Algunos comentarios sobre

Msica y el Cuatro Venezolano.

Ing. Cosme Rafael Marcano Gamero, MSc, DEA.

cosmemarcano@gmail.com

Introduccin

La msica es una forma de arte que acta perfectamente como un medio de comunicacin
formidable y universal. Tan universal es que, a pesar de los mltiples modos y tonalidades
que se han diseado para ejecutarla, ya sea vocalmente o a travs de instrumentos, muy
diversas son las culturas que se atribuyen incluso el origen de las siete slabas que se utilizan
para designar las notas musicales. Curiosamente, coinciden incluso en que con siete sonidos
bsicos, basta para representar la infinidad de acordes, armonas y melodas que surgen de la
mente humana, que no son otras sino Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si.

As, se han escrito ensayos que aseguran el origen de estas slabas en la cultura rabe, con los
sonidos: dl, r', mm, f', d, lm, t', correspondientes a caracteres propios de aquel
idioma. Por otra parte, los historiadores de la msica de la india aseguran que el verdadero
origen est en antiguos textos conocidos como los Vedas, y que conformaban el cuerpo de
leyes escritas en antiguo sncrito, que regan las vidas de los practicantes del Hindusmo. [1].
Los sonidos asociados son: sa, re, ga, ma, pa, dha, and ni. Los japoneses, por su parte,
asocian el origen del sistema de solfeo a la primera lnea de un antiguo poema, llamado
Iroha, que empieza con las slabas: are i, ro, ha, ni, ho, he, to, las cuales corresponderan con
los sonidos La, Si, Do, Re, Mi, Fa y Sol, respectivamente.

Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Introduccin

En Europa (y, por herencia cultual, en nuestro lado del mundo), se afirma que el origen del
sistema conformado por las slabas Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si, a los versos del Himno a San
Juan Juan (o Ut queant laxis), escrito por Paulus Diaconus [1], en el siglo octavo, cuya
primera stanza es:
Ut queant laxis
resonare fibris,
Mira gestorum
famuli tuorum,
Solve polluti
labii reatum,
Sancte Iohannes.

Por razones relacionadas con la fontica inglesa, estos sonidos son ms cercanamente
pronunciados en ingls como A, B, C, D, E, F y G. El hecho de utilizar una sola letra para
representar dichos sonidos tambin introduce simplicidad en la escritura musical, por lo cual
es muchas veces preferida esta designacin que el conformado por las slabas La, Si, Do, Re,
Mi, Fa y Sol para dar nombre a los acordes.
Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Introduccin

Por razones relacionadas con la fontica inglesa, estos sonidos son ms cercanamente
pronunciados en ingls como A, B, C, D, E, F y G. El hecho de utilizar una sola letra para representar
dichos sonidos tambin introduce simplicidad en la escritura musical, por lo cual es muchas veces
preferida esta designacin que el conformado por las slabas La, Si, Do, Re, Mi, Fa y Sol para dar
nombre a los acordes.

En este ensayo, se utilizan indistintamente ambos sistemas de notacin musical. Este material, ms
que una obra magistral sobre Msica (para lo cual no tengo suficientes credenciales), pretende ser
apenas una invitacin a estudiar y entender el maravilloso arte de la Msica, destacando como
vehculo para lograr ese objetivo a nuestro instrumento emblemtico nacional, bien descrito como
Instrumento de magia: hacedor de sueos.

Cosme Rafael Marcano Gamero.

Puerto Ordaz Estado Bolvar.
Mayo, 2012.

cosmemarcano@gmail.com

Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Afinacin del Cuatro Venezolano

Por convencin, l as cuerdas del cuatro se numeran
de abajo hacia arriba, siendo la primera afinada a la
nota Si (B), la segunda Fa#, la tercera Re (D) y la
cuarta La (A), como se muestra en la figura. Al
hacerlas sonar al unsono, conforman un acorde de Si
menor con su sptima, o Bm7, de acuerdo a lo
explicado anteriormente. Tambin se le puede
nombrar como D6. En otras palabras, Bm7 y D6 son
acordes enarmnicos.
Cada divisin (traste) del mstil (diapasn)
corresponde a un semitono. As, las notas
correspondientes a pulsar todas las cuerdas en el
primer traste son Do, Sol, Re# y La#; al segundo traste
corresponden: Do#, Sol#, Mi y Si, y as,
sucesivamente, respetando la secuencia natural de
tonos y semitonos,
Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

El Cuatro en un pentagrama (Clave de Sol).

