SURREALISMO- ANEXO CLASE

Varios:
Garca Lorca, Federico (1898-1936), poeta y dramaturgo espaol; es el escritor de esta
nacionalidad ms famoso del siglo XX y uno de sus artistas supremos. Su asesinato durante
los primeros das de la Guerra Civil espaola hizo de l una vctima especialmente notable
del franquismo, lo que contribuy a que se conociera su obra. Sin embargo, sesenta aos
despus del crimen, su valoracin y su prestigio universal permanecen inalterados.


Freud, Sigmund: (1856-1939). Psiclogo y escritor austraco, cuya labor como neurlogo
clnico lo condujo a estudiar las enfermedades neurticas y a desarrollar teoras que han
llegado a ser fundamentales en psicologa. Algunos de estos han influido directamente en
el arte, su descripcin de la mente subconsciente y el psicoanlisis, su mtodo de
investigar por medio de la libre asociacin, fue utilizada por los surrealistas (por ejemplo:
en los experimentos de escritura automtica) y los pintores de accin. Ideas generalizadas
(y no siempre exactas) de teora psicoanaltica se han difundido por todas partes, y, desde
la dcada de 1920 todo el arte ha sido influenciado de algn modo por ellos. Tambin ha
sido importante el nfasis puesto por Freud sobre la sexualidad infantil y la sublimacin
del impulso sexual en otras actitudes, incluida la artstica, por ejemplo: Leonardo Da Vinci
(1950), sus obras incluyen la interpretacin de los sueos y psicopatologa de la vida
cotidiana.

Joan Mir (1893-1983): Es el mximo representante del surrealismo abstracto, aunque fue
solamente una fase dentro de su produccin. Crea un mundo propio que se abre paso a la
abstraccin. Sus imgenes son simples, con pocos trazos, a la manera de los nios.
Rechaza la perspectiva, el modelado, el claroscuro y el acabado minucioso. Trazos que son
extrados de lo irracional. La obra clave en su evolucin es El carnaval del arlequn (1924).
Los aos de la guerra civil espaola y mundial lo alejaron de la aventura surrealista.



Bretn y el Surrealismo
Bretn, Andr: (1896-1966) Poeta francs, jefe y terico principal del surrealismo. Public
manifiestos surrealistas y fund laboratorios de investigacin de este tema, que
emplearon tcnicas freudianas para estudiar el subconsciente. Sus obras incluyen la
coleccin de poemas Montipio (1919), los pasos perdidos (1924) y poemas (1948).
Tambin escribi la novela parcialmente autobiogrfica Nadja (1928).

Surrealismo, segn Andr Bretn:
Automatismo psquico puro por el cual se propone expresar verbalmente o por escrito, o
de cualquier otra manera, el funcionamiento real del pensamiento. Dictado del
pensamiento, en ausencia de cualquier otro ejercido por la razn, al margen de toda
preocupacin esttica o moral.

La propuesta de bretn:
Surrealismo: Automatismo psquico puro por el cual alguien se propone expresar,
verbalmente, por escrito o de cualquier otra manera, el funcionamiento real del
pensamiento. Dictado del pensamiento, en ausencia de cualquier control ejercido por la
razn, al margen de toda preocupacin esttica o moral. El surrealismo descansa en la
creencia en la realidad superior de ciertas formas de asociacin descuidadas hasta ahora,
en la omnipotencia del sueo, en el juego desinteresado del pensamiento. Tiende a
arruinar definitivamente todos los dems mecanismos psquicos y a sustituirlos en la
resolucin de los problemas de la vida.
De esta manera Bretn anunciaba el nacimiento oficial del surrealismo, y sobre todo
explicaba las bases sobre las que sentaba esta vanguardia.








