Modelo examen Nietzsche

MODELO DE EXAMEN DE SELECTIVIDAD RESUELTO: NIETZSCHE

Texto: La otra idiosincracia de los filsofos no es menos peligrosa: consiste en

confundir lo ltimo y lo primero. Ponen al comienzo, como comienzo, lo que
viene al final - por desgracia!, pues no debera ni siquiera venir! los
<<conceptos supremos>>, es decir, los conceptos ms generales, los ms vacos,
el ltimo humo de la realidad que se evapora. Esto es, una vez ms, slo expresin
de su modo de venerar: a lo superior no le es lcito provenir de lo inferior, no le es
lcito provenir de nada... Moraleja: todo lo que es de primer rango tiene que ser
causa sui. El proceder de algo distinto es considerado como una objecin, como
algo que pone en entredicho el valor. Todos los valores supremos son de primer
rango, ninguno de los conceptos supremos, lo existente, lo incondicionado, lo
bueno, lo verdadero, lo perfecto ninguno de ellos puede haber devenido, por
consiguiente tiene que ser causa sui. Mas ninguna de estas cosas puede ser
tampoco desigual una de otra, no puede estar en contradiccin consigo misma...
Con esto tienen los filsofos su estupendo concepto <<Dios>>... Lo ltimo, lo
ms tenue, lo ms vaco es puesto como lo primero, como causa en s, como ens
realissimum... Que la humanidad haya tenido que tomar en serio las dolencias
cerebrales de unos enfermos tejedores de telaraas! Y lo ha pagado caro!...
F. Nietzsche, El crepsculo de los dolos, La razn en la filosofa, pargrafo 4.

Cuestiones:
1/ Expn el contexto histrico, cultural y filosfico del texto.
(2 puntos)
2/ Comentario del texto (5 puntos):
2. a. Explica el significado de los trminos subrayados en el texto.
(1,50 puntos)
2. b. Expn la temtica planteada en el texto.
(1,50 puntos)
2. c. Justifica la temtica planteada en el texto desde la posicin filosfica del
autor del texto.
(2 puntos)
3/ Relaciona la temtica expuesta en el texto con la otra posicin filosfica y haz
una valoracin razonada sobre su posible vigencia o actualidad.
(3 puntos)

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RESPUESTAS:
1/ Contexto histrico, cultural y filosfico del texto.
El texto que comentamos pertenece a la obra de Nietzsche El crepsculo
de los dolos, que es subtitulada por Nietzsche con la expresin Cmo se filosofa
con el martillo. Este segundo ttulo muestra claramente las intenciones de nuestro
autor. Escrita en 1888, su ltima etapa de lucidez, la ms prolfica y fecunda, es
casi el ocaso consciente del propio autor; recordemos que, meses ms tarde,
despus de una crisis en la que pierde la conciencia, ya apenas volver a hablar
hasta su muerte en 1900.
La crtica a la cultura occidental es demoledora en esta obra y se dirige a
todos sus campos: la ciencia positivista, las religiones judaica y cristiana, la moral
socrtica y, como hemos visto en el texto que comentamos, la filosofa tradicional.
Lo que el ttulo de la obra designa como dolo es, simplemente, lo que hasta
ahora se ha tenido por verdad. As pues, la expresin crepsculo de los dolos
viene a significar lo mismo que fin de la vieja verdad. La vieja verdad es la de
la metafsica socrtico-platnica, aunque perviva en sus versiones cartesiana o
kantiana, y la de la ontologa occidental, que encorseta el devenir en conceptos
universales sobre el ser, camuflados tras la aparente objetividad de un lenguaje
que slo disimula el miedo acrrimo a la vida y la falta de decisin para vivirla.
El conjunto de la obra de Nietzsche es inmenso, y muchos de sus libros estn
precisamente escritos a base de aforismos breves y prrafos sueltos, justamente
porque desconfiaba del orden lgico y racional a la hora de exponer las
contradicciones de todo pensamiento vivo y porque hua de la lgica expositiva de
los tratados tradicionales de Filosofa. Se pueden distinguir tres grandes perodos
en su obra:
a) el primero, de juventud, en el que las influencias de Shopenhauer, Wagner
y su interpretacin de la cultura presocrtica se reflejan en su primer y
polmico libro: El origen de la tragedia en el espritu de la msica.
b) en un segundo perodo, marcado por su distanciamiento de estas primeras
ideas y un acercamiento a la actitud crtica de los ilustrados franceses,
escribe obras como Humano, demasiado humano y La Gaya Ciencia.
c) finalmente, hay un tercer perodo de plena madurez filosfica, en el que
destacan las ms conocidas y provocativas obras de Nietzsche, como lo
son Ms all del bien y del mal, Genealoga de la moral, y, sobre todo, As
habl Zaratustra. A este ltimo perodo pertenece precisamente la obra
que comentamos.
La vida de Nietzsche ocupa casi exactamente la segunda mitad del siglo
XIX (1844-1900), un siglo muy agitado como lo fueron tambin los siglos
anteriores. Es el siglo en el que toman cuerpo las profundas transformaciones que
se venan preparando desde el nacimiento de la modernidad: proceso de
industrializacin, revoluciones sociales incesantes, auge de los nacionalismos, etc.
Si hubiera que condensar tan agitado siglo, podra hacerse en funcin de la
contradiccin existente entre, por un lado, un despliegue vertiginoso de la ciencia
y la tcnica (que se aplicarn a casi todos los mbitos de la vida humana) y, por

