Resumen de MTRICA ESPAOLA

3 Ciclo de Primaria

RESUMEN
MTRICA
ESPAOLA
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3 Ciclo de Primaria

1.- INTRODUCCIN

2.- EL VERSO
2.1.- El acento
2.2.- El ritmo
2.3.- La rima
2.4.- El cmputo silbico
2.4.1.- Nmero de slabas fonolgicas
2.4.2.- Fenmenos mtricos :
2.4.2.1.- Sinalefa
2.4.2.2.- Sinresis
2.4.2.3.- Diresis
2.4.2.4.- Hiato
2.5.- Clasificacin de los versos segn el nmero de slabas
2.6.- Las pausas.
2.7.- Encabalgamientos.

3.- LA ESTROFA
3.1.- Definicin
3.2.- Formas estrficas
3.2.1.- Dos versos : pareado
3.2.2.- Tres versos : terceto, tercerilla
3.2.3.- Cuatro versos : seguidilla, cuarteto, serventesio, redondilla, cuarteta,
tetrstrofo monorrimo
3.2.4.- Cinco versos : quintilla, quinteto, lira
3.2.5.- Seis versos : sexteto lira, sexta rima, sextilla
3.2.6.- Siete versos : sptima, seguidilla compuesta
3.2.7.- Ocho versos : copla de arte mayor, octava real, octavilla
3.2.8.- Diez : dcima espinela

4.- EL POEMA
4.1.- Definicin
4.2.- Poemas estrficos : soneto, villancico, zjel
4.3.- Poemas no estrficos : romance, versos sueltos, verso libre

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1.- INTRODUCCIN
La mtrica es la ciencia y el arte que trata del ritmo, estructura y combinacin de los
versos. El estudio de esta parte de la ciencia literaria comprende tres unidades bsicas:
1. El verso : es la unidad mtrica ms pequea, la menor divisin estructurada que
encontramos en el poema. Slo tiene razn de existir en combinacin con otros versos,
formando, por lo general, parte de la estrofa y, por tanto, del poema.
2. La estrofa : es el conjunto de versos que constituyen, intencionadamente, un
periodo mtrico (a la unidad rtmica de la estrofa se suele asociar una unidad de
contenido). Se destaca, normalmente, con un espacio tipogrfico en blanco. A veces
puede constituir sola un poema.
3. El poema : es la unidad mtrica superior. Es un contexto lingstico en el cual el
lenguaje alcanza unos valores expresivos especficos por medio de un ritmo pleno y un
significado completo. El ritmo supone una especial ordenacin de los elementos
fnicos y sintcticos, ordenacin conseguida por medio de la ordenacin simtrica y
regular de determinados elementos.
2.- EL VERSO
2.1.- El acento
Toda palabra aislada, sacada fuera del contexto en el que se halla, presenta una slaba
con una determinada carga acentual (slaba tnica) ; pero las cosas cambian cuando la
palabra se encuentra dentro de un contexto lingstico superior (sintagma, oracin). En
este caso podemos distinguir entre palabras que siempre tienen acento (tienen slaba
tnica) y palabras que no lo tienen.
Las palabras que siempre llevan acento son:
1.
el sustantivo
2.
el adjetivo
el pronombre tnico (t, m, ti)
3.
4.
Los numerales : tanto los cardinales como los ordinales (dos, cien,
primero). No tiene acento el primer elemento de un compuesto numeral (dos
mil, cien mil, cuarenta y seis)
5.
el verbo
6.
el adverbio
7.
los adverbios relativos interrogativos (dnde?, cmo?)
Las palabras que no llevan acento son:
1.
el artculo
2.
la preposicin
3.
la conjuncin
el primer elemento de los numerales compuestos
4.
5.
los pronombres tonos (se, me, te, nos)
6.
los adjetivos determinativos posesivos apocopados (mi, tu)
7.
los adverbios relativos cuando no son interrogativos (donde, cuanto)
* Tan slo los adverbios acabados en -mente tiene dos slabas tnicas :
miserblemnte, tranqulamnte.

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Atendiendo al lugar que ocupa la ltima slaba tnica del verso ste puede ser :
1. oxtono: se acenta la ltima slaba del verso. En este caso, en el cmputo
silbico hay que aadir una slaba (+1)
2. paroxtono: cuando la ltima slaba tnica es la penltima del verso
3. proparoxtono: la ltima slaba tnica es la antepenltima. En este caso
hay que descontar una slaba al verso (- 1)