Annemic Cinema, de Duchamp (1925) Cortometraje en el que colabora Man Ray. Se trata
de crculos descentrados que giran mediante un dispositivo especial. Con espritu dadasta,
utiliza efectos pticos junto a escritos irnicos.
Entreacto de Ren Clair (1924). Una de las obras ms significativas de las vanguardias.
Concebida como un complemento para un ballet de Erik Sati, participaron en ella Francis
Picabia, Man Ray y Marcel Duchamps., es como una antologa dadasta que ofrece una
serie de imgenes absurdas con un montaje que rompe la lgica temporal en la bsqueda
de sensaciones y la fascinacin a partir de las imgenes.
La concha y el reverendo de Germaine Dulac (1927). Film fundador del surrealismo con
guin de Antonn Artaud . Manipula el tiempo y contiene imgenes onricas de carcter
ertico que pudieron haber inspirado a Buuel y Dal para Un perro andaluz. Sin embargo
fue rechazada por los surrealistas que la consideraron demasiado suave.
El perro andaluz: La pelcula inicia con un prlogo introducido por el caracterstico rase
una vez Un hombre (Luis Buuel) afila su navaja de afeitar junto a un balcn y, tras
observar cmo una delgada nube se dispone a atravesar el globo lunar, secciona el ojo de
una mujer (Simone Mareuil) con la navaja de barbero. Ocho aos despus. Un ciclista
(Pierre Batcheff) pedalea a lo largo de una calle desierta, con su cabeza, caderas y espaldas
cubiertas por manteletes blancos. Mediante un montaje alterno se ve a la joven del
prlogo leyendo un libro en una habitacin y como si hubiese percibido la presencia del
ciclista, se levanta y tira el libro en un divn prximo, dejando ver La encajera de Vermeer.
El ciclista cae contra la acera y ella se precipita escaleras abajo hasta la calle, besndolo
arrebatadamente. De vuelta en la habitacin, acomoda sobre la cama los manteletes, el
cuello almidonado que llevaba el ciclista y una corbata, como si tratara de recomponer la
imagen de un cuerpo tendido. Al darse la vuelta ve al personaje mirando unas hormigas
que salen de un agujero en su mano derecha y que se van transformando en los pelos de
las axilas de una joven que se encuentra tendida al sol, para luego transformarse en un
erizo de mar, para rematar la escena transformndose en un grupo de personas que
rodean en la calle a una mujer de aspecto poco femenino que examina con su bastn una
mano cortada que se encuentra en el suelo. Un polica la levanta, y tras meterla en la una
caja, se la da a la mujer. Los personajes interpretados por Mareuil y Batcheff ven la escena
desde la habitacin y ven como poco despus la mujer que yaca en la calle es atropellada
por un automvil. Dicha situacin hace entrar al protagonista en un estado de gran
excitacin, que le lleva a arremeter contra la joven al ritmo de un tango, para luego tocarle
sus pechos, confundidos con sus nalgas desnudas. Una mezcla entre baba y sangre emana
de la boca del protagonista, en una asociacin que Buuel ha explicado as: Por razones
que no se me alcanzan, he encontrado siempre en el acto sexual una cierta similitud con la
muerte, una relacin secreta pero constante. Incluso he intentado traducir ese
sentimiento inexplicable a imgenes en Un perro andaluz, cuando el hombre acaricia los
senos desnudos de la mujer y, de pronto, se le pone cara de muerto. Ser porque
durante mi infancia y mi juventud fui vctima de la opresin sexual ms feroz que haya
conocido la Historia? Para defenderse del acoso del hombre, la protagonista blande una
raqueta; Batcheff busca algo en el suelo con que responderle, y encuentra una cuerda, de
la que tira para hacer aparecer dos planchas de corcho, un meln, dos maristas (uno de
ellos interpretado por Salvador Dal) y dos pianos de cola con dos burros podridos encima.
La joven se da a la fuga, atrapando con una puerta su mano, de la cual parecen brotar
hormigas. El cuarto al que pasa la joven es igual al que acaba de dejar, para encontrar
sobre la cama al personaje atrapado del otro lado de la puerta, vestido con los manteles.
Hacia las tres de la madrugada. Un personaje llama a la puerta de entrada del piso y
ordena a Batcheff que se levante de la cama y arroje sus pertenencias por la ventana. Al
darse la vuelta se ve moverse al recin llegado en flou y al ralent y se comprueba que es
Batcheff varios aos ms joven. Como en un castigo escolar, el recin llegado pone al
ciclista de cara a la pared, cargados los brazos con libros que no tardan en convertirse en
revlveres con los que tirotea a su doble, que cae en la siguiente toma contra el torso
desnudo de una mujer en un parque, donde es recogido por los transentes que por all
pasean. Simone Mareuil entra en la habitacin que ya conocemos, viendo en la pared una
mariposa que tiene en su trax una mancha blanca que recuerda una calavera y al ciclista,
cuya boca desaparece para ser sustituida por los pelos del sobaco de la joven. sta abre la
puerta y sale directamente a una playa donde le espera un tercer personaje, con el que
pasea por la arena, donde sus pies tropiezan con las correas, la caja rayada, los manteletes
y la bicicleta. En sobreimpresin sobre el cielo aparece la leyenda En primavera. Y se ve, en
un desierto sin horizonte, enterrados hasta el pecho, al protagonista y a la joven, ciegos,
con los vestidos desgarrados, devorados por los rayos del sol y un enjambre de insectos
(conclua el guin original).

La edad de oro de Luis Buuel (1930). Financiada por un aristcrata francs, tras unas
semanas de proyeccin fue prohibida durante cincuenta aos! la pelcula reivindica el
amour fou, desmitifica las costumbres imperantes y tiene un marcado tinte anticlerical:
Despus de un prlogo documental sobre las costumbres del alacrn, unos bandidos
descubren a un grupo de arzobispos -los mallorquines- orando en un acantilado. La
fundacin de la Imperial Roma, celebrada en el sitio donde oraban los clrigos, se ve
interrumpida por los lances amorosos de una pareja que es separada por los indignados
asistentes. El hombre es conducido a prisin pero logra escapar y se refugia en casa de su
amada, en donde se celebra una recepcin. Por la tarde, la pareja intenta consumar su
pasin sin xito. Finalmente, los sobrevivientes de una criminal orga, entre los que se
encuentra el duque de Blangis, salen del castillo de Selliny.