- Micrfonos - 1 -

Los micrfonos: Tipos segn su transductor

MICRFONO DINMICO (de bobina mvil,
moving coil), 40-16.000 hertzios Muy robusto.
Poco sensible al manejo. Relativamente barato.
Aplicaciones: soportes de caa, jirafa pequea,
mesas o suspendido en exteriores. Es til para
obtener una calidad de sonido menos crtica o de
una fuente cercana y alta. Ampliamente utilizado
como micrfono de uso diario, "de batalla".
Unidireccional en frecuencias altas / adireccional
en frecuencias bajas. Funcionamiento: las
variaciones de presin de la onda sonora hacen vibrar el
diafragma acoplado a la bobina; sta se mueve en un campo magntico y genera corrientes de audio.
MICRFONO DE CONDENSADOR
(electrosttico), 20-18.000Hz Excelente
respuesta transitoria. Captacin sensible
de sonido mvil o esttico, algo distante.
Aplicaciones: jirafa, pedestal, jirafa
pequea, suspendido. Desventajas: son
grandes y muy sensibles (pueden generar
distorsiones por sobrecarga si la fuente
es muy alta), necesita suministro de
tensin para polarizacin contnua de las
placas, de un valor comprendido entre 9 y
48 Volts y una resistencia alta; tienen alta
impedancia, por lo que se debe usar un
preamplificador para reducir impedancia y amplificar
seal. Se pueden usar cables muy largos sin captar interferencia. El diafragma es de metal o plstico baado en
oro.
Funcionamiento: Consisten en un condensador plano formado por 2 placas conductoras, separadas por una
distancia muy pequea, el dielctrico es el aire entre ellas, estn basados en un principio electrosttico. Una placa
es fija y la otra mvil, esta ltima recibe las ondas sonoras, la variacin de la corriente por capacidad variable
genera la seal de audio. Tiene un diafragma ms delgado y liviano que el micrfono dinmico, por lo que tiene
una respuesta rpida, clara, detallada calidad sonora, til para instrumentos o platillos, registra el rasgueo de
guitarra o el TING de la baqueta sobre el platillo.
CPSULA ELECTRET Buena calidad de
captacin. Uso: micrfono personal oculto.
Funcionamiento: tiene un diafragma laminar
plstico con carga electrosttica permanente (no
voltaje de polarizacin). Lleva incorporado un
pequeo amplificador a batera. El rendimiento
baja con el uso: prdida de altas frecuencias,
reduccin de sensibilidad, aumento de ruidos de fondo.
Micrfono PZM (pressure-zone microphone): es una cpsula Electret de bajo perfil con esquema de captacin
semicardioide o hemisfrico. Poco ostensible, gran robustez. Fijo a suelo, mesa, pared. Gran sensibilidad, alta
calidad rendimiento, aislamiento de ruidos extraos o sobrecargas. Puede destacar ruidos reflejados por el
entorno.
MICRFONO DE CINTA (de velocidad o gradiente de presin), 30-18.000Hz til para tomas de sonido esttico.
Sobre pedestal o colgado. Excelente respuesta transitoria. Mejor calidad de audio. Respuesta en frecuencia muy
uniforme. Ligera prdida de agudos si la captacin es oblicua a la cinta. Respuesta direccional en forma de 8.
Tambin puede ser unidireccional (asimtrica) con el diseo adecuado. No es robusto, ni tampoco compacto. No es
apropiado para usar con jirafa o para manejo manual. Sensible al viento. Produce sobrecargas si los sonidos son
cercanos o altos. Funcionamiento: una cinta metlica ligeramente plegada que se mueve entre los polos
de un imn; las diferencias de presin del aire en las caras, provocan que la cinta se mueva; las corrientes
elctricas inducidas generan la seal de audio.
MICRFONO DE CRISTAL Barato, sensible, pequeo. Frgil, calidad de sonido restringida. No recomendable
para aplicaciones exigentes. Funcionamiento: el sonido acta sobre un diafragma conectado a una pequea
placa de cristal de doble cara; por efecto piezoelctrico se producen variaciones de tensin que generan la seal
de audio.

