El libro de las

CLASES DE SALSA

Por favor, copia este libro

Licencia Creative Commons

Precio:

Versin: 0.31 alpha Octubre 2008

Depsito legal: MA-463-2008

http://librosalsa.googlepages.com/
1 - El libro de las clases de salsa

Depsito legal: MA-463-2008

ISBN: Rechazado. El Ministerio de Cultura dice que no me lo concede simplemente porque no tengo nimo de lucro. Manda webos. Autor: Antonio Gonzlez, Apartado de Correos 3008 29080 Mlaga Mvil: 660 21 00 75 - http://librosalsa.googlepages.com/ Coautor: Cualquier persona que lo desee, puede colaborar aportando pasos, figuras o coreografas en la lista de correo: http://groups.google.com/group/librosalsa Editor: No hay. Le das a Archivo -> Imprimir y te lo imprimes. As de fcil.
Impreso en Espaa - Printed in Spain

Por favor, copia este libro. El Centro Espaol de Derechos Reprogrficos CEDRO, no tiene mi autorizacin para cobrar cantidad alguna poniendo este libro como justificacin o excusa. Este libro es gratuito. Si algn mangante llegara a cobrar alguna cantidad por la reproduccin del mismo, le deseo que ese importe se lo gaste en medicinas contra el sida, para uso propio.

DEDICATORIA

A mi amiga Lola Bunny, que me pidi un resumen, un cuadro, una chuleta o algo parecido de lo que son algunas figuras como por ejemplo la CROQUETA, que es la suma de un ENCHUFLA ms un DILE QUE NO. Gracias a ella, hoy ests leyendo este libro.

2 - El libro de las clases de salsa

INDICE 001 a 200 Pasos y figuras de niveles iniciacin y medio 201 a 800 Figuras de salsa 801 a 900 Pasos y figuras de rueda de casino 901 a 1.000 Pasos y figuras de bachata

PRLOGO Os propongo, con el beneplcito de Lola Bunny, como prlogo para el libro que ha escrito Antonio, este correo, que mand al grupo unos meses atrs, y por el que alguno de vosotros me habis confesado, o sentais identificados: Como ha cambiado mi vida la salsa, desde que empec a aprender los principios descritos en este libro: An recuerdo cuando comenc con mis primeros pinitos en este mundo, y no me refiero al plan de reforestacin, sino a cuando comenc a ir a las clases de baile del Cnsul que, acertadamente, me recomend mi amiga Toi. Eso no era estrs, era sicosis; el rictus facial, formado por una mezcla de cabreo e impotencia de las fminas, sumado a un malestar general, cuando le hacas una aspirina (paradjicamente) en cualquier paso excepto en el 5; que mira que es fcil de recordar el dichoso pasito, por esa rima tan marcada que tiene; pues nada, no haba manera; la aspirina te la haces en el uno, por pantalones, que el hombre soy yo y esto es lo que hay, que no?, lo dice el profesor; no es negociable. Ms de un disgusto me he llevado yo por esto, que creo que an no me han perdonado. Sicosis, tambin, por el paso bsico, que me tengo que mover adelante y atrs dando seis pasos?, realmente son ocho tiempos, pero tranquilo, slo tienes que marcar seis con los pies (ah, menos mal, que alivio); pues no se como lo hago que me faltan dos, habr que arrastrar un poco los pies para hacer tiempo, cuidado, que el profe est mirando!, el da que instalen espejos en la clase no vamos a ganar para broncas. Bueno, y si a sto, le sumamos el tema de la cantinela machacona durante dos horas seguidas... no, no, no me refiero a la salsa, sino al "Juan Antonio delante, Juan Antonio detrs", y Juan Antonio que no saba donde ponerse: delante de qu?, uno?, que coo es eso?, uno u otro que ms da?, este mismo. Gracias a dios, se apunt Manolo al baile, y as perd parte de la atencin que me profe-saban; menos mal. En la vida cotidiana, ajena al entorno salsero, tambin afecta, porque ya no vuelves a caminar igual; no digo ni mejor ni peor, pero no igual. Que hay que abrir una puerta, pues depende, si la puerta se abre hacia t y tiene el pomo a la derecha, en el 1, cojo el pomo con la mano izquierda, cambiando la mano, 2, 3, pa-sa la puer-ta, 5, 6, 7, y ya estoy al otro lado. Que sales de casa y se te olvid algo: 1, 2, 3, me arre-pien-to, y media aspirina, aunque no est muy bien visto dejar a la puerta sola en el pasillo de baile, lo que olvid no va a venir solo. Si por el contrario, aun siendo una puerta de apertura hacia dentro, tiene el pomo a la izquierda, pues se enchufla y punto: 1 en open break, 2, 3 y estoy en la espalda de la puerta, 5, 6, 7 y ya estamos fuera. Las puertas de apertura hacia el exterior, se salen del temario de momento; pero mejor, as me doy un respiro. Un da, me tropec con una compi del curro, en un pasillo de la oficina, y estuve tentado a hacerle un paseo con vuelta. No se bien si lo hubiera entendido, porque tambin baila salsa, pero si no, directamente para el manicomio. Lo que si es para ponerse serio, es la mana que se me ha metido en el pie derecho; y es que, se me va para detrs constantemente, me preocupa, sobre todo, cuando subo una escalera: al llegar al ltimo peldao, el pie izquierdo toca la planta de arriba, acto seguido, derecha a-trs; cualquier da, me tiene que recoger el cero sesenta y uno en el rellano de la escalera, 9 escalones ms abajo. La seguridad lo es todo en la vida, no hay nada como sentirse seguro, da igual como lo hagas de bien o de mal, lo que cuenta es el aplomo. Y esto en la salsa se traduce, en que ya no te importa que te miren mientras ejercitas tu arte recin aprehendido, aunque a la mujer le parezca lucha libre. Una vez superada la vergenza inicial, y controlado el tema de las puertas de paso, ya ests preparado para llevarlo a la calle, y no me refiero a street salsa, ni a reggaeton callejero, sino a cuando, por ejemplo, te bajas del coche: ests sentado al volante, y acabas de estacionar, abres la puerta, 1,2,3, paso lateral, aprovechas la pausa del 4, para hacer movimiento de caderas y te elevas hasta estar completamente erguido, 5, dere-cha a-trs, 6, 7, ya estamos fuera del coche, media aspirina, mientras
3 - El libro de las clases de salsa

con el codo, aprovechando la inercia, cierras la puerta, media vuelta izquierda, piu-piu, ya esta la alarma puesta, y podemos proseguir la marcha; eso s, sin olvidarnos de contar los pasos: 1,2,3-5,6,7. Si te ha visto alguien, seguro que ha flipado. Para las mujeres ha de significar ponerse an ms en evidencia, porque, sin dejar de lado el hecho de que, a la par que se baja del coche, realizando los movimientos antes descritos, le sumas que, o bien se peina, o bien se despeina, o manda la mano al lado, la mano arriba... sin mencionar, que pueda acariciarse el canalillo, haciendo como si lanza un yo-yo (especial atencin en esto: sin sacar agua del pozo); aparte de parecer que est en mitad del West Side a lo Natalie Wood; el espectculo est asegurado. Siempre puede decir que se trataba de una performance. Lo que es seguro que fans no le van a faltar. En lo que hay que guardar especial cuidado es de no realizar estos ejercicios delante de una obra (que ah seguro que alguno se falta con ella, por muy fan que se declare). Que os parece como prlogo?; y por supuesto al autor, que aunque bajo licencia creative commons, tiene veto en la aprobacin del prlogo, que cierto da me pidi para su libro (no se si medio en broma o medio en serio, pero yo he tomado la parte seria de la peticin para este prlogo en clave de humor).

DIARIO DE UN SALSERO (I Parte) Por Luis David Ariza Webmaster de http://www.estamosenlasalsa.com/ An recuerdo con aoranza tiempos pasados en los que yo empece a bailar, todo fue una noche calida cercana al verano, mientras yo, como cada vez que cerraba mi negocio, fui a tomarme mi martni rosso en vaso de cubo, con sus 3 hielos adheridos al cristal de arcoroc. En aquel entonces yo llevaba una vida tranquila y relajada coincidieron varios mircoles en torno a las 9.30 PM o algo mas tarde que al ir a tomarme mi copa, vi como un grupo de personas aprendan a bailar ritmos para mi desconocidos, una msica que ni siquiera me gustaba, pero me gustaba la sincronizacin de gente inexperta bailando al sonido de unas cuerdas vocales, yo haba bailado aos atrs en grupos de amigos por las discos, en la poca del dance rap breakdance (incluso fui de los heavies / rockeros posteriormente!) pero no era nada parecido a lo que haba visto hasta entonces Tras varios Mircoles yendo a tomar mi martni, Roco, la camarera de aquel bar, en vista de la ausencia notable de chicos, me ofrecio participar en tales clases, a lo cual yo, hombre machote de pelo en pecho, me negue (lo cierto es que me negue por vergenza ajena y timidez, a lo que podian pensar la gente del pueblo si me veia bailando pero queria aparentar otra cosa), segui tomandome mi copa gelida que bailaba con mis labios sin que nadie me guiase No pasaron ni quince minutos, cuando de nuevo una vocecita cercana a mi me insisti Te voy a presentar a esta muchacha, necesita pareja para el baile, Yo perplejo y cortado ante tal belleza rubia de ojos azules no dije ni una palabra que cuando me disponia a bailar la vi alejarse en busca de otro hombre glup, tragame tierra, tengo que espabilar un poquito, pens pero ya habia terminado la clase me haba pasado la hora mirando y admirando aquel movimiento extrao mezcla de caderas, pies, brazos, coordinacin, compenetracion quede hipnotizado pero ya tenia que marchar a casa, que era hora de comer algo y acostarse Pasaron los dias hasta la semana siguiente, en la que alli estaba yo apoyado en la barra a que de nuevo alguien intentase sacarme a bailar, que extraa situacin verdad?, normalmente es al reves pero tenia ventaja, seguian faltando chicos J , al rato de estar alli comenzo a llegar gente, Y cuando quise darme cuenta, Rocio, la camarera, me cogio por los brazos y me puso en mitad de la pista, junto a toda esa gente, me explicaron el paso basico, y yo como un lelo mirando todo el tiempo al suelo, intentando no tropezar con mis propios pies o pisar a mi compaera para hacer aun mas el ridiculo que para mi estaba haciendo Conoc mucha gente, a pesar de mi timidez, empece a relacionarme un poco mas con el mundo exterior (la clientela del bar) y la musica empezaba a gustarme, cosa que hasta me sorprenda por lo reacio que era yo con ese tipo, extrao para mis odos, de msica (ser de tanto oirlo, pense). Tras algunas semanas, el profesor se march (De nombre Javi, que nos enseaba a bailar salsa en linea y bachata), y a la semana siguiente o dos, vino un nuevo profesor, de origen cubano, de nombre Pepe, sus clases eran muy divertidas, me parecian diferentes, pero como no entendia mucho, solo me dejaba guiar por lo que me decian que hiciese Tras las clases nos quedabamos practicando aquello tan divertido y diferente que me habian enseado, eso si, con la cabeza al suelo L para no tropezarme, y con un ritmo descompasado en su totalidad corporal. Fui conociendo en profundidad a nuestro profesor, tanto que entable una gran amistad con el, lo admiraba ya no solo como profesor y bailarn, sino tambin como persona, habia calado hondo entre
4 - El libro de las clases de salsa