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otro lado, el desarrollo social de una creciente masa de poblacin, cuyos deseos de
protagonismo social y poltico nada ni nadie pueden evitar.
As las cosas, el problema histrico de esta poca es cmo conciliar las
demandas y aspiraciones de amplias capas de la sociedad burguesa, recientemente
incorporadas a los procesos productivos de la industria capitalista, con unas
estructuras polticas y sociales an no suficientemente preparadas para estos
cambios. De ah que la tensin entre tradicin y revolucin, entre minora
dirigente y masa, sea un factor que marque tanto la convivencia social como la
reflexin ideolgica de este siglo.
La lucha entre los viejos valores de la antigua aristocracia y los valores
emergentes de las masas desfavorecidas va a generar, pues, unas clara
polarizacin del pensamiento a lo largo del siglo XIX. Muchos pensadores, entre
ellos el propio Nietzsche, se decantan por una reinterpretacin de la historia y la
cultura occidental en trminos de aoranza o nostalgia por los ideales de la
Antigedad. Nuestro autor, por ejemplo, diagnostica que la cultura occidental ha
sufrido una progresiva decadencia, tornndose una cultura antivital y enfermiza,
oponindose, al mismo tiempo, tanto a los valores de la burguesa reinante como
a los de los movimientos obreros, a los que siempre desprecia por ser, a su juicio,
claro sntoma de gregarismo y falta de autenticidad vital.
Si hubiera que buscar un portavoz del fin de siglo, sin duda sera Nietzsche
el que mejor podra asumir ese papel. Desde el mundo de la cultura existe una
aparente ruptura con todo el orden establecido. La msica, la pintura y la poesa
juegan a provocar a una burguesa decadente y aburrida. Pero este juego se realiza
desde la reivindicacin de un talante elitista y diletante, actitud que simboliza
mejor que ninguna otra la figura del bohemio, alguien que renuncia a vivir de
acuerdo con los valores dominantes, que busca constantemente experiencias
nuevas que le hagan sentirse tanto vivo como diferente al resto de los hombres, y
siempre con el afn de provocar, de que su propia vida sea una obra de arte, tal y
como defiende Oscar Wilde en medio del puritanismo de la Inglaterra victoriana.
En Francia, por ejemplo, Rimbaud, Verlaine y Baudelaire siguen la misma
consigna, revolucionando tanto los moldes de la poesa tradicional como la
firmeza de las buenas costumbres. Y tambin Nietzsche muestra una gran
preferencia por el arte o por la actitud artstica como mejor modo de penetrar en el
carcter contradictorio de la vida, su denominada metafsica del arte es una
clara apologa de lo creativo frente a lo conceptual, de lo concreto frente a lo
abstracto. Especialmente significativa fue la relacin de Nietzsche con la msica,
en general, y con Wagner, en particular. Nuestro autor, msico de vocacin
temprana, pas de admirar profundamente a Wagner a despreciarlo, al considerar
que su msica haba dejado de ser la flauta de la vida, de Dionisos, para
convertirse en un fenmeno ms de la decadencia universal.
Filosficamente hablando, en el siglo XIX proliferan diversos ismos
(idealismo, romanticismo, positivismo, vitalismo,...) que se suceden unos a otros
por reaccin. Contra los ideales racionales de la Ilustracin, el romanticismo
reivindica un nuevo concepto de razn: la filosofa de Hegel, muy influyente a
principios de siglo, la concibe como una fuerza que dirige la marcha de la historia
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humana. Contra esta teora totalizadora, el positivismo intenta atenerse a los

