„Galante Musik“ – Versionsunterschied

[[FileDatei:1698 Campra L'Europe Galante.jpg|thumb|upright=1.7mini|[[André Campra]], ''L'Europe galante'' zweite Auflage (1698)]]

'''Galante Musik''' ist zum einen Musik, die nach Stilempfinden des 17. und 18. Jahrhunderts Modendem Ideal des „[[Galant]]enen“ Rechnung trägt. Der Begriff fand zum anderen eine Verengung in der Musikwissenschaft des 19. und 20. Jahrhunderts: Im Vordergrund stehen dabei Kompositionen, denen eine Abkehr vom [[Barockmusik|Barock]] in seiner eher [[Rhetorik|rhetorischen]] Formensprache attestiert werden kann, die gleichzeitig jedoch noch nur bedingt der [[FrühklassikVorklassik]] beigemessene Qualitäten aufweisen. Der galante Stil lässt sich an dieser Stelle als Schritt auf den formal freieren [[Empfindsamer Stil|empfindsamen Stil]] sehen, der die Frühklassik vorbereitete.

Der originär auf [[Galante Conduite|Conduite]], ein spezifisches (ritterliches) Verhalten bezogene Begriff ließ sich im 17. Jahrhundert nur bedingt auf Musik anwenden. Dabei besteht ein Zusammenhang zum künstlerischen Genre der [[Fête galante]], das von [[Watteau]] begründet wurde und seit 1717 klar als solches definiert war. Im Blick auf galante [[Sujet]]s ist das Wort in mehreren Kompositionen ausdrücklich mit Musik verbunden, so in [[André Campra]]s ''L'EuropeL’Europe galante'' (1697) wie in [[Jean-Philippe Rameau]]s ''[[Les Indes galantes]]'' (1735). Beide Kompositionen feiern die Übereinkunft Europas respektive der Welt imin Galanten.einem Europagalanten huldigt,Liebesideal. soIn die''L’Europe Insinuation von „Lgalante''Europe galante“huldigt Europa allerorten dem Ideal. Dieder galanten Liebe. In Rameaus [[Ballett|Opéra-Ballet]] bestimmt sie selbst diedas Leben der Menschen Indiensin alsfernen und exotischen Ländern wie LebensbereichPersien, Türkei, der VerfeinerungInkas in Peru und Zivilisationder hervorbringt;„Wilden“ in Amerika.<ref>Die Nennung von "Les Indes…" im Titel bei Rameau ist also etwas irreführend, da das feiertLand Rameaus(Ost-)Indien gar nicht vorkommt, wohl aber verschiedene "west-indische" Völker, also [[BallettIndianer]] Amerikas: die [[Inka]]s in Peru und sogenannte "Wilde" ("Sauvages"). Siehe Booklet und Libretto zu: Jean-Philippe Rameau: ''Les Indes galantes'', Les Arts florissants, William Christie, erschienen bei: harmonia mundi France, 1991 (3 CDs).</ref>

Von galanter Musik wird im 17. Jahrhundert vor allem in Geschmacksurteilen gesprochen, und diese beziehen sich breitgefächert auf Handlungen, die Darbietung, wie auf die Kunst der Komposition. Opern mit Liebeshandlung sind per se galant, sobald man sie etwa mit geistlicher Musik vergleicht. Liebeslieder sind noch klarer in ihrer Interaktion wie in ihrer Verbindung mit [[Galante Poesie|galanter Poesie]] galant. Die Interaktion einer Sängerin mit dem Publikum, kann für das Geschmacksurteil sorgen. Kompositionsstrukturen sind damit anfänglich jedoch nur bedingt abgebildet. Die großen Hauptstile sind [[Italienischer Stil (Musik)|italienisch]], [[Französische Oper|französisch]] oder [[Gemischter Stil (Musik)|gemischt]] respektive deutsch. Das Wort Galant„galant“ steht gegenüber diesen Einordnungen eher frei zur Verfügung, um eine momentane Wirkung zu bezeichnen. Wie in der Poesiekritik kommt es im ausgehenden 17. Jahrhundert zunehmend für alle Kleinformen als Würdigung in Frage. Es steht dabei zumeist für das „Nette“ und angenehmAngenehme, Überraschendedie dersatztechnisch ansonstenrelativ gezielt(oder scheinbar) einfache, aber elegante und einfachengefällige Komposition, die sich mit anderen Adjektiven gar nicht in ihrem intimen Genuss würdigen ließe.