todos sus alumnos. Recuerdo aun cuando en el ordenador del bar me enseo sus videos de espectculos en los canales hispanos como galavision, y yo perplejo en mi asombro, aumentando aun mas mi admiracin como alumno, recuerdo tambin como me impulsaba a sacar a bailar a las chicas, el sabia que yo era un chico tmido y constantemente me recordaba que no me pasara nada por sacar a una chica a bailar, y que si una te dice no, seguro que alguna te dira que si. Lo cual me provocaba confianza en mi mismo para obtener el valor para pedir bailar, aunque he de admitir que me costo una barbaridad y mucho tiempo perder este miedo al ridiculo. El tiempo paso, y de nuevo otro profesor se nos iba Nos presento a Gladis antes de marcharse, nuestra siguiente profesora CONTINUARA

AGRADECIMIENTOS A mi profesora de salsa Pilar Olivares, que con su constancia hizo que me interesara por la salsa, y hoy mi vida ha cambiado. Gracias. A mi profesor de salsa Eric Feres 'el brasileo', que me ense el baile como teatro. No me haba dado yo cuenta de ese detalle. Gracias. A mi profesor de salsa Pedro Ortega, que me ense a mantener un mtodo de enseanza en la salsa. Gracias. A mis profesores de salsa Alberto y Amelia, que me ensearon que lo ms importante del baile no es la clase, sino cuando acaba la clase. Gracias. A mis profesores de salsa Irena y Jess, que me ensearon a hacer de una forma fcil y divertida hasta la ms complicada de las figuras. Gracias. A Juan Lpez de la Asociacin de Vecinos El Cnsul por su incondicional apoyo en todo cuanto he necesitado. Gracias. A mis alumnos y alumnas por su infinita paciencia. Gracias. Al programa de televisin 'Barrio Ssamo' por ensearme a ensear la diferencia entre izquierda y derecha. Algo que yo no cre tendra la ms mnima importancia en mi vida, ahora resulta que hay un elevado porcentaje de adultos que al menos ese da, no vieron el programa. Gracias. Al poder legislativo por promulgar la Ley 28/2005 de medidas sanitarias (ley antitabaquismo). Ahora hace falta un seguimiento a dicha Ley para que se pueda salir a bailar sin volver ahumado, como los salmones. An queda mucho por hacer en contra del tabaquismo, pero vais por el buen camino. El siguiente paso debera ser la total prohibicin. Gracias. Al partido de los no fumadores http://www.pnf.es/ en cuyo programa electoral est la prohibicin general de fumar en todos los espacios pblicos, sin que quepa excepcin alguna. Gracias. A OpenOffice.org por su suite ofimtica libre y gratuita, con la que he elaborado este libro. Gracias.

PRECIO DEL LIBRO La idea es que el libro sea gratuito y de descarga libre y annima pgina: http://librosalsa.googlepages.com/ a travs de Internet desde la

Tambin he creado una lista de correo en: http://groups.google.com/group/librosalsa Desde esta lista ir informando peridicamente de las actualizaciones del libro. Para darte de alta, tienes que enviar un correo electrnico a: librosalsa-subscribe@googlegroups.com Le he puesto un precio simblico de 0'01 Euros (un cntimo de euro), al objeto poder obtener el ISBN y que aparezca en la base de datos del Ministerio de Cultura. Me hace ilusin. Es obvio que no voy a pedirle a nadie que me pague un cntimo de euro por el libro, prefiero que me invites a una cerveza con su corrrespondiente tapa.
5 - El libro de las clases de salsa

LICENCIA CREATIVE COMMONS

Reconocimiento No comercial Compartir Igual Espaa Esta obra est cubierta por la licencia Creative Commons Espaa: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/es/ (Resumen) http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/es/legalcode.es (Completa) bajo las siguientes CONDICIONES Usted es libre de Copiar, distribuir y comunicar pblicamente esta obra. Hacer obras derivadas Bajo las condiciones siguientes: Reconocimiento. Debe reconocer los crditos de la obra de la manera especificada por el autor o el licenciador (pero no de una manera que sugiera que tiene su apoyo o apoyan el uso que hace de su obra). No comercial. No puede utilizar esta obra para fines comerciales. Compartir bajo la misma licencia. Si altera o transforma esta obra, o genera una obra derivada, slo puede distribuir la obra generada bajo una licencia idntica a sta. - Al reutilizar o distribuir la obra, tiene que dejar bien claro los trminos de licencia de esta obra. - Alguna de estas condiciones puede no aplicarse si se obtiene el permiso del titular de los derechos de autor - Nada en esta licencia menoscaba o restringe los derechos morales del autor.

COLABORACIONES Cualquier persona (sea o no profesor o profesora de salsa) que desee colaborar, puede enviar su aportacin a la lista de correo librosalsa@googlegroups.com indicando: Nombre de la figura, descripcin, pasos tanto del hombre como de la mujer y video de la figura SIN SONIDO. Su colaboracin aparecer en la siguiente versin del libro, con expresa indicacin de nombre, ciudad y url si la tiene.

JUSTIFICACIN Escribir un libro es un atentando ecolgico, puesto que son muchos los rboles que hay que cortar para hacer las hojas sobre las que ha sido impreso. En la medida de lo posible, me gustara que el libro no se imprimiera y en su lugar se leyera en formato electrnico, bien en el ordenador, en el mvil, en el reproductor de mp4 ... Este libro es ambicioso. Pretende ser una referencia en internet y acabar aglutinando todos los pasos y figuras de salsa, para lo cual pido la colaboracin mediante la colaboracin activa en la lista de correo. Va dirigido por una lado a las personas que se inician en este fascinante mundo de la salsa, y por otro lado a los profesores y profesoras que de vez en cuando necesitamos refrescar nuestra memoria sobre algunas figuras o coreografas que ya tenamos olvidadas. Recuerda que un libro, por muy bien redactado que est, y por mucho material multimedia que incorpore, jams podr sustituir el trabajo de un profesor de salsa.

LOS NOMBRES DE LAS FIGURAS Inventarse un nombre para los pasos de salsa es muy fcil: la mitad de los profesores o profesoras ya se ha inventado algn que otro nombre. Eso ni puede ni debe hacerse. Normalmente se hace para que los alumnos y alumnas se familiaricen con ese paso o figura. Se consigue el efecto contrario. Cuando esos alumnos y alumnas cambian de profesor, de profesora o de escuela de baile se produce un choque con los nuevos nombres del nuevo profesor o profesora. Yo tambin me he inventado figuras, pero siempre he respetado el nombre original. Por ejemplo, del kamasutra (libro que recomiendo) he adaptado un par de posiciones a figuras en bachata, concretamente el junco y la diosa. Por razones obvias, he respetado los nombres originales. Estas dos figuras, tambin se pueden realizar en salsa, aunque requieren un poco de prctica, habilidad, y
6 - El libro de las clases de salsa

una cierta cooperacin de la pareja.

TITULO DE PROFESOR DE SALSA No existe. Si alguien te dice lo contrario, miente. Hola. Soy Coco, de Barrio Ssamo. Hoy vamos a ver la diferencia entre un ttulo y un diploma. Los ttulos los expide el Rey de Espaa, y en su nombre el Ministro de Educacin. Cualquier otro papel no firmado por el Rey o el Ministro de Educacin, no es un ttulo. Los diplomas los emite cualquiera. En la papelera de mi barrio los hacen y los venden baratitos. Cualquier persona puede emitir un diploma. No tienen ninguna validez legal. Yo emito diplomas firmados por el Presidente de la Asociacin de Vecinos El Cnsul. No engao a nadie. Dejo muy claro que no tienen ninguna validez legal. Lo bonito de los diplomas es la fiesta que nos montamos con ocasin de la entrega de los mismos. Un diploma no sirve para nada. En varias provincias espaolas hay gimnasios, asociaciones, federaciones de lo que sea, que emiten diplomas y hacen creer a sus clientes que tienen alguna validez legal. Mienten. Para ser profesor de salsa lo nico que se necesita son ganas de ensear, y por supuesto conocimientos suficientes. Normalmente se adquieren a base de muchos aos bailando. Yo llevo ocho aos bailando, y prcticamente toda la vida enseando, primero seguros privados, luego informtica y ahora salsa. Estudi la carrera de derecho y soy formador ocupacional y animador sociocultural. Que no te engaen, los ttulos slo los emite el Rey. Los diplomas, cualquier persona.