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- Micrfonos - 2 - PHANTOM POWER (Fuente Fantasma) : Los micrfonos electrocondensados necesitan una fuente de voltaje DC para el preamp y para la corriente de polarizacin.
El poder que es entregado al micrfono viaja en los mismos cables de seal de audio, este poder esta ah cuando se necesita y
parece desaparecer cuando ya no se requiere. El regreso del camino a la fuente de poder es va malla del micro. Este mtodo
de phantom power en algunas ocasiones se le llama MULTIPLEX POWERING, trmino utilizado en el standard DIN (DIN
45596).
- PHANTOM POWER MAESTRO : Va pares mltiples de resistores de precisin, el voltaje de la fuente phantom es ruteado a
cada lnea de micrfono. Muchas consolas tienen un switch on/off en cada entrada, as el voltaje se quita de las lneas que no lo
requieran.

Los patrones polares

El patrn polar de un micrfono refleja la sensibilidad con que es capaz de captar un sonido segn el ngulo
con que le incida este. El patrn polar nos da la informacin necesaria para saber de qu forma se va a comportar
el micrfono con los sonidos, dependiendo de donde le vengan stos. Los patrones polares se pueden dividir
bsicamente en tres; el omnidireccional, el bidireccional y el unidireccional.

El micrfono unidireccional se puede clasificar como aquel que tiene una mayor sensibilidad a los sonidos que
el vienen de frente a la cpsula con un ngulo relativamente amplio. Este tipo de patrn polar se puede subdividir
en tres: el cardioide, el supercadioide y el hipercardioide. Cada uno de ellos va presentando un patrn polar cada
vez ms estrecho y por tanto se van haciendo mas insensibles a los sonidos que les llegan desde la parte
posterior as como del lateral. Shotgun, de Lnea o Rifle: muy utilizado en cine y TV.
En el caso del patrn polar omnidireccional, tal y como su nombre indica, este recibe prcticamente con la
misma sensibilidad cualquier sonido independientemente del punto donde proceda el mismo, su patrn es por
tanto circular.
El bidireccional presenta una gran sensibilidad en el frente, con un ngulo amplio, y una imagen simtrica en la
parte posterior, o sea que es menos sensible el sonido que le llega desde los laterales y ms sensible a los que le
llegan desde el frente y la parte posterior. Un factor importante es que el micrfono, con un patrn polar
determinado, lo mantenga los ms igualado posible en todas las frecuencias, dado que si no se presentan
coloraciones en el sonido debido al acercamiento o separacin desde o hacia la fuente sonora. Si tenemos unos
patrones polares uniformes para diferentes frecuencias, sabremos que la respuesta en frecuencia del micrfono no
variar en exceso segn los ngulos de incidencia del sonido.

Usos especficos de los patrones polares

Omnidireccionales - Captacin del sonido en todas las direcciones. - Captacin de reverberaciones en locales,
cmaras etc. - Exclusin mxima del ruido mecnico generado por viento, etc. - Respuesta amplia en las
frecuencias ms bajas, sobre todo con micrfonos de condensador.
Direccionales (cardioides, supercardioides e hipercardioides) - Rechazar al mximo la acstica que tenga el
recinto donde se realiza la toma. - Rechazar el ruido de fondo. - Utilizar tcnicas especiales de grabacin con
parejas de micrfonos (el llamado "estreo coincidente") - Captacion de sonidos lejanos.
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- Micrfonos - 3 CARACTERISTICAS DE LOS MICROFONOS

