ROMEO Y JULIETA

Pregunta 1: Indicar las caractersticas fundamentales del gnero literario al que pertenece el fragmento que se ofrece y que
aparezcan reflejadas en l. Sealar, asimismo, las semejanzas y diferencias con otras obras del mismo gnero (mx. 2 puntos).

Romeo y Julieta pertenece al gnero teatral, en concreto es una tragedia.
Caractersticas propias del gnero teatral: ausencia de narrador (aunque los personajes y el coro actuan a veces de
narradores, como en esta obra al comienzo de los dos primeros actos, lo que le acerca a la tragedia clsica), dilogo como
forma predominante. En esta obra hay tambin:
*monlogos: Julieta (pgina 25-26, escuchado por Romeo), fray Lorenzo (pgina 29), Romeo (pgina 62).
*apartes: Gregorio (pgina 11), fray Lorenzo (pgina 50), paje (pgina 61).
Una caracterstica de las obras de Shakespeare es que hay pocas acotaciones. Son muy breves y se refieren slo a la entrada y
salida de los personajes. Esto causa a veces falta de informacin sobre lo que ocurre en escena.
En cuanto al subgnero teatral, es una tragedia, en la cual se presenta un conflicto en el que los personajes (generalmente
hroes, dioses, personajes nobles) deben sobreponerse a un destino adverso. El conflicto provoca la catarsis en el pblico.
Peculiaridades del teatro isabelino: el teatro isabelino est al margen de las normas clsicas, lo que le diferencia del
teatro grecolatino. Las principales caractersticas que diferencian al teatro isabelino del clsico son:
a) transgresin de las unidades de lugar, accin y tiempo, que la tragedia clsica respetaba. En Romeo y Julieta no se
conservan ninguna de las tres unidades: ni la unidad de lugar (distintos lugares: calle, casa de Julieta, panten de los Capuleto,
Mantua...), ni la unidad de accin (dos acciones), ni la unidad de tiempo (dura entre cuatro y seis das).
b) mezcla de gneros: lo trgico con lo cmico (muy visible en el personaje del clown, equivalente al gracioso espaol). En la
tragedia clsica estaba claramente separada la comedia y la tragedia y no haba posibilidad de que dentro de una tragedia
apareciese un personaje cmico. En esta obra ofrecen fragmentos cmicos Mercucio, la Nodriza, algunos criados.
c) La tragedia griega slo nos presentaba personajes nobles (hroes, dioses...), los personajes plebeyos slo aparecan en la
comedia. Esta neta separacin no se da en la tragedia isabelina donde pueden aparecer personajes nobles junto con los
plebeyos.
d) se alterna verso y prosa en la misma obra. En Romeo y Julieta la prosa se concentra en la primera parte (sobre todo para
personajes plebeyos o para personajes nobles en situaciones cmicas). A partir del tercer acto se reduce an ms el uso de la
prosa (slo aparecer en la escena 5 del acto cuarto entre Pedro y los msico). Destaca la utilizacin del verso blanco a partir
del tercer acto. La prosa se usa en escenas de criados en las primeras escenas para oponer el realismo a las convenciones
petrarquistas.
Perduran en Romeo y Julieta algunos rasgos de la tragedia clsica: la pervivencia del coro (que tambin aparece en otras
obras de Shakespeare) y el papel del destino.
Relacin con el teatro de su poca. A finales del siglo XVI y a lo largo del XVII se fueron desarrollando tres grandes
teatros nacionales: el espaol, el francs y el ingls. El teatro espaol es como el ingls un teatro al margen de las normas
clsicas y en l podemos encontrar las mismas caractersticas que en el ingls. Las principales diferencias entre el teatro
espaol y el ingls son:
a) En ambos se incumple la unidad de accin, pero en el teatro espaol las tramas paralelas estn ms desarrolladas que en el
ingls, en el que se prefiere centrarse en una accin. As ocurre en Romeo y Julieta donde hay dos acciones principales: la
enemistad entre Capuletos y Montescos y el amor entre los dos jvenes. Est evidentemente ms desarrollada la segunda
accin.
b) Las obras de teatro espaol se divide en tres actos, mientras que el ingls se divide en cinco (como en Romeo y Julieta), en
lo que respeta las normas clsicas.
Tanto el teatro espaol como el ingls se diferencian del francs ya que ste respeta las normas clsicas. En un principio
el teatro francs tambin fue un arte al margen de las normas clsicas, pero en los aos treinta del siglo XVII se produjo una
reaccin clasicista. La causa de estas diferencias estn en que el teatro espaol e ingls procede del pueblo y es de tradicin
medieval, mientras que el francs surge al amparo de la corte.
Shakespeare es uno de los grandes renovadores del teatro. Su rico estilo, su capacidad de emocionar y de crear
personajes universales son sus principales caractersticas. En el campo de la tragedia sus grandes aportaciones estn en:
a) presentarnos a personajes de carne y hueso, con virtudes y defectos, seres humanos, que son del mismo nivel que el
espectador, lo que le diferencia de la tragedia clsica que miraba a los personajes (hroes, semidioses, dioses...) desde abajo.
b) los finales son ms realistas.
c) en la tragedia clsica las desencadenantes de la desgracia era las fuerzas sobrenaturales (el fatum), ante las que el hombre
no poda hacer nada. Shakespeare rompe con ello, haciendo a los hombres responsables de la tragedia por transgredir el
orden natural de las cosas. Algo de la concepcin clsica del destino perdura en Romeo y Julieta, tragedia de primera poca,
lo que la diferencia de las dems tragedias de Shakespeare: Hamlet, Otelo, El rey Lear, Macbeth...Todas estas tragedias fueron
escritas en poca posterior a Romeo y Julieta (entre 1601-1606), que fue escrita anteriormente, en su primera poca, hacia
1595
1
. Nuestra obra es ms superficial e ingenua. No es una tragedia que brote de los caracteres sino que es debida a una

1 Fue publicada en 1597, pero sin consentimiento del autor y con errores: no se conserva ningn manuscrito del autor.
fortuita combinacin fortuita de circunstancias externas. Es, por otra parte, la obra ms rica en metforas. Entre las
novedades de la obra est:
a) es la primera de las tragedias inglesas de tema histrico no ingls. Otra novedad es la importancia del tema del
amor. En las tragedias inglesas no era comn que el tema central fuera el amor, sino el tema histrico. Esto sera
influencia del Renacimiento italiano.
b) la yuxtaposicin de elemento lricos y dramticos.
Shakespeare marca con esta obra dos importantes vas en su dramaturgia: el emplazamiento italiano y el relato de historias
de amor fatal.