2.2.- El ritmo
Es el elemento fundamental. Junto a la medida y la rima, la acentuacin forma la
musicalidad del verso. En espaol, los versos simples siempre tienen un acento en la
penltima slaba. Si el verso es compuesto, lleva un acento en la penltima slaba de cada
uno de los hemistiquios. Este acento fijo que, adems, se repite en esa posicin en todos los
versos de la estrofa, se llama acento estrfico.
Todos los dems acentos del verso, cuyo signo, par o impar, coincide con el acento
estrfico son acentos rtmicos, y los que no coinciden son acentos extrarrtmicos (en
al caso de que la slaba con acento extrarrtmico est junto a una slaba con acento rtmico
ste recibe el nombre de acento antirrtmico).
Tradicionalmente, se han venido sealando cinco tipos de ritmo en la mtrica
castellana:
1) yambo: dos slabas tona-tnica
Amr de t nos quma blnco curpo (Unamuno)
2) troqueo: dos slabas tnica-tona
Y ran na smbra lrga (Jos Asuncin Silva)
3) dctilo: tres slabas tnica-tona-tona
Cntan las mzas que escrdan el lno (Valle-Incln)
4) anfbraco : tres slabas tona-tnica-tona
Los clros clarnes de prnto levntan sus snes (Rubn Daro)
5) anapesto : tres slabas tona-tona-tnica
Del saln en el ngulo scuro (Bcquer)

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2..3.- La rima
La rima es la total o parcial identidad acstica entre dos o ms versos, tomando como
punto de partida los fonemas situados a partir de la ltima vocal acentuada. Hay que
advertir que se trata de un fenmeno acstico, no grfico (palabras como divo y estribo,
regir y crujir, riman entre s). Distinguiremos las siguientes clases de rima :

a) rima total o consonante : es la repeticin, en dos o ms versos, de todos los

fonemas (voclicos y consonnticos) que se encuentran a partir de la ltima
slaba acentuada
Abiertas copas de oro deslumbrado
sobre la redondez de los verdores
bajos, que os arrobis en los colores
mgicos del poniente enarbolado.
(Juan Ramn Jimnez)

b) rima parcial o asonante : es la repeticin, en dos o ms versos, de lo fonemas

voclicos (slo los voclicos) a partir de la ltima vocal acentuada. No cuentan,
por tanto, las consonantes. Tampoco cuentan las vocales dbiles de los diptongos
ni la penltima vocal de las palabras esdrjulas (marca rima con plida y con
pausa)

2.4.- El cmputo silbico

Al medir las slabas de un verso hay que tener en cuenta dos factores : el nmero de
slabas reales (slabas fonolgicas) y el nmero de slabas mtricas (condicionado por
una serie de licencias mtricas).
Hay que recordar los siguientes rasgos fonolgicos que afectan al cmputo silbico
normal en castellano :
Dos vocales fuertes unidas (a,e,o,) forman slabas distintas (hiato) : a--re-o, len
La unin de una vocal fuerte y otra dbil, si forman diptongo, constituyen una
sola slaba : ai-re, hue-co
El triptongo (unin de una vocal fuerte y dos dbiles) tambin da lugar a una
slaba : buey, a-so-ciis
Cuando se encuentran juntas una vocal fuerte y otra dbil acentuada se rompe el
diptongo, lo que da lugar a un hiato y, por tanto, a dos slabas distintas : pa-s

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Todo esto pertenece a la norma lingstica castellana, pero el poeta suele recurrir, a
veces, a una serie de licencias mtricas que le permiten desviarse de esta norma. Estas
licencias mtricas son :
1. sinalefa: cuando una palabra termina en vocal y la siguiente comienza por
vocal, se computan como una sola slaba:
y a / mor / te / ci / do el / sol / en / som / bra os / cu / ra
2. sinresis: consiste en formar un falso diptongo con dos vocales fuertes que
van juntas (como si fuera una sinalefa producida dentro de la palabra)
cam-pen, poe-s-a
3. diresis: consiste en deshacer un diptongo y contarlo como dos slabas
con / sed / in / sa /c / a / ble (= 7 slabas mtricas)
4. hiato: consiste en romper una sinalefa. Las causas que favorecen el hiato son
la acentuacin de una de las dos vocales o la cesura (en los versos
compuestos)
sin / nin / gu / na / no /ti / cia / de / mi / ha / do

2.5.- Clasificacin de los versos segn el nmero de slabas

Segn el nmero de slabas los versos pueden ser simples (constan de un solo verso) y
compuestos (dos versos).
Los versos simples pueden ser de arte menor (mximo = 8 slabas) o de arte
mayor (= entre 9 y 11 slabas). A partir de las 12 slabas el verso es compuesto.

1.- bislabos = dos slabas

Viste
triste
sol ?
Triste
como l, (?)
sufro
mucho
yo!
(Rubn Daro)
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2.- trislabos = tres slabas

Tal, dulce
suspira
la lira,
que hiri
en blanco
concento
del viento
la voz,
leve,
breve,
son.

