m
m

¿Qué es un estudio de grabación?

Lugares destinados al registro de voz y
música.
mmagen de una empresa.
ecesidad de sensación de realismo.
ecesidad de aislamiento y absorción.
Sala de grabación + cabina de control.
 
S BÁSmS 
A
S
mA
AQm

 mA
l sonido en recintos
Sonido = sonido directo + sonido indirecto.
Sonido indirecto= reflejado + difundido.
Sonido indirecto=temprano+reverberante.
aracterísticas perceptibles del sonido:
h mntensidad
h Altura
h
imbre
h
extura Sonido reverberante
recimiento del sonido
nergía que llega a S por transmisión
directa = 

O

^ ^˜




  ^ ^Ô   ^ ^Ô

2
^
sin  cos 


2 0 Œ

^Ô ^  O ^
^


O ^ Œ
apidez con que la energía está siendo
absorbida por todas las superficies = O
m
4
cuación diferencial fundamental que
gobierna el crecimiento de la energía sonora
en un recinto vivo:

m O

m Œ

 4

iempo de reverberación

iempo requerido para que el nivel de
sonido caiga en 60 dB.
Fórmula de Sabine:




D D




O
RO R
Fórmula de orris y yring:

161



  ln(1     )
Fórmula de Millington-Sette:

D D



   ÷ l (D    ÷ )
÷
Sonido directo y reverberante
d= amplitud de la presión efectiva producida por campo sonoro directo
r= distancia radial al centro efectivo de la fuente sonora
Œ= potencia acústica de salida de la fuente expresada en watios
r = amplitud de la presión efectiva producida por campo sonoro directo para
el caso de un campo reverberante
resión total cuadrática media: 2= 2d+ 2r

  D Œ
 R  R  
2
 
 R
2
Œ6

mr= intensidad reverberante; md = intensidad del arribo directo

Ô Œ Ô2 16 Ô2


° Œ  °
Factores acústicos en el diseño
arquitectónico
laneación urbana
Barreras de edificios
Aislamiento
Aisladores de vibración para máquinas de
poco ruido
Los arribos directos
everberación a 500 Hz
alidez
mntimidad
ifusión
mezcla y unidad de conjunto
Acústica arquitectónica adaptada
a estudios de grabación
Materiales
Volumen

iempos de reverberación pequeños
SALAS A mAS

ecinto totalmente libre de reverberaciones

acústicas: estructura aislada del exterior
con cuñas
en su interior
para evitar la reflexión de sonidos.
fectividad: dB de rechazo (relación sonido
directo/sonido reflejado)

ipos:
h Sala remer
h Sala Wedge
m
lasificación de los ruidos
 FU m L mVL  Sm
S A:
h mntensidad elevada > 90 fonos
h mntensidad intermedia entre Œ0 y 90 fonos

h mntensidad leve < Œ0 fonos

 FU m  SU A
UALA:

h e fondo
h Aleatorio

h Blanco

h ontinuo

h onstante intermitente

h eriódico

h epetitivo

h osa
l ruido rosa
uido cuyo nivel sonoro está caracterizado
por un descenso de 3dB por octava.
n un analizador con filtros de octava
se ve
como si todas las bandas de octava tuviesen
el mismo nivel sonoro; cierto
pero el ruido
rosa no tiene el mismo nivel en todas las
frecuencias.
Uso: analizar el comportamiento de salas

altavoces
equipos de sonido etc.
l ruido blanco
uido de nivel constante en todas las
frecuencias.
n un analizador con filtros de octava
el
espectro mostrado aumenta 3 dB por octava.
Fuentes de ruido en el estudio
Monitor del ordenador
rocesador de efectos
Alimentadores y aparatos de tensión
eléctrica
ableado
Fuentes de ruido externas
captadas por microfonía
uido debido a actividades comunitarias:
concentraciones de personas
colegios

carga y descarga
galerías comerciales etc..
uido debido a actividades industriales.
uido debido al tráfico rodado.
uido de tráfico aéreo.
 Fuentes de ruido internas
captadas por microfonía
uido de impactos
Aparatos de vídeo
televisión
quipos musicales
lectrodomésticos
mnstalaciones de fontanería
uidos de ascensores
mnstalaciones de ventilación
mnstalaciones de climatización
mnstalaciones eléctricas: interruptores y sistemas
de iluminación.
 O
 riterio de ruido ( )
O  


