LEN DE GREIFF

PROSA

ESCRITOS SOBRE MUSICA

CORREO DE ESTOCOLMO

Tomo III
Recopilacin de Hjalmar de Greiff

ESCRITOS SOBRE MSICA

Libretos para la Radiodifusora Nacional
MIL NOCHES Y UNA NOCHE
LULLY - PURCELL - F. COUPERIN

En este programa dedicado a maestros del siglo XVII

y primera mitad del siglo XVIII, se presentan obras de
Jean Baptiste Lully, Henry Purcell, Franois Couperin
y Juan Sebastian Bach.
De JEAN BAPTISTE LULLY insigne maestro de la msica
francesa, y tan francesa a pesar de que Giovanni
Battista Lulli naciera en Florencia (el 29 XI 1632)
en donde aprendi los rudimentos de la msica, y a
tocar violn y guitarra. Lo llev a Francia el Caballero
de Guisa y fu criado de Mademoiselle (hija del
Duque de Orlans), otros afirman que fu marmitn o
pinche de cocina o cata-salsas, lo que no parece cierto.
Ocasionalmente lo oy tocar violn para que danzaran
los otros criados, alguno de la nobleza. Este es el
origen de su fortuna. Simultneamente estudiaba
msica e ingresaba en la cofrada de los libertinos,
DAssoucy, Boisrobert y Cyrano de Bergerac entre
ellos. Mademoiselle hubo de despedirlo por haber
cantado en su presencia coplas impertinentes. Ingres
a los veinte aos a la orquesta de violines de la Msica
Real y debuta un ao despus con el BALLET DE LA NUIT

y en l toca el violn y danza adems. Luego sigue su

gloriosa carrera. Muere en 1687 de resultas de una leve
herida que se le infect y que se hizo con el bastn
--no exista la batuta-- con que diriga su TE DEUM
compuesto con motivo de la curacin del Rey.
De Lully se presenta una breve muestra. Trozos
orquestales de algunas de sus peras y un aria
de TESEO.
fu estrenada en 1675 (el libreto es de
Quinault) despus de ALCESTE, que disgust al pblico
francs por su mezcla de tragedia y de bufonera,
mezcla que aparece an en TESEO, si bien en esta pera
lo cmico ya atenuado.
TESEO

De TESEO se escuchar la OBERTURA, el aria de Venus

RETORNAD AMORES, RETORNAD (cantada por la soprano
Jane Laval, con la orquesta dirigida por Eugene
Bigot), y la MARCHA DE LOS SACRIFICADORES (ejecutada
--as como la OBERTURA-- por la orquesta que dirige
Maurice Cauchie).
ATYS,

obra con la que el gnero operstico tom una

nueva direccin, es de 1676. PROSERPINA, de cuyos coros
y danzas hse dicho ya que en ellos se respira la poesa
de la naturaleza, de la noche y del silencio,

fu presentada en 1680. AMADS DE GAULA, de

obtuvo inmediato favor y popularidad.

1684,

De estas tres peras de Lully, se presentan sendos

trozos orquestales, interpretados por la que dirige
Maurice Cauchie, y en este orden: de ATYS, una
gavota: el aire para el CORTEJO DE FLORA; de AMADS DE
GAULA, un Minueto; y el MINUETO DE LAS SOMBRAS
FELICES, de PROSERPINA.
De HENRY PURCELL el ms grande de los
compositores ingleses, muerto muy joven --de treinta
y seis aos-- en 1695, y del que se ha hablado
extensamente
aqu,
en
diversas
ocasiones,
se escuchar ahora y en grabaciones de estreno,
un pequeo concierto.
En primer trmino una SUITE de su pera EL REY
ARTURO compuesta por Purcell hacia 1691, para el
libreto escrito por el poeta John Dryden. Tras de la
SUITE vienen dos trozos de la misma pera: VEN SI TE
ATREVES,
cancin de batalla de los britanos,
vencedores, al mando del REY ARTURO, de los sajones
invasores; y LA ISLA MS BELLA, cantada por Venus en
una mascarada en honor a la Gran Bretaa, y que es el
final de la pera EL REY ARTURO. Escuchemos pues la
SUITE de EL REY ARTURO, en seis movimientos. Interpreta
la orquesta de la BBC bajo la direccin de Julian

Herbage; la cancin guerrera VEN SI TE ATREVES,

con la misma orquesta y coros y el tenor Jan van der
Gucht y la cancin de Venus a LA ISLA MS BELLA,
por la soprano Noel Eadie, con la misma orquesta.
Escuchados los trozos orquestales y vocales de
EL REY ARTURO, se presentan adems y en grabaciones
tambin de estreno, dos breves muestras de otras dos
peras de Purcell: BONDUCA o LA HERONA BRITNICA,
basada en la adaptacin de una tragedia del siglo XVI
escrita por los dramaturgos ingleses Beaumont
y Fletcher; y DIDO Y ENEAS, universalmente admirada.
En BONDUCA el general de los britnicos, Caratach,
consulta a un orculo druida, quien le dice que tendr
xito en su batalla contra los invasores romanos.
Los druidas cantan el coro BRITNICOS, ACIRTEN EN EL
BLANCO (el tenor Jan van der Gucht, coros y orquesta
de la BBC dirigidos por Julian Herbage).
De DIDO Y ENEAS, el recitativo y el aria final, cuando
Dido, abandonada por Eneas, ordena que se prepare
una pira funeraria para ella, y se despide de las damas
de su squito, y el breve coro CON LAS ALAS REPLEGADAS.

FRANOIS COUPERIN, EL GRANDE,

para distinguirlo como

el ms ilustre de los Couperin, familia de msicos tan
numerosa como la familia Bach, naci en 1668 y muri
en 1733. Su carrera brillantsima es muy conocida
de los habituales oyentes de estos programas.
Entre su obra diverssima que abarca tntos gneros,
se destacan sus APOTEOSIS DE LULLI y DE CORELLI y la
serie de CONCIERTOS REALES. De estos CONCIERTOS REALES
se escuchar en seguida el CONCIERTO EN ESTILO TEATRAL
para flauta, oboe, fagot, cuerdas y cmbalo, ejecutado
por el Colegio Musical de Wiesbaden, dirigido por el
maestro Weyns, y que consta de las siguientes partes:
OBERTURA - AIRE - GRAN RITORNELLO - AIRE LIGERO
- AIRE TIERNO - ZARABANDA - AIRE LIGERO - AIRE TIERNO
y AIRE DE LAS BACANTES.

18 VII 1945
MOZART - BEETHOVEN

La SINFONA N 35, en Re mayor, Kchel 385 de Mozart

--llamada la SINFONA HAFFNER-- abre este programa
integrado por tres grandes obras.
La SINFONA HAFFNER o SINFONA-SERENATA HAFFNER,
fu compuesta entre julio y agosto de 1782, en Viena,
como consta en esta carta del joven Mozart a su padre:
Os vais a disgustar viendo que no llega sino el primer ALLEGRO...
pero no me ha sido posible obrar de otra manera. He tenido que
componer a toda prisa una serenata, pero slo para instrumentos de
viento. Pronto os enviar los dos MINUETOS, el ANDANTE y el trozo

final, y, si puedo, enviar tambin una marcha, si no, ser necesario

que tomis la de la SERENATA HAFFNER que es muy desconocida.

Se trataba, entonces y de nuevo, de festividades

en la rica familia del burgomaestre Haffner. Otra carta
de Mozart, del 7 de agosto, nos informa que se ha
casado, y adems de que le enva a su padre
la pequea marcha: todo lo que yo deseo es que llegue a tiempo
y sea de vuestro agrado. El primer ALLEGRO debe tocarse
con mucho fuego y el ltimo todo lo rpido que se pueda.

Rara y preciosa observacin, que nos vale,

en relacin con la presente SINFONA-SERENATA,
indicaciones directivas del propio maestro.
En la carta citada, Mozart habla de dos MINUETOS,
pero no existe sino uno.
El ALLEGRO se inicia sin ningn preludio --salvo
la indispensable marcha-- con un largo tema severo,
hasta agresivo que ocupa todo el trozo, interrumpido
apenas por rpidos ritornelos, sin segundo tema.
A pesar de su carcter contrapuntstico --es un
fugato-- este primer movimiento est construdo en
forma sonata.
El segundo movimiento, ANDANTE, de una
orquestacin ms reducida, es un canto dulce y
tranquilo. Se reconoce por el estilo y el espritu de este

ANDANTE,

que se trata de una

verdadera SINFONA.

SERENATA

y no de una

El MINUETO es muy sencillo. Su ritmo es el llamado

lombardo. Sus dos partes concluyen en la tnica.
El TRO, en La, igualmente sencillo, corresponde como
el MINUETO y el ANDANTE anterior al estilo de SERENATA.
El final, PRESTO, tiene marcada analoga con el
famoso aire de Osmn, de EL RAPTO EN EL SERRALLO, y
por su mpetu, no es exagerado compararlo con el final
de la OBERTURA de LAS BODAS DE FGARO. Se comprende
que debe ejecutarse lo ms rpidamente posible,
como lo indic el Maestro.
La Orquesta Filarmnica de Londres, dirigida
por Beecham, interpreta la SINFONA-SERENATA HAFFNER
en Re mayor, de Mozart.
En Salzburgo y a mediados de 1776 compuso Mozart
su ADAGIO DE CONCIERTO en Mi mayor para violn
y orquesta. La destinacin de este trozo la revela
Leopoldo Mozart, cuando le reclama a su hijo
un ADAGIO y un ROND para Brunetti. Brunetti era el
violinista de la Corte de Salzburgo, y juzgando muy
difciles para l ciertos trozos de los Conciertos de
Mozart, le haba rogado al joven compositor --veinte
aos tena-- que los reemplazara por otros ms fciles.

Es as como este ADAGIO tuvo por objeto sustituir

el grande y magnfico ADAGIO del CONCIERTO EN LA,
de diciembre de 1775. En efecto, basta mirar la lnea
meldica del trozo para reconocer una intencin
expresiva semejante a la del grande ADAGIO aludido.
Este nuevo ADAGIO es sin duda una de las obras ms
caractersticas del genio de Mozart durante el
maravilloso perodo de sus veinte aos. No solamente
los cantos ofrecen una pureza, una tierna dulzura,
una sensual e ingenua belleza, incomparablemente
realzadas y destacado su valor por el acompaamiento
--a la vez muy discreto y muy modulado-de la orquesta, sino que se descubre entre sus cantos
o por decirlo mejor entre las frases de un canto nico,
un estrecho y profundo parentesco, que los hace
aparecer como manando forzosamente los unos de los
otros, con ese carcter de necesidad que ninguna obra
musical deja ver de una manera tan absoluta
y misteriosa como la de Mozart.
El violinista Georg Kulenkampff y la Orquesta
Filarmnica de Berln interpretan el ADAGIO EN MI
MAYOR --K 261-- de Wolfgang Amadeo Mozart.
Viene a la zaga el CONCIERTO EN RE MAYOR opus 61,
para violn y orquesta de Beethoven, compuesto
en 1806.

El autgrafo de este Concierto --dice Tovey-- es una leccin

como actitud de un compositor con el ejecutante. Lo escribi para
un virtuoso llamado Franz Clement y est dedicado a l con un
malvolo juego de palabras pidindole clemencia para el pobre
compositor...
Por primera vez lo toc Clement, y en una forma muy extraa.
Su primer movimiento iniciaba el programa --vena luego una
Sonata del seor Clement, que la tocaba en una sola cuerda,
con el violn hacia abajo-- y finalmente el movimiento lento
y el final del Concierto.

El CONCIERTO PARA VIOLN, de Beethoven

es gigantesco, uno de los ms extensos que se hayan
compuesto. El ALLEGRO MA NON TROPPO, con dos temas
y una larga exposicin que precede a la entrada
del violn solista, se inicia con misterioso batir de
los timbales seguido con una amable meloda en
los instrumentos de viento. Luego un tema en escalas
presentado por clarinetes y fagotes y una dramtica
explosin por toda la orquesta que prepara el camino
al segundo tema, una de las ms bellas melodas del
Concierto. El LARGHETTO y el RONDO final van unidos.
(texto incompleto) 5 IX 1945

TRES MODERNOS FRANCESES

Faur - Ravel - Roussel

Antes de la presentacin del PELLAS Y MELISANDA

de Claudio Aquiles Debussy --cuatro aos antes--,
Gabriel Faur haba compuesto para el drama
de Maeterlinck, representado en Londres en 1898,
interludios orquestales. De esa msica incidental
proviene una SUITE, que reorquestada con Charles
Koechlin, figura frecuentemente en los grandes
conciertos y que consta de estos cuatro trozos: PRLOGO
- HILANDERA - SICILIANA - ADAGIO.

Esta SUITE de PELLAS Y MELISANDA, de GABRIEL FAUR,

se toc en un concierto --por primera vez-- en Paris
el 3 de febrero de 1901, en los Conciertos Lamoureux.
En el PRLOGO, o PRELUDIO del drama, quasi Adagio,
yese por dos veces un tema melanclico.
Poco despus de una cantilena de violoncello, doblado
por el fagot y por la flauta. Retorna el primer tema.
Ambos temas son de carcter lrico y sugieren
la escena del bosque Ser necesario darles nombres
a esos motivos? Golaud descubre a Melisanda
en un bosque. Interviene el amor y luego el dolor.
Y todo esto es lo que hace presentir esta msica
conturbadora.

es un interludio, entre el segundo

y el tercer actos, y anuncia la escena en que Pellas y
Melisanda son sorprendidos. Las cuerdas, asordinadas,
hacen girar la rueca (Andantino quasi Allegreto).
Dos motivos parecen designar, aqu tambin,
a los personajes. Vale ms no escrutar el sentido
de esas alegoras sonoras, cuya levedad pasa muy por
encima de la de LA RUECA DE ONFALIA de Saint-Sans.
Es evidente, si se piensa en Melisanda de Debussy que
la de Faur es una Melisanda muy diferente: es menos
misteriosa, menos ausente de las cosas de la vida.
LA HILANDERA

Una encantadora SICILIANA ha sido interpolada,

no se sabe bien por qu razones, en la MSICA
INCIDENTAL y en la SUITE orquestal de PELLAS
Y MELISANDA.

El ltimo interludio --MOLTO ADAGIO-- es una pgina

pattica, nunciatriz de la muerte que asecha
a Melisanda. Agona perturbada por el interrogatorio
atroz de Golaud, el marido celoso presa de todas
las sospechas. Esta trgica escena final de la muerte
de Melisanda en presencia del anciano Arkel, Golaud,
el mdico y la servidumbre del castillo.
Escucharemos los cuatro nmeros de la SUITE
orquestal de PELLAS Y MELISANDA de Gabriel Faur,
interpretados por la Orquesta de Boston dirigida por

Kousevitski, tres de ellos, y la

Orquesta de la Sociedad de
Conservatorio de Paris.

por la
Conciertos del

SICILIANA

La RAPSODIA ESPAOLA, de MAURICE RAVEL, Suite

orquestal de riqusimo colorido y evocadora en grado
sumo, fu presentada por vez primera en 1908,
por Edouard Colonne.
Se compone la RAPSODIA ESPAOLA de un PRELUDIO
A LA NOCHE, cuadro deliciosamente potico, en el que
cuatro notas descendentes crean un plano interior
de voluntaria y rebuscada monotona, que suscita en la
imaginacin la calma alucinante del da que muere.
Se encadena el PRELUDIO A LA NOCHE a una
MALAGUEA voluptuosa, de instrumentacin muy
variada. Cruza por la MALAGUEA, una ltima vez,
la dulce evocacin del hechizo nocturno.
La tercera parte es una HABANERA que Ravel haba
compuesto trece aos antes y que figuraba en sus
PAISAJES AURICULARES. Pgina llena de hallazgos de
estilo, realmente profticos.
Finalmente viene una FERIA deslumbrante de
prodigioso dinamismo. Risas de las flautas y de las
arpas. Taer de los cobres. Rumores ahogados.

Salmodia de una trompa, que imita al clarinete.

ltimo canto de alegra. Ritmos acelerados. La FERIA
sirve de conclusin a estas visiones de Espaa, cuya
orquestacin es de un brillo y de un ingenio
extraordinarios.
La RAPSODIA ESPAOLA de Ravel: PRELUDIO A LA NOCHE
- MALAGUEA - HABANERA y FERIA, la interpreta la
Orquesta Sinfnica dirigida por Piero Coppola.
de ALBERT ROUSSEL es un ballet,
compuesto a base de un escenario de Gilbert de
Voisins y estrenado en 1913 en el Teatro de las Artes
con el ms vivo de los xitos. La mise en scene,
muy original, representa una tela de araa extendida,
en un rincn del jardn, para capturar al diminuto
pueblo de los insectos. La Dama Araa asecha su
presa mientras que los Escarabajos y las Hormigas
desempean sus absorbentes labores. Levantar un
ptalo de rosa no es para ellos uno de los trabajos de
Hrcules? Las Hormigas atareadsimas desfilan en
marcha de parada. Los Escarabajos arrastran pesados
fardos. Se ve el pueblo de las feroces Mantis religiosas
y de las mariposas y las efmeras. La araa captura
una mariposa, pero la mantis religiosa mata a la
araa. La efmera danza y muere en la embriaguez del
sol poniente. Las hormigas proceden solemnemente a
sus funerales y el silencio desciende sobre el pequeo
EL FESTN DE LA ARAA

rincn del jardn que se aduerme en la tarde, mientras

que un cocuyo enciende su linterna al pi de un rosal.
Los fragmentos sinfnicos que se tocan en los
conciertos son stos: El PRELUDIO, que describe el jardn
en una bella tarde de verano, la entrada militar de las
hormigas, la entrada de la mariposa, su dolorosa
agona, la aparicin, la danza y los funerales de la
efmera y finalmente, la cada de la tarde sobre el
jardn en el silencio nocturno.
Escucharemos la SUITE orquestal de EL FESTN DE
LA ARAA, de Albert Roussel, interpretada por la
Orquesta de los Conciertos Straram, bajo la direccin
de Walter Straram.
17 X
OBERTURAS DEL SIGLO XIX
Weber - Berlioz - Mendelssohn

Renense para este programa hasta ocho oberturas

compuestas entre 1820 y 1859 y que son todas ellas
de acusado carcter romntico.
Es la primera de ellas la de la pera FREISCHUTZ,
de CARLOS MARIA VON WEBER, compuesta entre el 22
de febrero y el 13 de mayo de 1820, y que se inicia
con una breve Introduccin, Adagio, en Do mayor,

seguida del bello tema Lento que canta el cuarteto

de trompas, tema que es smbolo de la Selva.
La OBERTURA est construida con los motivos
principales de la pera: el Aria de Max, la msica
siniestra de la escena de la fundicin de las balas
mgicas, en el Valle o la encrucijada de los Lobos,
Molto vivace, en Do menor, con su tempestad
y sus relmpagos; luego otro tema asociado con Max,
en el clarinete, seguido del Aria principal de Agata,
que expresa el triunfo de la virtud sobre el Mal.
Todos estos temas tratados con tal arte, que se
encadenan como en una obra musical de la forma
sonata. Finaliza la Obertura de Freischtz de Weber,
con una Coda que representa la apoteosis de Agata.
La Orquesta Sinfnica de Basilea, dirigida por Felix
Weingartener, interprtala.
es una pera caballeresca basada en una
antigua historia francesa utilizada por Boccaccio en su
DECAMERON
y por Shakespeare en CYMBELINE.
Se estren la pera en Viena el 23 de octubre de 1823.
Diriga el propio Weber.
EURIANTE

Como en la OBERTURA de FREISCHTZ, en la de

EURIANTE se emplean elementos de los diversos actos
de la pera organizados tambin en forma sonata,
con dos temas principales.

Se inicia con un Allegro marcato, con molto fuoco,

y despus de esta brillante Introduccin, los
instrumentos de viento anuncian el primer tema.
El segundo tema lo presentan los violoncellos y lo
cantan los violines primeros. Sigue un breve Largo,
confiado a los violines asordinados, a los que se unen
luego las violas en trmolo. La recapitulacin muestra
tambin el triunfo de la virtud, como en la pera.
La OBERTURA de EURIANTE de Weber, por la Orquesta
Sinfnica de Chicago, dirigida por Frederick Stock.
As como se prescindi de la OBERTURA de OBERON,
de Weber, anunciada, se cambia la OBERTURA
del CARNAVAL ROMANO, por la de BENVENUTO CELLINI, del
mismo HECTOR BERLIOZ: la supresin y el cambio
obedecen a que OBERON y el CARNAVAL ROMANO
se oyeron hace pocas noches, en otros programas.
La

de BENVENUTO CELLINI fu compuesta

en 1838. Eligi Berlioz algunos motivos de la pera,
entre los ms caractersticos y que mejor se prestaban
para los desarrollos instrumentales. No slo los toma
ntegros, sino que los ampla y los magnifica.
Estos temas o motivos que en la accin teatral
estn subordinados a las exigencias dramticas,
se tornan, en la Obertura, grmenes de una msica
verdaderamente sinfnica.
OBERTURA

Es una obertura que vive, como las de Beethoven

y Weber, por la sola msica y por la magia de los
sonidos.
Irrumpe toda la orquesta en un ataque impetuoso:
bravura, displicencia, juventud, trinados que ascienden
como cohetes, ritmos que saltan y que anuncian a la
vez el CARNAVAL ROMANO y la primera aparicin de
BENVENUTO.
Un largo silencio. Dos temas de carcter muy
diferente, se hacen valer por su contraste: el uno,
grave, solemne, confiado a los bajos o a los trombones
o a los fagotes: es el ARIA DEL CARDENAL: a todos los
pecados plena indulgencia; el otro acariciante, tierno,
voluptuosamente melanclico: es la deliciosa Arieta
de Arlequn. Tema murmurado por las sonoridades
idlicas y femeninas de la orquesta y cantado luego
apasionadamente por las cuerdas enamoradas,
--dice y sigue Adolphe Boschot--.
Sbitamente torna la alegra inicial. Este Allegro
fantastico, brinca como una banda de alegres pcaros,
los aprendices del cincelador florentino. Brinca, corre,
rpido, ligero, burln, este Allegro, y se aleja...

Tembloroso, sostenido por la voz acariciante

de las trompas, un clarinete exhala su lamento.
Los violines, insinuantes, quieren llevarse consigo esa
meloda que vacila, que se defiende, pero muy poco...
Resuena nuevamente la fiesta exuberante,
meridional, ardida por el sol y por la pasin, llena de
efluvios y de deseos. La dulce meloda insiste an,
cantada por el oboe tembloroso. Entonces, los violines
vuelven a cantar esa meloda y le comunican su fuego,
y la arrastran, la raptan... La magia sonora de la fiesta
se torna resplandeciente. Sobre el tumulto planea
la frase del Cardenal, frase tranquila y grandiosa,
lentamente declamada por los cobres, unsono.
Deslumbrante por la sonoridad, esta conclusin
de la Obertura merece los eptetos caros a Berlioz:
es irresistible y fulminante.
Se escucha la OBERTURA de BENVENUTO CELLINI,
de Hector Berlioz, interpretada por la Orquesta
Sinfnica de Paris, dirigida por Pierre Monteux.
Seis aos despus de haber compuesto la OBERTURA
para EL SUEO DE UNA NOCHE DE VERANO, y tras de un
viaje por Inglaterra, Mendelssohn, poetizando
sus recuerdos, evoca los paisajes de Staffa, esa gruta
basltica asaltada perennemente por las olas.

La

de la GRUTA DE FINGAL o de LAS

HEBRIDAS, compuesta en 1830, no es una descripcin,
sino una impresin musical. Se la puede considerar
como un tpico poema sinfnico, en el que el
compositor transpone las imgenes que le cautivaron a
su dominio sonoro. Dos temas esenciales rigen la obra.
El primero, enunciado desde los compases iniciales
por las violas, los violoncellos y los fagotes.
El segundo tema, expresivo, es una de esas melodas
mendelssohnianas que el compositor confa
preferentemente a los violoncellos. En un momento
dado y en contraste con lo precedente, en que el legato
fu constante, los substituye y renueva el staccato.
Crece la sonoridad. Pero la conclusin trae de nuevo
las melancolas iniciales, y todo termina
discretamente.
OBERTURA

de Mendelssohn,
interpretada por la Orquesta Filarmnica de Berln,
dirigida por Wilhelm Furtwngler.
LA GRUTA DE FINGAL, OBERTURA

El poema de
Byron

MANFREDO,

al decir del mismo Lord

(texto incompleto)

(...) En este programa --seleccin y presentacin

de Len de Greiff-- se escucharon las siguientes
OBERTURAS DEL SIGLO XIX: de Weber (FREISCHTZ
y EURIANTE), de Berlioz (BENVENUTO CELLINI),

de Mendelssohn (LA GRUTA DE FINGAL), de Schumann

(MANFREDO) y de Wagner (LAS HADAS y el preludio
de TRISTAN E ISOLDA).
31 X 1945
SCHUMANN - GRIEG - DE FALLA

En el slo ao de 1841, Schumann compuso dos

sinfonas, la primera en Si bemol mayor, opus 38 y una
segunda, en Re menor, que revis y modific en 1851
y que es hoy la Cuarta, opus 120. Despus, en 1846, la
segunda, efectiva, en Do mayor opus 61 y en 1850, la
tercera en Mi bemol mayor, llamada la RENANA opus 97.
La tarea que SCHUMANN se impusiera --segn Victor
Basch-- fu la siguiente: reducir a formas regulares la
exhuberancia de una fantasa habituada a moverse sin
trabas; agrupar y coordinar en una obra nica y en
todas sus partes coherentes, las imgenes que en l
solan brotar independientes, separadas, dotada cada
una de ellas de vida propia plena y completa.
No adaptar, ya hecho el trabajo, al movimiento de la
armona, temas de tonalidades diferentes, sino hacer
surgir, los temas, del movimiento, escribir, en una
palabra no ya ciclos de cuentos sino una novela, y,
en fin, liberar las voces, inmanentes en el piano,
pero frustradas y entrabadas en la polifona real de la
orquesta o de varios instrumentos conjugados.
Y alegremente se pone a la obra.

La primera sinfona: la SINFONA DE LA PRIMAVERA,

de la primavera del ao, de la primavera de la vida,
de la primavera del amor (Victor Basch): el brote que
apunta, las hojas que se abren, los cantores que se
reinstalan en las ramas, el gran hlito embalsamado
que hace abrir los clices y los corazones henchidos.
El ALLEGRO. Una fanfarria de trompas y de trompetas
anuncia, triunfalmente, al CABALLERO VERANO, y la
orquesta sostiene y desarrolla --con sus armonas
aceleradas y potentes-- el primer tema. El segundo
tema, de una gracia modesta y simple, lo exponen las
maderas: soplo leve que va a perderse en el gran
tumulto elaborado principalmente por los primeros
compases del primer tema, pero que hace nacer
un enjambre de temas nuevos, los unos serenos
y cantantes, los otros sombros y grvidos de
tempestades. Luego la calma: el Larghetto, un solo
tema, una meloda schumaniana, tan caracterstica que
hubiera podido figurar en cualquiera de sus
colecciones de trozos de fantasa, temblorosa,
angustiada, torturada, y, al mismo tiempo de una
dulzura tan muelle, que nicamente la diferencian los
timbres de los instrumentos por los que pasa: violines,
violoncellos, maderas y trombones.

En seguida un SCHERZO, breve, elegante y ritmado

vigorosamente, dos tros, emparentados al tema
principal del ALLEGRO, el uno por el movimiento,
el otro por la armona.
Y el FINAL, cuyo motivo principal desarrolla el tema
en Fa mayor con que finaliza el primer movimiento,
danza rpida, ligera, coloreada, que se dira ejecutada
por elfos, pero cuya exhuberancia se tie
repentinamente de tristeza, para serenarse trompas
y flautas-- tornarse sombra nuevamente trombones
y cobres-- hasta que definitivamenterevienta el
esplendor de las fanfarrias y triunfa la alegra
primaveral.
Interpreta la SINFONA N 1 en Si bemol mayor,
LA PRIMAVERA, opus 38 de Robert Schumann,
la Orquesta Sinfnica de Londres, dirigida por Serge
Kusevitzki.
El

en La menor, opus 16,

de GRIEG ejecutado por primera vez en Oslo y en el ao
de 1870.
CONCIERTO PARA PIANO

En marzo de 1868 una nia haba nacido en el hogar

de los Grieg. Sin duda la alegra producida por esta
reciente paternidad inflama este CONCIERTO PARA PIANO
Y ORQUESTA, en La menor, compuesto durante el esto

siguiente en la aldea danesa de Sellered. A pesar de las

repeticiones y de la brevedad de las ideas, el Concierto
se impone por ciertos acentos de una intensidad,
rara en Grieg, as como por la nobleza de los temas.
En realidad no es de una originalidad muy notoria
(dice I. Rokst). Las influencias de Schumann
--debut del primer movimiento--, de Liszt, de Chopin
sobre todo --pasaje de la primera a la segunda idea,
exposicin de sta, cadencias, segundo tema
del ADAGIO--, se unen a las armonas wagnerianas,
en la primera idea del ADAGIO. Sin embargo,
si aparecen los procedimientos de Chopin, es sin su
cambiante colorido armnico en el que casi siempre
existe una polifona interior, y que falta en Grieg.
Sus rasgos se limitan, casi siempre a exhibir,
en el teclado, un slo acorde y no tienen el mgico
brillo de las fuses de Chopin en las que espejean
las apogiaturas no resueltas. Pero en el FINAL,
Grieg pone a sus pies en su propio terreno: los ritmos
de su Noruega y los rudos acordes, propios de los
instrumentos rsticos. El trozo tiene la forma de un
rond. El piano es, claramente, el protagonista de esta
obra, en la que los instrumentos de la orquesta estn
tratados como teln de fondo, dejando aparte la breve
frase de los violoncellos, en el segundo tema
del ALLEGRO inicial, y la aparicin de la flauta en el
pi tranquillo del final, despus de la cadencia.

de MANUEL DE FALLA pinta

un aspecto enteramente diferente de la vida andaluza
(enteramente diferente al de EL AMOR BRUJO): pinta el
humor vivo y algo sardnico de los campesinos de
Andaluca. El asunto est sacado de una conocida
novela de Alarcn, que a su vez est inspirada en un
romance popular. Este mismo asunto sirvi a Hugo
Wolf para su pera EL CORREGIDOR.
EL SOMBRERO DE TRES PICOS

El tema central es la burla hecha a un futuro

Corregidor (autoridad principal del pueblo) que intenta
requebrar de amores a la hermosa mujer del molinero.
Ella entra en la danza y llega hasta un punto en que la
situacin parece un poco comprometedora para ella,
pero al final el Corregidor queda burlado
y ridiculizado --le mantean como las majas mantean
al pelele en el cuadro de Goya--.
Las tres danzas extradas del ballet figuran
continuamente en los programas de concierto y son
estas: La DANZA DE LOS VECINOS. Los vecinos del
molinero vienen al molino a festejar el San Juan.
Se bebe y se danza en la bella noche perfumada.
La DANZA DEL MOLINERO, es una farruca. La farruca
es el baile que ofrece al hombre las mejores
oportunidades para demostrar su virtuosidad
y su virilidad. Algunas veces lo bailan un hombre

y una mujer, pero ms comnmente un hombre solo.

Esa farruca danzada por el Molinero, es de un mpetu
rtmico vertiginoso.
Y la DANZA FINAL. El viejo galn --el Corregidor-es desenmascarado y el Molinero y la Molinera
se reconcilian. El viejo galn curtido a golpes se deja
caer a tierra. Los campesinos se apoderan de l y lo
mantean como a un ttere de burlas, y viene la DANZA
GENERAL.

Las danzas del SOMBRERO DE TRES PICOS, de Manuel

de Falla: LOS VECINOS - DANZA DEL MOLINERO y DANZA
FINAL, las interpreta la Orquesta Pops de Boston
dirigida por Fidler.
Se presentaron en este programa de Sinfona,
Concierto y Suite, seleccin e informacin a cargo de
Len de Greiff, la PRIMERA SINFONA en Si bemol mayor
LA PRIMAVERA opus 38 de Schumann, el CONCIERTO EN LA
MENOR opus 16 para piano y orquesta, de Grieg y las
tres danzas de la SUITE orquestal EL SOMBRERO DE TRES
PICOS, de Manuel de Falla.
7 XI 1945

PIGNOLET DE MONTECLAIR - DVORAK

- VAUGHAN WILLIAMS

nacido en Andelot,
cerca de Chaumont en Basigny en 1666, muri en Saint
Denis, cerca de Paris, en septiembre de 1737.
Fu discpulo de Jean Baptiste Moreau. En 1686 pas
a ser Maestro de Capilla en diversas iglesias
de provincia y luego director de la msica del prncipe
de Vaudmont, con cuyo squito viaj por Italia.
MICHEL DE PIGNOLET DE MONTECLAIR,

Se vuelve a saber de l hacia 1695 cuando obtiene un

gran renombre como Maestro de Msica al mismo
tiempo que como compositor. Ingresa a la orquesta de
la pera, en 1707, como contrabajista, y di en el teatro
--con xito-- dos obras que permanecieron por largo
tiempo en el repertorio: una pera-ballet LAS FIESTAS
DEL ESTO, en 1716 y JEFT, tragedia lrica, asaz
sensacional por su libreto sacado de las Sagradas
Escrituras, en 1732. Un tema religioso pareca como
fuera de su sitio en la escena de la pera: as que JEFT
hubo de sufrir la interdiccin.
Sus obras instrumentales son igualmente valiosas.
Entre ellas, stas: SERENATA o CONCIERTO dividido en
tres suites de piezas para violines, flautas y oboes
(1697), que constituye una de las ms interesantes
colecciones antiguas de SINFONAS FRANCESAS EN TRO,

para dos flautas traveseras sin bajo

y CONCIERTOS para flauta travesera con bajo continuo
(1720); BRUNETAS antiguas y modernas, apropiadas
para la flauta travesera con bajo continuo (1725).
BRUNETA es el nombre dado, en el siglo XVII,
a pequeas canciones de tema generalmente galante
y pastoril y de carcter puramente meldico
y popular.
CONCIERTOS

Otras obras de Pignolet de Monteclair son sus

CANTATAS FRANCESAS, de una a tres voces con
acompaamiento instrumental o bajo continuo
(tres libros publicados de 1709 a 1728) y que cuentan
entre las mejores del gnero y entre las ms antiguas.
Public, finalmente, una coleccin colectiva de
MINUETOS TNTO ANTIGUOS COMO NUEVOS (hacia 1735),
amn de muchas obras didcticas. Dcese que fu el
primero en introducir, en las orquestas, el contrabajo.
De

son los PLACERES

CAMPESTRES, que constan de estas partes: RITORNELO
MICHEL PIGNOLET DE MONTECLAIR

- PASAPI - ENTRADA DE LOS PASTORES - CORTEJO DE LAS

MUSETAS Y DE LAS VIELAS y RONDA DE LA FELICIDAD,

obra que escucharemos en un arreglo para violas por

Casadesus, ejecutada por la Sociedad de Instrumentos
Antiguos, dirigida por Henri Casadesus.

El

CONCIERTO EN SI MENOR,

opus 104, de ANTON

DVORAK, para violoncello y orquesta, debe ser muy
familiar para los habituales oyentes de estos
programas. Tan familiar como el nombre y la obra,
muy difundidos, del compositor Bohemio o Checo
Anton Dvorak, nacido en 1841 y muerto en 1904.
El CONCIERTO EN SI MENOR fu compuesto en su
perodo niuyorquino y entre noviembre de 1894
y febrero de 1895. Dcese que el CONCIERTO PARA CHELO
de Victor Herbert influy para que Dvorak compusiese
el suyo y dcese --adems-- que recibi valiosas
sugerencias de Alvin Schroeder, primer violoncellista
de la Orquesta Sinfnica de Boston. Su primera
presentacin ocurri el 19 de marzo de 1896: diriga el
compositor, Leo Stern era el solista y la orquesta,
la Filarmnica de Londres.
Es una obra de tan clara belleza este CONCIERTO de
Dvorak que resulta intil entrar en detalles de sus
temas y motivos, caractersticas formales, anlisis
de sus movimientos. Consta de tres movimientos:
1 ALLEGRO, con la riqueza de inventiva peculiar
de Dvorak, y sin nada difuso ni redundante.
El segundo de sus temas es uno de los pasajes
ms bellos que se haya escrito para la trompa.
2 ADAGIO MA NON TROPPO: este movimiento lento tiene
dos temas..., o cinco, o seis si se tienen en cuenta sus

subdivisiones. 3 FINALE: un breve Rond: Allegro

moderato, que termina Allegro vivo.
Interpretan el CONCIERTO PARA VIOLONCELLO EN SI
MENOR, opus 104, de Anton Dvorak, Pau Casals como
solista y la Orquesta Filarmnica Checa dirigida
por Georg Szell.
Finaliza este programa con una FANTASA del
compositor ingls RALPH VAUGHAN WILLIAMS, nacido
el 12 de octubre de 1872. Compositor contemporneo
de tradicin clsica, conocido principalmente por sus
sinfonas: la SINFONA LONDRES, francamente
programtica, compuesta entre 1912 y 1913; la SINFONA
PASTORAL, compuesta en 1921; la SINFONA EN FA MENOR,
dedicada a Arnold Bax, compuesta entre 1931 y 1934;
obras para la escena; obras corales; SUITES y
DIVERSIONES y CONCIERTOS; FANTASAS --una para
violoncello y orquesta-- y la FANTASA SOBRE UN TEMA DE
THOMAS TALLIS para doble orquesta de cuerdas, con un
cuarteto de cuerdas solista. El tema data de antes de
1567 y lo trata Vaughan Williams en estilo de variacin
libre.
Interpreta la FANTASA SOBRE UN TEMA DE THOMAS
TALLIS (de Ralph Vaughan Williams), para orquesta
de cuerdas, la Sinfnica de la BBC bajo la direccin
de Adrian Boult.
28 XI 1945

ANIVERSARIO 154 DE LA MUERTE DE MOZART

Como homenaje a WOLFGANG AMADEO MOZART con

motivo del anunciado aniversario se presenta un
programa de sus obras elegido casi al azar ya que otra
forma de seleccin es imposible en obra tan perfecta.
En el ltimo ao de la vida de Mozart pocos fueron
los encargos que se le hacan -sin hablar del REQUIEM -.
Lo cuenta as Gheon: A falta de ms altos encargos Mozart
acept escribir, con la misma humildad, tres breves canciones para
un diario de nios, SEIS MINUETOS para danzar y SEIS DANZAS
ALEMANAS para los bailes populares... y ms danzas despus...
Que se examinen esas pobres DANZAS (Kchel de 600 a 609) escritas
sobre el papel en un cuarto de hora y trocadas en seguida por un
poco de pan. Sin ninguna ambicin, obedecen a las reglas comunes
del gnero como a las costumbres de los danzarines: dos veces ocho
compases para el tema, dos veces ocho compases para el tro,
con repeticiones, y, al final de la sexta danza, porque van por
grupos de seis ordinariamente, una coda suplementaria un poco
ms desarrollada. Eso es todo. Ellas son lo que son. Lo que deben
ser. Sin falsa vergenza, sin desdn. Con sus rondas, sus piruetas,
su ritmo elemental, su caricia fcil, su sn-sn... Yo confieso
--termina Gheon-- que esas DANZAS ALEMANAS de Mozart me
fueron reveladas por dos discos de fongrafo, comprados al azar sin
previa recomendacin. Si se quiere un ejemplo, que se tome la
danza final en Re mayor, opus 571 (escrita sta en 1789). Comienza
por una fanfarria, slida, espesa, pesada, sonora, que representa
una multitud de enmascarados muy vulgar y la brutalidad de su
pisoteo. Ocho compases que suben, ocho que descienden.

Y sbitamente, piano, el tro, que se lanza --en los instrumentos

de cuerdas-- a la zona sutil del menor.

Escucharemos la que cita Gheon y algunas otras

de las DANZAS ALEMANAS de Mozart compuestas en sus
ltimos aos de miseria. Son ellas las siguientes:
las tres que integran el N 605 de Kchel, la tercera
de las cuales es una de las ms celebradas y que se
distingue con el nombre de EL PASEO EN TRINEO;
estas tres las ejecuta la Orquesta Filarmnica de Viena
dirigida por Bruno Walter.
Y ahora estas seis DANZAS ALEMANAS Kchel 600 N 4,
Kchel 605 N 2 (que ya escucharon entre las tres
anteriores), 571 N 4, 509 N 6, 600 N 3 y finalmente la 571
N 6 a la que se refera ha poco Henri Gheon.
Las SEIS DANZAS ALEMANAS de Mozart interpretadas
por la Orquesta Filarmnica de Berln dirigida
por Erich Kleiber.
Despus de estas DANZAS ALEMANAS y antes
de escuchar dos otras de las ltimas obras compuestas
por Mozart, se presentar su SINFONA llamada PARIS,
en Re mayor, N 31 (K 297).

Esta SINFONA fu compuesta en Paris entre el 1

de mayo y el 12 de junio de 1778; en esta ltima fecha
escribe Mozart que llev a un aficionado alemn
la nueva sinfona que justamente acaba de terminar. El 3 de julio
agrega a la mitad del primer Allegro hay un pasaje que yo saba
que deba agradar: as que lo haba hecho aparecer una segunda
vez al final del trozo. El Andante tambin agrad, pero an ms
el ltimo Allegro.
El ALLEGRO ASSAI (dice Saint Foix) se inicia con potente
acordes repetidos por toda lo orquesta; la continuacin del tema
corresponde a los violines. Toda esta primera parte da lugar a una
doble exposicin seguida por un ritornelo. Mozart termina el
ALLEGRO con la repeticin textual de los compases del comienzo,
repetidos unsono por toda la orquesta.
Existen dos versiones del ANDANTE. En la edicin grande de las
obras de Mozart figura la versin que parece ser la primera. Es un
ANDANTINO en forma de ROND. La segunda versin, ANDANTE
SEMPRE PIANO SOTTO VOCE es de carcter muy diferente.
Su expresin tiene algo de ms noble, ms sostenido.

Mozart dice al respecto

para complacer al seor Le Gros

y sobre todo a algunas otras personas he compuesto otro ANDANTE.
Cada uno, en su gnero, est bien... porque cada uno tiene
su propio carcter. El ltimo, sin embargo me gusta ms.

El comienzo del final, ALLEGRO, es muy

caracterstico: sobre el movimiento piano de las
corcheas en los segundos violines, los primeros
exponen, piano tambin, un ritmo entrecortado de

silencios, al que sigue, sbito, un unsono forte; luego

nueva exposicin del tema seguida del mismo unsono.
Un nuevo tema. Toda la orquesta acompaa.
En toda la SINFONA --salvo quiz en el ANDANTE-se advierte muy claramente la importancia dada
al crescendo.
La SINFONA PARIS, N 31 (K 297) en Re mayor,
se escuchar interpretada por la Orquesta Filarmnica
de Londres dirigida por Thomas Beecham.
La segunda mitad del mes de septiembre de 1791 la
ocup Mozart en los ensayos de LA FLAUTA ENCANTADA,
obsesionado adems por el REQUIEM y por la muerte.
Tambin es probable que Mozart le hubiera dado
la primera mano al CONCIERTO DE CLARINETE que haba
prometido a Stadler y que es su CANTO DEL CISNE.
El 28 de septiembre firm la ms atrevida de sus obras
maestras, la que ala el sumum de ciencia al sumum de
la presciencia, la mayor pureza a la mayor novedad:
la obertura de LA FLAUTA ENCANTADA. La belleza de los
acordes, la repeticin de los timbres, un deslizarse
de la modulacin ya wagneriano, pero que no insiste,
que se contenta con entreabrir la puerta al ensueo,
la plenitud alegre y como espiritual de ese fugato
radiante que transfigura el tema de Clementi y lo lleva

a una altura que ningn msico ha sobrepasado,

ni quiz ha llegado...
Escuchen esa obertura de LA FLAUTA ENCANTADA,
a la Orquesta Filarmnica de Berln dirigida
por Ricardo Strauss.
El CONCIERTO PARA CLARINETE en La mayor (K 622),
fu compuesto --como tambin el QUINTETO PARA
CLARINETE Y CUERDAS en la misma tonalidad (K 581)-para su amigo el clarinetista Stadler. Este CONCIERTO
DE CLARINETE es considerado como una de las cimas
de la altsima obra de Mozart. Sin mayores ni menores
detalles sobre la obra --que le son intiles--,
sin arrequives ni comentarios vanos y sobrantes,
se escuchar este ltimo de los CONCIERTOS de Mozart
y una de sus ltimas obras, sobre la que dice Gheon:
La primera y la ltima palabra del arte musical es la meloda. Si no
se sabe articular la palabra mgica, la palabra primera y postrera,
la palabra nica, nada se ha dicho...Inventar un canto desnudo.
S... Libertar el ruiseor, o si se quiere, en este caso el Cisne...
porque Mozart va a morir! El clarinete trmulo y sereno
del CONCIERTO EN LA, es la voz misma de Mozart.
La muerte interrumpi su REQUIEM en el canto del LACRIMOSA.
Pero ya el canto de su CONCIERTO --antes y quiz mejor que el
otro-- es su voz, es su alma, ya despojada de vanidad y de miseria....

El CONCIERTO EN LA MAYOR (K 622) para clarinete

y orquesta de Mozart estar as interpretado:
clarinetista Reginald Kell y Orquesta Filarmnica
de Londres dirigida por Malcolm Sargent.
5 XII 1945
BRAHMS - WAGNER - RAVEL

Esta es la sntesis de Riemann sobre

JOHANNES BRAHMS:
Naci el 7 de mayo de 1833 en Hamburgo y muri el 3 de abril de
1897 en Viena. Era hijo de un msico de orquesta y tuvo por maestro
a Marxsen. Ya en 1853, Schumann en su GACETA MUSICAL le seal

como un nuevo astro del arte. Despus de haber sido director de la

orquesta durante algunos aos en la Corte del prncipe de Lippen
-Detmold, Brahms vivi algunos aos en su ciudad natal estudiando
y componiendo asiduamente, y en 1862 fu a Viena, su segunda
patria. Sali de Viena en 1864 pero no se encontr bien ni en
Hamburgo ni en Zurich ni en Baden-Baden y en 1869 volvi a la
querida urbe danubiana. All dirigi de 1872 a 1874 conciertos de las
Sociedad de Amigos de la Msica. Brahms vivi, de nuevo, algunos
aos fuera de Viena y torn en 1878. Tiene all puesto de honor en el
Cementerio Central, en las cercanas de las tumbas de Beethoven
y Schubert.
Brahms no fu el primero de sus contemporneos slo como
compositor de canciones; tambin sus obras corales: CANCIONES
CORALES, REQUIEM ALEMN, CANCIN DEL DESTINO, CANCIN
TRIUNFAL, RINALDO, RAPSODIA, como tambin sus obras
orquestales: cuatro SINFONAS, dos OBERTURAS; sus CONCIERTOS:

dos para piano, uno para violn, un doble Concierto para violn y
violoncello; y sus obras de msica de cmara: Sonatas, Tros,
Cuartetos, Quintetos y Sextetos, le aseguran un puesto de honor
entre los grandes compositores....

El seor Landormy admira harto muy poco,

particularmente, las Sinfonas de Johannes Brahms.
Para l, la SINFONA PRIMERA, en Do menor, opus 68 (de 1877)
tuvo el mrito de determinar la conversin de Hans von Blow...
Pero me parece --agrega Landormy-- muy difcil explicar
su sbito entusiasmo, por motivos de orden puramente artstico,
si consideramos la SINFONA EN DO MENOR, con su primer
movimiento que esfurzase en vano a lo pattico, su ANDANTE que
utiliza todos los medios de una hueca retrica, y el final cuyo tema
principal acusa tan descaradamente su parentesco con el de la ODA
A LA ALEGRA... Un solo trozo es digno de Brahms: el POCO
ALLEGRETTO que reemplaza al SCHERZO y que es una encantadora
fantasa llena de bonhoma y de humor. Dice Landormy.

La PRIMERA SINFONA de Brahms en Do menor,

opus 68, la interpreta la Orquesta Sinfnica de Londres.
Dirige el Maestro Felix Weingartner.
En el tercer acto de SIGFRIDO, WAGNER resolvi los viejos
problemas de la relacin orgnica y cre otros nuevos.
En las escenas en que Sigfrido vence a Wotan y penetra en el fuego,
convergen el uno en el otro los temas del tercer acto de LA VALKIRIA
y los de los dos primeros actos de SIGFRIDO. Pero en la escena
de amor que sigue al despertar de Brunilda, Wagner amonton
nuevo material en gran escala, en una escala tan grande que es
como si hubiera aadido una sinfona al final de su pera...
Y sigue el seor Jacobs: De dos temas que desempean una
parte relativamente en esta Sinfona, hizo Wagner la base del IDILIO
DE SIGFRIDO, su nica obra maestra de Msica absoluta.
Lo instrument para una orquesta en la escala de las de Mozart
o Beethoven y sutiliz de la manera ms exquisita los efectos

colorsticos y contrapuntsticos dentro del medio ms pequeo

para expresar los matices impalpables de su inspiracin..
Judith Gautier visit a Wagner en el verano de 1869. Un ao ms
tarde terminaron los trmites para el divorcio de los Blow,
y Wagner pudo casarse con Csima. En la misma maana del
primer cumpleaos de Csima despus de su boda, Wagner reuni
una pequea orquesta en las escaleras de su casa y le ofreci una
serenata... se interpret la obra en la que Ricardo expresa los
pensamientos de amor y de ternura paternal que Judith Gautier
haba ledo en sus ojos mientras contemplaba las aguas del lago.
EL IDILIO DE SIGFRIDO,

se escuchar interpretado
por la Orquesta Sinfnica de Nueva York dirigida
por Arturo Toscanini.
Dice el seor Talamn:

MAURICIO RAVEL, cuyo arte

evolucion despus de la guerra de 1914-1918, del impresionismo

hacia concepciones menos sutiles y menos exquisitas, es autor

en los dominios de la orquesta de las siguientes obras:
RAPSODIA ESPAOLA (1907); MI MADRE LA OCA (1912),
obra originalmente para piano a cuatro manos, ms tarde
instrumentada; EL VALSE (1920) y BOLERO (1928), bailes ya
incorporados definitivamente a los programas de conciertos.
RAPSODIA ESPAOLA, si es una obra ms hispnica que la IBERIA

de Debussy, no deja por eso de resultar francesa hasta la mdula.

Consta de los siguientes nmeros: PRELUDIO A LA NOCHE,
sensualmente potico, caracterizado por un lnguido dibujo de
cuatro notas: fa, mi, re, do sostenido, que se mantiene
constantemente y se encadena con una sabrosa MALAGUEA;
HABANERA, instrumentacin de uno de los nmeros de SITIOS

AURICULARES, y FERIA, embriagadora escena popular que se

desarrolla bajo el signo de la JOTA.

La instrumentacin de la RAPSODIA ESPAOLA es prodigiosa:

polvos de sonidos arranca Ravel de la masa, y crea una atmsfera
de sortilegio...

La RAPSODIA ESPAOLA de Mauricio Ravel se

escuchar interpretada por la Orquesta Sinfnica
de Filadelfia dirigida por Leopoldo Stokowski.
15 I 1946
HAYDN - MOZART - LAL

El CONCIERTO EN RE MAYOR opus 21 de HAYDN,

para clavecn y orquesta es el ltimo y el ms famoso
de sus conciertos con clavecn y fu compuesto en
1784. Un perodo de tiempo muy considerable lo separa
de los anteriores, que son de 1763, 1767, 1772.
Es el ltimo y es de una mayor madurez:
contemporneo de sus seis sinfonas compuestas
en Paris, entre ellas las del OSO, de LA GALLINA y de
LA REINA, muy nombradas.
Consta el CONCIERTO EN RE MAYOR opus 21,
de Franz Joseph Haydn, para clavecn y orquesta,
interpretado por Wanda Landowska y la Orquesta
dirigida por Eugene Bigot, de los siguientes
movimientos: VIVACE - LARGHETTO - ROND
ALL'UNGHERESE.

La SINFONA EN LA MAYOR N 29 (K 209) de MOZART es,

para Otto Jahn, el ejemplo perfecto de una obra de arte derivada
de una extrema simplicidad de materiales empleados: realmente,
esta Sinfona es para orquesta de cuerdas con dos oboes y dos
trompas, tan slo. Fu compuesta en Salzburgo, entre febrero
y abril de 1774. Corresponde al fin del perodo llamado por Wizewa
y Saint-Foix El gran esfuerzo creador y al comienzo del perodo
siguiente que los citados celebrrimos mozartianos califican
de la transicin del grande estilo a la galantera perodos que
--en la corta vida de Mozart-- caben en un ao intenssimo.
Es una obra compuesta bajo la influencia de Miguel Haydn;
escrita casi bajo la inspiracin directa de una obra anloga
del viejo maestro, en la misma tonalidad. Es notoria la semejanza
entre las dos sinfonas, pero con una superioridad grande y evidente
en la de Mozart.
El ALLEGRETTO MODERATO se inicia con el tema principal en los
primeros violines. Es un tema alegre, con un vigoroso dilogo en
contrapunto entre los violines y los bajos en la segunda exposicin,
que acenta el carcter enrgico y apasionado de uno de los
comienzos de sinfona ms notables que se conocen; sigue un
ritornelo, despus del cual el cuarteto de cuerdas expone
el segundo tema.
El ANDANTE es muy trabajado, de muy refinado arte, con una cierta
afectacin preciosista muy amanerada en que se ve la influencia
del estilo galante. Termina con una extensa CODA.
En el MINUETO reaparece la concepcin enrgica del primer
movimiento. El TRO est confiado a las cuatro voces de las
cuerdas. Es en Mi mayor, tonalidad que Mozart considera como la
ms sensual de todas.

pone de relieve la
extraordinaria madurez del genio de Mozart. La unidad del
sentimiento, el vigor expresivo de los ritmos, la riqueza maravillosa
de la orquestacin, en la que los vientos y los bajos intervienen
con una extrema libertad, concurren para hacer de este final
un digno preludio de los ms gloriosos finales de las obras
de la poca posterior y ms grande del Maestro.
El

FINAL

--ALLEGRO

CON

SPIRITO--,

Interpreta la SINFONA EN LA MAYOR, N 29 (K 201)

de Mozart la Orquesta Filarmnica de Londres dirigida
por Sir Thomas Beecham.
Se termina con la llamada SINFONA ESPAOLA de
LALO, para violn y orquesta, opus 21. SINFONA ESPAOLA
que no es una sinfona y --por lo menos en uno de sus
movimientos-- no es siempre espaola. Pero si es una
obra altamente melodiosa, de muy pintoresca
atmsfera y en grado sumo generosa para la
virtuosidad del solista. Fu compuesta para Pablo de
Sarasate y a l dedicada. Consta de cinco
movimientos, el mejor de los cuales es el primero,
ALLEGRO MA NON TROPPO, en Re menor, escrito en la
forma sonata. El segundo movimiento --SCHERZANDO,
ALLEGRO MOLTO-- en Sol mayor. El tercero, INTERMEZZO
--ALLEGRETTO NON TROPPO-- en La menor, suele omitirse
en las audiciones de la SINFONA. El cuarto, ANDANTE
en Re menor, es muy dramtico e intenso con
reminiscencias de los AIRES GITANOS del propio
Sarasate. Finaliza la SINFONA ESPAOLA opus 21 de Lal,

para violn y orquesta, con un dinmico RONDO

--ALLEGRO-- en Re mayor que explota los recursos
tcnicos del virtuoso.
Bronislaw Hubermann y la Orquesta Filarmnica
de Viena dirigida por Georg Szell, interpretan la
SINFONA ESPAOLA de LALO.
23 I 1946
BACH - MOZART - BEETHOVEN

Los SEIS CONCIERTOS DE BRANDENBURGO fueron

compuestos en Coethen. JUAN SEBASTIAN BACH los envi
al Margrave Cristian Luis de Brandenburgo, con una
dedicatoria escrita en francs, fechada el 24 de mayo
de 1721.
Este es un resumen de lo que son los seis conciertos
en cuanto a su forma, segn Arnold Schering:
A excepcin del 3 y del 6 los instrumentos de viento emplanse a
menudo en ellos, ya sea reunidos (como en el 1), ya sean solistas,
haciendo parte del concertino, con el violn solo (como en el 1, el 4
y el 5). En el 5 aparece por vez primera el clavecn, elemento
solista del CONCERTO GROSSO. Las partes concertantes acentan en
grupo, del que se destaca a veces un instrumento solo, en los
conciertos 1, 3 y 6, mientras que en los otros tres, el concertino
interviene con episodios en solo. Es, por una parte, la manera de
Corelli, y por la otra la manera de Vivaldi.

En el TERCER CONCIERTO resume Bach todo lo hecho

por sus antecesores. Por los tres grupos de
instrumentos, contrastantemente distintos, por los
efectos de polifona y de las repeticiones en eco
provenientes de esa reparticin, recuerda este
Concierto las composiciones del perodo primitivo
veneciano.
Este CONCIERTO BRANDENBURGUS N 3 en Sol mayor
tiene el ttulo siguiente: CONCERTO 3, A TRE VIOLINI, TRE
VIOLE E TRE VIOLONCELLI, CON BASSO PER IL CEMBALO,

con dos movimientos: ALLEGRO CON SPIRITO y ALLEGRO

y lo escucharemos interpretado por la Orquesta
Filarmnica de Berln dirigida por Wilhelm
Furtwngler.
en Do mayor
(K 299), de MOZART, fu compuesto en 1778, en Paris,
a solicitud del Duque de Guines. Mozart no muestra
mucho respeto por el Duque en sus cartas familiares,
de modo que debe crersele cuando afirma que el
Duque toca la flauta incomparablemente y que su hija
el arpa magnficamente.
El CONCIERTO PARA FLAUTA Y HARPA

El

consta de tres movimientos:

ALLEGRO - ANDANTINO y ROND (ALLEGRO). El segundo
movimiento, Andantino es especialmente gracioso,
tiernamente melanclico.
CONCIERTO

Marcel Moyse --flauta--, Lily Laskine --harpa-y la Orquesta dirigida por Piero Coppola, interpretan
el CONCIERTO PARA FLAUTA Y HARPA en Do mayor (K 299)
de JOANNES CHRYSOSTOMUS WOLFGANGUS THEOPHILUS
SIGISMUNDUS MOZART.

El TRIPLE CONCIERTO para piano, violn y violoncello

en Do mayor, opus 56, de LUDWIG VAN BEETHOVEN,
fu compuesto en 1804.
Dice Tovey que sin su TRIPLE CONCIERTO, Beethoven quiz
no hubiera compuesto sus CONCIERTOS EN SOL y EN MI BEMOL,
para piano ni su CONCIERTO para violn: es este CONCIERTO
TRIPLE, en cierto sentido, un estudio para aquellas obras y si fuera
el TRIPLE CONCIERTO no de Beethoven sino de algn misterioso
compositor que no hubiera escrito ninguna otra obra y hubiera
tenido la romntica buena fortuna de morir antes de que se
ejecutara su concierto, las mismas gentes que vituperan a Beethoven
por haberlo escrito seran las primeras en aclamar el TRIPLE
CONCIERTO como la obra de un gran compositor.

Consta el TRIPLE CONCIERTO para piano, violn

y violoncello en Do mayor, opus 56, de LUIS VAN
BEETHOVEN, de estos tres movimientos: ALLEGRO - LARGO
(que conduce al) ROND (ALLA POLACCA). Lo interpretan
Anglica Morales --piano--, Ricardo Odnoposoff
--violn--, Stefan Auber --violoncello-- y la Orquesta
Filarmnica de Viena dirigida por Felix Weingartner.
30 I 1946

C.F.M. BACH - WEBER - R. STRAUSS

- VAUGHAN WILLIAMS - GRIFFES

La primera de las obras que se escuchar es el

CONCIERTO PARA ORQUESTA en Re mayor de CARLOS FELIPE
MANUEL BACH, segn la versin, para orquesta reducida,
de Maximiliano Steinberg. Refiere el mismo Steinberg
que el manuscrito de este concierto no tiene ninguna
indicacin de la fecha de su composicin.
CARLOS FELIPE MANUEL,

es el hijo segundo de Juan

Sebastian y de Mara Brbara Bach, naci en 1714
y falleci en 1788.
--uno de los 52 conciertos
de Carlos Felipe Manuel Bach-- est escrito, en su
versin original, a cuatro partes concertantes
(cuerdas). El arreglo de Maximiliano Steinberg es para
la siguiente orquesta: flauta, dos oboes, corno ingls,
fagot, trompa y cuerdas.
El CONCIERTO EN RE MAYOR

En los Estados Unidos se oy por primera vez en

1923 --en los conciertos de la Orquesta de Filadelfia-bajo la direccin del compositor francs Daro
Milhaud. Sergio Kusevitzki lo dirigi en 1924 en
Boston, con la Orquesta Sinfnica de esa ciudad.
Y ahora se escuchar por la citada Orquesta Sinfnica

de Boston y con la direccin del nombrado Sergio

Kusevitzki.
o PIEZA DE CONCIERTO de CARLOS
MARIA VON WEBER, para piano y orquesta, opus 79,
compuesto en 1821, tiene un programa definido, que el
compositor le revel a su esposa cuando lo toc por
vez primera para ella y para su pupilo Julius Benedict.
Es una muy elaborada historia de amor caballeresco
y fidelsimo, con la Lady en su torre, mirando
tristemente en lontananza, en espera del retorno de su
Lord, en la Tierra Santa. A su pensamiento llega la
visin de su amado moribundo en un campo de batalla.
Pero justamente en el momento en que Ella cae
exhausta, el sonar de las trompetas proclama el retorno
del caballero y todo termina en medio de la felicidad.
El KONZERTSTUCK

Consta de estas partes el KONZERTSTUCK o TROZO DE

CONCIERTO de CARLOS MARIA VON WEBER --en Fa menor,
opus 79--: LARGHETTO, MA NON TROPPO - ALLEGRO
PASSIONATO - TEMPO DI MARCIA - PI MOSSO - PRESTO ASSAI,

y lo interpretan: Robert Casadesus --piano-y la Orquesta Sinfnica dirigida por Eugene Bigot.

es, hasta donde yo s, la ltima de las peras

de RICHARD STRAUSS. Es una pera en un acto
y un excelente ejemplo de su ltimo estilo musical.
Fu dada por primera vez en Dresde por la Opera del
Estado el 15 de octubre de 1938. Fu entusisticamente
recibida por un pblico numeroso, como evidencia
muy bien notoria de que las facultades creadoras
musicales del anciano compositor actuaban con vigor
no disminuido. El texto de DAFNE fu compuesto por
Joseph Gregor, historiador, ensayista y poeta viens.
Como escritor para teatro Gregor es un adherente a la
escuela de Hofmannsthal y fu a travs de Hugo von
Hofmannstahl como Strauss conoci a Joseph Gregor.
DAFNE

Aunque DAFNE no consta sino de un acto

--con una duracin de una hora y cuarenta minutos-Strauss emple algn tiempo en terminarla.
En una entrevista que dio Strauss en 1936 cuando
cumpla 72 aos, refiri que se ocupaba en la
composicin de su DAFNE.
es una tragedia buclica basada en el famoso
mito griego que trata de la fuga de Dafne perseguida
por el infatuado Apolo, y de su transformacin en un
laurel para evitar su captura.
DAFNE

En la versin de Joseph Gregor, la historia es,

abreviada, como sigue: Dafne, hija de Gea
y del visionario pastor Penios, se hace la sorda a los
requerimientos amorosos del pastor Leucipo porque se
considera ms apta para la vida en medio de la
naturaleza que para la vida en familia. Apolo, el dios
del sol, se enamora de Dafne luminosa. Aparece
disfrazado de pastor en una fiesta de vendimia
dedicada a la gloria de Dionisos.
Se escucharn estos fragmentos de DAFNE,
interpretados por quienes fueron protagonistas en su
presentacin de estreno: la soprano Margarita
Teschemacher y el tenor Torsten Ralph con la
Orquesta del Estado de Sajonia dirigida por Karl
Bhm. Y los fragmentos son: la escena de la
transformacin de Dafne, cuya segunda parte es casi
meramente orquestal; la escena en que Dafne dice de
su amor a la vida en medio de la naturaleza y la escena
de la contricin de Apolo despus de la transformacin
de Dafne en rbol.
Viene ahora el CONCIERTO ACADMICO para violn
y orquesta de cuerdas, de RALPH VAUGHAN WILLIAMS,
msico ingls contemporneo, nacido en 1872.

Por qu ACADMICO? se pregunta Tovey. En realidad

esta obra no est escrita en estilo antiguo. Quiz sea
acadmico en el sentido de que es estrictamente
consistente en sus propias reglas y quiz el compositor
quiso indicar que, en su opinin, esas reglas estn ya
tan bien establecidas que debieran ser enseadas en las
escuelas.
Si ser acadmico es ser de cristalina claridad
y simetra, esta obra es tan acadmica como Bach
o Mozart o como cualquiera maestro clsico.
Dejando a un lado el que sea o no sea acadmico,
escuchemos el CONCIERTO EN RE MENOR para violn
y orquesta de cuerdas de Ralph Vaughan Williams,
interpretado por Frederick Grinke, violn, y la
Orquesta de Cuerdas de Boyd Neel. Sus tres
movimientos son: ALLEGRO PESANTE - ADAGIO - PRESTO.
Y finaliza este concierto variado con el POEMA para
flauta y orquesta de CHARLES TOMLINSON GRIFFES, msico
norteamericano nacido en 1884 y fallecido en 1920.
Entre sus obras ms celebradas se cuentan, a ms de
este POEMA, compuesto en 1918, las siguientes:
THE PLEASURE DOME OF KUBLA KHAN, un poema sinfnico
para orquesta basado en el poema de Coleridge;
THE KAIRN OF KORIDWEN, un drama-danza en dos

escenas, para flauta, clarinetes, trompas, harpa, celesta

y piano; SHOJO, un mimo-drama japons para cuatro
instrumentos de viento, cuatro intrumentos de cuerda
(asordinados), harpa, tam-tam, tambor chino y
timbales, y EL PAVO BLANCO, originalmente para piano.
Joseph Mariano --flauta-- y la Orquesta Sinfnica
Eastman dirigida por Howard Hanson, interpretan
el POEMA de CHARLES TOMLINSON GRIFFES.
27 II 1946
CONCIERTO ROSSINI

Renense en este programa rossiniano trozos

orquestales y vocales de obras juveniles del CISNE DE
PESARO, msico clebre si los hubo y hombre de buen
humor, renombrado epicreo, adems.
Como no ignrase que Gioachino Rossini naci el
29 de febrero de 1792, tinese que tena veinte aos
cuando en 1812 estren su SCALA DI SETA: lo que ocurri
en Venecia. El tema de LA ESCALA DE SEDA es una
historia de intriga. El seor Dermont ha prometido a su
pupila Giulia al seor Blansac. Pero Giulia ya est
casada con Dorvil, a quien recibe en secreto todas las
noches por medio de una escala de seda. Una joven su
prima que vive tambin en la casa, Lucila, se enamora,
por suerte, de Blansac, y aunque ste ltimo,
acostumbrado a las aventuras afortunadas no se deja

apartar de Giulia por Dorvil, sino que se jacta de haber

hecho dos conquistas en vez de una...
La escala de seda ha revelado (olvidada) una cita
para Dorvil, cita que Blansac considera para s y que el
tutor supone para Lucila... Un sexteto da trmino a
todo esto, de la mejor manera posible y todo esto nos
lo cuenta Henri de Curzn (que a mi nada me consta).
De LA ESCALA DE SEDA --pera de Rossini de 1812-escucharemos la OBERTURA. Interpretada por la
Orquesta de la NBC dirigida por Arturo Toscanini.
es de 1813, y nos cuenta como
Mustaf, rey de Argel, se aburre con Elvira, su esposa,
demasiado amorosa, demasiado abnegada, demasiado
a sus rdenes. Encantado se sinti cuando le hablaron
de una italiana! Al, que se entiende con los corsarios
de la costa, encuentra una en el desembarcadero de los
piratas, bella de toda belleza y voluntariosa a ms no
poder. La joven ha partido en busca de Lindoro, su
amante, que anda de viajero. Ahora bien: hete aqu que
la moza no hubiera podido hallar nada mejor, porque
Lindoro se encuentra ya en las manos de ese mismo
Mustaf. ste no se encuentra mejor medio
de agradecerle sus servicios que desembarazarse de
Elvira, retornndolos juntos, a entrambos, a Italia.
Mientras tanto Isabel --se trata de la italiana-- apenas
LA ITALIANA EN ARGEL

reconoci a Lindoro y supo de su partida, combin su

plan. Acudira a hechizar a Mustaf, con su confianza
amorosa, con su rebelda caprichosa, con su decisin
irresistible y una vez el Rey mareado, utilizara para
evadirse el barco que debe conducir a Lindoro y a
Elvira. Una comparsa colabora en la alegra de esta
intriga y el tal comparsa es mister Tadeo, bobo
perseguidor de Isabel.
Viene primero --es obvio-- una OBERTURA, alegre y
vivacsima que la escucharemos interpretada por la
Orquesta Filarmnica de Nueva York dirigida por
Arturo Toscanini.
De L'ITALIANA IN ALGERI podrse or esta noche tras de
la OBERTURA, el do para soprano y bajo AL CAPRICCIO
DELLA SORTE, del primer acto; cantan Conchita Superva
y Carlo Scatola. Del acto segundo de L'ITALIANA IN
ALGERI, tres trozos: el do OH, CHE MUSO --para soprano
y bajo--, Conchita Superva y Carlo Scatola; PER LUI
CHE ADORO, aria y cuarteto; interpretacin de Conchita
Superva, Nino Ederle (tenor), Carlo Scatola
y Vincenzo Bettoni (bajos) y finalmete el aria AMICI
IN OGNI EVENTO, por la soprano Superva.
El universalmente clebre BARBERO DE SEVILLA es
obra de 1816. Y es intil decir nada de una obra tan
conocida de todas las gentes.

Se trata hoy de hacer or una escena, LA ESCENA DE LA

LECCIN, que casi nunca es dable or por motivos que
se transcriben.
Entre las maravillas del BARBERO est segn Henri de
Curzon: ...finalmente, la leccin del canto, variable hasta el
infinito y como por esencia, en la cual se permiten todas las
licencias, especialmente la de intercalar arias en todos los idiomas,
de una poca anterior o mucho ms reciente y de un estilo
absolutamente fuera de lugar....
En Italia cntase en la leccin de msica de Rosina esta aria
deliciosa: LA BIONDINA IN GONDOLETTA; en Paris, la seora de
Fodor la reemplazaba por el aria de TANCREDO del mismo Rossini:
DI TANTI PALPITI, arreglada en forma de contradanza.
Otras cantatrices intercalan en esta escena el aria conocidsima
del BACCIO, o el valse DI GIOIA INSOLITA, o LA CALESERA,
cancin espaola o el ROND de MANON LESCAUT de Auber,
y tantas otras entre ellas un TEMA Y VARIACIONES, de Mozart.
La nica versin que se ignora es la de la partitura.
CONTRO UN COR, que pertenece en realidad a la leccin y en la cual

unos significativos apartes entre Rosina y el Conde Almaviva

AH, LINDORO, MIO TESORO! cruzan el aria como si formasen parte
de ella.

Vamos a escuchar la escena de la leccin del

BARBERO DE SEVILLA en su forma original, interpretada
por Conchita Superva y el tenor Giovanni Manuritta.

Con LA CENERENTOLA (1817), con LA CENICIENTA,

nos remontamos a las cimas del arte de Rossini,
en lo bufo. El libreto se extrajo casi rasgo a rasgo
de LA CENICIENTA de Nicolo Isouard estrenada por la
Opera Cmica de Paris en 1810.
Don Magnfico barn de Montefiascone vive
mediocremente en su ruinoso castillo, entre sus dos
hijas, insoportablemente bellas, y la que le trajo su
esposa, llamada CENICIENTA. Las dos jvenes mayores
llamaron la atencin al prncipe de Salerno, Ramiro,
pero antes, an, la de su amo Alidor, a quien se le ha
metido en la cabeza forjarle un casamiento
verdaderamente capaz de hacerle dichoso, y para cuyo
logro no retrocede ante ningn medio de investigacin.
Se presenta en el castillo con el aspecto de un viejo
pobre y solamente la CENICIENTA acgelo
bondadosamente. Un poco ms tarde regresa
disfrazado de tabelin, para obligar a don Magnfico
a que confiese que tiene una tercera hija y contina
un lo bastante intrincado.
De

se escuchar primero la
OBERTURA encantadora, rebosante de verbosidad y que
es introduccin a la escena de las tres hermanas, a las
que describe hbilmente, interpretada por la Orquesta
Sinfnica de Miln dirigida por Lorenzo Molaioli.
LA

CENERENTOLA

De

LA CENERENTOLA,

pera en dos actos, del CISNE

DE PESARO se escuchar la primera parte, para soprano
y bajo, del Quinteto del acto primero: SIGNORE, UNA
PAROLA, cantado por Conchita Superva y por Vincenzo
Bettoni y luego el ARIA Y ROND FINALE del acto
segundo, cantada por Conchita Superva.
Se termina este Concierto Rossini con la OBERTURA
de LA GAZZA LADRA (LA URRACA LADRONA), pera semi
-bufa.
La ancdota se basa en los caprichos de una urraca,
cuyo instinto implsala a tomar y a llevarse a su
escondrijo, todo lo que topa y brilla. Sus robos casi
llevan a la muerte a Ninetta, una pobre criada.
Interpreta la OBERTURA de LA GAZZA LADRA la
Orquesta Filarmnica de Berln dirigida por el maestro
Wilhelm Furtwngler.
6 III 1946
CONCIERTO MENDELSSOHN

Como obertura de este concierto, integrado con obras

de JACOB LUDWIG FELIX MENDELSSOHN (MENDELSSOHN
BARTHOLDY) nacido en Hamburgo el 3 de Febrero de
1809 (ao en que muri Haydn), se tiene la ms popular
de las suyas, la OBERTURA EN MI MAYOR opus 21,
compuesta en 1826, para EL SUEO DE UNA NOCHE

que es como el resumen musical

de la obra de Shakespeare.
DE VERANO: OBERTURA

Dice Paul de Stoecklin:

EL SUEO DE UNA NOCHE DE

VERANO, es el poema del aire balsmico, del alma obscura de las

noches doradas y florecidas del esto, que la fantasa del compositor

envuelve en una trama musical, difana y luminosa. Es en realidad
la obra maestra de Mendelssohn. Se refleja en la obra, ntegro,
su temperamento: la ternura sentimental, la gracia femenina,
el gusto por la naturaleza, la imaginacin sonriente. El tema mismo
solicita la msica y Shakespeare la esparci profusamente a lo
largo de su pieza teatral. La obra de Mendelssohn es el comentario
obligado de la comedia del enorme William: comentario adecuado.

La OBERTURA de EL SUEO DE UNA NOCHE DE VERANO,

obra del adolescente Mendelssohn, la interpreta la
Orquesta de Cleveland, dirigida por Artur Rodzinski.
es el primero de los oratorios de Flix
Mendelssohn. Fu comenzado en Dsseldorf y
terminado en Leipzig en el invierno de 1835. Tena su
autor 26 aos. Son tres los temas principales del
Oratorio: EL MARTIRIO DE SAN ESTEBAN - LA CONVERSIN DE
SAN PABLO

SAN PABLO y LA VIDA POSTERIOR DEL APSTOL.

y LA CONVERSIN DE SAN
PABLO, constituyen la primera parte. La parte final,
es su apostolado. En este ORATORIO especialmente,
Mendelssohn trata de conciliar dos concepciones,
diferentes, del drama sagrado: la de Bach y la de
EL MARTIRIO DE SAN ESTEBAN

Haendel. Algn crtico anota que quiz por ello

aparece su obra como artificiosa y eclctica.
Pero el propio compositor dijo haber puesto en ella
toda su alma: es el asunto de San Pablo muy musical,
muy serio. Experiment, al componerlo, una inmensa
alegra.
Del

se escuchar primeramente
LA ESCENA DE LA CONVERSIN, anunciada por un solo de
contralto que es un verdadero hallazgo: PERO EL SEOR
NO OLVIDA A LOS SUYOS; luego el grande y profundo coro
ORATORIO SAN PABLO

GRANDE ES LA PROFUNDIDAD DE LAS RIQUEZAS DE LA

SABIDURA;

fuerte y jubiloso y potente coro en estilo

fugado, en el estilo pomposo de Haendel, que finaliza
la primera parte; y la pattica aria para tenor: S TU FIEL
A LA MUERTE.
LA ESCENA DE LA CONVERSIN,

recitativo y aria:
la contralto Marian Anderson y la Orquesta Sinfnica
Victor dirigida por Charles OConnell. Luego se
escuchar el coro: GRANDE ES LA PROFUNDIDAD DE LAS
RIQUEZAS DE LA SABIDURA, interpretado por el Coro
Nacional de la BBC, con acompaamiento de rgano
por Berkeley Mason. Dirige Leslie Woodgate.

Y este tercer fragmento del ORATORIO SAN PABLO,

de Mendelssohn: S TU FIEL A LA MUERTE, aria
interpretada por el tenor Richard Crooks y la Orquesta
Sinfnica Victor dirigida por Charles OConnell.
es la ms popular de todas las composiciones
de Mendelssohn (seguramente en Inglaterra).
La termin en 1846. En este Oratorio, Mendelssohn
suprime los corales y el relato que hubiera servido
de hilo conductor. Est cortado en escenas dramticas,
entretejidas de elementos lricos accesorios.
Se acerca mucho a Haendel pero es menos teatral.
ELAS

En Alemania es considerado este Oratorio como

la obra maestra del gnero en el siglo XIX. El recitativo
y el aria de Obada, llena de ternura y de consolacin:
SI CON TODOS VUETROS CORAZONES se escuchar en primer
trmino; es el nmero cuatro del ORATORIO ELAS y lo
interpreta
el
tenor
Richard
Crooks,
con
acompaamiento de la Orquesta Sinfnica Victor
dirigida por Charles OConnell.
Las dos arias que vienen ahora, son de la segunda
parte del Oratorio. La primera de ellas, cntala el
ngel: OH! DESCANSA EN EL SEOR!: aria de infinitas
pureza, belleza y gracia. Interprtala Marian Anderson,
contralto, con la Orquesta Sinfnica Victor,
dirigida por OConnell.

Hacia el final del Oratorio se sita el aria para tenor

ENTONCES DEBE BRILLAR EL JUSTO. Canta esta aria el tenor
Richard Crooks, con la Orquesta Sinfnica Victor
y Charles OConnell.
La SINFONA EN LA MENOR, la tercera de las de
Mendelssohn, es conocida familiarmente con el
nombre de ESCOCESA.
Le inspir esta obra su visita al Castillo
de Holyrood, en 1829. Fu en este Castillo donde vivi
y am la infortunada Mara Estuardo, reina de los
escoceses.
La parte del castillo que ms intrig a Mendelssohn
fu la alcoba en que fu asesinado David Rizzio.
Muy conocida es la historia de este romntico
aventurero, cantor, maestro de danza y taedor
de lad.
La introduccin de la SINFONA ESCOCESA se inicia con
el tema del ANDANTE, meloda sombra y melanclica.
Un segundo tema, de carcter tierno y quejumbroso
deja atrs el ANDANTE de la introduccin, que reaparece
al final y cierra el primer movimiento; movimiento
raras veces igualado por su expresin musical
y potica.

Un corto pasaje para flautas, trompas y fagotes,

enlaza este serio movimiento con el SCHERZO de muy
diferentes caractersticas.
El tercer movimiento, ADAGIO CANTABILE, es una
especie de fantasa ensoadora y meditativa.
La primera parte del final es un impetuoso
ALLEGRO GUERRIERO. Desaparecen los sentimentalismos
romnticos. La segunda parte, maestoso incluye una
meloda escocesa. Termina as esta exquisita pintura
musical de su vivita a la romntica Escocia.
Interpreta la SINFONA ESCOCESA, en La menor, opus 56
de Mendelssohn la Orquesta Sinfnica de Minneapolis
dirigida por Mitropoulos.
escrito en 1840, y que
Mendelssohn llama SINFONA-CANTATA, es una vasta
composicin para solos, coro y orquesta, precedida
de una introduccin instrumental en tres partes.
De esta SINFONA CANTATA se escuchar la parte final,
HIMNO DE ALABANZA propiamente dicho. Lo interpreta
el Coro Nacional de la BBC (con rgano tocado por
Berkeley Mason) dirigido por Leslie Woodgate.
El

HIMNO

DE

ALABANZA

Mircoles 13 III

CONCIERTO CESAR FRANCK

Se escuchar hoy un programa de obras de Franck

integrado por las siguientes: el tercero de sus CORALES
para rgano en La menor, de 1890; su SINFONA,
en Re menor, compuesta entre 1886 y 1888; una PIEZA
PARA OBOE Y PIANO, no identificada y sea quiz de su
primera poca, y VARIACIONES SINFNICAS para piano y
orquesta, obra de 1885.
Vincent DIndy, habla sobre los

CORALES: En la hora
actual en que cualquiera puede or las CANTATAS y las PASIONES de

Bach, no se puede ignorar, por muy poca atencin que se haya

puesto al escucharlas, en qu consiste un tema de coral, exposicin
de cortos perodos separados por silencios cuya sucesin llega
a constituir una frase meldica completa. Esta forma que proviene
del canto gregoriano, en donde se expanda en libres ritmos,
se convirti, en la poca llamada de renacimiento, en el tipo
de canto colectivo de la reforma protestante, pero, cun disminuido
su valor esttico!... por razn de haberse convertido en resecas
frmulas harmnicas la libre y expansiva meloda gregoriana de
antes. El coral que hubo de volverse, al cabo de poco, en simple
cancin, se salv, en cuanto forma musical, gracias a Juan
Sebastian Bach. Bach, utilizando y elevando a la altura de su genio
los procedimientos de los organistas catlicos, cre un tipo de
CORAL VARIADO para rgano, descubrimiento que hubiera debido
ser fecundo, pero del que slo Beethoven y Franck supieron sacar
partido.
Los TRES CORALES para rgano de Franck estn concebidos
en el estilo de la gran variacin, y son igualmente bellos.

DIndy cita esta frase incomprensible para quien no

haya escuchado alguno de sus CORALES: Como veris,
el verdadero CORAL no es el coral: ste se hace en el transcurso
de la obra...

El CORAL N 3 en La menor de Franck, lo interpreta

Guy Weitz, honorable organista de su Eminencia el
Cardenal Bourno, en el rgano de la Catedral de
Westminster, de Londres.
El caso de Franck, para Adolfo Salazar, es el
siguiente: Para Franck --hablamos de sus ideas como
constructor, sin referirnos en lo ms mnimo a la cualidad de sus
ideas musicales--, el principio de la unidad sinfnica es el Espritu
Santo de la cosa. Ya no es, como en los alemanes (refirese a
Brahms particularmente), aquello de que sinfonismo significa
crecimiento lgico de un tema, sino que este principio, llevado al
superlativo, dice: Toda obra musical es la evolucin orgnica de un
ncleo elemental. Este ncleo sinfnico se llama clula en la jerga
de sus discpulos, y, por consecuencia, se llega a la conclusin de
que toda msica no es, ni ms ni menos, que una variacin
gigantesca de un esquema temtico rudimentario. La unidad
sinfnica de Beethoven se llama, a travs de Franck, desarrollo
cclico; la variacin beethoveniana (est claro que variacin
significa modificacin accesoria de algo anterior) adquiere un valor
fundamental, y as, algn franckista llega a hacer variaciones sin
tema, o sin cosa que lo valga. Por tales razones, Franck vuelve
la vista a las antiguas formas de la poca de transicin polifonista,
a Bach, y rehace la fuga, el preludio, el coral. Por sus ideas sobre la
importancia del desarrollo, se acerca a la poca en que este
procedimiento era de una rigidez frrea por la falta de valor

ideolgico de la msica, causa de los grandes esquemas formalistas,

tales como la fuga, la chacona, el pasacalle, etc.
El poder inventivo de Franck era (dice Salazar) escaso,
y su tema, el eterno tema franckista, aparece en todas sus obras,
de tal manera que no pudiera hacer ms que una sola SINFONA,
un solo CUARTETO, una sola SONATA.

La SINFONA EN RE MENOR, una de las ltimas obras

de Cesar Franck, fu tocada por vez primera por la
Sociedad de los Conciertos del Conservatorio en
febrero de 1889, en medio de la indiferencia general.
Se compone de tres trozos construidos cada uno de
ellos sobre dos temas principales segn las tradiciones
de la sinfona clsica: Lento; Allegro. Introduccin
lenta: un tema que Franck parece haber prestado a los
PRELUDIOS de Liszt, se anuncia en las cuerdas graves y
ser el tema principal del ALLEGRO. El segundo tema
irrumpe en las trompetas y es una de esas expansiones
lricas muy de Franck. ALLEGRETTO. Bella cantilena del
corno ingls sostenida por las cuerdas, pizzicato, y por
las harpas. FINALE: ALLEGRO NON TROPPO. Reaparecen
hacia el fin los temas del primer ALLEGRO. La obra
reviste un carcter de unidad en que sus discpulos,
DIndy entre otros, se inspiraron a su vez.

Es considerada, esta vasta SINFONA EN RE MENOR,

como la ms profundamente pensada de las sinfonas
modernas. Sir Thomas Beecham y la Orquesta
Filarmnica de Londres interpretan la SINFONA EN RE
MENOR, de Franck.
La PIEZA PARA OBOE... S de ella slo que es bella.
La tocan: Len Goossens, obosta, y, al piano Gerald
Moore. Es un breve interludio que separa la SINFONA
EN RE MENOR de las VARIACIONES SINFNICAS que pronto
se escucharn.
La famosa serie de VARIACIONES SINFNICAS para
piano y orquesta corresponde al tercero y ms
significativo perodo de la vida de Franck.
Fu compuesta la obra en 1885 y tocada por primera
vez en la Sala Pleyel el 1 de mayo de 1886, con Louis
Dimer como solista. Hay un fino equilibrio entre el
instrumento solista y la orquesta en estas VARIACIONES.
Alfredo Cortot hace notar el contraste que existe entre
los agresivos ritmos de las cuerdas y la meldica
splica del piano.
Dice un conocido musiclogo:

En las VARIACIONES
SINFNICAS PARA PIANO Y ORQUESTA, probablemente ms que en
ninguna de sus otras obras, se revela el temperamento mstico y a la
vez romntico de Cesar Franck. La forma, sin embargo, es de un
riguroso clasicismo. Franck, como Beethoven, al que admir toda
su vida, tuvo predileccin especial por la forma de variacin, cuya

prctica le era especialmente grata en sus clebres improvisaciones

en el rgano de la iglesia de Santa Clotilde, de Paris.
En estas VARIACIONES, Cesar Franck hace alarde de un
extraordinario poder de desarrollo, y obtiene del tema un mximo
de posibilidades a travs de un proceso de amplificacin
y enriquecimiento cada vez mayor.

Las VARIACIONES SINFNICAS PARA PIANO Y ORQUESTA,

de Cesar Franck, se escucharn interpretadas por
Walter Gieseking, solista, y la Orquesta Sinfnica de
Londres dirigida por Sir Henry Wood.
3 IV 1946
CONCIERTO GIUSEPPE VERDI

De entre las primeras peras de Verdi y las menos

populares, dirigida y limitada la seleccin por y a lo
que se consigue en grabaciones elctricas, se ofrece,
en forma de Concierto una Suite opertica cronolgica
a base de fragmentos --los ms conocidos-- de las
menos familiares de las peras verdianas. Muchas de
ellas ausentes de los teatros, totalmente, desde hace
ms de medio siglo.
De las tres primeras peras de Verdi:

OBERTO, CONDE

DE SAN BONIFACIO - UN DA DE REINADO y NABUCODONOSOR,

peras de los aos 1839, 1840, 1842, hay imposibilidad

fsica de presentar ninguna muestra.

La primera de ellas, OBERTO, CONDE DE SAN BONIFACIO,

estrenada en el Teatro de la Scala de Miln el 17 de
noviembre de 1839 no era una obra maestra, dice
Arnaldo Bonaventura, pero si eminentemente
verdiana, es decir tiene ya el signo del temperamento
particular de su autor.
La segunda, EL FINGIDO ESTANISLAO o sea UN DA DE
REINADO, desgraciadamente no rein, la pera tambin,
sino un da!
o, para abreviar, NABUCO, se estren
en la Scala el 9 de marzo de 1842 y apareci, desde su
primera representacin, como la revelacin de un
genio: se admir su grandiosa arquitectura, una gran
riqueza de ideas, una grande ardenta de sentimientos,
una rtmica nueva y vibrante, una instrumentacin
robusta y quiz hasta demasiado ruidosa, tanto que,
cuando la pera se represent en Paris, fu motivo
del siguiente epigrama (que resulta en francs):
NABUCODONOSOR,

Realmente el anuncio est en error

como falso debera persegursele:
por qu anunciarnos a Nabucodonos-oro
cundo se trata de Nabucodonos-cobre?

Menos de un ao separa la primera representacin

de NABUCO, de la siguiente: LOS LOMBARDOS EN LA
PRIMERA CRUZADA. Esta pera de Verdi se estren en la
Scala el 11 de febrero de 1843.
Su xito no fu inferior al de NABUCO. Sin embargo,
en su conjunto, no vale tanto. Pero se afirman en ella
las caractersticas del arte verdiano: una exasperacin
y una violencia casi febriles, una clida y enrgica
vivacidad de ritmos, una expansin franca e indmita
y una tendencia especial a realzar los contrastes.
De esta pera, texto de Solera, y cuyo ttulo,
LOS LOMBARDOS EN LA PRIMERA CRUZADA, no da clara idea
de su argumento: segn Toye, Solera escribi el libreto
(basado en un poema de Grossi) en forma de
extravagante miscelnea de tiempo y lugar, amor y
religin, Cruzados y Muslimes, Jerusaln y Miln,
Rodas y Antioqua.
El tercer acto es superior a los anteriores y su
culminacin el clebre Trio: se inicia con un preludio
en el que tiene parte sealada el violn primero.
El bello cantabile con que termina el Trio es un
ejemplo admirable de la fusin de las tres partes
vocales y que debera llamarse en realidad un
ARIA A TRES VOCES. Cantan: Oronte, prncipe sarraceno,
amante de Giselda. Oronte muere convertido a la fe

cristiana; Giselda hija de Arvino y nieta de Folco,

prncipe de Rodas; y Pagano to de Giselda y que no
es otro que Pedro el Ermitao.
Oronte, el tenor Enrico Caruso; Giselda, la soprano
Frances Alda y Pagano, el bajo Marcel Journet cantan
el tro de LOS LOMBARDOS EN LA PRIMERA CRUZADA,
con acompaamiento de orquesta. Destcase la
bellsima frase: qual volutt transcorrere, que es la
cantilena del moribundo Oronte.
ERNANI,

representada por primera vez el 9 de marzo

de 1844, es pera algo ms familiar, aun hoy.
El argumento basado en la obra de Hugo es muy
sabido de todos. ERNANI constituy un xito rotundo
desde su estreno.
Cuatro trozos de ERNANI se escucharn en este
concierto. Primeramente la fcil y fluda CAVATINA
de Doa Elvira la amada de Ernani y prometida de
Don Ruy Gmez de Silva Grande de Espaa.
Elvira llama a su amado para que huya con ella y le
arrebate a los brazos aborrecidos del viejo Silva:
Ernani! Ernani! involami.
Doa Elvira es la soprano Militza Korjus y canta
la CAVATINA acompaada por la Orquesta de la Opera
del Estado de Berln dirigida por Seidler Winkler.

En el tercer acto de ERNANI domina, con toda su real

majestad, la figura de Carlos Quinto. El aria O DEI
VERD'ANNI MIEI con el bello cantabilie inicial
acompaado por los violoncellos, estalla sbitamente
con la desbordante frase verdiana E vincitor del
secoli!:
Santo Dios! Sobre estos mrmoles sepulcrales afilan el pual
para matarme! Cetros, riquezas, honores, belleza, juventud!
Dnde estis...? y vencedor de los siglos el nombre mo ser!

Carlos Quinto, el bartono Benvenuto Franci con

la Orquesta de la Scala de Miln dirigida por Carlo
Sabaino, interpreta el recitativo Gran Dio! y el aria
O dei verdanni miei! del tercer acto de ERNANI.
Y del mismo acto tercero de ERNANI se escuchar
el celebrrimo concertante final. Este final es de una
real belleza. El principio O sommo Carlo! tiene la
serenidad tranquila que conviene a la situacin.
Sublime es la interrupcin del canto por el recitativo:
Perdono a tutti! y de un magnfico efecto, tras de las
palabras del Rey: A Carlo Magno sa gloria ed onor,
la impetuosa respuesta del coro: A Carlo Quinto sa
gloria ed onor!

Es un septeto con coros. Intervienen Doa Elvira,

Don Carlos, Ernani, Silva, Don Ricardo escudero
del Rey principalmente. Se escuchar el CONCERTANTE
FINAL del tercer acto de ERNANI, de Giuseppe Verdi,
interpretado por la soprano Poli Randaccio, la mezzo
soprano Manarini, los tenores Fullin y Nessi,
los bartonos Fregosi y Baracchi, el bajo Righetti
y los coros y Orquesta de las Scala de Miln.
Despus de ERNANI seguira I DUE FOSCARI (LOS DOS
FOSCARI) drama triste y fastidioso que el libretista Piave
sac de una mediocre tragedia de Lord Byron, pero no
se tiene a la mano nada de esta pera estrenada el 3 de
noviembre de 1844.
La pera que sigue es JUANA DE ARCO. Su libreto es
calificado de grotesco. El libreto se basa en la tragedia
de Schiller intitulada LA DONCELLA DE ORLANS.
Lamentan los franceses la calamitosa situacin de su
patria en manos del conquistador ingls. Carlos, Rey
de Francia (tenor) entra en escena y anuncia su
abdicacin y dispensa a sus sbditos de toda
obediencia y lealtad. Tuvo una visin de una doncella
que ordnale dejar su yelmo y su espada en medio de
cierto bosque, y confa que con su abdicacin el cielo
cambie el rumbo de su clera. Pregunta si alguno de
los presentes conoce el sitio en que ha de dejar sus

armas. Aparentemente el Coro lo conoce, porque trata

de disuadir al Rey, temerosos de los espritus
diablicos, de su localizacin. No obstante, sale el
Rey. Precisamente el sitio que la visin indicrale a
Carlos es el mismo en que Juana (soprano) acostumbra
orar para fortalecerse en su designio de convertirse en
Redentora de Francia. No siempre su padre, Jaime
(bartono), est seguro de que el poder que invoca
Juana es el del Cielo o el del Infierno, etc., etc.
Nada ms del argumento porque en rasgos generales
es muy conocido y porque de JUANA DE ARCO no nos es
dado escuchar sino la OBERTURA.
Su primer tema, en su carcter, es definitivamente
reminiscente de Beethoven (dice Toye) y d, de una
vez, la atmsfera apropiada a la obra. Es muy
agradable el pequeo Andante pastorale, para flauta,
oboe y clarinetes. Es aparente la influencia de la
OBERTURA de GUILLERMO TELL, de Rossini en el citado
Andante de la OBERTURA de JUANA DE ARCO, de Verdi,
que ahora interpreta la Orquesta Sinfnica de Miln,
dirigida por Lorenzo Molajoli.
Despus de JUANA DE ARCO siguen: ALZIRA, estrenada
en Npoles, en el teatro de San Carlo el 12 de agosto
de 1845 y ATILA en el Fenice de Venecia el 17 de marzo
de 1846, hace cien aos y unos pocos das. De estas dos
peras nada se puede presentar en esta vez.

estrense en Florencia el 14 de marzo

de 1847. El tema del drama, como se sabe, es sombro
y terrible y parece que el libreto acenta tal colorido
tremendo. De MACBTH slo es dable presentar un coro
del acto final, el coro de los prfugos escoceses:
MACBETH

PATRIA OPPRESSA! LA PATRIA TRADITA PIANGENDO C'INVITA!

que suscit tanta patritica vibracin en la sojuzgada

Italia de la poca.
10 IV 1946
CONCIERTO DE MSICA RELIGIOSA

Para esta ocasin se eligi una serie de obras en su

mayora no muy familiares ni frecuentemente audibles,
como son las de Leoninus, Albert, Colonna y quiz
hasta la portentosa TERCERA LECCIN DE TINIEBLAS,
de COUPERIN EL GRANDE. Se sigue el orden cronlogico
en la presentacin de este concierto de msica
religiosa:
El Maestro Leo Leoninus,
compositor francs del siglo XII, fu organista
y maestro de coros de la iglesia de la BEATA MARIAE
VIRGINIS (reedificada despus y conocida con el nombre
de la iglesia de NOTRE-DAME, nuestra Seora de Paris).
Fu uno de los primeros en marcar los valores de los
tiempos en la msica.
MAGISTER LEO LEONINUS

En el ltimo cuarto del siglo XII, le sucedi en su

cargo en NUESTRA SEORA DE PARIS, PEROTIN, PEROTINS
MAGNUS, otro de los grandes representantes de la
Escuela de Nuestra Seora.
Compuso Leoninus una extensa obra litrgica:
MAGNUS LIBER ORGANI DE GRADALI ET ANTIPHONARIO,
que contiene msica para los servicios religiosos
de todo el ao. De este MAGNUS LIBER, es el organum
duplun: CRUCIFIXUM IN CARNE LAUDATE del Magister Leo
Leoninus, transcripcin de Yvonne Rokseth.
Canta el bartono Yves Tinayre, con un conjunto
de cuerdas que toca el cantus firmus, que, en el
original, cantan unsono los coristas.
TOMAS LUIS DE VICTORIA,

es castellano de Avila.
Tomo estos datos de una informacin no signada:
Nace entre 1540 y 1545. Musicalmente se forma
en Segovia, dirigido por el maestro Bartolom de
Escobedo, que perteneciera a la escuela Romana.
Es pensionado en 1565 por Felipe II cuyo carcter
mstico tan bien consuena con el que adquirir la obra
del insigne Victoria. Trasldase a Roma y es Cantor
y Maestro de Capilla en el Seminario Germnico
de los Jesutas. En 1572 pblica la primera coleccin
de sus obras. El ao 1578 entra a integrar el squito
de Doa Mara, viuda de Maximiliano austera
hermana de Felipe II y con ella marcha a Madrid,

donde residir, actuando de Maestro de Capilla y

organista en el Monasterio de las Descalzas Reales;
all vivir hasta su muerte: 1611.
En lo tcnico, sigue en general a Palestrina, pero en
la caracterizacin de sus obras, se aparta totalmente
del Maestro, debido seguramente al concepto mstico
de los espaoles. Lo que en aqul es idealismo
y finura, es, en ste, humanidad y desbordada pasin.
Su concepto religioso es el que d la Espaa de Felipe
en la Contra-reforma: se acerc la materia espiritual a
la Tierra y la versin artstica de ella no se desentiende
del hombre. Es as como la trata Victoria, como lo
hicieran El Greco y Valds Leal en las artes plsticas.
Las palabras de Cristo en la Cruz, por ejemplo,
que en Palestrina se diluyen en pasmosa quietud,
en los OFICIOS DE SEMANA SANTA (TENEBRAE) de Victoria,
brotan con toda la tragedia del abandono humano
frente a la muerte: es el quejido de un hombre;
no de un Dios. En UNUS EX DISCIPULIS MEIS el grito de
Vae illi (ay de aquel!) restalla como un grito frentico
de indignacin...
De Toms Luis de Victoria, escucharemos dos de
los OFICIOS DE SEMANA SANTA, los citados: UNUS EX
DISCIPULIS MEIS y TENEBRAE FACTA SUNT, interpretados,
en su orden, por los Coros de la Sinfnica de
Concepcin (Chile) dirigidos por Arturo Medina, y por

el Coro de la Capilla Sixtina, dirigido por Monseor

Perosi.
HEINRICH ALBERT,

nacido en Lobenstein, Sajonia,

el 8 de julio de 1604 y fallecido en Knigsberg el 6
de octubre de 1651, fu organista, compositor y poeta.
Sobrino del celebrado Heinrich Schtz, con quien
estudi en Dresden. Compuso numerosos himnos y
cantos profanos: suyos el texto y la msica. Comparte
con su to y maestro Schtz el ttulo de iniciador de la
pera alemana. Sus comedias musicales, de 1644, son
uno de los ejemplos ms antiguos del gnero, en su
patria.
De Heinrich Albert se escuchar su Cantata de
Iglesia REGENERACIN EN JESUCRISTO. La interpretan el
bartono Yves Tinayre y el conjunto instrumental
Dvonch.
naci en Bologna
el 16 de junio de 1637, muri en la misma ciudad el 28
de noviembre de 1695. Compositor de msica religiosa
principalmente. Estudi rgano con Filipuzzi y
composicin, en Roma, con Carissimi, Benevoli y
Abbatini. Luego de servir como organista en la iglesia
de San Apolinar, en Roma, fu organista y Maestro de
GIOVANNI

PAOLO

COLONNA,

Capilla en la de San Patronio de Bologna, en 1674 y por

varios aos director de la Academia Filarmnica.
Aunque la mayora de sus composiciones son
religiosas, como se dijo: Misas, Motetes, Letanas,
Salmos, un Oratorio, etc., tambin es autor de una
pera, del ao 1693, intitulada AMILCAR.
Se escuchar el Motete O LUCIDISSIMA DIES (Oh da de
serena luz) de Giovanni Paolo Colonna. Lo interpretan
el bartono Tinayre y el conjunto instrumental Dvonch.
Consta el Motete de estas partes: RECITATIVO - ARIA
- RECITATIVO - ALLELUIA.

llamado COUPERIN EL GRANDE

por serlo y para distinguirlo de su to, del mismo
nombre, es el ms ilustre miembro de la familia
musical de los Couperin. Naci en Paris, el 19 de
noviembre de 1668 y muri all mismo el 12 de
septiembre de 1733. Hoy tan slo se trata de su msica
religiosa: muy importante aunque muy poco conocida,
entre la ms destacada produccin de Couperin es su
msica religiosa, en particular la vocal, pues la para
rgano: MISA PARA LAS PARROQUIAS (21 piezas) y MISA
PARA LOS CONVENTOS (21 piezas) a pesar de que fueron
atribuidas a Franois Couperin el Viejo, le fueron
restitudas a su autor Couperin el Grande, y son obras
famosas.
FRANOIS

COUPERIN:

En su msica vocal religiosa, son muy notables

sus MOTETES, ELEVACIONES y LECCIONES DE TINIEBLAS
para una o dos voces. La tercera LECCIN DE TINIEBLAS,
de Couperin, compuesta en 1714 se escuchar ahora,
en arreglo de Arthur Here. Consta de once partes:
JOD. Manun suam misit hostis; CAPH..Omnis populus
ejus gemens; LAMED. O vos omnes que transitis;
MEN.De excelso misit ignem; NUN.Vigilabit jugum
iniquita tum; y JERUSALEM, JERUSALEM, CONVERTERE
AD DOMINUM DEUM TUUM, y la interpretan los tenores
Paul Derenne y Hugues Cuenod, coros de Yvonne
Gouvern, al clavecn, madame de Lacour, al rgano
Bracqumond y la Orquesta Femenina de Paris dirigida
por Jane Evrard.
De

JOHANN SEBASTIAN BACH,

ya se escuch anoche la
PASIN SEGN SAN MATEO, en su integridad. Bach
compuso tres PASIONES: la PASIN SEGN SAN MARCOS
compuesta en 1731, desapareci, salvo cinco
movimientos que Bach haba utilizado cuatro aos
antes en una CANTATA FNEBRE para la reina, Cristina
de Polonia-Sajonia; la PASIN SEGN SAN JUAN,
la compuso en 1723 y la revis en 1727, dos aos antes
de la composicin de la PASIN SEGN SAN MATEO.

Ahora se escucharn dos trozos de la PASIN SEGN

SAN JUAN: el aria para contralto TODO SE HA CONSUMADO
(N 58) y el CORO FINAL. El ARIA, interpretada por la
contralto Marian Anderson con la Orquesta Sinfnica
Victor, dirigida por Charles OConnell. El CORO FINAL
de la PASIN SEGN SAN JUAN, por los Coros y Orquesta
del Colegio de Berln, dirigidos por Fritz Stein.
De GEORG FRIEDRICH HAENDEL, para finalizar este
Concierto de Msica religiosa, se presentarn algunos
trozos de la tercera parte de EL MESAS.
Como se sabe, este Oratorio consta de tres partes:
la primera trata de la espera del Mesas, profecas
de su venida y anuncios de su nacimiento. La segunda
parte dedcase a los sufrimientos, muerte y exaltacin
de Jesucristo. La tercera ocpase de la declaracin
de las altas verdades y doctrinas, f en la existencia
de Dios, certeza de la vida inmortal, de la resurreccin
y de una eternidad de ventura. La ltima parte
del MESAS empieza con una sublime confesin de f:
YO S QUE MI REDENTOR VIVE. Tras unos nmeros breves,
sigue la ltima aria importante del Oratorio: SONAR LA
TROMPETA, para bartono con obligado de trompeta.
Aria admirable por su belleza y tumultuoso efecto.
Termina el Oratorio con tres CORALES.

Escucharemos entonces sin interrupcin los

siguientes trozos de la parte final del Oratorio
EL MESAS, de Haendel: YO S QUE MI REDENTOR VIVE,
interpretado por el nio soprano Lough, con
acompaamiento de rgano; el recitativo HE AQU QUE
OS CONTAR UN MISTERIO!, seguido del aria SONAR LA
TROMPETA (canta el bartono Harold Williams, con
orquesta dirigida por Sir Thomas Beecham) y los dos
coros: PRECIOSO ES EL CORDERO interpretado por los
Coros Orquesta de la BBC dirigidos por Beecham y el
coro final AMEN, por la Real Sociedad Coral y por la
Real Orquesta del Albert Hall, dirigidos por Malcolm
Sargent.
17 IV 1946
CONCIERTO NICOLAI RIMSKI KORSAKOV

Para este concierto variado de obras de Rimski,

se tiene como base su propio DIARIO DE VIDA MUSICAL
Presntanse muestras muy diversas de su obra y sin
ninguna crtica: es decir se hace obra de informacin,
meramente.
Nos refiere Rimski en su seco, esquemtico

DIARIO:

Durante el invierno de 1877 y 1878, La Noche de mayo ocupme ms

y ms y hacia febrero inici definitivamente mi trabajo. Termin las
escenas de Levko, de los Rusalki y de los Panochka... Las toqu
para Musorgski, Cui, Stsov y Liadov. Gustronle mucho a mi

mujer y al joven Liadov. Bsase La Noche de mayo en un cuento

de Gogol. Su obertura se termin en el esto de 1878 as como
la primera cancin de Levko.

Se escuchar ahora, de LA NOCHE DE MAYO de Rimski

Korsakov, la OBERTURA, seguida del RECITATIVO Y ARIA
DE LEVKO. La OBERTURA, interpretada por la Orquesta
Sinfnica de Londres, dirigida por Albert Coates;
e interpretados por el tenor Rogatchvski, RECITATIVO Y
LA ROMANZA de la Opera Cmica, con orquesta dirigida
por Desir Defaw.
o COPO DE NIEVE
es una pera de grande espectculo basada en una
antigua leyenda popular, que se estren en San
Petersburgo el 12 de mayo de 1882 en el Teatro
Imperial. La escena se desarrolla en el feliz pas de
Berendey, una provincia imaginaria de la Rusia
prehistrica, gobernada por un benvolo Zar.
SNIEGURCHKA, LA DONCELLA DE NIEVE

De

se escuchar la DANZA DE
LOS
BUFONES
que ocurre seguramente durante
el CARNAVAL, en el prlogo. La interpretan la Orquesta
Sinfnica de Filadelfia dirigida por Leopoldo
Stokowski.
LA DONCELLA DE NIEVE

El

CAPRICHO ESPAOL

mencinase frecuentemente en

el

DIARIO de Rimski: Hacia 1887... escrib el CAPRICHO

ESPAOL, utilizando mis bocetos para la FANTASA EN ESTILO
VIRTUOSO para violn, con temas espaoles, que tena proyectada.
Descontaba que el CAPRICHO brillara por el virtuosismo de su

colorido orquestal y no me equivocaba. En uno de esos conciertos

se ejecut mi CAPRICHO ESPAOL. En el primer ensayo,
apenas habase tocado la primera parte, toda la orquesta aplaudi.
Los mismos aplausos acompaaron los otros trozos. Le ped a la
orquesta permiso para dedicarle la obra. El CAPRICHO se toc sin
dificultad y muy brillantemente. En el concierto se toc con una
perfeccin y un bro que no se repiti ni bajo la direccin de
Nikisch. El trozo, a pesar de su longitud hubo de repetirse, a pedido
instante. Los crticos y el pblico piensan que el CAPRICHO es un
trozo brillante, hbilmente orquestado. Es falso. El CAPRICHO es
una obra para orquesta. Los cambios de timbre, la afortunada
escogencia de las lneas meldicas y de las figuras, corresponden a
cada gnero instrumental; las cadencias, breves, de virtuosismo
para instrumentos solistas, el ritmo de la batera, etc., constituyen la
esencia misma de la obra y no su vestidura. Los temas espaoles
sobre todo los de carcter danzante me suministraron por un simple
fuerte.

El CAPRICHO ESPAOL de Nicolai Rimski Korsakov

se escuchar interpretado por la Asociacin de los
Conciertos Lamoureaux de Paris, dirigida por Albert
Wolf.
Gedenov, un literato mrito, escribi un libreto en
cuatro actos, de gnero fantstico, intitulado MLADA.
La msica de esos cuatro actos, segn su proyecto,
deba ser de cuatro compositores: Musorgski, Borodin,

Csar Cui y Rimski Korsakov. La obra implicaba un

importante elemento coreogrfico, que, musicalmente,
proponase confiarlo a la pluma experta y gil de
Minkus; las circunstancias opusironse a la ejecucin
de este proyecto. A Borodin correpondi el cuarto
acto... El tercer acto era el de Rimski.
De este acto, se presenta ahora el CORTEJO DE LOS
NOBLES o sea la MARCHA FNEBRE, interpretado por la
Orquesta Sinfnica de Londres, dirigida por Albert
Coates.
es una leyenda lrica en siete cuadros.
El libreto es del propio Rimski, y bsase en leyendas
populares rusas relacionadas con SADK, trovador
del siglo XI. La composicin de SADK continu sin
interrupcin. Intervienen en esta pera El Rey del
ocano, Volkova, su hija favorita, Sadk, famoso
trovador de Novgorod, tres mercaderes extranjeros:
un Viking, un Ind y un Veneciano, a ms
de innmeros comparsas.
SADK

De SADK escucharemos la cancin del husped,

mercader vking, que quiebra y estrllase un mar
tempestuoso, y habla de las espadas y las flechas
de los viejos Normandos implacables, y de Odn,
su gran dios, y del mar, su destino. El bajo Chaliapin

es el Vking. Lo acompaa la orquesta dirigida por

Lawrence Collingwood.
Y luego se escuchar la cancin del husped
indostnico. El mercader ind entona su extico lay:
La India, la tierra de las joyas ivaluables, donde canta
el fnix y revolotea sobre el brillante ocano...
Quien quiera que oye su canto olvdase del mundo
como en un sueo. Canta la CANCIN DEL HUSPED HIND,
el tenor Webster Booth con orquesta sinfnica dirigida
por Warwick Braithwaite.
de Rimski es una pera fantstica.
La ltima que compuso. Libreto basado en un cuento
en verso de Pushkin, inspirado a su vez en viejas
leyendas populares. Se estren en el Teatro Particular
de Zmin, Mosc, el 24 de septiembre de 1909,
un ao despus de la muerte de Rimski Korsakov.
Intervienen en la pera el rey Dodn, la reina
de Chernaka, la voz del gallo de oro y el astrlogo.
EL GALLO DE ORO

De

se puede ofrecer, primero el

HIMNO AL SOL (salud a ti, oh sol), aria para soprano del
acto segundo y luego SUITE DE BALLET del GALLO DE ORO,
interpretada por la Orquesta Sinfnica de Londres,
dirigida por Eugene Goossens. Y este Concierto
Rimski Korsakov termina con la BATALLA DE
EL GALLO DE ORO

KERSHNETZ, episodio
INVISIBLE DE KITEZH.

de la pera titulada

LA CIUDAD

Esta es otra leyenda lrica. Es pera de carcter

simblico y semi-religioso, llamada el PARSIFAL RUSO.
Intervienen Fevronia, Grishna Cuterma, el prcipe
Vsevolod y el rey Yury. Hacia el final del primer
cuadro del acto tercero ocurre la terrible batalla de
Kershnetz, en la que cae herido el prncipe y son
diezmadas sus huestes. La Orquesta Sinfnica de
Boston dirigida por Sergio Kusevitzki, interpreta
LA BATALLA DE KERSHNETZ.

1 V 1946
CONCIERTO GIUSEPPE VERDI
Segundo Programa

En el primer programa dedicado a la presentacin

de trozos orquestales de peras de Verdi; peras
de su primera poca y an de la segunda, pero de entre
las menos familiares, se escucharon fragmentos de
LOS LOMBARDOS EN LA PRIMERA CRUZADA, de ERNANI,
de JUANA DE ARCO, de MACBETH y de LUISA MILLER,
peras compuestas entre 1843 y 1849.
LUISA MILLER,

pera basada en la obra de Schiller

intitulada CBALAS Y AMOR, se estren en el Teatro
de San Carlo de Npoles, el 8 de diciembre de 1849.

En la nmina de las peras verdianas sigue

STIFFELIO, que se estren un ao despus, el 16 de
diciembre de 1850, en el Teatro Grande de Trieste.
STIFFELIO fu pera poco afortunada. Fracas en su
primera forma, y, siete aos ms tarde, volvi
a fracasar en el arreglo hecho por Verdi con el ttulo
de AROLDO.
A

STIFFELIO,

siguen RIGOLETTO (11 de marzo de 1851),

EL TROVADOR (19 de enero de 1853), y LA TRAVIATA,
del 6 de marzo del mismo ao de 1853.
Despus del xito clamoroso de la citada triloga
triunfal, se acrecent de tal modo el renombre del
Maestro, que Francia, con ocasin de la Exposicin
Universal de 1855 se dirigi a l, pidindoles que
compusiera una nueva pera destinada a la Academia
Imperial de Msica.
La pera titulada LAS VSPERAS SICILIANAS se
represent en Paris el 15 de junio de 1855. Obtuvo un
ruidoso xito. El concepto de la crtica le fu muy
favorable: en especial las opiniones de Adam y de
Berlioz. Pero de ella slo sobrevive la OBERTURA, la
brillante obertura. En ella se resume el contenido de la
pera --en sus temas principales-- y es quiz la nica
parte de la partitura en que se siente pasar, realmente,
el soplo de la revolucin siciliana. Clara, viva,

poderosa, desde la Introduccin, en menor, hasta la

siguiente frase en mayor, desde el vibrante Allegro
agitato hasta la primera aparicin del tema del duo
entre el tenor y el bartono, desde el crescendo
siguiente hasta el CANTO DEL ADIS, a la magnfica
repeticin del tema del duo por los violoncellos y al
enrgico stretto final.
De

se escuchar, primero,
la OBERTURA, interpretada por la Orquesta de la Scala
de Milan, dirigida por Antonio Guarnieri.
LAS VSPERAS SICILIANAS

El segundo trozo de LAS VSPERAS SICILIANAS que se

escuchar es el aria OH, TU, PALERMO, en que el patriota
Juan de Prcida apostrfa a la ciudad e invita a su
pueblo a abandonar su tristeza y a volver a su antiguo
esplendor. Esta vigorosa aria del acto segundo de
LAS VSPERAS SICILIANAS, la interpreta el bajo Ezio Pinza,
con acompaamiento de una orquesta no determinada.
Finalmente, en cuanto a LAS VSPERAS SICILIANAS,
escucharemos el BOLERO (siciliano) del quinto acto:
MERC, DILETTE AMICHE!. El BOLERO lo canta la duquesa
Elena, junto con su amado Enrique y con Simn de
Montfort, el virrey francs, durante el levantamiento
popular.

La soprano Miliza Korjus, con la Orquesta del

Estado, Berln, dirigida por Bruno Seidler Winkler,
interpreta el Bolero de LAS VSPERAS SICILIANAS,
de Verdi.
Dos aos despus de LAS VSPERAS SICILIANAS,
en 1857 aparecen dos peras de Giuseppe Verdi:
SIMON BOCANEGRA, el 12 de marzo, y AROLDO, el 16
de agosto. Es AROLDO un arreglo del STIFFELIO de 1850.
Y no goz mejor fortuna. Si bien hay en la partitura pginas
muy inspiradas que dejan entrever los nuevos cielos en que tomar
impulso el ala del genio verdiano y anuncia el vuelo inminente...,

dice Arnaldo Bonaventura.

As como Verdi trat de darle nueva vida a MACBETH
en 1865, dieciocho aos despus de su estreno,
revisndolo igualmente, diez aos despus de AIDA,
en 1881, revis y renov su SIMON BOCANEGRA.
En esta ocasin, para mejorar el absurdo libreto de
SIMON BOCANEGRA, acudi a Arrigo Boito, que sera ms
tarde el insuperable libretista de OTELO y de FALSTAFF.
El libreto de SIMON BOCANEGRA, califcase de
absurdo, sin pies ni cabeza, y bsase en un drama de
Garca Gutirrez, el autor de EL TROVADOR. SIMON
BOCANEGRA es un melodrama en tres actos, precedidos
de un Prlogo. Se estren en su forma original en
Venecia, en 1857. La versin revisada se present en

Milan, el 24 de marzo de 1881, con Tamango y Eduardo

de Rezke, en los principales papeles masculinos.
De SIMON BOCANEGRA escucharemos tres trozos,
magnficamente interpretados: LA ROMANZA DE FIESCO,
en el prlogo, cantada por el bajo Alexander Kipnis,
con Coros y Orquesta de la Opera de Berln dirigidos
por Erich Orthmann: A TE L'ESTREMO ADDIO (recitativo),
IL LACERATO SPIRITO DEL MESTO GENITORE (aria).
Luego se escuchar, del acto primero, escena
primera EN LOS JARDINES DE GRIMALDI, el duo entre
Simn Bocanegra, bartono, y su hija Amelia
Grimaldi, soprano. Amelia es en realidad Maria,
hija suya y de Maria Fiesco, desaparecida tiempos h...
El do iniciase con un recitativo: DIMME: ALCUN L NON
VEDESTI? y no era Juana el nombre de tu nodriza?
y este retrato no es el de tu madre? --Espera! exclama
Amelia, aqu en mi medalln hay dos retratos...-Mara! --grita el Doga-- mi propia hija!
Tras del recitativo viene el aria: FIGLIA! A TAL NOME
PALPITO QUAL SE M'APRISSE I CIELI! Cantan, el bartono
Lawrence Tibbett y la soprano Rose Bampton, con
orquesta dirigida por Wilfred Pelletier.

Del mismo acto de SIMON BOCANEGRA, y de la

segunda escena: EN LA CMARA DEL CONCEJO, es el
quinteto con coros que se escuchar ahora.
Dice Toye:

En mi opinin este largo final (porque esto es,

desde el punto de vista tcnico) es una de las ms esplndidas
creaciones de Verdi, a la altura de las mejores pginas de Otelo.
Es difcil precisar qu se admira ms: el orquestal tumulto
del principio; la esplndida msica declamatoria de Bocanegra,
que culmina en su noble Arenga a los genoveses encaminada
a pedirles que olviden sus contiendas, el impresionante silencio,
cuando sale el heraldo hacia donde est el populacho; el dramtico
intervenir de los coros... Es sin duda una obra maestra de
inspiracin y de construccin.

Se inicia esta parte de la escena final, con un

recitativo: PLEBE! PATRIZZI! POPOLO DALLA FEROCE STORIA!.
El aria, principia con estas palabras: PIANGO SU VOI...
Intervienen Simon Bocanegra, bartono (Lawrence
Tibbett), Gabriel Adorno, el amado de la hija de
Simon, tenor (Giovanni Martinelli), Amelia Grimaldi,
la hija de Simon, soprano (Rose Bampton), Paolo
Albiani, bartono (Leonard Warren), Andrea, bartono
(Robert Nicholson) y miembros del Coro de la Opera
del Metropolitan y de su orquesta, dirigidos por
Wilfred Pelletier.
8 V 1946

CONCIERTO GIUSEPPE VERDI

Un Baile de Mscaras

Muy laboriosa fu la escogencia del asunto o tema

para una nueva pera, que Verdi habase
comprometido a escribir para el Teatro de San Carlo,
de Npoles. Despus de haber pensado en un RUY BLAS,
despus de haber fijado su atencin en un TESORERO DEL
REY DON PEDRO, despus de haber acariciado de nuevo
la idea de un REY LEAR que mucho le seduca y cuya
trama ya haba dispuesto, el Maestro --refirelo
Bonaventura-- renunci a todos estos proyectos
y eligi un drama de Scribe, GUSTAVO III, que ya haba
sido musificado por Auber en 1832, y tambin haba
inspirado el REGENTE de Mercadante. Esta eleccin
suscit grandes dificultades; condujo a Verdi
a un sonado pleito y le ocasion innumerables
preocupaciones.
En Roma, con una censura menos intransigente
hubo de presentarse, en el Teatro Apolo, el 17 de
febrero de 1859, el drama GUSTAVO III con el ttulo de
UN BAILE DE MSCARAS. Con esta pera se inicia en la
produccin verdiana un nuevo movimiento de
evolucin, que, despus de otras tentativas, lo llevar a
la perfeccin de sus ltimas obras magistrales. Como
el libreto trataba del asesinato de Gustavo III de Suecia
en un baile de mscaras dado la noche del 15 al 16 de

marzo de 1792, a manos de un noble llamado

Anckarstm,
las
autoridades
impidieron
la
representacin de la pera, a menos que se hicieran
ciertos cambios. Se lleg a un acuerdo; se decidi que
el personaje asesinado no fuse el Rey de Suecia:
Estocolmo se transform en Boston, y Gustavo III,
en Ricardo conde de Warvick y Gobernador
de Boston. Y la poca no ya afines del siglo XVIII sino
un siglo atrs. Ricardo est enamorado de Amelia,
la esposa de su secretario Renato. Oscar es el paje
de Ricardo. Samuel y Toms son los cabecillas
de la conspiracin. Ulrica es una negra hechicera,
en el sentido de bruja.
En la primera escena del primer acto llega Ricardo
y su paje Oscar le muestra para su revisin, la lista de
los invitados al baile de mscaras. Ricardo empieza a
leer la lista y detinese subitamente al tropezar con un
nombre que lo llena de regocijo, y dice para s
Amelia!Ah ella todava! El alma ma en ella toda su
grandeza olvida!
Intervienen en esta escena, Ricardo, Oscar, los
amigos del Gobernador y los conspiradores.
Los encontrados sentimientos estn expresados en este
melodioso cuarteto con coros: LA RIVEDRA NELL'ESTASI!
Cantan Ricardo (tenor Alessandro Bonci), Oscar,
el paje (la soprano Retore), Samuel y Toms,

conspiradores (los bajos Baccaloni y Menni), coros y

orquesta.
Llega a la firma del Gobernador la orden de
expulsin de una negra, Ulrica, acusada de hechicera.
El paje Oscar intercede por ella, argumentando, en su
defensa, que muchos son los seres que desearan
conocer de antemano si deben cruzar los mares, ir o
no a la guerra o cul ha de ser su suerte en amores y
en fortuna.
Canta entonces Oscar, el paje (la soprano Aurora
Retore), la gil balada: VOLTA LA TERRA, FRONTE ALLE
STELLE.

Cuando el juez pide que Ulrica, la hechicera,

sea condenada, Ricardo pide a la concurrencia que se
acerque y propone que todos vayan disfrazados a la
choza de la bruja. La escena segunda ocurre en la
choza de Ulrica, un verdadero antro y lgubre aspecto.
Ulrica invoca al rey del abismo en una plegaria
macabra y siniestra... La salamandra tres veces silb
y de la tumba el gemido tres veces me hiri.
Esta es el aria de Ulrica REY DEL ABISMO! La canta
la contralto Margarete Klose con orquesta.

Ricardo es el primero en llegar al antro de la bruja.

Ms tarde, Amelia con la cara cubierta por un velo.
Luego los conspiradores y sus secuaces y Oscar con
algunos cortesanos, todos difrazados. El Conde se
acerca a Ulrica y la invita a que prediga su fortuna.
La peticin toma la forma de una barcarola famosa
por su ritmo juguetn: DI TU SE FEDELE. Canta el tenor
Helge Roswaenge, con coros y orquesta.
El aria REY DEL ABISMO, de Ulrica, y la graciosa
barcarola del tenor, preludian el famoso quinteto que
termina esta escena y que constituye uno de los ms
bellos hallazgos de Verdi: la exposicin del tema por
Ricardo, su desarrollo por parte de los conspiradores
Toms y Samuel, la intervencin de Oscar, el paje y
del tenor sobre el contrapunto de los bajos, la entrada
del coro, toso el entrelazarse de las partes, tan bien
conducido pero siempre dominado por la meloda
triunfante, hacen de este quinteto una verdadera obra
maestra de inspiracin y de factura.
Ricardo es el nico que no toma en serio las
profecas de Ulrica. Esta habale vaticinado una pronta
muerte y por mano de un amigo. En este quinteto la
risa burlona de Ricardo se mezcla con las profecas de
la hechicera y las exclamaciones de Oscar y de los
cortesanos. Ricardo pide a Ulrica que termine la
profeca y le diga quin ha de ser su matador: el

primero que en este da estreche tu mano. En este

momento entra Renato y le estrecha efusivamente la
mano...
lo cantan el tenor Bonci (Ricardo),
la soprano Retore (Oscar), la contralto Rubadi
(Ulrica), los bajos Baccaloni y Menni (los
conspiradores Tom y Sam) y los coros: E SCHERZO OD
E FOLIA (Es burla o es locura).
El QUINTETO

El acto siguiente del BAILE DE MSCARAS tiene

tambin singulares bellezas. Un preludio descriptivo
expresa el horror del sitio... Amelia obediente a las
instrucciones de Ulrica va en busca de la hierba
mgica al lgubre lugar donde ergese la horca.
Su aria MA DALL ARIDO STELO DIVULSA es un trozo lrico
-dramtico de mucho efecto.
Aparece Ricardo... y viene entonces el duo de amor,
febril y caluroso en la frase Non sei tu che se l'anima
mia, que se repite varias veces; frase amplia, pattica
y realmente verdiana cuando dice quante volte dal
cielo invocai y en el grito apasionado Me amas,
Amelia! Cantan este duo de amor de Amelia y de
Ricardo, la soprano Pagliarini y el tenor Bonci.

Muestras del ltimo acto del BAILE DE MSCARAS

--cuya escena primera es en una habitacin en la casa
de Renato-- podran ser el aria de Amelia y la
celebrrima de Renato.
Entra Renato seguido de Amelia, cierra la puerta y
quitndose la espada de su cinto la pone sobre la mesa.
Los dos esposos tienen una escena terrible. l la cree
culpable y se dispone a darle muerte. Ella le jura que
es inocente... Ante la indignacin y actitud de Renato,
Amelia se resigna a morir pero le pide la merced
de despedirse de su hijo.
Canta Amelia (la soprano Bianca Scacciati) el aria
MORR, MA PRIMA, IN GRAZIA

Renato queda solo. Contempla el retrato de Ricardo

y piensa que no es sobre el pecho frgil de su esposa
donde debe descargar sus iras, sino que es el Conde
quien debe pagar con sangre la ofensa. Y canta la
clebre aria ERI TU, CHE MACHIAVI, trozo de real belleza
por la fuerza con que expresa los sentimientos del
traicionado en sus afectos de amigo y de esposo y por
el calor dramtico que lo anima y que culmina en esta
frase nostlgica y melanclica: Oh dolcezza perdute,
oh memorie! Canta el bartono Ricardo Stracciari.

CONCIERTO JEAN-PHILIPPE RAMEAU

Casi totalmente nuevos para los oyentes habituales

de estos programas son los fragmentos de peras
y pera-ballet y la Cantata, de Rameau, que forman
este programa.
Rameau, contemporneo de Bach y de Haendel
(mayor que ellos dos aos: sobrevivi a Bach 14 aos
y a Haendel 5) naci en Dijon el 25 de septiembre
de 1683. Jean-Philippe era el mayor de cinco varones
tena tres hermanas, adems--. Parece que todo ellos
recibieron educacin musical de su padre,
que era organista.
Viaj por Italia y por las provincias francesas.
En 1706 resida en Paris y all public su primer libro
de PIEZAS DE CLAVECN. Debi estudiar entonces con el
famoso Marchand. Recorre otra vez las provincias.
Sucede a su padre, en 1709, en el cargo de organista
de Nuestra Seora de Dijon. En 1722 torna a Paris
y publica su TRATADO DE LA HARMONA REDUCIDA
A SUS PRINCIPIOS NATURALES, obra a la que le da
importancia mayor que a sus cantatas profanas
(como TETIS y EL RAPTO DE ORITHIE) o a sus Motetes,
entre los cuales cita el LABORAVI en su TRATADO.

Prepara un NUEVO SISTEMA DE MSICA TERICA y un

segundo libro de PIEZAS DE CLAVECN y una coleccin
de CANTATAS FRANCESAS y trabaja, simultneamente,
con su compatriota Piron, para el Teatro de la Feria.
Pero solo despus de diez aos de vivir en Paris logra
abordar el Teatro de la Opera.
Busca un libretista. Rechazado por Houdart de la
Motte, se dirige al abate Pellegrini el libretista de
JEFT, pera bblica puesta en msica por Monteclair.
Obtiene su colaboracin y se puso en obra:
su primera obra dramtica HIPOLITO Y ARICIA, aparece
el 1 de octubre de 1733. Tena el compositor
exactamente 50 aos!
La primera impresin de sus oyentes fu de sorpresa
y Rameau, cuya obra inicia una revolucin en la
msica francesa pareci --por un instante-acobardado. Se ensaya luego en la pera-ballet
y compone (el libretto es de Fuzelier) LAS INDIAS
GALANTES (23 de agosto de 1735); con un xito dudoso
en un principio pero que se afirma en el repertorio
hasta 1771.
Pero, antes de seguir, grato es escuchar de HIPOLITO
Y ARICIA, la primera de sus peras, el aria prodigiosa
RUISEORES AMOROSOS que conserva su frescura y su

belleza despus de doscientos trece aos y an en esta

grabacin tcnicamente deficiente.
Canta la soprano Alma Gluck y en grabacin
acstica pues no existe otra posible el aria RUISEORES
AMOROSOS de HIPOLITO Y ARICIA de Jean-Philippe
Rameau.
Con CASTOR Y POLUX, libreto de Gentil Bernard
(el 24 de octubre de 1737 se estren la pera) todava no
llega el xito definitivo. Esta partitura en nombre de la
cual se habra de excomulgar a Gluck treinta aos
despus, recibe los quodlibetos (en el sentido de burla
mordaz) de los Lullystas...
5 VI 1946
OBRAS DE MAHLER Y LIADOV

naci en Kalisch de Bohemia en 1860

y muri en Viena en 1911. Debut en 1880 como
director de orquesta. Fu uno de los directores de
orquesta ms notables de su poca. Este ttulo no se le
discute; en cambio su posicin como compositor
suscit y suscita apasionada controversia: Sus obras no
GUSTAVO MAHLER

muy numerosas pero de un alcance que no es posible desconocer

fueron objeto de admiracin sin lmites en los pases germnicos...
A la inversa, en los pases latinos fueron poco apreciadas.

El autor de los conceptos que cito, habla en relacin

con la obra de Mahler, de su impersonalidad, de su
hinchazn y de su aspecto catico, de donde resulta el
que se desconozca su vigoroso temperamento, su
plenitud orquestal y su audacia armnica.
El seor Adolfo Salazar dice lo siguiente en relacin
con la Primera Sinfona de Mahler: Talvez el primer tiempo
de esta Sinfona no sea sino otra de esas pastorales que cada
compositor alemn guarda en su armario, enriquecida por ciertos
matices socarrones: el paisaje es el de los alrededores suburbanos,
el cuco canta, advirtiendo a los casados que el diablo anda suelto.
El Prater corre entre los trmolos de las flautas y los trinos de los
violines: Valses de cocineras y jolgorio dominical. Un profesor
aparece, grave y pesadote. Mahler reconoce a su profesor de
contrapunto y con el hermano Martn construye una burlesca
marcha fnebre. Luego se pierde en divagaciones, nosotros
perdemos el hilo y durante media hora nos encontramos sumergidos
en una marea amorfa, salpicada de atisbos sentimentales,
incoherencias, repeticiones y embrollos, de donde nos saca
la estrepitosa vacuidad del ltimo tiempo... Hasta aqu el

malvolo y sarcstico seor Salazar.

Son nueve las Sinfonas de Mahler (sin inclur su
CANCIN DE LA TIERRA, que es en realidad, una sinfona
con tenor y contralto solos). La primera de esas nueve
sinfonas la termin en 1888 y se toc por primera vez
en Budapest en 1891, bajo la direccin del compositor.
Es una sinfona programtica y se basa en una novela

pastoril de Juan Pablo Richter, llamada TITN, de

donde el que a la sinfona se le llame SINFONA TITN.
La Sinfona se divide en dos partes principales: la
primera llamada DAS DE JUVENTUD, comprende tres
movimientos: PRIMAVERA SIN FIN - UN CAPTULO DE FLORES
(mosaico) y A TODA VELA; la segunda parte, con el ttulo
general de COMEDIA HUMANA, abarca los dos ltimos
movimientos: LA MARCHA FNEBRE DEL CAZADOR y DEL
INFIERNO AL PARASO.

El primer movimiento se inicia con una

Introduccin que se propone describir el despertar de
la naturaleza en el primer amanecer. Se oye el canto
del cuco, en los clarinetes, y una distante llamada de
trompetas. Tras la introduccin, el movimiento
principal cuyo tema es el de una cancin del
compositor compuesta algn tiempo antes, y lo
introducen los violoncellos y contrabajos.
El segundo, bsase en un tema presentado por las
maderas. Despus del Trio hay un pasaje para violines
y violoncellos. Termina el movimiento con un retorno
al primer tema. En este movimiento se utiliza el canto
popular HERMANO MARTN.

El tercero es una marcha fnebre: se inicia con

tambores asordinados; sigue un tema tomado de un
antiguo cnon francs y expuesto por los contrabajos.
Pasa al oboe, seguido por la tuba y el clarinete. Luego
aparece el tema a modo de cnon para flautas, corno
ingls y clarinetes. Un nuevo tema de los oboes y un
contra-tema para las trompetas seguido de un pasaje
para tambores bajos y platillos. Cambia la tonalidad.
Canto popular para los violines. Retorna el tema
principal.
El ltimo movimiento se inicia tempestuoso,
viene luego un tema del primer movimiento, elaborado
con estilo vigoroso. El movimiento hcese ms y ms
tempestuoso. Luego de un desarrollo muy elaborado,
viene un vigoroso crescendo y se llega a la
culminacin. En el final hay un macizo despliegue de
toda la orquesta.
La Orquesta Sinfnica de Minneapolis dirigida por
Dimitri Mitropoulos, interpreta la PRIMERA SINFONA
--en Re mayor-- de Gustav Mahler, SINFONA TITN.
Son sus movimientos:

I LENTO - MUY CMODO

- ANIMADO - MS Y MS ANIMADO; II VIGOROSAMENTE
MOVIDO; III SOLEMNE Y MESURADO; IV TEMPESTUOSAMENTE
MOVIDO - MUY LENTO - TRIUNFAL.

La QUINTA SINFONA de Mahler, es tambin

programtica y se le llama EL GIGANTE. Fu compuesta
entre 1901 y 1902 y estrenada en Colonia el 18 de
octubre de 1904, bajo la direccin de su autor. El cuarto
movimiento de esta Sinfona es muy popular y suele
tocarse separadamente. Es un ADAGIETTO, muy lento,
para instrumentos de cuerda y harpa.
Muy agradable y sencillo. Gusta hasta a los peores
detractores del insigne Mahler. Se escuchar,
interpretado por la Orquesta de Concertgebow
de Amsterdam dirigida por Willem Mengelberg.
Estrechamente unido a los CINCO GRANDES RUSOS
(Musorgski Rimski Borodin Balakirev y Cui)
fu Anatol Liadov, nacido en San Petersburgo en 1855
y muerto all mismo en 1914. Discpulo de Rimski.
Ms conocido por su CAJITA DE MSICA para piano
--graciosa miniatura-- que por sus otras obras,
naturalmente ms interesantes. Compuso dos SCHERZOS
orquestales, una SINFONA, en Si menor y Seis POEMAS
SINFNICOS: BABA-YAGA - EL LAGO ENCANTADO KIKIMORA
- DANZA DE LA AMAZONA - FRAGMENTOS DEL APOCALIPSIS

y NENIA, entre otras obras.

KIKIMORA,

opus 63 de Liadov es una LEYENDA para

orquesta. Fu compuesta esta leyenda hacia 1909,
dedicada a Cherepnin y se basa en uno de los cuentos

populares de Sakarov, con este programa: Kikimora

fu criado desde su juventud por una bruja de las
montaas. Desde temprano en la maana, hasta tarde
en la noche se le entretuvo con historias de extraas
regiones, que le refera el gato mgico de la bruja.
En la noche, hasta el amanecer, se le meca en una
cuna de cristal. En siete aos crece el fantasma.
Brillante y negra, su cabeza es tan menuda como un
dedal, y su cuerpo es delgado como una paja.
De maana a tarde hace toda suerte de ruidos,
Kikimora, y silba desde la tarde hasta la media noche.
Luego el fantasma hila hasta que el da irrumpe,
hila y atesora en su mente perversa enemiga de la
humanidad.
KIKIMORA,

leyenda para orquesta de Anatol Liadov,

empieza con una introduccin, Adagio, de misteriosos
pasajes para cuerdas graves, asordinadas. Sbito yese
un aire melanclico del corno ingls, y la flauta y el
oboe exponen un motivo, sobre acordes, trmolo,
de las cuerdas. Luego viene un Presto final.
Escuchemos la leyenda KIKIMORA, interpretada por la
Orquesta Hall dirigida por Sir Adrian Boult.
Finaliza este programa con otra obra de Liadov.
OCHO DANZAS O CANTOS POPULARES RUSOS, contribucin
suya al nacionalismo: CANTO RELIGIOSO - CANTO DE

NAVIDAD - MELODA QUEJUMBROSA ALDEANA - CANTO

HUMORSTICO (Danza del mosquito) LEYENDA DE LOS PJAROS
- CANCIN DE CUNA - UNA DANZA EN ROND - CANTO DE
DANZA ALDEANA.

La Orquesta de Filadelfia dirigida por Stokowski

interpreta las OCHO DANZAS Y CANTOS POPULARES RUSOS,
de Anatol Liadov.
12 VI 1946
SUITES SINFNICAS INGLESAS
De John Blow a Philip Heseltine

el maestro del clebre Purcell, entr como

nio del coro a la Capilla Vocal de la corte, bajo la
direccin de Henry Cooke. Obtuvo en 1669 el empleo
de organista de la Abada de Westminster pero lo
cedo a su discpulo Purcell desde 1680 y slo quince
aos ms tarde cuando muri el autor de DIDO Y ENEAS
volvi a l. Haba sido nombrado en 1676 organista de
la Capilla real; en 1685 Msico privado del Rey.
De 1687 a 1693 Blow fu maestro de coristas de la
iglesia de San Pablo, pero cedi tambin este empleo,
en esta ocasin a J. C. Clarke. Torn entonces
a su primer puesto, de organista de la Real Capilla,
de la que finalmente se le nombr compositor en 1699.
JOHN BLOW

El nmero de obras religiosas de Blow

(ANTFONAS,
SERVICIOS, CANTOS DE AO NUEVO, ODAS A SANTA CECILIA)

es enorme.