- SENSIBILIDAD : Expresa la habilidad del micrfono para convertir la presin sonora en voltaje. Viene
determinada por la tensin de salida de la cpsula microfnica cuando sobre la membrana acta una presin de 1
Dina
/cm2 (equivalente al microbar). -10 dB = MAS SENSIBILIDAD, -50 dB = MENOS SENSIBILIDAD.
- DIRECTIVIDAD : Parmetro importante porque define el campo de accin de un micrfono, adems de
clasificarlo en un grupo o tipo especfico. La directividad da una idea de su comportamiento segn el ngulo de
incidencia de la seal sonora y se representa por patrones polares. La directividad depende de la frecuencia, por
lo que las grficas se obtienen introduciendo seales de diferentes frecuencias, las mas comunes son : 125, 250,
500 Hz, 1, 2, 5 y 10 KHz. En este concepto influye en gran manera la constitucin mecnica de la cpsula
microfnica, en otras palabras, el diseo de la misma.
- IMPEDANCIA (Z) : Oposicin al flujo de corriente en AC, la resistencia y la impedancia se miden en OHMS ().
En los micrfonos la impedancia se refiere a la capacidad que tiene el micrfono de entregar voltaje a la entrada
del equipo al que est conectado y depende de la tcnica de construccin del micrfono. Este parmetro es
fundamental para conectar correctamente el micrfono a un preamp.
Los micrfonos se dividen en 2 clases bsicas : Hi-Z (ALTA IMPEDANCIA) Y Low-Z (BAJA IMPEDANCIA). Los
micrfonos de uso profesional son de baja Z.
Los micrfonos de baja Z se usan en sonorizacin y grabacin, ya que son menos susceptibles a ruidos extraos
en la lnea. Por el contrario, los de alta Z y pastillas de guitarra, bajo, etc, requieren un transformador o
amplificador cuando van a ser usados en entradas de baja Z y/o cables de micrfono largos. El punto importante
es conocer la fuente de impedancia del micrfono para que la conexin sea apropiada y de esta manera se logre
el mximo rendimiento del mismo.
- NIVEL DE RUIDO EQUIVALENTE : El ruido es un parmetro inherente a toda fuente de seal y se debe a
muchsimas causas : la calidad de los componentes de un micrfono, las limitaciones de su diseo, etc. Lo mas
importante en la evaluacin del ruido es el nivel de repercusin del mismo sobre la relacin seal-ruido a la
entrada del preamplificador. A veces, segn el valor de tensin debida al ruido ambiental, podemos despreciar el
ruido propio, por lo que la relacin seal-ruido depender casi exclusivamente de este ruido de fondo, sin
embargo, en las aplicaciones para audio digital, la relacin seal-ruido es muy alta, por lo que hay que revisar las
caractersticas del ruido. Este valor viene dado en dB.
- DISTORSION : En sistemas de sonido, a menudo es causada por sobrecarga en los micrfonos. De hecho es
muy raro que el micrfono sea el que presente distorsin, siempre y cuando la eleccin del mismo sea la
adecuada. Un buen micrfono profesional soporta 140 dBSPL o ms sin sobrecarga. El punto de sobrecarga de un
micrfono es muy importante en algunas aplicaciones de sonorizacin. Mientras el nivel de pico en un micrfono
para cantante de rock esta a 130 dBSPL o un poco mas, los niveles de pico encontrados en el microfoneo cercano
a una batera pueden fcilmente rebasar los 140 dBSPL, en este caso sera recomendable un micrfono con un
punto de sobrecarga de 150 dBSPL. En los micrfonos condensados, el punto de sobrecarga se reduce si en la
batera (pila) o PHANTOM POWER el voltaje es bajo. Si en el tipo de micrfonos alimentados por bateras hay
distorsin sin ninguna razn aparente, se recomienda reemplazar la batera. Si en los micrfonos condensados se
presenta distorsin a altos niveles de sonido, es debido a una saturacin en el circuito preamplificador, en este
caso se implementa un switch para atenuar la salida en 10 o 20 dB, a este switch se le llama PAD ; la desventaja
del switch es que al usarlo el ruido inherente del micrfono (ruido percibido por el micro, ligado ntimamente a la
seal), aumenta considerablemente.
- RESPUESTA TRANSIENTE : Medida de la habilidad de los micrfonos para transformar en forma bien definida
los ataques de algunos instrumentos o fuentes de sonido y las seales pico. La principal limitacin de la respuesta
transiente es la masa del diafragma, es decir la velocidad de respuesta del mismo, los micrfonos condensados y
de listn exhiben una mejor respuesta que los mejores micrfonos dinmicos. Esta respuesta no es tan importante
en reproduccin de voces, pero puede ser de gran importancia en fuentes percusivas, piano e instrumentos de
cuerda. La transiente natural de las fuentes, es parte integral de la personalidad musical, del mismo modo que la
habilidad de los micrfonos para reproducir transientes exactas; el uso de un micrfono de cinta o condensador es
la mejor opcin.
- CAJAS DIRECTAS : Supongamos que queremos conectar una guitarra elctrica o un bajo elctrico directamente a la entrada
de una consola, la impedancia de entrada de la consola es, digamos de 3 K (que es buena para micrfonos de baja y media
impedancia), esto representa una gran carga para la circuitera de la pastilla de la guitarra, que requiere de una impedancia de
por lo menos 500 K. Adems, la salida del instrumento es desbalanceada y ser muy susceptible al ruido; la solucin a este
caso es usar una caja directa, diseada para derivar la seal de un instrumento directamente a su salida (antes del
amplificador del mismo). La caja directa consiste en un transformador especialmente diseado, presenta una entrada de HIGH
Z de un instrumento desbalanceado y provee una salida de LOW Z a la entrada de la consola; tambin tiene un switch de tierra
que rompe la conexin entre la seal de tierra de la consola y la del instrumento, este switch se deja abierto para evitar loops
de tierra, mientras que la guitarra esta tambin conectada a un amplificador o preamplificador.
- FEEDBACK (RETROALIMENTACION, ACOPLE) : El efecto producido cuando un micrfono capta el sonido de los monitores
(por ser los mas cercanos a los micrfonos) y lo enva de nuevo al sistema de amplificacin, produciendo as un loop (entre
micrfono y monitor).

