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ticas. Curso 2012-13., Vol. xx (xxxx), Nu

m. x, Pa
gs. 126
Software en Matema

LA VERDAD SOBRE EL NUMERO

AUREO
por

Paloma Puerto Moyano

La pasi
on por algo provoca el deseo de conocerlo en profundidad. En el amor
eso significa muchas veces su fin. En la ciencia, el avance.
A veces amar y ciencia pueden coincidir, y el final de algo siempre supone el
principio de otra cosa...

Eso me pas
o a m con el N
umero Aureo.
Divina proporcion, N
umero de Dios,
Raz
on Dorada, N
umero de Oro,... No faltan los calificativos que lo ensalzan.
Lo conoc de vista en la carrera, que acabe en Granada en el 2000, pero fue
durante la preparaci
on de las oposiciones para profesora, en el a
no 2002 mientras
trabajaba en Madrid, cuando realmente lo descubr y empece a entenderlo mejor y
a admirarlo.

La Proporci
on Aurea
ha sido considerada a lo largo de la historia por m
usicos,
escultores, pintores y arquitectos como proporcion ideal, smbolo de belleza y perfecci
on, utiliz
andose como base de numerosas obras artsticas. Por otro lado muchos
investigadores rebelan su presencia en la naturaleza: plantas, cuerpo, universo, poblaciones,... Incluso hay estudios que demuestran su existencia en ndices bursatiles.
La manera m
as natural en la que me parece presentarlo y describirlo es la que
primero surge y a la que debe su mayor fama, la geometrica.

1.

ngulo y la Proporcio
n Aurea
El Recta

Se entiende por proporci

on en un rect
angulo al resultado de dividir el lado mayor
entre el lado menor (el largo entre el ancho).

As la proporci
on del rect
angulo de la figura A es 1,1 (el largo mide 2,2 cm y el
ancho 2 cm), y la de la figura B es 3 (el largo mide 6 cm y el ancho 2 cm). En los
cuadrados la proporci
on es siempre 1 (el largo mide igual que el ancho), como en la
figura C, en la que el lado mide 2 cm:
prop(f ig A) =

2, 2
= 1, 1
2

prop(f ig B) =

6
=3
2

prop(f ig C) =

2
=1
2

Pues bien, de todos los rect

angulos R1 de dimensiones a (largo) y b (ancho) con
a mayor que b (si fueran iguales sera un cuadrado) y los dos distintos de cero (si

LA VERDAD SOBRE EL NUMERO

AUREO

no, no sera ni un rect

angulo) se llama Rect
angulo Aureo
a aquel que al quitarle el
cuadrado de lado b, el rect
angulo resultante R2 , de medidas b (largo) y a - b (ancho),
cumple la misma proporci
on entre sus lados que el original, es decir, si dividimos a
entre b nos da lo mismo que si dividimos b entre a - b (se puede dividir porque como
no es un cuadrado a 6= b y por tanto a b 6= 0):
b
a

R1 es un Rect
angulo Aureo
prop(R1 ) = = prop(R2 ) =
b
ab

R2 es un Rect
angulo Aureo

En estos terminos se dice que un Rect

angulo Aureo
es aquel ni demasiado achatado (fig A) ni alargado (fig B). Esto es que tiene una proporcion perfecta entre
sus lados (R1 y R2 ).

Esta proporci
on que se mantiene constante en un Rect
angulo Aureo
es a la que se

llama Proporci
on Aurea o N
umero Aureo, que suele representarse con la letra griega
Phi (fi):
a
b
=
= constante = (Propiedad 1)
b
ab
Se puede comprobar que con otro tipo de rectangulos no se cumple esto. Por
ejemplo el rect
angulo de la fig A, de lados 6 cm y 2 cm, al quitarle el cuadrado da
otro rect
angulo de lados 4 cm y 2 cm, de manera que:
3=

6
4
6= = 2, no mantiene su proporcionalidad
2
2

Por u
ltimo, si en un Rect
angulo Aureo
reiteramos el proceso anterior y unimos
los vertices opuestos de los cuadrados (V1 , V2 , V3 , V4 , V5 , ...), se construye la llamada

Espiral Aurea:

(Propiedad 2)

La Gaceta

2.

mero Aureo
Valor del Nu

De la f
ormula constante anterior (Propiedad 1 ) podemos obtener el valor del

N
umero Aureo
.
b
Si en la expresi
on ab = ab
dividimos el numerador y denominador del segundo
miembro por b, el valor no vara y obtenemos:
a
=
b

b
b
ab
b

a
=
b

b
b
a
b

b
b

a
=
b

a
b

1
1

a
b
= 1 y como a 6= b entonces
6= 1)
b
b
sustituyendo en la expresion anterior tenemos que:

(ya que
Dado que =

a
b

1
(Propiedad 3)
1

Si pasamos el denominador del lado derecho de la igualdad multiplicando al lado

izquierdo, multiplicamos por el parentesis y finalmente pasamos el 1 restando, nos
queda:
( 1) = 1 1 = 1 2 = 1 2 1 = 0
Hemos obtenido una ecuaci
on de segundo grado del tipo:
Ax2 + Bx + C = 0

donde A = 1 B = 1 C = 1

que se resuelve f
acilmente aplicando la f
ormula:

B B 2 4 A C
x=
2A
As se obtienen dos soluciones, de las cu
ales geometricamente hablando solo tiene
sentido la positiva:
p

(1) + (1)2 4 1 (1)

1+ 1+4
1+ 5
=
=
= 1, 61803398...
x1 = =
21
2
2
Este n
umero es un n
umero irracional: tiene infinitas cifras decimales no peri
odicas y no se puede obtener dividiendo ning
un par de n
umeros enteros, es decir:
no existen p, q tales que

p
=
q

Por tanto, es importante resaltar que no se pueden construir este tipo de rectangulos midiendo exactamente sus lados porque las medidas a y b no pueden ser n
umeros
decimales exactos, ya que si al dividirlos da es porque a = b y tiene infinitos
decimales.

LA VERDAD SOBRE EL NUMERO

AUREO

Se pueden hacer entonces tres cosas. Una es medirlo de forma aproximada: por
ejemplo, para un rect
angulo de ancho b = 2,5 cm el largo tendra que medir aproximadamente a = 4,045 cm (R1 ) para que ab = 4,045
2,5 = 1, 618; la segunda es construirlos
geometricamente (usando regla y comp
as), pero esta parte no la expondremos; y una
tercera sera usar directamente un comp
as aureo.

3.

mero Aureo
Presencia del Nu
en la Historia

Como se ha dicho al principio, este n

umero ha ido cobrando fama a lo largo
de la historia. Su estudio m
as analtico y matematico ha estado frecuentemente
relacionado con sus propiedades esteticas y su uso en el arte.
Veamos algunos personajes destacados de cada epoca y la que parece ser, seg
un

la mayora de las rese

nas y estudios publicados, su relacion con el N
umero Aureo.
3.1.

Edad Antigua: hasta siglo V

No est
a muy claro desde que epoca se conoce y utiliza la Proporci
on Aurea,
aunque algunos autores afirman que aparece en numerosas obras de arte del antiguo
Egipto, como la gran pir
amide de Keops (2570 a. C.) y en estelas de Babilonia y
Asiria (alrededor de 2000 a. C.), e incluso de los Sumerios.
- Pitag
oricos (582-500 a.C.): Griegos que trabajando con proporciones descubrieron la existencia de los n
umeros irracionales. Consideraban que los n
umeros eran la
esencia de todas las cosas, que la estructura del universo era aritmetica y geometrica.
As la relaci
on entre la naturaleza humana y divina implicaba para ellos la existencia de alg
un c
odigo secreto mediante n
umeros. Hicieron de la estrella pentagonal su

smbolo, en la cu
al aparece el N
umero Aureo
como proporcion entre sus secciones.