 
15-20

 
O 



20-25

  
25-30
 
  



  
    
30-35




  35-Œ0

 
 


 Œ0-Œ5

      Œ5-50

  
   
 50-55

Soluciones para la reducción del
ruido
untos que determinan la calidad de un equipo
reductor de ruido ^ !"#
La señal de salida no debe ser diferente a la de entrada en respuesta de
frecuencias
respuesta de transitorios y dinámica.
l sistema no debería introducir distorsiones no-lineales perceptibles
debidas a transitorios o señales no seguras en algún nivel o en alguna
frecuencia o combinación de frecuencias.
l sistema debe tener un bajo nivel de ruido interno y no debe generar
ningún ruido perceptible adicional en presencia de señales.

odos los requerimientos referidos deben darse en todo el proceso de
operación del sistema.
Sistemas no complementarios
Varían los niveles de dinámica en relación a los niveles existentes de señal.
Actúan
especialmente
en las zonas de altas frecuencias donde el ruido es más
notable.
educción de ruido en torno a los 15 dB.
La señal se procesa una sola vez.

L GABA AL
MLA

A ALmA
 S 

Sistemas complementarios
Õ



$

#
h Aumenta las señales más débiles.
˜  



  #
h evuelve la señal a su forma original.

ed ed
G1 G2

Salida
+ -

ntrada Grabando o
Grabación transmitiendo eproducción
A mm AMm

A
S
m
 Se encarga de que la calidad de escucha en el
interior de un recinto sea la adecuada
Salas pequeñas # salas grandes
FA
S mM 
A
S
rimeras reflexiones
h Superficies rígidas que reflejan el sonido
h etraso de hasta 20 ms con respecto al sonido directo
h ído no las puede percibir como sonidos
independientes
h Minimizarlas: paneles absorbentes
eflexiones posteriores
h A partir de 20 ms
h Beneficiosas
siempre que sea una sala con
buena difusión
h ifusores acústicos

esonancias
h Formación de ondas estacionarias entre las
superficies que cierran la sala
h Solución: superficies no paralelas; resonadores
 SmA 
AmSLAMm
  S
mS
 GABAm
studios de radio
Sala de control + locutorio
Bajos niveles de ruidos de emisión
Bajo nivel de ruido de fondo
Suelo y techo flotante interrumpidos en las
divisorias pecera en doble carpintería
estanca

ratamiento absorbente en paredes y techos
bajo tiempo de reverberación
 latós de
V
dificios singulares de cubierta ligera
Bajo nivel de ruido de fondo
eforzar la cubierta aislamiento similar a
un forjado tradicional + techo flotante
Vestíbulos de doble carpintería estanca
evestimientos absorbentes
studios de grabación musical
iveles de ruido muy altos
uido de fondo muy bajo
oble carpintería acústica y desolidarizada
entre sí
SmS
MAS  AmSLAMm


mmpedir que los sonidos generados dentro de un

recinto trasciendan al exterior
y viceversa

abique entre fuente sonora y receptor

abiques dobles
µ eceras¶: vidrios dobles
arámetros importantes:
h érdida de transmisión (
): indica en cuánto se atenúa
la energía sonora incidente al atravesar un tabique
h lase de transmisión sonora (S
): valor promedio de
la pérdida de transmisión a varias frecuencias
h
ransmisión por flancos
MA
mALS
%˜%&˜O%O'˜
˜O

Absorbentes porosos
h e esqueleto rígido
h e esqueleto flexible
esonadores
h Simples (Helmholtz
de membrana)
h Acoplados
Mixtos
Anecoicos
Materiales porosos
mntersticios (poros) comunidcados entre sí

ransformación energía acústica en:
h nergía cinética
h nergía calorífica
Grado de absorción
h orosidad
h spesor
h ámara
h evestimiento (poroso/impermeable)
esonadores de placa
laca u hoja que vibra sobre un colchón de
aire
Bajas frecuencias
Frecuencia de resonancia:
O




$ R R $
Grado de absorción:
h érdidas internas y por sujección
h ámara
esonadores de Helmholtz
esonadores de placa + perforaciones en la
placa
Frecuencias medias
Frecuencia de resonancia:
O 



