El documento describe los principios básicos del color para diseñadores. Explica que el color tiene dos aspectos para el diseñador: cómo usar los colores producidos por la industria y con qué criterio insertar el color en las piezas gráficas. También describe las cualidades tonales del color como el tono, valor e intensidad y cómo estas se pueden manipular. Finalmente, explica que existen dos formas de elegir un esquema de color para un diseño: la armonía utilizando colores análogos y el contraste utilizando colores complementarios.
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El documento describe los principios básicos del color para diseñadores. Explica que el color tiene dos aspectos para el diseñador: cómo usar los colores producidos por la industria y con qué criterio insertar el color en las piezas gráficas. También describe las cualidades tonales del color como el tono, valor e intensidad y cómo estas se pueden manipular. Finalmente, explica que existen dos formas de elegir un esquema de color para un diseño: la armonía utilizando colores análogos y el contraste utilizando colores complementarios.
El documento describe los principios básicos del color para diseñadores. Explica que el color tiene dos aspectos para el diseñador: cómo usar los colores producidos por la industria y con qué criterio insertar el color en las piezas gráficas. También describe las cualidades tonales del color como el tono, valor e intensidad y cómo estas se pueden manipular. Finalmente, explica que existen dos formas de elegir un esquema de color para un diseño: la armonía utilizando colores análogos y el contraste utilizando colores complementarios.
El documento describe los principios básicos del color para diseñadores. Explica que el color tiene dos aspectos para el diseñador: cómo usar los colores producidos por la industria y con qué criterio insertar el color en las piezas gráficas. También describe las cualidades tonales del color como el tono, valor e intensidad y cómo estas se pueden manipular. Finalmente, explica que existen dos formas de elegir un esquema de color para un diseño: la armonía utilizando colores análogos y el contraste utilizando colores complementarios.
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EL COLOR EN DISEO
TRABAJO MONOGRFICO RECOPILADO Y EDITADO POR
GABRIELA E. FIGUEREDO. TALLER DE DISEO. NIVEL 1. CARRERA DE DISEO GRFICO. UNNE. AGOSTO/ 2002.
Paraun diseador, el problemadel color tienedos aspectos: - cmo utilizar el material yacoloreado que laindustriaproduce y - con que criterio insertar el elemento color en la proyeccin de sus piezas grficas simultneamente con los dems elementos de una compo- sicin, que las decisiones para organizar un campo visual tambin puedan ser tomadas desde las funciones y caractersticas del color dentro del lenguaje visual y que no solo participe como apoyatura de la forma (para estruc- turar, subrayar, realzar, estimular o revalorizar una pieza de diseo) , sino como un elemento quenacejunto con sta dejando (en algunos casos) quela formasurjadel color. EL LENGUAJE VISUAL, ES UN CONJUNTODE ELEMENTOS Y REGLAS BSICAS PARA LA ORGANIZACIN, CONFIGURACIN U ORGANIZACIN DE LAS FORMAS ( EL COLOR, EL PUNTO, LA LNEA, EL PLANO, EL VOLUMEN, LA DIMENSIN, LAS TEXTURAS) Y LOS ELEMENTOS Y REGLAS DE RELACIN Y FORMACIN ( EL EQUILIBRIO, LA ESCALA, LA POSICIN, LA DIRECCIN, EL ESPACIO) QUEDAN ORIGEN A LASPIEZASDEDISEO. El color como elemento visual bsico La importancia del color en el desarrollo de una pieza grfica, est intrnsecamente ligado al ser humano, por ser nuestra visin el sentido mas importante en la percepcin, y el color un factor determinante en el momento de provocar reacciones en el individuo, lo cual deja al descubierto sus capacidades de expresin, evocando sensaciones o atribuyndole significados, logrando en algunos casos, llegar a constituir un smbolo capaz decomunicar unaidea. Como elemento constitutivo de un lenguaje, est sometido a ciertas leyes, cuyos conocimientos pueden evitarnos errores al componer, pero en el campo del color ms que cualquier otro factor en diseo, es fundamental el desarrollo deunasensibilidad alo coherente. El conocimiento del control tcnico que podemos tener sobre ellos (armo- nas, contrastes, caractersticas simblicas y de sensaciones) junto a la constante experimentacin, nos permitir estimular nuestras facultades, parael uso yelecciones decolor. 1 el en diseo color El propsito de este material es transmitir algunos principios bsicos del color, para introducirnos al uso de los mismos. Para un diseador, el problema del color tiene dos aspectos: - como utilizar el material ya coloreado que la industria produce y - con que criterio insertar el elemento color en laproyeccinde sus piezas grficas [...]