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(Espronceda)

3.- tetraslabos (= cuatro slabas). Suelen alternar con los versos de ocho
slabas, formando los llamados versos de pie quebrado. Muy utilizados en el siglo
XV.
De violines
fugitivos
ecos llegan...
Bandolines
ahora son.
...Y perfume
de jazmines,
y una risa...
(Manuel Machado)
4.- pentaslabos (= cinco slabas). Suelen usarse combinados con otros versos.
Blanca tortuga
luna dormida,
qu lentamente
caminas!
Cerrando un prpado
de sombra, miras
cual arqueolgica
pupila.
(Garca Lorca)
5.- hexaslabos (= seis slabas). Frecuente en los romancillos, villancicos y
endechas.
Un pastor, soldado,
las armas tom,
dejando sus cabras
junto a Badajoz,
y a la su morena
que triste qued,
as le deca
su imaginacin :
No me olvides, nia ;
no me olvides, no...
(Annimo)
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6.- heptaslabos (siete slabas). Normalmente combinados con versos

endecaslabos (silva, lira, seguidilla).
Pobre barquilla ma
entre peascos rota,
sin velas desvelada
y entre las olas sola !
Adnde vas perdida,
adnde, di, te engolfas,
que no hay deseos cuerdos
con esperanzas locas ?
(Lope de vega)
7.- octoslabos (= ocho slabas). El ms importante de los versos de arte
menor y el ms antiguo de la poesa espaola. Es el verso preferido por la poesa
popular, los romances y por nuestro teatro clsico.
Cuntale al mundo tus dichas,
y no le cuentes tus penas,
que mejor es que te envidien
que no que te compadezcan.
(Cantar popular)
8.- eneaslabos (= nueve slabas). Poco frecuente. Auge con el Modernismo.
Juventud, divino tesoro,
que te vas para no volver !
Cuando quiero llorar no lloro...
y, a veces, lloro sin querer.
(Rubn Daro)
9.- decaslabos (= diez slabas). Menos usado que el eneaslabo. Recuperado
por el Romanticismo.
Del saln en el ngulo oscuro,
de su dueo, tal vez olvidada,
silenciosa y cubierta de polvo
vease el arpa.
(Bcquer)
10.- endecaslabos (= once slabas). Aunque fue utilizado por algunos poetas
medievales, el endecaslabo no se consolidad en nuestra poesa hasta el siglo XVI
(Boscn, Garcilaso), por la influencia decisiva de la poesa italiana.
A Dafne ya los brazos le crecan,
y en luengos ramos vueltos se mostraban;
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos que al oro escurecan.
(Garcilaso de la Vega)
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11.- Versos compuestos : a partir de las doce slabas los versos son
compuestos, es decir, estn formados por dos versos simples, separados por una
cesura en dos hemistiquios. La cesura es la pausa dentro del mismo verso
tipogrfico. Si cada una de las partes tiene el mismo nmero de slabas hablamos de
isostiquios ; si el nmero de slabas es desigual hablamos de heterostiquios.
Los versos compuestos tienen que seguir las siguientes condiciones:
a) la cesura que divide los dos versos impide la sinalefa
b) en el primer verso simple (primer hemistiquio) el cmputo silbico
se hace siguiendo la norma general para medir versos
-Oh reyes1- les dice- // Yo soy una nia
que oy a los vecinos // pastores cantar.
Y desde la prxima // florida campia
mir vuestro regio // cortejo pasar.
(Rubn Daro)

(6+6)

Entre los versos compuestos cabe destacar el alejandrino (= catorce slabas), de

gran importancia en nuestra mtrica. Fue muy utilizado por los poetas del Mester de
Clereca en el siglo XIII (cuaderna va o tetrstrofo monorrimo alejandrino).
Desaparece prcticamente a partir del siglo XV, para resurgir con fuerza en el
Romanticismo. Los poetas modernos lo han empleado con frecuencia (no son raros
en el siglo XX sonetos con alejandrinos).
Otros versos compuestos, aunque menos frecuentes, son: pentadecaslabo (= 15),
hexadecaslabo (16), heptadecaslabo (17), octodecaslabo (18), eneadecaslabo (19).
2.6.- Pausas
La emisin de un grupo fnico requiere un descanso al final. Este descanso o pausa
est causado por la necesidad de respirar o por razones sintcticas (fin de una oracin,
proposicin adjetiva explicativa, etc.). No siempre coinciden estas dos pausas.
Podemos encontrar varios tipos de pausas :
1. pausa estrfica : al final de cada estrofa. Obligatoria.
2. pausa versal : al final de cada verso. Es frecuente.
3. pausa interna : en el interior de un verso. Es la nica que permite la
sinalefa
Dejad que a voces / diga el bien que pierdo, //
sin con mi llanto / a lstima os provoco ; //
y permitidme hacer cosas de loco, //
que parezco muy mal, / amante y cuerdo. ///
(Quevedo)
4. cesura : pausa versal que se produce en el interior de los versos
compuestos
-Oh reyes- les dice- // Yo soy una nia
que oy a los vecinos // pastores cantar.
Y desde la prxima // florida campia
mir vuestro regio // cortejo pasar.
(Rubn Daro)
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2.7.- Encabalgamientos
Cuando la pausa versal no coincide con la sintctica se produce un encabalgamiento,
pues queda un sintagma cortado (parte en un verso, parte en otro):
Qu descansada vida
la del que huye del mundanal rudo,
y sigue la escondida
senda, por donde han ido
los pocos sabios que en el mundo han sido !
(Fray Luis de Len)
En nuestra sintaxis hay ciertas partes de la oracin que se presentan unidas en el
enunciado y que no permiten una ruptura en su interior : (a estas unidades las llamaremos
sirremas)