Public dos libros de piezas para clavecn: el primer

compendio de SUITES (GROUNDS, ALEMANDAS, CORRANTAS,
SARABANDAS, MINUETOS y GIGAS); el segundo piezas suyas
y de Purcell.
Son muy caractersticas las obras de Blow para
el clavecn, as como sus CANTOS, reeditados en 1700;
es clebre su MASCARADA VENUS Y ADONIS. Todo esto lo
refiere Riemann.
Se escuchar ahora la Suite de VENUS Y ADONIS,
de John Blow, arreglo de Julius Harrison, que consta
de estas partes: OBERTURA - SARABANDA DE LAS GRACIAS
- GAVOTA - ENTREACTO - DANZA DE LOS CUPIDOS y MSICA
DE LA CACERA.

El nuevo Conjunto de Cuerdas Londinense, dirigido

por Maurice Miles, interpreta la Suite de VENUS
Y ADONIS, de John Blow.
De HENRY PURCELL, el ms ilustre msico ingls
y grande entre los grandes, se ha hablado por extenso,
en varias ocasiones, en otros y en estos programas.
No se dir nada en relacin a la msica instrumental
de Purcell que est a la misma altura de su msica
dramtica. Tampoco nada ms sobre su copiossima
msica de escena o msica incidental para
innumerables dramas, comedias y tragedias.
Esa msica incidental, ms o menos desarrollada,

comprende arias, coros, interludios sinfnicos

que intervienen ya como entreactos o bien en ms
ntima unin con el texto.
Purcell no abord sino una vez el verdadero gnero
operstico: con DIDO Y ENEAS, pera compuesta para una
representacin de colegio, y aunque esta breve pera
en tres actos, que contiene pginas admirables, est
muy influda por la pera francesa principalmente
(afirmacin de Riemann), prob con ella Purcell ser
capaz de creas la pera inglesa, pero las tradiciones
musicales de su patria favorecan particularmente los
antiguos gneros dramticos de la comedia y de las
mscaras o mascaradas, no enteramente puestas en
msica, y la pera no logr naturalizarse, apesar de
algunos ensayos en lengua inglesa intentados despus
de DIDO Y ENEAS: en el siglo XVIII los teatros de pera
de Londres, con Bononcini y Haendel, y antes,
no presentaban sino pera italiana.
La lista de las colaboraciones musicales de Purcell
a piezas dadas en los teatros londinenses sera
interminable. Muchas de ellas no tienen sino una muy
reducida parte musical. Las que pueden considerarse
como cuasi-peras son: DIOCLESIANO, LA REINA DE LAS
HADAS, LA REINA INDIA y REY ARTURO. Otras tienen parte
musical menos considerable, pero importante, como
BONDUCA, LA TEMPESTAD (cuya atribucin a Purcell es

incierta), TIMON DE ATENAS y DON QUIJOTE. Nada ms,

en gracia a la brevedad, en torno al genio de Purcell.
Se escuchar la Suite de EL REY ARTURO, de Henry
Purcell, interpretada por la Orquesta de la BBC dirigida
por Julian Herbage y que consta de estas partes:
OBERTURA - ARIA - GAITA - TONADA - ARIA y CHACONA.
Y de Purcell, tambin, una breve SUITE DE TRES DANZAS
--arreglo de Jacques, de su mscara LA REINA DE LAS
HADAS --: GAITA - ROND y GIGA, en interpretacin de la
Orquesta de cuerdas que dirige Reginald Jacques.
GUSTAV VON HOLST,

de origen mitad sueco, mitad

ingls, naci el 21 de septiembre de 1874. Con su padre,
organista, estudi rgano y piano. A los diez y ocho
aos era organista y jefe de coros. Continu sus
estudios en el Real Colegio de Msica. En 1898 ingres
en una orquesta como trombonista. A partir de 1903 fu
director de msica en diversas instituciones. En 1919 se
le llam como profesor de composicin al ya citado
Real colegio. Enseo en la Universidad de Liverpool
desde 1925. Muri en 1934.
Compuso cinco peras entre 1895 y 1921 --la ms
clebre de ellas intitlase SAVITRI-- que es segn
G. Jean Aubry una de las obras ms puras, ms
profundas y ms perfectas del arte musical de hoy.
Adems, compuso msicas incidentales, la OBERTURA

WALT WHITMAN,

una SINFONA, un POEMA SINFNICO

(INDRA), SUITES de orquesta (BENI-MORA, SAN PABLO, SUITE
JAPONESA; una Suite para grande orquesta y voces:
LOS PLANETAS, sin duda su obra ms importante).
Diversas obras corales como HIMNO A DIONISOS,
HIMNO A JESS (que se escuch hace pocos das
transmitido por la Radiodifusora) y una ODA A LA
MUERTE. Msica de cmara adems.
Se considera a Gustav von Holst como uno de los
mejores compositores de la escuela inglesa moderna.
Su breve SUITE DE SAN PABLO consta de cuatro
movimientos: GIGA - OSTINATO - INTERMEZZO y FINALE.
La interpreta la orquesta de cuerdas que lleva
el nombre de su director Reginald Jacques.
FRANK BRIDGE,

nacido en 1879 y fallecido en 1941,

segn G. Jean Aubry muestra gustos tan
desconcertantes, por lo excelente y por lo trivial,
como ninguno de sus compaeros de generacin.
Jean Aubry escribe en

1922: La reputacin de Bridge,

firmemente establecida hoy en Inglaterra no se basa

desgraciadamente, en sus mejores obras: su sensibilidad a veces
amable, es inspida en ocasiones por irse tras de los procedimientos
ms en boga. En sus mejores obras, en cambio, es un msico
inspirado y sapiente a la vez. Ninguno de los recursos de su arte
le es desconocido. Infludo por los clsicos alemanes, de Haendel

a Brahms, logra libertarse y algunas de sus obras ltimas son obras

que merecen estudiarse: entre ellas su SONATA PARA VIOLONCELLO,
su QUINTETO y su SUITE PARA ORQUESTA DE CUERDAS.

Esta

de Frank Bridge consta de cuatro partes:

PRELUDIO - INTERMEZZO - NOCTURNO y FINAL y la interpreta
la Orquesta de Cuerdas de Boyd Neel.
SUITE

Y esta secuencia de SUITES SINFNICAS INGLESAS

finaliza con la CAPRIOL SUITE que quiz sea SUITE
CORVETA o CABRIOLA en espaol.
es el seudnimo o nombre de guerra
o nombre de pluma de PHILIP HESELTINE, nacido en 1894
y muerto en 1930. Peter Warlock fu activo
investigador en la msica inglesa del pasado
y compositor dotado de fantasa en ocasiones delicada,
a veces estrepitosa o turbulenta. Fu ardiente
admirador de Delius, sobre cuya obra escribi un
estudio. La influencia de Delius aparece parcialmente
en su propia msica. Pero logr xito crendose su
personal idioma, y aunque su produccin total fu
relativamente escasa goz de gran reputacin como
creador de melodas: gnero muy ingls.
PETER WARLOCK

Se escuchar la SUITE CAPRIOL de Peter Warlock,

obra que se basa, en parte por lo menos, en la
ORQUESOGRAFA de Thoinot Arbeau, anagrama de Jean

Taburot (1519-1591): de su ORQUESOGRAFA, publicada en

1588, se encuentra de descripcin de las danzas y de los
instrumentos, en forma de dilogo y con una especie
de tabulatura. La SUITE CAPRIOL de Warlock tiene estos
movimientos: BAJA DANZA PAVANA - TORDIN - BRANLE
- PIES EN EL AIRE y MATACHINES. La interpreta la Orquesta
de Cuerdas que dirige Constant Lambert.
3 VII 1946
HOMENAJE A LA REPBLICA DE VENEZUELA
Msica de Maestros clsicos venezolanos

Celbrase el 135 aniversario de la Declaracin de

Independencia de Venezuela. A principios de marzo
de 1811 se reuni el Congreso en la ciudad de Caracas.
Los formaron unos cincuenta delegados de las
provincias de Caracas, Cuman, Margarita, Barcelona,
Barinas, Mrida y Trujillo. Miranda form parte de l
como Delegado del Distrito de Pao, de la Provincia de
Barcelona. El Cuerpo Legislativo se declar Congreso
Constituyente.
El 3 de julio el Presidente del Congreso, Rodrguez
Domnguez declar que haba llegado la hora de tratar
de la absoluta independencia. El 4 de julio una
comisin nombrada a propuesta de Simn Bolvar, se
present en la sala del Congreso y manifest que se

haba discutido la cuestin y se estaba por la

declaracin inmediata de la independencia.
El 5 de julio el Congreso se reuni de nuevo y su
Presidente anunci que se haba resuelto hacer la
declaracin. Miranda se puso en pi y manifest su
aprobacin y habl de la necesidad de la accin
inmediata. Se comision a Roscio e Isnardi para la
redaccin de un acta que expusiera las razones que
hubo para hacer la declaracin. El General Miranda
y otros dos fueron escogidos para que dibujasen la
bandera nacional y la escarapela; stos decidieron que
los colores de la bandera seran azul, amarillo y rojo,
los mismos que Miranda enarbol en el palo mayor de
Leander, y que los espaoles quemaron haciendo
burlas cuando cogieron y ejecutaron a los filibusteros
en 1806.
(Datos

tomados

de

FRANCISCO DE MIRANDA Y LA
REVOLUCIN DE LA AMRICA ESPAOLA, de WILLIAM SPENCER
ROBERTSON, traduccin de Don Diego Mendoza).

Con ocasin de este aniversario y en la seccin

a cargo de Len de Greiff, se presenta un programa
musical de CLSICOS VENEZOLANOS. Se utilizan
informaciones del musiclogo venezolano, Profesor
Juan Bautista Plaza, Bibliotecario y catedrtico de
historia de la msica en el Conservatorio de Caracas.

Se presentan obras de Jos Antonio Caro de Boesi,

Pedro Nolasco Coln, Juan Jos Landaeta, Cayetano
Carreo y Jos ngel Lamas.
Es msica sacra compuesta en Venezuela en
las postrimeras de la Colonia. Estas y otras
composiciones se tenan por perdidas: en 1934 fueron
casualmente descubiertas en un stano de la Escuela
Nacional de Msica de Caracas. Haban permanecido
all, inadvertidas, por algo ms de un siglo. En 1770 un
sacerdote de gran cultura, Don Pedro Palacios y Sojo
regres a Venezuela tras haber permanecido en Madrid
y Roma. En su casa reuna amigos y discpulos
a estudiar y tocar la msica que trajera de Italia.
Por aquel tiempo brillaba en Caracas un compositor,
Jos Antonio Caro de Boesi, de muy slida tcnica.
Compona con elegancia y sobriedad. El padre
Palacios, Caro y dos compositores ms, Velsquez
y Olivares, constituyen la primera generacin de
msicos venezolanos.
Se escucha ahora el GRADUAL PARA EL JUEVES SANTO,
titulado CHRISTUS FACTUS EST, de CARO DE BOESI,
compuesto entre 1775 y 1790. Est escrito para coro
mixto y orquesta.

Despus del advenimiento de la Repblica, en 1811,

entraron en boga las composiciones cortas y de
carcter popular: cantos patriticos, danzas y trozos
alegres en general.
A Lino Gallardo se le llam el Haydn caraqueo...
Poco antes de 1811, los PSAMES coloniales
caracterizaban la espiritualidad candorosa de la poca
colonial. Los PSAMES son piezas ingenuas basadas en
textos castellanos y relatan las penas de la Virgen
Mara durante la Pasin y Muerte de Cristo. Tratadas
a menudo en forma de CANTATA. Ejemplo del gnero
es el PSAME A LA VIRGEN, compuesto en 1810 por PEDRO
NOLASCO COLN. Es una de las dos nicas partituras
suyas que se han conservado. Este PSAME tiene tpico
sabor local en ciertas frases meldicas, breves y
simtricas, ecos del canto popular venezolano.
Figura muy importante de esta segunda generacin
fu JUAN JOS LANDAETA, autor del canto patritico
GLORIA AL BRAVO PUEBLO que despus fu adoptado
como Himno Nacional de Venezuela. Landaeta pele
como soldado en la guerra de la independencia y fu
fusilado por los monrquicos en 1814, por ser autor de
canciones revolucionarias.

Exceptuando el HIMNO, las pocas partituras suyas

que se conservan son de obras religiosas.
El SALVE REGINA que se va a escuchar lo compuso
Juan Jos Landaeta en 1800.
Cayetano Carreo y Jos ngel Lamas fueron
tambin discpulos del precursor benemrito, Padre
Palacios y Sojo.
Cayetano Carreo fu el abuelo de la brillante
pianista venezolana Teresa Carreo. Naci Don
Cayetano hacia 1775 y antes de cumplir veinte aos era
Maestro de Capilla de la Catedral de Caracas.
Desempe este cargo hasta su muerte ocurrida
en 1836. Su hermano Simn Carreo fu maestro
del Libertador Bolvar.
Cayetano Carreo tambin compuso canciones
patriticas. Su hijo, Manuel Antonio, el padre de
Teresa Carreo, fu ministro de hacienda. Entre las
obras de Cayetano Carreo, llegadas hasta nosotros,
distnguese algunas por su originalidad, su belleza y la
perfeccin de su forma. Entre ellas, sus dos Motetes,
IN MONTE OLIVETI y TRISTIS EST ANIMA MEA y su MISA
DE REQUIEM sorprenden por su profundo sentimiento
religioso y su elevado estilo. Es su msica muy
personal, adems. El exquisito responso en forma
de Motete, de Cayetano Carreo, titulada IN MONTE

OLIVETI,

fu compuesto en 1804. Es una composicin

a manera de Cantata, para coro mixto y orquesta.
Cayetano Carreo, el ms considerado y el mejor
pagado de los compositores de su poca, nunca gan,
en sus mejores tiempos ms de 200 pesos anuales.
Y Jos ngel Lamas sufri ms an a causa de su
escasez de recursos materiales. Muy poco se sabe de
Lamas. Pas toda su vida en el cargo humilde de
fagotista en la Catedral de Caracas, con sueldo msero.
A su muerte, en 1814, su esposa y sus dos hijas en la
pobreza.
Y es Lamas, sin duda, el compositor ms notable
que haya producido Venezuela. Sus melodas sencillas
y fluyentes, son profundamente expresivas y tan
personales que basta un breve fragmento para
identificar al autor. Se advierte su predileccin por el
oboe: a este instrumento le confa sus ms tiernos
pensamientos meldicos; la voz quejumbrosa y dulce
del oboe expresa con mucha propiedad ciertas frases
suyas de sufrimiento y resignacin.
Es el ms mstico de los compositores venezolanos.
Sus pginas ms sentidas son aquellas que traducen
musicalmente el dolor de Cristo, el pecado o la muerte
o las que manifiestan sus piadosos sentimientos de
amor y devocin a la Virgen. Lo mejor de su

produccin se encuentra entre su LAMENTACIONES para

el da de Difuntos o para la Semana Santa, en sus
numerosos SALVES y MOTETES, y sobretodo en su
MISERERE a cuatro voces, su MISA EN RE y su magistral
POPULE MEUS.
La partitura del POPULE MEUS, no forma parte de la
coleccin recuperada y es la nica obra de Lamas que
no desapareci despus de la Revolucin. Desde 1801,
ao en que fu escrita, se ejecuta anualmente en todas
las iglesias de Venezuela durante las festividades de la
Semana Santa. POPULE MEUS, QUID FECI TIBI, RESPONDE
MIHI, de JOS ANGEL LAMAS.
Jos ngel Lamas recuerda incesantemente a Haydn
por la elegancia de sus frases amplias y simtricas,
en los preludios e interludios instrumentales en que
sola complacerse; la influencia de Mozart se advierte
tambin, particularmente en la MISA EN RE. Estas
diversas influencias no son sino derivaciones generales
de estructura o de estilo, y no reminiscencias
temticas, y no restan mrito a la natural
espontaneidad de Jos ngel Lamas. Precisamente en
esa riqueza de su genio musical bsase la superioridad
suya sobre los dems compositores venezolanos.

De Lamas se escuchar, ahora, el GLORIA de su MISA

EN RE. Es de notarse el carcter sinfnico de la Misa
de Lamas. Las sucesivas partes del GLORIA tienen la
estructura y los movimientos de la sinfona clsica.
El QUI TOLLIS del GLORIA es pgina soberbia, escrita con
un profundo sentimiento religioso. Es de admirar en
Lamas el equilibrio que mantiene entre tema y forma.
Elige y elabora su material temtico y acierta en la
eleccin de tonos y modos. Su instrumentacin es as
mismo transparente y equilibrada, si bien manifiesta
predileccin por los resonantes unsonos de la
orquesta, o de sta y el coro. Unsonos que son,
por otra parte, impresionantes y eficaces.
5 VII 1946
BRAHMS - SIBELIUS - BERG

Considera Donald Francis Tovey, que de todos

los conciertos existentes en la forma clsica, es el
CONCIERTO EN SI BEMOL MAYOR, opus 83, de JOHANNES
BRAHMS, el ms grande. Cierto que su primer
movimiento es ms corto que el correspondiente del
CONCIERTO EN MI BEMOL MAYOR de Beethoven o que el de
su CONCIERTO PARA VIOLN. Ms corto que el de su
propio PRIMER CONCIERTO. Pero en casi todo concierto
clsico el primer movimiento es tan largo o ms que el
movimiento lento y el final juntos, y en ste no hay
SCHERZO. En ste, en su CONCIERTO EN SI BEMOL MAYOR,
Brahms hace que despus del primer movimiento siga

un fogoso, casi trgico ALLEGRO que, aunque es

cualquiera cosa menos un juego, ocupa, y con ms, el
sitio del SCHERZO sinfnico: su movimiento lento es
ms extenso que cualquiera otro --salvo el del
CONCIERTO EN DO MENOR de Beethoven--, mientras que
su FINAL, con toda su ligereza, es un ROND de
amplsimos trazos. Tinense entonces los tres
movimientos normales del concierto clsico en el
mximo de plenitud y riqueza, con la adicin de un
cuarto movimiento en la misma escala.
El CONCIERTO EN SI BEMOL MAYOR, opus 83, de Brahms,
representa la madurez de su estilo y la culminacin
de su capacidad creadora. Influyen en el concierto
las dos visitas de Brahms a Italia. Es obra plena de
meloda y de alegre espritu primaveral. El SCHERZO
haba sido planeado para el CONCIERTO PARA VIOLN.
Brahms termin su obra maestra para piano en una
quinta cercana a Viena en el verano de 1881. Se toc
por vez primera en Budapest, el 9 de noviembre del
ao citado, con el compositor al piano.
El primer movimiento, ALLEGRO NON TROPPO,
es compleja forma sonata, se inicia con la inmediata
presentacin del primer tema por la trompa,
seguida por la flauta y otros instrumentos de viento.

El segundo movimiento, ALLEGRO APPASSIONATO,

a manera de INTERMEZZO, inciase vigorosamente en el
piano solo, con cierta sugestin de libre improvisacin.
El tercer movimiento es un lento ANDANTE;
su meloda principal la canta el violoncello solo sobre
sumiso acompaamiento orquestal. Esta meloda es
una reminiscencia definida de un lied del propio
Brahms: IMMER LEISE WIRD MEIN SCHLUMMER (Mi ensueo
siempre trnase ms dulce) (versin quiz no muy
aproximada)
El Final es un animadsimo, originalsimo ROND
--ALLEGRETTO GRACIOSO--, con cinco temas meldicos
distintos: el primero de burbujeante, efervescente
calidad irresistible; el segundo un tanto quejumbroso;
el tercero expresivo, de suma emocin; el cuarto
contemplativo y tranquilo. Finalmente, torna la
animacin con otra alegre meloda.
Se escuchar el SEGUNDO CONCIERTO PARA PIANO
de Brahms, en Si bemol mayor, opus 83, interpretado
por Vladimir Horowitz al piano, con la Orquesta
Sinfnica de la NBC dirigida por Arturo Toscanini.

La ROMANZA EN DO MAYOR, de JEAN SIBELIUS para

orquesta de cuerdas, opus 42, es una de sus llamadas
obras menores junto con EL BARDO, la msica incidental
para LA TEMPESTAD, CANTO DE PRIMAVERA, opus 16,
la SUITE RAKASTAVA, opus 14, CANZONETTA, opus 62,
IN MEMORIAM, opus 59, y otras tantas. Hace aqu de
puente, entre el CONCIERTO de Brahms, y el CONCIERTO
de Alban Berg, ultra moderno.
Interpreta la ROMANZA EN DO MENOR, opus 42 de Jean
Sibelius, para cuerdas, la Orquesta Sinfnica de la BBC
dirigida por Sir Adrian Boult.
naci en Viena el 9 de febrero de 1885 y
muri all mismo en diciembre de 1935. Se le tiene por
uno de los primeros compositores de la poca: se basa
su reputacin, en gran parte, en una sola obra,
su notable pera WOZZECK, de extraordinaria y hasta
sensacional carrera triunfal --si breve-- en los teatros
europeos.
ALBAN BERG

Fueron muy pocos, an entre los msicos, los que

reconocan que Alban Berg (aunque todo lo contrario
de compositor prolfico) era tambin autor de otras
obras de primera importancia. Escritas en su mayora
segn la tcnica del sistema de doce tonos inventado
por Arnold Schoenberg, cuyo principal discpulo fu
Alban Berg.

La msica de esta escuela ha sido tenida (y tinesela

an) como abstracta, cerebral e inhumana.
Entre la ltimas obras de Berg cuntase su ARIA DE
CONCIERTO, para soprano y orquesta, basada en la
traduccin que los tres poemas sobre EL VINO, de Carlos
Baudelaire, hiciera Stephan George. Esta obra es de
1929. Posteriormente viene su pera LUL.
Y es su ltima obra el CONCIERTO PARA VIOLN Y
ORQUESTA terminado en 1935 y que fu escrito
EN MEMORIA DE UN ANGEL como homenaje a una hija de
Alma Maria Mahler (viuda del insigne compositor).
La importancia del CONCIERTO de Berg la indican sus
frecuentes presentaciones, desde su primera en la
primavera de 1936. Ha sido el CONCIERTO la revelacin
de una obra maestra a la que Constant Lambert,
compositor y crtico y no del todo adicto a la escuela
de los doce tonos, considera la ms bella y
significativa pieza musical escrita desde la guerra (de
1914 a 1918). Este CONCIERTO ha logrado convencer, aun
a aquellos que lo escucharon slo una vez, que el
aparentemente aborrecido lenguaje musical inventado
por Schoenberg puede comunicar pensamientos
y emociones que conmueven el corazn.

El efecto que produce el CONCIERTO identifcase

totalmente con las circunstancias concurrentes a su
composicin. En 1934 el violinista Louis Krasner,
amigo de Berg, logr interesarlo por los problemas que
presenta la composicin de un concierto para violn.
Por varios meses el compositor, que nunca se dio
prisa, poco o nada avanz en el proyecto que en un
principio le atrajera. Repentinamente, al finalizar la
primavera de 1935, Berg fu afectado profundamente
por la muerte de una joven amiga, tiernamente amada
por l, la hija de la viuda de Gustav Mahler (cuya
memoria reverenciaba). Manon Gropius, era la joven
amiga, ntima de la familia de Alban Berg.
Esto bast para Berg. Con febril intensidad escribi
el CONCIERTO, concebido ahora como un REQUIEM PARA
MANON GROPIUS, y as lo atesta su dedicatoria: A LA
MEMORIA DE UN ANGEL. Su partitura es un milagro de
organizacin y fu terminada en el sorprendente breve
perodo de seis semanas. Como en el caso del REQUIEM
de Mozart este otro vino a ser como el REQUIEM de
Berg, muerto pocos meses despus. Por primera vez se
toc el concierto de Alban Berg el 19 de abril de 1936,
en Barcelona, en el festival de la S.I.M.C. Lo estren el
violinista Louis Krasner, quien lo ha seguido tocando
con las principales orquestas sinfnicas mundiales,
y lo toca en la grabacin que ahora se escuchar.

El CONCIERTO de Berg consta de dos movimientos,

cada uno en dos partes. La primera parte del primero
mantiene desde el principio un carcter de
improvisacin, la segunda es un SCHERZO con dos trios.
Uno de los temas es como un vals viens, otro es un
canto popular de Carintia: es la danza de la Doncella
ante la muerte. En el segundo movimiento los tempos
estn invertidos. El violn solo permanece
improvisador. Describe el sufrir de la Doncella
agonizante. Luego aparece un tema coral de una
CANTATA de Bach. De all en adelante el violn solo
canta una elega por la Doncella, una serie de
variaciones sobre el himno. Louis Krasner, violn y la
Orquesta Sinfnica de Cleveland, dirigida por Arthur
Rodzinski, interpretan el CONCIERTO de Alban Berg,
EN MEMORIA DE UN ANGEL.

10 VII 1946
CONCIERTO SERGUEI PROKOFIEFF

Es sin duda Prokofieff el ms ilustre compositor ruso

contemporneo, posterior a Stravinski y uno de los
ms importantes nombres de la msica de hoy. Naci
el 23 de abril de 1891.
Desde sus dieciocho aos era ya un compositor
conocido. Compuso primero para piano, luego su
SINFONIETA EN LA para pequea orquesta opus 5 (1909),
Poemas orquestales y para coros y orquesta, cinco
conciertos para piano y dos para violn, que le dieron

grande reputacin en este gnero. Sinfonas, un

divertimento, varias peras entre ellas una muy
popular: AMOR POR TRES NARANJAS. Ballets, canciones,
msica de cmara. Su ya clebre PEDRO Y EL LOBO,
cuento fantstico.
La ms popular de las Sinfonas de Prokofieff es la
muy breve SINFONA CLSICA, opus 25, compuesta entre
1916 y 1917. Se la considera una imitacin y una
modernizacin del estilo mozartiano. Su xito dbese
principalmente a su simplicidad meldica y a su
encantadora
instrumentacin.
Tiene
cuatro
movimientos. La tonalidad predominante es Re mayor.
El primer movimiento, ALLEGRO, consta de dos temas,
ambos introducidos por los primeros violines; en la
estricta forma sonata. En el segundo movimiento,
LARGHETTO, hay un tema principal, anunciado por los
violines primeros, con episodios contrastantes en estilo
ROND. El tercer movimiento es una GAVOTA (non
troppo Allegro) --las cuerdas y los vientos anuncian el
tema principal--, seguida de un TRIO en que los
clarinetes y loas flautas toman la meloda. El Final
(MOLTO VIVACE) va, definitivamente en pos de Mozart.
Dos temas, el primero para las cuerdas, el segundo
para los vientos, tratados ambos con ingeniosa
destreza. La Orquesta Sinfnica de Minneapolis
dirigida por Dimitri Mitropoulos interpreta la SINFONA
CLSICA, opus 25 de Prokofieff.

Son tocados muy frecuentemente los CONCIERTOS de

Seguei Prokofieff, en especial el TERCERO para piano,
en Do mayor opus 26, y los para violn, opus 19 en Re
mayor, y opus 63, en Sol menor.
El PRIMER CONCIERTO PARA VIOLN, opus 19, se toc
por vez primera en Paris el 23 de octubre de 1923,
con Marcel Darrieux como solista. El violn est
tratado sinfnicamente como parte de la orquesta,
y no en el estilo virtuosista. Consta de tres
movimientos: ANDANTINO - SCHERZO (vivacsimo)
y MODERATO (Andante).
Lo escucharemos, ejecutado por Joseph Szigeti
y la Orquesta Filarmnica de Londres, dirigida por Sir
Thomas Beecham: CONCIERTO PARA VIOLN Y ORQUESTA,
en Re mayor, opus 19 de Prokofieff, compuesto
en 1913, diez aos antes de su primera audicin.
En 1938, en coneccin con un renovado inters por la
historia rusa, el as sovitico director de films, Serguei
Eisenstein, en asocio con Vasiliev, produjo la excitante
pelcula
ALEXANDER
NEVSKI.
Esta
pelcula,
eminentemente afortunada, retrata a maravilla
la defensa rusa de Novgorod ante la invasin
de los Caballeros Teutones en 1242. Estos Caballeros,
originalmente Cruzados, tornronse militaristas y con

pretexto de Cristianizacin invadieron la Prusia

oriental del territorio ruso.
El pueblo llam en su ayuda al prncipe Alexander
Yaroslavitch Nevski --que ya haba rechazado a los
Suecos dos aos antes--. Nevski organiz una milicia
numerosa como suplemento del ejrcito regular.
El 5 de abril de 1242, el pueblo de Novgorod empuja
a los Germanos contra los hielos del Lago Chud cerca
de Pskov, y derrota al enemigo en una batalla feroz.
Como resultado de esta heroica defensa de su pas,
Alexander Nevski se convierte en el hroe nacional
y smbolo del valor de los luchadores soviticos
en la gran guerra.
Serguei Prokofieff compuso la msica para el film,
y un ao despus adapt la msica a una CANTATA
para solo, coros y orquesta, opus 78. Se present por
primera vez la CANTATA ALEXANDER NEVSKI, dirigida por
el autor, por la Orquesta Filarmnica de Mosc y sus
coros el 17 de mayo de 1939.
Gerald Abraham analiza as la

CANTATA: El primer

movimiento es una notable pintura tonal del vasto, vaco, desolado

paisaje ruso. A mediados de la dcima tercera centuria los trtaros
invaden a Rusia y un sudario de silencio y de desolacin cae sobre
la tierra. La orquesta con un sombro movimiento expresa este
perodo de opresin.

En el segundo movimiento, el coro canta a las hazaas del prncipe

Alexander Nevski, y cmo derrot a los Suecos en el ro Neva. Esta
parte est en el sestilo de los viejos poemas picos rusos. Esta parte
es viril, directa y completamente rusa.
En el tercero el compositor pinta al Enemigo, a los Catlicos
Caballeros Teutones reunidos en Pskov. El coro canta un tema
eclesistico sobre un texto latn. Con la combinacin hbil de
cadencias gregorianas, modernas armonas y fanfarrias de los
cobres, Prokofieff logra una descripcin musical de los torvos,
fanticos Caballeros Teutones, antes Cruzados, ahora imbuidos por
el espritu de conquista. Un interludio orquestal, hacia la mitad del
movimiento, pinta el duelo del pueblo ruso y su afliccin por
quienes murieron en la batalla contra los germanos.
El cuarto movimiento, ALZATE EN ARMAS, PUEBLO RUSO! es una
contraparte y superior del segundo movimiento. Su simplicidad
parece ms espontnea.
La quinta parte es la descripcin de la batalla en el lago helado.
Es la ms realista de las siete partes de la CANTATA. Principia con
la escena del amanecer: los acorazados Caballeros sobre sus
acorazados corceles, cruzan lentamente el lago helado, al salir el
sol... Pinta el desarrollo de la batalla, con realismo y modernidad
muy notables.
La sexta parte --CAMPO DE LA MUERTE-- es el bello lamento de una
mujer rusa, en el campo de batalla, en la noche. Es un trozo de la
ms alta calidad. Constituye esta parte un solo para mezzosoprano
y orquesta.
El movimiento final trata de la entrada triunfal del prncipe
Alexander Nevski en la ciudad de Pskov, en medio del repicar de
campanas, los vivas del pueblo y las travesuras de los graciosos.
En un potente, triunfal final, los coros y orquesta irrumpen

en un vigoroso himno de victoria que no slo celebre la victoria

de Alexander Nevski sino los triunfos futuros sobre todos
los extranjeros que invaden Rusia.

Escucharn ustedes la CANTATA ALEXANDER NEVSKI

opus 78 de SERGIO PROKOFIEFF interpretada por la
Orquesta de Filadelfia dirigida por Eugene Ormandy,
con Jennie Tourel, mezzo-soprano y el coro de
Westminster dirigido por Finley Williamson.
Consta de estas siete partes:

I RUSIA BAJO EL YUGO

MONGOL II CANTO SOBRE ALEXANDER NEVSKI
III LOS
CRUZADOS EN PSKOV IV LEVNTATE, PUEBLO RUSO! V LA
BATALLA SOBRE EL HIELO VI CAMPO DE MUERTE VII ENTRADA
DE ALEXANDER A PSKOV

31 VII 1946
BEETHOVEN - SIBELIUS

Jean Chantavoine, muy desdeoso, muy superficial,

dice lo siguiente: mencionemos, para informacin, el TRIPLE
CONCIERTO, en Do mayor opus 56 --piano, violn, violoncello

y orquesta-- obra asaz hbrida y de un brillo superficial.

Sigmund Spaeth, apenas lo menciona as: Hay tambin

un Concierto de Beethoven para violn, violoncello, piano y
orquesta, en Do, generalmente conocido como el TRIPLE
CONCIERTO, opus 56. Probablemente fu escrito en 1804.
Dedicado al Prncipe Lobkowitz. Publicado en 1807.

Tovey, en cambio observa que sin el TRIPLE CONCIERTO,

Beethoven no hubiera dado buen trmino a sus conciertos para
piano en Sol y en Mi bemol, ni su concierto para violn: es, en cierto

sentido, un estudio para dichas obras. Y si no fuera de Beethoven

sino de algn misterioso compositor que no hubiera compuesto sino
esa obra y hubiera tenido la romntica buena fortuna de morir
antes de que se le estrenase, todas esas gentes que critican a
Beethoven por componer por bajo de su plena capacidad, hubieran
sido los primeros en aclamar el TRIPLE CONCIERTO como la obra
de un gran compositor.
La presentacin del tema inicial del primer movimiento, ALLEGRO,
pianisimo, en los bajos, tiene una de esas misteriosas sencilleces
peculiares a las grandes obras. El crescendo que sigue pertenece al
gran estilo de Beethoven...
El movimiento lento, de sombro y obscuro color tonal en su
meloda inicial con violines asordinados. Despus del cuarto
comps el violoncello la contina una octava ms alta. Cuando va a
conclur entra el piano con un florido acompaamiento.
El estilo de la POLONESA era harto usual para RONDS y FINALES
en los tiempos de Beethoven. Pero Beethoven no nos dej sino tres
POLONESAS en su obra: una en la parte media de la SERENATA
en tro, opus 8; otra pieza solitaria para piano, opus 89, dedicada
a la Emperatriz de Rusia, y el final de este TRIPLE CONCIERTO.

Y sin ms, se escucha ahora el TRIPLE CONCIERTO

en Do mayor, opus 56, de Beethoven, para violn,
violoncello y piano. Lo interpretan Ricardo
Odnoposoff, Stefan Auer, Angelica Morales y la
Orquesta Filarmnica de Viena, dirigida por Felix
Weingartner.

Sibelius termin su CUARTA SINFONA, en La menor,

opus 63, en 1911 y fu tocada por primera vez en
Helsinski el 3 de abril de ese ao.
El compositor la llam Una protesta contra las
composiciones de hoy y anunci que en ella nada,
absolutamente nada hay de lo circundante.
El lento Primer movimiento es notable por su
compresin, con cuatro notas al comienzo, que
suministran el grmen temtico del movimiento
ntegro y, de hecho, de la Sinfona en total un solo de
cello anuncia el segundo tema. El movimiento termina
con la repeticin del material inicial.
En el segundo movimiento, el oboe expone el tema
principal. Corresponde el segundo tema a los violines.
Hay un tercer tema para oboe y clarinetes.
El tercer movimiento es una fantasa libre basada
en un tema fragmentario de los violoncellos.
El Final es tpicamente a la manera de Sibelius,
con menudos temas episdicos unidos unos con otros
gradualmente.

Esta CUARTA SINFONA es incomparablemente la ms

fina entre las de su autor. Consta ella de cuatro
movimientos, as denominados: TEMPO MOLTO
MODERATO, QUASI ADAGIO - ALLEGRO MOLTO VIVACE, DOPPIO
PI LENTO - IL TEMPO LARGO - ALLEGRO.

La Orquesta Filarmnica de Filadelfia dirigida por

Leopoldo Stokowski interpreta la CUARTA SINFONA de
Sibelius, opus 56 en La menor.
11 IX 1946
CONCIERTO DE MSICA INGLESA MODERNA
Obras de Delius - Vaughan Williams e Ireland

Henry Woollet en su catica Historia de la Msica,

habla de la inglesa moderna --relativamente moderna-y cuando llega a FEDERICO DELIUS, dice: ste es un
compositor muy notable, de mayor reputacin y ms viva fuera de
su pas, Inglaterra, en donde se le discute no poco. Amigo ntimo de
Grieg. Influido por ste y por literatos escandinavos tales como
Visen, Bjrnson y Strindberg. Hizo sus primeros estudios musicales
en Alemania, pero una residencia de diez aos en Francia lo acerc
a la Escuela Francesa, y encuntrase en su msica algo
del ambiente faureano.
Son obras suyas notables una Sonata para violoncello, un
interesante Concierto para piano, un Doble Concierto para violn y
violoncello y, entre sus ltimas producciones, un importante drama
musical: FENIMORE Y GERDA, un poema sinfnico: PARIS, EL SUEO
DE UNA GRAN CIUDAD, y una obra original para coros y orquesta:
EL CANTO DE LAS ALTAS COLINAS...

El libro de Woollet es de 1910, con adiciones

en la edicin de 1924. Es libro catico --se repite-y muy desigual.
Delius naci en 1862 y muri en 1934. Obras suyas
no citadas por Woollet, son las siguientes: DESPOJOS
DEL MAR para bartono, coros y orquesta, basada
en el poema de Whitman; IRMELIN - KOANGA (peras);
msica incidental para el drama HASSN y APPALACHIA,
variaciones sobre un antiguo canto de esclavos,
para coros y orquesta, obra que se escuchar hoy.
APPALACHIA,

dice el compositor, es el antiguo nombre

indio de Norte Amrica.
La composicin describe el color local de
las regiones tropicales del poderoso ro Mississippi,
tan ntimamente ligado con la suerte de los esclavos
negros. Extrema melancola, intenso amor a la
naturaleza, humor infantil y un natural delirio por la
danza son las ms caractersticas cualidades de su
raza.
La obra, compuesta en 1902 y ejecutada por primera
vez en 1904 en Alberfeld, bajo la direccin del Doctor
Hans Haym, tiene el subttulo de VARIACIONES SOBRE UN
VIEJO CANTO ESCLAVO, para gran orquesta y coro final.
Consta en efecto de una INTRODUCCIN y quince

discernibles VARIACIONES, pero sera un error suponer

que Delius emple la forma variacin, a la manera
clsica: APPALACHIA es un poema completo, no una
serie de camafeos, ni una secuencia de sonetos.
Se escuchar, interpretada por la Orquesta
Filarmnica de Londres y por los Coros de la BBC,
y dirigida por Sir Thomas Beecham.
RALPH VAUGHAN WILLIAMS,

nacido en 1872, es un
msico ingls de grande y protico talento. Jean
-Aubry dice que Vaughan Williams goza, en Francia,
en ciertos medios musicales, de una notoriedad que
proviene en gran parte de que alguna vez fu --ms o
menos-- un discpulo de Maurice Ravel...
Haba recibido en Londres lecciones de Parry
y Stanford, los jefes del conservatismo musical
(si puede as decirse); luego, en Berln fu discpulo
de Max Bruch, y ms tarde vino a Paris a pedirle
algunos consejos al autor de DAFNIS Y CLOE.
Muestra huellas visibles la obra de Vaughan Williams,
de esas direcciones diversas y contradictorias...
Las comedias de Aristfanes suministran al
compositor abundantes oportunidades musicales --dice
Tovey--, y Vaughan Williams las emple con sumo
brillo en su msica para LAS AVISPAS. Al lado de sus

coros (restrictos e inspirados en la elaborada precisin

de las formas mtricas griegas) hay material para una
SUITE orquestal de mucho efecto, en esa msica
incidental. La OBERTURA es el ms largo y ms
desarrollado de los trozos de la msica incidental para
LAS AVISPAS de Aristfanes, obra de Ralph Vaughan
Williams, y se escuchar interpretada por la Orquesta
del Queens Hall, dirigida por Sir Henry J. Wood.
El CONCIERTO ACADMICO, en Re menor, para violn
y orquesta de cuerdas, de Ralph Vaughan Williams,
es una de sus obras ms conocidas. Se escucha con
frecuencia en los programas de esta Radiodifusora.
Por qu Acadmico? Realmente no est escrito el
Concierto en estilo antiguo. Aconseja el mismo Tovey
que se escuche sin prejuicios, sin pensar en que sea
acadmico o no...
Principia con un espiritual tema, ritornello, en que
el violn solo toca con la orquesta. Hay algo, en el
movimiento, en estilo a la Bach. En el movimiento
lento (un esquema a la Bach) el violoncello solo nese
al violn solo; el tema principal, en un Drico Sol
menor, alterna con un suave aire lidio (jnico o eolio,
a elegir). El final es una jiga. Federico Grinke
--solista-- y la Orquesta de Cuerdas de Boyd Neel,
interpretan el CONCIERTO ACADMICO en Re menor, para

violn y orquesta de cuerdas de Ralph Vaughan

Williams.
La personalidad de JOHN IRELAND es una curiosa
mezcla de ardor y de escepticismo: combina, en s, la
ms inglesa idea del sentimentalismo con un sentido
crtico que fuera el de la Inglaterra de antao.
Gusta de las obras bien ejecutadas, bien construidas,
y, al mismo tiempo, tiene el sentido de las evocaciones
ligeras, espirituales e irnicas. Sabe ser, cuando es
preciso, a veces Calibn, Ariel a veces...
Se escuchar, de John Ireland, la primera parte
de su CONCERTINO PASTORAL para orquesta de cuerdas,
es decir la EGLOGA, interpretada por el Conjunto de
Cuerdas de Boyd Neel.
25 IX 1946

CONCIERTO OTTORINO RESPIGHI

Ottorino Respighi naci en Bologna el 9 de julio

de 1879. Muri en Roma el 18 de abril de 1936.
Inici estudios en la Escuela de Msica Rossini,
de su ciudad natal, y luego con Martucci,
Rimski-Korsakov y Max Bruch.
Posea una amplia y profunda cultura europea.
Conoca a fondo todas las escuelas musicales
existentes, lo que le permiti abordar con perfecto

conocimiento de causa, el problema presentado para la

creacin de poemas sinfnicos italianos, concretado
por l en dos obras fundamentales: LAS FUENTES DE
ROMA (1916) y LOS PINOS DE ROMA (1924), escritas en
homenaje a la Ciudad Eterna.
Y agrega Gastn O. Telamon:

Estos poemas, ambos en

cuatro partes, siguen con flexibilidad y libertad, la forma sinfona.
Evoca la primera, por medio de una instrumentacin de innegable
raigambre impresionista, que complementa la elegancia y la poesa
de sus ideas: LA FUENTE DEL VALLE GIULIA AL ALBA; LA FUENTE
DEL TRITN POR LA MAANA; LA FUENTE DE TREVI A MEDIO DA
y LA FUENTE DE LA VILLA MEDICI AL ATARDECER.

Sendos cuadros musicales en los que, sobre el pedal del agua

cristalina que corre, planean el espritu y los reflejos de la hora:
alba, maana, medioda, atardecer...

es el primero y quiz el ms
popular de los tres POEMAS SINFNICOS de Respighi
inspirados por aspectos de Roma, por sus paisajes
y por su historia. Compuesto en 1916, estrenado
en Roma, bajo la direccin de Arturo Toscanini el 10
de febrero de 1918. Se escuchar ahora el poema
sinfnico LAS FUENTES DE ROMA, de Ottorino Respighi,
por la Orquesta Sinfnica de Nueva York, dirigida
por John Barbirolli.
LAS FUENTES DE ROMA

Los otros dos poemas sinfnicos de Respighi,

inspirados por la Ciudad Eterna, son: LOS PINOS
DE ROMA, que se compone de estas cuatro partes:
LOS PINOS DE LA VILLA BORGHESE; LOS PINOS CERCA DE UNA
CATACUMBA; LOS PINOS DEL JANCULO y LOS PINOS DE LA VA
APPIA.

Juegos y rondas infantiles pueblan el aire; una

salmodia surge misteriosamente desde el fondo de una
catacumba; en el plenilunio los pinos del Janiculo
hospedan al ruiseor que canta; la campia se trasluce
a travs de la niebla, pero, en grandioso crescendo
surge a lo lejos y se acerca, un brillante cortejo por la
Via Appia: todo el colorido chilln, todo el boato
romano, sus instrumentos de cobre forman un cuadro
de gran poder de evocacin. Este poema es de 1924.
El tercer poema se llama FIESTAS ROMANAS: visiones
y evocaciones. Compuesto en 1928. Consta asimismo
de cuatro partes: EL CIRCO MXIMO - EL JUBILEO - FIESTAS
DE OCTUBRE y LA EPIFANA.
LOS PINOS DE ROMA,

anunciados, no se presentan
porque no se dispone de una grabacin aceptable.
De LAS FIESTAS ROMANAS, se escuchar la tercera
parte: FIESTAS DE OCTUBRE (L'OTTOBRATA). Fiestas de
octubre, en los castillos enguirnaldados con pmpanos
y racimos. Ecos de la caza. Tintinear de las

campanillas de los caballos. Cantos de amor.

El populacho por los campos, en juegos y deportes
y coloquios amorosos. Suaves, clidos besos,
las eternas estratagemas del amor, y, en la tarde
balsmica, el sn de una romntica serenata.
Se escucha L'OTTOBRATA, de LAS FIESTAS ROMANAS,
de Respighi, por la Orquesta Sinfnica de Milan
dirigida por Lorenzo Molajoli.
Basadas en pequeas piezas para piano de Rossini,
orquestadas por Respighi, son estas dos obras:
LA BOUTIQUE FANTASQUE, ballet, y una suite sinfnica
intitulada ROSSINIANA seguramente proveniente del
ballet citado. Es obra de 1919.
En 1857 inici Rossini la composicin de breves
piezas para piano y canto, con titulillos cmicos;
por ejemplo: MSICA ANODINA: preludio para piano,
seguido de seis pequeas melodas. CNON PERPETUO
para cuatro sopranos. CNON ANTI-SABIO A TRES VOCES,
dedicado a los turcos por el MONO DE PESARO
(jugando del vocablo con mono, singe y con el mote
que le daban de cisne de Pesaro) palabras y msica
del MONO. EL AMOR EN PEKN. La TARANTELA PURA-SANGRE.
FANFARRIAS a cuatro manos, para piano, con esta nota:
ruego a mis intrpretes interpretarla amorosamente,
con manos y rodillas. PASEO DE PAS A CURVEBO

(recorrido homeopticamente a la Pesaresa) en todos

los tonos de la gama cromtica. Muestra de farsa
metdica sobre las negras de la mano derecha,
o PEQUEO VALSE DEL ACEITE DE RICINO, etc., etc.
La TARANTELA PURA-SANGRE y tres trozos ms
intitulados CAPRI y TAORMINA, LAMENTO E INTERMEZZO,
fueron orquestados por Respighi y se tocan ahora en
una Suite llamada ROSSINIANA.
Se escucha la ROSSINIANA de EL CISNE DE PESARO
y de OTTORINO RESPIGHI, por la Orquesta Filarmnica
de Londres dirigida por Sir Thomas Beecham.
Son sus cuatro partes: BARCAROLA - SICILIANA
- INTERMEZZO y TARANTELA.
Ottorino Respighi, transcribi para orquesta dos o
tres series de ANTIGUAS DANZAS Y ARIAS PARA LAD, de los
siglos XVI y XVII. Para orquesta y para cuarteto de
cuerdas. Entre ellas cuntanse la GALLARDA de
Vincenzo Galileo, la VILLANELA de compositor
annimo; DANZA RSTICA de Besardo; ARIA DE CORTE,
de Besardo; CAMPANAS PARISINAS de autor annimo;
SICILIANA E ITALIANA, de compositor desconocido;
ARIA, atribuida a Marin Marsenne; BERGAMASCA,
de Bernardo Gianoncelli; PASACALLE de Roncalli, etc.

De estas ARIAS Y DANZAS ANTIGUAS PARA LAD, se

escucharn las siguientes: ITALIANA (annimo) ARIA DI
CORTI (de Besardo) SICILIANA (annimo) PASACALLE
(de Roncalli), transcritas por Ottorino Respighi para
cuarteto de cuerdas, e interpretadas por el Cuarteto de
Roma (Zuccarini, Montelli, Perini y Silva)
Una obra maestra de Ottorino Respighi, es su suite
para pequea orqusta intitulada LOS PJAROS o LAS AVES
(en italiano GLI UCCELLI) que comprende cinco partes:
PRELUDIO (inspirado en msica de Bernardo Pasqun)
- LA COLOMBA (La paloma) (en msica de Jacques de
Gallot) - LA GALLINA (en LA POULE de Jean Philippe
Rameau) - EL RUISEOR (en msica de un autor ingls
annimo y que parece ser del propio Respighi)
y IL CUCC (el Cuco) de Bernardo Pasqun.
de Respighi, ms que transcripciones,
son recreaciones, para pequea orquesta, de obras
antiguas.
LAS AVES

La SUITE se toc por vez primera en 1927 por la

Sociedad de Conciertos Sinfnicos de Sao Paulo,
Brasil, bajo la direccin de Respighi. Con la excepcin
del primer movimiento, un PRELUDIO, libremente
escrito en torno a ideas de Pasqun, las otras partes
de la SUITE llevan el nombre de un ave. Se escucha
la SUITE de LAS AVES de Respighi, interpretada

por la Orquesta Sinfnica de Chicago dirigida

por Desir Defaw.
2 X 1946
CONCIERTO JUAN SEBASTIAN BACH

De un boceto para un retrato de Bach son estos

conceptos de Andr Suars: Cada arte tiene sus cimas.
Por el viejo Bach, la cima de la msica sobrepasa todas las otras.
Nadie en su arte fu tan alto, tan potente, tan completo, como Bach
en el suyo. Tiene todo el genio, todo el talento, todos los dones
del alma creadora y todos los recursos del oficio.
El ms grande de los pintores o de los escultores, de los escritores
o de los arquitectos, no es tan grande en la plstica o en la poesa
como Bach en la msica.
Todas las expresiones le son familiares; las lleva al ms alto vrtice
de la belleza, de la plenitud, y del estilo. Su poder no es igualado
sino por su dulzura. La hondura de su meditacin es slo
comparable al ardor de su pasin. Y slo su soberana serenidad
es capaz de imponer la majestad de la calma divina al exceso de sus
emociones.
En ninguno --con la nica excepcin de Shakespeare-- las fuentes
sensibles y la gracia del corazn tienen un brotar semejante,
en el que tnto amor, tnto dolor, tnta melancola, desenvuelven
sus mareas sin confundirse. En l, la pasin vale tnto como el
pensamiento y la omnipotencia del sentimiento, lejos de ahogarlos,
se apoya en el clculo y se sostiene en la inteligencia.
Maestra en todos los rdenes y plena posesin del genio, son el
triunfo del espritu: he aqu el msico de Dios, sensible al corazn.

Los SEIS CONCIERTOS PARA ORQUESTA, de Bach, fueron

compuestos a solicitud de Cristian Luis, Margrave
de Bandenburgo. De donde el nombre con que se les
conoce. La serie completa de los SEIS CONCIERTOS
BRANDENBURGUESES los remiti Bach al Margrave
en 1721. Se tocaron en el verano de 1722.
El 5 de los conciertos, en Re mayor, es para flauta,
violn y cmbalo --solos-- y orquesta de cuerdas.
El ttulo puesto por el Maestro, en el manuscrito,
es ste: CONCIERTO 5 PARA UNA TRAVESERA, UN VIOLN
PRINCIPAL, UN VIOLN Y UNA VIOLA EN RIPIENO, VIOLONCELLO,
VIOLINES Y CEMBALO CONCERTATO.

La traversera a que alude Bach, es la flauta de

travs, hoy en uso, para distinguirla de la flauta de
pico, que se tocaba como el oboe. El violn principal,
es el violn solista, y los otros instrumentos, el ripieno
(relleno) acompaante. El cmbalo (clavecn)
concertato, indica que su parte no es de mero
acompaamiento, como de ordinario, sino que es
brillante y destacada.
Son tres los movimientos del 5 CONCIERTO
BRANDENBURGUS: el primero es un ALLEGRO en Re
mayor: difcil y muy brillante la participacin
del clavecn, especialmente en la cadencia, poco antes
de finalizar el movimiento.

El movimiento lento, AFFETTUOSO, Si menor,

escrito expresivamente como un tro para la flauta,
el violn solo y el clavecn.
El final, ALLEGRO en Re mayor, es notable entre los
movimientos de Bach por las indicaciones que ste les
d a los intrpretes para su ejecucin: la anotacin,
cantabile aparece all con frecuencia. Suele drsele el
nombre de GIGA IRLANDESA, a ste final, por su carcter.
Interpretado por la Orquesta Filarmnica de Berln
dirigida por Alois Melichar, se escuchar el QUINTO
de los CONCIERTOS BRANDENBURGUESES de Juan Sebastian
Bach.
En algunas de las Cantatas profanas de Bach,
se revela, ms aun que en las Cantatas sacras,
el sentimiento de la naturaleza, tan peculiar en Bach.
La CANTATA DE BODAS, cuya primera aria es exquisita,
es un poema de la Primavera dice Andr Pirro.
Como otra de las CANTATAS DE BODAS de Bach,
la N 210, esta que se escuchar hoy, N 202, es para una
sola voz, la de soprano y la interpretan: Elisabeth
Schumann, soprano y un conjunto instrumental
dirigido por Yella Pessl y que consta de estos
instrumentistas: Yella Pessl (clavecn), Mitchel Miller
(oboe), Philip Sklar (bajo de viola), Sylvan Shulman

(primer violn), Zelly Smirnoff (segundo violn), Louis

Kievman (viola) y Alam Shulman (violoncello).
La PASACALLE Y FUGA EN DO MENOR, de Bach es quiz
la ms grande de sus obras para rgano.
La PASACALLE es una forma musical derivada de una
antigua danza de origen italiano o espaol, y que
difiere apenas de la CHACONA. Sobre un tema principal
de ocho compases construy una serie de veinte
variaciones que van creciendo en brillo, en intensidad
y en complejidad.
Pirro encuentra en la PASACALLE de Bach
amplificado y como transfigurado el arte de
Buxtehude, especialmente en la FUGA con que termina
que recuerda las fugas con varios movimientos
del maestro sueco (y no dans como se crea)
(dice Riemann).
La PASACALLE Y FUGA EN DO MENOR para rgano de
Bach, suele tocarse con frecuencia en arreglos para
cuarteto de cuerdas y para orquesta --arreglo de
Pochon para cuarteto y de Stokovski (como es obvio)
para orquesta--. Se escuchar hoy en su forma original,
e interpretada por E. Power Biggs en el rgano.

Y concluye este Concierto Bach con la FUGA EN SOL

MAYOR, llamada la PEQUEA, y la FUGA EN DO MAYOR,
o la FANFARRIA, ambas para rgano e interpretada
por Power Biggs.
16 X 1946
CONCIERTO SINFNICO GUSTAV MAHLER
AARON COPLAND,

como crtico de msica hace intervenir

extremadamente el criterio de lo actual, es decir que la
msica --segn l-- no es (como para nosotros los
diletanti) intemporal, sino que es o no es, as toque
o no con los problemas del mundo actual.
Criterio bastante generalizado en relacin con todas
las artes, por lo dems.
Desde ese punto de vista Aaron Copland trata de los
romnticos rezagados: STRAUSS, MAHLER, SCRIABIN, FAUR
y SIBELIUS. La msica de estos romnticos rezagados
presenta dos facetas: estticamente contribuy con
poco, puesto que se ajust a una tradicin que ya haba
cumplido sus promesas; pero los medios tcnicos de
que se sirvi --las armonas, la trama contrapuntstica,
los timbres orquestales, la lnea meldica-- contenan
elementos dignos de aprovecharse y de utilizarse para
nuevos fines.

De los cinco compositores mencionados, debo

afirmar que Mahler fu el que contribuy en mayor
escala a la msica del futuro. Esto, sin duda, parece
paradjico, puesto que fu ms abiertamente
romntico que los dems. Su obra ms importante,
LA CANCIN DE LA TIERRA es, en muchos aspectos,
el canto del cisne de todo el movimiento romntico.
Resulta imposible comprender la Msica de Mahler
sin tener presente que su autor era, por naturaleza,
un artista hondamente infanil, y, sin embargo,
heredero de todas las complejidades del mundo
moderno. La poesa peculiar de su msica deriva de su
ingenuidad, cualidad sta que comparte con Berlioz.
Es un error comparar las obras de ambos con las de
Beethoven.
Se ha hablado ad nauseam de las fallas de Mahler
como compositor. Se admite que es pesado, trivial
y ampuloso; carece de gusto y a veces plagia
abiertamente, apropindose frases de Schubert,
Mozart, Bruckner o cualquier otro de la media docena
de sus preferidos. No cabe duda que su msica est
plegada de debilidades humanas. Pero una vez que se
ha dicho todo esto, queda en sus obras un acento
conmovedor, algo que nos predispone a olvidar sus
debilidades. Por eso talvez sus obras son tan suyas en
todos sus detalles. Sus nueve sinfonas estn imbudas

de su personalidad, pues tiene maneras propias de

expresarse. Los SCHERZOS airados, los toques
tormentosos de los bronces, la calidad especial de su
contacto con la naturaleza, la melancola apacible
de sus paisajes de transicin, el laendler gigantesco,
las pginas de tristeza desolada: todo esto, junto con el
ya mencionado histrionismo, con una calidez interior
y el deseo de evocar las formas mayores y los
pensamientos musicales ms grandes, lo convierten
en una de las personalidades musicales ms
fascinadoras de los tiempos modernos.
Tena Mahler 34 aos cuando compuso su segunda
sinfona, la Sinfona Resurreccin. Lo que sorprende
desde un principio en esta sinfona es la enormidad de
sus proporciones y la enormidad de los medios que su
autor emplea. No dura menos de hora y media, y su
orquesta ofrece la formidable composicin siguiente:
el quinteto de cuerdas completo, ms algunos
contrabajos de cinco cuerdas; dos arpas; cuatro flautas
y cuatro flautines; cuatro oboes; dos cornos ingleses;
cinco clarinetes, un clarinete bajo; cuatro fagotes
y un contrafagot; diez trompas; diez trompetas;
cuatro trombones; un contrabajo-tuba; un rgano;
siete timbales, dos tambores, tos cmbalos,
dos tam-tames, dos tringulos, una caja clara
(redoblante), un juego de timbres, tres campanas,
y, de adehala, solistas y un coro de voces mixtas.

Ese gigantesco conjunto de instrumentos se divide

en dos orquestas. La una, en la escena y la otra lejos.
Tocan unidas o respondindose. Naturalmente, todos
los medios de hacer que un mismo instrumento d
sonoridades diferentes se emplean. Se puede proponer
esta sinfona como ejemplo de estilo kolosal.
Enormidad del aparato sinfnico por una parte.
Por otra parte, su construccin.
La SINFONA RESURRECCIN de Mahler no se parece,
pues, a lo que habitualmente se llama sinfona. Es, ms
bien, una especie de fresco inmenso, arbitrariamente
dividido en varios cuadros y en el que la palabra
cantada viene, varias veces, a precisar el tema.
Pero por hoy no se trata sino de una parte de la
sinfona y ni siquiera de uno de sus movimientos,
completo.
El quinto movimiento y final es segn MARLIAVE
(a quien se viene citando), la gigantesca peroracin de
la obra, y este solo movimiento dura lo que una
sinfona ordinaria. Es todo un Juicio Final: la muerte
y sus angustias, luego el triunfo glorioso de la vida
eterna. La vida de aqu abajo, la muerte, y finalmente
la vida eterna... nada ms fcilmente comprensible
y nada ms bello y ms digno de inspirar a un artista.

Se escuchar la segunda mitad del movimiento final

de la SINFONA RESURRECCIN de Mahler. Un ltimo
diminuendo conduce a la calma profunda. Llamadas de
trompa resuenan detrs de la ecena, responden las
trompetas de muy lejos, mientras que, en la orquesta,
una flauta sola evoca el susurro del canto de un
pjaro... Paisaje de ensueo, inmaterial, supraterrestre.
El espritu flota... las trompas y trompetas pirdense,
a lo lejos... Entonces, en el silencio inmenso, un coro
de voces mixtas, muy lentamente, muy dulcemente,
comienza a cantar los versos de Klopstock a la vida
eterna...
La soprano Bowen, la contralto Gallogly, los coros
sinfnicos de TwinCity, y la Orquesta Sinfnica
de Minneapolis dirigida por Ormandy interpretan
este trozo del final de la SEGUNDA SINFONA de Mahler.
La CUARTA SINFONA de Mahler, en Sol mayor,
si se escuchar completa y posiblemente por primera
vez entre nosotros. Esta sinfona fu compuesta entre
1899 y 1900 y se toc por vez primera el 28 de
noviembre de 1901, en Munich. Diriga el autor,
insigne batuta...

ALMA MAHLER WERFEL

habla as de esta sinfona de su

primer esposo:

El primer movimiento pinta el amable paisaje

de los alrededores de Viena, en una consciente revivificacin
del ardientemente sosegado estilo de Haydn. Al mismo tiempo,
el tema principal revela la ms genuina inspiracin de Mahler.
En el segundo movimiento, el compositor estaba bajo el hechizo del
autorretrato de ARNOLD BOECKLIN, en el que la Muerte toca
el violn al odo del pintor, mientras este escucha extasiado.
El tercer movimento nos transporta al reino de la gloria celestial,
que se nos presenta plsticamente con el texto en el cuarto
movimiento.

En torno al cuarto movimiento, Mahler habl

frecuente y detalladamente. Un poema LA VIDA
CELESTIAL incluido en la coleccin de canciones
folklricas germanas que publicaron ARNIM y BRENTANO
con el ttulo de EL CUERNO MARAVILLOSO DEL NIO,
lo haba embrujado. El misticismo medieval le era
connatural a Mahler. Ansiaba escribir algo arcaizante.
Ansiaba pintar un cuadro del quattrocento... Trasladar
a la msica las santas figuras... Los coros de ngeles...
San Pedro observando, calmadamente... El buey
sacrificado sin vacilacin... Peces y venados saltando
alegres hacia la muerte. Sobre todo esto, abundancia
de pan y vino! Y la msica de Santa Cecilia los
transporta a la gloria!

El texto que se canta en el ltimo movimiento de la

SINFONA CUARTA de MAHLER, y que como se dijo ya,
hace parte de la coleccin folklrica intitulada
EL CUERNO DE LA ABUNDANCIA DEL MANCEBO dice as
(traduccin no definitiva del poeta ingeniero OTTO DE
GREIFF)
Grvido de violines est el cielo
Las delicias del cielo gozamos;
lo terreno por ello esquivamos.
Angustias del suelo
no llegan al cielo!
Vivimos en plcida paz.
Anglica vida vivimos,
por eso felices remos,
danzamos, saltamos,
corremos, cantamos;
San Pedro se asoma a mirar
San Juan el cordero desata,
y Herodes el cruel, lo arrebata;
llevamos paciente,
paciente inocente
y amable cordero a inmolar.
San Lucas el buey sacrifica.
Aqu la bodega es tan rica
que gratis el vino
lo dan de contino.
Los ngeles cuecen el pan.
Verduras de todos los gustos
depara el jardn de los justos:
si os place, lentejas,
judas, arvejas
en platos ya listos se ven.

Manzana y albrchigo y guinda

el huerto celeste nos brinda;
y liebres y gamos
aqu contemplamos
saltar y correr.
Si un da de fiesta aparece,
entonces la pesca se ofrece;
San Pedro se amaa
con redes y caa,
y l mismo se apresta a pescar.
Y es Marta quien va a cocinar.
No hay msica alguna terrestre
igual a este canto celeste.
Once mil doncellas
retozan, y al vellas
por fin Santa rsula ri.
Cecilia la santa y sus gentes
son msicos muy excelentes.
Al mundo extasa
la santa armona,
y todo despierta al amor.

La CUARTA SINFONA de MAHLER, en Sol mayor, se

escuchar interpretada por la Filarmnica y Sinfnica
Orquesta de New York, con Desi Halban soprano.
Dirige el maestro Bruno Walter.
6 XI 1946

CONCIERTO DE MSICA FRANCESA

Lully - Gretry - Berlioz

De msica francesa, a pesar del origen italiano

del primero y del origen belga del segundo.
indigne maestro de la msica
francesa y tan francesa, naci en Florencia el 29
de noviembre de 1632, y all aprendi los rudimentos
de la msica y a taer el violn y la guitarra. Lo llev
a Francia el Caballero de Guisa, Roger de Lorena,
en 1646: este caballero lo oy tocar, se divirti con sus
gesticulaciones y sus danzas y sus improvisaciones,
y persuadi a sus padres, el molinero Lorenzo
y la molinera Catarina, a que le dejasen llevar a Paris
al diablillo. Fu criado, en Francia, de Mademoiselle
(hija del duque de Orlans). Otros afirman que fu
marmitn o pinche de cocina o cata-salsas, lo que no
parece cierto. Ocasionalmente lo oy tocar violn,
para que danzaran los otros criados, alguna persona
de la nobleza. Es este el origen de su fortuna.
JEAN BAPTISTE LULLY

Estudiaba msica y --simultneamente-- formaba

parte de la cofrada de los libertinos, al lado de
DAssoucy, Boisrobert y Saviniano Hrcules de
Cyrano de Bergerac. Mademoiselle hubo de despedirlo
por haber cantado en su presencia coplas seguramente
impertinentes.

Ingres --a los veinte aos-- a la orquesta de

violines de la msica real. Debut un ao despus con
el BALLET DE LA NUIT y en l toc el violn y danz,
adems. Luego sigue su gloriosa y libertina carrera.
Muri en 1687 de resultas de una leve herida que se le
infect y que se hizo con el bastn (no exista an
la batuta) con la que diriga su TE DEUM compuesto
con ocasin de la curacin del Rey.
Se presenta una corta muestra de la obra de Lully.
Trozos orquestales y vocales. Primeramente,
interpretados por la orquesta que dirige Maurice
Cauchie los trozos siguientes: de ATYS, el Aria para
la Suite de Flora (una gavota); de AMADS, un minueto;
de PROSERPINA, el minueto de las sombras felices; y de
TESEO, la Obertura y la marcha de los sacrificadores.
Y ahora dos trozos vocales de TESEO (pera
estrenada en 1675) y de AMADS DE GAULA (pera del ao
1684). De TESEO, el aria de Venus: RETORND AMORES,
RETORND! (cantada por la soprano Jane Laval con
orquesta dirigida por Eugene Bigot) y de AMADS DE
GAULA el aria de Amads: BOSQUE DENSO, REDOBLA TU
SOMBRA! (interpretada por el bartono Martial Singher y
la Orquesta del Metropolitan, dirigida por Paul
Breisach). Esta grabacin de AMADS se oye por vez
primera.

RICARDO CORAZN DE LEN,

la obra maestra opertica

de Gretry se present cien aos despus del AMADS
de Lully: en 1784.
En 1761 se dio la primera obra de Gretry: EL HURN,
a esa pera sigui LUCILA, cuyo clebre cuarteto DNDE
PUEDE ESTARSE MEJOR QUE EN EL SENO DE LA FAMILIA?

se convirti en aire nacional durante el primer Imperio

luego, EL CUADRO PARLANT - SILVANO - LOS DOS AVAROS
- ZEMIRA Y AZOR, etc.
Primero se va a escuchar una Suite de ballet
de ANDR ERNEST MODESTE GRETRY, intitulada CFALO
Y PROCRIS. La suite la integran estas danzas: TAMBOURIN
- MENUETO (LAS NINFAS DE DIANA) y GIGA (arreglo de Mottl)
La interpretacin, a cargo de la Orquesta Sinfnica de
Chicago, dirigida por Desir Defaw.
es una comedia (feerie) en cuatro
actos, msica de Gretry, representada en 1771. El tema
de la obra es el muy conocido de LA BELLA Y LA BESTIA.
ZEMIRA Y AZOR

Con RICARDO CORAZN DE LEN, Gretry --un siglo

antes de Wagner-- invent a su manera el leit-motiv,
el motivo conductor, en la romanza de Blondel:
UNA FIEBRE QUEMANTE (tema que Beethoven no desde
emplear para una serie de variaciones). Este tema de

Blondel se presenta no menos de nueve veces, tratado

diferentemente.
No menos clebre es la muy noble aria: OH RICARDO,
OH REY MO! de estilo muy moderno para la poca.
De estas dos peras de Gretry, se escuchan estas dos
arias. De ZEMIRA Y AZOR, el aria: LA GORRIONA CON SUS
PEQUEUELOS, cantada por la soprano Lily Pons
acompaada por un quinteto instrumental y de RICARDO
CORAZN DE LEN, el aria del poeta Blondel:
OH RICARDO, OH REY MO! interpretada por el bartono
Martial Singher con la Orquesta del Metropolitano
dirigida por Paul Breisach.
de HECTOR BERLIOZ,
celebrar el primer centenario de su presentacin
el 6 de diciembre de este ao 1946. Bsase la obra,
como sbese, en FAUSTO de Goethe. LA CONDENACIN
DE FAUSTO, se titula LEYENDA DRAMTICA y se compone
de escenas que se suceden sin nexo aparente entre s,
pero cada una de ellas revela una escrupulosa
preocupacin por la originalidad de su forma musical.
El conjunto carece de unidad de concepcin.
Agrega Henri Gil-Marchex, que Berlioz se limita
a comentar musicalmente los pasajes del drama que le
parecen aptos para el ornato vocal o sinfnico,
pero sin someterse a ningn plan preconcebido.
Perfecciona
las
cuatro
escenas
limndolas
LA

CONDENACIN

DE

FAUSTO

y pulindolas pero sin modificarlas en su escencia,

y las incorpora a su oratorio profano, especie de pera
de concierto, gnero novedoso en el que logra un
modelo hasta hoy insuperado.
El libreto lo extrae Berlioz de la traduccin de
Gerardo de Nerval: los versos de las ocho escenas son
de Nerval; otros fragmentos dbense a un obscuro
colaborador, Almire Gandonniere; una tercera parte
fu versificada por el propio Berlioz. La obra
comprende cuatro partes: podra decirse cuatro actos,
si la reparticin de los trozos no estuviera determinada
--por lo menos-- tnto por las exigencias del concierto
como por las peripecias del drama. De la primera parte
se escuchar la MARCHA HNGARA RAKOCZY, tocada por
la Orquesta Filarmnica de Londres. Dirige Sir
Thomas Beecham.
La segunda parte de LA CONDENACIN DE FAUSTO
es variada en extremo. Se escucharn tres trozos de
esta segunda parte: LA CANCIN DE LA PULGA - EL ARIA DE
LAS ROSAS y LA DANZA DE LOS SILFOS.
La CANCIN DE LA PULGA y EL ARIA DE LAS ROSAS,
tambin de Mefistfeles, las canta el bartono Martial
Singher con la Orquesta del Metropolitano dirigida
por Paul Breisach, y LA DANZA DE LOS SILFOS
por la Filarmnica de Londres y Sir Thomas Beecham.

La tercera parte de LA CONDENACIN DE FAUSTO

de Berlioz tiene mayor unidad y se parece ms a un
acto de pera. La escena en la alcoba de Margarita.
Despus de las fanfarrias de la retreta, Fausto penetra
y se esconde, tembloroso por la emocin, ante el lecho
virginal. Pronto aparece Margarita y se abandona
por un momento a su amorosa ensoacin...
Canta Margarita una CANCIN GTICA, la
conmovedora BALADA DEL REY DE TUL, mientras que
Mefistfeles evoca los espritus infernales, y entona,
frente a la ventana de la hermosa, una irnica
SERENATA. Fausto se deja ver, al fin, de Margarita,
pero su do de amor lo interrumpe bruscamente
Mefistfeles.
De esta tercera parte se escuchar: LA CANCIN
GTICA o BALADA DEL REY DE TUL, cantada por la
soprano Germaine Martinelli con la Orquesta de la
Asociacin de los Conciertos Lamoreaux, director
Albert Wolf; el Minueto de los FUEGOS FATUOS, el
PRESTO y el VALS, a cargo de la Filarmnica de Londres
y el maestro Beecham; y la SERENATA irnica de
Mefistfeles, cantada por el bartono Martial Singher
con la Orquesta Metropolitana dirigida por Paul
Breisach.

Hector Berlioz, en 1856, de 53 aos, emprende la

tarea de componer una vasta tragedia lrica, LOS
TROYANOS. Durante siete aos se dio a la obra, la cual
se present en psimas condiciones, en 1863. Consta la
obra de dos partes: LA TOMA DE TROYA y LOS TROYANOS EN
CARTAGO.

De esta segunda parte se escuchar la OBERTURA

interpretada por la Sinfnica de Paris dirigida por
Pierre Monteux y la CACERA REAL y LA TEMPESTAD,
ejecutadas por la Orquesta Halle, bajo la direccin
de Sir Hamilton Harty.
20 XI 1946
DE BIZET A D'INDY

En grabacin de estreno, se presenta una obra,

hasta hace poco desconocida, de GEORGES BIZET,
su SINFONA EN DO MAYOR.
Descubierta no ha mucho, pero bastantes veces
transmitida por la Radiodifusora Nacional, en otra
versin. Bizet compuso esta Sinfona en 1855, cuando
estudiaba en el Conservatorio de Paris y tena slo 17
aos. Abunda la obra en vitalidad juvenil y aunque
imita el estilo de algunos de los compositores de
sinfonas, exhala frescura y encanto en abundancia.
De dos modos reltase el descubrimiento de esta
sinfona. Paul Bertrand en noviembre de 1938 afirm
que haba sido descubierta por su amigo Jean

Chantavoine. Pero cuando se public la Sinfona en

1935, en Viena, la partitura incluye una nota en que
cuenta que la Sinfona la empez Bizet el 29 de octubre
de 1855 y la complet meses despus. Esta sinfona
cay en extrao olvido. El musiclogo Parker de
Glasgow le llam la atencin hacia el manuscrito
autgrafo de la obra, conservado en la biblioteca del
Conservatorio de Paris, al eminente conductor Felix
von Weingartner. Weingartner fu quien la dirigi
por primera vez el 26 de febrero de 1935 en Basilea.
El primer tema del primer movimiento muestra
la influencia de Beethoven; el segundo la de Mozart.
La orquestacin es magistral.
El movimiento lento resiste el paralelo con las obras
de Mozart y de Mendelssohn compuestas a la misma
edad: 17 aos. El tema elegaco del oboe es inspirado
por Rossini. El ltimo movimiento tiene a veces
el bro de Haydn y Rossini.
Se inicia con un ALLEGRO VIVO (en contraste, el
segundo tema es plcido...). El segundo movimiento
ADAGIO es un amable lied para el oboe solo. El tercer
movimiento es en realidad un SCHERZO aunque se le
llame ALLEGRO VIVACE. El final, tambin ALLEGRO
VIVACE, tiene como tema principal un casi moto
-perpetuo.

La Orquesta Sinfnica Filarmnica de Nueva York,

dirigida por Artur Rodzinski, interpreta la SINFONA EN
DO MAYOR de Georges Bizet, compuesta a los 17 aos.
El libreto de SANSN Y DALILA de CAMILO SAINT-SANS
lo extrajo Lemaire del LIBRO DE LOS JUECES. El plan del
libreto es, al decir de Paul Dukas, rudimentario y de
una simplicidad casi indigente. La calidad de la msica
hace olvidar esos defectos. El ms grave es que,
cuando Dalila entra en accin (entrada admirable
musicalmente), nada la haba anunciado, ninguna
alusin se haba hecho a los amores de Sansn.
Hay que esperar al acto segundo para que el dilogo
de Dalila con el Sumo Sacerdote nos entere de lo que
se ha tenido tan oculto.
Escena primera. Plaza pblica en la ciudad de Gaza
en Palestina. El prtico del templo de Dagn.
Una muchedumbre de Hebreos, en actitud de dolor
y de splica. Sansn entre ellos. Imploran los Hebreos
al Dios de Israel. Sansn trata de consolar a sus
hermanos: se rebela contra esa desesperacin. La duda,
para l, es blasfemia. El acento apasionado de Sansn
reanima al acobardado pueblo. Gloria a Jehov!
El tenor Martinelli, los coros y la orquesta
interpretan esta escena.

La escena tercera del acto segundo de SANSN

Y DALILA tinese por culminacin del oratorio y es
magistral. Sansn est domado. Su confesin de amor
a Dalila le exhala piansimo, con agnica voz: contiene
la humillacin de su derrota y fatigadamente triste.
La voluntad dominadora de Dalila y la pasin nica
que mueve a Sansn, hacen que el drama se resuelva
en puro lirismo y la meloda vulcase sin obstculos.
El solo de Dalila MI CORAZN SE ABRE A TU VOZ tiene tan
persuasivo encanto que su belleza vocal logra ocultar
la traicin de sus matices. Su afectada suavidad,
su sombra impaciencia amorosa, translucen no
obstante la mentira de Dalila, su fingida pasin.
Se escucha la parte de Dalila en este do:
la canta la contralto Marian Anderson con orquesta.
De JULES MASSENET y de dos de sus muy numerosas,
se escuchan algunas muestras. HERODAS es una pera
en cuatro actos, del ao 1881. Ren Brancour dice que
es intil la tarea de efectuar un anlisis, aunque no
fuese muy circunstanciado, de esos siete cuadros,
en los cuales circulan muchos hebreos y romanos, y en
los que numerosos conjuntos y escenas movidas se
esfuerzan vanamente en disimular lo vacuo del
pensamiento y la incoherencia de la accin. Desde el
principio, luego de una escena entre mercaderes, se
despliega un aria que se ha hecho clebre y es muy

caracterstica de la envolvente y lnguida originalidad

del maestro. Canta Salom ES DULCE, ES BUENO. SU
PALABRA ES SERENA (la soprano Marilliet, con orquesta).
El segundo acto es notable desde todo punto
de vista. El aria de Herodes, tan cautivadora y tan
apasionante, la danza babilonia, los coros de los judos
y de los romanos, son trozos bien urdidos
y agradables.
El bartono Martial Singher, con orquesta,
canta el aria de Herodes, del segundo acto de HERODAS,
o sea el aria VISIN FUGITIVA.
Del acto cuarto se escucha el aria de Juan el
Bautista interpretada por el tenor Thill, con orquesta.
Dice Brancour:

Sus arrebatos amorosos constituyen un

desafo cada vez ms absurdo a la tradicin y al sentido comn.

De MANON, la obra ms popular de MASSENET

(pera en cinco actos del ao 1884) se escuchar
del primer acto, el do del encuentro de Manon
Lescaut y del caballero des Grieux NO! YO NO QUIERO
CREER! Cantan, la soprano Mary McCormick y el tenor
Georges Thill, con orquesta.

Y nada ms de Massenet, en esta vez porque el

tiempo de que se dispone no da cabida para los otros
trozos que se pensaba transmitir.
En la obra de DIndy,
la serie de variaciones sinfnicas llamada ISTAR,
opus 42, es, en cierto sentido, popular.
VINCENT D'INDY (1851-1931).

La SERIE DE VARIACIONES es del ao 1896. Es una obra

basada en la traduccin francesa de un poema
babilnico o asirio intitulado BAJADA DE ISTAR A LOS
INFIERNOS, cuyo original existi en la biblioteca de
Sardanapalo.
(que corresponde a ASTART o ASTAROTH)
es la Diosa de la fertilidad. Fu ella a la tierra de donde
no se torna, pasando en su camino por siete puertas.
Estas siete puertas estn musicalmente representadas
por siete variaciones sobre un tema. Pero DIndy
emplea la muy original treta o el muy original artificio
de acercarse a ese tema gradualmente, de tal modo que
el tema no aparece en su integridad sino en el sptimo
episodio: las variaciones preceden entonces a su
exposicin.
ISTAR

La primera presentacin de las VARIACIONES ISTAR

de Vincent DIndy, fu doble y simultnea, el 10 de
enero de 1897: en Amsterdam las dirigi Willem

Mengelberg y en Bruselas, Eugene Ysaye. Las

VARIACIONES SINFNICAS ISTAR de DIndy, se escuchan
hoy interpretadas por la Orquesta Sinfnica de San
Francisco, dirigida por Pierre Monteux.
La segunda obra lrica de DIndy, FERVAAL, fu
compuesta de 1889 a 1895. El poema de esta accin
musical en tres actos y un prlogo es del propio
DIndy. La pera pas por wagneriana. Se la tiene por
la ms fuerte y la ms alta despus de PARSIFAL.
De FERVAAL de DIndy, se escuchar la OBERTURA.
La obra fu estrenada en Bruselas en 1897.
La Sinfnica de San Francisco y Pierre Monteux,
la interpretan.
27 XI1946
HAYDN - WEBER - STRAVINSKI
HAYDN lleg a Londres --la primera vez-- el da del ao nuevo de
1791. Los CONCIERTOS SALOMN, razn de su viaje, deban haber

comenzado en Enero. Disensiones musicales las demoraron.

El primer concierto SALOMN, aplazado ya para el 25 de febrero,
fu al fin fijado para el 11 de marzo. La demora era sumamente
perjudicial tanto para Salomn como para Haydn, y especialmente
para el segundo. Lo haban trado a Londres a bombo y platillos,
y aqu que, debido a las circunstancias, se vea obligado
a permanecer en la penumbra, mientras los directores de los
Conciertos Profesionales le ganaban la delantera y se imponan
al pblico antes de Haydn hubiera podido afirmar su superioridad.

Todo estos nos lo cuenta Cuthbert Hadden.

Entre tanto --contina--, nuestro compositor haba estado

ensayando la sinfona para el concierto inagural. A este respecto
conviene subrayar aqu dos puntos: primero, la calidad y volumen
de la orquesta Salomn; que Haydn no diriga la orquesta,
como suelen hacer hoy los directores, con una batuta. La orquesta
constaba de treinta y cinco a cuarenta ejecutantes, nmero un tanto
escaso si compara con el que tuvieron luego las grandes orquestas,
pero en aquella poca era considerado ms que suficiente.
La composicin era como sigue: 16 violines, 4 violas, 3 violoncellos,
4 contrabajos, flautas, oboes, fagotes, trompas, trompetas
y timbales. Salomn era el Primer violn y conduca la orquesta,
mientras Haydn, desde el clave, mantena la cohesin orquestal con
alguno que otro acorde de vez en cuando, como era entonces
costumbre. No siempre los grandes compositores han sido tambin
grandes directores, pero Haydn tena una habilidad indudable,
al par que una manera particularmente persuasiva, y acababa
siempre por conseguir de los ejecutantes los efectos deseados.

Albert Christoph Dies nos cuenta una interesante

ancdota sobre su primer contacto con la orquesta
Salomn. La SINFONA (la N 93 en Re mayor) empezaba con tres
notas aisladas, que la orquesta toc demasiado fuerte. Haydn pidi
que las tocaran ms piano, hacindolas repetir una tercera vez,
pero sin quedar por ello satisfecho. Empezaba ya a impacientarse,
cuando oy a un msico de los que tena ms cerca, originario de
Alemania que susurraba en alemn a su vecino: si las tres primeras
notas no son ya a su gusto, qu ser con el resto?. Entonces,
pidi Haydn un violn, y les explic en l experimentalmente
lo que deseaba, con tal xito, que la siguiente tentativa le satisfizo
por completo. El primer concierto lleg al fin...

Pero escchese la SINFONA a que refirese la

ancdota: SINFONA N 93 EN RE MAYOR, segunda de las
llamadas SINFONAS SALOMN, de Haydn. Consta de
los siguientes movimientos: I ADAGIO; ALLEGRO ASSAI;
II LARGO CANTABILE; III MENUETTO (ALLEGRETTO) y TRIO;
IV PRESTO MA NON TROPPO.

La interpreta la Filarmnica
de Londres. La dirige Sir Thomas Beecham.
Los dos CONCIERTOS PARA PIANO de CARLOS MARIA VON
WEBER estn hoy muy olvidados por los pianistas.
En cambio el TROZO DE SALN conocido con el nombre
de PIEZA DE CONCIERTO (KONZERTSTUCK) opus 79 ha sido
por largos aos su caballo de batalla. Lo que
contribuye a conservarle esa boga es, principalmente,
su atuendo brillante y quiz, tambin, su carcter
descriptivo gracias al cual puede tenrsele --un poco-por antecesor de los POEMAS SINFNICOS modernos.
Aunque en uno slo, tiene los tres movimientos
tradicionales. Pero Weber rompi el cuadro clsico
y dispuso sus ritmos basndose en el tema de una
historia sentimental que alguna vez les refiri --a su
esposa y a su discpulo Benedict-- cuando lo toc por
primera vez, antes de la audicin pblica en Berlin.
Es una historia de amor caballeresco y fidelsimo,
con la correspondiente Lady, en su torre, mirando
tristemente en lontananza, en espera del retorno de su
Lord; el Lord anda por la Tierra Santa. Llega a su

pensamiento la visin del amado, moribundo, en el

campo de batalla... Pero, justamente en el momento en
que ella cae, desmayada, yese el sonar de las
trompetas que proclama el regreso del Caballero,
y todo termina en medio de la felicidad.
Consta de estas partes el KONZERTSTUCK o TROZO
DE CONCIERTO para piano, en Fa menor, opus 79,
de Carlos Maria von Weber: LARGHETTO, MA NON TROPPO
- ALLEGRO PASSIONATO - TEMPO DI MARCIA. PI MOSSO. PRESTO

y lo interpretan: Robert Casadesus, piano,

y la Orquesta Sinfnica dirigida por Eugene Bigot.
ASSAI

Unos cuadros de la Rusia Pagana, de Nicolas

Roerich, le inspiraron a IGOR STRAVINSKI la ms fuerte
y la ms osada de sus partituras. Su creacin,
en 1913, provoc, simultneamente, el escndalo
y la admiracin. La novedad de los acentos
y las sonoridades desconocidas inventadas por el
compositor, desconcertaron a gran parte del pblico y
--a la vez-- entusiasmaron a los msicos y aficionados
clarividentes. Esta SINFONA nos transporta a la
civilizacin primitiva de las antiguas tribus que
poblaron las estepas. Nos hace asistir a los extraos
ritos de una religin de la tierra, religin de grandeza
feroz.

La INTRODUCCIN, muestra cmo sale de los limbos

esa civilizacin primitiva. Entran luego los AUGURIOS
PRIMAVERALES. Danzan los adolescentes y organizan
el JUEGO DEL RAPTO. Entretejen los jvenes, despus,
las RONDAS PRIMAVERALES e inventan el JUEGO DE LAS
CIUDADES RIVALES. Entra un patriarca: el CORTEJO DEL
SABIO, DEL CUERDO, desenvulvese sobre un tema salvaje
y grandioso de las tubas. Viene despus la DANZA DE LA
TIERRA,
que arrastra, con su ritmo frentico,
de irresistible violencia, las muchedumbres.
La segunda parte de LA CONSAGRACIN DE LA
PRIMAVERA, est consagrada al SACRIFICIO DE UNA VIRGEN
ELEGIDA. Despus de una introduccin irresistible,
vense formarse los CRCULOS MISTERIOSOS DE LOS
ADOLESCENTES. La tribu entera celebra la GLORIFICACIN
DE LA ELEGIDA, y luego procede a la EVOCACIN DE LOS
ABUELOS. Viene enseguida la ACCIN RITUAL DE LOS
ABUELOS; luego la DANZA CONSAGRATORIA en el curso de
la cual, la VIRGEN ELEGIDA se abandona al delirio
rtmico, hasta agotarse, extenuarse, y caer moribunda
en los brazos de los SACRIFICADORES. La Orquesta
Filarmnico-sinfnica de Nueva York, dirigida por su
autor, interpreta LA CONSAGRACIN DE LA PRIMAVERA de
Igor Stravinski.
11 XII 1946

BEETHOVEN - IPPOLITOV-IVANOV - IBERT

La SINFONA 7 de BEETHOVEN se termin en 1812 y se

present por vez primera, dirigida por el Maestro, el 8
de diciembre de 1813, en un concierton de beneficencia
organizado por Maezel --el inventor del metrnomo-a beneficio de los soldados austracos y bvaros
heridos en la batalla de Hanau.
Beethoven, en esa poca, casi totalmente sordo.
Su direccin insegura. Pero los msicos, electrizados
por la msica, interpretronla fogosamente.
Las seis primeras sinfonas de Beethoven
escalnanse --a intervalos regulares-- en un perodo
de ocho a nueve. Cuatro o cinco aos separan este
primer grupo de obras sinfnicas, de las sinfonas 7 y
8: y a estas sigue la 9 y ltima, diez aos despus.
Se dira (PROD'HOMME), que tras la plegaria sublime
que es el himno de gracias de los pastores con que
termina la PASTORAL, la Musa de Beethoven reposa,
y deja vagar sus miradas sobre el maravilloso paisaje
que acaba de pintar.
Pero el esfuerzo que produjo, una tras otra, la en Do
menor y la PASTORAL, no le agot, y h aqu que casi
simultneamente vienen esta APOTESIS DE LA DANZA,

como Wagner bautizara a la orgistica SPTIMA, y la

delicada SINFONA OCTAVA, cuya gracia recuerda la
SINFONA EN SI BEMOL, la CUARTA, la Sinfona de Teresa
de Brunswick.
En cuanto a su estreno y a la direccin de
Beethoven ya casi completamente sordo, se tiene este
testimonio de Spohr: Beethoven tena la costumbre de indicar
los matices a la orquesta por medio de singulares movimientos de su
cuerpo. Para indicar los piano se agachaba, tanto ms segn los
quisiese de acentuados. A la llegada de un crescendo, se levantaba
poco a poco y se ergua totalmente a la entrada del forte. Gritaba a
veces, en medio del forte para reforzarlo ms, y sin darse cuenta...
Es de creer que el infortunado maestro, sordo, no poda or los
piano de su propia msica...

En cuanto a la crtica de los contemporneos, en

torno a la SPTIMA SINFONA, es curioso anotar algunas
de ellas. Segn testimonio del padre de Clara Wieck
--la futura esposa de Schumann-- msicos, crticos,
aficionados y hasta el pblico no enterado, todos fueron unnimes
en la opinin de que esta Sinfona --en particular el primero y el
ltimo movimientos-- deba haber sido compuesta en un lamentable
estado de embriaguez... Es una Sinfona muy pobre de meloda...
etc., etc.

Tambin se conoce la opinin atribuda a Weber:

Beethoven (dijralo despus de or la SPTIMA) estaba maduro para
el asilo de locos....

Sin ms, y brevemente, este es el esquema de la

SINFONA SPTIMA de Beethoven: INTRODUCCIN-VIVACE:
Tranquila introduccin, muy majestuosa. Largas
gamas, en sones destacados, circulan a travs de los
acordes de los diversos grupos instrumentales. Se
modifican los ritmos, para llegar a los diseos
caractersticos del ALLEGRO (VIVACE). Es aqu donde
canta la flauta el primer tema, cuyo ritmo va a
alimentar todo el trozo. Muy rico desarrollo. Luego de
un brusco silencio, una peroracin en la que las
cuerdas graves --violas, violoncellos, contrabajos-repiten obstinadamente un motivo cromtico,
sobre cuyas repeticiones un crescendo conduce
a las fanfarrias finales.
Marcha lenta en la que puede suponerse
una MARCHA FNEBRE, enunciada, primero, por las
cuerdas graves, sobre las que se engarza pronto una
expresiva cantilena. Variaciones orquestales, una de
ellas en fugato.
ALLEGRETTO:

En realidad, un rutilante SCHERZO muy

desarrollado, con dos tros en los que yese repetir a la
trompa una corta y conmovedora frmula con cmica
terquedad.
PRESTO:

Todava algo ms, si es posible... por sobre

el movimiento anterior. Se es arrastrado por la
fogosidad irresistible, siempre creciente, de esta
sinfona, en la que Wagner vea algo as como
la apotesis de la danza. Dos breves acordes
la concluyen.
ALLEGRO:

Se escucha la SPTIMA SINFONA de Beethoven,

en La mayor, opus 92, del ao de 1812, interpretada
por la Orquesta Filarmnica de Nueva York
dirigida por Arturo Toscanini.
discpulo de Rimski
-Korsakov en el Conservatorio de San Petersburgo,
de 1875 a 1882, naci en noviembre 19 de 1859
y muri el 26 de enero de 1935.
MIJAIL

IPPOLITOV-IVANOV,

Su amistad por dos msicos del Cucaso, Alichanov

y Karganof estimularon su entusiasmo por esa regin.
En 1882 fu nombrado director del Conservatorio
de Msica de Tiflis, una de las principales ciudades
del Cucaso.
Su residencia en Tiflis le inspir a este compositor
ruso sus ESQUICIOS CAUCSICOS. Esta obra consta de
cuatro movimientos, intitulados: EN EL DESFILADERO
(Allegro moderato en Mi mayor); EN LA ALDEA
(Larghetto en Fa sostenido menor); EN LA MEZQUITA

(Adagietto en Si menor) y EL CORTEJO DEL SADAR

(Allegro moderato, tempo marziale, en Mi mayor).
La Orquesta Pops de Boston dirigida por Arthur
Fiedler, interpreta los ESQUICIOS CAUCSICOS de
Ippolitov-Ivanov.
Con el ttulo de ESCALAS, JACQUES IBERT reuni cierto
nmero de impresiones que conservara de un viaje
suyo por la cuenca mediterrnea, poco tiempo despus
de que obtuviera su Gran Premio de Roma.
Detinese, primero, ante la costa italiana, donde oye
un NOCTURNO expuesto por la flauta y la trompeta,
sobre un dulce balancearse de ondas, mientras que,
poco a poco, lzase el da en el horizonte.
Despus, prase ante la ribera africana.
Un oboe expone una meloda rabe escuchada en el
sur tunecino. Es una serenata obsesora y melanclica,
que nos hace entrar en contacto con la eterna nostalgia
de los msicos del Oriente, que improvisan
sus montonas melopeas, incansables...
Finalmente, el navo ancla ante Espaa, patria
del ritmo y de la danza, y la orquesta pinta entonces
a los virtuosos de la SEGUIDILLA, martillando con el
taln ese suelo baado por una luz resplandeciente.

La Orquesta de los Conciertos Strarn, dirigida

por Walter Strarn, ejecuta ESCALAS de Ibert: ROMA
- PALERMO - TNEZ - NEFTA y VALENCIA.
8 I 1947
FRANZ SCHUBERT
Sinfona N 5

Si se cuenta la Sinfona llamada de Gastein

--extraviada-- seran nueve las sinfonas de Franz Peter
Schubert.
Las mas de ellas son obras de extremada juventud.
De cuando el compositor dispona de la orquesta
de aficionados del convictorio, y, por lo tanto, tena
oportunidad de ensayarlas con elemento instrumental.
A fines del ao 1816 comenz la QUINTA SINFONA,
en Si bemol, de instrumentacin muy sencilla,
sin trompetas ni timbales, seguramente destinada
a ser interpretada por una orquesta de aficionados.
De esta QUINTA SINFONA de Schubert, que se
escuchar ahora, dice Tovey: Por los tiempos en que
Schubert tena diez y ocho aos era ya autor de cinco sinfonas:
de ellas la 5 , en Si bemol, que es una perla de gran precio.
Esta sinfona, hoy la ms popular entre las juveniles, fu
descubierta hacia 1867. Es muy mozartiana. Cuatro compases de
introduccin preceden al ALLEGRO.

El segundo movimiento, ANDANTE CON MOTO, se inicia con una

bella meloda, reminiscente del ROND de la SONATA EN FA,
para violn de Mozart.
El MINUETO y el TRIO recuerdan as mismo a Mozart
(MINUETO de la SINFONA EN SOL MENOR, K 550).
El FINAL (Allegro vivace) en forma de primer movimiento de sonata,
con dos temas principales, que se pasean alegremente a todo lo
largo del movimiento...
En toda la Sinfona perdura el delicioso espritu juvenil de Schubert,
y es ella, en verdad, una pequea obra perfecta.

La Orquesta Sinfnica de Londres dirigida por Sir

Thomas Beecham, interpreta la QUINTA SINFONA, en Si
bemol, de Franz Peter Schubert, que tiene los
siguientes movimientos: ALLEGRO - ANDANTE CON MOTO
- MENUETTO - ALLEGRO VIVACE.

29 I 1947
CONCIERTO ALEXEI PORFIROVICH BORODIN
Naci Borodin en Petersburgo en 12 de noviembre de 1834 y muri
all mismo el 27 de febrero de 1887. Estudi medicina y qumica en
la Academia de la capital y se doctor Mdico militar. Luego fu
profesor. Al lado de su actividad cientfica, Borodin fu msico de
aficin; uno de los principales representantes de la Joven Escuela
Rusa. Amigo de Balakirev a quien debe su cultura musical.
Viaj mucho. En Alemania, Liszt le di valiosos consejos.

Sus obras principales son dos SINFONAS (N 1 en Mi bemol mayor;

N 2 en Si menor), una TERCERA SINFONA (inconclusa); un poema
sinfnico: EN LAS ESTEPAS DEL ASIA CENTRAL; trozos para piano;
msica de cmara: dos CUARTETOS (el 1 en La mayor, sobre un
tema de Beethoven, y el 2 en Re mayor; un TRIO en Re mayor);
canciones; dos fragmentos de una pera-ballet llamada MLADA. Su
pera inconclusa, EL PRNCIPE IGOR, terminada por Glazunov y
Rimki-Korsakov, se di por primera vez en Petersburgo en 1890.

Dice escuetamente el Diccionario de Riemann.

Descenda Borodin, por lnea paterna, de los
prncipes Imertinsky, es decir, de los ltimos reyes de
IMERETIA el ms bello de esos antiguos reinos del
Cucaso, donde la flora de Oriente entrebrese a la
sombra de las nieves eternas. Los antiguos reyes de
IMERETIA, se gloriaban de descender de David
y llevaban en sus armas el harpa y la honda.
De Borodin se escuchar esta noche, primeramente,
su SINFONA N 2 en Si menor, estrenada en San
Petersburgo el 14 de febrero de 1877. La SINFONA consta
de cuatro movimientos. Se inicia el primero de ellos
con una meloda inconfundiblemente asitica:
elemental, sugestiva, primitiva y brbara. El segundo
tema, introducido por los violoncellos, es mucho ms
lrico y ms ruso que asitico en su espritu.
En el segundo movimiento, domina una rpida
repeticin de una sola nota, en la trompa,

como acompaamiento de los agitados ritmos que

sugieren una danza brbara. En el tercer movimiento,
yese, primero, un clarinete con acompaamiento
de harpa. Pronto sguele la trompa con un canto
de indecible lejana, que parece transportar al oyente
a praderas remotas, muy distantes de la civilizacin.
El movimiento final, es una Danza trtara, agresiva,
potente, feroz...
Se escucha la SEGUNDA SINFONA de Borodin,
en Si menor, interpretada por la Orquesta Sinfnica
de Londres dirigida por Albert Coates.
Borodin, en la partitura de su poema sinfnico,
EN LAS ESTEPAS DEL ASIA CENTRAL, tuvo el cuidado
de inscribir la siguiente nota: En el silencio de las estepas
arenosas resuena el estribillo o ritornelo de una apacible cancin
rusa. Se oyen tambin los cantos del Oriente, melanclicos;
yese el paso de los caballos y de los camellos que se aproximan.
Una caravana, escoltada por soldados rusos, atraviesa la
inmensidad del desierto. La caravana sigue sin temor su largo viaje,
confiada en la vigilancia de la fuerza guerrera. Va, cada vez ms
lejos... Los cantos de los Rusos y los de los Orientales
se confunden... Poco a poco se hacen ms dbiles, se alejan
y acaban por perderse en las lejanas del desierto...

Es este un poema sinfnico tpico. Del gnero

que Liszt ilustr, que Saint-Sans defendi igualmente
y cuyo xito subsiste renovndose en su forma
y en su intencin.

El poema sinfnico EN LAS ESTEPAS DEL ASIA CENTRAL,

de Alexei Porfirovich Borodin lo interpreta la
Orquesta de la Asociacin Artstica de los Conciertos
Colonne dirigida por Gabriel Piern.
Vladimiro Stassof le propuso a Borodin, en 1869,
el asunto para una pera y colabor con l
para el libreto. El compositor trabaj intensamente
en la msica, aunque con intermitencias, de tal suerte
que dej inconclusa la partitura. Fu completada
despus por Rimski-Korsakov y Glazunov.
He aqu el asunto de EL PRNCIPE IGOR: En la plaza
pblica de Pontivle, el pueblo aclama las tropas
de Igor, prncipe de Seversk, listo a partir a la guerra.
Igor sale con gran pompa de la Catedral, acompaado
por los prncipes y los boyardos. El pueblo entero
canta gloria a Igor, a su hijo Vladimiro y a la patria
rusa... As se inicia la pera... pero sera cosa larga
relatar todo su argumento.
El prlogo ocurre en la plaza pblica.
El acto primero en el patio de la casa del Prncipe
Galitski y luego en una cmara en el Tern
de Jaroslava. El acto segundo que es el que interesa
principalmente ahora, ocurre en EL CAMPO DE LOS
POLOVTSIS.

Pero escchese, primero, la OBERTURA del PRNCIPE

IGOR, que aunque compuesta por Borodin no haba sido
transcrita al papel: la haba ejecutado al piano muchas
veces, de memoria, ante su discpulo Glazunov
y a la muerte de Borodin la transcribi, la termin
y la instrument. Esta pgina musical est impregnada
de la energa caracterstica de Borodin. Despus de
una impresionante introduccin, sigue una parte
alegre, arrebatada, con el vigor de una danza folclrica
rusa. Viene luego una frase asociada a los Polovetsis
orientales. Y despus el bello tema lrico de la
ROMANZA DE IGOR: Sin dormir... sin descansar... Termina
la OBERTURA con una animada gradacin. La interpreta
la Orquesta Sinfnica Hall, dirigida por Leslie
Heward.
En el acto segundo EL CAMPO DE LOS POLOVTSIS.
El prncipe Vladimiro prisionero, se enamora de la hija
del caudillo de los POLOVTSIS. El padre de Vladimiro,
el Prncipe Igor, no aprueba esos amores... El caudillo
polovitsiano, el Kan Konchk, se presenta y saluda
a Igor, su prisionero... Condolido por las tristeza del
Prncipe Igor, el Kan promtele la libertad, a condicin
de que pacte con l una alianza. En esto no consiente
Igor y agrega que si quedara libre traera un ejrcito
mayor para aniquilar al enemigo. El Kan admira
su entereza y su valor, y para distraer su melancola,
hace bailar ante l a las esclavas y a los esclavos.

Aqu se desarrollan las clebres danzas. Esta pgina

musical es una de las ms admirables del genio ruso.
Es una serie de contrastes, desde la danza de las
muchachas de ondulantes movimentos, hasta la danza
salvaje de los guerreros y la danza lnguida
de los prisioneros.
De este segundo acto de EL PRNCIPE IGOR
se escuchar ahora: a) el RECITATIVO Y CAVATINA DEL
PRNCIPE VLADIMIRO, cantada por el tenor Rogatchevski;
b) el ARIA DEL KAN KONCHAK, por el bajo Chaliapin;
y c) las DANZAS POLOVITSIANAS interpretadas por la
Orquesta Filarmnica de Londres y el coro del Festival
Leeds, dirigidos por Sir Thomas Beecham.
5 II 1947
DE MUSORGSKI A RAVEL

De Musorgski a Ravel, de paso por los CUADROS DE UNA

EXPOSICIN del primero a travs de la orquestacin
del segundo.
Pero antes de los CUADROS DE UNA EXPOSICIN, suite de
diez piezas para piano, de Musorgski, obra orquestada
primero por Touchmalow, luego por Ravel y despus
por otros compositores, entre ellos el colombiano
Guillermo Espinosa, se escucha UNA NOCHE EN EL MONTE
CALVO. Cuadro sinfnico de Musorgski, varias veces
modificado por el autor y que posiblemente sufri

retoques debidos a consejos de algunos colegas suyos,

principalmente de Rimski-Korsakov, que rehizo
la orquestacin.
Es obra de importancia material muy considerable,
llena de color y movimiento. Sus temas son
caractersticos. Comprende elementos imitativos
y descriptivos, ordenados por el siguiente programa:
Ruidos soterraos de voces sobrenaturales. Aparicin de los
espritus de las tinieblas, y luego del dios Tchernobg. Glorificacin
de Tchernobg y Misa Negra. Sbbat. En lo mejor del Sbbat,
suena, a lo lejos, la campana de una pequea iglesia de aldea. La
campana dispersa y pone en fuga a los espritus de las tinieblas.
Nace el da...

La forma de la obra es clara: un ALLEGRO de sinfona

que se enlaza un corto ANDANTE.
La primera versin de UNA NOCHE EN EL MONTE CALVO,
es de 1867. Es una produccin muy original.
Ella hace de Musorgski uno de los iniciadores de los
pintorescos poemas sinfnicos de la escuela rusa.
Se escucha UNA NOCHE EN EL MONTE CALVO de Modesto
Musorgski, obra interpretada por la Orquesta del
Conservatorio de Paris dirigida por Philippe Gaubert.

Merece citarse el anlisis explicativo de LOS CUADROS

DE UNA EXPOSICIN, de Musorgski y que aparece
en la edicin original de la obra. Es muy caracterstico
el anlisis, y dice as:
El motivo que determin la composicin de la obra musical
CUADROS DE UNA EXPOSICIN, fu la exhibicin de los dibujos del
arquitecto Hartmann (1874) que hasta su muerte fu el amigo ntimo
de Musorgski. La introduccin lleva el nombre de PASEO.
Esta es la serie de cuadros:
I GNOMO. Dibujo que representa a un diminuto duende, ensayando

/ pasos inhbiles con sus piernas torcidas.

II EL VIEJO CASTILLO. Castillo de la Edad Media. Canta, en frente
/ del castillo, un trovador.
III TEJARES. Disputa de chicos despus del juego. Una alameda del
/ jardn de las Tulleras. Multitud de nios y nodrizas.
IV BYDLO. Un carromato polons con ruedas enormes, arrastrado
/ por bueyes.
V BAILE DE LOS POLLITOS EN SUS CASCARONES. Dibujo de
/ Hartmann para una escena del ballet Trilby.
VI SAMUEL GOLDENBERG Y SCHMULE: dos judos poloneses. Rico
/ el primero y pobre el otro.
VII EL MERCADO DE LIMOGES. Disputa encarnizada de mujeres en
/ el mercado de Limoges.
VIII CATACUMBAS. En este dibujo, Hartmann se represent l
/ mismo, examinado el interior de las Catacumbas de Paris, a la luz
/ de una linterna. En su manuscrito original, Musorgski escribi,
/ sobre el ANDANTE en Si menor: el espritu creador de Hartmann
/ difunto me lleva hacia los crneos y los apostrofa: los crneos se
/ iluminan suavemente en su interior...
IX LA CABAA SOBRE PATAS DE GALLINA. El dibujo de Hartmann
/ representa un reloj en forma de cabaa de la Baba-Yaga (bruja
/ fantstica) sobre patas de gallina.

X LA PUERTA DE LOS BOHATYRS DE KIEV. El dibujo de Hartmann

/ representa su proyecto para la construccin de una puerta de

/ entrada a la ciudad de Kiev, de estilo antiguo ruso, con una cpula
/ en forma de casco eslavo.

Y sin ms comentarios, escchese la transcripcin

orquestal de Maurice Ravel, para los CUADROS DE UNA
EXPOSICIN, de Modesto Musorgski. La Orquesta
Sinfnica de Boston dirigida por Sergio Kousevitzky
interpreta la obra.
La primera poca del estilo de Ravel comprende tres
obras para piano: MINUETO ANTIGUO - PAVANA PARA UNA
INFANTA DIFUNTA y JUEGOS DE AGUA (las primeras fueron
orquestadas), algunas obras vocales, entre ellas
SHEHERAZADA para canto y orquesta y, finalmente
el CUARTETO DE CUERDAS en Fa mayor (de 1902)
que inaugura la poca de su mayor maestra.
El MINUETO ANTIGUO, de 1895 no es obra muy
significativa y es no poco convencional. Sus
modulaciones parecen tmidas. Pero hay en el TRIO
central algo de grcil y de ingnuo que no es ordinario.
Las clusulas de ese TRIO hacen --a veces-- presentir
la FORLANA de TOMBEAU DE COUPERIN. Se escucha
MINUETO ANTIGUO, de Ravel, en su versin orquestal,
interpretada por la Sociacin de los Conciertos
Lamoreaux dirigida por Albert Wolff.

de Ravel, ballet (de 1911) que quiere

pasar por una sinfona coregrfica, es obra construda
sobre cinco temas escenciales. Pero, a pesar del rigor
del plan temtico y la unidad tonal de La mayor,
DAFNIS Y CLOE es un ballet, es decir, una sucesin
de danzas que enlaza el hilo de un argumento
convencional.
DAFNIS Y CLOE

De este ballet extract Ravel dos SUITES de

concierto. La PRIMERA SUITE comprende un NOCTURNO,
un INTERLUDIO y una DANZA GUERRERA. La SEGUNDA SUITE,
que se va a escuchar ahora, consta de estos trozos:
AMANECER (Dafnis yace en la gruta de las ninfas)
PANTOMIMA (Dafnis y Cloe miman la historia de Pan
y Siringa) y DANZA GENERAL (alegre tumulto
Danza general Dafnis y Cloe). Interpreta la
SEGUNDA SUITE la Orquesta de Cleveland, dirigida por
Artur Rodzinski.
19 I 1947
120 ANIVERSARIO DE LA MUERTE DE
LUDWIG VAN BEETHOVEN

Con ocasin de cumplirse 120 aos de muerte de

Beethoven, ofrece el selector de estas seccioncillas tres
programas del Maestro, breve muestra de su msica:
sinfnica, vocal y de cmara. Son las obras de esta
noche de las ms conocidas y de las ms clebres
--salvo alguna de ellas--.

Lstima, lstima... demasiado tarde.

Fueron las ltimas

palabras de Beethoven: se refera a que el criado de
Breuning trajo a su alcoba una caja de vino del Rhin
y su amigo Schindler coloc varias botellas junto a su
cama...
Refiere Emil Ludwig: La agona dur 24 horas, ya perdida
la conciencia, y fu un espectculo terrible porque su poderosa
naturaleza no dejaba de defenderse. Al final los amigos salieron
para buscar una tumba. Slo quedaron en la alcoba Huttenbrenner,
que era casi un extrao para l, y la aborrecida cuada.
Haba estallado una tormenta de primavera y poco despus call
nieve. Durante esta lucha de los elementos, concluy la vida
de Beethoven, que haba comenzado 56 aos antes en la buhardilla
de un pobre msico.

En

compuso Beethoven su MSICA INCIDENTAL

PARA EGMONT, tragedia de Goethe, opus 84: msica
incidental que consta de la obertura, cuatro entreactos,
dos canciones de Clarita, la muerte de Clarita,
melodrama y Sinfona Triunfal.
1810

Es la OBERTURA sntesis de la tragedia. El poderoso

temperamento de Beethoven trataba de condensar todo
el drama en la OBERTURA. Beethoven se refleja,
se manifiesta --adems-- de manera grandiosa en las
dos oberturas de EGMONT y CORIOLANO. Ambas agotan
el espritu de los dramas que le siguen y resumen

su dramatismo. Son las dos ms breves

de Beethoven.

SINFONAS

En la OBERTURA DE EGMONT chocan los dos temas que

con tanta frecuencia se combaten entre s, dentro de l:
voluntad y ensueo, fuerza activa e idilio,
y hasta pudiera decirse (agrega Emil Ludwig)
que libertad y amor, con mucho mayor atrevimiento
que en drama goethiano, que, como corresponde
a la naturaleza del poeta, pinta las transiciones
y describe al hroe con mayor deleite que a todos los
dems con quienes lo enfrenta. El lugar del caso
singular de EGMONT, se introduce en la OBERTURA una
idea, hacindola actuar sobre todos los que aman
la libertad, como Egmont y Beethoven.
Se escucha la OBERTURA DE EGMONT, opus 84 en Fa
menor, de Ludwig van Beethoven, interpretada por la
Orquesta Filarmnica de Berln dirigida por Wilhelm
Furtwngler.
La escena y aria, AH, PRFIDO, PERJURO! para voz
de soprano con acompaamiento de orquesta, opus 48
(segn von Lenz) u opus 65, de Ludwig van
Beethoven, fu compuesta desde los primeros meses
de 1796, durante un viaje a Praga para la cantatriz
Duschek. Su autor la dedic a la condesa Clary,
en 1805.

La GRAN ESCENA (tal es su ttulo) pinta, describe,

a una amante desdeada, que principia por conjurar
--contra el traidor y prfido-- a la Justicia Celeste;
luego modifica su actitud y suplica y declara que va
a morir, y --finalmente-- certifica, como enloquecida
por la angustia, que nunca mujer alguna fu tan digna
de lstima como Ella. La obra es larga, pero todos esos
sentimientos, todas esas impresiones, los expresa
Beethoven con una tal variedad de colorido y de
movimiento (es muy mozartiana, adems) y una tal
fuerza de pasin, que no hay lugar --en esta ocasin-de quejarse por la longitud, sobre todo si la ejecucin
es digna de la obra, lo que no es frecuente, pues es
obra difcil.
opus 65, de Beethoven se
escuchar interpretada por Kirsten Flagstadt
--soprano-- y la Orquesta de Filadelfia dirigida
por Eugene Ormandy.
AH PRFIDO, PERJURO!

Para Emil Ludwig, es ms grande quizs

(que la de EGMONT) la OBERTURA DE CORIOLANO, opus 62,
en Do menor: puede demostrarse indirectamente con la
consideracin de que nadie conoce aqu ya el drama a
que pertenece la obertura; quien piense en Shakespeare
se equivoca por completo... von Collin y su tragedia
CORIOLANO han sido olvidados hace mucho tiempo, y
slo mediante un rodeo se entera uno de que se

presenta ah al hroe romano luchando entre su misin

como individuo y su deber para con la sociedad sin
hallar otra salida que el suicidio. Beethoven se
conmovi, pues l mismo se haba separado
conscientemente de esa desesperada solucin.
Proyect, pues, all, su propio conflicto.
El contraste de los dos temas, exactamente igual que
en EGMONT y en la HERICA, slo que todo ms sombro
desde el comienzo, aparece aqu de un modo
sumamente conmovedor en el soberbio idilio y las
obstinaciones frreas. La lucha es ms elemental, pues
la muerte no es impuesta por el enemigo, sino buscada,
rechazada luego, y por ltimo elegida. Se acumulan
las sncopas y los sforzati, rayos y truenos cruzan el
espacio, y por ltimo CORIOLANO acaba con todo, como
el hroe trgico que Beethoven mismo no quiso ser.
Obertura para CORIOLANO, tragedia de Heinrich von
Collin, de Beethoven, compuesta en 1807. Interpretada
por la Orquesta de la Opera del Estado --de Berln-dirigida por Otto Kemplerer.
Y se sigue con Emil Ludwig, en esta ocasin:
Beethoven cre con la QUINTA SINFONA, un nuevo poema
sinfnico. En ella condujo a un punto de perfeccin todo aquello por
lo que hubo de esforzarse en la HEROICA. Naturalmente, se ocup
en ello durante cinco aos. No se trata tan slo de que la idea
potica sea ms profunda, pues que, arrancando del hroe, alcanza
al hombre en general, sino de que convierte un programa en una

filosofa. Para esta afirmacin nos ofrece una base firme la propia
afirmacin de Beethoven que se hizo tan famosa como la obra
misma: As golpea el destino en la puerta. Un drama del destino,
pues; drama que, sin embargo, es tambin esta vez lo contrario de
una tragedia. El mayor trasunto que Beethoven nos ha dejado de s
mismo es, sin duda la QUINTA SINFONA. La lucha de los titanes
contra los golpes de los dioses; anhelo, obstinacin, victoria, todo
agolpado en el ms reducido marco... La ms famosa sinfona
de Beethoven es tambin la ms breve, si se excepta la PRIMERA.
Por lo pronto, encontr un tema que puede calificarse --en su
simplicidad-- de ms rtmico que meldico: ms bien un llamado
que un tema.
En los primeros minutos de la sinfona est expresado todo.
En contraste entre el tenaz forte y la suave y espiritual respuesta,
el tema suplicante, as como el activo que asciende rpidamente,
y todo esto superado casi por completo con los instrumentos
de cuerda, el llamado a la accin. sta, jams famosa frase
de Beethoven, es cortsima...

Sobra todo comentario sobre la QUINTA SINFONA de

Beethoven. Este gran drama meldico fu entendido
inmediatamente por todo el mundo y difundi el
nombre de Beethoven mucho ms que ninguna de sus
obras anteriores y posteriores. Todava hoy tiene
un efecto intenso esta sinfona... Completada hacia
el final de 1807, y tocada por primera vez el 22 de
diciembre de 1808, la QUINTA SINFONA en Do menor,
opus 67 de Beethoven, se escuchar ahora interpretada
por la Orquesta Filarmnica de Berln, dirigida por
Wilhelm Furtwngler. Consta de cuatro movimientos:

ALLEGRO CON BRIO - ANDANTE CON MOTO - SCHERZO

(Allegro) enlazado al FINAL (Allegro-Presto).

26 III 1947
LITERATURA Y MSICA
Victor Hugo - Ruy Blas - Mendelssohn

Dice el autor de RUY BLAS, en el prlogo de la obra

fechado en Paris el 25 de noviembre de 1838, lo
siguiente: Tres clases de espectadores componen lo que se ha
convertido en llamar el pblico: primero, las mujeres; segundo,
los pensadores; tercero, la multitud propiamente dicha. Lo que la
multitud pide casi exclusivamente a la obra dramtica, es accin;
lo que las mujeres quieren en ella, ante todo, es pasin; y los
pensadores buscan caractres, especialmente.
Si se estudia cuidadosamente estas tres clases de espectadores,
he aqu lo que se observa: la multitud es tan enamorada de la
accin, que si es necesario, desdea caractres y pasiones, es decir
el estilo. Porque si la accin puede, en muchos casos, expresarse
por la accin misma, las pasiones y los caractres, con muy pocas
excepciones, no se expresan sino con la palabra. Y la palabra, en el
teatro, la palabra fija y no flotante, es el estilo.
Las mujeres, a quienes, por lo dems, tambin interesa la accin,
son tan absortas ante el desenvolverse de la pasin, que se
preocupan poco del diseo de los caractres; en cuanto a los
pensadores, se placen tanto en ver vivir los caractres, es decir los
hombres, en la escena, que, aunque acogen de buen grado la pasin
como incidente natural en la obra dramtica, casi que llegan hasta
ser importunados por la accin.
Todo esto viene de que la multitud le pide al teatro, ante todo,
sensaciones; la mujer, emociones, y el pensador, meditaciones.

Todos quieren un placer: aquellos, el de los ojos, stas el del

corazn, los ltimos, el del espritu... Deca Hugo, en 1838.
RUY BLAS,

de Victor Hugo, se represent por primera

vez el 8 de noviembre de 1838, en el Teatro del
Renacimiento, con un xito que --desgraciadamente-no creci con las representaciones sucesivas.
Es RUY BLAS una evocacin histrica, una especie de
fresco vivo que muestra, a la vez, en la Espaa de fines
del siglo XIX, la decadencia de una nobleza y la ruina
de una monarqua: los vasallos convertidos en
cortesanos, representados por Don Salustio, ambicioso
transformado en demonio por su desdicha; el seor
convertido en bohemio, es el alegre y generoso Don
Cesar de Bazn. En cuanto al Rey..., el poeta no
necesit dejarlo ver. Carlos II es en la historia, como en
el drama, una sombra. Y si la Reina no es, en RUY BLAS,
lo que fu Mara Ana de Neuburg, una mujer vida
y violenta; si Victor Hugo hizo de esta creatura
antiptica una de las ms conmovedoras imgenes de
la melancola, de la nobleza de alma y de la bondad
femenina; si, en una palabra, la transform
deliciosamente, ello fu en beneficio del drama.
Ruy Blas es un lacayo que se enamora de la Reina.

Don Salustio, primer ministro del Rey, odia a la

Reina, y enterado de la pasin de Ruy Blas, plantea la
ruina de la gentil soberana.
Don Salustio presenta a Ruy Blas como pariente
suyo, con el nombre de Don Csar de Bazn.
La Reina reconoce en l a su incgnito enamorado,
y desdeada por el Rey e ignorante de la baja alcurnia
de Ruy Blas, se enamora de l.
Don Salustio recibe los ms altos honores del
estado. Se siente feliz Ruy Blas, pero reaparece Don
Salustio y lo humilla ruinmente y pone en prctica su
plan. Hace que Ruy Blas venga a visitarlo y enva a la
Reina la carta que antes haba escrito Ruy. La Reina
acude ala cita y en el instante en que los enamorados
se dan cuenta del peligro,
se presenta Don Salustio,
y ofrece a su vctima que escoja entre huir con Ruy
Blas (con el nombre de Don Csar de Bazn) o en ser
delatada.
La nobleza de carcter de Ruy Blas se pone de
manifiensto, pues antes de matar a Don Salustio,
revela a la Reina su verdadero nombre y su baja
alcurnia. Pide perdn a la Reina, y al negrselo,
se envenena. Cuando Ruy Blas agoniza a sus pies,
la Reina le confiesa su inmenso amor; se arrodilla ante

el cuerpo de Ruy Blas, que muere en un xtasis

de infinita felicidad.
De RUY BLAS de Hugo han surgido hasta cinco
peras, que yo sepa: RUY BLAS pera italiana, msica
del prncipe Poniatovski, representada en el Teatro de
Lucca en 1842; otra de Besanzoni; otra de Howard
Glover; otra de Chiaramon, estrenada en Bilbao,
en 1862, con el nombre de MARIA DE NEUBURGO. Y la ms
conocida, RUY BLAS de Marcheti, presentada con gran
xito en la Scala de Miln, el 3 de abril de 1869.
Felix Mendelssohn compuso su OBERTURA RUY BLAS
(opus 95) en 1839 y se toc a beneficio de los
Pensionados del Teatro, en Leipzig, ese mismo ao.
Junto con la OBERTURA, Mendelssohn compuso, para
el drama histrico de Victor Hugo, una ROMANZA.
A Mendelssohn no le gust el drama, sin duda porque
lo conoci slo en una psima traduccin alemana,
pero compuso la OBERTURA en tres das, y logr
con ella una de sus piezas orquestales de mayor xito.
Se escucha la OBERTURA RUY BLAS (opus 95) de
Mendelssohn, inspirada en el drama del mismo
nombre, de Victor Hugo, interpretada por la
Filarmnica de Londres bajo la direccin de Thomas
Beecham.
17 IV 1947

BEETHOVEN - SCHUMANN

Entre el TERCER CONCIERTO para piano, de Beethoven,

en Do menor opus 37 y el CUARTO en Sol menor opus 58
transcurren entre cinco y seis aos. En el 3 se mostr
Beethoven como el poeta de la tonalidad.
El CUARTO CONCIERTO de Beethoven data
probablemente del ao 1805 y seguramente fu tocado
por el compositor en un concierto privado, en casa
del Prncipe Lobkowitz, en Viena, en marzo de 1807.
Su primera audicin pblica, el 22 de diciembre de
1808, junto con las SINFONAS 5 y 6. Dedic Beethoven
su 4 CONCIERTO al Archiduque Rodolfo de Austria,
su discpulo y amigo.
Segn Scott, la belleza de este Concierto es casi sobrenatural
y su estructura formal tan novedosa que solamente un Concierto de
Mozart puede ofrecernos precedente por la manera como Beethoven
hace hablar al piano antes de que la orquesta entre con su tutti.
En efecto el tema, tan sencillo, lo propone el piano solo, y luego
lo toma y trata el tutti con una poesa y a la vez con una amplitud
dignas de las sinfonas. El desarrollo se engalana, en el piano,
con las figuras ms leves y ms atrevidas. Y termina el movimiento
con una encantadora coda en la que el tema inicial desvancese
poco a poco entre los arabescos del piano.

Pero la pgina capital de este Concierto dice Chantavoiney de todos los Conciertos de Beethoven, la pgina, quizs, en que el
gnero mismo del concierto, lleg a los lmites de su elocuencia, es
el corto ANDANTE CON MOTO.
Ninguna exhibicin de virtuosismo, ningn aparato de tcnica
instumental: Beethoven v en el concierto esa oposicin de dos
principios, que siempre lo obsede, y que se presenta aqu con todo
su rigor. Los bajos atacan un tema, ruda, duramente ritmado, que
afirma su voluntad brutal; tmido y como temeroso, dbil, aislado, el
piano le responde con un quejoso ruego: y el dilogo contina entre
la terca obstinacin de la orquesta y la voz suplicante del piano.
Poco a poco, el principio violento cede y se calma, a medida que los
ruegos del solista se hacen ms apremiantes: el tema inicial, rudo y
duro, se fracciona, se debilita, y le deja la palabra al solo, cuya voz,
ya victoriosa, se expande en una frase amplia y serena que, despus
de un lejano tronar en el que expira el eco de las cleras vencidas,
termina en un acorde ensoador, al que se encadena el Final,
de areas vivacidad, en que el solista exhbese en arpegios rotos
cuya audacia asombr a los contemporneos de Beethoven.

Los movimientos del CUARTO CONCIERTO para piano

de Ludwig van Beethoven, en Sol mayor opus 58,
son stos: ALLEGRO MODERATO - ANDANTE CON MOTO
y ROND VIVACE y se escucha interpretado por Arthur
Schnabel y la Orquesta Filarmnica de Londres
dirigida por Malcolm Sargent.
Victor Basch refiere que

Schumann quiso ilustrar una de

las partes de su TERCERA SINFONA, llamada la RENANA, con este
epgrafe: Acompaamiento de una ceremonia solemne, seguramente
porque la compuso bajo la impresin suscitada en su fantasa
musical, por su residencia en el pas renano y, particularmente,

por las fiestas celebradas en honor de la exaltacin del arzobispo

de Geissel al cardenalato, ceremonias que tuvieron lugar en la
Catedral de Colonia el 12 de noviembre de 1850.
El primer movimiento: un tema largo y majestuoso, como un cortejo
que, solemnemente, movilzase bajo las altas cpulas ojivales.
A este tema se agrega un motivo aparentemente secundario que
reaparece constantemente en el desarrollo y lleva a un segundo
tema, de emocin melanclica y que lucha con el primero y resurge
en las trompas.
Un SCHERZO que se inicia con una especie de gaya cancin popular
y se enriquece luego con una meloda ms grave. Luego retorna
a la simplicidad y a la bonhoma iniciales.
Sigue un movimiento, BASTANTE LENTO, en La bemol mayor,
que se une al Scherzo y parece ser como su complemento.
El cuarto movimiento, SOLEMNEMENTE, representa las ceremonias
celebradas en la Catredral de Colonia, de que se habl. Es un
movimiento contrudo, en su totalidad, sobre un canto eclesistico.
El FINAL ha sido interpretado como la descripcin de una FIESTA
renana. Est estrechamente legado al movimiento anterior;
repite su tema grave, pero tornndolo alegre por medio del ritmo
y de la instrumentacin. La SINFONA RENANA tinese por
construda slidamente y por elaborada ingeniosamente. Concluye
con mucha brillantez.

Son estos los cinco movimientos de la SINFONA

RENANA, N 3, en Mi bemol mayor, opus 97 de Robert
Schumann: ANIMADO - SCHERZO - BASTANTE LENTO (o no
vivo) SOLEMNE - ANIMADO. La interpreta la Orquesta

Filarmnica-Sinfnica de Nueva York, dirigida por

Bruno Walter.
18 XII 1947
HAENDEL - BEETHOVEN

Son trece los ms conocidos conciertos de HAENDEL

para rgano y orquesta. El N 13, en Fa mayor,
llamado de EL CUCO Y EL RUISEOR, es el ms popular
de todos ellos. Los doce anteriores integran el opus 4
(los seis primeros) y el opus 7 (la otra sextina).
Existe otra serie de seis conciertos para rgano,
que son arreglo del propio Haendel de algunos de sus
CONCERTI GROSSI y parece que existe otra serie de seis,
editada por Arnold en 1797.
Los SEIS CONCERTI GROSSI opus 4 son para rgano
o clavecn. El N 6 de esta serie, en Si bemol mayor,
tambin fu arreglado por Haendel para arpa
y orquesta
El CONCIERTO para orquesta y rgano que hoy
se escucha --en grabacin de estreno-- es un arreglo
de Sir Hamilton Harty, de un concierto en Re mayor,
llamado CONCIERTO 13 Concierto y publicado en el
volumen 47 de la HAENDEL GESELLSCHAFT. Es un
concierto fuera de las series enumeradas.

La msica instrumental de Haendel y

principalmente sus SONATAS y sus diversos CONCIERTOS
deben considerarse como el perfeccionamiento de las
formas especficamente italianas de esos gneros,
por la elevacin de las ideas como por el brillo y el
vigoroso virtuosismo de su composicin.
Se escucha el CONCIERTO PARA RGANO y orquesta,
en Re mayor, de Haendel, interpretado por Harold
Dawber --solista-- y la Orquesta Sinfnica de Londres.
Dirige Sir Hamilton Harty.
La SINFONA SPTIMA de LUDWIG VAN BEETHOVEN
es harto conocida de los habituales oyentes radiales.
Beethoven la consider siempre como una de sus
mejores obras.
Wagner, que la coment con entusiasmo, la llam APOTESIS
DE LA DANZA. Tomada al pie de la letra esta calificacin --dice
Chantavoine-- no significa mucho: pero, como smbolo potico,
es de exactitud y profundidad admirables. En efecto --agrega-- la
SPTIMA SINFONA pone en obra, y de modo casi exclusivo, ritmos
muy simples, muy acusados y que engendran luego una infinidad de
temas a los que esta comunidad rtmica les da un aire de familia.
Despus de la larga introduccin en La mayor, poco sostenuto,
el ritmo saltarn se desprende poco a poco, se impone y abre el
primer movimiento, VIVACE; as mismo --y por total contraste-el ALLEGRETTO en La mayor tiene por tema principal la sucesin,
repetida hasta el infinito, de un dctilo y un espndeo, de los que,

poco a poco, se desprenden las ms bellas melodas, sin que el ritmo

inicial desaparezca ni en un comps casi, en todo el movimiento.
El SCHERZO (presto) interpreta el ritmo ternario acentuado en su
tiempo fuerte: el tro en el que Beethoven, segn el abate Stadler,
transcribi en himno de los peregrinos, y en el que segn su
costumbre, dio la preponderancia a las trompas y a las maderas,
--este tro--, menos rpido, muestra una transformacin del ritmo
ternario, en que los tiempos dbiles desaparecen ante el tiempo
fuerte.
Y el FINAL, ese asalto endemoniado en La mayor, d dos formas
del ritmo binario, la primera con oposicin del tiempo dbil
y del tiempo fuerte, y la segunda, con los dos tiempos igualmente
acentuados.
He aqu por qu --concluye Chantavoine-- pudo decir
Wagner, y en qu sentido debe decirse con l, que la orga rtmica
de la SINFONA EN LA es una APOTESIS DE LA DANZA.

La SINFONA SPTIMA, en La mayor, opus 92,

de Ludwig van Beethoven, fu terminada en el verano
de 1812. Se toc por vez primiera el 8 de diciembre de
1813, en Viena, dirigida por el propio Beethoven, quien
la dedic al conde Moritz von Fries.
21 VII 1948
CONCIERTO HECTOR BERLIOZ

Dos oberturas y la SINFONA FANTSTICA, de HECTOR

BERLIOZ, integran el programa de esta noche.
La primera de esas oberturas, la de EL CORSARIO,
en grabacin de estreno.

Louis Hector Berlioz naci el 11 de diciembre de

1803 y desde los doce aos compona e inventaba
temas que habra de utilizar ms tarde. Pero su familia
se opuso a su vocacin y, en el momento oportuno, lo
envi a Paris a que estudiara medicina. Asiste entonces
a las representaciones de la pera, se entusiasma por
Gluck y conoce al compositor Leseur... y la msica
lo arrebata. Entra al Conservatorio. Sigue su instinto.
No saba gran cosa de armona y de la composicin...
Como msico, va de desengao en desengao.
Su BENVENUTO CELLINI es silbado. ROMEO Y JULIETA no
obtiene sino la apariencia de una aprobacin.
Su CONDENACIN DE FAUSTO ni siquiera es discutida.
Silencio en torno a su obra.
Me encuentro tan viejo, tan cansado, tan pobre de ilusin
escribe en 1848.

En

y BEATRIZ
Y BENEDICTO, an habla el genio pero el hombre ya no
cre en s mismo. La vida sentimental de Berlioz es tan
lamentable como su vida artstica. Se enamora de una
actriz inglesa, Harriet Smithson, que no lo quiere.
Ms tarde se casa con ella envejecida y endeudada.
Pronto la abandona. Por una mediocre cantatriz
espaola, Maria Recio. La muerte le quita a sus
padres, sus hermanas, a Harriet Smithson, a Maria
Recio y a su hijo. Queda solo, rodo por el tedio.
LA INFANCIA DE CRISTO - LOS TROYANOS

Desea la muerte y la teme... Muere Berlioz el

de marzo de 1869.

La obertura de EL CORSARIO, opus 21 de Berlioz fu

compuesta en Roma en 1831 y revisada y publicada en
1855. Se toc por vez primera el 1 de abril de 1855 por
la Sociedad de Santa Cecilia. Le dedic Berlioz al
crtico ingls Davidson. Seguramente es obra inspirada
en el poema de Byron.
La Orquesta Filarmnica de Londres dirigida por
Hamilton Harty toca la Obertura de EL CORSARIO,
considerada por Tovey como una de las ms atractivas
obras de Berlioz.
La SINFONA FANTSTICA de Berlioz es la ms
conocida de sus composiciones --una de las obras ms
originales y sorprendentes en la historia de la msica--.
Fu compuesta en tres meses, entre enero y abril
de 1839, pero utiliz en ella Berlioz msica compuesta
con anterioridad. Por ejemplo LA MARCHA AL CADALSO,
el cuarto movimiento, tomada de la MARCHA DE LOS
GUARDIAS, de su pera LOS JUECES FRANCOS. Berlioz
revis esta partitura de tiempo en tiempo durante los
aos siguientes, como era su costumbre.

Turner dice que la

es tan genuina
como creacin musical, enteramente musical y nada ms,
como cualquier cuarteto de Mozart o sinfona de Beethoven.
Es completamente convincente, y vive desde el primer
comps hasta el ltimo. Es, en el ms estricto significado del
trmino, una obra maestra y completamente comprensible
sin ninguna palabra de explicacin o programa.
SINFONA FANTSTICA

Agrega Turner que

sin faltar a la verdad, que ningn

compositor ha escrito jams nada igual, ni antes ni despus, ni se
har nada como ella en el futuro. Esto se debe a que la SINFONA
FANTSTICA es Berlioz, as como la NOVENA SINFONA o la SONATA
HAMMERKLAVIER son Beethoven y ni el uno ni el otro volvern
otra vez.

La mejor crtica de la SINFONA FANTSTICA es la que

hiciera Schumann en 1835. Schumann dijo que el
programa de la sinfona poda ser ignorado pero que no poda
cambiarse una nota de la partitura sin daarla. Dice Schumann

muchas otras cosas en su largo anlisis, pero cuando

dijo lo citado, lo dijo todo. Vale la pena hacer notar
que cuando Schumann escribi su famoso artculo,
slo tena el arreglo para piano de Liszt y que nunca
haba escuchado la interpretacin de la obra.
La SINFONA FANTSTICA se toc por vez primera
en Paris, en el Conservatorio, el 5 de diciembre
de 1830, bajo la direccin de Berlioz.

o sea GRAN SINFONA

FANTSTICA de Berlioz, es obra que se basa en el
siguiente programa: Primer movimiento ENSUEOS Y
EPISODIOS DE LA VIDA DE UN ARTISTA

PASIONES: se compone de un ADAGIO seguido inmediatamente por

un extenso ALLEGRO: olas de pasiones, ensueos sin objeto,

pasiones delirantes con caractersticos accesos de ternura, celos,

furos, miedo, etc. Segundo movimiento BAILE: msica brillante y
arrebatadora. Tercer movimiento ESCENAS EN EL CAMPO: ADAGIO:
pensamientos de amor y de esperanza, turbados por sombros
presentimientos. Cuarto movimiento MARCHA AL SUPLICIO: msica
hosca y engaosa. Quinto movimiento SUEO DE UNA NOCHE DE
AQUELARRE

La Orquesta de Cleveland dirigida por Artur

Rodzinski toca la SINFONA FANTSTICA de Berlioz.
es una pera cmica en dos actos
compuesta entre los aos 1860 y 1863. Compuesta
por encargo y se basa en MUCHO RUIDO Y POCAS NUECES
de Shakespeare.
BEATRIZ Y BENEDICTO

Obra maestra en el gnero: Turner dice que

las ms
tpicas y mejores peras cmicas (es decir no trgicas) son
LAS BODAS DE FGARO y COS FAN TUTTE, de Mozart, EL BARBERO
DE SEVILLA, de Rossini, FALSTAFF, de Verdi y BEATRIZ
Y BENEDICTO de Berlioz.

Agrega que

la exquisita obra de Berlioz se parece ms a

Mozart que a Rossini en su musicalidad ms fina y ms
desarrollada y en su sentimiento ms rico.

La Obertura de BEATRIZ Y BENEDICTO es un trozo

alegre, encantador y picante diestramente construdo
con el material de la obra y se escucha interpretada
por la Orquesta Filarmnica de Londres dirigida por
Sir Hamilton Harty.
11 VIII 1948
FRANZ LISZT

Franz Liszt compuso dos SINFONAS, cada una de las

cuales es en realidad una combinacin de POEMAS
SINFNICOS. La segunda de esas SINFONAS es la llamada
DANTE y sus dos movimientos tienen los ttulos
de INFIERNO y PURGATORIO. Esta SINFONA fu compuesta
entre los aos 1847 y 1855. La dedic Liszt a Ricardo
Wagner y se toc por vez primera en Dresde el 7
de noviembre de 1857.
La primera de las SINFONAS de Liszt es la llamada
FAUSTO, y consiste en tres PINTURAS CARACTERSTICAS
distinguidas con los nombres del HROE, de MARGARITA
y de MEFISTFELES. La dedic Liszt a Hector Berlioz
y se estren el 5 de septiembre de 1857 en el Teatro
Gran-Ducal de Weimar.
Tena Liszt 43 aos cuando compuso esta SINFONA,
una de las cimas de la msica sinfnica de siglo XIX,
al decir de un musiclogo francs, y que es, quizs,
entre todas las obras que el FAUSTO de Goethe

inspirara, la que penetra ms ntimamente en el

pensamiento, a veces enigmtico, del poeta. Gracias a
los cambios, a las reapariciones, a las mezclas
temticas, las tres pinturas sucesivas de los personajes,
hacen sentir al oyente que Fausto, Margarita y Mefisto
estn ligados siempre en ese conflicto en el que ha
de vencer el ETERNO FEMENINO.
En la primera parte, FAUSTO, es intil buscar
claramente el plan tradicional de la clsica forma
sonata. El movimiento cambia ms de veinte veces:
los temas surgen en dramtico desorden, ms aparente
que real, smbolos de las agitaciones de las
impaciencias y de las dudas del personaje. Habra una
abusiva profusin de ideas musicales, si esta
dispersin y esta riqueza --que as las quiso
el compositor-- no correspondieran a un propsito
firmemente realizado.
En la segunda parte, MARGARITA, canta el oboe
el tema que encarna el personaje. Es un tema de muy
pura terneza. Este mismo tema tomar, al fin de la
sinfona, a cargo del tenor solista y de los coros,
el valor de una respuesta consoladora a las angustias
del drama.