EL COLOR ES UNA PROPIEDAD PERCEPTIBLE AL OJO, RECONOCIDA POR LA MENTE Y DIFERENCIABLE NO SOLAMENTE DE OTRAS PROPIEDADES SINO DE COLOR A COLOR, AQU NO DETALLAREMOS, LAS FUNCIONES FISIOLGICASDEL COLOR, SOLOSENTAR COMOBASEQUE LASSENSACIONESDECOLOR, COMOLA DEL SONIDO, PUEDEN SER AFINADASCON LA PRCTICA. Colores cromticos Nuestra idea comn del color serefierea los colores cromticos, relacionados con el espectro que puede observarse en el arco iris. Los colores neutros(negro y blanco) no forman parte de esta categora y pueden denominarsecolores acromticos. Al color lo percibimos como un tono. Ese tono tiene tres dimensiones que denominamos cualidades tonales. - Tinte, matiz o tono - Valor o claridad - Intensidad- saturacin. El tono es el atributo que permite clasificar los colores como rojo, amarillo, azul, violeta, etctera. La descripcin de un tono ser ms precisa si se identifica la verdadera inclinacin del color de un tono al siguiente, por ejemplo, un determinado rojo puede ser denominado, con ms precisin, rojo anaranjado. El valor se refiere al grado de claridad o de oscuridad de un color. Un color de tono conocido puede describirse ms precisamente calificndolo de claro u oscuro. Como parmetro podemos visualizar un rojo cualquiera y fijarnos otros dos rojos quesean ms claros ymas oscuros queesequeoriginal. _Agregando blanco, seaumentael valor. _Agregando negro sedisminuyeel valor. _Agregando un gris contrastante, aumentao disminuyeel valor. _Agregando un pigmento devalor distinto, seaumentao disminuyeel valor. No podemos cambiar el valor de un pigmento cromtico sin modificar al mismo tiempo otras dimensiones tonales. Agregando negro, blanco o gris, se introduce un componente acromtico. El valor se modificara y tambin el nivel de intensidad. El tono resultante ser mas claro o mas oscuro ymas neutral. 2 || el color en diseo || La intensidad indica la pureza de un color. Un color saturado es aquel que se manifiestacon todo su potencial cromtico, inalterado, completo. Lapresenciao ausenciadecolor, no afectaal tono, quees constante. La intensidad puedecontrolarsedecuatro maneras. Tres deellas consisten en la adicin de un neutro, blanco, negro o gris. La cuarta consiste en agregar un pigmento complementario. LA CUALIDAD TONAL DE LOS COLORES, SIRVE PARA QUE LA FORMA ARMONICE CON CUANTO LO RODEA. EL COLOR TONAL ASLA O FUNDE, DESTACA E IGUALA DENTRO DE UN GRUPO Y CREA EN L UNA INDIVI- DUALIDAD O UN DETERMINADO EFECTO, PERMITINDONOS ABRIR EL PANORAMADE VARIANTES ENLABSQUEDADEUNESQUEMADECOLOR. Desarrollo de unesquema de color
Se dispone de innumerables opciones para desarrollar un esquema de color. Un crculo de color no est limitado a seis tonos bsicos, aunque el pensamiento sobre el color se basa en el simple patrn de los seis tonos. Las desviaciones respecto a esos tonos bsicos pueden considerarse ajustes de tono que desplazan un tono a uno de sus tonos adyacentes en el crculo de color. Tambin hay ajustes de valor e intensidad. Los diversos ajustes ofrecen millares decolores quepueden elegirseycombinarseen un diseo particular. Eso sedebea qulas posiciones delos colores, el tamao delas reas decolor y los efectos de contraste simultneo deben tomarse en consideracin de formaregular. _En el desarrollo de un esquema de color debemos empezar por elegir un tono