sustantivo + adjetivo : la casa grande

sustantivo + complemento preposicional del nombre : la casa de Pedro
verbo + adverbio : Juan lee bien
Pronombre tono, preposicin, conjuncin, artculo + el elemento que
introducen : el perro va por all
tiempos compuestos de los verbos y perfrasis verbales : debe de tener veinte aos
palabras que exigen preposicin : salir de paseo
las oraciones adjetivas especificativas : los alumnos que estudian aprueban
Tenemos que distinguir entre el verso encabalgante (en el que se inicia el
encabalgamiento) y verso encabalgado (en el que termina).
En cuanto a las clases de encabalgamientos hay que distinguir los siguientes tipos :
2.7.1.- Segn la unidad sintctica que queda rota :
2.7.1.1.- lxico : la pausa versal divide una palabra
Y mientras miserablemente se estn los otros abrasando
con sed insacable
del no durable mando,
tendido yo a la sombra est cantando.
(Fray Luis de Len)
2.7.1.2.- sirremtico : cuando la ruptura afecta a un sirrema
Yo voy soando caminos
de la tarde. Las colinas
doradas, los verdes pinos,
las polvorientas encinas !
(A. Machado)
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2.7.1.3.- oracional : cuando la ruptura afecta al antecedente y a la

oracin adjetiva que lo especifica
Descolorida estaba como rosa
que ha sido fuera de sazn cogida,
(Garcilaso)
2.7.2.- Segn la longitud del verso encabalgado :
2.7.2.1.- abrupto : cuando el encabalgamiento se detiene antes de la
quinta slaba del verso encabalgado
Mas luego vuelve en s el engaado
nimo, y conociendo el desatino,
la rienda suelta largamente al lloro.
(Fray Luis de
Len)
2.7.2.2.- suave : cuando el encabalgamiento se prolonga ms all de
la quinta slaba (incluso puede cubrir la totalidad del verso
encabalgado o prolongarse en ms de un verso)
Del mayor infanzn de aquella pura
repblica de grandes hombres era
una vaca sustento y armadura...

(Quevedo)

3.- LA ESTROFA

3.1.- Definicin
Un verso aislado no tiene ningn sentido. Para que lo tenga tiene que unirse con otros
versos e integrarse bien en una estrofa, bien en un verso. En la mtrica tradicional (no
ocurre lo mismo con los versos libres, como veremos) es necesario que el nmero y el tipo
de cada verso, as como la distribucin de las rimas, tengan una cierta relacin, sean fijos y
se repitan.
Segn el tipo de versos que compongan la estrofa podemos hablar de dos tipos de
estrofas : las estrofas isomtricas (todos los versos tienen el mismo nmero de slabas) y
las estrofas heteromtricas (est constituida por dos o ms versos con distinto nmero
de slabas). Segn el nmero de versos que la componen podemos diferenciar varias
clases de estrofas.

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3.2.- Formas estrficas

3.2.1.- Estrofa de dos versos : el pareado
Es un tipo de estrofa sencillo, formada por dos versos que riman entre s. Los
dos versos pueden tener el mismo o diferente nmero de slabas. Es frecuente en dichos
populares, refranes, mximas filosficas :
Al que a buen rbol se arrima
buena sombra le cobija.
3.2.2.- Estrofas de tres versos : terceto, tercerilla
3.2.2.1.- Terceto: tres versos de arte mayor que riman generalmente ABA
(predomina la rima consonante).
Avaro miserable es el que encierra
A
la fecunda semilla en el granero,
B
cuando larga escasez llora la tierra.
A
(V. Ruiz de Aguilera)
Lo habitual, sin embargo, es que el terceto no se use solo, sino en series con
otros tercetos (series de tercetos encadenados) u otros tipos de estrofas
(con cuartetos en los sonetos) :
Pasarnse las flores del verano,
el otoo pas con sus racimos,
pas el invierno con sus nieves cano ;

A
B
A

las hojas, que en las altas selvas vimos,

cayeron, y nosotros a porfa
en nuestro engao inmviles vivimos.