Pregunta 2: Contextualizar el fragmento dentro de la obra a la que pertenece (mx. 2 puntos). Con objeto de conocer y
evaluar la capacidad de comprensin de las lecturas propuestas, el alumno deber contextualizar, dentro de la obra, el
fragmento seleccionado y, adems, deber caracterizar a los personajes que, de modo directo o indirecto, aparecen en l.

Para la contextualizacin, repasa el resumen de la obra que has hecho.

PERSONAJES
Hogar de los Capuleto
Seor Capuleto: Patriarca de la familia Capuleto.
Seora Capuleto: Matriarca de la familia Capuleto.
Julieta: Hija de los Capuleto, y protagonista de la obra.
Teobaldo: Primo de Julieta y sobrino de la Seora Capuleto.
La nodriza: Confidente y nodriza personal de Julieta.
Pedro, Sansn y Gregorio: Sirvientes de la casa de los Capuleto.
Pedro es el criado que acompaa a la Nodriza, mientras que Sansn
y Gregorio son los criados que provocan la reyerta inicial en la obra.

Gobierno de Verona
Prncipe Della Escala:Prncipe de Verona.
Conde Paris: Pariente de Della Escala, quien anhela contraer
matrimonio con Julieta.
Mercucio: Pariente de Della Escala y amigo de Romeo.
Hogar de los Montesco
Seor Montesco: Patriarca de la familia Montesco.
Seora Montesco: Matriarca de la familia Montesco.
Romeo: Hijo de los Montesco, y protagonista de la obra.
Benvolio: Primo y amigo de Romeo.
Abrahan y Baltasar: Sirvientes de la casa de los Montesco. Son
los criados que se ven envueltos en la inicial reyerta. Baltasar
es tambin el criado que acompaa a la cripta a Romeo.
Otros
Fray Lorenzo:Fraile franciscano, amigo de Romeo.
El coro: Lee un prlogo en los dos primeros actos.
Fray Juan: Es enviado para dar la carta escrita por Fray Lorenzo
a Romeo, pero no puede hacerlo por la peste.
Boticario: Boticario que le vende el veneno a Romeo.
Rosalinda: Mujer con quien Romeo mantiene una relacin
sentimental, antes de conocer a Julieta.
PERSONAJES PRINCIPALES
Hay dos familias enfrentadas que presentan ciertos paralelismos: ambas familias tienen un nico heredero de edad
aproximada; ambos hijos tienen un pretendiente (Paris, Rosalina), un confidente (Fray Lorenzo, la nodriza)y un mismo final (la
muerte); ambas familias tienen criados que se enfrentan; hay parientes del Prncipe en cada bando: Mercucio (Montesco),
Paris (Capuleto).
En la obra se enfrentan dos mundos: el de los amantes (viven el presente) y el de los adultos (anclado en el pasado, ajenos a
los intereses de los jvenes).

ROMEO: primognito de una familia burguesa de Verona, los Montesco, enemigos de los Capuleto. Es un personaje impulsivo
que, en parte, es responsable de su destino final. En muchas ocasiones el fraile intenta refrenar su impulsividad (como en su
primer intento de suicidio). Al principio, cuando est enamorado de Rosalina, presenta una concepcin petrarquista del
amor (es una amor de pose, presentado en trminos de conquista, religin, enfermedad), lo que causa las burlas de
Mercucio. No es un amor muy real, puesto que lo olvida fcilmente cuando conoce a Julieta.
Despus, en su amor hacia Julieta se muestra idealista, excesivo en la demostracin de su amor y sumiso a Julieta, hasta el
punto de que es tachado de afeminado en varias ocasiones por Teobaldo, la nodriza. Su muerte es el punto culminante de la
sumisin: se rebela a sus padres y se somete a su esposa.
A lo largo de la obra, asistimos a su proceso de maduracin. La evolucin se muestra incluso en su lenguaje. Al principio
abusa de los versos petrarquistas que destina a Rosalina, pero su estilo se va depurando hasta llegar a la sencillez de las
palabras finales anteriores a su muerte. A la simplificacin de recursos lingsticos le acompaa mayor actividad y fuerza en
sus decisiones. La evolucin es paulatina: en el baile sigue usando un estilo artificial e incluso en la escena del balcn, pero se
va depurando. La verdadera transformacin de Romeo no se ve en escena, pues se produce durante el exilio. Cuando
reaparece se le ve ms calmado y contemplativo, ha dejado de ser el joven impulsivo y precipitado. Al saber la muerte de
Julieta, en contraste con el exceso verbal de otros personajes, muestra un dolor sincero, con palabras contenidas. Este
contraste se aprecia tambin en esa escena: lenguaje de soneto de Paris, frente al lenguaje directo de Romeo.
En su relacin con los dems se muestra amable, con tendencia a la melancola, aunque reacciona violentamente cuando
Teobaldo mata a Mercucio y se venga dndole muerte. En esta ocasin, de nuevo, marca una propensin a dejarse llevar por
los sentimientos.
Como hemos insinuado, el carcter de Romeo, de una ternura excesiva, que casi, segn Hallam, pudiera tomarse por
afeminamiento si no fuera por el varonil coraje con que venga la muerte de Mercucio. Romeo es la viva encarnacin del
infortunio, inocente y sencillo, como Julieta, lleno como sta de bondad. Ambos amantes se conquistan la general simpata;
todos les quieren, todos desean su bien y todos, desendolo, les conducen por medios extraordinarios a la fatal pendiente de
su destino.