[[FileDatei:1736 Les Indes Galantes.png|thumbmini|hochkant|[[Louis Fuzelier]] und [[Jean-Philippe Rameau]], ''Les Indes Galantes'' (1735/36)]]

Zudem werden Kompositionen, bei denen Formvollendung nicht im Vordergrund steht, im späten 17. Jahrhundert zunehmend als galant bezeichnet. Ein Musikstück ist galant, wenn es dem Publikum Freiheit imangenehme UrteilUnterhaltung und in[[Eleganz|elegante]] derZerstreuung Assoziationbietet, lässt.also Musik ist, die sich zum [[Divertissement]] eignet und als Hintergrundmusik arrangierte Kompositionen gewinnen häufig das Attribut. CamprasEntscheidend ''L'Europeist galante''ein undmusikästhetisches Rameaus[[Vergnügen]], ''Leswozu Indes galantes'' teilen im selben Moment Kompositionsaspekte mit den Kleinformen: Bezeichnend ist für sieauch stilistische Vielfalt, Tanzbarkeit, eventuell auch Aufführbarkeit im Rahmen einer galanten Festlichkeit, Interaktion, der Blick auf das Detail der einzelnen zusammengefügten Stückegehören. VergleichbareEntsprechende Arrangements von galanten Detailstudien bieten die Suiten-Sammlungen [[Michel-Richard Delalande]]s, [[François Couperin]]s und [[Marin Marais]]'’, die im frühen 18. Jahrhundert kleine Musikstücke zu bunten Themensträußen zusammenfügen. Auf der Suche nach etwas Charakteristischem, das gleichzeitig nicht abstoßen darf, nach Musik für den Moment einer überraschenden Empfindung, die gleichzeitigspielerisch nichtund verstörenzugleich darfgeistreich mit Erwartungen umgeht, dieaber allenfallsnicht spielerischzu mitkompliziert, Erwartungenschwierig umgehtoder „belastend“ wirkt, entstehen hier eigene Kompositionen, die Zeitgenossen als galant einstufen. Wie bei galanter Poesie und Erzählkunst wird der „nette„nette“ Einfall“oder mithübsche demEinfall Wortals galant gewürdigt, wie der Verzicht auf "mathematische" Pedanterie, dieeine Mischung aus (scheinbarer) Leichtigkeit und Freiheit, die „geschmackvoll“mit ''bon Goût'' (geschmackvoll), ''Esprit'' (Geist) und „elegant“Eleganz genutzt wird.

Aus den vagen Würdigungen kurzer und überraschender Effekte undeiner freiererfreieren Verwendung der Formen entwickelt sich im frühen 18. Jahrhundert ein eigener Diskurs über den galanten Stil in der Musik. Autoren wie [[Johann Mattheson]], [[Johann David Heinichen]] oder [[Johann Joachim Quantz]] führen ihn in kritischen Journalen, imin Werken des Kompositionsunterrichts wie in Vorworten von Partiturdrucken. Ein wichtiges Definitionskriterium für den galanten Stil wird dabei der Verzicht auf ''strenge'' oder ''gebundene Schreibart''. Geschmacksurteile des frühen 18. Jahrhunderts finden damit Mitte des 18. Jahrhunderts eine theoretische Fundierung. War der Gesang eines Hirtenmädchens in einer [[Tafelmusik]] Delalandes zu Beginn des Jahrhunderts galant, da hier eine Darbieterin in einfacher Manier liebenswürdig galant auftrat, so lässt sich nun als Theorie behaupten, dass derDer galante Stil gibt der [[Homophonie (Musik)|Homophonie]] neuen Wert gibt, achtet auf Kantabilität und [[Melodie]]linie achtet,und underteilt dem strengen [[Kontrapunkt]] wie den komplizierten Kompositionsmustern etwades der''stile [[Fuge (Musik)|Fugen]] [[Johann Sebastian Bach]]santico'' eine Absage erteilt. Konnte man im frühen 18. Jahrhundert Überraschungen als galante Momente rechtfertigen, so wird es mit der theoretischen Fixierung der Diskussion möglich, einzelne [[Dissonanz]]en für galant zu erklären. Mitte des 18. Jahrhunderts erfasst schließlich die [[Empfindsamer Stil|Empfindsamkeitsdebatte]] das Galante. Wo beiursprünglich Delalande,neue CouperinMöglichkeiten unddes MaraisVergnügens, Möglichkeitender des[[Schönheit]], ScherzesEleganz und des überraschenden indes „netten“ GefühlsDivertissements gesucht wurden, geht es jetzt darum, grundlegend Freiheit für das Gefühl zu gewinnen. Der galante Stil wird nun als Gegenpol zu konventionalisierten, rhetorischeren Kompositionsformen des 17. Jahrhunderts definiert und weist in dieser Konfrontation am Ende in die Frühklassik. Obwohl auch in Johann Sebastian Bachs Spätwerk, beispielsweise im 2. Teil des [[Das Wohltemperierte Klavier|Wohltemperierten Klaviers]], Ansätze des galanten Stils erkennbar sind, wird ihm als Vertreter des ''[[stile antico]]'' die Positionierung im Galanten entzogen, ein Epochenbruch für das mittlere 18. Jahrhundert definiert.

* [[Daniel Heartz]]: ''Music in European Capitals. The Galant Style, 1720–1780.'' Norton, New York NY u. &nbsp;a. 2003, ISBN 0-393-05080-7.

* Mark A. Radice: ''The Nature of the „Style Galant“. Evidence from the Repertoire.'' In: ''The Musical Quarterly'' Vol. 83, No. 4 (Winter, 1999), {{ISSN|0027-4631}}, S. 607–647.

== WeblinksEinzelnachweise ==

[[Kategorie:FrühklassikVorklassik]]