- Fidias (490-430 a.C.): El m

as famoso de los escultores de la Antigua Grecia,

adem
as de pintor y arquitecto. Utiliz
o la Proporci
on Aurea
en el Partenon y en
numerosas esculturas. Junto a otros artistas de la epoca, impulsaron un cambio
de tendencia en el estilo griego: de la escultura arcaica, mas formalista y rigurosa,
pusieron el enfasis en el individuo, realizando representaciones del cuerpo humano y
dando origen a un estilo m
as cercano a la naturaleza (clasicismo escultorico).

La Gaceta

- Plat
on (428-347 a.C.): No existen datos de que el gran filosofo griego conociera

la existencia del N
umero Aureo,
pero s considero que los n
umeros irracionales, descubiertos por los pitag
oricos, eran de particular importancia y la llave de la fsica
del cosmos. Esta opini
on tuvo una gran influencia en muchos filosofos y matematicos
posteriores.
- Euclides (300-265 a.C.): Matem
atico y geometra griego, fue el primer en hacer

un estudio formal del N

umero Aureo,
demostrando que es un n
umero irracional (no
puede escribirse como la divisi
on de dos n
umeros enteros) y definiendolo en su famoso
libro Los Elementos (Definici
on 3 del Libro Sexto) como proporcion entre segmentos:
Se dice que una recta ha sido cortada en extrema y media razon cuando la recta
entera es al segmento mayor como el segmento mayor es al segmento menor.
AC
AB

AB
BC

Si construimos un rect
angulo de lados: largo a = AC y ancho b = AB, podemos
ver que se cumple la misma relaci
on anterior, ya que a - b = AC - AB = BC, y
b
entonces: ab = ab
- Marco Vitruvio (s. I a.C.): Arquitecto romano de Julio Cesar durante su juventud y autor del tratado sobre arquitectura m
as antiguo que se conserva y el u
nico de
la antig
uedad cl
asica, De Architectura, formado por diez libros en los cuales trata
distintos aspectos de la planificaci
on, ingeniera y arquitectura de la ciudad romana,

y de las proporciones humanas relacion

andolas, entre otras, con la Aurea.

3.2.

Edad Media: siglos V a XV

- Mayas (2000 a.C.-1546 d.C.): Para ellos los n

umeros son el lenguaje del universo,
de nuestra naturaleza y de Dios. El M
andala de Hunab Ku contienen en su centro la
doble espiral, lo que parece ser la Rosa Fibonacci, construda a traves de triangulos
equil
ateros que siguen la secuencia de la serie de Fibonacci.

LA VERDAD SOBRE EL NUMERO

AUREO

- Asia: Los pueblos que m

as contribuyeron a las Matematicas fueron la China
cl
asica (500 a.C.-1300 d.C.), a quien se debe entre otras cosas el calculo del valor de
hasta siete lugares decimales, el m
as exacto durante casi 1000 a
nos, y la India clasica
(hacia 400-1600 d.C.) que introdujo el uso del 0 y el sistema de numeracion decimal.

Aunque el matem
atico Gupta (1976) relaciona la Proporci
on Aurea
con el estudio
de c
alculos trigonometricos de Bhaskara II (1114-1185), no se tiene constancia de
que conocieran y utilizaran conscientemente .

- Arabes
(800-1500 d.C.): Tradujeron textos indios de los que tomaron el sistema
de numeraci
on decimal al que posteriormente incorporaron los n
umeros arabigos,
que exportaron a Europa hasta que finalmente se estandarizaron. Tampoco se sabe

que conocieran el N
umero Aureo
aunque algunos autores afirman que la Proporci
on

Aurea
aparece en construcciones
arabes como la Mezquita de Cordoba.

En Occidente, el desarrollo de las matem

aticas durante la Edad Media se limita
en general a la traducci
on y transmisi
on de los conocimientos griegos, asiaticos y
arabes. Adem

as est
a frecuentemente motivada por la creencia, heredada de Platon,
en un orden natural. Podemos destacar a:
- Leonardo de Pisa (Fibonacci, 1170-1250 d.C.): Matematico italiano. Su publicaci
on del Liber Abaci (1202) produce el primer avance significativo en matematicas
en Europa con la introducci
on del sistema de numeracion indo-arabiga (notacion
decimal, posicional y con uso com
un del cero). Se le atribuye la llamada Sucesion
de Fibonacci que surge como soluci
on al problema del crecimiento de una poblacion
de conejos. Suponemos que una pareja de conejos, que alcanza su madurez a los dos
meses, produce otra cada mes. Si tenemos una pareja de recien nacidos, al final del
primer mes sigue habiendo una. El segundo mes tambien, pero ya madura. El tercer
mes, la pareja ha producido una nueva pareja y ahora hay dos parejas. El cuarto
mes, la primera pareja ha producido otra mientras que la segunda ha madurado, de
modo que ahora hay tres parejas. As, sucesivamente se obtiene que el n
umero de
parejas cada mes ser
a 1, 1, 2, 3, 5, ..., que es la llamada Sucesion de Fibonacci.
3.3.

El Renacimiento: siglo XVI

El Renacimiento fue fruto de la difusi

on de las ideas del humanismo, que determinaron una nueva concepci
on del hombre y del mundo. El nombre viene de que
este movimiento retomaba ciertos elementos de la cultura clasica, los valores y la
contemplaci
on libre de la naturaleza, tras siglos de predominio de un tipo de mentalidad m
as rgida y dogm
atica establecida en la Europa de la Edad Media. Aporta
nuevos enfoques en las artes, poltica y las ciencias, sustituyendo el teocentrismo
medieval por cierto antropocentrismo.

La Gaceta

- Luca Pacioli (1445-1517 d.C.): Matem

atico y teologo italiano. Es el primero

que relaciona el termino Proporci

on Aurea
con algo divino, justificandolo con 5
de sus propiedades:
1) Su unicidad la compara con la unicidad de Dios.
2) Est
a definido por tres elementos (a, b y a-b) como la Trinidad.
3) La inconmensurabilidad (n
umero irracional) y la de Dios son equivalentes.
4) La autosimilaridad, que se puede enlazar con la idea de fractal, la compara
con la omnipresencia e invariabilidad de Dios.
5) Dios dio ser al Universo a traves de la quinta esencia, representada por el dode
caedro; el N
umero Aureo
dio ser al dodecaedro (los 12 vertices de los tres Rect
angulos

Aureos inscritos coinciden con los centros de las caras de un dodecaedro).

Esto aparece en su obra m

as influyente, De Divina Proportione (De la Divina
Proporci
on), cuyas ilustraciones encarg
o a Leonardo da Vinci.
- Leonardo Da Vinci (1452-1519 d.C): Este genio universal de origen italiano,
entre otras cosas, se dedic
o a la b
usqueda de proporciones en el mundo, relacionando
la anatoma, la arquitectura, la m
usica y la naturaleza. Inspirado en los estudios de
Vitruvio, realiz
o el famoso dibujo el Hombre de Vitruvio.