JULIETA: primognita de los Capuleto, cumple 14 aos durante el transcurso de la obra. No admite la imposicin paterna de
un pretendiente y elige su propio marido. Es una mujer que atenta contra las convenciones. Su propia muerte es varonil (con
una daga, impropio de una mujer).
En un principio se muestra sumisa y obediente a sus padres, pero cambia al conocer a Romeo y entonces se rebela contra
todo: se casa en secreto y provoca su propia muerte, dejndose llevar por los sentimientos.
Al igual que Romeo, madura a lo largo de la obra. Julieta desde el principio maneja mayor variedad de registros lingsticos
segn su interlocutor y, aunque maneja la retrica, utiliza un tono ms directo. Cuando habla con sus padres o con Paris, sabe
responderles con ambigedad dicindoles lo que esperan or. Cuando habla con Romeo o personas en las que confa, usa un
lenguaje ms directo y sencillo.

NODRIZA: confidente de Julieta, a la que ha criado desde que sta era nia y, por tanto, la quiere sinceramente. Presenta una
ideologa realista del amor, igual que el resto de los criados. Es incapaz de entender el idealismo de los amantes. Para ella en
el matrimonio hay dos elementos: un hombre que satisface a una mujer (para lo que igual estn dotados Romeo y Paris) y una
posicin econmica ventajosa.
Es uno de los personajes cmicos de la obra (es charlatana y bromista) y supone un contraste con los jvenes. Su filosofa es
realista, coincidente con personajes convencionales. Lingsticamente est individualizada por frases breves, repeticiones,
coloquialismos y errores sintcticos. Destaca por encarnar el alama del pueblo. Su carcter es variable: mezcla de
pronunciado cinismo y de ridcula dignidad, sensible y egosta a un propio tiempo, atrevida, medrosa y voluble segn las
circunstancias.
Al principio ayuda a los amantes, pero evoluciona: cuanta ms necesidad tiene sta de ser comprendida (cuando se ha
distanciado de sus padres), descubre que tampoco su nodriza la entiende. Fomenta al principio los amores de Julieta; es la
secretay activa confidente del matrimonio de Romeo, la fiel mensajera de los infelices esposos, la ciega admiradora y
panegirista de Fray Lorenzo. Contraria de Teobaldo, lamenta su muerte con penetrantes chillidos, le ensalza hasta las nubes,
reniega de su asesino y concluye por traer a ste a la alcoba de Julieta. Censora del paterno abuso, falta de tacto y
penetracin para apreciar el grado de familiaridad que Capuleto le dispensa, cree poder mezclarse en los serios y graves
asuntos de la familia; y al verse humillada, al sentirse deprimida por el orgulloso imperio de su seor, en vez de rebelarse,
empequeece, en vez de fortaleza cobra miedo, y olvidando cuanto ha hecho en pro de Julieta, cambia repentinamente de
idea, y despus del borrascoso final de la escena quinta del acto tercero, da por todo consuelo, a su protegida que se case con
Paris.

LADY CAPULETO y CAPULETO: tanto ella como su marido tienen una visin convencional del amor. Desde el principio
muestran una relacin menos armoniosa que los Montesco. Lady Capuleto se burla de su marido, ofrecindole muletas para
batirse en la disputa callejera del principio
En su relacin con su hija, evolucionan negativamente: cuando habla con Julieta en las primeras escenas, lady Capuleto
presenta a Paris a su hija como posible pretendiente, pero le deja libertad de eleccin. Capuleto pide a Paris que se cerciore
de que desea casarse con su hija y le ruega que le d tiempo a su hija para que ella le corresponda. Esta actitud comprensiva
de las primeras escenas se transforma claramente despus de la muerte de Teobaldo, cuando, contra la voluntad de Julieta,
la presionan con amenazas y con una actitud distante para que se case sin dilacin con Paris. El tono airado del padre se
incrementa: reproches de actitud, insultos, amenazas. Su madre llega a expresar el deseo de muerte cuando rehsa su hija a
casarse con Paris. Cuando Juli pone la misma alternativa (boda-muerte), su madre se aleja, dejndola sola.

LADY MONTESCO y MONTESCO: Conocemos poco a la familia Montesco. Entre los padres hay un tratamiento ms
respetuoso que entre los Capuleto, igual que en relacin a su hijo, por el que muestran preocupacin por su amor a Rosalina
y su exilio.
BENVOLIO: amigo de Romeo y a su vez primo. Demuestra ser un buen amigo al preocuparse por el estado de nimo de
Romeo, el cual estaba en ese momento angustiado por el amor de Rosalina. En la medida que avanza la obra va perdiendo
protagonismo hasta convertirse en un simple testigo. En las peleas trata de evitar los conflictos.

TEOBALDO (TYBALT): Capuleto de carcter pendenciero, que ya intenta enfrentarse a Romeo en el baile, cuando el propio
Capuleto reprime sus impulsos. Es primo de Julieta. Su participacin en la obra es reducida, pero vital en el curso de los
acontecimientos, puesto que mata a Mercucio y es asesinado por Romeo, lo que causa su exilio. Mercucio, con sus
descripciones humorsticas, contribuye a hacerlo desagradable: es agresivo y violento. Este carcter, junto con su rencor
hacia los Montesto, lo conducen a la muerte.