hechos concretos inspirndose en el modelo de las ciencias empricas. Cansados
de este intento de asimilar los hechos humanos al modelo cientfico, surgen
corrientes irracionalistas, que ponen de relieve las dimensiones humanas que se
escapan a la lgica abstracta de las teoras. El materialismo histrico de Marx y
Engels, que se nutre de la explosiva situacin social de la poca, cuestiona
tambin el papel alienante que juega la filosofa en tal situacin.
Durante la segunda mitad de siglo (la poca de Nietzsche) el positivismo
pretenda presentarse como la nica respuesta filosfica adecuada a los tiempos.
Las ciencias de la naturaleza (sobre todo, la fsica) estaban pasando por una poca
de ingenua soberbia: muchos cientficos crean que la ciencia era capaz de
explicar no slo las leyes de la naturaleza, sino tambin los misterios del ser
humano.
Dado el carcter reactivo del pensamiento durante este siglo, no poda
faltar su contrapartida. Una serie de pensadores, muy distintos entre s, suelen
agruparse en lo que se ha dado en llamar vitalismo. Todos ellos se oponen a los
intentos positivistas de explicar el mundo a partir de la mera racionalidad
cientfica y ponen por delante la vida, entendida como raz a partir de la cual
hay que comprender el mundo y la historia. Pero la manera de entender esa vida
es muy diferente en los distintos autores. En ese sentido, la concepcin de
Nietzsche ser la ms radical y combativa con respecto al racionalismo reinante
en toda la tradicin filosfica anterior.
Finalmente, el pensamiento de Nietzsche se nutre de varias fuentes,
algunas de ellas muy diferentes entre s. En primer lugar, la primera gran fuente
de la filosofa de Nietzsche la constituye la filosofa griega, de la cual hizo una
reinterpretacin muy peculiar, al rechazar la poca clsica en aras de la poca
arcaica, en la que la tensin dialctica entre lo apolneo y lo dionisaco era un
fiel reflejo del carcter contradictorio de la vida.
En segundo lugar, el pensamiento de Nietzsche se nutre tambin del debate
abierto en la filosofa alemana entre la lectura ilustrada y progresista de Kant y la
lectura que llev a cabo mejor que nadie Schopenhauer, que hace depender la
actividad humana de la voluntad, cuya accin quedara limitada por el
entendimiento y la racionalidad. Nietzsche le da la vuelta al concepto de voluntad
de Schopenhauer, pasando de considerarla como una fuerza ciega e incesante, a la
que hay que intentar renunciar dado su carcter inagotable, a enfocarla como una
fuerza creadora, que nos lleva a un intento continuo de superacin. Es decir, del
pesimismo de la concepcin de Schopenhauer pasa Nietzsche a una consideracin
ms optimista y vital, y prueba de ello es su concepcin de la voluntad de poder.
En ltimo lugar, y tras un perodo en el que Nietzsche siente cierta
admiracin por el estilo crtico de algunos ilustrados franceses (especialmente,
Voltaire), recibe cierta influencia del pensamiento evolucionista de Darwin, en
especial de sus nociones de lucha por la vida y de la seleccin natural. En
definitiva, trata Nietzsche de redescubrir el componente biolgico del ser humano
y su parentesco con el resto de las especies vivas. Esta influencia lleva a Nietzsche
a ofrecer una visin completamente diferente de la historia de la humanidad,
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proporcionando la idea de una posible alternativa biolgica, un tanto ingenua y