Por otro lado fue uno de los primeros ingenieros que se intereso por el trabajo
mec
anico de los metales y en particular del oro. Quiza ambos intereses le hicieron dar

el nombre de N
umero de Oro, o Aureo
a la ya tambien llamada Divina Proporci
on.
- Alberto Durero (1471-1528 d.C.): Artista mas famoso del Renacimiento aleman.
Public
o Instrucci
on sobre la medida con regla y compas de figuras planas y solidas

donde describe c
omo trazar la Espiral Aurea,
que se conoce como espiral de Durero.
3.4.

n Cientfica: siglos XVII y XVIII

La Revolucio

Las matem
aticas se inclinan ahora sobre aspectos fsicos y tecnicos. Se crea el
c
alculo infinitesimal, la era del An
alisis Matematico (derivadas, integrales y ecuaciones diferenciales). M
as tarde algunas propiedades de recurrencia indican una posible
relaci
on entre el n
umero y el n
umero e. Tambien se busca entre y : cos 5 = 2

LA VERDAD SOBRE EL NUMERO

AUREO

- Johannes Kepler (1571-1630 d.C.): Astr

onomo aleman. En Mysterium Cosmographicum enuncia: La geometra tiene dos grandes tesoros: uno es el teorema de
Pit
agoras; el otro, la divisi
on de una lnea entre el extremo y su proporcional.
- Charles Bonnet (1720-1793 d.C.): Bi
ologo y filosofo suizo que descubrio en la
filotaxis (disposici
on que presentan las hojas en el tallo) la sucesion de Fibonacci.

3.5.

ticas Modernas: siglos XIX y XX

Matema

El siglo XIX se caracteriza por ser inmensamente rico y fecundo. Las matematicas se vuelven m
as abstractas. Numerosas teoras nuevas aparecen y se completan
trabajos comenzados anteriormente. Se desarrollan dos formas de geometra no eu
clidiana: la elptica y la hiperb
olica. Sin embargo con respecto al N
umero Aureo
pr
acticamente se suponen aceptadas todas las teoras anteriores y los estudios se
limitan a su b
usqueda en la naturaleza y en el arte.
- Martin Ohm (1792-1872 d.C.): Matem
atico aleman, hermano menor del famoso

fsico Georg Simon Ohm (Leyes de Ohm), recupera el termino Secci

on Aurea.

- Adolf Zeising (1810-1876 d.C.): Psic

ologo aleman. Para el la Secci
on Aurea
define la belleza, desde el punto de vista estetico, no geometrico ni matematico. La
busca en los monumentos cl
asicos y en la naturaleza: disposicion de las venas, hojas,
estructura del nautilo, composici
on de cristales,... Recupera su lado mtico y mstico.
Algunos de sus estudios fueron muy seguidos por Fechner y Le Corbusier.

- Gustav Fechner (1801-1887 d.C.): Fsico aleman que elaboro una ecuacion de la
relaci
on entre el estmulo fsico (materia) y la sensacion (alma). Estudio tambien
las ideas de belleza e hizo experimentos sobre las preferencias esteticas de gente sin
ning
un aprendizaje previo (Test de Fechner), pidiendo que escogieran de entre diferentes rect
angulos aquel cuya forma les agradase mas, resultando mayoritariamente

elegidos los Rect

angulos Aureos.
- Mark Barr: Matem
atico americano que establecio en 1900 la conocida denomi
naci
on del N
umero Aureo,
Phi = , en honor a Fidias, por el maximo valor estetico
atribuido a sus esculturas usando esta proporcion, tomando la primera letra de su
nombre escrito en griego .

La Gaceta

El siglo XX ve a las matem

aticas convertirse en una profesion mayor. Las salidas
laborales se encuentran tanto en la ense
nanza como en la industria. Empiezan a

aparecer nuevas consideraciones y teoras relacionadas con la Proporci

on Aurea.
- Jay Hambidge (1867-1924 d.C.): Artista estadounidense, estudiante del arte
cl
asico. Tras examinar las medidas de las construcciones clasicas, concibio la idea de
que la aritmetica, con el agregado de los dise
nos geometricos, fueron el fundamento de la proporci
on y la simetra en la arquitectura, escultura y ceramica griegas,
formulando la teora de la simetra din
amica, sistema metodologico de dise
no que
utiliza rec
angulos din
amicos (aquellos cuya proporcion es un n
umero irracional)
frente a los est
aticos (proporci
on racional). Denomino modulo del rectangulo a
esa relaci
on, no en el mismo sentido que Vitruvio. Para el significa proporcion caracterstica de un rect
angulo, pues ese cociente
para fijar la semejanza

es suficiente
y, por consiguiente, su forma. Utiliza 2, 3, , = 1,272..., 2 = 2,618...
- Le Corbusier (1887-1965 d.C.): Arquitecto frances que invento el modulor,
sistema de proporciones arquitecturales basado en las relaciones entre y el cuerpo.

- Matila Ghyka (1961-): Conde rumano que escribio sobre Phi. Lo encuentra en
multitud de monumentos y tambien en la naturaleza. Para su discurso toma como
punto de partida los escritos griegos sobre la teora de los n
umeros, en especial los
de Nic
omaco de Gerasa, llamado el pitag
orico, as como los de Platon.
- Salvador Dal (1904-1989 d.C.): M
aximo representante espa
nol del surrealismo.
Siempre estuvo interesado por la pintura renacentista y, poco a poco, fue introduciendose en las tecnicas y sistemas utilizados por los artistas de aquella epoca,

utilizando el Rect
angulo Aureo
en algunos de sus cuadros. Mostro tambien especial
interes por la obra de Matila Ghyka, para Dal era el u
ltimo depositario de la ciencia
pitag
orica, quien le asesor
o en el planteamiento compositivo de Leda atomica.

10

LA VERDAD SOBRE EL NUMERO

AUREO

- Roger Penrose (1931-): Fsico y matem

atico ingles conocido por haber descu
bierto un modelo simetrico que usa la Proporci
on Aurea
en el campo de embaldosados
no peri
odicos (teselaciones de Penrose), que condujeron a nuevos descubrimientos
sobre cuasicristales (s
olidos que tienen una forma estructural ordenada, que llena
todo el espacio, pero no peri
odica), frente a los cristales (solidos homogeneos que
presentan un orden interno peri
odico de sus partculas: atomos, iones o moleculas).

- Derek Haylock: Profesor, escritor e investigador noruego, experto en diactica de

las matem
aticas. En 1978 escribi
o un artculo en la revista americana Mathematics
Teaching (n
umero 84, p
aginas 56-57) en el que expone que la famosa apertura de la

5a sinfona de Beethoven se distribuye seg

un la Proporci
on Aurea.
Sigue abierta la
polemica sobre que parte hay que estudiar para que sea as. Seg
un algunos expertos

el comp
as la llamada del destino divide la obra en su Secci
on Aurea.
- Rafael de la Hoz Arderius (1924-2000 d.C.): Arquitecto madrile
no. Estudia la

presencia de la Proporci
on Aurea
en los edificios y obras artsticas de Cordoba. La
justificaci
on de hacerlo, merece reproducirse en las propias palabras de Rafael de
la Hoz durante las VII Jornadas Andaluzas de Educacion Matematica THALES
(C
ordoba, 1995), las cu
ales bien serviran para inspirar una buena pelcula:
<<Doce siglos despues de que Euclides escribiera Los Elementos, dicho trabajo
fue traducido por Ishaq Ibn Hunein, corregido por Tabit Qurra, publicado por Alhacen
y estudiado sistem
aticamente en las escuelas de C
ordoba, sobresaliendo en su an
alisis
el matem
atico Geber Ibn Aphla. As en una epoca de tinieblas para las ciencias -la
matem
atica del Occidente cristiano se reduca a los oscuros y enjutos compendios de
Boetius e Isidoro de Sevilla- el tesoro euclidiano solo era estudiado en las escuelas
de esa Atenas medieval que fue C
ordoba.
Esta situaci
on de privilegio monopolio mundial termin
o por uno de los primeros,
menos conocido y m
as curiosos, comandos de espionaje cientfico de que se tienen
memoria y al que hoy podramos llamar, con toda propiedad, Operaci
on Cero.
Cuando los
arabes introducen el cero, el
algebra experimenta una revoluci
on cuya
repercusi
on cientfica puede considerarse parangonable con los avances m
as espectaculares de nuestro siglo. Conscientes de su supremaca cientfica, los cordobeses
guardaron celosamente el secreto del cero. Sin embargo, la noticia de que algo formidable denominado sifr -vaco en
arabe- se esconda en C
ordoba, lleg
o a los
estudiosos brit
anicos, quienes se propusieron desentra
nar a toda costa el misterio.
Con el mayor sigilo organizaron una Sociedad secreta a la que por degeneraci
on de
sifr denominan CYPHER (de ah su actual significado en ingles de C
odigo Secreto)
y solicitan la colaboraci
on de Adelhart of Bath, fil
osofo, astr
onomo y matem
atico,