B
C
B

Temamos al Seor que nos enva

C
las espigas del ao y la hartura
D
y la temprana pluvia y la tarda
C
(Fernndez de Andrade)
3.2.2.2.- Tercerilla: tres versos de arte menor con rima consonante a - a
Granada, Granada,
de tu podero
ya no queda nada..
(Villaespesa)

a
a

Si la rima es asonante la llamamos soledad (o sole)

El ojo que ves no es
ojo porque t lo veas ;
es ojo porque te ve.
(A. Machado)
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3.2.3.- Estrofas de cuatro versos : seguidilla, cuarteto, serventesio,

redondilla, cuarteta, tetrstrofo monorrimo
3.2.3.1.- Seguidilla: cuatro versos de arte menor. El 1 y 3 son
heptaslabos sueltos, y el 2 y 4 pentaslabo. Rima normalmente asonante :
7-, 5a, 7-, 5a
No me mires, que miran
que nos miramos,
y vern en tus ojos
que nos amamos.
(Annimo)

75a
75a

A veces la seguidilla termina en bordn de tres versos : 1 y 3

pentaslabos con rima asonante propia, y el 2, heptaslabo, suelto.
La cebolla es escarcha
cerrada y pobre.
Escarcha de tus das
y de mis noches.
Hambre y cebolla,
hielo negro y escarcha
grande y redonda.
(M. Hernndez)

75a
75a
5b
75b

3.2.3.2.- Cuarteto: cuatro versos de arte mayor (generalmente

endecaslabos), con rima consonante ABBA.
Alguna vez me angustia una certeza, 11A
y ante m se estremece mi futuro.
11B
Acechndole est de pronto un muro
11B
del arrabal final en que tropieza.
11A
(Jorge Guilln)
3.2.3.3.- Serventesio: es una variante del cuarteto; la diferencia est en la
distribucin de la rima, que es ABAB:
Valerosos, enrgicos, tranquilos,
11A
caminan sin dudar hacia un futuro
11B
que tramndose est con estos hilos
11A
de un presente en fervor de claroscuro.
11B
(Jorge Guilln)
3.2.3.4.-Redondilla: cuatro versos de arte menor con rima abba.
La tarde ms se oscurece;
y el camino que serpea
y dbilmente blanquea,
se enturbia y desaparece
(A. Machado)
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8a
8b
8b
8a

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3.2.3.5.- Cuarteta: cuatro versos octoslabos, rima consonante abab

Luz del alma, luz divina,
faro, antorcha, estrella, sol...
Un hombre a tientas camina;
lleva a la espalda un farol.
(A. Machado)

8a
8b
8a
8b

Existe tambin la cuarteta asonantada o tirana, de carcter popular.

Cuatro versos de arte menor con rima asonante en los versos pares:
Por una mirada un mundo,
por una sonrisa un cielo,
por un beso, yo no s
qu te diera por un beso.
(Bcquer)

88a
88a

3.2.3.6.- Tetrstrofo monorrimo alejandrino (cuaderna va). Es un

cuarteto formado por cuatro versos alejandrinos con una sola rima: AAAA.
Fue la estrofa que emplearon nuestros poetas en los siglos XIII y XIV (Gonzalo de Berceo,
Poema de Fernn Gonzlez, Libro de Alexandre,).
Vistie a los desnudos, apacie los famnientos,
acogie los romeos que vinien fridolientos,
daba a los errados buenos castigamientos
que se penitenciasen de todos fallimentos.
(Berceo)

14 A
14 A
14 A
14 A

3.2.4.- Estrofas de cinco versos: quintilla, quinteto, lira

3.2.4.1.- Quintilla: cinco versos de arte menor, rima consonante, que se
combinan con libertad, pero respetando las siguientes normas :
1.
no pueden rimar ms de dos versos seguidos
los dos ltimos no pueden formar pareado
2.
3.
no debe quedar ninguno suelto
Las estructuras posibles son: ababa, abaab, abbab, aabab, aabba
Los vallados y los hoyos,
en las vias igualados,
de nieve estaban cuajados,
pareciendo los arroyos
lazos de plata en los prados.
Ya se juntaban en corros,
ovejas, perros, cachorros,
buscando defensas hartas,
el rico en ropas de martas
y el pobre en toscos aforros.
(Lope de Vega)
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8a
8b
8b
8a
8b
8c
8c
8d
8d
8c

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3.2.4.2.- Quinteto: igual que la quintilla pero con versos de arte mayor.
Desierto est el jardn... De su tardanza
no adivino el motivo... El tiempo avanza...
Duda tenaz, no turbes mi reposo.
Comienza a vacilar mi confianza...
El miedo me hace ser supersticioso.
(Ricardo Gil)

11A
11A
11B
11A
11B

3.2.4.3.- Lira: cinco versos (1, 3, 4 = heptaslabos;2 y 5

endecaslabos), con rima consonante aBabB (7a, 11B, 7a, 7b, 11B).
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento,
y la furia del mar en movimiento.
(Garcilaso)