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- Micrfonos - 4 RESPUESTA EN FRECUENCIAS: Es la curva

que nos indica la sensibilidad de ese micrfono en
relacin a la frecuencia. Un micrfono debe
responder al mrgen de frecuencia adecuado a la
aplicacin a la que ser sometido. La grfica de
frecuencia del micrfono por lo regular es plana
en la zona central, con cierta cada en los
extremos de la banda y posiblemente algn pico
de resonancia. La respuesta depende del ngulo
de incidencia de la seal sobre la membrana, por
lo que se da para incidencia 0. En algunas
grficas se da adems la respuesta para otros
ngulos; existen micrfonos en los que puede
variarse la curva de respuesta en frecuencia,
disminuyendo la salida en la zona de bajas
frecuencias mediante la conmutacin de una red
de filtros que incorporan. Esto resulta
particularmente interesante para corregir el
aumento de respuesta en la zona de baja
frecuencia cuando se habla demasiado cerca de
los mismos.
TECNICAS DE MICROFONEO
- MICROFONEO STEREO : Consiste en usar 2 micrfonos. Multimicrofoneo, usando un micrfono para cada
fuente de sonido o grupo de fuentes en un ensamble. Con el microfoneo stereo, si la grabacin que se va a
realizar en el estudio o en una sala de conciertos es de una orquesta o una banda, lo que se busca es reproducir
la experiencia aural que la audiencia recibe en conciertos en vivo. Las tcnicas de microfoneo estereo son
muchas, pero todas tienen 2 metas : 1) Asegurar que cada instrumento sea reproducido con el mismo ambiente
sonoro en el que fue grabado y 2) Reproducir la reverb en estereo como si fuese escuchado desde un lugar en
particular, una butaca en el centro de la sala, en el frente o atrs de la sala, o desde el podium. Una condicin que
se debe tomar en cuenta para un buen microfoneo stereo, es que la acstica del lugar debe ser excelente (la
proporcin optima entre el sonido directo e indirecto en relacin al tipo de msica que va a ser tocada y la posicin
stereo de la audiencia).
En la grabacin estereo, son generalmente emplazados dos micrfonos direccionales al frente de un ensamble. Si
los micrfonos son usados cerca uno del otro o separados, hay dos condiciones que deben ser evitadas en una
grabacin : 1) Grabar con un ngulo entre micrfonos muy cerrado o 2) Con un ngulo muy abierto.
Si el ngulo es cerrado, el sonido se concentra hacia el centro (entre las 2 bocinas) y la imagen stereo carece de
abertura. Si el ngulo es muy abierto, el sonido se concentra en L y R con poco o nada de sonido proveniente
desde el centro, esta condicin es conocida como CAVIDAD EN EL CENTRO. Hay varias formas de usar
micrfonos en stereo, estas caen en 2 categoras : 1) COINCIDENTE y 2) ESPACIADO.
TECNICAS DE MICROFONEO COINCIDENTE
Se usan 2 micrfonos coincidentes en un eje vertical con los diafragmas uno sobre otro, estos son usualmente
direccionales y dirigidos a la derecha e izquierda del ensamble.
- MICROFONEO X-Y : Esta tcnica a su vez puede ser coincidente o espaciado. Se usan micrfonos cardioides y
en todos los emplazamientos de micrfonos coincidentes, el ngulo de los diafragmas es crtico para un buen
balance estereo. Se prueba con 4 ngulos : 90, 120, 135, y 180, y el resultado para cada uno de ellos sera :
* 1) A 90 el resultado es aceptable para un solo instrumento incluyendo la voz, debido a la extensin sumamente
estrecha de la fuente sonora; es un ngulo demasiado estrecho para grabar msica. Aunque tuvisemos un
ensamble no muy amplio, usar un ngulo de 90 lo hara aun menos amplio, inclusive la reverberacin tendra un
efecto de provenir del centro. Si se usa este ngulo en un ensamble, para tener el efecto deseado es bueno
colocar el ensamble en semicrculo.
* 2) A 120 la extensin, el emplazamiento de las fuentes sonoras y la reverberacin son mas uniformes.
* 3) A 135 el sonido es todava mas uniforme, pero el espacio del ensamble es extenso.