dominante y estudiar las variaciones de valor e intensidad, as como los tonos adicionales. Si un esquema de color se limita a un solo tono, es monocromtico y permite cambios de valor e intensidad, pero no cambios de tono. En la mayor parte de los casos, un esquema de color incluye ms de un tono. _El tono elegido puede estar acompaado por sus tonos adyacentes para formar una serie de colores anlogos. Cuanto ms amplia sea la serie, tanto ms variadaserlasensacin decolor creadaen lapiezagrfica. _Un tono dominante puede ir acompaado por un tono subordinado que proporcione contrastes necesarios y acentos ocasionales. Los dos tonos pueden guardar una rel aci n de compl ementari edad o casi complementariedad y pueden extenderse hasta convertirse en complementarios escindidos. _Unavez sehan determinado los tonos, deben tomarseen consideracin los ajustes yvariaciones devalor eintensidad. Armonizacin de los colores y su bsqueda.
3 || el color en diseo || Si un esquema de color se limita a un solo tono, es monocromtico y permite cambios de valor e intensidad, peronocambios de tono. Un esquema de color se refiere a los colores que se seleccionan para un diseo; un grupo de colores que funcionan bien en un diseo quiz no sean eficaces en otro. ESQUEMA ARMNICO DE COLORES Y CONTRASTES EN UN MISMO PIGMENTO Armonizar, significa coordinar los diferentes valores que los color adquieren en una composicin. Una de las formas de armonizar un esquema de color pueden ser medianteel uso decolores anlogos. La armona es esencial ya que si han de relacionarse entre si todos los colores deunacomposicin, deben ajustarseaun todo unificado. Los gustos cambian de generacin en generacin y segn la edad, el sexo, la raza, la educacin, el entorno cultural, etctera, de cada individuo, y por ello es difcil establecer normas especficas para la creacin efectiva de combinaciones decolor. En el marco de nuestros propsitos, un esquema armnico entre colores( o diferentes pigmentos) queda ptimamente descripta como combinaciones de color afortunadas, que halagan la vista mediante la utilizacin de colores anlogos( aquellos con tendenciaaun tono comn). Un esquema armnico de un mismo color( o pigmento) con contraste en las variantes de valor, es cuando un mismo color cambia su valor, entonces el esquema de color es armnico( ya que se trabaja sobre un mismo color) pero la diferencia de valor ( mediante el agregado de colores neutros)hace que existacontraste. La analoga de color y el contraste de valor son, pues, las dos vas para el logro delaarmonadeun esquemadecolor. Con objeto de valorarlas en una pieza grfica, debemos manipular individual- menteel valor, laintensidad yel tono delos colores. ESQUEMADECOLORESCONTRASTANTES A diferencia del contraste de valor de un mismo color (caso anterior), aqu los colores (o pigmentos) que componen el esquema son ms de uno y se contrastan porque en su composicin misma no comparten pigmentos. En estos casos se sueledecir quelos contrastantes sonaquellos queseencuentran separados, enel crculocromtico, por msde90gradosunodel otro. Existen dos formas de elegir y componer un esquema de color: La Armona El Contraste || el color en diseo ||
4 "... aqu los colores (o pigmentos) que componen el esquema [...] se contrastan porque ensucomposicinmismanocomparten pigmentos.