7a
11B
7a
7b
11B

3.2.5.- Estrofas de seis versos: sexteto lira, sexta rima, sextilla

3.2.5.1.- Sexteto-lira: formada por heptaslabos y endecaslabos,

alternados. Su rima es aBaBcC.
Tornars por ventura
7a
a ser de nuevas olas, nao, llevada
11B
a probar la ventura
7a
del mar, que tanto tienes ya probada?
11 B
Oh! Que es gran desconcierto.
7c
Oh! Toma ya seguro, estable puerto.
11C
(Fray Luis de Len)

San Juan de la Cruz emple tambin esta estrofa, pero disponiendo los
metros y las rimas simtricamente:
Oh llama de amor viva,
que tiernamente hieres
de mi alma en el ms profundo centro!
pues ya no eres esquiva,
acaba ya, si quieres;
rompe la tela deste dulce encuentro.

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7a
7b
11C
7a
7b
11C

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3.2.5.2.- Sexta rima: seis endecaslabos, cuya rima es: ABABCC (puede
haber variantes).
Mas no le falta con quietud segura
de varios bienes rica y sana vida;
los anchos campos, lagos de agua pura;
la cueva, la floresta divertida,
las presas, el balar de los ganados,
los apacibles sueos no inquietados.
(N. Fernndez de Moratn)

11A
11B
11A
11B
11C
11C

3.2.5.3.- Sextilla: versos de arte menor con varias combinaciones de rima

(generalmente consonante) : aabaab, abcabc ababab, etc.
Sus fijos e su conpaa
Dios, padre espiritual,
de eguedat atamaa
guarde e de coyta atal;
sus ganados e cabaa
Sant'Antn guarde de mal.
(Arcipreste de Hita)

8a
8b
8a
8b
8a
8b

La sextilla ms conocida es la llamada Copla de pie quebrado

(copla manriquea) en la que los versos tercero y sexto son tetraslabos, en lugar de
octoslabos, como en el resto de la estrofa.
Qu se hicieron las damas,
sus tocados, sus vestidos,
sus olores?
Qu se hicieron las llamas
de los fuegos encendidos
de amadores?

8a
8b
4c
8a
8b
4c

3.2.6.- Estrofas de siete versos: sptima, seguidilla compuesta

3.2.6.1.- Sptima: siete versos de arte mayor, rima a gusto del poeta (condicin:
tres versos seguidos no pueden tener la misma rima total).
Yo siento ahora que en mi ser se agita
grandiosa inspiracin, cual fuego hirviente
que se resuelve en el profundo seno
de combusto volcn, y rudamente
a las rocas conmueve. Se levanta
y se eleva mi ardiente fantasa
en alas de lo ideal y mi voz canta.

1111A
1111A
11B
1111B

(Rubn Daro)

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3.2.6.2.- Seguidilla compuesta: versos de arte menor. A la seguidilla

simple se le aaden tres versos ms, combinando los heptaslabos y pentaslabos del
siguiente modo: 7 - 5 - 7 - 5 - 5 - 7 - 5 (vid. 3.2.3.1)
En las sierras de Soria
azul y nieve,
leador es mi amante
de pinos verdes.
Quin fuera el guila
para ver a mi dueo
cortando ramas!
(A.Machado)

75a
75a
5b
75b

3.2.7.- Estrofas de ocho versos: copla de arte mayor, octava real,

octavilla

3.2.7.1.- Copla de arte mayor: versos generalmente dodecaslabos, con la

siguiente combinacin de rima: ABBAACCA
Ass lamentaua la pa matrona
al fijo querido que muerto t viste,
fazindole encima semblante de triste,
segund al que pare faze la leona;
pues donde podra pensar la persona
los daos que causa la triste demanda
de la discordia el reyno que anda,
donde non gana ninguno corona.
(Juan de Mena)

12A
12B
12B
12A
12A
12C
12C
12A

3.2.7.2.- Octava real: tambin se llama octava rima. Ocho versos

endecaslabos, rima consonante. Estructura : 11A, 11B, 11A, 11B, 11A,11B, 11C,
11C.
En el lumbroso y frtil Oriente,
adonde ms el cielo est templado,
vive una sosegada y dulce gente,
la cual en slo amar pone cuidado.
sta jams padece otro accidente
si no es aqul que amores han causado;
aqu gobierna y siempre gobern
aquella reina que en la mar naci.