sentimental, a una criatura humana degenerada y oprimida por una cultura
antivital, que declara a todo tipo de instinto como un enemigo a combatir con las
armas de la razn.
2/ Comentario del texto.
2. a. Explicacin de los trminos subrayados en el texto.
Conceptos supremos: Nietzsche se refiere con esta expresin a las grandes
palabras de la terminologa habitual de la Historia de la Filosofa. Esta ltima no
se ha ocupado tradicionalmente de las cosas concretas, sino de conceptos ms
generales que abarcan a muchos casos particulares. Por ejemplo, bajo el concepto
de sustancia se pretenda expresar todo lo que es por s mismo, desde una planta
hasta un hombre, bajo el trmino ser todo lo que existe, desde la piedra hasta
Dios. En este planteamiento de la realidad, ciertamente abstracto, las diferencias
individuales que podemos observar por los sentidos quedan olvidadas o relegadas
por el carcter abstracto y general del concepto que las engloba.
A este tipo de consideracin abstracta de la realidad se opone Nietzsche,
proponiendo otra consideracin en la que el cambio y la pluralidad no queden
relegados como problemas de segundo orden o como obstculos para la supuesta
verdad y perfeccin de los conceptos supremos, que, siendo los ltimos, son
colocados como los primeros, que, siendo falsos, son considerados como
verdades bsicas.
Ens realissimun: obviamente, este trmino hace referencia al tipo de realidad que
se le atribuye a Dios. El trmino proviene de la Filosofa Escolstica y significa
literalmente ente realsimo, es decir, ser que existe del modo ms real posible.
Para la filosofa cristiana, Dios es el nico ser perfecto y necesario, existe y no
sera posible que no existiese. En este sentido, es el nico ser absolutamente real,
a quien le corresponde propiamente la palabra ser. Los dems seres son tambin
reales, pero al ser contingentes (es decir, existen pero podran no existir) son
menos reales que Dios.
Con toda la irona y acidez que caracteriza a Nietzsche, lo denomina en el
texto como estupendo concepto que hallan los filsofos para derivar de l el
resto de la realidad, no siendo, segn Nietzsche, mas que un concepto vaco, puro
humo conceptual a travs del cual, eso s, se teje una concepcin de la realidad
y del ser humano profundamente antivital, radicalmente falsa.
2. b. Exposicin de la temtica planteada en el texto.
Cuando Nietzsche habla, con un claro tono despectivo, de los filsofos
se est refiriendo a toda la filosofa anterior a l (con alguna honrosa excepcin,
como lo era a su juicio el pensamiento de Herclito). El texto comienza
refirindose a la otra idiosincracia de los filsofos: la primera, descrita pginas
antes del texto que comentamos, consista en su falta absoluta de sentido
histrico.

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La Filosofa ha desconfiado siempre del testimonio que le ofrecen los