LA TICA DEL PROFESOR DE SALSA No pidas comisin a los bares por llevar all a tus alumnos. Si recomiendas un sitio, que sea porque est bien, no porque te pagan. Que tus alumnos te paguen slo por la clase. No vendas ropa, ni calzado de baile, no vendas Cds, ni chuletas con descripcin de las figuras... Si eres profesor, dedcate slo a ensear. No comercies. No hagas que tus alumnos pierdan media clase zapateando lo que has dado en llamar pasos libres que luego bailando en pareja raras veces o apenas se utilizan. Ejemplo: susiquiu, deslizados, floreos, punteos ... En iniciacin no dudo de su utilidad didctica, pero en los niveles medio y avanzado es una prdida de tiempo, salvo que tus alumnas y alumnas, por unanimidad te lo pidan. Haz material didctico y entrgalo gratuitamente a tus alumnos y alumnas. Programa actividades gratuitas con tus alumnos y alumnas. Una excursin, un da de playa, ir al rastro ... Aprende el nombre de tus alumnos y alumnas de la misma manera que ellos y ellas han aprendido el tuyo. Cuando te dirijas a ellos o a ellas, hazlo por su nombre. Si no eres capaz de memorizar tantos nombres, ten menos alumnos o dedcate a otra cosa. La enseanza puede que no sea lo tuyo. No pactes precio con otros profesores. La competencia es buena, incluso para ti. Procura que tus alumnos y alumnas sean ms tus amigos que tus clientes. Si vais a organizar algn acto multitudinario como la comida de navidad (por ejemplo), procura que el sitio sea elegido democrticamente por tus alumnos y alumnas. Que no quede la ms mnima sospecha que puedes llevar comisin. No vendas entradas para ningn espectculo. Todo el mundo sabe que del precio de la entrada te llevas un 30%-50%.

7 - El libro de las clases de salsa

EL TIEMPO UNO El UNO en Devrame otra vez he lleNAdo tu tiempo vacio de avenTUras mas y mi MENte ha parido nostalgias por no VERte ya y haciENdo el amor te he nombrado sin queRERlo yo porque en TOdas busco lo salvaje de tu SExo amor hasta en suEos he creido tenerte devoRANdome y he moJAdo mis sabanas blancas recorDANdote y en mi CAma nadie es como tu no he poDIdo encontrar la mujer que diBUje mi cuerpo en cada rincon sin que SObre un pedazo de piel ay ven deVOrame otra vez, ven deVOrame otra vez ven casTIgame con tus deseos mas que el viGOR lo guarde para ti ay ven deVOrame otra vez, ven deVOrame otra vez que la BOca me sabe a tu cuerpo desesPEran mis ganas por ti

8 - El libro de las clases de salsa

001 - BSICO BALANCE Es el paso principal que debemos efectuar para un correcto aprendizaje. Si el paso bsico no sale, es mejor no continuar. El hombre comienza hacia delante y la mujer hacia atrs.
Hombre: 1 Izqda delante 5 Dcha atrs Mujer: 1 Dcha atrs 5 Izqda delante 2 Levanto izqda 6 Levanto dcha 3 Dcha a su sitio 7 Izqda a su sitio 2 Levanto dcha 6 Levanto izqda 3 Izqda a su sitio 7 Dcha a su sitio

http://video.google.es/videoplay?docid=-8599936968575773844&hl=es Bailarines: Isabel y Vctor

002 - BSICO CON TITANIC DESDE IDC Partimos desde posicin impar derecho cerrada. La mujer hace bsico mientras el hombre hace paseo y se coloca detrs de la mujer para hacer el titanic. El hombre debe apartarse rpidamente puesto que de lo contrario la mujer lo pisara al continuar haciendo bsico.
Hombre: 1 Izqda delante 5 Dcha detrs mujer 2 Dcha atrs 90 6 Izqda detrs de la mujer 3 Izqda junto pie 7 Dcha junto pie

De aqu hay que quitarse rpido. Mujer: 1 Dcha atrs 5 Izqda delante 2 Levanto izqda 6 Levanto dcha 3 Dcha a su sitio 7 Izqda a su sitio

http://video.google.es/videoplay?docid=-8859695138480923340&hl=es Bailarines: Jose Lus y Lola

003 - LATERALES Son muy similares al paso bsico, pero hacia los lados. El hombre comienza hacia su izquierda y la mujer hacia su derecha.
Hombre: 1 Izqda a la izqda 5 Dcha a la dcha Mujer: 1 Dcha a la dcha 5 Izqda a la izqda 2 Levanto izqda 6 Levanto dcha 3 Dcha a su sitio 7 Izqda a su sitio 2 Levanto dcha 6 Levanto izqda 3 Izqda a su sitio 7 Dcha a su sitio

http://video.google.es/videoplay?docid=-6511694486644225971&hl=es Bailarines: Conchi y Vctor

004 CIENTO OCHENTA Son muy similares al paso bsico y a los laterales, pero abriendo 90 grados el hombre hacia su izquierda y la mujer hacia su derecha, en tal forma que ambos miren siempre hacia el mismo sitio.
Hombre: 1 Izqda atrs 90 5 Dcha atrs 90 Mujer: 1 Dcha atrs 90 5 Izqda atrs 90 2 Levanto izqda 6 Levanto dcha 3 Dcha a su sitio 7 Izqda a su sitio 2 Levanto dcha 6 Levanto izqda 3 Izqda a su sitio 7 Dcha a su sitio

http://video.google.es/videoplay?docid=-150068596358243803&hl=es Bailarines: Francisco y Susana

9 - El libro de las clases de salsa

005 - CAA Partimos desde posicin impar derecho abierto. El hombre enchufla a la mujer y ambos continan haciendo 180. De la caa se sale con un enchufla o una aspirina. Los 180 de la caa no se hacen slo una vez. Se repiten varias veces.
Hombre: 1 Izqda atrs (open break) 5 Dcha atrs 90 Mujer: 1 Dcha atrs 90 5 Izqda atrs 90 2 Izqda 90 izqda 6 Levanto dcha 3 Dcha junta pies 7 Izqda junta pies 2 Dcha 90 dcha 6 Levanto izqda 3 Izqda junta pies 7 Dcha junta pies

http://video.google.es/videoplay?docid=-8083415516760023117&hl=es Bailarines: Carmen y Javi

006 - ABRIGO Es muy parecido a la caa. Partimos desde posicin impar derecho abierto. El hombre enchufla a la mujer, que hace 180 mientras el hombre hace laterales. Del abrigo se sale con un enchufla o una aspirina. Los 180 para la mujer y los laterles para el hombre del abrigo no se hacen slo una vez. Se repiten varias veces.
Hombre: 1 Izqda atrs (open break)2 Dcha 90 dcha 5 Dcha a la dcha Mujer: 1 Dcha atrs 90 5 Izqda atrs 90 2 Izqda 90 izqda 6 Levanto dcha 3 Dcha junta pies 7 Izqda junta pies 6 Levanto izqda 3 Izqda junta pies 7 Dcha a su sitio

http://video.google.es/videoplay?docid=-7714336574276848665&hl=es Bailarines: Eduardo y Nati

007 - ASPIRINA Vuelta a la derecha que hacemos cuando nos toca el pie izquierdo delante. Tiempo 1 para el hombre 5 para la mujer. El pie izquierdo lo echamos 90 grados hacia la derecha. La aspirina la hace el hombre o la mujer, nunca los dos a la vez. Los profesores de salsa solemos llamar genricamente a la vuelta a la derecha aspirina si estamos enseando salsa cubana y pivote si estamos enseando salsa en lnea.
Hombre: 1 Izqda 90 a la dcha 5 Dcha atrs Mujer: 1 Dcha atrs 5 Izqda 90 a la dcha 2 Levanto izqda 6 Levanto dcha girando 3 Dcha a su sitio 7 Izqda junta pies 2 Levanto dcha girando 6 Levanto izqda 3 Izqda junta pies 7 Dcha a su sitio

http://video.google.es/videoplay?docid=8576554839342768352&hl=es Bailarina: Lola http://video.google.es/videoplay?docid=-8463096734922568616&hl=es Bailarinas: Cristina, Inma y MariLu

10 - El libro de las clases de salsa

008 DOS ATRS Como su propio nombre indica, echamos los dos pies atrs.
Hombre: 1 Izqda atrs 5 Dcha atrs Mujer: 1 Dcha atrs 5 Izqda atrs 2 Levanto izqda 6 Levanto dcha 3 Dcha a su sitio 7 Izqda a su sitio 2 Levanto dcha 6 Levanto izqda 3 Izqda a su sitio 7 Dcha a su sitio

http://video.google.es/videoplay?docid=-1027440815585096948&hl=es Bailarines: Susana y Vctor

009 - ASPIRINA EN PAREJA Partimos de posicin clsica de par cerrado. El hombre levanta izquierda y en el tiempo 5 la mujer gira hacia su derecha. Esta ASPIRINA admite las siguientes variaciones: Par derecho abierto, par derecho cerrado, par izquierdo abierto, par izquierdo cerrado, impar derecho abierto, impar derecho cerrado, impar izquierdo abierto e impar izquierdo cerrado. Todas ellas pueden ser soltando o sin soltar, haciendo alarde y/o caricia o sin hacerla. Parece un trabalenguas.
http://video.google.es/videoplay?docid=3594718966685397640&hl=es Bailarines: Jose Lus y Nati