11A
11B
11A
11B
11A
11B
11C
11C

(Boscn)

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3.2.7.3.- Octavilla: ocho versos octoslabos, rima consonante. A veces se

trata de la reduplicacin de dos redondillas. Puede presentar otras formas.
La mayor cuita que haber
8a
puede ningn amador
8b
es membrarse del placer
8a
en el tiempo del dolor;
8b
e ya sea que el ardor
8b
del fuego nos atormenta,
8c
mayor dolor nos aumenta
8c
esta tristeza y langor.
8b
(Marqus de Santillana)
3.2.8.- Estrofa de diez versos: dcima (o dcima espinela). Estrofa de diez
versos octoslabos, rima consonante, con estructura abbaaccddc.
Suea el rico en su riqueza,
8a
que ms cuidados le ofrece;
8b
suea el pobre que padece
8b
su miseria y su pobreza ;
8a
suea el que a medrar empieza, 8a
suea el que afana y pretende;
8c
suea el que agravia y ofende;
8c
y en el mundo, en conclusin,
8d
todos suean lo que son
8d
aunque ninguno lo entiende.
8c

4.- EL POEMA

4.1.- Definicin

El poema es la realidad rtmica superior. Se distinguen poemas estrficos

y no estrficos (poemas no estructurados en estrofas). Dentro de los estrficos, a su vez,
encontramos los poemas monoestrficos (una sola estrofa), y los poemas
poliestrficos (constituidos por varias estrofas iguales o diferentes).

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4.2.- Poemas estrficos : soneto, villancico, zjel

4.2.1.- Soneto : consta de catorce versos, divididos en cuatro estrofas (dos
cuartetos y dos tercetos). El esquema clsico es el siguiente: 11A, 11B, 11B, 11A / 11A,
11B, 11B, 11A / 11C, 11D, 11C / 11D, 11C, 11D.
La disposicin CDC - DCD de las rimas de los tercetos es bastante frecuente,
aunque tambin se utilizan otras combinaciones, como CDE - CDE , CDE DCE, etc.
En tanto que de rosa y de azucena
se muestra la color en vuestro gesto,
y que vuestro mirar ardiente, honesto,
con clara luz la tempestad serena;
y en tanto que el cabello, que en la vena
del oro se escogi, con vuelo presto
por el hermoso cuello blanco, enhiesto,
el viento mueve, esparze y desordena:
coged de vuestra alegre primavera
el dulce fruto antes que el tiempo ayrado
cubra de nieve la hermosa cumbre.
Marchitar la rosa el viento helado,
todo lo mudar la edad ligera
por no hazer mudanza en su costumbre.
(Garcilaso)
En la poesa del siglo XX se introducen muchas veces modificaciones ms o menos
importantes que afectan a la disposicin de la rima, la medida de los versos, etc. Veamos
un ejemplo de un soneto de Rubn Daro en versos alejandrinos :
Es algo formidable que vio la vieja raza;
robusto tronco de rbol al hombro de un campen
salvaje y aguerrido, cuya fornida maza
blandiera el brazo de Hrcules, o el brazo de Sansn.
Por casco sus cabellos, su pecho por coraza,
pudiera tal guerrero, de Arauco en la regin,
lancero de los bosques, Nemrod que todo caza,
desjarretar un toro, o estrangular un len.
Anduvo, anduvo, anduvo. Le vio la luz del da
le vio la tarde plida, le vio la noche fra,
y siempre el tronco de rbol a cuestas del titn.
El Toqui, el Toqui, clama la conmovida casta.
Anduvo, anduvo, anduvo. La aurora dijo: Basta,
e irguise la alta frente del gran Caupolicn.
(Rubn Daro)
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4.2.2.- Villancico: escrito en versos octoslabos o hexaslabos. Se divide en dos

partes:

el estribillo: consta de dos o cuatro versos. Se repite a lo largo de

toda la composicin, a veces completo y sin variacin, y otras veces, partes
de l y con variaciones

el pie: estrofa de seis o siete versos, de los que el ltimo o los dos
ltimos han de rimar con todo el estribillo o con su parte final. Es
diferente en cada nueva estrofa:
Verde verderol,
endulza la puesta del sol.
Palacio de encanto
el pinar tardo,
arrulla con llanto
la huida del ro.
All el nido umbro
tiene el verderol:
Verde verderol,
endulza la puesta del sol.
La ltima brisa
es suspiradora;
el sol irisa
el pino que llora.
Vaga y lenta hora
nuestra, verderol!
Verde verderol,
endulza la puesta del sol!
Soledad y calma;
silencio y grandeza.
La choza del alma
se recoge y reza.
De pronto, oh belleza!,
canta el verderol.
Verde verderol,
endulza la puesta del sol!
(Juan Ramn Jimnez)

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Una variante del villancico es la letrilla, que se diferencia ms por el contenido que
por la forma: la letrilla tiene un tono burlesco y satrico.
Poderoso caballero
es Don Dinero.
Madre, yo al oro me humillo:
l es mi amante y mi amado,
pues de puro enamorado,
de continuo anda amarillo;
que, pues dobln o sencillo,
hace todo cuanto quiero,
Poderoso caballero
es Don Dinero.
Nace en las Indias honrado,
donde el mundo le acompaa;
viene a morir en Espaa
y en Gnova es enterrado.
Y, pues, quien le trae al lado
es hermoso aunque sea fiero.
Poderoso caballero
es Don Dinero.
(Quevedo)
4.2.3.- El zjel: composicin de origen mozrabe. Suele estar escrito en
octoslabos y su distribucin es la siguiente:
1.
estribillo de uno o dos versos
2.
mudanza: tres versos monorrimos
3.
vuelta: un cuarto verso que rima con el estribillo
El esquema bsico sera el siguiente : aa - bbba
Dicen que me case yo:
no quiero marido, no.
Ms quiero vivir segura
n'esta sierra a mi soltura,
que no estar en ventura
si casare bien o no.
Dicen que me case yo:
no quiero marido, no.
Madre, no ser casada
por no ver vida cansada,
o quiz mal empleada
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la gracia que Dios me dio.