El tercer movimiento y final personifica a

MEFISTFELES. Yo soy el espritu que niega, dice el
Mefisto de Goethe. Por medio de una genial
interpretacin de esta frase, Liszt pinta al que niega
siempre atribuyndole todos los temas de FAUSTO, pero
deformados, burlados, ridiculizados. El tema de FAUSTO
es parodiado, sardnica, mefistolgicamente. Al fin de
este tercer movimiento, un coro masculino con un
tenor solo, canta el famoso texto de Goethe
concerniente a lo transitorio e indescriptible y que
termina con su tributo al Eterno Femenino. La mstica
conclusin, en la que las voces humanas traen la paz
de un coro contemplativo, pone fin a las agitaciones
humanas y tambin a las burlas demonacas, y pone al
descubierto el sentido profundo de este trptico
musical.
Selmar Meyrowitz y la Gran Orquesta Filarmnica
de Paris interpretan la SINFONA FAUSTO de Liszt.
Durante toda su vida fu muy dado Liszt a las
transcripciones de obras de otros compositores.
En 1810 y 1811, compuso Beethoven, por encargo,
la msica incidental para LAS RUINAS DE ATENAS
de Kotzebue. Con esta obra se abri el Teatro
de Budapest el 9 de febrero de 1812. La msica para
LAS RUINAS DE ATENAS no le quit mucho tiempo

a Beethoven, quien la describe --adems-- como una

breve pieza recreativa. Beethoven compuso dos
oberturas para la obra, que es una composicin
dramtica en forma de mascarada o alegora.
Su argumento es fantstico.
La transcripcin de Liszt, de LAS RUINAS DE ATENAS de
Beethoven, principia con una parte de la introduccin
de un Do, que es el lamento de dos esclavos griegos.
Sigue el EL CANTO DE LOS DERVICHES que se inicia
pianissimo y crece gradualmente en un xtasis
de delirio. Viene luego la MARCHA TURCA, tan llena
de colorido oriental, y de ritmo tan pintoresco.
Finalmente viene la MARCHA FINAL y CORO. La FANTASA
para piano y orquesta sobre LAS RUINAS DE ATENAS,
de Beethoven, obra de Franz Liszt, se escucha
interpretada por Egon Petri y la Orquesta Filarmnica
de Londres dirigida por Leslie Heward.
18 VIII 1948
CONCIERTO MAURICE RAVEL

La primera composicin publicada, de Ravel, el

MINUETO ANTIGUO, apareci en 1895. La dedic a su
amigo Ricardo Vies.
Madeleine Goss dice que

si bien sigue en esta obra

el estilo clsico, el ttulo constituye una especie de paradoja,
precursor de las curiosas contradicciones que tanto le gustaran
durante toda su vida; hay sin embargo algunas innovaciones

que daba un ments a la austera complicacin del ttulo,

y es el MINUETO un excelente ejemplo de la habilidad de Ravel para
lograr originalidad y efectos inusitados dentro de las restricciones
de la forma.

Roland-Manuel llama a este proceso

un conflicto entre
la severidad escolstica y la atrevida exploracin..., una ria entre
el orden y la aventura. Podemos imaginarnos al Ravel de los 20
aos tratando de satisfacer obedientemente a sus profesores, pero,
tambin, incapaz de resistirse ante unos pocos acordes disonantes
y armonas prohibidas.

Pero la primera obra de Ravel que logr realmente

una recepcin favorable, fu la PAVANA PARA UNA
INFANTA DIFUNTA. Esta nobre descripcin de una antigua
danza cortesana espaola, encubre una profundidad
de tierna y disimulada emocin, excit vivamente
la imaginacin popular. Ravel explic que el ttulo
de su PAVANA no tena ningn significado especial,
que le haba gustado simplemente el sonido de las palabras.

Ravel mismo no estimaba mucho esta composicin.

La consideraba pobre en cuanto a la concepcin,
y demasiado afectada por la influencia de Chabrier.
En aos posteriores dijo que poda ver slamente sus defectos
y ninguna de sus supuestas virtudes.

El MINUETO ANTIGUO es obra de 1895, como se dijo;

y la PAVANA del 1899, pero su orquestacin
--del propio Ravel-- es de 1912.

Se escucha ahora el MINUETO ANTIGUO de Maurice

Ravel, tocado por la Orquesta de la Sociacin
de Conciertos Lamoureux, dirigida por Albert Wolf,
y luego, la PAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTA,
--en la versin orquestal--. Dirige una orquesta
no identificada Pedro de Freitas-Branco.
En 1910, Diaghileff pidi a Maurice Ravel que le
escribiera un Ballet sobre la clsica leyenda griega de
DAFNIS Y CLOE. El libreto, tomado de la encantadora
novela pastoral de Longo, no satisfizo del todo a
Ravel. El 8 de junio de 1912 se estren la obra en el
teatro Chatelet, bajo la direccin musical de Pierre
Monteux. Nijinski y la Karsavina, bailaron las partes
protagonistas, y Bohm y la Frohman, los papeles
de Dorcn y Licenin respectivamente.
El mismo Ravel escribi en la partitura:

DAFNIS Y

CLOE representan en pantomima la historia de PAN Y SIRINGA.

CLOE personifica a la joven ninfa que pasea por el prado. Aparece
DAFNIS con el aspecto de PAN, declarndole su amor. La ninfa le

rechaza. El dios se vuelve ms insistente. Entonces ella desaparece

entre las caas. Desesperado, PAN arranca algunas de stas, labra
una flauta y toca una melanclica tonada. Sale CLOE, e imita por
medio de la danza los acentos del instrumento. La danza se hace
ms animada. En locas vueltas, CLOE gira hacia los brazos de
DAFNIS. Entran muchachas vestidas de bacantes y agitan sus
panderetas. DAFNIS y CLOE se abrazan tiernamente. Alegre tumulto.
Danza general. DAFNIS Y CLOE...

fu proclamado el mejor Ballet que

Francia haya producido y, al mismo tiempo, la obra
maestra de Ravel. DAFNIS Y CLOE alcanzar fama
universal en su versin sinfnica. Dos SUITES
orquestales, que encierran lo mejor de la partitura,
se conocen en todo el mundo, y ahora se escucharn.
DAFNIS Y CLOE

La PRIMERA SUITE, en grabacin de estreno,

interpretada por la Orquesta Sinfnica de San
Francisco, dirigida por el veterano maestro Pierre
Monteux, quien dirigi la obra en su estreno.
La SEGUNDA SUITE, tocada por la Orquesta Sinfnica
de Cleveland (director Artur Rodzinski). Estas son las
partes: NOCTURNO - INTERLUDIO - DANZA GUERRERA
-

AMANECER

PANTOMIMA

DANZA

GENERAL.

Se escuch DAFNIS Y CLOE, de Ravel, obra que, segn

Gilbert Chasse, representa la culminacin de la inspiracin
raveliana: la textura armnica es compleja y elaborada,
sin abandonar el principio bsico de la tonalidad,
la instrumentacin evoca un rielante atavo de tintas tonales;
las lneas meldicas son puras y graciosas, la forma es orgnica
y perfecta...

Compuso Ravel en 1915, TRES CANCIONES PARA VOCES

MIXTAS, sin acompaamiento. La primera, NICOLETTE,
no es seguramente una cancin triste, aunque s un
poco cnica: un tema seguido de tres variaciones: la del
Lobo, la del Paje --graciosa y area-- y la del rico

Barbn que cuenta las aventuras de Caperucita.

La segunda cancin es la alegre RONDA que hace
dialogar a los mozos y a las doncellas con viejos
y viejas. De las tres canciones la ms refinada sin duda
es la de LOS TRES BELLOS PJAROS DEL PARASO, exquisita
balada llena de ternura.
Se escuchan TRES CANCIONES PARA CORO MIXTO A
CAPELLA, de Ravel, cantadas por el Coro de Lyon,
dirigido por Len Vietti.
El ao 1924 --dice Madame Goss-- vi nacer la brillante
pieza de virtuoso, para violn, intitulada TZIGANE, escrita
originariamente con acompaamiento de lad, o piano, y arreglada
ms tarde para orquesta. Consiste, la primera parte, en una extensa
introduccin o recitativo para pioln solo, y luego una serie
de variaciones de temas nacionales, como suelen desarrollarlas
los tziganos (gitanos) con un autntico sabor de improvisacin.
La obra comienza con un movimiento lento que, gradualmente,
se acelera e intensifica, para terminar en una sorprendente
demostracin de acrobacias violinsticas. TZIGANE se escucha raras
veces, ya que muy pocos virtuosos poseen la tcnica necesaria...

Aqu la toc maravillosamente --ha poco-la violinista francesa Ginette Neveu. Y ahora
se escucha tocada --as mismo-- por Jascha Heifetz.
Acompaa al piano Arpad Sandor. TZIGANE, RAPSODIA
DE CONCIERTO, de Maurice Ravel.
1 XII 1948

MOZART - SCHUBERT - VERDI

En este concierto variado se presenta en primer

trmino uno de Mozart para piano, una Obertura y un
Rond de Schubert, y finalmente, algunos nmeros
de LA FUERZA DEL DESTINO, de Verdi.
Erich Blom dice que

Mozart, repentinamente, lleva el

concierto de piano a territorio extrao. En el CONCIERTO EN RE
MENOR (K466) es Mozart un compositor futurista, un romntico
antes de lo que los historiadores, caprichosamente llaman el
perodo romntico. Hasta llama profticamente su movimiento lento
ROMANZA. Por primera vez en cualquier concierto de piano, casi
por nica vez en cualquier concierto, eligi una tonalidad menor,
y justamente la tonalidad en que ms tarde habra de expresar el
agitado dolor de Doa Ana, la fantasmal aparicin del convidado
de piedra (en el DON JUAN) y la pasin vengadora de la Reina de la
Noche (en LA FLAUTA MGICA).
El CONCIERTO N 20, en Re menor, K466, comienza con un
estremecimiento, y el primer movimiento est lleno de una agitada
conmocin. Hasta la convencin de que el segundo tema de una
movimiento en forma sonata de tonalidad menor debe aparecer
primero en la relativa mayor y despus en la tnica menor sirve
para intensificar el drama. La ROMANZA tiene forma de rond, con
su hermosa y suave meloda que reaparece una y otra vez, casi
demasiado a menudo pero con diferencias de tratamiento de
exquisito gusto. El salvaje episodio medio en Sol menor es como un
repentino acceso de negra desesperacin. Hasta en el ROND final
--contina Blom-- la msica sigue siendo agitada. Tiene una
especie de desasosiego infeliz, aliviado por un segundo tema en tono
mayor de inefable gracia. Este tambin resulta un engao cuando
vuelve en tono menor; pero slo por un momento, porque de

repente, en una coda encantadora, la msica se aclara, en Re

mayor, y el segundo tema triunfa en un luminoso estallido de
felicidad, con las maderas, trompas y trompetas contestndose, en
una frase suplementaria, del mximo buen humor. Despus de todo,
recordaba Mozart, ste era un concierto, una pieza destinada a
entretener, y sintiendo que ya haba hecho bastante para asombrar
a sus oyentes con su msica ms apasionada, los liber al final,
con la alegre coda en Re mayor.

El CONCIERTO N 20, en Re menor, K 466, es del 11 de

febrero de 1785, y posiblemente se toc por vez
primera en Viena, en el concierto inicial de una serie,
y con Mozart al piano.
(texto inconcluso) 8 XII 1948
CONCIERTO WOLFGANG AMADEUS MOZART

En este concierto Mozart se presenta, antes del

REQUIEM, un grupo de breves sinfonas juveniles del
Maestro, compuestas entre sus 17 y sus 23 aos.
Cuatro breves sinfonas, verdaderas oberturas, de
tres partes o trozos encadenados entre s, a la manera
de las oberturas italianas compuso Mozart entre 1772
y 1773. Con una de ellas, la SINFONA N 26, en Mi bemol
mayor, K 184, se inicia este concierto. Esta sinfona
u obertura es la ms notable de las cuatro aludidas.

La violencia del primer trozo --MOLTO ALLEGRO-seguida de la desesperanza infinita del ANDANTE
en menor y de los ritmos clidamente alegres del trozo
final --ALLEGRO--, hacen de esta Sinfona algo
completamente aparte: la exaltacin romntica llega
en ella a su paroxismo, y las oberturas siguientes
muy poco o nada tienen que le sea comparable.
Se escucha la SINFONA N 26, K 184, en Mi bemol
mayor, de Mozart, a la Orquesta Sinfnica de Boston,
dirigida por Kusevitski.
La segunda sinfona breve de Mozart, de este
programa, es la N 31A, en Si bemol mayor, K 311A
(apndice 8), llamada tambin OBERTURA PARIS. Esta
sinfona fu compuesta en Paris, entre agosto y
septiembre de 1778. El da de la Natividad de la Virgen
(8 de septiembre) el Concierto Espiritual comenz con
una NUEVA SINFONA del seor Mozart. Esta sinfona
u obertura, por mucho tiempo olvidaba, la encontr
Julian Tiersot en 1901 en los archivos de la Sociedad de
Conciertos del Conservatorio, de Paris. La sinfona
u obertura se inicia con ANDANTE PASTORAL, cuya
atmsfera sugiere --simple y eficazmente-- el solo del
primer oboe, sostenido por el primer clarinete y por las
cuerdas. El ANDANTE PASTORAL se enlaza directamente
al ALLEGRO SPIRITUOSO con que termina la obra. El tema

de este

quiz fu sugerido a Mozart por la

PRIMERA SINFONA, opus 5, en Fa mayor, de Gossec.
ALLEGRO

Se escucha la SINFONA N 31A, en Si bemol mayor,

K 311A, llamada OBERTURA PARIS, de Mozart, tocada por
la Sinfonietta que dirige Wallenstein.
La tercera breve sinfona u obertura de Mozart
includa en este programa, es la SINFONA N 32, en Sol
mayor, K 318, compuesta en Salzburgo en abril de 1779.
Esta obra tiene la forma y el carcter de una obertura.
La compuso Mozart para alguna festividad en la corte
o como introducin a su pera ZAIDA. Pero lo que si es
cierto y muy notable es que se trata de una obra pareja
de su ltima SINFONA-OBERTURA de Paris. Consta esta
sinfona de tres trozos encadenados: ALLEGRO
SPIRITUOSO - ANDANTE y TEMPO PRIMO o de un solo trozo
con un intermedio lento intercalado, y se escucha la
SINFONA N 32, en Sol mayor, K 318, llamada tambin
OBERTURA EN EL ESTILO ITALIANO, de Mozart, a la
Orquesta Sinfnica de Berln dirigida por Hans von
Benda.
Este concierto Mozart concluye con su REQUIEM
en Re menor K 626, que el maestro dejara inconcluso.

Dejando de lado las innmeras leyendas tejidas en torno a la

obra, es evidente --dice Blom-- que el REQUIEM es una
expresin intensamente personal y las constantes interrupciones que
apartaron a Mozart de l fueron una verdadera tragedia. Hay a
veces en esta msica una cualidad forzada, nerviosa, que no se
encuentra en ninguna otra de sus obras. La obra, como se sabe, fu
terminada por su discpulo Sssmayr. Hay en el REQUIEM un
indefinible sabor de originalidad. Sin la prueba de ningn
manuscrito se jurara que eso es Mozart y Sssmayr, o cualquier
otro. Por lo dems lo dems no siempre es fcil decidir simplemente
dnde termina Mozart y comienza Sssmayr. Porque debe tenerse
presente que no es posible saber cuantos apuntes en hojas sueltas
pudo haber dejado Mozart y que pudieron ser destrudas por su
discpulo una vez completada la partitura. Todo lo que puede
decirse es que muy probablemente hay en la obra ms Mozart
autntico de lo que el manuscrito revela. Mientras muchas de las
partes del comienzo fueron slo bosquejadas por Mozart en la
meloda y en el bajo y ms tarde llenadas por su discpulo, sabemos
que no existan en absoluto el SANCTUS, el BENEDICTUS, y el AGNUS
DEI. Pero mientras que Sssmayr recurro a la msica del primer
trozo del REQUIEM para el AGNUS DEI, no se tiene derecho de
declarar directamente que el Maestro no invent el SANCTUS y el
BENEDICTUS slo porque nada de ellos se conserva escrito por su
mano. Del mismo modo --concluye Blom-- se podra decir que
no puede ser cierto que Bach haya escrito la PASIN SEGN
SAN MATEO...

Se escucha el REQUIEM de Mozart, en Re menor,

K 626, interpretado por la soprano Barbara Thorne,
la contralto Elsie MacFarlane, el tenor Donald Coker
y el bartono Lester Englander, como solistas,
con rgano, coros de la Sociedad Coral de

Pennsylvania y la Orquesta de Filadelfia bajo la

direccin de Harl Mac Donald.
11 I 1949
GUSTAV MAHLER
La Cancin de la Tierra

Este concierto debi presentarse el 2 de este mes.

En esa fecha se present el que corresponda a la de
hoy. Ya se di la explicacin del cambio.
Gustav Mahler naci en Kalisch de Bohemia el 7 de
julio de 1860 y muri en Viena el 18 de mayo de 1911.
Estudi en el Conservatorio de Viena del que recibi
grado de Director de orquesta. Uno de los ms grandes
Directores de todos los tiempos. Adems, un gran
compositor, naturalmente muy discutido.
Max Graf dice:

Gustav Mahler o el Mstico. Y agrega:

Mahler fu csmico, tal como el filsofo Baruch de Espinoza, para
quien Dios representa todo el ser, toda la naturaleza y todo el
pensamiento. Profeta, filsofo y mstico --como lo fu-- Mahler
aproxima la msica al lado espiritual. Una personalidad artstica de
esta clase pertenece al romanticismo. Hoffmann, que invent el tipo
del Director de orquesta Kreisler, demonaco msico obsesionado
por su Arte y que consideraba la realidad, las gentes y lo social
como trivialidades... Gustav Mahler como Director y como
Compositor fue un Director Kreisler. Un mstico, como todos los
filsofos romnticos, para quienes el Mundo, la Naturaleza,
el Hombre, son meras apariencias de Dios. Tambin como los
filsofos romnticos, Mahler v en el mundo real slo una alegora.
Sus descripciones escnicas son simblicas.

En el tercer movimiento de su CUARTA SINFONA, la Muerte toca

en su violn una meloda a modo de llamada de trompeta.
La QUINTA SINFONA se inicia con lgubres pensamientos de
muerte, y LA CANCIN DE LA TIERRA est saturada de Ella...
Maestro de los contrastes, Mahler...! El gigantesco cuadro de su
TERCERA SINFONA es seguido por la delicada miniatura que es la
CUARTA. El jbilo macizo de la OCTAVA SINFONA, por la msica de
cmara de LA CANCIN DE LA TIERRA: Un grabado japons despus
de un fresco colosal.
El empleo de la orquesta de cmara en su CANCIN DE LA TIERRA,
tiene su significado: se supone que reproduce las apacibles voces
del Universo, el abatimiento de la niebla otoal, las quejumbrosas
voces de los pjaros, la serenidad del Crepsculo... LA CANCIN DE
LA TIERRA toma su texto de poemas chinos de Li-Tai-Po y otros:
poesa del lejano Oriente que fue primeramente traducida e imitada
por los poetas romnticos. Data LA CANCIN DE LA TIERRA de
Gustav Mahler del ao siguiente al en que compuso su OCTAVA
SINFONA, es decir, del ao 1908.

Seis poemas de LA FLAUTA CHINA de Hans Bethge,

quien vertiera al alemn una antologa de poetas
chinos, son el texto de LA CANCIN DE LA TIERRA, que es
en cierto sentido un CICLO DE CANCIONES, tres para tenor
y tres para contralto o bartono, con orquesta. Este
CICLO DE CANCIONES lo llam SINFONA el propio Mahler.
Hoy se escucha LA CANCIN DE LA TIERRA de Gustav
Mahler, cantada alternativamente por el tenor Charles
Kullman (canciones 1, 3 y 5) y por la contralto
Kerstin Thorborg (canciones 2, 4 y 6), con la
Orquesta Filarmnica de Viena, dirigida por el

Maestro Bruno Walter, insigne intrprete de Mahler.

Se grab la obra en Viena el 24 de mayo de 1936.
LA CANCIN DE LA TIERRA,

se inicia con EL BRINDIS DE LA

MISERIA DE LA TIERRA, el texto original es de Li-Tai-Po,
y esta es la versin de Otto de Greiff, de la traduccin
alemana de Hans Bethge:
Ya brilla el vino en la dorada copa,
pero no bebis an, primero os cantar una cancin!
La cancin de la pena resonar rente en vuestras almas.
Cuando viene la pena, yacen desiertos los jardines del alma.
Se marchitan y mueren la alegra y el canto.
Sombra es la vida, es la Muerte!
Seor de esta casa!
Tu bodega esconde la plenitud del dorado vino!
Ved, mo es este lad!
Taer lades y vaciar copas
son cosas que van de acuerdo.
Una copa llena de vino a tiempo
vale ms que todas las riquezas de esta tierra!
Sombra es la vida, es la Muerte!
El firmamento azulea eternamente, y la tierra
mucho durar y florecer en la primavera.
T, sin embargo, hombre, cunto tiempo vives?
Ni cien aos puedes disfrutar
de todas las deterioradas miserias de esta tierra!
Mirad abajo! A la luz de la luna sobre las tumbas
(texto incompleto)

La tercera parte de LA CANCIN DE LA TIERRA de

Gustav Mahler, se intitula DE LA JUVENTUD, y el texto
original es de Li-Tai-Po, traducido as:
En medio del pequeo estanque
hay un pabelln de verde
y de blanca porcelana.
Como el lomo de un tigre
se enarca el puente de jade
hacia el pabelln.
En la casita se sientan amigos,
bellamente vestidos, beben, charlan;
algunos escriben versos.
Sus mangas de seda
recogen, sus gorros de seda
alegremente echan hasta la nuca.
Del pequeo estanque en le quieta
superficie del agua, se ven todos
maravillosamente, como en un espejo.
Todos sobre la cabeza colocados
en el pabelln de verde
y de blanca porcelana.
Como una media luna est el puente,
invertido el arco. Amigos
bellamente vestidos, beben, charlan.

Esta tercera parte de LA CANCIN DE LA TIERRA,

intitulada DE LA JUVENTUD, est a cargo del tenor
Kullman, con la Filarmnica de Viena. Dirige Bruno
Walter.
La cuarta parte de LA CANCIN DE LA TIERRA se intitula
DE LA BELLEZA. El texto original tambin es de Li-Tai
-Po, traducido as:
Jvenes doncellas cogen flores,
cogen flores de loto a la orilla del ro.
Entre matorrales y follajes se sientan,
(texto incompleto) 16 II 1949
OBRAS DE MOZART - SCHUBERT
Y MENDELSSOHN-BARTOLDY

Trozos orquestales de dos obras de MOZART se

escuchan hoy. De la msica incidental (coros y
entreactos) que compusiera para la pieza dramtica
THAMOS, REY DE EGIPTO, de Tobas Felipe, barn de
Gebler, se presentan dos Entreactos; despus de los
entreactos, se escucha LA PRUEBA DE AMOR, arreglo
orquestal de Seitz basado en alguna obra o en trozos
de Mozart. Ni la obra ni los trozos en que se basara
Seitz para su arreglo han sido identificados,
hasta donde llega la informacin que de ello se tiene.

La msica para THAMOS fu compuesta en Viena

en 1773. Compuso Mozart dos coros y cinco piezas
instrumerntales. Luego agreg un tercer coro.
Posiblemente en esta poca (1779) revisara los CINCO
ENTREACTOS. Estas piezas orquestales, que enlazan cada
acto al siguiente, revelan a Mozart como compositor
de msica programtica. Son ellas un ALLEGRO en dos
partes, en Do menor, un tierno ANDANTE en Mi bemol
y un ALLEGRO VIVACE ASSAI, las tres ms importantes
de las cinco piezas (o Entreactos).
En cuanto al Ballet LA PRUEBA DE AMOR, arreglo
de Ludwig Seitz con base en msica de Mozart,
nada se sabe seguramente. Se escucha, entonces:
de la Msica Incidental para THAMOS, REY DE EGIPTO,
dos Entreactos, tocados por la Orquesta Sinfnica de
Minneapolis (director Dmitri Mitropoulos) y el Ballet
LA PRUEBA DE AMOR, arreglo de Seitz (temas de Mozart),
interpretado por la Orquesta Filarmnica de Londres
(director Efrem Kurtz).
Si se cuenta la Sinfona llamada GASTEIN, extraviada,
son nueve las Sinfonas de SCHUBERT. Las mas de ellas
son obras de su extrema juventud, cuando el
compositor dispona de la orquesta de aficionados del
Convictorio y, por lo tanto, tena oportunidad de
ensayarlas con elemento instrumental. La PRIMERA
SINFONA, en Re, la termin en octubre de 1813, a los 16

aos. Es de la escuela antigua, inspirada por Haydn,

Mozart y el primer Beethoven: melodas claras
y serenas e instrumentacin sencilla.
En 1815 compuso dos sinfonas, en Si bemol,
y en Re, esta ltima es ya schubertiana y muy vienesa.
La Cuarta, en Do menor, la llamada TRGICA, escrita
en 1816, representa un importante avance y es posible
que influyera en ella la Sinfona en Do menor,
de Beethoven, obra preferida de Schubert. A fines del
mismo ao comenz la QUINTA SINFONA, en Si bemol,
de instrumentacin muy simple, sin trompetas ni
timbales.
En 1817 comienza su SEXTA SINFONA. La concluye
en febrero de 1818. La Sinfona en Do mayor tambin
fu compuesta para una orquesta de aficionados.
El tiempo inicial es un ADAGIO, despus viene el
ALLEGRETTO que se presenta quietamente, casi jugando.
El ANDANTE en forma de lied es muy mozartiano.
Por primera vez en Schubert el tercer tiempo
se denomina SCHERZO, siguiendo el ejemplo de
Beethoven. El ritmo de este SCHERZO es vivaz y la
instrumentacin ms rica. El TRIO ms lento es de
lneas mrbidas y de ritmos de danza. El ALLEGRO
FINAL, haydniano, brillante y bien ritmado, presenta
temas populares con pasajes impetuosos, con bailes
ardientes... Otros crticos encuentran en los dos

ltimos movimientos de esta SEXTA SINFONA de

Schubert la influencia predominante de Beethoven y
de Rossini.
La Orquesta Filarmnica de Londres (direccin
de Sir Thomas Beecham, Baronet) interpreta la
SINFONA N 6, en Do mayor, de Franz Peter Schubert.
De FELIX MENDELSSOHN-BARTHOLDY se va a presentar
un grupo de OCHO CANCIONES para dos voces y piano,
en grabacin de estreno y quiz --tambin-- por
primera vez entre nosotros. En prxima oportunidad se
ofrecer el texto de esas ocho canciones a dos voces.
Las dos primeras se intitulan QUIERO QUE MI AMOR
(poesa de Heine) y CANTO DE ADIS DE LOS PJAROS
MIGRATORIOS (texto de Eichendorff). Cantan estas dos y
las seis canciones restantes, acompaadas al piano por
George Schick, la soprano Hulda Lashanska y la
mezzo-soprano Kerstin Thorborg.
(letra de von Eichendorff) y CANCIN
DE LA TARDE (texto de Heine) se titulan las dos
canciones-do de Mendelssohn, que ahora se escuchan
a los interpretes dichos.
SALUTACIN

Las cuatro canciones para dos voces, de Felix

Mendelssohn, con que termina la breve serie cantada
por la soprano Lashanska y la mezzo-soprano

Thorborg (al piano Schick) se titulan: CANCIN DE

OTOO (texto de Klingemann), MAANA DE DOMINGO
(texto de Uhland), VIAJE POR AGUA (poesa de Heine)
y LIED DE RUY BLAS (Cancin de Victor Hugo).
Felix Mendelssohn compuso su Obertura RUY BLAS,
opus 95, en 1839; la Obertura se toc a beneficio de los
pensionados del Teatro, en Leipzig, ese mismo ao.
Junto con la Obertura, Mendelssohn compuso, para el
drama histrico de Victor Hugo una ROMANZA y unas
canciones. Una de estas se escuch hace poco.
A Mendelssohn no le gust el drama de Hugo,
sin duda porque lo conoci slo en una psima
traduccin alemana, pero compuso la Obertura en tres
das, y logr con ella una de sus piezas orquestales
de mayor xito.
Se escucha la Obertura RUY BLAS, opus 95 de
Mendelssohn, inspirada en el drama de Victor Hugo,
interpretada por la Orquesta Filarmnica de Londres,
dirigida por Sir Thomas Beecham, Baronet.
23 II 1949

CONCIERTO LUDWIG VAN BEETHOVEN

Concierto integrado por trozos orquestales, canciones,

el monlogo del protagonista y la sinfona triunfal con
que finaliza la msica escrita por Beethoven para la
tragedia EGMONT, de Goethe. La segunda parte del
concierto ofrece las oberturas de FIDELIO y LEONORA
N 3.

La msica incidental para EGMONT la compuso

Beethoven en 1810. El 24 de mayo de ese ao se
escuch por primera vez. Indjole a componer esta
msica no slo su ilimitada admiracin por Goethe,
sino tambin el tema de la tragedia que exalta
el heroismo por la libertada y el sacrificio por el amor
a la Patria. El protagonista de la tragedia, el conde
Egmont, decapitado por los espaoles en Bruselas
en 1568, es venerado en los Pases Bajos como mrtir
glorioso de la libertad nacional.
Beethoven compuso para EGMONT, la clebre
Obertura, dos lieder que canta Clarita su amada, cuatro
entreactos, la muerte de Clara, el melodrama
y monlogo de Egmont y la sinfona de la victoria.

La popularidad de la Obertura es tal que no requiere

comentario especial. Vale la pena de hacer notar que
ella, con su gemela la de CORIOLANO y con la de
LEONORA, son tpico ejemplo del sistema dualista
de Beethoven: dos temas fundamentales en contraste:
el del amor a la vida, a la patria y a la familia.
Y el del sentimiento herico que lleva a la superacin
de todo egoismo y a no temer a la muerte
(lo dice Antonio Bruers). Se escucha la Obertura de
EGMONT: SOSTENUTO, MA NON TROPPO - ALLEGRO.

De las otras partes que constituyen la Msica

incidental compuesta por Beethoven para el EGMONT
de Goethe, los entreactos orquestales, la msica por la
muerte de Clarita, el melodrama para el sueo de
Egmont y la sinfona de la victoria, son lo mejor,
a ms de la Obertura. Las dos CANCIONES DE CLARITA,
cuentan entre las mejores canciones lricas que
escribi Beethoven y son bellamente caractersticas.
Ahora se escucha: primero la primera
DE CLARITA interpretada

CANCIN

(texto inconcluso) 16 III 1949

CONCIERTO JOHANN SEBASTIAN BACH

Se inicia este concierto con la audicin, quiz de

estreno no slo la grabacin, de una de sus obras para
instrumento de teclado menos conocidas, creo, ya que
no se tiene referencia especial de ella. Es la N 3, del
volmen IV de la coleccin Peters y se intitula TOCCATA
Y FUGA en Mi menor. La interpreta el pianista Rudolf
Serkin.
Como novador del lenguaje armnico, Bach, en su
FANTASA CROMTICA Y FUGA en Re menor, colma al ms
exigente --dice Dufourcq--.
Principiada esta obra en Coethen, quiere la tradicin
que recibiera su forma definitiva en 1730, en Leipzig.
En lo futuro no confiar Bach al clavecn dpticos tan
potentes. La FANTASA consta de dos partes. La primera
se inscribe en la tradicin de la TOCCATA: serie de
rasgos desmelenados que apenas velan una voluble
elocuencia, una abundancia que no logra posarse,
un pensamiento que no quiere pesar, y que despus de
una carrera virtiginosa se fija, finalmente, en racimos
de acordes arpegiados que casi no logran frenar ese
torrente. Viene ahora la meditacin: que desnuda todos
los pliegues y repliegues del alma en una serie de
breves recitativos puntuados por acordes recargados de
alteraciones. El velo que hasta h poco flotaba al

viento, se comprime sobre s mismo (dice Dufourq)

hasta el punto de que el soplo se acorta, la respiracin
se oprime; los accidentes se multiplican. Poco a poco
los colores trgicos acaban por desvanecerse,
los sollozos disminuyen en intensidad; una cierta paz
toma el sitio de la angustia.
A su turno, la FUGA que sigue desarrolla a tres voces
un tema en que las alteraciones tienen an libre curso;
alteraciones creadoras de un ambiente un poco tenso,
que visa a la abstraccin, pero pleno de grandeza,
especialmente en el final en el que ya el primer tema
se agarra a potentes acordes. Magistralmente interpreta
la FANTASA CROMTICA Y FUGA en Re menor de Juan
Sebastian Bach, la clavecinista Wanda Landowska.
La CANTATA N 78, de Juan Sebastian Bach,
intitulada JESU, DER DU MEINE SEELE (en la versin
inglesa: JESS, T, A MI ESPRITU FATIGADO...)
fu compuesta en 1741, y se basa en la obra del mismo
nombre del poeta religiosa Johann Rist, compuesta
aproximadamente cien aos antes. Rist (1607-1667)
fu predicador, msico y poeta, autor de 668 canciones.
El Coro inicial de esta CANTATA est construdo
sobre el mismo tema del CRUCIFIXUS de la MISA EN SI
MENOR. Determinando el estilo de toda la CANTATA,
aparece como una fantasa coral en forma de chacona.

Aqu, la meditacin en el sufrimiento de Cristo y en la

esperanza en la salvacin se expresa por dos temas
opuestos, de pesar y alegra. Construdo totalmente
sobre estos dos temas, el Coro emerge como uno de
los ms ricos y expresivos del Maestro. Tras el Coral
inicial sigue un Duo para sopanos y contraltos.
La aparicin del recitativo y aria italiana
engrandecen la CANTATA considerablemente. El texto
de la penetrante declaracin del tenor: YO SOY UN HIJO
DEL MAL, combinado con el minucioso tratamiento
del recitativo, llega a la culminacin con la splica:
NUNCA, SEOR, COBRES MI OFENSA!. El aria del tenor:
TU SANGRE QUE REDIME MIS PECADOS es una expresin
de esperanza y de consuelo. Sigue un recitativo y aria
para bajo, profunda y penetrante. Un glorioso Coral
finaliza la CANTATA. Se escucha la CANTATA N 78
de Bach, interpretada por los Coros y Orquesta Bach
de Bethlehem, dirigidos por Igor Jones. Solistas:
Lucius Metz, tenor y Mack Harrell, bajo.
De los tres Conciertos de Bach para dos clavecines,
el primero es una transcripcin del CONCIERTO para dos
violines en Do menor; el tercero, igualmente en Do
menor, es transcripcin del CONCIERTO para dos
violines en Re menor (transcripcin harto pobre
--especialmente en el LARGO-- de una de las ms
grandes concepciones de Bach). El segundo de estos

Conciertos en Do mayor parece ser obra genial.

Se muestra Bach, en l, partidario de una frmula
distinta: establece un dilogo permanente entre los dos
solistas y no hace intervenir a la orquesta sino para
sostener la polifona o realizar ciertos efectos de masa.
El ALLEGRO inicial recuerda que Bach conoci la
OBERTURA A LA FRANCESA. En el SICILIANO recurre
nuevamente al estilo imitativo, y los solistas disertan
con buen humor, de tal manera que parecen ser uno
solo. De mayor inters es la FUGA: los instrumentos
solistas exponen el tema sin el concurso de la
(texto inconcluso) 6 IV 1949
BLOW - BELLINI - BORODIN - BUSONI - BERG
JOHN BLOW,

ingls naci en febrero de 1649 y muri

el 1 de octubre de 1708. Obtuvo en 1669 el empleo
de organista de la Abada de Westminster; le cedi el
cargo a su discpulo Purcell en 1680, y no volvi a l
sino quince aos despus, a la muerte de su ilustre
discpulo.
Es muy abundante su obra, en todos los gneros,
especialmente en msica religiosa (Antifonas,
Servicios, Cantos de Ao Nuevo, Odas, etc.) y en
msica para el clavecn. Su nica obra para la escena,
la mascarada de VENUS Y ADONIS del ao 1691, es en
realidad una pera breve por el estilo del DIDO Y ENEAS

del insigne Purcell. Blow, por lo dems, es el nico

msico ingls contemporneo de Purcell, que ms
se le acerca en grandeza. De John Blow se escucha
una Suite de su mencionada obra VENUS Y ADONIS.
naci en Catania (Sicilia) en 1802.
Muri muy joven en 1835. El dulce y gran Bellini,
dice Chantavoine, vivi apenas 33 aos, pero con
SONMBULA, LOS PURITANOS, y sobretodo con NORMA,
logr igualar por un momento la nombrada
de Rossini, por entonces en la cspice de la gloria.
Para compararlos se deca en Paris: Rossini hace
el amor, Bellini ama...
VINCENZO BELLINI

se estren en 1831, en Miln. Hoy se ofrece

una CAVATINA de NORMA. Norma debe revelarle a los
Galos el porvenir. Llega Norma ante los guerreros
Galos. En un recitativo esplndido --que justifica
a Stendhal cuando piensa en Gluck a propsito de
Bellini (segn el autor citado)-- les predice la cada de
Roma. Pero Norma, la adivina, es sacerdotisa, y pasa,
con sorprendente seguridad de estilo, de la amenaza
proftica a la plegaria. Esta plegaria es la clebre
Cavatina CASTA DIVA, tan amplia, tan pura, de lnea tan
espaciada y tan serena. A esta bella frase de la
Sacerdotisa Norma, el Coro responde, piansimo, con
un recogimiento misterioso, mientras que, como una
bendicin soberana, planea por sobre ese murmullo,
NORMA

las tranquilas vocalizaciones de Norma. Despus de

este ANDANTE, de singular belleza, sigue un ALLEGRO
ms convencional. Se escucha la Cavatina CASTA DIVA
de NORMA, de Bellini, interpretada por la soprano
Rosa Ponselle, con los Coros y la Orquesta del
Metropolitan, dirigidos por Setti.
De ALEJANDRO BORODIN, fallecido en 1887 a los 53
aos, se escucha una parte completa de su pera
EL PRNCIPE IGOR, que dej inconclusa. La parte
completa en referencia es el final del Acto segundo de
la pera.
El Kn Konchk le ofrece la libertad al Prncipe
Igor, si ste jura no atacar a los Polovitzianos.
Igor no jura, ni acepta hur como se le propone.
Entonces el Kn Konchk, para divertirlo y distraerlo,
ordena una serie de danzas y de cantos que coronan el
acto con un movimiento y un colorido casi salvajes,
de un brillo y de una fuerza esplndidos, sin ejemplo
en la historia del teatro lrico. Los famosos Ballets
Rusos, en Paris, de 1910 a 1912, lograron con estos
COROS Y DANZAS POLOVITZIANOS, uno de sus ms sonados
triunfos.
Se escuchan las DANZAS POLOVITZIANAS del PRNCIPE
IGOR, de Borodin, interpretadas por la Orquesta

Filarmnica de Londres y los Coros de los Festivales

de Leeds, dirigidos por Sir Thomas Beecham, Baronet.
Del maestro FERRUCCIO BENVENUTO BUSONI, pianista y
compositor nacido cerca de Florencia el 1 de abril de
1866, hijo de un clarinetista italiano y de una pianista
alemana, y muerto en Berln el 27 de julio de 1924, se
presentan tres breves obras para piano.
Como pura personalidad de artista --dice Riemann--,
considerndolo como pianista y compositor a la vez, Busoni hace
pensar en Liszt. Conservando su valor de msica moderna,
sus obras aparecen como el resultado de una total asimilacin
de los viejos estilos de una Bach y de un Mozart, y como producto
--tambin-- de osadas experiencias en orden a la armona
y al timbre. Busoni es un neo-romntico extremo y simultneamente
un neo-clsico.

De Ferruccio Busoni, interpretadas por su discpulo

el pianista Egon Petri, se escuchan estas breves piezas:
HOJA DE ALBUM N 3; ELEGA N 2; A LA ITALIA y SONATINA
AD USUM INFANTIS. Adems, su arreglo para piano
de la SERENATA de DON JUAN, de Mozart.
naci en Viena el 9 de febrero de 1885.
All mismo muri en diciembre de 1935. Se le tiene por
uno de los primeros compositores de la poca:
se basa su reputacin, en gran parte, en una sola obra:
su notable pera WOZZECK, de extraordinaria y hasta
ALBAN BERG

sensacional carrera triunfal --si breve-- en los teatros

europeos. Sus obras estn escritas en su mayora segn
la tcnica del sistema de doce tonos inventado
por Arnold Schoenberg, cuyo principal discpulo
fu Alban Berg. La msica de esta escuela ha sido
tenida como abstracta, cerebral e inhumana.
La ltima obra de Berg es el CONCIERTO PARA VIOLN
Y ORQUESTA terminado en 1935 y que fu escrito
En memoria de un Angel, como homenaje a una hija
de Alma Maria Mahler (viuda del insigne compositor).
Ha sido este CONCIERTO la revelacin de una obra
maestra, a la que Constant Lambert, compositor
y crtico y no del todo adicto a la escuela de los Doce
Tonos considera la ms bella y significativa pieza
musical escrita desde la guerra (1914 -1918).
Con febril instensidad escribi Berg el CONCIERTO,
concebido como un Requiem para Manon Gropius,
hija de la viuda de Mahler, y joven amiga ntima de la
familia de Alban Berg, y as lo atesta su dedicatoria
A la memoria de un Angel. La partitura del CONCIERTO
es un milagro de organizacin y fu terminada en el
sorprendente breve perodo de seis semanas. Como en
el caso del REQUIEM de Mozart este otro vino a ser
como el REQUIEM de Berg, muerto pocos meses
despus. El CONCIERTO de Berg consta de dos
movimientos, cada uno en dos partes. La primera parte

del primero mantiene desde el principio un carcter de

improvisacin. La segunda es un SCHERZO con dos
trios. Uno de los temas es como un Vals viens, otro es
un canto popular de Carintia: la danza de la doncella
ante la Muerte.
En el segundo movimiento los tiempos estn
invertidos. El violn solo permanece improvisador.
Describe el sufrir de la Doncella agonizante. Luego
aparece un tema tomado de un coral de una CANTATA
de Bach. De all en adelante el violn solo canta una
ELEGA POR LA DONCELLA, una serie de variaciones sobre
el himno... Louis Krasner, el violinista que estren el
CONCIERTO el 19 de abril de 1936, interpreta ahora el
CONCIERTO de Alban Berg, con la Orquesta Sinfnica
de Cleveland, dirigida por Arthur Rodzinski.
18 V 1949
OBRAS DE BYRD - BRAHMS Y BLOCH

naci en Londres a fines del ao 1542

y muri en la misma ciudad el 4 de julio de 1623.
Discpulo de Tallis. Desde el ao 1563 organista en
Lincoln. Siete aos ms tarde Chantre de la Capilla
Real y organista titular de esa Capilla a partir de 1575.
En ese ao Thomas Tallis y William Byrd recibieron
un privilegio real por veintin aos como nicos
impresores y comerciantes de msica. Despus de la
muerte de Tallis (1585), Byrd qued como nico dueo
WILLIAM BYRD

del privilegio, que cedi aos despus a Thomas Este.

Era Byrd catlico, y durante los disturbios religiosos
hubo de esconderse varias veces. Es quizs el ms
importante compositor ingls de msica religioso.
Fets lo llama EL PALESTRINA o EL ORLANDO DI LASSO
INGLS.

Pero no es menor la importancia de Byrd como

compositor de msica instrumental. Es uno de los
principales fundadores de la escuela de los
virginalistas. Varias colecciones manuscritas de la
poca conservan ms de cien piezas suyas para
instrumentos de teclado. Compuso Byrd SALMOS,
CANTOS y SONETOS para voces y violas.
Se escuchan hoy algunas obras de William Byrd
para recorder (Antigua flauta de pico), para virginal
(espineta: pequeo clavecn) y para viola.
Primero, se escuchan TRES DANZAS (PAVANA, GALLARDA
y GIGA) tocadas por un trio de recorder, virginal
y viola.Ahora, DOS DANZAS para virginal, de William
Byrd. Y, finalmente, DOS DANZAS de Byrd, para do
de recorders; DOS DANZAS para recorder y virginal
y TRES DANZAS, para dos violas y virginal.

Dos obras importantes de JOHANNES BRAHMS figuran

en el programa de hoy: EL CANTO DEL DESTINO, opus 54,
para coro y orquesta, y el MOTETE O HEILAND opus 74 N 2
para coro a capella.
En 1868, en vacaciones de verano por el norte de
Alemania, ley Brahms --y la lectura lo impresion
profundamente-- el breve poema CANTO DEL DESTINO
DE HIPERIN, del poeta romntico alemn Federico
Hlderlin. El poema presenta el contraste entre la
tranquila, impreturbada vida de los celestes, y la
irremediable miseria y los intiles y ftiles esfuerzos
de la humanidad, aqu en la tierra.
El CANTO DEL DESTINO, de Brahms, se inicia con un
preludio orquestal, un pasaje de veintiocho compases
de luminosa belleza y suma simplicidad considerado
por los crticos como una de las ms puras creaciones
del maestro. Se escucha el CANTO DEL DESTINO, opus 54,
de Johannes Brahms, interpretado por la Orquesta
Filarmnico-Sinfnica de Nueva York y los Coros
Westminster, dirigidos por Bruno Walter. La Coral
Westminster conducida por John Finley Williamson,
interpreta ahora el MOTETE A CAPELLA de Brahms,
opus 74 N 2 intitulado O HEILAND.

naci el 24 de julio de 1880 en Ginebra.

Hijo de comerciante judo. Bloch cuenta que estudi
solfeo con Dalcroze, muy nio. A los 17 aos dej
su ciudad natal y viaj a Bruselas donde estudi violn
con Ysaye. Tres aos despus estudi en Alemania
con Ivan Knorr. Su pera MACBETH, compuesta en 1903
fu aceptada y presentada por la Opera Comique
de Paris en noviembre de 1910.
ERNEST BLOCH

Su
entre

es obra de varios aos,

1930 y 1937. Termin Bloch su CONCIERTO PARA
VIOLN en Chatel (Alta Saboya) en enero de 1938.
Se toc por primera vez en Cleveland, por Szigeti, con
la Orquesta Sinfnica de Cleveland dirigida por Dmitri
Mitropoulus, el 15 de diciembre de 1938. El estilo del
concierto es rapsdico; es en el ms innocuo sentido
de la palabra, atonal. Pero en conjunto la msica no es
modernista en ningn sentido. Belleza y sonido
inspirados por la imaginacin y la emocin con su
clave. Porque Bloch desdea y abomina el preciosismo
de la intelectualidad de los modernos cerebrales
esterilizados, cuando quiera que obstruyen la
verdadera ternura y la emocin. Se escucha el
CONCIERTO PARA VIOLN Y ORQUESTA de Ernest Bloch,
interpretada por Joseph Zsigeti, violn, y la Orquesta
del Conservatorio de Paris, dirigida por Charles
Munch.
CONCIERTO PARA VIOLN

25 V 1949

OBRAS DE BOCCHERINI - CHAIKOVSKI Y DEBUSSY

no es slo el autor del Minueto de

Boccherini, sino --adems y fuera de su msica an en
manuscrito-- de 91 cuartetos de cuerda, 125 quintetos
(113 con dos violoncellos, 12 con dos violas),
12 quintetos con piano, 18 quintetos con flauta u obe,
16 sextetos, 54 tros, 2 octetos, sonatas, dos, etc.
Y 20 sinfonas y hasta 4 conciertos para violoncello,
fuera de una serenata para orquesta, 2 oratorios
juveniles y una pera.
LUIGI BOCCHERINI

No se trata hoy de su msica de cmara, sino de uno

de sus conciertos para violoncello, el CONCIERTO EN SI
BEMOL MAYOR, uno de los cuatro reconocidos
como autnticos.
Este CONCIERTO universalmente admirado, una de sus
pocas obras muy conocidas, sugiere a Haydn y Mozart
en grado extraordinario. La obra se public en 1900,
es decir 95 aos despus de la muerte de su autor.
Consta de tres movimientos: ALLEGRO MODERATO
(y cadencia) ADAGIO MA NON TROPPO y ROND FINAL
(Allegro) (y cadencia).

Se escucha el CONCIERTO EN SI BEMOL MAYOR, para

violoncello, de Luigi Boccherini, en la insuperable
interpretacin de Pablo Casals, con la Orquesta
Sinfnica de Londres dirigida por Sir Landon Ronald.
EL

HIJO

PRDIGO,

de

CLAUDIO

AQUILES

DEBUSSY

es el ttulo de la CANTATA o ESCENA LRICA propuesta

a los concurrentes al concurso para el Premio
de Roma, en 1884. Debussy logr la victoria
con su CANTATA. Se sorprenda con su insistente
difusin. En realidad apenas anuncia --de muy lejos-el arte personalsimo del autor de PELLAS Y MELISANDE.
La gracia a veces blanda de su hechizo, su colorido
orquestal imitado de Lalo, del mismo Guiraud,
el discreto orientalismo de sus danzas, la hicieron
agradable desde el primer momento. La clebre ARIA DE
LIA, es de massenetismo evidente y de debussianismo
casi indiscernible segn Vallas.
Se escucha hoy primero: PRELUDIO - CORTEJO y AIRE DE
DANZA, en interpretacin de la Orquesta Sinfnica
de Paris, dirigida por Gustave Cloez; y luego,
el RECITATIVO Y ARIA DE LIA, cantados por la soprano
Dorothy Maynor, con la Orquesta Sinfnica de
Filadelfia (dirige Eugenio Ormandy).

A principios del ao 1866 CHAIKOVSKI comenz

a apuntar algunas ideas preliminares para la sinfona
que pensaba escribir. Esta su PRIMERA SINFONA
se llamara ENSUEOS DE INVIERNO.
Esta sinfona --segn Weinstock-- es la composicin que
ms angustias le produjo de cuantas escribi Chaikovski. Este era
un joven de 26 aos, cansado por exceso de trabajo, hipersensible
y neurastnico. El joven compositor no logr terminar su sinfona
en el verano de 1866. La termin a fines del ao. Se toc su tercer
movimiento el 22 de diciembre. Esta parte, a veces trivial y a veces
caprichosa, es interesante por contener como Trio el primero de los
numerosos valses orquestales que escribi su autor. En febrero de
1867 Rubinstein dirigi en San Petersburgo los dos movimientos
centrales (segundo y tercero). Es curioso que el bello segundo
movimiento, evocador ADAGIO CANTABILE titulado TIERRA
DESOLADA, TIERRA DE NIEBLAS, no haya despertado entusiasmo
inmediatamente. Est orquestado para sola cuerda con sordina,
maderas y trompas. Es una pintura musical consumada, teida por
la tranquila melancola de muchos paisajes umbros. Por fin, el 15
de febrero de 1868, la Sociedad Rusa de Msica de Mosc, dirigida
por Nicols Rubinstein, ejecut la Sinfona completa. Fu un xito
innegable. Esta vez el segundo movimiento, tan cantabile,
haba hecho efecto.
A pesar de tan buena acogida, la PRIMERA SINFONA de Chaikovski
tard 16 aos en volver a ser tocada en Mosc. Nunca fu popular
en ninguna parte. Todava en 1899, James Gibbons Huneker
encontraba que su instrumentacin era moderna pero descubra en
ella la azucarada volubilidad... el cantabile azucarado.. la fluidez
detestable de Mendelssohn. Y que la sinfona entera estaba
montonamente en Sol menor. A propsito del primer movimiento,
ENSUEOS EN UN VIAJE DE INVIERNO, aada que el lodo deba de

haber llegado a los tobillos... Chaikovski revis su SINFONA

en 1883.
La Sinfona ENSUEOS DE INVIERNO es, en esencia --dice David
Hall-- una serie de descripciones de estados anmicos.
El ALLEGRO TRANQUILLO inicial, llamado ENSUEOS DE UN VIAJE
DE INVIERNO, principia con un tema folklrico cuya
instrumentacin para flautas y cuerdas es harto mendelssohniana.
El segundo movimiento --ADAGIO CANTABILE, MA NON TANTO-con la inscripcin TIERRA DESOLADA, TIERRA DE NIEBLAS, es por la
pureza de su meloda muy bella comparable a los mejores momentos
de Chaikovski. De notable intensidad dramtica es la elaboracin
de la meloda secundaria, a cargo de las trompas y de las cuerdas
asordinadas.
El SCHERZO (Allegro scherzando giocoso) es agitado y nervioso.

El Trio es notable --ya se dijo-- por ser el primero de los

abundantes valses orquestales del autor.
El movimiento final (Andante lugubre Allegro maestoso Allegro
vivo), es de alegre y festivo estilo ruso.

Se escucha --en estreno-- la PRIMERA SINFONA

de Chaikovski, opus 13, en Sol menor, intitulada
ENSUEOS DE INVIERNO. La interpreta la Orquesta
Sinfnica de Indianapolis dirigida por Fabien Sevitski.
1 VI 1949

OBRAS DE LEONARDO VINCI

- HAYDN - BEETHOVEN y DELIUS

compositor de peras, naci

en Strongoli (Calabria) en 1690 y muri en Npoles
el 28 de mayo de 1730. Discpulo de Gaetano Greco en
el Conservatorio de los Pobres de Jesucristo en
Npoles (condiscpulo de Pergolese). Vinci fue
maestro de la Real Capilla y constribuy al
perfeccionamiento del recitativo acompaado.
Compuso, de 1719 a 1730, 40 peras para diversos
teatros italianos, particularmente para Npoles
(25 peras) y para Roma (11 peras). IFIGENIA EN
TURIDE y ASTINAX lograron xito ruidoso. Pero no
slo compuso para el teatro: gustaba mucho de la
msica religiosa, de manera que compuso 2 Oratorios,
2 Misas y numerosos Motetes.
LEONARDO

VINCI,

Adems, es muy interesante su aporte a la msica

de cmara. De su msica de este gnero se escucha
hoy la SONATA EN RE MAYOR, para flauta y clavecn,
interpretada por Ren Le-Roy y Yella Pesl.
Las SINFONAS de HAYDN son numerosas. Se cuentan
hasta 154, fuera de 14 ms que se le atribuyen, quiz
equivocadamente. Algunas de ellas, las compuestas
tempranamente, son de poco inters. Las ms notables
son las 23 ltimas, y particularmente las 12 llamadas

SINFONAS SALOMN,

entre las que se cuentan la OXFORD,

la SORPRESA, la IMPERIAL, la MILITAR, la del TIMBALAZO,
la del RELOJ, y la de LONDRES.
La SINFONA JUGUETE o DE LOS JUGUETES es
contemporneas de la SINFONA OXFORD, en Sol mayor,
compuesta en 1788. Esta breve SINFONA DE LOS JUGUETES,
la compuso Haydn despus de una visita a una feria de
juguetes en Viena, y es un simple juego de buen
humor, en el que, con la base orquestal de violines
y contrabajo, los instrumentos solistas son todos
de carcter burlesco: carracas, pitos, trompetas
y tambores de juguete.
La SINFONA JUGUETE de Haydn se escucha
interpretada por la Orquesta Sinfnica dirigida
por Felix Weingartner.
El segundo grupo de CUARTETOS de BEETHOVEN
(los Tres Cuartetos opus 59, compuestos en 1806
y dedicados al conde Razumovski) son en seis aos
posteriores a los Seis primeros Cuartetos, opus 18.
El CUARTETO RAZUMOVSKI que hoy se escucha
en grabacin de estreno, es el segundo de ellos,
es decir el CUARTETO N 8 de los de Beethoven,
en Mi menor.

Marion Scott dice que

este Cuarteto sigue ms

constantemente (que el SPTIMO) la inspiracin pattica y est
ensombrecido de misterio en los dos primeros tiempos. Acerca del
tiempo lento, MOLTO ADAGIO, Beethoven dijo una vez a Holz que lo
haba concebido mirando las estrellas y contemplando la armona
de las esferas. Aqu el asombro del hombre ante la muerte se une al
asombro solemne de la contemplacin de los astros. Si hay algo de
verdad en la ley de las asociaciones --agrega Scott-- entonces
este ADAGIO de Beethoven fortalece la idea de que el CUARTETO
N 8 y la carta a la Amada Inmortal pertenecen a la misma poca.
El ALLEGRETTO que sigue al ADAGIO y que toma el lugar del
SCHERZO, es tan ingenioso que cuando la meloda rusa lo penetra
en el Trio, el efecto es casi sobrenatural. Es la misma meloda rusa
que Musorgski utilizar en el primero acto de BORIS GODUNOV.
Un terrorfico Final, que comienza en Do mayor, cierra este
maravilloso CUARTETO EN MI MENOR.

El primer movimiento de este Cuarteto, ALLEGRO,

difiere notablemente del del anterior: si es pleno de
idealismo y de serenidad el del sptimo, el del octavo
es singularmente realista; el MOLTO ADAGIO es uno
de los ms bellos movimientos lentos de todos los
cuartetos de Beethoven: es un himno profundamente
religioso y no obstante deliciosamente humano.
Dice Marliave que

el ALLEGRETTO es de un carcter
particular que parece precursor de las MAZURCAS de Chopin.
En el Final Presto, la gram exultacin beethoveniana, que no haba
aparecido sino intermitentemente en el primer y tercer movimientos,
celebra su triunfo en este trozo en fiesta, el ms brillante final
de cuarteto escrito hasta entonces...

Se escucha el CUARTETO N 8 de Beethoven, el N 2

de los RAZUMOVSKI, en Mi menor opus 59 N 2,
interpretado (grabacin de estreno) por el Cuarteto
Paganini.
o DESPOJOS DEL MAR es una serie
de poemas de Walt Whitman. FEDERICO DELIUS utiliz el
primero de esos poemas para su obra DESPOJOS DEL MAR,
para bartono solista, coros y orquesta, terminada en
1903 y presentada por vez primera en Essen tres aos
ms tarde. La inspiracin del poema deriva de los
recuerdos infantiles de Whitman, en Long-Island que
el poeta llama Paumanok, usando el viejo nombre
indio. Los restos de naufragios en las playas --dice
Frances Winwar-- tenan cosas que contarle, los faros
que atravesaban la obscuridad con seales despertaban
su asombro, se remontaba con los pjaros acuticos
que construan sus nidos en las bahas y aprendi ms
de la vida a su alrededor que en cualquier libro.
Conoci la dicha y la alegra y la exaltacin de un
cuerpo sano, pero supo tambin que en la vida todo no
era felicidad, que las partidas y las penas formaban
tambin el corazn de la experiencia.
RESACA MARINA

En la Obra de Delius alternan los coros, el solista,

el solista con los coros, etc., etc. Es una de las ms
bellas y vigorosas obras de Federico Delius.

Se d el texto de Whitman, pero no en integridad.

Slo la tercera parte inicial. Principia as el viejo Walt:
Una vez Paumanok,
cuando el perfume de las lilas se esparca en el aire
y creca la hierba del Quinto mes,
sobre esta playa en algunas zarzas,
dos huspedes plumados de Alabama, dos juntos,
y su nido, y cuatro huevos verde-claro moteados de castao
y cada da el pjaro macho de aqu para all, rodando siempre,
y cada da el pjaro hembra, silencioso, agachado en su nido, con
/ los ojos vivaces,
y cada da yo, un muchacho curioso, nunca demasiado cerca para
/ no estorbarlos,
espiando cautelosamente, interpretndolos, absorto...

(la primera parte la canta el Coro, la segunda,

el Solista con coros). Y ahora sigue el Coro:
Resplandece! Resplandece! Resplandece!
Vierte tu calor, gran sol!
Mientras juntos nos asoleamos, los dos juntos
Soplen vientos del Sur o soplen vientos del Norte,
Venga el da blanco o la noche venga negra...

Y dice el Solo:
Hogar, y ros y montaas del hogar, (y
cantando siempre no pensando siempre,
pero los dos siempre vigilando...

el Coro)

Y ahora el Solo:
Hasta que de pronto,
Muerta tal vez, sin saberlo su compaero
Una maana el pjaro hembra no se hallaba agachado en el nido,
Ni volvi esa tarde, ni a la tarde siguiente,
Ni volvi a aparecer nunca.
Y desde entonces, durante todo el verano, entre el rumor del mar,
y a la noche bajo la luna llena en el ms sereno tiempo,
y sobre el ronco oleaje del mar,
o volando de zarza durante el da,
vi y o a intervalos al que quedaba, el pjaro macho,
el solitario husped de Alabama.

Luego sigue el Coro etc., pero no es posible citar

todo el texto de Whitman, por su longitud. DESPOJOS
DEL MAR, de Federico Delius, interpretado por el
bartono John Brownlee, los Coros London Select, y la
Orquesta Sinfnica de Londres, direccin de Thomas
Beecham.
13 VII/49
OBRAS DE BACH - MOZART
FERROUD y RICHARD STRAUSS

El CONCIERTO PARA VIOLN Y ORQUESTA, en Re menor,

de JUAN SEBASTIAN BACH, con que se inicia el programa,
es la versin original que le sirvi al insigne maestro
para escribir ms tarde en Leipzig, el PRIMER CONCIERTO,
en la misma tonalidad de Re menor para piano
y orquesta. Los manuscritos originales del CONCIERTO
PARA VIOLN estuvieron en poder de Friedemann Bach

durante varios aos de su existencia errabunda, pero se

extraviaron luego y no se volvi a saber de ellos
(datos en nota de Juan Manuel Puente). La nueva
partitura es un milagro de amor y recomposicin,
cumplido por Robert Reitz, con base en los
manuscritos originales de la versin posterior para
piano, que todava se conservan.
Joseph Szigeti, con una pequea orquesta de cmara
--conforme a la tradicin--, pequea orquesta integrada
por miembros de la Orquesta de la Sociedad Nuevos
Amigos de la Msica, dirigida por Fritz Stiedry,
toca el CONCIERTO EN RE MENOR, para violn y orquesta
de Juan Sebastian Bach. Estos son los movimientos
del Concierto: ALLEGRO - ADAGIO - ALLEGRO.
El SEXTETO EN FA MENOR, K 522

de

MOZART,

a menudo

designado en el ttulo de LOS MSICOS ALDEANOS

o SINFONA DE LOS CAMPESINOS, se titula en realidad
UNA BROMA MUSICAL. As la inscribi el propio Mozart
en el catlogo de sus obras. Sobre el sentido verdadero
de esta parodia o caricatura de una Sinfona parece
haberse estado en total equivocacin.
Hermann Abert abre nuevas perspectivas:

lo que se
tom hasta ahora por una stira de la ejecucin de pobres msicos
inhbiles, se dirige en realidad a burlar la ignorancia infatuada del
compositor que ambiciona escribir algo que parezca --de muy
lejos-- a una Sinfona. Mozart adopta el cuadro de una vieja

sinfona para cuarteto y dos trompas, o, mejor, suea con el

divertimento, que por entonces se practicaba en Viena y que le daba
a cualquier compositor la posibilidad de hacerse popular
rpidamente.

La BROMA MUSICAL de Mozart tiene los cuatro

movimientos de una verdadera sinfona clsica.
En el primer movimiento, pasajes enteros no dan lugar
sino a un acompaamiento que bordonea en los bajos
y en los altos sin que ninguna lnea suplementaria
venga a dar sentido a este murmullo annimo.
Pero si se trata de algo que quiere asemejarse que
quiere hasta dar la ilusin de una Sinfona. Las largas e
ineptas fiorituras --agrega Saint-Foix-- del movimiento
LENTO nos invitan a representarnos un violinista muy
ambicioso y nos revelan un compositor presa del peor
sentimentalismo que se esfuerza en traducirlo de la
ms pobre manera. La longitud del movimiento LENTO
la sobrepasa an el tro del MINUETO, del tamao
completamente desusado. Algunos tmidos ensayos de
contrapunto conducen a la reentrada del MINUETO. Pero
el FINAL es, quiz, lo ms notable. Es un vaivn de
ideas separadas unas de otras, sin ninguna continuidad
lgica: cosa de un espritu ms frtil en ensayos que en
realizaciones. Y se trata de un verdadero ROND agudo
y grosero a la vez, en el curso del cual surge una
multitud de cosas imprevistas, entre ellas un ensayo
serio y grotesco de fugato.

Se escucha el SEXTETO EN FA MENOR, K 522 de Mozart,

o sea UNA BROMA MUSICAL o CARICATURA DE UNA SINFONA.
Interpretan la obra el Cuarteto de Cuerdas Kolisch
y los trompistas Domenico Caputo y John Barrows.
naci en enero de 1900
y muri en plena madurez en un estpido accidente
de automvil, en Hungra el 17 de agosto de 1936.
PEDRO OCTAVIO FERROUD

Landormy dice que su SONATA PARA VIOLONCELLO

Y PIANO y sus TRES POEMAS INTIMOS (texto de Goethe)
forman, por su contraste mismo, un elocuente resmen
sumario de la obra de Ferroud: dos tendencia extremas
que se completan sin contrariarse. La msica de
cmara de este eminente compositor francs
comprende: TRES PIEZAS PARA FLAUTA SOLA, una SONATA
PARA VIOLN Y PIANO, un TRIO PARA OBOE, CLARINETE Y
FAGOT, un CUARTETO DE CUERDAS (que no pudo terminar)
y la SONATA PARA VIOLONCELLO Y PIANO, que hoy
se escuchar. Esta SONATA est escrita en contrapunto
a tres partes, la una confiada al violoncello, la otra a la
mano derecha del piano y la tercera a la mano
izquierda, como en las Sonatas para piano y violn
de Bach, contrapunto que no tiene nada de pesado,
sino que es, al contrario, ondulante y ligero, que vuela
areo y libre con imprevisible fantasa en sus tres
movimientos: CAPRICHO - INTERMEZZO y ROND.
Tocan la SONATA EN LA MAYOR, de Pierre Octave

Ferroud, Maurice Marchal, violoncello, y la pianista

Helene Pignari-Salles.
En grabacin de estreno se escuchar --para
finalizar este programa-- la BURLESCA EN RE MENOR de
RICHARD STRAUSS.
A los 21 aos, Richard Strauss (que ahora tiene 85)
era un joven compositor y director es segundo de Hans
von Bulow... Adems admiraba con pasin a Brahms...
Cuando tena 22 aos compuso la BURLESCA con visible
influencia brahmsiana. Apesar de ello y de que la
compuso para el pianista y director Bulow ste la
declar intocable. Pero se toc cuatro aos despus,
el 21 de junio de 1890. El solista fu Eugene DAlbert,
a quien Strauss dedic la obra. Strauss dirigi
la orquesta en esa ocasin.
La BURLESCA EN RE MENOR de Strauss, para piano
y orquesta, est escrita en estilo francamente de
Bravura. Se inicia con la presentacin del ritmo
principal en los timbales seguido por toda la orquesta
con su airoso tema. Entra el piano brillantemente,
dialoga brevemente con la orquesta... En esta parte
inicial es particularmente visible la influencia de
Brahms. Contina el piano en libre estilo rapsdico,
alternando con la orquesta. La BURLESCA EN RE MENOR de
Richard Strauss, se escucha en grabacin de estreno.

La interpretan: el pianista Claudio Arrau, y la Orquesta

Sinfnica de Chicago. Direccin: Desir Defaw.
3 VIII 1949
OBRAS DE MOZART - LALO y PISTON

Dos Sonatas para piano y violn de MOZART, que hoy

se ofrecen en audicin de estreno, las interpreta, en la
parte del violn, Simn Goldberg, que actu esta
misma noche en el Coln y actuar nuevamente
en la noche del viernes prximo.
La SONATA EN FA MAYOR, para piano y violn, K 377,
de Wolfgang Amadeo Mozart, fu compuesta en
Viena, entre abril y julio de 1781, junto con otras tres
de las que integran un grupo de seis Sonatas
publicadas como opus 2 de Mozart.
El primer ALLEGRO de la SONATA EN FA MAYOR, K 377
es presuroso y apasionado que le confiere a la obra un
carcter muy particular a base de altiva belleza y de
nobleza de acentos. El tema inicial lo expone el piano.
Luego el violn se apodera del canto. Es magnfico el
desarrollo de este primero movimiento. Se acenta an
ms su carcter tumultuoso, y el torrente musical no se
detiene sino para finalizar el movimiento.

El ANDANTE de la SONATA es un tema variado en Re

menor. Cada instrumento expone el tema: primero el
piano, luego el violn. La continuacin del tema o su
respuesta da lugar a un cambio de imitaciones muy
expresivas entre los dos contendores. La primera
variacin corresponde al piano, la segunda al violn,
la tercera es un canto del violn con fulgurante
acompaamiento del piano.
La sexta y ltima variacin --dice Saint-Foix-- puede
considerarse como la anticipacin tonal del final de CUARTETO EN
RE MENOR de mismo Mozart. El final de esta SONATA --TEMPO DI
MENUETO-- es un ROND con muy extensos temas. A cada
instrumento pertenece una exposicin del tema inicial, seguridad de
la respuesta a ese tema. A la doble exposicin corresponde un doble
intermedio. Luego un intermedio central. El retorno del ROND es
seguido de la coda, y la SONATA termina de manera dulcemente
potica...

La pianista Lili Krauss y el violinista Simon

Goldberg interpretan la SONATA EN FA MAYOR, K 377,
de Mozart. Son estos los movimientos de la SONATA:
ALLEGRO - ANDANTE (tema variado) y ROND (Tempo di
menueto).
naci el 27 de enero de 1823 y muri
el 22 de abril de 1892. Una de sus obras ms
universalmente conocidas, la ms popular de todas las
suyas, es su SINFONA ESPAOLA, opus 21, compuesta
EDUARDO LAL

en 1874, estrenada en Paris el 7 de febrero de 1875 por

Sarasate, a quien Lal dedic la obra. La SINFONA
ESPAOLA es, en realidad, un concierto para violn
y orquesta. Consta la obra de cinco movimientos.
El tercero de ellos --INTERMEZZO-- se suprime casi
siempre en los conciertos y en las grabaciones
en discos. Pero en la versin de hoy (grabacin
de estreno) se escucha la obra completa. Los lejanos
orgenes hispanos de Lal aparecen muy visibles
y en forma brillantsima en su SINFONA ESPAOLA, obra
de incomparable riqueza as meldica como armnica,
y cuyos trozos evocan una Espaa nerviosa
y apasionada. El primer movimiento de la SINFONA
conserva algo de solemnidad que corresponde a una
Introduccin (segn Chantavoine). El segundo es una
especie de ALBORADA, maravillosamente caprichosa
y ligera. El tercero es, en contraste, algo parecido
a una HABANERA melanclica y ardiente. El cuarto
movimiento es un magnfico canto, de concentrada
emocin y spera tristeza. El quinto y ltimo --tambin
segn Chantavoine-- parece traer los ecos de una fiesta
luminosa y turbulenta. En otros trminos, los
movimientos del CONCIERTO PARA VIOLN Y ORQUESTA de
Eduardo Lal, conocido como SINFONA ESPAOLA, son
estos: ALLEGRO NON TROPPO en Re menor SCHERZANDO
(Allegro molto en Sol mayor INTERMEZZO (Allegretto
non troppo en La menor) ANDANTE en Re menor, y
ROND FINAL (Allegro en Re mayor). Y se escucha la

SINFONA ESPAOLA,

opus 21 de Lal (en grabacin de

estreno) interpretada por Yehudi Menuhin con la
Orquesta Sinfnica de Paris dirigida por George
Enescu.
La SONATA EN SOL MENOR, K 379, de Mozart,
--para piano y violn-- es una gran obra en realidad
en tres movimientos aunque en dos aparentemente.
Se inicia con un extenso y noble ADAGIO a la italiana,
a modo de majestuoso preludio. Animado del mismo
espritu noble y grandioso es el febril y fogoso
ALLEGRO que le sigue. El PRELUDIO o ADAGIO lo expone
el piano. Luego el violn pero nicamente los tres
primeros compases, su continuacin que es nueva,
se extiende, cada vez ms expresiva, sobre un
acompaamiento del piano en triples corcheas.
Surge un nuevo tema, forte, seguido de un ritornelo.
Hacia el final, una modulacin hacia la tonalidad
menor, ya que el ALLEGRO siguiente encadenado al
PRELUDIO, es en Sol menor. El ALLEGRO es demasiado
corto en comparacin con el PRELUDIO. Termina
bruscamente, casi cruelmente este sorprendente
ALLEGRO. Y termina la SONATA con un tierno ANDANTINO
CANTABILE en mayor, Andantino de aire casi popular
que d lugar a cinco variaciones, a ms de una
repeticin del tema (Allegretto) seguida de una Coda,
con la que finaliza la obra de manera dulce y atenuada.

Lili Krauss, piano, y Simon Goldberg, violn,

tocan la SONATA EN SOL MENOR, K 379, de Mozart.
es un compositor de los Estados
Unidos de Norte Amrica, de origen italiano
(su abuelo era de apellido Pistone).
WALTER PISTON

Dice Aarn Copland

que si se interrogara a los

compositores extranjeros tales como Stravinski o Hindemith, a qu
compositor estadinense admiran ms, contestaran ellos
probablemente que a Walter Piston. Por uno de estos dos motivos:
o porque su msica es de un nivel tan elevado en gusto y calidad
como para dejar atrs a cualquiera otro compositor de su pas, o
porque se expresa en un lenguaje tan poco norteamericano como
para parecer perfectamente familiar a los msicos del Viejo Mundo.

De Walter Piston, nacido en 1894, se escucha su

PRELUDIO Y ALLEGRO para rgano y orquesta.
17 VIII 1949
SEGUNDO CENTENARIO DEL NACIMIENTO DE GOETHE

Para este programilla, en tan alta ocasin se ha elegido

una variada secuencia --distintos gneros-- de obras
musicales en obras suyas poticas y dramticas
inspiradas. Se inicia el programa con la OBERTURA que
BEETHOVEN compusiera en 1810 para la tragedia EGMONT
de Goethe. El hroe de la tragedia, Lamoral conde de
Egmont, barn de Piennes y prncipe de Gavre, muri

decapitado el 5 de junio de 1568 por haber intentado

independizar del yugo de los espaoles a su patria.
La OBERTURA de EGMONT resume el drama: se inicia
con rudos acordes que anuncian la resolucin de
Egmont, contina en un ritmo subyugante, apasionado,
a veces entrecortado y de acento desolado, que traduce
las luchas del hroe. Para terminar en el silencio por la
muerte del hroe, pero adviene una triunfal conclusin,
de modo inesperado, que proclama la victoria de la
libertad, lograda por el sacrificio de Egmont. Interpreta
la OBERTURA de EGMONT, de Beethoven, compuesta para
la tragedia de Goethe, la Orquesta Filarmnica
de Berln dirigida por Kleiber.
Segunda obra de este programa es la OBERTURA
de MENDELSSOHN intitulada MAR TRANQUILO Y PRSPERO
VIAJE. Esta OBERTURA ilustra dos breves poemas de
Goethe, que dicen as --en prosa--: MAR TRANQUILO:
una calma profunda reina sobre las aguas; el mar,
inmvil, reposa, y el inquieto piloto contempla por
todas partes su quieta superficie. Ningn viento
de ninguna parte. Un horrible silencio de muerte!
En la inmensa extensin ni una ola. PRSPERO VIAJE:
Las nubes se desgarran, claro el cielo, Elo desata
la cadena inquieta, los vientos murmuran, el marinero
se apresta. Aprisa! Aprisa! Las olas se separan,
se acerca la lejana: y ya veo el puerto...! La OBERTURA

de Mendelssohn consta de dos secciones: la primera

es un ADAGIO, y la segunda un MOLTO ALLEGRO VIVACE
seguido de un ALLEGRO MAESTOSO. La OBERTURA
de Mendelssohn, MAR TRANQUILO Y PRSPERO VIAJE,
opus 27, que ilustra los breves poemas de Goethe,
se escuchar tocada por la Orquesta Sinfnica
de Londres. Director: Leo Blech.
Se contina con una obra de altsimo valor,
la RAPSODIA opus 53, de BRAHMS, compuesta en 1869,
para contralto, coro masculino y orquesta. La RAPSODIA
se inspira en un fragmento del VIAJE INVERNAL
POR EL HARZ, de Goethe. Este es el texto --la parte que
se canta en la RAPSODIA--:
Pero aparte quin va?
El ramaje oculta su senda,
a su paso apritanse ms los matorrales, se yerguen los herbajos,
lo ahoga el erial.
Ah, quin cura el sufrir del que el blsamo envenena,
de quin el rencor en la copa de amor bebi?
Desdeado y hoy desdeoso,
cuanto vale en l va devorando en oculto egosmo.
Si hay en tu salterio, padre amoroso, un canto
que su odo distinga, sna su corazn!
Abre la turbia mirada sobre los manantiales
al sitibundo del desierto!

La RAPSODIA de Brahms, inspirada en un fragmento

del VIAJE AL HARZ EN INVIERNO, de Goethe, la interpretan:
Marian Anderson, contralto, el Coro Masculino de la
Universidad de Penna y la Orquesta de Filadelfia.
Dirige Ormandy.
de PAUL DUKAS, se inspira en la
clebre BALADA de Goethe, admirable por el profundo
sentido que surge de la fbula. Se da el texto completo
de la BALADA de Goethe (versin de Otto de Greiff)
EL APRENDIZ DE BRUJO

Ya que al cabo el viejo brujo abandona su guarida,

sus fantasmas a mi influjo nuevamente cobren vida.
Yo bien se sus tretas y ensalmos usar,
Y con sus recetas milagros obrar.
Brta, brta! Borbotones a montones desparrma!
Es el agua que borbota y a torrentes se derrama.
Ven conmigo, escoba vieja, mucho tiempo esclava has sido.
Tus harapos sucios dja y a mis voces prsta odo.
Ya un balde te d, cabeza tendrs y piernas, que as ms aprisa irs.
Brta, brta! Borbotones a montones desparrma!
Es el agua que borbota y a torrentes se derrama.
Premurosa va a la fuente; ya se llega hasta la orilla;
Y anda y anda raudamente, y es sin duda maravilla.
Cmo no se sacia de ir y tornar! Este balde vcia y otro va a llenar.
Bsta, cde! Pra, frna! Ya est llena la medida!
Desdichado! Qu sucede? El conjuro se me olvida!

El conjuro que refrene tan inslita carrera!

Sin descanso prate y viene la que ruin escoba fuera!
Agua y agua trae, no puede cejar; y es ro que cae, y es torrente
/ y mar!
Ya no puedo contenerte, tras de haberte transformado!
Pero ya me coge el miedo. Con qu fuego me ha mirado!
Anegando ests la casa, oh criatura aborrecible!
Que por todas partes pasa tu diluvio incontenible.
Escoba, ya csa! Dja de correr. Detnte y regrsa a tu antiguo ser!
Esta racha no detengo? Ya te tengo. Soy ms fuerte,
Porque filo tiene el hacha y en pedazos he de verte.
Y otra vez el duende avanza; ya te alcanzo; en guardia, duende!
Ya mi clera te alcanza, y muy diestra el hacha hiende.
Excelente! Bravo! En dos las part! La esperanza al cabo a tornado
/ a m!
Desdichado! Cada pieza se endereza y gilmente
cada cual va por su lado! Alto cielo, s clemente!
A torrentes fluye ahora agua, en sala y escalera.
Qu invasin aterradora! Ven, maestro, antes que muera!
Ya el maestro baja! De ti he menester! Nadie los ataja sino tu
/ saber.
A tu esquina, barrendera! Fura, fura! Que en tal trago
los espritus domina solamente el viejo mago.

La msica brillante, espiritual, rtila de Paul Dukas

traduce con rara fortuna el misterio de la frmula
mgica, el trastabillar y luego las locas gambetas
de la escoba y las oleadas vertidas por el balde
descontrolado.

Por primera vez se toc el Scherzo Sinfnico

EL APRENDIZ DE BRUJO de Paul Dukas, el 18 de mayo de
1897, en Paris. Hoy se escucha interpretado por la
Orquesta de la Sociedad de Conciertos del
Conservatorio de Paris, dirigida por Philipe Gaubert.
Innumerables son las obras musicales de diverso
gnero inspiradas en el FAUSTO de Goethe. La OBERTURA
FAUSTO, de WAGNER, fu proyectada como el primer
movimiento de una sinfona y fu esbozada en Paris
en los obscuros das de la mxima pobreza del
compositor. Se llam originalmente FAUSTO EN LA
SOLEDAD. Se estren la OBERTURA FAUSTO de Wagner
en Dresde, el 22 de julio de 1844. Wagner revis la obra
once aos despus.
Es una obra sinfnica que trata de expresar
musicalmente el carcter del hroe creado por el poeta,
es decir, la inquietud de un alma destinada a las
torturas de la duda, a la amargura del desencanto
y cuyos mpetus caen bajo el peso de la desesperanza
(segn Chantavoine). Se escucha UNA OBERTURA FAUSTO,
de Wagner, tocada por la Orquesta Sinfnica de
Londres, dirigida por Sir Thomas Beecham, baronet.
En lugar de las arias ofrecidas, de peras inspiradas
en el FAUSTO de Goethe, este programa termina con tres
trozos orquestales de LA CONDENACIN DE FAUSTO,

de Berlioz, a saber: La MARCHA HNGARA RAKOCZY, la

DANZA DE LOS SILFOS, y el MINUETO DE LOS FUEGOS FATUOS,
PRESTO y WALTZ. Interpreta estos trozos de la obra
maravillosa de Berlioz, la Orquesta Sinfnica
de Londres. Dirige el maestro Beecham.
24 VIII 1949
OBRAS DE MOZART Y BEETHOVEN

La

de WOLFGANG
AMADEO MOZART, es una pieza destinada al lucimiento,
dice Blom, pero lucimiento de calidad verdaderamente
mozartiana, que realza su valor musical, sin ahogarlo
con ornamentos no significativos. Hay en ella un
hermoso y amplio movimiento lento en Sol menor y
un muy bien desarrollado ROND.
SONATA EN MI BEMOL MAYOR K 380--

Compuesta entre abril y junio de 1781, es esta Sonata

la primera de las seis que forman el opus 2 editado
por Artaria en Viena, a fines de 1781.
La SONATA EN MI BEMOL se inicia con un sentimiento
de brillante seguridad: los acordes primeros del
ALLEGRO son seguidos de un ritornelo que forma doble
exposicin. Tornan los acordes, repetidos y modulados
en vigorosas imitaciones en que opnense los dos
instrumentos. Dilogo seguido de un nuevo ritornelo
que lleva al segundo tema, expuesto por el violn.
El piano repite el segundo tema. Luego una especie de

tercer tema, primero en el violn, despus en el piano.

En seguida el desarrollo...
El ANDANTE CON MOTO es en Sol menor, lo que
siempre tiene en Mozart harta significacin. Se trata de
un tema nico, adornado de grupetti, que expone el
piano, y luego lo toma nuevamente con el
acompaamiento en el violn. Este canto conserva en
el violn su aire de lamento frtil en cromatismos.
Viene despus un nuevo pasaje. Torna el canto inicial,
fundamento de todo el ANDANTE, y no ofrece ms
cambios --para concluir-- este movimiento casi
-dramtico.
El ROND (Allegro) con su tema encantador, lo ataca
el piano solo. A este tema, ya en el violn, sigue un
ritornelo que se reproduce dos veces. Luego un retorno
muy variado del final del tema del ROND, un ritornelo
y un nuevo tema. Finalmente, una brillante coda
y un ritornelo no menos brillante, ponen trmino
a la SONATA.
Esta SONATA PARA PIANO Y VIOLN, en Mi bemol mayor,
K 380, de Mozart, se escucha interpretada por Lili
Kraus y Simon Goldberg a quien ha poco se escuch
en el Coln.
(texto inconcluso) 31 VIII 1949

OBRAS DE BACH - DVORAK y HUMPERDINCK

La forma del concierto le fu revelada a BACH cuando

viva en Weimar. Durante 25 aos, es decir de 1710
a 1735 no cesa Bach de explotarla. Se tiene de Bach una
treintena de conciertos. Destinados unos a uno o dos
instrumentos solistas, otros a un grupo instrumental:
estos ltimos son conocidos con el nombre de
CONCIERTOS BRANDENBURGUESES. Entre los primeros los
hay para instrumentos de teclado: para uno, dos, tres
o cuatro pianos o clavecines, con orquesta, los hay
para uno o dos violines y orquesta. Hoy se presenta su
TRIPLE CONCIERTO, es decir el CONCIERTO PARA CLAVECN,
FLAUTA, VIOLN Y ORQUESTA, en La menor, muy
emparentado con los CONCIERTOS BRANDENBURGUESES
tanto por el espritu como por la forma. Bach utiliza
en su TRIPLE CONCIERTO un PRELUDIO Y FUGA anterior,
para clavecn, e incorpora en l el ADAGIO de la TERCERA
SONATA PARA RGANO. Audaz transformacin de
completo xito.
Se escucha el CONCIERTO EN LA MENOR, de Juan
Sebastian Bach, para clavecn, flauta, violn
y orquesta, interpretado por Yella Pesl, Frances
Blaisdell y William Kroll como solistas, con orquesta
de cuerdas dirigida por Carl Babmerger.

Los movimientos del Concierto son estos: ALLEGRO

- ADAGIO MA NON TANTO E DOLCE y FINAL: ALLA BREVE.
Como se dijo los materiales bsicos de este CONCIERTO
se encuentran en el PRELUDIO Y FUGA EN LA MENOR para
clavecn, del mismo Bach, y su movimiento lento
lo tom Bach de su SONATA PARA RGANO en Re menor.
El TERCER CUARTETO de DVORAK fu compuesto a
solicitud de Jean Becker, director del clebre Cuarteto
Florentino, que deseaba de Dvorak una nueva obra de
estilo eslavo. Dvorak empez el cuarteto en diciembre
de 1878 y lo concluy para marzo del ao siguiente.
Joachim y sus amigos lo tocaron el 29 de julio, junto
con otra obra de Dvorak: su SEXTETO EN LA, opus 48.
El CUARTETO N 3, en Mi bemol mayor, opus 51
de Dvorak, fascina al oyente desde el primer comps,
ya que su msica fluye con la mayor libertad
y espontaneidad y aunque no puede calificarse
exactamente la obra como resplandeciente y risuea,
ya que su primer movimiento sugiere una oculta
melancola, y la DUMKA y la ROMANZA son de muy
distinto sentimiento, si es verdad que en su conjunto la
msica es animada por una amable y afectiva cualidad
que son sin duda de efecto resplandeciente y risueo.

Este CUARTETO de Dvorak lo toca ahora el Cuarteto

de Cuerdas Lener, integrado por Jeno Lener,
Smilovits, Roth y Hartmann, y consta de estos cuatro
movimientos: ALLEGRO MA NON TROPPO - DUMKA (Elega):
ANDANTE

CON

MOTO.

VIVACE.

PRESTO

ROMANZA

(Andante con moto) y FINAL (Allegro assai).

Se anunci una versin abreviada de HANSEL Y
GRETEL de HUMPERDINCK. Pero con todo y ser abreviada,
no cabe en los minutos de que se dispone, por modo
que se reemplaza con una SUITE orquestal de esa
pera: HANSEL Y GRETEL La SUITE consta de estas partes:
OBERTURA - PANTOMIMA DEL SUEO y VALSE. La OBERTURA
de HANSEL Y GRETEL es una esplndida introduccin a la
obra y se inicia con la meloda de la plegaria que
cantan los chicuelos en el acto segundo. El tema lo
tocan las trompas. Luego viene el tema que acompaa
el despertar de los nios por el Hada del Amanecer.
Despus la alegre meloda que se escucha cuando
Hansel y Gretel son rescatados. Luego de brillante
culminacin se oye nuevamente el tema de la Plegaria.
7 IX 1949

OBRAS DE MOZART - COUPERIN y RAMEAU

Posiblemente es no slo una grabacin de estreno

sino una audicin de estreno la de la SONATA N 7,
en Do mayor K 309 de MOZART.
Esta SONATA fu compuesta entre el 30 de octubre
y el 8 de noviembre de 1777, en Manheim. Mozart,
en su correspondencia, dice el 23 de octubre que, en un
concierto improvis una magnfica SONATA EN DO MAYOR
y un ROND, para terminar. Das despus emprende
la composicin de una sonata en la misma tonalidad.
Es de presumir que sea la misma improvisada.
El 30 de octubre termina el ALLEGRO y el 8 dice
que termin el ROND. Entre esas dos fechas,
el ANDANTE UN POCO ADAGIO.
Los primeros compases de la SONATA son un
homenaje al unsono mannheimista. Despus de una
respuesta contrastada se reproduce el unsono
acompaado por dicha respuesta, ampliada y provista
de un largo ritornelo. Viene un segundo tema, en Sol.
Un desarrollo extenso. Varios cambios. Un nuevo
cambio antes de finalizar, y luego la Coda.

El ANDANTE UN POCO ADAGIO es una especie de ROND

variado. Es un breve lied, inocente y gracioso.
El segundo tema es de carcter muy diferente,
de estilo ms bien severo y conciso.
El ALLEGRETTO GRAZIOSO que termina la SONATA
constituye el primer gran ROND compuesto por Mozart
para piano solo. Es incontestablemente ms libre que
los precedentes, sus intermedios tratados de manera
ms
imprevista.
Sus
ritornelos
reaparecen
transformados. Por lo dems el trozo es muy extenso
y variado. Despus de una cadencia plena, reaparece
el tema, cargado de gravedad, para extinguirse piano...
En resmen dice Saint-Foix, es esta en realidad la primera
de las grandes sonatas de Mozart.

De

FRANOIS COUPERIN,

el Grande, se escucha hoy la

OBERTURA Y ALLEGRO de LA SULTANA, y luego su
CONCIERTO N 8, escrito en el gusto teatral.
La OBERTURA Y ALLEGRO de LA SULTANA es un arreglo
para orquesta, de Darius Milhaud, de LA SULTANA,
sonata de cmara, del insigne maestro francs,
Couperin el Grande. Milhaud arregl para orquesta
dos movimientos de la SONATA: gravemente
y alegremente, con el ttulo de OBERTURA Y ALLEGRO.

Esta obra se escucha interpretada por la Orquesta

Sinfnica de San Luis, dirigida por Golschmann.
Couperin compuso numerosos

CONCIERTOS REALES

y CONCIERTOS EN EL GUSTO TEATRAL. De estos ltimos

se escuchar el N 8, que es el N 4 de los llamados
LOS GUSTOS REUNIDOS, y que consta de estas partes:
OBERTURA - RITORNELO - ARIA - ARIA TIERNA - ARIA LIGERA
- LOURE - ARIA ANIMADA - ZARABANDA - ARIA LIGERA
- ARIA TIERNA y ARIA DE LAS BACANTES.

Interpreta este CONCIERTO EN EL GUSTO TEATRAL,

de Couperin, el Colegio Msico de Wiesbaden,
dirigido por Weyns.
De JEAN PHILIPPE RAMEAU se escuchar el primero de
sus CINCO CONCIERTOS o PIEZAS DE CLAVECN EN CONCIERTO,
en su forma primitiva, es decir para clavecn y dos
violines, y luego el 4, 5 y 6 de los SEIS CONCIERTOS EN
SEXTUOR, que con base en los cinco anteriores
y en cinco piezas para clavecn transcribi el mismo
Rameau o alguno de sus discpulos por encargo suyo.
Las PIEZAS DE CLAVECN EN CONCIERTO (clavecn con
violn o flauta y segundo violn o viola) son un
conjunto de trozos ligeros en forma de trios; utiliza en
ellas los tres movimientos del concierto de cmara:
el primero vivo, el segundo bastante lento y el tercero
ms rpido. Son juguetes graciosos, retozones
y pintorescos; el dilogo de los instrumerntos es frtil

en ingeniosos detalles y en hallazgos de irona

deliciosa. Rameau se recrea pintando personajes
hallados en los salones: grandes Damas, grandes
Seores, Actrices y Danzarinas.
Se escucha, entonces, primero, el N 4 de las PIEZAS
DE CLAVECN EN CONCIERTO, de Rameau, que comprende
estos tres retratos: LA PANTOMIMA - LA INDISCRETA
y LA RAMEAU. Interpreta el Conjunto Ars Rediviva:
Ortmans, primer violn, Dominique Blot, segundo
violn y Claude Crussard, clavecn.
Y ahora se escuchar, en la versin para orquesta de
cmara, el mismo CUARTO CONCIERTO que ya se escuch,
con los retratos (de personas o de caracteres) titulados
LA PANTOMIMA - LA INDISCRETA y LA RAMEAU, y luego
lo que se alcance del QUINTO y del SEXTO CONCIERTOS EN
SEXTUOR de Rameau: las partes del QUINTO son estas:
LA FORQUER - LA QUIP y LA MAR. Las partes del SEXTO
son: LA GALLINA (muy conocida), dos minuetos,
LA ENHARMNICA y LA EGIPCIA. Interpreta la Orquesta
de Cmara Hewitt.
14 IX 1949

OBRAS DE CHOPIN - SAINT-SANS

SZYMANOWSKI y GRIFFES

La obra de CHOPIN que figura en este programa no es

de las ms interesantes por su importancia, en cambio
lo es en cuanto en que es una de sus pocas obras no
piansticas ni de concierto. Se trata de una obra juvenil
para piano y violoncello, y la grabacin que hoy
se ofrece es de estreno. Las obras de Chopin para
piano e intrumentos de cuerda, son estas: Una SONATA
EN SOL MENOR, para violoncello y piano; un TRO EN SOL
MENOR, para violn, violoncello y piano, opus 8;
un GRAN DO CONCERTANTE para piano y violoncello
sobre temas de ROBERTO EL DIABLO, y la INTRODUCCIN
Y POLONESA EN DO MAYOR, para piano y violoncello,
que hoy se escucha.
La POLONESA opus 3 en referencia fu escrita en 1829
durante la permanencia de Chopin en la mansin
del prncipe Radziwil. A la POLONESA le agreg
posteriormente un ADAGIO a modo de INTRODUCCIN.
El prncipe Anton Radzwil era experto cellista,
pero la obra fu dedicada en 1833 a Merk, amigo
de Chopin y violoncellista renombrado. En cuanto
al valor de la composicin, Chopin mismo escribi
que ella no es ms que un brillante trozo para saln,
uno de aquellos que agradan a las damas.

Se escucha INTRODUCCIN Y POLONESA BRILLANTE EN DO

MAYOR, opus 3, de Federico Chopin, en interpretacin
de William Pleeth, violoncello, y Margaret Good,
piano.
Sobre los cuatro SCHERZOS compuestos por Chopin podra
escribirse con alguna extensin, dice Cuthbert Hadden: no son
SCHERZOS en el sentido beethoveniano de la palabra. En estos
SCHERZOS de Chopin se tiene al compositor en todos los estados
de nimo, del grave al alegre, del regocijado al melanclico.
El TERCER SCHERZO, en Do sostenido menor, opus 39, es el ms
dramtico de los cuatro, y talvez lleva su ttulo mejor que
cualquiera de los dems. Fu dedicado a Gutmann, porque, como
refiere Lenz, Gutmann tena un puo que poda abrir un agujero
en la mesa con cierto acorde del sexto comps.

Se escucha el TERCER SCHERZO de Chopin, en Do

sostenido menor, opus 39. Lo toca Claudio Arrau,
en grabacin de estreno.
Se haba anunciado para hoy la transmisin del
CONCIERTO N 2, en Sol menor, opus 22 de Saint-Sans,
en grabacin de estreno. Se deja para otra ocasin,
pues la citada grabacin an no ha llegado a manos del
anunciante. En cambio, se present el TERCER SCHERZO
de Chopin, y ahora se escuchar --de Camilo Saint
-Sans-- en lugar del CONCIERTO, su INTRODUCCIN
Y ROND CAPRICHOSO, opus 28, para violn y piano
u orquesta. La versin que ahora se escucha es para

violn y piano. El violinista que la toca es Henri

Temianka.
Los POEMAS SINFNICOS de Saint-Sans, que figuran
en el programa, son sin duda los dos ms conocidos:
LA RUECA DE ONFALIA, y LA DANZA MACABRA, opus 31
y opus 40. Los dos restantes poemas sinfnicos
de Saint-Sans, son FAETN y LA JUVENTUD DE HRCULES.
El asunto de LA RUECA DE ONFALIA es tomado de la
leyenda de Hrcules, quien, despus de cumplir sus
Doce Trabajos, cae a los pies de la reina Onfalia.
Hay en el poema de Saint-Sans, un elemento
pintoresco o descriptivo, y otro de orden sentimental.
Interpreta musicalmente el bordoneo de la rueca y el
murmurio del huso: pero, en el curso del desarrollo,
un tema caluroso canta el amor del hroe por Onfalia,
que parece responderle burlonamente. Toca LA RUECA
DE
ONFALIA,
la Orquesta Sinfnica Nacional,
dirigida por Hans Kindler.
o DANZA DE LOS MUERTOS, es asunto
que, desde la Edad Media y en todos los pases ha
inspirado a numerosos artistas de todas las artes.
El poema sinfnico de Saint-Sans se inspira en versos
de Jean Lahor. En este poema musical, crese oir un
violn siniestro que se afina y entona luego un valse
irresistible. Es la Muerte misma la que gua la danza.
LA DANZA MACABRA

Los danzarines son los esqueletos sacados de su sueo.

Se oye el chocar de los huesos, al ritmo del valse
infernal, con ecos sarcsticos del Dies-irae. La danza
llega a una furiosa animacin, hasta el momento en
que el oboe imita el canto del gallo. Es el amanecer.
Los prestigios infernales cesan con la noche, termina
la danza de los muertos y las sombras valsantes se
disipan dispersndose. LA DANZA MACABRA, de SaintSans, por la Sinfnica de Chicago, dirigida por Stock.
De

KAROL SZYMANOWSKI,

compositor polons, nacido

en 1883 y muerto en 1937, se escucha Cuatro de las
MAZURCAS que integran su opus 50, tocadas por Arthur
Rubinstein, seguidas de LA FUENTE DE ARETUSA, opus 30
N1, para violn y piano. La Fuente de Aretusa es el
primero de tres Mitos compuestos por Szymanowski
en 1915. Los otros dos poemas se titulan NARCISO y
DRADAS Y PAN. Son obras de impresionismo romntico.
Escchense las MAZURCAS nmeros 1 a 4 del opus 50
--tocadas por Rubinstein-- y luego LA FUENTE
DE ARETUSA, por Joseph Szigeti y Nikita Magaloff.
Termina este programa con dos obras del
compositor norteamericano CHARLES TOMLINSON GRIFFES,
nacido en 1884 y muerto a los 36 aos.
De Griffes se escucha, primero, EL PAVO BLANCO,
nmero uno de CUATRO BOCETOS ROMANOS, opus 7,
para piano, compuestos entre 1915 y 1916, con base

en poemas de William Sharp. Y luego su POEMA PARA

FLAUTA Y ORQUESTA, del ao 1918. EL PAVO BLANCO,
--orquestado por el autor-- lo toca la de la CBS, dirigida
por Howard Hanson. El POEMA PARA FLAUTA Y ORQUESTA,
Joseph Mariano, solista, y la Eastman-Rochester,
dirigida por Howard Hanson.
21 IX 1949
CONCIERTO WOLFGANG AMADEUS MOZART

Las tres obras de Mozart que integran este programa

se presentan en grabaciones de estreno y quiz dos de
ellas como estreno absoluto: el CONCIERTO PARA TROMPA
K 495 y la SINFONA N 33, K 319.
Cuatro conciertos para trompa compuso Mozart
(K412, 417, 447 y 495) en Re mayor el primero y en Mi
bemol mayor los tres restantes. Todos ellos muestran
una admirable comprensin del carcter del
instrumento y un ingenio infinito no slo al vencer
sino al sacar partido de sus limitaciones. El CUARTO
CONCIERTO de Mozart para trompa y orquesta, en Mi
bemol mayor, K 495, fu compuesto en 1786 (junio 26),
el mismo ao del estreno de LAS BODAS DE FGARO;
fu compuesto expresamente para Ignaz Leitgeb,
notable trompista, miembro de la Orquesta
de Salzburg y viejo amigo de la familia Mozart.

Los tres movimientos del Concierto, le dan al solista

amplia oportunidad para desplegar y poner en
evidencia el brillo y la belleza de la trompa, que
Mozart logra enriquecer con sus inconfundibles
delicadeza, encanto e ingenio.
Denis Brain, trompa, con la Orquesta Hall,
interpreta el CONCIERTO N 4 en Mi bemol, K495
de Mozart. Audicin de estreno. Consta el concierto
de estos movimientos: ALLEGRO MODERATO - ROMANZA
(Andante) ROND (Allegro vivace).
No son sumamente importantes (entre las de
Mozart) las dos SINFONAS DE SALZBURGO, de 1779, en Sol
mayor (K 319) y en Si bemol mayor (dice Blom).
La segunda de stas, es notable por otros conceptos:
est muy bien adaptada, con su suave estilo de cmara,
a una limitada orquesta de oboes, fagotes, trompas
y cuerdas.
En enero de 1779, Mozart regres a Salzburgo
de su viaje a Paris. En este ao y el siguiente compuso
gran nmero de obras, entre ellas dos Misas,
un Concierto para dos pianos (K 365), bastantes obras
de cmara y las Sinfonas 33 y 34 (K 319 y 338).

La SINFONA N 33, en Mi bemol mayor, terminada en

julio de 1779, es llamada SINFONA DE CMARA: por ser
slo para cuerdas adicionadas por oboes, trompas
y fagotes. En su forma original constaba slo de tres
movimientos. Mozart le agreg el Minueto
(tercer movimiento) cuando revivi la sinfona,
en Viena, tres aos ms tarde (en 1782). Es la sinfona
una deliciosa y subyugante obra, muy espiritual,
bellamente construida y lrica --sin esfuerzo--.
Einstein dice que

su ltimo movimiento es el punto

de partida del final de la OCTAVA SINFONA de Beethoven.
Tambin encuentra Einstein, en la alta espiritualidad,
pasin e intensa seriedad de su primer movimiento, semejanza
con el correspondiente movimiento de la misma 8 de Beethoven.

La SINFONA N 33, K 319, en Si bemol mayor,

de Mozart, consta de estos cuatro movimientos:
ALLEGRO ASSAI - ANDANTE MODERATO - MENUETTO Y TRO

(Allegro assai) y se escucha, quiz por primera

vez, interpretada por la Orquesta Filarmnica de
Viena, dirigida por Herbert von Karajan.
- FINAL

Finaliza este concierto de obras de Mozart con la

audicin, en grabacin de estreno, de una de sus ms
bellas obras: el QUINTETO PARA CLARINETE Y CUERDAS,
en La mayor, K 581. Este Quinteto fu compuesto
en septiembre de 1789 para el muy excelente
clarinetista Anton Stadler.

Obra de msica de cmara de la ms fina claridad,

aun cuando el clarinete predomina como primero entre
pares y es tratado como si Mozart fuera el primero en
descubrir su hechizo, su suave y dulce aliento, su clara
gravedad y su agilidad. No hay en este Quinteto
dualidad entre el solista y el acompaamiento: slo
fraterna rivalidad. La seccin de desarrollo tiene un
aire concertante pero para los cinco instrumentos.
El carcter cantbile del segundo tema es reasumido
en el Largheto y criado entre flores. El Minueto
contiene un Trio en tonalidad menor, para el cuarteto
de cuerdas solo, y otro, un Landler o alemana, en el
que el clarinete vuelve a ser el rstico instrumento que
fuera en el sur de Baviera y en las regiones Alpinas.
El Final es un ALLEGRETTO CON VARIAZIONI: breve y
divertido con toda su variedad y riqueza, y serio y
amable.
Dice Blom que

el QUINTETO EN LA MAYOR, conjuntamente

con el CONCIERTO PARA CLARINETE, en la misma tonalidad,
se encuentra entre las ms hermosas obras instrumentales de los
demasiado tempranos ltimos aos de Mozart. De textura muy
transparente y en apariencia ligero de carcter, tiene un suave
pathos, parecido al de los ms conmovedores pasajes del DON
JUAN, y el modo como Mozart no slo trata los problemas
especiales del clarinete sino que ajusta toda la construccin del
cuarteto de cuerdas a ellos, es simplemente milagroso.

Se escucha, en grabacin de estreno, interpretado

por el clarinetista Reginald Kell y el Cuarteto
Filarmona, el QUINTETO PARA CLARINETE Y CUERDAS de
Mozart, K 581, en La mayor, que consta de estos
movimientos: ALLEGRO - LARGHETTO - MENUETTO Y TRIO
- ALLEGRETTO Y VARIACIONES - ADAGIO y ALLEGRO.

5 X 1949
CONCIERTO HAYDN

Las siete palabras del Salvador en la Cruz

Se presenta hoy, y como estreno, el Oratorio de Haydn

intitulado LAS SIETE PALABRAS DEL SALVADOR EN LA CRUZ.
Esta obra se escucha con alguna frecuencia en la
versin --del propio Haydn-- para cuarteto de cuerdas.
Por muchas razones --dice Wats-- esta obra es
prominente entre las de Haydn. Es esta su msica de
LA PASIN, y en el mejor sentido del trmino, su msica
programtica, adems. Es su obra favorita, por propia
declaracin, y muchas experiencias notables de su
carrera fueron sealadas por representaciones de ella.
La obra existe en varias versiones: la original, como
pieza instrumental para pequea orquesta; como
cuarteto o serie de cuartetos de cuerdas; en arreglo
para piano solo, y, finalmente con texto y partes
vocales agregadas, lo que la convierte en un Oratorio.

En 1785, Haydn, cuyas obras ya eran conocidas,

ejecutadas y reimpresas desde Londres hasta San
Petersburgo, fu comisionado por el Captulo de Cdiz
para que escribiera msica instrumental apropiada para
el servicio del Viernes Santo. Se public la obra en
1787. Al lado de la versin orquestal, se public el
arreglo hecho por el mismo Haydn para los
instrumentos del cuarteto. Luego se public en versin
para piano solo.
La versin orquestal o LA PASIN INSTRUMENTAL
--como se la llama-- se present en un concierto de
beneficio, en Londres, durante la primera visita
de Haydn, en 1791. De su segunda visita, en 1794,
result una otra versin de la obra: la en forma
de Oratorio. Al lado de las partes vocales, la principal
innovacin consiste en la insercin de un muy original
movimiento breve, de 71 compases, para gran orquesta
de vientos (hasta con trombones y contra-fagotes)
entre la 4 y la 5 Sonatas. Es decir, agregndole a la
obra una especie de puente intermedio.
En su prefacio a la edicin de la obra, de marzo de
1801, en Viena, Haydn escribi: Hace unos quince aos,
un Cannigo de Cdiz me encarg que compusiera una obra
instrumental sobre las SIETE PALABRAS DE JESS EN LA CRUZ.
Era costumbre ejecutar todos los aos un Oratorio en la Catedral,
durante la Cuaresma. Para aumentar el efecto, se cubran paredes,
ventanales y columnas con negras colgaduras, dejando tan slo una

lmpara encendida en el centro de la nave. Al dar las doce se

cerraban las puertas y comenzaba la ceremonia. Despus de una
misa corta, el Obispo suba al plpito, deca una de las SIETE
PALABRAS y pronunciaba en seguida un sermn sobre su contenido.
Luego, bajando del plpito, se arrodillaba ante el altar. El intervalo
entre una y otra palabra esta llenado por la msica. El Obispo se
levantaba cada vez a decir y comentar la Palabra correspondiente,
volviendo en seguida a arrodillarse. Mi msica deba adaptarse a
estas condiciones, y la verdad es que no fu cosa fcil componer
siete Adagios, de diez minutos de duracin cada uno, sin aburrir
demasiado a los oyentes. Por otra parte, me pareci imposible
conformarme a este molde dentro de los lmites sealados.
Originalmente, la msica careca de texto. Despus fu inducido
a agregrselo. Fu publicado entonces el Oratorio de LAS SIETE
PALABRAS DEL SALVADOR EN LA CRUZ, como una obra completa
y enteramente nueva (en cuanto a la parte vocal).

Este ORATORIO consiste en siete movimientos lentos,

llamados SONATAS, cada uno de los cuales representa
una de las PALABRAS, EXHORTACIONES o SENTENCIAS
DEL SALVADOR EN LA CRUZ, cantadas por el Coro.
Tiene un ADAGIO como INTRODUCCIN y un PRESTO
FINAL, que describe el Terremoto: una descripcin muy
realista de la convulsin que rasga el velo del Templo.
Estas son las partes del ORATORIO de Hadyn,
LAS SIETE PALABRAS, que ahora se escucha como estreno:
Introduccin: MAESTOSO ED ADAGIO en Re menor.
SONATA N1: LARGO en Si bemol mayor: Padre,
/ perdnalos porque no saben lo que hacen

en Do menor.
En verdad, en verdad os digo que hoy estaris
/ conmigo en el paraso.
SONATA N 3: GRAVE en Mi mayor. Mujer: he ah a tu
/ hijo. Hijo: he ah a tu madre.
SONATA N 4: LARGO en Fa menor. Dios mo! Dios mo!
/ Por qu me has abandonado?
SONATA N 5: ADAGIO en La mayor. Tengo sed.
SONATA N 6: LENTO en Sol menor.Todo se ha consumado
SONATA N 7: LARGO en Mi bemol mayor (con sordino):
/ Padre, en tus manos encomiendo mi espritu
FINAL: El terremoto: PRESTO E CON TUTTA LA FORZA,
/ en Do menor
SONATA N 2: GRAVE E CANTABILE

Interpretan LAS SIETE PALABRAS DE JESS EN LA CRUZ,

de Haydn, la soprano Kurosawa, la contralto Tanji,
el tenor Sonoda, el bajo Itch y los Coros y Orquesta
de la Academia de Msica de Tokio, dirigidos por
Carlos Lautrup.
19 X 1949
CONCIERTO GUSTAV MAHLER

En este Concierto Mahler se iba a presentar, a ms de

la QUINTA SINFONA, en Do sostenido menor, varias
canciones cuyos temas utiliz Mahler en la PRIMERA de
sus sinfonas. No se presentan las canciones por cuanto
la llamada GIGANTE es una Sinfona de buena extensin,
que se lleva el tiempo de que se dispone.

La SINFONA QUINTA de Mahler requiere una grande

orquesta, aunque es slo instrumental, es decir,
sin voces como otras. La llaman LA GIGANTE,
aunque despus compuso de mayores proporciones.
Fu compuesta entre 1901 y 1902, y tocada por vez
primera en Colonia, el 18 de octubre de 1904. La dirigi
el propio Mahler. La SINFONA es de forma inusitada.
Est dividida en tres enormes secciones: la primera
comprende los dos primeros movimientos, la segunda,
el tercer movimiento, y la tercera, el cuarto y quinto.
Es decir, cinco movimientos agrupados en tres partes.
Mahler fu siempre opuesto a las notas programticas,
a las interpretaciones literarias de su msica.
A pesar de esta aversin suya, algunos se atrevieron
a hacer tales interpretaciones.
Para Hans Tischler, por ejemplo,

el PRIMER movimiento
de la QUINTA SINFONA, es luctuoso y doloroso, el SEGUNDO
combativo e hiriente, en el TERCERO se advierte la irona y la
inseguridad sombra acopladas a alegra forzada; el CUARTO es
una compensacin a ese tumulto, y el movimiento FINAL describe el
afanoso trabajo cotidiano y aun las mejores fases de la existencia
humana ordinaria.
El primer movimiento es una MARCHA FNEBRE con mesurado
paso, como un segundo squito funeral, sbitamente ms rpido,
apasionado y salvaje. El segundo movimiento se dice
tempestuosamente agitado; con gran vehemencia. El caprichoso y
encantador tercer movimiento es un SCHERZO (con fuerza, pero no
muy rpido). En el cuarto, ADAGIETTO (muy lento) se tiene lo que
probablemente es del Mahler ms atesorable...: el Mahler de las

amplias visiones poticas cuyo corazn abrazaba toda la belleza

y toda la humanidad. El final es un ROND (Allegro comodo).

--dice Dika Newlin-- como para Frau

Alma, la esposa de Mahler, la calidad del coral,
Para nosotros

es completamente compatible con el bullicioso optimismo del

ROND fugado del ltimo movimiento de la QUINTA SINFONA.
Y este optimismo, a su turno es el lgico clmax de la jerarqua
de estados de alma que es parte importante de la base estructural
de esta obra, desde la fnebre desesperacin (primer movimiento)
a la lucha y la desconfianza (segundo movimiento), a la
superhumana energa (del SCHERZO), con un breve reposo en la
tranquila tregua del pasado (ADAGIETTO), antes de la final enrgica
apotesis de la alegra de vivir....

La SINFONA QUINTA, en Do sostenido menor,

de Gustav Mahler, se escucha hoy como estreno,
en interpretacin de la Orquesta Filarmnico-Sinfnica
de New York, dirigida por Bruno Walter, discpulo
y amigo de Mahler.
De acuerdo con la divisin de la obra en tres
grandes secciones, se escucha primeramente la
integrada por los dos primeros movimientos, es decir:
MARCHA
FNEBRE,
seguida
del
segundo:
TEMPESTUOSAMENTE

AGITADO:

CON

GRAN

VEHEMENCIA.

Cuando Mahler estren su QUINTA

se la llam --como se dijo-- LA GIGANTE.

SINFONA,

Gigante entonces..., anot Pitts Snadborn, porque Mahler

no haba compuesto an la OCTAVA, de tan espectaculares
proporciones, que merece a su vez el ttulo de SINFONA DE LOS MIL
(entre instrumentos y voces). El trmino GIGANTE aplicado a la
QUINTA, quiz proviene de la gran diversidad de instrumentos que
aparecen en ella: Cuatro flautas (la tercera y la cuarta cambiables
por pcoli), tres oboes, tres clarinetes (el tercero cambiable
por clarinete bajo), dos fagotes, un contra-fagot, seis trompas
(en el tercer movimiento hay una trompa obligatto), cuatro
trompetas, tres trombones, etc., etc., a ms de las cuerdas y de una
riqusima batera...

Se escuch la primera parte de la QUINTA SINFONA

(es decir sus dos primeros movimientos). Viene ahora
la segunda parte, o sea el tercer movimiento: SCHERZO
(Vigorosamente No demasiado rpido). Obbligato
de trompa.
La primera parte de la seccin tercera y final de la
QUINTA SINFONA de Gustav Mahler, la constituye el
clebre ADAGIETTO, que se toca con cierta frecuencia
aisladamente en los conciertos. El ADAGIETTO es,
de hecho, uno de esos no muy abundantes
movimientos sinfnicos --una verdadera pieza de
carcter dentro de s misma-- que puede separarse
de los que lo rodean y tocarse independientemente.
Es un interludio apacible entre el vigoroso SCHERZO que
acaba de escucharse, y el apotesico ROND final que le
sigue. El ADAGIETTO en Fa mayor, delicado y tierno
refleja una serena alegra que --paradjicamente--

contiene dentro de s toda la tristeza del mundo.

El movimiento (muy lentamente) es para cuerdas
y harpa. Los violines primeros anuncian la obsesora
meloda en Fa mayor. Tras del ADAGIETTO viene
el ROND final, ALLEGRO COMODO en Re mayor.
Muy notable el nuevo contrapunto.
La QUINTA SINFONA de Mahler, dice Engel, es de suma
significacin en el desarrollo de la obra suya. Un significado
comparable al de la QUINTA SINFONA en el caso de Beethoven
y el de la QUINTA SINFONA, en el de Bruckner.

Se escucha la tercera seccin de la QUINTA SINFONA

en Do sostenido menor, de Gustav Mahler, es decir:
el cuarto movimiento, ADAGIETTO, y el quinto y ltimo,
ROND, ALLEGRO COMODO. La Orquesta Filarmnico
-Sinfnica de New York, dirigida por Bruno Walter,
discpulo de Mahler y su amigo fidelsimo.
Obra de estreno.
2 XI 1949
OBRAS DE BACH - HAYDN - SCHUMANN y SIBELIUS

De las obras que hoy se presentan una es primera

audicin, seguramente: el CONCIERTO PARA VIOLN,
de HAYDN, y posiblemente otra: LAS ESCENAS INFANTILES,
opus 15, de Schumann. En todo caso una y otra
se ofrecen en grabacin reciente y de estreno.

Las Cuatro SUITES orquestales de JUAN SEBASTIAN

BACH s son bastante ms frecuentemente programadas,
singularmente la TERCERA que hoy se escucha, que es
conocidsima por su ARIA celebrrima, transcrita en mil
maneras. Muchas de esas transcripciones la
desfiguran.
De esta TERCERA SUITE, en Re mayor, de Bach, dice
el musiclogo Dufourcq: Al carcter sinfnico que presenta
el GRAVE (de la Obertura) de esta Suite, se opone un VIVACE fugado
de un colorido que hace an ms rutilante la intervencin de las tres
trompetas por toda la polifona. Nuevamente el espritu concertista
impulsa a Bach: al tutti responden las cuerdas solistas...:
en las pginas siguientes no puede Bach olvidar esta Obertura.
Intil insistir en el ARIA celebrrima...: en la grandeza
y la serenidad de este lied italiano... Se habla de una meditacin...
Es, ms bien, una plegaria. De todas las Gavotas que Bach compuso
para orquesta, la de esta Suite es la ms clebre. Despus de una
BOURR vivacsima, la Suite concluye con una corta GIGA binaria,
de suave tema de lirismo muy germnico, cortado aqu y all
por las fanfarrias de las trompetas.

Adolf Busch y su conjunto instrumental de cmara,

interpretan la SUITE N 3 en Re mayor, de Juan
Sebastian Bach.
Del CONCIERTO PARA VIOLN de HAYDN que hoy se
presenta en primera audicin, se tiene muy poco
material informativo.

Dice Geiringer:

Tres conciertos para violn, en Sol mayor,

Si bemol mayor y Do mayor, han sido reimpresos recientemente.
Sin embargo, nicamente uno de ellos, el en Do mayor
(N 1 del catlogo de Haydn) compuesto para Luigi Tomasini,
es definitivamente autntico. En este CONCIERTO el violn compite
con la orquesta en la elaboracin de los temas, y sus dobles pausas,
grandes saltos, rpidas carreras y sus melodas en el registro
ms alto, recompensan la pericia del solista....

Se escucha el CONCIERTO N 1, en Do mayor,

de Haydn interpretado por Simon Goldberg, violn,
y la Orquesta Filarmnica dirigida por Walter
Susskind. (Obsrvese el clavecn en la orquesta).
Los movimientos del CONCIERTO son estos: ALLEGRO
MODERATO (Cadenza de Carl Flesch) ADAGIO y FINAL:
PRESTO.

Las ESCENAS INFANTILES de ROBERT SCHUMANN,

opus 15, del ao 1838, es la coleccin ms conocida,
ms amada y ms popular de entre las suyas.
Las 13 breves piezas que la integran son modelo
del gnero por Schumann creado. Forman una serie
de miniaturas que cuentan la novela de la infancia.
La enumeracin de sus ttulos es bastante para dar idea
del contenido de las breves piezas para piano:
DE TIERRAS Y GENTES EXTRAAS - UNA HISTORIA CURIOSA
- ESCNDEME - EL NIO RUEGA - BASTANTE FELICIDAD
- UN IMPORTANTE ACONTECIMIENTO - ENSUEO - JUNTO A LA
CHIMENEA - EL JINETE DEL CABALLO DE MADERA
- CASI DEMASIADO SERIO - SUSTO - EL NIO SE DUERME
y EL POETA HABLA.

En grabacin de estreno se escucha el ciclo

de piezas para piano, de Robert Schumann intitulado
ESCENAS INFANTILES, opus 15. La interpretacin a cargo
de Maryla Jonas.
LEMINKAINEN,

es un poema sinfnico de JEAN SIBELIUS,

en cuatro partes, de las cuales dos se escuchan
frecuentemente. Son estas EL CISNE DE TUONELA y EL
REGRESO DE LEMINKAINEN. Leminkainen es uno de los
cuatro ms notables hroes del KALEVALA, poema pico
de Finlandia.
Leminkainen en un jovial y temerario sujeto que se
mete en innmeros los de los que lo salva la magia:
los poderes mgicos suyos o los de su madre. Cuando
galantea a la hija de Pohjola, la madre le pide que lleve
a cabo ciertas tareas. Entre ellas la de matar al Cisne
de Tuonela. Pero ocurre que el muerto es el propio
Leminkainen. En efecto lo mata un pastor viejo y
ciego, y su cuerpo es despedazado. La madre del hroe
Leminkainen recoge los restos fragmentarios de su
hijo, bajo una cascada, y por medio de sus artes
mgicas los junta, vuelve a la vida a Leminkainen y
regresa con l a su hogar. Esta es la escena descrita en
la parte final del poema sinfnico que ahora se
escucha, o sea: EL REGRESO DE LEMINKAINEN, opus 22 N 4,
de Jean Sibelius. Lo interpreta la Orquesta Sinfnica
de Filadelfia, dirigida por Eugene Ormandy. 9 XI 1949

OBRAS DE JORGE FEDERICO HAENDEL

y DE LUIS VAN BEETHOVEN

Uno de los ms celebrados CONCERTI GROSSI de JORGE

FEDERICO HAENDEL se presenta en este concierto variado.
Son doce --como se sabe-- los CONCERTI GROSSI, de
Haendel, quien los compuso para orquesta de cuerda,
con dos violines y un bajo de viola como concertino, y
el cmbalo para el bajo continuo. Compuso toda la
serie en octubre de 1739 y ellos representan el ms puro
estilo haendeliano.
De los Doce CONCERTI GROSSI de Haendel se escucha
ahora el opus 6 N 5 , en Re mayor, interpretado por
la Orquesta Filarmnica de Viena dirigida por Felix
Weingartner. Son estos los movimientos del CONCERTO
GROSSO en Re menor, opus 6 N 5 de Haendel:
LARGHETO E STACCATO - ALLEGRO - PRESTO

- LARGO

- ALLEGRO y MINUETTO.

Segn Schindler, despus del CUARTETO N 12,

compuso Beethoven el N 15, y luego el N 13 en Si
bemol mayor opus 130.
Si el CUARTETO N 15, compuesto en la primavera de
1823 es el fruto de un perodo de grave enfermedad
soportada por Beethoven en esa poca, el N 13,
que data del ao 1825 es obra que denota plena salud.

Respira una plenitud de juventud, de fuerza recobrada,

de alegra de vivir, que deja poco sitio a las voces
quejosas y lnguidas, y que d lugar, al contrario,
a frecuentes explosiones del ms joyoso humor.
(Beethoven tena entonces 55 aos que es edad juvenil
en ciertos casos...).
Si se acepta el sentido ms comprensivo de la palabra humor, que
expresa la idea de liberacin espiritual, la victoria del ser sobre su
dolor y sobre las mediocridades del mundo, el CUARTETO N 13,
opus 130, es el ms humorstico de todos los de Beethoven. Esto se
traduce tcnicamente (contina Joseph de Marliave) en
abruptas modificaciones en la inspiracin, la creacin y la
conciliacin de ideas aparentemente antagnicas. Si es la ms
humorstica esta obra, es tambin la ms fantasista... (entre los
cuartetos). De Lenz dice: es una obra ebria de fantasa...

El CUARTETO N 13, comprende seis partes:

Un ALLEGRO (Si bemol mayor), forma sonata muy
libremente transformada; un PRESTO (Si bemol mayor)
ALLA BREVE, de carcter demonaco; un ANDANTE
SCHERZOSO
(Re bemol mayor) de inspiracin
integramente libre; un ALLEGRO ASSAI en el estilo
popular (Sol mayor), alla danza tedesca; una CAVATINA
melodiosa, escrita con la sangre del poeta, ADAGIO
MOLTO ESPRESSIVO (Mi bemol mayor); Beethoven tena
esta parte de su Cuarteto como muy por encima de las
otras. La compuso durante el esto de 1825 y confesaba
que al escribirla no haba podido contener las lgrimas: jams

--agreg--

una meloda salida de mi pluma me produjo tal efecto

ni me caus tan profunda emocin...

Y, finalmente un ALLEGRO (Si bemol mayor)

de alegra apacible y luego de alegra exuberante.
As lleg hasta nosotros el CUARTETO N 13.
Originalmente tena, en vez del final actual, la GRAN
FUGA, de que se tratar. Se escucha el CUARTETO N 13,
opus 130, en Si bemol mayor, de Beethoven,
interpretado por el Cuarteto de cuerdas Busch.
El CUARTETO N 13 de Beethoven que acaba de ser
escuchado, tena, en vez del final actual, ALLEGRO,
la celebrrima e intrincada GRAN FUGA, a veces libre,
a veces rebuscada; pero, no slo es muy larga, sino,
adems, era totalmente incomprensible para el pblico
de la poca (y todava hoy lo es...), y el editor Artaria
conjur al Maestro para que escribiera otro final
y Beethoven accedi, otra vez enfermo y casi
moribundo en noviembre de 1826.
Ahora se va a escuchar la GRAN FUGA, en Si bemol,
opus 133. Hasta en nuestro tiempo se considera esta
FUGA tremenda como una monstruosidad intocable.
Grove en su Diccionario (1899) escribi: No hay manera de
juzgar la FUGA ya que no se toca nunca...

Ahora, dichosamente, s se toca, y se puede

escuchar en grabaciones. (Y se escuch recientemente
en Bogot por el Cuarteto de Cuerdas Hngaro).
La

debe ser considerada como una

SINFONA en un movimiento, con cinco secciones
principales: INTRODUCCIN - PRIMERA FUGA (rpido)
SEGUNDA FUGA (lento) - TERCERA FUGA (Scherzo y Coda).
El tema que aparece en la INTRODUCCIN es base de toda
la obra, aunque el de la PRIMERA FUGA reaparece en la
TERCERA y en la CODA. La INTRODUCCIN se intitula
OBERTURA. Interpreta el Cuarteto Lener la GRAN FUGA
en Si bemol, opus 133 de Ludwig van Beethoven.
GRAN FUGA

14 XII 1949
CONCIERTO CESAR FRANCK

Los TRES CORALES PARA GRAN RGANO, de Cesar Franck

son sus obras ltimas: datan del ao 1890 y cuentan
entre sus obras supremas. Son muy dramticos,
el TERCERO sobre todo: Es un drama inexplicable con palabras
--dice Maurice Emanuel-- pero que conmueve desde
los primeros compases: treparse de acordes rotos, tumultuosos,
por instantes calmados y solemnes y que conducen a la exposicin
del CORAL propiamente dicho en tres perodos de cinco y seis
compases. Una interrupcin llena por arpegios ya odos pero aqu
transpuestos. El CORAL reaparece y se encamina, transformndose
un poco, hacia una nueva frase agitada que contrasta con un
ADAGIO muy expresivo. Las atrevidas modulaciones, encadenadas
con la ms persuasiva habilidad, utilizan las riquezas cromticas de

que dispone Franck y que no despilfarra. Despus de la unin y el

dilogo de los dos temas, una serie de potentes acordes trae una
reexposicin en que el CORAL emigra en tonos diversos antes de
concluir en La como es lgico.

Se escucha este CORAL N 3, en La menor, de Cesar

Franck, interpretado por el organista Guy Weitz.
La SINFONA EN RE MENOR, de Cesar Franck, dedicada
a su amigo y discpulo Henri Duparc, fu compuesta
entre 1886 y 1888. Esta obra as como casi las ms bellas
de Franck, fu compuesta ya en los lindes de la vejez
(entre sus 65 y 68 aos, ya que naciera en 1822
y muri en 1890).
Mucho tiempo condenado al silencio y a la obscuridad, parece que
en muchas de sus pginas tardas (dice Chantavoine)
escribiera como bajo el efecto de un impulso profundo, cuya
elocuencia parece ser la de una voz por muchos aos contenida que,
para pensamientos largamente encerrados no encuentra en un
principio sino expresiones sombras: tal es el acento que sorprende
en el primer movimiento de la SINFONA EN RE MENOR, en la que
alternan de manera tan conmovedora la inquietud y la decisin, en
sntesis, la pena que siente el hombre de desprenderse de s mismo.
El segundo movimiento, por contraste, una de esas meditaciones
en que Franck encuentra de nuevo su noble serenidad,
a la vez soadora y sincera. El tercer movimiento, finalmente,
completamente pleno de luz y de certidumbre, parece ser el canto
del hombre liberado de las cadenas que por mucho tiempo
le aprisionaron, pesadsimas.

Concluye Chantavoine diciendo que por tales contrastes,

esta sinfona, clsica por su forma, es --por su espritu-- un poema
romntico.

Interpreta la SINFONA EN RE MENOR, de Cesar Franck,

la Orquesta Filarmnica de Londres, dirigida por Sir
Thomas Beechman.
Las VARIACIONES SINFNICAS para piano y orquesta,
de Cesar Franck, que hoy se presenta en grabacin de
estreno, es obra compuesta --tambin-- en su ltima
poca. Fu compuesta en 1885 y tocada por primera vez
en la Sala Pleyel, en Paris, el 1o de mayo de 1886, con
Louis Dimer como solista. Hay un raro equilibrio
entre el instrumento solista y la orquesta en estas
VARIACIONES SINFNICAS. Cortot habla del contraste entre
los agresivos ritmos de las cuerdas y la splica
melodiosa del piano.
En esta versin de estreno toca el piano Myra Hess.
Escchense las VARIACIONES SINFNICAS de Cesar Franck
interpretadas por la renombrada pianista y la Orquesta
de la Ciudad de Birminghan dirigida por Basil
Cameron.
21 XII 1949

CONCIERTO CLAUDIO AQUILES DEBUSSY

En que se presenta: NOCTURNOS (Nubes Fiestas

y Sirenas ), IMGENES PARA ORQUESTA (Gigas Iberia
y Rondas de Primavera) y la RAPSODIA PARA CLARINETE
Y ORQUESTA.

Los TRES NOCTURNOS de Debussy, o sea el Trptico

de Poemas Sinfnicos compuesto por Nubes, Fiestas
y Sirenas, son del ao 1899. Se afirma en ellos Debussy
como maestro de la orquesta as como poeta-msico,
refinado sin afectacin. Uno de sus admiradores ha
definido el sentido de esas pginas en que no cuentan
ni la imitacin ni la descripcin...
Ellas son --dijo Lalou-- pintura, no de las cosas ni de los seres,
Nubes Fiestas y Sirenas, sino de sus luces, de sus reflejos,
de las vibraciones que comuncanle al aire en que actan sobre
el espacio conmovido: son cuadros en que no subsiste de las cosas
sino su envoltura de claridades cambiantes.

El tercero de los NOCTURNOS comporta, en adicin

a la orquesta, un coro de voces femeninas que cantan
sin articular palabras y cumplen un papel instrumental.
Sobre sus

NOCTURNOS,

dijo Debussy:

El ttulo
NOCTURNOS pretende aqu adquirir un sentido ms general y sobre
todo ms decorativo (se refiere a la similitud imposible entre ellos y
los de Chopin). No se trata pues de la forma habitual del nocturno,
sino de todo lo que esa palabra contiene en impresiones y matices

especiales. NUBES trata del aspecto inmutable del cielo con la

marcha lenta y melanclica de las nubes. FIESTAS es el movimiento,
el ritmo danzante de la atmsfera, matizado de bruscos
resplandores: es tambin el episodio de un cortejo que pasa a travs
de la fiesta... SIRENAS, es el mar y su ritmo innumerable.
Luego, entre las olas plateadas por la luna, se escucha que re
y se desvanece el canto misterioso de las Sirenas...

Se escucha el Trptico Sinfnico NOCTURNOS,

de Debussy, cuyas partes se titulan NUBES - FIESTAS
y SIRENAS.
Las IMGENES (para orquesta) de Debussy, son otro
Trptico Sinfnico, en cierto sentido. Sin embargo
es ms lgico tenerlas como poemas sinfnicos
independientes. Fu compuesta la serie de IMGENES
entre 1906 y 1912. En 1909 concluye dos de ellas:
IBERIA y RONDAS DE PRIMAVERA. GIGAS (o Gigas Tristes)
no ser concluda sino en 1912.
La primera audicin de RONDAS DE PRIMAVERA se
efectu bajo la direccin de Debussy, en enero de 1910.
Como epgrafe de las RONDAS DE PRIMAVERA se hallan
estas pocas palabras: Viva Mayo! Bienvenido sea con
su salvaje penacho!.
La obra fu muy mal comprendida. Los espritus malevolentes le
reprochan a Debussy imitar a sus imitadores. En torno a la Ronda
infantil No iremos ms al bosque ya utilizada, pero de muy distinto
modo, en Jardines bajo la lluvia, la riqueza de las combinaciones

orquestales, el curioso desarrollo meldico, con sus ritmos

diversificados, ofrecen un campo de observacin muy interesante

(dice Gil-Marchex).
Ante la hosca incomprensin de amigos y enemigos,
Debussy no se sorprendi. Conoca a los hombres...
y el impuro vmito de su necedad...
Se escucha RONDAS DE PRIMAVERA, --de las tres
IMGENES para orquesta de Claudio Aquiles Debussy-interpretada por la Orquesta de San Francisco.
Dirige Pierre Monteux.
IBERIA,

la ms conocida y celebrada de las tres

IMGENES para orquesta, se estren pocos meses
despus de la primera audicin de RONDAS
PRIMAVERALES. Diriga Gabriel Piern la orquesta
de los Conciertos Colonne.
Dice Gil-Marchex, que

con el PRELUDIO A LA SIESTA DE

UN FAUNO la msica alcanzaba nuestra alma despus de haber
conquistado nuestros sentidos y que en IBERIA la voluptuosidad slo
se presenta en forma objetiva, cediendo su lugar a la inteligencia,
por cuya sutileza somos conquistados. IBERIA consta de tres partes:
POR LAS CALLES Y POR LOS CAMINOS - LOS PERFUMES DE LA
NOCHE y LA MAANA DE UN DA DE FIESTA.

Agrega el crtico citado:

El encanto subyugante,
el exquisito color de IBERIA surge ahora indiscutible.
Es raro encontrar hoy entre quienes al escuchar esta deslumbrante
triloga resistan al encanto del delicioso paseo POR LAS CALLES
Y POR LOS CAMINOS y no experimenten extrao malestar en los
jardines embalsamados por los capitosos PERFUMES DE LA NOCHE,
trozos seguidos inmediatamente y con impresionante transicin
por los arrebatos placenteros y los alegres carrillones de la
MAANA DE UN DA DE FIESTA...
IBERIA,

de Debussy, tocada por la Orquesta de

Pittsburg dirigida por Fritz Reiner.
La tercera IMGEN para orquesta de Debussy
pareca perseguida por un destino malfico.
GIGAS, originalmente titulada GIGAS TRISTES, no fu
concluda sino el 10 de octubre de 1912, despus
de incesantes reformas realizadas durante tres aos
de larga y paciente labor. Nunca alcanz mucho xito
esta obra.
Caplet, fiel discpulo y confidente de Debussy,
revel la profunda significacin de la obra, despus
de la muerte de Claudio Aquiles: GIGAS... GIGAS TRISTES...
GIGAS TRGICAS... Pintura de un alma, de un alma dolorida que

para exhalar su queja tarda e indolente toma la caa de un oboe de

amor. Alma torturada cuyo pudor se encrespa y se resiste a las
efusiones lricas... Se expresa all la tristeza, la infinita tristeza que
encauza un ro que fluye con el mpetu implacable de las fuerzas
siempre crecientes...

Estas GIGAS testimonian la salvaje misantropa en

que se agostaba Debussy, no obstante la placentera
apariencia de su vida de hombre rico que tantas
envidias suscitaba entre sus colegas. La primera
audicin de GIGAS se realiz en los Conciertos Colonne
el 26 de enero de 1913. Despus de RONDAS DE PRIMAVERA
y de IBERIA, se escucha el tercer poema sinfnico GIGAS,
de las IMGENES para orquesta de Debussy.
Dirige Pierre Monteux la Orquesta Sinfnica de San
Francisco.
En 1909 compone Debussy una RAPSODIA para
clarinete, destinada a los concursos de este
instrumento del Conservatorio de Paris, trozo que a su
juicio es como uno de los ms amables que jams haya
escrito. La PRIMERA RAPSODIA para clarinete y piano,
fu orquestada por su autor en 1911. Esta obra
enriquece de manera real el repertorio de un
instrumento que no desdearon Mozart, Weber
y Brahms, y cuya dulzura romntica placa a Debussy.
La amplitud meldica de la RAPSODIA, la graciosa
facilidad de sus vocalises instrumentos y el encanto
de su acompaamiento sinfnico, son notables.
Benny Goodmann --como solista-- y la Orquesta
Filarmnico-Sinfnica de New York, dirigida
por Barbirolli, interpretan la RAPSODIA para clarinete
y orquesta, con que termina este pequeo concierto
de obras de Debussy.
28 XII 1949

CONCIERTO MAURICE RAVEL

Ravel, en 1910, empez a trabajar en una composicin

que llam VALSES NOBLES Y SENTIMENTALES, una a modo
de cadena de valses segn el ejemplo de Schubert.
Es una suite de ocho valses para piano, orquestados
ms tarde. El primero de ellos tiene este epgrafe,
de Henri de Rgnier: el placer delicioso y siempre
nuevo de una ocupacin intil.
Siete valses cortos y un eplogo ms extenso dice
Magdalena Goss-- que combina y desarrolla los temas
precedentes. El primero de los valses parece ser un alarmante
conjunto de disonancias; el segundo valse es lnguido y voluptuoso;
vivaz el tercero, con primorosas e inusitadas combinaciones
sonoras. Los cinco siguientes continan girando a travs de toda
una gama de colores y sentimientos. Hay una sorprendente variedad
de matices: seduccin, drama, emocin. El eplogo, lleno de belleza
lrica, es especialmente atractivo.

Roland-Manuel dice

que una sensualidad un poco seca

anima esa msica; estremecimientos elctricos, flexibilidad felina:
delicias baudelerianas...

Se escuchan los VALSES NOBLES Y SENTIMENTALES de

Ravel, tocados por la Orquesta Sinfnica de San
Francisco. Dirige Pierre Monteux.

Diaghilev pidi a Ravel --en 1910-- que escribiera un

Ballet sobre la clsica leyenda griega de DAFNIS Y CLOE.
El libreto se tom de la clebre pastoral de Longo.
El Ballet se estren el 8 de junio de 1912 bajo la
direccin musical de Pierre Monteux. Las escenas
iniciales y finales de DAFNIS Y CLOE tienen lugar en un
bosque sagrado, dedicado al dios Pan y a sus ninfas
acompaantes. De este Ballet (con coros) se
extractaron dos SUITES orquestales, cada una con tres
partes: NOCTURNO - INTERLUDIO y DANZA GUERRERA,
en la primera, y AMANECER - PANTOMIMA y DANZA
GENERAL, en la segunda. Se escuchan ambas SUITES
de DAFNIS Y CLOE de Ravel. La primera tocada por
la Sinfnica de San Francisco dirigida por Monteux
(el mismo que estren el Ballet) y la segunda
por la Sinfnica de Cleveland, dirigida por Rodzinski.
Despus de su gira triunfal por Norte Amrica,
Ravel pens en una visita y se aprest a componer un
CONCIERTO PARA PIANO que tocara personalmente con
las ms importantes orquestas. Cuando empezaba
a realizar su proyecto, un pianista austriaco,
Paul Wittgenstein, que haba perdido el brazo derecho
en la guerra, pidi a Ravel que escribiera para l una
obra para la mano izquierda sola. Ravel consinti,
y los dos Conciertos para piano --tan diferentes
en estilo y carcter-- fueron compuestos
simultneamente.

Ravel dijo al discutir dichas composiciones:

Fu un interesante experimento concebir y componer los dos
conciertos a un mismo tiempo. En el primero, en el cual figurar
como ejecutante, es un concierto en el ms exacto sentido
de la palabra, escrito en el estilo de Mozart y Saint-Sans.
El concierto para la mano izquierda sola, es de ndole bien distinta;
consta de un solo movimiento, con abundantes efectos jazzsticos,
y es de concepcin ms sencilla. En una obra como esta era
esencial crear la sensacin, no de luz ni de delicada textura,
sino de una partitura escrita para ambas manos...

El CONCIERTO empieza con una Introduccin

amortiguada de bajos y violoncellos (brumas sonoras)
a la que los dems instrumentos agregan un crescendo
de angustiada y vehemente densidad. El tema principal
es una Zarabanda lgubre y spera. El piano entra con
acordes fortssimo y mantiene en todo el concierto
un ritmo salvaje, rudo. Gil-Marchex compara esta obra
a los robustos ALLEGROS de los BRANDENBURGUESES
de Bach, interpretados en forma de jazz. Al final lo
llama una risa diablica.
El CONCIERTO PARA LA MANO IZQUIERDA de Ravel
requiere una tcnica de descomunal virtuosidad.
Hoy se escucha --en grabacin de estreno-interpretado por el ilustre pianista francs Robert
Casadesus con la Orquesta Sinfnica de Filadelfia.
Dirige Ormandy. El CONCIERTO de Ravel PARA LA MANO
IZQUIERDA fu compuesto en 1932.