MERCUCIO: pariente del Prncipe Della Escala y amigo de Romeo. Es un personaje con gran habilidad lingstica que parodia
el comportamiento petrarquista de Romeo en las primeras escenas, cuando est enamorado de Rosalina, con gran sentido del
humor. Su presencia es, por tanto, funcional.
Es un espritu cnico y realista, pero tambin muestra sensibilidad potica en el parlamento de la reina Mab. Muere por una
causa ajena: el honor de Romeo. Su personalidad paradgica se muestra incluso en su muerte (en la que sigue usando juegos
de palabras), la cual en el tercer acto cambia el rumbo de los acontecimientos.
Es un personaje de la entera creacin de Shakespeare, nacido de su fantasa. Es el contraste de Romeo: hombre descorts,
presuntuoso, increyente, pero siempre humorista, gracioso y satrico. Amigo y confidente del protagonista, perenne
compaero del bueno y amable Benvolio, a ambos ama y con ambos se concuerda admirablemente sin excusarlos por ello de
sus picantes jocosidades.
Franco en demasa, licencioso oportuno, atrevido y valiente, es el verdadero representante de la causa de los Montesco.
Mercucio conoce todos los refranes, todas las extraas relaciones, todas las agudezas que pueden aplicarse a una situacin
determinada, y los ensarta sin piedad ni compasin para satisfacer su incesante afn de hablar, cuidndose poco o nada de los
sentimientos que ataca, de la gravedad o importancia de las personas que le oyen (se burla del amor de Romeo, de la
Nodriza, de Teobaldo...). Herido de muerte por su contrario, ni se alarma, ni cambia de actitud, muere con la burlona sonrisa,
el dicho agudo, que no le abandonan ni en el crtico instante de perder la vida y por eso, al concluir, no teniendo de quin
burlarse, se burla de s mismo. Su fin -aade Vctor Hugo-, no es un accidente intempestivo, resultado de un sbito capricho,
de una fatigada: es el acontecimiento necesario, de donde debe surgir el desenace.

FRAY LORENZO: fraile de la orden de los franciscanos, con una visin moralista del amor. Insiste a Romeo y Julieta en la
necesidad de que la moderacin debe guiar las relaciones amorosas. Alude a los peligros de la precipitacin y aconseja
prudencia.
Su carcter es didctico y moralizador. Su posicin favorable a la boda tiene el propsito de reunir a familias enfrentadas. Su
prudencia le lleva a facilitar el narctico a Julieta antes del regreso de Romeo, en lugar de revelar abiertamente su
matrimonio y solo la casualidad hace que sus delicados planes causen un desenlace trgico.
Slo puede achacrsele un cierto grado de responsabilidad moral cuando, en la cripta, deja sola a Julieta con el cadver de
Romeo, permitiendo su muerte. Con todo, el balance global de su figura es positivo y la voz autorizada del Prncipe, tras su
confesin e inculpacin, le absuelve.
Es un tipo de humano conocimiento, de bondad admirable. Segn algunos crticos, es la voz del poeta. Profundo en el
estudio de la humana naturaleza, penetra sus debilidades, sus contradicciones, sus impacientes deseos, y sin mostrarse ni
indiferente ni tirano, sonre ante su debilidad, las amonesta a veces llamndolas al deber; pero siempre lleno de compasin,
extiende al fin su mano protectora, y con sabios consejos invita a la conformidad.

PARIS: pariente del Prncipe Della Escala, aristcrata con patrimonio, pretendiente de Julieta. Tiene una visin convencional
del amor como los adultos, por lo que podemos decir que es el joven mejor integrado en el mundo adulto. Lady Capuleto
dice que es "un hermoso libro" y la nodriza lo compara con la cera, lo que demuestra que es un personaje que gusta a los
adultos. Su intervencin en la obra, pidiendo el matrimonio de Julieta, acelera la tragedia.
Es el contrapunto de la evolucin lingstica de Romeo: siempre usa un lenguaje artificial y elaborado. es un joven noble
pariente del Prncipe que tiene la intencin de casarse con Julieta, siendo ignorante de la relacin de sta con Romeo, su
hipottico rival. Recurre al Sr. Capuleto para pedir la mano de su hija y ste acepta con gusto. Paris muere en un
enfrentamiento con Romeo.

Pregunta 3: Indicar, justificndolo, el tema fundamental de la obra a la que pertenece el fragmento. Sealar, adems, otras
manifestaciones artsticas en que aparece el mismo tema (mx. 2 puntos).

EL TEMA
En la obra hay dos acciones paralelas, dos ejes que se interrelacionan desde el principio:
a) las relaciones personales de Romeo y Julieta.
b) la enemistad de las familias. En el momento de comienzo de la obra las disputas se han suavizado (el propio Capuleto
obliga a Teobaldo a ser corts con Romeo en la fiesta en que conoce a Julieta), aunque se recrudecen cuando Teobaldo, por
venganza, mata a Romeo. Al final de la tragedia, de nuevo aparece el deseo de paz.
La mayora de los acadmicos no ha podido asignar una temtica especfica a la obra. No se ha podido encontrar un tema
central, hay varios temas secundarios que se enredan de manera compleja en la trama, lo que ha generado distintas
opiniones crticas. Para la mayora, el tema principal de la obra es el amor de Romeo y Julieta.

EL TEMA DEL AMOR
1. Es un amor intemporal. Sus protagonistas son considerados como iconos del "amor joven destinado al fracaso",
smbolo del amor juvenil desgraciado, influido por la enemistad de las familias.
2. El amor entre Romeo y Julieta se caracteriza por su idealismo, su intensidad (asociado al fuego, el rayo, la plvora),
la mutua sumisin, la necesidad de vencer obstculos (enemistad de las familias, dificultad para reunirse, boda secreta).
Se enfrentan en la obra la concepcin amorosa de los muy jvenes amantes (Julieta tiene 14 aos) y la de los adultos. Los
jvenes viven intensamente el presente y presentan una concepcin idealista del amor. Los adultos estn anclados en el
pasado y presentan distintas actitudes amorosas: realista (criados, Mercucio, nodriza), convencional (de los padres, que
buscan la honorabilidad). La actitud de Fray Lorenzo es una actitud moralista, tendente a eliminar los excesos de los
amantes.
3. El amor de Romeo por Rosalina contrasta con la pasin e intensidad con que ama a Julieta. Es un amor petrarquista.
4. Es un amor condicionado en un ambiente hostil, opuesto al odio (que predomina en el violento y agresivo ambiente
social), lleno de inconvenientes (aunque cuenta con la ayuda de personajes como la Nodriza y Fray Lorenzo).
5. El amor aparece asociado con la muerte, la cual es el mayor de los obstculos para el cumplimiento del amor, pero
tambin la nica forma de perpetuarlo. Las premoniciones de desgracia y de muerte son frecuentes en la obra desde las
primeras escenas. Muchas veces se personifica a la muerte como novio, amante o marido de Julieta. Incluso Romeo, en la
cripta, acusa a la muerte de ser su amante. La unin amor / muerte aparece desde el prlogo y finaliza con la catarsis
final: Romeo y Julieta alcanzan una inmortalidad simblica (amantes ms all de su muerte).