Dicen que me case yo:
no quiero marido, no.
No ser ni es nacido
tal para ser mi marido;
y pues que tengo sabido
que la flor ya me la s,
Dicen que me case yo:
no quiero marido, no.
(Gil Vicente)
(El zjel y el villancico se diferencian sobre todo en la mudanza: en el villancico es una
redondilla o cuarteta, y en el zjel es un monorrimo; otra diferencia se suele encontrar en
el estribillo: en el villancico generalmente es de tres o cuatro versos, mientras que en el
zjel suelen ser dos)
4.3.- Poemas no estrficos: romance, silva, versos sueltos, verso libre
4.3.1.- El romance: serie indefinida de octoslabos, con rima asonante en los
pares
Fontefrida, Fontefrida,
Fontefrida y con amor,
do todas las avecicas
van tomar consolacin,
si no es la Tortolica.
que est viuda y con dolor.
Por all fuera a pasar
el traidor de Ruiseor;
las palabras que le dice
llenas son de traicin:
-Si t quisieses, seora,
yo sera tu servidor.
-Vete de ah, enemigo,
malo, falso, engaador,
que ni poso en ramo verde
ni en prado que tenga flor;
que si el agua hallo clara,
turbia la beba yo;
que no quiero haber marido
porque hijos no haya, no;
no quiero placer con ellos,
ni menos consolacin.
Djame, triste enemigo,
malo, falso, ruin, traidor,
que no quiero ser tu amiga
ni casar contigo, no!
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Variantes del romance octosilbico:

endecha: con versos heptaslabos
1.
2.
romancillo: seis slabas o menos
3.
romance heroico: versos de once slabas
4.3.2.- La silva : serie ilimitada de versos en la que se combinan a voluntad del
poeta versos de siete y de once slabas (a veces se permite la entrada de versos sueltos).
La rima puede ser consonante y asonante. El poeta puede establecer divisiones espaciales
que recuerdan a la divisin estrfica.
Era del ao la estacin florida
en que el mentido robador de Europa
-media Luna las armas de su frente,
y el Sol todos los rayos de su pelo-,
luciente honor del cielo,
en campos de zafiro pasce estrellas;
cuando el que ministrar poda la copa
a Jpiter mejor que el garzn de Ida,
-nufrago y desdeado, sobre ausente-,
lagrimosas, de amor, dulces querellas
da al mar; que condolido,
fue a las ondas, fue al viento
el msero gemido,
segundo de Arn dulce instrumento.
(Gngora)

4.3.3.- Poemas con versos sueltos: reciben el nombre de versos sueltos

aquellos que aparecen aislados en composiciones cuyos versos s tienen rima.

4.3.4.- Poemas de versos blancos: poemas en los que no hay rima entre los
versos, aunque todos tengan la misma medida.

4.3.4.- Poemas en versos libres: el verso libre es una ruptura casi total con las
formas mtricas tradicionales. Muy utilizado en nuestro siglo. Se caracteriza por:
-

ausencia de rima
ausencia de estrofas
ausencia de medida en los versos
ruptura sintctica de la frase

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Esto no quiere decir que el poema no tenga ritmo. Lo que ocurre es que ste
se consigue por otros medios : repeticin de estructuras sintcticas (paralelismos), figuras
de repeticin (anforas, geminacin, etc.), repeticiones lxicas, disposicin de los acentos,
etc.
Ah, Miss X, Miss X: 20 aos!
Blusas en las ventanas,
los peluqueros
lloran sin tu melena
-fuego rubio cortado-.
Ah, Miss X, Miss X sin sombrero.
alba sin colorete,
sola
tan libre,
t,
en el viento!
No llevabas pendientes.
Las modistas de blanco en los balcones,
perdidas por el cielo.
-A ver!
Al fin!
Qu?
No!
Slo era un pjaro,
no t,
Miss X nia..
(Rafael Alberti)
Bibliografa
QUILIS, Antonio: Mtrica espaola, Aula Magna, Madrid, 1978
(Estos apuntes son un resumen de este libro bsico para el estudio de la mtrica espaola. Se
han revisado algunos aspectos y se han introducido algunas aportaciones)

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