010 - ASPIRINA 70 Partimos de par cerrado. El hombre levanta izquierda y dejando su derecha abajo gira a la mujer en el 5.
http://video.google.es/videoplay?docid=8498333870456162524&hl=es Bailarines: Pepe y Toi

011 - ASPIRINA CON LANZADA Partimos de posicin impar derecho cerrado. En el tiempo 6 el hombre lanza la mano derecha y vuelve a pedir por arriba. La mano de la mujer describe un crculo en el aire y vuelve a caer sobre la mano derecha del hombre.
http://video.google.es/videoplay?docid=-6148488429942326043&hl=es Bailarines: Pepe y Virginia

012 - ASPIRINA CON NUDO Partimos de posicin impar derecho cerrado. Muy parecida a la anterior. En el tiempo 6 el hombre suelta (no lanza) y lleva su derecha por dentro hacia arriba. Rodea el brazo izquierdo de la mujer y pide por abajo.
http://video.google.es/videoplay?docid=-8330623684889453864&hl=es Bailarines: David y Lola

013 - ASPIRINA CON SOMBRERO Partimos de posicin impar derecho cerrado. En el tiempo 7 el hombre pone su mano derecha en la nuca de la mujer y su mano izquierda en la nuca del hombre.
http://video.google.es/videoplay?docid=3630815793242226995&hl=es Bailarines: Jose Lus y Susana

11 - El libro de las clases de salsa

014 - ASPIRINA CON ABRAZO Partimos de posicin impar derecho cerrado. La mano izquierda del hombre queda abajo y al completar la mujer la vuelta, pone el hombre la derecha en la nuca de la mujer.
http://video.google.es/videoplay?docid=1606416066517882583&hl=es Bailarines: Juan y Paqui

015 - ASPIRINA POR LA ESPALDA DE LA MUJER Partimos de posicin clsica. En el 1-2-3 el hombre lleva la mano izquierda de la mujer a la espalda de la mujer. Cambia de mano y en el 5 tira de su derecha para que la mujer haga la ASPIRINA.
http://video.google.es/videoplay?docid=-2011819505110416903&hl=es Bailarines: Juan y Susana

016 - ASPIRINA POR LA ESPALDA DEL HOMBRE Partimos de impar derecho abierto. En el 1-2-3 el hombre hace ASPIRINA, marca ASPIRINA en el 5 a la mujer llevando su brazo derecho hacia la derecha y hacia atrs. En el 6-7 el hombre hace REVERSA para volver a la posicin inicial. Acabar abrazando es opcional.
http://video.google.es/videoplay?docid=5598983745396559441&hl=es Bailarines: Conchi y Jose Lus

017 - ASPIRINA POR LA ESPALDA DEL HOMBRE IDC Igual que la anterior, pero en impar derecho cerrado. Si ha salido la anterior, sta es muy fcil.
http://video.google.es/videoplay?docid=9117750818107729952&hl=es Bailarines: Jse y Virginia

018 - ASPIRINA CON ALARDE DERECHO El hombre lleva su mano derecha al hombro izquierdo de la mujer, en tal forma que la palma de la mano izquierda de la mujer quede tocando la nuca de la mujer. El hombre levanta su codo derecho para facilitar la ASPIRINA de la mujer en el 5.
http://video.google.es/videoplay?docid=-630553067855862658&hl=es Bailarines: Carmen y Javi

019 - ASPIRINA CON ALARDE IZQUIERDO El hombre lleva su mano izquierda al hombro derecho de la mujer, en tal forma que la palma de la mano derecha de la mujer quede tocando la nuca de la mujer. El hombre tira de su mano izquierda.
http://video.google.es/videoplay?docid=2567570816021785737&hl=es Bailarines: Juan Antonio y Toi

020 - ASPIRINA PUTADA Parte de la anterior, que es la que le da nombre de ASPIRINA. El hombre se coloca al lado derecho de la mujer, girndole el brazo derecho en tal forma que el codo quede hacia abajo y las yemas de los dedos hacia arriba. La mujer sale girando hacia la izquierda.
http://video.google.es/videoplay?docid=-6616854884765590676&hl=es Bailarines: Conchi y Jose Lus

021 - ASPIRINA IMPOSIBLE Partimos de impar derecho abierto. El hombre hace REVERSA dejando abajo su derecha, y pide por abajo. Tanto hombre como mujer giran hacia su derecha.
12 - El libro de las clases de salsa

http://video.google.es/videoplay?docid=1738797485951767416&hl=es Bailarines: Juan Antonio y Jessica

022 - ASPIRINA CON CAMBIO DE SITIO Tcnicamente no es una ASPIRINA, puesto que la mujer slo hace ASPIRINA. En el 1-2-3 el hombre se coloca a la derecha de la mujer. Con su mano derecha empuja en el antebrazo izquierdo de la mujer para que haga el cambio de sitio y la ASPIRINA.
http://video.google.es/videoplay?docid=-437848607465655701&hl=es Bailarines: Jose Lus y Virginia

023 - ASPIRINA DE TORNILLO CUBANO Tcnicamente tampoco es una aspirina. En el 1-2-3 el hombre gira a la mujer 90 a la izquierda de la mujer y se coloca detrs de ella, como si fuera un ENCHUFLA. Cambia a impar derecho abierto pasando la mano por debajo del brazo derecho de la mujer y tira hacia atrs para que la mujer cambie de sitio y haga ASPIRINA, mientras l hace REVERSA.
http://video.google.es/videoplay?docid=6618033172297698674&hl=es Bailarines: Jose Lus y MariLu

024 - ASPIRINA PAR CERRADO Partimos de posicin par cerrado. ASPIRINA con las dos manos por arriba, sin soltar.
http://video.google.es/videoplay?docid=-3346869574722206443&hl=es Bailarines: Joaquin y Susana

025 - ESPEJO DE ASPIRINA Partimos de par cerrado de impar derecho abierto o cerrado. La mujer hace ASPIRINA mientras el hombre hace REVERSA. Para que salga mejor, hay que hacerla tocando brazo con brazo y hombro con hombro.
http://video.google.es/videoplay?docid=5774279851018337653&hl=es Bailarines: Joaquin y Paqui

026 - ASPIRINA CON ALARDES Desde par cerrado. Llevamos una mano al hombro de la mujer, luego la otra, deslizamos y marcamos desde los codos de la mujer.
http://video.google.es/videoplay?docid=-8275019592157250770&hl=es Bailarines: Juan Antonio y MariLu

027 - ASPIRINA DESDE HOMBROS Con o sin alardes. Marcamos desde los hombros.
http://video.google.es/videoplay?docid=3278052703370425344&hl=es Bailarines: Eduardo y Lola

028 - ASPIRINA DESDE CADERAS Con o sin alardes. Marcamos desde caderas.
http://video.google.es/videoplay?docid=3392771982025618591&hl=es Bailarines: Cristina y Eduardo

13 - El libro de las clases de salsa

029 - ASPIRINA COLLAR Desde par cerrado. El hombre lleva su derecha al hombro izquierdo de la mujer, tocando la palma derecha del hombre la nuca de la mujer. El hombre suelta su izquierda y con el antebrazo derecho empuja para marcar en el 5.
http://video.google.es/videoplay?docid=563409648353667399&hl=es Bailarines: Jse y Lola

030 - DE HOMBRE BRAZO PARTIDO Desde par abierto izquierdo, el hombre se hace ASPIRINA en el 1-2-3 y se agacha para pasar por debajo del brazo derecho de la mujer.
http://video.google.es/videoplay?docid=1617510139916350393&hl=es Bailarines: Juan y MariLu

031 - ASPIRINA
http://video.google.es/videoplay?docid=2239928332846361041&hl=es Bailarina: Virginia

En pareja desde posicin Impar Derecho Cerrado IDC:

http://video.google.es/videoplay?docid=-3776164824598322485&hl=es Bailarines: Juan Antonio y Mari Carmen

Otro da hablaremos del IBUPROFENO.

(Ntese la irona)

032 - VUELTA DE PIVOTE Vuelta a la derecha que hacemos cuando nos toca el pie izquierdo delante. (El 1 para el hombre el 5 para la mujer) Si el pie izquierdo lo echamos hacia delante es tcnicamente una vuelta de pivote, no una aspirina. Los profesores de salsa solemos llamar genricamente a la vuelta a la derecha aspirina si estamos enseando salsa cubana y pivote si estamos enseando salsa en lnea.
Hombre: 1 Izqda delante 5 Dcha atrs Mujer: 1 Dcha atrs 5 Izqda delante 2 Levanto izqda 6 Levanto dcha girando 3 Dcha a su sitio 7 Izqda junta pies 2 Levanto dcha girando 6 Levanto izqda 3 Izqda junta pies 7 Dcha a su sitio

http://video.google.es/videoplay?docid=8502012758429187073 Bailarina: Lola

033 - VUELTA DE PIVOTE Media vuelta a la derecha que hacemos cuando nos toca el pie izquierdo delante. (El 1 para el hombre el 5 para la mujer)
Hombre: 1 Izqda delante 5 Levanto dcha Mujer: 1 Dcha atrs 5 Izqda delante 1 Levanto dcha 5 Izqda delante 2 Levanto izqda 6 Dcha 180 girando 2 Izqda a su sitio 6 Levanto dcha 3 Dcha a su sitio 7 Izqda delante 3 Dcha junta pies 7 Izqda a su sitio 2 Dcha 180 girando 6 Izqda a su sitio 3 Izqda delante 7 Dcha junta pies

http://video.google.es/videoplay?docid=-3735198367311384143&hl=es Bailarines: Juan Antonio y Mari Carmen