La figura muestra la ubicacin

de las notas del cuatro en un
pentagrama, en clave de Sol
(segunda lnea). Ntese que
cada traste del diapasn del
cuatro corresponde a un
semitono.

Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

El Cuatro en un pentagrama (Clave de Sol).

Los acordes para el Cuatro, que estamos acostumbrados a visualizar a travs de las
correspondientes tablaturas, lucen en el pentagrama como se muestra en la figura.. Aunque
es ms sinttica la representacin en el pentagrama, no menos cierto es que exige ms
conocimiento tcnico de escritura musical.

Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Acordes y modos

Los acordes son utilizados para formar tonalidades, que no son ms que secuencias de
acordes que suenan armnicamente y determinan el carcter de la composicin.

Hay varias reglas nemotcnicas que ayudan a determinar si un acorde es mayor o

menor. Sin embargo, yo prefiero contar el nmero de semitonos que hay entre la
primera y la tercera nota del mismo, es decir, la distancia o intervalo que hay entre la
primera y la tercera nota del acorde.

Los acordes mayores presentan un intervalo de cuatro semitonos entre la primera y

tercera de sus notas, mientras que los menores presentan un intervalo de tres
semitonos.

Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Acordes y modos

Los acordes son grupos de tres o ms notas que suenan armnicamente al unsono. En el
cuatro, un acorde no puede tener ms de cuatro notas.

En la msica occidental, existen varios modos de construir acordes, entre los que destaca el
modo mayor (o jnicos y el modo menor (o elico)). Tambin destaca el llamado modo frigio,
el cual aparece en la msica flamenca y , ms recientemente, en el jazz. A partir de una
tonalidad en modo mayor, digamos, Do mayor, cuyos acordes son: DO Rem, MI, FA, SOL,
LAm, SIdim7, DO, la tonalidad relativa menor de DO empieza en el tercer grado antes de DO,
es decir, LA menor. Por eso se suele decir que LA menor es la relativa menor de DO (mayor).

De manera anloga, el modo frigio (o drico) empieza en el tercer grado a partir de la tnica,
es decir MI ,si estamos trabajando con la escala de DO. En ambos casos (el elico y el frigio),
se debe respetar las alteraciones correspondientes a la escala mayor de la cual se parte. En el
caso de DO, tanto los acordes de LA menor, como los de MI frigio, no deben utilizar ninguna
alteracin propias de sus respectivas escalas mayores (La mayor y Mi Mayor), ya que la escala
de DO mayor (de la cual partimos) no presenta ninguna. A continuacin se muestra la forma
en la cual deben ser alteradas tanto las escalas mayores como las menores , para obtener el
modo frigio moderno:

Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Acordes y modos: construccin del modo frigio.

Mi Frigio

Modo:

Mayor: 1 2

3 4

Menor: 1 2

Por ejemplo, Si quisiramos obtener el modo Mi frigio a partir de la escala de MI Mayorm

la cual, como sabemos, posee FA#, DO#, SOL# y RE#, debemos disminuir en un semitono
estos cuatro grados. De esta manera, al disminuir el segundo grado (es decir, 2) de la
escala de MI mayor, o sea, FA#, obtendramos FA natural. De manera semejante habra
que proceder con 3, 6 y 7, para remover los sostenidos (#) a SOL, SO y RE,
respectivamente.

De manera semejante y de acuerdo a lo que establece la regla ms arriba, habra que

alterar los grados correspondientes a la escala de MI menor para obtener el modo frigio
de MI.

A
4

5 6
5

E
7 1

Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Acordes: disminuidos, aumentados y

suspendidos.

Para acomodar algunas variaciones s obrre acordes en la escritura musical , se han

incorporado algunas abreviaciones especiales. As, para designar un acorde cob alguno de
sus grados disminuidos en un semitono respecto de lo que le corrsponde en su respectiva
tonalidad, se le dice acorde disminuido. Por ejemplo, en el acorde mostrado en la Fgiura

Se observan los grados:

Si Re Fa -- La
I III V
VII
Es decir, tres notas aparecen enteras, pero la sptima est disminuida en un
semitono. Por esta razn, este acorde es denominado SIdim7, o Bdim7. Siendo
un acorde menor, su nombre completo es: SI menor [con] sptima
disminuida. Se puede notar, adems, que este acorde contiene tres triadas
menores, a saber: SI-RE-FA, RE-FA-LA y SOL# (LA)-Si-RE. Esto tambin
ocurre con los acordes de DO y RE con sptima disminuida, y forman parte del
grupo de acordes de armona de dominante [4]..
Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Acordes: disminuidos, aumentados y

suspendidos.