El ao 1924 vi nacer la brillante pieza de virtuoso

para violn, TZIGANE, escrita originariamente con
acompaamiento para lad y arreglada ms tarde para
orquesta. Consiste, la primera parte, en una extensa
introduccin o recitativo para violn solo, una serie de
variaciones de temas nacionales, con un autntico
sabor de improvisacin, a la manera zngara o gitana.
La orquesta interviene ms tarde para acompaar al
violn, en una especie de danza cada vez ms ardiente.
Se escucha TZIGANE, Rapsodia para violn y orquesta,
de Ravel, versin para violn y piano a cargo de Jascha
Heifetz y Arpad Sandor.
4 I 1950
CONCIERTO VINCENT D'INDY

Jean Chantavoine sintetiza as su concepto sobre

DIndy: Vincent DIndy (1851-1932) fu, si no el discpulo
preferido de Cesar Franck (que apreciaba entre todos ellos a
Castillon, Duparc y Bordes), por lo menos s el que, por sus obras y
su accin contribuy en mayor grado a la elaboracin de un arte
fiel al ejemplo o a los preceptos de su maestro. Artista a veces ms
obstinado que sensible, riguroso y minucioso en la construccin y
el arreglo de sus obras, Vincent DIndy aplica al mnimo detalle
un cuidado ferviente de expresin lgica y de efecto razonado.
En la primera parte de su carrera, (obras como la triloga
WALLENSTEIN, el POEMA DE LAS MONTAAS y el CANTO DE LAS
CAMPANAS) se le ve impregnado del romanticismo alemn: Wagner
tambin obr mucho en l, como lo demuestran sus primeros
dramas lricos: FERVAAL y EL EXTRANJERO. Poco a poco se fu
libertando de esas influencias, para no deberles nada, en adelante,

sino a la concentracin de su pensamiento y al cuidado tenaz de su

estilo.
Se sabe que despus de la muerte de Charles Bordes, que fuera su
fundador, Vincent DIndy asumi la direccin de la Schola
Cantorum, que, mucho ms que un establecimiento de enseanza
musical, fu el centro de toda una escuela, en la que su ejemplo
y su apostolado militaban por un arte nutrido en las lecciones
y en el ejemplo de Cesar Franck.

La primera obra de DIndy que hoy se escucha es la

SINFONA

PARA

MONTAS,

ORQUESTA

PIANO

SOBRE

UN

TEMA

opus 25, obra del ao 1886. DIndy,

originario del Vivarais, utilizaba como tema un canto
folklrico de las Cevennas. Exteriormente, la sinfona
se distingue por la circunstancia de que, sin ser un
Concierto, le da parte muy importante al piano,
cuyo timbre mordiente y claro y sus brillantes
ornamentos le dan a la obra viva sonoridad.
El tema, de acento ensoador lleno de encanto,
es expuesto primero en forma de lenta meloda agreste
que suministra el material de la primera parte.
La segunda parte es un intermedio meditativo en que
reaparecen fragmentos del primer tema. El tema
reaparece an, pero vivo y alegre, jubiloso, trepidante,
martillado primero por el piano, en la tercera parte,
cuyo movimiento siempre creciente, culmina en una
especie de nerviosa y turbulenta farandole.

Se escucha la SINFONA CEVENOLA, en Sol mayor, opus

25 de Vincent DIndy, llamada tambin SINFONA PARA
ORQUESTA Y PIANO SOBRE UN TEMA MONTAS, interpretada
por la Orquesta de los Conciertos Lamoureux, dirigida
por Wolf, con Jeanne-Marie Darr, como solista.
La SUITE en seis partes opus 91 de DIndy,
anunciada, se reemplaza por el PRELUDIO E
INTRODUCCIN al primer acto de la pera FERVAAL,
opus 40, por causa de la duracin de la SUITE.
FERVAAL,

pera en tres actos, o, mejor, drama lrico

en tres episodios fu representado por vez primera en
Bruselas en 1897 y dos aos despus en Paris. El libreto
escrito por DIndy, parece originado en alguna leyenda
o cancin de gesta de la Edad Media. Despus de un
Prlogo donde se trata del combate en que es herido
Fervaal, viene el PRELUDIO del acto primero, que se va
a escuchar.
Es, dice Chantavoine, la pgina ms potica --quiz-- y la ms
enternecida que escribiere DIndy. Pinta en el PRELUDIO con una
suavidad penetrante las delicias que saborear el hroe
convaleciente en los jardines de Guilhm, la Bella Maga...

La Orquesta de San Francisco dirigida por Pierre

Monteux, toca el PRELUDIO E INTRODUCCIN al Acto
primero de FERVAAL, de Vincent DIndy.

DIndy compuso su SEGUNDA SINFONA, en Si bemol

mayor, opus 57, durante el ao de 1903, y se toc el 28
de febrero de 1904 en los Conciertos Lamoureux.
Para muchos es la obra maestra del autor. Es una de
las obras en que con mayor agudeza se marcan ciertas
caractersticas de su arte: la preocupacin
predominante de la construccin y de la deduccin
aplicada a elementos musicales de un valor expresivo
secundario.
La
simetra
de
los
motivos,
su arreglo y sus transformaciones obedecen en ella,
menos al impulso de un sentimiento interno que
a la lgica rigurosa.
Esta SINFONA comprende cuatro partes. La primera
se inicia con un tema ascendente, de lnea sinuosa y
acento interrogante, que reaparecer a menudo, aunque
sea en fragmentos en el curso de al obra. Viene luego
un tema presuroso, rpido, brusco: y se establece un
conflicto entre ellos. El segundo trozo, de ms
tranquilo movimiento, opone nuevamente el mismo
tema interrogante a un motivo ms corriente.
La tercera parte consiste en variaciones sobre un tema
de gnero popular. El Final trae nuevamente motivos
prestados a los trozos precedentes, y, luego de un
animado desarrollo, concluye dndole al tema
interrogante del principio una amplitud y una majestad
de coral... Esta SINFONA N 2 en Si bemol mayor,
opus 57, de Vincent DIndy, se escucha interpretada

por la Orquesta Sinfnica

dirigida por Pierre Monteux.

de

San

Francisco,
18 I 1950

OBRAS DE MENDELSSOHN
MIASKOWSKI y MILHAUD

En este programa se presenta: EL SUEO DE UNA NOCHE

DE VERANO, de Mendelssohn, la SINFONA N 21 de
Miaskowski, y la Suite Sinfnica PROTEO, de Mihaud.
tena 17 aos, cursaba en la
Universidad an, cuando compuso la clebre OBERTURA
para el SUEO DE UNA NOCHE DE VERANO de Shakespeare.
Diez y siete aos despus agreg a este Preludio una
partitura digna del frontispicio. De esas partes
agregadas las ms frecuentemente ofrecidas en los
conciertos son: el SCHERZO, el NOCTURNO, y el
INTERMEZZO, a ms de la muy popular MARCHA NUPCIAL.
FELIX MENDELSSOHN

La OBERTURA para el SUEO DE UNA NOCHE DE VERANO

se toc pblicamente por vez primera en febrero
de 1827. En 1843 el rey de Prusia pidi a Mendelssohn
que compusiera msica incidental para la obra
de Shakespeare. Doce nmeros adicionales compuso
Mendelssohn. EL SUEO DE UNA NOCHE DE VERANO de
Shakespeare se present en Postdam, con la msica
incidental de Mendelssohn, el 14 de octubre de 1843.

Hoy se escucha, de EL SUEO DE UNA NOCHE DE

VERANO, la OBERTURA seguida del SCHERZO, el NOCTURNO,
el INTERMEZZO y la MARCHA NUPCIAL.
Algn musiclogo francs se refiere en estos
trminos a estas partes de la obra:
OBERTURA: Lentos acordes en las maderas. El staccato de los

violines hace soar en el charloteo areo de los Elfos y de los Silfos,

habitantes del ferico reino de Oberon, rey de los Genios del aire...
SCHERZO: Sirve de preludio a las escenas fantsticas de la noche de

San Juan... El motivo primero (flautas y otras maderas) lo toman

luego las cuerdas, y sus desarrollos llenan este trozo notable por la
ligereza y la animacin de la orquesta. El solo final de la flauta,
en staccato, es pgina celebrrima...
NOCTURNO: Una trompa, de dulce voz, canta en esta noche de

encantamiento en que los personajes de este cuento de hadas

duermen bajo la vigilancia de Puck...
INTERMEZZO: Los grupos de maderas y de cuerdas se reparten el

motivo meldico... Veloces fragmentos, vivaces respuestas... Es que,

en efecto, los amantes extraviados en la noche, Lisandro y Hermia,
Helena y Demetrio, se huyen y se persiguen... Y luego viene
la MARCHA TRIUNFAL...

Interpretadas por la Orquesta de Cleveland dirigida

por Artur Rodzinski, se escuchan estas partes de la
msica incidental compuesta por Mendelssohn para
EL SUEO DE UNA NOCHE DE VERANO, de Shakespeare:

OBERTURA - SCHERZO - NOCTURNO - INTERMEZZO

TRIUNFAL.

MARCHA

(actualmente de 69
aos) es un infatigable compositor de sinfonas
(hasta el ao 1943 llevaba compuestas 24...) Miaskovski
estudi con Rimski-Korsakov, Liadov y Glier.
Sus obras muestran una mezcla curiosa de
romanticismo germano y de nacionalismo ruso. En sus
ltimas obras, como compositor lleno de honores por
el Soviet, ha retornado a la inspiracin folklrica.
NIKOLAI YAKOVLEVICH MIASKOVSKI

De Miaskovski se va a escuchar la SINFONA N 21,

en Fa sostenido menor, opus 51, compuesta en 1940
y tocada por vez primera en Moscu el 16 de noviembre
de ese ao. Es una Sinfona en un movimiento y se
llama tambin SINFONA-FANTASA. La toca la Orquesta
del Estado (URSS) y la dirige el maestro Rahklin.
La SUITE DE PROTEO de Darius Milhaud
(msica incidental para una pieza de Paul Claudel)
fu tocada por vez primera en Paris el 24 de octubre
de 1920 en uno de los Conciertos Colonne.
La dirigi Gabriel Piern.

Milhaud escribe lo siguiente en relacin con la

SUITE: PROTEO de Paul Claudel es un drama satrico, una violenta
mezcla de alegra truculenta y de poesa. Yo compuse tres versiones
distintas para la obra de Claudel. La primera para coros
y orquesta. La segunda para pequea orquesta. En 1919 se anunci
la produccin del PROTEO y se me pidi que ampliase la msica
primitiva: le agregu algunos preludios y emple una orquesta ms
numerosa...El poema dramtico de Claudel se ha descrito como:
la pintura, con patetismo conmovedor y expresin lrica, del amor
sin esperanzas del viejo Proteo hacia una jovenzuela...
Adems es, tambin, un episodio poemtico satrico, una burla, una
mofa que ataca al infeliz enamorado, desde y por todas partes:
lo asaltan hasta los pjaros del aire y las focas del mar.
En la mitologa griega, PROTEO era un viejo profeta (sic)
que habitaba una isla del mar Egeo y atenda el rebao de focas
de Poseidn, dios marino. Poda convertirse, l mismo,
en cualquiera bestia de los elementos: de ah el adjetivo protico.

La SUITE DE PROTEO de Milhaud se compone de cinco

partes. Empieza con una OBERTURA, en ritmo de tango
-habanera, seguida por un rpido PRELUDIO Y FUGA
(para cobres, sostenidos por el resto de la orquesta).
En el drama de Claudel, la escena descrbese as:
La Comida de las Focas (tumulto, batalla, espumas
amontonadas, corvetas de las focas, que se arrojan,
desde las cimas de los riscos, a las aguas y a las nieves
de turquesa. Gritar, trompetear, aporrear de colas y de
aletas. Todo esto exprsalo la msica). Una amable
PASTORAL viene luego, y, en seguida, el NOCTURNO,
composicin que concese tambin en una versin

para piano y violn, intitulada LA PRIMAVERA. Esta parte

refirese a una Bacanal nocturna que ocurre en
el poema de Claudel. Un FINAL, de carcter brillante
y enrgico, cierra la SUITE.
La segunda suite sinfnica, o SUITE DE PROTEO,
de Darius Milahud la interpreta la Orquesta de San
Francisco dirigida por Pierre Monteux.
25 I 1950
CONCIERTO HECTOR BERLIOZ

Este breve Concierto Berlioz lo integran dos de sus

obras ms conocidas y justamente clebres. Son ellas
la SINFONA FANTSTICA y la OBERTURA de EL CARNAVAL
ROMANO.

De su pera BENVENUTO CELLINI, silbada en Paris

en 1838, tom Berlioz aos ms tarde un tema: el de un
saltarello, danza endiablada, y de l hizo el motivo
principal de una pieza sinfnica, la OBERTURA
de EL CARNAVAL ROMANO, una de las ms significativas
pginas del romanticismo musical. Dos otras melodas
prestadas a la misma pera concurren a la construccin
de esta truculenta fantasa (calificativo que le d a la
OBERTURA un crtico francs). Comienza la OBERTURA
con un estallido de alegra: el saltarello, pero trunco:
lo corta un silencio burln, seguido de risas trinadas
por los violines y las maderas. Nuevo silencio...

Se eleva ahora una dulce cantilena (corno ingls) que

opone a las befas de la multitud un canto de amor,
tranquilo y profundo. Ms adelante ese mismo canto
dialoga consigo mismo en forma de canon en el que
las dos melodas, idnticas, se persiguen sin reunirse.
Luego: ruidos de fiesta, discretos primeramente,
crecientes despus, y se desencadena la embriaguez
popular. Nueva clama. Con el ritmo persistente
del saltarello torna el canto expresivo (en los vientos)
y por ltima vez en los trombones, pervertido,
casi espantable, mientras recomienza el remolineo
de la fiesta.
Se escucha la OBERTURA de EL CARNAVAL ROMANO de
Hctor Berlioz, a la Orquesta Filarmnica de Londres,
dirigida por Sir Thomas Beecham.
La SINFONA FANTSTICA de Berlioz es una de las
obras ms originales y sorprendentes en la historia de
la msica. Fu compuesta en tres meses, entre enero
y abril de 1830, pero utiliz en ella Berlioz msica
compuesta con anterioridad. Por ejemplo LA MARCHA
AL CADALSO (cuarto movimiento) tomada de la marcha
de los guardias, de su pera LOS JUECES FRANCOS.

Turner dice que

la SINFONA FANTSTICA es tan genuina

como creacin musical, enteramente musical y nada ms,
como cualquier cuarteto de Mozart o sinfona de Beethoven.
Es definitivamente convincente, y vive desde el primer comps hasta
el ltimo. Es, en el ms estricto significado del trmino, una obra
maestra y completamente comprensible sin ninguna palabra de
explicacin o programa.

Agrega Turner que sin faltar a la verdad, ningn compositor

ha escrito jams nada igual, ni antes ni despus, ni har nada como
ella en el futuro. Esto se debe a que la SINFONA FANTSTICA
es Berlioz as como la NOVENA SINFONA o la SONATA
HAMMERKLAVIER son Beethoven. Y ni el uno ni el otro volvern
otra vez.

La SINFONA FANTSTICA se toc por vez primera en

Paris, en el Conservatorio, el 5 de diciembre de 1830,
bajo la direccin de Berlioz.
La

GRAN SINFONA FANTSTICA,

o sea los EPISODIOS DE

LA VIDA DE UN ARTISTA, es obra que se basa en el
siguiente programa:
Primer Movimiento: ENSUEOS Y PASIONES se
compone de un Adagio seguido inmediatamente de un
extenso Allegro: Olas de pasiones, ensueos sin
objeto, pasiones delirantes con caractersticos accesos
de ternura, celos, furor, miedo, etc., etc.

Segundo Movimiento:
arrebatadora.

BAILE

msica brillante y

Tercer Movimiento: ESCENAS EN EL CAMPO

Adagio: pensamientos de amor y de esperanza,
turbados por sombros presentimientos.
Cuarto Movimiento: MARCHA AL SUPLICIO msica
hosca y falaz. Quinto Movimiento: SUEO DE UNA NOCHE
DE AQUELARRE...

Schumann dijo que el

programa de la FANTSTICA poda

ser ignorado, pero que no poda cambiarse una nota de la partitura
sin daarla.

La Orquesta de Cleveland dirigida por Artur

Rodzinski, toca la SINFONA FANTSTICA de Hector
Berlioz.
8 II 1950
UNA SINFONA Y UN CONCIERTO
Schubert - Saint-Sans

Si se cuenta la SINFONA DE GASTEIN, extraviada, seran

nueve las sinfonas de Franz Peter Schubert. Las ms
de ellas son obras de su extrema juventud, de cuando
el compositor dispona de la orquesta de aficionados
del Convictorio, y, por lo tanto, tena oportunidad
de ensayarlas con elemento instrumental.

La PRIMERA SINFONA de SCHUBERT, en Re mayor,

la termin en octubre de 1813, a los 16 aos.
En 1815 compuso dos sinfonas, en Si bemol y en Re.
La CUARTA, en Do menor, la llamada TRGICA,
representa un importante progreso y es posible
que la SINFONA EN DO MENOR (la 5) de Beethoven,
obra preferida de Schubert, influyera en ella.
Fu compuesta la TRGICA en 1816 y a fines de ese ao
comenz su QUINTA SINFONA, en Si bemol,
de instrumentacin muy sencilla, sin trompetas
ni timbales, destinada seguramente a ser interpretada
por una orquesta de aficionados. Esta QUINTA SINFONA
de Schubert se escuchar hoy.
Tovey anota:

Por los tiempos en que Schubert tena 18 aos

era ya autor de cinco sinfonas: de ellas, la quinta, en Si bemol,
que es la perla de gran precio. Esta sinfona, ahora la ms popular
entre las juveniles de Schubert, fu descubierta hacia 1867.
Es muy mozartiana. Cuatro compases de introduccin preceden al
ALLEGRO. El segundo movimiento, ANDANTE CON MOTO, se inicia
con una bella meloda, reminiscente del ROND de la SONATA EN
FA, para violn, de Mozart. El MINUETO y el TRIO recuerdan as
mismo a Mozart (MINUETO de la SINFONA EN SOL MENOR, K550).
El FINAL --Allegro vivace-- en forma de primer movimiento
de sonata, con dos temas principales, que se pasean alegremente
a todo lo largo del movimiento... En toda la sinfona perdura
el delicioso espritu juvenil de Schubert, y es ella, en verdad,
una pequea obra perfecta.

La Orquesta Sinfnica de Londres dirigida por

Sir Thomas Beecham, interpreta la QUINTA SINFONA,
en Si bemol, de Franz Peter Schubert, que consta
de estos movimientos: ALLEGRO - ANDANTE CON MOTO
- MENUETO - ALLEGRO VIVACE.

compuso dos conciertos para

violoncello y orquesta, el primero de los cuales figura,
desde su estreno, en el repertorio de los conciertos.
Es el CONCIERTO EN LA MENOR, opus 33, escrito en 1872,
tocado por vez primera por el cellista Telbcque
(a quien lo dedic) el 19 de enero de 1873, en un
Concierto del Conservatorio de Paris. El segundo
concierto para cello, de Saint-Sans, es del ao 1902.
CAMILLE SAINT-SANS

El CONCIERTO EN LA MENOR, opus 33, de Camille Saint

-Sans, no consta de tres o cuatro movimientos, como
es lo usual, sino de uno solo, eso s, con varias
secciones, de ritmo y tiempo diferentes. O en otros
trminos: de tres partes tocadas sin interrupcin:
la tercera de ellas toma elementos de la primera. Este
concierto es obra vehemente, arrebatada, que impone
al violoncellista una difcil carrera de campeonato...
La primera y la ltima partes del concierto son muy
rpidas; la parte intermedia es una especie de minueto.
Las tres o cuatro secciones del CONCIERTO EN LA MENOR
opus 33 de Saint-Sans para violoncello, son estas:
ALLEGRO NON TROPPO - ALLEGRETTO CON MOTO - TEMPO

Lo interpretan: el cellista
William Squire y la Orquesta Hall, dirigida por
Hamilton Harty.
PRIMO Y UN POCO MENOS VIVO.

15 II 1950
CONCIERTO LUDWIG VAN BEETHOVEN

A base de dos obras suyas muy conocidas,

aunque la segunda de ellas --antes de ser grabada en
discos-- no tnto, por requerir intrprete --la soprano-de alta calidad.
Desde

1784,

a los catorce, Beethoven haba escrito

un CONCIERTO EN MI BEMOL PARA PIANO Y ORQUESTA, que,
con el primer movimiento inconcluso de otro concierto
en Re mayor, fu publicado ha pocos aos. Parece que
el propio Beethoven, voluntariamente, se despreocup
de esos ensayos.
Sus dos primeros conciertos para piano, en Si bemol opus 19 y en
Do mayor opus 15, no tienen sino un inters relativo, y Beethoven
mismo convena en ello: brillaba ms, entonces, como pianista
que como compositor, pero, hasta su tcnica, parece hoy anticuada
y un poco infantil --dcelo Chantavoine--.

El CONCIERTO EN SI BEMOL, segundo en orden de

publicacin, precede al otro en orden de composicin.
Ambos conciertos ofrecen un mismo plan: un ALLEGRO,
un ADAGIO, un ROND. Las mismas alternativas de solo
y de tutti, los mismos procedimientos en el desarrollo.

En el primer movimiento de ambos, una larga

Introduccin orquestal expone los temas principales.
El piano entra con un nuevo tema, y, alternando con
el tutti, unas veces domina a la orquesta, otras le sirve
de acompaamiento. Antes de los ltimos compases
del final interviene la Cadencia obligada, que, segn
la costumbre, se dejaba a la inspiracin del solista.
Beethoven quiso, es cierto, romper con ella y compuso
l mismo, y tres veces, la Cadencia del CONCIERTO EN DO
MAYOR que hoy se escucha. Los ADAGIOS en ambos
conciertos son notables y de severa inspiracin.
El de ste CONCIERTO OPUS 15, es un LARGO en Fa menor.
Los RONDS, casi iguales en cuanto a la forma en
ambos conciertos, ofrecen tres repeticiones, confiadas
siempre al piano. El ROND del CONCIERTO EN DO MAYOR
opus 15, ofrece interesantes modulaciones y temas muy
diversos. Termina con una muy brillante CODA.
Se escucha hoy el SEGUNDO CONCIERTO PARA PIANO de
Beethoven --cronolgicamente-- o sea su PRIMER
CONCIERTO, opus 15 en Do mayor. Arturo Schnabel es el
solista y lo toca con la Orquesta Sinfnica de Londres.
Dirige Malcolm Sargent.
La Escena y Aria, AH! PERFIDO PERJURO!, para voz de
soprano con acompaamiento de orquesta, opus 48
(segn von Lenz) u opus 65 de Beethoven,
fu compuesta durante un viaje a Praga (1796)

para la cantatriz Josepha Dusek. Su autor la dedic

a la Condesa Clri.
(tal es su ttulo) pinta, describe,
a una amante desdeada, que comienza por conjurar
la justicia celeste contra el traidor y prfido que
la abandonara; luego modifica su actitud, y suplica
y declara que va a morir, y, finalmente certifica, como
loca de angustia, que nunca mujer alguna fu tan digna
de lstima como ella. La obra es larga, pero todos esos
sentimientos, todas esas impresiones, los expresa
Beethoven con una tal variedad de colorido y de
moviemiento (es muy mozartiana, adems) y una tal
fuerza de pasin que no hay lugar, en esta ocasin,
de quejarse por la longitud..., sobre todo si la ejecucin
es digna de la obra, lo que no es frecuente, pues es
muy difcil.
LA GRAN ESCENA

opus 65 de Beethoven est

interpretada de maravilla en la versin que hoy se
escucha, a cargo de la soprano Kirsten Flagtad y la
Orquesta de Filadelfia, dirigida por Ormandy.
AH PRFIDO, PERJURO!

1 III 1950

CONCIERTO JOHANNES BRAHMS

En cierto sentido las VARIACIONES para orquesta sobre

un tema de Haydn, de Johannes Brahms, le sirvieron
de preludio o ejercicio preparatorio de sus cuatro
sinfonas, aunque ya hubiera compuesto las SERENATAS
opus 11 y opus 16, catorce aos antes.
Las VARIACIONES fueron compuestas en 1874.
El Tema variado por Brahms, conocido con el nombre
de CORAL DE SAN ANTONIO, lo tom de un DIVERTIMENTO
de Haydn para instrumentos de viento. Se presenta el
tema en toda su simplicidad, su ingenuidad, con una
instrumentacin que recuerda la de Haydn. La meloda
es de carcter netamente popular, y las variaciones
concebidas segn el procedimiento de la gran
variacin beethoveniana. Consta la obra de ocho
variaciones y un final.
Se escuchan las VARIACIONES SOBRE EL CORAL DE SAN
ANTONIO DE HAYDN, para orquesta, opus 56a de Johannes
Brahms, interpretadas por la Orquesta Filarmnica
de Londres. Director Felix von Weingartner.
Con el TRO PARA PIANO, CLARINETE Y VIOLONCELLO, en La menor,
opus 114 compuesto en 1892 por Brahms, nos encontramos al fin
(dice el seor Landormy) en presencia de una obra de vala,
obra seria, an austera en parte, de discreta emocin y muy
penetrante, y de notable euritmia. El timbre noble, potico, elegaco,

del clarinete inspir a Brahms ideas musicales que precisamente

traducan sus particulares pensamientos. El ADAGIO, en especial,
es pgina de primer orden. Un carcter (agrega Landormy)
puede llegar a la grandeza por la serenidad de su desprendimiento,
de su resignacin, tan bien como por medio de los impulsos
tumultosos de la pasin. Brahms lo comprueba en esta obra.

Consta el TRO EN LA MENOR opus 114 de Brahms

de cuatro movimientos: ALLEGRO - ADAGIO - ANDANTINO
- ALLEGRO. Lo interpretan Ralph McLane (clarinete),
Sterling Hunkins (violoncello) y Milton Kaye (piano).
10 V 1950
CONCIERTO CLAUDIO AQUILES DEBUSSY

La SEGUNDA SONATA de Debussy fu compuesta

rpidamente: de fines de septiembre a mediados de
octubre de 1915. Se toc el 21 de abril de 1917 por el
flautista Manouvrier, el violinista Jarecki y el arpista
Pierre Jamet. Debussy la haba proyectado para flauta,
oboe y arpa. En la SONATA-TRO de Debussy se expande
ampliamente la meloda, el juego rtmico es vivo y la
armona audaz, pero infinitamente dulce.
Consta de tres partes la SONATA: PASTORAL- INTERLUDIO
y FINAL. El INTERLUDIO (tempo di Minuetto) que une
la PASTORAL al principio del FINAL, se funda en una
meloda flexible, serpentina, de ritmo y modo
igualmente fciles y deslizantes. Se escucha la

de Debussy, la SONATA-TRO, tocada

por Moyse --flauta--, Merckel --viola-- y Lily Laskine
--arpa--.
SEGUNDA SONATA

EL MARTIRIO DE SAN SEBASTIAN,

solicitado a Debussy
por la bailarina Ida Rubinstein, para quien haba
escrito DAnnunzio la obra, en un francs arcaico y
barroco, es una obra compuesta de prisa. No obstante,
la msica de EL MARTIRIO DE SAN SEBASTIAN produjo
a quienes entonces la escucharon --en 1912-una impresin inolvidable. En cuanto a la tragedia
de DAnnunzio, a pesar de ruidosa propaganda,
se hundi en glacial indiferencia. En cuanto a la
msica compuesta para ella por Debussy, transformada
por Andr Caplet en SUITE SINFNICA, al ser despojada
de sus elementos vocales, perdi en esa versin
de concierto sus virtudes esenciales.
Con todo, EL MARTIRIO DE SAN SEBASTIN, an en esta forma,
es una obra maestra todava no revelada en concepto de

Vuillermoz.
De EL MARTIRIO DE SAN SEBASTIAN, de Debussy,
se escucha esta serie de fragmentos sinfnicos:
EL PATIO DE LOS LISES (Preludio); DANZA EXTTICA (escena
tercera); FINAL (del acto I); LA PASIN (escena cuarta del
acto III); y EL BUEN PASTOR (Preludio del acto IV).

La interpretacin, a cargo de la Orquesta del

Conservatorio de Paris dirigida por Piero Coppola.
La SUITE de Debussy, EN BLANCO Y NEGRO, es una obra
llena de alusiones a la guerra (fu compuesta en 1915).
Pone como lema del primer trozo unos versos
anodinos de ROMEO Y JULIETA de Gounod: Quien se queda
en su sitio, sin bailar, de alguna desgracia, muy paso se acusa:

es una irnica alusin a los emboscados.

Este

primer

trozo constituye una visin tumultuosa

(Gil Marchex) cuyo ritmo rpido arrastra, confundindolos,
fragmentos de valses y mazurcas en tanto resuenan en la lejana
marchas guerreras.

Encabezan la segunda parte --trozo muy lento,

sombro y desesperado, en memoria del subteniente
Gharlot, muerto el 3 de marzo de 1915--, los siguientes
versos de la BALADA CONTRA LOS ENEMIGOS DE FRANCIA de
Villon: Prncipe: llevado sea por los siervos de Eolo, a la selva
donde reina Glaudco, donde sea privado de paz y de esperanza,
--porque es indigno de poseer virtudes--, quien malquiera el Reino
de Francia.

Esta segunda parte es una de las ms conmovedoras

obras compuestas por Debussy en las postrimeras
de su vida.

La tercera parte, dedicada a Stravinski, es un

comentario del poema de Charles DOrlans Invierno,
eres un bribn, sobre el cual Debussy ya haba escrito
un coro. La msica evoca el doloroso invierno,
tan temible para los ejrcitos en derrota,
no slo en Flandes y en Francia, sino tambin en Rusia
(un poco ms).
Esta SUITE de Debussy, EN BLANCO Y NEGRO es una
obra de curiosa y extraordinaria unidad, no obstante.
La SUITE de Debussy, para dos pianos, la interpretan
Ethel Bartlett y Rae Robertson. Sus movimientos:
CON MPETU - LENTO, SOMBRO - SCHERZANDO.
EL MAR,

de Debussy, es obra sumamente conocida.

De manera que es ocioso insistir en ella por extenso.
Son tres bocetos sinfnicos compuestos entre 1903 y
1905, tres bocetos, tres marinas, compuestos a base de
sus recuerdos.
Se titulan las tres partes: DEL ALBA AL MEDIODA EN EL
MAR - JUEGOS DE OLAS, y DILOGO DEL VIENTO Y DEL MAR.
No son meramente descriptivos los trozos: despiertan
en la imaginacin, con rara fuerza potica,
impresiones, ms que visiones.
24 V 1950

CONCIERTO HAENDEL

Numerossimos son los Conciertos de Haendel.

Conciertos de toda ndole y para muy diversos
instrumerntos o grupos de instrumerntos. La msica
instrumerntal de Haendel y principalmente sus Sonatas
y sus diversos Conciertos deben considerarse como
el perfeccionamiento de las formas especficamente
italianas de esos gneros, por la elevacin de las ideas
como por el brillo y el vigoroso virtuosismo de su
composicin. El CONCERTO GROSSO de Haendel con el
que se inicia este programa es el en Re menor, N 21.
Los 12 CONCERTI GROSSI del opus 6 fueron compuestos en
el increible breve espacio de tiempo de tres semanas:
es decir, entre el 29 de septiembre y el 20 de octubre
de 1739.
La espontaneidad del pensamiento musical de
Haendel y el alto nivel de inspiracin sostenida en
todos ellos y en todos sus movimientos, le aseguran
a los CONCERTI GROSSI un puesto de preferencia
permanente en el repertorio de las orquestas y la
admiracin de incontables amantes de la msica,
generacin tras generacin.
Consta de cinco movimientos el CONCIERTO N 21 de
Haendel, en Re menor: OBERTURA - ALLEGRO - ARIA
- GAVOTA y ALLEGRO. Se escucha interpretado por la

Orquesta Sinfnica de Chicago, dirigida por Desir

Defaw.
El CONCIERTO PARA ORQUESTA Y RGANO que viene
ahora, es un arreglo de Sir Hamilton Harty de un
concierto en Re mayor, llamado CONCIERTO B
y publicado en el volmen 47 de la HAENDEL
GESELLSCHAFT. Es un concierto fuera de las series ms
conocidas. Es este un breve CONCIERTO que se escucha
interpretado por Harold Dawer --al rgano-- y la
Orquesta Sinfnica de Londres. Dirige Sir Hamilton
Harty.
Haendel compuso varios CONCIERTOS PARA OBOE Y
ORQUESTA. En dos de ellos utiliz Fugas de obras suyas
para instrumentos de teclado. De esos Conciertos para
oboe de Haendel se escuchan dos en este programa.
El CONCIERTO N 1, en Si bemol mayor consta de cuatro
movimientos: ADAGIO - ALLEGRO - SICILIANA (Largo)
y VIVACE. Lo interpretan Leon Goossens --oboista-y la Orquesta Filarmnica de Londres. Dirige Eugene
Goossens.
El CONCIERTO de Haendel para oboe y orquesta N 3,
en Sol menor, es tambin de cuatro movimientos:
GRAVE - ALLEGRO - SARABANDA (Largo) y ALLEGRO.
El oboista es Mitchell Miller y lo toca con la Orquesta
C.B. dirigida por Barlow.

La

compuesta de trozos tomados de la pera

ALCINA
de Haendel que hoy se escucha,
es transcripcin de Whittaker, y consta de estas partes:
MSICA DE SUEO (del acto II); ENTRADA DE LOS SUEOS
SUITE

AGRADABLES - ENTRADA DE LOS SUEOS AMENAZANTES

- ENTRADA DE LOS SUEOS AGRADABLES ASUSTADOS
- COMBATE DE SUEOS AGRADABLES Y TRISTES - MSICA DE
BALLET - Entrada del
- GAVOTA - MINUETO.

acto tercero:

GAVOTA SARABANDA

(Texto inconcluso) 14 VI 1950

OBRAS DE FRANCK y ANTON DVORAK

Dos POEMAS SINFNICOS de Franck, en primer trmino,

y luego un CONCIERTO de Dvorak, se ofrece como
programa de hoy.
El CAZADOR MALDITO, de FRANCK, es un poema
sinfnico de caluroso romanticismo, en concepto
de Chantavoine, en l traduce el compositor,
musicalmente, una BALADA del poeta alemn Brger,
que as puede resumirse: En las riberas del Rhin,
a pesar de la santidad de la maana del domingo,
que puntualiza el sonar de las campanas, un noble hace
sonar la trompa de caza y parte a su empresa
cinegtica. Cruza por sobre trigales, landas y praderas.
En vano, y en varias ocasiones, una voz conjralo
intentando detenerlo y propugnando por hacerle
observar el recogimiento del da santo. El conde nada
quier oir y prosigue en su cabalgata. Sbito, el conde

encuntrase solo. Su caballo no quiere avanzar.

El cazador sopla su trompa, que enmudece.
Una lgubre voz, implacable, le maldice por su
sacrilegio. Brotan llamas por doquiera. El conde,
enloquecido de terror, contina su carrera sin trmino,
hostigado por los demonios.
La Orquesta Sinfnica de Chicago, dirigida por
Desir Defaw, interpreta El CAZADOR MALDITO, poema
sinfnico de Cesar Franck.
Compuso Franck, entre los aos 1887 y 1888, dos
aos antes de su muerte, su poema sinfnico PSIQUIS,
para orquesta y coros. Sbese que la leyenda de PSIQUIS
representa --ms o menos-- en la mitologa griega
pagana, lo que en el ANTIGUO TESTAMENTO es la historia
de Eva y del Paraso Perdido. Psiquis, amada de Eros,
dios del Amor, no debe tratar de descubrir la faz de su
amante. Olvida Psiquis su promesa y como castigo, se
ve privada por siempre de ver y concocer el ms all.
En griego, Psiquis significa Alma: la historia de
PSIQUIS simboliza --entonces-- la elacin y la cada del
alma humana. Modific Franck la leyenda, y le d un
desenlace ms feliz, que le inspira --quiz-- la idea
cristiana de la Redencin: el Amor perdona y Psiquis
asciende a los cielos, en una apotesis, con su esposo
inmortal. Son cuatro las partes de PSIQUIS, el poema
sinfnico de Franck. De ellas se omite en esta

grabacin la tercera: EL SUEO DE EROS. Se presentan las

tres restantes, a saber: EL SUEO DE PSIQUIS - PSIQUIS
ARREBATADA POR LOS CFIROS, y PSIQUIS Y EROS. Interpreta
la obra de Franck, la Orquesta Sinfnica de Chicago,
dirigida por Desir Defaw.
El CONCIERTO de Dvorak ofrecido es el celebrrimo
para violoncello, en Si menor, opus 104, compuesto
en 1895. Este CONCIERTO de Dvorak se compone de tres
partes, desarrolladas en vasto dilogo entre el
instrumento solista y la orquesta.
La primera parte se inicia con un tema vigoroso
y asaz inquieto al que responde, pronto, un tema ms
tranquilo y ensoador. En la segunda parte,
la alternatividad de los dos sentimientos se invierte.
Su comienzo es plenamente sereno, y es despus
cuando interviene un elemento a la vez ms
melanclico y ms animado. La tercera parte, ms
viva, es francamente popular por sus temas y sus
ritmos. Algunos ecos del primer trozo reaparecen, pero
slo para ser barridos por el violento impulso final: as
es como --dice Chantavoine-- los recuerdos tristsimos
brranse en ocasiones al soplo de ese buen humor que
a veces toma gustoso el tono popular, como en
Dvorak.

Interpretan el CONCIERTO EN SI MENOR, opus 104, para

violoncello y orquesta de Anton Dvorak, Pau Casals,
solista, y la Orquesta Filarmnica Checa dirigida
por Georg Szell.
Finaliza este concierto Franck-Dvorak, con el CORAL
N 3, en La menor, de Franck, interpretado por
el organista Guy Weitz.
19 VII 1950
CONCIERTO NICOLAI RIMSKI-KORSAKOV

Rimski-Korsakov es uno de LOS CINCO de la escuela

rusa moderna (de hace ya ochenta aos...) El ms
universalmente alabado de ellos, si n el ms grande:
que ste es Musorgski, sin duda.
Dos obras grandes de Rimski y otra de menor
importancia y magnitud, integran este programa.
Que se inicia con ANTAR. La SUITE SINFNICA ANTAR, opus
9, se llam primeramente SEGUNDA SINFONA de Rimski.
Pero su autor dijo:

Es errneo llamar Sinfona a ANTAR.

Mi ANTAR es un poema, una Suite, un Cuento de hadas, una historia,
o la cosa que gustis..., pero no una Sinfona. Su estructura en
cuatro movimientos separados en todo lo que puede aproximarlo
a esa designacin. No tiene desarrollos temticos: slo variaciones
y parfrasis.

Es obra juvenil. La compuso Rimski de 24 aos

en 1868. Se toc por vez primera el 22 de marzo de 1869.
Antar fu un famoso poeta guerrero rabe del siglo
VI. En las ruinas de Palmira, habitadas por los espritus
de las tinieblas, se refugi Antar para huir de la
sociedad de los hombres, a quienes odia pues le
pagaron sus beneficios con la perfidia. Aparece una
gacela perseguida por un guila. Antar dispara su arco
y el guila cae. Huye la gacela. Duerme Antar... Suea
en un esplndido palacio, en el de Gul-Nazar, el hada
gacela a quien salvara y que, en reconocimiento,
le promete las tres alegras supremas de la vida...
Despierta Antar... y va a gozar de esas tres alegras.
Esta es la primera parte de ANTAR y es un ALLEGRO
GIOCOSO, precedido de un LARGO y seguido de un
ALLEGRETTO VIVACE. La segunda parte trata de
LAS ALEGRAS DE LA VENGANZA, es un motivo rtmico,
de rico movimiento. Es un ALLEGRO. La tercera parte,
ALLEGRO RISOLUTO ALLA MARCIA, trata de LAS ALEGRAS DEL
PODER. Es una especie de Marcha Triunfal. La cuarta
parte de ANTAR, describe la tercera de las alegras de la
vida. Es un ALLEGRETTO VIVACE, seguido de un ANDANTE
AMOROSO. Se trata de LAS ALEGRAS DEL AMOR...
Antar, vengado y poderoso, regresa a Palmira
y encuentra las delicias del amor. Pero Antar hizo que
su amante, el hada Gul-Nazae, le prometiera quitarle la
vida si le viera distrado de su pasin. Un da le su

amada en Antar, seales de inquietud. Cumple

su palabra y le lanza al corazn un filtro que lo quema.
Muere Antar en los brazos de su Amada...
Se escucha la SINFONA SEGUNDA de Rimski
-Korsakov, o sea la SUITE SINFNICA ANTAR, opus 9,
por la Orquesta Sinfnica de San Francisco dirigida
por Pierre Monteux.
La ms popular de las obras orquestales de Nicolai
Rimski-Korsakov, es, indudablemente la SUITE
SINFNICA SHEHERAZADA. Se basa en materiales de
LAS NOCHES ARABES o sea de LAS MIL NOCHES Y UNA NOCHE,
y su ttulo refirese a la esposa favorita del Sultn
Shariar. Todo esto es muy sabido de todas las gentes...
El primer episodio de la SUITE SHEHERAZADA, opus 35, de
Rimski-Korsakov, obra compuesta en 1881 y estrenada
el ao siguiente, se intitula EL MAR Y EL NAVO DE SINBAD;
el segundo episodio es EL CUENTO O RELATO DEL PRNCIPE
KALENDER; el tercero llmase EL JOVEN PRNCIPE Y LA
JOVEN PRINCESA. En las MIL NOCHES Y UNA NOCHE eran
hermano y hermana y se les conoca como LOS HIJOS DE
LA LUNA. La parte final tiene estos ttulos: FESTIVAL EN
BAGDAD. EL MAR. EL BAJEL RMPESE CONTRA UNA ROCA EN
CUYA CIMA EST UN GUERRERO SOBRE EL CABALLO DE
BRONCE...

La SUITE SHEHERAZADA popularizse por extremo

hacia 1911. Cuando los Ballets Rusos, con un escenario
no relacionado con el argumento que inpir a RimskiKorsakov. Se escucha la SUITE SINFNICA SHEHERAZADA,
de Rimski, tocada por la Orquesta Sinfnica de
Cleveland dirigida por Rodzinski.
6 IX 1950
CONCIERTO ROSSINI
Oberturas

Renense en este programa rossiniano oberturas

de muchas de las peras juveniles del famoso CISNE
DE PESARO, msico clebre si los hubo, hombre de buen
humor y reputado epicreo, adems. Oberturas
juveniles las ms de este programa, que incluye,
tambin oberturas de dos peras posteriores.
Como no se ignora, naci Gioachino Rossini
en febrero de 1792, por modo que tena veinte aos
cuando, en 1812, estren su ESCALA DE SEDA, en Venecia.
Para poder incluir todas las oberturas programadas,
no se parlar mucho de cada una de ellas ni del
argumento muy conocido de las peras a que
corresponden. As que se escucha la Obertura
de LA ESCALA DE SEDA de Rossini, tocada por la Orquesta
de la NBC dirigida por Toscanini.

Del ao 1813 es la pera de Rossini titulada EL SEOR

BRUSCHINO, bastante olvidada. Su obertura no tanto,
y es muy divertida, con efectos instrumentales bufos.
Se escucha la Obertura de EL SEOR BRUSCHINO,
de Rossini, por la Orquesta Sinfnica de la NBC
dirigida por el maestro Toscanini.
LA ITALIANA EN ARGEL,

tambin es del ao 1813.

El argumento de la pera es intrincadsimo y no
interesa para el caso, ya que slo ser escuchada
su obertura. La Obertura es alegre y muy vivaz.
La toca la Orquesta Filarmnica de New York.
Dirige el maestro Toscanini.
El universalmente clebre BARBERO DE SEVILLA es
obra de 1816. Y es intil decir nada de una pera tan
conocida de todas las gentes. Se estren en Roma,
en febrero de 1816, y su fracaso fu rotundo... por poco
tiempo. La Obertura de EL BARBERO es slo el vivaz
preludio de la accin comiqusima de la pera, sin
dependencia en sus temas. La haba usado
anteriormente en dos peras: ELISABETA, y AURELIANO.
La Obertura de EL BARBERO DE SEVILLA, de Rossini,
se escucha interpretada por la Orquesta de la NBC y la
dirige Toscanini.

Dos peras de Rossini, muy conocidas, son del ao

1817: LA CENICIENTA y LA URRACA LADRONA. O para mayor
exactitud LA GAZZA LADRA y LA CENERENTOLA.
LA CENICIENTA, estrenada en 25 de enero de 1817, es una
cima del arte de Rossini, en lo bufo. Su Obertura
es encantadora, rebosante de elocuencia. Se escucha
la Obertura de LA CENERENTOLA, de Rossini, tocada
por la Orquesta Sinfnica de la NBC y dirige Toscanini.
En mayo de

1817,

en la Scala de Milan, se estren

LA URRACA LADRONA, LA GAZZA LADRA, pera semi-bufa
de Rossini. La Obertura de LA GAZZA LADRA es de suma
importancia musical. Este preludio orquestal soporta
la comparacin con la Obertura --muy posterior-- del
GUILLERMO TELL. Toscanini dirige la Orquesta Sinfnica
de la NBC que toca la muy bella Obertura de LA URRACA
LADRONA de Rossini.
De dos obras posteriores de Rossini, SEMIRAMIS
y GUILLERMO TELL, se ofrecen las Oberturas. De TELL,
quiz, otro trozo orquestal del acto primero.
es pera ya olvidada, salvo su muy bella
y popular Obertura. Se estren la pera en el Teatro
Fenice de Venecia, el 3 de febrero de 1823. Y goz
de favor durante muchos aos.
SEMIRAMIS

La Orquesta Filarmnico-Sinfnica de New York,

dirigida por el maestro Arturo Toscanini, ejecuta la
Obertura de SEMIRAMIS, de Rossini.
es la pera ms seria de Rossini, con
fuerte influencia de Beethoven --dcese-- y no siempre
para ventaja suya... Se estren en Paris, el 3 de agosto
de 1829. La Obertura es --como en otras de sus peras-lo ms permamente. La Obertura consta de cuatro
partes. Su intruduccin representa el amanecer en los
Alpes. La segunda parte representa una tempestad
alpina. La calma de la tercera parte (todo esto
reminiscente de la SINFONA PASTORAL de Beethoven)
es la accin de gracias de los pastores. Es una Pastoral
como se supone. La parte final de la Obertura
representa la marcha de las tropas suizas...
GUILLERMO TELL

La Orquesta Filarmnica de Londres (dirigida por

Sir Thomas Beecham) toca la Obertura de GUILLERMO
TELL, de Rossini.
La danza PASO DE
SEIS del primer acto de GUILLERMO TELL, por la Sinfnica
de la NBC con Toscanini.
(anuncie Usted Seor Locutor, si hay tiempo):

13 IX 1950

CONCIERTO RICHARD STRAUSS

Johannes Wolf, dice:

El autor ms representativo en el
dominio del poema sinfnico y el que mayores impulsos ha sabido
darle es, indudablemente, Ricardo Strauss. Strauss no es ya un
simple experimentador en el terreno de las sonoridades orquestales
como Berlioz, ni carece de verdadera originalidad en sus temas
como Liszt; sus creaciones son infinitamente superiores a todo lo
que se escribi anteriormente en el gnero del poema sinfnico.
Gran melodista en su fantasa sinfnica DE ITALIA, escrita en 1886
durante un viaje por aquel pas, fino psiclogo en DON JUAN, en
TILL EULENSPIEGEL, en AS HABL ZARATUSTRA y en MUERTE Y
TRANSFIGURACIN, es de un realismo inaudito en sus momentos
descriptivos, especialmente en el DON QUIJOTE y en VIDA DE UN
HROE: adquiere en estas obras la disonancia un valor expresivo
extraordinario y absolutamente justificado estticamente.
En el aspecto formal ofrece el DON JUAN la estructura de la sonata,
el EULENSPIEGEL es un ROND, el DON QUIJOTE un tema con
variaciones.

Este Concierto Strauss se inicia con el sexto de los

POEMAS SINFNICOS, es decir con DON QUIJOTE, compuesto
en 1898 y cuyo ttulo exacto es VARIACIONES FANTSTICAS
SOBRE
UN
TEMA
DE
CARCTER
CABALLERESCO.
Las variaciones son diez. Una introduccin evoca
la atmsfera de los libros de caballera: entusiasmo,
galantera, espritu de aventura y de quimera.
Luego el combate contra los molinos de viento
y contra el rebao de carneros. Don Quijote conversa
familiarmente con Sancho Panza, luego ataca
a inocentes peregrinos. El hroe evoca a su bella

Dulcinea. La orquesta describe, luego, con cierta

irona, la cabalgata fantstica de los dos personajes
--Don Quijote y Sancho-- que se imaginan galopar por
las nubes cuando estn en el puro suelo, etc., etc.
Finalmente el encuentro de Don Quijote y los dos
frailes predicadores y el duelo final con el Caballero
de la Blanca Luna.
DON QUIJOTE,,

opus 35 de Ricardo Strauss escchase

tocado por la Orquesta de Pittsburg. Dirige Reiner
y actan como solistas Piatigorski --cello--, Temianka
--violn-- y Bakaleinikov --viola--.
La BURLESCA EN RE MENOR, opus 14, para piano
y orquesta, es obra juvenil de Strauss. Data de los aos
1885 y 1886. Por primera vez se toc el 21 de junio
de 1890. La compuso Strauss cuando era director
de orquesta en Mainingen. Su amigo y predecesor en
el cargo, Hans von Blow deca que la BURLESCA era
intocable y el mismo Strauss ms tarde, alude a ella
calificndola como total disparate. Es una obra muy
agradable y muy popular entre el pianista virtuoso
en busca de novedad. Claudio Arrau --piano-y la Orquesta Sinfnica de Chicago (Desir Defaw,
director) interpretan BURLESCA de Strauss.

DAFNE,

pera de Strauss, se estren en 1938 y es obra

maestra madurada en largos aos de estudio.
La compuso el ao anterior. Es pera en un acto.
De esta pera se escuchan dos fragmentos del final:
La Transfiguracin de Dafne. Apolo pide a Zeus
Kronida, el supremo dios helnico, que cumpla el ms
ntimo deseo de Dafne, transformndola en rbol.
Apolo la poseer, pero no como hombre, sino como
dios, cuando metamorfoseada en laurel se yerga en la
alturas. Dafne servir al eterno Febo Apolo, que por
toda la eternidad la amar, elevada a tan alta jerarqua,
y la besar cada maana con los primeros rayos de sol.
La noche se ha obscurecido por completo y cuando,
levantndose Dafne corre hacia el fondo, se transforma
sbitamente en un grandioso laurel, el rbol
consagrado a su hermano Febo Apolo. Mientras que
el himno de Apolo respira la virilidad y ritmo decisivo,
la msica se transforma en una ternura inefable. La luz
de la luna irrumple a travs de las nubes, envolviendo
todo en su resplandor argentado: Viento, viento, juega
conmigo! canta Dafne. Pjaros benditos, habitd en
m: Hombres... amigos, tomadme en signo de amor
inmortal... Este trozo de DAFNE y la invocacin de los
dioses por Apolo, se escuchan enseguida. Canta la
soprano Margarete Teschemacher. Canta el tenor
Torsten Ralf. La Orquesta del Estado Sajn.
Dirige el maestro Bohm.
27 IX 1950

OBRAS DE MOZART y BEETHOVEN

El CONCIERTO PARA PIANO EN LA MAYOR, K414 de Mozart,

ha sido calificado de perfecto en su diseo y pleno de
encanto juvenil. En 1782, fuera de dos RONDS, aparece
un grupo de tres conciertos de Mozart, para piano
y orquesta (K413, 414 y 415). El primero de los tres
Conciertos, en Fa mayor, tiene un MINU final,
se distingue por un encantador movimiento lento.
El tercero, en Do mayor, no es particularmente
llamativo. El segundo, en La mayor, se escuchar hoy.
Este Concierto fu compuesto en Viena, entre julio y
diciembre del citado ao de 1782. Cualidades deliciosas
de simplicidad expresiva, de refinada elegancia sobria,
caracterizan este Concierto.
El primer violn, acompaado por el segundo,
expone el tema. Luego irrumpe el tutti, escandido por
un llamado de los vientos. El piano ataca solo el tema
inicial. Siguen los desarrollos, los ritornelos.
Terminada la exposicin de la orquesta, el solista
vuelve al tema inicial. Este primer movimiento es de
acariciante suavidad. Quiz record Mozart a Juan
Cristin Bach al escribir el maravilloso ANDANTE de
este Concierto. ANDANTE de profunda ternura. El tema
lo exponen las cuerdas, y el solista reproduce
textualmente su comienzo. A este tema, de carcter
religioso, sigue una frase nueva de admirable

expresin muy mozartiana. El movimiento final es

graciosamente regocijado, de alegra que sonre, sin
llegar a rer abiertamente. El tema de este ALLEGRETTO
lo exponen, tambin, las cuerdas. El solista responde
con un nuevo tema. Se traba el dilogo entre los dos
protagonistas (piano y orquesta...). Con aire fcil y
ligero, este final es un modelo de construccin y de
dilogo musical, en que los dos intrpretes se lanzan
sus respuestas o repiten sus frases, cortndolas con
pausas que renuevan el espritu de tierno hechizo que
reina en todo el ALLEGRETTO.
Interpretan el CONCIERTO EN LA MAYOR, K 414, de
Mozart, Luis Kentner al piano, y la Orquesta Sinfnica
de Londres, dirigida por Sir Thomas Beecham,
baronet.
La DCIMA SONATA de Beethoven para piano y violn,
en Sol mayor, opus 96, es la ltima y ms encantadora
de sus obras en esta forma y para los intrumentos
dichos. Fu compuesta para el violinista Rode en el
ao 1812. Dice Scott que algo de su severidad y de su
etrea belleza se debe, indudablemente, al estilo
interpretativo de Rode.
Beethoven escribi al Archiduque Rodolfo en
diciembre de 1812: No me he apresurado mucho en el ltimo
tiempo slo por respeto

(texto incompleto) 25 IV 1951

POESA Y CANCIN
VERLAINE Y LA CANCIN

Esencialmente musical como es la poesa del Pobre

Lelin, lgico es el que haya sido Verlaine fuente de
inspiracin de innumerables compositores del gnero
--Lied, meloda o cancin: como queris llamarle--.
Gabriel Faur y Claudio Debussy, a la cabeza de los
msicos verlenianos; Mauricio Ravel, Ernesto
Chausson, Gabriel Dupont y Reynaldo Hahn --el
parisino venezolano-- a su zaga; autores tambin de
muy bellas melodas verlenianas. De donde se
desprende que no es fcil la seleccin, si se desea dar
muestras de los distintos compositores, en una sola
presentacin de poesas del Pobre Lelin convertidas
en canciones. Y muchas de las grabaciones de dichas
melodas son difcilmente obtenibles.
Este breve recital de canciones verlenianas se va
a iniciar con el COLOQUIO SENTIMENTAL, ltima poesa
del diminuto bello libro llamado FIESTAS GALANTES
(segundo de los de Verlaine, cronolgicamente).
Este es el texto de la poesa, segn la traduccin
de Alfonso Acevedo Daz, gran poeta nuestro,
prematuramente desaparecido

Por el jardn solitario y helado

dos formas dolorosas han pasado.
Muertos los ojos, exanges las venas,
dicen palabras que se oyen apenas.
En el jardn solitario y helado
evocan dos espectros el pasado.
Recuerdas, d, nuestra emocin sin par?
Y para qu la voy a recordar?
Por m tu pecho, como ayer lati,
palpita? An ves mi alma en sueos? No.
Oh! Cuando en raptos de dicha indecible
juntbamos las bocas! Es posible.
El da tan azul, la f tan pura!
Sin f vagamos por la noche obscura...
Por la avenida se alejaron lentos.
Slo la sombra oa sus acentos.

La meloda es de Claudio Debussy. Escuchemos

COLOQUIO SENTIMENTAL, cantado por la soprano Maggie
Teyte, acompaada al piano por Alfred Cortot.
pertenece tambin a las FIESTAS
GALANTES. De esta poesa nos es posible escuchar dos
versiones y de dos altsimos maestros de la cancin,
Gabriel Faur y Claudio Debussy. Y esta es la versin,
CLARO DE LUNA

en prosa, de CLARO DE LUNA de Verlaine, versin de

Manuel Machado, como las otras que se presentarn,
si no se expresa otro traductor.
CLARO DE LUNA

Vuestra alma es un exquisito paisaje,

que encantan mscaras y bergamascos,
tocando el lad y danzando, y casi
tristes, bajo sus fantsticos disfraces
Siempre cantando en el tono menor,
el amor triunfante y la vida oportuna,
parecen no creer en su felicidad,
y sus canciones se unen al claro de luna.
Al tranquilo claro de luna, triste y bello,
que hace soar a los pjaros en los rboles,
y sollozar extticos a los surtidores...
--los altos surtidores esbeltos, entre los blancos mrmoles

La primera versin es la de Debussy, cantada por

Maggie Teyte, y la segunda, mucho ms bella en mi
concepto, es de Gabriel Faur y la canta la soprano
Ninon Vallin. Escuchmoslas, con una breve pausa
entre ellas.
De los 21 poemas de LA BUENA CANCIN, la nmero 6
que empieza La luna blanca luce en el bosque es una
muy fina poesa leve y breve, de la que se presentan

dos versiones, de Faur la primera, y la segunda,

de Reynaldo Hahn.
Esta es la breve poesa de Verlaine:
La luna blanca luce en el bosque,
de cada rama parte una voz
s la enramada...
oh, bien amada!
Refleja el lago, profundo espejo,
la silueta del sauce negro
que el viento dora...
sua, es la hora!
Un tierno y vasto recogimiento
bajar parece del firmamento
que el astro irisa...
La hora exquisita!

La versin de Faur la canta el bartono Panzer

y al piano la seora Panzer-Baillot. La versin de
Reynaldo Hahn, la soprano Maggie Teyte y al piano
Alfred Cortot. Se escucharn con una breve pausa
entre ellas.
El libro de Verlaine, ROMANZAS SIN PALABRAS se
termina con seis ACUARELAS, la primera de las cuales se
titula GREEN. Hace parte de las ARIETAS OLVIDADAS de
Debussy, coleccin de seis canciones con letra de

Verlaine. Reynaldo Hahn, en su versin la llama

OFRENDA. Este es el texto del poema:
He aqu frutos y flores, hojas y ramas,
y he aqu mi corazn, que por vos, slo, late.
Oh! no lo desgarris con vuestras blancas manos,
y a vuestros bellos ojos la humilde ofrenda agrade.
Llgo cubierto an por el roco
que el viento matutino sobre mi frente hel.
Dejad que mi fatiga, a vuestros pies, descanse
y suee en dulces horas que la consolarn.
En vuestros senos jvenes dejada que mi cabeza
pose, sonora an por vuestros besos ltimos.
Dejad que all apacige sus tempestades buenas,
y que yo duerma un poco, ya que vos reposis...
(falta una pgina)
Y dejmosnos persuadir
del soplo halagador,
que hasta tus pies viene a rizar
las ondas de csped rojo.
Y cuando --solemne-- la noche
de los negros robles caiga,
--voz de nuestra desesperacin-el ruiseor cantar.

Si es posible se escuchar EN SORDINA de Verlaine,

segn Debussy, por la soprano Maggie Teyte, y en
seguida la misma poesa, segn Gabriel Faur, cantada
por Charles Panzer, bartono.
9 VIII 1945

GOETHE Y LA CANCIN
2 Serie

Del ao de 1810 son tres canciones, opus 83,

de Beethoven, con texto de Goethe. Son ellas:
VOLUPTUOSIDAD MELANCLICA - DESEO ARDIENTE y CON
UNA CINTA PINTADA DE FLORES. La segunda de ellas, DESEO
ARDIENTE o ASPIRACIN, es la menos interesante de las
tres, al decir de Henri de Curzon, quien encuentra las
otras dos de un bello estilo: VOLUPTUOSIDAD
MELANCLICA, pgina simple y penetrante. CON UNA
CINTA PINTADA DE FLORES, meloda delicada y pura,
de amable gracia. VOLUPTUOSIDAD MELANCLICA o
DELICIAS DE LA MELANCOLA, es una brevsima cancin,
con este texto:
No os agotis jams, no os agotis,
lgrimas del amor eterno!
Ah! cmo al ojo --hmedo an-parece el mundo muerto y desierto!
No os agotis jams,
lgrimas del amor desdichado!

Escuchmosla, cantada por la soprano Elisabeth

Schumann. Al piano, Georges Reves.

o CON UNA CINTA ADORNADA

DE DIBUJOS, es la otra cancin de este grupo, y dice as
Goethe:
CON UNA CINTA COLOREADA

Para m, con mano fcil,

los amables diosecillos de la primavera,
--divirtindose--, sembraron florecillas,
hojillas, en una cinta liviana.
Cfiro, llvala en tus alas;
v a ceirla en torno al traje de mi amiga,
y que ella se mire al espejo
con todo su ( )
Se ver rodeada de rosas,
ella misma jven como una rosa.
Una mirada, oh vida ma!
ser mi recompensa.
Comprte los sentimientos de mi corazn.
Dme libremente tu mano.
Y que la cadena que nos ate
no sea una dbil cadena de rosas

La canta Elisabeth Schumann, soprano; al piano

Georges Reeves.
Se pasa de Beethoven a Schubert en esta segunda
serie de canciones con texto de Goethe. Son muy
breves estas canciones: la primera se llama AMOR SIN
TREGUA:

Contra la nieve, la lluvia y el viento,

en las nieblas de los abismos,
a travs de las brumas, adelante, adelante,
sin tregua ni reposo!

A travs de los sufrimientos

prefiero abrirme un camino
antes que soportar las alegras de la vida:
toda la simpata del corazn por el corazn,
ah! cmo cra dolores extraos!
Cmo huir? Cmo esconderme en los bosques?
Todo sera intil!
Amor! t eres la corona de la vida,
la felicidad sin tregua!

Canta el tenor Julius Patzak, al piano Franz Rupp.

o MISTERIO pertenece al DIVN ORIENTAL
-OCCIDENTAL, en doce libros, de Goethe, y es uno de los
lieder de Schubert ms conocidos.El acompaamiento,
deliciosamente discreto, nos muestra dos enamorados
que, con el dedo sobre los labios, se recomiendan
el silencio, como si una ventura que no es secreta
perdiera parte de su encanto, as como se evapora
un perfume. Dice as el texto:
SECRETO

Todo el mundo se asombra

viendo el jugar de la pupila de mi bien amada:
yo, que estoy en el secreto,
muy bien s lo que quiere decir:
Porque ello significa:
yo amo a ste y no a aqul ni al de ms all
Buenas gentes: dejad vuestros asombros,
vuestros deseos!

S, con maravilloso poder, mira ella

a la redonda... pero es que trata solamente
de anunciar a su amigo la hora vecina del
amor!

Canta la soprano Elisabeth Schumann, al piano

Gerald Moore.
EL HIJO DE LAS MUSAS,

en la que parece que se hubiese

refugiado la alegra en un rayo de sol. EL HIJO DE LAS
MUSAS, otra de las canciones de Goethe y Schubert,
dice:
Correr por los bosques y las campias,
tararear mi cancioncilla,
tal es mi vida, y ante m todo pasa,
y se mueve a comps y se agita cadencioso...
La primera flor del jardn, el primer botn del rbol,
apenas puedo esperarlos: mis canciones los saludan,
y, cuando torna el invierno, canto an el sueo desvanecido.
Lo canto a lo lejos sobre la vasta llanura de hielo:
florece all el invierno en la belleza.
Tambin desaparece esta flor, y una nueva alegra
se muestra en las frtiles colinas.
Porque si encuentro bajo el tilo, reunida,
la juventud: la despierto en seguida.
El mocetn se atraganta. La torpe muchacha
danza con mi meloda.
Vosotras ponis alas a los pies y os llevis,
a travs de valles y colinas, lejos de su casa,

a vuestro favorito:
Oh, caras! oh, dulces Musas!
Cundo estar otra vez cerca de lla,
reposando sobre su corazn?

La soprano Elisabeth Schumann, canta EL HIJO DE LAS

MUSAS. Acompaa al piano Gerald Moore.
puede traducirse la
cancioncilla de Goethe, con msica de Schubert.
La impresin que resulta de una obsesin tan dulce la
convierte Schubert en una exquisita meloda.
La conclusin de la frase musical es tan encantadora
como original. Dice as la cancin:
OBSESIN

POR

LA

AMADA,

Yo pienso en ti cuando irradia la claridad

del sol sobre el mar, a mis ojos.
Yo pienso en ti cuando la luz de la luna
se refleja en las fuentes.
Te veo, cuando sobre el camino se levanta, a lo lejos, la polvareda;
En la noche profunda, cuando tiembla el viajero sobre la angosta
/ plancha
Es a ti a quien yo oigo, cuando con sordo murmullo suben las ondas
/ a lo lejos.
Al bosque tranquilo voy, a menudo, e intento oir, cuando todo calla.
Estoy contigo: tan lejos como puedas estar, ests cerca de m.
El sol declina. Pronto lucirn para m las estrellas:
Oh! si estuvieses aqu!

Tambin es Elisabeth Schumann quien canta esta

bella poesa de Goethe, este bello Lied de Schubert.
Esta segunda serie de Goethe y las canciones, termina
con dos lieder de Hugo Wolf, el de la trgica vida
transcurrida entre la locura y el genio. Dos lieder
de muy distinto gnero y estilo. Es el primero,
LA TUMBA DE ANACREONTE que pertenece al libro de
Goethe titulado IMITACIONES DE LA FORMA ANTIGUA o
POESAS QUE SE ACERCAN A LA FORMA ANTIGUA:

Aqu, donde florece la rosa,

donde la via se enlaza en torno al laurel,
donde se llaman las palomas
13 IX 1945
VERLAINE Y LA CANCIN

Para esta segunda serie de Melodas inspiradas

en poemas del Pobre Lelin, hse elegido el ciclo
de melodas de Gabriel Faur, LA BUENA CANCIN,
en el incluye nueve de las veintiuna breves poesias que
integran el fasciculo de Verlaine que lleva ese titulo.
Un diminuto libro de dos docenas de paginas,
dedicado a la que fue luego su esposa, a Matilde,
la de nombre Carlovingio.
Ese librillo data de 1870. El idilio hogareo de
Verlaine --como se sabe-- fu de muy poca duracin,
cosa de dos aos. El ciclo de melodas de Faur

apareci hacia 1892, cuatro aos antes de la muerte del

Pobre Lelin. Cuenta este ciclo foreano entre los ms
bellos, no slo de los del autor, sino en el gnero de la
cancin, y no slo de la cancin o meloda francesa.
Se inicia el ciclo LA BUENA CANCIN opus 61,
de Gabriel Faur, con esta meloda, cuyo texto,
en prosa --traduccin casi literal y nada literaria--(*)
es el siguiente:
Una santa en su aureola,
una Castellana en su torre,
todo lo que contiene la palabra humana
de gracia y de amor;
La nota de ro que deja or
una trompa en la lejana del bosque
--unida a la tierna altivez
de las nobles Damas de antao!
Y con ello, el insigne encanto
de una fresca sonrisa triunfal,
nacida entre alburas de cisne
y sonrojos de mujer-nia...
Visiones nacaradas, blancas, rseas
y una dulce armona patricia:
veo y entiendo todo esto
en su nombre carlovingio.

La segunda meloda del ciclo es la siguiente:

Puesto que crece el alba, pues que la aurora llega,
puesto que despus de huirme tanto la esperanza
quiere ya volar hacia m que la llamo y la imploro;
puesto que toda esta dicha quiere ser ma;
acabronse los funestos pensamientos,
acabronse los malos sueos, se acabaron
-sobre todo- la irona y el morderse los labios
y las palabras sin alma en que triunfaba el ingenio.
Atrs tambin los puos crispados y la clera
contra los tontos y los prfidos que encontramos.
Atrs el rencor abominable! Y atrs
el olvido buscado en brevajes execrados!
Porque quiero ahora, ya que un Ser de luz
ha vertido en mi noche esta claridad
de un amor, a la vez inmortal y primero,
por la gracia, por la sonrisa y la bondad,
quiero, guiado por vosotros, bellos ojos de dulce llama,
conducido por ti. oh mano en la que temblar mi mano!,
caminar recto, ya sea por senderos de musgo,
ya sea por camino de rocas y guijarros.
Si, quiero ir recto y tranquilo por la Vida,
hacia el fin a donde la suerte dirija mis pasos,
sin violencia, sin remordimiento y sin envidia.
Ser el deber feliz de los alegres combates.
20 IX 1945
* Traduccin de Len de Greiff?

MELODAS DE HENRI DUPARC

2 Serie

Los textos de las Melodas de hoy son de estos poetas:

Thophile Gautier para el LAMENTO, Jean Lahor para el
XTASIS y la SERENATA FLORENTINA, Armand Sylvestre
para el TESTAMENTO, para LA OLA Y LA CAMPANA, Franois
Coppe, para el SUSPIRO, Sully Prudhomme
y finalmente Robert de Bonnieres para LE MANOIR DE
ROSEMONDE. La poesa LAMENTO, de Theophile Gautier,
dice as en translacin casi literal y nada literaria (*):
Conocis la blanca tumba
en la que flota con sn doliente
la sombra de un pino?
Sobre el pino una plida paloma
--triste y sola--, ante el sol poniente
canta su canto.
Se dira que el alma despierta
llora bajo la tierra y en unsono
con la cancin.
De la desdicha de estar olvidada,
se queja, en un arrullo,
muy dulcemente.
Ah! nunca ms cerca a la tumba
retornar --cuando cae la tarde
de negro manto-a oir cantar a la plida paloma,
en la rama del pino
su dolido canto.

Canta el LAMENTO de Duparc, el bartono Charles

Panzer, acompaado al piano por Madeleine PanzerBaillot. XTASIS y SERENATA FLORENTINA, melodas
de Duparc y poesas de Jean Lahor, se escucharn
seguidas y a los mismos intrpretes de la anterior.
La poesa de XTASIS es esta:
Sobre un lis plido mi corazn duerme
con un sueo dulce como la muerte.
Muerte exquisita, muerte perfumada
por el aliento de la bien amada.
Sobre tu seno plido mi corazn duerme
con un sueo dulce como la muerte.

y el poema de la SERENATA FLORENTINA, dice as:

Estrella, t, cuya belleza luce
como un diamante entre la Noche:
hacia mi bien amada, mra...
--sus pupilas hnse entrecerrado-y hz descender sobre sus ojos
las bendiciones de los cielos...
Ella se duerme... y t, dichosa,
por la ventana, a su alcoba pentra...
En su blancura --como un beso-vn, hasta el alba, a te posar...

Su pensamiento --entonces-- suee

que un astro de amor se levanta!

El bartono Panzer y la pianista Panzer-Baillot

interpretan XTASIS y SERENATA FLORENTINA, poesas
de Jean Lahor, melodas de Henri Duparc.
de Franois Coppe,
se present en el primero de los programillas Duparc,
en su versin con orquesta. La escucharn ahora
con piano.
LA

OLA

LA

CAMPANA,

Un da intoxicado por poderoso filtro

so que entre las ondas y entre el ruido
del mar, bogaba, a ciegas, en la noche...
abatido remero, sin ilusin de arribo...
El oceano escupame sobre la frente
El viento helbame de horror hasta los huesos
Las ondas derribbanse como si fueran muros
con ese ritmo lento que un silencio interrumpe
Luego... todo cambi.
El ocano y su negro tumulto zozobraron...
Bajo mis pies hundiose el piso de la barca...
Y me encontr -solo- en un viejo Campanario,
cabalgando, rabioso, una campana en movimiento...
yo oprima a la vocinglera obstinadamente,
convulso, cerrando mis pupilas con el esfuerzo...
Su resonar haca temblar las viejas piedras:
tnto activaba yo su rudo balanceo.

Por qu no me dijiste, -Sueo- adonde Dios nos lleva?

Por qu no me dijiste si nunca cesaran
ni el eterno trabajo ni el estrpito eterno
de que es hecha la Vida! hels! La Vida Humana?
LA OLA Y LA CAMPANA,

de Franois Coppe y
de Duparc interpretada por el bartono Panzer y la
pianista Panzer-Baillot.
SUSPIRO,

de Sully Prudhomme y de Duparc,

--en cuanto al texto-- es como sigue:
No verla nunca, nunca orla.
Nunca en voz alta la nombrar.
La esperar siempre --fiel-- empero;
Siempre la amar.
Abrir los ojos y cansado
de esperarla, los brazos cerrar
sobre la Nada... An tendrselos...
Siempre la amar.
Ah! no poder sino tendrselos!
y consumirse en el llorar!
Pero, siempre, esos lloros derramarlos;
Siempre la amar.
No verla nunca, nunca orla.
Nunca en voz alta la nombrar.
Mas, con amor siempre ms tierno,
siempre la amar!

o sea LA MANSIN
DE ROSAMUNDA de Robert de Bonnieres, ser la ltima
de las melodas de Duparc que se escuche en esta
ocasin. La poesa dice:
LE

MANOIR

DE

ROSEMONDE

Con su vorz y sbito diente

como un perro el amor me ha mordido...
y, siguiendo mi sangre vertida,
v, tu podrs seguir mi rastro...
Toma un corcel de noble raza,
prte y sigue mi spera ruta,
--barrizal o sendero perdido-si la carrera no te fatiga!
Y pasando por donde he pasado
tu vers que, solo y herido,
he recorrido el triste mundo.
Y que as, muy lejos, fui a morir,
lejos, muy lejos, sin descubrir
la azul mansin de Rosamunda.

Canta la soprano Povla Frijsh, al piano Celius

Dougherty.
En este programa POESA Y CANCIN a cargo de Len
de Greiff se escucharon estas melodas de Henri
Duparc: LAMENTO de Theophile Gautier; XTASIS
y SERENATA FLORENTINA de Jean Labor; TESTAMENTO, de
Armand Sylvestre; LA OLA Y LA CAMPANA, de Franois
Coppe; SUSPIRO, de Sylly Prudhomme y LA MANSIN
DE ROSAMUNDA, de Robert de Bonnieres.
15 XI 1945
* Traduccin de Len de Greiff?

MODESTO PETROVICH MUSORGSKI

Sin Sol y Rincn de los Nios

En el segundo de estos dos ciclos de canciones.

Modesto Petrovich Musorgski es simultneamente
el poeta y el msico. Los dos ciclos anunciados dan
cada uno de ellos separadamente para uno de estos
programillas. Pero como son de carcter dismil
en grado sumo, se ha preferido quitarle a la unidad
en beneficio de la variedad.
Para Calvocoressi

LA ALCOBA DE LOS NIOS es lo mejor de

Musorgski y es Musorgski todo entero. La obra es tan ajustada, tan

original, tan acabada, tan comunicativa, que el xito que obtuvo fu
inmediato y fu suficiente para hacer popular a su autor, hasta para
aquellos que ignoran todo el resto de su produccin. Ninguna tarea
poda convenir ms a un artista de su temple particular que la de
evocar exacta, minuciosa, sobriamente, los diversos momentos de la
vida infantil, de anotar las mil inflexiones de las vocecillas frescas,
sinceras, listas a expresar tpicamente la alegra, la sorpresa,
la clera, la vivacidad o el cansancio. Para ello no necesitbase
un arte complejo; ni an poda llegarse a la perfeccin sino gracia
a una suprema ingenuidad, servida por una facultad
excepcionalmente afinada para percibir y anotar. Cada una de las
escenas es una pequea comedia o un pequeo drama completo.

Consta el ciclo de LA ALCOBA DE LOS NIOS de siete de

esas escenas: CON NIANIA (la nodriza) - EN EL RINCN
- EL GRILLO - CANCIN DE CUNA DE LA MUECA - LA ORACIN
DE LA TARDE - A CABALLO EN EL BASTN y EL GATO
MARINERO.

En la primera de las canciones, el nio est sentado

cerca de la Niania, de la nodriza. El nio le pide una
bella historia... La del ogro terrible que se iba por los
bosques, se llevaba a los chiquillos y devoraba sus
huecesillos o bien esa historia del prncipe cojo, que a
cada paso hace salir de la tierra una seta y de la
princesa que estornuda tan fuertemente que rompe
los vidrios.
Canta esta primera cancin del ciclo EN LA ALCOBA DE
LOS NIOS (Episodios de la vida infantil), texto y msica
de Musorgski, el bartono Igor Grin acompaado
al piano por Adolf Baller.
La que sigue en el ciclo se titula EN EL RINCN:
El nio a quien dejaron solo un instante hace estragos
en su mesa de trabajo de la nodriza: enred el hilo,
deshizo las mallas, verti el tintero sobre el tejido.
Al rincn! Ordena la Niania. Y una protesta,
al principio muy adulona, pronto rabiosa, responde:
Yo nada hice Naniushka! Yo no he tocado nada,
Naniushka! El ovillo... fu el gato el que lo enred...
El nio es muy juicioso... Niania es vieja y malvada y
tiene la nariz toda pintarrajeada... El nio ya no quiere
a su Naniushka... Eso! Es de lamentar que falte esta
cancin.

La tercera, EL SALTAMONTES, EL GRILLO, es la historia

de un enorme grillo que se ha precipitado sobre el
nio, ha chocado contra l y luego ha cado, inmvil,
inerte: Me ha herido y es l quien ha cado: qu es lo
que le ha pasado, entonces, a ese grillo? EL GRILLO,
del RINCN DE LOS NIOS de Musorgski, por los mismos
intrpretes.
LA CANCIN DE CUNA DE LA MUECA,

es la cuarta
cancin del ciclo y la tercera que se escuchar.
Es la niita que arrulla a su mueca:
Tipa, dod, Tipa, durmete tu!
Tiapa, durmete, vmos!
El Traga-nios se comer a Tiapa!
El lobo gris la agarrar y se la llevar al monte oscuro
Tiapa, durmete tu!
Lo que veas en sueos, me lo contars:
la isla encantada en la que florecen
y maduran las peras transparentes,
en la que da y noche
cantan los pjaros dorados.
Dod, Tiapa!

El bartono Grin Baller al piano.

Y hasta aqu --por esta vez-- con LA ALCOBA DE LOS
NIOS, escenas de la vida infantil, ciclo de canciones
de Musorgski, autor de la poesa y de la msica.

En el orden de lo no realista, es la suite o ciclo

de canciones SIN SOL, de Musorgski, su obra maestra:
las seis melodas de que consta el ciclo son de diversa
importancia, y diversamente aunque igualmente
admirables.
A veces son ellas puros recitativos meldicos y en
ellas se respetan, segn la costumbre de Musorgski,
los ms ligeros matices de la declamacin. Pero la
lnea meldica tiene algo intensamente musical que
subraya ms aun las expresivas harmonas del
acompaamiento. En otras la meloda toma ms vuelo,
se convierte en canto, y hasta --en algunas-- un canto
de curvas amplias y de perodos simtricos.
El ciclo

SIN SOL consta de seis melodas: ENTRE

CUATRO PAREDES - TUS OJOS - LOS DAS DE FIESTA ACABARON
- EL FASTIDIO - ELEGA

y SOBRE LAS AGUAS

En las tres ltimas melodas la msica se eleva hasta

crear, ella sola, toda la atmsfera de la poesa, hasta
contener, ella sola, la expresin. Las ms penetrantes
armonas vienen, en la tercera de ellas --LOS DAS DE
FIESTA ACABARON-- a evocar el triste flotar de los
fantasmas de la felicidad pasada.

Aqu, por su carcter expresivo as como por lo

indeciso de su ritmo (se advertir que la disposicin de
las armonas sugiere una acentuacin binaria que
contrara la notacin en trinados) el acompaamiento
tiene algo de especficamente representativo.
Se carece del texto de estas canciones.
Con esta y con las anteriores consideraciones, es del
caso escuchar las melodas siguientes de Musorgski,
sin el estorbo de las prosaicas versiones ni tan
aproximadas en que incurre el selector.
El bartono Moshe Rudinov, acompaado al piano
por Ester Elkin, interpreta: ENTRE CUATRO PAREDES
- TUS OJOS - LOS DAS DE FIESTA ACABARON y EL FASTIDIO
del ciclo SIN SOL de Modesto Petrovich Musorgski.
6 XII 1945
MAURICE RAVEL
Sheherazada y Don Quijote a Dulcinea

Para esta primera presentacin de canciones de

Maurice Ravel elegido se ha, de entre las tres que
integran SHEHERAZADA --obra de 1903--, LA FLAUTA
ENCANTADA y EL INDIFERENTE.
es una especie de poema sinfnico
para canto y orquesta y es una obra lrica de largo
aliento en la que todo conspira (dcelo Jankelevich),
SHEHERAZADA

sin embargo, a ponerle fecha a su escritura y a su

esttica: al escuchar esa declamacin seria y tan libre,
tan amplia, tan cantada, quin seguir creyendo en la
sequedad de Ravel?
ASIA,

el primero de los tres poemas de SHEHERAZADA,

y el ms largo de ellos, compnese de una sucesin de
episodios variados enmarcados entre un preludio y una
re-exposicin; iniciase el exordio con un nigara
suntuoso de sptimas mayores que se desgalgan desde
el agudo --entre el hervir de la espuma y el crepitar del
fsforo-- hasta caer en una especie de barcarola sobre
la que resuenan ecos lejanos que son como el llamado
del mar abierto y de los promontorios fabulosos;
dos quintas tienden bajo la carabela del deseo su fondo
mvil de disonancias consonantes. Finalmente despus
de un fortsimo que se apodera de toda la orquesta,
el eco de las llamadas iniciales expira lentamente
entre brumas luminosas. No existe grabacin de ASIA,
hasta donde yo s.
es una deliciosa serenata en la
que Ravel deja cantar el instrumento del dios Pan,
esa siringa cuyo nacimiento nos referir Dfnis:
la flauta de Bilitis y del Fauno, del Pequeo Pastor
y de la Muchacha de cabellos de lino: la flauta de
todas las esbeltas y liliales creaturas del espln
simbolista. Yo s (contina hablando Jankelevich) que
LA FLAUTA ENCANTADA

Ravel habr de complacerse ms tarde hablando en un

lenguaje ms incisivo: pero qu suavidad y qu
elasticidad las que advirtense ya en LA FLAUTA
ENCANTADA, hacia la mitad de la cancin. El texto de
SHEHERAZADA es de Tristan Klingsor.
La poesa correspondiente a LA FLAUTA
que se va a transmitir, es como sigue:

ENCANTADA

Dulce es la sombra y mi amo duerme

encasquetado su bonete cnico de seda,
con su larga nariz amarilla metida entre su barba blanca...
Pero yo, yo estoy despierta an...
y escucho, fuera,
una cancin de flauta en la que expndense
--alternadamente-- la tristeza o la alegra.
Un aire --alternadamente-- frvolo o langoroso
que mi querido enamorado toca;
y cuando yo me acerco a los balcones
me parece que cada nota vuela
desde la flauta hasta mi mejilla
como un misterioso beso...

Canta la soprano
seora Cesbrn-Viseur
acompaada por la orquesta dirigida por el maestro
Cloez. La tercera cancin de SHEHERAZADA de Ravel,
es EL INDIFERENTE, en la que el tono de Mi mayor y las
lentas bateras crean un ambiente tonal an ms
voluptuoso: las lneas meldicas muy prximas y el
entreverarse de las quintas y de las cuartas envuelven

la cantilena en un pesado perfume de sensualidad.

El texto de Klingsor para EL INDIFERENTE es as,
aproximadamente (*):
Tus ojos son dulces como los de una mozuela,
joven extranjero.
Y la fina curva
de tu bello rostro sombreado
es de una lnea ms seductora todava.
Tu labio canta en frente de mi puerta
en un idioma desconocido, y encantador
como una msica falsa.
Entra! Y que mi vino te reconforte...
Pero n!... Tu pasas...
Desde mi puerta veo que te alejas
y que me haces graciosamente un ltimo gesto...
y veo tu cadera ligeramente plegada
por tu andar cansado y femenino...

Canta la soprano seora Cesbrn-Viseur con la

orquesta dirigida por Cloez.
Entre SHEHERAZADA, obra de 1903, y las tres
canciones de DON QUIJOTE A DULCINEA, de 1934,
est RONSARD A SU ALMA, de 1924, que es un verdadero
epgrafe antiguo.

Es este el texto de PEDRO DE RONSARD, en versin muy

lejana del original (la traduccin le quita el ingenuo
sabor a esta poesa):
Almita, Ronsardelita
pequeitica, dulcecita,
muy caro husped de mi cuerpo:
tu desciendes all, debilta,
plida, flaquta, solta,
al fro reino de los muertos.
Siempre sencilla, sin remordimientos
de muerte, veneno y rencor,
despreciando favor y tesoros
tan envidiados por el comn;
pasajero --he dicho-- sgue tu fortuna:
no turbes mi reposo: duermo...

Canta el bartono Marcial Singher con la Orquesta

Sinfnica de Paris dirigida por Piero Cpola.
Jankelevich encuentra que

las tres canciones de DON

QUIJOTE A DULCINEA de Ravel, estn escritas sobre palabras muy
pretenciosas... Las canciones son --tambin-- de acento

ms popular y de una calidad seguramente muy

inferior. En la CANCIN ROMNTICA el oyente sagaz
volver a escuchar con agrado el ritornelo de Gonzalo,
el tonto enamorado de LA HORA ESPAOLA. LA CANCIN
PICA, un poco acompasada, acrcase a la apariencia
de un cntico. La agradable CANCIN PARA BEBER, en su
concertada vulgaridad, evoca simultneamente a

Chabrier y a la dcima DANZA ESPAOLA de Granados.

El texto tan pretencioso de Paul Morand, es as:
CANCIN ROMNTICA

Si me dijrais que la tierra

os ofendi girando tnto,
yo le remitira a Panza:
la verais quieta y callada.
Si me dijrais que el fastidio
llgaos del cielo asaz florecido de astros
--desgarrando los divinos catastros-yo guillotinara, de un solo golpe, a la noche.
Si me dijrais que el espacio
vaco as no os place nada,
--caballero dios, la lanza en el puo-llenara de estrellas el viento que pasa.
Pero si os dijerais que mi sangre
es ms ma que vuestra, Dama ma,
yo palidecera bajo el reproche
y morira, bendicindoos,
oh Dulcinea!

Canta el bartono Martial Singher con la Orquesta

Sinfnica de Pars dirigida por Piero Cpola. Y esta es
la CANCIN PICA:
Buen San Miguel que me dis la licencia
de ver y de or a mi Dama,
buen San Miguel que os dignis elegirme

para la complacer y defenderla;

buen San Miguel, os dignis descender
con San Jorge sobre el altar
de la Madona, de azul manto...
Con un rayo celeste bendecid mi acero
y su igual en pureza
como en pudor y castidad:
mi Dama.
Oh grandes San Jorge y San Miguel,
el ngel que vela sobre mi vigilia,
mi dulce Dama tan semejante a vos, Madona, de azul manto:
amen!
CANCIN BQUICA

Al diablo el bastardo, ilustre Dama,

que por perderme ante vuestros dulces ojos
dice que el amor y el vino viejo
ponen en duelo mi corazn y mi alma.
Bebo por la alegra,
la alegra es la nica meta
a donde voy rectamente
cuando bebo.
Bebo por la alegra...
Al diablo el celoso, querida morena,
que gime, que llora y que jura
ser siempre ese plido amante
que le mezcla agua a su embriaguez.
Bebo por la alegra!
17 I1946
* Traduccin de Len de Greiff?

EL VIAJE DE INVIERNO DE SCHUBERT

2 Programa

Segundo programa, en que se trata de la segunda serie

de canciones, desde la 8 hasta la N 15.
Bourgault-Ducoudray hace comentos muy literarios
sobre este ciclo de EL VIAJE DE INVIERNO. Pasa
rpidamente sobre algunas de ellas, pues naturalmente
tiene sus preferencias.
La octava cancin, MIRADA RETROSPECTIVA, es un
trozo apasionado. Su parte media, de un carcter ms
amable, contrasta con el comienzo y con el final que
son muy dramticos. Se escucha esta cancin, como
las siguientes, interpretadas maravillosamente por
Lotte Lehmann y Paul Ulanovsky.
En la novena cancin, un FUEGO FATUO, fugaz
y engaoso relampaguea en la noche, entre las rocas.
Est descrito en forma perfecta a travs de la msica,
mientras imita con un ritmo ymbico los pasos
inciertos del errante. El grito de la desesperacin se
oye ahora: Todo ro muere en el mar, as como todo
dolor muere en la tumba.

El errante viajero reposa momentneamente en la

cabaa de un carbonero. RAST, (Reposo) se llama
la dcima cancin del ciclo. La monotona del
acompaamiento, que conserva siempre el mismo
ritmo, describe la fatiga del enamorado y desengaado
viajero, mientras que la agitacin de su corazn se deja
conocer en ciertos pasajes movidos, de la meloda.
Suea en los tiempos pasados...
Una visin cruza por el espritu del viajero desolado
en la siguiente cancin, SUEO DE PRIMAVERA. El viajero
soaba con las flores, los cantos de los pajarillos,
con el amor y con su ventura... Oye sbitamente
el canto del gallo, y se despierta... Crascitan los bhos
(o bululan) sobre el techo de la cabaa. Sin embargo,
en la ventana vnse flores... Son flores impresas en los
vidrios por la nevada... La composicin de este lied es
curiosa: son dos largas estrofas, alargadas ms an por
la repeticin de las palabras. La primera parte de la
estrofa, en la que el poeta describe sus sueos felices,
tiene una graciosa meloda... Bruscamente cambia el
tono y viene un pasaje agitado: el despertar y el
retorno a la realidad. El final de la estrofa,
de movimiento lento, est impregnado de melancola.
El lied siguiente tiene un carcter de desolada
melancola: El viajero compara su vida a una nube
obscura, que avanza lentamente por la atmsfera

serena, tras los altos pinos. As l, solitario

y abandonado, atraviesa la vida que para los otros
es risuea y plena de alegras. Cmo llora el corazn
de Schubert cuando entona con el poeta!:
Oh! qu dulce el aire!
Qu claridad en el mundo!
La tempestad ruga
durante mi tristeza!
SOLEDAD,

se titula...

Sigue ahora EL CORREO; una cancin notablemente

ms alegre que las anteriores, aunque el poeta no
contribuy a que fuese as... Pero el bullicio y la
agitacin que produce la corneta o trompa del
postilln, dominaron en la mente del msico, por sobre
la congoja y el amargo desengao que haba de
producirle al enamorado la no llegada de la carta
anhelada... Es una de las ms caractersticas y geniales
melodas de Schubert. Pero es una cancin mal
interpretada frecuentemente. El viajero se ha detenido
en un sitio ya bastante alejado de la aldea que dej.
Resuena la alegre corneta de un postilln. El corazn
del pobre enamorado se sobresalta. Le traer el correo
noticias de la bien amada? Pero n... No hay carta para
l. El contraste entre la llamada trivial del postilln,
la meloda angustiada, y los ritmos del

acompaamiento, que describen la agitacin del

corazn, es muy notable.
LA CABEZA ENCANECIDA,

es un breve lied de intensa

expresin. La meloda se eleva desnuda y dolorosa,
apenas marcada por un acompaamiento de acordes
penetrantes y profundos. Ya no le queda al viajero ni
la ms leve esperanza que lo reconforte: slo se siente
lobreguez y desolacin. Este lied, CABEZA CANA,
recuerda por su carcter dos o tres de las
composiciones de Schubert con texto de Heine.
LA CORNEJA,

es interesante no slo por sus temas

expresivos, sino, ms an, por la originalidad del
acompaamiento: la lnea meldica se le confa a la
mano izquierda, que dobla el canto, a veces, mientras
la mano derecha imita, durante todo el lied, los saltos
de la CORNEJA. La meloda, melanclica, fnebre, tiene
acentos tan desgarradores que es imposible oirla sin
estremecerse. Cancin originalsima. Joya entre las
joyas de EL VIAJE DE INVIERNO y de todos los lieder de
Schubert.
EL VIAJE DE INVIERNO
Poesas de Wilhelm Mller - Lieder de Franz Peter Schubert

De este bellsimo ciclo de canciones y en

la interpretacin finsima de Lotte Lehmann,
hse escuchado ya la mayor parte.

Este grupo famoso de canciones de EL VIAJE DE

INVIERNO fu escrito en 1827, ao que, segn Kreissle,
Puede ser contado entre los ms felices de la vida y de la carrera
musical de Schubert. Inspirado por una elevada conciencia de su
misin como un gran creador de arte, realiz sus mejores esfuerzos,
como inferimos por el mayor nmero de obras de esa poca,
y experiment por ltima vez la felicidad de un goce, libre
y sin trabas, de las bellezas de la naturaleza y la atraccin
de compaeros sencillos y cordiales, que le permitan prescindir
por completo de las ceremonias y restricciones convencionales.

Kreissle alude al parecer a la visita que hizo

Schubert en septiembre, en compaa de sus amigos
Jenger, a los Pachler de Graz. Reconociendo la bondad
de esa familia, la carta de Schubert al Doctor Pachler
dice casi lo mismo. Menciona especialmente la
libertad de que goz y observa finalmente que esos
fueron los das ms felices que haba vivido desde
haca mucho tiempo. Haba puesto ya msica a la
primera mitad de EL VIAJE DE INVIERNO en el mes de
febrero. Despus de la visita a Graz puso msica a las
doce canciones restantes, que estuvieron terminadas
en octubre.
Franz Lachner (sigue hablando el seor Duncan), que fu
amigo ntimo de Schubert durante los ltimos seis aos de su vida,
dej constancia de algunos hechos interesantes relacionados con
esa serie de canciones. Media docena de ellas --dice-- fueron
escritas en una maana. No especifica qu canciones comprenda
esa media docena, ni aprovechara a nadie el saberlo. Lachner
afirma que --al parecer a pedido de Schubert--llev seis de esas

canciones a Haslinger el editor, quien las compr por seis gulden

vieneses, que equivalan, al cambio de entonces a una suma total de
cinco chelines.

La primera parte de EL VIAJE DE INVIERNO

fu publicada en enero de 1828. La segunda mitad
se hallaba todava en pruebas cuando muri Schubert.
Se ha dicho que una de sus ltimas ocupaciones
consisti en corregir y revisar esa publicacin.
Una nota de profunda melancola domina en la
mayor parte de la msica de esas piezas, la mayora
de las cuales estn escritas en clave menor y,
de acuerdo con su letra, abundan en ideas tristes,
por no decir de depresin y pesimismo. Sin embargo,
hay algunas excepciones notables.
Como han sido asaz extensas las transcripciones
ahora hechas, se pasa ya a las canciones de Mller
y de Schubert.
Se escuchan ahora ALUCINACIN
las dos breves canciones seguidas.

VALOR!,

Una especie de fuego fatuo atre al pobre

enamorado errabundo en ALUCINACIN; el enamorado lo
sigue aunque sabe que es un espritu engaoso, VALOR!
es una meloda muy movida y atrayente, con su acento

provocador y su aire de desafo. Canta Lotte Lehmann,

al piano Paul Ulanovski.
Con EL POSTE INDICADOR nos encontramos con una de
esas composiciones de lgubre rigidez cuyo secreto
tena Schubert. El viajero ve ante s un poste
indicador: pero la ruta que le seala lo llevar hacia
un sitio del que no se vuelve. Los mismos intrpretes.
Cuando miraba el viajero el poste indicador crea
ver --al fin-- un albergue en el que pudiera detenerse:
LA POSADA... Pero es un cementerio... Debe seguir
su marcha.
Es una cancin solemne la de LA POSADA,
cuyas palabras suenan extraamente cuando se
recuerda que fueron corregidas durante los ltimos
das de Schubert, mientras se hallaba acostado en su
habitacin, dbil y enfermo: Mi camino me ha
conducido a un cementerio. Aqu quiero quedarme,
pens.... Los mismos intrpretes.
Tras del reposo en la cabaa de un carbonero,
el viajero suea en los tiempos pasados: tres astros
radiosos brillaban entonces para l; dos se han
desvanecido y l desea la desaparicin del tercero.
Hnse emitido muchas hiptesis sobre el texto de esta
cancin DIE NEBENSONNEN (que traduce algo as como

parhelio que viene a ser la imgen del sol reflejada en

las nubes). Sobre esta cancin de texto un poco
obscuro, la explicacin ms sencilla parece ser esta:
los dos astros desaparecidos son los ojos de la bien
amada. Cuando se extinga la luz del da para siempre,
entonces el desventurado encontrar reposo. Una
visin cruza por el espritu del desesperado. Soaba
con flores, cantos de pjaros, con el amor y la ventura.
Sbito yese el canto del gallo...
Escuchemos NEBENSONNEN o
de ese nombre).

PARHELIO

(si gustis

La ltima cancin de EL VIAJE DE INVIERNO y una de

las ms bellas no est en la coleccin de las cantadas
por Lotte Lehmann. Es esta cancin una de las ms
originales de Schubert. El viajero encuentra un pobre
msico ambulante, que, a pesar del fro y aunque su
escudilla permanece siempre vaca, d vueltas
incansablemente a la manivela o manubrio de su
miserable organillo. En esa melopea indefinidamente
repetida, el poeta cree ver un smbolo de su propio
dolor siempre renaciente y sin embargo montono.
El pide al pobre Viejo que d vueltas a su manubrio
para que acompae sus propias canciones.
Richard Tauber, tenor.
31 I 1946

MAESTROS CLSICOS DEL SIGLO XVIII

Recital del bajo Aim Rosier,
Profesor del Conservatorio de Msica de la U.N.

Se inicia hoy, en la seccin MSICA Y LITERATURA,

una serie de recitales con la intervencin del notable
cantante y muy distinguido profesor Seor Aim
Rosier.
Este primer recital est integrado por arias de tres
Cantatas sagradas y profanas y de un Oratorio profano,
compuestas por cuatro insignes maestros del siglo
XVIII.
En los otros recitales, se presentarn, sucesivamente:
EL LIED ALEMN, PRE-ROMNTICO, ROMNTICO Y NEO
-ROMNTICO - MAESTROS CLSICOS ITALIANOS - RECITAL DE
CANCIONES RUSAS - COMPOSITORES CONTEMPORNEOS - PERA
CMICA FRANCESA: DE GRETRY A PIERN - LA CANCIN
FRANCESA MODERNA - ESCUELA FRANCKISTA - CHABRIER O LA
CANCIN HUMORSTICA - DEBUSSY.

El recital de hoy se inicia con el aria ADORMECEOS,

CANSADOS OJOS, de la Cantata religiosa ICH HABE GENUG
N 82 para bajo solo y orquesta. Cantata para la Fiesta
de la Purificacin, de JUAN SEBASTIAN BACH.

Anlisis somero del aria, por el seor Rosier.

Carcter: Andante; lnea meldica admirable; poesa; profundidad
y esta es la letra del aria para bajo de la Cantata N 82, PARA LA
FIESTA DE LA PURIFICACIN, de Juan Sebastian Bach:
Adormecos, cansados ojos;
cerros suave y santamente...
Mundo: ya no ms permanezco aqu;
nada me liga a t, pues el alma
debe volar...
Aqu slo cosecho miserias, pero all,
all tendr suave paz y tranquilo reposo

El seor Rosier al piano Luis Eduardo Rangel.

Del contemporneo del gran Bach, y titn de su
misma estatura, GEORG FRIEDRICH HAENDEL, es el nmero
siguiente. Como de Bach, es obvio y redundante
hablar de Haendel.
haba inspirado a Haendel una bella
cantata dramtica: ACI, GALATEA E POLIFEMO, escrita en
1708 para la Academia de los Arcades de Napoles.
Doce aos despus, aproximadamente, y en Londres,
le inspir el oratorio profano, ACIS Y GALATEA, cuyo
recitativo y aria para bajo, se escuchar en este recital.
ACIS Y GALATEA

es, primero, violento, rabioso y celoso;

luego, tierno. El ARIA es una pgina maestra del gnero
bufo, como lo dice muy acertadamente el seor Rosier.
RECITATIVO Y ARIA de Polifemo, en el oratorio profano
ACIS Y GALATEA, de Haendel. Este es el texto:
El RECITATIVO

RECITATIVO

Yo rabio, hiervo y ardo!

El dbil dios transpas mi corazn.
T, bculo fiel,
s sostn de mis pasos divinos;
ante t yazgo!
Treme cien juncos de buen tamao,
para hacer un pfano adecuado a mi boca.
En suaves, encantados acentos, djame aspirar
la belleza de la dulce Galatea, y expresar mi amor.
ARIA

Oh, ms roja que la cereza!

Oh, ms dulce que la fresa!
Oh ninfa ms radiante
que una noche de luna,
como los cabritillos gil y alegre!
Lozana como racimo jugoso!
No hay lirio con tal lustre...
Pero es tan indcil para domarla,
y tan rabiosa como la llama,
y feroz como la tormenta que estalla!

Canta el RECITATIVO Y ARIA de Polifemo, del oratorio

profano ACIS Y GALATEA de Haendel el bajo seor Aim
Rosier (al piano Luis Eduardo Rangel).
Paul Le Flem exprsase en estos trminos acerca de
ANDR CAMPR: Campr no slo tena la vocacin de un artista
muy bien dotado, sino que fu, adems, un afortunado novador,
durante la poca comprendida entre Lully y Rameau. Por su origen
piamonts le vienen sus afinidades italianas. Deja deslizar arias
italianas en sus partituras. Lo apasionan los temas y asuntos
italianos. El Ballet del CARNAVAL DE VENECIA y sus FIESTAS
VENECIANAS, lo atestiguan.
En el dominio de la instrumentacin fu Campr indiscutible
renovador. Su originalidad es sorprendente. Realiza su orquesta
con precisin, casi con minucia. Preocpase por el colorido.
Todo esto nuevo, en su poca. Por poco no es Campr precursor
del leit-motiv, cuando asgnale un significado expresivo a un tema
meldico.
Andr Campr naci en Provenza el 4 de diciembre de 1660 y muri
en Versalles el 29 de julio de 1744. Es el ms notable compositor
francs --de peras y cantatas-- entre Lully y Rameau, como ya se
observ.
LA EUROPA GALANTE - EL CARNAVAL DE VENECIA
- HIPODAMIA - LAS FIESTAS VENECIANAS - LOS AMORES DE
MARTE Y DE VENUS y AQUILES Y DEIDAMA,

sus peras ms notables.

cuentan entre

De Andr Campra y de su Cantata Profana SILENO,

se escuchar la elegante y graciosa aria de Sileno,
OH LICOR ENCANTADOR!:

Oh licor encantador,
fuente de nuestros placeres!
Con una dulce embriaguez
colma todos nuestros deseos!
Borra el importuno recuerdo
de nuestras penas!
Ahuyenta los vanos temores
de un porvenir obscuro!
T reemplazas las riquezas;
haces que reinen los juegos;
y destruyes el enternecimiento
de los amantes desdichados.

El bajo seor Aim

Luis Eduardo Rangel.

Rosier

el

pianista

naci en Dijon el 20 de
septiembre de 1683. Su padre, organista de la Catedral,
le hizo estudiar msica an antes de que aprendiese
a leer...
JEAN PHILIPPE RAMEAU

Hacia 1701, alguna aventurilla amorosa o quiz

alguna disputa con su padre, hzole abandonar
su ciudad natal. Sali de Francia, fu a Turin, luego
a Milan. De regreso a su patria ingres como violinista
en un grupo de msicos errantes. Lleg a Paris por vez
primera en 1705. Continu en su vida errante. Tras seis

aos de soledad, de recogimiento y de meditacin

--los aos decisivos de su vida-- escribi su famoso
TRATADO DE LA HARMONA REDUCIDA A SUS PRINCIPIOS
NATURALES.

En 1723 se radic en Paris definitivamente.

Dice Pierre Lal: Yo no sabra enumerar todas las glorias de

las peras de Rameau. Pero es preciso que os diga en pocas
palabras el sombro esplendor del acto de los Infiernos en HIPLITO
Y ARICIA y de los heroicos acentos de TESEO! Y de la fnebre
majestad de PLUTN! Y de los Coros de las Sombras llenos
de movimiento y de horror, y, en fin, de los tros de las Parcas,
trozos extraordinarios por la novedad, la audacia y casi
el modernismo de sus harmonas, cuyos acentos de fatal solemnidad
no sobrepasan ni los coros infernales del ORFEO de Gluck,
ni las NORMAS y la ERDA de la TETRALOGA wagneriana!
Grandeza y altura en el sentimiento, patetismo soberano en la
expresin, belleza en la meloda, en el ritmo, en la harmona,
todo nese para dar a las nobles tragedias musicales de Rameau,
un poder de emocin irresistible..., a base de sobriedad
y de precisin sorprendentes.

Tampoco d el tiempo para ms en torno a Jean

Philippe Rameau, en esta ocasin.
HIPLITO Y ARICIA, LAS INDIAS GALANTES,

que quiz,
prximamente, nos ser posible escuchar casi en su
integridad, DRDANO, PLATEA, CASTOR Y POLUX, LAS FIESTAS
DE HEBE, son peras clebres entre las numerosas
peras clebres de Rameau. Entre sus cantatas,

las siguientes:

AQUILN Y ORITHI, EL PASTOR FIEL, THETIS,

LA IMPACIENCIA y LOS AMANTES TRAICIONADOS.

De

la

ltima cantata citada: LOS AMANTES

TRAICIONADOS,
cantata para tenor y bartono,
se escuchar, interpretada por el eminente bajo,
profesor Aim Rosier, el ARIA DE DAMON. Es un aria
alegre y triunfal, con este texto:
Del Dios del amor
llevo todos los fuegos a mi alma,
cuando una bella ofrece a mis ardores
una tierna correspondencia...
Si la coqueta
se compromete en otra parte,
cambio a mi turno yo tambin...
Y para volar hacia otras bellas
mi corazn toma las alas
del Dios del amor!
2 V 1946
EL LIED ALEMN
Recital del bajo Aim Rosier

En el programa de esta noche se presentan tres

aspectos del lied germano. Es el primero, EL LIED PREROMNTICO del cual se darn tres breves muestras muy
caractersticas --parcialmente: ya que no se escuchar
ninguna cancin de Mozart-- de la poca anterior
al Romanticismo propia, o impropiamente dicho.

De JUAN SEBASTIAN BACH se escuchar un corto lied

que hace parte del LIBRITO DE NOTAS PARA ANA
MAGDALENA --su esposa--, LIBRO DE CANCIONES DE 1725.
Este es el texto:
Si ests conmigo,
ir alegre a la muerte y al reposo.
Ah! cuan gustoso sera mi fin,
si tus bellas manos
cerraran mis fieles ojos.

El seor Aim Rosier, al piano Luis Eduardo

Rangel. Ninguna referencia acerca del lied de HAYDN
LA VIDA ES UN SUEO, que viene en seguida.
El texto de la cancin es as:
La vida es un sueo!
Inclinados hacia sus promesas vanas,
la embriaguez en el corazn,
la turbacin en los ojos,
locos y ardientes nos apresuramos...
Pero --ms que nosotros-- se apresura ella...
Tiene ella un objetivo lejano? Quiz...
Apenas nos arrulla la ventura,
apenas nos canta el amor,
nace el deseo, florece la alegra:
y y es la hora de las lgrimas!
30 V 1946

BERLIOZ - MENDELSSOHN - CHAIKOVSKI - FRANCK

Recital del bajo Aim Rosier
(...) Consta esta Triloga Sacra de tres partes: EL SUEO
DE HERODES - LA HUDA DE EGIPTO y LA LLEGADA A SAS.

El trozo central de esta obra (y de la segunda parte),

es decir el Coro intitulado ADIS DE LOS PASTORES A LA
SAGRADA FAMILIA, fu presentado por Berlioz, en 1850,
como extrado de un MISTERIO del siglo XVII. Divertida
superchera que no poda engaar a msicos
maliciosos. En su forma definitiva (1854), la triloga
sagrada de LA INFANCIA DE CRISTO, evoca con grande
acierto --a la manera de un aejo trptico-- la piedad
ingenua de los primitivos. La letra es del mismo
Berlioz y no carece de mrito literario. Como en los
oratorios clsicos se le da un papel muy importante
al Recitante.
Paul-Marie Masson, suministra todos estos datos:
El Recitante en el comienzo de la primera parte, o sea EL SUEO DE
HERODES, explica el argumento de la obra, en un relato de noble
simplicidad. Pero las tendencias dramticas de Berlioz surgen en el
trozo siguiente, una Marcha nocturna, entrecortada por un dilogo
familiar de soldados romanos haciendo una ronda nocturna.
Es una especie de msica de escena, muy pintoresca, que anima con
inesperado realismo la dulce poesa de la Triloga Sacra. El aria de
Herodes, de una gravedad un poco montona, nos conduce al
verdadero tema; Siempre ese sueo! Siempre ese nio que ha de
destronarme!. El rey, espantado, consulta a los adivinos. Pero estos,
antes de contestarle, se entregan a cabalsticas evoluciones, que dan

pretexto a Berlioz para otra msica de escena. Finalmente, los

adivinos dan su orculo: hay que matar a todos los recin nacidos...

El
eminente
bajo
seor
Alm
Rosier,
acompaado al piano por Luis Eduardo Rangel,
canta ahora el MONLOGO DE HERODES de esta segunda
parte de la Triloga Sagrada de Berlioz titulada
LA INFANCIA DE CRISTO. Este es el texto (letra de Berlioz):
RECITATIVO - Siempre ese sueo! Todava ese nio... que habra

de destronarme! y no saber qu creer de ese presagio amenazante

para mi vida y mi gloria...
ARIA (Andante misterioso)

Oh, miseria de los Reyes!

Reinar y no vivir!
Dar a todos la ley,
y ansiar seguir al cabrero
al fondo de los bosques!
Oh noche profunda
que tienes al mundo
sumido en el reposo!
A mi pecho destrozado
dle una hora de paz!
Que tu velo acaricie
mi frente, cargada de hasto!
Esfuerzo estril!
El sueo huye!
y mi intil lamento
no apresura tu curso,
oh noche interminable...!

De

el oratorio ELAS de FELIX MENDELSSOHN

-BARTHOLDY, se escuchar el RECITATIVO Y ARIA DE ELAS,
de la segunda parte. El oratorio ELAS fu presentado
por primera vez en Birmingham, el 28 de agosto
de 1846, con un xito enorme.
El compositor y sabio terico Gevaert, comenta as:
En la segunda parte de este Oratorio el profeta amenaza con las
iras celestiales al rey Achab, perseguidor del pueblo hebreo.
No slo no se escucha su voz sino que se le proscribe y se pone
precio a su cabeza. Entonces, en su desesperacin, suplica Elas
al Seor, que lo llame a su seno... Este es el tema de la escena.
En ella Mendelssohn expresa, con su alma de msico, sus profundas
convicciones religiosas.
RECITATIVO Y ARIA DE ELAS,

en la segunda parte del

Oratorio de su nombre y de Flix Mendelssohn, Seor
Aim Rosier (bajo) y Luis Eduardo Rangel (piano).
A principio de diciembre de 1869, terminada la primera versin de
ROMEO Y JULIETA (dice Herbert Weinstock), Peter Ilich
Chaikovski complet su primer grupo de canciones. De las seis
canciones que integran la op.6 dos son para poemas de Alejo
Konstantinovich Tolstoi, otras dos para poemas de autores poco
clebres y las dos ltimas tienen como texto poemas alemanes
traducidos: POR QU? de Heinrich Heine y NADIE SINO
EL CORAZN SOLITARIO, de Goethe. Esta ltima es una de las
canciones ms famosas, transliteracin de los versos nostlgicos de
Goethe en una meloda sensual inolvidable. Rara vez brill Peter
Ilich a gran altura en la cancin: esta forma le dejaba muy poco
espacio para su expansin, para las variaciones y los desarrollos
con que construa sus excitantes y poderosos climax. Sus mejores

canciones estn logradas, casi siempre sin recurrir, dentro de sus

lmites relativamente estrechos, ni a la caracterizacin ni al drama,
por la unin, a veces inadecuada, de las palabras, a una meloda
sensual y persuasiva. Si NADIE SINO EL CORAZN SOLITARIO es su
mejor cancin --una proposicin que no hay que dar por supuesta-se debe a que el contorno sinuoso y melanclico de la meloda
parece la voz inevitable de las palabras mismas.

Es una de las CANCIONES DE MIGNON en el

MEISTER, de Goethe. Esta es su letra:

GUILLERMO

Nadie sino el que conoce la nostlgica ansiedad

sabe lo que yo sufro!
Solitario y separado de toda alegra
miro al firmamento
--hacia todos los lados-Ah!, el que me ama y me conoce,
est en la lejana!

El seor Rosier (bajo) y Luis Eduardo Rangel

(piano)
LA PROCESIN,

es una meloda de CESAR FRANCK

para un poema de Charles Brizeux. De LA PROCESIN,
existe un arreglo original para orquesta. Compuso
Franck la meloda en 1888 y su primera audicin --en la
Sociedad Nacional-- fu el 27 de abril de 1889.
Se acenta en esta obra la tendencia mstica de Franck
--dice DIndy--: una tendencia mstica, de encantador
y sano misticismo; visible tambin en LA VIRGEN Y LA

CUNA,

exquisita pintura de un primitivo de la Umbra

y en su poema sinfnico PSIQUIS.
Una versin aproximada del poema de Brizeux,
podra ser esta (*):
Dios avanza cruzando los campos!
Por las landas, los prados, los verdes setos.
Viene... seguido por el pueblo,
y en hombros de los sacerdotes.
A los cnticos del hombre,
--pjaros!-- unid vuestros cantos!
Detinense...
La muchedumbre, rodeando una aosa encina,
inclnase en adoracin ante el ostensorio mstico.
Oh sol, flcha sobre l tus rayos ponientes!
Vosotras --flores-- con el incienso exhalad vuestro aroma!
Oh Fiesta! Todo reluce, todo ora y todo embalsama!
Dios avanza cruzando los campos!

El seor Aim Rosier (bajo) y Luis Eduardo Rangel

(piano)
* Traduccin de Len de Greiff?

POESA Y CANCIONES
DE MODESTO MUSORGSKI
El Rincn de los Nios

Para hacer conocer una interpretacin magistral de este

ciclo de canciones --no antes escuchada en estos
programas--; interpretacin de la soprano Betty
Martin, cuya voz infantil se acopla, a la maravilla,
a la ndole del ciclo; y porque el ciclo de Musorgski
es de original belleza --hondura psicolgica,
vivo realismo, sortilegio musical--, se ofrece una vez
ms este mnimo drama cuya accin desarrllase
en LA ALCOBA DE LOS NIOS.
El texto de estas breves escenas sorprendentes,
como el de casi todas sus composiciones ms
caractersticamente realistas, es del propio Musorgski.
Dice Calvocoressi que

ese texto permite presentir lo justo

de la evocacin musical: nunca se hiciera, con meras palabras,
nada ms exacto ni ms vivo. Decir que la msica es, en todos los
sentidos, digna de los textos, es el nico adecuado comentario:
Musorgski mustrase, all, tierno, conmovido, clarividente y realiza
milagros de verdad evocadora. Lo que sorprende, ante todo, es lo
apropiado de cada acento, de cada cesura, de cada giro meldico.
Los matices de ese rgano tan sensible y tan expresivo que es una
voz de nio, parecan desafiar toda tentativa de los fijse la msica.

LA ALCOBA DE LOS NIOS,

tinese por lo mejor de

Musorgski y es Musorgski todo entero. La obra es tan
original, tan acabada, tan comunicativa, que el xito
que obtuvo fu inmediato y suficiente para hacer
popular a su autor, popular hasta para aquellos que
ignoran el resto de su produccin. Ninguna tarea
podra convenir ms a un artista de su particular
temple, que esta de evocar, exacta, minuciosa,
sobriamente, los diversos momentos de la vida infantil,
de anotar las mil inflexiones de las vocecillas frescas,
sinceras, presurosas, listas a expresar tpicamente la
alegra, la sorpresa, la clera, la vivacidad o el
cansancio. Para ello no necesitbase un arte complejo;
ni podra haberse llegado a su perfeccin sino gracias
a una suprema ingenuidad, servida por una facultad
excepcionalmente afinada para captar, percibir
y anotar.
Cada una de sus siete escenas, es una pequea
comedia o un pequeo drama, completos. Casi todo
el inters de la primera de ellas CON LA NODRIZA reside
en la prodigiosa justeza de la declamacin: el nio est
sentado cerca de la Ninia, de la nodriza.
Pdele el nio que le refiera alguna bella historia:
Ven y cuntame, ninia querida, ese viejo cuento que tan bien
conoces, el del lobo, el del ogro terrible que vagaba por los
bosques, se llevaba a los chiquillos y devoraba sus huesecillos...;
o la historia del prncipe cojo, que a cada paso hace salir de la

tierra una seta...; o la de la princesa que estornuda tan fuertemente

que rompe los vidrios... Cuntame otra vez la del lobo, ninia....

La soprano Betty Martin --al piano Sergius Kagen-canta CON LA NODRIZA, primera de las siete canciones
de EL RINCN DE LOS NIOS, de Musorgski.
La que sigue en el ciclo, se llama EN EL RINCN.
Odas las historias el chico queda solo un instante,
vierte la tinta sobre la mesa, enreda los hilos, deshace
las mallas del tejido en que ocupbase la nodriza...
Esta le ordena: al rincn! El chico protesta,
al principio muy aduln, luego rabioso... Yo no hice
nada, Naniushka! Yo no he tocado el tejido,
Naniushka! El ovillo... fu el gato el que lo enred!
Michenka es muy juicioso...! Ninia es vieja
y perversa y tiene la nariz toda pintarrajeada!
Michenka ya no quiere a su Naniushka! Eso es!
Vieja mala! EN EL RINCN, canta la soprano Betty
Martin.
La

tercera

cancin

del
ciclo,
llmase
EL SALTAMONTES, EL GRILLO, y es la historia de un
enorme grillo que se precipit sobre el nio, choc
contra l, y luego cay, inmvil, inerte: Ninia! Ninia
querida! Vn y ye! Voy a contarte! Yo Jugaba en
el jardn, con la arena! Con las piezas de madera hice
una casita! Mmi me di permiso! Lleg un bicho

enorme, grueso y gordo! Un bicho negro!

Oh que miedo! Me tumb mi palacio! me hiri duro!
Y es el bicho el que ha cado... Qu le pas?
Est quieto! Qu le pas al grillo? Dme, Niania!
Tengo miedo! EL SALTAMONTES, por los mismos
intrpretes.
La CANCIN DE CUNA DE LA MUECA, es la cuarta
cancin del ciclo. Es la niita que arrulla a su mueca:
Tipa, dod! Tipa! durmete tu!
Tipa, durmete, vmos!
El Traga-chicos se comer a Tipa!
El lobo gris lo agarrar y se lo llevar al monte obscuro!
Tipa, durmete t!
Lo que veas en sueos, me lo contars: la isla encantada
en la que florecen y maduran las peras transparentes, en
la que da y noche cantan los pjaros dorados!
Dod, Tipa, Dod!

Esta CANCIN DE CUNA DE LA MUECA, no est

en la coleccin cantada por la soprano Martin.
Es de lamentar pues su voz sera ms apropiada...
La canta el bartono Gorin (Baller al piano).
La quinta cancin del ciclo de LA ALCOBA DE LOS
NIOS, es la ORACIN DE LA TARDE. El nio muy juicioso,
empieza as: Gentil Dios! ten piedad de pap y de mam!
Slvalos, Seor! Seor! ten piedad de mi hermano Vachenka y de mi

hermano Michenka! Seor, ten piedad de mi abuela que es tan

querida! Dle salud y dicha! Ella es muy buena y es muy vieja,
gentil Dios! Gentil Dios, no olvides a ta Katia, ta Natacha, ta
Macha, ta Paracha, ta Livia, Varia, Sacha, Olga y Tania y Nadia!
Rio Peter y Kolia, to Volodia y Gricha y Sacha! Ten piedad de
todos ellos! Protgelos y defindelos, con Filia y Vania y Mitia y
Petia y Dacha, Pacha, Sonia, Duniushka! Cmo sigue, Niania?
Niania: qu memoria! Qu mas debes pedirle? Gentil Dios!
ten piedad y protege al pequeo yo! Nio: Gentil Dios! ten piedad
y protege al pequeo yo! ya est bien?

La soprano Betty Martin interpreta la deliciosa

ORACIN DE LA TARDE.
La sexta cancin del ciclo, se intitula A CABALLO
EN UN BASTN: El hombrecito cabalga en el bastn, galopa, grita,
va a visitar a un su camarada, retorna en un galope ms acelerado,
cae, se golpea una pierna... Acude su madre a consolarlo, y al cabo
de un brevsimo instante vuelve a su cabalgata, y se va ms aprisa
que antes, para recobrar el tiempo perdido. Luego viene un relato
muy trgico, ms trgico an que la historia del saltamontes...
Trota! Trota! Galopa!

La trgica historia --sptima y ltima cancin del

ciclo EL RINCN DE LOS NIOS, de Musorgski-- es la
historia del GATO MARINERO. En el GATO MARINERO,
el relato se ampla, por la importancia de lo que se va
a referir: El nio ha visto al Gato Marinero encaramarse a la
jaula en
pajarillo
golpe al
maltrata

que est el pajarillo! En el momento en que la vida del

est en peligro, el chico se avalanza y le propina un buen
gato malo. Pero la jaula es muy dura y el chicuelo se
los dedos... Mmi! Me he dado muy duro en los dedos,

Mmi! Mmi querida! Cmo me duelen! Oh qu gato malo! Mmi!

Betty Martin --soprano--, al piano Sergius Kagen.

15 VIII 1946
FRANZ PETER SCHUBERT
Canciones con orquesta

Con pocas, poqusimas excepciones las canciones, los

lieder de Schubert son para acompaamiento de piano.
Las tres canciones suyas, con orquesta que hoy
se ofrecen, son arreglos y en cierto sentido no carecen
de inters relativo.
El N12 de EL CANTO DEL CISNE, EL DOBLE, celebrrimo,
de Heinrich Heine, en interpretacin muy dramtica
de Fiodor Chaliapin con orquesta dirigida por Eugene
Goossens, es la que primeramente se escuchar:
La declamacin sigue el texto despiadado. Primero
humildemente, asordinada. Ms vibrante despus,
hasta alcanzar una mxima sonoridad en el aullido
espantoso de la alucinacin. Luego la voz se torna
baja, como un murmullo sollozante y concluye
en un doloroso lamento.
Tambin de EL CANTO DEL CISNE, N 5, texto de
Rellstab, la cancin de Schubert, con orquesta
(arreglo de Reibold) cantada por la soprano Helen
Traubel, que viene ahora: MI REFUGIO: El ro, los

bosques, las rocas, se ven y se sienten en la msica,

con el misterio de las inmensas soledades.
Es un himno impetuoso y frentico, fantstico...
La ltima de las canciones orquestadas, de Franz
Peter Schubert, es una de las ms bellas y alabadas.
LA MUERTE Y LA MUCHACHA, texto de Matias Claudius.
Otra composicin genial. Tras del pavor
y la agitacin de la muchacha que no quiere morir,
la cantilena, severa y dulce a la vez, de la Muerte,
que llega como amiga, acaridadora, es de efecto
maravilloso. La interpreta el bajo Chaliapin.
29 I 1947
CICLO DE LIEDER DE SCHUBERT
9 Programa

Entre las baladas compuestas por Schubert en los aos

siguientes a la de EL REY DE LOS ELFOS hay que
considerar aparte EL ENANO de Matthaus von Collin,
escrita en 1823.
Es una obra lgubre, dice Grold, un enano de la
corte ama a la reina, y como prefiere al rey, el enano
la mata, y desaparece en las ondas. Desde el punto de
vista musical es muy interesante la balada por la
unidad de su estructura y por el empleo de motivos
conductores.

El ritmo que domina en una gran parte de ella

adquiere en dos momentos importancia particular:
la vez primera cuando el enano anuncia a la reina que
ha de morir y luego cuando el asesino contempla por
ltima vez a su victima.
A este motivo que podra llamarse el de la fatalidad,
nese otro, que pinta el dolor y la desesperacin
del Enano. Este motivo encuntrase ya en el bajo del
acompaamiento, ora en la parte vocal. Podra citarse
tambin el pasaje cromtico, en el momento en que
la reina pierde el conocimiento y, sobretodo, la
conclusin que es de mxima belleza. El texto de la
Balada de von Collin intitulada EL ENANO, y obra
maestra musical de Schubert, dice as:
En turbia luz se ocultan las montaas;
el barco va sobre las quietas ondas,
y en l la reina con su enano. Mira
hacia las nubes, a las lejanas
azules, traspasadas por el blanco
lechoso de los cielos.
Nunca me habis mentido, estrellas (grita);
ya pronto morir, tal lo habis dicho.
Viene el enano hacia la reina, y le ata
al cuello un lazo de encendida seda,
y llora, como presa del espanto.
Dice: Tu tienes culpa de esta pena,
pues por el rey tu me has abandonado;

despierta en m tu muerte slo jubilo;

sin duda eternamente habr de odiarme,
por darte muerte con mis propias manos,
pero un temprano fin escrito estaba.
Pone en el corazn lleno de vida
la mano, y llora lgrimas ardientes.
No te traiga mi muerte pena (dice)
y besa las mejillas del enano,
y se desmaya. Mrala muriendo
el enano, y la arroja al mar; suspira,
y de deseo el corazn le arde.
Ya nunca tornar a ninguna playa.

La traduccin de la ttrica balada es de Otto von

Greiff, y se escuchar cantada por la contralto Lula
Mysz Gmeiner acompaada al piano.
(la pastorcita) es una de las arias
y canciones con texto italiano compuestas por
Schubert en su primera juventud. El texto de LA
PASTORELLA es de Goldoni. El lied fu compuesto en
1817. No se cuenta con el texto de Goldoni, y se
escucha interpretada por la eminente contralto Sigrid
Onegin, en antigua grabacin.
LA PASTORELLA

es un poema de Alexander Pope

vertido al alemn por Herder. Es una de las obras
juveniles de Schubert, como compuesta en 1813,
a los 16 aos. La versin a prosa castellana del texto
de Pope ya traducido por Herder, es esta:
TRANSFIGURACIN

Chispas de la vida, del cielo brotadas, y que quieren libertarse,

temblorosas y valientes, que sufren ante el dolor y se apartan de l!
Csa tu lucha, naturaleza. Suavemente ascienden a la vida,
y suavemente se disipan. Od lo que los espritus me susurran: Alma
hermana, repsa! Esto que dulcemente me aparta, este aliento que
amenaza arrebatarme los sentidos, oh alma, dme, es la muerte?
Se esfuma el mundo, ya no existe, ya me circunda un canto
/ angelical!
Me cierno en la maana, prestadme vuestras alas, espritus
hermanos, ayudadme a cantar:
Oh tumba, dnde est tu victoria, dnde tu saeta, oh muerte?

Canta el lied
Onegin.

TRANSFIGURACIN

la contralto Sigrid

opus 59 N 4 de Schubert es un breve

lied inspirado en una cancin de Rckert.
REIR Y LLORAR

Reir y llorar a todas horas

(dice el poeta) cosas son del amor,

/ y por causas diversas.

A la maana ro de alegra; y el por qu lloro a la hora de la tarde,
no podra decirlo. Llorar y reir a todas horas, cosas son del amor,
/ y por causas diversas.
A la noche lloro de dolor; y por qu en la maana puedes despertar
/ riendo, habr de preguntrtelo, oh corazn!

Canta el lied REIR Y LLORAR la soprano Elisabeth

Schumann acompaada al plano por Gerald Moore.

En la categora de las grandes obras lricas de

Schubert debe colocarse EL VAGABUNDO, una de sus
canciones ms celebres.
La poesa de Schmidt von Lbeck se titulaba
primitivamente CANTO VESPERTINO DEL EXTRANJERO.
El compilador de la coleccin que utiliz Schubert
modific el texto original y le di el ttulo
de EL DESDICHADO y lo atribuy a otro autor.
La composicin de Schubert data de octubre de 1816.
Su comienzo es en estilo de recitativo acompaado,
luego vienen tres diferentes partes meldicas con
gradacin en el movimiento, la frase principal de la
primera parte se repite antes de la conclusin del lied,
que
(texto inconcluso) 5 VIII 1948
SCHUBERT
La Bella Molinera

( ) El N 10 del Ciclo es LLUVIA DE LGRIMAS.

Una pequea escena nocturna: el joven y su
compaera sentados bajo los verdes sauces iluminados
por la luna y el plateado palpitar de las estrellas,
observan el arroyo rumoroso junto a las florecillas
azules de la ribera. La meloda habla, narra dulcemente
en tono menor; luego de las ltimas palabras se pasa
al tono mayor y la cancin termina. Dice el texto:

Tan fielmente nos sentamos a la fresca sombra del aliso, tan

fielmente miramos el ondulado arroyuelo! Vino la luna, y detrs
llegaron las estrellitas, y se miraron fieles en el espejo plateado.
No vi ni la luna ni el fulgor de los astros, slo mir su imgen y sus
ojos, y la vi contemplando el manso arroyo, y a ella la miraban las
azules florecillas.
Y el cielo entero pareca hundirse en el arroyo y llevarme consigo
a su abismo. Y sobre las nubes y los astros ondulaba el arroyo,
y me llamaba cantando: ven, compaero!
Mis ojos miraron el espejo vaco; y ella dijo: viene la lluvia,
y a casa me voy.
LLUVIA

DE

LGRIMAS.

Lotte Lehmann (soprano)

y Paul Ulanovski (piano).

El N 11, MA! es un lied desbordante de alegra.
El mozo est seguro de que es suya la bella molinera.
Exulta en explosin de dicha delirante.Dice la cancin:
Arroyuelo, cesa tu rumor! Ruedas, cesd vuestro fragor! Alegres
pajarillos, grandes y chicos, cesd vuestras melodas! Por el
bosque, aqu y all, suene slo este cantar: la amada molinera es
ma, es ma! Primavera, son estas todas tus flores? Sol, no tienes
rayos ms claros? Ay! solo debo seguir incomprendido en la
creacin... La amada molinera es ma, es ma! - MA!. Canta la

soprano Lotte Lehmann.

El lied N 12 del Ciclo de LA BELLA MOLINERA
de Schubert, con cuya audicin termina el programilla
de hoy, se intitula PAUSA (o SILENCIO) y es tenido por el

ms bello del ciclo. Ilumina el lied un indescriptible

encanto. Es admirable por su originalidad, su
sentimiento ntimo, su profundidad. Es que la
melancola del deseo es una de las ms vibrantes
cuerdas de la lira de Schubert. No se admirar
suficientemente
el
valor
meldico
del
acompaamiento, la frase vocal tan expresiva hacia
la mitad del lied y las bellas modulaciones que le dan
tanta riqueza y variedad a su parte final.
Este es el texto de PAUSA:
Mi lad he colgado en el muro, y lo he atado con una cinta verde;
ya no puedo cantar, me pesa el corazn, no se cmo cantar.
El clido dolor de mi nostalgia debo trocar en juguetonas
canciones. Y, como dulcemente cant mis penas, llegu a creer que
fueran breves. Ah! qu grande es el pesar de mi alegra, que ningn
son en la tierra puede abarcar!
Amado lad, descansa suspendido, que si un vientecillo sopla tus
cuerdas, sentir miedo. Por qu dej la cinta colgada tanto tiempo?
Un son vuela a menudo por las cuerdas. Es el eco de mis penas?
Es el preludio de nuevos cantos?
PAUSA.

Lied N 12 del ciclo de LA BELLA MOLINERA,

interpretado por Lotte Lehmann (soprano) y Paul
Ulanovski (piano).

CICLO DE LIEDER DE SCHUBERT

Programa N 24 - Canto del Cisne - Primera parte

Son muchas las versiones en torno al CANTO DEL CISNE

de Schubert. En cuanto al ttulo y en relacin con la
escogencia de las poesas que originaron los Lieder.
Como se ver.
Segn Duncan,

las catorce canciones que constituyen

el CANTO DEL CISNE, aparecen siempre agrupadas en serie,
aunque nada demuestra que el compositor tratara de asociarlas;
en cuanto al ttulo, se lo puso el editor Haslinger.
Schubert no haba tratado de componer ms canciones -agrega-,
pues al ofrecer su Sinfona en Do mayor a la Sociedad Musical de
Viena declar, segn Kreissle, que deseaba no escribir ms
canciones, pues se consagraba firmemente a la pera y a la
sinfona. En agosto de 1828 (su ltimo ao) cambi de opinin.
Los esfuerzos de Schindler para hacer conocer a Beethoven la
msica de Schubert --aunque era tarde, demasiado tarde-- le haban
producido a ste una honda impresin, y visita entonces a Schindler
y examina los papeles de Beethoven que su amigo posea.
Entre ellos haba un paquete de poemas --unos veinte-- a los que
Beethoven haba tratado de poner msica. Llamaron naturalmente
la atencin de Schubert, quien se llev algunos de ellos a su casa y
volvi dos das despus con tres de los poemas puestos en msica.
Ahora se sabe que eran de Rellstab, y la msica aparece en los
nmeros uno (MENSAJE DE AMOR), tres (ANHELO PRIMAVERAL)
y cinco (EL DESCANSO) del CANTO DEL CISNE; son tres de las
mejores canciones de la coleccin. Rellstab es el autor de los siete
primeros poemas del CANTO DEL CISNE, Heine de los seis
siguientes, y el ltimo fu escrito por Gabriel Seidl. Las seis piezas
de Heine son las nicas de este poeta a que puso msica Schubert,

y el poema de Seidl (PALOMAS MENSAJERAS) lleva la fecha

de octubre de 1828. Schubert falleci al mes siguiente y las catorce
canciones del CANTO DEL CISNE aparecieron en mayo de 1829.

Liszt transcribi para piano toda la

Contina Duncan: Las ltimas obras de un hombre

serie.

de genio
reclaman siempre una atencin excepcional. En una vida tan corta
como la de Schubert, envuelto prematuramente en las sombras de la
muerte, sus facultades de inteligencia y de imaginacin haban
alcanzado ya la cima, si podemos juzgar por las composiciones
de su ltimo ao, entre ellas EL CANTO DEL CISNE, verdadero canto
del cisne, aunque el ttulo fu un capricho del editor.
Estas piezas pueden ser estudiadas sin temor de que despierten
la simpata humana ms bien que una verdadera admiracin.
Todas las canciones del grupo son obras maestras, aunque algunas
sean ms significativas que otras.
Va en primer trmino un idilio encantador titulado MENSAJE DE
AMOR. Es claramente una cancin de saln, delicada y limitada en
sus efectos y de una concepcin verdaderamente potica.
Una impresin muy diferente produce la segunda cancin.
EL PRESENTIMIENTO DEL GUERRERO, bella descripcin dramtica
del sueo de un soldado en vsperas de una batalla; la tercera de las
canciones se titula DESEO DE PRIMAVERA; la fama ha puesto su
sello desde hace mucho tiempo a la cuarta pieza. SERENATA, que es
una de las serenatas ms conocidas y gustadas en el mundo entero.
EL DESCANSO o MI REFUGIO, REPOSO o, exactamente DESCANSO EN
LA MARCHA, es una gran pieza dramtica de una clase que invent
el propio Schubert. Su meloda fuertemente apasionada es apoyada
por un acompaamiento que vibra literalmente de emocin
contenida. Otra caracterstica interesante es el ritmo, de un mpetu
irresistible. Apenas se dejar de advertir que la bella frase inicial
del acompaamiento es transferida ms tarde (en el verso final)

a la voz. ADIS (el sptimo y ltimo de los poemas de Rellstab)

muestra una vena notablemente brillante y alegre. Es la despedida
de quien recuerda las horas felices, los rostros sonrientes,
de cuyo magnfico recuerdo no puede desprenderse...

Esto en cuanto a las primeras siete canciones

del ciclo EL CANTO DEL CISNE, de Schubert, con texto del
poeta Rellstab. De estas siete canciones, slo es dable
escuchar tres, pues de las restantes no existe grabacin
accesible.
La primera de las canciones de Rellstab, y primera
de EL CANTO DEL CISNE, de Schubert, se intitula MENSAJE
DE AMOR. Segn Grold es un canto infinitamente
gracioso. La estrofa toma de nuevo, amplificndolo,
el tema musical de la primera, mientras que las
estrofas centrales traen un motivo nuevo, si bien se
conserva en el acompaamiento el murmullo leve,
y, por lo menos en parte, los ritmos del bajo.
Dice Rellstab, en su poema MENSAJE DE AMOR:
Rumoroso arroyuelo, plateado y claro, te apresuras hacia la amada,
tan alegre y veloz?
Ay!, fiel arroyuelo, s mi mensajero, llvale mis saludos desde
tan lejos. Todas las flores del jardn, que tan amablemente lleva
en su pecho, y las rosas, de brillo purpreo, refrscalas, arroyuelo,
con tu suave linfa.
Cuando a la orilla, sumida en el sueo, incline la cabecita pensando
en m, consulala con suave mirada, que el amado ya pronto vuelve.

Cuando se hunda el sol con rojizos rayos, y arrulla el sueo

de la amada, murmrale el dulce descanso, susurris los sueos
del amor...

letra de Rellstab, msica

de Schubert, y primero de los catorce lieder de
EL CANTO DEL CISNE, se escucha, primero, cantado por
el tenor Patzak, con acompaamiento de piano.
MENSAJE

DE

AMOR,

Otra vez se escucha MENSAJE DE AMOR, nmero

primero de EL CANTO DEL CISNE de Schubert, pintura
de dulce encanto, envuelta en tenue atmsfera
de ensueo.... Canta la soprano Dorothy Maynor;
al piano George Schick.
Ni de la segunda cancin del ciclo EL CANTO DEL
CISNE, intitulada EL PRESENTIMIENTIO DEL GUERRERO,
lied de gran inspiracin, rebozante de apasionados
acentos, ni de la tercera. DESEO DE PRIMAVERA,
se dispone de grabaciones... En cambio, de la cuarta
cancin, las grabaciones son innumerables, como que
se trata de la eternamente bella y no obstante
muy popular SERENATA... LA SERENATA DE SCHUBERT!
Quiz no existe otro ejemplo de trozo musical ms
universalmente conocido. No obstante su belleza
innegable.

Bourgault-Ducoudray dice que en este admirable poema

de amor, la meloda se irisa de diapreados tintes, gracias
a frecuentes pasos de mayor a menor y vice versa. Este medio
de expresin ya lo haba empleado Schubert en otras melodas.
La perfeccin de la construccin se ala en este Lied a la magia del
color. Los fragmentos de meloda, confiados a la parte del piano,
amplan y completan el contorno de la lnea del canto. La ltima
frase de carcter agitado, en que se acenta la impaciencia del
deseo, trae, por medio de una modulacin novsima, la peroracin,
a la que el canto, ejecutado por el piano, agrega una intensidad
expresiva particular. En un perodo de 22 compases, Schubert roza
las tonalidades de Re menor, Si menor, Re mayor, Re menor,
y descansa finalmente en la de Re mayor... He aqu en parte
el secreto de esos cambiantes reflejos que dan a su msica
un colorido especial y un encanto nico...
25 XI 1948
CICLO DE LIEDER DE SCHUBERT
Programa N 25 - Canto del Cisne - Segunda parte

En la vez anterior se escucharon, de este Ciclo,

dos versiones de MENSAJE DE AMOR, lied N 1, y cuatro
de SERENATA, la cancin N 4 de la serie. De las segunda
y tercera canciones, PRESENTIMIENTO DEL GUERRERO y
DESEO DE PRIMAVERA, no existen grabaciones accesibles.
Mary Tibaldi Chiesa, dice que

el mgico hechizo de la
SERENATA de Schubert, cumple el milagro de inspirar siempre,
a quien la oye, nuevas emociones:
Como los ruiseores de la poesa, se mueve con la plateada nota
cada dulce acorde; es un suavsimo breve poema de amor, tejido
con los velos brillantes del ensueo; los acentos de la pasin
ardiente vibran en el fluctuar alternado del tono mayor

y menor....De todos los lieder de Schubert, la SERENATA es el ms

fcilmente comprensible, de donde le viene su vasta popularidad.