14 - El libro de las clases de salsa

034 - VUELTA CUBANA Vuelta a la derecha que hacemos cuando nos toca el pie izquierdo atrs. (El 5 para el hombre el 1 para la mujer) La vuelta cubana normalmente es el hombre quien la hace, no la mujer. Tambin se le llama DEDAL.
Hombre: 1 Izqda delante 5 Dcha atrs girando Mujer: 1 Dcha atrs girando 5 Izqda delante 2 Levanto izqda girando 6 Levanto dcha 3 Dcha junta pies 7 Izqda a su sitio 2 Levanto dcha 6 Levanto izqda girando 3 Izqda a su sitio 7 Dcha junta pies

http://video.google.es/videoplay?docid=99031806255398273&hl=es Bailarines: Doris y Javi

035 - VUELTA EN DEBUL Varias vueltas a la derecha que hace la mujer cuando le toca el pie izquierdo delante. Tiempo 5. Las vueltas en debul implican desplazamiento. Son como muchas aspirinas seguidas tanto en el 1 como en el 5. El hombre no hace vueltas de debul.
Mujer: 1 Dcha atrs 2 Levanto izqda 3 Dcha a su sitio 7 Izqda junta pies

5 Izqda 90 a la dcha 6 Levanto dcha girando

http://video.google.es/videoplay?docid=7376760387846786158&hl=es Bailarines: Jse y Virginia

036 - ENCHUFLA Cambio de sitio que hacemos hombre girando hacia la derecha y mujer girando hacia la izquierda. En el tiempo 3, la mujer est de espaldas al hombre. Tambin se le llama enchufla y me cambio por contraposicin al enchufla y resuelve que se explica a continuacin.
Hombre: 1 Izqda atrs (open break) 5 Dcha atrs Mujer: 1 Dcha atrs 5 Izqda atrs 2 Izqda 90 izqda 6 Levanto dcha 3 Dcha junta pies 7 Izqda junta pies 2 Dcha 90 dcha 6 Levanto izqda 3 Izqda junta pies 7 Dcha junta pies

http://video.google.es/videoplay?docid=1902041295010071979&hl=es Bailarines: Jose Lus y Mari Carmen

037 - ENCHUFLA Y RESUELVE Amago de cambio de sitio. En el 5, tras dejar que la mujer pise izquierda atrs, el hombre con la mano derecha en la espalda de la mujer, la conduce a la posicin inicial.
Hombre: 1 Izqda atrs (open break) 2 Dcha 90 dcha 3 Izqda junta pies

15 - El libro de las clases de salsa

5 Dcha atrs Mujer: 1 Dcha atrs 5 Izqda atrs

6 Izqda a posic inicial

7 Dcha junta pies

2 Izqda 90 izqda 6 Dcha a posic inicial

3 Dcha junta pies 7 Izqda junta pies

http://video.google.es/videoplay?docid=-2623169243951170556&hl=es Bailarines: Juan Antonio y Mari Carmen

038 - ENCHUFLA DOBLE Es la suma de un enchufla y resuelve + un enchufla normal.

http://video.google.es/videoplay?docid=-8993337954679808599&hl=es Bailarines: Juan y Paqui

039 - ENCHUFLA CABALLERO El hombre enchufla a la mujer con las dos manos por arriba y sin soltar. Las manos y brazos quedan en una postura un tanto extraa. En el tiempo 5 el hombre se lleva su mano derecha a su hombro izquierdo y se hace una vuelta cubana.
Hombre: 1 Izqda atrs (open break) 5 Dcha atrs girando Mujer: 1 Dcha atrs 5 Izqda atrs 2 Izqda 90 izqda 6 Levanto dcha 3 Dcha junta pies 7 Izqda junta pies 2 Dcha 90 dcha 6 Levanto izqda 3 Izqda junta pies 7 Dcha junta pies

http://video.google.es/videoplay?docid=2453513156190307712&hl=es Bailarines: Javi y Nati

040 - CANDADO Es la suma de un enchufla doble y un enchufla caballero.

http://video.google.es/videoplay?docid=23910679585652054&hl=es Eduardo y Toi

041 - PASEO CROSS Cambio de sitio que hacemos apartndose el hombre para que la mujer 'pasee' girando vuelta hacia su izquierda. Paseo es el nombre cubano. El nombre correcto para salsa en lnea es CROSS. Algunas personas, equivocadamente, llaman al paseo 'dile que no'
Hombre: 1 Izqda delante 5 Dcha atrs Mujer: 1 Dcha atrs 5 Izqda delante 2 Levanto izqda 6 Me giro a la izqda 3 Dcha a su sitio 7 Izqda junto pie 2 Dcha atrs 90 6 Izqda vuelvo a la lnea 3 Izqda junto pie 7 Dcha junto pie

http://video.google.es/videoplay?docid=-8109287105064619951&hl=es Bailarines: Francisco y Susana

042 - OPEN BREAK El hombre comienza la figura con izquierda atrs en lugar de con izquierda delante. Se rompre la figura abrindola. Cuando la mujer observa que el hombre lo hace intuye que algo va a pasar. La mujer no hace el open break, porque siempre comienza con derecha atrs.

16 - El libro de las clases de salsa

Hombre: 1 Izqda atrs 5 Dcha atrs 2 Levanto dcha 6 Levanto izqda 3 Izqda a su sitio 7 Dcha a su sitio

http://video.google.es/videoplay?docid=6103265016332879591&hl=es Bailarines: Susana y Vctor

043 - VUELTA DE REVERSA Tambin conocida como vuelta a la izquierda.

Hombre: 1 Izqda delante 5 Dcha atrs Mujer: 1 Dcha atrs 5 Izqda delante 2 Levanto izqda 6 Levanto dcha 3 Dcha a su sitio 7 Izqda 180 atrs 2 Levanto dcha 6 Levanto izqda 3 Izqda 180 atrs 7 Dcha a su sitio

044 - VUELTA DE REVERSA

Hombre: 1 Izqda delante 5 Levanto dcha atrs Mujer: 1 Dcha atrs 5 Izqda delante 1 Levanto dcha atrs 5 Izqda delante 2 Levanto izqda 6 Levanto dcha 2 Izqda a su sitio 6 Levanto dcha 3 Dcha a su sitio 7 Izqda 180 atrs 3 Dcha junta pies 7 Izqda a su sitio 2 Levanto dcha 6 Izqda a su sitio 3 Izqda 180 atrs 7 Dcha junta pies

http://video.google.es/videoplay?docid=-8759766582883795913&hl=es Bailarines: Lola

En pareja:
http://video.google.es/videoplay?docid=-3303191297463382872&hl=es Bailarines: Juan Antonio y Mari Carmen

045 - PASEO CON VUELTA Cambio de sitio que hacemos apartndose el hombre para que la mujer 'pasee' girando vuelta y media hacia su izquierda. Paseo con vuelta es el nombre cubano. El nombre correcto para salsa en lnea es CROSS CON VUELTA. Algunas personas, equivocadamente, llaman al paseo 'dile que no con vuelta'
Hombre: 1 Izqda delante 5 Dcha atrs Mujer: 1 Dcha atrs 5 Izqda delante 1 Dcha atrs 2 Levanto izqda 6 Me giro a la izqda 2 Levanto izqda 3 Dcha a su sitio 7 Sigo girando 3 Dcha a su sitio 2 Dcha atrs 90 6 Izqda vuelvo a la lnea 3 Izqda junto pie 7 Dcha junto pie

http://video.google.es/videoplay?docid=7221549675795727143&hl=es Bailarines: Joaqun y Susana

17 - El libro de las clases de salsa

046 - PASEO CON VUELTA CON TITANIC LATERAL Es la suma de un PASEO, PIVOTE del hombre y un PASEO CON VUELTA. Mientras la mujer hace se gira, el hombre hace media vuelta de pivote, cambiando las manos a la altura de la cintura. Ahora estamos en posicin impar derecho cerrado. Aqu est el TITANIC. Acaba en PASEO CON VUELTA
http://video.google.es/videoplay?docid=4395746420504817329&hl=es Bailarines: Jose Lus y Nati

047 - DILE QUE NO Es un PASEO, donde el hombre empuja con fuerza a la mujer para que ambos queden mirando al centro de la rueda. Si es en pareja, la mujer hace de vuelta hacia la izquierda.
Hombre: 1 Izqda delante 5 Dcha atrs Mujer: 1 Dcha atrs 5 Izqda delante 2 Levanto izqda 6 Me giro a la izqda 3 Dcha a su sitio 7 Izqda junto pie 2 Dcha atrs 90 6 Levanto izqda 3 Izqda junto pie 7 Dcha junto pie

http://video.google.es/videoplay?docid=-8424319894046287911&hl=es Bailarines: Joaquin y Toi

048 - LA ESPAOLA Partimos de impar derecho abierto. El hombre le hace a la mujer un amago de PASEO CON VUELTA, ponindole el dorso de la mano izquierda en su omoplato derecho empujando para que gire hacia su izquierda.
http://video.google.es/videoplay?docid=1237029274114899281&hl=es Bailarines: Jose Lus y Susana

049 - BOOMERANG CON ASPIRINA Para el hombre es un PASEO con un LATERAL. Para la mujer es un PASEO CON VUELTA, donde hace PIVOTE y una ASPIRINA. La mano dcha del hombre acaricia el brazo izqdo de la mujer mientras ella hace la 1 vuelta.
Hombre: 1 Izqda delante 5 Dcha atrs 1 Izqda a la izqda 5 Dcha a la dcha Mujer: 1 Dcha atrs 5 Izqda delante 1 Dcha delante 5 Izqda 90 a la dcha 2 Levanto izqda 6 Me giro a la izqda 2 Levanto izqda 6 Levanto dcha y giro 3 Dcha a su sitio 7 Sigo girando 3 Dcha giro 180 7 Izqda junto pie 2 Dcha atrs 90 6 Izqda vuelvo a la lnea 2 Levanto dcha 6 Levanto izqda 3 Izqda junto pie 7 Dcha junto pie 3 Izqda a su sitio 7 Dcha a su sitio

http://video.google.es/videoplay?docid=2990113347675409016&hl=es Bailarines: Javi y Susana