La Gaceta

11

quien en 1120, previamente adiestrado en el idioma, usos y costumbres, haciendose

pasar por estudiante hispano-
arabe, se introduce en la escuela matem
atica cordobesa.
Adelhart debi
o de pensar que regresar a Britania tan solo con el cero en sus
manos era, literalmente, llegar con las manos vacas pues, adem
as de cumplir con
sus objetivos se llev
o, nada m
as y nada menos, que una copia del original
arabe de
Los Elementos, la cual inmediatamente traduce al latn.
Hasta 1535, a
no en que se descubre el texto griego, Europa no cuenta m
as que
con esta traducci
on del a
rabe -publicada por Campanus de Novara en 1245- por lo
que los trabajos sobre la proporci
on arm
onica de Fibonacci, Leonardo da Vinci y
Luca Pacioli, decisivos para el renacimiento, se hicieron necesariamente a partir del
texto cordobes y solo, desde 1509, a
no en que se publica la Divina Proporci
on de
este u
ltimo, los arquitectos europeos conocieron su existencia.
Con estos antecedentes, resultaba razonable esperar que si en alguna arquitectura
pre-renacentista se haba empleado racionalmente la proporci
on
aurea, ese lugar no
poda ser otro que C
ordoba. La consideracin adicional de que dicha ciudad es la u
nica
espa
nola donde, pese a las numerosas conquistas sufridas, jam
as hubo poblamiento,
esto es, sustituci
on de la poblaci
on original por la de los conquistadores, determin
o su
definitiva confirmaci
on como laboratorio de ensayo.>>
3.6.

El siglo XXI

Hoy en da la Secci
on Aurea
se puede ver en multitud de dise
nos. Parece ser que
est
a en la medida de las tarjetas de credito, en el carne de identidad, las cajetillas
de cigarrillos, en etiquetas de botes, ...

Adem
as se sigue buscando y apareciendo en el arte y en la naturaleza.
Por ejemplo en un documental del Programa Redes de Eduard Punset, en 2007,
donde se entrevistaba a Mario Livio, director cientfico del proyecto Telescopio
Espacia Hubble, se afirma que un agujero negro pasa de calentarse a enfriarse
cuando el cuadrado de su masa dividido entre el cuadrado de su velocidad de rotacion

es el N
umero Aureo
Phi.
Tambien, una de las noticias m
as llamativas de los u
ltimos a
nos ha sido las
declaraciones del ginec
ologo de la Universidad de Leuven en Belgica, Jasper Vergtus
(publicadas en el diario brit
anico The Guardian, edicion online, en Agosto de
2012), que asegura que existe una relaci
on entre ese n
umero, considerado por algunos
casi mstico, y el sexo femenino. El investigador sugiere que cuando las mujeres son
m
as fertiles, entre los 16 y los 20 a
nos, las dimensiones del u
tero se acercan a 1,6

(una aproximaci
on cercana al N
umero Aureo).

12

LA VERDAD SOBRE EL NUMERO

AUREO

mero Aureo
Otras propiedades del Nu

4.

- La llamada sucesi
on de Fibonacci realmente se construye a partir de dos terminos iniciales, un primero F (1) = 1 y un segundo F (2) = 1 de manera que cualquier
otro termino n+1 (el siguiente de n) se obtiene sumando los dos anteriores (n y su
anterior n-1) F (n + 1) = F (n) + F (n 1): F(1)=1, F(2)=1, F(3)=F(2) + F(1) =
1+1=2, F(4)=2+1=3, F(5)=3+2=5, F(6)=5+3=8, F(7)=8+5=13,...
Reiterando esto se obtienen los N
umeros de Fibonacci: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, ...
Si construimos sucesivamente rect
angulos utilizando estos n
umeros como medidas
de los lados y calculamos sus proporciones, tenemos que:

1
=1
1

2
=2
1

3
= 1, 5
2

5
= 1, 666...
3

8
= 1, 6
5

13
= 1, 625
8

...

F (n + 1)
F (n)

Podemos observar que se acercan al N

umero Aureo,
de hecho su lmite (lo que
alcanzara si lo hicieramos infinitas veces n ) es exactamente ese n
umero:
lm

F (n + 1)
= = 1, 61803398... (Propiedad 4)
F (n)

La demostraci
on rigurosa de esto se puede encontrar facilmente en Internet o en
cualquier libro sobre el tema. Se expone solo la obtencion del valor.
Suponemos que existe un lmite = x, entonces:
lm

1
F (n) + F (n 1)
F (n 1)
F (n + 1)
= lm
= 1 + lm
= 1+
n
n
F (n)
F (n)
F (n)
lmn

F (n)
F (n1)

Sustituyendo el valor del lmite por x, tenemos que:

x=1+

1
x+1
x =
x2 = x + 1 x2 x 1 = 0 x =
x
x

La sucesi
on de N
umeros de Fibonacci resulta ser la mejor aproximacion racional

(cocientes de n
umeros naturales) del N
umero Aureo,
que es irracional.
- Al obtener el valor de , solo se considero la solucion positiva. La otra solucion
cumple que:

1 5
1
x2 =
=
(Propiedad 5)
2

13

La Gaceta

Vamos a comprobarlo:

1
1
2
2 (1 5)
2 (1 5)
=

= =
=
1+ 5

1+ 5
(1 + 5) (1 5)
12 ( 5)2
2

2 (1 5)
2 (1 5)
1 5
=
=
=
= x2
15
4
2
Las dos soluciones son entonces opuestas inversas, considerandose que de ellas
es la soluci
on positiva, como se ha dicho anteriormente. Se cumple que:
x1 =

1
x2

x2 =

1
x1 x2 = 1
x1

- De la Propiedad 3 se saca tambien que:

( 1) = 1 1 =

1
1
= 1 +
(Propiedad 6)

- La sucesi
on de potencias del N
umero Aureo
tiene propiedades aditivas (suma)
adem
as de geometricas (producto). Es decir, para la siguiente serie, que es una
progresi
on geometrica de raz
on :
...

1 1
, , 1, , 2 , 3 , ... de f orma que n+1 = n
2

se cumple tambien que:

n+1 = n + n1 (Propiedad 7)
La comprobaci
on de esto se hace utilizando la Propiedad 6 :
n+1 = n = n (1 +

n
1
) = n +
= n + n1

Se cumplen tambien f
ormulas recurrentes de otros ordenes.
- La expresi
on de mediante fracciones continuas es:
=1+

=1+

1
1+

(Propiedad 8)

1
1+

1
1+ 1
1+...