Y lgicamente, existen diverssimos arreglos y

transcripciones de la Serenata: arreglos para do de
soprano y baritono, para piano, orquesta, rgano,
violn y piano, violoncello, para trio, para octeto y para
guitarra hawaiana... Fuera de las versiones para voz
y orquesta. Se escucha hoy, an, la SERENATA de
Schubert en dos versiones con orquesta, cantada por el
tenor Richard Tauber, la primera y la segunda por la
soprano Lotte Lehmann. Y para atender a alguna
solicitud, se presenta otra vez la versin del tenor
sueco Jussi Bjoerling, acompaado al plano por Harry
Ebert. Y se d nuevamente la traduccin en prosa del
texto de Rellstab:
SERENATA

Suavemente imploran mis canciones en la noche, hacia t;

al tranquilo bosquecillo, amada, vn a m. Graciosas colinas
cuchichean a la luz de la luna; no temas el acecho del enemigo
traidor.
No oyes cantar los ruiseores? Ay! ellos te imploran: con la queja
de sus dulces snes te imploran por mi. Comprenden ellos el ansia
del pecho, conocen el dolor de amar, y aplacan con snes plateados
todos los corazones. Deja que tambin tu pecho conmuevan, amada.
yeme, tembloroso te espero. Vn, confrtame!

De las siete canciones de Rellstab incluidas en el

ciclo CANTO DEL CISNE, si la ms popular es la SERENATA,
la ms bella es AUFENHALT, o sea REPOSO, o DESCANSO
EN LA MARCHA, o REFUGIO...
Dice Finck que

sta es una de esas composiciones que

hicieron exclamar a Rubinstein: Una vez ms y cien otras veces
ms, Bach, Beethoven y Schubert, son los ms altos pinculos
de la msica.

Es un lied que, --si bien cantado--, produce un

glido temblor, cuando se le oye la primera o la
centsima vez. Hay en l la misma grandiosa energa
que en EL REY DE LOS ELFOS.
El ms delicioso de los interludios lo constituyen los
ocho compases que siguen a las palabras bleibet mein
Schmerz... El La sostenido en el sexto de esos
compases, es uno de esos rasgos de genio que hacen
el estudio de los lieder de Schubert la fuente de una
delicia cada vez mayor...
En este quinto lied del ciclo CANTO DEL CISNE,
en el lied DESCANSO EN LA MARCHA, los contrastes entre
las diferentes partes son muy marcados. La primera
estrofa, de carcter rudo y enrgico, describe los sitios
salvajes que ama el poeta para aislarse... La segunda
estrofa acenta la nota sombra y apasionada.

Con la tercera, la meloda se vuelve ms cantante

y menos severa, pero el acompaamiento utiliza hasta
cierto punto un tema del final de la estrofa precedente,
enlazando as ambas estrofas. Un tema de la segunda
estrofa retorna en seguida, y el lied termina con una
repeticin del tema inicial, con gradacin dramtica.
La brusca entrada en Do menor despus de Mi menor,
es de efecto impresionante. Este lied es una gran pieza
dramtica.
Como se escuchar en tres interpretaciones,
en esta primera, cantada por el bajo Alexander Kipnis,
con acompaamiento de piano, no se dar la
traduccin del texto.
(texto inconcluso) 2 XII 1948
CICLO DE LIEDER DE ROBERT SCHUMANN
4 Programa

Viene en turno el CICLO DE LIEDER (opus 39) inspirado

en poesas del poeta Von Eichendorff, de Schumann.
Robert Pitrou, en su bello libro LA VIDA INTERIOR DE
ROBERT SCHUMANN, nos habla de las inolvidables
reuniones en Berln, por abril de 1840:
Mendelssohn, acompaado al piano por Clara, la bien amada
de Schumann, le cantaba a Schumann los primeros lieder
de Schumann. Felicsima impresin, afortunadsima y fecunda,
bajo la cual se concibi la transcripcin de la NOCHE DE LUNA
de Eichendorff a la que siguen inmediatamente otros once lieder de

este exquisito poeta, que completan el CICLO DE LIEDER (opus 39).

Toda esa gracia alegre, esa mezcla deliciosa de optimismo y de
melancola, esas alboradas de trompas de caza y de violln en la
noche azul que son la dominante en las poesas de Von Eichendorff,
encuentran larga resonancia en el alma de Schumann novio,
durante esas semanas primaverales de espera y de esperanza.
En esa poca feliz de la vida de Schumann surge esa floracin
ferviente y profunda de lieder: el CICLO DE LIEDER HEINE (opus 24),
los MIRTOS (opus 25), los SEIS POEMAS DE ROBERT REINICK
(opus 36), el CICLO DE LIEDER EICHENDORFF (opus 39), y luego
entre esos dos joyeles de inigualable fuego: LA VIDA Y EL AMOR DE
UNA MUJER, de Chamisso (opus 42) y LOS AMORES DEL POETA, de
Heine (opus 48), los CINCO LIEDER dedicados al cuentista Andersen
(opus 40), los DOCE POEMAS DE JUSTINO KERNER (opus 35),
los DOS LIEDER A DOS VOCES (opus 43), el primero y el tercer
cuadernos de ROMANZAS Y BALADAS (opus 45 y opus 53)
y el primero de los CUATRO CANTOS (opus 142). En total,
en ese solo ao, Ciento treinta y ocho lieder!

El CICLO DE LIEDER (opus 39) de Schumann, con texto

de poemas breves de Joseph von Eichendorff
se escuchar completo. De algunos de los 12 lieder
que lo integran se presentar ms de una versin.
Eichendorff fu un contemplativo de la naturaleza.
Traza cuadros de rara delicadeza. Sus poesas
muestran en ocasiones frecuentes gran elevacin
de sentimientos.
El primer lied del CICLO EICHENDORFF, se titula
EN TIERRA EXTRAA; dice el poeta: Del hogar, y tras de los
rojos relmpagos, vienen las nubes hasta ac; pero padre y madre
ha tiempo murieron, y ya nadie all me conoce. Cun pronto vendr

el da tranquilo en que tambin yo repose y en que sobre

m murmure la bella soledad de los bosques, y en que nadie aqui
me conozca! El segundo lied se llama INTERMEZZO
(texto incompleto) 27 I 1949
CICLO DE LIEDER DE ROBERT SCHUMANN
6 Programa - Vida y Amor de una Mujer
Texto de Adalbert von Chamisso

Wilhelm Schlegel deca de las poesas de Adalbert von

Chamisso: Huelen a mal tabaco de cantina. Es este un juicio
asaz severo. Por lo dems --agregan los seores
Schneider y Marchal-- hay que reconocer que las
impertinencias son raramente justas. Se encuentra,
realmente, en las poesas de Chamisso, delicadeza
de sentimiento, pasin contenida, y, a menudo, sincera
emocin. Estas cualidades se afirman en AMOR Y VIDA
DE UNA MUJER, cuya msica escribiera Schumann.
es un corto poema
de exquisito sabor musical. Hay en este ciclo de Lieder
de Schumann pginas de rico colorido, encantadoras
y llenas de sentimiento, tales como el N 2: EL, DE TODOS
EL MS APUESTO, el
N 4: T, ANILLO DE MI DEDO,
de inspiracin delicada, y... casi que los restantes
lieder del Ciclo.
AMOR Y VIDA DE UNA MUJER

Para Vctor Basch,

Adalbert von Chamisso, ese poeta nacido

en Francia, cant --mejor que no importa cual poeta alemn-el amor germano, el amor a la vez etreo y domstico, el don
humilde de la mujer al hombre que la eligiera, ese amor nupcial,
nico que hizo vibrar a Schumann....

El Ciclo AMOR Y VIDA DE UNA MUJER (opus 42)

de Robert Schumann se escuchar completo y an en
dos versiones. El texto de Von Chamisso para el
primer lied del Ciclo, dice as: Desde que lo veo creo estar
ciega; a donde vayan mis miradas slo a l lo veo. Como si soara
despierta, su imagen flota ante m, y en la profunda obscuridad
resalta ms clara. Lo dems me parece opaco y descolorido; ya el
retozar de las hermanas no me atrae; preferira llorar en mi alcoba,
pues desde que lo veo creo estar ciega...

Cantan este Lied: primero, la soprano Helen

Traubel, acompaada al piano por Conrad van Bos y
luego la soprano Lotte Lehmann (al piano el maestro
Bruno Walter)
El segundo lied dice:

El, de todos el ms apuesto, cun

suave y cun bueno! Labios graciosos, ojos claros, claro espritu y
firme valor. Como all en el azul profundo brilla clara y esplndida
esa estrella, as l, en mi cielo, brilla claro y esplndido, alto y
lejano. Vaga por tu sendero, que quienes miren tu fulgor lo mirarn
humildes, y sern felices. No escuches mi quieta plegaria a tu
felicidad consagrada; no te dignes mirar a esta humilde doncella,
oh alta estrella del esplendor! Slo las ms dignas de todas merecen
tu eleccin; yo quiero mil veces bendecir lo alto; quiero alegrarme y
llorar, pues soy feliz; si ha de romperse el corazn, qu importa?

El, de todos el ms apuesto, cuan suave y cuan bueno!

Labios graciosos, ojos claros, claro espritu y firme valor.

El lied tercero del ciclo, tiene este texto:

No puedo
entenderlo ni creerlo: todo ha sido como un sueo; cmo, entre
todas, a m me enalteci e hizo feliz? Fu como si me dijera:
Tuyo soy eternamente, y todava me parece estar soando.
Dejadme morir en el sueo, reclinada en su pecho;
ahogarme en la muerte feliz, en la infinita dicha de las lgrimas.
No puedo entenderlo ni creerlo, todo ha sido como un sueo...

Los mismos intrpretes: Helen Traubel (soprano)

y van Bos (piano) y Lotte Lehmann y Bruno Walter.
Entre los ms bellos de todos los lieder de este ciclo
y de Schumann, se cuenta el que viene ahora,
de meloda delicadsima. Dice el poeta Chamisso:
Tu, anillo de mi dedo, mi anillito de oro, te oprimo feliz en los labios
y en el corazn. Haba soado en el sueo feliz de la infancia,
y me hall sola y perdida en el desierto, en infinito espacio.
Tu, anillo de mi dedo, tu me has abierto los ojos a la dicha
inagotable de la vida. Quiero servirlo, y darme a l iluminada
en su fulgor. Tu, anillo de mi dedo, mi anillito de oro, te oprimo feliz
en los labios y en el corazn...

Quiz se alcance a escuchar este lied del ciclo VIDA Y

AMOR DE UNA MUJER, en dos versiones. Helen Traubel
interpreta la primera. Si se alcanza, Lotte Lehmann
canta el lied, una segunda vez.
10 II 1949

CICLO DE LIEDER DE ROBERT SCHUMANN

7 Programa - Vida y Amor de una Mujer - Segunda Parte

Rene Chalupt, musiclogo francs, dice que

entre los
poetas inspiradores de lieder de Schumann hay que considerar
separadamente a dos: Heinrich Heine y Adalbert von Chamisso.

De ste, agrega:

Adalbert de Chamisso, emigrado francs,

autor del clebre Peter Schlemil, que perdi su sombra; Chamisso,
antiguo sub-prefecto de Pontivy, asimil la sentimentalidad alemana
hasta el punto de parecer, en medio de los escritores de ultra-Rhin,
el ms germnico de todos. El grupo de poemas suyos intitulado
La Vida y el Amor de una Mujer, dict a Schumann un admirable
y doloroso ciclo de melodas, familiar a todos los habituales
de los conciertos (y oyentes de discos) --se adiciona--.

De este grupo de poemas de Chamisso y CICLO DE

LIEDER de Schumann, se escuch la vez anterior la
primera mitad. Se escucharon los primeros cuatro
lieder del ciclo, a saber: DESDE QUE LO VEO - L, DE TODOS
EL MS APUESTO - NO ENTENDERLO NI CREERLO y T, ANILLO
DE MI DEDO.

El lied N 5, que ahora se escuchar, tiene este texto:

Ayudadme hermanas a adornarme, servid hoy a la que es feliz;
ceid a mi frente la guirnalda de mirtos. Cuando descansaba en los
brazos del amado, mi corazn impaciente ansiaba este da...
Ayudadme hermanas a disipar un loco temor, y a que con claros
ojos reciba la fuente de la alegra. Cuando aparezcas, amado, me
dars el fulgor de tu sol? Deja que devoto mi corazn se someta a ti.
Regadle, hermanas, regadle flores y botones de rosa. Os dejo, triste
y llena de dicha...

Canta este quinto lied, primero, la soprano

Lotte Lehmann, acompaada al piano por Bruno
Walter, y en seguida, la soprano Helen Traubel
(pianista Conrad van Boss).
El lied N 6 de VIDA Y AMOR DE UNA MUJER, de Robert
Schumann, se inspir en este poema de Chamisso.
Comenta alguien: el poeta Chamisso, en lugar de decir
simplemente: Djame llorar, tuerce elegantemente su diminuto dedo
y declama: Deja que el desusado adorno de las hmedas perlas
tiemble alegremente en mis ojos...

Este es el texto completo:

Dulce amigo, me miras

extraado, y no puedes entender por qu lloro. Deja que el
desusado adorno de las hmedas perlas tiemble alegremente en mis
ojos. Cun atemorizado y cun alegre mi pecho! Si supiera slo las
palabras que he de decirle. Ven, y esconde en mi pecho tu rostro;
al odo te susurrar toda mi alegra. No ves, amado, las lgrimas
que puedo llorar. Qudate en mi corazn y oye su latir; que ms
y ms te apriete. En mi lecho hay campo para una cuna en donde
pueda esconder mi sueo. Vendr la maana en que despierte
del sueo; entonces tu imagen me sonreir...

De este Lied, dos versiones: la de Helen Traubel

y la de Lotte Lehmann. El sptimo lied del Ciclo,
dice as: A mi corazn, a mi pecho, tu, mi alegra y mi dicha!
La alegra es el amor, el amor es la alegra, lo he dicho y no me
arrepiento. Antes te he apreciado sin conocerte, ahora soy ms que
feliz. Slo la que amamanta, slo ella ama al nio a quien alimenta.
Slo una madre sabe lo que es amar y lo que es ser feliz. Cunta
pena me da del hombre que no puede sentir la alegra maternal!

Me miras y me sonres, mi amado ngel! A mi corazn, a mi pecho,

t, mi alegra y mi dicha!

Las sopranos Lotte Lehmann y Helen Traubel,

en su orden, con acompaamiento de piano, cantan
este sptimo lied del ciclo VIDA Y AMOR DE UNA MUJER.
Termina el Ciclo de Canciones VIDA Y AMOR DE UNA
MUJER, de Robert Schumann, texto de Adalbert von
Chamisso, con el octavo lied que ahora se escuchar.
Robert Haven Schauffier, dice que:

Este Ciclo ofrece

el notorio contraste entre Schumann, compositor de primera,
y Chamisso, poeta de segunda clase. Sin embargo, si han de
colaborar compositores y poetas de calidad desigual, es preferible
esta relacin a la opuesta. Porque en el Canto es la msica lo
principal y siempre injuria la meloda de palabras del verso,
altamente perecedera... As es mejor no tener msica de segunda
clase que usurpe el centro de la escena a expensas de la inmortal
poesa... Y en VIDA Y AMOR DE UNA MUJER, las notas de Schumann
muestran su prepotencia tan seorialmente sobre las mediocres
palabras de Von Chamisso, que nosotros escasamente respingamos
cuando leemos tales y cuales sensibleros prosasmos del poeta.

El texto de Chamisso para el octavo y ltimo lied

del Ciclo de Schumann VIDA Y AMOR DE UNA MUJER, dice:
Ahora me has dado el primer dolor, que hondo lleg. Duermes, fro
y despiadado hombre, el sueo de la muerte. Abandonada miro al
rededor, vaco el mundo. Am y viv, pero ya no vivo ms. Ahora me
hundo en mi interior; el velo cae; y te tendr, y la perdida felicidad,
oh tu, mi mundo...!

La soprano Lotte Lehmann, acompaada al piano

por Bruno Walter, y, luego, la soprano Helen Traubel
(al piano Conrad van Boss) cantan el Lied final del
Ciclo VIDA Y AMOR DE UNA MUJER. Texto de Chamisso,
msica de Robert Schumann.
17 II 1949
CICLO DE LIEDER DE ROBERT SCHUMANN
9 Programa - Amores del Poeta

Schumann compuso lieder sobre poesas de casi todos

los poetas notables de su tiempo. Pero, ante todo, al
ruiseor judo melado y virulento de Heinrich Heine
solicit temas inspiradores y ello desde su primer
CICLO DE LIEDER (LIEDERKREIS N 1, opus 24).
Como lo refiere Camille Mauclair,

Schumann, en 1840,
en plena felicidad (su matrimonio con Clara Wieck, el 12 de
septiembre de ese ao), fij todos sus recuerdos de las horas
adversas, al encontrarse con los poemas apropiados, como escritos
para l y casi que por l. Quiz nunca dos genios lricos de tantas
afinidades como los de Heinrich Heine y Robert Schumann: Heine
acababa de hacer en la poesa alemana la misma revolucin
cumplida por Schumann en la msica de piano, y las dos
personalidades haban sido creadas como para fundirse. Cuando
quiera que Schumann interpreta a Heine, es imposible soar que
el Lied sea de dos autores que ni convivieron ni apenas se vieron.
La pungente y extraa resonancia de los versos del inmortal
INTERMEZZO, tan especial en toda la literatura germana, es el canto
mismo de la msica de piano de Schumann. Estos dos seres
inimitables no se parecen sino a s mismos. La intensa nerviosidad,
la elegancia, el capricho, el brotar espontneo del dolor o del amor,
la concisin magnfica, la escogencia del trmino ms justo y ms

enrgico, el renovarse brusco de tonos y matices, el don de la

imagen luminosa, el jadear de la inquietud febril, la efusin
exquisita que alterna con el sbito retraimiento de una sensibilidad
que siempre guarda algn secreto, todo esto es semejante en Heine
y en Schumann. No los diferencia sino un signo: la irona.
Heine est pleno de ella: re de su propio dolor. Schumann carece
de irona; es ferviente y lo confiesa con alegra...

Los lieder de AMORES DEL POETA (DICHTERLIEBE, opus

48) ciclo de diez y seis canciones de Heine,
compuestos en 1840, y dedicados a la cantante
Wilhelmine Schroeder-Devrient, no fueron publicados
sino en 1844.
Schumann (dicen Schneider y Marchal) logra la
perfeccin en esta obra. En cuanto a la expresin, si no supera a
Schubert, tiene en cambio una mayor preocupacin por una trama
armnica ms elaborada e interesante, que tiene a veces existencia
independiente. Con el canto busca traducir fielmente el pensamiento
del poeta, y con el acompaamiento expresa las impresiones que le
sugiriera ese pensamiento. En la novena cancin (VIOLINES SUENAN
Y FLAUTAS) Schumann describe la sala de fiestas, crea el ambiente
y reconstruye en su integridad la concepcin tal como debi surgir
en la imaginacin de Heine... En algunos de los lieder del Ciclo,
el acompaamiento no v ms all del canto. Si el preludio no
existe, es raro, eso s, que el compositor, para terminar, no comente
la idea del poeta en algunos compases. Este comentario
instrumental es a veces bastante largo: ejemplo el Andante
Espressivo con que termina la ltima meloda del Ciclo:
(MS DE UN ENSUEO TORVO....).

Se inicia la audicin del Ciclo de Schumann,

AMORES DEL POETA, texto de Heine, con los tres primeros
lieder (muy breves). Este es el texto de los tres
(traduccin de Otto de Greiff):
Lied N 1
En el glorioso mes de mayo, al brotar toda flor,
he aqu que de mi alma se despierta el amor.
En el glorioso mes de mayo, cuando las aves cantan,
entonces te confieso mis penas y mis ansias.
Lied N 2
Mis lgrimas borbotan
mil flores de vivo color,
y mis suspiros trnanse
en voz de ruiseor.
Y cuando me ames, nia,
las flores todas te doy,
y entonces se oir a tu ventana
la voz del ruiseor.
Lied N 3
La rosa y el lirio, y el sol, la paloma
hicieron antao mi dicha y mi gloria.
Ya no pienso en eos, que hoy es mi alegra
la fina, la pura, la clara, la ma.
Amor le di sus gracias todas,
y es rosa y es lirio y es sol y paloma.

Acompaada al piano por el maestro Bruno Walter,

canta estos tres breves lieder la soprano Lotte
Lehmann. Estos mismos tres lieder del ciclo AMORES
DEL POETA, los canta ahora el bartono Charles Panzera
acompaado al piano por Alfred Cortot. Tras de ellos,
el Cuarto Lied, cuyo texto dice:
Cuando en tus ojos me contemplo,
se van pesares y lamentos;
y con los besos de tu boca
al corazn la paz retorna.
Cuando en tu pecho me reclino
me baa jbilo divino;
mas cuando dices: Yo te amo,
entonces lloro llanto amargo...

El Quinto Lied del Ciclo tiene este texto:

Quiero el alma sumergir en el cliz de los lirios;
y los lirios cantarn la cancin del amor mo.
La cancin ha de vibrar como besos de su boca,
besos que antao me diera, en hora maravillosa...

La soprano Lotte Lehmann canta ahora el Lied N 4,

que ya se escuch a Panzer, seguido del Lied N 5,
cuyo texto acaba de ser ledo. Se escuchar en seguida
al bartono Panzer en la interpretacin de los Lieder 5,
6 y 7 del ciclo AMORES DEL POETA, de Schumann.
Ya se escuch la letra del Lied N 5. El texto de los dos
siguientes es ste:

Lied N 6
Del Rhin, el ro sagrado, las ondas saben copiar
la mstica Colonia y el alta Catedral.
En ella hay una imagen: en cuero dorado se v;
las sombras de mi vida, amable lleg a encender.
Rodean flores y arcngeles la Reina Celestial;
los ojos, mejillas y labios tan slo en mi amor tienen par...
Lied N 7
No te reprocho, mi perdido amor,
as se despedace el corazn.
Aunque te inunde diamantina llama
no brillar la noche de tu alma.
Bien lo s, pues el sueo me mostr
la noche negra de tu corazn,
y v como lo roe la serpiente,
y pude ver cuan desdichada eres...!

La ltima de las canciones escuchadas, NO TE

REPROCHO es, justamente, una de las ms clebres de
Schumann. De las ms conocidas y de las ms bellas.
De ella dicen Schneider y Marchal: NO TE REPROCHO,
el N 7 de AMORES DEL POETA es de febril y genial inspiracin.
La frase se exhala pungente como un grito de dolor. Con los medios
ms simples, sin ningn artificio de composicin, llega Schumann
a provocar la ms profunda y la ms intensa emocin.

Lotte Lehmann, acompaada al piano por Bruno

Walter, interpreta las dos ltimas canciones que cant
Panzer.
24 II 1949

CICLO DE LIEDER DE ROBERT SCHUMANN

10 Programa - Amores del Poeta

Se escuch en la vez pasada, la primera parte de este

ciclo de lieder de Schumann y de canciones de Heine.
Los primeros siete lieder de AMORES DEL POETA, como la
ltima de las siete canciones, la intitulada NO TE
REPROCHO, es sin duda una de las ms bellas --y no slo
de las de Schumann--, se escuchar hoy nuevamente,
precedida del Lied N 6 (DEL RHIN, EL RO SAGRADO),
y se d la letra de las dos canciones de Enrique Heine:
Lied N 6
Del Rhin, el ro sagrado
las ondas saben copiar
la mstica Colonia
y el alta Catedral.
En ella hay una imgen:
en cuero dorado se v;
las sombras de mi vida,
amable lleg a encender.
Rodean flores y arcngeles
la Reina Celestial;
los ojos, mejillas y labios
tan slo en mi amor tienen par.

Lied N 7

Intitlase (aproximadamente) NO TE GUARDO RENCOR:

No te guardo rencor, y si mi corazn se rompe,
mi bien amada, perdida por siempre para m,
no te guardo rencor.
Brillas con todo el esplendor de la veste nupcial,
pero ninguno de los rayos de tus diamantes
cae en la noche de tu corazn.
Lo s desde hace tiempos.
Te he visto, h poco, en sueos,
y he visto la noche que llena tu alma y las vboras
que serpean en esa noche.
Y he visto, mi bien amada! cmo, en el fondo,
eres desdichada!

Canta estos dos Lieder de Schumann, la soprano

Lotte Lehmann (al piano, Bruno Walter).
Seguidos se escucharn los Lieder 8, 9 y 10 que son
muy breves. Este es el texto de los tres (traduccin
de Otto de Greiff):
Lied N 8
Si acaso las flores supieran
qu sufre mi corazn,
conmigo lloraran
calmando mi dolor.

Si acaso los ruiseores

supieran cul es mi afn,
entonces lo aliviara
su canto celestial.
Si acaso los luceros
supieran de mi pesar,
vendran desde la altura
mi pena a consolar.
Ninguno de ellos lo sabe,
solo una ve mi dolor.
Y es ella quien me ha partido
partido el corazn.
Lied N 9
Violines suenan, y flautas,
trompetas vibran al par;
y en medio mi dulce amada
danzando ronda nupcial.
Alternan canto y redoble
de pfano y atabal;
y entre ellos vense afligidos
los ngeles sollozar.
Lied N 10
Si escucho el sn que antao
la amada me cant,
mi pecho saltar quisiera
opreso del dolor.
Me impulsa a hur a los bosques
sombra desazn;
All, desecho en llanto,
se esparce mi dolor.

Canta estos tres Lieder de Schumann la soprano

Lotte Lehmann (al piano, Bruno Walter).
A cargo de los mismos intrpretes se escucharn
los Lieder 11 y 12, cuyos textos son los siguientes:
Lied N 11
Un mozo am una nia,
mas ella otro amor escogi;
el otro amaba a otra nia,
y al cabo con ella se uni.
La nia escogi, despechada,
a un hombre que pas
un da a travs de su senda;
el mozo por ello sufri.
Es esta una historia muy vieja,
mas siempre se renov;
si a alguno le sucede
le parte el corazn.
Lied N 12
En las maanas de esto
paseo por el jardn;
susurran, dialogan las flores;
yo, mudo, vago sin fin.
Susurran, dialogan las flores
y compasivas me ven:
s, con nuestra hermana, benigno,
t, triste, sombro ser...!

La soprano Lotte Lehmann canta estos dos lieder.

Y ahora, el bartono Charles Panzer (acompaado
al piano por Cortot) canta estos dos lieder, y, adems,
el Lied N 13 del Ciclo, cuya letra (de Heine) dice:
En sueos he llorado;
so que en la tumba te v;
al despertar, todava,
el llanto flua sin fin.
En sueos he llorado;
so que perda tu amor;
al despertar, sollozaba
con llanto de dolor.
En sueos he llorado;
so que eras siempre leal;
al despertar, todava
lloraba sin cesar.

Esta segunda parte de el ciclo de Schumann y de

Heine, AMORES DEL POETA, finaliza con los Lieder 11, 12
y 13, cantados por Panzer (al piano, Alfred Cortot).
3 III 1949
CICLO DE LIEDER DE ROBERT SCHUMANN
11 Programa - Amores del Poeta

En el programa anterior se escuch de este Ciclo de

Lieder de Schumann, inspirado en poesas de Heine,
e intitulado AMORES DEL POETA, hasta el Lied N 13,
cantado ste por el bartono francs Charles Panzer.
Interpretado por Lotte Lehmann, se escuchar

nuevamente ese lied, seguido del

es el siguiente:

N 14,

cuyo texto

De noche, soando, te mir amable, sonriente y casta.

Y sollozando me postr a tus divinas plantas.
Con triste mirar viniste a m, soltaste las rubias crenchas,
y de tus ojos resbal el llanto en finas perlas.
Palabras dulces te o decir, un ramo entretanto me dabas.
Al despertar, el ramo no v, y olvid tus palabras...

Los dos lieder finales del ciclo AMORES DEL POETA son
de superior belleza. El N 15 recuerda que Schumann
fu el primer compositor que apreciara y reflejara
la amarga irona de Heine. Si bien esto es ms visible
en el Lied N16 y final del ciclo. Heine dice en el Lied
N 15:
De viejos cuentos uno un da v surgir;
se cuenta all y se canta de un mgico pais.
Gigantes flores baa la luz crepuscular,
y mranse graciosas con aire nupcial.
Los rboles en coro levantan su cantar,
y msica de danzas borbota el manantial.
All cancin de amores que nunca nadie oy;
quien escucharlas pudo, en xtasis qued.
Si el corazn pudiera saciar all su sed,
desechar los pesares y libre y puro ser...!
A esa comarca el sueo feliz me transport;
mas a la aurora, en vana espuma se torn...

La soprano Lotte Lehmann canta este Lied.

La acompaa el maestro Bruno Walter. Ahora el
bartono Charles Panzer, acompaado al piano por
Alfred Cortot, canta este mismo lied, precedido del
anterior y N 14.
Victor Basch dice que

no hay un lied ms vivaracho que

el tercero de este Ciclo (LA ROSA Y EL LIRIO, Y EL SOL, LA PALOMA)

ni uno ms pattico que el N 13 (EN SUEOS HE LLORADO),
ni uno ms burln que el N 11 (UN MOZO AM UNA NIA),
ni uno ms trgico que el sptimo (NO TE REPROCHO), ni uno ms
puro que el primero y el cuarto (EN EL GLORIOSO MES DE MAYO,
y CUANDO EN TUS OJOS ME CONTEMPLO), ni, finalmente, ninguno
ms diablico que el ltimo del ciclo: MS DE UN ENSUEO TORVO
y concluye Basch: Todas las cuerdas de esta lira las hace
resonar Schumann inolvidablemente...

El texto de Heine para el ltimo lied del ciclo

de Schumann, AMORES DEL POETA, es este:
Ms de un ensueo torvo
de un prfido cantar,
quisiera en un gran fretro
venir a sepultar.
An no he de deciros
en l cuando pondr;
como el tonel de Heidelberg,
tan ancho debe ser.
Las andas que lo lleven
largusimas sern;
al puente de Maguncia
tendrn que superar.

Tambin doce gigantes

ms fuertes conseguid
que el mismo San Cristbal
de Colonia en el Rhin.
Y deben llevar el fretro,
y hundirlo en el mar despus;
un atad tan grande
gran tumba ha de tener.
Por qu, diris, el fretro
tan grande anhelo yo?
es porque en l sepulto
mi amor y mi dolor.

Este lied se escucha en dos versiones.

La primera cantada por la soprano Lotte Lehmann
(acompaa Bruno Walter). La segunda, cantada por
el bartono Charles Panzer (acompaa Alfred Cortot).
10 III 1949
CICLO DE LIEDER DE ROBERT SCHUMANN
14 Programa

No son muchos los lieder varios de Schumann

de que se dispone, por manera que ser necesario
--agradable necesidad-- escuchar nuevamente algunos
de los ya escuchados.
Entre los no escuchados aun se tiene una ROMANZA,
intitulada EL EBRO CAUDALOSO. La poesa es de Geibel,
poeta alemn traductor de muchas poesas italiana
y espaolas. Esta ROMANZA DEL EBRO CAUDALOSO es de

desconocido autor espaol, vertida al alemn por

Geibel y ahora --en prosa-- puesta en espaol
nuevamente. Dice la ROMANZA DEL EBRO CAUDALOSO:
Ebro caudaloso, esplendente orilla, verdes prados, sombras
de los bosques, preguntad a la amada que bajo vosotros reposa,
si en su dicha se acuerda de m.
Y vosotras, perlas baadas de roco, que en el alba pintis de vivos
tintes las verdes hierbas, preguntad a mi amada, cuando esta
frescura respire, si en su dicha se acuerda de m.
Frondosos lamos, senderos deslumbrantes que con pies ligeros
pisa mi nia, cuando la encontris preguntadle si en su dicha
se acuerda de m.
Vosotros, pjaros bulliciosos que la aurora cantando saludis
con voz de flautas, preguntad a la amada -la flor de estas riberassi en su dicha se acuerda de m.

El bartono Heinrich Schlusnus acompaado al

piano por Franz Rupp, canta la ROMANZA DEL EBRO
CAUDALOSO (opus 138 N 5), de Schumann.
JUEGO DE AMOR,

de LA PRIMAVERA DE AMOR del poeta

Rckert, es el ttulo general de un grupo de ocho
canciones para una, dos y cuatro voces, de Robert
Schumann, compuesto entre 1849 y 1852. De esas ocho
canciones es dable escuchar la N 4, muy breve,
que se llama MI BELLA ESTRELLA. El texto es ste:

Te imploro, bella estrella, para que exaltes

mi obscuridad hasta la luz; te imploro bella estrella,
para que no vengas a la tierra sino que me lleves
a los cielos brillantes donde moras.

Esta cancin est grabada junto con otra intitulada

MUCHA SUERTE EN EL VIAJE, GOLONDRINAS que hace parte
de un grupo de siete lieder con texto de Elisabeth
Kulmann, compuesto por Schumann en 1851.
Es la segunda del grupo, y esta es la letra del lied:
Mucha suerte en el viaje, golondrinas.
Buena suerte, golondrinas! Os apresuris hacia las playas
meridionales adonde quisiera acompaaros, para ver las mil
maravillas que enriquecen todos los reinos.
Aunque toda tierra sea bella, mi hogar siempre me reclama...

Estas dos breves canciones de Schumann, y otra

ms, ya escuchada, las canta la soprano Povla Frijsh,
acompaada al piano por Dougherty.
Con texto del poeta Emanuel Geibel, compuso
Schumann TRES POEMAS (opus 29), en 1840 y 1841.
La primera de las tres canciones es para dos sopranos,
la segunda para tres sopranos y la tercera para pequeo
coro, tringulo y tamboril ad libitum (a ms de piano).
Se escuchar la tercera de estas obras, que se titula
VIDA GITANA. No se dispone del texto.

En 1849 compuso Schumann 29 canciones para nios

con textos de diversos poetas, entre ellos Uhland,
Goethe y Schiller. Una de estas canciones, la N 14, DEL
CUERNO MARAVILLOSO DEL NIO (recopilacin folklrica),
intitulada MARIENWRCHEN, se escuchar ahora, seguida
de otra ya escuchada, y sin el texto. La soprano Lotte
Lehmann, con orquesta de cmara, canta: LA LUZ DEL
SOL y LA LUCIRNAGA (Marlenwrmchen).
31 III 1949
CICLO DE BALADAS DE KARL LOEWE
El Rey de los Elfos y otras

Loewe naci cerca de Coethen el 30 de noviembre

de 1796 y muri en Kiel el 20 de abril de 1869.
Contemporneo de Schubert y como l hijo de
un maestro de escuela. Contemporneo de Schubert
30 aos ya que le sobrevivi ms de otros tantos.
En 1820 fu nombrado Cantor de la Iglesia de San
Jacobo y Maestro de msica en el Gimnasio de Stettin,
y desde el ao siguiente Director musical de esa
ciudad. Ocup esa modesta situacin durante 46 aos
y slo se retir en 1866, despus de un ataque. Los tres
aos restantes de su vida los pas en Kiel. El numero
total de sus obras es de 145, entre ellas tres cuartetos
de cuerdas, un trio para piano y cuerdas, sonatas para
piano, etc. Pero son sus obras vocales las ms
interesantes y particularmente sus BALADAS para voz
y piano.

La forma musical de la BALADA de hecho fu creada

por Loewe, en el sentido de que, por el empleo
reiterado de un motivo principal de contornos muy
definidos, le dio a la BALADA un real valor pico, sin
descuidar de ninguna manera el subrayar cada detalle,
de modo caracterstico.
La ms clebre de sus BALADAS es la del REY DE LOS
ELFOS, texto de Goethe. Como se sabe una de las ms
bellas obras vocales de Schubert es su BALADA del
mismo nombre y texto. Y se discute aun a cual de las
dos darle la supremaca. Interesante oirlas ambas,
como en esta ocasin. Se escucharn ambas,
interpretadas por un mismo cantante. Y que cada cual
decida. El portentoso poema de Goethe dice as,
en traduccin de Otto de Greiff:
EL REY DE LOS ELFOS

Quin va tan tarde a caballo por la noche y por el viento?

Es el padre con su nio; le da calor de su cuerpo,
y entre los brazos le aprieta firmemente contra el pecho.
Hijo mo, por qu escondes el rostro con tanto miedo?
Padre, padre mo, acaso no ves al rey de los elfos, y su corona
/ y su cauda?
Te engaas, hijo, que veo slo un girn de neblina.
Ven, amable nio, quiero llevarte a jugar conmigo lindos juegos,
/ lindos juegos, vn y vers en la playa flores
de tintes esplndidos;
vers los trajes de oro que lleva mi madre puestos.

Padre, mi padre no escuchas lo que me dice en secreto, lo que al

/ odo me ofrece el rey, el rey de los elfos?
No temas, hijo, son hojas secas que crujen al viento.
Ven, nio amable, conmigo; mis hijas te esperan luego;
Mis hijas cantan las rondas infantiles al sereno:
ven, te arrullarn las hijas del rey, del rey de los elfos.
Padre mo, padre mo no miras all, a lo lejos, danzar en ronda
/ las hijas del rey, del rey de los elfos?
Hijo mo, son los sauces, los sauces grises al viento.
Ven, nio amable, tu rostro me encanta, no tengas miedo, vente
/ por tu bien conmigo, que hacerte dao no quiero.
Padre mo, padre mo, tortura insufrible siento;
consigo me va llevando el rey, el rey de los elfos.
El padre tiembla. Veloz, va por la noche y el viento;
al nio angustiado aprieta firmemente contra el pecho;
exhausto llega. Y el nio yaca en sus brazos, muerto!
7 IV 1949
CICLO DE BALADAS DE KARL LOEWE
El Prncipe Eugenio y otras

Ya hse presentado un grupo de

Loewe, en dos breves programas.
EL PRNCIPE EUGENIO,

BALADAS

de Karl

el noble caballero, es una de las

ms clebres BALADAS de este compositor romntico.
El texto es del poeta Freiligrath, y dice as:
Tiendas, vivas, gritos de quin va?,
noche alegre a la orilla del Danubio.
Los caballos atados a los postes;
de los arneses cuelgan pesadas carabinas.

Alredor del fuego est el batalln austraco;

cada cual sobre su capa.
Mueve el viento las plumas de los chacs.
Tenientes y cornetas juegan a los dados.
Junto al fatigado corcel,
y sobre gualdrapa de lana est el trompetero solo:
Dejad dados, dejad cartas; los estandartes imperiales
oirn alegres una cancin caballeresca!
Desde hace una semana he puesto los asuntos del ejrcito en rimas
y en msica. As pues, blancos y rojos, od y atended!
Y canta la nueva cancin una vez, dos y tres,
en voz baja, a sus caballeros;
y cuando termina, prorrumpe el potente coro:
Prncipe Eugenio, noble caballero.
Hola! y resuena como tempestad hasta el campamento de los turcos.
El trompetero se acaricia la barba y corteja a la cantinera.

Michael Bohnen, acompaado al piano por George

Szell, canta la BALADA DEL PRNCIPE EUGENIO,
opus 92 de Karl Loewe.
Se escucha ahora una segunda versin de la BALADA
de Loewe, EL PRNCIPE EUGENIO. Este Prncipe Eugenio
es el insigne capitn Francisco Eugenio, Prncipe de
Saboya-Carignan, nacido en Paris en 1663 y muerto en
Viena en 1736. Al servicio de Austria combati contra
Francia y contra el turco.

EL PRNCIPE EUGENIO,

balada de Loewe, cantada

por el bartono Teodor Scheidl, acompaado al piano
por Raucheisen.
es otra muy alabada BALADA
de Loewe, sobre el poema de Willibald Alexis.
Dice el texto:
FRIDERICUS

REX

Federico Rey, nuestro rey y seor, llam a sus soldados a las armas.
Doscientos batallones y mil escuadrones; y cada granadero tena
sesenta patrones.
Malditos gandules, dijo Su Majestad. Que todos seis hombres
en la batalla. Que valgis lo que la Silesia y el condado de Glatz,
y los millones de mis tesoros.
La Emperatriz se ha aliado con los franceses, y el Imperio Romano
se ha rebelado contra m; los rusos entran en Prusia. Ea!
mostrdnos qu buenos patriotas sis!
Mi General Schwrin y el Mariscal de campo von Keith,
y el General von Zieten estn listos. Rayos y truenos y relmpagos!
Ay de quien no conozca a Fritz y a sus soldados!
Adis, Luisa, cubre tu rostro! No todas las balas atinan; si cada
bala matara un soldado, cmo conseguiran soldados los reyes?
La bala de mosquete abre un agujero chico, la bala de can
uno mucho mas grande; las balas son todas de hierro y de plomo,
y por causa de las balas se van muchos hombres.

Nuestra artillera tiene un excelente calibre, y los prusianos no

escatiman a sus enemigos; los suecos han malgastado su dinero.
Quin sabe si tengan mejor suerte los austracos!
Con pomadas paga el francs a su rey; nosotros peleamos
continuamente por cntimos. Rayos, truenos y relmpagos!
Quin guerrea como el prusiano?
Federico, mi rey, ornado con corona de laurel, si con ms
frecuencia nos permitieras holgazanear, Federico Rey, mi rey
y hroe, por t expulsaramos al diablo del mundo...!

Canta la Balada FRIDERICUS REX, de Loewe,

el bartono Teodor Scheidl --al piano Raucheisen--.
Hay otra Balada de Loewe, titulada EL DUENDE
o EL TRASGO, opus 129 N 2, con texto de Kopisch,
tomado de una leyenda nrdica. Dice el poeta:
EL DUENDE DE LAS AGUAS

Resuena el canto del arpa del duende; he all la impetuosa cascada,

que entre espumas y brumas esconde al duende entre un arco-iris.
Se inclinan los rboles y callan, y el anhelante ruiseor escucha.
Oh duende, de qu te sirve cantar, si no puedes ser feliz?
Y el duende de las aguas alza los ojos, mira la avecilla, empieza a
llorar y vuelve a hundirse en las ondas. Ruge y atruena la cascada,
y el ruiseor sobre ella vuela. Los rboles robustos alzan las copas
verdes y esplndidas. Mas ay, los pilluelos han hostigado al duende
en la cascada! Ven otra vez, oh duende! tu cantas bellamente!
Quien canta puede ir hasta el cielo. Tu canto habr de abrirte
el paraso. Ven. Los pilluelos sin duda bromeaban. Ven, duende,
y vuelve a cantar!

Y resuena el canto del arpa del duende; y he all la impetuosa

cascada, que entre espumas y brumas esconde al duende entre un
arco-iris. Se inclinan los rboles y callan, y el anhelante ruiseor
escucha. Pulsa el arpa el duende, y canta del mar, y de la tierra,
y del fulgor del cielo, y as puede rer y beatficamente llorar.
El bosque tiembla, el sol se hunde, y canta en la noche estrellada.

Canta el bartono Wilhelm Rod, acompaado al

piano por Bergner, la Balada EL DUENDE DE LAS AGUAS,
de Karl Loewe.
Otra BALADA de Karl Loewe que se escuchar,
es la titulada EL RELOJ de cuyo texto es autor el poeta
Gabriel Seidl. Dice el poema:
A donde voy llevo mi reloj, y s bien como marca el ritmo. Un gran
maestro hizo su maquinaria, mas, con todo, su paso no siempre se
acomoda a los locos deseos. Quisiera algunos das que anduviera
ms aprisa, y otros, que detuviera su paso. En mis penas y en mis
alegras, en la tormenta y en el reposo, pase lo que pase en la vida,
mi reloj siempre marca el ritmo.
Son ante el fretro del padre, son en el atad del amigo, son en
la maana del amor, son en el altar de la fe. Son en la cuna del
nio; y que suene, quiera Dios, ms a menudo cuando lleguen los
das mejores que mi alma espera. Y aunque a veces se resiste a
andar y amenaza parar en su carrera, el sabio maestro logra que
ande de nuevo. Pero que alguna vez se detenga y que nadie pueda
hacerlo andar! Entonces ir hasta el maestro, que vive muy, muy
lejos, ms all de la tierra, en la propia eternidad! Entonces se lo
devolver con agradecida splica infantil: Mira, Seor, no lo he
tocado, l mismo se detuvo.

El tenor Richard Tauber acompaado por orquesta,

canta la Balada EL RELOJ, de Karl Loewe. Escchese
finalmente una otra versin de la Balada TOM EL
RIMADOR, de Loewe, por el tenor Tauber, con orquesta.
28 IV 1949
POESA INGLESA EN EL LIED ALEMN
Poesas de R. Burns - W. Scott - Shakespeare y Lord Byron
Canciones y Lieder de Beethoven - Schubert y Schumann

El orden de los poetas en referencia est subordinado

al cronolgico de los compositores germanos que
musicalizaron sus canciones. Es de advertirse que las
de Ludwig van Beethoven no son obras originales sino
harmonizacin de melodas folk-lricas irlandesas.
George Thomson fu un clebre coleccionista
y editor de melodas nacionales. Thomson, escocs,
haba pensado coleccionar los cantos populares de su
pas enriquecindolos con un acompaamiento
sinfnico, y se dirigi, para ello a Haydn, Beethoven,
Weber y Kozeluch, entre otros. Lo propio quiso hacer
con canciones y melodas populares galesas
e irlandesas. Todas estas melodas y canciones
son popularsimas y muy inglesas.
Beethoven harmoniz --entonces-- 37 melodas
escocesas, 57 irlandesas y 26 galesas, aparte de 5 ms

incluidas en un fascculo de canciones populares

de varios pases.

(12)

De las melodas irlandesas armonizadas por

Beethoven se escuchan dos, cuyo texto fu revisado
por Robert Burns y Walter Scott. La primera de ellas,
UNA VEZ MS TE SALUDO (texto popular revisado
por Burns) dice as:
Una vez ms te saludo, oh lbrego Diciembre!
Tu aspecto sombro y tu triste soplar tempestuoso!
Triste fu la partida que me haces recordar,
mi partida con Nancy. Ah! Nunca la volv a ver!
Salvaje es el invierno que el bosque martiriza.
As la tempestad que golpea mi pecho,
as mi esperanza y mi reposo desaparecidos!

La segunda (texto revisado por Walter Scott) dice:

EL REGRESO A ULSTER

Otra vez de nuevo, desde que mi viaje empez, y cun cambiada,

he odo la voz de Lagan y Bann; y los pinos de Clanbrassil resuenan
con estruendo que fatiga los ecos del bello Tullamore.
Mi pobre corazn, y cmo puedes abrasarte; con las escenas de
juventud retornar su embeleso? Puedo vivir nuevamente la cara
vida de ilusin, que fluy cuando esos ecos antao se mezclaron
con mi meloda?

El tenor Richard Dyer-Bennet, con acompaamiento

de piano, violn y violoncello, canta UNA VEZ MS TE
SALUDO y EL REGRESO A ULSTER, canciones y melodas
populares irlandesas, revisado su texto por Robert
Burns y Walter Scott, y armonizadas por Ludwig van
Beethoven. La primera es un Andante espressivo
amoroso, la segunda un Larghetto affettuoso.
Entre los lieder que compusiera Schubert inspirado
en poesas inglesas son los ms conocidos --a ms del
AVE MARIA-- los dos que se ofrecen hoy con texto
de William Shakespeare: la SERENATA (que ocurre
en CIMBELINO) y la cancin A SILVIA, de LOS DOS HIDALGOS
DE VERONA. Ni sobre el texto ni sobre los lieder es til
decir nada.
En CIMBELINO (acto II escena III) Una antecmara
contigua al aposento de Imgena. Cloten y algunos
seores. Dice Cloten: Si lograse a esa necia Imgena, tendra
oro en cantidad suficiente. Est casi amaneciendo, no? Primer
seor.Es de da, mi seor, Cloten.Se me aconseja darle msica
de madrugada. Me dicen que eso la ablandar, (entran los msicos)

Y es esta la SERENATA (es decir la MATINATA):

Escuchad! Escuchad! A la puerta del cielo canta la alondra,
y Febo comienza a levantarse
para abrevar sus corceles en estas aguas,
que duermen en los clices de las flores;

y los centelleantes capullos de las calndulas principian

a abrir sus ojos de oro.
Con todas las cosas bonitas,
despirtate, mi dulce dama. Despirtate! Despirtate!

Canta la contralto Kerstin Thorborg, acompaada al

piano por Leo Rosenek, ESCUCHA, ESCUCHA LA ALONDRA,
de Shakespeare y de Schubert.
Casi tan clebre como esta cancin es la cancin
QUIN ES SILVIA?, del acto IV, escena II, de LOS DOS
HIDALGOS DE VERONA, de William Shakespeare,
musicalizada tambin por Franz Peter Schubert.
Esta es la cancin:
Quin es Silvia? Quin es,
que todos nuestros galanes encomian?
Es santa, hermosa y discreta.
Los cielos la han adornado de tales perfecciones,
que no puede menos de ser admirada.
Es tan tierna como hermosa,
porque su belleza se aviene bien con su ternura.
El amor acude a sus ojos
para hallar en ellos el remedio a su ceguera;
y, habindolo hallado, se establece all.
Cantemos, por tanto, a Silvia,
que Silvia es perfecta.
Excede a todos los mortales
que habitan este triste suelo.
Llevmosle nuestras guirnaldas.

El tenor Jussi Bjoerling con Harry Ebert al piano,

interpreta QUIN ES SILVIA?, de Shakespeare y Schubert.
Con texto de cuatro de las MELODAS HEBREAS
de George Gordon Lord Byron, compuso Robert
Schumann sendos lieder. El primero de ellos incluido
en su ciclo titulado MIRTOS (opus 25), del ao 1840.
Los tres restantes en un breve ciclo especial
TRES LIEDER DE LAS MELODAS HEBREAS DE LORD BYRON

(opus 95), de los aos 1849-1851. Estos ltimos

con acompaamiento de piano o harpa.
El primero de los cuatro se intitula MY SOUL IS DARK,
que tradujo as Rafael Pombo, en 1852:
Mi alma est triste, tu lad despierta
que me es dado escucharle todava,
y haz que tu mano cariosa vierta
en mis odos blanda meloda;
Si en este pecho una esperanza duerme
a tnta seduccin despertar;
si una lgrima guardo, quieta, inerme,
dejar de quemarme, rodar.
Pero sea tristsimo tu canto,
no vayas a ensayar festivo sn:
ya te lo he dicho: necesito llanto
o estallar repleto el corazn.

Harto tiempo ha nutrido su tormento,

velando en el silencio harto sufri:
la hora de estallar de sufrimiento
o ceder a tu citara, lleg...!

Estas cuatro MELODAS HEBREAS de Byron, lieder

de Schumann, se estrenan hoy. Escchese la primera,
MY SOUL IS DARK, cuyo texto ya se ley, traducido por
Pombo. Canta la mezzo-soprano Blanche Thebom,
con acompaamiento de la arpista Laura Newell.
Las otras TRES MELODAS HEBREAS DE LORD BYRON,
musicalizadas por Schumann, se escuchan en seguida.
A pesar del mal ejemplo del insigne Rafael Pombo,
no osar traducirlas prosicamente, ni siquiera en
prosa. Las tres MELODAS se intitulan: LA HIJA DE JEFT
- SOL DEL INSOMNIO y TUS DAS PASARON.
Canta estos Lieder de Schumann (opus 95),
la mezzo-soprano Blanche Thebom. La acompaa
al harpa Laura Newell. Son obras de estreno.
9 VI 1949

MANUEL DE FALLA
Siete Canciones Populares Espaolas
(Grabacin de estreno )

Gilbert Chase, en su libro LA MSICA EN ESPAA, habla

de esta manera en torno a las SIETE CANCIONES POPULARES
ESPAOLAS de Don Manuel Mara de Falla y Matheu:
Las SIETE CANCIONES POPULARES ESPAOLAS para canto y piano,
datan del ao 1914 (agosto), y, como Falla cuida de hacer constar,
no son una copia literal de las melodas populares,
sino una transcripcin de sus elementos esenciales.
Los cantos populares, en su forma primitiva, no son propios para la
sala de concierto. En este caso, lo que interesa no es tanto la lnea
meldica como su base armnica e instru mental. Las tonadas
populares, en su estado natural, se cantaban sin acompaamiento,
o acompaadas por diversos instrumentos populares que no
corresponden a los que se acostumbra emplear en la msica culta.
La armonizacin ordinaria, para piano, de una cancin popular,
basada en los procedimientos acadmicos, no es ni justa
tcnicamente ni de buen efecto artstico. Para Falla, un canto
popular no es una simple meloda arbitrariamente adornada.
l cree que cada cancin popular esconde un profundo sentido
musical, una latente riqueza de expre sin, que el arreglador
debe esforzarse en desentraar y sacar a la superficie.
Sus acompaamientos, complejos y difciles como son, representan
la recreacin, en un plano artstico, del melos inherente a cada
canto. Tal cosa slo puede cumplirse cuando un gran artista y un
folklorista profundo se encuentran reunidos en una sola persona.

La primera audicin de las SIETE CANCIONES POPULARES

ESPAOLAS de Manuel de Falla, se efectu en enero
de 1915, en el Ateneo de Madrid. Las interpret
la cantante Luisa Vela.
Hoy se escuchan --en grabacin de estreno-y cantadas por la joven soprano espaola Carmen
Torres, acompaada por el pianista John Newark,
las SIETE CANCIONES POPULARES ESPAOLAS de Don
Manuel de Falla.
Las dos primeras Canciones se titulan EL PAO
MORUNO y LA SEGUIDILLA MURCIANA. Este es el texto de
ellas:
EL PAO MORUNO

Al pao fino, en la tienda

una mancha le cay.
Por menos precio se vende
porque perdi su color.
SEGUIDILLA MURCIANA

Cualquiera que el tejado

tenga de vidrio,
no debe tirar piedras
al del vecino.
Arrieros semos;
puede que en el camino
nos encontremos!
Por tu mucha inconstancia
yo te comparo
con peseta que corre
de mano en mano;

que al fin se borra,

y creyndola falsa
nadie la toma!

Carmen Torres canta EL PAO MORUNO y SEGUIDILLA

MURCIANA. La tercera CANCIN de las SIETE POPULARES
ESPAOLAS de Manuel de Falla, se titula ASTURIANA,
y dice as el texto:
Por ver si me consolaba,
arrimme a un pino verde.
Por ver si me consolaba...
Por verme llorar lloraba...
Y como el pino era verde,
por verme llorar, lloraba...

Se escucha la ASTURIANA interpretada por la soprano

Carmen Torres (al piano Nevark). La cuarta de las
SIETE CANCIONES POPULARES ESPAOLAS de Falla es la
muy popular JOTA. Esta es la poesa:
Dicen que no nos queremos
porque no nos ven hablar;
a tu corazn y al mo
se lo pueden preguntar.
Yo me despido de t,
de tu casa y tu ventana
y aunque no quiera tu madre,
adis, nia, hasta maana.

Carmen Torres canta la JOTA de Falla.

Ahora vienen seguidas las tres canciones finales

de las SIETE CANCIONES POPULARES ESPAOLAS de Manuel
de Falla.
Las canciones 5, 6 y 7, intituladas: NANA
DE GRANADA y POLO. La NANA es muy breve:

- CANCIN

Durmete nio, durme,

duerme, mi alma,
durmete lucerito
de la maana...
Nanita, nana,
durmete, lucerito
de la maana...

La
dice:

CANCIN DE GRANADA

(o

CANCIN,

Por traidores tus ojos,

voy a enterrarlos;
no sabes lo que cuesta,
del aire,
nia, el mirarlos...
Madre a la orilla,
nia, el mirarlos...
Madre..
Dicen que no me quieres,
ya me has querido...
Vyase lo ganado
del aire
por lo perdido.

simplemente)

Madre a la orilla
por lo perdido.
Madre...

Y la ltima de las
POLO que dice as:

SIETE CANCIONES

de Falla es un

Guardo una pena en mi pecho

que a nadie se la dir...!
Malhaya el Amor, malhaya,
Ay!
y quien me lo di a entender...

Carmen Torres acompaada al piano por

John Newark, interpreta las tres canciones finales
de las SIETE CANCIONES POPULARES ESPAOLAS de Manuel
de Falla, en grabacin de estreno. Canta LA NANA
- LA CANCIN DE GRANADA y POLO.
Despus de las SIETE CANCIONES POPULARES ESPAOLAS,
se va a escuchar otra Cancin de Falla, inspirada
en el soberbio Soneto CRDOBA del insigne Don Luis
de Gngora y Argote, que as es:
A CRDOBA

Oh excelso muro, oh torres coronadas

de honor, de majestad, de gallarda!
Oh gran ro, gran rey de Andaluca,
de arenas nobles, ya que no doradas!

Oh frtil llano, oh sierras levantadas,

que privilegia el cielo y dora el da!
Oh siempre gloriosa patria ma,
tanto por plumas cuanto por espadas!
Si entre aquellas rinas y despojos
que enriquece Genil y Dauro baa
tu memoria no fu alimento mo,
nunca merezcan mis ausentes ojos
ver tu muro, tus torres y tu ro,
tu llano y sierra, oh patria, oh flor de Espaa!

Canta A CRDOBA de Gngora, msica de Falla,

la soprano Mara Barrientos, a quien acompaa
al piano Don Manuel de Falla.
Y finaliza este programa POESA Y CANCIN, con obras
de Falla; se escuchan ahora, cantadas por la soprano
Mara Barrientos --acompaada al piano por el propio
Falla--, la Sptima de las CANCIONES POPULARES
ESPAOLAS, POLO --que acaba de escucharse-- y la
CANCIN DEL FUEGO FATUO, de EL AMOR BRUJO.
23 VI 1949

CANCIONES PATRITICAS DE FRANCIA

Un breve programa de Canciones e Himnos patriticos

franceses, en el da de la Libertad.
Combarieu en su HISTORIA DE LA MSICA y en captulo
dedicado a LA REVOLUCIN FRANCESA Y LA MSICA se
refiere en estos trminos a las CANCIONES y los HIMNOS:
Que los cantos de la libertad resuenen por doquiera e inspiren
terror profundo a los tiranos de la tierra!: este deseo amenazante de
un publicista en 1792, fu ampliamente realizado durante el perodo
revolucionario: en efecto, se cuentan 116 canciones compuestas en
1789; 261 en 1790; 308, en 1791; ms de 325 en 1792; su nmero crece
an durante el Terror: hubo 590 en 1793 y 701 en 1794. En 1795 la
cifra desciende a 137.
La historia ntegra de la Revolucin puede reconstruirse con
la ayuda de estos cantos: los aristcratas, la Constitucin de 1791,
los sacerdotes constitucionales, los reaccionarios, los emigrados,
los jacobinos, el arresto del rey en Vincennes, el aniversario del 14
de julio, los asignados, etc., etc., todo fu tema para canciones
sobre aires populares, con textos de una muy libre violencia.
Estas canciones no fueron internacionales sino puramente
francesas. Documento de primer orden para la historia poltica,
aunque, en general, de orden inferior para la historia del arte.
La clebre cancin A IRA del ao 1790, recargada despus de su
composicin con variantes cnicas y sanguinarias, fu tan popular
como LA CARMAOLA, que es an ms violenta. El ttulo
de LA CARMAOLA es comn a una serie de obras populacheras;
la ms violenta de ellas es LA CARMAOLA DE LOS REALISTAS.
LA CARMAOLA aparece por primera vez cuando las tropas

francesas entraron triunfantes a Saboya y Piamonte. CARMAGNOLA

es una ciudad fuerte del Piamonte.

Se escucha LA CARMAOLA, cuyas primeras estrofas

dicen as: (Madm Vet, es Mara Antonieta;
Mesi Vet, es Luis XVI)
Madm Vet haba prometido
hacer degollar a todo Paris.
Pero su golpe le fall,
gracias a nuestros caoneros:
Dancemos la Carmaola,
viva el sn, viva el sn!
Dancemos la Carmaola:
Viva el sn del can!
(texto inconcluso) 14 VII 1949
CICLO DE LIEDER DE JOHANNES BRAHMS
Programa N 3

En el programa anterior se escucharon tres lieder de

Brahms en varias versiones. Fueron ellos los titulados
LA NOCHE DE MAYO, opus 43 N 2, AL RUISEOR, opus 46 N 4
y DOMINGO, opus 47 N 3.
El programa de hoy se inicia con el lied OH AMADAS
MEJILLAS, opus 47 N 4, con texto del poeta Paul
Flemming que dice as:

Oh Amadas Mejillas: anhelos me dis al mirar en vosotras

lo blanco y lo rojo; y no es esto solo lo que quiero mirar, acariciar,
besar! Anhelos me dis, amadas mejillas.
Oh sol de la alegra, oh alegra del sol, oh ojos que extrais la luz
de mis ojos. Oh sensacin angelical, oh celestial impulso!
Oh cielo en la tierra, sol de la alegra, alegra del sol!
Oh la ms bella entre las bellas! Arrebtame el sentido!
Vn, pronto, vn, oh suave y pura! Ay, hermana, muero
y me consumo, vn, apresrate, arrebtame el sentido, tu,
la ms bella entre las bellas!

Canta el lied OH AMADAS MEJILLAS de Brahms,

la soprano Lotte Lehmann, al piano Paul Ulanovski.
Viene ahora el lied titulado EL COLLAR DE PERLAS, texto
de G. F. Daumer, opus 57 N 7, de Johannes Brahms.
La breve poesa es esta:
El collar, que perla a perla rodea tu cuello, cmo reposa alegre
/ sobre tu bello pecho!
Este divino placer la embriaga de deleite...
Cuntos clidos corazones latirn por acercarse a tan bello seno!

Canta el lied EL COLLAR DE PERLAS, de Brahms,

la contralto Marian Anderson, acompaada al piano
por Franz Rupp. El que sigue es otro breve lied, de los
ms conocidos de Brahms. El texto es de Klaus Groth,
y pertenece al grupo de canciones opus 59.

Dice as el poeta Klaus Groth:

Tus ojos azules miran tan tranquilos, y yo miro hasta su fondo.
Me preguntas qu quiero ver, y yo miro atentamente. El par
/ luminoso me quema, la sensacin me causa dolor:
tus ojos son claros como el mar, y como el mar, son fros...

Canta el lied TUS OJOS AZULES, opus 59 N8 de Brahms,

en arreglo con orquesta, la contralto Marian Anderson,
con la de Filadelfia dirigida por Ormandy.
es el ttulo de la poesa de Max von
Schenkendorff, y del lied de Brahms opus 63 N 2,
que viene ahora. La poesa es esta:
RECUERDO

Maravillosa mirada, la ms bella del mundo, alumbras con tu

/ eterna dicha y tu suave luz.
Oh sitios, oh lugares encantados, guardis la amada imagen; por
/ qu milagro descubristeis tal tesoro a mis ojos!
Jardines, verdes prados, colina sembrada de vides, bendecidos seis
/ porque llenaste la copa de mi felicidad.
Palabras que habliste, bellas palabras a medias pronunciadas,
/ vuestro encanto no se romper, por siempre resonaris.
Maravillosa mirada, con eterna gracia brillas. Te siento
/ nostlgicamente, lleno de amor y de dolor.

El lied RECUERDO, de Brahms, lo canta el bajo

Alejandro Kipnis (al piano, Gerald Moore).

Las dos series de canciones de Brahms, opus 63, son

del ao 1874. Son en total nueve las canciones que
integran ese grupo. Ya se escuch la segunda de ellas,
RECUERDO. Ahora se escuchar, en dos versiones, la
N8, intitulada LEJOS DEL HOGAR, texto de Klaus Groth:
Oh, si supiera el camino, el amado camino hacia el reino de la
/ infancia! Por qu busco la felicidad, si dej la mano materna?
Oh, cmo anso descansar, no despertar a ningn afn, los ojos
/ cansados cerrar, cubierto suavemente por el amor!
Nada buscar, nada espiar, slo soar suavemente, no ver el andar
/ del tiempo; por segunda vez ser nio!
Oh, mustrame el camino de retorno al reino de la infancia!
En vano busco la dicha, alredor slo hay playas desiertas!

Este lied de Brahms, se canta dos veces: primero lo

canta el tenor Karl Erb acompaado al piano por
Bruno Seidler Winkler.
Y ahora canta el lied LEJOS DEL HOGAR opus 63 N 8
de Brahms, que acaba de escucharse al tenor Erb,
el bajo Alexander Kipnis (al piano Gerald Moore).
Del mismo grupo de Lieder de Brahms, opus 63,
es este otro, titulado TAN FRESCO ES MI AMOR y sin duda
el ms admirable de los nueve que lo integran.

El texto es del poeta Felix Schumann, y as dice:

Tan fresco es mi amor como lila en flor,
bello es como el sol, cuando aroma
amorosamente las lilas en flor,
y baa en su lumbre gloriosa.
Y siento el impulso del ruiseor
que vuela en las lilas en flor,
y canta, en su aroma sutil embriagado,
mgicos cantos de amor.

Canta el lied de Brahms, TAN FRESCO ES MI AMOR,

opus 63 N 5, la soprano Lotte Lehmann, acompaada
al piano por Erno Balogh. Termina este programa del
ciclo de Lieder de Johannes Brahms, con el titulado
OH FRESCO BOSQUE inspirado en breve poesa de
Brentano. Este lied, opus 72 N 3, es del ao 1877.
El poemilla de Brentano es el siguiente:
Oh fresco bosque en el que mi amada pasea..., qu susurras?
Qu escuchas, oh eco que tan claramente entiendes mi cancin?
En lo profundo del corazn susurra el bosque en el que pasea
mi amada. En el corazn se durmi el eco, y las canciones
se apagaron.

Este Lied de Brahms se escucha interpretado por el

tenor Karl Erb. Lo acompaa el pianista Bruno Seidler
Winkler.
4 VIII 1949

TEXTO DE JULES RENARD

MELODAS DE MAURICE RAVEL
Historias Naturales

Por primera vez --quiz-- se escucha completo

este breve Ciclo de Melodas de Maurice Ravel.
es un libro de mnimos poemas
en prosa de Jules Renard; cazador de imgenes
se llama a s mismo en el primero de los poemas
de su libro. Cuando Ravel descubri los poemas de
Jules Renard sobre EL PAVO REAL y EL GRILLO, EL MARTN
-PESCADOR, EL CISNE y LA PINTADA, les puso msica,
transformndolos en un conjunto de inimitables
canciones.
HISTORIAS NATURALES

Nadie --dice Madeleine Goss--, excepto Ravel, habra elegido

temas tan curiosamente antimusicales. El humor seco y custico
de los poemas atraa su temperamento inclinado hacia la irona,
e interpreta las prosas de Renard de modo singular y muy efectivo,
pasando con magistral brusquedad de la burla a la ms tierna
emocin. El genio de Ravel se manifiesta en estas canciones
al ajustar el acompaamiento musical a la palabra hablada.
Cada inflexin del texto es reproducida en un recitativo lrico
expresivo y nunca montono. La primera de las HISTORIAS
NATURALES habla del solemne y majestuoso PAVO REAL.
Est por casarse pero, ay! no llega la novia. Con un grito
estridente, que Ravel traduce con glisandos ascendentes,
el pavo extiende su cola --como un suntuoso abanico recargado
de lentejuelas-- y pomposamente se aleja.

Esta es una traduccin aproximada

de Renard:

(*)

de

EL PAVO

Seguramente se va a casar hoy. La boda era para ayer. En traje

de gala estaba ya listo. Esperaba a su novia. No lleg. No demora
en venir.
Vanidoso, se pasea con aire de principe ind y lleva consigo
los ricos presentes acostumbrados. El amor aviva el brillo de sus
colores, y su copetillo tiembla como una lira.
La novia no llega. Sube el pavo a lo ms alto del techo y mira
del lado del sol. Y lanza su diablico grito: Len! Len!
Es as como llama a su novia. No ve venir a nadie y nadie responde.
Las aves de corral ya acostumbradas ni siquiera alzan la cabeza.
Estn fatigadas de admirarlo. Desciende al corral, tan seguro de ser
bello, que no siente rencor.
Su boda ser para maana. Y no sabiendo en qu emplear el resto
del da, se dirige a la escalinata. Sube los escalones con paso
de parada.
Levanta su traje de cola, muy pesado por los ojos que no han podido
desprenderse de l. Y todava una vez ms, repite la ceremonia...

Se escucha EL PAVO REAL, de Ravel, primera cancin

de las cinco HISTORIAS NATURALES.Canta Susana Stappen
(al piano Gaillard).

La segunda cancin de Ravel, basada en las

HISTORIAS NATURALES de Renard, es la titulada EL GRILLO.
Es EL GRILLO una maravilla de finas mecnicas
musicales que crea la impresin de un apacible paisaje
bajo la luz de la luna:
Es la hora en que, cansado de vagar, el insecto negro torna del
paseo y pone en orden su dominio. Primero, raspa los angostos
caminos de arena. Hace virulillas y las separa en el umbral de su
retiro. Lima la raz de esa hierbaza que le fastidia. Descansa.
Luego le da cuerda a su minsculo reloj. Se par? Se rompi?
Descansa un poco ms. Entra a su casa y cierra su puerta.
Por largo tiempo da vueltas a la llave en la delicada cerradura.
Escucha: ninguna alarma fuera. Pero no se cree seguro. Y como por
una cadenilla cuya polea chirra, baja hasta el fondo de la tierra.
No se oye nada ms. En el campo mudo, los lamos se irguen
como dedos en el aire y sealan la luna...
EL GRILLO,

de Renard y Ravel. Canta Susana

Stappen, acompaada al piano por Mario Francisco
Gaillard.
En la cancin siguiente EL CISNE nada serenamente
sobre las aguas, observando el reflejo de las nubes.
EL
CISNE
es una magistral caricatura del
sentimentalismo romntico:
Se desliza sobre el estanque, como un blanco trineo, de nube en
nube. Porque no tiene hambre sino de nubes coposas que v nacer,
moverse y perderse en el agua. Desea una de ellas. Le apunta
con el pico y sumerge sbitamente su cuello vestido de nieve.

Despus, as como sale de la manga un brazo de mujer, lo retira.

Nada hay. Y mira: las nubes asustadas desaparecieron.
Queda desengaado slo un instante, porque las nubes poco tardan
en volver, y all, lejos, donde mueren las ondulaciones del agua,
ya se est formando una nube. Dulcemente, sobre su leve cojn de
plumas, el cisne rema y se aproxima... Se agota pescando vanos
reflejos, y talvez morir, vctima de su ilusin, antes de atrapar
un solo pedazo de nube. Pero, qu es lo que digo?
Cada vez que se sumerge, escarba con el pico el fango nutritivo
y trae un gusanillo. Y engorda como una oca...
EL

CISNE

de Maurice Ravel, por los mismos

intrpretes.
es la cancin ms meldica
del ciclo. Llena de suave melancola y del
quejumbroso canto de los pjaros al atardecer: Ningn
EL MARTN-PESCADOR

pez pic esta tarde, pero traigo una rara emocin. Yo tena tendida
mi caa de pescar y en ella se pos un martn-pescador. No hay otro
pjaro ms rutilante. Parece una gran flor azul en el extremo de un
largo tallo. La cana se curvaba bajo su peso. Yo ni respiraba, muy
orgulloso de ser confundido con un firbol por el martn-pescador.
Y estoy seguro de que no vol por miedo, sino que crey que no
haca sino pasar de una rama a otra.

Susana Stappen y Mario Gaillard, interpretan

EL MARTN-PESCADOR, de Ravel.

Por ltimo, en el ciclo de las HISTORIAS NATURALES

de Renard y Ravel, viene LA PINTADA (o Gallina de
Guinea). LA PINTADA, la maliciosa jorobada del corral,
siempre imaginndose que alguien se re de ella.
Ravel da una imagen grfica, rebosante de irona
musical, de esta chillona, ridicula GALLINA DE GUINEA:
Es la jorobada de mi corral. No suea sino en pendencias, por culpa
de su giba. Las gallinas no le dicen nada: bruscamente se precipita
sobre ellas y las hostiga. Luego baja la cabeza, inclina el cuerpo,
y con toda la velocidad de sus patas flacas, corre a herir,
con su pico duro, precisamente en el centro de la rueda de una
pava. Esta presumida la irritaba.
As, la cabeza amoratada, sus papadillas al vivo, engallada,
rabia de maana a tarde. Se bate sin motivo, quiz porque imagina
que se burlan siempre de su talla, de su crneo calvo y de su cola
agachada.
No cesa de lanzar su grito discordante que perfora el aire
como un aguijn.
A veces abandona el corral y desaparece. Pero regresa ms
turbulenta y ms chillona. Y, frentica, se echa a rodar por el suelo.
/ Qu le pasa?
La muy socarrona prepara una farsa.
Sali a poner su huevo en el campo. Puedo entretenerme en
/ buscarlo...
Y ella se enrolla en el polvo como una joroba...
18 VIII 1949
* Traduccin de Len de Greiff?

SEGUNDO CENTENARIO DEL NACIMIENTO DE GOETHE

Este breve programa homenaje se inicia con un lied

de MOZART, el de LA VIOLETA (K 476). Esta cancin
con texto de Goethe es una miniatura exquisita,
de forma perfecta, no sin un toque operstico en cierto
pasaje a manera de recitativo. El poemilla --breve
Balada-- de Goethe, dice:
La violeta, en la pradera, replegada sobre s misma y desconocida:
era una amable violeta. Lleg una pastorcilla, con paso ligero
y alegre corazn; vena, vena a la pradera, y cantaba: Ah! se dijo
la violeta, si yo pudiera ser la ms flor del mundo, un instante
al menos, y que la pastorcilla me tomase y me apretase, marchita,
sobre su corazn, slo, slo un breve cuarto de hora!
Pero, ay!, vino la pastorcilla, sin ocuparse de la violeta,
y pis la pobre flor. Sucumbi y muri, y an gozaba: Oh,
si muero, muero por ella al menos, por ella, y muero a sus pies...

La soprano Ria Ginster (al piano Gerald Moore)

canta LA VIOLETA, de Goethe y Mozart.
Son varios los lieder de BEETHOVEN inspirados
en Goethe. De ellos se elige dos de ellos,
el primero y el tercero, de tres compuestos en 1809.
Es el primero el titulado DELICIAS DE LA MELANCOLA.

La cancioncilla de Goethe dice:

No os agotis, no os agotis, lgrimas del eterno amor! Ah!, cmo
parece muerto y desrtico el mundo, al ojo hmedo an!
No os agotis, no os agotis, lgrimas del desdichado amor!.

Canta el lied DELICIAS DE LA MELANCOLA, la soprano

Auliki Rautawaara, y el pianista Penti Koskimies.
El lied siguiente, de Goethe y Beethoven,
se titula CON UNA CINTA COLOREADA, y este es el texto:
Para m, con mano fcil, los amables dioses de la primavera,
retozando, sembraron flores pequeuelas, diminutas flores,
en una cinta liviana.
Cfiro, llvala en tus alas; v a ceirla en torno al traje de mi
amiga, y que ella se mire al espejo
(texto incompleto)

...Se prescinde del anunciado lied goetheano

de MENDELSSOHN. Y se escuchan tres de Hugo Wolf.
Dos de ellos muy breves. El primero se titula LA TUMBA
DE ANACREONTE. Este es el texto de Goethe (versin de
Otto de Greiff):
Donde esplenden las rosas y vid y laurel se entrelazan,
donde trtola y grillo confunden arrullos y cantos,
cuya tumba est, que todos los dioses veneran
y enaltecen? All Anacreonte reposa.
Primavera, verano y otoo al poeta sonren!
Del invierno por siempre la colina le ampara...

Canta LA TUMBA DE ANACREONTE (texto de Goethe)

lied de Hugo Wolf, la soprano Lotte Lehmann
(al piano Erno Balogh).
Ms breve aun es el segundo lied de Hugo Wolf,
titulado LA PRXIMA PRIMAVERA, cuyo texto de Goethe,
dice: Ya la era lzase cultivada; las campnulas se balancean
blancas como la nieve, el azafrn despliega su llama deslumbrante;
germina de esmeraldas, germina como la sangre; la primavera se
pavonea, indiscreta; la violeta astuta se esconda cuidadosa. Y qu
no se v despertar y animarse! En suma, veo que la primavera acta
y vive.
Pero, en el jardn, lo que florece ante todo, es el amable espritu
de mi bella! All sus miradas de llama me queman sin tregua,
vivas cancioncillas, decires gayos, un corazn siempre abierto,
florecido, un corazn caricioso en lo serio y puro en lo juguetn.
Cuando el verano traiga rosas y lirios, ceder la victoria a mi bella!

Canta LA PRXIMA PRIMAVERA (de Goethe y Hugo

Wolf) la soprano Lotte Lehmann (al piano Paul
Ulanovski). La ltima cancin de este programa
homenaje a Goethe se llama EPIFANA. La msica es
de Hugo Wolf. El texto de Goethe dice:
Esos tres reyes pos, con su estrella, comen, beben y no pagan
de buen grado. Comen gustosos, gustosos beben, comen y beben
y no pagan de buena gana.

Esos tres reyes pos aqu vinieron. Son tres y no cuatro. Yo, el
primero, soy el blanco y el bello. Habra que verme a pleno da!
Pero, ay!, con todos mis perfumes no agradar ya a ninguna bella!
(incompleto) 25 VIII 1949
REINALDO HAHN
Melodas

Un breve recital de melodas de Reinaldo Hahn,

msico francs, fallecido a principios de 1947.
Naci Reinaldo Hahn en Caracas el 9 de agosto
de 1875. Pero es compositor absolutamente francs
y --mejor-- parisino: vivi en Paris desde sus tres aos.
Entr al Conservatorio a los once y a los catorce
public su primera composicin. Estudi armona
con Dubois y Lavignac y composicin con Massenet
cuya influencia se marc profundamente en Hahn.
Precoz, muy bien dotado, escribi sonatas y sinfonas
con extraordinaria facilidad y correccin, en sus aos
juveniles.
Sus

CANCIONES GRISES,

sus IDILIOS LATINOS y sus

CANCIONES ESPAOLAS, son, en su mayora, de sus
primeros aos de compositor. Sus mayores xitos los
obtuvo con sus obras dramticas: peras, operetas y
msicas incidentales, y con sus Ballets.

Desde 1898, cuando se estren su primera obra

dramtica, LA ISLA DEL ENSUEO, en la pera-Cmica,
se le tuvo por uno de los ms afortunados
compositores para la escena. Su xito ms ruidoso lo
obtuvo con su opereta CIBULET, estrenada en el Teatro
de Variedades en 1923. Su msica es de encanto
singular y de suma elegancia. Pero carece --quiz-de originalidad y de fuerza dramtica.
Son alabadsimas sus melodas, especialmente
las que le inspir el pobre Lelin. A ms de sus peras
y melodas son muy celebrados sus Ballets,
particularmente --entre ellos-- EL BAILE DE BEATRIZ DE
ESTE y LA FIESTA EN CASA DE TERESA. Para orquesta,
compuso NOCHE DE AMOR BERGAMASCO en 1897, y ms
recientemente, una SUITE PROVENZAL y su CONCIERTO
PARA PIANO en Mi menor. Sus melodas son numerosas:
LA PRIMAVERA y EL AIRE (con texto de Banville),
INFIDELIDAD (de Gautier), MATO (de Coppe), LOS IDILIOS
LATINOS (Lidia, Filis y Tndaris). SI MIS VERSOS TUVIERAN
ALAS (texto de Hugo) y las CANCIONES GRISES.
Las ms conocidas melodas de Hahn, con texto de
Paul Verlaine, son: DE UNA PRISIN - LA HORA EXQUISITA
y OFRENDA. El texto de OFRENDA, de las ROMANZAS
SIN PALABRAS del Pobre Lelin, y que figura
con el ttulo de GREEN, entre las ACUARELAS es ste
(versin en prosa de Manuel Machado):

Aqu tenis frutos, flores, hojas y ramas,

y, adems mi corazn que nicamente late para vos.
No le desgarris con vuestras blancas manos,
y sea grato a vuestros ojos el humilde obsequio.
Llego cubierto aun por el roco
que el viento matutino hel sobre mi frente.
Permitid que, reposando, mi fatiga, a vuestros pies,
suee con tiempos que la aliviarn.
Dejad que mi cabeza en vuestro seno
repose, conservando el resonar de vuestros besos,
dejadla apaciguar all sus tempestades
y que yo duerma un poco, ya que vos descansis...

La soprano Maggie Teyte canta OFRENDA --con

piano-- primero, y luego, otra vez OFRENDA --poesa de
Verlaine, meloda de Reinaldo Hahn-- en grabacin de
estreno, por el cantante Michel Haml, con piano. Tras
de la segunda versin de OFRENDA, se escucha otra
meloda de Hahn --con texto de Andr Theuri-intitulada PAISAJE (no se dispone del texto).
De LA BUENA CANCIN de Verlaine, es el poemilla
de que Reinaldo Hahn hiciera esta otra diminuta
maravilla. LA HORA EXQUISITA (versin en prosa de
Manuel Machado):
La luna blanca luce en el bosque; de cada rama parte una voz, so la
enramada... oh bien amada...! Refleja el lago --profundo espejo-la silueta del negro sauce (llora all el viento...) suea, es la

hora...! Un tierno y vasto recogimiento bajar parece del firmamento

que el astro irisa... la hora exquisita...!

Canta LA HORA EXQUISITA de Verlaine, meloda

de Reinaldo Hahn, primero la soprano Maggie Teyte,
y luego la soprano Ninon Vallin (con piano).
La meloda de Hahn que ahora se escucha es de
estreno (creo que no se ha transmitido en estos
programillas). Es otra de las inspiradas en texto de
Verlaine. Pertenece a su maravilloso ciclo intitulado
SAGESSE (Cordura). Este es el texto en traduccin
de un gran poeta colombiano, injustamente
desconocido de tantos y muy admirado de unos pocos
(entre stos el responsable del programilla). Se trata
del poeta Abel Farina. Este es el texto de Verlaine
traducido por Farina:
EN LA CRCEL DE MONS

El cielo, por cima del techo,

tan azul y en calma;
Un rbol, por cima del teco,
tremola su palma.
La esquila, en el cielo que vemos,
cun dulce rete!
Un ave, en el cielo que vemos,
sus querellas plae.

Dios mo, la vida es all

tranquila en su simplicidad.
Rumor apacible hasta all
manda la ciudad.
Qu has hecho, oh t, que all te ests
llorando en contrita actitud,
qu has hecho t, que all te ests,
de tu juventud?

Canta DE UNA PRISIN (En la crcel de Mons)

del Pobre Lelin, meloda de Hahn, Michel Hamel
(con piano). A esa meloda sigue una con texto
de Hugo, intitulada SI MIS VERSOS TUVIERAN ALAS.
La ltima meloda de Hahn que se escuch, la de
Hugo, se escuchar en otras dos versiones. Este es el
texto traducido en prosa. Es de LAS CONTEMPLACIONES,
de su Libro Segundo intitulado EL ALMA EN FLOR. Y as
dice el Padre Hugo:
Si mis versos tuvieran alas...
Mis versos huiran --dulces y frgiles-hacia tu jardn tan bello,
si mis versos tuvieran alas,
alas..., como el ruiseor...
Y volaran, rtilas brasas
hacia tu hogar que re,
si mis versos tuvieran alas,
alas..., alas..., como el espritu...
Cerca de t --puros y fieles-acudiran noche y da,
si mis versos tuvieran alas,
alas, alas..., como el amor!

Maggie Teyte, primero, y luego Ninon Vallin,

interpretan SI MIS VERSOS TUVIERAN ALAS de Victor Hugo,
meloda de Reinaldo Hahn.
22 IX 1949
BEETHOVEN
A la Amada Lejana

No es en exceso copiosa la obra beethoveniana en el

gnero del Lied, mas, como en todos los gneros,
Beethoven, aun en ste, afinc su garra y eterniz
su marca.
Hacia 1816 ocurre una de las mximas obras lricas
del Solitario: el maravilloso ciclo de LA AMADA
LONTANA. Esta obra la integran las seis canciones
del bardo Alos Isidor Jeitteles LA BIEN AMADA LEJANA y
la obra es el nico ciclo de canciones que compusiera
Beethoven, y el modelo --sin duda-- de todos los ciclos
posteriores. Porque en esto fu tambin Beethoven
el precursor. Este ciclo comprende una serie de
exquisitas inspiraciones, ntimamente ligadas por
admirables transiciones.
En la primera de las seis canciones --muy lenta--,
el amante, en la colina, mira a lo lejos, en el espacio
y hacia el sitio por donde desapareciera su amada:
llmala con expresin armoniosa y profunda.
En la segunda, parcele que va a serle posible lanzarse

en pos de ella. Luego se acobarda y vacila... No habr

ventura para l... La meloda es encantadora y variada:
conforme a los sentimientos... Y deliciosa en realidad.
La transicin del primer Allegretto, pianisimo,
al Allegro sbito, que se torna Adagio, es de suma,
de total belleza.
La tercera cancin, en la que torna el Allegro, no es
menos exquisita: invoca el amante a los pajarillos,
a las nubes de rpido vuelo, y les ruega que sean los
mensajeros de su querella. Sigue el gracioso pasaje en
el que suea --slo-- en describir al dueo de su amor.
Despus, su pensamiento traduce todo ese desbordarse
de amor y vida que integra la naturaleza, en un alado
Vivace que es, en realidad, un concierto de pajarillos.
Finalmente el amante, ya en paz, enva sus cantos a
la bien amada y le ruega que los acoja; y ese Andante
con moto, cantabile, que se convierte en Molto
Adagio, especie de ensoacin, antes de ser un vivo
Allegro con bro es quiz la ms soberbia der las seis
canciones. Es en verdad encantadora. El CICLO
de canciones, A LA BIEN AMADA LEJANA, de Beethoven,
es una breve obra maestra. Las seis cancioncillas
del primero de los ciclos, es el siguiente:

A LA AMADA LEJANA (Jeitteles)

I (BASTANTE LENTO Y CON EXPRESIN) En la colina me siento a

contemplar el paisaje de niebla azulosa, con la nostalgia de los

campos en que por primera vez te vi, amada. Lejos estoy de t,
hay montes y valles entre nuestra paz, nuestras alegras y nuestras
penas.
Ay!, no puedes ver la mirada que ardiente va hacia t; y los suspiros
se desvanecen en el espacio que nos separa. No querrn
apresurarse hacia t, no querrn ser mensajeros del amor?
Quiero cantarte canciones que te expresen mi pena. Pues el sn
de las canciones disipa todo espacio y todo tiempo, y un amable
corazn alcanza lo que otro amante corazn le consagra.
Donde las
montaas tan azules se ven a travs de la niebla gris, donde el sol
brilla, donde las nubes van errantes, all quisiera estar. All en los
valles apacibles callan dolores y penas. En las rocas donde florecen
las prmulas, donde sopla el viento suave, all quisiera estar.
Hacia el bosque sensitivo me impulsan el amor y una ntima pena.
Ay!, nada me mueve de aqu. Si pudiera, amada, estar siempre
contigo!
II

(UN POCO MS RPIDO - POCO ALLEGRETTO)

III (ALLEGRO ASSAI) Velas livianas en las alturas, y tu, pequeo

arroyuelo, si podis ver a mi amada, saludadla mil veces. Si la veis,

nubes, andando por el valle, dejadle ver mi imagen en las salas del
cielo. Si est en los matorrales que ahora el otoo agosta, decidle,
pajarillos, mis quejas. Tranquilo viento del oeste, llevad mis
suspiros a la elegida de mi corazn, mis suspiros, que se desvanecen
como el ltimo rayo del sol. Susurrdle mi splica de amor, arroyo
pequeuelo; que fieles en vuestras ondas vayan mis lgrimas sin fin.

IV (NO MUY RPIDO, AGRADABLEMENTE Y CON MUCHO

SENTIMIENTO) Estas nubes en las alturas, esta alegre bandada de

pajarillos, te vern, oh graciosa. Llevadme con vosotros en vuestro

leve vuelo! Este vientecillo juguetear con tus mejillas y tu pecho,
y se complacer con tus bucles sedosos. Si compartiera contigo este
placer! Hacia t desde aquella colina este arroyuelo diligente
se apresura. Si su imagen en ti se refleja, devulvete y detente!
V (VIVACE) Regresa mayo, florecen los prados, los aires soplan

suaves y frescos, y ondulan los arroyos. La golondrina retorna al

techo de la hostera, y diligente forma su cmara nupcial, y en ella
habitar el amor. De aqu y de all trae afanosa suaves pajillas
para el nido, y tibios mendrugos para los pequeuelos. Fielmente
viven ahora los esposos; lo que el invierno separ lo volvi a unir
mayo, que sabe unir a los que aman. Regresa mayo, florecen los
prados, los aires soplan suaves y frescos. Slo yo no puedo
moverme de aqu. Todo lo que ama es unido por la primavera;
slo para nuestro amor no llega primavera ninguna, y su nico fruto
son las lgrimas.
VI (ANDANTE CON MOTO, CANTABILE) Toma estas canciones que

para ti, amada, cant. Cntalas por la tarde al dulce sn del lad!
Cuando se cierna el crepsculo sobre el tranquilo mar azul, y su
ltimo rayo brille sobre la montaa lejana... Canta lo que yo cant,
lo que sin arte, del pecho henchido, nostlgicamente brot.
Y estas canciones disiparn la distancia que nos separa,
y un corazn amante alcanzar lo que otro amante corazn
le consagra...

Canta el ciclo de Beethoven, A LA BIEN AMADA LEJANA,

el bartono Gerhard Husch, con piano.
6 X 1949

MODESTO MUSORGSKI
Ciclo de Lieder

Para muchos y muy autorizados, el ciclo o serie

de canciones de Musorgski intitulado SIN SOL es la obra
maestra (en el gnero) del compositor. Las seis
melodas que componen el ciclo son de importancia
diversa, y diversamente aunque igualmente
admirables. A veces son ellas puros recitativos
meldicos en que son respetados, segn costumbre de
Musorgski, los ms leves matices de la declamacin.
Pero la lnea meldica tiene algo de suma intensidad
musical, que subrayan aun ms las expresivas
harmonas del acompaamiento. En otras la meloda
toma mayor envergadura, mayor vuelo, se convierte en
canto y hasta en canto de amplias curvas y perodos
simtricos (sobre todo en las dos ltimas canciones:
ELEGA y SOBRE EL AGUA. En las tercera, quinta y sexta
(PASARON LOS DAS DE FIESTA - ELEGA y SOBRE EL AGUA)
la msica se eleva hasta el punto de crear, ella sola,
toda la atmsfera de la poesa, y de contener, ella sola,
la expresin. Las ms penetrantes (sigue diciendo
Calvocoressi), las ms penetrantes armonas evocan
en PASARON LOS DAS DE FIESTA, el triste flotar de los
fantasmas de la dicha pasada. Aqu, por su carcter
expresivo como por lo ondulante de su ritmo,
el acompaamiento tiene algo de especficamente
representativo.

Las mil sensaciones confusas, conturbadoras,

fluctuantes que tan bien expresan el texto de la
enigmtica ELEGA son evocadas de anloga manera.
Y la ELEGA es una de las ms extraas producciones,
de las ms ricas en hechizo misterioso,
que haya ofrecido el arte: sera necesario remontarse
hasta las ensoaciones ms admirables de Edgar Poe,
para encontrar un trmino de comparacin
de la modalidad, el tono, el ambiente de esta obra.
La ltima de las seis canciones del ciclo SIN SOL,
la intitulada SOBRE EL AGUA, es de expresin aun ms
lrica, por la amplitud del canto, la regularidad
de su disposicin y la calidad de acompaamiento.
Su belleza es tal, que ella sola bastara
para inmortalizar al msico que la escribiera...
Hoy se escucha, completo, el ciclo SIN SOL,
de Musorgski. El texto de la obra es del poeta
Arsenio Goletnichv-Kutusov, amigo del compositor.
La traduccin al espaol de la versin inglesa del texto
ruso ofrece particular dificultad, ya que el ingls hizo
una transliteracin (que quiere decir representacin
de las letras o los sonidos de una lengua por las letras
de otra...).
Se omite, entonces, la otra imposible transliteracin.

Las dos primeras melodas de SIN SOL, se titulan:

ENTRE CUATRO MUROS y NO ME HA VISTO EN LA MULTITUD.
Las canta el bartono Moiss Rudinov, acompaado
al piano por Esther Elkin (intrpretes de todo el ciclo).
La tercera cancin del ciclo SIN SOL, se llama
PASARON LOS DAS DE FIESTA, en que el obscuro dolor
se impregna de armonas misteriosas y es imagen
desesperada de una felicidad perdida para siempre.
Las melodas cuarta y quinta de SIN SOL, se titulan:
FASTIDIO (Fastidiado, aburrido...) y ELEGA. En FASTIDIO,
el sarcasmo aparece, spero y despiadado, contra
la cruel amada del poeta. Y la ELEGA, extraa
y enigmtica, transporta al oyente a una atmsfera
de ensueo, confusa y atormentada, semejante a las
alucinaciones de Edgar Poe. La ciudad, la ttrica San
Petersburgo de los das infinitos sin sol, forma
el fondo triste y tenebroso de este cuadro, y se oye un
lejano retumbar, que es la risa de la multitud sin alma,
el susurro del odio, el gemido de la miseria, el taido
de la muerte (dice Mary Tibaldi Chiesa) y termina:
An la solitaria estrella se oculta en la triste bruma,
y el cielo se obscurece, impenetrable como el futuro,
como el destino.

La sexta y ltima cancin del ciclo SIN SOL,

la interpretan tambin el bartono Rudinov y la
pianista Elkin. Se llama esta cancin SOBRE EL RO,
o SOBRE EL AGUA.
En este lied, la angustia y la desesperanza se mecen en un ritmo de
insufrible melancola, en un lento y profundo canto, al cual
acompaa el murmullo mgico de las olas que atraen en su abismo
hacia el misterio, hacia la eternidad (segn Mary Tibaldi
Chiesa), quien agrega: Estas lneas musorgskianas son
perturbadas y convulsas; en ellas predomina el terrible reflejo
de una atormentada existencia; sentimos el sofocado grito del genio
incomprendido y solitario que naufraga en la miseria,
sin ninguna esperanza...

Se escuch el ciclo de seis canciones de Musorgski,

titulado SIN SOL, interpretado por el bartono Moiss
Rudinov y la pianista Esther Elkin. Ahora se escucha
una versin distinta de la primera de esas seis
canciones, de la titulada ENTRE CUATRO MUROS. La canta
el bartono Paul Robeson (al piano Lawrence Brown).
Y concluye este programa de Canciones de
Musorgski, con LA CANCIN DE LA PULGA (texto de
Goethe, del FAUSTO), interpretada por el bajo Alejandro
Kipnis, con orquesta dirigida por Berezowski.
17 XI 1949

MODESTO MUSORGSKI
Lieder

Ya se escucharon los ciclos de Musorgski intitulados

LA ALCOBA DE LOS NIOS - SIN SOL, y CANTOS Y DANZAS
DE LA MUERTE y algunas canciones sueltas: varias
versiones de LA CANCIN DE LA PULGA (del FAUSTO de
Goethe), EL ARRULLO DE YEREMUSHKA - GOPAK - ENSUEO y
DANZA y LA ESTRELLA

Hoy se ofrece otro grupo de las canciones

de Musorgski. Ser la primera la titulada EL ORGULLO,
que ofrece una excelente muestra de pura caricatura.
La silueta del personaje es precisa: el arte del msico no sabra
agregarle gran cosa sin deformarla --dice Calvocoressi--.

Pero la oportuna aplicacin de los procedimientos

habituales de Musorgski no ofrece el mismo
inconveniente. El acompaamiento traduce la marcha
pomposa del Orgulloso sujeto; las inflexiones
del lenguaje son acentuadas hasta la exageracin.
Los pianisimo y los fortsimo alternan bruscamente,
matizados --adems-- por intenciones expresivas
subrayadas minuciosamente... Pomposo Semplice
Senza espressione Marziale... Pero todo esto
no basta para comunicarle a la msica el carcter
de intrnseca bufonada del texto...

El texto, de Alexis Tolstoy, es el siguiente: El Orgullo,

que marcha inflndose... De altura no tiene sino algo ms de un
metro, pero su sombrero mide dos metros largos... Ira con gusto a
ver a su pap, a su mam, pero la puerta de su casa no est
pintada... Ira con gusto a rezar a la Iglesia de Dios, pero el piso no
est barrido! El Orgullo v delante de s un Arco-iris; vuelve sobre
sus talones: curvar la frente yo? Sera bonita cosa...

El bartono Moiss Rudinov, acompaado al piano,

por Esther Elkin, canta EL ORGULLO, de Modesto
Musorgski.
El bartono Rudinov y la pianista Elkin, interpretan
tambin un fragmentos de EL REY SAL. En 1863
compuso Musorgski el texto y la msica de EL REY
SAL, que parece ms bien un fragmento dramtico
que una meloda. Ofrece indicios de vigor, pero no
mucha originalidad; la elocuencia un poco enftica y
los perodos cuidadosamente redondeados no permiten
presentir al verdadero Musorgski. Quiz la que hoy
se escucha es una primera versin, notablemente ms
caracterstica.
Ahora se escuchan otras dos melodas de
Musorgski: la primera, es la intitulada EL CHIVO, cuento
profano. Dice Calvocoressi que no hay que tomarla en
serio... Y, despus de EL CHIVO (cuento profano), viene
la furibunda invocacin AL DNIEPR, un poco romntica,
pero sobria y de amplia belleza.

(cuento profano) y AL DNIEPR, de Musorgski,

interpretadas por el tenor Rosing y el pianista Foggin.
EL CHIVO

Ahora se escuchan dos versiones de la clebre

Balada EL OLVIDADO. Es una pgina romntica: una
meloda sobriamente realizada, de emocin no
exageradamente melodramtica, en que la msica
acenta --con medios completamente clsicos-- el
cuadro conmovedor del cadver abandonado en el
surco, mientras que, en la aldea, muy lejos, esperan el
hijo y la madre.
El texto de EL OLVIDADO as como la meloda
de Musorgski se inspiraron en un famoso cuadro
del pintor Veretchguin que representa el cadver
de un soldado olvidado en el campo de batalla.
EL OLVIDADO es la expresin potica y musical
de la emocin suscitada por el tema. Es pgina sobria,
de intensidad magistral. La poesa es corta y pattica.
Su autor es Goltnichev-Kutusov.
(texto incompleto) 22 XII 1949

PETER WARLOCK
El Chorlito - Ciclo de Cuatro Canciones

Peter Warlock, es una de las ms significativas figuras

de la msica inglesa de este siglo, aunque no
compusiera sino pocas obras, de las que slo dos o tres
se ejecutan con alguna frecuencia.
Gran parte de originalidad, su vigor, su claridad y su
impecable gusto, que pudiera haber dedicado a la
composicin, lo empleo dispersndolo en editar
numerosas obras de la escuela elisabethiana,
las Fantasas para cuerdas de Purcell etc., etc., y en la
valerosa propaganda de las obras de tan diversos
compositores como Carlo Gesualdo prncipe de
Venosa, los laudistas y canzonetistas elisabethianos,
Federico Delius y Bernardo van Dieren.
Su temprana y trgica muerte le cost a Inglaterra
uno de sus ms finos crticos musicales y musiclogos,
y un compositor de genio escasamente revelado,
expresado ese genio en algunas canciones
encantadoras, su soberbio CORPUS CHRISTI para soprano,
bartono y cuerdas, la serie de DANZAS ANTIGUAS
FRANCESAS, y, ante todo, en uno de los ms notables
ejemplos de msica de cmara contempornea:
su ciclo de canciones EL CHORLITO, para tenor
(o bartono), flauta, corno ingls y cuarteto de cuerdas,

inspirado en poemas de W. B. Yeats. El compositor de

la msica publicada bajo el nombre de Peter Warlock,
se llam en realidad Philip Heseltine. Con su nombre
verdadero firm sus obras literarias y sus crticas
musicales.
Warlock fu --segn su amigo y colaborador en la
crtica, Cecil Gray-- una personalidad dual, y opina
Gray que sta su dualidad y el descontento suyo con su
propia obra, causaron su muerte por suicidio a la edad
juvenil de 36 aos, en 1930.
Hacia la mitad de su prolfico primer perodo
de composicin, aparece EL CHORLITO, la obra ms
considerable de Warlock en extensin y como
concepcin general. EL CHORLITO es una serie de cuatro
cantos enlazados, para voz de tenor, flauta, corno
ingls y cuarteto de cuerdas. Los poemas son de Yeats.
Como xtasis de tristeza ninguna obra de
compositor viviente puede sobrepasarla. Warlock
combina en ella un positivo sentido de desolacin
y la negacin extraordinaria del texto de Yeats:
Ninguna rama la marchit el viento invernal;
las ramas se marchitaron porque les cont mis sueos

La expresin de este sentimiento con su msica

es por s misma obra acabada: la exquisita belleza
de la obra es algo no comprensible sino escuchndola,
lo que nos es raramente concedido...
Por fortuna hay una grabacin de EL CHORLITO,
que nos dar ocasin de lograr su audicin. De estreno
entre nosotros. Quiz los discos no sean de suma
calidad. La interpretacin s. Esta es una traduccin
de los difciles poemas de Yeats inspiradores del ciclo
de Warlock:
I EL AMANTE CENSURA AL CHORLITO

Oh chorlito, no chilles ms en el aire

ni grites solo al agua en el Oeste,
porque tu llanto trae a mi memoria ojos nublados de pasin
y largos y espesos cabellos que se agitaron sobre mi pecho:
hay mal bastante en el lloro del viento...!
II EL AMANTE SE LAMENTA DEL CAMBIO SUFRIDO POR EL Y POR
SU AMADA Y ANHELA EL FIN DEL MUNDO

No me oyes llamarte, blanco ciervo sin cuernos? Me he

transformado en un sabueso con una oreja roja; he pasado por el
Sendero de Piedras y por el Bosque de Espinas, porque alguien
escondi odio y esperanza y deseo y miedo bajo mis pies, de modo
que te sigan noche y da.
Un hombre con una varita de avellano se acerco silencioso;
cambime de repente; aparec diferente y ahora mi reclamo es slo
el reclamo de un sabueso; y Tiempo y Nacimiento y Cambio pasan
apresurados.

Bien quisiera yo que el Jabal sin cerdas viniera del Oeste

y arrancara el sol, la luna y las estrellas, del cielo, y yaciera en la
sombra, gruendo y acomodndose pare el descanso...
III EL MARCHITARSE DE LAS RAMAS

Grit cuando la luna murmuraba a los pjaros: que el pivt llame

y el chorlito llore donde quieran; yo anso tus palabras jocundas y
tiernas y compasivas, porque no hay fin para el camino y no hay
lugar para mi mente. La luna plida de miel yaca sobre la colina
adormecida, y me qued dormido sobre un solitario Echtge de
torrentes. Ninguna rama se ha marchitado por el viento invernal;
las ramas se marchitaron porque les cont mis sueos. S de los
caminos sembrados de hojas que siguen las brujas, las que emergen
(con sus coronas de perlas y sus husos de lana, y su secreta sonrisa)
desde el fondo del lago. S hacia donde va a la deriva una opaca
luna, s donde las gentes de Danan tejen y entretejen (danzando
cuando la luna se enfra, sobre los prados de la isla) sus pies,
cuando la plida espuma cintila...:
Ninguna rama se ha marchitado por el viento invernal; las ramas se
marchitaron porque les cont mis sueos. S del campo sooliento
donde los cisnes vuelan en torno, unidos por ureas cadenas,
y cantan mientras giran. Un Rey y una Reina estn vagando all,
y el somido tanto los ha alegrado y desesperanzado, tanto
ensordecdolos y enceguecdolos de sabidura, que siguen vagando
hasta que los aos desaparezcan; yo lo s y lo saben el chorlito
y el pivt sobre el Etchge de torrentes...:
Ninguna rama se ha marchitado por el viento invernal; las ramas
se marchitaron porque les cont mis sueos..
IV EL AMANTE OYE EL LLANTO DE LOS JUNCOS

Vago por la orilla de este lago desolado donde el viento gime en los
juncos: hasta que el eje sobre el cual giran los astros se rompa,
y haya manos que lancen a lo hondo los estandartes del Este o del

Oeste, y el ceidor de luz sea desatado, y tu pecho no yazga contra

el pecho del Amado en el sueo...

Se escuch la traduccin de los cuatro poemas

de Yeats. Ahora se escucha el ciclo de canciones
de Peter Warlock, EL CHORLITO, interpretado por
el bartono John Armstrong, el flautista Murchie,
el taedor de corno ingls, Donagh y el Cuarteto
de Cuerdas Internacional integrado por Mangeot,
Price, Bray y Shinebourne. Es audicin de estreno.
29 XII 1949
CLAUDIO MONTEVERDI
Canciones y Madrigales

Claudio Monteverdi es una de las ms altas cimas

de la msica de todos los tiempos. De su vida y de su
obra se ha hablado por extenso en numerosas
ocasiones en otros y en estos programas de la
Radiodifusora Nacional. Hoy se ofrece un grupo de
Madrigales, Canciones y Canzonetas suyas.
Monteverdi se impone ante todo por su arte realista,
personal, por su manera original de expresar todos los
sentimientos del alma humana. Es un pintor profundo
de la humanidad, de sus alegras, de sus dolores
y de sus penas. Monteverdi naci en Cremona en 1567
y muri en 1643.

a cinco voces de
Monteverdi es del ao 1590. De este Libro se presenta
en varias interpretaciones el intitulado ECCO MORMORAR
L'ONDE. Este madrigal tiene la vaporosa poesa de un
lied por su expresin sutil. Es, en forma de cuadro, la
exposicin tierna e ingenua de la alegra que impregna
a la naturaleza al despertarse y del consuelo que a los
corazones adoloridos trae la aurora matutina.
Musicalmente est tratado el trozo segn las reglas
de la polifona vocal. Se escucha el Madrigal
de Monteverdi ECCO MORMORAR L'ONDE interpretado,
primero por el conjunto de cinco voces mixtas dirigido
por Nadia Boulanger, luego por el grupo de cantores
madrigalistas que dirige Lehman Engel y, finalmente
por el Coro de la Scala de Miln dirigido por Vittorio
Veneziani.
El SEGUNDO LIBRO DE MADRIGALES

Al LIBRO CUARTO DE MADRIGALES a cinco voces de

Monteverdi, publicado en 1603, pertenece el intitulado
COR MIO MENTRE VI MIRO, del que existe versin con texto
en latn. De este Madrigal se escucha un par de
versiones. La primera, a cargo del Coro de la Scala,
dirigido por Veneziani, y la segunda interpretado
por los Coros de la Sinfnica de Concepcin (Chile)
que dirige Arturo Medina.

En los SCHERZI MUSICALI para una o dos voces,

publicados en 1632 aparece la cancin MALEDETTO SI
L'ASPETTO (Maldecido sea el semblante que me hace
arder, triste de m!) para una voz con bajo continuo.
Se va a escuchar esta breve cancin en dos versiones.
Canta la primera el tenor negro Roland Hayes con
piano, y la segunda, la soprano Mara Castellazi con
el conjunto instrumental ARS REDIVIVA. Esta versin
es seguida de una romanesca para dos voces
femeninas y continuo, interpretada por Mara
Castellazi (soprano) y Leila Ben Sedira (contralto) con
el conjunto instrumental ARS REDIVIVA. Esta romanesca
se titula OHIME, DOV'E IL MIO BEN (Ay de m, donde esta
el bien mo!).
5 I 1950
DELIUS Y SIBELIUS
Canciones

No por mero capricho, ni por la afinidad fontica de

sus nombres, se asocian en este programa de canciones
a Federico Delius y a Jean Sibelius. Delius (1862-1934)
tambin es autor de bellas canciones, aunque sea ms
notable su msica de otros gneros. Igual sucede
con Jean Sibelius (1865).
Hasta tres poemas de Percy Bysshe Shelley puso
en msica Frederik Delius. Ellas son: CANCIN INDIANA
AMOROSA o sea SERENATA INDIA - LA FILOSOFA DEL AMOR,

y A LA REINA DE MI CORAZN. De los tres breves poemas

de Shelley --con msica de Delius-- no he logrado
identificar el que intitulase A LA REINA DE MI CORAZN,
por ms que he buscdolo en sus obras completas
y en selecciones traducidas.
El texto de la SERENATA INDIA, de Shelley,
es el siguiente (versin de Fernando Maristny):
Durante el primer sueo de la noche,
soando en t mi corazn se eleva,
mientras sopla suave y manso el viento
y en el cielo titilan las estrellas.
Soando en t, mi corazn se arroba
y un dulce Espritu, que en mi estancia vaga,
me conduce --quin sabe por que medios-hasta el mismo dintel de la ventana.
Languidece el errante vientecillo
entre tinieblas; el silencio fluye;
el mpac en vapores va exhalndose
tal como el sueo en pensamientos dulces.
El plair de los tristes ruiseores
sobre su propio corazn se apaga..,
Tal quisiera extinguirse sobre el tuyo,
oh dulcsima novia de mi alma!
Vn bien mo, levntame del csped;
desmayo, desfallezco de abandono;
dame tu amor, en deliciosa lluvia
de besos en los labios y en los ojos.

Mis mejillas estn frias y plidas,

me late con violencia el corazn...
Ay! , sobre el tuyo una vez ms oprmele;
y al fin se quebrar, mi dulce amor!

La contralto Nancy Evans, acompaada al piano,

canta la SERENATA INDIA de Shelley, msica de Delius.
Peter Jacobsen, el novelista dans, autor de NILS
LYNHE y de MARIA GRUBBE, y de no muchos pero s
bellsimos poemas, naci en 1847. Fu botnico
distinguido, autor de memorias acadmicas sobre las
flores... IRMELIN ROSE puede ser ROSA DE IRMELIN, pero su
texto sigue arcano para m. Dado que se trate de una
Rosa, de una flor, se le puede adaptar este poemilla,
descripcin de MARIA GRUBBE:
Hay una flor que se llama jacinto de perla: y, como ella es azul,
tal era el color de sus ojos. Pero su brillo puro los hacia semejantes
a la gota de roci que resbala: profundos tambin como el zafiro
que reposa en la sombra...
IRMELIN ROSE,

texto de Jacobsen. Msica de Delius.

Canta la contralto Nancy Evans, con piano.
Ahora vienen dos canciones de Delius, inspiradas
en poemas de Shelley de que ya se habl. La cancin
A LA REINA DE MI CORAZN (de texto no hallado)
y LA FILOSOFA DEL AMOR... Este es el texto
de LA FILOSOFA DEL AMOR, que se escuchar tras de

A LA REINA DE MI CORAZN.

La traduccin es de Jos
Pablo Rivas y no muy afortunada:
Se mezclan fuentes y ros,
y stos con el Ocano;
los vientos se unen tambin,
con amor, en el espacio.
Nada en el mundo est solo;
la ley divina acatando,
los espritus se juntan
y se dan estrecho abrazo.
Y nosotros, dueo mio,
por qu no hemos de juntarnos?
Los montes besan al cielo,
siempre el mar se est besando;
no hay flor, no hay planta, no hay hierba
que no se bese en el prado.
El sol, a la tierra besa;
la luna, al fiero Ocano;
no resuenan mas que besos
en el anchuroso espacio.
Y nosotros, dueo mo,
por qu no hemos de besarnos?

El tenor Heddie Nash acompaado al piano por

Gerald Moore, canta: A LA REINA DE MI CORAZN y LA
FILOSOFA DEL AMOR, de Percy Bysshe Shelley, msica
de Frederik Delius.

Muy difcil obtener los textos de las canciones

de Jean Sibelius, cuyos poetas, fineses, escandinavos
o blticos no suelen ser muy conocidos de nosotros.
De Jean Sibelius se escuchan algunas canciones,
prescindiendo --entonces-- del texto. SAF, SAF, SUSA,
opus 36 N 4, se escucha en dos interpretaciones.
Canta la primera el tenor Bjoerling con piano,
la segunda la contralto Marian Anderson, con piano.
Ahora se escuchan otras dos canciones de Sibelius:
ROSAS NEGRAS, opus 36 N 1 y LA CITA, opus 37 N 5.
Las cantan, en su orden, el tenor Bjoerling y la
contralto Anderson.
La otra cancin de Sibelius que se presenta, como
final de este programa de canciones de Delius y de
Sibelius, si es de autor (en lo potico) muy conocido.
Como que el texto es de Shakespeare, de LA NOCHE DE
EPIFANA, o lo que queris... De la escena IV, del Acto II
de la obra. Dice el texto:
Ven ac, ven ac, muerte,
y que se me entierro bajo un triste ciprs.
Echate a volar, chate a volar, aliento;
me ha matado una nia cruel y hermosa.
Haced de follaje mi sudario blanco. Oh, preparadle!
Mi figura de muerte, nadie tan fielmente representar.
Ni una flor, ni una dulce flor
se lance sobre mi negro atad.

Ni un amigo, ni un amigo salude

mi pobre cuerpo, donde se arrojen mis huesos.
Para evitar miles y miles de sollozos, tenddme, oh!, donde
el amante triste y sincero no pueda hallar mi tumba
para llorar all.

La contralto Marian Anderson canta VEN AC,

MUERTE... texto de Shakespeare, msica de Jean
Sibelius.
26 I 1950
FRANZ LISZT
Lieder

Sin duda que como liederista no logr Liszt la altitud

de Schubert, ni de Schumann, ni de Brahms,
ni de Wolf, ni cuentan en su obra los lieder entre
lo mejor que escribiera. Lo que no quiera decir que
no sean obra digna de parearse con muchas de las
canciones de los poetas-msicos citados.
De Liszt es dable escuchar una serie de ocho breves
lieder cantados todos ellos por el bartono Ernst Wolff
quien se acompaa al piano.
Las dos primeras canciones de Liszt, de este
programa, son las intituladas LLENA DE ALEGRA Y DE
PESAR, de Goethe, y DEBE SER ALGO MARAVILLOSO,
con texto del poeta Redwitz.

No se conoce el texto del segundo lied citado.

El de Goethe, del EGMONT, dice as (y canta Clarita):
Llena de alegra, llena de dolor,
sumida en angustias y cavilacin;
anhelar y temblar en penas perennes;
gritos de delicia, tristezas de muerte:
tan slo es dichosa el alma amorosa...

Viene ahora otra pareja de canciones de Liszt,

con texto de Goethe y de von Fallerleben. No se tiene
a mano el texto de ellas. Se titulan: SOBRE TODAS LAS
COLINAS HAY PAZ, y COMO CANTAN DE BELLO LAS ALONDRAS.
Las interpreta el bartono y pianista Wolff.
Las dos canciones siguientes de Liszt se las inspir
la musa acerba de Heine. Se titulan: DEL RHIN, EL RO
SAGRADO, y POR LA MAANA ME DESPIERTO Y PREGUNTO.
Se d el texto de la primera, en versin de Otto
de Greiff:
Del Rhin, el rio sagrado,
las ondas saben copiar
la mstica Colonia
y el alta catedral...
En ella hay una imagen,
en cuero dorado se v;
las sombras de mi vida
amable lleg a encender...
Rodean flores y arcngeles
la Reina Celestial;

los ojos, mejillas y labios

tan slo en mi Amor tienen par...

Ernst Wolff, bartono y pianista, interpreta DEL RHIN,

EL RO SAGRADO, y POR LA MAANA ME DESPIERTO
Y PREGUNTO., lieder de Franz Liszt con texto de Heine.
Y finaliza la serie de ocho lieder de Franz Liszt,
interpretados por Ernst Wolff pianista y cantante,
con las canciones intituladas TU QUE VIENES DEL CIELO,
del WILHELM MEISTER de Goethe, y EN UN PRINCIPIO QUISE
DESISTIR, de Heine.
2 II 1950
GABRIEL FAUR
La Buena Cancin

Por razones de espacio no se presenta completo el

ciclo de canciones de Faur, inspirado en nueve de los
poemas de Verlaine incluidos en su libro titulado
LA BUENA CANCIN.

Por las mismas razones apenas habr tiempo de dar

las versiones prosaicas de los poemas de Verlaine:
as ser posible escuchar las siete ltimas canciones
del ciclo. De modo que el programa de hoy se inicia
con las canciones tercera y cuarta del ciclo
LA BUENA CANCIN, de Faur. Y este es el texto de ellas:

LA LUNA BLANCA

La luna blanca luce en el bosque

de cada rama parte una voz so la enramada...
Oh, bien Amada!
Refleja el lago, profundo espejo,
la silueta del sauce negro do el viento llora...
Suea, es la hora!
Un tierno y vasto recogimiento
bajar parece del firmamento que el astro irisa...
(La hora exquisita...)
YO IBA POR LAS RUTAS PRFIDAS

Yo iba por las rutas prfidas

dolorosamente incierto.
Tus caras manos fueron mis guas.
Tan plida, en el horizonte lejano,
luca una dbil esperanza de aurora.
Tu mirar fu la maana.
Ningn ruido, sino su paso sonoro,
valor le prestaba al viajero.
Tu voz me dijo Camina an!
Mi corazn temeroso, mi corazn sombro,
lloraba, slo, por la triste va.
El amor, vencedor delicioso,
nos ha reunido en la alegra.

LA LUNA BLANCA

YO IBA POR LOS CAMINOS PRFIDOS,

del ciclo LA BUENA CANCIN, de Faur (texto de

Verlaine) las canta el bartono Panzer, con piano.
Quinta en el ciclo de Faur, esta cancin, en el libro
de Verlaine, es la quince de LA BUENA CANCIN,
es ste su texto:
EN VERDAD, CASI TENGO MIEDO (faltan los primeros versos)

Y que os bastara un gesto, una palabra, un guiar de ojos,

para vestir todo mi ser de luto por su celeste ilusin...
Pero, de preferencia, yo no os quiero ver
--el porvenir furame sombro y fecundo en penas innmeras-sino a travs de una inmensa esperanza,
sumergido en la ventura suprema de decirme, an y por siempre
--a despecho de acedos retornos-- que yo os amo, que yo te amo... !

Para la sexta cancin de Faur se dispone de una

traduccin de Enrique Dez Canedo que dice as:
Antes de que al ocaso te deslices, lucero matinal de puro brillo,
--mil codornices cantan en la campia entre el tomillo-Vuelve, lucero, al msero poeta, de ojos llenos de amor, de suave
/ anhelo,
--la alondra inquieta con el da que nace, sube al cielo-Vuelve de tu mirar el rayo fijo que anega el puro azul de la maana;
--qu regocijo por todo el campo entre la mies lozana!-Lleva despus el pensamiento mo, llvalo all, lejos de aqu, muy
/ lejos!
--Brilla el roco sobre el henal con grrulos reflejos--.

Y alumbre el grato ensueo en que retiene la paz del sueo a la

/ mujer que adoro...
--presto, que viene, presto, que ya se acerca el sol de oro--.
ANTES DE QUE AL OCASO TE DESLICES,

de Faur, cantada
por el bartono Panzer, con piano. Las que vienen
ahora son dos breves canciones y de las ms bellas
del ciclo. Dice la sptima cancin:
As, ser un claro da de esto. El gran sol, cmplice de mi alegra,
har, entre el satn y la seda, ms bella aun vuestra belleza amada...
El cielo, todo azul como altsimo toldo,
se estremecer suntuoso en grandes pliegues
sobre nuestras frentes dichosas que habrn palidecido
por la emocin de la dicha y la espera;
y cuando venga la noche, ser muy dulce el aire
que jugar, acariciante, en vuestros velos,
y las miradas apacibles de las estrellas
benvolamente sonreirn a los esposos.

Esta meloda est enlazada, en la grabacin de que

se dispone, a la octava, cuyo texto --en prosa-- dice:
No es verdad?, a despecho de tontos y de malos,
que no dejarn de envidiar nuestra ventura
que seremos a veces orgullosos y siempre indulgentes...
No es verdad? Iremos alegres y lentos, por la va
modesta que nos muestra, sonriendo, la Esperanza,
cuidando poco de que se nos ignore o se nos vea.

Aislados en el amor como en un bosque negro,

nuestros dos corazones, exhalando su ternura apacible,
sern dos ruiseores que cantan en la noche.
En cuanto al Mundo, ya sea hacia nosotros irascible
ya sea dulce... qu imprtannos sus gestos? Bien puede,
si quiere, acariciarnos o tomarnos por blanco.
Unidos por el ms fuerte y el ms querido lazo,
y, poseyendo, a ms, la armadura diamantina,
a todos sonreiremos y no temeremos nada.
Sin preocuparnos de lo que nos destina
la suerte, iremos, sin embargo, al mismo paso,
las manos en las manos, con el alma infantil
de los que se aman sin reatos... no es as?

El bartono Panzer (al piano la seora Panzer)

interpreta las sptima y octava canciones del ciclo
LA BUENA CANCIN de Faur (poesa de Verlaine).
EL INVIERNO CES es la ltima cancin del ciclo.
Este el el texto de Verlaine --en prosa--:
El invierno ces: la luz es tibia y danza --desde el suelo al
/ firmamento claro.
Es fuerza que el corazn ms triste ceda a la inmensa alegra
/ esparcida en el aire.
Aun este Paris malhumorado, enfermo, parece que acogiera los
/ jvenes soles y, como para un inmenso abrazo, extiende los mil
/ brazos de sus techos bermejos.
Tengo --desde hace un ao-- la primavera en el alma, y el verde
/ retorno del dulce floreal

--as como una llama rodea una otra llama-- pone de lo ideal sobre
/ el ideal mo...
El cielo azul prolonga, realza y corona el inmutable azul donde re
/ mi amor.
Es bella la estacin, buena mi parte; a todas mis esperanzas el
/ turno les lleg.
Que venga el esto! Que vengan tambin otoo e invierno! Y cada
/ estacin
ser encantadora, oh t, que decoras esta fantasa y aquesta razn!

Los esposos Panzer interpretan la cancin final

del ciclo LA BUENA CANCIN (poesa de Verlaine) msica
de Gabriel Faur.
9 II 1950
HEITOR VILLA-LOBOS
Canciones

Probablemente es Heitor Villa-Lobos el ms grande

y prolfico de todos los compositores sud-americanos
contemporneos. Naci en Rio de Janeiro el 5 de
marzo de 1887. Casi completamente autodidacta,
combina en su msica elementos rtmicos tpicamente
sud-americamos, exticas y primitivas cualidades de la
msica nativa de las tribus indgenas del interior del
Brasil, con las muy ricas e intensamente originales
ideas de su propia muy frtil imaginacin.

Las SERESTAS o SERENATAS contienen una

combinacin de todos los elementos que integran
la msica de Villa-Lobos. Aunque fueron escritas
entre 1925 y 1926, en la poca en que el compositor
vivi en Paris, son esas SERENATAS de sabor puramente
brasileo y puntualizado por contagiosos ritmos
suramericanos. La serie original de SERESTAS era
de doce nmeros. Villa-Lobos agreg dos ms en 1943.
Se escuchar hoy una media docena de canciones
de Villa-Lobos: cinco SERESTAS o SERENATAS y una
MINIATURA.
La primera de las SERESTAS (la N5) se titula MODINHA
o sea una cancin de amor, melanclica. Este es su
texto aproximado (*):
En la soledad de mi vida morir, querida, de tu desamor. Aunque
ahora me desprecias te amar constante, sin que hasta t, distante,
llegue la triste voz del trovador. Muy dichosa te quiere! Mas si un
da toda esa alegra se mudase en dolor, oirs --desde el pasado-la voz de mi cario, repetir, muy bajo, la tierna y triste confesin
de mi amor...

La mezzo-soprano Jennie Tourel, con orquesta

dirigida por Heitor Villa-Lobos, interpreta esta
MODINHA y las siguientes canciones del ilustre
compositor brasileo.

Ahora se escuchan las SERESTAS N 9 y N 6, intituladas

ABRIL y EN LA PAZ DEL OTOO. Este es el texto de ABRIL:
Despus del sbito chaparrn que inund campos y colinas, el cielo
est azul..., huyeron las nubes... Viene de los verdes matorrales
hmedos una frescura acariciante: la frescura de las hmedas
bocas. Y dulcemente, sobre la ciudad, cae la tarde en tonalidades
rseas, como nuncio de buen tiempo...

El texto de

es as:

En la paz del
otoo, grave, profunda, tu cuerpo de ave, leve, ligero, sobre la
alameda llena de rosales que el lur inunda... Sombra de seda,
pluma liviana, tu cuerpo suave, sobre la alameda, es como un rosal
lleno de rosas, en la paz del otoo...
EN LA PAZ DEL OTOO

Jennie Tourel, con orquesta, canta las SERESTAS N 9

ABRIL y N 6, EN LA PAZ DEL OTOO. Viene ahora una
SERESTA (la N 8) intitulada CANCIN DEL CARRERO,
una cancin muy tpica:Na! Na! Eh...! Vienen de lejos dos
carreros, con la tristeza sentimental de la cancin de los boyeros...
Qu dulzura en los carreros ocultos por el matorral! En las
oquedades de la playa triste solloza el mar... Solloza el mar...
La tarde declina, y el mar, en el lienzo de la playa enjuga sus ojos,
del llorar... Eh...! Na...! Na...!

Jennie Tourel, con orquesta dirigida por el

compositor, canta la CANCIN DEL CARRERO. Siguen
ahora la SERESTA N 10, llamada DESEO, y la MINIATURA
N 6, titulada CAMPANA DE ALDEA. DESEO dice as:
Por la ventana abierta veo la luna colgada de una rama, como una
fruta. Como una fruta de plata, grande y fra. En las alas bermejas

de un beso, mi pensamiento vuela hacia el fruto plateado, como un

insecto. Ah...!

El texto de MINIATURA (Campana de Aldea) es ste:

Campana, corazn de la aldea,
corazn, campana de la gente...
La una conmueve cuando bate...
El otro late cuando siente...

Es posible escuchar una segunda versin de la

SERESTA N 6, EN LA PAZ DEL OTOO, cantada por la soprano
Beatriz Leal-Guimaraes, acompaada al piano, por
Berta Len Veloso.
16 II 1950
* Traduccin de Len de Greiff?
DE EL CLARO DE LUNA
Beethoven - Schumann - Faur - Hahn y Debussy

No se trata de una antologa de claros de luna,

ni de nada semejante, sino de mostrar breves ejemplos
de interpretacin musical de ese paisaje potico.
Y en un caso especial, de todo lo contrario, es decir,
de una interpretacin, quiz potica, de una pieza
musical que seguramente nada tuvo que ver en un
principio con ningn CLARO DE LUNA, pero que nadie
conoce con otro nombre...

La obra musical en referencia es la clebre SONATA

QUASI FANTASA EN DO SOSTENIDO MENOR, que no consta de
los cuatro movimientos tradicionales (ADAGIO - ANDANTE
- MINUETO o SCHERZO y ALLEGRO) sino que slo tiene tres
y comienza con un ADAGIO --que, l solo, ya sera una
sonata--.
Berlioz habla de dicha SONATA en estos trminos:
Hay una obra conocida con el nombre de SONATA EN DO
SOSTENIDO MENOR, cuyo Adagio es una de esas poesas que la
lengua humana no sabe como designar. Los medios empleados son
muy simples: la mano izquierda expone dulcemente amplios acordes
de carcter solemnemente triste y cuya duracin permite a las
vibraciones del piano extinguirse gradualmente sobre cada uno de
ellos; ms alto, mientras unos dedos de la mano derecha arpegian
una figura de acompaamiento obstinado, cuya forma no vara casi
desde el primero hasta el ltimo comps, los otros hacen oir una
especie de lamento: eflorescencia meldica de esa sombra
armona...

Se contaba en Viena --dice Lenz-- que Beethoven,

enamorado de Julieta Guicciardi, habra improvisado
el ADAGIO bajo el emparrado de un jardn. De all
el nombre de LAUBEN SONATE como la llaman algunos
exclusivos. Todo era convencional en Viena y los
artistas se crean muy avanzados cuando ponan los
puntos sobre las es. Pasbase por conocedor cuando
se llamaba al TRIO EN RE MAYOR opus 70, TRO DE LOS
ESPRITUS; el CUARTETO opus 74, lleva el nombre de

CUARTETO DE LAS ARPAS,

por los pizzicati del primer

ALLEGRO; y guay de quien no lo llame as!.
El mote de SONATA CLARO DE LUNA, se lo di Rellstab.
Rellstab compara la sonata a una barca que visita
los parajes salvajes del LAGO DE LOS CUATRO CANTONES,
en Suiza, bajo un claro de luna; no tiene otro origen
lo de SONATA CLARO DE LUNA. Y guay de quien
no la llame as!
Lenz dice que el ADAGIO es, ms bien, un mundo
de los muertos o el epitafio musical de Napolen:
ADAGIO SOBRE LA MUERTE DE UN HROE!

Liszt nombra el segundo movimiento de la SONATA

una flor entre dos abismos. De cortas proporciones,
agrega von Lenz, es como una gota de roco
que reflejara un planeta.
De modo que ha habido muchas interpretaciones
literarias de la SONATA QUASI FANTASIA EN DO SOSTENIDO
MENOR.

El final de esta SONATA QUASI FANTASIA que estara tan

bien nombrada llamndola FANTASIA QUASI SONATA,
es un fluir de lava encendida.

De modo que se escuchar la SONATA QUASI FANTASIA

EN DO SOSTENIDO MENOR (opus 27 N 2) o SONATA N 14,
o SONATA CLARO DE LUNA, de Luis van Beethoven,
interpretada por Egon Petri. Consta de tres
movimientos que son: ADAGIO SOSTENUTO (o sea paseo
en barquichuelo por el lago de los cuatro cantones,
al claro de luna) - ALLEGRETTO (o sea una flor entre dos
abismos, o una gota de roco que reflejara un planeta)
y PRESTO AGITATO (o ro de lava encendida,
erupcin espontnea de un volcn), para complacer
a los aficionados exgetas.
clebres podran ser algunas de las
siguientes poesas: NOCHE DE LUNA, del poeta alemn
Joseph von Eichendorff; LA HORA EXQUISITA, y CLARO
DE LUNA, de Paul Verlaine, entre las interpretadas
frecuentemente por los msicos, y ms asequibles
en grabaciones.
CLAROS DE LUNA

Un lied de Schumann, interpreta la poesa de

Eichendorff. Y esta es una versin aproximada,
no mucho (*), de la poesa:
Pareca que en el silencio
a la tierra hubiese besado el cielo,
y que, en la claridad de las flores,
siempre ella soase con l.

La brisa erraba por los campos,

dulcemente ondulaban las espigas,
y los bosques apenas susurraban:
tan luminosa era la noche.
Y mi alma, bajo las estrellas,
entreabriendo sus alas,
tom su vuelo en el cielo tranquilo,
como al llamado del hogar!

El bartono Friedrich Schorr, acompaado al piano

por Fritz Kitzinger, canta NOCHE DE LUNA, de
Schumann. De LA HORA EXQUISITA, de Verlaine, son
muy conocidas las interpretaciones musicales de
Gabriel Faur y de Reynaldo Hahn. La frgil y sutil
poesa de Verlaine --que hace parte de su libro
LA BUENA CANCIN--, se presta poco para una versin
apresurada, y no literaria (*).
Dice as el Pobre Lelin:
La luna blanca luce en el bosque.
De cada rama parte una voz
bajo el follaje...
oh bien-amada!
Copia el estanque, profundo espejo,
la silueta del sauce negro
donde el viento llora...
soemos... es hora...
Un vasto y tierno sosiego
parece descender del firmamento
que el astro irisa...
Es la hora exquisita.

Maggie Teyte (soprano) y Gerald Moore al piano,

interpretan LA HORA EXQUISITA de Verlaine, msica de
Reynaldo Hahn.
Del CLARO DE LUNA de Verlaine, hay tambin
dos clebres versiones: una de Claudio Debussy,
otra de Gabriel Faur. CLARO DE LUNA, hace parte
de las FIESTAS GALANTES.
Su traduccin (*) --perdn-- es:
Vuestra alma es un paisaje escogido
que encantan enmascarados y bergamascos
taendo el lad y danzando, y casi
tristes bajo sus disfraces fantstico.
Aunque cantando, en el modo menor,
al amor vencedor y a la vida oportuna,
no parece que creyesen en su felicidad,
y su cancin se mezcla al claro de luna.
Al tranquilo claro de luna triste y bello
que hace soar a los pjaros en los rboles
y sollozar de xtasis a los surtidores...
los grandes surtidores esbeltos, entre los mrmoles.

El bartono Charles Panzer, y la seora Panzer,

al piano, interpretan CLARO DE LUNA, de Verlaine,
msica de Gabriel Faur.

Una obra importante de Debussy es la SUITE

BERGAMASCA. Su ttulo constituye evidentemente una
reminiscencia de Verlaine. La obra debera
comprender un PRELUDIO, un MINUETO, un PASEO
SENTIMENTAL y una PAVANA... pero apareci publicada
en 1905, con estos cuatro trozos: PRELUDIO - MINUETO
- CLARO DE LUNA (posiblemente la primitiva PASEATA
SENTIMENTAL) y PASAPI. El CLARO DE LUNA, es de
carcter evidentemente debisista... y nada tiene que
ver con su cancin --texto de Verlaine-- que lleva
el mismo ttulo. De esta obra hay un arreglo
para orquesta. Se escuchar CLARO DE LUNA,
de la SUITE BERGAMASCA, de Claudio Aquiles Debussy,
interpretado por el pianista Walter Gieseking.
2 III 1950
* Traduccin de Len de Greiff?
MAURICE RAVEL
Canciones Hebreas y Canciones de Madagascar

Antes de escucharse las TRES CANCIONES DE MADAGASCAR

de Ravel, compuestas en 1925, se ofrece un grupo
de otras tres canciones suyas algo anteriores.
Son TRES CANCIONES HEBREAS compuestas, una de ellas
en 1910 y las restantes en 1914.
Los

de Ravel se titulan:
KADDISH
(Oracin por los muertos), MEYERK
y EL ENIGMA ETERNO, y los interpreta la soprano
TRES CANTOS HEBREOS

Madeleine Grey, con acompaamiento de piano.

KADDISH es una salmodia con algunas inflexiones
vocalizadas sostenidas, hasta el Amn final
por amplios acordes ligeramente empenachados
de arpegios delicados. EL ENIGMA ETERNO es de estilo
menos rgido. Y las TRES CANCIONES HEBREAS
de Ravel prefiguran los futuros CANTOS JUDOS
de Darius Milhaud.
En 1925 Ravel acept el encargo (de la Seora
Coolidge) de componer una composicin para sus de
ella habituales conciertos de msica de cmara.
Ravel compuso entonces una novedosa forma de
cuarteto: utiliz la voz humana como instrument
principal, secundada por el violoncello, la flauta y el
piano. Se haba interesado por una coleccin
de poemas nativos de Madagascar vertidos al francs
(en el siglo XIX) por Evaristo de Parny. Eligi tres de
ellos para ponerlos en msica. Las TRES CANCIONES DE
MADAGASCAR constituyen un ejemplo de la habilidad
raveliana para identificarse con lo que busca
interpretar (dice Madeleine Goss). En este caso es su
propia rebelda interior la que se expresa cuando los
oprimidos nativos cantan sus penas, y la msica
compuesta por l es, a pesar de cierto brbaro
sarcasmo, una dramtica revelacin del sufrimiento
humano. Ravel consideraba esta obra entre las mejores
suyas. NAHANDOVE, la primera de las TRES CANCIONES DE

MADAGASCAR,

evoca un ambiente voluptuoso, ertico.

Habla de la hermosa NAHANDOVE cuyos besos
penetraban hasta el alma de su amante. El ritmo,
a manera de un arrullo, es sincopado; primero va una
larga recitacin con cello obligado en estilo
contrapuntstico;
luego
se
encargan
del
acompaamiento la flauta y el piano. Las ltimas
palabras de la cancin dicen:
Partes, y yo languidecer en la nostalgia y los deseos; languidecer
hasta la noche...: volvers esta noche, Nahandove, oh bella
Nahandove...

y las otras dos CANCIONES DE MADAGASCAR

de Ravel, la canta la soprano Madeleine Grey,
con acompaamiento de flauta, violoncello y piano,
bajo la direccin del compositor, Maurice Ravel.
NAHANDOVE

La segunda CHANSON MADECASSE, de Ravel se titula

AOUA (aa) y es un grito de rebelda contra la
esclavitud y la tirana de la raza blanca. Empieza con
una llamada salvaje:
Aa! Aa! Desconfiad de los blancos, oh hijos de la costa...!

El extrao ritmo acusa una amenazante corriente

oculta, producida por los efectos de tam-tam del piano.
Luego de prevenir a los nativos contra la opresin
de los hombres blancos, la cancin termina con las

palabras: el cielo ha combatido por nosotros: ha hecho caer sobre

ellos las lluvias, las tempestades y los vientos emponzoados...!
Ya no existen... y nosotros vivimos, vivimos libres...!

Escchese AA, cancin belicosa de Ravel.

Despus del belicoso AA viene, como tercera
y ltima cancin del grupo, la titulada ES MUY DULCE
ACOSTARSE DURANTE EL CALOR.

Este apacible nocturno --dice la Sra Goss-- canta la paz

vespertina: es muy dulce tenderse... bajo un rbol frondoso y
esperar la refrescante brisa de la noche... El comienzo es un dilogo
entre la flauta y la voz humana; en el piano hay pasajes que
producen una sensacin de gongs, mientras que el violoncello toca
en pizzicato, imitando el tam-tam africano. Termina la cancin al
cantarse: El viento de la noche se levanta; la luna empieza a brillar
a travs de los rboles del bosque. Anda..., y prepara la comida...

Madeleine Grey, con flauta, violoncello y plano,

interpreta la ltima de las TRES CANCIONES DE
MADAGASCAR de Maurice Ravel. Es la que empieza con
este texto: Es dulce descansar durante el calor bajo un
rbol frondoso, y esperar a que el viento de la noche
traiga frescura. Mujeres, acercaos...
4 V 1950

CANCIONES INSPIRADAS EN TEXTOS DE SHAKESPEARE

2 Programa

En programa anterior se escuch un grupo de

canciones de Toms Agustn Arne y Roger Quilter
--msicos ingleses-- inspiradas en Shakespeare. En el
programa de hoy se presenta otro grupo de canciones.
Los autores de la msica son, unos, no tan conocidos,
otros definitivamente ignorados: como que las
primeras canciones de hoy son de autor annimo,
contemporneo o contemporneos de Shakespeare,
y anteriores: pues las canciones en referencia eran
conocidas y Shakespeare las incorpor en OTHELLO
y HAMLET.
En la escena III del Acto IV de Otelo, le cuenta
a Emilia, Desdmona: Mi madre tenia una doncella de nombre
Brbara. Se haba enamorado, y encontrse con que el galn a
quien amaba se volvi loco y la abandon. Saba cierta cancin del
Sauce; era una antigua cancin, pero expresaba bien su destino,
y muri cantndola. Esta noche no quiere rseme del alma esta
cancin! Y canta Desdmona:
La pobre alma sentse suspirando al pi de un sicomoro,
cantad todos al sauce verde;
la mano sobre su seno, la cabeza sobre su rodilla,
cantad: Sauce, sauce, sauce...;
las frescas ondas corran tras ella y murmuraban sus suspiros
/ cantad: sauce... sauce... sauce;
sus lgrimas amargas caan y ablandaban las piedras...
Cantad: sauce... sauce... sauce...

Cantad todos que un sauce verde debe ser mi guirnalda...

Canta LA CANCIN DEL SAUCE, de OTELO de

Shakespeare, msica de autor desconocido, la soprano
Mara Houston.
(texto incompleto) 1 VI 1950
ROBERT SCHUMANN
Vida y Amor de una Mujer

En lugar de unas canciones de compositores rusos

--Dargomuijski, Chaikovski y Gretchaninov-- se
ofrece parte del ciclo schumaniano VIDA Y AMOR DE UNA
MUJER.

Wilhelm Schlegel deca de las poesas de Adalbert

von Chamisso: huelen a mal tabaco de cantina. Es este un
juicio asaz severo. Por lo dems --agregan dos crticos
musicales franceses-- hay que reconocer que las
impertinencias son raramente justas. Se encuentra
--en realidad-- y en las poesas de Chamisso,
delicadeza de sentimiento, pasin contenida,
y, a menudo, sincera emocin. Estas cualidades
se afirman en AMOR Y VIDA DE UNA MUJER, poesas de
Chamisso, msica de Schumann.

es un corto poema
de exquisito sabor musical. Hay en este ciclo de lieder
de Schumann pginas de muy rico colorido,
encantadoras y llenas de sentimiento, tales como el
lied N 2: EL, DE TODOS EL MS APUESTO, el N 4: T, ANILLO
DE MI DEDO, de inspiracin delicada, y... casi que los
restantes lieder del ciclo.
AMOR Y VIDA DE UNA MUJER

Para Basch,

Chamisso, ese poeta nacido en Francia, cant

--mejor que no importa cual poeta alemn-- el amor germano,
el amor, a la vez etreo y domstico, el don humilde de la mujer
al hombre que la eligiera..., ese amor nupcial, nico amor que hizo
vibrar a Schumann...