050 - BOOMERANG CON YO-YO Igual que el BOOMERANG CON ASPIRINA, pero aqu el hombre suelta su mano izquierda para que la mujer al darle la espalda, tenga libre su mano dcha y haga con ella el movimiento como de lanzar y recoger un yo-yo, de ah el nombre.
18 - El libro de las clases de salsa

http://video.google.es/videoplay?docid=-1164623598472884041&hl=es Bailarines: Carmen y Eduardo

051 - BOOMERANG CON FOTO Partimos de posicin impar derecho abierto. Al hacer el paseo, el hombre se coloca a la derecha de la mujer cuando sta hace el PIVOTE. Esa es la 'foto' que le da nombre a la figura.
http://video.google.es/videoplay?docid=-3018445527836810951&hl=es Bailarines: Jose Lus y Nati

052 - BOOMERANG CON FOTO DE CADERAS Igual que el BOOMERANG CON FOTO, pero el hombre marca la figura con sus manos en las caderas de la mujer.
http://video.google.es/videoplay?docid=748968086605452742&hl=es Bailarines: Jose Lus y Susana

053 - BOOMERANG CON FOTO DE HOMBROS Igual que el BOOMERANG CON FOTO, pero el hombre marca la figura con sus manos en los hombros de la mujer.
http://video.google.es/videoplay?docid=8579357388209668586&hl=es Bailarines: Jose Lus y Susana

054 - BOOMERANG CON HECHO Igual que el BOOMERANG CON ASPIRINA, pero al sustituir la ASPIRINA por un HECHO, la mujer vuelve a su posicin inicial, por contraposicin al BOOMERANG CON ASPIRINA, donde mujer y hombre han intercambiado sus posiciones.
Hombre: 1 Izqda delante 5 Dcha atrs 1 Izqda delante 5 Dcha a la dcha Mujer: 1 Dcha atrs 5 Izqda delante 1 Dcha delante 5 Izqda 90 a la dcha 2 Levanto izqda 6 Me giro a la izqda 2 Levanto izqda 6 Levanto dcha y giro 3 Dcha a su sitio 7 Sigo girando 3 Dcha giro 180 7 Izqda junto pie 2 Dcha atrs 90 6 Izqda vuelvo a la lnea 2 Levanto dcha 6 Levanto izqda 3 Izqda junto pie 7 Dcha junto pie 3 Izqda a su sitio 7 Dcha a su sitio

En el 5-6-7 la mujer va desplazndose hasta recuperar su posicin inicial.

http://video.google.es/videoplay?docid=7973628312862276284&hl=es Bailarines: Jose Lus y Susana

055 - BOOMERANG CON BESO

http://video.google.es/videoplay?docid=-3508697553491472759&hl=es Bailarines: Jose Lus y Susana

056 - BOOMERANG CON PEDIDA

19 - El libro de las clases de salsa

http://video.google.es/videoplay?docid=-338022519100272843&hl=es Bailarines: Jose Lus y Susana

057 - BOOMERANG CON REVERSA

058 - TITANIC Partimos desde posicin impar derecho cerrado. Es un BOOMERANG CON ASPIRINA. En el 7 el hombre queda detrs de la mujer con los brazos extendidos como en la pelcula, de ah el nombre.
http://video.google.es/videoplay?docid=7092172553934342387&hl=es Bailarines: Doris y Francisco

059 - TITANIC DE HOMBRE El TITANIC de mujer comienza desde impar derecho cerrado. El de hombre desde impar izquierdo cerrado. Es simplemente un ESPEJO DE ASPIRINA, donde el hmbre slo hace PIVOTE mientras la mujer hace una ASPIRINA. Se sale haciendo BOOMERANG CON FOTO.
http://video.google.es/videoplay?docid=-4978223585299107419&hl=es Bailarines: Jose Lus y Susana

060 - CROQUETA Partimos desde DILE QUE NO. Es un ENCHUFLA ms un DILE QUE NO.
http://video.google.es/videoplay?docid=-2293543744137033255&hl=es Bailarines: Jose Lus y Toi

061 - CROQUETA DOBLE Partimos desde DILE QUE NO. Es un ENCHUFLA, una ASPIRINA y un DILE QUE NO.
http://video.google.es/videoplay?docid=-6596985914917571328&hl=es Bailarines: Eduardo y Susana

062 - LA CUEVA Partimos de impar derecho cerrado. El hombre hace ASPIRINA sin soltar, dejando abajo su mano izquierda. Levantando el brazo derecho rodea a la mujer para que entre, y luego levanta el izquierdo para que salga. Es muy parecido al 84 COMPLICADO que veremos ms adelante. En ste vdeo, el bailarn sale con BRAZO PARTIDO.
http://video.google.es/videoplay?docid=5366270013533101101&hl=es Bailarines: Ana Isabel y Jse

063 - COCA COLA Dos PASEOs. El primero normal, y en el segundo, en el 1-2-3 el hombre se coloca a la izquierda de la mujer, girndola, para hacerle el segundo PASEO.
http://video.google.es/videoplay?docid=5941495459717652640&hl=es Bailarines: Juan Antonio y Mari Carmen http://video.google.es/videoplay?docid=-2158611380504224539&hl=es Bailarines: Antonio Miguel y Carmen

20 - El libro de las clases de salsa

064 - TU Y YO MANO BOLSILLO Los TU Y YO son ENCHUFLAs de mujer que hacen tanto la mujer como el hombre. Dado que los ENCHUFLA comienzan echando hacia atrs la pierna derecha, el hombre ha de hacer un OPEN BREAK antes de comenzar a enchuflarse. El hombre deja su mano derecha a la altura del bolsillo del pantaln, y con la izquierda enchufla primero a la mujer y luego se enchufla l.
http://video.google.es/videoplay?docid=-4153049688960697057&hl=es Bailarines: Susana y Vctor

065 - TU Y YO MANO ARRIBA El hombre con su mano derecha acaricia el brazo izquierdo, la espalda y el brazo derecho de la mujer, hasta llegar a la mano derecha de la mujer. Cambia la mano y sigue enchuflando. La mujer, con su manod derecha acaricia el pecho y la espalda del hombre.
http://video.google.es/videoplay?docid=5394824571806593558&hl=es Bailarines: Susana y Vctor

Una salida idnea es la de ASPIRINA CERRADA:

http://video.google.es/videoplay?docid=532406374548539290&hl=es Bailarines: Juan Antonio y Mari Carmen

066 - TU Y YO CAMBIO MANO Igual que el TU Y YO MANO BOLSILLO, pero la mano cambia en la espalda del hombre en los tiempos 7 y 1.
http://video.google.es/videoplay?docid=3045633188104210677&hl=es Bailarines: David e Inma

067 - TU Y YO METO BRAZO Igual que el TU Y YO MANO BOLSILLO, pero el brazo derecho del hombre pasa por encima del brazo derecho de la mujer al enchuflarse. Una salida idnea es la de SATLITE.
http://video.google.es/videoplay?docid=4242104300641608356&hl=es Bailarines: Conchi y Diego http://www.youtube.com/watch?v=jY45DssowWQ Bailarines: Conchi y Diego

068 - SATLITE Partimos desde impar derecho abierto, desde TU Y YO METO BRAZO. El hombre pone en su pecho la mano derecha de la mujer y la va girando a su alrededor empujando con la mano derecha. Cuando ya la mano no da ms de s, el hombre levanta la izquierda y contina empujando. Cuando la mujer pasa por delante del hombre por segunda vez, le marca una ASPIRINA desde los hombros.
http://video.google.es/videoplay?docid=-4826125463012803760&hl=es Bailarines: Carmen y Eduardo *** http://www.youtube.com/watch?v=q93DDjSih6o Bailarines: Carmen y Eduardo ***

069 - SESENTA Y NUEVE Partimos de impar derecho abierto. Una CAA, un ABRIGO, cambio de mano, y con la derecha en la nuca de la mujer levanta el hombre su codo derecho para que la mujer haga una vuelta de REVERSA. Pide mano y le hace vuelta y media de REVERSA y luego deshace con vuelta y media de ASPIRINA.
http://video.google.es/videoplay?docid=1803983788416633989&hl=es Bailarines: Cristina y Manolo http://www.youtube.com/watch?v=vqXg4Yng1xY Bailarines: Cristina y Manolo

21 - El libro de las clases de salsa

070 - SETENTA ASPIRINA 70, y dos ENCHUFLAs, pasando primero por detrs de ella y luego por delante. En el vdeo hemos optado por la versin en lnea. Del SETENTA hay un montn de variaciones, que veremos ms adelante. En la ms conocida, mujer y hombre intercambian posiciones mientras la mujer hace la ASPIRINA SETENTA.
http://video.google.es/videoplay?docid=3257021070836314038&hl=es Bailarines: Jse y Virginia

071 - REMOLINO Partimos de impar derecho abierto. BOOMERANG CON FOTO, mano derecha del hombre a la nuca de la mujer y PASEO CON VUELTA.
http://video.google.es/videoplay?docid=6527079312847577867&hl=es Bailarines: Esther y Jse

072 SETENTA Y DOS Es una ASPIRINA 70, la deshacemos con cambio de sitio, y un VEINTIDS.
Bailarines: Eva y Rafael

073 TU-CULITO-TU (SETENTA COMPLICADO) ENCHUFLA la mujer, el hombre pasa por detrs y vuelve a ENCHUFLAR la mujer. El 70 COMPLICADO, acaba con ENCHUFLA Y ME CAMBIO. TU-CULITO-TU no lleva ese ENCHUFLA Y ME CAMBIO.
http://video.google.es/videoplay?docid=3455264290008871516&hl=es Bailarines: Manolo y Nati http://www.youtube.com/watch?v=mCWsUFYNcYg Bailarines: Manolo y Nati

