„Symbolismus (Bildende Kunst)“ – Versionsunterschied

Als Spielweise des Symbolismus wird oft die [[Décadence]] gesehen, die versuchte, Verfall und Untergang einer Epoche künstlerisch zu begleiten und ihr Heil in überspitzte😜🔲😥🈯🈯🙃😫🈯😫😫🙃😫🈯⬜😣⚫😜⬜🈯😵😭🔲😵😭😵🔲rüberspitzter Sinneslust zu finden. Andere Symbolisten betonen dagegen gerade das Unverbraucht-Natürliche (so die frühen [[Primitivismus|primitivistischen]] Werke von [[Paul Gauguin]]) oder die Tatsache, dass die Welt der von Menschen geschaffenen Objekte über deren individuelles Leben hinausweist. Allgemein dominiert die Vorstellung bzw. der Gedanke im Bild gegenüber der sinnlichen Wahrnehmung. [[Richard Hamann (Kunsthistoriker)|Richard Hamann]] und [[Jost Hermand]] sehen ein Merkmal des Symbolismus darin, dass er sich über die bloß „dinglichen Gegebenheiten“ hinaushebt und auf ein idealistisch-„überindividuelles Sollen“ bezieht, wobei die Symbole in ihrer Vieldeutigkeit oft verschwommen bleiben. Der Symbolismus beziehe „Frontstellung gegen den Impressionismus“ und das „Abgleiten in ein bindungsloses Genießertum“, gegen das „Individualistische und Historisch-Eklektizistische“; er sei oft durch größeren Stilwillen gekennzeichnet.<ref>Richard Hamann, Jost Hermand: ''Stilkunst um 1900.'' (=Epochen deutscher Kultur von 1870 bis zur Gegenwart, Band 4.) München 1873, S. 20 und 214.</ref>