 $ R

 A
S L S
m
SALA  
L

iempo de retardo inicial

h iferencia entre la llegada del sonido directo y las primeras
reflexiones
h Salas de calidad: 20 ms
h Se debe permitir que el operado en la sala de control lo escuche:
incluir material absorbente en las superficies cercanas a los
altavoces
xtremo vivo
h eflexión especular: toda la energía acústica llega en un único
instante de tiempo
h ifusor: energía dispersa en el tiempo
h ifusor de rejilla de reflexión de fase: energía dispersa en tiempo y
espacio (semidisco)
h Aumento de las posiciones de escucha apropiadas
ona libre de reflexión (F)
h spacio efectivamente anecoico entre los
altavoces y los oídos del mezclador
h aredes y techos frontales: superficies con
orientaciones aleatorias; no es necesario
recurrir a absorbentes
h arte posterior: difusores
ABm A  V

Sonido limpio y directo
libre de las

primeras reflexiones
seguido por un
desvanecimiento normal
o es adecuado un espacio anecoico
Quick Sound Field
h
ubos semicilíndricos en paredes
ventanas y
puertas
 A
S
mA AJUS
ABL

onseguir buenas características acústicas

en salas para varios fines

m AS
Grado de absorción:
h Separación de la pared; características de la pared
h orosidad
h legado
 mSS
Alfombras

arimas flotantes
A LS AJUS
ABLS
evestimiento poroso + capa de fibra mineral +
cavidad de aire
Absorción a bajas frecuencias
ueden ser retirados para conseguir un µefecto
vivo¶
ABFFUS
Absorción + difusión
aracterísticas de absorción
 A LS  BmSAGA
iferentes características según estén abiertos o
cerrados
evestimientos
A LS ABA
mBLS
Ajuste mediante un dispositivo manual
creando
bandas
Muy flexible
mS Sm
mVS  S A mA VAmABL
aneles porosos en bisagra
operados
neumáticamente
Según la posición: sistema resonante (abierto)

superficies difusoras (cerrado)
LM
S 
A
mS
ara plana absorbente + elemento cílíndrico
difusor
ncaje perfecto
j:
riffusor (prisma triangular con caras
absorbente
reflectora y difusora)
U mAS 
Á
mLS:
UB
A
ilindro de fibra de vidrio + malla de alambre +
lámina plastica en la mitad de la superficie
aracterísticas de absorción: según la colocación
GABAm ML
m mS
A
GABAm MUL
m mS
A
Sonido monofónico estereofónico
Ventajas del multipista
h Flexibilidad
h ontrol sobre los niveles relativos de cada instrumento
y artista
h Aspecto económico
h Buena relación señal-ruido
h Buena utilización del ancho de banda
esventajas del multipista
h Aumento del ruido (a medida que aumentan las pistas)
h ango dinámico
h mnterferencia entre pistas adyacentes
h irector musical # mngeniero de grabación
h Aislamiento entre músicos
Separación de pistas
h Acústica del estudio: calidad
h istancia entre artistas

h Manejo de micrófonos

h Barreras de separación

h Separación electrónica
MmF S
¿Qué son?

ransductores encargados de transformar
energía acústica en energía eléctrica

permitiendo el registro
almacenamiento

transmisión y procesamiento electrónico de
las señales de audio.
lasificación
e carbón:

iezoeléctrico:
inámicos:

e cinta:
apacitivo:

léctret:
aracterísticas direccionales
 Micrófonos para estudios de
grabación
Õ()'
'OÕ%*%Õ+'O
h AKG  Œ000B h AKG  1000S
MSAS  MLAS
ombinar diferentes señales de entrada en una
(mono)
dos (estéreo) o más (grabación
multipistas) señales de salida
Mezcladores virtuales
h rogramas de gestión de pistas de sonidos con
interfaces gráficos que emulan una mesa real
artes mesa de mezclas
h ntrada y salida principales
h ntradas y salidas auxiliares
h anales
h Buses: auxiliares
de retorno
de monitoraje
 rocesado habitual en una mezcla:

h epende del soporte final (
-M
cassette

vídeo...)
h rocesos habituales:
h cualización (asignación adecuada del espectro)
h anoramización (distribuir y localizar en el espacio las
diferentes fuentes sonoras)
h everberación
h ompresión
Automatización
h ista µmaster¶
h Secuencia Mmm