074 - YO-CULITO-YO ENCHUFLA el hombre, pasa por detrs de la mujer y vuelve a ENCHUFLAR el hombre.
http://video.google.es/videoplay?docid=-3627724665232586888&hl=es Bailarines: Rafael y Cristina http://www.youtube.com/watch?v=LztiPM2mMME Bailarines: Rafael y Cristina

075 - ***

076 - HECHO Comienza desde DILE QUE NO. El hombre hace DOS ATRS mientras la mujer hace de vuelta hacia la derecha en el 1-2-3 y vuelta y en el 5-6-7. Cambiamos de mano a impar derecho abierto en el 1. Acaba en DILE QUE NO.
Hombre: 1 Izqda atrs 5 Dcha atrs Mujer: 1 Dcha girando dcha 5 Izqda girando dcha 2 Levanto izqda 6 Levanto dcha 3 Dcha junta pie 7 Izqda junta pie 2 Levanto dcha 6 Levanto izqda 3 Izqda a su sitio 7 Dcha a su sitio

22 - El libro de las clases de salsa

077 - SOMBRERO En rueda comienza desde DILE QUE NO. Es un hecho donde al cambiar la mano en el tiempo 1 el hombre pide izquierda por abajo y en la segunda vuelta de la mujer, la mano dcha del hombre va a la nuca de la mujer y la mano izqda de la mujer a la nuca del hombre. Los pies son idnticos al HECHO. Acaba en DILE QUE NO. Dependiendo del cantante de la rueda o del gusto de los bailarines, el SOMBRERO comienza en el sitio o con cambio de sitio. En elvdeo hemos optado por la versin en lnea.
http://video.google.es/videoplay?docid=-1140347974887357252&hl=es Bailarines: lvaro e Ins

078 - HECHO Y DES-HECHO Comienza desde DILE QUE NO. Comienza con un HECHO y contina deshaciendo la mujer lo que acaba de hacer en el HECHO. Vuelve a la posicin original de DILE QUE NO.

079 - SOMBRERO DOBLE Comienza desde DILE QUE NO. Con los pies es un HECHO ms un DES-HECHO. La dificultad est en las manos. SOMBRERO, las manos salen de la nuca y quedan frente al cuerpo. Al volver la mujer a la posicin inicial de DILE QUE NO, la mano izqda del hombre va a la nuca de la mujer y la dcha de la mujer a la nuca del hombre.

080 - SOMBRERO TRIPLE Comienza desde DILE QUE NO. Obviamente es un SOMBRERO DOBLE donde se le marca un tercer SOMBRERO a la mujer. Acaba en DILE QUE NO.

081 - BALSERO Comienza desde DILE QUE NO. Es un sombrero, donde el hombre no llega a poner su mano en la nuca de la mujer, sino que en el siguiente 1-2-3 pasa por delante de la mujer para, ahora s, terminar con un sombrero. Acaba en DILE QUE NO. En el vdeo hemos optado por la versin en lnea.
http://video.google.es/videoplay?docid=7582489876629343288&hl=es Bailarines: Ana Isabel y Jse

082 - ABANICO Comienza desde DILE QUE NO. Es un sombrero, donde el hombre suelta su mano izqda para con la dcha marcarle a la mujer una vuelta cubana en el 1-2-3. La dificultad de esta figura es que el 5-6-7 es el DILE QUE NO. Tambin se puede hacer como en el vdeo, con una ASPIRINA en el 5-6-7.
http://video.google.es/videoplay?docid=240650949996401508&hl=es Bailarines: lvaro e Ins

23 - El libro de las clases de salsa

083 - MURALLA IMPAR Partimos desde impar izquierdo cerrado. Mujer REVERSA mientras hombre ASPIRINA, para darle la espalda el hombre a la mujer. ASPIRINA POR LA ESPALDA mientras hombre REVERSA. Mujer REVERSA, y acabamos en impar derecho cerrado.

084 OCHENTA Y CUATRO Partimos de impar derecho cerrado. Aspirina de mujer con las dos manos por arriba y un ENCHUFLA CABALLERO, soltando el hombre la mano izquierda al hacer la VUELTA CUBANA. Con la mano derecha le marca el hombre a la mujer una VUELTA DE REVERSA y recoge.

085 OCHENTA Y CUATRO COMPLICADO Es una CUEVA, donde el hombre hace BRAZO PARTIDO pero en lugar de meter la cabeza entre los dos brazos de la mujer, contina girando. Deja su brazo derecho en su espalda, y lleva el izquierdo al levantarse a la nuca de la mujer. Suelta su brazo izquierdo, y aqu acaba la figura, si bien la terminacin habitual es la de DILE QUE NO.

086 - EVELYN Partimos desde DILE QUE NO. En el 1-2-3 el hombre pone su mano derecha en la cadera izquierda de la mujer como para LA PRIMA, y en el 5-6-7 se hace una VUELTA CUBANA.

087 - LA PRIMA OPEN BREAK, en el 3 la mano derecha del hombre en la cadera izquierda de la mujer. En el 5-6-7 el hombre la rodea, mientras la mujer va girando en el sitio.
http://video.google.es/videoplay?docid=-4359210820571285645&hl=es Bailarines: Eduardo e Isabel *** http://www.youtube.com/watch?v=JshEiGuCNos Bailarines: Eduardo e Isabel ***

088 - LA HERMANA Un ENCHUFLA despus de la PRIMA.

http://video.google.es/videoplay?docid=-837388484096968002&hl=es Bailarines: Conchi y Diego http://www.youtube.com/watch?v=yQKUyJxSXtY Bailarines: Conchi y Diego

089 - LA TA Vuelta que hacen hombre y mujer hacia la derecha unidos a travs del antebrazo derecho. Se hace siempre despus de LA PRIMA y LA HERMANA.
http://video.google.es/videoplay?docid=-3439936923854498961&hl=es Bailarines: Francisco y Conchi http://www.youtube.com/watch?v=Qg-2kSniSRE Bailarines: Francisco y Conchi

090 - NOVENTA

24 - El libro de las clases de salsa

091 CONTRATIEMPO
http://video.google.es/videoplay?docid=-5750685828937566917&hl=es Bailarines: Cristina y Rafael http://www.youtube.com/watch?v=mYo_O4wHod8 Bailarines: Cristina y Rafael

092 CONTRATIEMPO Y PASEO CON VUELTA

http://video.google.es/videoplay?docid=-8825874785924975658&hl=es Bailarines: Jse y Puri http://www.youtube.com/watch?v=lhm0afdFvyo Bailarines: Jse y Puri

093 - MONTAA Partimos desde impar derecho cerrado. ASPIRINA POR ARRIBA sin soltar. ENCHUFLA CABALLERO y ENCHUFLA SOMBRERO.

094 - EL DEDO Lo mismo que la MONTAA, pero en impar derecho abierto.

095 - EXHBELA TRIPLE Partimos desde par cerrado. ENCHUFLA sin soltar, COLLAR con derecha y EXHBELA, otro COLLAR con derecha y EXHBELA, y un tercer collar tambin con la mano derecha del hombre, pero para el hombre. Mano derecha a la espalda de la mujer, y aqu llega el tercer EXHBELA.
Bailarines: Mari Carmen y Rafael

096 - BAYAMO Partimos desde impar derecho cerrado. Brazo izqdo hbre queda abajo mientras la mujer gira alrededor del hbre hasta que los brazos no dan ms de s. Deshacemos, poniendo codo en espalda mujer. Alarde con engao y ASPIRINA para posicin clsica

097 - VEINTIDS Desde par cerrado el hombre mete los codos desde abajo, sujetando los brazos de la mujer. Ambos giran hacia la derecha del hombre hasta llegar a la posicin inicial.
Bailarines: Bea y Jose Mara

hasta 124 TO DO

25 - El libro de las clases de salsa

DE POSICIN CLSICA PAR CERRADO a IMPAR DERECHO:

125 CAMBIO MANO CON ASPIRINA

http://video.google.es/videoplay?docid=-4982568890466738044&hl=es Bailarines: Jse y Yolanda

126 CAMBIO MANO CON ASPIRINA DE HOMBRE Y CARICIA

http://video.google.es/videoplay?docid=5893912062483552169&hl=es Bailarines: Miguel ngel y Yolanda

127 ENCHUFLA SESENTA Y NUEVE

http://video.google.es/videoplay?docid=6771139695794051744&hl=es Bailarines: Jose Mara y Lina http://www.youtube.com/watch?v=gIB8yFh0nvk Bailarines: Jose Mara y Lina

RECOGIDAS DE IMPAR A POSICIN CLSICA 141 ENCHUFLA Y RECOGE

http://video.google.es/videoplay?docid=-1374521078790660897&hl=es Bailarines: Tiburcio y Susana http://www.youtube.com/watch?v=Dy36kCDMAmU Bailarines: Tiburcio y Susana

161 LA PRIMA, LA HERMANA Y LA TA

162 LA PRIMA, LA TA Y LA HERMANA

http://video.google.es/videoplay?docid=-5484282636166083361&hl=es Bailarines: Gillian y Tiburcio http://www.youtube.com/watch?v=wxdiEWPAsYY Bailarines: Gillian y Tiburcio