De manera semejante, los acordes que presentan un incremento en un semitono en alguna

de sus notas componentes, se les denomina acordes aumentados, y se les identifica con la
abreviacin aug (del ingls augmented).
Por ejemplo, si al acorde de LA mayor, conformado por LA-DO#-MI, le
incrementamos MI en un semitono, el acorde pasara a ser
conformado por A, DO# y MI,# (o sea, FA), y su nombre completo
sera LA (mayor) [con] sptima aumentada., o sencillamente, LA
aumentado (ver figuras al lado izquierdo).
Adems, existen acordes especiales, que se caracterizan por omitir la
tercera nota y sustituirla por la segunda o por la cuarta. En el primer
caso, se les denomina sus2 y en el segundo, sus4.
Estos acordes son de uso frecuente en composiciones de Jazz y otros
ritmos contemporneos (como el arreglo que de La cima del Cielo,
de
Manavello
y
Montaner,
hace
Carlos
Mendoza
www.micuatro.com)., aunque tambin se ven en aires gitanos.
Los acordes sus2 introducen disonancia en el acorde, debido a la
cercana entre la primera y la segunda, en tanto que los sus4 dan
cierta apertura al acorde, debido a la tensin entre la cuarta y la
quinta [2]. Ver ejemplos al lado izquierdo.

Acordes: disminuidos, aumentados y

suspendidos.

Otros acordes especiales aparecen especialmente en el jazz. E incluso

en modernos arreglso de ritmos tradicionales, como la gaita zuliana,
gracias a la irrefrenable creatividad de nuestros msicos venezolanos.
Me refiero, por ejemplo, a los as llamados, acordes medio-disminuidos,
que se simbolizan con: m7b5. La caracterstica principal de estos acordes
es que presentan una distancia de cinco tonos enteros entre la primera y
la sptima de sus notas constituyentes. Por ejemplo, veamos Bm7b5.

I: SI, III menor: RE, V: FA, VII: LA

Este acorde se puede lograr en el Cuatro como se muestra a la izquierda

(arriba). No obstante, un efecto especial se puede alcanzar suprimiendo
la quinta (FA), como hace Antonio Blanco en su versin de Sin rencor
[www.micxuatro.com], de la manera mostrada a la izquierda (abajo).
Otros ejemplos:
C Eb - Gb Bb , A C Eb G, Eb Gb A Db or F# A C E
Ntese que siempre hay cinco tonos enteros entre la priemra y la
sptima nota de cada uno de estos acordes.

Acordes: Cmo se nombran?

Por ejemplo, el acorde de Re mayor (ver Figura 1) est conformado por las notas Re, Fa#, Re
(al aire y La.. Es de destacar que la repeticin de una misma nota, sin importar que estn en
diferentes octavas, se cuentan como una sola, por lo que este acorde est conformado por
tres notas: Re (D)-, Fa# (Fa, y La (A)
Ahora bien, iniciando en Re, las notas son las siguientes:

Re Mi Fa Sol La Si Do Re
1era 2da 3ra 4ta

5ta 6ta 7ma 8va

El acorde est conformado por la 1era, 3ra y 5ta nota, que coinciden
con las mostradas en el diapasn de la Figura 1.
Por otra parte, los semitonos que median entre la primera y tercera
nota del acorde son:

Figura 1

Re RE# Mi Fa Fa#
0---1-----2----3---4
Es decir, la Distancia (intervalo) Re y Fa# es igual a 4, por lo tanto este
acorde mayorCosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Acordes: Acorde menor

Como ejemplo de un acorde menor, consideremos el acorde de Re menor (ver Figura 2), que
est conformado por las notas La, Fa, La (2da. Cuerda, 3er. Traste) y Re.. Es de destacar que
la repeticin de una misma nota, sin importar que estn en diferentes octavas, se cuentan
como una sola, por eso este acorde est conformado por tres notas: Re (D)-, Fa (F) y La (A)
Ahora bien, iniciando en Re, las notas son las siguientes:

Re Mi Fa Sol La Si Do Re
1era 2da 3ra 4ta

5ta 6ta 7ma 8va

El acorde est conformado por la 1era, 3ra y 5ta nota, que coinciden
con las mostradas en el diapasn de la Figura 3.
Por otra parte, los semitonos que median entre la primera y tercera
nota del acorde son:
Re RE# Mi Fa
0---1----2---3
Figura 3

Es decir, la Distancia (intervalo) Re y Fa# es igual a 3, por lo tanto este

acorde menorCosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Otro ejemplo de acorde en el Cuatro (1).