Junto al tema amoroso, se desarrollan los siguientes:
a) LUZ / OSCURIDAD. Destacan los smbolos de la luz (asociados a belleza y amor normalmente, salvo las ocasiones en
que el relmpago anuncia peligros) y la oscuridad (asociado a peligros, precipitacin, destruccin, rivalidad) que aparecen
constantemente en la obra.
b) DESTINO / CASUALIDAD/ ACTUACIN DE LOS PERSONAJES. Los crticos no se ponen de acuerdo a la hora de sealar
si es el destino, la casualidad (serie de eventos desafortunados) o la actuacin de los personajes los desencadenantes de
la tragedia. Podemos considerar que el destino y la casualidad (muerte accidental de Mercucio, fray Juan no entrega la
carta a Romeo porque queda retenido por la peste...) est relacionada con cierta responsabilidad de la actuacin de los
personajes (la precipitacin de Romeo, por ejemplo). Con todo, el destino aparece desde la intervencin del coro y en
muchas ocasiones Romeo y Julieta tienen malos presentimientos y hablan de la influencia de las estrellas.
c) TIEMPO. La percepcin del tiempo juega un papel importante en el lenguaje y la trama de la obra. Tanto Romeo
como Julieta luchan por mantener un mundo imaginario ausente del transcurso del tiempo frente a las duras realidades
que los rodean. Un tema central es la precipitacin. Al contrario del poema de Brooke que expande el relato sobre un
perodo de nueve meses, la obra de Shakespeare se desarrolla entre cuatro y seis das. Julieta y Romeo se enfrentan al
tiempo para propiciar que su amor se extienda por toda la eternidad. Al final, la nica manera perceptible en la que ellos
pueden vencer al tiempo es con la muerte.
d) EL TEMA DE LA MUERTA VIVA, que llega a Shakespeare tomado de la versin de Matteo Bandello, que citaremos a
continuacin y divulgado en el extranjero por Pierre Boisteau.

FUENTES
La trama de la obra no es original. Adems de las fuentes directas que citaremos ahora, hay que citar toda una larga serie de
amantes desgraciados que Shakespeare conoca bien: parejas reales de la Antigedad (Antonio y Cleopatra) o de ficcin
(Troilo y Crsida
2
, Orfeo y Eurdice, Hero y Leandros, Ginebra y Lancelot, Tristn e Isolda, Calisto y Melibea, Pramo y Tisbe
3
)
que, sin duda, el autor conoca. Las historias de amores desgraciados eran populares en la poca, de ah obras como Hero y
Leandro y Dido, reina de Cartago, ambas de Christopher Marlowe, redactadas cuando Shakespeare comenz a escribir la obra
y que son consideradas influencias indirectas de Romeo y Julieta.
A parte de la influencia de estos relatos trgicos, la obra se basa en fuentes muy concretas. El tema del amor imposible por
oposicin de los padres con resultado trgico para los amantes haba aparecido en la novela griega Habrcomes y Anta de
Jenofonte de feso (siglo II- III), que debi de servir de inspiracin a Shakespeare, pues incluye la obligada separacin de los
protagonistas, la pocin que conduce al sueo profundo. Tambin, una historia semejante (con elementos narrativos como
la boda secreta, el fraile bondadoso, el exilio de Mariotto, el matrimonio forzado de Gianozza, el veneno y el importante
mensaje que nunca llega a su destinatario) aparece enMariotto e Gianozza, novela corta de Il Novellino de Masuccio
Salernitano (1410- 75), ambientada en Siena. Giulietta y Romeo de Luigi da Porto (1530), quien parece que se inspir en la
historia de Pramo y Tisbe y cuya sirvi de fuente a Mateo Bandello para su versin de la obra en 1554 y que es la primera
versin de la historia que sita la accin en Verona y llama a los protagonistas Romeo y Julieta. Basada en ellas aparece una
versin francesa de Pierre Boaiastau (publicada en 1559). Shakespeare se bas en dos fuentes indudables:
el poema de Arthur Brooke The tragicall history of Romeus and Juliet (1562).

2 Shakespeare escribi una obra sobre esta pareja en 1602.
3 Esta pareja aparece en la obra El sueo de una noche de verano, una de las mejores comedias de Shakespeare. La trama se enfoca en los
desacuerdos entre los padres enamorados y la falsa creencia por parte de Pramo de que su amada, Tisbe, estaba muerte. Se suicida l creyndola
asesinada por un animal (dando su sangre el color a las moras) y ella despus, al verlo muerto. Esta historia aparece en Las Metamorfosis de
Ovidio.
la traduccin de William Painter con el ttulo "Romeo and Julietta", incluida en el volumen II de su Palace of pleasure
(1567), obra que contiene traducciones en prosa de fuentes clsicas y de las novelas italianas (de gran fama en la poca,
las cuales sirvieron de fuente para otras obras de Shakespeare como El mercader de Venecia, Mucho ruido y pocas
nueces) y francesas.
Da Porto en su novela afirm que los hechos ocurrieron en el siglo XIII, poca en que se tiene constancia de la existencia de
los Montesco y Capuleto, que aparecen en el Purgatorio de Dante.
La historia de Romeo y Julieta fue objeto de otras versiones como la Adriana de Luigi Groto y la de Lope de Vega, Castelvines y
Monteses, escrita poco antes que Shakespeare, comedia de capa y espada, de accin, que carece de la introspeccin del alma
que se advierte en la obra de Shakespeare.

INFLUENCIA EN LAS MANIFESTACIONES ARTSTICAS POSTERIORES
Romeo y Julieta es una de las obras ms populares de Shakespeare, slo superada en nmero de representaciones por
Hamlet. De todas las obras de Shakespeare ha sido la que ha generado ms variaciones, ya sean trabajos producidos en versos
narrativos o en prosa, pinturas, dramas, peras, composiciones corales, orquestales y de ballet, as como versiones para cine y
televisin.