5 || el color en diseo || ELECCIN CROMTICACON RESPECTO AL PARFIGURA-FONDO El contraste de color y los tonos, afectan las dimensiones aparentes de los colores y la forma de sus reas. Por ejemplo: un color claro sobre un fondo oscuro parece mas claro de lo que realmente es, y un color oscuro sobre un fondo claro pareceaun ms oscuro. Cuanto mas fuerte sea la intensidad de un color, tanto mas pequea ser la superficie que ocupe y cuanto mas dbil sea la intensidad, tanto mayor debe ser el reaqueocupeel color. Con la extensin resulta similar, una forma clara sobre un fondo oscuro pareciera que lo invade, y en cambio una forma oscura sobre un fondo claro resultainvadidaypareceencogerse. Un efecto similar se produce al contrastar tonos clidos y fros. El tono clido parece mas extenso y el fro mas pequeo de lo que realmente es. Cuando dicho efecto se coordina con la extensin de valores claros la ilusin resulta notable. Los tonos clidos avanzan sobre los tonos fros, como los oscuros producen unaimpresin demayores pesos. COMOYA HEMOS VISTOEL COLOR ES ESENCIAL ENUNA COMPOSICIN, POR SUS CUALIDADES VISUALES, PERO ADEMS PUEDE SER UN ELEMENTO FUNDAMENTAL COMOCDIGO, PARACONFORMAR UNLENGUAJEGRFICO, INTERACTUANDO CON OTROS ELEMENTOS DENTRO DE UNA PIEZA, Y MANIPULANDOCONSTANTES Y VARIABLES, PARA PROVEER DE IDENTIDADA UNSISTEMAGRFICO.
CUALQUIER OPERACIN EN LA APLICACIN DE UN ESQUEMA ES ADECUADA? Cada pieza a disear o componer, los sistemas de piezas, los programas... Requieren de una forma personal y peculiar de eleccin y aplicacin del color. Veamos algunas maneras operativas deaplicar triadas decolor.
el color enlalneay enel plano Un ejemplo claro de aplicacin del color como plano es el trabajo de Matisse. En su serie de trabajos de cut out, el artista propone un recorrido por formas compactas planas, y apuesta a la interaccin de las figuras como campos de color. Hay dos formas de interpretar la palabra plano, el color plano es aqul que no presenta gradaciones, es decir dentro de una misma figura el color mantiene su intensidad, y su valor, y despus est el plano como figura o campo . El color como plano se presenta como una forma clara de establecer contrastes entre figura y fondo. Cuando trabajamos con campos de color, Obras del pintor Henri Matisse Henri mile Benot Matisse ( 1869 - 1954) fue un pintor francs conocido por su uso del color y por su uso original y fludo del dibujo.
6 || el color en diseo || debemos tener en cuanta la distincin que se debe preservar entre lo que es figura y lo que es fondo. En ese momento el determinante es la triada cromticao esquemadecolor quedecidimos paraaplicar color. Si la figura aparece al corte y se escapa por los costados del campo, habr que manejar demaneradiferenteel valor ylaintensidad. Las lneas generan estructuras, retculas, ledan direccin a la composicin del campo. Pueden aparecer atravesando el plano ya sea de manera vertical, como as tambin horizontal. Tambin puede venir a formar los lmites de un plano o figura. Solo con el uso de una lnea puedo estar delimitando el perfil de una figura. La lnea de por si propone un recorrido, segn la forma en que sematerialicepuedeaparecer recortadao quebrada, ondulada,etc. Laaplicacin del color en lalneapuedeestar reforzando lo anterior, podemos separar y resaltar la lnea con un valor ms alto de tono y una intensidad mayor, e invertir la ecuacin con respecto al resto de la composicin. Es decir jugar con un partido cromtico donde las lneas vienen con los valores ms altos de los tres tonos a usar, y la figura o plano presentarse con esos tonos pero en valores eintensidades ms bajas. el color desbordando y el color fuerade registro El color desbordando es similar a una mancha de color, en el sentido de que no respeta los lmites de la figura. En estos casos se trata de figuras o lneas que estn