Figura 4

Habida cuenta de lo antes explicado, un mismo

acorde en el cuatro puede obtenerse de
distintas maneras. Por ejemplo, en la Figura 4,
se puede apreciar la forma ms comn de
obtener un acorde de Fa mayor, pero algunos
intrpretes del cuatro, como el Prof. Ever
Hernndez, prefiere utilizar la manera mostrada
en la Figura 5. Ambas formas dan el mismo
acorde, aunque algn melmano, no sin razn,
pueda distinguir un toque ms agudo en la
primera, debido a que aparece el La en dos
octavas diferentes , mientras que en la segunda
forma, la nota que se repite es el Do, en la
misma octava.

Figura 5

Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Otro ejemplo de acorde en el Cuatro (2).

Otro ejemplo de un mismo acorde obtenido de dos maneras muy diferentes, en donde se
puede apreciar que ubicando adecuadamente las notas del acorde en el diapasn, se puede
simplificar muchsimo su ejecucin, ganando en rapidez y afinacin. Ntese que de la primera
forma mostrada en la figura, se repite la nota La (Si), separadas por una octava; mientras
que en la segunda, la que se repite es Do, en la misma octava.

Np pbstante la evidente simplicidad

en la ejecucin de la segunda forma
de este acorde en el Cuatro, es
menester tomar en cuenta la ligera
diferencia de timbre que puede
significar la supresin del La ms
grave, de manera similar a lo que
ocurre con las dos formas de
ejecutar el D7M que utiliza Pedro
Borrero en su versin de la famosa
gaita denominada Sin rencor, del
popular NeguitoBorjas
Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Otro ejemplo de acorde en el Cuatro (3).

Figura 6

Figura 7

Figura 8

Como otro ejemplo de un mismo acorde ejecutado de dos

diferentes maneras, las cuales son utilizadas por el virtuoso del
cuatro, Pedro Borrero, en su versin de la gaita Sin rencor, el
popular Neguito Borjas.
En ambos casos (ver Figuras 6 y 7), se aprecia que estos
acordes contienen las notas: Re Fa# - La Do#, pero las notas
La estn distanciadas por una octava, para darle un toque ms
brillante a la segunda de ellas (Figura 7). En vista de mi falta
de destreza para ejecutar pisadas con los cuatro dedos,
constru otra posible manera de ejecutar el mismo acorde
D7M, la cual se muestra en la Figura 8.
La M inmediatamente despus de la nota que da nombre al
acorde significa que el acorde es mayor (suele ser omitida). Por
otra parte, cuando aparece 7M en el acorde, indica que la
sptima nota debe ser una sptima mayor (es decir, que est a
cuatro semitonos de la quinta precedente, o,
equivalentemente, apenas a un semitono de distancia de la
tnica. (Aunque esto lo he notado directamente en varios acordes, agradecera
si me pudieran dar una referencia que confirme o desmienta mi observacin).
Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Ciclos Armnicos

Los ciclos o giros armnicos son secuencias de acordes en una determinada tonalidad que
suenan agradablemente y pueden ser utilizados como bloques constructivos en la
composicin de melodas. El ritmo y cadencia con que se ejecuten los giros estarn
determinados por la meloda. As, un acorde de La Mayor puede ser utilizado en ritmo de
Vals, en una meloda como Sombra en los Mdanos, de Rafael Snchez Lpez, y, por otro
lado, tambin puede ser usado, en ritmo de gaita zuliana, como Sin rencor, de Abdnago
Neguito Borjas.
Existen muchos giros armnicos, los cuales, no obstante, se rigen por una determinada
frmula. Un giro muy comnmente utilizado es el que se rige por la siguiente secuencia o
frmula: La frmula es: IV Ivm I VI7 Iim V7 y el retorno o llamado es I7. Esto quiere
decir que, dentro de una determinada tonalidad, digamos Re Mayor, se debe ejecutar en
secuencia los siguientes acordes: Sol mayor () es decir, el cuarto acorde de Re), seguido del
cuarto menor, o sea, Sol menor, luego la tnica (Re), seguido del sexto acorde con su sptima
nota aadida (Si7), despus el segundo acorde en modo menor (Mi menor) , el quinto con su
sptima nota aadida (La7) y, finalmente, se repite el primer acorde para cerrar el ciclo. Para
reiniciarlo, se utiliza el primer acorde con su sptima nota agregada, es decir, Re7.
Obviamente, siempre se debe respetar los bemoles o sostenidos que corresponden a la
tonalidad en uso. En el caso de Re mayor, aparecen Fa# y Do#.
A continuacin, se muestran los acordes y sus respectivas tablaturas para el ciclo armonico
de Re mayor.