LITERATURA
Versiones de Romeo y Julieta:
La popularidad de este drama en Europa comenz a dejarse notar muy pronto. Las diversas representaciones de que fue
objeto la tragedia, as como las variadas traducciones y adaptaciones que de ella se realizaron en pases como Alemania,
Holanda, Francia o Italia evidencian un inters por el drama del que Espaa fue tambin partcipe Es una de las obras ms
traducidas a todos los idiomas.
El gobierno puritano clausur los teatros en 1642, pero con la restauracin monrquica en 1660 el teatro volvi a tener su
sitio. En 1662 William Davenant hizo una nueva versin de Romeo y Julieta, y, por la misma poca, James Howard hizo una
tragicomedia, en la que los protagonistas no moran al final. En 1680 se estren con gran xito Historia y final de Caius
Marius, de Thomas Otway, nueva versin en que se dan algunas interesantes transformaciones: cambio de escenario (Roma
Antigua), cambio de los nombres de los amantes (Marius, Lavinia), nuevos enfrentamientos (entre patricios y plebeyos) y final
(Lavinia despierta justo antes de que Marius muera). La escena final de esta obra sigui usndose dos siglos despus en las
adaptaciones de Theophilus Cibber (1744) y David Garrick (1748), que transform algunas escenas que consider indecentes,
tratando de insistir en el concepto de fidelidad y eliminando el tema del amor a primera vista. La versin de Garrick se volvi
muy popular, llegando a escenificarse a lo largo de casi todo el siglo XVIII y parte del XIX hasta que en 1845 se retom la obra
original de Shakespeare en Estados Unidos (con la versin de las hermanas Cushman) y dos aos despus, ocurri lo mismo
en Gran Bretaa.
Las teatralizaciones profesionales de Shakespeare en la mitad del XIX daban gran importancia a la escenografa y omitan
escenas secundarias. A lo largo de este siglo hubo distintos montajes, convirtindose en la obra ms popular de Shakespeare.
En el siglo XX, solamente la super Hamlet. Destaca la versin de John Gielgud en 1935, con gran realismo histrico en la
escenografa. Con la versin de 1947 de Peter Brook comenz un nuevo ciclo de montaje que buscan conectar la trama
original con la sociedad contempornea. En la segunda mitad del siglo XX predominan las versiones que se centran en un
contexto coetneo y en una situacin concreta: ambientacin en la Verona moderna (como la versin de 1985 de la Royal
Shakespeare Company, que cambia las espadas por navajas, el baile por una fiesta rock, suicidio de Romeo con una aguja
hipodrmica), el conflicto rabe-israel, en la era del apartheid en Sudfrica, en un pueblo ficticio de Europa durante la Guerra
Fra (en la versin cmica de Peter Ustinov en 1956). En otra produccin de los aos 80, La vida y aventuras de Nicholas
Nickleby, se realiz una versin burlesca de la escena final de Romeo y Julieta; la cual conclua con un final feliz en el que
Romeo, Julieta, Mercucio y Paris reviven, mientras que Benvolio revela su disfraz y se descubre que es Benvolia, declarando su
amor a Paris. Por otra parte, Shakespeares R&J de Joe Calarco adopt un giro indito en la que se explor un despertar
homosexual de la juventud. Una de las ms recientes producciones en este mismo orden fue la comedia musical de Chicago
The Second City's Romeo and Juliet Musical: The People vs. Friar Laurence, the Man Who Killed Romeo and Juliet.
Su influencia en la literatura posterior ha sido enorme. Entre las parodias de la obra destacan en Las Dos Furiosas Mujeres de
Abingdon (1598) de Henry Porter y y Blurt, Master Constable (1607) de Thomas Dekker, especficamente en la escena del
balcn, donde una herona virgen recita palabras indecentes. Desde otra perspectiva, la obra shakesperiana influenci
tambin a ciertos trabajos literarios, destacndose el texto Nicholas Nickleby de Charles Dickens (1838-39) o la obra Vspera
de Santa Ins de John Keats, muestra de la fascinacin que los romnticos tuvieron por la obra. Por otro lado, la escena del
panten puede haber sugerido muchas novelas negras de fines del siglo XVIII y, segn algunos, influir en ciertas narraciones
de Edgar Allan Poe. Tambin ha influido en obras de culturas muy diferentes como la novela bengal Devdas.
Tambin ha habido adaptaciones de Romeo y Julieta dentro del teatro musical: el ms famoso es West Side Story,
musicalizado por Leonard Bernstein y escrito por Stephen Sondheim. La produccin debut en Broadway en 1957 y en 1961
se adapt exitosamente en una pelcula. La versin cinematogrfica traslad los sucesos del musical a una ciudad de Nueva
York de mediados del siglo XX , mientras que las familias rivalizadas se convirtieron en pandillas. Otros musicales notables son
la produccin de rock de1999, William Shakespeare's Romeo and Juliet (por Terrence Mann), la versin de Grard Presgurvic,
Romo et Juliette, de la Haine l'Amour (estrenada en 2001) y Giulietta e Romeo de Ricardo Cocciante, de 2007. Estas
versiones demuestran que sigue siendo un tema muy atrayente para los creadores.