CMO SACAR A BAILAR Ya llevamos un tiempo en la academia, el gimnasio, la asociacin... aprendiendo a bailar y por fin ha llegado el da en que los compaeros y compaeras han decidido ir a tal sitio o a tal otro a bailar. Estupendo! Los tiempos estn cambiando. Ya no es el hombre exclusivamente quien pide bailar a la mujer. La
26 - El libro de las clases de salsa

mujer tambin lo hace. Menos que el hombre, pero lo hace. Hasta que tengamos una cierta soltura, lo mejor es bailar exclusivamente con nuestros compaeros y compaeras. Tambin con personas extraas, pero siempre que sean ellas quienes nos lo pidan. An nos falta confianza en nosotros mismos. Los compaeros y compaeras de clase tienen la ventaja sobre otras personas, que salvo excepciones, no nos van a decir que no, y que podemos practicar las coreografas que hemos visto en clase. En cualquier caso, si una personas (sea o no compaero de clase) te da una negativa no justificada a tu peticin de bailar, no insistas ms con esa persona. Que la saque otro, no tu. Esa persona te ha negado el baile por motivos que vete tu a saber, y que no deberan importarte. Si quiere bailar contigo, debe ser esa persona quien te lo pida. En los sitios de salsa, el 90% de las personas que a ellos acuden van a lo mismo, a bailar. Hay quienes bailan exclusivamente con su pareja. Es respetable. No es tan divertido ni tan instructivo como ir cambiando de pareja. Ellos se lo pierden. Hay quienes no bailan. Slo miran y aguantan el cubata. Y no es que no sepan bailar. Lo mismo es que ese da no se les apetece bailar ni tampoco quedarse en casa viendo la tele. Hay quienes bailan slo con un reducido nmero de personas ya conocidas. Prefieren la comodidad de la seguridad que les proporciona bailar siempre con ese crculo cerrado de conocidos. Hay quienes bailan para exhibirse (no importa si son hombres o mujeres), lo que buscan es simplemente exhibirse. Como los pavos. Hay personas que quieren bailar, pero no saben cmo hacer para conseguirlo. Vamos a dar algunos consejillos

PARA EL HOMBRE: Las mujeres traen de serie un detector de buitres. Por si no te habas dado cuenta... Ante una negativa, pon tu mejor sonrisa y a esa chica y a su grupo di perdn. No volver a molestaros. Y luego cmplelo. Cuando pidas a una chica bailar, hazlo de frente, con una sonrisa y un bailas?. sto, que parece de perogrullo, es lo que menos se hace. Hay hombres que aparentan estar llamando a un taxi en lugar de estar pidiendo bailar a una chica. Si vas en pareja, al menos la mitad de las canciones has de bailarlas con ella. Presenta tu pareja al resto de amigos y conocidos.

PARA LA MUJER: Tienes muchas ms posibilidades que un hombre te pida bailar si: Ests muy cerca de la pista. Sin la mirada fija en algo. Con una sonrisa preparada para ofrecerla a quien se acerque a preguntar lo que sea. Ya te han visto antes bailando. Aunque sea con una amiga que ha hecho de hombre. Lo importante es que te hayan visto divirtindote. La alegra es contagiosa. Huyes de tu grupo de amigas. Has venido aqu a bailar, no a escuchar otra vez los problemas sentimentales de esa amiga que no escarmienta. Hay un tiempo para cada cosa. No ests en el grupo de amigas. Pocos aventureros van a atravesar una lnea defensiva de 3 4 amigas para pedirte bailar. Seprate un poquito de ellas. Deja con ellas el cubata, pero procura dar facilidades a quien quiera pedirte bailar. Si prefieres estar acompaada de una amiga, sin hablar. Como mucho, monoslabos. Nadie va a interrumpir lo que desde lejos aparenta ser una intersantsima conversacin. Por otra parte, es ms fcil para un hombre pedir ayuda a otro para sacar a bailar a dos mujeres, que para intentarlo con 3 4.
27 - El libro de las clases de salsa

TO DO: Informacin sobre el tabaquismo del Partido de los No Fumadores http://www.pnf.es/ : El tabaco mata en Espaa a ms de 60.000 personas cada ao. 1.500 son personas que NO FUMAN (los muertos en carretera durante 2007 sumaron 2.741) Nadie piensa movilizarse al respecto? Que FUMAR MATA, est claro. Pero... Conoces los verdaderos riesgos de ser fumador pasivo? El riesgo de desarrollar un cncer de pulmn es entre un 20 % y un 30 % superior en los fumadores pasivos El riesgo de cardiopata coronaria es entre un 25 % y un 30 % mayor en los fumadores pasivos Pasar cuatro horas en una discoteca equivale a vivir con un fumador durante un mes. Por no hablar del incontable nmero de personas que ve reducida su calidad de vida debido a la exposicin al humo del tabaco: Neumona, Bronquitis, Asma, Problemas respiratorios Otitis, Irritaciones oculares, Sinusitis Exposiciones ocasionales al humo de tabaco, aunque sean breves, pueden causar alteraciones agudas en la circulacin coronaria Quien ha sido fumador pasivo en su infancia tiene un 40% ms de riesgo de tener cncer de vejiga en la edad adulta La probabilidad de sufrir una enfermedad torcica o un infarto de miocardio aumenta entre un 50% y un 60% en los fumadores pasivos El humo del tabaco contiene ms de 4.000 sustancias qumicas, ms de 50 cancergenos y muchos agentes txicos: Monxido de carbono (CO), Anhdrido carbnico, Dixido de nitrgeno, Amoniaco, Cianuro, Alquitranes, Nitrosamidas, Elementos radioactivos, Benzopireno*, Benceno*, Arsnico, Cadmio*, Vinilo*. Cromo, Nicotina, Naftalamina*, Pireno*, Dibenzocridina*, Polonio-210*, Uretano*, Toulidina*, Fenol y muchsimos ms... * Sustancia de alto poder cancergeno Aguantar el humo de tabaco sin rechistar no es signo de tolerancia. Es una insensatez! Muchos argumentan que es peor el humo de los coches y la contaminacin en general... Por supuesto, nos identificamos con las causas ecologistas y la defensa del medio ambiente, por lo que trataremos de hacer frente comn con partidos y organizaciones de este tipo
28 - El libro de las clases de salsa

Pero el humo de tabaco tambin contamina... Tres cigarrillos en una habitacin cerrada contaminan 10 veces ms que un motor disel encendido durante media hora No te lo crees? Por no hablar de los residuos producidos por los fumadores maleducados El riesgo de desarrollar un cncer de pulmn es entre un 20 % y un 30 % superior en los fumadores pasivos! Pero el tabaquismo es la primera causa de muerte evitable en Europa. El tabaco produce cada ao ms muertes que el SIDA, el alcohol, las drogas y los accidentes de automvil, todos juntos Algunos dicen tambin que de algo hay que morir... Estamos hablando de muertes lentas y dolorosas, como el cncer de pulmn Adems, el humo del tabaco es la primera causa de muerte sbita en el lactante. Fumar durante el embarazo, activa o pasivamente, provoca abortos espontneos La ley antitabaco en Espaa ha sido un fracaso estrepitoso: 1. Es incompleta: Realmente podemos elegir locales de ocio sin humos? Los trabajadores de la hostelera estn discriminados pues no tienen derecho al ambiente de trabajo libre de humo que garantiza la ley al resto de trabajadores 3. Nadie la respeta y los incumplidores gozan de impunidad absoluta Nosotros los denunciamos ante las autoridades y en nuestra web! Tambin hemos elaborado un listado de sitios recomendables, 100% libres de humo Aydanos a denunciar a unos y a promocionar a los otros! 2. Es anticonstitucional: Europa camina hacia un ambiente 100% libre de humo de tabaco. Muchos pases ya han establecido la prohibicin total de fumar en espacios pblicos cerrados: La UE anima a sus miembros a seguir estos ejemplos. Consulta su Libro Verde! Italia, Lituania, Blgica, Francia, Reino Unido, Casi todos los Estados de EEUU y Canad, Hong Kong, Nueva Zelanda, Tailandia, Suecia, Finlandia, Alemania, Malta, Pases Bajos, Uruguay, Noruega, Australia, Irlanda, Portugal No ha sido la ruina econmica de nadie y, en cambio, ha supuesto una mejora radical en la calidad de vida de los ciudadanos. Y all se cumple la ley!! As estn las cosas en Espaa y a nadie parece importarle... A NADIE? Te presentamos nuestro Programa Poltico: 1) Prohibicin general de fumar en todos los espacios pblicos, sin que quepa excepcin alguna. 2) Financiacin a los fumadores que lo soliciten de los tratamientos que precisen para abandonar su hbito. 3) Indemnizacin por parte de la industria tabaquera a las vctimas por enfermedades ocasionadas por el tabaco y a sus familiares. Y si no quieres denunciar en tu nombre los incumplimientos de la ley... Nosotros denunciamos por ti! Infrmate en nuestra web: http://www.pnf.es/ La tolerancia social al tabaco ha sido el gran triunfo de la industria tabaquera. Nosotros no nos creemos sus engaos Para ello han invertido millones de dlares en publicidad directa y encubierta (cine, televisin, etc.) hacindonos creer que el tabaco es imprescindible en nuestras relaciones sociales y ocultando deliberadamente el dao que causa tanto a fumadores como a fumadores pasivos En Espaa fuma el 30% de la poblacin. Por qu esa tirana con el 70% restante? Se acab el debate. Las conclusiones cientficas son claras. El aire contaminado por humo de tabaco no es una mera molestia sino un grave riesgo para la salud. Richard Carmona, ex Director General de Sanidad de los Estados Unidos Pero an hay mucha gente que contina engaada... Pon tu granito de arena y psalo a tus contactos! Y no-fumadores que toleran sumisamente el tabaquismo pasivo debido a su ignorancia Fumadores que no son conscientes del dao que infieren a sus semejantes Partido de los No Fumadores. Http://www.pnf.es/
29 - El libro de las clases de salsa

30 - El libro de las clases de salsa