sentidos, que nos muestran el mundo cambiante del devenir y una riqusima
pluralidad de seres, y ha acuado, o inventado, una serie de conceptos momia
(tal y como los llama Nietzsche), con los cuales mata y diseca la vida, que es
esencialmente corporal y temporal. La filosofa tradicional, abundando en la
metfora expuesta por Nietzsche, es como una gran y lenta araa que va tejiendo
una intrincada tela de conceptos mortferos, de conceptos alejados de la frescura y
vitalidad de todo lo existente.
De esos conceptos-momia nos habla en el texto que comentamos. Para
Nietzsche, todo el pensamiento de la cultura occidental refleja la desconfianza y el
resentimiento frente a la vida. La obra de Scrates y Platn, la pareja de filsofos
ms odiada por Nietzsche, constituye uno de los primeros pasos de este largo
proceso de recelo frente a la vida: en lugar del mundo concreto del cuerpo y los
sentidos, inventaron un mundo de las ideas eterno, inmutable e inmaterial. Ms
adelante, el cristianismo (platonismo para el pueblo, segn lo califica
drsticamente Nietzsche) recoge esta postura y se dedica sistemticamente a
desvalorizar la tierra en beneficio de un mundo trascendente.
En particular, la moral ha sido la obra maestra de esta metafsica del
verdugo: todos los impulsos nobles y creadores del hombre (el poder, la
ambicin, el valor) han sido denigrados y sustituidos por los aspectos ms dbiles
y enfermizos de la naturaleza humana, considerados, en esta nueva ptica
valorativa, como virtudes a seguir (la humildad, la obediencia, la resignacin,
etc.).
2. c. Justificacin de la temtica planteada en el texto desde la posicin
filosfica del autor del texto
Para Nietzsche, la vida concreta es la vida del cuerpo y de los sentidos,
siempre cambiante y atada a la tierra. Esta vida (la nica que tenemos y existe)
consiste en lo que l denomina voluntad de poder, que en definitiva es la
voluntad de crear sus propios valores, su propio camino ascendente. Pero los
filsofos la han sustituido por el ltimo humo de la realidad que se evapora: sus
conceptos abstractos y generales, a salvo del tiempo y de la materia, no siendo
nada ms que ficciones destinadas a huir del mundo de la vida por miedo a
hacerse cargo del riesgo que toda vida implica.
La Filosofa ha construido as un mundo (heredero del viejo mundo de las
ideas platnico) que contradice radicalmente al mundo vital de los sentidos. Para
Nietzsche, todo lo que es real proviene de otra cosa: la vida es continua
generacin y destruccin. Para los filsofos, por el contrario, lo verdaderamente
real debe ser causa sui, no puede provenir sino de s mismo. Segn Nietzsche,
todo lo que es real est en continua contradiccin consigo mismo (como lo
reflejan tambin los propios textos de Nietzsche).
Para los filsofos, en cambio, la realidad debe ser idntica a s misma, ser
lo que es, como afirmaban los filsofos escolsticos. Esta manera de pensar, que
ha penetrado profundamente en la cultura occidental, constituye lo que l
denomina nihilismo pasivo. La palabra nihilismo significa literalmente
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partidario de la nada y eso es precisamente lo que han hecho esos verdugos de

la vida: convertir en nada todo lo que tocan. Al contrario, el nihilismo activo
que el propio Nietzsche propone, se plantea crear desde esa nada sus propios
valores y ser, pues, clara y fiel manifestacin de la voluntad de poder.
Y esa concepcin filosfica tradicional es la que Nietzsche denuncia con
cido fervor: el error de la actitud filosfica, o su traicin a la vida, se origina en
una perspectiva que ya, de entrada, devala e infravalora el testimonio de los
sentidos. No es, para Nietzsche, slo un problema terico, es, sobre todo, un
problema evaluativo, valorativo: ante la incertidumbre y el desasosiego que
produce el flujo incesante de la vida, se la reduce y fija en conceptos estables, ms
verdaderos que la realidad aparente, para pasar, acto seguido, a convertirlos en el
mundo verdaderamente real. El mundo de la verdad abstracta, mentira en su
propia raz, declara falso el mundo de los sentidos, nica verdad que no se
empea en serlo a costa de s misma. Hasta cundo vamos a seguir creyendo en
tales ficciones?, se pregunta Nietzsche reiteradamente.
La obra maestra de esta tarea de destruccin de la vida la constituye el
concepto de Dios. El hombre, temeroso de sus propias fuerzas creadoras, ha
puesto en Dios todo lo grande (aunque momificado) y se ha quedado con lo ms
pequeo y miserable. Dios rene, para Nietzsche, todas las caractersticas
opuestas a la vida: es inmutable, perfecto, eterno, incondicionado, verdadero... Es
decir, todo lo contrario de la vida real. Por eso Dios debe morir para que viva el
hombre, o mejor dicho, un nuevo tipo de hombre, el superhombre, como llama
Nietzsche a ese hombre que se decide a ser el creador y legislador de su propia
vida. Slo as podr recuperar el hombre las dimensiones vitales y creativas que
haba perdido.
En otro texto anuncia Nietzsche solemnemente la muerte de Dios como
el acontecimiento que abre las puertas a una nueva aurora para la humanidad. Y
es importante advertir que, cuando Nietzsche habla de Dios, no se refiere
solamente con este trmino al Dios cristiano, sino a todos aquellos valores
absolutos que hacen olvidar al hombre que la vida es una pura creacin suya, que
rechaza someterse a valores que no sean los que ella misma va generando. Como
lo eran tambin la idolatra de la ciencia y el progreso, nuevos dolos con los
que, en tiempos de Nietzsche y que l mismo tambin denuncia, se sigue
cometiendo el mismo pecado contra la vida: no amarla en todas sus
contradicciones y en su inocente devenir.
Por ello, insiste Nietzsche que, aunque hayamos matado a Dios, an no
somos plenamente conscientes de las consecuencias de este acto pues seguimos
buscando un sentido a la vida, una explicacin para ella, como si
desesperadamente se siguiera huyendo de lo que somos. De ah que la apuesta de
Nietzsche sea la de amar incondicionalmente el carcter temporal y contradictorio
de la vida, pues slo desde esa perspectiva se puede ir en la misma corriente y
direccin de la propia vida.