MSICA:
peras: Al menos unas veinticuatro peras se han basado en esta historia. La ms antigua, Romeo und Juliet,
apareci en 1776 por Georg Benda, que sorprende por su final feliz. La ms famosa es la pera Romeo y Julieta de Charles
Gounod (Pars 1818 - Saint Cloud 1893), pera en un prlogo y cinco actos, con libreto de Jules Barbier y Michael Carr.
Estrenada en Pars en 1867. La gran calidad del libreto ha hecho que esta pera haya tenido representaciones peridicas
desde su estreno hasta nuestros das. Otra pera famosa es I Capuleti ed i Montecchi, tragedia lrica en dos actos con msica
de Vincenzo Bellini y libreto de Felice Romani, estrenada en 1830, muy criticada porque presenta diferencias muy notables
con la tragedia de Shakesperare, por lo que muchos creen que utilizaron otras versiones, entre otras la novela de Matteo
Bandello.
Lista de peras:
1776: Julie und Romeo, de Georg Anton Benda.
1776: Romeo e Giulia, de Johann Gottfried
Schwanenberger.
1789: Giulietta e Romeo, de Luigi Marescalchi.
1790: Romeo und Juliet, de Sigismund von Rumling.
1792: Romo et Juliette, de Nicolas Dalayrac.
1793: Romo et Juliette, de Daniel Steibelt.
1796: Giulietta e Romeo, de Nicola Antonio Zingarelli.
1809: Romo et Juliette, de Bernardo Porta.
1810: Romeo e Giulietta, de Pietro Carlo Guglielmi.
1825: Giulietta e Romeo, de Nicola Vaccai.
1828: Giulietta e Romeo, de Eugenio Torriani.
1830: I Capuleti e i Montecchi, de Vincenzo Bellini.
1863: Romeo und Julie, de Anton Storch.
1863: Romeo y Julieta, de Melesio Morales.
1865: Romeo e Giulietta, de Filippo Marchetti.
1867: Romeo y Julieta, de Charles Gounod..
1873: Romeo y Julieta, de Garca Mercadal.
1878: Romo et Juliette, de Richard d'Ivry.
1899: A Village Romeo and Juliet, de Frederick Delius.
1901: Romeo and Juliet, de Harry Rowe Shelley.
1909: Romeo y Julieta, de Conrado del Campo y
Zabaleta.
1922: Giulietta e Romeo, de Riccardo Zandonai.
1940: Romeo und Julia, de Heinrich Sutermeister.
1950: Romeo und Julia, de Boris Blacher.
1954: Romeo i Julija, de Kreimir Fribec.
1955: Rom et Juliette, de Edmond Gaujac.
1962: Romeo, Julie a tma, de Jacobo Ficher.
1970: Julia i Romeo, de Bernadetta Matuszczak.

Romo et J uliettees una sinfona dramtica para solistas, coro y orquesta del compositor francs Hector Berlioz basada
en la obra homnima de Shakespeare. El libreto fue escrito por mile Deschamps. Fue estrenada en el conservatorio de
Paris el 24 de noviembre de 1839.
El compositor ruso Piotr Ilich Tchaikovsky (1.840 1.893) compuso su primera obra importante y clebre: la obertura-
fantasa "Romeo y Julieta" (1.869). La obra de Tchaikovsky une la tradicin musical de Occidente con su propia y
romntica expresin. Sus composiciones sern muy conocidas por formar parte el repertorio habitual de las orquestas
sinfnicas y por estar profundamente ligadas al ballet clsico.
Otros compositores clsicos son Johan Svendsen (Romeo og Julie, de 1876), Frederick Delius (A village Romeo and Juliet,
1899-1901) y Wilhelm Stenhammar (Romeo och Julia, de 1922)
En el ballet: la obra ms destacada es la de Prokofiev. El compositor ruso en 1935 compuso una obra maestra de la
msica con su ballet Romeo y Julieta, que destac por su complejidad rtmica y sus recursos atonales, lo que hizo que
rechazaran su obra en Rusia, as que finalmente fue estrenada con gran xito en Brno en 1938. La coreografa era de
Rudolf Nureiev. Hace pocos aos fue estrenada en Espaa por el ballet de Nacho Duato. Una versin del anterior es el
ballet del mismo ttulo de Galina Ulanova y Juri Zhdanov en 1955.
En la msica moderna destacan:
- producciones de jazz, entre las cuales sobresalen la interpretacin de Peggy Lee "Fever", en 1956, y la meloda "The
Star-Crossed Lovers" (incluida en el lbum Such Sweet Thunder) del compositor Duke Ellington. En esta ltima los
protagonistas son representados por dos saxofones; los crticos percibieron que el saxo de Julieta sobresale en la
pieza.
- Msica popular ha sido tema de varios grupos, entre ellos se encuentran The Supremes, Bruce Springteen, Tom
Waits, Blue System y Lou Reed. Igualmente, el grupo musical My Chemical Romance hace alusin a Romeo y Julieta
en su cancin "The Sharpest Lives, mientras que el sencillo Mademoiselle Juliette de la cantante francesa Alize
presenta a una Julieta cansada de vivir en un entorno donde todo resulta fallido. No obstante, la versin ms famosa
es el tema "Romeo and Juliet" de la banda de rock Dire Straits en los aos ochenta del siglo XX, que en una versin
libre, finge con estilo recitativo una conversacin entre los amantes. Las ltimas canciones que hacen referencia a
Romeo y Julieta son la mencionada cancin de Alize (2007), Romeo and Juliet de The killers (2007) y Love story
de Taylor Swift (2008).

PINTURA: hay multitud de cuadros y dibujos que hacen referencia a la historia. Ejemplos: "El baile de los Capuletos", dibujo
de Anthony Walteer (1726-1810) o los cuadros de Ferdinand Piloty (1828-1895), "Julieta en el balcn" de W. Hatherell (1855-
1928) y "Julieta, Romeo y la nodriza" de John Francis Rigaud (1724-1810). Un cuadro famoso es Lultimo bacio dato a
Giulietta da Romeo, pintura al oleo de Francesco Hayez, 1823.
La obra ha sido ilustrada en innumerables ocasiones.La primera ilustracin conocida es una xilografa representando la escena
del balcn, que se atribuye a Elisha Kirkall, y que pudo haber sido creada probablemente en 1709 para una edicin de las
obras de William Shakespeare. En el siglo XVIII, la Galera Boydell Shakespeare encomend cinco pinturas de la obra que
retratasen cada uno de los cinco actos de la tragedia.