Se escuchan de este ciclo los primeros cuatro

Lieder, cada uno en dos versiones. El texto de Von
Chamisso para el primer lied del ciclo es as: Desde que
lo veo creo estar ciega; a donde vayan mis miradas slo a l lo veo.
Como si soara despierta, su imagen flota ante m, y en la profunda
obscuridad resalta ms clara. Lo dems me parece opaco y
descolorido; ya el retozar de las hermanas no me atrae; preferira
llorar en mi alcoba, pues, desde que lo veo creo estar ciega...

Cantan este lied: primero, la soprano Helen Traubel,

y luego la soprano Lotte Lehmann, con piano.
El segundo lied de VIDA Y AMOR DE UNA MUJER, opus 42
de Schumann (texto de Chamisso) dice: l, de todos el
ms apuesto, cuan suave y cuan bueno! Labios graciosos, ojos
claros, claro espritu y firme valor. Como all en el azul profundo

brilla clara y esplndida esa estrella, as l, en mi cielo, brilla claro

y esplndido, alto y lejano. Vaga por tu sendero, que quienes miren
tu fulgor lo mirarn humildes, y sern felices. No escuches mi quieta
plegaria a tu felicidad consagrada; no te dignes mirar a esta
humilde doncella, oh alta estrella del esplendor! Slo las ms
dignas de todas merecen tu eleccin; yo quiero mil veces bendecir
lo alto; quiero alegrarme y llorar, pues soy feliz; si ha de romperse
el corazn, qu importa? l, de todos el ms apuesto, cuan suave y
cuan bueno! Labios graciosos, ojos claros, claro espritu y firme
valor.

Dos versiones de este segundo lied de VIDA Y AMOR

DE UNA MUJER. Helen Traubel primero, y luego Lotte
Lehmann.
El lied tercero del ciclo, tiene este texto:
No puedo entenderlo ni creerlo: todo ha sido como un sueo; cmo,
entre todas, a mi me enalteci e hizo feliz? Fu como si me dijera:
Tuyo soy eternamente, y todava me parece estar soando.
Dejadme morir en el sueo, reclinada en su pecho; ahogarme
en la muerte feliz, en la infinita dicha de las lgrimas.
No puedo entenderlo ni creerlo, todo ha sido como un sueo...

Los mismos intrpretes: Helen Traubel, soprano,

y van Vos, piano y Lotte Lehmann y Bruno Walter,
para este Lied N 3 del ciclo VIDA Y AMOR DE UNA MUJER,
de Schumann. Entre los ms bellos de todos los lieder
de este ciclo y de Schumann, se cuenta el que viene
ahora, de meloda delicadsima. Dice el poeta
Chamisso: Tu, anillo de mi dedo, mi anillito de oro, te oprimo
feliz en los labios y en el corazn. Habla soado en el sueo feliz de
la infancia, y me hall sola y perdida en el desierto, en infinito

espacio. T, anillo de mi dedo, tu me has abierto los ojos a la dicha

inagotable de la vida. Quiero servirlo, y darme a l iluminada en su
fulgor. T, anillo de mi dedo, mi anillito de oro, te oprimo feliz
en los labios y en el corazn...

Quiz se alcance a escuchar este lied del ciclo VIDA Y

AMOR DE UNA MUJER, en dos versiones. Helen Traubel
interpreta la primera. Si se alcanza, Lotte Lehmann
canta el lied, una segunda vez.
22 VI 1950
ROBERT SCHUMANN
Lieder - Melodas Hebreas de Byron

Con texto de cuatro de las MELODAS HEBREAS de George

Gordon --Lord Byron-- compuso Robert Schumann,
sendos lieder.
El primero de ellos lo incluy en su ciclo intitulado
MIRTOS, opus 25, del ao 1840. Los tres restantes en un
breve ciclo especial: TRES LIEDER DE LAS MELODAS
HEBREAS DE LORD BYRON, opus 95, de los aos 1849-1851.
Estos ltimos con acompaamiento de piano o harpa.
El primero de los cuatro se titula MI ALMA EST TRISTE.
El poeta Rafael Pombo la tradujo en 1852. No es una
versin muy afortunada. Se da sta, en prosa:

MI ALMA EST TRISTE

Pronto pulsa el arpa, que anhelo escucharla; y que tus giles dedos
mezclen sus murmullos a mi odo. Cara es la esperanza a mi
corazn, y tus sones la encantarn; si en mis ojos brilla una
lgrima, correr, y cesar de arder mi cerebro.
Pero que la meloda sea fiera y profunda, que tus notas no canten la
alegra; te lo digo, juglar, llorar debo, o si no se me rompe el
corazn; pues ha nutrido tristeza y ha sufrido en largo silencio
insomne; y ahora est listo a saber lo peor, y a romperse,
o a cantar.

de Byron y de Schumann.
Canta la mezzo-soprano Blanche Thebom, con
acompaamiento de la arpista Laura Newell. Este es el
texto de la segunda de las MELODAS HEBREAS de Byron:
MI ALMA EST TRISTE

Los das se han cumplido, tu fama empieza, los cantos de tu tierra

registran los triunfos de su hijo dilecto, las matanzas de su espada!
Sus hazaas, los campos que gan, la libertad que restaur!
Aunque caste, mientras estamos libres, no gustars la muerte!
La sangre generosa que de ti brot no quiere resbalar; en nuestras
venas su fluir ser el espritu que nos aliente! Tu nombre, a lo largo
de nuestras huestes agresivas, ser el grito de batalla! Tu cada,
el tema del canto coral vertido por voces virginales. El llorar
(texto inconcluso) 20 VII 1950

CLAUDIO MONTEVERDI
Canciones y Madrigales

En el octavo libro de Madrigales de Monteverdi

y que bautizara MADRIGALES GUERREROS Y AMOROSOS
(fu publicado en 1638, cinco aos antes de su muerte)
figuran numerosas obras que sealan la evolucin
gigantesca --pero siempre lgica y mesurada-- de este
compositor admirable en sus osadas, de este pensador
musical, cada da ms dominador de su tcnica
y liberado definitivamente de las formas rgidas que
aprisionaban al Madrigal. De este libro de MADRIGALES
GUERREROS Y AMOROSOS de Claudio Monteverdi,
se escuchar el Madrigal a seis voces intitulado AHORA
QUE EL CIELO Y LA TIERRA, interpretado por el conjunto
vocal e instrumental de Nadia Boulanger. Tras de este
Madrigal, se escucha el clebre LAMENTO DE ARIANA,
en su forma de madrigal a cinco voces y continuo,
interpretado por el mismo conjunto.
Es entendido que Claudio Monteverdi es una de las
ms altas cimas de la msica de todos los tiempos.
Naci en Cremona en 1567 y muri en 1643.
En 1608 compuso su clebre y desaparecida pera
ARIANA. Fu presentada el 28 de mayo. El aria de
Ariana --que acaba de escucharse en forma de
Madrigal-- y en la que Monteverdi expresa por cuenta
de Ariana su desolacin por el abandono de Teseo,

fu cantada con tanto sentimiento y tanta expresin

que conmovi a todo el auditorio: los ojos de todas las
damas se velaron de lagrimas. De toda la pera ARIANA
de Monteverdi no se conoce sino esta queja de Ariana,
que se suele llamar LAMENTO, y cuyas primeras
palabras son: Ah, djame morir!. El aria est precedida
de un recitativo admirable: Oh Teseo! Teseo mo!.
Pero antes de escuchar el LAMENTO DE ARIANA
en su forma primera y completa (con el recitativo)
se presentara otra vez como Madrigal cantado
por el Coro de la Sinfnica de Concepcin (Chile)
y luego en el arreglo de Floridia, para bajo y piano.
Canta Pinza esta segunda versin.
El monlogo o Lamento o recitativo que precede
el Aria de Ariana, consta de 85 versos. Empieza as
el recitativo:
Ah, dejadme morir. Quin podra aqu consolarme? Mi suerte es
muy amarga y extremada mi angustia. Dejadme morir...
Ah, dejdme morir! Oh Teseo, oh, Teseo mo! T, a quin a pesar
de todo quiero llamar mo an, a pesar de tu fuga, ah, cruel...,
tu fuga ante mis ojos! Ah! retorna Teseo, oh! Teseo mo!.
Oh Dios! Una sola mirada hacia la pobre Ariana que dej por t su
dulce patria y que, en esta playa, va a servir de alimento a bestias
feroces sin piedad por sus lgrimas...
Oh! Teseo! Oh, Teseo mo! Si tu supieras cmo se aflige la pobre
abandonada! Traidor, traidor! Dnde la fe que me juraste?

Hacia el final del recitativo dice Ariana:

Oh, muerte! nica esperanza de Ariana. Feliz soy, soy dichosa.
Muerte: condceme de la mano... Pero que el traidor,
el infiel, si vuelve un solo instante su pensamiento hacia m...,
que reciba de t mi ltimo suspiro...

Y luego el aria, con el texto inicial:

Dejdme morir, ah, dejdme morir! Y quin podra aqu
consolarme? Mi suerte es muy amarga y extremada mi angustia!
Dejdme morir, ah! dejdme morir!

Se escucha el LAMENTO DE ARIANA en su integridad,

es decir precedido del maravilloso recitativo. Canta la
soprano Gabriela Gatti, con la Orquesta Filarmnica
de Londres dirigida por Vincenzo Belleza.
10 VIII 1950
HENRI DUPARC
Melodas

Las melodas de Henri Duparc son evidentemente obra

de un exquisito poeta-msico. Poeta, no porque haya
escrito poesas, por lo menos en verso, ya que su prosa
y su sensibilidad crtica si son las de un raro poeta;
poeta Duparc por inasibles, indecibles razones,
cuya enumeracin no es ahora oportuna.

Este msico francs, de trgico sino, es clebre y

glorioso con una obra pequea. Pequea en volumen:
imponderable en calidad. Su obra restringida,
la realiz entre sus 20 y sus 35 aos, para luego
silenciarse. Su CANCIN TRISTE es de 1868. LA INVITACIN
AL VIAJE y LA OLA Y LA CAMPANA, las compuso en plena
guerra franco-prusiana, durante el sitio de Paris.
PHIDYL es de 1883, y LA VIDA ANTERIOR, de 1884.
Trece melodas constituyen todo el glorioso bagaje
de Duparc, que cort su obra en 1885. De aspecto
robusto, enrgico, Duparc no volver a escribir una
sola nota hasta su muerte, acaecida en 1933.
Hoy, en el programa, se escuchar algo de lo ms
conocido de Duparc. La primera meloda suya para
hoy es PHIDYL, con letra de Carlos Leconte de Lisle
el criollo parnasiano, de produccin ingente y burilada,
al par (burilada a maravilla), cuyos POEMAS ANTIGUOS
- POEMAS BRBAROS, y POEMAS TRGICOS, suscitaron
--por lo menos-- los dos primeros libros de LA LEYENDA
DE LOS SIGLOS del PADRE HUGO.
PHIDYL dice

as:

Blanda es la hierba para el sueo, bajo los frescos lamos.

En el declive de las fuentes musgosas, que por los prados en flor,
germinantes, se pierden bajo los matorrales negros, reposa,
/ oh Phidyl!

El sol sobre las hojas radia, y te invita al sueo.

Por entre el trbol y la mejorana, solas, a plena lumbre,
cantan las abejas errtiles. Un clido perfume circula por
los senderos. Inclinanse las rojas flores de los trigos.
Los pajarillos, rasando con el ala la colina, buscan la sombra...
Reposa, oh Phidyl!
Ms, cuando el astro recostado sobre la curva deslumbrante,
ver apacigarse sus ardores... tu ms bella sonrisa,
tu beso preferido, recompensen mi espera!

Canta PHIDYL, de Leconte de Lisle y de Duparc,

el bartono Charles Panzer, con orquesta.
(texto incompleto) 17 VIII 1950
MODESTO MUSORGSKI
Lieder

Este es un programa variado, de lieder de Musorgski,

el primer lied de esta serie se titula EL ORGULLO, que es
una muestra excelente de pura caricatura. La silueta del
personaje es precisa: el arte del msico no sabra agregarle gran
cosa sin deformarla --dice Calvocoressi--. Pero la

oportuna aplicacin de los procedimientos habituales

de Musorgski no ofrece, tal inconveniente.
El acompaamiento traduce la marcha pomposa
del orgulloso sujeto; las inflexiones del lenguaje son
acentuadas hasta la exageracin. Los piansimo
y los fortsimo alternan bruscamente, matizados
--adems-- por intenciones expresivas subrayadas

minuciosamente...: Pomposo... Semplice... Senza

espressione... Marziale... Pero todo esto no basta para
comunicarle a la msica el carcter de intrnseca
bufonada del texto. El texto, de Alexis Tolstoy,
es el siguiente:
El Orgullo, que marcha inflndose...
de altura no tiene sino algo ms de un metro, pero su sombrero
/ mide dos metros largos...
Ira con gusto a ver a su pap, a su mam, pero la puerta de su casa
/ no est pintada...
Ira con gusto a rezar a la Iglesia de Dios, pero el piso no est
/ barrido!
El Orgullo v delante de s un Arco-Iris; vuelve sobre sus talones...:
/ curvar la frente Yo...? Sera bonita cosa...

El bartono Rudinov, acompaado por Ester Elkin,

canta ORGULLO, de Modesto Musorgski.
Ahora se escucha --sin el texto-- la furibunda
invocacin AL DNIPR, un poco romntica, pero sobria y
de amplia belleza. Luego de la invocacin al gran ro,
se escuchar y en dos versiones. ENTRE CUATRO MUROS,
que es el primer lied del ciclo SIN SOL. AL DNIPR, lo
canta el tenor Rosing, con piano; ENTRE CUATRO MUROS,
el bartono Rudinov y luego el bartono Robeson,
con piano.

La Balada de EL OLVIDADO le fu inspirada al poeta

Goltnichev-Kutsov por el famoso cuadro de
Vertchguin, cuadro que representa un cadver
olvidado en el campo de batalla. El cuadro
fu destruido por su autor luego de alguna frase del
Emperador Alejandro II, interpretada como reproche.
La poesa es corta y pattica. Y la cancin de
Musorgski no es otra cosa que la emocin que suscita
el tema potico. Es una pgina de sobriedad
e intensidad magistrales. Dice el poeta:
Se encontr con la muerte en tierra extraa,
distante de la suya y en combate.
El enemigo fu vencido. Sus camaradas regresaron triunfantes.
Pero l qued en el campo,
abandonado, lejos...
Un cuervo sediento bebe la sangre
de su herida abierta
y le arranca los ojos que amenazaban
a la muerte en el momento de morir.
Vuela el cuervo saciadas su sed y su hambre.
Lejos en el hogar, en su tierra nativa,
la madre, a la ventana, alimenta a su hijo:
Silencio! Chit! No grites, mi pequeo!
Tu padre volver pronto a la casa.
Quiero asar en el horno riqusimos pasteles
para festejarlo a su regreso!
Pero l, all lejos, olvidado, solo, yace.

El tenor Vladimir Rosing y el pianista Foggin.

El ciclo LOS CANTOS Y DANZAS DE LA MUERTE es
considerado como una de las inspiraciones ms
grandes de la literatura musical.
TREPAK,

el ARRULLO (la muerte y la madre),

la SERENATA, extraa e impresionante, sobre todo,
revelan todo el genio de Musorgski. Grandes no solo
por su extensin sino mucho ms por la riqueza del
contenido, desde el doble punto de vista de la calidad
musical y de la evocacin potica. El genio del poeta
--Goletnichev Kutusof-- contribuye a la excelencia
del conjunto.
Este es el texto de TREPAK. La traduccin, de la
versin alemana, es del poeta Otto de Greiff:
En el desierto y sombro pinar sorda tormenta susurra,
como si a alguno quisiera llevar entre la noche a la tumba.
Un hombre yerra con dbil andar, y al lado suyo, la Muerte;
para llevarlo consigo al Trepak, la oye decir, suavemente:
--De la taberna, mi buen campesino,
vienes ahora? Bebiste, imagino...
La novia del viento perderte procura,
ms all del monte, por esta espesura--,
Vn, y no arrastres ms el fatigoso cuerpo; conmigo
tendrs reposo. Vn a soar, a soar, vn y descansa.
Te voy a arrullar con juegos y con danzas;

hacd su lecho, su lecho leve,

con fina lluvia, lvida nieve!
Cantdle canciones mis nevados pinos,
que a los suaves sones duerma el campesino.
Hundos, nubes de blancas espumas,
hundos, copos de blancas brumas.
Dejad al niito
con el vientecito, que lo arrulle, en tanto duerme,
con su canto.
Durmete ya, duerme en paz.
Mira el verano venir, mralo aqu!
A las colinas el sol vuelve, y grrulamente
los corderos saltan y las aves cantan...

El tenor Rosing y el pianista Foggin. La segunda

cancin es EL ARRULLO y dice as:
Gime el niito abrasado de fiebre.
Cerca, la madre, a velar.
Se va apagando la luz dbilmente;
lenta la noche se v.
En el fulgor matinal, a la puerta
viene la Muerte a llamar!
La madre entonces, rabiosa la oprime...
--Nunca asustarme podrs!
Ya no balbuces las viejas canciones,
casi no puedes cantar!
Durmete, ests fatigada. Tu nio
tambin ir a descansar.

No sabes t de canciones de cuna.

Una te voy a ensear.
Mralo, cmo el dolor le atormenta,
t sola le haces penar.
Vn, voy a darte el sosiego; mi nio,
durmete, durmete ya.
Fijos los ojos, la faz amarilla...
cesa tu intil cantar
Ya l goza en paz, ya tu canto no escucha,
durmete, durmete ya!
--Vete, viniste a matar a mi nio
con tu execrable cantar!
--No! ya los cielos lo abrigan; mi nio,
durmete, durmete ya.
--Ten compasin de mi horrible tormento.
Cmo me haces penar!
--Mralo, cmo sonre! Mi nio,
durmete, durmete ya!

El tenor Rosing y el pianista Foggin. La tercera es la

SERENATA:
Vvida noche de mayo florece
y entra a la alcoba a cantar.
La enferma, al claro fulgor de la luna
se yergue, insomne, a escuchar.
Mientras la fiebre la faz y los ojos
se d, furiosa, a encender,
su Serenata, con canto engaoso,
viene la Muerte a traer.

Sin esperanza, entre crceles duras,

tu juventud se va a hundir.
Tu caballero ser, y la alegra
ha de volverte, por m.
Mira al espejo tu faz: tus mejillas
brillan con vivo esplendor,
y el bucle negro que adorna tu frente
lanza nocturno fulgor.
Quema la luz de tus ojos ardientes,
como la llama del sol;
el suave aliento que brotan tus labios
toda mi sangre encendi.
Tambin a ti mis canciones te
/ inflaman,
sabes que vengo por t.
La libertad para t la he logrado,
vn, y sers para m.
Lindo es tu cuerpo: en mis vidos brazos
cmo se pone a temblar!
Toma mi beso de nupcias... oh grato
jubilo...! ma eres ya!

El tenor Rosing y el pianista Foggin.

La cuarta y ltima meloda del ciclo CANTOS Y DANZAS
DE LA MUERTE, texto de Goletnichev-Kutusov y msica
de Musorgski, se llama EL JEFE DE EJRCITO.
En ella se reconocen cualidades anlogas a las de las
tres anteriores, en cuanto a fuerza dramtica,
pero es en cierto sentido ms exterior. Sin embargo
es obra, en suma, muy bella, aunque no comparable

a las anteriores.
Este es su texto:

EL JEFE DE EJRCITO

EL CAPITN.

Las armas suenan, y las trompas,

entre el ruidoso batallar;
como las noches de tormenta;
la sangre corre sin cesar.
El medioda inexorable
riega mortfero fulgor;
la noche tarda, y en la lucha
tan solo dura el agrio sol.
Por fin la noche, fra y suave
suspende el pvido luchar;
ahora la calma slo turba sordo gemir que al cielo va.
Mirad! al claro de la luna en alto y lvido corcel,
surge la Muerte! tras sus nveas piernas huesudas, un tropel
de cuervos negros, va graznando.
Por el campo, orgulloso va
con lentos pasos majestuosos, l, el genuino Capitn!
A una colina se encarama, y al campo clava la mirada...
Grita, y su voz al escuchar la tierra, pnese a temblar
-- Ces el combate, y a m la victoria!
Slo por m sostuvisteis la lid!
Bravos, venid y os dar paz eterna, a la revista venid!
Una vez ms vuestros miembros cansados
desentumid, y en legin avanzad;
despus, dormid para siempre que mucho
me habis servido este da, en verdad!

En la carrera fugaz de los aos

yo vuestros nombres terrestres guard;
ahora os tendr para siempre, y de todos
eternamente el recuerdo honrar.
Entre la noche callada y oscura
formad la ronda macabra en las tumbas.
Y tal empeo pone al danzar
que nadie deje su tumba jams!

El tenor Rosing y el pianista Foggin.

7 IX 1950
WOLFGANG AMADEUS MOZART
Lieder con texto de Goethe - Jacobi - Campe-Weise

Dice Eric Blom que

los lieder de Mozart, como los de

Beethoven, suelen ser olvidados, algunos bastante merecidamente,
pero no todos, en modo alguno. En general ese descuido, ese olvido,
dbese al hecho de que han sido eclipsados, como representantes de
un gnero, por los lieder de Schubert, Schumann, Brahms y Wolf.
Los amantes de la msica, no es posible ignorarlo, no quieren tener
en cuenta las condiciones en que una u otra forma artstica se
produca, y quieren encontrar desarrollos como el del Lied en una
poca que no poda mostrarlo. Fu el destino de Schubert, msico
totalmente germnico, el dar madurez a la cancin alemana, y no el
destino del cosmopolita Mozart. Sin embargo, por lo menos en dos
de sus canciones, Mozart seal al ms joven maestro una
perfeccin y una poesa que intilmente buscara en Zumsteeg,
Reichardt o Zelter.
Muchas de estas canciones de Mozart son simples composiciones
estrficas, pero las ms desarrolladas y hasta las mejores de ellas,
son la exteriorizacin de un impulso dramtico, a veces francamente
teatral, y no puramente lrico. Hasta la cancin de Goethe,

La Violeta, miniatura exquisita y perfectamente conformada,

tiene un toque operstico en cierto pasaje a manera de recitativo,
que est tan maravillosamente fusionado con el todo.
La cancin de LUISA QUEMANDO LAS CARTAS DE SU AMANTE
INFIEL es evidentemente una escena dramtica en miniatura,
lograda muy brevemente con uno o dos grandes rasgos que parecen
provenir de la segunda de las dos Fantasas en Do menor para
piano. La hechizadora cancin A CLOE, es, otra vez, del estilo de las
arias de concierto interpoladas en las peras, si en escala menos
desarrollada. Luego, el lied LA SEPARACIN, cancin estrfica,
es un apasionado lamento, que muy bien podra provenir de alguna
de las heronas de Mozart abandonadas por sus amantes...
Estas cuatro son las grandes canciones de Mozart --contina
Blom-- pero la ms grande es por ser puramente cancin y no
aria, es el encantador poema SENSACIN DE LA TARDE, tanto mas
maravillosa al evitar lo teatral, porque la inspida letra de Campe
contiene una pomposa referencia a una cortina que cae sobre la
festiva escena de la vida. La cadencia que reaparece en varias
formas y tonalidades es en realidad muy schubertiana...

De las canciones citadas por Blom, en total cinco,

se escucharn cuatro. Y se escucharn otras dos,
no citadas.
Primero se escucharn estas tres canciones de
Mozart, interpretadas por la soprano Ria Ginster y el
pianista Gerald Moore: SENSACIN DE LA TARDE, K 523,
texto de Campe; LUISA QUEMANDO LAS CARTAS DE SU
INFIEL AMANTE, K 520, texto de von Baumberg; y EL

(o EL HECHICERO) de muy bella meloda y de ritmo

muy atractivo, K 472, texto de Weisse.
MAGO

Se escucharon tres bellos lieder de Mozart:

SENSACIN DE LA TARDE; LUISA QUEMANDO LAS CARTAS DE SU
INFIEL AMANTE,

lied impregnado del fuego que incendi

grandes pginas del DON JUAN, y EL MAGO, lied febril,
inflamado, muy romntico.
Ahora vienen otros dos lieder de Mozart, cantados
por Lotte Lehmann. Se intitulan: EL SECRETO,
lied sencillo y apasionado, y A CLOE, lied en forma
de rond, ardiente y voluptuoso...
--texto de Goethe-- es el ms famoso
de los lieder de Mozart. Es una escena que contiene
elementos muy diversos: estribillo casi popular,
evocacin de la joven pastora radiante de frescura,
recitativo, drama y catstrofe. Es un delicioso
y conmovedor episodio. Precedido por el Lied A CLOE
que se escucha nuevamente, interpretado por Ria
Ginster, se escucha el lied LA VIOLETA, de Mozart.
Canta Ria Ginster.
LA VIOLETA

El texto de LA
de Otto de Greiff):

VIOLETA

de Goethe, dice (versin

Oculta estaba y encogida

entre la grama una violeta;
era una linda flor.
La pastorcilla al prado llega,
con leve paso y fresca risa.
Mirad! Mirad!
Cantando al prado llega.
--Por qu --se dice-- no fui yo
en el mundo la flor ms bella?
Slo una pobre flor
que acaso dulce nia siega
y contra el pecho cruel oprime.
Y as, y as
feliz al cabo muera.
Mas, Ay! La nia al fin lleg,
y sin mirar siquiera
pis la linda flor.
Muri, y empero se alegr:
--Mi muerte, muerte feliz sea;
feliz, feliz
quien a sus pies perezca.
21 IX 1950

BRANDT - ANGENAU - ISAAC

- OTHMAYR - BACH - HAYDN
Lieder Alemanes

Se presenta, primero, un grupo de lieder muy antiguos,

de ellos annimos, otros de autores no muy conocidos,
y luego algunos de Bach y de Haydn.
El primer grupo de lieder es de los siglos XV y XVI.
JOBST VON BRANDT, estudi en Heidelberg en el ao 1529.
Compuso motetes y cantos profanos. JOHANN LEONHARD
VON LANGENAU, floreci a mediados del siglo XVI.
Sendos breves lieder de estos dos autores. El primero
trata de un sauce que hace llorar, con su canto o su
murmurio sobre el agua, a una pobre doncella que no
conoce el verdadero amor; el segundo se titula EL TILO.
Es una cancin de alabanza a muy linda doncella,
cuya sola vista llena el corazn de su amante
de alegra.
Canta estos dos lieder, de BRANDT y de LANGENAU,
en su orden, el bartono Wolff. El cantante se
acompaa al piano.
Los dos breves lieder siguientes son de autor
ignorado. Hacen parte de una coleccin publicada
en Nuremberg hacia 1460. Son dos ingenuas canciones
de amor. Las interpreta Wolff, bartono y pianista.

HEINRICH ISAAC --1450-1517--,

un gran nombre en la
historia de la msica. Compositor en la corte de
Insbruck. En su cancin --autobiogrfica-- se despide
de esta ciudad. KASPAR OTHMAYR --1515-1553-- estudi
en Heidelberg junto con Brandt, de quien se escuch
una cancin. Se escucha INSBRUCK, de Isaac y la
cancin a la MORENA MAGDALENA, de Othmayr.
El mismo intrprete.
Finaliza esta primera parte, integrada por
antiqusimos lieder alemanes, con otra cancin de
amor, annima, incluida en una coleccin hecha por
Johann August Behme, en Leipzig y en el ao 1555.
El bartono y pianista Ernst Wolff la interpreta.
Se escuchar ahora una cancin de BACH.
Es una cancin amorosa, dedicada a su segunda esposa
Ana Magdalena. Este es su ingenuo texto:
Tenindote a mi lado ir con sumo placer a la muerte y al descanso.
Y cun alegre ser mi fin si tus manos cierran mis ojos!

Canta el tenor Roland Hayes, con piano.

Cuthbert Hadden dice:

como cancionista o liederista,

el xito de Haydn no fu muy notable, quiz porque, debido a su
escasa cultura literaria, dej la eleccin de las palabras a otras
personas, que no siempre procedieron con acierto. Algunas de sus
ltimas canciones, no obstante, sobreviven, y una o dos de las

inglesas como MI MADRE PEIN MIS CABELLOS (texto de la Seora

Hunter) y ELLA NUNCA ME DIJO SU AMOR (palabras de William
Shakespeare).

Se escuchan estas dos canciones de HAYDN, cantadas

por la contralto Marian Anderson, con piano.
26 X 1950
HENRI DUPARC
Melodas

De las trece Melodas de Duparc que constituyen casi

ellas solas su glorioso bagaje, vamos a escuchar cuatro
de las ms bellas no slo de su obra, sino en la cancin
universal. Son ellas, a saber: PHIDYL, inspirada en un
poema de Charles Leconte de Lisle, el criollo
parnasiano, de obra tan vasta como poco ahora leda
--entre el restringido pblico lector de poesas--,
LA VAGUE ET LA CHOCHE (La Ola y la Campana), sobre
un poema de Franois Coppe poeta secundario,
si muy agradable en su poca, LA INVITACIN AL VIAJE,
poesa celebrrima, cumbre de la poesa no en
concepto mo, sino en concepto de quienes han
autoridad para decirlo y LA VIDA ANTERIOR, soneto
sibilino, del mismo autor de LA INVITACIN AL VIAJE,
de Charles Baudelaire, poeta si los hubo, creo yo,
a quien ya no niegan los Brunetieres.

Las otras melodas de Duparc, no menos bellas que

las que oiremos ahora, y que quiz oigamos en otra
ocasin, son basadas en poemas de Jean Lahor,
Theophile Gautier, Sully-Prudhomme, Armand
Silvestre y Robert de Bonnieres. He elegido las cuatro
que enumer inicialmente, casi que al azar, si bien he
de confesar que me seducen en especial las
baudelaireanas, sin duda porque en esas dos son el
poeta y el msico igualmente grandes. Esos cuatro
poemas son --imagino-- suficientemente conocidos.
Apesar de que el idioma en que estn escritos es tan
fcilmente inteligible para el mediano auditor, voy a
dar una idea breve --en prosa-- del texto dellos (*).
PHIDYL,

que oiremos en primer trmino, es as:

La hierba es blanda para el sueo bajo los frescos lamos,

en el declive de las fuentes musgosas
que, por los prados en flor germinantes por miles de sitios
se pierden bajo los negros matorrales
Reposa oh Phidyl! Medioda sobre las hojas
radia y te invita al sueo
Por el trbol y la mejorana, solas, al pleno sol
cantan las abejas errtiles.
Un clido perfume circula en las vueltas de los senderos
la roja flor de los trigos se incina
y los pajarillos rasando con el ala la colina
buscan la sombra de los rosales silvestres

Reposa oh Phidyl!
Mas cuando el sol inclinado sobre su curva deslumbrante
ver sus ardores apaciguarse
Que tu sonrisa ms bella. Que tu beso mejor
me recompensen por mi espera!

La segunda, LA OLA Y LA CAMPANA, de Coppe:

Un da intoxicado por poderoso filtro
so que entre las ondas y entre el ruido
del mar, bogaba, a ciegas, en la noche...
abatido remero, sin ilusin de arribo...
El ocano escupame sobre la frente
El viento helbame de horror hasta los huesos
Las ondas derribbanse como si fueran muros
con ese ritmo lento que un silencio interrumpe.
Luego... todo cambi.
El ocano y su negro tumulto zozobraron...
Bajo mis pies hundise el piso de la barca...
Y me encontr --solo-- en un viejo Campanario,
cabalgando, rabioso, una campana en movimiento...
Yo oprima a la vocinglera obstinadamente,
convulso, cerrando mis pupilas con el esfuerzo...
Su resonar haca temblar las viejas piedras:
tanto activaba yo su rudo balanceo.
Por qu no me dijiste, Sueo adonde Dios nos lleva?
Por qu no me dijiste si nunca cesaran
ni el eterno trabajo ni el estrpito eterno
de que es hecha la Vida! hels! La Vida humana.

La tercera, INVITACIN AL VIAJE:

Hija ma! hermana!
suea en la dulzura
de vivir juntos all lejos!
Amar sin temor,
amar y morir
en el pas que se te asemeja.
Los hmedos soles
de esos cielos brumosos
para mi espritu tienen los encantos
tan misteriosos
de tus ojos traidores
brillando a travs de las lgrimas.
All, todo no es sino orden, belleza,
lujo, calma, voluptuosidad.
Muebles lucientes,
lustrados por los aos
decorarn nuestra alcoba.
Las flores ms raras
mezclando sus olores
con los vagos relentes del mbar.
Los ricos plafondos
y espejos profundos,
el oriental esplendor...
todo le hablar
al alma, en secreto
su dulce lengua natal.
All, todo no es sino orden, belleza,
lujo, calma, voluptuosidad.

Ver en los canales

dormir los bajeles
de humor vagabundo;
para saciar
tu menor deseo
vienen del extremo del mundo.
Los soles ponientes
revisten los campos,
los canales, la ciudad entera
de jacinto y oro.
El mundo se aduerme
en una clida lumbre.
All, todo no es sino orden, belleza,
lujo, calma y voluptuosidad.
* Traduccin de Len de Greiff?

MSICA DE CMARA
VIVALDI - SCHUBERT - SAINT-SANS

Una SONATA de ANTONIO VIVALDI --segn el arreglo de

Ferdinand David, el insigne violinista del siglo pasado,
para violn y piano-- ser lo que se escuche
primeramente.
Es una breve SONATA EN LA MAYOR, del pelirrojo
veneciano, Vivaldi, uno de los ms grandes virtuosos
del violn y maestro compositor, ms conocido a travs
de Bach y de las transcripciones de sus obras.
En la msica de cmara es grandsima su obra, en
volumen y en calidad, pero no conocida sino en parte
mnima. Ediciones recientes de sus obras presentan
slo Seis SONATAS-TRO para piano (bajo figurado),
dos violines y violoncello, (ad libitum), en Re menor
y en Mi menor, en Sol menor y en Mi menor,
en Do mayor y en Mi menor.
Varias de sus sonatas para violn solo y bajo
figurado han sido reeditadas, entre ellas tres que
fueron tocadas recientemente en Paris. Una de esas
tres Sonatas de Vivaldi, sera posiblemente esta breve
SONATA EN LA MAYOR que escucharemos interpretada por

los hermanos Jos Figueroa, violn y Narciso Figueroa,

piano.
La Obra central de este programa de msica de
cmara, es el QUINTETO EN DO MAYOR, opus 163, de
SCHUBERT,
llamado tambin QUINTETO CON DOS
VIOLONCELLOS. Grande entre las ms grandes obras
de este gnero.
Para Grold, est a la misma altura de sus ltimos
cuartetos de cuerda. La termin Schubert en junio
de 1828 (el ao de su muerte) y no fu descubierta sino
22 aos ms tarde. Se advierte un cierto parentesco
entre esta obra y la SINFONA EN DO escrita por esa
misma poca.
El ALLEGRO MA NON TROPPO se distingue no slo
por sus temas sino por el desarrollo de estos.
El segundo tema es una de esas largas cantilenas, muy
de Schubert, y que se desenvuelve misteriosamente,
pianissimo. Sonoridades agradables, oposiciones
de pasajes fuertes y pasajes suaves dan a este trozo
un carcter muy particular.
El ADAGIO es una pura maravilla. El segundo violn
expone una meloda infinitamente conmovedora que
sostienen los instrumentos graves, mientras que el
primer violn no deja or sino cortas interjecciones o

tmidas exclamaciones. Un trinado crescendo en todos

los instrumentos: y a la dulce cantilena sigue una parte
agitada y febril. La tranquilidad no se restablece
sino poco a poco, reaparece la meloda inicial
y el movimiento termina en la paz y la serenidad.
El SCHERZO que sigue, es de un movimiento
vertiginoso, es un torbellino, una persecucin y he
aqu que a este trozo, casi brutal, Schubert opone,
como trio, un ANDANTE SOSTENUTO de carcter grave,
casi solemne.
El final --ALLEGRETTO-- es un movimiento pleno
de elocuencia y de ardor.
Bourgault-Ducoudray que es musicgrafo asaz
potico, dice que no existe, en su concepto
--que yo comparto-- nada ms bello que este QUINTETO
en el vasto repertorio de la msica de cmara.
El genio de Schubert se revela en pleno florecer de
libre inspiracin y de impecable maestra. Los temas
tienen ese sabor particular que hace reconocer
entre mil una idea musical del Schubert llegado
a la madurez. Los desarrollos acusan una personalidad
no menos acentuada: presentan una riqueza
y una espontaneidad cuya exhuberancia no degenera
nunca en longitud excesiva, excepto quiz en el final.
El empleo de dos violoncellos le da una sonoridad

muy particular a esta magnfica composicin, cuyo

color un poco sombro aparece desde el primer comps
del primer trozo, con el acorde de sptima disminuida.
Para Bourgault-Ducoudray el primer tema del
ALLEGRO NON TROPPO, por su simplicidad y su nobleza,
hace pensar en el prtico de un templo de severa y
grandiosa arquitectura; el Adagio, es una maravilla que
puede servir de equivalente al ANDANTE CON MOTO de la
SINFONA INCONCLUSA: desde la primera hasta la ltima
nota, lo anima un soplo divino; el ANDANTE SOSTENUTO
colocado en medio del SCHERZO a manera de tro, es de
una prodigiosa belleza. Se siente que Schubert,
al escribirlo estuviera an impresionado por la idea del
ms all, de donde trajo una deslumbradora visin
formulada en melodas y en acordes sublimes;
y el final, si no tiene una significacin psicolgica tan
profunda como el ADAGIO y el ANDANTE SOSTENUTO,
es un trozo lleno de vida y de mpetus vigorosos
construido a base de un ritmo muy acentuado,
caracterstico y persistente, con cierta analoga con los
ritmos populares. Quiz sea este final el resultado de
las impresiones causadas a Schubert por los temas
hngaros odos en Zelesz. Este bello final encierra
de esas modulaciones a la vez naturales y bruscas,
que son el secreto de Schubert.

En grabacin de estreno escucharemos el QUINTETO

EN DO MAYOR opus 163 de Schubert, para dos violines,
viola y dos violoncellos, interpretado por el Cuarteto
de Budapest y Benar Heifetz, en el violoncello
adicional.
La obra final, es el SEPTETO
opus 65 de CAMILLE SAINT-SANS.

EN MI BEMOL MAYOR

La inclusin de la trompeta en este SEPTETO fu

determinada por la ocasin para la que fu compuesto:
la celebracin de alguna fecha por una Sociedad
musical llamada LA TROMPETA. Es la trompeta
un instrumento no usado en la msica de cmara,
y excepto en la poca de los primitivos,
ha sido raramente empleada como instrumento
de viento solista con las cuerdas.
Agrega una nota de marcial jovialidad a la alegra
de la msica, y Saint-Sans no tuvo escrpulo alguno
en introducir una de las llamadas de trompeta,
reglamentaras, en los regimientos del ejrcito francs,
en la parte de la trompeta en el SEPTETO. La parte de la
trompeta en la totalidad de esta obra, est tratada
soberbiamente. La trompeta penetra en el conjunto
instrumental sin ser vulgarmente estridente. Introduce
sus frases majestuosamente, sostiene el tono,
aade lustre a la meloda o redondea una clusula.

La obra es corta y simple su construccin.

Se asemeja a la antigua Suite, en su forma, hasta el
punto de que contiene un PREMBULO (el equivalente
del PRELUDIO), un MINUETO y una GAVOTA, pero conserva
la moderna unidad formal, por la independencia de sus
movimientos, entre los cuales circulan libremente
los temas, que han sido, como es de uso presentados
en el PREMBULO. Los instrumentos, en masa,
generalmente para lograr el equilibrio con el piano.
El INTERMEDIO --Andante-- es una heroica marcha
fnebre, de patetismo concentrado y austero.
El martilleo de las semicorcheas persiste en todo
el movimiento. Pero, con la GAVOTA, retorna la alegra.
El SEPTETO EN MI BEMOL MAYOR opus 65 de Saint
-Sans, para trompeta, dos violines, viola, violoncello,
contrabajo y piano, consta de estos cinco
movimientos: PREMBULO - MINUETO - INTERMEDIO
- GAVOTA y FINAL y lo interpreta un distinguido conjunto
de instrumentistas franceses.
12 X 1945

JOSEPH HAYDN

Todos los viernes, en la seccioncilla a mi cargo,

se presenta un programa de msica de cmara.
Ando en la idea de dedicar un viernes de cada mes
a la presentacin de un programa permanente dedicado
con exclusividad a cuartetos de Haydn, Mozart
y Beethoven. De esos programas es este de hoy,
que ofrece a los odos avisados, sendos grandes
cuartetos de los mximos cultores del ms exquisito
de los gneros musicales.
De HAYDN, del bonachn pap Haydn, uno de los
seis grandes cuartetos de su serie opus 20, serie que se
distingue porque en ella, en los cuartetos N 2, N 5
y N 6, se presentan tres de las cuatro nicas fugas
haydnianas que ocurren en la totalidad de sus
cuartetos. Fuera de esos tres cuartetos citados slo hay
otro, el opus 50 N 4, en que la FUGA sea uno de sus
movimientos componentes.
Los seis cuartetos de Haydn opus 20 son conocidos
con el nombre particular de CUARTETOS DEL SOL,
o CUARTETOS SOLARES, por cuanto en la pgina titular
de su primera edicin, apareci la figura del Sol, como
ex-libris del editor. Esos seis cuartetos marcan un
cambio significativo no slo en la tcnica del cuarteto
haydniano, sino en su estilo, en su manera. Muy ms

fascinante que su desarrollo tcnico o formal es la

extensin --en ellos-- del estilo instrumental de Haydn.
Hay en Haydn, en la totalidad de sus 83 cuartetos,
tan slo cuatro en que su movimiento final sea una
FUGA, como se dijo. Se le d enorme importancia
a estas Fugas en la obra de Haydn.
Esta reconquista de la polifona en el cuarteto de
cuerdas, que desaloja la homofona. brele el campo
a la subsecuente culminacin polifnica beethoveniana
en sus ltimos cuartetos de cuerdas y sonatas para
piano.
El CUARTETO EN FA MENOR opus 20 N 5 de Haydn,
consta de los cuatro movimientos habituales:
ALLEGRO MODERATO - MENUETTO y - TRIO ADAGIO y FUGA
A DUE SOGGETTI (fuga con dos temas).
La FUGA muy peculiar que sirve de conclusin al
cuarteto, es una doble fuga, una fuga con dos temas,
cuyo tema inicial, de cuatro notas, es de especial
inters por cuanto es idntico (o variado en una forma
identificable), al que aparece en obras de los siguientes
compositores --entre otros--: Pachebel (gran
compositor del siglo XVII, uno de los antecesores
espirituales de Bach) Buxtehude Kuhnau
J. S. Bach (en la FUGA EN FA MENOR del segundo libro

del CLAVECN BIEN TEMPERADO) Haendel (en uno de sus

famosos coros de EL MESAS) y Mozart (en su REQUIEM).
Escucharemos el CUARTETO EN FA MENOR opus 20 N 5
de Haydn, interpretado por el Cuarteto Pro-Arte.
19 X 1945
FRANCK - ROUSSEL

El muy sabio Vincent DIndy, antes de referirse al

CUARTETO EN RE MENOR de su maestro CESAR FRANCK,
hace muy juiciosas observaciones generales en torno al
cuarteto de instrumentos de cuerda, que transcrbense:
La composicin llamada cuarteto de arcos o cuarteto de cuerdas,
debe, para tener una real significacin artstica, ser una obra de
madurez. No hay ejemplo, aun entre los msicos geniales, de un
buen cuarteto de cuerdas compuesto en una poca juvenil; los
buenos cuartetos de Mozart son los de 1789 y 1790 (cuando tena
treinta y tres aos): y treinta y tres aos, para Mozart, eran casi la
vejez. Fu solamente a sus treinta aos cuando Beethoven os
empearse en este gnero de composicin, y, aun, no fu sino nueve
aos despus cuando comenz a entrever, en el SPTIMO
CUARTETO, en Fa, lo que poda dar esta forma. Los diez u once
primeros no son en realidad sino ensayos, (pero qu ensayos!
dice el transcriptor) y la era del verdadero cuarteto beethoveniano,
de aquel que, por medio de cuatro instrumentos, funda toda una
nueva msica, esa era data solamente de 1822: Beethoven tena
entonces 52 aos.

Fu en el curso de su quincuagsimo sexto ao

cuando Cesar Franck se atrevi a pensar en la
composicin de un cuarteto para arcos; y, todava,
en ese ao de 1888 en que veamos, sorprendidos, sobre
su piano, las partituras de los cuartetos de Beethoven,
de Schubert y hasta de Brahms, no haca Franck sino
pensar sin escribir nada, y no son sino de la primavera
de 1889 sus primeros ensayos. El primer movimiento
de su cuarteto y la idea matriz, sobre todo, le costaron
penas infinitas: largo tiempo, a menudo, recomenz,
borrando nerviosamente al da siguiente lo que la
vspera crea definitivo. Franck no tuvo que
arrepentirse de esa laboriosa gestacin de su primer
movimiento de cuarteto, porque quiz le deba
a sus vacilaciones, a sus retornos sobre s mismo,
el hallazgo de la forma tan especial de esa obra
maestra absoluta. Ese primer movimiento es,
en efecto, la ms sorprendente pieza sinfnica que se
haya construido despus de los ltimos cuartetos
beethovenianos. Su forma, esencialmente nueva y
original, consiste en dos trozos de msica, cada uno de
los cuales vive su propia vida y posee un organismo
completo, y que se penetran mutuamente sin
confundirse, gracias a la ordenacin absolutamente
perfecta de sus elementos y de sus divisiones.

Como el QUINTETO EN FA MENOR, como la SINFONA

y como la SONATA PARA VIOLN, este CUARTETO se edifica
con la ayuda de un tema generador que llega a ser
la razn expresiva de todo el ciclo musical;
pero nada, ni en la obra de Franck ni en la de sus
predecesores iguala en audaz y armoniosa belleza ese
tipo nico de msica de cmara, ya por el valor
y la elevacin de las ideas, ya por la perfeccin
esttica y la novedad muy personal de la arquitectura.
Son demasiado tcnicas las consideraciones de
DIndy sobre la forma del primer movimiento del
CUARTETO EN RE MENOR de Franck.
El segundo movimiento, el SCHERZO, en Fa sostenido
menor, es un juego, una ronda de silfos en una noche
sin luna, como hubieran dicho en los tiempos
romnticos, fu hecho o por lo menos escrito en diez
das.
En cuanto a la tercera parte, el LARGHETTO en Si
mayor --tonalidad amada por el maestro--, es otro
monumento admirable de pureza, de grandeza,
de sinceridad meldica. Yo pienso que despus de los
ANDANTE de los ltimos cuartetos beethovenianos,
es imposible encontrar, en toda la produccin musical,
una frase tan elevada, tan ntegramente bella de

pensamiento, de proporciones y de efusin, como esa

lenta plegaria.
El FINAL, aunque de una arquitectura menos
impulsiva que la del primer movimiento, merece,
sin embargo, ser estudiada. Est construido el FINAL
en forma sonata y est precedido de una introduccin
en la que el oyente encuentra sucesivamente los
motivos de los trozos precedentes, procedimiento
conocido, pero raramente muy bien explotado.
Este FINAL ofrece la notable particularidad de que sus
dos ideas principales son como emanaciones de frases
ya expuestas en el primer movimiento, pero su
presentacin en este FINAL tiene un espritu y un
aspecto absolutamente nuevos.
Este CUARTETO es realmente una obra de belleza.
El Pro-Arte, interpreta enseguida el CUARTETO EN RE
MENOR de Cesar Franck.
El CUARTETO EN RE MAYOR opus 45 de ALBERT ROUSSEL
(nacido en Tourcoing el 5 de abril de 1869 y muerto
en Royan el 27 de agosto de 1937) fu compuesto
entre diciembre de 1931 y Junio de 1932. Es una de las
obras ms maduras del autor (aproximadamente
contempornea de su 3a SINFONA que es quiz su obra
ms alta).

Roussel, en sus primeras mostr una notoria

influencia de su maestro DIndy, as como de su
contemporneo, el ms grande de sus contemporneos:
Debussy. La concepcin de su cuarteto es clsica y su
material musical ordenado con verdadera maestra.
El ALLEGRO se inicia impetuosamente con su tema
principal apasionado y meldico, expuesto por el
violn primero. Sigue un corto desarrollo, tranquilo.
El segundo tema es rtmico.
El

constituye un esplndido contraste con el

ALLEGRO inicial: es lrico y romntico. Hacia la mitad
del movimiento presntase un pasaje algn tanto
reminiscente de Debussy: el violoncello y la viola
cantan una larga y sostenida nota sobre la que los
violines pasean una delicada meloda. El desarrollo
contina con sonoros pasajes para el violoncello
y la viola. Finaliza el ADAGIO tranquila, lricamente.
ADAGIO

El ALLEGRO VIVO es un SCHERZO ondulante y

regocijado, pleno de humor y de ingenio. Lo
constituyen no tanto temas sino series de ideas
musicales, la primera de las cuales distnguese por
pasajes rtmicos agudamente acentuados interrumpidos
por pizzicati. La segunda es de tierno encanto:
los violines exponen una figura repetida regularmente
y sobre la cual se pasea la lnea meldica en los

registros agudos del violoncello y la viola. Finalmente

el violoncello canta severo y ardiente. Reaparece
la primera idea y viene una serena conclusin.
El ALLEGRO MODERATO divdese en tres secciones:
se inicia el movimiento con una esplndida fuga,
un incisivo tema seguido por un desarrollo admirable.
La segunda seccin ALLEGRO CON BRIO, consiste en un
cantante tema triunfal y una serie de interesantes
variaciones rtmicas. Torna el tema principal y lleva
directamente a un corto y brillante PRESTO; el tema de
la fuga se impone en uno de los ms magistrales trozos
de toda la composicin, la que, con esta tercera
seccin llega a una chispeante conclusin.
CUARTETO EN RE MAYOR opus 45 de Albert Roussel:
ALLEGRO - ADAGIO - ALLEGRO VIVO - ALLEGRO MODERATO
- ALLEGRO CON BRIO - PRESTO.

Lo interpretan Roth, Antal,

Molnar y Scholz, integrantes del Cuarteto Roth.
14 XII 1945

BACH - HAYDN - BEETHOVEN

La

PARTITA N 3,

en Mi mayor, de JOHANN SEBASTIAN

BACH, es de excepcional inters. El PRELUDIO es de un
brillo excesivo, y en l yacen implcitas esas
maravillosas sugestiones organsticas (y orquestales
tambin!) que tan a menudo se descubren bajo la
superficie de la msica de Bach, no importa para qu
clase de instrumento haya sido escrita. Este PRELUDIO
hubo de atraer a Bach por su aspecto orquestal
--tambin-- ya que lo us como obertura de la CANTATA
RATHSWAHL: WIR DANKEN DIR GOTT. El segundo
movimiento es una LOURE, una danza que se asemeja
a una JIGA, pero a una JIGA lenta, y toma su nombre
del instrumento empleado para tocarla, una especie
de gaita antiguamente usada en Normanda.
El movimiento que sigue es famossimo: brillante,
lleno de colorido, y rtmicamente contagioso. Es una
GAVOTA en la forma de ROND --una forma simtrica
particularmente atractiva para Bach--. Es un trozo
favorito en los conciertos, an separada de la PARTITA.
As como el PRELUDIO de esta misma obra y como
la incomparable CHACONA de la SEGUNDA PARTITA.

Y esta PARTITA concluye con los graciosos MINUETOS,

la chispeante BOURRE y la JIGA final. Estas tres ltimas
partes no requieren comentario porque sus formas son
familiares y porque su msica habla por s misma.
PARTITA N 3, en Mi mayor de Bach, interpretada
por Yehudi Menuhin.
El CUARTETO EN RE MAYOR --opus 20 N 4--.
Los cuartetos opus 20 de HAYDN, conocidos como los
CUARTETOS DEL SOL por la figura del sol estampada en la
pgina titular de la edicin original (ex-libris
del Editor), sealan un cambio significativo no slo
en la tcnica del cuarteto sino en su modalidad.
Cada pgina de los seis Cuartetos opus 20 --escribe
Tovey-- es de histrica y esttica importancia.
El primero y el ltimo de sus movimientos son
en forma sonata y no requieren anlisis especial.
Igualmente, el MINUETTO, que reemplaza el cortesano,
gracioso estilo acostumbrado en esta forma,
por ritmos vigorosos, sacudidos y a veces sincopados.
Lleva, como explicacin, el ttulo alla zingarese,
es decir en estilo gitano.
Es el segundo movimiento el merecedor de atencin
por la evidencia que existe en l en relacin
con el desarrollo del estilo instrumental de Haydn.

Es un tema con variaciones. CUARTETO EN RE MAYOR

opus 20 N 4, de Haydn, interpretado por el Pro-Arte.
El
opus

de Beethoven, en Mi menor,
59 N 2, es el segundo de los llamados CUARTETOS
RAZUMOVSKY.
Este cuarteto ofrece un carcter
completamente diferente del opus 59 N 1. El contraste
acsase en los primeros movimientos de las dos obras.
Despus del ALLEGRO del Sptimo, tan lleno
de idealismo, el primer movimiento de este CUARTETO
EN MI MENOR aparece singularmente realista (Marliave).
CUARTETO N 8

El ALLEGRO del SPTIMO abre el camino tranquilo,

sereno, pero irresistible, de los ms profundos
misterios sonoros. En el ALLEGRO de este OCTAVO
cuarteto se entrega a un spero combate contra
el destino contrario, combate que nunca llega
a su trmino. Un puo de gigante parece reducir
y encadenar la rebelin desde que su ardor parece estar
a punto de vencer los obstculos. Una especie de
rencor contenido, obstinado, rabioso, ruge al empezar
este movimiento, que se presenta --nuevo contraste y
de los ms serios, con el ALLEGRO del SPTIMO-- en la
ms tradicional forma simtrica: en lugar del gran
movimiento lrico que arrastra --no sin ciertas
repeticiones, es verdad-- al ALLEGRO del CUARTETO EN FA
con un andar inexorable, hacia su conclusin, en este

otro se encuentran las tres partes clsicas de todo

movimiento de sonata, con la CODA que los termina.
Tras de este ALLEGRO, lleno de pasin, viene un
ADAGIO de elevado idealismo, un himno profundamente
religioso y no obstante deliciosamente humano:
Escena del paraso en el que los que se aman
en el mundo se encuentran venturosos (Lenz).
es el tercer movimiento. Esta parte
no llamada por Beethoven SCHERZO ni MINUETTO, sino
simplemente ALLEGRETTO, tiene un carcter particular.
No es una de esas piezas vivaces en las que se expande
el humor desbridado del Maestro: no es esa especie de
danza, sentimental en Haydn o graciosa en Mozart.
Este ALLEGRETTO en su atuendo noblemente romntico
y caballeresco parece precursor de las MAZURKAS
de Chopin.
ALLEGRETTO

En el FINAL --Presto-- la grande exultacin

beethoveniana celebra su triunfo; es un trozo en fiesta:
el ms brillante final de cuarteto que se escribiera
hasta entonces. Sin ms comentos ni exgesis se
escuchar el CUARTETO N 8, opus 59 N 2, en Mi menor,
de Beethoven, interpretado por el Cuarteto Budapest.
28 XII 1945

OBRAS INTERPRETADAS POR EL CUARTETO LENER

Los cuatro artistas que integraron el clebre Cuarteto

Lener de Budapest en un principio, fueron graduados
en la Academia Musical de esa urbe: Jeno Lener
(primer violn), Joseph Smilovits (violn segundo),
Sandor Roth (viola), e Imre Hartman (violoncello).
Los tres primeros discpulos de Jeno Hubay, el ltimo
de David Popper. En 1918 eran todos ellos miembros
de la Orquesta de la Opera de Budapest. Al iniciarse la
revolucin, Lener fund el Cuarteto y sus integrantes
retirronse a estudiar msica de cmara a una aldea
hngara. El Cuarteto debut en Budapest en 1919.
El ao siguiente se present en Viena y luego en Pars
a solicitud de Maurice Ravel. Su primera aparicin en
Norte Amrica vino a ser en 1929 y en Nueva York.
Desde entonces permanecen en el Nuevo Continente
con alguna gira a la Europa Central en 1938.
El DIVERTIMENTO N 17 en Re mayor (K 334)
para cuarteto de cuerdas y dos trompas, de Mozart,
es la primera obra de este programa de msica
de cmara con intervencin del Cuarteto Lener.

Este DIVERTIMENTO en sexteto fu compuesto

en Salzburgo en 1779. Ofrece el DIVERTIMENTO
particularidades muy salientes entre las cuales el tema
con variaciones en Re menor, uno de los trozos ms
notables que escribiera Mozart. El carcter extrao,
casi extico (dice Saint-Foix) de su tema inicial nos
previene de lo que ser, por ejemplo, la ROMANZA
cantada por Pedrillo en el RAPTO DEL SERRALLO.
La tcnica general de la instrumentacin de este trozo
sorprendente, los hallazgos que resultan de la
conjuncin de las trompas con los pizzicati de las
cuerdas, son hechos cuyo descubrimiento merece
ponerse en evidencia.
El primer ALLEGRO se inicia con un tema muy
extenso, expuesto por el violn primero y al que sigue
una segunda idea que figura en otras obras de Mozart
y notablemente, en la SINFONA CONCERTANTE para violn
y viola.
En el ANDANTE (tema con variaciones) en Re menor
cambia totalmente la atmsfera. La galantera ha
desaparecido: ya no se trata de la msica de una
SERENATA, sino de un cuadro sombro sembrado
de acentos patticos.

El MINUETO que sigue, y que no tiene la indicacin

de movimiento, ha adquirido una celebridad casi igual
a la del famoso MINUETO de Boccherini. Pero mientras
que en este se reconoce una calidad esencialmente
espaola, el de Mozart es quiz el ms elegante
de los minuetos franceses!
Sigue el ADAGIO, en La. A los cuatro compases de la
introduccin sigue un bello canto del primer violn,
muy expresivo.
El segundo MINUETO tampoco tiene indicacin
de movimiento. Es un gran MINUETO cuya segunda
parte la aumenta un pasaje lnguido que d ocasin
a imitaciones entre los violines. En los dos TROS
intervienen las trompas hacia la mitad del trozo y en el
ltimo cantan con los otros instrumentos el principio
del tema.
El final es un ROND (Allegro) y es una verdadera
caza escrita a la manera francesa, con toda clase de
episodios, ecos, fanfarrias etc. Como en el movimiento
vivo del presente SEXTETO, los temas son muy extensos
y se repiten generalmente en total, lo que no deja
de crear una cierta monotona y la impresin
de una especie de negligencia.

El Cuarteto Lener y los trompistas Aubrey y Dennis

Brain interpretan el DIVERTIMENTO N 17 EN RE MAYOR
(K 334) de Mozart.
El CUARTETO N 9, opus 59 N 3, en Do mayor,
de Ludwig van Beethoven, ha sido llamado por los
msicos austracos el CUARTETO HEROICO por analoga
con la TERCERA SINFONA.
Marx lo compara con la SINFONA QUINTA, en Do
menor, y sita entre lo ms alto de todo l la
INTRODUCCIN y el ANDANTE. Para l es una de las obras de
Beethoven en que ms fielmente se refleja el alma heroica del
Maestro, de ese hombre que, inmerso en la noche de la soledad
explor tan profundamente con sus airadas las profundidades sin
esperanza de su ser, y que, lejos de flaquear, acobardado, se yergue
lleno de fuerza y de virilidad.

En efecto, el inters mayor del CUARTETO NOVENO

consiste en la manera como muestra --a travs de las
tres obras del opus 59-- el crecer la objetividad de sus
producciones: objetividad que alcanza --realmente-en el final de este cuarteto, la fuerza expresiva
y la exteriorizacin de una sinfona.
Una INTRODUCCIN de 29 compases precede al primer
movimiento. Acordes espaciados, tonalidades muy
alejadas de la futura tonalidad principal, resuenan y se
extinguen. Tras de la INTRODUCCIN (Andante con moto)

viene el ALLEGRO VIVACE: ondulante, ligero, tmido an,

el violn primero expone el tema.
es el
movimiento
siguiente.
Es
un
movimiento
completamente extrao dice Marx (se trata de Adolfo
Bernardo Marx). Sobre los pizzicati apagados y sordos
del violoncello, una larga frase lamentosa...
No expresa el sufrimiento agudo de un duelo reciente.
Al contrario, llena de una nostlgica tristeza,
es la queja antigua que retorna, de no se sabe qu
pasado lejano y desconocido y que insina en lo ms
hondo del corazn su acerba desesperacin.
ANDANTE

CON

MOTO

QUASI

ALLEGRETTO,

El movimiento que viene luego es un MINUETO.

Era de esperarse un SCHERZO digno de los de los dos
cuartetos anteriores. Pensara Beethoven en que el
duelo del ANDANTE habra sido profanado por la alegra
de un SCHERZO? O habr querido que la dolorosa
tensin encontrase remedio en la convalescencia
de un movimiento reposado? MENUETO GRAZIOSO es la
designacin de este momento de reposo.
El FINAL (Allegro), en el que el cuarteto de cuerdas
llega al lmite de su potencia sonora: vasta fuga en la
que son, a veces, transgredidas las leyes tradicionales,
pero que no deja de ser una fuga, superior quiz por la
intensidad del sentimiento dramtico, a las mismas

fugas de Bach. Es que la fuga es, para Beethoven,

como lo observa muy justamente Hans von Blow, lo
que la msica en general para los poemas dramticos
de Richard Wagner: no el objetivo, sino el supremo
vehculo de la gradacin expresiva. De all el carcter
apasionado de la fuga beethoveniana, que no tiene
nada comn con la belleza formal, objetiva, puramente
clsica, de la fuga de Bach... Sobra el anlisis...
El Cuarteto Lener (en grabacin) interpreta el
CUARTETO N 9 en Do mayor, opus 59 N 3 de Beethoven.
1 III 1946
MAESTROS ITALIANOS DE LOS SIGLOS XVII y XVIII
Sonatas Duo y afines

Como se presentan obras de diez y ocho maestros

italianos de los citados siglos, --dejando de lado quiz
otros tantos, de igual o menor importancia,
posiblemente--, es el programa de esta noche un rpido
primer vistazo (auditivo naturalmente) a una vitrina
en que se muestran lindas joyas instrumentales.
Se presenta hoy la primera mitad del programa.

es el primero de los maestros que

hoy aparece; es el heredero de los grandes precursores
y el primero de los grandes clsicos, ya que no el
creador de la msica y del estilo del violn.
Naci Corelli en Fusignano, cerca de Bolonia, en 1653.
Las obras publicadas durante su vida se subdividen
en tres grupos: Sonatas en trio - Sonatas para violn
y bajo, y CONCERTI GROSSI. El libro quinto de sus obras:
SONATAS PARA VIOLN Y BAJO comprende seis SONATAS DE
IGLESIA y cinco SONATAS DE CMARA, seguidas de la
FOLA, serie de variaciones sobre un antiguo tema,
ya variado muy ingeniosamente por Farinelli en 1577
y cuyos ritmo y ttulo se encuentran en un tratado
del espaol Francisco Salinas.
ARCANGELO CORELLI

De Corelli se escuchar la INTRODUCCIN y el

ALLEGRO de la SONATA EN RE para violn y piano. La obra
de Corelli citada, quiz no se ha transmitido
anteriormente. Alexander Cores, violn y Sergius
Kagen, piano, interpretan INTRODUCCIN y ALLEGRO de
la SONATA EN RE, de Arcangelo Corelli.
La ms clebre de todas las SONATAS de Arcangelo
Corelli es sin duda alguna la SONATA N 12 llamada
LA FOLA o LOCURA DE ESPAA, de que se habl. La
escucharemos en su versin original, es decir para
violn y clavecn, interpretada por Bratza (Milan
Yovanovitch) y Frederic Jackson.

naci en Bologna hacia 1665.

Violinista, hijo de Giovanni Battista. En 1706 miembro
de la Academia de los Filarmnicos de su ciudad natal.
En 1747 msico de cmara en Modena. Public
SONATAS DE IGLESIA a tres, opus 1 y 2 en 1693; opus 3 en
1695, para dos violines, violoncello y bajo continuo.
Ferdinand David public la CHACONA de Vitali para
violn solo con bajo figurado, en 1867. Escucharemos
la celebrrima CHACONA de Tommaso Antonio Vitali,
en este programa de sonatas-do y afines. La tocan
Nathan Milstein --violn-- y Leopold Miltmann
--piano--.
TOMMASO ANTONIO VITALI

nacido hacia 1675, muerto en 1744,

denominado en Venecia el sacerdote rojo, (il prete
rosso), tuvo durante su vida una inmensa reputacin.
ANTONIO VIVALDI

Agrega Pincherle: Prodigiosamente dotado como ejecutante,

escribi con una facilidad totalmente italiana; se preciaba, al decir
del Presidente de Brosses de componer un concierto con todas
sus partes, en menos tiempo del que gastara el copista en ponerlo
en limpio.

Entre sus obras de msica de cmara, cuntanse

12 TROS para 2 violines y violoncello, 18 SONATAS PARA
VIOLN, opus 2 y opus 5, varias STRAVAGANZE
(Extravagancias) para violn solo, etc. De Antonio
Vivaldi se escuchar primeramente el denominado

CONCIERTO EN LA MENOR;

no s si es un arreglo la versin

de que se dispone.
Ejecutan el CONCIERTO EN LA MENOR Alexander Cores,
violn y Sergius Kagen, piano. Consta de tres
movimientos: ALLEGRO - LARGO - PRESTO.
Y luego dos SONATAS para violn y piano, de Antonio
Vivaldi. Primero la SONATA EN LA MAYOR --arreglo
de Ferdinand David-- ejecutada por los hermanos
Jos y Narciso Figueroa.
Y segundo la SONATA EN DO MENOR, arreglo de
Crussard posiblemente. La tocan Dominique Blot,
violn y Claudio Crussard, piano. Son sus
movimientos: ANDANTE - ALLEGRO - LARGO - ALLEGRO.
naci en 1687 y muri en 1762.
Tuvo la reputacin de ser un virtuoso de talento.
Su vida privada muy inestable, se reflejaba, al parecer,
en la excentricidad de su ejecucin. Sus
composiciones, publicadas a partir de 1716, en Londres,
donde se haba establecido, son brillantes aunque no
siempre originales. Compuso 18 CONCIERTOS y 24
SONATAS PARA VIOLN; 6 SONATAS PARA VIOLONCELLO. TROS,
piezas para piano, y varias obras tericas.
FRANCESCO GEMINIANI

Se escuchar la SONATA EN DO MENOR, de Francesco

Geminiani, ejecutada por Arnold Beinick, violn y
Vladimir Padwa, piano. Consta de estos movimientos:
LARGO - ALLEGRO MODERATO - SICILIANA - ALLEGRO MA NON
TROPPO.
BENEDETTO MARCELLO,

naci en Venecia el 24 de julio

de 1686 y muri en Brescia el 24 de julio de 1739.
Discpulo de Lotti y de Gasparini. Estudi violn,
canto, leyes y composicin. Ocup altas posiciones en
el gobierno: fu miembro del CONSEJO VENETO DE LOS
CUARENTA, en 1711 y CAMARLENGO en Brescia en tiempo
de su muerte. Operas, Cantatas, Oratorios, Salmos,
cuntanse entre sus obras. Conciertos instrumentales,
fuera de sus Sonatas para violn y para violoncello.
Escucharemos, de las SONATAS PARA VIOLONCELLO
de Benedetto Marcello, el ADAGIO de la SONATA EN MI
MENOR y la SONATA EN SOL MENOR, con estos tres
movimientos: ALLEGRO - LARGO - ALLEGRO, interpretadas
por Bernard Greenhouse, cello y Sergius Kagen,
piano.
NICOLA ANTONIO PORPORA,

naci en Npoles el 19 de
agosto de 1686 y muri en la misma ciudad en febrero
de 1766. Fu discpulo de Gaetano Greco, de Gaetano
de Perusa y de Francesco Mancini en el Conservatorio
de San Loreto. Compuso su primera pera, AGRIPINA,
para un teatro de Npoles en 1708. Fu Maestro de

Capilla del Embajador y autor de peras numerosas.

Su msica de cmara que es la que interesa en esta
ocasin, distnguese por su brillante virtuosismo
y comprende, entre otras obras: 6 SINFONAS para dos
violines y bajo continuo y 12 SONATAS PARA VIOLN Y
BAJO CONTINUO. Es la ms clebre obra suya la vigorosa
SONATA A TRES, en Re mayor. De Nicola Antonio
Porpora, se escuchar la SONATA EN SOL MAYOR,
interpretada por Zoltan Szekely --violn-- y Geza Frid
--piano--. Consta de: GRAVE SOSTENUTO - FUGA;
ALLEGRO - ARIA; LENTO CANTABILE - ALLEGRO MODERATO.

compositor de peras, naci en

Strongoli (Calabria) en 1690. Muri en Npoles el 28 de
mayo de 1730. Discpulo de Greco en el CONSERVATORIO
DE LOS POBRES en la ltima ciudad nombrada
(Pergolese fu uno de sus camaradas). Compuso entre
1719 y 1730, 40 peras para diversos teatros italianos,
particularmente para Npoles (25) y para Roma (11).
Entre sus peras: IFIGENIA EN TURIDE (Venecia 1725).
ASTINAX (Npoles 1725), SILA DICTADOR (Npoles 1723)
etc. Compuso adems oratorios, Misas y Motetes.
Canciones tambin y msica de cmara.
LEONARDO VINCI

En este primero de dos programas dedicado a

SONATAS - DO (y afines) de maestros italianos de los
siglos XVII y XVIII se escuchar la SONATA EN RE MAYOR

para flauta y clavecn, de Leonardo Vinci. La

interpretan Ren LeRoy y Yella Pessl.
5 IV 1946
MAESTROS ITALIANOS DE LOS SIGLOS XVII y XVIII
Sonatas Do

Como se ha seguido el orden cronolgico en este

programa de sonatas, los maestros italianos de esta
segunda serie pertenecen todos al siglo XVIII.
FRANCESCO MARIA VERACINI,

sobrino y discpulo de
Antonio Veracini, insigne compositor, tambin, de
msica de cmara naci en Florencia el 1 de febrero
de 1690 y muri cerca de Pisa en 1750. Se present con
tal xito en Venecia en 1714, que Giuseppe Tartini, a
fin de poder rivalizar con l, se retir a Ancona con el
objeto de hacer serios estudios. Veracini inici
entonces grandes giras de conciertos, y toc durante
dos aos como solista, durante los entreactos, en la
Opera Italiana de Londres. Pas los ltimos aos de su
vida en Pisa, en situacin muy modesta. Public 12
SONATAS PARA VIOLN Y BAJO, opus 1, en 1721, 12 SONATAS
ACADMICAS, en Londres, en 1744. Dej, manuscritos.
Conciertos para violn, y Sinfonas para cuerdas y
clavecn. Luigi Torchi lleg a afirmar que Veracini fu
el Beethoven del siglo XVIII. Lo que s es cierto es que
emple un muy audaz vocabulario harmnico. Jacques
Thibaud y Tasso Janpulo interpretan ahora la SONATA

(arreglo de Salmon) de Francesco Maria

Veracini, para violn y piano: GIGA - MINUETO - GAVOTA.
EN MI MENOR

naci en Pirano en Istria el 8 de abril

de 1692. Muri el 26 de febrero de 1770 en Padua.
Resisti enrgicamente al deseo de sus padres de que
ingresara al Convento de los Franciscanos y se hizo
inscribir, en 1710, en la Universidad de Padua, como
estudiante de Derecho.
GIUSEPPE TARTINI

La msica y el violn especialmente eran desde

hacia tiempo su ocupacin favorita, aunque no tanto
como la esgrima, en la que era maestro. Era
consumado duelista. La orientacin de su vida cambi
sbitamente con ocasin de su matrimonio secreto con
una sobrina del Cardenal Cornato: fu acusado de
seduccin y rapto y hubo de huir. Logr asilarse en
Ass, en el Convento de los Franciscanos y en ese
forzoso retiro desarroll sus dotes de violinista. Sigui,
adems, para la teora, las enseanzas del organista
Bohuslav Czernohorsky (el padre Bohemo). Al cabo
de dos aos regres a Padua. Poco despus oy en
Venecia a Francesco Maria Veracini, el clebre
violnista, y esta audicin reveladora lo comprometi
a entregarse a nuevos estudios --como se dijo--:
envi a su esposa al lado de sus padres, a Pirano,
y se retir a Ancona.

Sin espacio para ms, y siendo muy conocidos la

vida de Tartini y su obra importantsima, pasamos a
escuchar, no la ms clebre de sus SONATAS, la del
TRINO DEL DIABLO, sino sta otra, oda con menor
frecuencia: la SONATA EN SOL MAYOR de Giuseppe
Tartini, para violn y piano, interpretada por Joseph
Szigeti y Kurt Ruhrzeit, con estos movimientos:
LENTO - ALLEGRO - PRESTO ASSAI.

naci hacia 1700, msico de la

cmara del prncipe arzobispo de Bamberg y de
Wurzburg por los aos de 1740, public en Nuremberg
6 SONATAS PARA EL CLAVECN, EN EL GUSTO ITALIANO, opus 1
6 CONCIERTOS DE CLAVECN, opus 2; 6 SONATAS PARA
GIOVANNI PLATTI

FLAUTO TRAVERSO SOLO COL VIOLONCELLO OVERO CEMBALO,

opus 3 y 6 SONATAS DE CLAVECN, opus 4. Y dej un

cierto nmero de piezas instrumentales manuscritas.
Fausto Torrefranca compara las obras de Platti a las
de Carlos Felipe Manuel Bach.
Se escucha ahora la SONATA N 1 en Mi menor,
de Giovanni Platti, para violn y piano: ALLEGRO NON
TANTO - LARGHETTO - MENUETTO - GIGA (vivace quasi
presto). La interpretan Ossy Renardy y Walter Robert.

(el milans), naci en

1701 y muri el 15 de enero de 1775, en Milan.
Fu organista en ocho iglesias por lo menos, en Milan,
y Maestro de Capilla en el convento de monjas de
SANTA MARIA MAGDALENA, de 1730 a 1770. Sammartini fu
el maestro de Gluck, de 1737 a 1741. En grados muy
diversos, le deben mucho, indiscutiblemente, Mozart,
Juan Christian Bach, Haydn y Gluck. Compuso
SINFONAS, 6 SONATAS A TRES, opus 1, NOCTURNOS para
2 violines y continuo, opus 7; NOCTURNOS para flauta,
2 violines y continuo, opus 9, etc., etc. y MISAS, SALMOS
y 2 peras: LA AMBICIN SUPERADA POR LA VIRTUD
y AGRIPINA.
GIOVANNI BATTISTA SAMMARTINI

De este
Sammartini,

insigne maestro Giovanni Battista

se escuchar una SONATA PARA
VIOLONCELLO, arreglo de Muffat, que consta de tres
movimientos, uno lento, en medio de dos vivos, y que
interpretan Florence Hooton, violoncello y Ross Pratt,
piano.
BALDASSARE GALUPPI,

naci en la Isla de Burano cerca

de Venecia el 18 de octubre de 1706 y muri en Venecia
el 3 de enero de 1785. Se le llam IL BURANELLO por el
nombre del lugar de su nacimiento. Discpulo de Lotti,
en Venecia. Compuso muchas peras para las escenas
italianas, a partir de 1728. En 1741 estuvo en Londres.
Sus peras obtuvieron xito considerable. En 1748 fu

maestro de coros, asistente, en San Marcos, y jefe de

coros en 1762. Compuso tambin peras bufas: la ms
alabada, con libreto de Goldoni, es de 1754 y se titula
EL FILSOFO CAMPESINO. Estuvo en Rusia --por invitacin
de la Emperatriz Catalina II--. Desde 1762 actu como
director del CONSERVATORIO DE LOS INCURABLES (sic)
de Venecia. Entre sus 112 peras se cuentan: DORINDA
- ISCIPILA - ADRIANO EN SIRIA - DIDO ABANDONADA e IFIGENIA
EN TURIDE estrenada en San Petersburgo en 1768.
Compuso adems Oratorios, msica religiosa. Sonatas
para clavecn y msica de cmara.
De Galuppi se escuchar --segn el arreglo de
Croxton-- un LARGO y un ALLEGRO GIOCOSO. Frederick
Thurston --clarinete-- y Myers Foggin --piano--, son
los intrpretes.
es uno de los ms
notables compositores de la escuela Napolitana.
Naci en Jesi (cerca de Ancona) el 4 de enero de 1710
y muri en Pozzuoli (cerca de Npoles) a los 26 aos,
el 16 de marzo de 1736. Fu discpulo de Greco, de
Durante y de Feo, en el Conservatorio de los Pobres,
Npoles. Compuso msica religiosa. Su STABAT MATER
es obra universalmente clebre. Muy numerosas
peras: LA SERVA PADRONA, es tan clebre como
el STABAT MATER y una innumerable copia de SONATAS,
de ellas manuscritas. Recurdese que de SONATAS suyas
GIOVANNI BATTISTA PERGOLESI

y de otros manuscritos, Igor Stravinsky extrajo

su ballet PULCINELLA en mayo de 1920.
Se escuchar la breve SONATA N 12 para violn y
piano, de Pergolesi. ALLEGRO - ADAGIO - PRESTO, son sus
movimientos, y la tocan Nathan Milstein --violn-- y
Leopold Miltmann --piano--.
PIETRO NARDINI,

fu un violinista clebre. Naci en

Fibiana (Toscana) en 1722 y muri en Florencia el 7 de
mayo de 1793. Fu discpulo de Tartini, en Padua.
Y, de 1753 a 1767, fu violn solista de la Capilla de la
Corte de Stuttgart. Sus obras publicadas comprenden
16 CONCIERTOS PARA VIOLN, 6 SONATAS PARA VIOLN Y BAJO,
6 TROS DE FLAUTAS, 6 SOLOS DE VIOLN, 6 CUARTETOS PARA
INSTRUMENTOS DE CUERDAS, 6 DOS PARA VIOLINES, etc.
De Nardini se escuchar, primero, el LARGHETTO EN
LA MAYOR para violn y piano, interpretado por Milstein
y Mittmann y en seguida, un arreglo de Pente
para violn y piano, de su CONCIERTO EN MI MENOR
PARA VIOLN; lo interpretan Alexander Cores, violn
y Sergius Kagen, piano. Consta el CONCIERTO
de Nardini de estos movimientos: ALLEGRO MODERATO
- ANDANTE CANTABILE - ALLEGRO.

Fu GAETANO PUGNANI otro violinista clebre.

Naci y muri en Turin (27 de noviembre de 1731
- 15 de julio de 1798). Discpulo de Giovanni Battista
Somis (ste a su vez, de Corelli y de Tartini).
Compuso 7 OPERAS con mediocre resultado, un BALLET,
una CANTATA DRAMTICA y un ORATORIO. Sus obras
instrumentales tuvieron mayor xito: CUARTETOS DE
CUERDAS, 13 SINFONAS, QUINTETOS, y SONATAS PARA VIOLN
Y CONTINUO. De Gaetano Pugnani escucharemos un
LARGO ESPRESSIVO (arreglo de Moffat) interpretado por
Alexander Cores violn-- y Sergius Kagen --piano--.
La ltima obra de esta noche es la SONATA N 6
en La mayor, para viola y piano, de LUIGI BOCCHERINI.
Como este nombre es tan familiar para la mayora
de los oyentes y porque no hay tiempo para ms,
nada se dir de Boccherini en esta ocasin.
La SONATA consta de dos movimientos: ADAGIO MOLTO
y ALLEGRO MODERATO y la tocan William Primrose
--viola-- y Joseph Kahn --piano--.
26 IV 1946
OBRAS DE SCHUBERT -- HAENDEL-HALVORSEN
y SIBELIUS

Los dos TROS PARA PIANO, VIOLN Y VIOLONCELLO

de FRANZ SCHUBERT, son de una misma poca:
fines de 1826 y principios de 1827.

en Si bemol mayor, opus 99, es

eminentemente lrico. Schumann dice que el primer
ALLEGRO es amable, confiado, virginal. El ANDANTE
es soador, pero con pasajes apasionados. El FINAL,
construido a base de temas de carcter popular.
El SEGUNDO TRO, en Mi bemol mayor, opus 100,
fu compuesto inmediatamente despus de EL VIAJE DE
INVIERNO, y se toc en marzo de 1828 en un concierto
que dio Schubert. Schumann lo define as: es un TRO
viril, activo y dramtico. Esta apreciacin se aplica
sobre todo al primer ALLEGRO. El ANDANTE es una
de las ms perfectas composiciones de Schubert.
El SCHERZO es comparable al del PRIMER TRO.
En el FINAL reaparece el espritu viens.
El PRIMERO

El

18 de enero de 1828 escribe Schubert a un amigo:

recientemente fu ejecutado mi TRO EN MI BEMOL en casa de
Schuppanzigh, y agrad mucho. Fu interpretado exquisitamente
por Boklet, Schuppanzigh y Linke.

Esta era la obra de que escribi Schumann:

Hace unos diez aos, un TRO de Schubert, como un meteoro
inflamado, resplandeci pblicamente y lo eclips todo en la
atmsfera musical de la poca; era su opus 100, y poco tiempo
despus, en noviembre de 1828, muri el compositor. El tiempo,
que produce tan bellas cosas, no producir pronto otro Schubert.

Este Trio, al que su autor daba mucha importancia,

tuvo una historia algo curiosa (dice Duncan): Escrito en
1827, fu interpretado por lo general en privado. En la ocasin a

que se refiere la carta de Schubert, Boklet es excit tanto que al

concluir la ejecucin tom la mano del compositor,
la bes y
llam la atencin de los presentes para que dieran fe del tesoro que
posean en Schubert. Cuando fu ofrecida la obra a Schott para su
publicacin, la devolvi. Probst, en una carta fechada el 15 de abril
de 1828, escribe: Acepto el TRO que ha tenido usted la bondad de
ofrecerme, al precio de veinte florines y sesenta kreuzers. Habiendo
adquirido esta obra notable por el equivalente de $4.50, Probst
procedi a pedir una dedicatoria. Y aqu vino la respuesta de
Schubert, seguramente tan caracterstica como cualquiera de las
que hubiera dado el propio Beethoven: Esta obra no ser dedicada
a nadie sino a aquellos que se deleitan con ella, pues esa es la
dedicatoria ms provechosa.

El TRO EN MI BEMOL MAYOR opus 100 de Franz

Schubert consta de estos movimientos: I ALLEGRO
- ANDANTE CON MOTO - ALLEGRO; II ANDANTE CON MOTO;
III
SCHERZO;
IV
ALLEGRO
ALLEGRO
MODERATO.

Lo interpreta un Trio del Conjunto de Msica de

Cmara de Munich.
Entre el maravilloso TRO de SCHUBERT y el CUARTETO
de SIBELIUS, se va a escuchar el PASACALLE de
HALVORSEN. El PASACALLE EN SOL MENOR, originalmente
de HAENDEL (es de la SUITE N 7 en Sol menor para
clavecn) pero muy conocido en este arreglo para
violn y viola de JOHANN HALVORSEN, compositor
noruego, discpulo de Grieg y su pariente poltico.
Interpretan el PASACALLE de HAENDEL-HALVORSEN
Jascha Heifetz, violin y William Primrose, viola.

El CUARTETO EN RE MENOR opus 56 de JEAN SIBELIUS,

el vikingo fins, cuarteto intitulado de LAS VOCES
NTIMAS, fu compuesto en el ao 1909. Es curioso, dice
un innominado crtico, que entre la considerable
cantidad de msica de cmara que Sibelius compuso
en su juventud, muy poco o casi nada se conoce.
El subttulo VOCES NTIMAS dado a su CUARTETO EN RE
MENOR, opus 56, es crptico. Su origen no se conoce
--por lo menos eso dice el innominado crtico--.
Puede referirse tal vez al movimiento lento, en que se
revela la acostumbrada introspeccin de su autor.
Otro aspecto interesante de este CUARTETO es el
carcter y la extensin de sus elementos meldicos.
Finalmente, el CUARTETO, contra lo usual, consta de
cinco movimientos: movimientos que equilbranse
y contrastan con la circunstancia de que el movimiento
central, el ADAGIO, est entre dos movimientos del tipo
scherzo. Su final, es obvio, es un brillante ALLEGRO.
El primer movimiento es un ALLEGRO MOLTO
MODERATO, precedido de un ANDANTE. El segundo,
un VIVACE que empieza pianisimo. El tema principal
a cargo del violn primero. Antase su semejanza con
el material temtico de la segunda parte del primer
movimiento. El tercer movimiento. ADAGIO DI MOLTO,
es uno de los ms amables movimientos de toda la
obra de Sibelius. Es elegiaco. De maravillosa
expresin. El elemento misterioso lo introduce una

cierta reminiscencia con el CISNE DE TUONELA, hacia el

climax del movimiento. ALLEGRETTO (ma pesante), es el
cuarto movimiento, que contrasta con el anterior.
El movimiento final, ALLEGRO es extraordinariamente
brillante. Su forma es libre. Es un movimiento
de cuarteto que se caracteriza por su intensidad
y su vehemencia.
Con el CUARTETO opus 56 en Re menor VOCES NTIMAS,
de Jean Sibelius, interpretado por el Cuarteto Budapest
finaliza este concierto de msica de cmara.
17 V 1946
SCHUBERT - CHOPIN - MENDELSSOHN

Los tres maestros Romnticos son, esta vez, Franz

Schubert, Frederick Chopin y Felix Mendelssohn.
Los cuartetos de cuerda de SCHUBERT --los primeros
son de 1812, los ltimos de 1826-- muestran claramente
la evolucin producida en el autor en el espacio
de quince aos. El ao 1813 presenci el nacimiento
de cuatro cuartetos: ntase en ellos la influencia de
Haydn y de Mozart. Los cuartetos en MI BEMOL y en MI
MAYOR, opus 125, compuestos en 1817, ya dejan entrever
al Schubert romntico. Sin embargo la verdadera
originalidad del msico no se revela sino ms tarde,
por la primera vez --quizs-- en el CUARTETO EN
LA MENOR, escrito durante su segundo viaje a Zelesz.

El ALLEGRO MA NON TROPPO, con su bella cantilena,

expuesta por el primer violn, tiene no s qu de
ensoador y de dulce. El encantador ANDANTE se acerca
a la forma de LIED; tiene, por lo dems, como tema,
un motivo melanclico del que ya se sirviera Schubert
para la msica de uno de los entreactos de ROSAMUNDA.
El delicioso MINUETO y el FINAL, de ritmos
caractersticos, denotan la influencia de la msica
hngara.
En esa estancia de Schubert en Zelesz,
la tranquilidad de la vida contemplativa le inspir este
CUARTETO EN LA MENOR, uno de sus mejores cuartetos
de cuerdas y la necesidad de nutrir la vida musical de
la residencia y de utilizar los recursos muy restringidos
de que se dispona, le hizo escribir, adems, notables
obras para piano a cuatro manos: la amable SONATA EN
SI BEMOL MAYOR opus 30, la poderosa SONATA EN DO
MAYOR opus 140, las VARIACIONES EN LA BEMOL MAYOR
opus 35 y el DIVERTIMENTO A LA HNGARA opus 54,
cuya idea le vino al escuchar cantar, a una de la
servidumbre, una de esas melodas hngaras de tan
penetrante melancola.
Interpretado por el Musical Art Quartet,
se escuchar el CUARTETO N 13 de Schubert, opus 29,
en La menor, que consta de estos movimientos:

ALLEGRO

MA

NON

TROPPO

ANDANTE

MENUETTO

(Allegretto) y FINALE (Allegro moderato).

La SONATA PARA PIANO N 2, en Si bemol menor,
opus 35, de CHOPIN, es considerada por algunos como
una de las sonatas ms grandes que se haya escrito.
Es una obra fuerte, extraa, muy admirada y muy
discutida. Segn Liszt, tiene un programa literario.
En

1839 Chopin escriba a su amigo Fontana:

Compongo aqu una SONATA EN SI BEMOL MENOR, en la que figura
la MARCHA FNEBRE que ya tienes. Constar de un ALLEGRO,
luego un SCHERZO en Mi bemol menor, la MARCHA y un corto
FINAL, de tres pginas, aproximadamente.

La MARCHA FNEBRE es la idea primera y fundamental

de la Sonata. Agrega Edouard Ganche: Los crticos y los
comentadores que tienen el hbito de ver en las obras de arte cosas
en las que los autores jams soaron, hnse --en su mayora-representado esta Sonata como un trgico poema de la muerte.
Habr guiado, en realidad, este concepto, a Chopin en la creacin
de su obra? Es inseguro. Reconozcamos de todos modos que esta
Sonata simboliza el miedo a la muerte y que Chopin traz --en sus
cuatro partes-- un cuadro formidable, sobrecogedor. La primera se
inicia con un hondo gemido traducido por cuatro compases de
acordes graves, seguidos de un motivo de precipitado ritmo,
jadeante, y de un segundo tema apacible, lrico. El segundo
movimiento es el SCHERZO, sombro, ardiente, fantstico. Encierra
una muy bella meloda, cuyo tema reaparece, brevemente, en un
murmullo, al final del SCHERZO. Viene luego la clebre MARCHA
FNEBRE, inspiracin genial, canto sublime de todos los dolores,
himno desesperado de un mundo agonizante. Al ritmo sofrenado de

la MARCHA sigue un canto lamentoso, una queja suplicante. Luego,

el tema grandioso de la MARCHA reaparece, sombro, inexorable.
El FINAL de la Sonata, todo lo transtorna, repentinamente,
al movimiento furibundo de sus octavas unsonas. Ese inmenso trazo
parece barrerlo, aniquilarlo todo, como un cicln exterminador.
Es un viento de tempestad que gime, siniestro. Despus de la
muerte, es la Nada, despus de suprimida la vida, queda la inmensa
serenidad de los espacios estelares. El drama de la muerte
ha terminado...

Edward Kilenyi interpreta la

MENOR, opus 35, de Chopin.

SONATA EN SI BEMOL

Los tres CUARTETOS opus 44, de FELIX MENDELSSOHN,

fueron compuestos entre 1837 y 1838. Segn Stratton,
Mendelssohn enriqueci la msica de cmara sin crear
ninguna obra que hiciera poca en esa rama del arte.
Sus cuartetos para cuerda son muy bellos, pero en
algunos de ellos, particularmente en el CUARTETO EN RE
MAYOR (opus 44 N 1) la escritura es de carcter
puramente orquestal... Sus SCHERZOS son las piezas
ms notables de su msica de cmara.
Realmente, el CUARTETO opus 44 N 1 inclnase a ser
orquestal en sus dos movimientos extremos. El muy
fino tema inicial del primer movimiento es una feliz
inspiracin y el tema secundario se le acerca en
maestra. Constituye un bello contraste el misterioso
segundo tema. El movimiento termina como principia,
con un torrente de sonoridad. Sigue un delicado

MINUETO,

claro,

transparente

exquisitamente
melodioso. El ANDANTINO ESPRESSIVO MA CON MOTO,
es una amable CANCIN SIN PALABRAS delicadamente
instrumentado y harmonizado con gracia. Pero
mientras este movimiento es predominantemente de
sentimiento melanclico, hay en cambio alegra sin
lmites en el tumultuoso final, PRESTO CON CON BRIO,
en el que se incorpora un segundo tema --tambin de
carcter apasionado--. El desarrollo temtico y la
tcnica formal desplegada en el cuarteto, son
magistrales. E1 CUARTETO TERCERO de Flix
Mendelssohn (opus 44 N1), en Re mayor, lo interpreta
el cuarteto de cuerdas Stradivarius.
26 VII 1946
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Cuartetos 4- 5 y 6 - Segundo Programa

Como se dijo la vez anterior, y citando a Prodhomme,

en el tercero de los cuartetos --el primero
cronolgicamente--, el violn primero o los dos
violines se destacan generalmente del conjunto y no
dejan, para la viola y el violoncello sino las figuras
de acompaamiento.
El CUARTETO N 4, no les da mayor independencia,
pero es incomparablemente ms fuerte y ms grave el
pensamiento que lo anima: lo indica desde el principio
su tonalidad, Do menor, tan gravemente

beethoveniana. En su quinto comps, el tema inicial

ofrece uno de esos suspiros que Riemann seala como
de origen puramente mannheimista. Del primer tema
nace el segundo, expuesto por el primer violn. Pero el
primer tema se impone, y termina la primera parte a
manera de un concierto. Su entrada, despus de la
cadencia, reposa en una lucha interior --observa
Marx--: el contra-tema sigue, resuelto, y se desarrolla
ampliamente. El desarrollo se inicia, en Sol menor,
con el primer tema; interviene el violoncello...
El ANDANTE SCHERZOSO QUASI ALLEGRETTO, en Do
mayor, segundo movimiento, aparece --segn Marx-en su marcha tranquila y mesurada, como un espritu
reflexivo, replegado sobre s mismo, y que se ve
obligado a bromear, para olvidar o hacer olvidar su
verdadero pensamiento. El tema da origen a un fugato
cuyas entradas se suceden as: viola, primer violn,
violoncello, as a lo largo de todo el movimiento.
Despus de este jugueteo viene el MINUETO tradicional,
con TRO. En Do menor el MINUETO, el TRO, en La
bemol. La repeticin del TRO es piu Allegretto. El final
es un ROND.
El Cuarteto de arcos Lener, interpreta el CUARTETO EN
DO MENOR (opus 18 N 4) de Beethoven.

El QUINTO CUARTETO, en La mayor, suele decirse que

es un homenaje a los manes de Mozart.
Un amable ALLEGRO, muy mozartiano en efecto,
reparte el primer tema, pizzicato, entre el violn
y el violoncello. El contra-tema es un unsono, plano,
de un ritmo muy diferente. El movimiento consta
de dos partes seguidas de una coda.
El MINUETO, en La. Su primera parte a cargo del
violn; la segunda, de la viola y el violoncello
acompaados por los violines. Despus del TRO,
reaparece el MINUETO.
El tema del tercer movimiento, ANDANTE CANTABILE,
en Re, cantado por el violn primero, da nacimiento
a cinco variaciones: para el violoncello la 1 ; la 2 para
el violn primero; la 3 para la viola y el violoncello;
la 4 para el tutti; la ltima a cargo del violn segundo
y de la viola. Muy brillante y movida, concluye el
movimiento con una coda, libre fantasa que surge
sbitamente.
En el ALLEGRO final, cuyas cuatro notas iniciales,
repetidas, por turno, por los cuatro instrumentos,
parecen una anticipacin menos grandiosa del tema
fatdico de la SINFONA EN DO MENOR (la 5), aparece
luego un segundo tema que recuerda uno de la

PATTICA,

lo que indica un cierto parentesco entre las

dos obras y parece confirmar la hiptesis de que la
clebre SONATA hubiera sido pensada-originariamentepara varios instrumentos.
El Cuarteto de Cuerdas Capet interpreta el CUARTETO
EN LA MAYOR (opus 18 N 5) de Beethoven.
El 6o y ltimo CUARTETO opus 18, en Si bemol,
principia, en el primer violn, con un ALLEGRO CON BRIO,
con dos repeticiones, sin coda. El tema, vivo,
juguetn, expuesto en pizzicato, se compone
esencialmente de dos compases. Lo repiten, primero,
el violoncello y el segundo violn, luego, al fin de la
exposicin, la viola y el violoncello. Se le opone un
segundo tema, de sabor popular.
El ADAGIO en Mi bemol, presenta un tema tranquilo,
de contornos regulares y graciosos, a cargo del violn
segundo, luego se quiebra el ritmo y aparecen sincopas
ben marcato en la viola y el violoncello. Una frase en
Mi bemol menor, comenzada unsono por el violn y el
chelo, le d un tinte ms melanclico. Despus de un
largo rasgo cromtico del violn solo, ste repite
el primer tema y luego reptelo el violn segundo.
El SCHERZO con su TRO saltarn, desenvulvese con
regularidad y serenidad. Despus de esto, era de
esperarse un ALLEGRO final segn las frmulas: pero un

efecto sorprendente resrvase al oyente: un ADAGIO

de 46 compases, intitulado LA MALINCONA precede
al ALLEGRETTO QUASI ALLEGRO del ltimo movimiento.
Este trozo debe tratarse con la mayor delicadeza
indica una nota. Pero es, el ADAGIO una nube pronto
disipada; sbito, el primer violn ataca el ALLEGRETTO.
El tema de LA MALINCONA intenta reaparecer,
pero el movimiento vivo no se lo permite, y termina
prestissimo, no sin que una ltima sombra, un breve
ADAGIO trate de entristecerlo...
El Virtuoso String Quartet interpreta el CUARTETO
N 6, en Si bemol mayor (opus 18 N 6), de Beethoven.
23 VIII 1946
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Cuartetos de la segunda poca -Tercer Programa

--los seis cuartetos

escuchados en los dos pasados viernes-- de los tres
Seis aos separan los CUARTETOS opus 18

CUARTETOS opus 59, encomendados a Beethoven por el conde

Razumovski y a l dedicados; seis aos durante los cuales

Beethoven am y perdi el amor de Giulietta Guicciardi, compuso
las SINFONAS 2 y 3, LEONORA, la SONATA A KREUTZER, la SONATA
APPASSIONATA, etc. De ah en adelante ya no hay nada en l,
de Haydn y de Mozart: l es l mismo, y va a demostrarlo. Sin tener
en cuenta las obras enumeradas (agrega el seor
Chantavoine) sera inexplicable el contraste entre el 6 y el 7o
cuartetos.

Si, como los anteriores, el CUARTETO SPTIMO

(opus 59 N 1), en Fa mayor, est escrito en forma de
sonata, por la primera vez en la historia de este gnero,
no se repite la exposicin, sino que, luego de una
simulada reprise de cuatro compases, comienza el
desarrollo, y la primera parte --tambin-- no reproduce
la primera sino de modo muy aproximado.
Beethoven, despreocupndose de las frmulas
tradicionales se abandona totalmente al hilo conductor
de su fantasa. Segunda audacia!: el CUARTETO carece
de MINUETO, y en cambio, incluye un ALLEGRETTO
SCHERZANDO, en el que los ritmos de cierta danza son
interrumpidos (o lo parece) por recuerdos y nostalgias.
El ADAGIO MOLTO E MESTO sobrepasa en belleza todos
los movimientos lentos de todos los cuartetos
anteriores. El tema, cuya belleza no sabra analizarse
con pocas palabras, llega, en su desarrollo, a una de
esas potentes efusiones lricas, como las que se
encuentran en el TRO DEL ARCHIDUQUE o en la SONATA
PARA VIOLONCELLO, opus 102 N 2. Finalmente, en la
polifona meldica de esta pgina conmovedora, ya
cada voz conquist su independencia y canta su propio
canto. Sbitamente, el desarrollo parece perderse en un
largo rasgo del violn, comparable al vuelo de un
pjaro perdido, pero que se fija pronto, mientras el
violoncello --que ya haba atacado el primer trozo--

ataca el final, con un tema ruso, ritmado fuertemente,

cuyas primeras cuatro notas son las del primer
movimiento. Coincidencia casual o procedimiento
muy pensado, este parentesco meldico enlaza
fuertemente las dos partes extremas del cuarteto,
mientras que Beethoven vierte en este final una
abundancia rtmica, inagotable en figuras y combina
clones originales.
Por la circunstancia de estar entre nosotros el nuevo
Cuarteto Lener, como homenaje a Jeno Lener y al
Cuarteto de su nombre, se escucharn esta noche el 7
y el 8 de los de Beethoven, en las magistrales
interpretaciones del Lener.
Se sigue a Chantavoine: El primer movimiento del OCTAVO
CUARTETO de Beethoven, el opus 59 N2, en Mi menor, se acerca
ms a la forma clsica. En cambio, el ADAGIO CON MOLTO DI
SENTIMENTO canta, despus de una introduccin de ocho compases

a manera de coral, una de las ms sublimes ensoaciones que

Beethoven expresara jams. Le fu inspirada --deca l mismo-por el aspecto de una noche estrellada: todo lo dolorosa que sea,
esa ensoacin, tambin es una tranquila contemplacin, o, por lo
menos, en ella se resuelve...
El ALLEGRETTO, en menor, que la sigue, reposa en un ritmo, de los
ms curiosamente elaborados. Su TRO, en mayor, tiene como
motivo un tema ruso, en el que parece resonar un eco de caza y que
cada uno de los instrumentos hace or, a su turno, mientras los otros
rnalo con sus filigranas. Para las repeticiones, he aqu la
indicacin dada por Beethoven: da capo il minore, ma senza

replica, ed allora ancora una volta il trio, e dopo di nuovo da capo

il minore senza replica, lo que constituye la forma: SCHERZO (bis)
TRO (bis) SCHERZO TRO SCHERZO, que Beethoven ya haba
usado en la 4 SINFONA, contempornea de los CUARTETOS
RAZUMOVSKI (opus 59) y que empleara ms tarde en la SINFONA 7
y en los CUARTETOS 10o y 11, y de la que Schumann sacar tan buen
partido con el nombre de alternativo.
El FINAL del CUARTETO 8, que parte del tono de Do mayor para
concluir en el tono principal de Mi menor, es una verdadera carga
rtmica, que llega a su objetivo por medio de fogosos asaltos.
El tema ruso del ALLEGRETTO de este CUARTETO, lo emple
tambin Rimski-Korsakov en su pera LA NOVIA DEL ZAR: simboliza
all la grandeza y la majestad del Zar. Musorgski, en BORIS
GODUNOV, lo asocia al cuadro musical de las campanas
del Kremlin.

Se escucha el CUARTETO EN MI MENOR de Beethoven,

N 8 (opus 59 N 2), segundo de los CUARTETOS
RAZUMOVSKI, al cuarteto de arcos Lener.
30 VIII 1946
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Cuartetos 11 y 12 - Quinto Programa

El CUARTETO N 11 fu compuesto en octubre de 1810,

el mismo ao de EGMONT, del TRO AL ARCHIDUQUE
(opus 97), y de las TRES CANCIONES, con texto de Goethe
(opus 83).
El CUARTETO SERIOSO (opus 95) es el ms corto y
sobretodo el ms conciso de los diez y seis cuartetos

de Beethoven: tiene --anota Chantavoine-- en su

brusca rapidez, algo que recuerda el PROMETEO de
Goethe. Carl Friedrich Nohl declara que, de todos los
CUARTETOS de Beethoven, ste en Fa menor, es el ms
personal, y lo sita en la primera fila de las creaciones
beethovenianas. Sus caractersticas son: la bsqueda
de una expresin concentrada del pensamiento,
reducida a la temtica ms simple, pero tambin la
ms expresiva, y el empleo extremadamente mesurado
de los medios; esta obra no poda ser sino un cuarteto.
Y muestra la firme voluntad del compositor:
escribir una obra menos sinfnica que las precedentes
(opus 59 particularmente), un CUARTETO desembarazado
de accesorios, SERIOSO, como lo design l mismo,
y en el que todo lo no puramente musical se reduce
al mnimo.
El ALLEGRO CON BRIO iniciase potente; un furioso
unsono de las cuatro voces rompe bruscamente, como
un grito de rebelda y de clera, y constituye la
primera parte del tema fundamental del cuarteto. Pero
a esta clera sigue la tristeza, expresada por un tema
agitado y suplicante: luchan los dos temas, y el
CUARTETO EN FA MENOR, ser el poema de una alma que
pugna consigo misma. Poco importa que su dilogo
cumpla o no con los cuadros de la forma sonata.

El ALLEGRETTO MA NON TROPPO respira, al contrario,

tranquilidad, una calma triste entrecortada de suspiros:
se desarrolla en estilo fugado con ornamentos que
recuerdan el fugato de la HEROICA: se encuentra all
aplicada la fuga a la expresin de una ensoacin.
Surge sbitamente un despertar de la energa, en el
trozo que ocupa el sitio del Scherzo, que tiene la
medida, si no el ritmo, el movimiento y la forma
del SCHERZO, pero cuyo ttulo el mismo Beethoven
lo escribi as: ALLEGRO ASSAI VIVACE, MA SERIOSO.
Su ritmo quebrado, el lamento de su meloda,
sus tristes harmonas menores, expresan una feroz
desesperacin, apenas interrumpida por el trio
alternativo, ms tranquilo sin duda, pero no menos
triste. En vano concluye el trozo con una ltima
afirmacin de voluntad.
Las

mismas

desolaciones inspiran su final,

ALLEGRETTO AGITATO (precedido de un LARGHETTO);
una corta introduccin de algunos compases,
de sensibilidad muy moderna (que hace pensar en la
SINFONA EN DO, de Schumann y quizs un poco en
TRISTAN), preceden al ALLEGRETTO AGITATO. Parece ya
abandonada toda esperanza, se cree que todo va a
terminar en menor, cuando el violn 2 agrega un La
natural que suscita el modo mayor: y los cuatro
instrumentos, en un movimiento vivo, alla breve,
se precipitan a la conquista de ese modo mayor;

y termina el movimiento en una alegre gama de Fa

mayor.
Interpreta el Cuarteto Roth el NMERO ONCE,
en Fa menor (opus 95), llamado CUARTETO SERIOSO,
de Beethoven.
Catorce aos separan (de 1810 a 1824) al CUARTETO
N 12 del CUARTETO SERIOSO. Catorce aos (habla
Chantavoine) que han visto nacer las tres ltimas
SINFONAS, las SONATAS PARA PIANO, de la opus 90 a la
opus 111, inclusive, la MISA EN RE; catorce aos durante
los cuales el sufrimiento y el trabajo liberaron el genio
de Beethoven, y en los que la sordera cerrando sus
odos a toda otra voz, ya no le deja or sino la suya.
De una manera general, los cinco ltimos cuartetos se
distinguen de los precedentes, por la afirmacin
absoluta de la personalidad.
El esfuerzo por profundizar y analizar,
la preocupacin de apurar hasta el fondo su melancola
o su jubilo, los hace notorios Beethoven, con el uso,
cada vez ms frecuente, de la grande variacin
y tambin con la multiplicacin de los temas:
nada ya de primer tema, segundo tema, transicin;
nada ya de relleno harmnico, de instrumentos
meramente acompaantes: ahora todo canta, todo
habla.

En el CUARTETO N 12 (opus 127), en Mi bemol

mayor, el desarrollo del primer movimiento reposa en
dos principios: de naturaleza propiamente rtmica el
uno; el otro especialmente tonal: oposicin de un tema,
de ritmo enrgico y voluntarioso, y de otro, de ritmo
fluido como una caricia. Concebido originalmente para
una SONATA A CUATRO MANOS (nunca escrita) el tema del
ADAGIO, lzase lentamente, como un astro, y dibuja
una admirable curva de diez y ocho compases,
para desenvolverse en seis variaciones ininterrumpidas
y muy libres, y que todas, an en las complicaciones
rtmicas de la segunda, conservan un carcter
contemplativo.
El SCHERZANDO VIVACE, con sus variaciones de ritmos
a tres compases y a dos tiempos, con su TRO
alternativo prestissimo, somete a una nueva
deformacin el tipo del SCHERZO.
El FINAL, a cuatro tiempos, alla breve, parece, por su
ligereza, llevarnos a aos anteriores... pero ciertas
audacias de harmona, ciertas modulaciones elpticas
y la libertad de la polifona, demuestran que no es as.
Termina el movimiento con una Variacin que
empieza en Do mayor y concluye (como en el primer
movimiento) en la tonalidad inicial de Mi bemol.

El CUARTETO N 12 en Mi bemol mayor (opus 127)

ser interpretado por el Cuarteto de Arcos Budapest.
Sus movimientos son los siguientes: I INTRODUCCIN
(Maestoso) ALLEGRO; II ADAGIO MA NON TROPPO E MOLTO
CANTABILE; III SCHERZO; IV FINALE (el tiempo del final,
y es caracterstico, se deja a la inspiracin de los
ejecutantes, sin ninguna indicacin).
20 IX 1946
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Cuarteto 13 y Gran Fuga - Sexto Programa

Segn Schindler, despus del CUARTETO N 12 (opus

127), Beethoven compuso el CUARTETO N 15, en La
menor (opus 132), y luego el CUARTETO N 13 (opus 130).
Si el

CUARTETO N 15,

compuesto en la primavera
de 1823 es el fruto de un perodo de grave enfermedad
soportada en esa poca por Beethoven, el N 13, que
data del ao 1825 es obra que denota plena salud.
Respira una plenitud de juventud, de fuerza recobrada,
de alegra de vivir, que deja poco sitio a las voces
quejosas y lnguidas, y que da lugar, al contrario,
a frecuentes explosiones del ms joyoso humor. Si se
acepta el sentido ms comprensivo de la palabra
humor, que expresa la idea de liberacin espiritual,
la victoria del ser sobre su dolor y sobre las
mediocridades del mundo, el CUARTETO N 13 (opus 130),
es el ms humorstico de todos. Esto se traduce

tcnicamente (contina Jos de Marliave), en abruptas

modificaciones en la inspiracin, la creacin y la
conciliacin de ideas aparentemente antagnicas.
El desarrollo de un anlisis psicolgico,
caracterstica de las dos primeras partes del CUARTETO
12 y de los CUARTETOS opus 131 y opus 132,
no debe buscarse, en principio, en este CUARTETO 13.
Dichoso al crear como no lo haba sido sino en sus
mejores tiempos felices, el Maestro se deja arrastrar
por el genio de su vida interior que le dicta una
abundancia desconocida de melodas espontneas
y de una amplitud como de fresco, y combinaciones
tcnicas a las que la msica no haba llegado nunca.
Esta plenitud y esta espontaneidad florecidas,
hacen que esta obra, si es la ms humorstica,
sea tambin la ms fantasista entre todos los cuartetos.
Wilhelm von Lenz dice: es una obra ebria de fantasa.
El CUARTETO N 13 comprende seis partes: un ALLEGRO
(Si bemol mayor), en forma sonata muy libremente
transformada, como la primera parte del otro CUARTETO
EN SI (opus 18 N 6); un PRESTO (Si bemol menor),
ALLA BREVE, demonaco; un ANDANTE SCHERZOSO
(Re bemol mayor), de inspiracin ntegramente libre;
un ALLEGRO ASSAI en el estilo popular (Sol mayor), ALLA

TEDESCA;

una CAVATINA melodiosa, escrita con la sangre

del poeta, ADAGIO MOLTO ESPRESSIVO (Mi bemol menor):
Beethoven tena esta parte de su CUARTETO como muy
por encima de las otras. La compuso durante el esto
de 1825 y confesaba que al escribirla no haba podido
contener las lgrimas: jams --agregaba-- una meloda
salida de mi pluma me produjo tal efecto ni me caus
tan profunda emocin. Y, finalmente, un ALLEGRO
(Si bemol mayor), de alegra apacible, en un principio,
y luego, de alegra exuberante. Por lo menos as lleg
hasta nosotros el CUARTETO 13.
Originariamente, tena, en vez del final actual,
la GRAN FUGA a veces libre, a veces rebuscada; pero,
no slo, es muy larga, sino, adems, era totalmente
incomprendida por el pblico (todava hoy lo es...),
y el editor Artaria conjur al Maestro para que
escribiera otro final y Beethoven accedi, otra vez
enfermo y casi moribundo (noviembre 1826).
Deban ser esos los reales momentos sagrados
del genio, momentos en que el Maestro se alzaba,
vencedor de la materia, porque ese nuevo final
del Cuarteto no sabe nada de las condiciones fsicas
del enfermo ni de sus dolores; no es sino un rayo de
alegra y de vida desde la primera hasta la ltima nota.

Sin ms, se escucha el CUARTETO N 13 (opus 130),

en Si bemol, interpretado por el Cuarteto de Arcos
Busch, en su forma actual.
La GRAN FUGA, en Si bemol (opus 133), fu
compuesta en 1825 como final original del CUARTETO 13.
Hasta en nuestro tiempo esta tremenda fuga se
considera una monstruosidad intocable. Grove en su
Diccionario (1889) escribi: No hay manera de juzgar la FUGA
ya que no se toca nunca... Ahora, dichosamente s se toca,
y se puede escuchar en grabaciones.
La

debe ser considerada como una

SINFONA (sic) en un movimiento, con cinco secciones
principales; INTRODUCCIN - PRIMERA FUGA (rpido)
SEGUNDA FUGA (lento) TERCERA FUGA (Scherzo) y CODA.
El tema que aparece en la INTRODUCCIN es la base de
toda la obra, aunque el tema de la PRIMERA FUGA
reaparece en la TERCERA y en la CODA. La 2 y la 3 fugas
carecen de exposicin regular.
GRAN FUGA

Interpreta el cuarteto Lener la

bemol (opus 133) de Beethoven.

GRAN FUGA

en Si

Fuera de serie se presenta en este programa

la SONATA PARA PIANO opus 109 de Beethoven.
SONATA EN MI MAYOR, N 30, dedicada a Maximiliano
Brentano; compuesta en 1820.

De proporcin ms restringida, de carcter ms

ntimo y ms suave que la SONATA opus 106, tiene en
cambio un plan ms atormentado. Despus del esbozo
de un VIVACE, corta el ADAGIO un retorno del primer
movimiento. Torna el ADAGIO y nuevamente crtalo
el VIVACE. Un PRESTISSIMO, en Mi menor, encadnase
al movimiento anterior. Las notas que sirven de bajo
al primer tema, convirtense ms adelante en el grupo
del canto. El final lo constituye un ANDANTE, variado de
adorable manera. La ltima variacin trae nuevamente
el tema puro y simple de su comienzo.
Para Blanca Selva, el primer movimiento de la

109,
es suavemente tierno y luminoso; el PRESTISSIMO es salvaje
y el final lo juzga as: un admirable y simple tema binario, seguido
de seis variaciones terminadas con una repeticin textual del tema
que parece revestir ahora, emergiendo de sus velos, de una belleza
aun ms perfecta que la que su exposicin haba dejado ver.

Wilhelm Kempff interpreta la

mayor (opus 109) de Beethoven.

SONATA N 30

en Mi

27 IX 1946
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Cuarteto 14 - Sptimo Programa
CUARTETO N 14,

en Do sostenido menor (opus 131).

Este CUARTETO es reconocido unnimemente --dice
Marliave-- como el ms rico, musicalmente, y el ms
significativo de esta forma de arte, de la que es, sin
duda, la culminacin. Encuntranse en l y en

floracin suntuosa, las ms salientes cualidades de sus

ltimas obras: originalidad, libertad en cuanto a la
forma, que no cesa de ser profundamente plstica
y de rigurosa lgica; intelectualidad, espiritualidad
absoluta de la idea, de cada comps, de cada nota
de la idea.
Como en la mayora de los ltimos Cuartetos se
reconoce en l la direccin de una idea psicolgica.
Es la elevacin del alma llena de nobleza de un
hombre dolorosamente probado, elevacin, desde la
noche de la ms irremediable melancola, rumbo al
humorismo viril, a la fuerza joyosa, a la accin, al
combate, a la victoria lograda sobre los demonios
enemigos, sobre el destino... La magnifica tcnica por
medio de la cual se expresa esta gloriosa ascensin, es
la combinacin de temas varios, de ideas de cuarteto
que venan en abundancia al espritu de Beethoven en
esa poca. En este sentido debe entenderse --sin duda-el epgrafe puesto por l sobre una copia de la obra:
Decimocuarto cuarteto. De los ltimos. Hecho de
piezas y trozos tomados aqu y all. El CUARTETO se
compone de siete trozos, que se tocan sin interrupcin.
El maestro Vincent DIndy, refirese a la obra en
stos trminos: CUARTETO 14 (opus 131). Compuesto en 1826.
Este Cuarteto merece atencin porque su concepcin y la forma que
de ella se desprende son absolutamente nuevas, y slo presenta el

tipo-sonata en uno de sus movimientos entre seis. (Unos dicen 6,

otros 7 movimientos).
La arquitectura de estas seis partes, que se tocan sin interrupcin
es sorprendente por su maravilloso equilibrio establecido segn
la frmula de cadencia de la tonalidad de Do sostenido menor,
es decir: Tnica Subdominante Relativo de subdominante
Relativo Dominante Tnica.
Una FUGA construda regularmente (ADAGIO MA NON TROPPO E
MOLTO ESPRESSIVO. Do sostenido menor) cuyo tema es casi clsico,
si su significacin la magnifica singularmente su desarrollo;
una FUGA, a modo de majestuoso prtico.
En seguida, como si quisiera presentar en este Cuarteto una
exhibicin histrica de las formas antiguas, Beethoven hace revivir
--de manera encantadora-- el tipo SUITE, en el vivsimo ALLEGRO
MOLTO VIVACE en Re mayor.
Luego de un recitativo inicial, ALLEGRO MODERATO, despus
ADAGIO (que se toma por algunos como otro movimiento),
el ANDANTE, MA NON TROPPO, E MOLTO CANTABIILE, ANDANTE
dialogado en La mayor, expone su tema que engendra siete
VARIACIONES muy curiosas: 1 ANDANTE 2 ANDANTE PIU MOSSO
(como una marcha) 3 ANDANTE MODERATO E LUSINGHIERO
4 ADAGIO 5 ALLEGRETTO 6 ADAGIO MA NON TROPPO E SEMPLICE
7 ALLEGRETTO. Estas VARIACIONES estn dispuestas de tal modo,

que el tema, durante la primera mitad del trozo, parece fijarse poco
a poco (si es permitido emplear comparacin semejante) hasta dar
la impresin de la inmovilidad total.
Despus de un largo y alegre SCHERZO en Mi mayor (Presto, alla
breve), una frase en forma de LIED (adagio quasi un poco andante)
en Sol sostenido menor, frase de LIED profundamente conmovida,
prepara el advenimiento del victorioso final (Allegro, alla breve,

en Do sostenido menor); victorioso FINAL que es, al fin!, en forma

de primer movimiento de sonata, y que trae meldicamente, el tema
de la FUGA inicial. Hasta aqu DIndy.

Del movimiento central, ANDANTE MA NON TROPPO E

MOLTO CANTABILE --tema y variaciones--, de este poema
conmovedor habl Ricardo Wagner como de un
trabajo mgico, utilizado por Beethoven para fascinar una
figura llena de gracia y luego embriagarse eternamente en ella;
esta figura ideal, prueba ella misma de la ms ntima inocencia,
la somete a transformaciones perpetuas, increbles, por medio
de la refraccin de los rayos de la luz eternal que el artista proyecta
sobre ella.

Es el apogeo de la gran variacin. Beethoven

consideraba su CUARTETO 14 como el ms fino,
como el ms alto de los suyos... Y quizs s lo es.
Es el cuarto y ltimo de sus CUARTETOS grandes...
Se escucha el CUARTETO 14 (opus 131) en Do
sostenido menor, interpretado por el Cuarteto de Arcos
de Budapest.
Las dimensiones del CUARTETO N 15 --su duracin es
casi igual a la del 14-- impiden presentarlo en esta vez.
Por lo cual --como fuera de serie-- se escucha hoy,
primero, la GRAN FUGA (opus 133) en Si bemol
(que se escuch hace ocho das para cuarteto),
ahora en la versin para orquesta de cuerdas.

Es obra dificilsima de captar, dicen. Roger Fiske

concepta que la manera ms fcil de aproximarse
a la GRAN FUGA es por intermedio de la versin
para orquesta de cuerdas. Se escuchar as interpretada
la GRAN FUGA por el Conjunto de Cmara Busch.
Y segundo fuera de serie, se escuchar otra obra
beethoveniana, de la poca de los ltimos cuartetos,
un poco anterior a ellos. Se trata de la INTRODUCCIN Y
VARIACIONES sobre YO SOY EL SASTRE KAKAD (opus 121a)
o sea VARIACIONES PARA PIANO, VIOLN Y VIOLONCELLO
sobre un tema de LAS HERMANAS DE PRAGA, de Mller,
obra contempornea de las celebrrimas VARIACIONES
SOBRE UN VALSE DE DIABELLI, compuestas tambin en
1823, un ao antes del CUARTETO N 12, primero de los
cuartetos de la ltima poca.
La obra consta de estas partes: INTRODUCCIN
(Allegro assai), en Sol menor TEMA (Allegretto),
y once VARIACIONES: 1 piano solo - 2 do de violn
y piano - 3a do de violoncello y piano - en las
siguientes (con excepcin de la 7a, do de violn y
violoncello) participan los tres instrumentos, aunque,
en general, con predominio de la parte del piano.

Erling Bloch (violn), Torben Svendsen (cello)

y Lund Christiansen (piano) interpretan INTRODUCCIN
Y VARIACIONES sobre el tema YO SOY EL SASTRE KAKAD
de Wenzel Mller, obra 121 de Luis van Beethoven.
4 X 1946
VIVALDI - BEETHOVEN - LEKEU

clebre violinista y compositor,

naci en Venecia hacia el ao 1678 y muri all mismo
en 1743, Se orden sacerdote en 1703. Impedido por su
salud para ejercer su ministerio, enderez sus
actividades hacia la msica. Entr en 1703 como
Maestro de Coros en el SEMINARIO MUSICAL DEL HOSPITAL
DE LA PIEDAD, conservatorio de jvenes hurfanas
o abandonadas. All sigui hasta el fin de su vida
(por lo menos hasta 1740) en diversas funciones,
maestro de coros, profesor de violn, director
de orquesta.
ANTONIO

VIVALDI,

A pesar de su frgil salud, Vivaldi, llamado tambin

el cura rojo, a causa de su cabellera de fuego, ejerci
quntuple carrera de virtuoso, director de orquesta,
profesor, compositor y empresario de sus propias
composiciones dramticas.

Compuso --a ms de sus peras y sinfonas-- varios

centenares de conciertos. De ellos estn editados los
opus 3 (El ESTRO ARMONICO), opus 4, opus 6, opus 7,
opus 8 (EL CIMIENTO DE LA ARMONA), opus 9 (LA CETRA),
etc., etc.: en total 84 conciertos.
Sus obras instrumentales no marcan progreso muy
sensible sobre las similares de Corelli y de Torelli, etc.
Es mayor su importancia en los conciertos, pero son
bellsimas sus sonatas para violn, como se apreciar
escuchando ahora su SONATA EN DO MENOR, arreglo
de Crussard, interpretada por Dominique Blot (violn)
y Claude Crussard (piano). Consta de estos cuatro
movimientos: ANDANTE - ALLEGRO - LARGO - ALLEGRO.
La opus 9 de BEETHOVEN es la primera obra suya
importante para tres instrumentos de cuerdas.
l mismo la designaba, sin perfrasis, en su dedicatoria
al Primer Mecenas de su Musa, el conde Browne,
como la mejor de sus obras, en un gnero que no
cultiv mucho. Aunque publicada en julio de 1798,
la opus 9 exista en estado de proyecto por lo menos
desde un ao antes. Se conocen bocetos
contemporneos de la primera de las SONATAS opus 49
y del ROND de la SONATA PATTICA. Todava
encuntranse en la obra algunas frmulas heredadas
a Mozart, pero ya es Beethoven el que habla.

Los dos primeros TROS de la opus 9, son de

inspiracin, el ltimo, en Do menor, es ms severo,
ms pattico, ms beethoveniano, en fin.
En el primero de los tres, en Sol mayor (opus 9 N l),
una introduccin ADAGIO precede al ALLEGRO CON BRIO;
ALLEGRO que incluye dos repeticiones seguidas de una
CODA. Los primeros compases, expuestos por el violn
parecen continuar la introduccin, en tiempo distinto;
un segundo tema de cuatro compases, cantado por
el violoncello, tomado luego por el violn, le sucede,
se desarrolla, se anima, se detiene, fortissimo sobre
la dominante de Re. Pianissimo, un nuevo tema,
tranquilo, en Re menor, se opone, y, antes de que se
termine la primera repeticin, trae una nueva figura
rtmica, del ritmo llamado mozartiano. Termina el
movimiento con un animado conjunto.
En el ADAGIO, el comps se subdivide continuamente
en tresillos: el violn, que, desde el primer comps
indica ese ritmo persistente y conserva, en general,
el primer papel. Despus de una nueva exposicin
del tema en el medio del trozo, Beethoven practica una
brusca modulacin en Sol mayor, antes de dejarle
la palabra al violoncello. Por su tonalidad, como
por la ligereza de su trazo, este ADAGIO, a pesar de los
bruscos sobresaltos que agitan el ritmo arrullador

y los finos arabescos, contina la serenidad del primer

movimiento.
El SCHERZO, compuesto de dos breves repeticiones
en Sol, de una parte media en Do mayor, y de una
CODA, no es, entre los tres interlocutores sino un simple
jugueteo destinado a servir de transicin entre
el ADAGIO y el FINAL. El violn conduce, pizzicato,
la rpida carrera...: primer PRESTO realmente
beethoveniano y no escrito en forma de ROND.
La primera parte, en la que se observa sbitamente un
tema de carcter diferente, en Si bemol, que modula
rpidamente, se reexpone. Con una habilidad
realmente nueva, una variedad en el empleo de los
instrumentos, cuya sonoridad multiplica con los
artificios que le sugieren y las lecciones de sus
maestros y las fantasas de su humor, Beethoven
anuncia la conclusin con la reexposicin, en el tono
inicial, de la primera parte, como en un movimiento
de sonata. El TRO PASQUIER --violn, viola
y violoncello-- interpreta el TRO EN SOL MAYOR
(opus 9 N 1) de Beethoven.
muri joven, casi nio: tena 24
aos. Nacido en 1870, atrado, al finalizar sus estudios
literarios, al lado de su ilustre compatriota Cesar
Franck, apenas tuvo el tiempo justo de recoger
los dones dispensados por el Maestro, y fu Vincent
GUILLAUME LEKEU

DIndy quien termin su educacin musical.

Pero no se esper a terminarla para dar pruebas
de su genio. Admirablemente dotado, Lekeu mostraba
un natural de calidad rara.
Entre sus obras, la pieza sinfnica CANTO DE TRIUNFAL
LIBERACIN, la Cantata ANDROMEDA, la SONATA PARA
PIANO Y VIOLN, tan curiosa, los dos ESTUDIOS SINFNICOS,
el ADAGIO PARA VIOLONCELLO Y ORQUESTA, el EPITALAMIO,
un TRO, de inspiracin admirable, la FANTASA SOBRE
AIRES POPULARES ANGEVINOS, pieza sinfnica clebre...
Todas ellas comprueban las cualidades de ese nio
genial, desaparecido prematuramente, antes de dar
los frutos jugosos que prometa.
Su obra a pesar de su origen belga es, como la de su
maestro y paisano Cesar Franck, esencialmente
francesa.
Se escuchar, de Guillaume Lekeu, interpretada
por Yehudi Menuhin (violn) y Hephzibah Menuhin
(piano) la SONATA EN SOL MAYOR, que consta de los
siguientes movimientos: MUY MODERADO. VIVO Y
APASIONADO. MUY MODERADO MUY LENTO MUY ANIMADO.

17 I 1947

FRANZ SCHUBERT
Sonata N 10, opus 53

Dice la seora Tibaldi Chiesa, que el primer tiempo de esta

sonata no se tiene por muy afortunado, por frecuentemente difuso,
con momentos dbiles y poco inspirados. El ANDANTE CON MOTO
es un Lied, de elegantes variaciones; quiz uniforme y lnguido.
El SCHERZO, vigoroso y pleno de movimiento, con algunos temas
vieneses.

Pero Duncan dice que

esta sonata no vale menos que la

SONATA EN SOL MAYOR opus 78, tenida por Schumann como la ms
perfecta en forma y en concepcin.

El primer tiempo de la opus 53 es una obra fuerte

con amplia intervencin del instrumento. Es notable
el vigor de la composicin, y slo un ejecutante que
posea una agilidad de dedos fuertemente desarrollada
es capaz de tocar como se debe el ALLEGRO VIVACE,
bellamente concebido. Sigue un delicioso tiempo
1ento, con moto, que tiene la forma de una cancin
altamente expresiva, rota, sin embargo, por una
vigorosa parte media. Si el trozo tiene algn defecto,
debe concederse que es, sin duda, su extensin algo
excesiva. El SCHERZO es de un ritmo resuelto y original,
hecho con acordes hbilmente ideados y con fuertes
contrastes; en tanto que el TRO, una meloda celestial
en Sol mayor, se le contrapone con rara ventaja.
A primera vista, el movimiento final parece fuera de
lugar. La composicin parece ligera y dbil y el tema

demasiado inadecuado para la bella obra que le ha

precedido. Pero el movimiento merece ser estudiado,
y quienes se toman el trabajo de dominarlo, no quedan
decepcionados. Tocado con extremas delicadeza
y destreza, es gracioso y encantador, especialmente su
parte media, que habla de la alegra de la vida vienesa,
del espritu de la juventud, de las fantasas pasajeras de
una imaginacin fecunda..., de todo lo que se quiera
como brillante y bello.
La SONATA opus 53, de Schubert, en Re mayor,
compuesta en 1825, la interpreta maravillosamente
Artur Schnabel.
29 I 1947
MOZART - BEETHOVEN - DEBUSSY

El DIVERTIMENTO EN RE MAYOR para dos violines, viola

y violoncello, K 136 de Mozart fu compuesto
en Salzburgo en 1772. Es obra juvenil, entonces, de sus
16 aos.
Es de notarse el ttulo de DIVERTIMENTI dado a los tres
CUARTETOS de esta poca: es un ttulo que se ve
frecuentemente en obras similares de los hermanos
Haydn. Este primero de tres DIVERTIMENTI tiene el corte
tradicional de la SONATA, con un ANDANTE entre dos
ALLEGROS.

El primer movimiento est construido a base de dos

temas, y el segundo --como ocurre en las obras de
Miguel Haydn-- es ms extenso y ms importante que
el primero. Un tercer tema forma la conclusin.
El largo desarrollo se inicia con una doble reprise
del primer tema.
El ANDANTE es profundamente italiano. Expone,
por turno, tres breves temas separados y luego un largo
ritornello. Seis compases de un nuevo desarrollo,
en forma de canto del violn primero, traen un retorno
de la primera parte.
En cuanto al FINAL, tratado en trozo de sonata sobre
ritmos de ROND, ofrece la particularidad de comenzar
con una especie de entrada, con un ritmo que recuerda
el del final del CUARTETO MILANS del mismo Mozart.
Ensaya luego un breve fugato...
DIVERTIMENTO EN RE MAYOR K 136,

interpretado por la

Orquesta de Cuerdas Boyd Neel.

El DIVERTIMENTO EN FA MAYOR K 138 es el tercero
de estos DIVERTIMENTI juveniles de Mozart. En su
primer ALLEGRO, una entrada unsono que recuerda
el estilo de la pera bufa, precede al primer tema.

No menos curioso es el ANDANTE en el que,

por primera vez, Mozart hace que irrumpa un canto del
violn primero, como lo acostumbraban los hermanos
Haydn. Un segundo tema a manera de dilogo
entre las voces altas y las bajas. Luego un ritornello
a la italiana. Un largo desarrollo...
El FINAL es un delicioso ROND con numerosos
intermedios breves. Un tema muy brillante y muy
alegre, expuesto con imitaciones entre la viola y el
violoncello y que termina con una cadencia de pera
bufa, se repite cinco veces. Sus repeticiones las
entrecortan cuatro breves temas nuevos. Todo ello
sembrado de imitaciones y pasajes en contrapunto y de
un estilo tan fludo, de una vena de alegra ligera
y cantante, que es de lamentar el que hubiesen
desaparecido los otros CUARTETOS o DIVERTIMENTI
de la misma serie.
DIVERTIMENTO EN FA MAYOR K 138,

interpretado por la

Orquesta de Cuerdas Boyd Neel.

Antes del

SEPTIMINIO,

la obra ms importante
de BEETHOVEN, escrita para piano y otros instrumentos
es, aparte de los CONCIERTOS, el QUINTETO para piano,
oboe, clarinete, trompa y fagot, opus 16. Es indudable
que esta obra de Beethoven ofrece ms de una
analoga con el QUINTETO de Mozart para los mismos

instrumentos: la misma larga introduccin, una

divisin idntica: ALLEGRO - ANDANTE - ROND ALLEGRO.
Hasta se ha querido ver en los temas de cada uno
de los tres movimientos, reminiscencias de arias de
LA FLAUTA MGICA y de DON JUAN.
El QUINTETO sera un homenaje a Mozart, no slo por
la forma, sino por el fondo. Sea lo que sea, es una
de las producciones mejor logradas y ms conocidas
de su primera poca. Y sin duda as la consideraba
Beethoven, ya que, muchos aos despus la hizo
aparecer en forma de CUARTETO para piano y cuerdas.
Una introduccin grave y solemne. Luego el piano
expone el tema, que toma el clarinete. Este hace
el papel del primer violn. No se olvidan oboe, fagot
y trompa.
El ANDANTE CANTABILE que desarrolla el tema quiz
prestado a DON JUAN, es una de las inspiraciones
ms graciosas de Beethoven, en la poca.
El tema del ROND es un ritmo de aspecto popular,
al que responde un segundo tema expuesto por el
clarinete y luego por el piano. Reaparece el tema
inicial... Una gama brillante del piano termina
este agradable ROND, animado, como toda la obra,
por el ms puro espritu de Mozart.

El QUINTETO EN MI BEMOL MAYOR (opus 16),

de Beethoven, consta de estos movimientos: GRAVE.
ALLEGRO MA NON TROPPO ANDANTE CANTABILE - ROND,

y lo interpretan el Conjunto
de vientos Taffanel y Lucien Wurmser (piano).
ALLEGRO MA NON TROPPO

La

de CLAUDIO
DEBUSSY, tercera de sus SONATAS. Encuntranse en esta
SONATA pasajes que recuerdan a Stravinski y la cancin
popular espaola. Adems, alusiones a su propia obra:
a IBERIA y a LA FLAUTA DE PAN; y, repeticiones y rellenos:
mezcolanza, al parecer, de todo lo que se le ocurra
al compositor.
SONATA PARA PIANO Y VIOLN (1916)

Para decirlo con Len Vallas, que permanece hasta

lo ltimo fiel admirador de Debussy, Toda la obra revela
fatiga y esfuerzo. Hay en ella una vehemencia impotente. Sugiere la
idea de una lucha por la vida, una lucha contra la muerte...

Debussy termin su SONATA PARA PIANO Y VIOLN en la

primavera de 1917. Fu su ltima obra. El 5 de mayo
toc la SONATA Debussy con Gastn Poulet.
Ahora, escuchmosla, interpretada por Alfred Dubois
(violn) y Marcel Maas (piano). Son sus movimientos:
ALLEGRO VIVO - INTERMEDIO - FINAL.

7 II 1947

HAYDN - MOZART - BEETHOVEN

El primero de estos CUARTETOS es el N

de FRANZ JOSEPH HAYDN (opus 55 N 1), en La mayor.

61,

Eric Blom considera que

el hecho ms llamativo en la
actividad de componer cuartetos de cuerdas tanto de Haydn como
de Mozart, es que cada uno de ellos, en un importante perodo de su
carrera, dej de producir obras de esta clase durante una dcada,
y casi la misma dcada.
Haydn no escribi cuartetos entre 1772 y 1781, cuando aparecieron
los llamados CUARTETOS RUSOS (opus 33) y Mozart produjo su
ltimo cuarteto anterior a los diez grandes en 1773, y no volvi a esa
forma sino a fines de 1782. Ahora bien, Haydn, al publicar la serie
de 1781, anunci que estos cuartetos estaban escritos en un estilo
nuevo e inusitado, como en realidad lo estaban. La minuciosa
elaboracin temtica de stos estaba ausente en las tres docenas
o algo as de cuartetos escritos por l antes de 1772.
En justicia a Haydn debe sealarse --entonces-- que cualquiera
que haya sido el incentivo que lo impuls a esta labor, no poda en
primer lugar provenir de Mozart. Porque no es probable que un
hombre de casi 50 aos haya ni siquiera mirado los cuartetos
escritos por un muchacho de 17, por grande que haya sido su genio,
y cuartetos que, manifiestamente, eran poco maduros...

El CUARTETO de Haydn que se escuchar hoy es

posterior a los del opus 33. Es de 1789, es decir
contemporneo del primero de los tres ltimos
Cuartetos de Mozart y de la serie dedicada al Rey
de Prusia. El CUARTETO N 61 de Haydn, en La mayor

(opus

55 N 1),

consta de los siguientes movimientos:

ALLEGRO - ADAGIO CANTABILE - MENUETTO y TRO - FINALE

VIVACE.

Lo interpreta el Pro-Arte.

Contina Eric Blom:

Despus de esta simple alusin a la

fascinadora complejidad del problema de las inter-relaciones
artsticas de Haydn y Mozart, es tiempo ya de dedicar este estudio
al maduro estilo de cuarteto de Wolfgang Amadeus Mozart.
La individualidad del compositor se afirma ms enrgicamente en el
CUARTETO EN RE MENOR (K 421), que es en realidad, talvez el ms
caracterstico de los diez ltimos cuartetos suyos. Es el nico escrito
en tonalidad menor, que Mozart usaba tan raras veces pero casi
siempre con una fuerza de significacin pocas veces igualada por
obras o movimientos en tonalidades mayores. Alguien observ que
los contemporneos del compositor consideraban su msica como
cargada de profunda melancola y de una intensa expresividad
personal.
La contenida pasin del primer movimiento del CUARTETO EN RE
MENOR, la belleza intensa, casi mrbida del ANDANTE con sus
transiciones, no preparadas, de tonalidad a tonalidad, y sobre todo
el FINAL, con sus curiosamente caprichosos destellos de tonalidades
mayores y menores intermitentes, sus alusiones a la sexta
napolitana, lo que lo convierte en doblemente menor y
especialmente los violentos sforzandi fuera del tiempo fuerte; todo
esto, implica una confesin personal, mantenida dentro de los
lmites del arte puro, slo, porque su expresiva intensidad la
acompaa el mximo tacto y el ms agudo discernimiento del
perfecto equilibrio entre la tcnica y la finalidad.

El CUARTETO N 15 de Mozart, en Re menor (K 421)

consta de estos movimientos: ALLEGRO MODERATO
- ANDANTE - MENUETTO - ALLEGRETTO MA NON TROPPO.

Es el segundo de los seis dedicados a Haydn.

Fu compuesto en 1783 y lo interpreta el Cuarteto
de Budapest.
El CUARTETO
(ver 20 IX 1946)

SERIOSO

(opus

95)

de Beethoven
2 V 1947

VARIOS
JUAN SEBASTIAN BACH
Capricho sobre la lontananza de su dilectsimo hermano

Juan Sebastian Bach es el autor del

CAPRICHO SOBRE LA

LONTANANZA DE SU HERMANO DILECTSIMO

que constituye

el MOMENTO MUSICAL de esta ocasin.

En concepto de los ms venerables musiclogos y
los ms expertos exgetas zahores, Juan Sebastian no
invent ninguna forma nueva, pero s procur --y de
qu manera-- sacar el mejor partido de las que
le legaron sus antecesores.
Pitrou, que se basa en el riguroso Spitta, dice que el
genio de Bach consisti principalmente en infundir
vida --vida prodigiosa y exuberante-- a formas
que en su tiempo ya estaban tenidas por poco viables
y marchitas.

En general, Bach sigue exactamente los pasos

de sus grandes mayores, tanto italianos (desde los
Gabrieli hasta Ludovico Viadana) como alemanes
(desde Heinrich Schtz hasta su mismo to Johann
Christoph Bach).
Tambin en el dominio de la msica instrumental
sigue la huella de notables predecesores, y son estos
los franceses Rameau, Couperin y Daquin, a quienes
escuch con verdadero entusiasmo en alguna corte.
Y de la misma manera que estos se ingenian para
describir por interpretacin de sonidos el cuc,
los carillones o el tamboril, as procede Bach para
expresar musicalmente la despedida a su hermano
Johann Jakob que acaba de emplearse como obosta en
la guardia del rey Carlos XII de Suecia. Otro CAPRICHO
suyo, en honor de Johann Christoph Bach, su hermano
mayor y su maestro, recuerda tambin a Kuhnau.
En ambos CAPRICHOS aplica a hechos actuales los
procedimientos de Kuhnau, en sus SONATAS con
programa que describen escenas bblicas.
Es msica verdaderamente descriptiva la del
CAPRICHO
HERMANO,

SOBRE

LA

LONTANANZA

DE

SU

DILECTSIMO

en el que cada parte va precedida de un

argumento explicativo: ARIOSO: describe los halagos
de sus amigos para disuadirlo del viaje.