Esta iteraci
on es la m
as simple de todas las fracciones continuas y la que tiene

la convergencia m
as lenta. Esa propiedad hace que ademas el N
umero Aureo
sea un
mal aproximable mediante racionales (la mejor aproximacion es la de Fibonacci). De
hecho alcanza el peor grado posible de aproximabilidad mediante racionales. Por ello
se dice que es el n
umero m
as alejado de lo racional o el n
umero mas irracional
(aparece en el teorema de Kolmog
orov-Arnold-Moser).
- Representaci
on de mediante races anidadas:
s
r
q
p

= 1 + = 1 + 1 + 1 + 1 + (Propiedad 9)

14

LA VERDAD SOBRE EL NUMERO

AUREO

(que se puede considerar un caso particular de una identidad general publicada por
Nathan Altshiller-Court, de la Universidad de Oklahoma, en la revista American
Mathematical Monthly en 1917)
- Se puede encontrar el n-esimo N
umero de Fibonacci a partir exclusivamente

del N
umero Aureo
:


n 
1
1
n
(Propiedad 10)
F (n) =

5
Esta f
ormula fue publicada a mediados del siglo XIX por el matematico frances
Jacques Philippe Marie Binet, aunque parece ser que ya era conocida por otros
matem
aticos como Leonhard Euler y Abraham de Moivre.

5.

mero Cordobe
s
Un primo de PHI: el Nu

Retomando mi relaci
on personal con el N
umero Aureo,
ademas del atractivo de su
historia, caractersticas y propiedades, algunas expuestas anteriormente, un nuevo
descubrimiento reforzara mi pasi
on. Tras conocer en 2006, gracias a mi profesor
de la academia para las oposiciones, Santiago Moreno, la existencia del N
umero
Cordobes, mi interes por el aument
o. Seguan apareciendo pistas que indicaban la
posible existencia de un orden natural numerico.
5.1.

mero Cordobe
s
Historia del Nu

La b
usqueda del arquitecto Rafael de la Hoz de la Proporci
on Aurea
en las obras
artsticas formaba parte de un proyecto de la Facultad de Exactas de la Universidad
Central (actual Universidad Complutense de Madrid), que consista en comprobar
cuando los autores haban utilizado, racional o instintivamente, dicho rectangulo.
Para ello, como se ha expuesto ya, y quiz
a por ciertos motivos sentimentales (Rafael
de la Hoz pas
o casi toda su infancia en C
ordoba), se eligio Cordoba.
Sin embargo, los resultados que obtuvieron no fueron los esperados. Excepto en
ciertas obras de Ventura Rodrguez, no encontaron constancia significativa de la
presencia de la Divina Proporci
on, y el proyecto fue cancelado.
M
as tarde, en 1951, con motivo de la creacion de unas becas a estudiantes de
arquitectura, la Diputaci
on de C
ordoba pidio a Rafael de la Hoz participar en el
proceso selectivo. Entre otras pruebas decidi
o realizar el test de Fechner (se peda
que dibujaran cu
al era para ellos el rect
angulo ideal), pensando en dar una mayor

puntuaci
on a quien lo dibujara parecido al Rect
angulo Aureo.
Lo curioso fue que, de

nuevo, la Proporci
on Aurea no apareci
o por ning
un lado. La mayora trazo uno, mas
achatado que el, pero todos con una misma proporcion aproximada: 1,3.
Decidido a investigar este hecho, por un lado repitio el test con personas nacidas
o residentes en C
ordoba y por otro estudi
o las proporciones de monumentos, pinturas
y esculturas, ahora buscando esta nueva proporcion.
Los resultados del test fueron concluyentes: la frecuencia de aparicion de la proporci
on 1,3 fue muy superior a la obtenida por Fechner para el 1,618. Los de los

15

La Gaceta

otros estudios tambien: se encontr

o la proporcion en piezas existentes en el museo
arqueol
ogico, en relieves, esculturas y mosaicos romanos, y en edificios como la portada de la ampliacin de la Mezquita de Al-Hakan II (siglo X), del Mih-rab, la fachada
interior de la Sinagoga (siglo XV), la de la Iglesia de la Merced (siglo XVIII), etc.
M
as tarde, descubrieron una parte menos conocida de los estudios de Fechner.
Despues de los resultados de su test, decidio comprobar si los pintores tambien
compartan el gusto por la Divina Proporci
on. Midio cuadros de las mas importantes
pinacotecas del mundo y la proporci
on media que encontro fue 1,3. No sabemos si
no intent
o buscar explicaci
on a este hecho, o lo hizo pero no la encontro, el caso es
que dicho estudio no produjo conclusiones algunas.
Finalmente tambien se ha descubierto la presencia del N
umero Cordobes en otros
edificios: Pante
on de Agripa, Arco de LEtoile de Pars, piramide de Kheops, etc.
5.2.

mero Cordobe
s
Valor y propiedades del Nu

Rafael de la Hoz trabaj

o tambien en la b
usqueda del valor numerico exacto de la
Proporci
on Cordobesa y en la posibilidad de establecer alguna relacion geometrica
que tuviera sentido.
Recordando la presencia de en el dec
agono, estudio los polgonos regulares con
un n
umero par de lados y observ
o que:

1
2

- Cuadrado (4 lados):

R
L

- Hex
agono (6 lados):

R
L

= 1 (ya que el lado y el radio coinciden)

= 0, 707106... (inversa de

2)

1+ 5

- Dec
agono (10 lados): R
= 1, 618033... = (N
umero Aureo)
L =
2
Prob
o a hacer lo mismo con un oct
ogono y resulto que:

- Oct
ogono (8 lados):

R
L

2 2

= 1, 30656... = (N
umero Cordobes)

As la serie de polgonos regulares con un n

umero par de lados (4, 6, 8 y 10),
origen de las proporciones conocidas, quedara completa.
- El N
umero Cordobes es tambien un n
umero irracional algebraico, ya que es una
de las soluciones de la ecuaci
on polin
omica de cuarto grado: 2x4 4x2 + 1 = 0

16

6.

LA VERDAD SOBRE EL NUMERO

AUREO

meros Meta
licos
La familia crece: Los Nu

El ir conociendo todo lo anterior hizo que la idea de proporcion ideal de la

naturaleza se asentara en mi cabeza durante a
nos. Supongo que todos necesitamos

creer en algo y el N
umero Aureo,
reforzado por la aparicion del N
umero Cordobes,
pareca cubrir esa parcela, mezcla de misticismo y razon que una persona agnostica
y matem
atica agradece.
Aburr a mis amistades habl
andoles de esto, busque en libros, Internet,... vea
cualquier pelcula y documental que hablara del tema, como la conocida El Codigo
Da Vinci, pero la raz
on me traa preguntas como: pero ... y eso por que?. Si es
verdad que est
a tan presente en la naturaleza debera cumplir alguna propiedad
especial de estabilidad.
No intente realizar ninguna investigaci
on profunda, pero ah estaba la idea...
Todo cambi
o en 2008, mientras estudiaba de nuevo para las oposiciones el Tema

69: Proporciones Notables. El N

umero Aureo,
en un peque
no cuarto alquilado en
la calurosa Sevilla de mediados de junio.
El af
an por conocer y profundizar de nuevo en el tema era superior a la razon que
me deca que quedaba muy poco para los ex
amenes y que no le diera mas vueltas y
estudiara los contenidos planteados sin m
as. Pero no pude...
Tras tontear y coquetear un poco con los n
umeros y formulas, me fije especialmente en algo que no haba observado otras veces: las cifras decimales infinitas no
peri
odicas del y de su inversa 1 coincidan exactamente. As pues, al restar los
dos n
umeros irracionales daba justo 1:

1
= 1, 61803398... 0, 61803398... = 1

No deja de ser curioso, considerando lo grande que es el infinito, que al dividir un

n
umero entero por otro con infinitas cifras decimales sin ning
un orden ni periodo,
vayamos obteniendo los mismo decimales.
Esto me hizo pensar: le pasar
a lo mismo a otros n
umeros?. De coincidir sus cifras
decimales al restarlos tendra que dar un n
umero natural 1, 2, 3, 4, 5,... Entonces la
pregunta era: Existir
an n
umeros x tales que x x1 = m para distintos naturales m?