En el siglo XIX los productores recurrieron a pinturas con el propsito de
tomar inspiracin para sus adaptaciones.
CINE. En general, se han llevado al cine en mltiples versiones de prcticamente todas las comedias y tragedias de
Shakespeare. En la historia del cine se considera a Romeo y Julieta como la tragedia ms adaptada de todos los
tiempos.
Principales versiones cinematogrficas:
1901 Romeo y Julieta deMlis (desaparecida)
1908 Romeo y Julieta de W. G. Baker
1908 Romeo y Julieta de V. Ranous
1908 Romeo y Julieta de J. Stuart Blackton.
1908 Romeo y Julieta de Mario Caserini
1911 Romeo y Julieta de Gerolamo Lo Savio
1911 Romeo y Julieta de William Garwood.
1912 Indian Romeo and Juliet
1915 Romeo y Julieta de William P. Kellino.
1916 Romeo y Julieta de John W. Noble y Francis X. Bushman.
1916 Romeo y Julieta deJ. Gordon Edwards.
1920 Romeo y Julieta de Vin Moore.
1920 Romeo y Julieta de Lubitsch. Ambientada en las montaas
bbaras.
1921 Romeo y Julieta de Clarence Badger.
1924 Romeo y Julieta de Harry Sweet.
1924 Romeo y Julieta de Mack Sennett, cortometraje.
1936 Romeo y Julieta deIrving Thalberg
1936 Romeo y Julieta de George Cukor. Primera versin estimable.
1943 Romeo y Julieta de Cantinflas. Parodia.
1954 Romeo y Julieta de Renato Castellani. Coproduccin
angloitaliana. Primera versin en color. Gan el Len de Oro en el
Festival de Vnecia.
1955 Romeo y Julieta de Galina Ulanova y Juri Zhdanov
protagonizan esta versin sovitica del ballet clsico.
1960 Romeo y Julieta y las tinieblas de Jiri Weis. Premio en el
Festival de San Sebastin. Situada en la Praga ocupada por los nazis
y centrada en los amores imposibles entre un estudiante de familia
aria y acomodada y una joven juda.
1960 Parodia de Peter Ustinov Romanoff and Juliet.
1961 West Side Story de Jerome Robbins y Robert Wise. Musical
ambientado en el barrio de Nueva York, en el que se destacan las
luchas de bandas callejeras: los Jets (poblacin blanca) y los Sharks
(nativos de Puerto Rico).
1966 Romeo y Julieta de Paul Czinner, filmacin inglesa del ballet
clsico.
1968 Romeo y Julieta de Franco Zeffirelli.
1978 Romeo y Julieta deAlvin Rakoff.
1983 Romeo y Julieta de William Woodman.
1989 Romeo y Julieta de Coline Serreau.
1996 Romeo + Julieta de Baz Luhrmann. Es la versin ms
vanguardista.
1996 Tromeo and Juliet de Lloyd Kaufman, versin independiente.
2000 Romeo debe morir de Andrzej Bartkowiak. Las familias
enfrentadas son la mafia americana y la mafia china.
2000 Chicken Rice War
2002 Amar te duele de Fernando Sariana, que presenta a una
joven de clase alta enamorada de un joven de clase baja, presenta
influencias de esta obra.
2005 Romeo y Julieta de Dave LaChapelle.
2005 O casamento de Romeu e Julieta de Bruno Barreto.
2006 Romeo & Juliet: Sealed with a Kiss, pelcula animada dirigida
por Phil Nibbelink.
(En proceso de elaboracin) Gnomeo and Juliet. Versin animada.
Walt Disney.

La versin original de Shakespeare se film por primera vez en la era del cine mudo por George Mlis, aunque la pelcula
est considerada como "perdida". La pelcula The Hollywood Revue of 1929 es la primera versin sonora. Las producciones
cinematogrficas ms famosas son el filme de George Cukor (1936), nominado a cuatro premios scar), la versin de 1968 de
Franco Zeffirelli (protagonizada por Leonard Whitting y Olivia Hussey, que obtuvo dos scar y nominaciones a mejor pelcula
y director) y Romeo + Juliet de Baz Luhrmann, protagonizada por Leonardo Di Caprio y Claire Danes. En su poca, estas dos
ltimas se convirtieron en las cintas basadas en el legado de Shakespeare ms exitosas de la industria. La ltima cautiv a
toda una generacin conformada por jvenes que se vieron "conectados" con la trama expuesta.
Desde los albores del cine, la trama de los amantes veroneses ha estado siempre presente aunque se haya transformado
siendo objeto de parodias (Cantinflas, 1943; Peter Ustinov, 1960), de adaptaciones musicales (West Side Story, 1961), de
ambientaciones contemporneas (Romeo debe morir, 2002, Romeo + Julieta deBaz Luhrmann, 1996, Amar te duele, 2002),
de versiones animadas (Romeo & Juliet: Sealed with a Kiss, 2006) e incluso formando parte de pelculas como ocurre en
Shakespeare in love (1998), de John Madden, en la que se reconstruye el ambiente del teatro isabelino. Tambien ha influido
en Espaa, aunque mostrando un enfrentamiento de bandas gitanas. Francisco Rovira-Beleta, en 1963, inspirndose en la
obra teatral de Alfredo Maas, hizo su pelcula ms internacional Los Tarantos, de nuevo versionada por Vicente Escrib en
1989: Montoyas y Tarantos.
Las huellas han llegado a todos los pases y culturas. El alemn Hark Bhm en Yasemin (1988) nos narra el amor dificultoso de
un joven alemn y Yasemin, una chica de origen turco. Tambin se aprecia su influencia en la pelcula de bandas juveniles La
muchacha china (1987) de Abel Ferrara, pelcula norteamericana que narra los amores entre una muchacha china y un joven
italiano, miembros de bandas enemigas.

TELEVISIN
En cuanto a las adaptaciones televisivas, se han dado versiones varias como las series de 1982 y 1994 o el documental Romeo
y Julieta in Sarajevo. Se narra la historia de dos enamorados, ella bosnia musulmana y l servio, muertos por un francotirador.
En el campo de la animacin, destaca la serie japonesa de 2006 Romeo x Juliet y la britnica Shakespeare: The Animated Tales
(1992-94).
En el ao 2007, Argentina Canal 9 emiti una telenovela ambientada en poca contempornea llamada Romeo y Julieta, en la
que los personajes principales (Julieta Caporale y Romeo Montero), cuyas familias se encuentran enfrentadas porque el 1908
abuelo de Julieta no reconoci como hijo al padre de Romeo.