ANDANTE:

lamento de sus amigos. ADAGISSIMO:

despedida de sus amigos. ARIA DEL POSTILN, y la FUGA.
Se escucha el

CAPRICHO SOBRE LA PARTIDA DE SU

de Juan Sebastian Bach.

Lo interpreta Carlos Ulrico Schnabel (piano)
DILECTO HERMANO JUAN JACOBO

BELA BARTOK
Cuarteto N 1- Rapsodia - Cuarteto N 2

Entre sus obras se cuentan dos SUITES orquestales,

153 cortos trozos para piano titulados MICROCOSMOS,
colecciones de DANZAS FOLKLRICAS RUMANAS, de
DANZAS Y CANCIONES FOLKLRICAS HNGARAS, dos
SONATAS PARA VIOLN Y PIANO, 6 CUARTETOS de cuerdas,
un QUINTETO para piano y cuerdas, RAPSODIAS para
violn y piano, CONTRASTES, para violn, clarinete y
piano.
El PRIMERO de los CUARTETOS de cuerdas de Bela
Bartok, en La menor, opus 7, fu compuesto hacia
1908. Las obras que le precedieron estaban llenas de
vitalidad, pero un poco desiguales en sus cualidades
constructivas. En este PRIMER CUARTETO la forma
es concisa.

A este respecto escribi su compaero Zoltan

Kodaly: La unidad de los movimientos en los cuartetos,
conservada durante el siglo XVIII por una tradicin que se haca
cada vez ms externa, se restablece en este cuarteto de Bartok, a la
manera de los viejos maestros, con la homogeneidad de su material
temtico, con algo ms que yo llamara unidad psicolgica:
un drama ntimo, una especie de Retorno a la Vida, de alguien que
haba llegado hasta la orilla del abismo. Es msica de programa,
que no necesita de programa: tan claramente se expresa a s misma.

Este CUARTETO consta de tres movimientos, el

primero de los cuales penetra en el segundo. El tercero
est precedido por una introduccin declamatoria.
El primer movimiento, LENTO, se inicia con
los cuatro instrumentos que entran por pares,
imitativamente. Contrasta con esta escritura polifnica
un episodio central de carcter ms lrico. Al finalizar
este primer movimiento, se hace ms rpido,
gradualmente, y penetra en el ALLEGRETTO que le sigue.
El FINAL, dominado por un enrgico tema ya
insinuado en la introduccin es el ms extenso de los
tres. Un fantstico pasaje, fugato grazioso, da ocasin
a una seccin media admirablemente contrastada.
Escuchemos el CUARTETO N 1, en La menor, opus 7,
de Bela Bartok, interpretado por el Cuarteto Pro-Arte.

Entre el 1 y el 2 CUARTETOS de Bela Bartok,

y como intermedio, escucharemos su RAPSODIA N 1
para violn y piano, que nos dar ocasin de apreciarle
como ejecutante, ya que interpretan la RAPSODIA,
Bela Bartok, piano y Joseph Szigeti, violn.
Antes de que el 2 CUARTETO de Bela Bartok
se escribiera, el estilo del compositor haba tenido un
considerable desarrollo. Sus estudios de las canciones
folklricas hngaras --muy diferentes a las canciones
y a los aires gitanos, tan conocidos en Europa como
hngaros, y tan llenos de bordaduras-- ejercieron
notabilsima influencia en su lnea meldica. Como el
propio Bartok lo explic en 1921, le revelaron la
posibilidad de una total emancipacin de la tirana del
mayor y del menor. Las formas modales y
pentatnicas de la escala ofrecan nuevas posibilidades
meldicas, y tomadas en conjunto, proporcionaban los
doce grados de la escala cromtica, con el significado
de que daba una ms amplia libertad en su empleo,
tanto horizontal como verticalmente. As surgieron las
ms atrevidas armonas de Bartok, de las que hay
muchas en este SEGUNDO CUARTETO.
Kodaly adscribe a las ms execradas disonancias
de Bartok, orgenes meldicos, y la aplica a Bartok
lo que ya se haba dicho de Bach: que en l no hay
nicamente notas, sino frases sobresalientes; que una

pausa puede ser, no slo una nota, sino un pasaje

completo.
Como por la misma poca y con idntico proceso,
adquiri Bartok una ms elstica concepcin del ritmo,
resulta que esta su msica posterior es un poco
ms difcilmente accesible.
El SEGUNDO CUARTETO de Bartok, igualmente en
La menor opus 17, consta de tres movimientos.
El primero, MODERATO, es conciso en su forma y en su
desarrollo temtico, pero, desde cierto punto de vista
es el menos accesible de los tres. Su soadora
inquietud tiene momentos de energa, pero torna
a sumergirse, al concluir, en una calma pensativa.
El SCHERZO --Allegro molto capriccioso-- es un trozo
rudamente jovial, con toques de jazz, del tipo de las
danzas populares hngaras, y que evoca algunas
composiciones anteriores, tales como el ALLEGRO
BRBARO. Las crudezas armnicas, aparentes, son
rtmicamente correctas, es decir, su fuerte pulsacin
las hace naturales. Es muy notable el efectivo empleo
de las octavas y de los unsonos. El final, LENTO,
es una...
(texto incompleto --tanto al comienzo como al final--)

AOS JUVENILES DE BEETHOVEN

Hasta el ao de 1800 --salvo algunas otras obras

mayores y menores de relativa notoriedad-- la
nombrada del futuro coloso de las Sinfonas y de los
Cuartetos, estaba cimentada para el pblico, en su
SEPTOR, SEPTETO o SEPTIMINIO en Mi bemol mayor, opus
20. Obra realmente muy agradable, de espritu
mozartiano (del Mozart de la poca galante
y cortesanesca).
La combinacin inusual de instrumentos para este
SEPTIMINIO, SEPTETO o SEPTOR, obra anterior a los
primeros seis CUARTETOS de cuerda de Ludwig van
Beethoven, hace presumir a avisados crticos, que el
compositor todava no se consideraba maduro para el
cuarteto. Evidentemente en lugar del segundo violn,
Beethoven da cabida en su septeto al contrabajo. Con
lo que tenemos un violn, una viola, un violoncello
y un contrabajo --como cuerdas-- un clarinete, un fagot
y una trompa --como vientos--, en el celebrrimo
SEPTIMINIO del joven Beethoven. Como la obra es larga
(en relacin con el tiempo de mi croniquilla) verme
precisado a partir --aunque no por gala-- en dos el
SEPTOR en Mi bemol mayor, opus 20. En esta primera
parte escucharemos los tres primeros movimientos.
(Texto inconcluso)

BEETHOVEN

Beethoven no es el de los romnticos. Sera ridculo

confundir a esos neo-gticos o a esos impresionistas,
con el constructor romnico. Todo en ellos le
repugnara: su sentimentalidad, su carencia de lgica,
su imaginacin desarreglada. l es el ms viril de los
msicos. No tiene nada de femenino. l es el escultor
msculo, que domea la materia y la quiebra bajo
su mano. El maestro-constructor, y es su cantera
la Naturaleza. Para quien sabe mirar esas campaas
del Espritu, que iluminan las victorias de la HEROICA
y de la APPASSIONATA, lo ms sorprendente no es la
magnitud de los ejrcitos, las ondas sonoras, las masas
que se lanzan al asalto: es el espritu que comanda,
la razn imperial.
Pero, antes de hablar de la obra, hablemos del
obrero. Y reconstruyamos primero la armadura del
constructor. El cuerpo. Hecho con cal y arena. El
espritu de Beethoven tiene la fuerza como soporte.
Una musculatura poderosa y un atltico cuerpo. Se le
ve, de estatura cuadrada, corto de piernas, ancho de
hombros, cara rojiza, quemada por el viento y el sol,
con la selva de su negra melena alborotada, cejas
espesas, barba hasta los ojos, frente y crneo anchos
y altos, como la cpula de un templo, mandbulas
robustas, que quebraran nueces, hocico de len, y voz

de len. Ninguno de los que lo conocieron, que no

fuera sorprendido por su vigor fsico. Era la fuerza
personificada dice el poeta Castelli. Un retrato de la
Fuerza escribe Seyfried. Fuerza que no se desmiente,
hasta en los ltimos aos. La expresin ciclpeo vale
para caracterizarlo. Otros evocan a Hrcules.
Es un fruto duro, nudoso, picado de viruelas, de la
poca que engendr a Mirabeau, Danton y Napolen.
Nada de excesos. Poco goloso. No bebedor
(en el mal sentido) como se ha dicho, erradamente.
Amante del vino, como buen renano, pero sin abuso.
Ms que de carne, comedor de pescado que constitua
su regalo. Su cocina es rstica y ruda: no la soportaran
estmagos delicados.
El espritu que lo posee torna, a medida que
envejece, desordenadas sus condiciones de vida.
Hace falta una mujer que velase por l. No tiene hogar.
Sin embargo, ama a la mujer, la necesita. El sitio que
la mujer ha ocupado en su vida es ms grande que en
la de (no digo de un Juan Sebastin Bach o de un
Haendel) ningn otro msico. Volver a ese tema.
Pero aunque su naturaleza vida vaya tras el amor,
y aunque el amor no le haya huido tanto como se dice
(ya se ver ms adelante cmo fascinaba a las mujeres
y como ms de una se le ofreci), l se defenda

de ellas, se defenda de s mismo. Se ha exagerado

su continencia sexual. Ciertas...
(Faltan varias hojas)
(..) improvisadores maestros, particularmente en
ese siglo XVIII, en que el arte cultivaba la virtud de la
libre invencin. Pero ese pblico de entendidos,
mimado, engolosinado por Mozart, declara
unnimemente que, en ese terreno, nadie iguala a
Beethoven. Y est acorde para decir que, en todo el
arte de Beethoven, nada se acerca a la grandeza
inaudita de sus improvisaciones. Quien no escuch
improvisar a Beethoven, no conoce ni la profundidad ni la fuerza
completa de su genio.

Nos es muy difcil darnos una idea, por ms que

pianistas tan advertidos como Ries y Czerny nos
describan la riqueza inagotable del trabajo, el vrtigo
de las dificultades, impuestas y resueltas, la sorpresa
de las salidas, la garra de las pasiones. A estos
hombres del oficio, a la defensiva, tambin como a los
otros los subyuga el dominador. No se le puede
resistir. Adems de la belleza y de la originalidad de las ideas,
haba algo de extraordinario en la expresin, dice Czerny.
Aloys Schlosser habla de su furor potico. Beethoven
es como el mago de la TEMPESTAD. Evoca los espritus,
desde las profundidades hasta las cimas. El auditorio estalla
en sollozos. Reichard llora. Y cuando termina, cuando

se d cuenta de lgrimas y sollozos, se alza de

hombros y les re en la cara, ruidosamente: Locos...! No
son artistas. Los artistas son de fuego. No lloran nunca.

Este aspecto de Beethoven tampoco se le conoce.

No se cree en su desdn por la sentimentalidad. De esa
encina se ha hecho un sauce llorn. Pero los llorones
son quienes lo escuchan. l, domina la emocin:
Nada de emocin --le dir a un amigo, a la hora de los
adioses--. Firme y valeroso debe ser el hombre, en todo.
Ya se ver como le d a Goethe una leccin de
insensibilidad.
Si deja pasar en su arte los tormentos que destrozan
su vida interior, es porque as lo quiere; y el artista
sigue siendo el amo, no lo arrastran. Ha sido el juguete
de sus torturas? Ahora es su turno. Las agarra.
Las mira. Y re.
En todo esto, he descrito al hombre de 1800, al genio
a los 30 aos. En todo esto, rasgos potentes, hirientes,
que denotan un abuso de la fuerza, pero de la fuerza,
mar interior, inmensa, que no conoce sus lmites.
Pero son grandes los riesgos de que se pierda en las
arenas del orgullo y del xito. El Dios que lleva
dentro, ser un Lucifer?

no es, en mi boca, una imagen literaria.

Cuando se habla de Beethoven hay que hablar de Dios:
Dios es para l la primera, la ms real de las
realidades. Ya lo veremos, a lo largo de sus
pensamientos. Puede tratarlo como igual o como amo.
Puede mirarlo como compaero de su vida, y lo
regaa, como tirano, que maldice, como un trozo del
Yo, o como un rudo amigo, un padre con mano dura,
qui bene castigat... Pero sea quien sea, es de la casa,
habita en l: y nunca se ausenta. Los otros amigos
pasan. l, slo, siempre est con l. Y Beethoven
lo acosa con sus quejas, sus reproches,
sus interrogaciones. El monlogo interior es
constantemente a do. Se encontrarn, por todas partes
y desde las primeras obras, esos dilogos del alma, de
las dos almas en una, unidas y opuestas, disputando,
batallando, enlazadas cuerpo a cuerpo, no se sabe si
para la guerra o para el abrazo... Pero la una es la voz
del Amo. Nadie se equivoque.
DIOS

Hacia 1800, Beethoven lo discute, reconocindolo.

Incesantemente la lucha recomienza. Cada vez, el
Amo le imprime en el alma su sello quemante. Acecha
el incendio. Espera. No es todava sino el primer.
Luego que se prende, al soplo dbil de Amenda,
el religioso amigo. Pero la llama y la pira estn listas.
Viene el viento! Hlo aqu.

El mal que cae sobre l, entre 1800 y 1802, como el

chubasco de la PASTORAL, lo hiere en todo su ser a la
vez: en su vida social, en el amor, y en el arte. Todo lo
toca. No escapa nada. La vida social primeramente.
Que no es poco para el Beethoven de 1800. Imagnese
el brillo de un artista que acaba de dar al mundo,
en cinco aos, las diez primeras SONATAS para piano
(y entre ellas, la PATTICA), las cinco primeras SONATAS
PARA PIANO Y VIOLN, los ocho primeros TROS, los seis
primeros CUARTETOS (simultneamente, en un haz
puesto a los pies del prncipe Lobkowitz), los dos
primeros CONCIERTOS PARA PIANO Y ORQUESTA, el SEPTETO,
la SERENATA!...
Y no cito sino las ms clebres, las obras cuyos
fuegos no han palidecido despus de un siglo.
Se representa el tesoro de poesa y de pasin que
en ellas ha vertido el joven genio: gracia melodiosa,
humor y fantasa, o furores desencadenados
o sombros ensueos? Todo un mundo nuevo,
como lo sintieron inmediatamente sus contemporneos
sobre todo los jvenes.
As lo dir Luis Schlosser:

el hroe musical cuyo genio,

desencadenando el Infinito interior, fund una nueva era del arte.

Tambin esta msica para piano y para orquesta de

cmara --porque este genio fogoso ha tenido la rara
paciencia de no emprender la conquista de la SINFONA
grande, sino despus de someter a su dominio la
msica de cmara-- goza de popularidad sin ejemplo.
Antes de los 30 aos se le reconoce como el ms
grande de los compositores para piano, y, para el resto,
no se le dan como Iguales sino a Mozart y a Haydn.
Desde los primeros aos del siglo se le toca en toda
Alemania, en Suiza, en Escocia, en Paris (1803).
A los treinta aos, ya es el vencedor del porvenir.
Y sin embargo vedle, al vencedor, ese Beethoven
de 30 aos, gran virtuoso, artista brillante, el len de
los salones, fascinador de la juventud, y que desprecia
ese mundo elegante, vibrante, refinado, pero que lo
necesita; el Beethoven que desdea la moda, pero que
lleva el mentn alto sobre su bella corbata blanca
triplemente enrollada, y que vigila orgulloso,
satisfecho (y un poco inquieto) para ver el efecto que
produce en la concurrencia; el Beethoven que danza
(cmo?), el Beethoven que monta a caballo (infeliz
caballo!), el Beethoven cuyo buen humor (su risa a
carcajadas, su alegra de vivir, la gracia y la elegancia
ocultas) se expresa en esas msicas encantadoras: El
BALLET CABALLERESCO de Bonn (1791), la SERENATA de
1796, las exquisitas VARIACIONES: VIENI AMORE (1791),
sobre una danza rusa (1795-7), sobre un aire de

las retozonas DANZAS ALEMANAS,

valses y LAENDLER ebrias de su juventud dichosa...
Que no se le imagine como un hombre insociable!
Esta sociedad con la que chocaba... y de la cual
no poda prescindir.
LA MOLINERA (1795),

Y la inminencia de la noche que llega exalta su

furor creador.Y exalta, tambin, el amor. Beethoven
es un poseso del amor. Su fuego arde sin interrupcin,
desde su adolescencia hasta la sombra de sus ltimos
das. Se conoce la frase de uno de sus amigos: Siempre
tuvo una pasin en el corazn. Sensible a la belleza,
no puede ver una linda cara sin inflamarse. En verdad,
de esas llamaradas ninguna dura mucho; la una hace
olvidar la otra. Pero sta no es sino la primera zona del
amor. Despus, estn las pasiones sagradas, esas que
dejan en el alma, para siempre, la WONNE DER WEHMUT,
la herida por donde la sangre no cesa de correr.
Y estn las amiguitas y las amadas. Y la AMADA
INMORTAL... Entre las unas y las otras, tratndose
de Beethoven, es muy difcil sealar el lmite.
Ms de uno de esos fuegos diminutos que comienzan
como juego y que termina en hoguera.
Pero todas las clases de pasiones y de amores se
renen en esos primeros aos del siglo, cuando la
enfermedad va a murarlo. Ningn da que no est
Beethoven rodeado, en los salones de Viena,

por un enjambre de muchachas, muchas de ellas sus

discpulas, y que todas lo cortejan. Insistamos en este
hecho que, a primera vista, sorprende. Es el hombre a
la moda; es l quien escribe para Vigano y la Casentini
el nuevo ballet que se da en el Teatro de la Corte
imperial y real: LAS CREATURAS DE PROMETEO
(26 marzo 1801).
En todas las pocas, el virtuoso, el artista que se
exhibe en escena, atrae a las mujeres. Agreguemos que
Beethoven siempre las fascin. Aunque a primera vista
parece feo y vulgar; desagradable al abordarle, tan
pronto como comienza a hablar, a sonrer, todas ellas,
frvolas y serias, romnticas o burlonas, quedan
subyugadas. Advierten ellas, entonces, que Beethoven
tiene la boca elegante, los dientes resplandecientes,
bellos ojos expresivos...
(Texto inconcluso: pginas 7 a 13
/ manuscritas)

GOETHE Y BEETHOVEN

Como el ttulo es asaz pretencioso se hace necesario

advertir que slo voy a referirme en esta crnica,
a dos pequeos lieder y a dos pequeas canciones
y al Monlogo final del drama EGMONT; en crnicas
posteriores pasar de lo germano a lo francs,
en la cancin. Entonces oiremos a Verlaine
y Baudelaire y Mallarm, a travs de Debussy, Duparc
y Faur entre otros.

Los dos pequeos lieder:

ALEGRA DE LA MELANCOLA

y CON UNA CINTA COLOREADA pueden considerarse,

con el ciclo A LA BIEN AMADA LEJANA, como precursores
del gnero, en que se destacaron tanto Schubert
y Schumann. Crtico muy atinado observa que hay en
las canciones de Beethoven una unidad de inspiracin
y un poder de sntesis, que no se encuentran en otros
maestros. Antes de entrar en el trgico EGMONT,
oigamos las dos citadas cancioncillas, letra de Goethe
y msica de Beethoven.
Es la primera: ALEGRA DE LA MELANCOLA
No os sequis, no os sequis, lgrimas del amor eterno!
Ah! Cmo a los ojos todava hmedos,
desierto y como muerto aparece el mundo!
No os sequis, no os sequis, lgrimas del amor desdichado!

La segunda: CON UNA CINTA COLOREADA

Pequeas flores, pequeas hojas
me tejen, con mano ligera
buenas y jvenes deidades primaverales,
en una viva guirnalda.
Cfiro, tmalas en tus alas
circunda con ellas el traje de la Amada;
para que vaya al espejo
en toda su alegra.

Mrala rodeada de rosas,

ella misma como una rosa nueva.
Una mirada, vida amada,
y quedar recompensado.
Siente lo que este corazn siente;
dame tu mano
y que la cinta que nos une
no sea una frgil guirnalda de rosas.

Beethoven y Goethe, en otras cosas tan divergentes,

tan antitticos, se encontraron en EGMONT, ese canto
de libertad, esa protesta contra la opresin y la tirana.
Los nobles flamencos belgas y neerlandeses en esa
poca lontana vctimas de los sombros Felipe II y el
Duque de Alba, como ogao --ahora mismo-- lo son
de fuerzas ciegas; quiz --todava-- ms nefandas,
toparon en Lamoral conde de Egmont, el smbolo
admirable que encarn su sed de independencia y que
fu el mrtir de su liberacin. El conde de Egmont,
general al servicio de Carlos V y del torvo Felipe,
vencedor en Gravelinas y en el mismo San Quintn en
donde en estos momentos se combate, es el hroe del
drama y uno de los ms nobles y puros tipos humanos.
Vamos con las canciones de Clarita, la amada de
Egmont, y una de las ms deliciosas figuras femeninas
creadas por Goethe. Es la primera su cancin militar

favorita que la canta mientras devana el hilo

y mientras suea irse en pos de su hroe:
Ya suenan tambores;
ya el clarn se siente;
Es mi dueo amado
que manda su gente.
En alto la lanza,
caudillo valiente.
Mi sangre se agita,
late el corazn
Quin tuviera calzas,
sombrero y jubn!
Con paso animoso
tras l me saliera,
provincias cruzara,
doquier le siguiera.
Ya ceja en contrario?
Fuego en l, que asombre!
Oh dicha inefable
tener facha de hombre!

Es la segunda cancin de asunto muy diferente

y la canta Clarita mientras su madre la aconseja dejar
el amor de Egmont y aceptar el de un otro
su pretendiente, quiz ms pacfico...
En la alegra,
en el duelo,
en la agona,
en la gloria,
en la duda,
en la miseria;

pensativa,
soadora,
slo es feliz
la que adora!

Para EGMONT compuso Beethoven las dos canciones

citadas y alguna otra, amn de la obertura, que es
prodigiosa sntesis del drama. Esta obertura es bien
conocida y celebrada como se lo merece: valdra la
pena de orla ahora, pero el tiempo no es suficiente.
Adems compuso Beethoven la escena final, que ahora
oiremos.
No es EGMONT como suele imaginar quien no est
enterado, una pera. Es un drama con interpolaciones
musicales, como acontece con LA ARLESIANA de Daudet,
con msica incidental de Bizet; con PEER GYNT de
Ibsen, con msica incidental de Grieg, o con EL SUEO
DE UNA NOCHE DE VERANO de Shakespeare, que
Mendelssohn ilustr musicalmente.
Como lo oiremos ahora, en la escena final
de EGMONT, interviene la msica, mientras Egmont
monologa. Mientras Egmont duerme y suea la noche
vspera de su martirio. Interviene la msica y cierra
la escena la msica, prodigiosa de expresin,
trayendo temas de la obertura.

EGMONT EN LA PRISIN:

Esta escena es, como lo dije,

un canto a la libertad. Y repito que Beethoven fantico
de la libertad se encontr aqu con un asunto digno
de su genio. Quiz su atavismo flamenco le hiciera
vibrar de coraje. De all su msica enardecida!
Dice Egmont cuando le comunican que ha de ser
decapitado al amanecer del da siguiente:
Todo ha concluido! Y lo que por incierto me tuvo la ltima noche
desvelado, ahora, con certidumbre incontrastable, adormece mis
sentidos. (se acuesta msica)
Dulce sueo: cual dicha pura vienes voluntariamente, sin que te
rueguen ni supliquen. Desatas los fuertes lazos del pensamiento.
Mezclas las imgenes de la alegra y del dolor; brota espontneo el
torrente de las melodas internas, y envueltos en plcidos desvaros,
nos sumergimos en ti, cesando de ser.
(se duerme, y la msica acompaa su sueo. Detrs de su lecho
figura la pared abrirse, mostrndose una visin resplandeciente.
La libertad, en traje de diosa, rodeada de una aureola, se apoya en
una nube. Tiene las facciones de Clarita, y se inclina al hroe
dormido. Expresa el sentimiento de la compasin, parece
condolerse; despus se recobra, y con ademanes animosos
le muestra, el haz de flechas, y luego el bculo con el sombrero.
Mndale que, est alegre, y dndole a entender que con su muerte
procurar la libertad a su pas, declrale vencedor y le ofrece una
corona de laurel. Al acercarse con la corona, hace Egmont en
sueos un movimiento, de manera que se queda con el rostro vuelto
hacia la diosa que sostiene la corona suspendida sobre su cabeza.
Oyese muy a lo lejos msica militar de pfanos y tambores.

La visin desaparece al primer sonido. ste aumenta. La tenue luz

de la maana alumbra la prisin, y Egmont se despierta. Su primer
movimiento es para asir la corona. Levntase y mira en derredor,
siempre con la mano en la cabeza).
Desapareci la corona! Hermosa imgen: la luz del da te
ahuyent! S, unidas estaban las dos ms dulces delicias de mi
corazn. La diosa Libertad tom prestada la figura de la amada
ma, y la nia encantadora vistise con el ropaje celestial de mi
amiga. En este momento solemne aparecironseme las dos en una,
ms seria que risuea. Tena las suelas manchadas de sangre;
los pliegues de su tnica manchados de sangre. Era mi sangre
y la de muchos nobles. No! No se verter en vano! Pasa por cima
de ella, pueblo valeroso; la diosa de la victoria te acaudilla.
Y as como la mar rompe tus diques, rmpe t y arranca de cuajo
el muro de la tirana, y en tu desbordamiento arrstrala lejos de la
tierra que se atrevi a usurpar, (se oyen ms cerca los tambores)
Atencin! Cuntas veces este sonido me invit a marchar,
con paso firme, al campo de la batalla y de la victoria! Qu alegres
pisaban mis compaeros el camino de la gloria! Yo tambin saldr
de este calabozo para afrontar honrosa muerte. Muero por la
libertad, por quien viv y luch, y a la cual ahora resignado me
inmolo! (aparece en la puerta del fondo una fila de soldados
espaoles armados con alabardas) S, traedlos a todos; apretad las
filas: no me atemorizis! Acostumbrado estoy a ir delante de las
lanzas y contra las lanzas, y circundado por la amenaza de la
muerte sentir duplicada la energa de mi vida. (suenan tambores)
Te estrecha el enemigo por todas partes, brillan las espadas?
Buen nimo, amigos! Detrs de vosotros tenis padres, mujeres,
hijos! (sealando la guardia espaola) A stos los lleva una palabra
vana de su amo, no su propio corazn! Defended vuestros bienes,
y para salvar aquello que os es ms precioso, caed contentos
como yo os doy el ejemplo,

(va con paso firme hacia los espaoles, dirigindose

a la puerta de fondo. Cae el teln. La msica vuelve,
y termina la obra con un himno triunfal)
Se advierte claramente la similitud de las
circunstancias. El momento actual es igual al de
Egmont. Oigamos la ruda voz de Egmont y la msica
marcial de Beethoven.
BEETHOVEN
Concierto N 4 para piano

Todo el mundo sabe que Beethoven compuso

5 CONCIERTOS PARA PIANO, dos de los cuales disfrutan de
permanente popularidad: el 4, en Sol mayor, opus 58
y el llamado EMPERADOR, en Mi bemol mayor, opus 73,
es decir el 5. El primero de los conciertos para piano,
de Beethoven, es el nmero 2 opus 19, en Si bemol
mayor, compuesto en 1794, y el segundo, es el N1
en Do mayor opus 15, del ao 1797. En 1800 compuso
el 3, en Do menor, opus 37, dedicado al prncipe Luis
Fernando de Prusia. El 5 lo termin en 1809 y lo
dedic al archiduque Rodolfo, su discpulo y amigo.
El 4 CONCIERTO, que es el que ahora se va a escuchar
tocado por Gilles Guilbert, pianista galo de la mayor
distincin, data probablemente del ao 1805. Se toc
por vez primera en casa del prncipe Lobkowitz,

en Viena, en marzo de 1807. Lo dedic Beethoven al

archiduque Rodolfo. 5, 6 o 7 aos pasaron entre el 3
y el 4 CONCIERTOS de Beethoven. El 4 CONCIERTO,
en Sol mayor, opus 58, es de belleza casi sobrenatural
y de estructura formal tan novedosa que solamente
un concierto de Mozart puede ofrecer precedente por
la manera como Beethoven hace hablar al piano antes
de que la orquesta entre con su tutti.
Se inicia pues, el primer movimiento ALLEGRO
MODERATO con el piano solo que anuncia el primer
tema. Entra la orquesta, en Si mayor. El tiempo lento,
ANDANTE CON MOTO, le fu inspirado --segn lo afirm
el propio Beethoven-- por la idea de Orfeo suplicante
ante los poderes infernales. Los diamantinos pasajes
unsono para la orquesta y la encantadora respuesta
del piano sustenta la idea. Este es, probablemente,
el ms notable dilogo en la msica instrumental.
El final, ROND. VIVACE, no tiene la importancia del
ANDANTE, pero es, de todos modos, un exquisito final
para el CONCIERTO. La transparente naturaleza de los
temas y la lmpida calidad tonal del piano son tan
encantadoras en el final como en los movimientos
anteriores.

Resulta casi intil decir nada en torno a obras como

las de Mozart y Beethoven. La msica misma se
expresa por s sola con tal virtud, que es sobre modo
necio robarle tiempo al placer inmediato de escucharla
y de sufrir su hechizo subyugador, su maravillosa
presencia. Por modo que --sin ms-- ya viene el 4
CONCIERTO de Ludwig van Beethoven, en Sol mayor,
opus 58, uno de los ms grandes conciertos de todas
las pocas, interpretado por la Sinfnica Nacional,
con Gilles Guilbert como solista, y la direccin
de Jaime Len.
BEETHOVEN
Sinfona Heroica

De la SINFONA HEROICA de Beethoven parece hasta

ocioso repetir algo ms si de todo el mundo oyente es
conocida y admirada. Quiz sea menos inoportuno
citar del libro sobre EL SORDO escrito por Marion M.
Scott y no tan popular.
Dice Scott:

La SINFONA HEROICA opus 55, de Beethoven,

fu compuesta en el ao 1803. Era la preferida del maestro.
La revolucin que produjo fu tan grande que el distinguido crtico
Dr.Colles divide la obra de Beethoven en anterior y posterior
a la HEROICA.
La primera sugestin de escribir una SINFONA sobre Napolen,
se la haba hecho a Beethoven, el entonces general Bernadotte,
en 1798, cuando Bonaparte no era todava Primer Cnsul.
Beethoven le admiraba entonces y le comparaba con los grandes

romanos. Funda ese ideal con su propia fe en el msico como hroe

y benefactor de la humanidad. El resultado fu una SINFONA de tal
importancia, como que en ella fu elevada la vida a un esplendor
y una fuerza desconocidos hasta entonces en la msica y que la
HEROICA sigui siendo la sinfona favorita de Beethoven an
despus de que las QUINTA y SEXTA arrojaron brillantsima luz
sobre su gloria. Pero la HEROICA no agrad en su primera
audicin; era demasiado nueva, extraa, difcil y original en sus
efectos, segn dijeron los crticos. Los grandes aficionados se
mantuvieron fieles a l, no obstante. Para su honor eterno, el
prncipe Lobkowitz adquiri los derechos de interpretacin no por
un ao, como era la costumbre, sino por varios aos y cuando el
prncipe Luis Fernando de Prusia le visit ofrecile una ejecucin
de la SINFONA.
El prncipe la escuch con una tensa atencin que fu creciendo a
cada instante. Al terminar demostr su admiracin pidiendo el favor
de una repeticin inmediata, y, tras una hora de pausa, se interpret
por segunda vez la obra. La impresin producida por la msica
fu general, y sus altos valores fueron reconocidos.

Esto ocurri, al parecer, en 1804... Poco despus

Ries, discpulo de Beethoven, le llev la noticia de que
Bonaparte se haba proclamado Emperador.
Una copia de la partitura completa de la HEROICA se
hallaba sobre la mesa. Beethoven estall de rabia
y grit: Entonces no es l tambin ms que un ser humano
ordinario? Ahora l tambin pisotear todos los derechos del
hombre y slo se dejar llevar por su propia ambicin... Se alzar
sobre todos los dems, se convertir en un tirano! Y eso fu lo que
exactamente sucedi.

Beethoven --sigue diciendo Res-- se acerc a la mesa,

arranc la primera pgina de la partitura (que contena los
nombres de Bonaparte arriba y de Luigi van Beethoven abajo)
la rompi en dos pedazos y la arroj al suelo, alejndose as
de Napolen para siempre.
Hoy el nico recuerdo que resta de Bonaparte en la pgina
que lleva el ttulo, es la frase: SINFONIA EROICA, composta
per festeggiare il sovvenire dun granduomo.

La SINFONA es heroica en todas sus formas y todos

sus aspectos. Los temas, la contextura y el tratamiento
son soberbios y aunque los tiempos son
extremadamente largos sus proporciones son tan justas
que ningn acorde podra ser omitido. Sigue el orden
usual de una SINFONA de cuatro tiempos: un ALLEGRO,
un movimiento lento, un SCHERZO y TRO y un FINAL;
pero su contenido potico transforma de tal modo
el plan general, que la sinfona presenta uno de los ms
profundos problemas de la msica.
Agrega Scott:

Lo que Beethoven hizo fu esto: escribi un

glorioso ALLEGRO como preludio de la obra y lo hizo seguir por una
MARCHA FNEBRE como tiempo lento. As, en medio de la SINFONA
el hroe ha desaparecido de la escena. No obstante, la obra
contina, siguiendo a la MARCHA FNEBRE un resplandeciente
SCHERZO que como por encanto se transforma en las variaciones
del tema de danza de Prometeo. En esta forma la SINFONA
se divide, como se ve, en dos mitades: la primera noble y amplia,
cargada de majestad, valenta y dolor; la segunda, a la vez
esplendorosa, brillante e imponderable.

La SINFONA HEROICA es una de las obras supremas de Beethoven,

uno de los tesoros mximos del mundo.
Antes de analizarla, concluye Scott: Pocas cosas producen un
placer tan intenso como un detenido estudio de la obra de
Beethoven, pero es preferible or la HEROICA una vez ms, que leer
todos los anlisis...

Escuchmosla, entonces: SINFONA TERCERA, opus 55,

en Mi bemol mayor, de Beethoven, llamada
LA HEROICA. La interpreta la Orquesta Filarmnica
de Viena dirigida por Flix Weingartner.
BEETHOVEN
Sinfona Pastoral

Parece ocioso decir nada de una obra tan

universalmente conocida como la SINFONA PASTORAL
de Beethoven, escrita en las inmediaciones de
Heiligenstadt, en el verano de 1808 y tocada por vez
primera, junto con las SINFONAS la y 5a, en un concierto,
el 22 de diciembre del mismo ao, en Viena.
La partitura de la SINFONA 6 en Fa mayor, opus 68,
tiene estas anotaciones: SINFONA PASTORAL; Recuerdos
de la vida en el campo. Ms expresin de la sensacin,
que pintura. El ALLEGRO MA NON TROPPO, cuyo primer
tema, expuesto por los violines, es originado --quizs-en un canto popular, describe el despertar de

impresiones, dulcemente alegres, a la llegada al

campo.
El segundo movimiento,

ESCENAS A ORILLAS DEL

ARROYUELO: ANDANTE MOLTO MOTO,

en que las cuerdas

medias (segundos violines, violas, dos violoncellos
con sordina) simbolizan el deslizarse del arroyo. Hacia
el final de este trozo, introduce Beethoven un menudo
tro, que, con ritmos apropiados, cantan el Ruiseor, la
Codorniz y el Cuco. La flauta gorjea a la manera del
Ruiseor; el clarinete hace de Cuco, con las dos notas
tradicionales; y el oboe imita el canto de la Codorniz.
El tercer movimiento, ALLEGRO --alegre reunin de
campesinos--, es un SCHERZO en el que se insina una
Danza popular, y que interrumpe sbitamente el lejano
gruir de las cuerdas graves; se enlaza al 4
movimiento --Truenos y Tempestad-- ALLEGRO.
Los violines crepitan. Bruscamente se infla la
sonoridad y las trompetas gritan. Alternativas de
estruendo y de quasi silencio. Un arpegio en los
violines, da al odo la impresin que el relmpago
produce en los ojos. En lo ms fuerte de la tormenta,
dos trombones hacen sonar horribles octavas.
Qu sobriedad de medios sonoros! Dos trompas, dos
trompetas, dos trombones, bastan para producir el
creciente tumulto. La tormenta se calma... El tronar de
la tempestad se interrumpe, se aleja, se extingue...

Final, ALLEGRETTO, --Canto de los pastores--.

Sentimientos de alegra y gratitud despus de la
tempestad. Se expande el canto de la alegra.
Se tranquilizan los corazones sobrecogidos...
En su cuaderno de borradores, expres Beethoven,
brevemente, pero de la manera ms explcita, su
pensamiento sobre la PASTORAL. Dice: Dejemos al oyente el
cuidado de orientarse. SINFONA CARACTERSTICA o recuerdos de la
vida en el campo. Todo espectculo pierde si pretende reproducirlo
muy fielmente una composicin musical. SINFONIA PASTORELA. Los
ttulos explicativos son superfluos. Hasta el que no tenga sino una
idea vaga del campo, comprender fcilmente la intencin del
autor. La descripcin es intil. Drse ms a la expresin del
sentimiento que a la pintura musical. La SINFONA PASTORAL no es
un cuadro. Encuntranse expresadas en ella, con particulares
detalles, las impresiones que
el hombre goza en el campo.

Dijo LUDWIG VAN BEETHOVEN.

BEETHOVEN
Tro Serenata opus 8

Hace algunas semanas escuchamos dos TROS de Luis

van Beethoven para violn, viola y violoncello,
obras de su juventud. Y esa vez hice alguna alusin
a otra obra del mismo gnero y de la misma poca,
obra ms conocida del pblico de la Radiodifusora
Nacional, en la interpretacin del Tro Hindemith.
La obra en referencia es el TRO SERENATA EN RE MAYOR,
opus 8, aparecido en octubre de 1797 al mismo tiempo

que las VARIACIONES SOBRE EL TEMA DE JUDAS MACABEO,

de la SONATA opus 7 y del ROND EN DO, opus 51 N 1.
El TRO SERENATA est dividido en siete partes
y pertenece a la categora de los antiguos
DIVERTIMENTOS y CASACIONES muy en moda en tiempo
de Mozart, pero ya un poco menos al final del siglo
XVIII como lo hace notar Wasiliewsky quien dice:
El bello lujo de costear capillas particulares, lujo de la nobleza
austraca, haba casi desaparecido y al mismo tiempo la ocasin de
distracciones de este gnero. Beethoven, sin duda no tendra mayor
inclinacin para labores de esta ndole y como no se conoce
circunstancia particular ninguna relativa a la composicin de su
SERENATA se puede admitir que la escribiese para dar la impresin
de estado espiritual artstico espontneo. Al que responde
perfectamente el carcter de la obra. No es una efmera
composicin de circunstancia, sino pequeo cuadro finamente
trabajado, una SERENATA idealizada, si se quiere. Beethoven sin
ningn pretexto para profundizar la expresin musical, eludi
emplear formas contrapuntsticas severas. El humor forma el centro
de gravedad de su SERENATA.

La obra consta como se dijo de siete trozos,

de reducidas dimensiones. Se inicia con una MARCHA
(Allegro) en Re mayor con dos repeticiones, seguida
de un ADAGIO en la misma tonalidad. El violn expone
el tema que en seguida pasa a la viola --el violoncello
acompaa--. El cello expone a su turno el segundo
tema en el registro agudo, tema que toma luego
y desarrolla el violn, que, despus de la reexposicin

canta un nuevo motivo en menor. El violn cede pronto

su puesto para una repeticin de la primera parte.
Un MINUETO en Re (Allegretto) seguido de un TRO
en Sol y de una breve coda, hace de intermedio entre
el ADAGIO y el movimiento que vendr despus.
Interpretado por el TRO PASQUIER --violn, viola,
violoncello-- escuchemos los tres primeros
movimientos de la SERENATA opus 8 de Luis van
Beethoven.
Tras el MINUETTO que hace de puente viene
el segundo ADAGIO en Re menor con tres repeticiones
(las dos primeras se repiten textualmente), repeticiones
cortadas improviso por un ALLEGRO MOLTO en mayor
que contrasta por su staccato. Se advierte en los
ltimos compases del segundo de estos breves ALLEGRO
una cierta analoga con la conclusin del ROND opus
51 N 2 de la misma poca.
Escuchemos el cuarto movimiento de la SERENATA de
Beethoven que se presenta en la siguiente forma:
ADAGIO - SCHERZO (Allegro molto) - ADAGIO - ALLEGRO
MOLTO, para terminar ADAGIO.
El quinto movimiento ALLEGRETTO ALLA POLACCA o
POLONESA en Fa mayor que forma el centro de la
SERENATA. Sus tres repeticiones son otras tantas

variaciones para el violn. Esta es la popularsima

POLONESA de la SERENATA TRO opus 8.
El sexto movimiento de la SERENATA es un ANDANTE
con cuatro variaciones que permite hacerse valer
a cada uno de los tres instrumentos. La primera
variacin le corresponde al violn, la segunda a la viola
en pizzicatti, la tercera muy breve a los tres.
Despus de esta tercera variacin en menor, de ritmo
sincopado, domina en la cuarta variacin por
excepcin el violoncello, domina hasta el momento
en que en un ritmo vivo y sempre staccato el violn
y luego la viola lo interrumpen y lo relegan a su papel
de acompaante.
Como en las antiguas CASACIONES la MARCHA inicial
reaparece en el sptimo y ltimo trozo. En esta
pequea obra, bien cantante y de alegre humor pero no
trivial, tiene casi siempre el violn el principal papel,
que lo cede a veces a la viola, mientras el cello
desempea casi siempre un papel secundario.
Termina entonces la SERENATA TRO de Beethoven
con el ANDANTE CON VARIACIONES enlazado al final, es
decir a la MARCHA (Allegro) con que la obra se inici.

BEETHOVEN
Tro opus 11

La ltima obra de msica de cmara de Beethoven

--entre las compuestas de 1795 a 1800-- en que
interviene el piano, es el GRAN TRO opus 11 para el
forte -piano con un clarinete o violn, y violoncello
publicado en octubre de 1798. Nottebohm encontr
el borrador del ADAGIO en un manuscrito del Museo
Britnico. El tercero y ltimo movimiento es una serie
de variaciones sobre un tro del AMOR MARINERO
o EL CORSARIO POR AMOR, pera de Weigl representada
en Viena el 18 de octubre de 1797. Haya sdole indicado
a Beethoven ese tema por el editor Artaria,
como lo pretende, o por un clarinetista (Bar, tal vez)
o por la condesa de Thun a quien dedic Beethoven
la obra, importa poco.
Al decir de Czerny, Beethoven lamentaba no haber
completado la obra con un final, despus de las
variaciones. Con su corte en tres movimientos que
recuerda la antigua sonata a la italiana, este TRO no
carece de encanto. El primer tema, ritmado
vigorosamente ofrece una cierta analoga con el de la
3a SONATA DE PIANO Y VIOLONCELLO, opus 69.

El ADAGIO no es mucho ms desarrollado que el

primer movimiento. El violoncello expone el tema,
tomado cannicamente por el clarinete y el piano.
El piano despliega a su turno todos sus recursos, ya sea
dialogando con los otros dos o sea en el
acompaamiento cuando este se le confa. Su papel no
es menos interesante en las nueve variaciones que
terminan la obra, variaciones muy libres en que el
tema acaba casi por desaparecer. El piano expone el
tema que toma luego el clarinete, acompaado
discretamente por el cello. Tambin es el piano el que
toca en solo la 1 variacin; la 2 , tratada en canon, la
tocan el clarinete y el cello, solos. El piano reaparece
en las siguientes. Las 4a y 7a son en Si bemol menor:
sta en ritmo de marcha fnebre, la otra, a modo de
dulce cantilena. La 8a variacin presenta un contraste
dinmico curioso entre el bajo del piano que marca
siempre staccato e forte, los cuatro tiempos del
comps, arpegiando acordes que completa piano la
mano derecha, mientras que el violoncello y luego el
clarinete cantan piano e dolce una lenta meloda que
recuerda el tema original. Este reaparece en la ltima
variacin, expuesta en canon por el piano, luego por
los dos otros instrumentos mientras el piano acompaa
con trinados y arpegios. Una CODA, Allegro en Sol
mayor, termina el TRO.

BEETHOVEN
Quinteto opus 29

El QUINTETO PARA CUERDAS EN DO MAYOR, para 2 violines,

2 violas y violoncello, opus 29, compuesto en el ao
1801, es llamado a veces QUINTETO DE LA TORMENTA
a causa de los pasajes de semicorcheas (como ltigos
relampagueantes) que azotan el trmolo casi orquestal
del acompaamiento en el FINAL. La TORMENTA
es realmente una culminacin dramtica de una obra
hermosa por sus temas y el arte exquisito con que se
identifican la msica y los medios empleados.
El primer tema del primer tiempo es demasiado
extenso para recordarlo todo, pero su comienzo debe
ser observado porque muestra claramente una de las
estratagemas favoritas de Beethoven para aumentar
la belleza de una meloda agregndole otra especie
de meloda refleja.
El principal tema del ADAGIO tiene una elegancia
mozartiana. La obra es de clsica simplicidad
y transparencia. El ADAGIO y el SCHERZO podran
llamarse madura diversin con las viejas formas.
Pero el FINAL trae definida innovacin. Parece imitar
una extraordinaria figura de acompaamiento en el
movimiento lento, un rpido tumulto de notas
repetidas. Ahora las cuerdas graves extienden ese

tumulto en una tempestuosa agitacin de semicorcheas (por lo cual la obra es...

(Texto inconcluso)
BRAHMS
Quintetos opus 34 y 115

El QUINTETO EN FA MENOR (opus 34), compuesto en 1865,

Brahms lo haba concebido primero como una SONATA
PARA DOS PIANOS. Pero su realizacin en Quinteto, con
la diversidad de timbres del cuarteto de cuerdas y del
piano, era harto ms preferible. Es una de las obras
ms populares de Brahms y lo merece. Aunque no sea
la obra preferida de los conocedores. El tono pattico
de la primera parte no slo conmueve al grueso
pblico: tambin a los exquisitos si en grado menor.
Riemann evoca en esta parte el recuerdo de Beethoven
y parece no diferenciar los acentos naturales de una
elocuencia espontnea y los giros convenidos y el
calor artificial de una retrica aprendida (Landormy).
Pero el ANDANTE UN POCO ADAGIO es una de las mximas
inspiraciones de Brahms. No se parece en nada a
Beethoven, afortunadamente. Se expresa el compositor
muy personalmente. Es una combinacin muy
particular, de languidez sentimental a la alemana y de
sensual ardor a la hngara. La vehemencia rtmica del
SCHERZO es de gran efecto, y el TRO, a manera de canto
triunfal construido con el tema del SCHERZO, suena un
poco vaco. En el FINAL (insiste Landormy) Brahms

pretendi, sin duda, reencontrar la bonhoma de pap

Haydn. Pero le faltaba ingenuidad para lograrlo.
El QUINTETO EN FA MENOR (opus 34), consta, entonces,
de estos movimientos: ALLEGRO NON TROPPO - ANDANTE
UN POCO ADAGIO - SCHERZO - FINALE: POCO SOSTENUTO;

y lo interpretan
el Cuarteto Lener y al piano, Olga Loeser-Lebert.
ALLEGRO NON TROPPO; PRESTO NON TROPPO

Muy discutido es el valor del QUINTETO PARA CUERDAS

Y CLARINETE (opus 115), de Johannes Brahms, en Si
menor. Fu tocado por primera vez en la Corte
de Meiningen, el 24 de noviembre de 1891 por el
Cuarteto Joachim y el clarinetista Richard Mhlfeld.
Weingartner considera este QUINTETO como un
andamiaje sonoro, vaco de sentido. A primera vista
pudese pensar, en efecto, que Brahms, al componerlo,
se dej dominar de modo lamentable por
preocupaciones de orden puramente tcnico. Quera
utilizar todos los recursos del clarinete y obtener de su
fusin con las cuerdas efectos muy diversos. Lo logr
admirablemente. Seguro que hay obras de Brahms
mejor inspiradas y de un sentimiento ms penetrante.
Sera injusto no obstante rehusarle al QUINTETO CON
CLARINETE mritos distintos de su euritmia y de su
agradable sonoridad. Hay ternura en el ALLEGRO
inicial; una especie de gracia idlica en el ADAGIO; y las
variaciones finales dan a Brahms ocasin de mostrarse

unas veces joyoso, otras tierno, en el PRESTO NON ASSAI,

MA CON SENTIMENTO. Serio, ntimo, brillante y espiritual
en las pginas siguientes; y no podemos menos
(Landormy) de encantarnos con lo imprevisto de una
conclusin en la que el tema del primer ALLEGRO
encuntrase trado de modo tan natural por el rasgo del
clarinete que enguirnalda la meloda de la viola en la
ltima variacin. El QUINTETO EN SI MENOR (opus 115)
de Brahms, se escuchar interpretado por el Cuarteto
Busch y el clarinetista Reginald Kell.
BRAHMS
Segunda Sonata para violn y piano

La SEGUNDA SONATA para violn y piano, opus 100 (1887)

en La mayor es la digna hermana de la SONATA EN SOL
MAYOR opus 78 (de 1880). Se le asemeja en muchos
aspectos. Fu compuesta en 1886 a orillas del Lago
de Thun. Los alemanes la llaman con ese nombre
THUNER-SONATE. Es msica dulce, tierna y tranquila,
de una serenidad celeste. La misma paz del corazn
velada de melancola lo menos posible.
La SONATA opus 100 es muy corta. Su ejecucin no
dura sino un cuarto de hora y su forma es de las ms
simples. En el ALLEGRO AMABILE inicial la exposicin
del segundo tema sigue sin transicin a la del primero.
Viene despus un muy breve desarrollo, luego la

reexposicin sin introduccin de nuevos elementos,

en fin la Coda, todo ello muy ingenioso pero muy
sobrio. Se advertir que el primer comps del primer
tema reproduce textualmente el principio de la CANCIN
DEL PREMIO de LOS MAESTROS CANTORES.
La semejanza se detiene all y la frase de Brahms
conserva su fisonoma original. Esta frase es
puramente meldica. Ya se ha hecho notar que Brahms
se pasa de buena gana de los temas rtmicos en los
movimientos vivos de sus obras de msica de cmara.
Cuando sigue as su instinto, generalmente est mejor
inspirado que cuando quiere de todos modos encontrar
ritmos fuertes e incisivos. El segundo tema es tambin
meldico pero ms movido y termina con algunos
acentos rtmicos muy marcados. Brahms no pide nada
ms. All encontrar los elementos necesarios para
enriquecer su desarrollo con algunos pasajes en que el
inters rtmico triunfar del meldico, diversin
necesaria en medio de frases siempre cantantes.
El trozo que forma la parte central de la Sonata es de
construccin tan simple como la del ALLEGRO inicial:
una frase serena y contemplativa --ANDANTE TRANQUILO-tres veces repetida y antes de cada repeticin, una
especie de SCHERZO muy corto --vivace--, una danza
lejana que parece verter alegra en el paisaje en que
suea el poeta, sin interrumpir su ensueo.

El ALLEGRETTO GRAZIOSO, final de la SONATA confirma

las impresiones de tranquila ventura, de paz moral
y fsica, que haba dejado el ALLEGRO inicial. Nada de
grande ni de sublime en estas pginas. Todo es en ellas
belleza moderada, pero perfecta.
CHAIKOVSKI
Cascanueces

(...) Del ballet CASCANUECES hizo Chaikovski poco

despus, el arreglo para SUITE orquestal universalmente
conocido, muy popular, y admirado. La SUITE
de EL CASCANUECES y EL REY DE LOS RATONES,
se divide en tres secciones: Parte 1 OBERTURA
a
MINIATURA - Parte 2 DANZAS CARACTERSTICAS, a saber:
MARCHA - DANZA DEL HADA GRAGEA (confitura, almendra
azucarada) TREPAK (danza rusa) - DANZA RABE - DANZA
a
CHINA - DANZA DEL PASTOR o DANZA DE LAS FLAUTAS y 3
parte - VALS DE LAS FLORES.
La OBERTURA MINIATURA es precisamente lo que
indica su nombre. Apenas terminada la OBERTURA se
entona la breve frase de marcha que inicia la primera
de las DANZAS CARACTERSTICAS. Por primera vez se
emple la celesta, en la orquesta, en la DANZA DEL HADA
GRAGEA. TREPAK, danza rusa, es como lo indica
su nombre lo tpicamente ruso de la suite: el vigor, la
ingenuidad, la sencilla delicia del canto ruso popular.

La DANZA RABE, es extica, langorosa, adormida con

los msticos sueos orientales. Cuerdas asordinadas
y vientos. DANZA CHINA; el dicho comn de que si se
raspa un Ruso, aparece un TRTARO tiene razones
geogrficas y etnolgicas. De modo que le fu fcil
a Chaikovski componer en un idioma musical pseudo
-chino, este trozo de su ballet. Fagotes, violines, flauta,
vientos, cristalinos sones del tringulo, argentinos
sones del juego de campanillas, otra vez los fagotes.
Finaliza con un breve acorde. DANZA DE LAS FLAUTAS o
DANZA DEL PASTOR. DANZA DE LOS MIRLITONES. Es este un
instrumento infantil, una flauta cubierta con un papel
que le d un sonido particularmente fastidioso.
Esta DANZA es, entonces, delicia o tortura para las
flautas. El VALSE DE LAS FLORES. Este trozo final de la
suite es la guirnalda de flores que la corona. Es la
parte ms popular de la muy popular SUITE
CASCANUECES. Termina este concierto con la SUITE
CASCANUECES o EL REY DE LOS RATONES, de Peter Ilich
Chaikovski.
CHAIKOVSKI
Manfredo

Entre la msica programtica de Chaikovski quiz

es MANFREDO la de mayor inters, dramtico y musical.
Chaikovski llam este poema sinfnico UNA SINFONA
EN CUATRO CUADROS TOMADOS DEL POEMA DRAMTICO
DE BYRON.

Entre las SINFONAS 4 y 5, es decir entre 1877 y 1888,

compuso Chaikovski a ms de otras obras estimables
la SINFONA MANFREDO. MANFREDO ha resultado enorme,
sera la SINFONA difcil, escriba Chaikovski en agosto
de 1885: absorbe todo mi tiempo y, a veces, me agota por
completo. Pero una voz interior me dice que mi labor no es en vano
y que esta composicin quiz resulte ser mi mejor SINFONA. Bajo la
influencia del ttrico Manfredo estuve nervioso y lleno de spleen
durante todo el verano.

Hasta el 4 de octubre no di el ltimo toque a la

enorme SINFONA en 4 movimientos.
La SINFONA MANFREDO est dedicada, con toda
justicia, a Balakirev, que haba proporcionado su
programa e insistido en su composicin. Pero con no
menos justicia podra haber sido dedicada a la
memoria de Berlioz o, si Chaikovski hubiera
aguardado poco ms de cuatro meses, a la de Franz
Liszt. En cuanto a la forma, es hija de la SINFONA
FANTSTICA
(su tema de Manfredo reaparece
constantemente, igual que la idea fija de Berlioz) y es
hija tambin de la SINFONA DANTE y de los poemas
sinfnicos ms programticos de Liszt. Es narrativa y
pictrica, evocadora y teatral. Cada uno de sus cuatro
largos movimientos, tiene un epgrafe.

Por fin se iba a ejecutar MANFREDO y Chaikovski fu

a Mosc el 14 de marzo (1886), tanto para estar en los
ensayos y el estreno, como para asistir a una
conferencia de la Sociedad Rusa de Msica. El ensayo
del 21 de marzo lo dej descontento y avergonzado.
Pero al da siguiente se declar satisfecho. En el
ltimo ensayo los miembros de la orquesta aplaudieron
la composicin. El 23 de marzo Ermannsdrfer dirigi
el estreno, en un concierto dedicado a la memoria
de Nicols Rubinstein.
Coment Chaikovski:

La ejecucin fu excelente, pero el

auditorio me pareci estpido y helado, aunque al final me
tributaron una verdadera ovacin. Creo que esta es mi mejor
composicin sinfnica.

Pero Chaikovski no mantuvo siempre esta gran

opinin acerca de MANFREDO, puesto que ms tarde no
encontraba mrito sino en sus dos primeros
movimientos y consideraba la segunda mitad de la
obra tan mala como su pera EL OPRICHNIK.
El programa de la SINFONA MANFREDO le haba sido
sugerido a Chaikovski (como ya se dijo) por
Balakirev, que 16 aos antes se lo haba propuesto a
Berlioz.

A este respecto dice Weinstock:

Balakirev, saliendo de
su mstico retiro, escribi a Chaikovski para decirle que pensaba en
una idea que podra servir excelentemente como base de una nueva
sinfona. Era acerca de la figura semi-mtica de Manfredo, y se la
haba ofrecido a Berlioz durante la visita que ste hizo a Rusia en
1868. Chaikovski, despus de examinarla, escribi a Balakirev que
le haba dejado completamente fro: Si el corazn y la imaginacin
no han sido inflamados, casi no vale la pena comenzar una
composicin. Con todo, la idea penetr en su mente y all germin,
saliendo a la superficie tres aos despus para producir la enorme
SINFONA MANFREDO opus 58.
CHAUSSON
Concierto para violn, piano y cuarteto

El CONCIERTO EN RE, opus 21, de Ernest Chausson,

para piano, violn y cuarteto de cuerdas, es,
en realidad, una bellsima obra de msica de cmara.
Su inclusin en este programa no va ni viene con el
gnero a que corresponda su forma, ni en la inclusin
influy su mote de concierto. Slo el deseo de
presentar esa obra bella.
El 8 de julio de 1891 firm Chausson la ltima
pgina del CONCIERTO EN RE MAYOR para piano y violn
con cuarteto de cuerdas, opus 21. Esta obra, en la que
trabajaba desde 1889 fu el fruto de sus estudios con
Csar Franck.

El CONCIERTO EN RE MAYOR opus 21, muestra temas que son

todos ellos de muy alto mrito artstico, porque --dice Vincent
DIndy-- Chausson no tiene nada en comn con los meros
garrapateadores de notas y acordes al azar que tan frecuentemente
se dan hoy. Chausson fu muy meticuloso en su escogencia de los
temas y nunca empez a escribir antes de que sus ideas musicales
estuvieran completamente determinadas en su cabeza...

El CONCIERTO --algunas veces llamado el SEXTETO-y que, de acuerdo con el ttulo, es en Re mayor, es,
en realidad, lo menos posible, en esa tonalidad.
El primer movimiento tan slo est en tonalidades
mayores, y slo se vuelve a ellas en las ltimas
pginas del final, mientras que los otros tres
movimientos --especialmente el de la mitad-- estn
impregnados de esa pensativa melancola, ausente
raras veces de la obra del autor del Rey Artus.
Despus de 34 compases de preparacin, irrumpe
una meloda llena de noble sinceridad, que va a ser el
primer tema del primer movimiento. Un segundo tema,
en Si mayor, tambin cuidadosamente preparado, pero
de un carcter menos soador que el del primero,
ofrece un algn tanto efmero elemento de hechizo,
porque este tema es desarrollado escasamente
y aparece slo en los puntos usuales requeridos por la
forma sonata.

Si la encantadora SICILIANA en La menor, que sigue,

nos conduce a veces hacia los jardines en que florecen
las seductoras fantasas de un Gabriel Faur, por otra
parte, en el GRAVE, es Chausson mismo quien nos
habla: el Chausson de las despedidas del Rey Artus
y el del LARGO de la SINFONA. Este GRAVE es
inconfundible y la fuerte individualidad del
compositor se evidencia por doquier, especialmente,
debe agregarse, en la exposicin del segundo tema,
con tal angustia en su meloda y en su ritmo que trae
de vuelta, con feliz inspiracin, la tonalidad de Re
menor, por un momento. Luego, a pesar de sus
esfuerzos se hunde en la tonalidad original de Fa
menor, dominada por el fatal (funesto) tema que
aparece aqu no totalmente en su forma original sino
en una formidable parfrasis que cae poco a poco en la
rigidez de la muerte.
El FINAL (trs-anim) del CONCIERTO es un poco
singularmente concebido y participa ms bien de la
naturaleza de la forma variacin que de una otra de las
formas regularmente usadas en la sonata. En el final
no hay estrictamente hablando sino un nico tema que
es tratado de varias maneras diferentes: por simple
desarrollo, por amplificacin o abreviacin.
Sin embargo el mtodo de las variaciones rtmicas es
el que se emplea principalmente. Este FINAL se
manifiesta a considerable distancia de la tonalidad de

Re menor, no hay en el ninguna diversin hecha por la

introduccin de un fresco nuevo tema; la tonalidad
entonces retorna como una reexposicin por medio de
un vigoroso llamado, que no es otra cosa sino el
segundo tema del movimiento precedente (GRAVE).
Finalmente despus de aventuras de varias clases una
nueva variacin del primer tema recuerda quiz muy
brevemente la tonalidad de Re mayor, que desde el
primer movimiento, haba sido olvidada. Su aparicin
aqu, justifica --al fin-- el ttulo de la obra.
Este CONCIERTO es y permanece --considerado en su
totalidad-- como una fina obra. Aquellos que
estuvieron presentes en su primera audicin
seguramente no han olvidado el entusiasmo con que
fu acogido. Esta primera audicin ocurri el 4 de
marzo de 1892 en Bruselas en EL SALN DE LOS XX donde
Octave Maus, ese gran pionero, defenda con tanto
ardor el arte de las generaciones jvenes de esos das.
Los ejecutantes fueron: Augusto Pierret (piano),
Eugene Ysaye (violn solo), acompaados por el
cuarteto Crickboom, Biermasz, van Hout y Joseph
Jacob.
Lo interpretan en esta oportunidad Jascha Heifetz
(violn), Jess Mara Sanrom (piano) y el Cuarteto
de Cuerdas Musical Art.

CLAUDIO AQUILES DEBUSSY

El Rincn de los Nios
EL RINCN DE LOS NIOS,

de Claudio Aquiles Debussy,

es obra compuesta entre los aos 1906 y 1908. Dice
Leon Vallas que Debussy complicaba --por su cuenta-la labor de los clasificadores, con obras de gnero
imprevisto. EL RINCN DE LOS NIOS, puso de manifiesto
sus dotes de humorista.
Las seis pequeas piezas que constituyen la SUITE
son merecidamente populares. No son quiz tan
ntimas, segn Lockspeiser, como la msica infantil de
Schumann o Musorgski, aunque mucho ms sutiles,
como cuadros de la inocencia infantil. Son piezas
delicadas, muy primorosas y muy artsticas.
Esta pequea SUITE (o serie) PARA PIANO (su forma
original) se toc en el Crculo Musical el 18 de
diciembre de 1908. La haba destinado Debussy a su
hijita y la dedic as: A mi querida pequea Chuch,
con las tiernas excusas de su padre por lo que viene
en seguida.... La chiquilla estudiaba piano, como lo
deja suponer la primera de las piezas, DOCTOR GRADUS
AD PARNASUM, ejercicio muy sencillo al principio,
con su ttulo en latn, doblemente clsico, en recuerdo
de Czerny.

De

este

trozo

deca

Debussy

irnicamente:

es una especie de gimnstica higinica y progresiva; conviene

tocarlo todas las maanas, en ayunas, comenzando moderato,
para concluir animadamente..
LA NIEVE DANZANDO

es una linda pieza de filigrana.

Es de tierno humorismo la CANCIN DE CUNA DE JIMBO

(el elefante de trapo, juguete de Chuch).
En el

de los trozos y el ms conocido de todos,

el CAKEWALK DE GOLLIWOG, donde se emplea una
meloda que Debussy oy a los granaderos de la
guardia de Londres, sobreviene inopinadamente
(hacia la mitad), con grande emocin, un recuerdo
irnico del PRELUDIO de TRISTAN E ISOLDA. Este trozo es
una espiritual alusin a la msica negra, que precedi
al jazz, despus triunfante.
6

Andr Caplet hizo su transcripcin orquestal de

EL RINCN DE LOS NIOS en 1910, en New York. Debussy
la dirigi en Paris, el 25 de marzo de 1911.
Se escucha ahora esta versin orquestal de EL RINCN
DE LOS NIOS, de Debussy, a la Orquesta Sinfnica
Nacional, dirigida por Jaime Len.

MSICA ESPAOLA
Debussy - Rimski Korsakov

Otra vez con msica espaola de compositores

forasteros como dicen por los lados de Titirib y de
Encalichada. Hoy escucharemos de un msico ruso
Nikolai Rimski-Korsakov figura muy interesante del
celebrado grupo de los cinco renovadores rusos.
Si no ando muy descarriado creo que fuera en Rusia en
donde surgi el espaolismo musical, en el primer
tercio del siglo pasado. Realmente, no sera Glinka,
el autor de LA VIDA POR EL ZAR y de RUSLN Y LUDMILA,
con su NOCHE EN MADRID y con su JOTA ARAGONESA
el iniciador de ese gnero? Con repercusin de Espaa
misma. La escuela nacional espaola, es decir
la msica nacionalista espaola posiblemente surgi
de Glinka.
Pero antes de escuchar el poema sinfnico de
Rimski-Korsakov quiero que se oiga el trozo inicial de
la IBERIA de Claudio Debussy. IBERIA --imgenes para
orquesta-- sern tema de otra charla. IBERIA en su
integridad, con algunas explicaciones breves. Hoy se
trata, apenas, de POR LAS CALLES Y POR LOS CAMINOS,
primera de las tres partes en que est dividido este
poema de Debussy, pleno de sabor ms que espaol
arbigo... Va, enseguida, POR LAS CALLES Y POR LOS
CAMINOS.

En cuanto al poema sinfnico de Rimski, tema de

esta charla, es el CAPRICHO ESPAOL, posiblemente muy
odo, pero muy agradable de volverlo a or, si es el
caso. Rimski en sus MEMORIAS o mejor en su DIARIO
DE MI VIDA MUSICAL, se expresa as de esta su obra:
Hacia 1887 escrib el CAPRICHO ESPAOL utilizando mis esquicios
para la FANTASA EN ESTILO VIRTUOSO PARA VIOLN, sobre temas
espaoles. Yo saba que el CAPRICHO brillara por el virtuosismo
del colorido orquestal y evidentemente no me equivoqu. En el
primer ensayo, apenas se haba tocado la primera parte toda la
orquesta se puso a aplaudirme. Los mismos aplausos acompaaron
los trozos siguientes, cada vez que lo permitan las pausas. Yo ped
a la orquesta que me permitiera dedicarle el CAPRICHO. La obra se
toc sin dificultad y brillantemente. Los crticos y el pblico piensan
que el CAPRICHO no es sino un trozo brillante, notablemente
orquestado. Ese concepto es falso. El CAPRICHO es una obra para
orquesta. Los cambios de timbre, la escogencia afortunada de los
dibujos meldicos y de las figuras corresponden a cada gnero de
instrumentos; las pequeas cadencias de virtuosismo para
instrumentos solos, el ritmo de la batera etc, etc, constituyen la
esencia misma de la obra, y no slo su vestidura. Los temas
espaoles, especialmente de carcter danzante, dironme ricos
materiales para el xito de los variados efectos orquestales. En
general el CAPRICHO es sin duda un trozo meramente superficial,
pero vivo y brillante. Yo acert un poco menos en la tercera parte
(ALBORADA en Si bemol mayor) en la que los cobres ahogan un
poco las lneas meldicas de las maderas, lo que --por otra parte-es reparable si el director de orquesta pone cuidado y si modera las
indicaciones de intensidad en los cobres reemplazando el fortsimo
por un simple forte.

Como se ha odo, Rimski juzga su obra framente,

con un criterio tcnico. No tiene inconveniente en
alabarse, sincero. Las MEMORIAS de Rimski son muy
interesantes como acopio histrico acerca de esa
riqusima poca. Su sequedad misma, la hacen un
documento asaz valedero.
El

CAPRICHO ESPAOL lo constituyen cinco partes as:

I ALBORADA II VARIAZIONI III ALBORADA IV ESCENA Y CANTO
GITANO

V FANDANGO ASTURIANO.

La primera

ALBORADA

(vivo e strepitoso) seguida de las VARIACIONES (Andante

con moto) las vamos a escuchar sin interrupcin.
Obsrvese en la ALBORADA los clarinetes a solo con
acompaamiento de las cuerdas en pizzicatti y en las
VARIACIONES las trompas a solo, luego el corno ingls a
solo con las trompas, los clarinetes; luego las flautas...
(texto incompleto)
DVORAK
Sinfona del Nuevo Mundo

Anton Dvorak, msico checo, dirigi el Conservatorio

Nacional de Msica en Nueva York. de 1892 a 1895.
Y all compuso su composicin famosa entre todas,
la SINFONA DEL NUEVO MUNDO, opus 95, en Mi menor.
Mucho se ha debatido en torno a esta sinfona.
Ahora se tiene aceptado generalmente que la SINFONA
es fundamentalmente Bohemia, si con toques

de material americano, temas negros, no indios como

se dijera. Se toc por vez primera an en manuscrito,
en un concierto de la Sociedad Filarmnica de Nueva
York, el 15 de diciembre de 1893. Dirigi la SINFONA
DEL NUEVO MUNDO el maestro Anton Seidl, en presencia
de Dvorak. No slo es interesante la SINFONA a causa
de sus bellezas y excelencias intrnsecas, sino, adems,
como un tributo, un homenaje a Amrica, por la
utilizacin de melodas de carcter negro en su
tratamiento temtico.Despus de una expresiva
INTRODUCCIN (Adagio) surge en las trompas el primer
tema, y rpidamente se acusa el carcter Nuevo Mundo
de la obra con un pasaje para flautas y oboes, seguido
por un tema para flauta con subordinado
acompaamiento de cuerdas, que todo el que lo
escuche reconoce como prestado a una meloda
(Falta una pgina)

...introduccin de acordes y octavas posiblemente

derivada de secuencias del movimiento lento.
Este movimiento final no slo emplea sus propios
materiales sino tambin los de los movimientos
anteriores. Se incluye en el final el bello tema del
corno ingls.Viene una recapitulacin, y la coda, larga
y muy elaborada, cierra esta SINFONA --realmente
cclica en su forma-- que, si no tan ortodoxa como
algunas de sus predecesoras, es --con todo-- muy bella
y la favorita entre todas las de Anton Dvorak.

JEAN FRANAIX

Franaix es uno de los ms notables representantes de

la joven escuela de msica francesa. Nacido en Le
Mans, el ao de 1912, su vocacin musical le viene por
herencia, ya que su padre fu durante mucho tiempo
Director del Conservatorio de su ciudad natal. Bajo la
direccin de la eminente profesora de armona y
composicin, Nadia Boulanger, Franaix inici sus
estudios, dando pronto muestras de un notable talento.
Cuando todava no haba cumplido veinte aos de
edad, la Orquesta Sinfnica de Pars, estren su
primera Sinfona. Desde entonces ha compuesto
numerosas obras caracterizadas todas por un estilo
elegante y una orquestacin a la vez rica y clara.
En 1932 compuso un CONCERTINO para piano y orquesta;
en 1933, un DIVERTIMENTO para trio de cuerdas
y orquesta; en 1934 un CONCIERTO para flauta y orquesta
y un QUINTETO para flauta, violn, viola, violoncello
y arpa; al ao siguiente una FANTASA para violoncello
y orquesta; en 1937 una SUITE CONCERTANTE y en 1938,
EL DIABLO COJUELO, basado en la clebre novela de
Lesage. La primera audicin de esta obra se efectu
el 11 de diciembre del mismo ao, y con ella qued
definitivamente establecida la reputacin del
compositor como uno de los talentos ms destacados
entre los msicos de su generacin.

Esta audicin de msica del maestro francs

contemporneo, Jean Franaix, se inicia con el TRO
PARA
INSTRUMENTOS
DE
CUERDA:
violn, viola
y violoncello, interpretado por el Trio Filarmnico
de Londres. La obra consta de cuatro movimientos,
en el primero de los cuales, ALLEGRETTO VIVO, evoca un
tanto la influencia de Ravel. El segundo es un SCHERZO
vivo y brillante. El tercero es un sencillo y melodioso
ANDANTE. En el ltimo movimiento, ROND ANIMADO Y
GRACIOSO, se advierte fcilmente la influencia de la
msica de jazz.
FRANCK
Quinteto en Fa menor

El

de Franck fu ejecutado en
1880 por primera vez. Consta de tres movimientos:
I MOLTO MODERATO QUASI LENTO introduccin al
QUINTETO EN FA MENOR

ALLEGRO; II LENTO CON MOLTO SENTIMENTO; III ALLEGRO NON

TROPPO MA CON FUOCO.

(Marcel Ciampi piano Cuarteto

Capet).
La INTRODUCCIN --molto moderato quasi lento-(quiz recuerde los GRAVES que preceden, en Corelli,
al ALLEGRO tradicional) opone trgicos estallidos a las
quejas dolientes --dice Robert Clardillier--.
Traduce, el QUINTETO, desde su comienzo,
un contraste entre la fuerza y la resignacin: aquella se
expresa con una frase del violn primero sostenido por

las cuerdas, mientras que sta, dolorosa y quejumbrosa

la canta el piano. Todo el espritu del QUINTETO reside
all.
El QUINTETO, como la primera de las BEATITUDES, es
un trptico sonoro. Al triunfo de los vicios corresponde
un dramtico primer tiempo. Al desnimo del hombre
que busca su camino responde un movimiento lento...
(Falta parte del texto)

....palabra de Cristo, corresponde un final que

penosamente, concluye en una triunfal peroracin.
Entre estas tres partes de tan diferente inspiracin,
el tema cclico establece la necesaria unin. El tema
es inmutable en sus harmonas que seducen
inmediatamente por su originalidad, y caracterizan,
ellas solas, la primera parte del QUINTETO.
La diversidad viene del ritmo y de la
harmonizacin, que no son jams idnticos. El retorno
del tema inicial nada tiene de afirmacin reiterada,
menos aun de repeticin montona: se adapta a la
evolucin psicolgica del poema y la traduce.
Apasionado hasta la exasperacin en el primer
tiempo, se hace, con el lento lnguido y lejano, para
expresar, en el final, la paz, la certeza entrevista
y participar en el triunfo. El motivo cclico lejos de

tiranizar a la inspiracin, la expresa, y la composicin

lejos de ser un armazn pesado se convierte en factor
de emocin.
ANDREA Y GIOVANNI GABRIELI
GABRIELI,

es el apellido de dos compositores

y organistas italianos, de los ms eminentes. ANDREA,
nacido en Venecia hacia 1510, muerto all mismo en
1586; discpulo de Adrin Willaert; fu nombrado
chantre de la capilla de San Marco; sucedi en 1566
a Claudio Merulo como segundo organista de la
misma iglesia. Su renombre como compositor y como
virtuoso organista era universal. Form numerosos
discpulos, venidos de todas partes para seguir sus
enseanzas. Entre ellos, los ms notables son: su
sobrino Giovanni y Hans Leo Hassler.
Se
-

conservan numerosas obras suyas:

CANCIONES

SACRAS

GIOVANNI,

6, 5, 4

CANCIONES

voces
para EDIPO TIRANO - SALMOS PENITENCIALES a 6 voces y
CANCIONES A LA FRANCESA PARA RGANO, una de las obras
maestras italianas en el gnero, antes de Frescobaldi.
- MADRIGALES

voces

MISAS
ECLESISTICAS

- COROS

de

sobrino y discpulo de Andrea, naci en

Venecia en 1557 y all muri el 12 de agosto de 1612.
Vivi de 1575 a 1579 en Munich, como instrumentista
de la MSICA DE LA CORTE, y sucedi a Claudio Merulo,
como primer organista de la iglesia de San Marcos, en

1586.

Como su to, y quiz ms aun, goz del mayor

renombre. Entre los discpulos de toda Europa que
venan a estudiar la riqueza de su estilo polifnico
y a aprender de l su virtuosismo en el rgano, hay que
citar sobre todos a Heinrich Schtz. Las obras de
Giovanni Gabrieli, publicadas en Venecia, son:
MADRIGALES a 6 voces o instrumentos - MADRIGALES
y RICERCARI a 4 voces - CANCIONES ECLESISTICAS
- SINFONAS SACRAS. CANCIONES y SONATAS de 6 a 22 voces
- CONCIERTOS de 6 a 16 voces - ENTONACIONES y RICERCARI
para rgano.
Con todo lo notable que fuera Giovanni en el
dominio de la composicin vocal, ms grande fue an
el papel que desempe como compositor para
conjuntos instrumentales. En fin, para la msica de
rgano los dos Gabrieli fueron los maestros respetados
y los institutores de toda Europa. La escritura llena
y sonora de los dos Gabrieli y quiz la de Giovanni
en especial, hizo poca en la historia de la tcnica de la
composicin.
Las SINFONAS SACRAS de Andrs y de Juan Gabrieli
anuncian ya, por los temas tratados y por la amplitud
de los medios puestos en obra, los ORATORIOS,
las HISTORIAS BBLICAS y las PASIONES de Heinrich Schtz
y de Johann Sebastian Bach.

GOETHE - FAUSTO Y LOS MSICOS

Con ese tema empec --caprichosamente-- escuchando

y haciendo or algunos trozos de LA CONDENACIN
DE FAUSTO msica de Hector Berlioz. Como casi que
apenas la msica se tom todo el tiempo poco ms dije
de la obra --mitad Goethe, mitad Berlioz-que primitivamente se llam as: OCHO ESCENAS DE
FAUSTO TRAGEDIA DE GOETHE TRADUCIDAS POR GRARD (este
Grard es Gerardo de Nerval, autor de una portentosa
traduccin de FAUSTO al francs que el propio Goethe
alab) msica dedicada al Seor Vizconde de la
Rochefoucauld Edecn del Rey, Director General de
Bellas Artes. Compuestas por Hctor Berlioz con este
epgrafe --entre otros-- de Goethe: Yo me consagro al
tumulto, a los goces los ms dolorosos, al Amor
contagiado de ira, o a la Paz que sabe a desesperacin.
Opus 1. Eso fu por el ao 30.
Las ocho escenas iniciales eran:

CANTOS DE LA FIESTA
DE PASCUA - RONDA DE CAMPESINOS - ESCENA DE LOS SILFOS

(historia de una rata) CANCIN DE

MEFISTFELES (historia de una pulga) EL REY DE THUL
- CANCION DE BRANDER

- ROMANZA DE MARGARITA - SERENATA DE MEFISTFELES.

En cuanto a LA CONDENACIN DE FAUSTO en su forma

actual, es obra de 1846. Su primera audicin fu
naturalmente un glorioso fracaso, y una segunda
audicin quince das despus. Y en vida de Berlioz
ni una otra audicin completa en Francia. Ocho aos
despus de su muerte, es decir en 1877, se volvi
a ejecutar su obra.
Despus de la cancin gtica, BALADA DEL REY DE
THUL que escuchamos el otro viernes, sigue una
Evocacin y danza de los fuegos fatuos. Escena que no
proviene del FAUSTO de Goethe y que parece una
invencin de Berlioz aunque s inspirada por algn
episodio de la obra. Un fuego fatuo gira a Fausto y al
compaero Mefistfeles a travs de las rocas y de los
abismos, y Mefistfeles le dice: V derecho,
en nombre del demonio o extinguir de un soplo
la lucecilla de tu vida!
La idea misma del minueto tambin es del FAUSTO,
cuando Fausto y Mefistfeles danzan en la noche
fantstica el uno con una Bella y el otro con una Vieja
cambiando con ellas galanteras un poco subidas de
color. Todo esto no viene sino a propsito de mi deseo
de hacer or el MINUETO DE LOS FUEGOS FATUOS,
obra deliciosa.

Mefisto invcalos y ellos acuden incontinente en la

forma de tres flautas incisivas, sobre agudas que
vuelan ya ascendiendo hasta lo ms alto de la
atmsfera o extendindose y desmenuzndose aqu y
all en fantsticas notas. Su movimiento caprichoso va
a contenerse y a encerrarse en la medida rigurosa de
una danza --un minueto, ritmo clsico entre todos-cuyos retornos sucesivos y regulares dejan intervenir
los diversos instrumentos, pero en cuyo tema y aun en
otros episodios los mismos flautines conservan
el primer papel. Escuchemos el bellsimo MINUETO.
Y vamos a seguir con otro msico y de los mximos
conectado tambin a Goethe por el FAUSTO. Esta obra
OBERTURA
PARA
FAUSTO,
es menos conocida.
Quiz porque su mismo y glorioso autor la pas a un
segundo o tercer plano con sus posteriores obras
prodigiosas. No tena sino 26 aos el nibelungo cuando
la compuso en Paris --pobre y annimo, humillado
y sin ninguna importanca-- en 1839. No fu estrenada
sino en 1844 en Dresde. La reescribi en 1855 en
Zurich. La compuso entre RIENZI y EL BUQUE FANTASMA.
La reescribi poco despus de su reencuentro con
Berlioz en Londres cuando ambos dirigan all
orquestas rivales por el tiempo en que compuso su
SONATA PARA PIANO dedicada a Matilde Wessendonck,
prxima Isolda del Tristan Wagner.

Porque es Wagner el autor de la citada SONATA PARA

PIANO, y de la OBERTURA PARA FAUSTO que vamos
a escuchar.
Posteriormente me referir a esta obra y a su gnesis
y a la combinacin Goethe-Wagner. Por hoy dir que
esta OBERTURA compuesta en el fracaso inicia su
liberacin de concesiones. Sostenido por una voluntad
indestructible, Wagner annimo se dedica a escribir
esta obra que va a darle ante todo fe en s mismo.
Escogi como epgrafe estos versos de Goethe:
El dios que reside en mi seno puede conmover profundamente todo
mi ser, pero l, que gobierna mis fuerzas, no puede modificar nada
por fuera de m y he aqu porqu es una carga, para m, la vida,
y porqu deseo la muerte y abomino de la existencia.
HAYDN - HUMPERDINCK

De las doce grandes sinfonas de Londres, compuestas

entre 1791 y 1795, la SINFONA EN DO MENOR, N 95
--cronolgicamente-- o N 9 de las llamadas SINFONAS
SALOMN, es la nica que carece de INTRODUCCIN.
Observa Tovey que el inagotable Haydn se acerca
ms a la forma regular cuando escribe en tonalidad
menor. En los movimientos rpidos --primer
movimiento o movimiento final--el modo menor
le inspira una moderacin demasiado tumultuosa para

ser trgica, aunque nunca est lejos, Haydn, aun en sus

momentos ms cmicos, de la solemnidad.
A diferencia de los cnicos su mentalidad es sincera en
su nota seria y su ndole es la que est toda en juego.
Pero no es un trgico. Y el modo menor lo impele a lo
formal, porque lo formal es aparentemente solemne...
Los intervalos atrevidos del comienzo y el ritmo
alla marcia del 3 y 4 compases, aunque amortiguado
en un sentido dinmico y nunca usado en un militar
carcter, dan al movimiento una cierta encrespadura
que es efectivamente equilibrado por el segundo tema.
El ANDANTE CANTABILE en Mi bemol en su idlico
tema descubre al compositor con de verdura vestido
y rivaliza con esta bien conocida meloda en dulzura.
Est compuesto de un numero de variaciones entre las
que la en Mi bemol menor es la ms notable.
El MINUETO es uno de los nmeros de concierto ms
populares y es especimen magistral de gracia
y refinado humor combinado con la pompa de la
anticuada danza. El final VIVACE en Do mayor es rico
en el tratamiento de contrapunto y fuga, pero una
ojeada al tema principal muestra inmediatamente que
no es seca o pesada msica. El estilo en general se
acerca al de sus sinfonas juveniles pero con influencia
de Mozart.

HANSEL Y GRETEL,

pera en tres actos escrita casi

accidentalmente. La hermana del compositor Adelheid
Wette haba coleccionado para sus hijos una serie de
versos basados en un cuento de hadas de Grimm
titulado HANSEL Y GRETEL y los mand a su hermano
para que les pusiera msica. As lo hizo l, escribiendo
la partitura para la celebracin hogarea de la
Navidad. La composicin result tan exquisita que la
seora Wette y HUMPERDINCK la desarrollaron hasta
conseguir una pera completa.
La OBERTURA, que constituye una esplndida
introduccin para la fbula, se inicia con la meloda de
la plegaria de los nios del acto 2, tocada por las
trompas. La suavidad de la meloda la interrumpe un
toque de trompetas. A continuacin se oye el tema que
acompaa al despertar de los nios por el Hada del
amanecer. Luego la alegre meloda que en la pera
yese cuando todos los nios son rescatados.
24 VII

HAYDN
Sinfona Oxford

La 10a SINFONA de las 12 presumiblemente escritas por

Haydn para sus admiradores de Paris, es conocida con
el nombre de SINFONA OXFORD, porque fu tocada en
esa clebre Universidad cuando Haydn, en su primera
visita a Inglaterra en 1791, recibi junto con otros
honores, el grado de Doctor. Compuso Haydn para la
ocasin una sinfona especial, pero seguramente no
hubo tiempo para los ensayos, y se toco esta sinfona
en Sol mayor, una de las mayores entre las 125
sinfonas de Haydn. Fu compuesta en 1788 y tocada
por vez primera en ese ao en Esterhazy, bajo su
direccin.
El corto pero muy importante ADAGIO de la
INTRODUCCIN es --al decir de un musiclogo lrico-un adagio lleno de pesadumbre, con sabor de madurez
y seriedad, quiz con reminiscencias de felices
tiempos mejores. Termina como con un breve suspiro.
El primer tema del ALLEGRO SPIRITOSO es muy peculiar.
En vez del carcter gil y vivo usual en los primeros
movimientos de sinfona, ste, con su cadencia
meldica, con sus repentinos ascensos de
semicorcheas, no menos que con su iniciacin
disonante, simboliza y describe un ambiente oprimido,
velado, casi desesperado, y --aunque el segundo tema

est lleno de amable gracia--, no desaparece

el pesimismo a lo largo de todo el movimiento. Hasta
en el comienzo de la coda, resurge en toda la orquesta,
con vigorosas modulaciones, el ritmo del tema inicial.
El canto del ADAGIO CANTABILE trae consuelo (dice el
lrico musiclogo), consuelo no exento de bellas
melodas. En medio de su apacibilidad surge
repentinamente un sombro pasaje en modo mejor.
Pero las sombras se disipan, y tras otro episodio
sombro, finaliza el movimiento suavemente. Tambin
en el MINUETO hay algo de la tensin ntima del primer
movimiento. Pesadas sncopas y un repentino silencio
general, son pruebas de que an no se ha liberado la
sinfona de su ambiente severo. El TRO es ms
apacible. El final (PRESTO) muestra en su tema vivo,
un espritu casi malhumorado. Todo el movimiento
parece impregnado de clera. El tema resuena
pesadamente en los bajos, sincopado, o vaga
armnicamente hacia el modo menor,transformndose,
adems, rtmica y contrapuntsticamente. Poco antes
de la conclusin corre en audaces saltos de octavas.
Breve coda en que la flauta sugiere el tema principal.
Contestan las cuerdas y finaliza la sinfona con un
fortissimo de toda la orquesta.
La Sinfnica Nacional dirigida por el maestro Len
toca la SINFONA OXFORD, en Sol mayor, de Haydn.

JACQUES IBERT

Yo no s si se le puede decir joven a un

quincuagenario, pero la crtica tiene a Jacques Ibert
por un msico joven.
Este joven msico francs, nacido en Paris en 1890
estudi en el Conservatorio de Paris, fu Premio de
Roma en 1919 y me imagino que ya dejara de ser
Director de la Academia Francesa en Roma. Es autor
de muy diversas obras entre las cuales la Suite
orquestal ESCALAS, escalas en el mediterrneo de azul
dorado, un muy otro mediterrneo del actual, que es
de acero y de humo y de fuego --con ruidos poco
musicales--. La Suite ESCALAS fu compuesta en 1922.
En ella acusa un fino sentido del colorido orquestal.
En 1930 estren en la Opera Cmica de Paris,
la idem de idem titulada EL REY DE YVETOT. Otras obras
suyas son: LA BALADA DE LA CRCEL DE READING, sobre el
texto de Wilde, compuesta en 1920; NAVIDAD EN PICARDA
(de 1915); PERSEO Y ANDRMEDA (de 1921); ANGELICA;
EL JARDINERO DE SANOS (de 1923); DIANA DE POITIERS, en la
que utiliza bellamente citas de Janequin y de Passerau;
FERIQUE y 5 piezas de Ballet, sacadas de una obra suya
para piano que se llama LOS ENCUENTROS.

Para piano adems de la que acabo de citar, es autor

de HISTORIAS (10 trozos) - AMANECER SOBRE EL AGUA
- SCHERZETTO - EL VIENTO EN LAS RUINAS. Para canto
y piano: CANCIN DE NADA - TRES CANCIONES DE CARLOS
VILDRAC - 2 MELODAS (JARDN DEL CIELO y CANCIN)
- 4 CANCIONES de LA VERDURA DORADA de Dereme.
Para voz y flauta, ARIA (Vocalise). Una SUITE PARA
VIOLONCELLO Y ORQUESTA - la suite del SOMBRERO DE PAJA
DE ITALIA - la suite de DONOGOO y un delicioso CONCIERTO
PARA FLAUTA (de 1934). Adems, en msica de cmara,
un CUARTETO PARA INSTRUMENTOS DE VIENTO.
De todas estas obras que he citado me propongo
haceros or lo siguiente: de HISTORIAS, 10 piezas para
piano, 4 de ellas en una transcripcin para violoncello
solo que no s si sea --la transcripcin-- del propio
Ibert. Las cuatro historias son estas: LA CONDUCTORA
DE TORTUGAS DE ORO - LA CAJA DE CRISTAL - EL VIEJO
MENDIGO - EL ASNILLO BLANCO.

Esta ltima en su versin

original para piano creo recordar que fu Sandor
a quien se la escuchamos hace algn tiempo.
Las 4 HISTORIAS de Jacques Ibert, son as.
Y luego escucharemos ESCALAS, de este prestigioso
artesano de la msica que es Ibert, cuya habilidad no
es inferior a la de ningn otro. De este fino humorista,
pues posee un don de irona potica que le destinaba,
luego de haber ilustrado a Laforgue, a los brillantes

caprichos de la msica bufa. Ibert se acerca --sin

embargo-- ms a Ravel que a Chabrier: pues an en la
truculencia es exquisitamente discreto. Su estilo
combina la tierna elegancia de un Mendelssohn
moderno con la estricta destreza de un maquinista de
encantamiento. El Seor Ibert reuni en ESCALAS las
impresiones de su viaje alrededor del Mediterrneo,
viaje efectuado a poco de obtener su premio de Roma.
En este viaje musical se detiene primero en la costa
italiana donde escuch un nocturno que exponen la
flauta y la trompeta en medio de un dulce balanceo de
olas, mientras que poco a poco, va amaneciendo.
Luego se detiene en la riva africana. El oboe canta una
meloda rabe que Ibert recogi en el sur tunecino.
Es una serenata obsesora y plena de melancola
que nos pone en contacto con la nostalgia eterna de
los msicos orientales que improvisan interminas
melopeas montonas.

ROLAND DE LASSUS
(Orlandus Lassus - Orlando di Lasso)

Naci en Mons (Hainaut) hacia 1530. Muri en Munich

el 14 de junio de 1594. Fu, con Palestrina y algunos
otros, de los ms grandes compositores del siglo XVI.
Cuando era nio del coro de la iglesia de San
Nicols, en Mons, el Virrey de Sicilia, Fernando
de Gonzaga, obtuvo de sus parientes permiso para
llevarlo a Sicilia y despus a Miln, donde residi
hasta 1548. Estuvo en Npoles tres aos. Estuvo
despus en Roma, a fines de 1552 y fu nombrado
maestro de capilla de San Juan de Letrn. Viaj luego
por Francia e Inglaterra. Finalmente lleg a Anvers en
1555. A fines de 1556, el duque Alberto V de Baviera lo
invit a Munich como miembro de la capilla de la
Corte, cuya direccin asumi en 1560. Este cargo lo
desempe hasta su muerte. Fu ennoblecido el 7 de
diciembre de 1570 por el Emperador Maximiliano II y
creado Caballero de San Pedro, con Espuela de Oro,
por el Papa Gregorio XIII el 6 de abril de 1571.
Con residencia en Munich viaj no obstante a Italia
(cinco veces) y una vez a Paris.

Lassus fu el compositor ms fecundo, no slo del

siglo XVI, sino --quizs-- de todos los tiempos.
El nmero de sus obras pasa de 2.000. Sus
contemporneos lo situaban por sobre los otros
Maestros y le aplicaban los eptetos de PRNCIPE DE LA
MSICA, de ORFEO BELGA, etc. Sus obras, en efecto,
expandidas por toda Europa en su tiempo, se tienen
an, por su variedad, su riqueza y a menudo por sus
novedades formales, como de mayor importancia
artstica e histrica que las de cualquiera otro Maestro
de su poca y estn clasificadas definitivamente entre
las ms grandes obras-maestras de todos los tiempos.
En la msica religiosa polifnica, particularmente,
el estilo de Orlando di Lasus muestra un progreso
notable sobre el de Obrecht, el de Josquin des Pres,
etc., en el sentido de la claridad y la belleza de las
armonas, de modo que sus obras son, al lado de las de
Palestrina, los modelos clsicos de la msica de iglesia
de la segunda mitad del siglo XVI.
Pero, comparados a los de Palestrina, sus MOTETES
y sus MISAS tienen una factura ms vigorosa,
una declamacin ms enrgica, un arte ms elstico
y ms complejo en el empleo de los elementos del
contrapunto, un carcter, en suma, poderosamente
expresivo y dramtico, que el ideal de pureza formal
del maestro italiano no intent nunca alcanzar.

Por otra parte, Lassus es, en el dominio de la msica

profana, un novador atrevido y un mulo de los
primeros madrigalistas cromatisantes (Vicentino,
Marenzio).
Gust Lassus de escribir para ms de cuatro voces,
pero pocas veces para ms de ocho. Se sirvi en
ocasiones aun, de un canto dado y conserva los
procedimientos imitativos, pero los pone todos en
prctica con una ciencia y sobre todo con una destreza
expresiva sorprendentes. La facilidad con que trat
todas las formas de la composicin polifnica, desde
los grandes gneros religiosos (MISA y MOTETE) hasta el
MADRIGAL, la VILLANELLE, la CANCIN francesa y el LIED
alemn, denota un talento de universalidad admirable.
SAINT-SANS - LISZT

...Son ellos la muy conocida

DANZA MACABRA - FAETN

- LA JUVENTUD DE HRCULES - EL DILUVIO

DE ONFALIA.

- y

LA RUECA

Pinturas musicales llama el autor a sus poemas.

No pretende presentar claramente sucesos, pasiones
u objetos, mucho menos reproducir o evocar los ruidos
de la naturaleza con sonidos y colores, sino suministrar
al oyente la ocasin de interpretar a su guisa las

imgenes flotantes, siempre enigmticas, que el

msico le propone.
El pretexto para la DANZA MACABRA lo fu una cierta
poesa de Jean Lahor: Zig et zig et zig, la Muerte en
cadencia hiriendo una tumba con su taln; la muerte a
media noche toca un aire de danza zig et zig et zig con
su violn etc., etc.
Pero no vamos a escuchar la DANZA MACABRA, sino
un otro POEMA, quiz el que le sigue en popularidad. Es
el que ilustra el episodio aejo de Hrcules esclavo de
la Reina de Lidia, dndole vueltas a la rueca en
femenino atuendo. La composicin es en forma de
sonatina, llena de ingenuidad y gracia. Principia con
una caracterstica imitacin de la rueca con
los violines. El segundo motivo una sombra
meloda caracteriza las lamentaciones de Hrcules.
Pero Onfalia le impele a trabajar y torna la rueca con
su caracterstico ritmo. El POEMA es vivaz y elegante
y es una buena ilustracin de la habilidad de SaintSans como instrumentador. Y tornamos a Liszt,
de quien ya omos el ORFEO, para escuchar
LOS PRELUDIOS.
Qu otra cosa es nuestra vida sino esa sucesin de preludios del
desconocido canto cuya primera solemne nota la d la muerte?
El amor es el encantado amanecer de todo corazn, pero cul es el

mortal cuyas iniciales alegras y venturas no rompe alguna

tempestad, disipando con sus helados hlitos las ilusas fantasas?

etc., etc., y no contino con esta cita de Lamartine

en sus MEDITACIONES POTICAS, que Liszt puso como
epgrafe a la partitura de LOS PRELUDIOS.
De manera que LOS PRELUDIOS de Liszt no son
propiamente basados en ningn programa, ni son
explicacin de ninguna leyenda. Son un paisaje
interior, una meditacin sobre un tema de Lamartine.
En Liszt alternaba la necesidad de acariciar ora formas
o ya ideas... anota Guy de Portales. Estos versos
aislados podran servir como jalones para darse cuenta
de las intenciones y para discernir las fases de
LOS PRELUDIOS. Son de Lamartine:
Todo nace, todo pasa, todo llega
al trmino ignorado de su suerte:
la aurora al vspero, el hombre a la muerte...

Ms delante:
Ah! quin me llevar sobre el mar sin orillas?

Poco despus:
La trompeta lanz la seal de la alarma:
a las armas! y el eco repite a lo lejos:
/ a las armas!
(Este episodio guerrero se...
(Texto inconcluso: faltan los manuscritos de las pginas 1 y 7)

FRANZ LISZT
Los Preludios

Janequin, en LA BATALLA DE MARIGNAN y en EL CANTO DE

LOS PJAROS, Beethoven en la SINFONA PASTORAL,
Berlioz en la SINFONA FANTSTICA, los clavecinistas
franceses y alemanes cuyas obras son tan
frecuentemente descriptivas, haban probado que,
sin caer en la pintura sonora, servilmente imitativa,
se poda evocar musicalmente imgenes, suscitar
impresiones ms o menos conformes a los objetos,
asuntos o temas pensados por el msico.
Quiz no fue Liszt el creador del gnero. Pero le di
una forma que ha hecho fortuna.: el POEMA SINFNICO.
Este poema sinfnico de Liszt, LOS PRELUDIOS puede
considerarse como el tipo del gnero. Liszt se inspir
en el poema de Alphonso de Lamartine, as titulado.
La poesa fue siempre para Lamartine (dice Ren
Waltz) una msica; las palabras lira, lad, arpa etc
que emplea con frecuencia no son slo artificios de
lenguaje: responden al sentimiento profundo del poeta.
En ninguna otra obra suya se manifiesta tan
plenamente esa concepcin de la poesa, ni de manera
tan original, como en LOS PRELUDIOS. Es, segn l una
sonata de poesa. Se compone esencialmente de cuatro
temas, precedidos --cada uno de ellos-- de una corta

frase meldica que anuncia su carcter, y unidos por

trozos de transicin, especie de recitativos.
Primer tema: Elega amorosa, mezclada de tristeza
y de dulzura. - Segundo tema: La inspiracin se hace
grave. Deplora el poeta la monotona de la existencia
humana.- Tercer tema: la guerra. Descripcin, en el
modo heroico, del combate y del campo de batalla tras
el combate. - Cuarto tema: Retorno al hogar.
Franz Liszt se inspir en LOS PRELUDIOS de
Lamartine, para su POEMA SINFNICO N 3, el ms
conocido y admirado de los suyos. Para darse cuenta
de sus intenciones, discernir las frases del poema, se
puede hacer referencia a estos pasajes del poema
de Lamartine:
Todo nace, todo pasa, todo llega
al trmino ignorado de su suerte:
al ocano la onda quejumbrosa,
a los vientos la hoja fugitiva,
a la tarde, la aurora y a la muerte, el hombre...
Ah! quien me arrastrar por ondas sin riberas?
Cuando podr, en la noche, a la luz de los relmpagos
sobre nao sin mstiles hender del oceano
los valles lquidos, llevado por el aquiln?
La trompeta ya di la seal de la alarma.
A las armas! y el eco repite a lo lejos a las armas!
No tienes, en tu lira, un canto consolador?

No has odo jams la flauta del pastor

cuando solo, y en paz bajo los pmpanos
hechiza con sus aires los instantes que olvida?
oh! yo retorno a t, cuna de mi niez!

Ahora se escucha la interpretacin musical del

poema de Lamartine, en LOS PRELUDIOS de Franz Liszt,
poema sinfnico compuesto en 1856.
GUSTAV MAHLER
Sinfona N 1 en Re mayor

Fu terminada en 1888 y se toc por vez primera

en Budapest bajo la direccin del compositor.
Sus movimientos los describe as el programa original:
I PRIMAVERA Y NO FIN II MOSAICO III A TODA VELA
IV a) LA PROCESIN FNEBRE DEL CAZADOR b) DEL INFIERNO
AL PARASO

El primer movimiento se inicia con una

introduccin que se propone describir el despertar de
la Naturaleza en el primer amanecer. Se oye el canto
del cuco (cuclillo) en los clarinetes y hay all distantes
llamadas de trompeta. Un motivo para violoncellos
y contrabajos se introduce en el movimiento principal,
cuyo tema es el de una cancin del compositor escrita
algn tiempo antes. Al desarrollo sigue un crescendo
que conduce a una recapitulacin que pone fin
al movimiento.

El segundo movimiento es construido ampliamente

a base de un tema anunciado en las maderas. Despus
del Tro hay un pasaje para violines y violoncellos y
termina el movimiento con un retorno al primer tema.
Canto popular alemn: Hermano Martn.
El tercer movimiento, una marcha fnebre, se inicia
con tambores asordinados, seguidos por un tema
tomado de un antiguo cnon francs, expuesto por los
contrabajos. El oboe inmediatamente despus toma
el tema seguido por la tuba y clarinete y mientras toca
este ltimo entra el oboe con un contra-tema. Pronto
aparece ste como un cnon para flautas, corno ingls
y clarinetes. Despus de un retardando, entran los
oboes con un nuevo tema, un contra-tema aparece en
las trompetas, seguido de un pasaje para timbales bajos
y cmbalos (platillos). Un cambio de tonalidad sigue
e introduce un canto popular de los violines primeros.
Retorna el tema principal y despus de un desarrollo
concluye el movimiento.
El ltimo movimiento se inicia tempestuoso por
toda la orquesta, despus de lo cual reaparece un tema
escuchado en el primer movimiento. Este pasaje est
elaborado en el ms riguroso estilo y lleva a un nuevo
pasaje para los primeros violines. Partes de la
introduccin aparecen de nuevo y el movimiento
vulvese ms y ms tempestuoso. Luego de un

desarrollo muy elaborado, un vigoroso crescendo lleva

a una culminacin y el final es logrado en un maciso
despliegue por toda la orquesta.
FELIX MENDELSSOHN
Sinfona Italiana

Es muy de lamentar que circunstancias de ociosa

explicacin nos privan de escuchar por vez primera,
y nica oportunidad, la FANTASA PARA PIANO Y ORQUESTA
de Claudio de Francia. Obra de curioso destino,
no tocada en vida de Debussy... y que, necesaria,
fatalmente --de acuerdo con su curioso destino-tena que ser imposible que la conociramos...
En su lugar, se va a escuchar la muy agradable
SINFONA ITALIANA de Flix Mendelssohn, casi familiar
a los odos de casi todos los concurrentes a conciertos
y aficionados a audiciones radiales. Se sabe que
la SINFONA ITALIANA, en La mayor, opus 90, la empez
a componer Mendelssohn durante un viaje por
la pennsula, en 1831. La termin dos aos despus,
en Berln. Se toc por vez primera el 13 de mayo
de 1833 con xito asombroso.

El primer movimiento de la SINFONA introduce

desde el comienzo un vivo tema en La mayor, tocado
por los violines, tema de carcter italiano. El segundo
tema, en Mi mayor, corre a cargo de los clarinetes.
Estas dos melodas las desarrolla Mendelssohn
en estilo polifnico, que sugiere a Bach.
El segundo movimiento tiene el carcter de una
procesin religiosa (o la intencin de describirla).
Es una marcha, ANDANTE CON MOTO, en Re menor.
Su meloda la tocan el oboe, el clarinete y las violas.
Luego los violines con las flautas en contrapunto.
El tercer movimiento, con moto moderato, es un
SCHERZO, pero sigue el estilo del viejo MINUETO,
en ritmo y forma. Los violines primeros introducen
el tema, trompas y fagotes tienen preeminencia en los
acordes que inician el Tro.
El

es el primero y nico movimiento de la

SINFONA que realmente justifica el nombre de ITALIANA.
Su tema principal es un saltarello, una danza similar
a la tarantela. Lo tocan las flautas despus de breve
introduccin. Hay en el final otros dos temas
de carcter similar, en que alternan los primeros
y segundos violines en animado dilogo. Este FINAL
--definitivamente italiano-- parece que le fu inspirado
a Mendelssohn por un carnaval en Roma en 1831.
FINAL

Se escucha la SINFONA ITALIANA opus 90 de Felix

Mendelssohn, tocada por la Sinfnica Nacional
dirigida por Jaime Len.
DARIUS MILHAUD
Suite de Proteo

La SUITE DE PROTEO de Milhaud, la msica incidental

para una pieza de Paul Claudel, fu tocada por vez
primera en Paris el 24 de octubre de 1920, en uno de los
Conciertos Colonne, dirigida por Gabriel Piern.
Milhaud escribe lo siguiente en relacin con la
SUITE: PROTEO de Paul Claudel es un drama satrico, una violenta
mezcla de alegra truculenta y de poesa. Yo compuse tres versiones
distintas para la obra de Claudel: la primera en 1913, despus de un
encuentro con l, en Helleran, Alemania, cuando acababa
justamente de escribir su PROTEO. Esta versin era para coros
y orquesta: consista simplemente en las piezas necesarias para
el drama. En 1916 el actor Gemier plane una representacin
de PROTEO, en un Circo y yo reduje la partitura para pequea
orquesta. Cuando el Teatro de Vaudeville present obras lricas
en 1919, se anunci la produccin de PROTEO. Se me pidi que
ampliase la msica primitiva, le agregu algunos preludios y emple
una orquesta ms numerosa...

El Poema dramtico de Claudel se ha descrito como

la pintura, con patetismo conmovedor y expresin lrica, del amor,
sin esperanzas, del viejo Proteo, hacia una jovenzuela. Adems es,
tambin, un episodio poemtico satrico, una burla, una mofa que

ataca al infeliz enamorado, desde y por todas partes: lo asaltan

hasta los pjaros del aire y las focas del mar.

En la mitologa griega, Proteo era un viejo profeta

que habitaba una caverna en una isla del Mar Egeo
y atenda al rebao de focas de Poseidn, dios marino.
Poda convertirse, l mismo, en cualquiera bestia de
los elementos: de ah el adjetivo protico.
La SUITE se compone de cinco partes. Empieza con
una OBERTURA, en ritmo de Tango-Habanera, seguida
por un rpido PRELUDIO Y FUGA (para cobres, sostenidos
por el resto de la orquesta). En el drama de Claudel,
la escena descrbese as: La Comida de las Focas
(tumulto, batalla, espumas amontonadas, corvetas de
las focas, que se arrojan, desde las cimas de los riscos,
a las aguas y a las nieves de turquesa. Gritar,
trompetear, aporrear de colas y de aletas. Todo esto
exprsalo la msica). Una amable Pastoral viene
luego, y, enseguida, el NOCTURNO, composicin que
concese tambin en una versin para piano y violn,
intitulada LA PRIMAVERA. Esta parte refirese a una
BACANAL NOCTURNA que ocurre en el poema de Claudel.
Un Final, de carcter brillante y enrgico, cierra la
SUITE. Con la segunda SUITE SINFNICA, o SUITE DE
PROTEO, de Darius Milhaud, interpretada por la
Orquesta sinfnica de San Francisco dirigida por

Pierre Monteux, ha finalizado un programa de msica

en discos, seleccin y comentarios de Len de Greiff.
MOZART
Cuarteto N 23, K 575

Los tres CUARTETOS BERLINESES de Mozart, compuestos

entre 1789 y 1790, son los cuartetos en Re, en Si bemol
y en Fa, nmeros 575, 589 y 590 del catlogo Koechel.
Son los tres cuartetos dedicados al Rey Federico
Guillermo II de Prusia. Como evidencia externa de la
dedicatoria, se tiene en ellos, y particularmente en el
CUARTETO N 23, en Re mayor, K 575, llamado CUARTETO
DEL CELLO, el tratamiento preferencial que se le da a ese
instrumento, el instrumento favorito del Rey. Como
caracterstica interior de los tres cuartetos berlineses en
referencia, su espritu alegre que los sita en la misma
poca de la creacin de COS FAN TUTTE. Esa alegra
vital, se ve en los cuatro movimientos del Cuarteto en
Re mayor. El cantbile inicial del primer movimiento
--Allegretto-- es clara muestra de ello. Y todo el
cuarteto es de hechizo delicado, singularmente su
ANDANTE, de finos efectos meldicos. El movimiento
final, es un ejemplo del estilo instrumental de los tres
ltimos aos de la vida de Mozart: es un ROND
eminentemente contrapuntstico, pero no enderezado
hacia la joyosa variedad sino hacia la uniformidad de
las ideas. Es uno de los ms altamente magistrales

movimientos de cuarteto de cuerdas en la totalidad de

los de Mozart.
El cuarteto de cuerdas Kolisch, interpreta el
CUARTETO N 23, en Re mayor, K 575, de Mozart, el
primero de los dedicados al rey Federico Guillermo II
de Prusia, y cuyos movimientos son estos: ALLEGRETTO
- ANDANTE - MENUETO Y TRO - ROND (Allegretto).
MOZART
Msica Fnebre (Oda Fnebre) K 477

hacia el 7 de noviembre de 1785, ya que al

principiar ese mes se produjo el doble deceso del
duque Jorge Augusto de Mecklembourg-Strelitz y del
prncipe Francisco Esterhazy de Galantha, canciller de
Hungra, dos hermanos de Mozart en franc-masonera
y de su misma logia, doble fallecimiento que motiv la
ODA FNEBRE. Este trozo muy corto es muy
significativo tanto por la importancia de su tratamiento
sinfnico como por su profundo sentido de la
psicologa.
ADAGIO

La agrupacin orquestal presenta aspecto

excepcional; adems de las cuerdas renese en ella:
dos oboes, un clarinete, dos trompas, tres cornos
de basseto y un contrafagot.

El espritu de la ODA es osadamente moderno.

Largos (amplios) suspensos de los vientos inician una
especie de deploracin. Los primeros violines
desarrollan un arabesco que, presto, da lugar a ritmos
de marcha que anuncian de manera asaz impresionante
la llegada del doble convoy, que acompaa el canto
firme litrgico en los oboes y el clarinete.
En ninguna obra suya, hasta entonces, haba
expresado Mozart, con tal intensidad, y, a un mismo
tiempo, con tal recogimiento, los sentimientos
profundos de su alma ante lo inevitable. Las sncopas
de los violines acompaan nuevos sollozos, aun ms
crueles, de los instrumentos de viento. La misma queja
se hace or nuevamente en la tonalidad principal,
luego la coda, en que reina un ritmo que ya figur en
el GLORIA de la MISA EN DO MENOR, trae, con el ltimo
acorde mayor, la autntica firma de Mozart que,
siempre, en los ms profundos abatimientos, deja
entrever el rayo de la divina esperanza. No vacilamos
--concluye Saint Foix-- en decir que esta obra es una
de las ms altas de la msica y particularmente
reveladora de la grandeza de alma del maestro.

MOZART
Requiem

Una carta elogiosa y annima de julio de 1791, es el

origen del REQUIEM de Mozart, su ltima obra. En la
carta le encargan un REQUIEM luego de preguntarle por
el precio y de fijarle un plazo para su entrega.
El mensajero de la carta es un hombre flaco,
de sombra mirada, vestido de luto. Torna el mensajero
pocos das despus. Trae la suma valor de la obra, 100
ducados. 50 ducados. Ampla el plazo para la entrega
y recomienda a Mozart no hacer ninguna averiguacin
acerca del cliente, cuyo nombre nunca sabr.
Este incidente encontr ms tarde, demasiado tarde
para que Mozart la conociera, una explicacin muy
sencilla. Se trataba slo de la astucia de un tal conde
Walsegg, melmano y plagiario a la vez, que gozaba
copiando con su propia escritura ciertos cuartetos que
se procuraba. Despus de lo cual los hacia tocar y con
un gesto muy enigmtico, preguntaba a su auditorio
sobre el autor de los trozos ejecutados que casi
siempre, para su complacencia, se le atribuan.
Como su esposa haba muerto poco hacia, so
apropiarse un bello REQUIEM en su honor.

Mozart regres a Viena el dos de septiembre,

mortificado y dolido por el fracaso de su pera TITO.
Hablaba a sus amigos de su cruel destino y de su fin ya
prximo. A esto se agregaba el pensar en el personaje
misterioso que le haba encargado el REQUIEM.
La imagen del siniestro mensajero, de aviesa mirada
y que no era sino un criado con librea de luto,
se converta en su imaginacin en la figura de un
enviado del ms all. Su patrn era la Muerte, y era al
mismo Mozart a quien encomendaba su misa fnebre.
Esto en cuanto al origen. El otro problema consiste
en saber hasta donde la obra es ntegramente de
Mozart y cual es la participacin que hay en ella de sus
discpulos.
Despus de la muerte de Mozart se ejecut el
REQUIEM en memoria suya y fu entonces cuando se
descubri que su obra y la que apareci como del
conde Walsegg eran una misma. Seguramente la viuda
de Mozart temiendo al reembolso de la suma ya
recibida de Walsegg, comision a Sssmayer o a
algunos de los discpulos del Maestro para que
terminaran el trabajo. Sssmayer es el que ms
participacin tiene en su finalizacin, aunque tambin
colabor en ella Jos Eybler.

Veamos que partes del REQUIEM son ntegramente

de Mozart. Son las siguientes: el REQUIEM ETERNAM en
su totalidad; del DIES IRAE, el canto y las partes de los
bajos (violoncellos y contrabajos) ntegramente, una
buena porcin de la de los violines primeros y unos
pocos compases de la de los violines segundos y las
violas son de Mozart; as mismo en el TUBA MIRUM, en
el REX TREMENDE, en el RECORDARE, en el CONFUTATIS, en
el LACRYMOSA, en el DOMINE JESU, y en el HOSTIAS.
De modo que hasta este punto la tarea de Sssmayer
se limit a terminar la orquestacin, naturalmente que
a base de los esbozos e indicaciones de Mozart. Slo al
final el SANCTUS, el BENEDICTUS y el AGNUS DEI, de cuyas
partes no se ha encontrado hasta hoy manuscritos de
Mozart y que Sssmayer reclama como compuestas
totalmente por l, subsiste la duda.
Esta parte final es soberbia, como toda la obra.
De donde se desprende: o que Sssmayer es un
enorme compositor, o que tenia instrucciones muy
detalladas de Mozart acerca de como habra de ser el
final de su REQUIEM. Partes de un dilema, que por lo
dems no se excluyen. Algn critico alemn termina
esta discusin con la siguiente frase: Bien, si esto no es
de Mozart, fu un Mozart quien lo compuso.

LA MSICA EN LA ERA CRISTIANA

La Era Cristiana --musicalmente-- abarca el desarrollo

de la msica mondica desde cerca del ao 200 despus
de Cristo hasta alrededor del ao 1300. La monoda
(sacra y profana) continu desarrollndose por mucho
tiempo, despus del advenimiento de la polifona
(hacia el ao 800 despus de Cristo).
MONODIA SACRA, CANTO LLANO

La Monodia Sacra (o religiosa) se conoce con muy

variadas denominaciones sinnimas de canto llano.
Canto Gregoriano y Canto llano son trminos que se
usan tambin como sinnimos, si bien el gregoriano
viene a ser una rama especial del canto llano.
El canto llano catlico constituye el mayor acoplo de
monodia pura conocido por el hombre. Es tan grande
en extensin y en belleza como el folk-song
(canto popular).
CARACTERSTICAS GENERALES DEL CANTO LLANO

Tiene estas caractersticas el canto llano:Es Mondico,

Modal (es decir, basado en los 8 modos eclesisticos);
sin acompaamiento; no mtrico; utiliza un libre ritmo
de prosa que sigue el ritmo del texto; tiene una
extensin limitada; utiliza el texto latino y emplea
una notacin pneumtica especial.

LOS OCHO MODOS ECLESISTICOS

Los 8 modos eclesisticos se dividen en dos clases:

I Modos autnticos: DRICO-FRIGIO-LIDIO-MIXOLIDIO
II Modos plagales: HIPODRICO HIPOFRIGIO-HIPOLIDIO
HIPOMIXOLIDIO. De empleo no frecuente son estos
4 modos, adicionales: EOLIO-JONIO-HIPOELOLIO- HIPOJONIO.
ESTILOS PARA EL TRATAMIENTO DEL TEXTO

Hay cuatro estilos en el canto llano: El SILBICO,

cuando una nota de la meloda corresponde a una
slaba del texto (tpico de himnos y tropos); el
NEUMTICO, pocas notas para una slaba (el ms
comn); el PSALMDICO, numerosas silabas para una
nota (empleado en salmos y lecturas evanglicas); y el
MELISMTICO, numerosas notas para una slaba
(empleado en el Aleluya).
PRIMITIVAS CULTURAS EN EL CANTO

La sacra monodia de las eras pre-Cristianas tuvieron

importante influencia sobre el canto Cristiano
posterior.
Hay cuatro principales culturas pre Cristianas en el
Canto: La de SIRIA: Los Sirios emplearon el canto
ANTIFONAL (un coro contestado por otro) y el
RESPONSORIAL (una voz sola contestada por un coro).

La
cultura
BIZANTINA
tambin
contribuy
especialmente en el canto de la Iglesia Ortodoxa
Griega. - As mismo la de los ARMENIOS. Pero sin duda
fu la HEBREA la ms importante cultura primitiva en el
canto, porque gran parte del primitivo Canto llano
Cristiano proviene directamente de los Cantos
Hebreos.
RAMAS DEL CANTO CRISTIANO

Son cinco: el CANTO RUSO derivado del Bizantino

y empleado en la Iglesia Ortodoxa Griega;
- el CANTO AMBROSIANO. As llamado por San Ambrosio,
Obispo de Milan en el siglo IV. Se caracteriza por el
desarrollo del Canto ANTIFONAL y del Canto HMNICO.
- el CANTO GALO que floreci en Francia hasta que
Carlomagno orden su substitucin por los ritos
Romanos alrededor del ao 800. Unos pocos de estos
aires Galos tuvieron cabida en el servicio Romano;
- el CANTO MOZRABE nace de la invasin mora en la
pennsula hispana que la cristianidad fu obligada a
continuar. Los primitivos CANTOS MOZRABES
manuscritos datan de fines de la 9 centuria;
- el CANTO GREGORIANO es la ms importante rama del
CANTO LLANO. Principia con la organizacin litrgica
efectuada por el Papa Gregorio el Grande en el siglo
VI. Coleccion y organiz el Canto litrgico.

- De la msica secular (o profana)

sin duda muy extensa, muy poco se conserva,
en especial de la anterior al siglo X.
MONODA SECULAR

La MONODA PROFANA difiere del CANTO LLANO en

varios respectos: usualmente tiene base mtrica y es
ms vigorosamente ritmada que el CANTO LLANO.
A menudo tiene una muy amplia extensin.
Usualmente las frases de la meloda profana son ms
regulares. La meloda profana no es estrictamente
modal. Usualmente es de carcter nacionalista como
opuesta a la naturaleza ms universal del canto llano.
Es ahora ms a menudo armonizada y cantada con
acompaamiento. Se emplean textos profanos en
lengua verncula.
CANTOS LATINOS:

una excepcin caracterstica es la

existencia de un acopio de cantos con texto latino.
De fines del siglo X hasta principios del XIII
vagabundos estudiantes y eclesisticos de rdenes
menores conocidos como Goliardos errantes sobre
Europa componiendo y cantando cantos latinos con
varios temas: cantos de amor, cantos bquicos, cantos
de primavera, cantos picarescos y humorsticas
parfrasis de CANTO LLANO.

es un trmino vagamente aplicado a toda

clase de cantos latinos desde el siglo XI hasta el XIII.
Eran ellos normalmente basados sobre textos mtricos
y la msica era original.
CONDUCTUS

MUSORGSKI
El mayor de los Cinco grandes

Sin ninguna duda el ms original --y el nico genial-del clebre grupo de los cinco. Seguramente el menos
clsico: no se preocupa por las reglas, obedece a su
instinto desbordante de msica. Hay en l especie de
manar espontneo que renueva sin descanso los temas,
tomados del folk-lore. As, tanto en LA ALCOBA DE LOS
NIOS --esa maravilla de gracia pueril--, como en los
CANTOS Y DANZAS DE LA MUERTE, en HOPAK, en SIN SOL,
en su poema sinfnico UNA NOCHE EN EL MONTE CALVO,
y sobre todo en sus peras BORIS GODUNOV y
JOVANCHINA, su arte realista --directo, pattico, sin
ninguna retrica-- es de una variedad y de un rigor
magnficos. De BORIS GODUNOV, se ha dicho con razn
que el personaje principal es el pueblo, llevado a la
escena por intermedio de coros esplndidos.
La influencia de Musorgski en la msica
contempornea, singularmente en Claudio Aquiles
Debussy, es considerable. Es como una fuente clara
--lustral-- a la que el Arte llega a purificarse.

Los abuelos de Modesto Musorgski, el cantor de las

muchedumbres --serviles o colricas--, del muyik
fatalista, del simple, del inocente --folk-lrico
por excelencia--, descendan de raza principesca;
de una rama de los prncipes de Smolensk,
empobrecida. En Karevo (Pskov) en plena provincia
rusa, el 16 de marzo de 1839, naci Modesto Petrovich
Musorgski. Transcurri su infancia en el campo, en las
tierras de su padre en contacto inmediato con el
pueblo. En plena madurez, y hasta sus ltimos aos,
conserv particular predileccin por todo lo que
representaba a sus ojos el elemento popular y
campesino. Para l, el muyik era tambin un hombre.
Su familiaridad con los cuentos y leyendas populares,
es decir con la esencia misma de la vida popular,
di el primer impulso a sus improvisaciones musicales
en el piano, mucho antes de que conociera las ms
elementales reglas piansticas.
Toca a los siete aos obras fciles de Liszt,
y --nio prodigio-- de nueve aos, aparece en pblico
con un CONCIERTO de Field. Empieza estudios en San
Petersburgo, en 1849 --en compaa de su hermano-en el Liceo Alemn de Pedro y Pablo. De doce aos,
en un saln aristocrtico, toc tan bien un ROND de
Herz, que se gan la simpata y la benevolencia de su
nuevo profesor, el clebre y raramente satisfecho
solista de Su Majestad, Guerk.

En 1851 inici sus estudios militares: ingres en el

Instituto de Komarov (Escuela de preparacin) y en
1852 fu admitido en la escuela de los abanderados
de la Guardia. Cuatro aos de Escuela Militar.
Afortunadamente no dej de estudiar el piano con
Guerk, si bien a ratos espaciados. En 1856 fu
promovido en un regimiento de infantera de la
Guardia de los Preobragentsui. De ese perodo data
su POLKA DEL ABANDERADO, que su padre y Guerk
su maestro hicieron editar, con grande confusin del
autor, y que ha desaparecido.
Le describe Borodin en esa poca como un gamn,
extremadamente elegante, con su cuidadsimo,
cepilladsimo uniforme; se le hubiese tomado por un
teniente en un lbum de lminas... cabellos ondulados,
lustrosos, manos de un modelado perfecto, manos de
gran seor. Todas las damas hacanle la corte. Se pona
al piano y con coquetos movimientos pero con suma
gracia, tocaba fragmentos de LA TRAVIATA y de
EL TROVADOR, mientras que el coro de sus oyentes
murmuraba: encantador! delicioso!...
Ya desde 1856, haba ingresado en el cenculo de
Dargomuijski. En 1859, retirado del ejrcito,
--sensiblemente maduro, ms grueso, pero todava
elegante, si ya no petimetre-- retirado del ejrcito para
dedicarse totalmente a la msica, vuelve a encontrarse

con Borodin, en esa poca ferviente admirador de

Mendelssohn. En alguna ocasin le invita a tocar
a cuatro manos el arreglo de la SINFONA EN LA MENOR,
del citado autor; Musorgski hizo un gesto de
desagrado, pero accedi con la condicin de que se le
dispensara del ANDANTE, que no tiene nada de sinfnico
y que no es sino una ROMANZA SIN PALABRAS transcrita
para orquesta. Fu entonces cuando le habl con
entusiasmo de las SINFONAS de Schumann, que Borodin
an no conoca.
Se conecta Musorgski por esos aos con Cui y con
Balakirev, de quien no tard en ser discpulo. Estudi
con ste la historia de la evolucin de las formas
musicales. Balakirev fu su maestro, su amigo y su
confidente. Mas tarde se le reproch el que no le
enseara harmona ni contrapunto y le hubiera quitado
el gusto por el estudio serio y sistemtico; Balakirev,
que deca no ser un terico, le hizo conocer,
en cambio, todas las Sinfonas de Beethoven,
Schumann y Schubert, y obras de Bach, Mozart,
Haendel, Haydn, Glinka, Berlioz, Liszt y muchos
otros.
De los aos de 1859 y 1860, aparte de obras de menor
importancia, como sus primeros esbozos de UNA NOCHE
EN EL MONTE CALVO, sus fragmentos de EDIPO, etc.,
se destaca el IMPROMPTU APASIONADO (Andantino

amoroso), dedicado a Nadiejda Opochinina.

Primera pero no ltima dedicatoria a esta dama:
la nica a quien am realmente quiz, y en todo caso
la que le inspir LA NOCHE (1864), en que se anuncia
a Debussy. A ella le dedic su primer ensayo
de caricatura musical: el CLSICO, y en 1874 el ciclo
SIN SOL, aunque tcitamente por alusiones musicales
y por su texto.
Por la primera vez oye su propia msica: su SCHERZO
EN SI BEMOL MAYOR, en uno de los conciertos de la
Sociedad Musical Rusa, dirigido por A.G. Rubinstein.
Poco despus Liadov monta uno de los coros de su
EDIPO REY. Sobreviene en 1861 su primera diferencia con
Balakirev. No poda Musorgski soportar su despotismo
inapelable. Habra adivinado el desdn con el que
--segn Rimski-Korsakov-- no cesaban de juzgarle
Balakirev y Cui? Es este el primer sntoma de su
aislamiento moral, que en ciertos momentos de su vida
ser casi completo. Con la abolicin de los siervos,
empiezan adems las amenazas de pobreza, pobreza
que terminar por dejarlo a merced de sus protectores
benvolos en las cercanas de su muerte. Se nstala en
comunidad, con cuatro o cinco amigos, pobres como
l. En este medio (18631866) emprende sus grandes
obras iniciales: una pera sobre un libreto suyo, sacado
de SALAMB de Flaubert. All o en el campo --en las
vacaciones-- escribe sus primeras canciones realmente

originales: EL MENDIGO, LA NOCHE, KALISTRATUCHKA, BELLA

SAVICHNA y LA PLEGARIA, que es su despedida a la madre
muerta (1865).
El ao de 1866 no slo es decisivo en la vida de
Musorgski, sino tambin en la de su Grupo. Es el
momento de intensa produccin suya y de Borodin,
Rimski-Korsakov, Cui y Balakirev (el GRUPO DE LOS
CINCO). En 1868 termina su primer acto de MATRIMONIO
(ensayo de msica dramtica en prosa, con tema de
Gogol), y nace la idea del BORIS GODUNOV: en menos de
dos aos est lista la versin primitiva de la obra,
completamente orquestada. Al comit de lectura de
los teatros imperiales presenta su obra. El comit
rechaza la partitura. No le encuentra sino defectos. Le
falta un papel femenino, los coros son muy numerosos,
la parte instrumental es intocable... Presionado por sus
amigos, para hacerla ms aceptable, Musorgski le
introduce el Acto polaco, con un papel femenino muy
importante (Marina) y un do de amor. Aprovecha
la ocasin para retocar o suprimir algunas escenas
y agregar nuevos episodios. En 1873 se dieron tres
escenas de BORIS (dos escenas del Acto polaco y la
escena de la posada). Un ao despus, el 27 de enero
de 1874, se dio la pera completa gracias a la audacia
y a la abnegacin de una de las cantantes,
Y.F. Platonova. Maravillada por la belleza y la

originalidad de esa msica, se impuso al Comit reacio

y a la Direccin desdeosa...
Ya trabajaba Musorgski en la JOVANCHINA. Haba
terminado el ciclo de LA ALCOBA DE LOS NIOS, con letra
suya. Liszt, encantado, declar desear transcribirla
para piano solo y dedicarle una composicin suya al
autor. Es de lo mejor de Musorgski. Preparaba otros
dos ciclos, SIN SOL y LOS CANTOS Y DANZAS DE LA MUERTE.
El primero de ellos, la obra ms idealista,
ms subjetiva, la ms nicamente lrica que
escribiera: una obra maestra, adems. Las tres
primeras escenas del segundo ciclo (la ltima es
posterior), son consideradas entre las inspiraciones
ms grandes de la literatura musical: TREPAK, la
BERCEUSE (la muerte y la madre), sobria y concentrada,
de sobrehumano poder; y la SERENATA, extraa e
impresionante. De esos aos, la BALADA EL OLVIDADO
inspirada en el trgico cuadro de Ripin, y LOS CUADROS
DE UNA EXPOSICIN (exposicin pstuma de los cuadros
de su amigo el arquitecto Hartmann). Musorgski, muy
afectado por la muerte de su amigo, quiso, como
homenaje dibujar musicalmente los mejores de sus
croquis. Lo que di por resultado la citada serie de
trozos para piano, que es considerada, junto con UNA
NOCHE EN EL MONTE CALVO, como lo que Musorgski haya
producido de ms significativo en su msica
instrumental. Sigue luego con LA FERIA DE SOROCHINSKI.

En 1879 la clebre cantante Leonova le invita a hacer

una tourne artstica a travs de Rusia, que result
para ambos una verdadera marcha triunfal. Regresa
con nuevos proyectos. Suea con una SUITE sobre
temas populares de todas las regiones rusas, para
orquesta con harpas y piano. Entrev un nuevo drama
popular: PUGACHIOVCHINA y una TEMPESTAD EN EL MAR
NEGRO. Rene multitud de melodas, cantos de los
cosacos del Don, melodas judas, caucsicas, persas
y birmanas. Pequeas piezas para piano como GURSUF
y CAPRICHO, as como la CANCIN DE LA PULGA (Goethe),
la ltima de sus melodas. Abandona definitivamente
sus funciones en el departamento de Control,
despus de una tentativa de convertirse en un
empleado modelo (enero de 1880).
Hasta el fin --ya muy prximo-- no se volver
a ocupar sino de la msica. LA FERIA DE SOROCHINSKI,
la JOVANCHINA, terminada (salvo la instrumentacin).
Si yo tuviera tiempo. Dios mo!, dice en agosto de 1880.
En febrero de 1881 aparece por ltima vez en
publico, como acompaante, en un concierto.
El 11, refiere A.M. Leonova, lleg a mi casa en un estado
de nerviosidad y de excitacin extremas. Me dijo que no tena dnde
ir, que tendra que dormir en cualquier sitio, que careca de medios
de existencia, que no le vea ninguna salida a la situacin en que se
encontraba. Esa misma noche, despus de una reunin musical tuvo

un ataque. Pas la noche en casa, sentado en un silln.

Al da siguiente, alegre, contento. Que se senta muy bien.
Pronunciando estas palabras se volvi a la derecha y,
repentinamente, cay. Tuvo todava dos ataques ms en la tarde.
Al otro da lo llevaron al hospital. All pareci mejorar. Los dos
ltimos das de su vida no fueron sino una interminable agona.
Sin embargo no perdi la lucidez de su espritu. A las cinco de la
madrugada falleci, el mismo da (16 de marzo) de su nacimiento.
Ao de 1881.

Su vida fu dolorosa y breve. Su fin trgico

y prematuro. Aciago su sino. Tanto ms emocionante
y significativo su legado: Dos dramas musicales
populares, BORIS GODUNOV y la JOVANCHINA. El primer
acto de una pera dialogada, MATRIMONIO; tres actos
inconclusos de una comedia musical, LA FERIA DE
SOROCHINSKI. Cuarenta y ocho canciones, entre las
cuales se cuentan de las ms lancinantes y acerbas,
y de las ms ingenuas y humorsticas y satricas,
aparte de tres ciclos: LA ALCOBA DE LOS NIOS, SIN SOL,
y LOS CANTOS Y DANZAS DE LA MUERTE, que son cumbres
de belleza. Ocho obras para coro (a capella, coro
y orquesta, con solos y orquesta), cuatro piezas
sinfnicas: SCHERZO EN SI BEMOL MAYOR, INTERMEZZO IN
MODO CLASICO, MARCHA TURCA, y UNA NOCHE EN EL MONTE

(varias versiones). Una Suite: CUADROS DE UNA

EXPOSICIN (orquestada despus, entre otros por
Maurice Ravel). Trozos diversos para piano, etc.
CALVO

El anlisis de sus obras, singularmente de BORIS,

la explicacin de su sentido, sus influencias en la
msica posterior, as como el detalle de la tragedia de
su vida y de la tragedia de su obra mutilada, corregida,
adaptada, reconstruida por sus amigos y calumniadores
(la insistencia de su no comprobado alcoholismo),
podra ser el tema para algo ms importante que esta
simple nota informativa, extractada de sus diversas
obras, de su correspondencia, de los recuerdos de
algunos de sus contemporneos lealmente sus amigos.
Ya vendr. Afortunadamente al pergeador, le sobra
devocin por la msica musorgskiana, que le satura
y enajena, sortlega como muy pocas.
(Publicado en ESTAMPA)
GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA

Su sobre nombre le viene de la ciudad donde naci.

Su apellido es PIERLUIGI. Hijo de Santo Pierluigi.
Naci hacia 1525. Muri en Roma el 2 de febrero de
1594.
No se sabe nada de su juventud, salvo que de
1537 a 1542 fu, como nio de coros en la iglesia de
Santa Mara Mayor, en Roma, discpulo de Firmin Le
Bel, y tambin, desde 1539, de Rubino Mallepert.

Se cas en 1547 con Lucrezia de Goris que muri

en 1580. Se cas por segunda vez en 1581. Su primer
empleo fu el de organista y maestro de capilla de la
catedral de su ciudad natal. El joven maestro gozaba
de una tal reputacin que fu llamado a Roma en 1551,
en calidad de Magister puerorum (chantre y director
del coro infantil) de la Capilla Julia, en la iglesia
de San Pedro.
El Papa Julio III a quien Palestrina dedicara en 1554
un libro de Misas a 4 voces (su primera obra impresa)
reconoci el alto valor del maestro. Le hizo ingresar en
la corporacin de Chantres de la Capilla Sixtina,
dispensndole del examen acostumbrado y sin tener
en cuenta que Palestrina no era sacerdote, sino casado
y padre de varios hijos. Quiso evidentemente
procurarle las comodidades necesarias para componer,
comodidades de que no poda disponer como maestro
de capilla. Palestrina dej su puesto el 13 de enero de
1555 y entr a la Capilla Pontifical. El sucesor de Julio
III que no rein desgraciadamente sino tres semanas,
el Papa Marcelo II (por deseo suyo escribi Palestrina
su famosa MISA DEL PAPA MARCELO a seis voces) era
protector de Palestrina desde que era Cardenal.
Pero Paulo IV alej de la Capilla el 30 de julio de 1555
as como a otros dos chantres casados, dejndole
una magra pensin.

El valor y la importancia histrica de la obra de

Palestrina no sern nunca exageradas. Hubo tiempo en
que por falta de investigaciones histricas suficientes,
se le consider casi el nico msico de su tiempo:
un lejano y genial precursor del arte moderno,
una especie de profeta y de titn de la msica.
La verdadera figura histrica de Palestrina es diferente
de la mscara legendaria: no slo no dominaba como
artista aislado e incomprendido el arte de su tiempo,
no slo tenia a su lado una multitud de maestros de
gran mrito que practicaban un estilo anlogo al suyo,
y entre los cuales Lassus, Ingegnieri, Marenzio,
Victoria etc., son sus pares, sino que, lejos de ser un
msico de tendencias avanzadas, en busca de nuevas
rutas, su mrito principal y que le hace inigualable,
es el haber alcanzado soberanamente el ideal formal
y constructivo a que tenda toda la escuela polifnica
de la era precedente. La pureza del genio meldico
italiano se sobre agrega en sus obras a toda la ciencia
contrapuntstica de los maestros de la escuela franco
-flamenca y le permite construir los admirables
monumentos de sus Misas y de sus Motetes.
Por otra parte esas solas cualidades y precisamente
la ausencia en l de las bsquedas de novedad y de
expresin a las que, desde su tiempo, se daba el arte
musical en manos de sus rivales, han podido dar a su
msica religiosa el carcter clsico y universal que

--an en vida suya-- posey y conserv luego en Italia

como una de las formas usuales excelentes del arte
musical catlico. Su msica profana representada
esencialmente por sus madrigales, muestra anlogas
tendencias.
SAINT-SANS
Sinfona N 3

La SINFONA N 3 en Do menor, opus 78 de Camilo Saint

-Sans, es en realidad su quinta sinfona, y la dedic su
autor a la memoria de Franz Liszt, muerto pocos das
despus de haber sido tocada por primera vez (1886).
La

SINFONA EN DO MENOR,

de Saint-Sans, llamada
SINFONA CON RGANO, tiene adems dos pianos. Consta
de cuatro movimientos unidos de dos en dos: un corto
preludio lento antes del ALLEGRO MODERATO cuyo tema
inicial se asemeja a la cantilena litrgica DIES IRAE
y que, en todo su desarrollo es de carcter sombro.
Al contrario, el ADAGIO, ligado a este primer trozo,
es sereno; la entrada del rgano con grandes acordes es
de un notable efecto. Sobre este fondo tranquilo,
cantan los instrumentos de cuerda una larga frase
meditativa y el desarrollo se enriquece con refinadas
armonas.

El SCHERZO, anunciado por un tema vigoroso, en los

violines, que contrasta con un segundo motivo
expresivo, se encadena al FINAL, que se inicia con un
CORAL a cargo de los cobres. El ALLEGRO final, rico en
contrastes, es una poderosa construccin en que se
utilizan con maestra los recursos del contrapunto.
Con un poco de atencin se constatar que el tema
inicial de la SINFONA se pasea --con variados aspectos-a travs de la obra, dndole unidad. SaintSans
a quien se pregunt si compondra otra sinfona,
respondi refirindose a sta: No. Ya di todo lo que
poda dar, en ella.
Escuchmosla ahora, interpretada por la orquesta
que dirige Piero Coppola, con Cellier en el rgano
y Herbrecht y Petitjean, pianistas.
Primera parte (1 y 2 movimientos): ADAGIO - ALLEGRO
MODERATO - POCO ADAGIO; Segunda parte (3 y 4
movimientos): ALLEGRO MODERATO - PRESTO - MAESTOSO
- ALLEGRO

FRANZ SCHUBERT
La Sinfona Inconclusa

Es imposible lograr la explicacin de cmo quedara

inconclusa esta obra magnifica. No que la muerte la
interrumpiera ya que Franz Schubert, en 1822, de 25
aos, compusiera sus dos movimientos como
homenaje de agradecimiento a la Sociedad de Msica
de Graz por haberlo admitido entre los miembros de la
Asociacin, y no pens en terminar la obra, que no
consta sino de dos movimientos en lugar de los cuatro
de que se compone una sinfona. Sin duda
sub-estimaba su valor. Compuso posteriormente
dos SINFONAS, entre ellas la GRANDE, en Do mayor,
el mismo ao de su muerte.
Los de la Sociedad de Msica de Graz se mostraron
poco sensibles al honor que les hiciera el joven
Maestro: jams tocaron los dos movimientos de la
INCONCLUSA. Schubert no los oy nunca. Se toc la obra
por primera vez en Viena en 1865, 37 aos despus
de su muerte.
Bourgault-Ducoudray,
compositor
distinguido
y muy lrico musiclogo, dice de la INCONCLUSA:
INCONCLUSA por qu? No comprendi Schubert cunto servira a

su gloria concluir una obra tan coloreada y personal, la primera de

sus composiciones sinfnicas en que aparece realmente original?.