1
x2 1
m + m2 + 4
2
2
Si x = m
= m x 1 = mx x mx1 = 0 x =
x
x
2
De esta manera, considerando solo la solucion positiva, tomando valores en la
u
ltima f
ormula para cada n
umero natural m = 1, 2, 3, 4,... se obtena una serie
infinita numerable de n
umeros irracionales algebraicos m :

1+ 5
1
m = 1 1 =
= = 1, 61803398... tal que 1
=1
2
1

2+ 8
1
m = 2 2 =
= = 2, 41421356... tal que 2
=2
2
2

17

La Gaceta

m = 3 3 =

3+

13

= = 3, 30277563... tal que 3

1
=3
3

...

de manera que el N
umero Aureo...
no era mas que el primero de dicha serie!
En este momento algo se rompi
o dentro de m. Ya no era un n
umero especial
ante mis ojos, sino uno m
as. La desilusi
on y asombro me hizo mandar un mensaje a
un amigo, a modo de telegrama:
<<Encontrados otros n
umeros parecidos al
aureo. Stop. Me he desenamorado.
Stop.Ya te contare. Stop.>>
Sin embargo me deca que tena que darle otra oportunidad, y entonces la siguiente pregunta que se me vino a la cabeza fue: a lo mejor los dem
as n
umeros no

cumplen las otras propiedades que se destacan en el N

umero Aureo?
Para ello primero busque en Internet y en algunas bibliotecas, sin exito. Intentan

do desde con: Otros N

umeros Aureos
hasta Mentiras sobre el N
umero Aureo.
No encontraba nada... as que decid hacer algunas cosas por mi cuenta...
Para m = 1 la sucesi
on de n
umeros de Fibonacci es como se ha visto antes: 1,
1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34,... la cu
al se genera a traves de la formula: F (n + 1) =
F (n) + F (n 1), que ahora notaremos como F1 (n + 1) = F1 (n) + F1 (n 1) (F1 (n)
quiere decir la primera sucesi
on de n terminos).
Si para m = 2 hacemos F2 (n + 1) = 2 F2 (n) + F2 (n 1) obtenemos: 1, 1, 3, 7,
17, 41, 99,...
Esto se puede generalizar de manera que la formula:
Fm (n + 1) = m Fm (n) + Fm (n 1)
genera una sucesi
on de Fibonacci diferente para cada n
umero natural m, que cumple,

de forma anloga a lo que ocurre para el N

umero Aureo,
que:
lm

Fm (n + 1)
= m
Fm (n)

Tambien se cumple la propiedad de mantenerse la proporcion en un Rect

angulo

Aureo.
Si un rect
angulo de lados a > b cumple la proporcion ab = m y le quitamos
m cuadrados de lado b, el rect
angulo resultante sigue cumpliendo la proporcion m .
b
a
=
= constante = m
b
amb
De esto se deduce que se pueden construir distintos tipos de espirales concatenando los rect
angulos.

Se podra debatir si resultan espirales m

as o menos bonitas, pero la estetica es
muy subjetiva.

18

LA VERDAD SOBRE EL NUMERO

AUREO

En esos momentos estaba segura de que tambien se podran encontrar obras que
usaran estas otras proporciones y de que si la buscaramos, tambien hallaramos su
presencia en la Naturaleza. E incluso la de otras proporciones generadas de otra
forma. Encontraramos todo... si lo buscamos!
Me record
o a cuando se deca que haban descubierto que el texto completo de
El Quijote se encontraba codificado dentro del N
umero Pi. La gente se sorprenda
y maravillaba, hasta que la informaci
on se completo afirmando, que efectivamente
est
a El Quijote, y la Biblia, y Cien A
nos de Soledad, y mi telefono, y mi
DNI, y hasta el suyo, ... Tambien est
an en , ya que una serie infinita de n
umeros
contiene evidentemente cualquier combinaci
on finita por larga que esta sea. Igual
que entonces, este caso tambien pareca desmontarse.
As, el amor pasional de anta
no, pasado el momento de desilusion y decepcion, se
transform
o poco a poco en un nuevo interes. Segu buscando pruebas que confirmaran
el enga
no. Finalmente, en 2010, apareci
o la tan ansiada referencia a estos n
umeros:
forman parte de los llamados N
umeros Met
alicos. 1 es el ya conocido N
umero de
Oro, 2 el N
umero de Plata, 3 el de Bronce, etc.
Lo encontre todo en el documento La familia de n
umeros metalicos y el dise
no
de Vera Martha Winitzky de Spinadel (1997). No haba ninguna referencia anterior
y cualquier otro documento remita a este artculo, por lo que se puede asegurar que
corresponde el merito de la sistematizaci
on, estudio y divulgacion de estos n
umeros
a esta matem
atica, nacida en Buenos Aires (Argentina) en 1929.
Como ya imaginaba no haba sido la primera en darme cuenta y supongo que
tampoco a la que el fin de esta relaci
on idealizada entre divina y humana haba roto
el coraz
on.
6.1.

meros Meta
licos
Otras Propiedades de los Nu

Realmente los N
umeros Met
alicos son todos los n
umeros cuadraticos p,q que
se obtienen al generalizar la ecuaci
on de segundo grado
ume para p, q cualesquiera n
ros naturales: x2 p x q = 0 es decir p,q =
Nombre
Oro
Plata
Algunos de ellos son: Bronce
Cobre
Nquel
Platino

p
1
2
3
1
1
2

p+

q
1
1
1
2
3
2

p2 +4q
2

Valor
1,618033989...
2,414213562...
3,302775638...
2
2,302775638...
2,732050808...

- La Sucesi
on de Fibonacci se puede generalizar igualmente en la forma:
Fp,q (n + 1) = p Fp,q (n) + q Fp,q (n 1) tal que

lm

Fp,q (n + 1)
= p,q
Fp,q (n)

Esto se cumple para cualesquiera dos valores iniciales Fp,q (1) y Fp,q (2).
- Existe una relaci
on entre el N
umero Cordobes y el N
umero de Plata: 2 =

1+2,1
2

19

La Gaceta

- Todo n
umero real puede expresarse como una fraccion continua simple. Si el
n
umero es racional, se expresa mediante una fraccion continua simple finita; si el
n
umero es irracional, se representa mediante una fraccion continua simple infinita.
Se han utilizado desde la antig
uedad para resolver ecuaciones diofanticas y para dar
aproximaciones precisas de n
umeros irracionales como e y .
Para q=1, los N
umeros Met
alicos son todos irracionales cuadraticos. Por tanto
se pueden obtener partir de fracciones continuas simples infinitas pero periodicas:
p,1 = p +

1
p,1

Aunque en general se cumple que:

q
p,q = p +

p,q

p,1 = p +

p,q = p +

1
p+

1
p+

p+

1
1
p+...

q
p+

q
p+ p+ q q

p+...