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Ciclo Armnico: Re Mayor

La frmula es: IV Ivm I VI7 Iim V7 y el retorno o llamado es I7

Llamada o
retorno

Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Ciclo Armnico: Otros ejemplos

Aplicando la misma frmula que vimos anteriormente, se pueden construir doce giros
armnicos, en cada una de las doce tonalidades mayores que conocemos. Cada ciclo lucir
ms o menos complicado o difcil de ejecutar de acuerdo a las alteraciones (bemoles y
sostenidos) que correspondan a la tonalidad seleccionada. Por ejemplo, el ciclo armnico de
Fa, empieza en Si bemol mayor (o La#), y est conformado por los siguientes acordes:

retorno

Ntese que, aunque el cuarto acorde de Fa pareciera ser Si natural, se debe tomar Si bemol, ya
que la distancia o intervalo entre el primer y el cuarto acorde debe ser cinco. La distancia entre
Fa y Si natural es de seis semitonos, por lo que ha de tomarse Si bemol como cuarto acorde de
Fa. Si desea verificar, en el caso de Re, la distancia entre ste y Sol es de cinco semitonos, ni
uno ms ni uno menos. La manera ms fcil de recordar que el ciclo de Fa empieza en Si
bemol, es tener en cuenta que sta es la nica alteracin que aparece en la tonalidad de Fa
mayor.
Por otra parte, si se construye el giro de Fa#, notaremos que el cuarto acorde es Si natural, ya
que todo el ciclo se habra corrido un semitono hacia adelante.
Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Ciclo Armnico: Otros ejemplos

De hecho, los acordes correspondientes al ciclo armnico de Fa# son los siguientes:
Si Sim - Fa# - Re#7 Sol#m - Do#7 - Fa# - Fa#7

(queda como ejercicio averiguar las tablaturas correspondientes).

Como un ltimo comentario sobre los giros armnicos, se puede decir que stos toleran ciertas
alteraciones sin perder la armona. Por ejemplo, en el arreglo que de la gaita Sin rencor
hace Antonio Blanco, se usa el giro de SOL mayor, pero, dado el aire extico que le confiere a
su versin, en donde se observan acordes suspendidos y aumentados, que evocan algo de la
msica gitana, substituye el LA menor (que debe corresponder con la segunda menor de la
frmula general de estos giros), con LAm7, es decir, incorporar la nota SOL al acorde, lo cual
suena muy bien dentro del contexto de este arreglo.

Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Comentario Final

Despus de este breve paseo por algunos aspectos de la Teora Musical, en donde itrat de no ser
demasiado pesado o tedioso, incorporando ejemplos prcticos en la mayora de los casos, es
menester recordarles que este ensayo no pretende ser sino una invitacin a estudiar y profundizar
en el estudio y entendimiento de este maracikloso arte.

Cualquier observacin, ya sea sobre un comentario errneo o una mala interpretacin ma de la

teora, o sugerencias sobre ampliar o incorporar algn punto en particular, ser bienvenida a travs
de mi correo electrnico cosmemarcano@gmail.com, siempre en el nimo constructivo.

De la Msica, me declaro amante en cualquiera de sus ritmos y tonos, Aprecio y respeto por igual
desde un Requiem de Johan Sebastian Bach, hasta un Calipso de EL Callao, o una cumbia
colombiana.

Sobre otros trabajos que he realizado, de naturaleza absolutamente diferente a la Msica, sin dejar
de tenerla a mi lado, pueden encontrarlos en mi blog personal: cosmemarcano.wordpress.com.

No me queda ms que desear que este ensayo les sea de utilidad.

Cosme Rafael Marcano Gamero.

Puerto Ordaz, Junio 2012.

Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

Referencias
1. Solmization. http://en.wikipedia.org/wiki/Solmization [Consulado el 28/05/2012]
2. Phrygian mode. http://en.wikipedia.org/wiki/Phrygian_mode [Consulado el 28/05/2012]
3. El Cuatro Venezolano. Pisadas para el cuatro. Disponible en:
http://micuatro.com/acordes/ritmos/lista-de-acordes-2/ . Consulado el 23/01/2012]
4. El acorde de sptima disminuida. Disponible en
http://jiblesa.com/alumnos/septima_disminuida.pdf. [Consultado el 30-04-2012]

Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012