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3/ Relacin de la temtica expuesta en el texto con otra posicin filosfica y

valoracin razonada sobre su posible vigencia o actualidad.
(** En este caso, nosotros hemos elegido relacionar a Nietzsche con la posicin filosfica de
Platn; pero recuerda que puedes relacionar la temtica del texto con la posicin filosfica de
cualquier otro autor que tambin haya intentando dar otra explicacin al tema planteado en el
texto).

A travs de lo afirmado por Nietzsche en el texto, hemos visto su

oposicin a toda la tradicin filosfica anterior, la cual, especialmente desde
Scrates y Platn, ha devaluado este mundo mediante la creacin de otro mundo
ms verdadero y perfecto: el mundo de los conceptos supremos o ltimos.
Parece conveniente, pues, que nos acerquemos a la postura de Platn para poder
comprender mejor el sentido de la crtica de Nietzsche.
Platn afirma que la posibilidad de un conocimiento verdadero apoyado en
verdades absolutas hace necesaria la existencia de realidades inmutables, ya que
un conocimiento que tenga por objeto algo cambiante no es verdadero
conocimiento, si acaso mera opinin, dxa, tal y como lo denomin Platn. Sobre
esta clara premisa o tesis plantea Platn su teora de las Ideas, que constituir la
base sobre la que asienta toda su filosofa, desde la fsica hasta la tica y la
poltica pasando por la antropologa y la teora del conocimiento.
Platn persigue encontrar, tras las apariencias mltiples y cambiantes de
las cosas, una realidad absoluta cuyo conocimiento le parece necesario para dar
una base slida a la moral y a la poltica y escapar as al relativismo de los
sofistas. Esta realidad la situar Platn en un mundo de esencias eternas,
invisibles a la vista pero visibles mediante la inteligencia o razn, y dotadas de un
modo de existencia completamente diferente al de las cosas concretas. Se trata de
un mundo de valores y de modelos ideales, independientes de la opinin
fluctuante de los hombres, a los que llamar Ideas o Formas, y que se
imponen a toda mente razonable, constituyendo el objeto del conocimiento
verdadero.
Platn parece entender siempre la Idea como la forma nica de algo
mltiple. Sera el modelo arquetpico de una clase determinada de objetos, como,
por ejemplo, la Idea de rbol lo es de todos los rboles concretos. Cada Idea es
nica, eterna, inmutable, absoluta. No son de naturaleza material, pero tampoco
puros conceptos elaborados por la mente ni cualidades propias de las cosas
sensibles. Platn inicia as una problemtica que va a tener mucha influencia a lo
largo de la historia de la filosofa: la del tipo de realidad que le corresponde a los
conceptos que representan y designan a las cosas particulares.
No es de extraar que, con todas estas premisas, la Teora de las Ideas
fuera bsicamente abstracta, racionalista, y que Platn relegara del mbito del
verdadero conocimiento (de la episteme) a cualquier consideracin de la realidad
hecha desde su vertiente mltiple o material, desde la posicin de Herclito a la de
los atomistas. Pero lo ms sorprendente y original de Platn no reside sola y
exclusivamente en su concepcin abstracta de las Ideas, sino en su extraa
afirmacin de que hay dos mundos totalmente diferentes: el mundo de las Ideas y
el mundo sensible. El primero es considerado como el mbito de la verdadera
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realidad, el de las Ideas, del cual este mundo en el que vivimos, la realidad
sensible, no es sino una copia o plido reflejo, es decir, realidad de segundo orden
o realidad dependiente de la anterior.
En conclusin, la Teora de las Ideas es utilizada por Platn para, por una