delimitadas por un lnea, y el color aparece por detrs de esa lnea sin respetar, justamente, el borde de la figura. Puede ser un recurso que bien explotado puede estar hablando de una identidad de trabajo nica, pregnante, reconocible, ayudando acerrar larelacin entreelementos. As como existe una sensibilidad a las formas, debemos desarrollar una sensibilidad al uso del color, conocer y experimentar con ellos, observando trabajos propios y ajenos, donde el uso de colores para componer una pieza logran un buen resultado. Descubriendo como fueron utilizados, es la nica manera de manejarlo, desarrollando una capacidad para el uso de las cualidades del color, un elemento a la vez abstracto y descriptivo que puede enriquecer una composicin, con un significado mayor y puede incrementar el contenido identificador, vivencial yvisual deun diseo. el color traslcido vs el color opaco Algunas operaciones sobre el uso del color pueden ser concebidas como haces de luz transparentes que se posan sobre la composicin, dejando entrever la figura que queda en una segunda capa de lectura. Entre los materiales que pueden encerrarse entre traslcidos podemos nombrar algunos: acetatos, filminas que contengan la figura y al fotocopiarla agregar por detrs algn plano decolor encontrado, filminas decolor. Uso del color traslcido "Algunas operaciones sobre el uso del color pueden ser concebidas como haces de luz transparentes que se posan sobre la composicin, dejando entrever la figura que queda en una segunda capa de lectura..
7 || el color en diseo || Cada material tiene impreso ciertas formas de utilizacin, es cuestin de detectar, como operarios visuales que somos a que material se le pueden atribuir queoperaciones. Tambin encontramos esos materiales que estn en el lmite de lo transparentey lo opaco un buen ejemplo son las bolsas desupermercado que suelen venir en tonos de amarillo, verde, azul; tambin en arquitectura se suelen usar para la impresin de planos de construccin, vegetales de color, que depende de su espesor son o no transparentes. Supongamos que experimentamos con el uso de este material, no sera apropiado usarlos por delantedelas figuras, ano ser dequelaideaseaocultar algunapartedesta. En el otro lado de las tipologas o formas en que se nos presentan los colores estn los opacos, slidos que no permiten el traspaso de la luz, ni la visualizacin deningn elemento queseencuentrepor detrs deeste. El color calado Puede ser interpretado como planos de color ya sean traslcidos o opacos que mediante la utilizacin de un cutter cala o recorta alguna forma determinada, como si fuese una cerradura que nos permite observar partes contenidas por color, que perceptualmente se van re-construyendo en nuestras mentes. Hemos visto diferentes maneras de operar el color en el campo, como lnea, como plano, traslcido, opaco, fuera de registro, desbordando... nada es determinante ni excluyente, en una misma pieza( tal como lo muestran los ejemplos) podemos encontrar ms de una de estas operaciones. La intensin expresiva en nuestra pieza o sistema de piezas nos va a dictar la operacin o el par deoperaciones decolor queseaplicarn. La forma eficaz de trabajo con color es personal y por ello est unida a la experimentacin yculturavisual queincorporamos todos los das.
Conclusin Sucede que la historia del color es personal, los conceptos se comparten pero la percepcin de como funcionan los colores es un ejercicio de observacin y preparacin personal || BIBLIOGRAFA: - Apuntes tomados de las exposiciones tericas de la D.G. Elisa Estrada. Taller de diseo. Nivel 1. Carrera de diseo grfico. UNNE, 2002. - Estudio de Diseo. Guillermo Gonzlez Ruz. Emec Editores. Buenos Aires, 1994. - Punto y lnea sobre el plano. Contribucin al anlisis de los elementos pictricos. Vasili Kandinsky. Barral / Labor. Barcelona, 1986.