- Si p = 1 se pueden representar mediante races anidadas:

s
r
q

1,q = q + q + q + q +
- Los N
umeros Met
alicos aparecen tambien en los polgonos, por ejemplo en un
oct
ogono: D
=

=
N
umero de Plata
2,1
L
- Se pueden construir Rect
angulos Met
alicos como se ha dicho anteriormente,
aunque existen otras formas que pueden resultar mas esteticas, como la que genera
la espiral doble con sucesivos Rect
angulos de Plata:

Existen muchas otras propiedas, estudios y aplicaciones que sera demasiado extenso incluir: cuasi-cristales, fractales,... Seg
un introduce la misma Vera de Spinadel
(La familia de N
umeros Met
alicos, Cuadernos del CIMBAGE N o 6, 2003):
<< Los miembros de dicha familia gozan de propiedades matem
aticas comunes
que son fundamentales en la investigaci
on actual sobre la estabilidad de macro y
micro sistemas fsicos, desde la estructura interna del ADN hasta las galaxias astron
omicas. Los resultados m
as notables de esta nueva investigaci
on son:
* Los miembros de la familia intervienen en la determinaci
on del comportamiento
cuasi-peri
odico de sistemas din
amicos no lineales, constituyendo una herramienta
invalorable en la b
usqueda de rutas universales al caos.
* Las sucesiones numericas basadas en los miembros de esta familia, satisfacen
muchas propiedades aditivas y tambien son sucesiones geometricas, por lo que han
sido utilizadas con frecuencia como base de muchos sistemas de proporciones.>>

20

7.

LA VERDAD SOBRE EL NUMERO

AUREO

fue antes, la gallina o el huevo?

Que

En realidad, la pregunta que me sugi

o hace tiempo, concretandola en este tema,

es: El N
umero Aureo
est
a presente en la Naturaleza y forma parte intrnseca de
nuestro cuerpo e ideales, y luego lo estudiamos y lo utilizamos en el arte?, o por el
contrario dado que se ha estudiado y utilizado en el arte, se busca en la naturaleza
y nuestro ideal estetico se ha acostumbrado a el?
La respuesta es clara ahora para m. Habiendole dado tanta importancia al N
ume
ro Aureo
a lo largo de la historia, se ha ido utilizando en las obras artsticas, lo que
ha incrementado su fama, que ha hecho a su vez que se siguiera estudiando y utilizando y que nuestro ideal estetico se acostumbrara a el, entrando en una especie de
espiral creciente de misticismo que se acepta hasta en la epoca actual.
Se ha llamado la atenci
on sobre las obras y los elementos naturales en los que
se ha encontrado, habiendo otros muchos ejemplos en los que no se ha encontrado y
que se han desechado y olvidado sin m
as, y que responderan sin duda a alguna otra
proporci
on. De hecho siguen apareciendo muchas mas proporciones destacadas.
Existe una conocida como Proporci
on de Plastico, que es una generalizacion del

ideal de armona Aurea

a las tres dimensiones. El termino fue acu
nado y utilizado
por el arquitecto y monje Benedictino Hans Dom van der Laan (1904-1991 d.C.) y
es la u
nica soluci
on real de la ecuaci
on: x3 = x + 1, que da = 1, 324718...
Tambien est
a la Proporci
on Gallega. En un interesante trabajo coordinado por
la profesora Covadonga Rodrguez-Moldes, del IES Mugardos, cuatro estudiantes
de 1o y 2o de la ESO buscaban una proporcion que se inscribiera en la fachada de
la Catedral de Santiago y la bandera gallega. Definiendola como la relacion entre
el
segmento que une dos vertices opuestos de un hexagono y el su lado, esto es:
3 = 1, 732050808..., esta proporci
on supero en su particular test de Fechner al

mismsimo N
umero Aureo,
al Cordobes y al tan reconocido por los folios DIN A-4.

La realidad es que, dibujando un Rect

angulo al azar, la probabidad de que su proporci
on sea irracional es muchsimo mayor de la que sea racional, ya que los n
umeros
racionales son infinitos numerables y los irracionales infinitos no numerables.
Sin embargo parece que el encontrarnos n
umeros irracionales, que aunque mas
numerosos son menos conocidos, nos provoca un cierto miedo y respeto. Este sentimiento est
a de alguna forma impregnado en nuestro subconsciente heredado quiza de
sus descubridores, los Pitag
oricos, de los que se cuenta que: <<se sorprendieron tanto de la existencia de este tipo de n
umeros que decidieron mantener en secreto su
descubrimiento, hasta que uno de ellos lo revel
o, traicionando a la secta, por lo que
fue ejecutado>>.

La Gaceta

21

As, como ocurre con todo lo que desconocemos y nos da miedo, nos resulta
entonces f
acil creernos lo que nos cuentan, sin querer profundizar ni comprobar.
De hecho algunos de los datos hist
oricos recogidos en este documento no estan
contrastados, y pueden incluso ser err
oneos. Se han querido plasmar tal y como estan
reconocidos y aceptados en la actualidad por la mayora de autores.
Casi todas las p
aginas en Internet hablan en los mismos terminos sobre las propiedades casi m
agicas, sin hacer ninguna comprobacion, dando por hecho muchas
afirmaciones que son falsas, o meramente absurdas y carentes de rigurosidad.
Veamos algunos ejemplos:
- El problema de los conejos, que fue solo un ejemplo de Fibonacci, aparece
planteado como si fuera real y de multitud de formas diferentes, haciendolos fertiles
a los dos meses o al mes, hablando de n
umero de parejas o n
umeros de conejos,...
En todos los casos no generara la Sucesi
on de Fibonacci. Y de cualquier manera,
ni siquiera plantea un problema real, ya que los conejos no son fertiles hasta los 8
meses, no se reproducen cada mes y cuando lo hacen tienen de dos a seis parejas.

- Hay numerosos ejemplos que se dan como Rect

angulos Aureos
que realmente
no lo son. Si medimos nuestro DNI (8,54 cm de largo por 5,4 cm de ancho) su

proporci
on da 1,581481..., que no coincide con el N
umero Aureo.
Se podra decir que
es una aproximaci
on de el, pero es que casi cualquier rectangulo que como hemos
dicho no sea ni muy achatado ni muy alargado, tendra sus proporciones entre
1 (del cuadrado) y 2 (rect
angulo con doble largo que ancho), o ajustando mas,
ser
a probablemente un n
umero irracional que este en torno a 1,5.
- Vitruvio dice sobre las proporciones del cuerpo humano (libro III): <<Compuso
la naturaleza el cuerpo del hombre de suerte que su rostro es la decima parte de su
altura. Toda la cabeza es la octava parte del hombre. Lo mismo es por detr
as desde
la nuca hasta lo alto. Desde lo alto del pecho hasta la raz del pelo es la sexta parte:
hasta la coronilla la cuarta...>>. Pudiendose observar que habla de proporciones

decimas, octavas, sextas, cuartas, ... pero no de la Aurea.

- Un estudio de Einard Gonz
alez Millos y Laura Gonzalez Otero (IES Ramon Ca
banillas, Galicia) sobre las medidas que se dan como Aureas
en el dibujo del Hombre
de Vitruvio, demuestra que muchas no son ciertas. Por ejemplo, contrariamente a lo
afirmado en numerosas ocasiones, nos dicen: << En el dibujo de Leonardo, el vertice
superior del cuadrado y la circunferencia se encuentran relativamente separados. En

la construcci
on en Raz
on Aurea,
el vertice y la circunferencia se encuentran muy
cercanos. Este hecho y las construcciones realizadas, parecen indicar que Leonardo
da Vinci no realiz
o su dibujo del Hombre de Vitruvio con la intenci
on de que el lado

del cuadrado y el radio de la circunferencia se hallasen en Raz

on Aurea>>.