parte, construir una teora de lo que hoy denominamos valores morales y, por otra,
realizar una interpretacin del mundo (cosmos) como la realizacin o
ejemplificacin de un orden ideal, que tal y como se nos cuenta en el Timeo,
resulta imperfecto por la propias limitaciones de la materia sensible que lo
conforma, que muestra una dura resistencia a ser moldeada de acuerdo con la
perfeccin de las Ideas.
Como acabamos de exponer, esta infravaloracin de la realidad sensible
llevada a cabo por Platn y, sobre todo, a juicio de Nietzsche, el desdoblamiento
de la realidad en dos rdenes radicalmente diferentes, son los claros sntomas de
esa tela de araa que la filosofa fue tejiendo desde Platn en adelante con el
claro objetivo de poner a salvo los conceptos supremos de todo cambio o
contradiccin posibles.
Resulta claro pues que, para Nietzsche, esta inversin de la realidad debe,
de nuevo, ser puesta del revs, es decir, es necesario recuperar los predicados
atribuidos a lo ltimo para lo primero, pues slo as se borrar la ficticia e
innecesaria distincin entre lo primero y lo ltimo, entre lo de aqu y lo de ms
all. En este empeo Nietzsche se opone, como hemos visto, a la larga tradicin
metafsica, por no decir puramente escapista, de la filosofa occidental.
Valoracin:
Hoy en da, parece que hemos depositado en la ciencia todas nuestras
expectativas de verdad y conocimiento y que la filosofa juega aqu un mero papel
secundario. Pero no podemos olvidar que gran parte del siglo XX ha sido tambin
el escenario de la dictadura tecnocientfica, que, a fin de cuentas, es otra verdad
parcial erigida en un nuevo dolo.
Las profecas de Nietzsche al respecto, por llamarlas de algn modo,
resuenan con claros ecos. La crisis del proyecto ilustrado, tan destacada por los
posmodernos, encontr ya en la obra de Nietzsche una clara oposicin. Segn el
mismo Nietzsche, nada cambia si sustituimos a Dios por otras grandes palabras,
sean stas las de Razn, Progreso o Humanidad, pues el fondo del problema
permanece invariable: seguimos necesitando sucedneos para la vida, somos una
cultura decadente que vive de espaldas a lo inmediato. El nihilismo, ya sea en su
vertiente indolente o pasiva, ya en la desesperada bsqueda de un sentido que nos
oriente, es un rasgo permanente de nuestra cultura. Adems, nuestro tiempo es el
de la masificacin, el del gregarismo llevado hasta sus ltimas consecuencias,
aunque todos nos sintamos nicos y diferentes...
Finalmente, hay que hacer constar que el valor de la obra de Nietzsche
radica precisamente en sus contradicciones, tan parecidas a las nuestras. Nietzsche
ha puesto de relieve como nadie la hipocresa de la moral occidental y nos ha
invitado a desarrollar nuestros impulsos creadores. Pero tambin dej escritas
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rotundas y solemnes frases en las que manifiesta su desprecio por otros valores
que tambin forman parte de la vida, sobre todo de aquellas vidas corrientes que
tambin constituyen la historia de la humanidad. Su elitismo, su falta de
sensibilidad ante los problemas sociales y polticos de su tiempo, son claras lacras
en alguien que pretendi analizar a fondo los problemas modernos.
Pero tampoco podamos esperar de Nietzsche un programa poltico y
social: sus incoherencias y contradicciones nos revelan a un ser humano que se
debata consigo mismo y con su poca: solo entre la gente pero buscando con
ahnco, a veces casi infantil, el reconocimiento y aprecio de los dems. Qu ms
se le puede pedir a un ser humano sino que sea eso mismo: humano, demasiado
humano...?

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