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- Micrfonos - 5 * 4) A 180 es buena alternativa para ampliar la captacin y lograr una cobertura stereo adecuada. Sin embargo, la
informacin del centro esta 90 off-axis dando un sonido dbil y sin vida en la mitad del ensamble y agregando
reverberacin en L y R .
- STEREOSONIC O BLUMLEIN : Consiste en utilizar dos micrfonos bidireccionales a 90 uno del otro. Esta
tcnica da un sentido exacto del espacio entre las fuentes sonoras, buena localizacin y reverberacin uniforme en
el campo stereo. Otra ventaja de esta tcnica de microfoneo es la ausencia de desfases en la salida de ambos
micrfonos cuando se mezclan para producir un seal mono. Mezclar dos micrfonos cardioides en 180 podra
causar cancelaciones de fase en mono.
- M-S (MIDDLE-SIDE) : Se usa un micrfono cardioide para captar el sonido directo proveniente del frente y uno
bidireccional para captar el sonido proveniente de los lados y el sonido directo. Las salidas son combinadas en un
transformador matriz, el cardioide es la suma de las seales y el bidireccional es la diferencia de la seal. Con esto
es posible controlar el ancho de captacin del patrn bidireccional relativo al patrn cardioide, y as poder controlar
los niveles relativos de ambos micrfonos. Esta tcnica logra una notable imagen stereo. La perspectiva izquierdoderecho y adelante-atrs es exacta, abierta y realista.
- VENTAJAS Y DESVENTAJAS DEL MICROFONEO COINCIDENTE : Ventajas : La exactitud con que el sonido es
producido, la reverberacin es muy uniforme a travs de la imagen estereo, pero esta ventaja depende del
posicionamiento preciso del micrfono en relacin al ambiente acstico, difcil de lograr. Adems, cuando estas
condiciones son logradas, el microfoneo coincidente tiende a reproducir el sonido con falta de color profundo y
espacioso, dando un matiz parecido a la tcnica de microfoneo espaciado. Por esto el microfoneo coincidente no
es muy utilizado.
TECNICAS DE MICROFONEO ESPACIADO
Los micrfonos usados para
grabacin estereo son usualmente
utilizados horizontalmente, uno de
ellos es cruzado o puesto en
paralelo con respecto al otro, con
una separacin desde unas
pulgadas hasta varios pies. Los
micrfonos son direccionales. Las
tcnicas mas usadas son X-Y
CRUZADO y X-Y ESPACIADO,
conocidos como ORTF, NOS.
- MULTIMICROFONEO : En esta
tcnica se ocupa un micrfono en
prcticamente cada fuente sonora
o en grupos de fuentes en un
ensamble; las funciones naturales
del microfoneo estereo como son
la reverberacin, la posicin
espacial y la combinacin de
sonidos se pierden en esta
tcnica, por lo que se arreglan o
retocan en la sesin de MIX-DOWN. Es posible que durante la grabacin sean aplicados en algunos instrumentos
la posicin y la combinacin de sonidos. El multimicrofoneo es complicado y de gusto personal y muy
extraamente los ingenieros concuerdan en la seleccin y uso de micrfonos. EL HECHO DE ESCOGER Y
COLOCAR MICROFONOS ES UN ARTE y el ingeniero en audio es un artista que a travs del sonido crea un
retrato utilizando en ello diferentes tcnicas que proporcionan textura y color por medio de los micrfonos.
- PARAMETROS A CUIDAR CON MULTIMICROFONEO : 1) Tomar en cuenta el color que proporciona el
micrfono off-axis, as como el efecto de proximidad. 2) Evitar saturacin con el atenuador (PAD) en la lnea del
micrfono o en el caso de los micrfonos condensados con el PAD que tienen integrado. 3) Proteger el micrfono
de viento y vibracin. 4) Tener mucho cuidado con el uso de gobos, es mejor tratar de seleccionar un buen
micrfono. 5) Asegurarse que los cables del micrfono estn blindados, balanceados y soldados. 6) Evitar la
existencia de desfases. 7) Usar preferentemente un solo micrfono que haga un buen trabajo en lugar de usar
varios que lo arruinaran. 8) No usar ecualizacion (en lo posible) como sustituto de una mala seleccin de
micrfonos o de un mal uso; es mejor ser cuidadoso escogindolos.

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