- Se identifican casi todas las espirales con la Aurea,

obviando que existen otros
muchos tipos de espirales adem
as de ellas y de las Metalicas: espiral de Euclides,
logartmicas, y por ejemplo la que generara la serie geometrica 1 + 21 + 14 + 18 + ... = 2

22

LA VERDAD SOBRE EL NUMERO

AUREO

En la actualidad, est
an aumentando las crticas, no ya al N
umero Aureo
en s,
sino a su atribudo car
acter mstico y divino, generador del mundo, y a la falta de
rigor cientfico en las pruebas que siguen manteniendo esta idea.
Sobre el descubrimiento ginecol
ogico: << ... da la sensaci
on de que Vergtus ha
estado haciendo operaciones y mediciones hasta que alguna de ellas le cuadrase con

la Raz
on Aurea.
Como pasatiempo est
a bien ver si algo cumple la Divina Proporci
on,
pero eso no es ciencia.>> (Fernando Blasco, Blog sobre Matematicas Grado-361)
<<Durante los u
ltimos siglos, creci
o el mito de que los antiguos griegos estaban
sujetos a una proporci
on numerica especfica, esencial para sus ideales de belleza
y geometra. Aunque recientes investigaciones revelan que no hay ninguna prueba
que conecte esta proporci
on con la estetica griega, esta sigue manteniendo un cierto
atractivo como modelo de belleza.>> (El Rincon de la Ciencia, Revista de divulgacin
del I.E.S. Victoria Kent, Madrid)
<<Una b
usqueda en Internet, o en su biblioteca local, lo convencer
a de que la
serie de Fibonacci ha atrado a m
as de un lun
atico que busca el misticismo en los
n
umeros. [...] Las matem
aticas no explican lo que sea en la naturaleza, sino que
usa modelos matem
aticos muy potentes para describir los patrones y las leyes de
la naturaleza. Creo que es seguro decir que la secuencia de Fibonacci, la Proporci
on Dorada, y el Rect
angulo de Oro, jam
as han conducido de manera directa al
descubrimiento de una ley fundamental de la naturaleza.>> (Blog Mitos y Timos)
Yo fui una de esas lun
aticas hasta que descubr la verdad.
Pensando en c
omo habra surgido todo, una tarde, indagando en la misteriosa

historia del N
umero Aureo,
lo entend. En mi opinion, el enga
no era en parte responsabilidad de Luca Pacioli. Por lo menos lo fue en su origen aunque posteriormente
ha ido siendo apoyado y respaldado por distintos autores, como por ejemplo, ya en
una epoca m
as actual, los estudios de Jay Hambidge.
Cuenta la historia que en Venecia Luca frecuento la Scuola di Rialto en la que
ense
naba l
ogica y matem
atica Domenico Bragadin, que le impregno el pensamiento
tpico de los Humanistas, que ven en la matematica y la geometra un medio perfecto
para acercarse a Dios. Esto pudo influir tambien en su deseo de hacerse fraile. Pacioli
oscila as entre dos concepciones de la matematica: una pragmatica y otra especulativa e incluso mstica, que no duda en adherirla a las sugestiones mstico-magicas
del platonismo humanista originado en la Academia de Marsilio Ficino.
Inteligente y estudioso, buen conocedor de los sistemas comerciales y economicos
de la epoca, intuyendo el
auge del pensamiento cientfico y racional, creo que encontr
o la forma de acercar las creencias de la Iglesia a las Matematicas, divinizando

la Proporci
on Aurea.
Fue el primero en hablar de ella en estos terminos, utilizando
a Leonardo como dibujante y difusor de sus ideas. Ya fuera una mera buena estrategia de marketing o un simple juego, a los que tambien era muy aficionado, el
caso es que reforzado por ese sentimiento heredado de los pitagoricos y Platon,
y mantenida por una falta de interes en investigar sobre el tema, su legado se ha
mantenido hasta nuestros das.

La Gaceta

8.

23

Mirando al futuro

Me decid a escribir este documento, principalmente por tres motivos. El primero

poner en tela de juicio la importancia que se le da al N

umero Aureo
de forma aislada,
que no debera ir m
as all
a de la hist
orica, tras hacer una necesaria revision de los
datos y fuentes que la avalan. El segundo contribuir a difundir la familia menos
conocida de los N
umeros Met
alicos, que parece estar abriendo campos nuevos de
investigaci
on muy interesantes. Por u
ltimo, reflexionar sobre la cuestion de si tiene
sentido seguir buscando un orden en las cosas o si simplemente acabamos siempre
ordenando lo que conocemos.
Como muchas de las historias de amor, es difcil de olvidar. En ocasiones vuelvo
a recordar la sensaci
on de creer en un orden total, logico y matematico, que pudiera
ser origen y generador de todo.
No se si volvere a tener esos sentimientos por alg
un otro concepto matematico.
Espero que no, porque creo que hay que dar un paso y madurar, no buscar la
unicidad, sino aprender a valorar la belleza e importancia de la colectividad, la
cooperaci
on y la colaboraci
on armoniosa entre los elementos y entre las personas,
como hace la naturaleza, con plan o sin plan, perfectamente.
De momento me queda seguir disfrutando de mis otras pasiones, las humanas y,
como empece diciendo, que cuando acaba algo, empieza otra cosa... seguir aprendiendo. Recordando unas palabras del escritor Terence White en el libro The Once
and Future King que pone en boca del famoso mago:
<<Lo mejor para la tristeza -contest
o Merln [...]- es aprender algo. Es lo u
nico
que no falla nunca. Puedes envejecer y sentir toda tu anatoma temblorosa; puedes
permanecer durante horas por la noche escuchando el desorden de tus venas; puedes
echar de menos a tu u
nico amor; [...] Entonces solo hay una cosa posible: aprender
[...] Es lo u
nico que la inteligencia no puede agotar, ni alienar, que nunca la torturar
a, que nunca le inspirar
a miedo ni desconfianza y que nunca so
nar
a con lamentar,
de la que nunca se arrepentir
a.>>

Biblio y Webgrafa

9.
-

Los N
umeros Met
alicos. Estalmat Madrid, 2009
Apuntes Academia Centro de Estudios Atenea, Cordoba, 2006
Apuntes Academia Magister Madrid, 2004
La familia de N
umeros Met
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- http://www.muyinteresante.es/ciencia/articulo/la-formula-divina
- http://navegandoentrenumeros.blogspot.com.es/2011/03/
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- http://tu.tv/videos/redes-la-proporcion-aurea
- http://www.castor.es/phi_historia.html

24

LA VERDAD SOBRE EL NUMERO

AUREO

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- http://www.ua.es/personal/viana/Documentos/Cefire/ElNumeroDeOro.doc
- http://www.educacion.gob.es/exterior/ad/es/publicaciones/
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Aula_Abierta2_Belleza.pdf
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La Gaceta

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26

LA VERDAD SOBRE EL NUMERO

AUREO

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- http://megalectoresdeciencia.wordpress.com/2011/10/25/
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- http://xochipilli.wordpress.com/2011/05/04/la-proporcionaurea-secuencia-fibonacci-hunab-ku-movimiento-y-medida-dela-vida-y-del-universo-geometria-y-matematicas-v-1-0/7
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- http://es.wikipedia.org/wiki/Progresi%C3%B3n_geom%C3%A9trica
Paloma Puerto Moyano
ticas de Secundaria
Profesora de Matema
ster en Matema
ticas de la Universidad de Granada
Estudiante de Ma
Correo electr
onico: palomatpm75@gmail.com,paloma.puerto@correo.ugr.es
P
agina web: http://palomatica.wordpress.com