Los dos trozos de la SINFONA EN SI MENOR fueron

compuestos en octubre de 1822. Trgico y sobrio,
aparece el primer trozo, ALLEGRETTO MODERATO.
En ninguna de sus obras tiene Schubert esa fuerza ni
esa concisin. Una firmeza muy viril esconden esos
silencios, que interrumpen bruscamente la frase
meldica, antes de la explosin de los acordes, de Do
menor, luego de Mi menor, cuando el mismo pasaje se
reproduce en la segunda parte del trozo. El tinte
fnebre del tema Inicial produce un contraste
sorprendente con el segundo tema, del que emana
impresin exquisita de suavidad y felicidad. Pero el
espectro de la muerte se yergue ante nosotros! El matiz
pianissimo tiene en este ALLEGRO, como en casi todas
las obras de Schubert, un particular valor expresivo.
El ANDANTE CON MOTO es un trozo cado del cielo;
de suavidad anglica y de adorable misticismo.
Escuchando esos acordes realmente celestes, vemos
aparecer las imgenes serficas y las divinas figuras
de Fra Beato Anglico. Schubert, por un milagro de
clarividencia supo hallar las impresiones de la
inocencia primordial; y su msica, en su pureza
soberana, canta las alegras del hombre antes del
pecado (dice el lrico compositor y musiclogo
francs). En otros trminos: el ALLEGRO inicial con dos
temas muy diferentes: el primero, oboes y clarinetes,
es melanclico. El segundo cantado por la voz incisiva

de los violoncellos, lleno de ternura y de gracia.

Lo interrumpe bruscamente un silencio, al que sigue
una explosin trgica, totalmente imprevista.
El ANDANTE que sigue, de dos temas igualmente,
es pgina que los msicos aman por su belleza simple,
perfecta. Al principio un dilogo encantador entre un
pequeo coro de instrumentos de viento y el conjunto
de las cuerdas. No hay sino dejarse mecer por esta
meditacin tan profunda y tan acariciante a la vez.
SCHUBERT
Cuarteto N 14

El

CUARTETO EN RE MENOR,

llamado de LA MUERTE Y LA
DONCELLA, es una obra de la mayor importancia,
sin duda.
Bourgault Ducoudray dice:

Si no tengo espacio para un

largo anlisis, que me sea permitido glorificar su maravilloso
ALLEGRO, admirable de carcter, de intensidad dramtica
y de factura; la sublime poesa de las variaciones sobre el tema de
LA MUERTE Y LA DONCELLA; el SCHERZO, de una invencin rtmica
tan feliz y que Wagner aprovech en el primer acto de SIGFRIDO
(el ritmo del tema de la forja es idntico al del SCHERZO de
Schubert) y su FINAL exquisito, rutilante de color, de elocuencia y
de personalidad.

A su turno, opina Teodoro Grold:

El ao 1826 es el de
los grandes cuartetos de Schubert. El 29 de enero, cuatro de sus
amigos tocaron --sobre el manuscrito apenas terminado-- por
primera vez, el CUARTETO EN RE MENOR: esta composicin es
conocida, ante todo, por su maravilloso ANDANTE sobre el tema del
Lied LA MUERTE Y LA DONCELLA, pero ya el primer ALLEGRO,
spero y enrgico, es bellsimo: la oposicin de los dos temas
principales es muy afortunada: el primero sombro y decidido,
el segundo, al contrario, amable y acariciante...; el SCHERZO
tambin es muy original: su ritmo sorprendi tan vivamente a
Wagner, que de l extrajo el tema del joven SIGFRIDO forjando la
espada. El FINAL seduce por su elocuencia arrebatadora.

En esta ocasin tambin se escuchar primero

el Lied LA MUERTE Y LA DONCELLA (texto de Claudius)
(opus 7 N 3), de 1817, como LA TRUCHA. En este Lied de
LA MUERTE Y LA DONCELLA, no hay construccin
estrfica, pero la divisin en dos partes se impone
naturalmente. Este trozo se aproxima, adems,
a la escena dramtica. Y es una composicin genial:
tras del espanto y la agitacin de la muchacha que no
quiere morir, viene la cantilena, severa y dulce
a la vez, de La Muerte, que llega como amiga;
cantilena de efecto maravilloso.
La contralto Marian Anderson, acompaada al piano
por Kosti Vehamen canta el Lied de LA MUERTE Y LA
DONCELLA, de Schubert. Viene ahora el CUARTETO N 14,
en Re menor, con variaciones sobre el Lied que se
acaba de escuchar, de Franz Peter Schubert, que consta

de los siguientes movimientos:

ALLEGRO - ANDANTE

CON MOTO - SCHERZO - FINALE: PRESTO

y lo interpreta

el Cuarteto Busch.
SCHUBERT
Cuarteto N 15

El CUARTETO N 15, en Sol mayor (opus 161), compuesto

en 1826, es pocos meses posterior al CUARTETO DE LA
MUERTE Y LA DONCELLA. Es, an, de ms elevado arte
y de mayor fuerza.
El ALLEGRO MOLTO MODERATO, con su primer tema tan
atrevido en su enrgica denegacin y su segundo tema
que suplica y se lamenta con tan apasionada
insistencia; el sublime ANDANTE UN POCO MOTO en el que
Schubert encontr la manera de dominar --con el
sentimiento puro-- un trozo de cuarteto slidamente
construido; el Trio del SCHERZO en que dialogan
el violoncello y el primer violn con tanta gracia
y con encanto tan penetrante, son pginas que segn
nosotros --Bourgault Ducoudray-- no han sido
superadas.
A su vez, Teodoro Grold, refiere que Schubert,
en diez das, escribi el CUARTETO EN SOL MAYOR,
todava superior al CUARTETO EN RE MENOR
(estos dos cuartetos son los ms bellos de Schubert).

El primer tema del ALLEGRO es de carcter osado,

casi desafiante; el segundo tema es suplicante; sus
ritmos anhelantes dan la impresin de alguien casi
sofocado por la emocin. Los distintos temas parecen
combatirse y son arrastrados a un torbellino
vehemente, hasta que, a la reaparicin de la frase
inicial, se produce la paz. En el ANDANTE UN POCO MOTO,
deja or el chelo una suave cantilena; pronto,
no obstante, ensombrcese el horizonte, se agitan
los instrumentos y modulaciones extraas refuerzan
la nota inquieta. El principio del SCHERZO es amable
y tranquilo, pero pronto el movimiento febril retorna.
El TRO es notable por el dilogo encantador del violn
primero y del violoncello. Reina extraordinaria
animacin --as mismo-- en el ROND final.
SCHUBERT
Movimiento de Cuarteto en Do menor

En el caso de Schubert el MOVIMIENTO DE CUARTETO EN

DO MENOR representa una mucho ms sbita ruptura con
el viejo estilo del CUARTETO simbolizado en el siglo
XVIII por una conversacin entre cuatro personas
ingeniosas para llegar al CUARTETO de cuerdas que
habla el lenguaje de las confidencias del alma.

Con el misterioso agitado trmolo en que los cuatro

instrumentos se encuentran al comenzar el
movimiento, Schubert, como en el CUARTETO opus 168,
transforma la idea de la muerte --inexorablemente,
y con esa fuerza de impresin que l solo entre los
compositores romnticos posee-- en una experiencia.
Este tumulto de los sentidos da paso a un tema
consolador, pero vuelve a romper nuevo campo, con
febriles pasajes para el violn e impaciente, siempre
cambiantes harmonas abajo. Slo con el verdadero
segundo tema adviene completo espiritual ajuste,
ablandarse, y calma, y ahora la simpata (lstima,
compasin) por paz interior, expresada por apretadas
suspensiones, sbitamente pierde todo contacto con la
tierra y el mpetu muere entre tranquilas y mesuradas
cadencias en un pianissimo etreo...
FRANZ SCHUBERT
Sonata Arpeggione y Quinteto en Do mayor

La SONATA EN LA MENOR, para Arpeggione (una especie

de violoncello-guitarra), de Franz Peter Schubert,
es obra del ao 1824; del mismo ao del OCTETO, del
GRAN DO (opus 140), o SONATA EN DO MAYOR, para piano
a cuatro manos, obra olvidada injustificadamente,
y del CUARTETO EN LA MENOR (opus 29).

Hacia 1823 un fabricante de instrumentos invent

una combinacin de guitarra y violoncello, que l
llam GUITARRA DE ARCO o GUITARRA DE AMOR. Su otro
nombre, ARPEGGIONE, le fu dado por su gran
adaptabilidad a la ejecucin de arpegios. Schubert
atrado por la novedad del instrumento escribi la
SONATA PARA ARPEGGIONE. que interpret pblicamente
el inventor del instrumento, Herr Professor Staufer.
La curiosidad por aquel instrumento muri muy
pronto, tan completamente que nadie lo recordara,
a no ser por esta SONATA lindsima de Schubert y que
gracias a la previsin un poco socarrona del genial
viens, puede hoy interpretarse en el violoncello,
sin necesidad de adaptaciones especiales.
De esa SONATA se ha hecho una transcripcin
en forma de CONCIERTO, del cellista Gaspar Cassad,
que ayer pudo escucharse. La msica de la SONATA
posee en alto grado las bellas cualidades del estilo de
Schubert: ingenuidad y frescura en las modulaciones,
gran riqueza lrica y ese espritu ligero --tan suyo-que hizo que se le llamara, despus de Mozart, y quiz
con mayor razn que a ste, el msico con alma de
nio. La SONATA se compone de tres movimientos:
un ALLEGRO MODERATO, en caracterstica forma sonata;
luego un movimiento lento, ADAGIO, de proporciones
reducidas, y por ltimo, un ALLEGRETTO en forma de
ROND.

Se escucha la SONATA PARA PIANO Y ARPEGGIONE,

de Schubert, interpretada por Emanuel Feuermann
(violoncello) y Gerald Moore (piano)
No existe, dice uno de los ms autorizados crticos
musicales franceses, especializados en Schubert,
en nuestro concepto nada ms bello que el QUINTETO
PARA DOS VIOLONCELLOS, en Do menor, en el repertorio
tan vasto de la msica de cmara. El genio de Schubert
revlase en l en pleno florecer de libre inspiracin
y de impecable maestra. Sus temas tienen ese sabor
particular que hace reconocer entre mil, una idea
musical de Schubert en la poca de su madurez.
Los desarrollos acusan una personalidad no menos
acentuada: presentan una riqueza y una espontaneidad
cuya exuberancia no degenera jams en longitud,
excepto quizs en el final. El empleo de dos
violoncellos le d a esta magnifica composicin una
sonoridad muy particular: su sombro color aparece
desde el tercer comps del primer movimiento,
con el acorde de sptima disminuida. La obra fu
terminada en junio de 1828.
El ALLEGRO MA NON TROPPO se distingue no slo por
sus temas sino tambin por los desarrollos de stos.
El segundo tema es una de esas vastas cantilenas
propias de Schubert: desenvulvese misteriosamente
(pianissimo). Dos instrumentos parecen no desear

abandonarla. Las sonoridades de muy rico sabor,

la oposicin de pasajes fuertes y dulces, dan a este
movimiento un carcter muy particular. El ADAGIO es
una pura maravilla. El segundo violn expone una
meloda infinitamente conmovedora que sostienen los
instrumentos graves, mientras que el violn primero no
deja or sino cortas interjecciones o exclamaciones
tmidas. Un trino sobre el Mi, crescendo, en todos los
instrumentos: y a la dulce cantilena en Mi mayor sigue
una parte agitada y febril, en Fa menor. La calma no se
restablece sino poco a poco; la meloda inicial
reaparece y el trozo termina en la paz y la serenidad.
El SCHERZO (en Do mayor) que sigue, es un
movimiento vertiginoso, es un torbellino, una caza;
y he aqu que a este trozo casi brutal opone Schubert,
como TRO, un ANDANTE SOSTENUTO de carcter grave,
casi solemne, en Re bemol mayor. El FINAL
--Allegretto-- es un trozo pleno de mpetu y elocuencia
construido sobre un ritmo muy acentuado,
caracterstico y persistente, con analoga con los temas
populares hngaros. Este bello final encierra de esas
modulaciones, a la vez naturales y bruscas,
cuyo secreto tuvo Schubert.
Se escucha el QUINTETO EN DO MAYOR (opus 163)
interpretado por Josef Roismann y Alexander
Schneider (violn), Boris Kroyt (viola) y Mischa
Schneider y Benar Heifetz (violoncello).

SCHUBERT
Sonata N 8 para piano

Compuesta en 1823. Schubert compuso una veintena

de SONATAS para piano. Las primeras, que datan de los
aos 1815 y 1817 pueden considerarse como ensayos.
Con las SONATAS en Si mayor (opus 147) y en La menor
(opus 164), de 1817, ya se afirma su personalidad.
La SONATA publicada como opus 143, en La menor,
terminada en febrero de 1823, es ya del verdadero
Schubert.
El primer ALLEGRO, cuyo tema inicial tiene casi el
carcter de un motivo de vieja cancin popular,
desenvulvese con una simplicidad y una claridad
notables. El ANDANTE en Fa mayor tiene algo
de ensoador y misterioso, mientras que, en el VIVACE
los pasajes en tresillos rpidos alternan con acordes
enrgicos o con una cantilena cautivadora.
Quiz por vez primera y en grabacin de estreno se
escuchar esta OCTAVA SONATA para piano, de Schubert,
en La menor (opus 143). Consta de estos movimientos:
ALLEGRO GIUSTO - ANDANTE - ALLEGRO VIVACE y la
interpreta Lili Krauss.

ALEXANDER NIKOLAIEVICH SCRIABIN

(1872 - 1915)

Scriabin fue el hijo de padres que se conocieron,

se enamoraron, y se casaron cuando ambos eran
estudiantes, el padre en la Escuela de Leyes de la
Universidad de Mosc; la madre estudiaba piano con
el renombrado Leschetizki. Scriabin es compositor de
vasta envergadura. Su obra es considerable y lleva el
sello de un talento poderoso y personal. Sus primeras
obras de piano procedan de la factura de Chopin pero
pronto su personalidad se deslig de esa influencia.
Sus grandes SINFONAS, muy desarrolladas y ricamente
orquestadas
acusan
tendencias
pasablemente
romnticas (Woollet) en que la ms ardiente expresin
reemplaza los desarrollos puramente tcnicos. Hay por
lo dems, en este autor, una constante evolucin.
Desde sus 3 primeras SONATAS PARA PIANO hasta
las 3 PIEZAS opus 52 se advierte una bsqueda ms y
ms obstinada de nuevas formas. En sus ltimas obras
como el EXTASIS opus 54 para orquesta, los numerosos
cambios de ritmo y las constantes modulaciones le dan
al conjunto el carcter de una libre improvisacin.
Scriabin se seal por sus ensayos sobre la
abolicin del temperamento. Haba (algn tiempo
antes de su muerte) constitudo una orquesta en la que

los instrumentos estaban acordados rigurosamente

segn las leyes estrictas de la tonalidad.
Scriabin compuso 5 SINFONAS. De ellas la 4,
EL POEMA DE XTASIS y la 5, PROMETEO, suelen llamarse
POEMAS SINFNICOS. La SINFONA N 3 en Do menor se
titula EL POEMA DIVINO.
El POEMA DE XTASIS, en Do, opus 54, expone como
su fundamental mensaje la Alegra de la Actividad
Creadora. El compositor ha buscado expresar el
aspecto emocional de su filosofa de la vida. Tiene un
PRLOGO con dos temas. El primero, asignado a la
flauta, simboliza la Contienda por el Ideal.
El segundo, tocado por el clarinete, es el tema del Ego,
del Yo, y representa el gradual Despertar del Alma.
Estos dos temas, exquisitamente elaborados y
entretejidos, conducen a otro motivo combinado
introducido por la flauta. Este motivo marca el
principio de la forma sonata, que establece la obra
como sinfnica por su tratamiento. Inmediatamente
incluye los dos temas del PRLOGO y expresa la idea del
espritu en vuelo ascendiendo siempre ms y ms alto
en un esfuerzo por encontrarse a s mismo.
Un segundo motivo es en dos partes; el alto un solo de
violn de exquisita ternura, tpico del Amor Humano,
el bajo, de serio carcter, dicho por el Corno Ingls.
Sbitamente un imperativo llamado de trompeta

(tercer motivo) seala el deseo de ascender... y la

fuerza creadora trepa en una serie de cuartas
ascendentes a vertiginosas cimas. Siguen expresiones
de hechizo ensoador; culminaciones de frentica
pasin; momentos llenos de trgicas implicaciones
y de la ms profunda desesperacin, con slo una
insinuacin de previa felicidad. Los tres temas son
repetidos y ricamente desarrollados. Culminan en un
exttico repentino mpetu. El tema de trompeta crece
triunfalmente majestuoso y se resuelve finalmente
en un EPLOGO de inmensidad y grandeza.
La msica de este poema es de maravillosa belleza,
llena de amables temas, ingeniosamente enmaraados
en sonido y simbolismo, y coloreados con una armona
que, hasta la fecha de su primera presentacin
en Mosc en 1904 no haba sido escuchada.
Las simplicidades y las complejidades de la obra son
an susceptibles de varias interpretaciones, y a veces
su validez es discutible; pero no se discute su
inexplicable encanto y su misteriosa hermosura.
en Fa
sostenido mayor. Este POEMA SINFNICO es la ltima
obra orquestal de Scriabin. La comenz en Bruselas
en 1909 y la complet despus de su ltimo retorno a
Mosc en abril de 1910. La potica inspiracin de su
msica es una de las ms viejas historias de la
PROMETEO (EL POEMA DE FUEGO)

opus

60,

Mitologa Griega. La aplicacin de Scriabin del mito,

retrata no el Titn encadenado en la roca con un buitre
royndole las entraas, sino un anterior Prometeo
griego... uno de los Hijos de la Llama de la Sabidura
que se interes por el desarrollo espiritual de la raza
humana y que en oscuras edades dio al hombre la
sacra chispa que eventualmente se desarroll en la
personalidad y en la inteligencia humanas. En la
embrionaria etapa de la humanidad, sin la Prometeica
chispa faltara el propio conocimiento. Al recibirla se
convirtieron en poseedores del poder creador y de la
humana consciencia. Aquellos ms avanzados en la
escala de la evolucin entendieron el dn y lo usaron
con propiedad; aquellos ms ignorantes orientaron
el dn hacia hacia groseros propsitos y as trajeron
el mal al mundo. Luego el Prometeico dn del fuego
prob ser simultneamente una bendicin y una
calamidad y result en Bien y en Mal.
es para grande orquesta en la que el piano
es prominente. El piano, incidentalmente, se entiende
que representa al Hombre, como distinto del Cosmos
--la orquesta-- en la que tiene su existencia. Un coro
de voces mixtas oyese hacia el fin de la obra.
Un caracterstico acorde de Scriabin abre la obra,
un acorde que crea una nebulosa, mstica atmsfera
catica. Sigue un tema gallardamente entonado por
las trompas. Irrumpe un llamado de trompeta,
PROMETEO

que significa la Voluntad Creadora. Al principio

incompleto, es seguido por un impresionante tema que
simboliza el comienzo del conocimiento. De nuevo el
llamado de trompeta suena vvidamente y la Alegra
de vivir entra con el piano. Amor Humano surge como
un resultado de la chispa Prometeica. La influencia
de las dos fases del dn y el conflicto entre ellas se
expresan en pasajes de disonancia y hermosa armona.
La Humanidad emerge del caos y la obra termina en
un triunfal resplandor.
JEAN SIBELIUS
El Festn de Baltazar
EL FESTN DE BALTAZAR,

msica de escena para la obra

teatral del mismo nombre, cuyo autor Hjalmar
Procope, amigo de Sibelius me era desconocido hasta
de nombre. Consta de cuatro partes. Es quiz una
de las obras de Sibelius menos conocidas, a pesar de
que es tambin una de las pocas obras suyas
deliberadamente plenas de un color local extico.
Esta obra la empez Sibelius hacia 1906 a su regreso
de una gran correra llena de xitos por Alemania,
Inglaterra y Francia. De esa poca son su SINFONIA N3
en Do mayor, su poema sinfnico LA HIJA DE POHJOLA,
adems de su citado FESTN DE BALTAZAR. Consta esta
obra de cuatro movimientos. PROCESIN ORIENTAL

es el primero y es el cuarto LA DANZA DE KADRA.

Estos dos movimientos de un notorio orientalismo,
de accin semi-brbara y de speras y clangorosas
harmonas, enmarcan los dos movimientos centrales,
SOLEDAD y MSICA NOCTURNA, que son dos preciosos
trozos de suave y vibrante sensualidad, de una quietud
y al mismo tiempo de una grandsima sonoridad,
de una sonoridad mayor que la de tal cual pesado
ALLEGRO lleno de trompetas y timbales. La obra es para
pequea orquesta --2 flautas, oboe, 2 clarinetes,
2 trompas, cuerdas y batera--. El uso de los
instrumentos de percusin al iniciarse la PROCESIN
ORIENTAL es de notabilsimo mrito.
Escuchemos EL FESTN DE BALTAZAR, de Jean Sibelius
en este orden: PROCESIN ORIENTA - SOLEDAD - MSICA
NOCTURNA
(este trozo es singularmente bello)
y LA DANZA DE KADRA.
JEAN SIBELIUS
Sinfona N 2

La 2 SINFONA, en Re mayor, opus 43, una de las ms

populares, la principi a escribir Jean Sibelius en
Rapallo (Italia) en 1901 y se toc por vez primera
en Helsinki, el 8 de marzo de 1902, bajo la direccin
del autor.

Segn Schneevoigh, un amigo de Sibelius, el primer

movimiento representa una tranquila vida pastoral;
el segundo movimiento es patritico pero tmido;
el tercero lleno de nacionalismo, y el final expresa la
esperanza de librarse de la opresin. Sibelius no acepta
esa explicacin e insiste en que sus sinfonas son todas
msica absoluta; que los programas los reserva
para sus poemas sinfnicos.
Despus de ocho compases de introduccin,
los oboes y clarinetes anuncian el tema principal del
primer movimiento. El segundo tema es tambin de los
vientos. El segundo movimiento, ANDANTE MA RUBATO:
una larga introduccin para los cellos y contrabajos
seguida de un lgubre tema de los fagotes.
El movimiento se desarrolla, poco Allegro. El tercer
movimiento, VIVACISSIMO tiene su primer tema en los
violines; el segundo lo dan la flauta y el fagot. Viene
un breve TRO. Luego torna la parte primera,
modificada. Retorna el TRO y se enlaza al Final cuyo
primer tema lo anuncian las cuerdas y la trompeta.
La flauta y el oboe sugieren un segundo tema
y despus del desarrollo y la recapitulacin, viene una
CODA majestuosa formada por el tema principal.

OBRAS DE IGOR STRAVINSKI

- Este DIVERTIMENTO fu creado en 1911 con

el ms vivo de los xitos y nos presenta una marioneta
rusa que corresponde muy aproximadamente al
universal PIERROT. PETRUSHKA simboliza la ingenuidad,
el fervor, la ternura y la debilidad.
PETRUSHKA

Por esto mismo se burla de l la coqueta bailarina a

quien ama y que le engaa con una tercera marioneta,
el Moro, guerrero brutal que terminar por deshacerse
de su imbele rival hendindole el crneo de un
mandoble furibundo de su tremebundo alfanje.
Un viejo Mago anima con los arabescos de su flauta
estos tres diminutos personajes en una barraca de feria
y en el transcurso de una semana de carnaval en el
antiguo San Petersburgo.
Pero esta accin anecdtica que ocurre hacia 1830,
no es sino el centro de un microcosmos muy animado
que nos muestra a la multitud que hormiguea en un
barrio popular en fiesta.
La polifona y la polirritmia pintorescas de los
organillos (de Berbera), de las danzas populares y del
alegre tumulto de las gentes en fiesta, de los cocheros,
de las nodrizas, de los exhibidores de osos y de todo

un pueblo joyoso son, en realidad, los elementos

esenciales de la partitura, cuya pureza evocadora,
su vida pletrica y dinamismo regocijado, son
definitivamente irresistibles.
- Creado en Pars, en 1910, es la
primera obra que, gracias a Sergio de Diaghilev, puso
en evidencia a Igor Stravinski. En esa poca,
el compositor, que tenia 28 aos, segua fiel a la
tradicin musical rusa que tan respetuosamente utiliza
el folk-lore local. El tema y la partitura de este ballet
son especficamente rusos.
EL PJARO DE FUEGO

Ivn el cazador captura un muy bello pjaro de

fuego, cuyas splicas lo conmueven y al que devuelve
la libertad. Pero ha cometido la imprudencia de
penetrar en el jardn malfico del Hechicero Katschei,
que tiene en cautiverio 13 princesas bajo la vigilancia
y guardia de monstruos espantosos. Katschei,
el gigante de los dedos verdes se apodera de Ivn y va
a transformarlo en monstruo. Pero el Pjaro de Fuego
viene en auxilio del cazador que lo ha perdonado
y arrastra a una ronda infernal y agotadora a todos los
servidores del Hechicero, luego los adormece con el
concurso de una mgica berceuse. Katschei muere
e inmediatamente todos sus prisioneros recobran su
primitivo aspecto. Las princesas cautivas encuentran a
sus prncipes encantadores e Ivn desposa a una de

ellas. Las splicas del Pjaro de Fuego, el juego de las

Princesas con las manzanas de oro, la Berceuse y la
Danza Infernal de Katschei son pginas que
conservan, en el concierto, todo su encanto y todo su
significado.
Stravinski (1882) trajo al universo musical acentos de
una novedad sorprendente y que, como es obvio,
desconcertaron sobremodo a los auditorios nutridos
en el culto de la msica melodiosa. Atribuyndole,
no al ritmo propiamente dicho, sino a los contrastes
rtmicos, una importancia preponderante; preocupado
por reaccionar contra el romanticismo y el
impresionismo de sus mayores, cre para s un estilo
brutal, musculado e irresistible que fu, para toda
la joven generacin de msicos de su tiempo,
una revelacin poderosa.
Sus primeras obras, fieles a la tradicin rusa que tan
profundamente respeta su folklore nacional,
presentaban un encanto meldico que asegur su xito
inmediato, a pesar de las audacias sorprendentes de su
escritura armnica y orquestal. EL PJARO DE FUEGO
y PETRUSHKA fueron brillantes victorias de alcance muy
considerable. Una nueva era Musical comenz ese da
en Europa. En todos los pases esa manera brutal
y perentoria de expresarse, esas sonoridades
despojadas, esa variedad infinita de acentos tnicos

y ese dinamismo prodigioso, crearon un estilo que fu

imitado con pasin. La joven escuela francesa en
particular se inspir dcilmente en esos hallazgos.
En lugar de explotar el xito seguro de semejante
frmula que no encontraba ninguna resistencia en los
medios ms diversos, Stravinski, obedeciendo a su
temperamento violento y agresivo quiso llevar ms
lejos sus audaces conquistas. Logr una nueva victoria
ms resonante aun que las precedentes con
LA CONSAGRACIN DE LA PRIMAVERA, obra en la que dio
lo esencial de su genio novador. Pero... esto ya es del
programa de maana.
- Leda, representada
y danzada. En dos partes, texto de C. F. Ramuz.
Para 7 instrumentos: clarinete, fagot, cornetn de
pistones, trombn, batera, violn y contrabajo.
Primera ejecucin dirigida por Ansermet en Lausana,
28 septiembre 1918. La GRAN SUITE DE CONCIERTO
extractada de esta obra compuesta de 8 trozos.
El arreglo para piano, violn y clarinete, 6 partes:
LA

HISTORIA

DEL

SOLDADO

1 MARCHA DEL SOLDADO 2 VIOLN DEL SOLDADO 3 MARCHA

REAL

4 LA DANZA DEL DEMONIO 5

Msica para la

escena:
7

2a

TANGO - WALTZ - RAGTIME 6 PEQUEO CONCIERTO

GRAN CORAL 8 MARCHA TRIUNFAL DEL DEMONIO

- El Lector El Soldado El Demonio La Princesa

No es arbitrario comenzar aqu una nueva etapa del

arte stravinskiano. Entre las ltimas pginas escritas de
LAS BODAS a la primera representacin de LA HISTORIA
DEL SOLDADO el 28 septiembre 1918 en Lausana, no ha
transcurrido un ao. Pero las pocas obras siguientes
que separan LA HISTORIA DEL SOLDADO de MAVRA (1921
/2), y a pesar de lo que ellas pueden tomar prestado
aun al estilo de las PRIBAUTKI (1914) y del ZORRO (1916/7),
reproducen mucho menos el carcter de ciertas obras
pasadas, como EL RUISEOR (1919) o LAS BODAS (1914/7) que
ellas preparan el estilo del OCTUOR (1923) o de la
SERENATA para piano (1925) que siguen a MAVRA.
Si hubo una ruptura en el arte de Stravinski ella estara
situada ms bien antes que despus de LA HISTORIA DEL
SOLDADO. Pero si realmente rompi, Stravinski lo hizo
en mltiples ocasiones.
An, otra vez, de una coleccin de folklore ruso de
que se haba rodeado Stravinski para la elaboracin de
LAS BODAS, saca Stravinski el asunto de LA HISTORIA DEL
SOLDADO. El soldado y su violn, el Diablo; el soldado
que sale en uso de licencia y que, dejndose llevar por
el Diablo, pasa tres das con l, pero regresa a su aldea
tres aos despus y encuentra a su novia casada y con
dos hijos; el violn, en fin, a cuyo ritmo las piernas del
mismo Demonio no resisten. Estos temas, Stravinski
y Ramuz quiz los hayan hallado en el folklore ruso,
pero se encuentran en otras partes, en los cuentos de

los hermanos Grimm y hasta en el libreto de una pera

cmica, RIP VAN WINKLE. Son de todas partes.
Al RAGTIME, Stravinski agrega lo disparatado de
otros elementos: fanfarrias suizas, tangos argentinos,
paso-dobles espaoles, sin contar el coral y el preludio
de J. S. Bach, y el valse, y esa vulgaridad de feria que
desde PETRUSHKA y sobre todo desde EL ZORRO
constituye un fondo de tristeza en la poesa
stravinskiana.
VERDI
OTELO y FALSTAFF

La idea de poner en msica el terrible drama de

Shakespeare haba germinado hacia tiempos en el
cerebro de Verdi. El trabajo interior de su pensamiento
en torno del tema debi ser duro e infatigable: por el
contrario la composicin misma de la pera fu, como
siempre, muy rpido. Se esperaba ansiosamente
--no slo en Italia sino en el mundo entero-la aparicin de la obra, desde que se supo que Verdi
compona un OTELO o un YAGO, como pareca en un
principio que se llamara la pera. Al fin el 5 de
febrero de 1887, OTELO subi al Teatro de la Scala
y grit al pueblo: Esultate!

En OTELO, Verdi reforma el drama lrico, no

siguiendo la de Wagner, ni en contradiccin con ella,
sino de manera distinta. Quiso llegar a esa reforma per
altri vie, per altri porti, y cre un modelo de drama
lrico muy nuevo y muy moderno, pero igualmente
muy italiano y muy latino. Se inicia la pera con una
tempestad muy diferente y con razn de las otras
tempestades que el Maestro haba descrito en
otras peras. Los coros, divididos, mezclan sus
exclamaciones a los sones agudos de los violines y de
las flautas, al sombro tronar de los bajos, a los
acentos terribles de los cobres. El cuadro es vivido,
animado, muy variado tambin, puesto que incluye
adems una breve y ardiente plegaria del pueblo. Pero
el barco que trae a Otelo llega a buen puerto y el hroe
lanza su grito triunfal: Esultate! que basta, en pocos
compases, a pintar al guerrero. La tempestad se calma
y el pueblo festeja la victoria alcanzada por Otelo.
En el primer acto se destacan el alegre coro Fuoco
di gioia y el Brindisi de Yago, tan diferente de los
brindis habituales. La escena que sigue contiene la
descripcin de la embriaguez de Cassio y de su duelo
con Montano y la aparicin de Otelo que pone fin al
escndalo. Sobreviene Desdmona y entonces viene,
entre ella y Otelo, un do magnfico lleno de dulces
caricias y de voluptuosos estremecimientos: Gia nella
notte densa. Aparece el tema del beso, nico que

reaparecer en esta pera sin leit-motive, para llegar al

fin a la deliciosa frase Venus esplende, rodeada de
poesa nocturna y que termina el do y el acto. As se
expresa Arnaldo Bonaventura, sobre OTELO, y contina
con el anlisis de la obra. Su asunto y la pera misma
son tan conocidos de los habituales, que se prescinde
del resto del anlisis, en gracia al espacio de que se
dispone. El libreto es de Arrigo Boito. La pera en 4
actos. Sus mximas bellezas estn quiz en el ltimo
acto, tan real, tan lgubre, tan conmovedor.
Seis aos despus de OTELO, el 9 de febrero
de 1893, se representa FALSTAFF, por vez primera en la
Scala, con grandsimo xito.
FALSTAFF

Si OTELO comparado con las precedentes peras

de Verdi --incluyendo a DON CARLOS y AIDA-- constituye
una verdadera reforma del drama lrico, la
transformacin del genio del Maestro es mucho ms
profunda y capital con FALSTAFF. La creacin de esta
obra maestra aparece, por diversas razones, como un
fenmeno: ante todo porque su autor llegaba a los
ochenta aos; luego, porque si el hecho de haber
encontrado en su corazn acentos tan vibrantes, a los
setenta y cuatro (OTELO), para cantar el amor y los celos
era Milagroso, era aun ms singular y ms
sorprendente que a los ochenta, Verdi pudiera extraer

de su imaginacin que haba vivido siempre entre los

fantasmas de la tragedia, tan frescas y...
TOMS LUIS DE VICTORIA

Es uno de los ms ilustres representantes del estilo

de Palestrina. Naci en Avila (Vieja Castilla) hacia
1535 y muri hacia 1608. Lleg joven a Roma y tuvo
all por maestros dos de sus compatriotas, chantres
de la Capilla Pontifical: Escobedo y Morales.
En

1573,

maestro de capilla del COLLEGIUM

GERMANICUM y en 1575, de la iglesia de San Apolinar,
en Roma. En 1589 dej la CIUDAD ETERNA y fu
nombrado, en Madrid, segundo maestro de capilla
de la Corte, al lado de Felipe Rogier.
Victoria, muy amigo de Palestrina durante los largos
aos de su permanencia en Roma y cuya formacin era
romana, practica en apariencia un estilo enteramente
palestriniano, que, en cuanto a la forma, permite
apenas distinguir sus obras de las del ilustre maestro
de la Capilla Sixtina. Pero son ellas sin embargo muy
curiosamente diferentes, a pesar de ello, en cuanto al
espritu, y sus composiciones tan clebres como las de
Palestrina manifiestan en su mayora una inspiracin
profundamente mstica, a la espaola, que sorprende
y maravilla, asociada a una factura tambin

sabiamente y clsicamente polifnica. Este contraste

entre la pureza exterior del estilo y la llama ferviente
que anima sus obras, hace que muchos las prefieran a
las del propio Palestrina.Victoria tiene derecho en la
historia de la msica --por lo menos-- a un rango igual
al de aquel. Los dos son los jefes de su escuela.
VILLALOBOS
Cuarteto Brasilero N 5

Al ser preguntado Villalobos sobre si haba usado

msica popular brasilera en sus obras, contest:
Compongo en el estilo popular. Utilizo temas populares a mi
manera y los sujeto a mi desarrollo personal. Un artista debe hacer
esto. Debe seleccionar y devolver al pueblo el material temtico que
ste le di... Estudio la historia, el pas, la lengua, las costumbres,
el fondo del pueblo. Siempre he hecho esto, y de estas fuentes tanto
espirituales como pragmticas he extrado mi Arte.

Estas palabras podran servir de epgrafe al

CUARTETO BRASILERO N 5. Es sta msica que procede
de la fuente misma del arte folk-lrico brasilero,
aunque no aparezcan en l, temas populares autnticos.
(texto inconcluso)

CORREO DE ESTOCOLMO

Programas transmitidos por la Emisora HJCK de Bogot

Director Alvaro Castao Castillo 1959-1962
I

Todos los das (y sus noches y su correspondiente

par de crepsculos), los prximamente anteriores
al da de ayer, digamos--, hmoslos dedicado a un
ininterrumpido dilogo con nuestro resurrecto amigo
Gaspar de la Noche. Desde cundo? Desde que se
decidi traerlo a la vida, a la vida peripattica,
provisionalmente, mientras se resuelve su caso de
modo definitivo. Pero se Dilogo, el Dilogo Mximo
entre los dilogos ingentes de este siglo, ser asunto de
otra historia, ser tema de otro asunto, ser historia de
otro tema. Ser otra historia verdica, con magnitudes
de Novela-Ro. De Novela-Ro Yantz o de Novela
-Ro Maran. De Novela-Ro, aunque tan vasta no
como la HUMANA COMEDIA balzaciana (an inconclusa),
ni como LOS ROUGON-MACQUART (la historia natural
y social de una familia bajo el Segundo Imperio)
de Zola. El Dilogo-Ro-Nilo (con todos sus afluentes
y los lagos y lagunas de donde sale), el Dilogo
de Gaspar de la Noche (porque es Gaspar el motor del
dilogo, si el promotor furalo Beremundo, siempre
tan lelo) ser otra historia del jaez de las citadas
del Honorato y del Emilio --como dira el Jos Mar--.

Un poco menos larga que ellas, como se anticip.

Y aunque larga, no mayscula, ni Historia
con mayscula, sino historia --minscula--, diminuta
historieta
--como
intrascendente-(aunque
kilomtrica) y anecdtica ella. Tocante slo a un
restringido grupo de gentes no importantes, de gentes
dadas a la literatura, a la msica y a algunas otras
bellas artes, y a vivir las sus vidas, veces a la diabla,
veces a la demonaca, veces a la anglica, veces a la
Eva-anglica. Poco social, el Grupo, pero no antisocial
tampoco, en principio. Insocial quiz s. Natural s,
pero singular o singularizado. Y la Historia, superreal
y superrealizada, como historia de ese grupo restricto
de
pequeas
individualidades,
supremamente
anrquico --nihilista mejor talvez--, heterogneo,
unido apenas por un vnculo vago de afinidades
selectivas. Grupo que --opacamente-- acta hace algo
ms de nueve lustros. Pero es de otra cuenta,
la historia sa que emanar del Dilogo cuasi
ininterrumpido en que se est, en que se estuvo desde
su Resurreccin, desde su retorno, y en que se estar
por un lapso no breve, con l (mientras lo dejamos
en vida). Con l, con el Renato Gaspar de la Noche,
distanciado un tiempo del Grupo (si hizo parte de l,
desde siempre), distanciado de Nos por un tercio de
siglo. (Y vya tercio!). El Dilogo de todos los das
y sus noches (y sus crepsculos) prximamente
anteriores. Dl se sabr acaso, BAJO EL SIGNO DE LEO.

Y el dilogo en referencia ha tenido pausas cortas

--interludios--, cuando los integrantes del Grupo
(los residentes ahora en Stockholm, entre ellos el
resurrecto Gaspar) hemos concurrido --en comunidad,
como decase por all y quiz dgase an--, ora al
KONSERTHUSET (CASA DE CONCIERTO), ora al REAL TEATRO
(KUNGLIGA TEATERN) DE LA OPERA. A la CASA DE CONCIERTO
fuimos --primo-- a escuchar la SINFONA DEL RELOJ,
de Haydn, la TOCCATA E CANTO, de Ingvar Lidholm,
y el CONCIERTO PARA VIOLN de Johannes Brahms (el otro
barbuchas, segn dice Maruja Mnnnde). De las obras
de Haydn y de Brahms es obvio hablar ahora: son muy
conocidos ellos, y hasta ellas, de todos los chatos
--como romos-- y hasta los peores sordos del Altiplano
(claro que nunca lo sern de los de tapia pisada sin
agujadas, que sern ahora de concreto, ms o menos
ciclpeo). La obra del joven Ingvar Lidholm (nacido
en 1921) --por Nos nunca antes escuchada-- nos agrad
bastante ms que mucho. En la segunda parte de ella
--CANTO-- el tema inciase, en su primera mitad, un si
es no es reminiscente de una frase de Brahms en su
SINFONA CUARTA. Excelente la Orquesta (en esta
ocasin la de la Radio sueca) dirigida por Sten
Frykberg, en la ejecucin de todo el programa.
El solista del CONCIERTO, Gert Crafoord --ovacionado,
en la Sala y por Nos tambin, y luego muy elogiado
por la crtica en los peridicos--. A la Casa de
Conciertos fuimos --secundo-- a escuchar un recital de

Chopin. Pero, antes, la Sociedad que fomenta la Danza

(que la patrocina o protege: no todas han de ser
Sociedades protectoras, patrocinadoras y fomentadoras
de Animales) present --por primera vez en la Europa
del Norte-- a la Opera de Pekn. La pera china es no
slo pera: es Danza, es Mmica, es Acrobacia, otros.
El Conjunto representativo de la Opera del Celeste
ex-Imperio, actu slo dos veces, el sbado pasado
--22 de agosto-- en matine y por la noche. Nosotros
asistimos por la noche (no somos sino meros diez
y siete!) y a las ms altas galeras. Tres de nosotros
--el Lao Leo, el Lao Beremundo y el Lao Bogislao-ya conocamos la Opera China: la habamos odo y
visto en Suchow, en Shangji y en Peiping, desde hace
precisamente un ao. Obvio que ansibamos verla y
escucharla una vez ms. El resto de la banda de orates
--migratoria-- no la conoca. Y el total de la Trinca
--los Diez y Siete meros-- disfrutamos del maravilloso
espectculo mltiple, que enloqueci al pblico todo
del teatro pleno (platea, palcos y galeras). Un triunfo
apotesico --no es as como suelen y resuelen decir
los revistadores de oficio?--. Aqu en Suecia como en
Lutecia --ya lo habamos observado en Paris de
Francia, por el Sena--, las dos terceras partes de los
asistentes a los espectculos de altura --musicales,
operticos, culturales o teatrales (comedia, drama,
tragedia, danza)-- la constituyen las fminas adorables
o respetabilsimas, de todas las edades y condiciones:

desde las ninfetas (como la desaprensiva Lolita) hasta

las damas provectas, de edad ms que cannica. Donas
mayores, verbigracia coetneas de nuestro Adn de los
Adones Venerables, acuden, acompaadas o solas, an
a las localidades ms elevadas (a las cenitales galeras:
cinco o seis pisos sin ascensores). Vejetes tambin,
muy pimpantes (ante los cuales nuestro decano
Beremundo es pipiolo), vejetes que jugaban tennis
hace sesenta aos con Gustavo Quinto Adolfo, o que
se corran sus vidrios con Augusto Strindberg,
a principios del Siglo. La Opera de Pekin, present
--en sus dos programas--: EL DIOS DEL FUEGO;
EL BRAZALETE DE JADE; LA ENCRUCIJADA (combate en la
obscuridad); DOS FLECHAS ATINARON A UN GANSO SALVAJE;
LA PERLA ENCANTADA EN EL PUENTE DEL ARCO IRIS; EL RIO

y UN BANDIDO SE LLEVA SU PALIZA.

Nos quedamos sin conocer dos de ellas, pues en cada
programa se presentaban cinco de las siete. El
argumento de las Operas, traducido del chino al sueco,
para Nos contina en chino... Los ttulos dellas dados
por nos los pusimos en romance a base del diccionario.
Por manera que... El ltimo concierto escuchado por
nos fu el ya dicho recital de piano, dedicado en su
integridad a Federico Chopin, a obras suyas tocadas
por Jan Smeterlin en la Sala pequea de la Casa de
Concierto. Se escuch este programa: BALADA EN SOL
MENOR, opus 23; NOCTURNO EN SOL MAYOR, opus 34; TRES
MAZURCAS: la nmero 20 en Re sostenido mayor,
DEL

OTOO

la nmero 23 en Si menor y la nmero 17 en Si bemol

menor. Luego la SONATA EN SI BEMOL MENOR opus 35
(MARCHA FNEBRE). Luego de la pausa: La POLONESA
nmero 14; la BERCEUSE opus 57; el GRAN VALSE
BRILLANTE EN MI BEMOL MAYOR, opus 18; el SCHERZO opus
39 y --de adehala-- dos ESTUDIOS, creo. Mucho mejor
lograda --en concepto de nuestro Claudio
Monteflavo-- la segunda parte del programa. Cierta
vacilacin, cierto titubeo, en la primera. Pareca no
hallarse a s mismo, como si hiciera tiempo que no se
presentara en pblico. Con todo, un excelente
intrprete de Chopin.
Gaspar de la Noche se distre ahora releyendo
versos suyos y de los de la trinca anteriores (claro) a su
fuga. Est, pues, en repaso... Va --en su tarea-en TERGIVERSACIONES. Y dcese: Aduno el sol de Grecia con el
brumar norteo y complico mi lgica de crata anacoreta con un
gesto jocundo, plcido, asaz risueo... Voy exrbite; fumo mis
pipas; soy poeta... Detesto los afanes de la existencia inquieta, y,
fcilmente vivo sin arrugar el ceo, pues s que la delicia de todo
est, completa, en besar unos labios perfumados de ensueo...
Ambulo por las cosas de modo indiferente, diciendo versos dscolos,
ingenuos o sarcsticos, que as le causan risas o asustan a la gente...
Todo mi sr sonre... Mas n cuando fantsticos ojos de maleficio
con sus brillos elsticos dentro el delirio sumen mi espritu
demente!.

Ese final no es mo. Eso debe de ser cosa de

Matas... Dnde anda nuestro amigo el vasco Aldecoa?

Y contina:

Dicen que soy sonmbulo, que soy loco, que soy la

mar de cosas malas --para el criterio ambiente--. Que soy fro y
abstracto, recndito, incoherente...: ni soy lo que ellos dicen, ni en lo
que soy estoy . Fugaces tonteras tras de las que me voy en todo
instante, a toda hora, as inconsciente, ellas dirn, locuelas!,
mi mana inherente. Mas n, no la digis!... que la venia no os doy!
Y vosotros, los hombres del corriente criterio: no inquiris el
misterio, no inquiris el misterio...! Yo soy don Luis Segundo de
Nihilia, y mis guardas vienen tras m, y mis reitres, y mis pajes,
dispuestos a elidir vuestras testas bilinges y bastardas...! necios
correvediles aclitos de Hefestos!

No estbamos muy alumbrados del meollo.

Nos patinaba no poco la cholla, amigos... Mi juventud al
desconsuelo emigra. Mi juventud! al beso de Quimera... En mi barca
o chalupa, en mi galera, o en steamer fumante, que denigra la
difana azulez!... --Loca ribera adis! abur!...-- El torvo Tiempo
atigra su ceo, y en sus zarpas ya peligra mi juventud, desnuda
prisionera! Los pebeteros lento aroma exhalan, grave, plmbeo...
Se aduermen ritmos bravos... Los aos en deshielo, por declivios de
un velludo dulcsimo, resbalan, indolentes e ilusos, como esclavos
que el vino aportan y perfumes tibios...

Pero hombre! Leo! Un poco prematuros...:

ya nos creamos viejos desde entonces. Y esta otra
moxinifada de quin es? Tambin ser del ausente
Aldecoa esta BALADA EXTRAVAGANCIA Y CAPRICHO,
ritmada arrtmicamente?: Flur de la emocin que se exubera
y en impulsos viriles y pujantes... y un muy ledo ensoar de
susurrantes ilusiones..., y Psiquis prepondera! Tosquedades de pena,
que aletargan seor Silencio, seora Luna, novia: renacentista
trptico de Luca della Robbia que decora lo que vivires amargan...

Permanente decir de versos por todas las estaciones, climas,

latitudes; versos que glosan --ya virtudes envejecidas, antaeras de
modas o preciosismos banales de pastel, barrocos, nimios,
versallescos, --hora que alisos tnto frescos estridencian
decoraciones de papel! O rugir de leones llenos de paja --fcil trofeo
de Tartarines--, o gemir de epilpticos violines ya muy odos,
y huecos como su caja... Mixtificar martirios inauditos e inaccesibles
a las nimas fofas!, nimas aptas para mofas y concetismos, en que
filosofas --oh vacuidad!-- argres ahtos! Seora Luna, Novia,
Seor Silencio; Novia, Seor Silencio, Seora Luna, en vosotros se
integra, y en vosotros se aduna, mi ingenuidad, cuyo caso presencio!
Sganarelos y Lindoros y Abates... Oh watteaustas que emigran
a Citeres! Almas prendidas con miles de alfileres! Almas que no
resisten tempestuosos embates, ni amores de mujeres! Almas que
no miro! Almas que desdeo desde el orgullo a mi humildad
inherente! Solemnidad de la innmera gente que lleva lo vulgar
y lo tonto latente...: Yo me sepulto en mi extico ensueo!.

Nuestro plan es el de abonarnos --en masa los Diez

y Siete-- a las Series de Conciertos de La Sociedad de
Ellos --temporada 1959/1960-- que se desarrollar del
prximo 16 de septiembre al 18 de mayo del ao
entrante. Son Cinco Series de Conciertos: la primera,
la Serie Mayor, de los mircoles: 22 Conciertos;
la segunda, la Serie Menor, de los mircoles tambin
tambin: 8 Conciertos que no se interfieren con los de
la primera; la tercera Serie --Msicos de Hoy--, de los
viernes: 6 Conciertos; la cuarta Serie --Msica para la
Juventud--, de los domingos: 7 Conciertos, y la Serie
quinta --Serie Escolar--, de los sbados, a las 14 y 30
y a las 16:10 Conciertos que se repiten.Nos abonaremos

a las Tres Primeras Series (si los abonados antiguos,

que tienen prelacin, no copan los abonos): eso se
sabr el 11 de septiembre. Nos abonaramos entonces
a 36 Conciertos e iremos --fuera de abono-- a 4 ms.
(Porque de los 30 Conciertos principales se repiten los
jueves y viernes 22 de ellos, pero hay 4 --en esos das-que no son repeticin.)
Directores forasteros: Hans Schmidt-Isserstedt,
Dean Dixon, Carlo Maria Giulini, Rafael Kubelik
y Pierre Monteux, entre ellos. Algunos de los solistas:
Clifford Curzon, Tossy Spivakovsky, Artur
Rubinstein, Michael Rabin, Antonio Janigro, Monique
Haas, Hilde Waldeland, David Oistraj, Ulrich Koch,
Leon Spierer.
Basta por hoy (Hjalmar tiene el programa general de
los Conciertos de la temporada) Abur!
Ver ADUNO EL SOL DE GRECIA - Dicen que soy sonmbulo, que
soy loco, que soy - MI JUVENTUD y BALADA EXTRAVAGANCIA Y
CAPRICHO RITMADA ARRTMICAMENTE (en TERGIVERSACIONES
- OBRA POTICA, Tomo 1)

II

Aqu seguimos bregando con Gaspar de la Noche,

ms preguntn que el peor reportero. Treinta y tntos
aos de cuasi-mudez hnle exasperado el apetito
interrogatorio...
Oye, entonces, buen hermano Gaspar inquiridor,
ya que tnto te interesas y con qu ahinco, por saber,
exactamente, cmo tres de nosotros, precisamente los
tres tenidos por los ms sedentarios entre los
sedentarios viajeros imaginarios del equipo de
vagabundos de fantasa, de trota mundos de gabinete,
de Judos Errantes de ficcin. Los tres ms
sedentarios, s: Leo, Bogislao y Beremundo. Porque
hasta hace Catorce meses, ninguno de los tres se haba
salido del mapa... del Mapa de Colombia--. En
cambio, t, Gaspar, cruzaste el Ponto, el Mar-ocano,
desde 1926, y no se sabe cmo ni por dnde ni con
qu. Luego --en 1945? en 1946?-- viaj a Mxico, por un
mes, nuestro cofrade Sirg-el-oel, el bardo berebere,
con otros cuatro paisas --no del grupo-- a llevar
a Antioquia de Colombia las cenizas de Miguel Angel
Osorio, de Ricardo Arenales y de Porfirio Barba
-Jacob, y --en 1946? 47? 48?--, Diego de Estiga --otro
colega nuestro-- vol hasta Lima de los Reyes: dos
semanas estuvo all. Viaj como auditor o Veedor:
contralore previamente los gastos de los equipos

colombianos en los Juegos Bolivarianos de esa vez.

Sirg-el-el, toc en Panam, en David, en San Jos de
Costa Rica, en Managua, en Tegucigalpa, en San
Salvador, en Guatemala, Tapachula de Mxico,
Veracruz y Mxico --sede de la comisin--. De ah fu
a Cuahuanahuac, a las Cuevas de Cacauamilpa,
a Taxco, a Teotihuacn, a Amecameca de Jurez
(salud al Popocatepelt y al Ixtalxiuatl). Diego de
Estiga toc en Quito, en Guayaquil, en Talara
(donde pos un da) y, de Lima, pas al Callao. Pero el
Lao Leo, Beremundo y el Lao Bogislao apenas s
--cuando mucho--, se salan de sus casillas. El ms
recorrido de ellos sera el Lao Leo, que anduvo --en
compaa del pibe Ibez-- con Waldo Frank, por San
Agustn, cruz en Moscopn la cordillera y lleg a
Popayn, Puelenje y Julumito. (Haba estado ya en
Bolombolo). Beremundo el Lelo y el Lao Bogislao no
pasaron nunca de Fontibn, de Usaqun, de Suba
--la del veterano Capitn Juan Lozano y Lozano-- y de
Usme. Pero hace Catorce meses, el Benemrito Tro se
desquit. Empez a desquitarse. Lectores ellos --desde
nios-- de Conrado Malte Brun, de Marco Polo, de Sir
John de Mandeville, de Julio Verne y de Eliseo
Reclus, no andaban nada mal sino requetebien
de Geografa Libresca. Dominaban la pan-geografa
terica! en trueco, horror! apenas si conocan el Mar
no visto (en forma de Balada), lo vinieron a conocer
en Cartagena de Indias, algo as como treinta aos

despus de haberse perpetrado la

BALADA DEL MAR NO

VISTO RITMADA EN ANTIGUO Y EN NUEVO.

De la Geografa

prctica, experimental... nequaquam!.

Hace Catorce meses, ye hermano, buen hermano
Gaspar, salt el Trio de Sedentarios Absolutos,
de Bogot del Altiplano a Curazao, de Curazao a las
Bermudas, de stas (Venus de banos abracadabrantes)
a Lisboa, a Madrid (Barajas!!!), de all a Bruselas
(un vistazo normal a Burdeos y otro muy de soslayo,
al sesgo, a Pars, de la nao volante). De Bruselas a
Amsterdam (un da casi all, emporio de las bicicletas).
De Amsterdam a Kobenhavn y a Stockholm. Doce
das en Stockholm, esa primera vez, muy movidos,
muy ocupados (de paso, en Uppsala y en Sigtuna).
Aqu estaban Jorge Zalamea y Ferdinando Arbelez
--viejos amigos-- y, entre los nuevos, tres luminosos
poetas: Ilya Ehrenburg, Kuo-Mo-Jo y Nazim Hikmet.
Muy bien, muy bien amigotes, como esquema...
Pero yo quiero detalles, muchos detalles: yo soy muy
goloso de nimiedades y minucias. Ello vendr ms
tarde y por escrito: que hay por ah muchas gentes
curiosas, interesadas por conocer de ese viaje
maravilloso de Leo, Beremundo y Bogislao. Pero...,
pocas hay --oh Hadas!-- en que hasta el ms reTostado de los Grafmanos de espita suelta (como
Gaspar) no le dan ganas de escribir ni un mal dstico
breve siquiera, y no por causa de la Sintemtica,

porque (a ms del magno Tema se del Interrogatorio

gaspariano y de otros antojadizos amigotes), porque,
temas, los hay, pululan ellos, vagueantes, incitantes,
provocativos, desafintes, buscndole siempre pelea al
esquivo escribidor renuente. Porque, temas, los hay,
en el hrreo, en los plteos cerbreos, en los silos,
en las cavas (no florindas), en artilugios frigorficos
(a que no se sobremaduren, a que no tomen manidez,
a que no se corrompan, a que no enmohezcan).
Porque, temas, los hay, semillas dellos, simientes ya
en el almcigo. Porque, temas, los hay, intudos
en el sueo subconsciente o ya casi ideados, ya casi
estructurados y puestos en marcha, en el ensueo
a plena conciencia, en el Laboratorio elaboratorio.
No es, entonces, por causa de la Sintemtica.
Fuera de que, para escribir, no es imprescindible
el tema. Qu v! Si suele ser--antes-- (el tema)
obstculo estorboso que es necesario sortear, si no est
el nimo para pugnar con l, para jugar con
la dificultad que opone, para vencerle --a l--,
para dominarla --a lla--. No es por causa
--oh Hadas!-- no es por culpa --Gaspar-- de la
Sintemtica. Se est planeando escribir, si nos viene,
cuando nos advenga el apetito, el Mamotreto
(exhaustivo) de la Sintematologa Tcnica --teora
y prctica--. No es por la Sintemtica: pues, ni por no
gustar del tema fcil, ni por eludir el rduo tema
--en tsis general--: en tsis particular slo detestamos

(abominamos dl) el tema forzado (si jams hmosnos

visto en tratos con l...). Sobran los temas.
Claro: que los hay supersobrantes, y an sobreros
(como el del Interrogatorio), pero faltan las ganas...
Cuando nos advenga el apetito... y qu calor hace!
(cuando se empez a escribir esto, que se haba dejado
de lado). Qu calor hace! Qu calor con tnto viento!
(Se deca hace nueve lustros as, en la Villa de la
Candelaria) Qu calor con tnto viento (en Stockholm,
hoy 24 de agosto): ms calor que en La Herradura
de Cocojondo, abajo de la Comi. Ms viento que
en las Cumbres de Soplaviento de Emily Bront
(en el ttulo, aclaro) y que en los odres o las vejigas
de las Oratorias --polticas o poticas-- (bucales
o garrapateadas).
La Poesa? Vmos! La caduca, la invlida. Poesa no cuenta: ya no
cuenta la pobre. No es alarido ecureo de acre tufo salobre. No es y
sensual cantga libidinosa, clida... La Poesa? Vmos! Oh, qu
entelequia esculida!, sin sangre, inerte, ambigua, deodorizada,
sobre malamente retrica. Ni siquiera de cobre: de similor apenas,
se eterniz en crislida!. La Poesa? Vmos! Embeleco pardico.
Truco inepto. Recalcos. Onanismo. Pamemas. Simulacin.
Qu epgonos bastardos!!. Cuesta poco --verdad--: el precio es
mdico, pero no vale nada, ni vendida por fardos: vale un bolo
la tonelada de poemas...

Eso creis vosotros. De quin es ese SONETN?

Eso creeis vosotros, pero yo no lo creo, dice Gaspar
de la Noche. Veamos si no: La Poesa? Vmos! Qu es sa

garambaina? Alguna vez, un da, me narraron el Cuento. La Poesa

era --tiene su Monumento--, la Poesa era --si es hoy voz de
dulzaina--. La Poesa era --cirra el pico, tontaina--. La Poesa era
--no vznes, Esperpento--. La Poesa era --si es hoy paja, orn,
viento--. La Poesa era --mte el ripio en su vaina--. La Poesa era
--no albur de las veletas, ni de los soplapitos, ni de los alzafuelles,
ni de los trujamanes ni de los friegaplatos--. La Poesa era mester
de los Poetas que se daban sus normas, se dictaban sus leyes,
se marcaban sus rumbos: que era Cisnes, no patos...

Si? --Bueno, Gaspar de la Noche... Y qu?

SONETN el uno, SONETN el otro. Nos dejamos, entonces,
de los sonetines ni siquiera facetos.
Hace catorce meses, Gaspar, llegamos a Stockholm
la vez primera los del Trio de bardos en periplo.
Contina el esquemtico raconto. Regresemos un poco
y veamos cmo sale teniendo como hitos a los Ros:
El primer ro que vimos --bien visto, pero desde
el avin-- fu el Garona. Despus, el Sena, el viejo
Sequana, as mismo desde la nao --malamente-que obscureca. Luego, en ese mismo primer viaje
--al regreso-- vimos al viejo Sena, ptimamente,
durante siete das arreo, a todas horas --malecones
arriba, malecones abajo-- (y en ste segundo viaje,
mejor an, en los diez das, casi en cada momento,
Gasparcillo). En el primer viaje (no divaguemos)
(ni entonces ni ahora en el segundo hemos visto los
ros suecos, todava: los lagos, s, en parte mnima
an), en el primer viaje, luego del Sena cuando

venamos, al sesgo, al paso, vimos el Duina, en Riga

--ya peatones-- y el mismo, el Moskva!!!
(Olvidbamos referirte que, hace un ao largo,
desde Suecia seguimos nuestro circum-paseo por
Rusia, Siberia, China, Yugoslavia, Austria, Alemania
y Francia: ya conversaremos de ese Viaje entre los
Viajes!). El Moskva (que volvimos a ver dos veces
ms) El Don, luego, incipiente --en Voroney-- desde
el avin. El Volga! El Volga! peatn. Oh Stalingrad!
Luego el Volga y el Don (el Canal Lienin, el Mar
Artificial) navegando por ellos, cantando STINKA
RZIN, en la proa del navo, en tro: con el camarada
Vadim, la Mariscala Gala y uno de nos (disfrazado
de Sergio Stepnovich Stepansky). Tenor, contralto
y bajo cantante: muy bajo cantante, que le vamos
a hacer: pero el odo no malejo, la veterana, el fervor,
y la vodka coadyuvante. Muy bajo cantante Sergio:
pero no dison en el Tro. No es un Chaliapin,
ni un Kipnis, ni un Meja del Combeima, creo:
pero lo ya dicho supli las deficiencias. Y Bogislao
y Beremundo? Mudos, lelos, dndole, s, a la vodka.
Tras
el
Volga y
el Don, el
Dnipr
(en Dniperpetrovsk). Despus paseamos por las
orillas del Neva y del Fontanka pushkinianos.
Oh Lieningrad! (Ya parlaremos dl y del Ermitage).
Luego otra vez el Moskva. Despus, desde el avin
a chorro --desde el TE-U 104-- el Yenisey y el Irtich y el
Ankara: al bajar y al subir a y de Omsk, a y de Irkusk

(porque desde el TE-U slo se v --cinco mil metros

abajo-- una sabana o sbana de nubes. Despus,
los magnos ros chinos: ese por el que navegamos
en Tiensn --no recordamos en el instante su nombre--,
el Huang-P, el Yantz y el Huang!! Luego otra vez
el Moskva, ya de regreso. Vinense entonces los ros
familiares de los ms: el Danubio, por vez primera,
desde el avin, en Beograd, cuando se le une el Sava.
Y el Sava (oh Matas Sandorf!). Luego el Drava.
(Un intermedio en el Adritico de maravilla: ms tarde
trataremos de los Mares, Gaspar). Luego el Danubio
en Viena, en Linz, durante quince das, en compaa
de Haydn, de Gluck, de Mozart, de Beethoven,
de Schubert, de Brahms. Despus el Salza
(desde el tren) y el Inn. Y el Isar, durante tres semanas.
Luego el Mein, en Franckfurt. La neblina no nos dej
ver --desde el avin-- el Rhin. --Y el Sena, como se
dijo, en el viaje primero--. Este segundo viaje, hasta el
momento, es poco rico en ros. Desde el avin, el Tajo.
El Sena, como ya se narr. Y entrev, del avin,
el Mosa o el Mosela, y el Rhin, ya cerca al Mar.
Punto, por ahora, buen Gaspar de la Noche. Vendr
el esquema de las ciudades y el esquema de los lagos
y mares, antes de entrar en materia...
Dicen que as se escuchaba la viola que taa el noctmbulo,
si cruzaba la estepa: como un vago susurro, balbuciente, lontano,
como la voz del mar dentro la caracola o la del viento que azotara a
Mazeppa, sibilante, o la de las sirenas ulisidas, ardidas de sexales

fuegos: t la escuchaste, hermano, --la voz de las sirenas ulisidas.

Dicen que as se escuchaba la viola que taa el noctmbulo,
si cruzaba la estrada citadina: como la voz acariciante de la ola que
se aduerme en la arena cada nada, como la voz de Zumurrud, en mi
odo, calina, como la de Xatl, Noche Morena, como la de Agla...,
como la de ventura otra falena. Dicen que as se escuchaba la viola
que taa el noctmbulo si cruzaba la va, si cruzaba la ra...,
cuando an la taa.

Principia as un poemilla que quiz algn da se

concluir, cuando nos torne el apetito.
El 23 de agosto (de 1958): El veintitrs de agosto,
a Bogislao le cortaron el pelo. Fu en Shang-ji y a la
manera de Catay. Y a la manera eslava, que all priva,
su barbilla de fauno (su barba de faunillo), la su
entrecana chiva, podronle, esquilronle: por intrigas
de Mao-Tse-Tung tomronle la barba a Bogislao?
Unas veces en serio, otras veces en broma: a lo que d
en dictarnos el caprichoso humor.
6 IX 1959
Ver SONETOS (II y III) y PRELUDIUM --ALLEGRETTO -- (en POESA
NO INCLUDA EN NOVA ET VETERA - OBRA POTICA, Tomo 3)

III

Todos los das --antes, desde tiempos inmemoriales-se cambiaba de propsito y a cada instante. Ora que s,
ya que n, que quiz luego. Y el propsito duraba
menos de lo que duran las rosas, segn el clsico
francs,
primera
unidad
de
La
Plyade.
Hoy, ni siquiera de propsito se cambia y --menos
a propsito--. A propsito: sin proponrnoslo,
gratuitamente, llevamos ya dos semanas del ms
greiffiano hacer nada (por fuera de los mesteres
oficinales y de los vegetativos, que no vegetarianos,
como que somos carniceros carnvoros). Decimos que
dos semanas de greiffiano farniente, en cuanto
particularmente refirese a esgrimir la pola para
escribir,
no
hablemos,
que
sera
ocioso,
de concienzudos monumentos perdurables de granito
o del horaciano bronce perenne, pero..., ni las naderas
y paranaderas habituales con cuya escriptura
nos entretenamos. Ay! seor! que el Protocolo nos
abruma, nos contrajoroba y nos tiene en vilo;
decir queremos: la Amenaza Protocolaria de la que ya
estamos notificados y que --cuando sto se lea-- ya se
habr cumplido y ya habr dejdonos --contusos
o ilesos, patidifusos o patitiesos-- otra vez en nuestras
soledades, en nuestros silencios, en nuestros xtasis
sin jbilo y en nuestro divagar creador sin alborozo,
sin gloria ni gloriola --menos an, qu v!--

y sin remordimientos ni cadas palindicas;

que de nada nos arrepentimos, y sin intenciones
de enmienda --que ni siquiera acudimos a la f
de erratas, ni a corregir lo incorregible ni lo fcilmente
subsanable. Salido que hayamos de la zozobra en que
nos mantiene la damoclesiana fendiente o tajante
que sobre la nuestra monda testa blndese,
reingresaremos a nuestras casillas, a nuestro islote
-alcndara, y quiz reanudaremos entonces
la escribana manitica que profesamos y sufrimos,
mager ni licenciados, que grafmanos somos
tinterillos rbulas y charlatanes teguas: de la ms pura
teguacidad: que no somos ni apenas bachilleres
honorarios, ni societarios --a ruego (por no saber
escribir, que es condicin para el ingreso)-- de ninguna
cooperativa publicitaria de borroneadores en potencia
(de plumas vrgenes an, y vrgenes por un rato largo,
si no a perpetuidad, inexpugnables, hermticas,
impermeables).
Nos estbamos saliendo de la cuestin?
En qu bamos? Ah, s! La espada de Damocles
(sacada de no s cul Museo) de efectos semejantes
a la ducha rgida que le llovi en la nuca a Carlos de
Inglaterra o al collar que le pintaron al gordo Capeto.
Ah! la espada de Damocles! Es decir, el anuncio
de la nuestra prxima presencia (en traje de luces) el 22
de septiembre --10 y 30 a/m-- ante su Majestad el Rey

de los Godos, Suecos y Vendes. Nosotros, polglotos

mudos, cmo diablos nos vamos a desenredar para
decirla dos o tres frases de las hechas (prefabricadas)
a Su Majestad Gustavo VI Adolfo? Y hay qu ver
el atuendo!!! La cantidad de garambainas,
imprescindibles para la vaina, que hemos tenido que
adquirir! (No es lo grave el mercarlas sino el cmo
llevarlas!) Claro que nos veremos muy pimpantes,
currutacos, majsimos, con semejante vestimenta!
Y el viaje hasta el Palacio en carroza arrastrada por no
s cuntos caballos (no de ajedrez): por fortuna,
como no somos sino Secretario, iremos en carroza
de segunda, con algunos caballos menos.
Si le pudieramos hablar en antioqueo raizal o en el
leogreiffiano bsico: pero en el francs de Villon
tratado mallarmeanamente... Horror! Cuando se nos
opere de se magno coto el 22 retornaremos a las
funciones
propias
de
nuestra
especialidad.
Y volveremos a rer y a sonrer y hasta a ponernos
a aprender el sueco, para ver si aprehendemos alguna
gracia sueca, y para leer --en su salsa-- a Augusto
Strindberg, principalmente, en primer trmino.
Ahora lo releemos en francs contemporneo (de l y
de nos, aunque somos sus menores --en todo orden--).
Leed a Strindberg, oh amigos de Colombia
(y dejos de tnta hispanidad y de sus sub-productos,
oh neo-criollos: cmo es que tntos escritores de mi
patria copian y calcan y parodian y miman

(intercambio no cultural sino trueque de gacetillas del

bombo mutuo) a todo sota-poeta o sota-novelador o
sota-pinta monas forastero ms o menos peninsular?
En Karlavgen 115-2 habita ahora la heterclita
trinca de los bobalicones videntes, de los zahores
romos y de los vaticinadores miopes y desalumbrados:
la Cofrada pan-Bablica, en Cafarnam, en guazbara
pandemnica tcita, disparatando a capella
(en silencio y fuera de toda polifona consagrada,
pero polifnicos s --afnicos--, etimolgicamente,
que, en potencia, no son fonos y que son legin)
(Afnicos all, en Karlavgen, para no molestar
a los vecinos). Disparatando a capella, si en voz baja
y soltando gallos tambin, como solistas. Imaginos
CUATRO NONETOS de Anton Webern, por ejemplo,
que sonasen simultneamente, si por separado, pero en
una misma sala de conciertos. Batuteado cada un
NONETO por un Maestro Concertador. Nuestros Cuatro
Maestros Concertadores Titulares somos --por el
momento-- Bogislao von Griphius, Beremundo el
Lelo, Sergio Stepnovich Stepansky y el Lao Leo.
Y cada uno es, cada uno somos, a ms de Director,
Solista. S: seor. Solista. Director de su propio
NONETO y solista en el NONETO vecino --a la izquierda
(para ser consecuentes con nuestra ideologa)--.
Dirige el Primer Conjunto y NONETO, Bogislao von
Griphius (eclctico si Director, atonal si compositor)

--que compone y descompone NONETO, Bogislao,

y toca el trombn de varas en el segundo.
Dirige el Segundo (Conjunto y NONETO) Beremundo
llamado el Lelo (no atonal sino atnito si compositor,
y, si Director, titubeante y errtico) y toca la trompeta
muy a conciencia, como si fuera la apocalptica,
en el Tercero. El tercer Conjunto y NONETO lo dirige
Sergio Stepnovich Stepansky (Compositor nulo, rato,
y Director ptimo) y toca la trompa a la maravilla
en el Cuarto. El inefable Lao Leo, de barbas ahora
cuasi brahmsianas, dirige el Cuarto Conjunto y NONETO
(no lo dirige exacta, precisamente, sino que, al parecer
se deja llevar por los instrumentistas, pero no hay tal:
dirige en xtasis --como ido-- porque est oyendo
la msica de las esferas --inmente--: se la tararea,
por boca de Swedenborg, el propio Apolo Musageta).
Y el tal Lao Leo, si como director es discutible,
como Compositor es una birria de las inconcusas,
pero toca el obe en el Primer NONETO y Conjunto,
como nadie, sino l, puede taerlo, que es un Mago
obosta, un virtuoso de los ms honestos. Mejor que el
obe taa Leo el azumbaibe. No tae ahora el Lao
Leo su instrumento favorito: desde semanas largas
antes de salir del Altiplano rumbo a Suecia,
dej de taerlo. El azumbaibe --Oh Musiclogos
emritos!-- es un instrumento hecho adrede para
las Sonatas-Do, exclusivamente en sus ratos de ocio,
que son los ms--. Dirige el primer Conjunto y NONETO.

No es instrumento para Solos de Azumbaibe

--qu v!--, ni es de provecho casi, ni sirve siquiera,
en conjunto mayores que el plural mnimo...
El azumbaibe es instrumento cantante que obra encima
del basso ostinato, sobre el acompaamiento
coadyuvante y sus sincronizados acordes. Para todo
se anterior garrapateo la tomamos con el NONETO (que
se llama as) de Anton Webern, obra que escuchamos
hace pocas noches. La tomamos con l, y lo tomamos
y lo utilizamos como ejemplo, asido en el aire, de
nuestra Organizacin Literario-Musical hedonstica,
pero no siempre en gorja. Se trata en realidad, en
cuanto a la obra escuchada, del CONCIERTO PARA NUEVE
INSTRUMENTOS, opus 24, del ao de 1934, del autor dicho.
(En la poca de su composicin ya tenamos nosotros,
planeados y puestos a funcionar, nuestros NONETOS
CONCERTANTES totalmente organizados y concertados y
completamente desorganizadores y desconcertadores,
segn decires de ciertos pseudo pedagogos folicularios
y de las mesnadas academizantes cuasi criticoides).
Y al CONCIERTO DE NUEVE INSTRUMENTOS de Webern
lo denominamos NONETO para abreviar --nada tiene que
ver con los NONETOS ortodoxos como forma conocida
en la msica de cmara. Es el de Webern un peregrino
Concierto para piano, violn, viola, flauta, obe,
clarinete, trompa, trompeta y trombn de varas
(si no nos fallan las mientes o los subsentidos captores
de sus formas y de sus timbres de ellos, los

instrumentos. Se duda de la trompeta...) (disponemos

de ojos miopes y de odos seguramente no tan bien
temperados como el clavecn). El Nuestro. El
Tetradimencional Tipo de Concierto desconcertado y
cudruple Noneto Tipo, que la trinca viene ejecutando
de contino (y desde los llamados tiempos de Upa --la
decana de las Musas de Beremundo el Lelo, la Musa
de cuando sus mocedades de l--) es de escucharse y
de n oirse, o de no escucharse y de... irse, porque no
es para las gentes de cacmenes ptreos, de trompas de
Eustaquio lticas, de sensibilidad y de apreciacin
paralticas, y de orejas largas, y de cortas antenas y de
cascados fono-receptores (que no las captan mientras
no sean de precepto y no estn patinadas ya por el
consenso de la masa mesocrtica y consagradas por el
uso --ora sean ellas ptimas msicas, ora mediocres y
tales por cuales, ora decididamente no musicales
sonsonsones autctonos o forasteros, de piqueniques
o de cabaretes.
En qu ibamos y para dnde? Y desde cundo nos
evadimos por la tangente resbaladiza de las
digresiones en laberinto, de los pequeos parntesis
y de los parntesis maysculos? Regresaremos pronto
al tema, cuando nos tropecemos con l.

Hay que dar otras noticias, pero antes, no olvides,

Harald el Obscuro, lo que decas: De la noche sin lindes
vagas por el sendero, oh Corazn, y a su beso te rindes y en sus
brazos te entregas, prisionero, oh Corazn...! La vida es baja, la vida
es baja... Cundo ser que el mar, que el Mar --un da!-- la sien
acerba me granice de sales, me constele de sales? Cundo ser que
con su argento lvido la noche maternal me brua y aljofare la sien
acerba? Cundo ser que con sus oros rojos el viejo Sol --un da!--,
el viejo Sol la acerba sien me queme, me escalpe el viejo Sol la
acerba sien sombra? Oh Corazn!!! Son de vvida lumbre tus
estrellas, oh Noche! (Ellas, tus ojos, Lilith morena, Xatl morena,
Loreley endrina!) Discurre por tus campos --que al zafio o tonto
sellas-- la msica inasible! La msica inasible: Viola de amor, cnta
tu queja, cnta tu queja masculina: morboso y tenso, el corazn las
cuerdas son, la cmara sonora --frgil urna de sndalo-- las sienes:
el arco es el Deseo! El arco es el Deseo: desposedo Orfeo que se
qued en rehenes... Zumurrud! Viola de Amor! Cnta, cnta,
resuna, viola de amor de mi pena! Cnta, cnta tu pvido susurro
viola de amor de mi desesperanza! Cnta, cnta, tu cntiga sombra
mi gayo corazn sin alegra! Cnta, cnta, viola de amor, tu grito
spero y torvo! Cnta, cnta, viola de amor: mas no se quiebre tu
garganta, pues tienes de cantar eternamente, como canta el Mar: no
como estride el grillo su efimero estribillo... Cnta, cnta, resuna,
viola de amor de mi pena: Oh Zumurrud! Viola de Amor!

Algo en verso, Meja, para que no todo sea prosa

sosa, Meja. Para que no llores con Efrn!
Ah! Pero bamos a dar otras noticias en esquema,
que despus se tratarn ms a espacio, como dicen los
parlantes: El Concierto del 13 de septiembre en la
Konserthuset, de la Orquesta de la Radio Sueca.

Director y solista Hans Leygraf. El programa:

Igor Stravinski: CONCIERTO EN MI BEMOL para orquesta
de cmara (DUMBARTON OAKS) de 1938; Anton Webern:
CONCIERTO PARA NUEVE INSTRUMENTOS, opus 24, de 1934;
Mozart: SINFONA N 33, en Si bemol mayor (K 319)
de 1779; Mozart: CONCIERTO PARA PIANO, N 17, en Sol
mayor (K 453) de 1784. Excelente el Concierto,
la ejecucin, el Director pianista y la orquesta. El
Concierto del 16 de septiembre, en la misma Sala de
Conciertos --Primero de la Temporada 16 septiembre
1959 - 19 de mayo 1960--. Orquesta Filarmnica de
Stockholm. Director: Hans Schmidt-Isserstedt; solista:
Hans Richter-Haaser. Programa: Franz Berwald (17961868) SINFONA N 2 EN SOL MENOR, llamada SINFONA
SERIEUSE; Beethoven: CONCIERTO PARA PIANO, N 4, en Sol
mayor, opus 58 y OBERTURA DE LEONORA N 3, en Do
mayor. Sin comentarios. Prodigioso. Qu Director!
Qu Pianista! Qu Orquesta. El prximo mircoles 23,
el Segundo Concierto de la Temporada. Misma
orquesta. Mismo Director. La CUARTA SINFONA del
barbuchas Brahms y la MSICA PARA EL SUEO DE UNA
NOCHE DE VERANO --completa-- con voces solistas y
coro femenino, de Mendelssohn. El 25, Gerard Souzay
(Dalton Baldwin al piano) y EL VIAJE DE INVIERNO
de Franz Schubert. A ellos asistiremos si salimos
ilesos del accidente protocolario en el Palacio Real
de Suecia.
20 IX 1959

Ver FANTASA CUASI UNA SONATA y Discurre por tus campos

--que al zafio o tonto sellas-- (en VARIACIONES ALREDOR DE
NADA y POESA NO INCLUDA EN NOVA ET VETERA - OBRA
POTICA, Tomos 2 y 3 )
IV

Hubo --primero-- un segundo o tercero dilatadsimo

debate previo --ya en firme al parecer--, que se inici
la vspera del caso. Se estaba en l, en el debate -si no
con suma formalidad-- haca ms de un hedbmero,
desde que enterados furamos, por las vas
protocolarias usuales (con sdica anticipacin, para
que por ms tiempo estuviramos en capilla) de la
fecha y la hora exactas del acaecimiento. Ocurri
--entonces-- un tercero o segundo debate ya muy en
forma, primero: debate que vino a tenerse que dar por
concludo poco menos a los trancazos, cuando ya iba
siendo la hora de que se pusiera de presente el
Qudam Ene Ene que resultase ser el sindicado
indicado: porque se trataba precisamente de elegir el
personero de la Trinca, al personero de ella, que habra
de apechar con el compromiso, el honor, y las
concomitancias inherentes al ceremonial palaciego de
la cosa. Ya iba siendo, dentro del dal la hora de que el
selecto electo --fuese quien fuse-- pusirase de
presente, y no slo de presente, sino de que pusirase
tambin los arreos. Que ya era la hora llegada de
ponerse los arreos, el traje de luces, de luces negras y

de luces blancas, cuya contrastada harmona vendran

a romper --como sucedi-- la un poco ms que
sonrosada faz o tez, la rubicana barbilla faunesca --an
con vislumbres cobrizos-- y los miopes ojos de gris
alinde (la frente y su prolongacin craneana disfrutan
de la misma coloracin arrebolada de la tez o la faz del
Qudam que hubo de plantarse los arreos, a la fn y
postre). El largo debate en forma y los preliminares
debates informales giraron siempre en torno a eso,
a la excogitacin dicha, en torno a buscar a quin
se designaba, de entre los Treinta y Seis miembros de
la Trinca pangreiffiana aqu presentes, para hacer
el Viaje en Carroza y con esa facha por las ras
de Stockholm, desde el cubil hasta el Palacio Real.
Y a designarle para que --como primer secretario-en nombre y representacin --adems-- de la doctsima
trinca y corporacin paradislera, fuese a presentarle
el homenaje respetuoso y a saludar o a ser saludado a o
por Su Sacarrial Majestad. El homenaje en esta
privilegiada circunstancia y en esta excepcional
ocasin no poda ser y no fue --claro-- slo
protocolario, sino muy emocionado, fervoroso
y sincero y casi de pleitesa (con alcance figurado
retroactivo) porque la venerable Trinca pangreiffiana
tiene ms raigambres suecas que races griegas
y latinas y rabes puede tener su lxico. El lxico alfa
de los de la Trinca, cuando le acomoda emplear ese de
preferencia, se, de todas las races mencionadas muy

bien nutrido (sin que ello signifique adhesin, aficin

a ellos, ni menos f en los regmenes alimenticios
vegetarianos, por parte de los de la Trinca, todos ellos
carniceros carnvoros). --Cuando les d por utilizar ese
lxico alfa y por dejar de lado sus lxicos beta, gama
y delta y por no acudir a los otros en reserva, que se
cuentan y nominan hasta llegar al lxico omega a ste
slo se acude en situaciones excepcionales: cuando le
ocurre escribir en serio a alguno de los del Clan--.
En realidad de puras veras, algo mucho de sueco tiene
cada uno de los Treinta y Seis aqu presentes,
integrantes todos, ahora, de la Cofrada de los Neo
-Telemitas, ogao cuasi trapenses, si antao no poco
dados a la trapisonda y a ser Telemitas puros,
autnticos, de los de Alcofribas Nasier, el rey de los
Dipsodas. Otro que tal ocrreles a los cofrades
ausentes, en cuanto a suequidad flagrante, que no
sabemos de la conducta o inconducta de ellos.
De ellos, los ene societarios ausentes, que discurren
errticos, Ahsvrus sabr por dnde! Y que son ene,
porque ya no sabemos cuntos somos ni cuntos
quedamos, sumados los por ah exrbites a los aqu
asentados, modelos de todas las virtudes positivas:
las cardinales, verbigracia. Como en los prolongados
debates en mencin llegar no pudirase a ningn
acuerdo. Como nadie, como ninguno de nosotros
quera, voluntariamente, vestir tales galas, tal atuendo,
parafernalia tal. Como todos --a una-- y a cul ms

--uno a uno-- ponamos de presente nuestra carencia

absoluta de las dotes del ladino Pico de la Mirandola
poliglotsmo. --Ah! malaya no ser un Manolo Casas!-o del desparpajo para suplirlas... Porque acontece que
casi todos los societarios de la Hermandad de los
Treinta y Seis ms ene leemos el francs bastante bien;
el ingls, el italiano y el luso no tan mal; entendemos
algo del ruso y del chino, y leemos y an escribimos
aceptablemente el castellano: pero no sabemos hablar
ni en antioqueo!!!. La Trinca es muda, es tcita,
es --a lo sumo-- tartamuda. Ninguno de los de la
Trinca ora o perora. No oramos ni peroramos.
Creemos que, por no hablar, escribimos tnto los de la
Trinca, del Clan y del Contubernio. Recordamos,
a propsito, que cuando el Lao Leo hubo de verse
constreido a decir setenta y dos palabras --en el
pangreiffiano lxico omega-- ante dos o tres mil rusas
y rusos, obreros de fbrica, en la heroica Stalingrado,
necesit escribir sus diez renglones para luego leerlos.
Fu muy aplaudido, primero por su entonacin y los
ademanes demostnicos, y, poco despus, en la
traduccin exacta de Vadin, al ruso, por la concisin
gracianesca, el fervor y la sencillez de sus palabras
(preadas de doctrina, segn Efrn).

Volviendo al debate, a los debates sucesivos

y a su resultado: a su ningn resultado: Treinta y Seis
rotundos
nes.
Se
sorte
la
dificultad
salomnicamente:
sortendola.
Sorteando
la
Designatura. A que decidiera la Suerte. Treinta y Seis
frijolillos echronse en el kolpk, en la ushanka o en la
boina de Sergio Stepnovich Stepansky: treinta y cinco
frijolillos eran liborinos y un frijolillo cargamanto
--o viceversa-- porque ya no recordamos cules son
los unos y cules los otros. Le correspondera vestirse
los arreos e ir a saludar a Su Sacarrial Majestad al que
sacara el frijolillo sarabiado de la boina o la ushanka o
el kolpk: y lo sac Bogislao. Bogislao von Griphius,
Bogislaus Herr von Greiff (grif) como decimos
en Stockholm. Y el flamante traje de luces le qued
a Bogislao como hecho a la medida de su garbo
donairoso (Haba sido hecho a la medida del Lao Leo).
La verdad es que todos los Treinta y Seis de la Trinca
greiffiana aqu presentes tenemos el mismo cuerpo
jarifo, an esbelto, y todava no se nos ve tan avanzado
el vientre, todava no se adivina alto el bril como
para menester guardainfante. El propio, el mismsimo
Brummel --algo maduro-- pareca nuestro Bogislao.
Ol tu gracia...! Y es de haber visto a Bogislao
en carroza (en la segunda, que en la primera iba Mora
con el Introductor). Bogislao iba solo en su carroza
(muy serio pero muerto de la risa por dentro: y la
sonrisa le retozaba en los ojos burlones) y en carroza

recorrieron con l toda la parte central de la Urbe hasta

llegar a la histrica Ciudad Vieja. Veinte minutos flat
dur el viaje de ida. Como si estuviramos en Santa f
del Altiplano o en la Villa de la Candelaria de An del
Aburr o en Ibagu del Combeima, toda la gente sala
a las aceras a ver el paso de las carrozas precedidas por
cinco o seis parejas de uniformados jinetes. Y as al
regreso. Pero faltaba --claro-- lo ms grave: llegar al
meollo de la cosa, a la nuez del coco. Antes de entrar
al Palacio se le d la vuelta completa. Se penetra en el
por la poterna amplia que d a la Plaza de Armas.
Fanfarria de trompetas al aparecer las carrozas.
Presentacin de armas y saludo a la bandera sueca.
La entrada del Palacio, luego. Descenso de las
carrozas. Presentacin de armas de la guardia.
Chambelanes y otros funcionarios a recibirnos,
cuenta Bogislao. Ms presentaciones y saludos mudos.
Yo, ms serio que el Capitn Carl Sigismund
Fromholdt von Greiff y ms bravo que su padre el
Coronel Johan Ludvic Bogislaus von Greiff, mi ilustre
tocayo y tatarabuelo, el que agarr al Rey Gustavo
Cuarto Adolfo en 1809. A lado y lado de las escalinatas
por donde ascendamos, tropa en gran uniforme,
msicas marciales, saludos de los oficiales con los
sables. Primer descansillo: el pabelln sueco. Nuestra
venia al pabelln. Siguen las escalinatas, las msicas
y las presentaciones de armas. Llegamos al Saln A.
All nos recibe otro grupo de altos dignatarios de la

Corona. Otros funcionarios subalternos nos

desembarazan de nuestros abrigos, de nuestros cbilos,
de nuestras albsimas bufandas y de nuestros guantes.
Y nos dejan viringos, con nuestros fracques.
Los dos nicos de negro, el Embajador y el Secretario
(Mora y yo --Bogislao--). Los dems, la Corte,
con qu uniformes diverssimos y qu cmulo de
condecoraciones! Y yo, dice Bogislao, que dej,
con los trebejos y dems impedimenta de mi cubil,
mis condecoraciones: la del Dragn Enfermo, la de la
Foca Sitibunda, la del Bho Paralelo, la del Pingino
Peripattico, la del Gato que pelotea, la de la Cruz del
Sur, la del Verraco de Heliconia, la de La Espada, la
de La Osa Polar y la de los Dos Lnguidos Camellos,
la de la Serpiente Emplumada y la del Rampante Grifo
familiar! Pasamos al Saln B. All me qued yo,
Bogislao, en cuarentena entre otra cuarentena de altos
dignatarios de la Corte, mientras embajador entraba al
despacho del Rey. Me presentaron en el Saln B otra
docena de personajes: el Barn tal, el Conde cul,
el General A, el Chambeln B, el Introductor C.
etctera y etctera. Y me puse a conversar con
el Introductor nuestro --a quien ya conociera en
la Embajada de Mxico-- en ingls y en francs
(en ambos idiomas corren parejas nuestras
pronunciaciones y yo le gano a l en lxico
--dice Bogislao). Nuestro Introductor es muy
simptico y no le disgusta a l ni el Champaa ni el

Aquavit. A poco se abre el despacho del Rey y se me

llama. Entra Bogislao. Le extiende su mano el Rey y
se la estrecha Bogislao. He sabido que el seor
Secretario es de orgen sueco, dceme, luego de que yo
le presentara mi saludo respetuoso. S, Majestad, tengo
el orgullo de ser de orgen sueco y me siento feliz de
estar en Suecia, pas que admiro y venero, y que amo
tnto como a mi tierra natal. Es la segunda vez que
viene a Suecia? Si, Majestad. Era sueco su padre?
No, Majestad... Mi padre no..., y le dije en sueco que
lo fueron mis bisabuelos y bisabuela paternos, es decir:
Non, Sa Majest: pas mon pre, mais... min farfarsfar
och min morfarsfar... Sonre el Rey. Dos frases ms.
Extiende su mano. Y nos venimos. Y el regreso, igual
a la ida. Devolucin de las prendas en el Saln A.
Nos metemos entre los abrigos. Nos colocamos las
bufandas y tomanos cbilos y guantes en la mano.
Msicas marciales. Presentacin de armas. Venia ante
el pabelln sueco. Llegada a la puerta. Despedida de
los altos heliotropos. Ascenso a las carrozas. Fanfarria
en la Plaza de Armas. Saludo a la bandera. Y veinte
minutos flat de recorrido de regreso, por las ras de
Stockholm, ante la novelera (como dicen en Hojas
Anchas) de las gentes. Champaa con el Introductor
en casa de Mora. Sale el simptico Barn a seguir
presentando embajadores y secretarios. Sale Bogislao
a quitarse el traje de luces y dems arreos y a
encasquetarse la boina. Y dice ufff al salir. Y luego les

dice a los otros Treinta y Cinco de la Trinca: Bueno...,

ya salimos de sta, y no era la cosa tan grave! Ahora
s: salidos ya de vainas calmosnos las boinas. No ms
encargaturas de negocios ad-nterim! Me tenan harto
con la tal encargadura (dice el interfecto). No me he
encargado nunca de mis negocios (tambin es cierto
que no los he tenido nunca...) y me encargan de los
ajenos, que ignoro cules ni cyos sean...
Y con este cuento tan largo se llen el espacio.
Quedar entonces, para las prximas, la crnica
musical y la posible resea literaria. El viernes
escuchamos el EL VIAJE DE INVIERNO de Franz Peter
Schubert, cantado por Grard Souzay. Ol!
Buenas noches Alauda resurrecta.
27 IX 1959
V

Pues bien, salgo de una y mtome en otra.

Como siempre ocurriera y ocurrir a lo largo de mi
trnsito, de nuestro trnsito, digo, bajo Urania y sobre
Tlus, si en los sueos, si en lo vegetativo. Salgo del
habitculo de la Cofrada y me subo a las ramas sin
hojas ya --casi-- del chopo glabro en el que tengo
mi cubil-escritorio. Pues bien. Ya ocurri todo,
y como casi siempre acaece, pues no sucedi nada
extraordinario: as lo inform la semana pasada.
Hemos tornado --ilesos-- a nuestra alcndara de

halcones fatigados pero no an mansuetos,

de gerifaltes hoscos del hasto, belgeros, algeros an,
de alcotanes filsofos estoicos (y hedonistas)
y de nebles vejancones todava ardorosos y todava
poetizantes.
El mircoles 23 de septiembre, salimos de nuestra
alcndara, entramos a la Casa de Conciertos
y escuchamos la CUARTA SINFONA del tambin barbudo
Brahms y la MSICA PARA EL SUEO DE UNA NOCHE DE
VERANO, de Mendelssohn, la cual --con ocasin del
jubileo mendelssohniano: ciento cincuenta aos de su
nacimiento-- se ejecut en su integridad, segn creo:
con dos voces solistas cantantes y una recitante
(sopranos y contralto) y un coro femenino. Nosotros
--Yo-- no la conocamos en esa forma. Y con Hans
Schmidt-Isserstedt, el director excelentsimo y la
Filarmnica de Stockholm a su altura y a la del
programa. Brahms y Mendelssohn interpretados
insuperablemente. El 25 escuchamos a Grard Souzay:
EL VIAJE DE INVIERNO de Franz Peter Schubert
(para Gaspar: Franz, despus del Sordo):
y qu maravilla el canto de Souzay y qu ptimo
pianista lo
secund! (Dalton Baldwin). El 30
de septiembre tambin bajamos de nuestro cubil,
y otra vez a la Casa de Conciertos. Luego de la breve
y graciosa obertura de EL MUNDO DE LA LUNA, de Haydn,
y del CONCIERTO DE VIOLN de Larsson (la obra muy bella

e interesante y el solista --Leo Berlin-- muy de mi

agrado), se vino hacia nos se monumento llamado la
SINFONA NMERO 11 de Shostakovich: cincuenta y siete
minutos, sin pausas entre los movimientos, de vibrante
emocin, de elacin exttica, de alborozo apolneo,
de jbilo dionisaco! Ol! Jarach! Qu obra grande!
Qu privilegio escucharla casi que en su estreno,
magistralmente dirigida por Stig Westerberg y tocada
magistralmente por la Filarmnica de Stockholm.
Qu entusiasmo pblico y qu ovaciones! Aqu
la gente aplaude y se emociona..., pero no grita:
slo se escucharon dos bravo, bravo (el de Torsten
y el mo --Bogislao--) Pero qu estentreos bravos!
Como no soy musicologista (aunque deseara serlo),
no entro en comentos, ni hablo de 1905, ni del Mercado
ante el Palacio de Invierno en Leningrado, ni del 9 de
enero, ni de CONMEMORACIN, ni de ALARMA.
Las actividades musicales nuestras se reanudan el
martes 6 de octubre. Bernstein y la Orquesta de New
York: Barber: SEGUNDO ENSAYO PARA ORQUESTA, TRIPLE
CONCIERTO de Beethoven
y la SINFONA NMERO 5
de Shostakovich, la que escuchamos en Paris
por la Orquesta de Polonia. Ya parlaremos de ello.
Vamos a ver!

El primero de octubre tambin descend de mi

chopo glabro y asist a una de dos recepciones a que se
me invit. Tornemos a la pluralidad por ms ficticia
que ella sea. Invitados simultneamente a dos
recepciones conmemorativas y no siendo ubicuo
(aunque poda haber asistido a ambas) fu a la que
celebraba el dcimo aniversario de la Repblica
Popular China. Claro! Ni ms faltaba! Amo mucho
a las gentes del ex-celeste Imperio. Mucho admiro
la inteligencia, la generosidad, la secular cortesa,
la milenaria cultura, la capacidad de trabajo de su
pueblo. Fu --fuimos-- a acompaar a los amigos
chinos en su alegra, en su jbilo, en su alborozo
--que manifiestan con suma discrecin, casi en
silencio-- de acuerdo con su tradicional mesura,
con sus ponderadas maneras. Claro que no faltaba sino
que abundaba el Mao Ti, a ms de las bebidas ms
corrientes. Brind con el Mao Ti (que les gusta
mucho a las suecas y a los suecos, por lo que v
en chino con los chinos, en francs con el barn
Introductor de embajadores y en espaol con el poeta
sueco Artur Lundkvist y con su esposa --poetisa-).
Ya haba conversado con l --ya habamos hablado--,
hace un ao, cuando nuestro primer viaje. Antes nos
conocimos en Bogot. Claro que tambin brindamos
en ruso y en sueco. Somos poliglotos Picos de la
Mirandola..., cuando se trata de brindar. Tambin se
aprende pronto a decir gracias, buenos das, te amo,

excuse, de nada, con mucho gusto, la cuenta,

por favor... etctera... La otra recepcin era en la
Embajada de Espaa. No fu. Que me disculpe
Manuel Pends y Laria. Hostias...!
Por lo dems, los de la Trinca o Pandilla o Cofrada
nos reunimos, de cinco en cinco, porque no cabemos
--en la Sede-- los Treinta y Seis, y nos turnamos.
Pero en la calle si se nos ve en grupos ms numerosos,
en grupos de doce porque como somos tan
adocenados... Y como vamos a publicar el Mamotreto
de Mamotretos, tenemos que repasar --como dicen--,
releer toda la balumba de versos que hemos puesto en
fila, que hemos acomodado como a la diabla,
en renglones cortos --los menos-- y largos --los ms--.
Todas las noches leemos algo --para bien dormir-todas las noches...
Todas las que pasaron, noches fugadas, noches prfugas, evadidas,
idas, finadas... Aqullas, tan metidas en el hrreo lueo (ya no es
posible ir a su caza sino en las nbulas del sueo...) Estras,
sahumadas con albahacas de idilio --cuando la trbida adolescencia
(almas apenas pberes, corazones impetusos, deseos imprecisos,
avasallantes, beres...): la nima spera, ahora, discurre por el
desencantado exilio. Noches al olor y al sabor de los libros,
destilando la sutil quintaesencia: desengaada alquimia generadora
slo de azarosa dolencia cerebral, hiperestesia nimia, cansado
sonrer, seero hasto, nonchalanza eximia, y el vicio de soar...:
peregrina sapiencia. Noches de musicales evasiones: oh qu ledo
nirvana! --inmerso en un ambiente de iridiscentes palos letales el

aguzado espritu, viajero de los snes, surca en nos de ensueo

sobre la cuotidiana urdimbre de los Bienes y los Males...--. Todas
las que se fueron, noches combustas en gneas slvulas venustas.
Noches diludas en alcoholes menos falaces bajo sus diminutos soles
que dentro el gordo sol dirno. Noches que presidi Saturno con sus
sortijas de abalorio, con su influjo nefario y con su lumbre de
misterio y delirio y con su augurio mortuorio... Noches que
elocuenci la vanidad ambiente con frtiles discursos exuberantes de
yosmo latente. Noches de lvida ira, de furia ocre, de amarillo
rencor, de plida mentira. Noches de grvido silencio, de atnito
vagar, de preado callar, de tcito decir... Noches de pvido ambular
por los caminos de morena lumbre, al azar, al azar, al azar
--imbudos en la soterraa pesadumbre del acedo inquirir:
Noches para nunca volver, luego de ir...

Esta es la parte inicial de un llamado NOCTURNO

NMERO TRECE, que en su parte central se ve
interrumpido por un episodio diurno, ms que diurno,
como que ocurri un medio da de mucho sol, cuando
bamos Cauca abajo en una almada --que por all le
dicen tolete-- piloteada por el autntico Ramn (Vlez)
Antigua: Por las greudas linfas del ro, un medioda de ro y
refractadas luces, deriv la almada: slo guardo el recuerdo de la
cancin de las cigarras. (Que por all las llaman chicharras) Que en
el enhiesto monte cantaban las cigarras, y ese monte era largo de tres
horas yendo raudo el esquife sobre las ondas apenas s sonoras que
deslizaban su ritmo en curvas ideales: parbolas y catenarias, elipses
y espirales. Slo guardo el recuerdo de la cancin de las cigarras.
Por las greudas linfas deriv la almada. Cuando --y so las lonas,
en el ribazo, desparecido el da-- lleg la endrina noche de viento
y de relmpagos y de tormenta, le pregunt a mi nima violenta,
le pregunt a mi espritu ceudo: seguir, seguir el ro, y hasta donde
se rompe en chorros contra el pen filudo?, seguir, seguir, sombro,

desdeoso, y el ojo duro en fuga? No contest sino la callada sibila

de sus pupilas verdes y grseas que a todo dicen: Nada.

Y tras el episodio silvano reaparece el nocturno

citadino: Todas las que pasaron, noches idas, noches prfugas,
finadas, fugadas, evadidas. Aqullas, al amor de los sauzales
macilentos, bajo la luna --como en las Baladas, en las consejas y en
los cuentos: noches en que Ligeia, de mi brazo, contra mi pecho, iba
devanando a mi vera su amor y su martirio, pasional, sensitiva...
Estras, con mi sla tortura, laso viandante, por las planas vas de
perros, montonas y lentas, poeanas, --y el delirio en la hspida
mente y el horror...--. Noches hurtadas al amor, noches en fuga de su
vedado camarn --donde toda delicia nace y todo hasto toma fn.
Noches en las mesillas del caf nocharniego: cerca a m, ante las
copas, El Otro, mi alter ego. Cerca a m su borrada sonrisa, la luz
parpadeante de sus ojos inquisitivos, su voz asordinada, su mente
fulgurante, su corazn de Maquiavelo nio, y el tormentado espritu
sobre campo de armio... Noches en cidos diludas y en zumos
de terror, --largas y acerbas como frustradas vidas--. Todas las que
se fueron, noches combustas en gneas slvulas venustas.
Y el tozudo durar, el necio oprobio de durar --en el mundo abyecto y
obvio, lejos de lo que slo importa: diamante, corindn, carbnculo,
somorta, amatista, topacio, peridoto, zafir...-- son apenas palabras y
piedras duras, ante la fuga, la evasin, de sortilegio coruscante...!:
noches para nunca volver, luego de ir... Noches de grvido silencio,
de preado callar, de atnito vagar, al azar, al azar, al azar, --por los
caminos de morena lumbre, al azar, al azar, al azar, imbudos en la
soterraa pesadumbre del acedo inquirir:! Noches para nunca volver,
para nunca volver, luego de ir...!--.

Ese es, entonces, el NOCTURNO NMERO TRECE,

mi buen Gaspar. Se deduce --me dice Aspasio de
Afrodsides--, se deduce por la referencia a Rendn,
que hubo de ser --si no escrito entonces el tal
engendro-- bocetado s entre julio y octubre del
jubiloso y ominoso ao de 1931 o algn tiempo
despus, en funcin del recuerdo de esos das y noches
fulgurantes. Otras referencias (planas vas de perros,
montonas y lentas, poeanas etctera) confirman lo
acertado que result fijar esas fechas, pues fu a fines
de septiembre de se ao cuando ocurri ese nocturno
viaje a pi peregrino, de poeta hipersensitivo,
angustiado, que pens devolverse de Fontibn, y que
--seguramente-- di la vuelta completa, porque al
amanecer lleg a Mosquera sino a Madrid. Y el poeta
nunca haba odo tnto ladrar de canes a su paso:
pareca como si el poeta llevase la Luna encima de su
chambergo (no usaba boina entonces sino el aludo
o alado chambergo agorero). Das fueron y noches,
las de esos meses, de sumo dramatismo, de xtasis
inebriantes y de otras embriagueces --en las mesillas
del caf nocharniego-- con Rendn, con Ricardo:
cul es la palabra, Ricardo, la sla palabra, la sla palabra que ella
sola enibra, cul es la palabra, sino la ginebra, sino la ginebra?

Pero haba otra palabra, porque los nombres propios

son adems palabras de suave meloda, incorporadas
a la esencia de quien los porta. Ricardo tambin saba
cul era ese nombre y cuyo el inebriante ser que lo

iluminaba y encenda y que encenda e iluminaba al

poeta de ese NOCTURNO acerbo. Matoo Arboleda quiz
tambin lo saba... Para decir es tarde lo que jams se dijo.
Temprano todava para nunca decirlo (Doble sentencia es esta
del Aforismario de nuestro anejidor o anejirador
titular). Y estos son datos para Aspasio de Afrodsides,
nuestro analista no slo estilstico sino averiguador
sumamente indiscreto. Aunque el indiscreto no es l...
Ibamos a proseguir con una luenga digresin de mucha
enjundia, harta sindresis y no poca malicia
apicarada...: pero no slo se hizo tarde sino que se
pas de largo. Al buen entendedor. Buenas noches,
Alondra.
4 X 1959
Ver NOCTURNO N 13 (en VARIACIONES ALREDOR DE NADA
- OBRA POTICA, Tomo 2)
VI

Norma de Palamedes, para el da de hoy: Antes que

negar, que denegar, que renegar, hay que abnegar.
Habra que abnegar, Palamedes idiota, si fusemos
sanos y limpios de corazn y de espritu puro: pero no
lo somos, y, as, negamos, denegamos, renegamos,
y nunca abnegamos, abdicamos o dimitimos --en el
sentido, lo ltimo, de que no renunciamos a los cargos
que se nos hacen, as no sean ellos gratuitos--.
Pongamos en olvido a Palamedes, pongmoslo en
salmuera, si no en la congeladora ciclpea que dej

vacante Gaspar de la Noche: a que no --Palamedes-nos jorobe y amoneste, nos adoctrine y monitore
--para redundar--, nos encarrile, encauce y madrine,
que, aunque acmilas no aprovechamos para reata.
Palamedes: t te callas! O regresas al Automtico
a estructurar al venerable Adn de los Adones,
al efrentico Efrn! Nada, entonces, pues, de nada,
mientras tanto. Es el montono devanar, de la rutina,
los sus hilos, en su rueca... Ah! si fuera en la Rueca
de Onfalia, mejor que en la de la Margarita fustica!
Pero es --hels!-- en la rueca de la rutina, que es un
huso en desuso. Nada, entonces, pues, de nada,
mientras tanto, aparte de los Conciertos en la Casa de
llos y de las reuniones peridicas en la Sede. En la
Sede de la Pandilla. De la Pandilla de escribidores
congregados bajo la pirtica ensea del neo-vikingo y
neo-skalde, del Lao Leo. De las tales reuniones nada
se saca en claro que siempre son caticas y
anarquizadas, ni nada resulta de provecho para las
letras, que todo se va en paroleo anodino y en insulsa
escribana sin substancia ni forma.
Y los Conciertos? Pues los Conciertos s, Madona
ma. A dos de ellos se ha asistido, despus de la
anterior paparrucha remitida por nos. El 6 de octubre,
Leonard Bernstein y la Filarmnica de New York
se presentaron en la Konserthuset Stora Sal (en la Sala
Grande de la Casa de Conciertos) con el siguiente

programa: Samuel Barber, SEGUNDO ENSAYO PARA

ORQUESTA; Ludwig van Beethoven, CONCIERTO PARA
PIANO, VIOLN Y VIOLONCELLO Y ORQUESTA, opus 56;
Dmitrii Shostakovich, SINFONA NMERO 5, opus 47.
A nuestro musiclogo el Capelmaestre Claudio
Monteflavo le pareci ptimo el programa.
Pero Claudio no pudo asistir pues revisa ahora sus
QUINTETOS DE VIENTO para editarlos, y son ellos
trescientostreintaytres. Sin las luces de nuestro
musiclogo slo podemos aventurarnos a decir que
asaz nos plugo el concierto, en total y por partes, desde
la muy interesante obra de Barber. El TRIPLE CONCIERTO
del Inconmensurable realizado a la perfeccin:
los solistas? Madona ma! fueron Leonard Bernstein,
piano, John Corigliano, violn y Laszlo Varga,
violoncello. Ni hablar, dira Pends. La QUINTA SINFONA
de Shostakovich la escuchamos en Paris de Francia
hace cuatro meses, Beremundo, Bogislao y nos, tocada
por la Orquesta de la Filarmona Nacional de Varsovia
y dirigida por Witold Rowicki. Ya informamos en su
oportunidad de esa magnfica versin. Quiz superior,
no obstante la excelencia de aquella, la que
escuchamos ahora. Y el entusiasmo de la concurrencia
--hasta los topes el Saln-- indescriptible
(como dicen). El entusiasmo de los suecos --y de los
estadinenses que no fueron pocos-- sin hablar
del nuestro. Parlamos de el entusiasmo del pblico
--como ya habamos hcholo notar con ocasin

de la reciente audicin de la UNDCIMA SINFONA

de Shostakovich--, porque al da siguiente
del concierto de Bernstein a que nos referimos,
habl la prensa de las gestiones hechas por una
Embajada para que se tocara otra obra en lugar de la
del ruso..., y dizque porque su msica no era del
agrado de los suecos. Gestiones hechas ante
los organizadores del Concierto y ante Bernstein,
cuando descenda del avin en Bromma, en las horas
de la madrugada del propio da del Concierto.
Increble pero cierto... Y en quince das escucharon
y aplaudieron y ovacionaron --los suecos (que dizque
somos tan flemticos y secos) dos sinfonas de Dmitrii
Shostakovich (S.C.). Nada, entonces, pues, de nada,
mientras tanto. Es el montono devanar, de la rutina,
los sus hilos, en su rueca.
Ronco tropel, ronco tropel de plaideras --me persiguen las horas
idas: los aos me persiguen, no gozados, no gastados, no usados,
no sufridos, no engrandecidos, ni apenas logrados... Ronco tropel,
ronco tropel, ronco tropel de plaideras, ronco tropel, ronco tropel
de lobas ululantes! Estrellas. Estrellas filantes --eternidad de los
instantes-- por techo zurcido de rotos. Esos que ahora pudieran
llamarse aos y que fueron fugitivos momentos --poco despus...
un minuto antes...--. Aqullas que ahora debieran llamarse Musas
--perennales como las Nueve que enumeran-- y que fueron de un
nictmero amantes... Mariposas huidizas, efmeras falenas,
nubecillas errantes... As como torturas de Ssifo y Laocoonte
y Prometeo y Ugolino, todos los cotidianos diminutos tropiezos no
inquietantes... O empresas de Jasones y de Anbales o de Hrcules
y de Napoleones, bajas aventurillas de principiantes... Anodina

aventura, hecha descaecida, proezas vacilantes... O creaciones de

Shakespeare o Beethoven o Leonardo o Newton, --esos planos
esperpentos apenas si rampantes... Estrellas. Estrellas filantes
--eternidad de los instantes-- por el techo cribado de rotos.

Aparte de la cosa en s, del no siempre tan anodino

malabarismo en gorja de las palabras, cuyo juego, as
al desgaire, resulta ser para mentalidades --como las
nuestras-- pueriles por sobre cndidas, motivo de
regodeos inocentones, causa de ingenuos alborozos del
regocijo jubiloso --con eironeia--, est la otra cosa,
la cosa en no: la cual consiste en escribir con algn
propsito, tras algn objetivo, en pos de algn trofeo
balad: la respuesta del eco, verbigracia (si el eco no
fuera sordo) o la de la Esfinge (si esta no fuera muda).
No escribas ms, Bogislao: dja de ser zoquete:
buen pedazo de pan ests hecho t, Bogislao de m.
No escribas ms, por fuera de tus Memorias
(para pstumas) que no son las de un Amnsico
--porque esas son de Erik Satie-- sino las de uno de los
ms ilustres de los Paramnsicos de que se tiene
memoria... Estamos o no estamos, Bogislao?
A tus memorias, presto, antes de que no empiece
a escribrtelas Beremundo, que est ahora sin oficio,
a la caza de cualquier mester y a la pesca del peor
niquiscocio. Fatigado del ocio, Beremundo, quiere
hacerse tu socio siendo ya tu sosas y el Otro Yo del
Lao Leo y el Doble de Sergio Stepnovich Stepansky
y el Pparo Mayor de los Mximos Paparotes.

A Beremundo hay que dejarlo en su debalda.

De balde siempre, aunque nunca est de ms y mucho
menos sin motivo, mas si graciosamente, mas s gratis.
La Debalda de Beremundo, la Simplata de Sergio, el
estar de non de Palamedes, las ausencias de Bogislao,
el desempleo del del azumbaibe: he aqu, Madona,
algunos de los problemillas de los cofrades, de los
de La trinca, de los del Clan, de los de la Tribu
Migratoria. (Y no hemos mencionado la histrica
bronquitis del Lao Leo, su asordinada tos,
imprescindible en los conciertos, ni su mudez
polglota). A tus MEMORIAS, Bogislao: no hay que dejar
a Beremundo pluma en mano, pola en ristre,
meneando el pendoln y poblando de inepcias, de
truculencias y de invenciones apcrifas, las clusulas
veraces y puras de tus MEMORIAS PARA PSTUMAS.
Cierto es que las dejas en olvido lustros y lustros,
luego tornas a ellas y garabateas dos o tres cuartillas...
Muy de vez en vez, Bogislao, y por corto rato,
pues pronto caes en tu mana principal... y..., a escribir
eso que tu llamas poemillas y que no es sino frrago,
frrago, como ptimo farraguista que tu eres...
Ah! Pero se iba a hablar del otro Concierto de la
semana. Del escuchado el 7 de octubre. En el cual
actuaron la Orquesta de la Radio Sueca dirigida por
Sten Frykberg, y el joven pianista francs Philippe
Entremont. La primera parte del programa incluy

la PRIMERA SINFONA, opus 21, de Beethoven,

y el CONCIERTO PARA PIANO Y ORQUESTA, NMERO 23, K 488
de Mozart. Todo ello muy bien. El joven pianista galo
(25 aos) es, realmente, de primera, y lo confirm en el
CONCIERTO PARA PIANO NMERO 3, opus 26, de Serguei
Prokofiev con que continu el concierto. El cual fin
con las DANZAS DE GALANTA, de Zoltan Kodaly,
interpretadas con mucho bro y brillantez por la
orquesta y su muy capaz director. Tampoco tuvimos
esa vez a nuestra vera a Claudio Monteflavo, nuestro
estupendo Capelmaestre y musiclogo, embargado
hace meses en la revisin de sus Trescientos treinta
y tres QUINTETOS DE VIENTO y de su nica SONATINA PARA
CLAVECN DESTEMPERADO. Se sufre tnto en sas
y en otras semejantes revisiones. Dganlo, si no,
los titulares revisores y super-revisores de la Trinca,
en su tarea de releer y tratar de corregir la dizque
OBRA COMPLETA del Lao Leo, de Beremundo, de Sergio,
de Bogislao y de la cfila innmera de los sus
Otrosyes, Sosas, Dobles y Paniaguados, que son la
demonaca Legin. Y en ello estn Aspasio de
Afrodsides, Omicrn Obregn de la Omega y Lirn
Lirnides --en Stockholm-- y el hermano Otto von
Greiff --en el Altiplano--.

Oh vanidad de inanidades! Oh inanidad de

vanidades!: Yo fice versos en rima terciana --cosa es pecado
de adolescencia-- ans como versos trabados de cienscia retrica:
asaz cosa vana! Agora, mis versos...: bufn tarambana aduna el
capricho con la impertinencia, los ritmos asorda, las rimas silencia...
Son cantos de rana: diz la gente llana... La rana musca, de timbre
nasal e irnico. Oh msicas plagadas de duro encanto, suaves
disonancias, limpidos desacordes! La gente llana diz que suena
mal... Yo fice versos en rimas sabias en tiempo antefuturo: y estoy
harto de tal simpleza hasta los bordes!... Y... En mi rincn
le insuflo a mi fagote vientos de libre poesa. Vale, vale la pena:
(como no brinquen multitudes en algaraba --brbara tribu diapreada
de achiote-- y aunque no salten soledades de Gngora y Argote...):
surta clara, serena, sincronizada esbelta Arquitectura, Msica pura,
libre Poesa! En mi rincn le insuflo a mi fagote vientos de libre
poesa! Vale la pena, vale: y as chillen don Pnfilo, don Zote, doa
Carraca, doa Chirima: toda la trinca! todo el cotarro! el zafio
lote!... como apruebe la Onfale cuya rueca devano, Esfinge
Obscura, sla Aventura, ma Fantasa! --En mi rincn le insuflo a mi
fagote vientos de libre poesa. Vale, vale la brega: muy ronco el
timbre para el flbil estrambote de mi Balada? Muy spera la voz?
La meloda muy tosca? A los odos es azote mi trova nocharniega?:
No me importe!: si rspida y si dura, de sa slo se cura la Musa
ma! En mi rincn le insuflo a mi fagote, --don Pnfilo,
don Pndolo, don Zote, doa Carraca, doa Chirima-- vientos
de libre y pura y de dscola y recia poesa.

No sindolo mucho, es ms cmoda --para Otto,

en Bogot-- la revisin y correccin de las
barrabasadas de la presunta OPERA OMNIA, que para
Lirn Lirnides, Omicrn Obregn de la Omega
y Aspasio de Afrodsides, en Stockholm: porque Otto

no tiene que discutir con nadie, y aqu se arman

qu trapatiestas, qu guazbaras y qu aquelarres
--de bhos y de Brjulas--, en que intervienen los tres
benditos mrtires revisores y los treinta y tres otros
cmplices y fautores --o encubridores-- de la tal pera
omnia presunta, y cada cual dice y contradice,
niega y reniega, suprime y adiciona, tacha o tachona,
su-raya o vela. El mismo Lao Leo a quien ya la cosa
ni le va ni le viene, de vez en vez interviene
--muy ponderado y escptico-- y concepta desde
Rigel (en Orin) como si no hubiera tomado parte
en la aventura de urdir ese descomunal Disparatorio
Pan-potico. Y as ser cuando el lo insina
veladamente, que no lo dice enftico. Lo que si dice,
muy afirmativo, es que se va a dedicar a escribir
sus poemas, los suyos, cuando editen (si la editan)
esa tal OPERA OMNIA en la Villa de la Candelaria de An
del Aburr. Entonces si se sabr del Lao Leo y de sus
poemas: Para decir es tarde lo que jams se dijo?
Temprano todava... Temprano todava para nunca decirlo...

Buenas Noches Amalasunta! Salud, Aludes de

salud, Oriana.
11 X 1959
Ver NOCTURNOS DEL SOLITARIO (N 8) - FACECIA y AIRE PARA
FAGOTE (en VARIACIONES ALREDOR DE NADA - OBRA POTICA,
Tomo 2)

VII

Porque ambulamos unos cuantos das, en compaa

de Torsten, por el Sur de Escandinavia, hacia Lund,
Fielie y Malm, habamos dejado descansar a los
nuestros pacientsimos oidores --presuntos-- y al
Chaliapin del Combeima, nuestro abnegado vocero.
Como esa ambulacin la motivaron hondas, antiguas
e ntimas razones muy personales --de familia, de clan,
de tribu--, no viene a cuento el relatar las incidencias
de ese Viaje Sentimental. Quiz ms tarde, cuando
todo ello se haya transformado en elementos poticos
o en material inmaterial como para utilizarse en
las MEMORIAS DE BOGISLAO EL PARAMNSICO, tornaremos
a l y llegar --con nos-- gravemente discantado por
nuestro Taltibo, a los odos de los desprevenidos
presuntos escuchas de nuestro DISPARATORIO EN MI
SOSTENIDO Y EN YO MUCHO MS QUE MAYOR. La eternidad
futura..., extrao misterio, la eternidad pasada,
misterio ms extrao an. Esas que tu recitas,
son cosas del Viejo Hugo, Pentademn. No olvides las
comillas, cuando lo escribas por ah... Y qu te parece,
es decir: qu le parecera a l, a Vctor, la eternidad
presente? En cuanto a nos...: Con la eternidad pasada
ya nada ms tenemos que ver, con la futura tendremos
que ver muy poco, que el tiempo apura: pero con la
eternidad presente claro es que si, Pentademn amigo.
Y cmo es larga y cmo es lenta, sobremodo lenta,

y cmo no vara ni en ritmo, ni en color, ni en meloda.

Montona, montona. Montona e isocre. Isocre,
isocre, y Adagio molto quasi grave, siempre, y sin la
ms leve, sin la ms tmida modulacin. Oh, Platitud!
Oh Platitud! Oh Platitud! Qu rezongas, qu grues,
Aspasio? Qu refunfuas? No acepta tu pnfila
ortodoxia eso de la platitud? No aceptas el concepto?
O es la voz en s lo que rechazas, lo que te crispa?
Hzte ver de Pantonto Bandullo nuestro escarmenador
de vocablos dudosos. E investiga por tu cuenta,
Aspasio de Afrodsides. Dja de ser tan timorato. No
retiro ni la parola ni su contenido. Oh Platitud de
Platitudes! Consulta --para que te tranquilices-- con
alguno de esos opifex verborum de la Trinca, con
alguno de los trece en docena que se las dan (a hurto)
de etimlogos homlogos, y a quienes se las prestamos
de etimologizantes: Celsius Cartesius Exegesius,
Procin Pentagramtico, Ddimo el Escoliasta
y Prosdico o el Lao Leo, que tambin esculca
y escudria y excarcela, cuando no inventa o muda
y acomoda, y mientras no sufre de su paramnesia
aguda crnica ni se pasea por los laberintos
de la floresta babel-lenica logogrifaria. La eternidad
presente es, entonces, la platitud. Oh Platitud!
Ya est aceptada la platitud? La eternidad presente,
plana, llana. Planicie intrmina, llanura sin linderos.
Plato pando sobre plato pando. Nada en dos platos
pandos. Pero... por qu? Y qu? Profesamos los

principios de Abulio Oblomov el Nonchalante, y

profazamos toda actividad. Profazamos, si, Meser.
Profazamos toda actividad y profesamos la acinesia
total, psquica --diferente de la inercia-- y abominamos
--repetimos-- (sin decir mal de ello) de todo lo que
contrare el No Hacer Nada, nada, nada, pero nada, ni
nada deshacer. S, Meser, si Madona: Qu Colonia de
Budas estamos hechos (echados en nuestros lechos
metafsicos), en Svrie --s, en Svrie-- los ex-Titanes
-Laboradores (intelectuales) de Antao. Laboradores
(aunque no Titanes) seguimos siendo --atemperados--,
en los mesteres vegetativos, de rutina: para no
aburrirnos tnto! cotidianos, Tnto! Tnto!
Oh Tntalos! Claro que tambin flaneamos
por las ras, los malecones, los jardines, los bosques,
los lagos y canales. Oh bosques! Oh jardines!
que Otoo dora y grana! Obvio que nos reclumos
(y all nos embelesamos) en las Salas de Concierto
y en las de Exposiciones y en los Museos y en las
Bibliotecas y en las Libreras. De sobra decir que
--sin mucho provecho por ahora-- estudiamos
el idioma de Swedenborg, de Thorild, de Almquist,
de Tegnr, de Strindberg, y de las Slveig y de las
Birgittas, y releemos y leemos --en idiomas ya no
rduos-- (con mayor fruto), pero... nada ms por ahora,
mientras tnto... Oh Tntalos! Por de contado
(y vuelto a referir) que tambin hablamos, discutimos,
peroramos, vociferamos en nuestros Sanhedrines

y Dumas y Concilios --maguer o Mager arios y no

Artagnanes ni eclesisticos. Aunque no eclesisticos,
ni Dama de las Camelias ni Sefarditas. Ecumnicos si
somos pero nada cismticos por ms que la nuestra
Cofrada o Cafarnam vive en permanente discordia
--no disonante sino eufrica--. Y asistimos --cuando
no lo logramos evitar-- a Recepciones y Coqueteles.
Por ventura (hasta el momento --con una excepcin--)
sin meternos en los trajes de luces y sin las
condecoraciones (que las dejamos --de yapa-- en el
Cuarto del Bho, al cuidado del Arquitecto y mono
Camargo). Anoche, en la Embajada de Venezuela,
volvimos a vernos con el Gran Viejo Parr y a platicar
con l. All, primero, y luego por las calles,
peripatticos --un breve lapso--. Y despus en el
nuestro habitculo: porque las calles no nos acogieron
muy calurosamente, qu v! Nos recibieron con un (1)
grado bajo cero. Brrr! Por vez primera ayer,
23 de octubre, vimos nevar los de la Trinca. Y qu cosa
de maravilla. Spanlo pues, nuestros bigrafos:
Vimos nevar ayer por vez primera. Hace tres das
que la temperatura est entre menos un grado y cinco
grados. Fichtre! Brrr!
Si, amigo Don Lao Leo. Le repito: Yo soy el Gran
Viejo Parr, viejo (dicen) desde 1635, como ese colega
suyo de quien me habl la vez pasada, aqu mismo
tambin y en la celebracin del Dcimo Aniversario

de la Repblica Popular China. Es egipcio su amigo

Don Kefrn? Lo desmomific la Cofrada as como
descongel a Don Gaspar de la Noche? No. No. No.
Nada de eso. Es confusin suya, Gran Viejo Parr,
debida al Mo-Ti que bebiramos, contemporneo
de Confucio. Ni es egipcio, ni es ex-momia (aunque si
lo parece como momio --de magro--) y de monio
(que es ganga), ni es el conocido Faran --apenas su
tocayo--, ni es pariente de las Pirmides. Las conoci,
s, cuando apenas levantaban dos palmos del suelo.
Algunos efrenlogos de El Automtico (Ateneo
de altos estudios) creen que una de las Pirmides ha de
ser algo suyo, como que lleva su nombre. Piensan que
es su hija adoptiva o putativa. Infundios de los
revisionistas. Fantasas de gentes desocupadas
y aficionadas al nctar. Nada de eso es cierto, aunque
no inverosmil. Le empezaba a decir, Gran Viejo Parr,
que mi venerable amigo Kefrn no es egipcio, ni es el
mentado Faran, ni ha estado nunca, hecho momia,
por los lados del Nilo. En Colombia se tiene el Borbn
en Icononzo, el Valois en el Choc, el Kefrn
en el Altiplano, el Moctezuma en Pasto, el Doria
en Popayn, el Karageorgevich por doquiera.
Hubo un Faran (Pertuz) en Barranquilla, un
Plantagenet (Moore) en Bogot y un Rey Gambrinus y
un (caf) Windsor, all mismo. Julios Csares y
Anbales y Menelaos los hay a porrillo. Existe un
Carlos V. Rey. Un to abuelo nuestro se llam

Napolen. Y a principios del siglo

o poco despus
pudimos conocer a Don Wshington (Plata). Y unos
amigos nuestros, de Puelenje, los toronjos Lpez
Narvez, son de la Casa de Orange --segn Otto--.
Hubo un Lorenzo el Magnfico, en Sonsn: Don
Lorenzo Jaramillo pues... Bsta! Basta! Don Lao Leo!
No era para tnto! Pausa. Escanciamos las copas
nuevamente. Y prosigui (ahora el Gran Viejo Parr)
por otra va. Es, nuestro amigo nuevo, un vejete --con
perdn-- asaz jacarandoso, desabrochado charlatn,
buen catador de vinos y de viandas (y de alcoholes
otros) y un poquitn chismoso --sin malignidad ni
ponzoa--. (Sumas). All, en la Embajada de Catay,
del ex-Celeste Imperio, avizoraba, oteaba --viga--, iba
de grupo en grupo, copa en mano. Pesquisaba,
inquira, discreteaba. No desdeaba tampoco los
exquisitos platos diverssimos del buffet. Es algo de
portento la cocina chinesca. --Amigo colombiano: all
en la Embajada China hablaba usted con un poeta
sueco y con su esposa --poetisa-- en castellano, con el
barn Erre --sueco, de Sconia-- en francs, con tres o
cuatro rusos, un polons y seis o siete chinas y chinos.
A estos ltimos --eslavos y orientales--, en qu idioma
les hablaba? No sera ni en el homo-idiomo
ni en esperanto. Pues, oh Gran Viejo Parr,
les parlbamos en el mismsimo neo-papiamento
leogreiffiano, enriquecido con saltonas voces chinas,

armenias y rusas, mongolas y bengales... y sazonado

con races latinas, snscritas y griegas.
Voy a contarle, Gran Viejo Parr. Hace diez? Quince
aos: Thornton Wilder lleg a Bogot y quizo hablar
con nosotros. Nos fu a buscar a la Radiodifusora
Nacional, donde hacamos entonces EXTRAVAGANCIA
Y CAPRICHO (tambin BAJO EL SIGNO DE LEO, como esta
dizque CORRESPONSALA DE STOCKHOLM). Mi ingls,
casi nulo. El espaol de Wilder por all se las iba.
Un litro de whisky obr el milagro. Quiz fueron dos
litros. Y nos entendimos en espaol, en ingls,
en francs, en griego y en latn. Platicamos cinco
o seis horas. Un poco de cada idioma, un mucho de
buena voluntad mutua y el mutuo inters. Y la asesora
del whisky, que ya es asesora. Aunque asesoran mejor
--a mi juicio y paladar-- el Cognac, los aguardientes
--las aguas de vida todas, sin olvidar el Mo-Ti,
la Vodka y el Slivovitza ni la Ginebra. Con asesoras
de esas habla hasta nuestro compaero Maese Retcito
el tartamudo. Salud! Gran Viejo Parr!
En cuanto a Kefrn, al Adn de los Adones,
dejmosle un rato en paz, y encomendmoslo al Gran
Lama. Y veamos a Palinuro otra vez, como lo vimos:
Pirueteando carnavalescamente por ebriedades
de vinos acedos de sus viedos, carnavalescamente
pirueteante as le he visto! antittico smbolo

imprevisto. Volcando orqudeas de sus nforas,

vino de las crteras, como un mancebo de Dionisos
gil de euforia y de dinmica danzante cruza las arenas
del anacrnico camino. Volcando sus nforas
(como un mancebo de edades helenias o del Lacio
de Horacio y Virgilio, y de Petronio...), volcando sus
nforas, vertiendo las cratras de voluptuoso vino...
Sus nforas (grvidas de inauditas decadencias y de
angustiados filtros y perversas palabras, donde el dolor
y el miedo se encadenan a una risa de hasto).
Volcando sus nforas, vertiendo las cratras de
perfumado vino. Mefistoflica, hipersatnica irona:
framente tu saa faceta, irona, el doliente artificio de
esa su carne romntica, romntica y triste... Paradojal
poeta! Juguete del trgico signo! Paradojal poeta,
por la pnica vida magnficamente compleja!
Vertiendo de su vino, volcando orqudeas de sus
nforas colmadas! Danzante cruza por las sendas
del simblico exilio. Como una msica brbara que
oyen las msticas estrellas! escche as el Dolor en su
camino el poeta: como Odiseo a las Sirenas!
(Y escche a las Sirenas --jams como Odiseo-- el vate
venusino: volcando sus nforas, vertiendo las cratras
de balsmicos filtros!). Agil de euforia y de dinmica
danzante cruza las arenas del anacrnico camino!
Pirueteando carnavalescamente, carnavalescamente
pirueteando, as le he visto, antittico smbolo
imprevisto! Conque as viera usted, Don Lao Leo,

a Palinuro? Y es ese que est ah, bebiendo aquavit,

el mismo Palinuro? Habr sufrido mucho el pobre,
segn est de mohino y de cariacontecido.
Al fin se fu el Gran Viejo Parr. Antes de nuestra
excursin por el sur de Sverie estuvimos en la
Konserthuset, primero para escuchar al enorme Geza
Anda quien tocaba dos SONATAS (de Haydn y de
Brahms) y 24 PRELUDIOS de Chopin. Intil hablar de la
calidad extraordinaria del pianista, ni de las obras que
ofreci a nuestros embelesados odos. La SONATA de
Joseph Haydn era la en Fa mayor (quien sabe cuntas
sonatas en Fa mayor compusiera Haydn). La soberbia,
dificilsima SONATA de Brahms fu la opus 5 en Fa
menor. Qu bella obra y qu prodigiosa la ejecucin
de Geza Anda. Anda, nda. As mismo toc
los PRELUDIOS OPUS 28 de nuestro caro Federico.
Luego, al da siguiente, omos el PRELUDIO DE
LOHENGRIN, la SINFONA TERCERA de Allan Petterson
(sueco, nacido en 1911) y el CONCIERTO PARA PIANO,
NMERO 5, de Beethoven. Orquesta Filarmnica
de Stockholm, dirigida por Sixten Ehrling, y Clifford
Curzon como solista. Formidable el solista. La obra de
Petterson es muy interesante y nos agrad muy de
veras. Al regreso de Lund, asistimos a otro Concierto:
Dirigi Hans Schmidt-Isserstedt. El solista era Len
Spierer. Y las obras, las siguientes: SINFONA CUARTA
de Dag Wirn (sueco, nacido en 1905) el CONCIERTO

de Hindemith, y la SINFONA QUINTA

de Chaikovski. Muy importante la SINFONA de Wirn.
Muy
bien
presentada
la
de
Chaikovski.
Pero lo extraordinario fu el CONCIERTO de Hindemith!
Optimo el solista. La orquesta y el Director, en todo
el programa, de primera. Y no hay tiempo para detalles
ni tengo a la mano a ninguno de los musiclogos
del Equipo. Buenas Noches...
PARA VIOLN (1939)

26 X 1959
VIII

Se aplaza tratar aqu de la cuestin de reportaje

(publicado en un diario de Stockholm) en el que
irrumpe Jorge Zalamea y habla de nos (el Lao Leo)
y de los Von Greiff de ac que nos convertimos en los
De Greiff de all. Se aplaza mientras nos enteramos
ms y mejor de lo que realmente dijo nuestro amigo
Zalamea. No sea bobita le dira a la reporteadora
o reportajeadora... Y quin sabe (por el momento
lo ignoramos) qu ms le dira y cmo lo entendera
la sueca. Lo que nos parece raro es que Jorge est
enterado de algo que yo pens que no sabamos sino
doa Luisa, don Carlos Segismundo, el doctor
Reverend (que la atendi en Santa Marta) y yo, que
leyera en el DIARIO de don Carlos la referencia al estado
de gravidez de mi bisabuela cuando arribaron a
Colombia. Claro que Zalamea pudo haberlo deducido

si sabe la fecha exacta del nacimiento del primer

de Greiff en Antioquia (27 de mayo de 1826). Bien.
Despus de andar en dimes y diretes, luego de estar
o haber estado en dares y tomares, Bogislao
--contrito-- va a retornar a la escriptura de sus
MEMORIAS PSTUMAS. De las MEMORIAS PSTUMAS DE UN
PARAMNSICO (porque las MEMORIAS DE UN AMNSICO son
las del gimnopdico Erik Satie). Desde cundo se
desentendi Bogislao de sus Memorias y de las de su
Espolique y de las de sus Paniaguados? Diez? Quince?
Diez y ocho aos? Desde cuntos aos ha,
Beremundo? Sbelo Cronos...! Como los nuestros
ficheros yacen hipotticamente en el Ex-Cuarto
de El Bho, nosotros no lo sabremos nunca.
Pero como todo importa una dcima de ardite
(si no una centsima) y una millonsima de bledo
(y la sentencia es del propio Bogislao, no tan peor
Salomn), pues nuestro amnsico de antao, ogao
paramnsico memorialista --memorigrafo es mejor-las reanudar el 13 de noviembre y empezarn en la
misma fecha de 1958. Y empezar --sin duda-Bogislao, diciendo: La Madona, salud!, festej
mi regreso del mi cuasi luengo viaje de entonces,
por Sverie, Moskovia, Katay, Yugoslavia, Austria,
Alemania y Lutecia. Suntuosamente festejado mi
regreso, pero... Pero no nos anticipemos, que hoy es
apenas 9 de noviembre, y que nosotros no somos

Bogislao. Eso ser para la prxima, si la prxima

ocurre, que no sbese --tampoco-- si se desea
la prxima y si Bogislao blandir o no la pola
memorigrafa. Cuando estis hartos, pues avisad,
que la cosa se hace porque me o nos divierte,
no porque nos o me entretenga (galiparlando).
No ha vuelto a nevar. Parece que la nevada del 23 de
octubre fu preparada para nosotros, fue una atencin
de la casa... Cmo son de formales estos suecos,
dice Palamedes. Saban que estbamos interesados
en ver caer la nieve. Y qu me dices del fro, Lirn
Lirnides? Tres, cuatro grados bajo cero. En Bromma
ha bajado hasta los siete grados. Pero ac --en serio-est entre tres y cuatro sobre y tres o cuatro bajo cero.
Y Andrs Celsius, astrnomo sueco, fu el inventor
del termmetro sueco: primero marc como cero
el punto de ebullicin del agua y como 100 grados
su punto de congelacin. Fu su coetneo Lineo quien
le indujo a invertir la escala. El resultado final
--lese por ah-- fu el prctico termmetro centgrado
que se viene usando desde hace dos siglos. Tambin se
le que Carl Wilhelm von Scheele, en 1717?, descubri
el oxgeno y otros elementos, y que es de 1716
la edicin de una revista tcnica en Svrie: DEDALUS
HYPERBOREUS, nada menos que de nuestro colega
el cientfico y filsofo Emmanuel Swedenborg.
Colega en cuanto a que tanto l como William Blake

y como nosotros conversa y discurre con personajes

dizque muertos hace milenios. (Conversaban
y discurran ellos. Discurrimos y conversamos,
an nosotros).
Bueno. Digresiones aparte, luego de la anterior
epstola a los hachejotacekes, acaeci el Concierto
del 28 de octubre en la Konserthuset, durante el
que a nuestros odos --y a los de los dems suecos-se ofreci el siguiente programa: VARIACIONES Y FUGA
SOBRE UN TEMA DE MOZART, de Reger; el CONCIERTO PARA
PIANO NMERO 20, Kchel 466 (seor Meja) de Mozart
y EL PJARO DE FUEGO de Igor Stravinski. Careciendo
nosotros de la asesora de nuestro eminente
Musiclogo el Capelmaestre Claudio Monteflavo,
que no ha regresado de Yugoslavia, omitimos los
conceptos tcnicos, magisteriales, en torno a las obras
odas y a su ejecucin.
Claudio Monteflavo viaj a Bled, a Zagreb y a
Beograd, con el propsito de nos informar acerca del
Torneo de los candidatos a desafiante del Campen
Mundial de Ajedrez. El Torneo termin con el triunfo
de Tal. Y Claudio est en Liubliana presenciando
partidas posteriores rpidas --de ajedrez-ping-pong-jugadas all entre los aspirantes dichos y otros
maestros. No se explica Monteflavo ni la cada
de Tigran Petrosian a partir de sus partidas perdidas

con Gligoric y Olafsson, ni la psima suerte de Keres

(con sus partidas prcticamente ganadas que fueron
tablas o derrotas). Pero esto no nos interesa sino
a Boris y a m, tan amigos de Tal y Petrosian como
admiradores de Keres y de Smyslov, principalmente,
y de los dichos amigos... Claudio Monteflavo, nuestro
musiclogo, anda todava por all, bebiendo slivovitza
(aguardiente de ciruelas muy recomendable,
oh bquicos amigotes automticos!).
Optimas las VARIACIONES SOBRE UN TEMA DE MOZART
del amigo Reger, y ptimamente tocadas. Para quien
ha escrito o compuesto o descompuesto VARIACIONES
ALREDOR DE NADA --toda la vida-- componer variaciones
sobre un tema del divino Mozart --aparte de la cosa
tcnica-- no le parecera cosa del otro mundo, pero,
qu obra bella la de Reger! Del CONCIERTO de Mozart
--solista Robert Riefling-- ni hablar. Obra es que no se
discute. Por su ROMANZA agrada hasta a las ms
elementales sensibilidades. Y el PJARO DE FUEGO de
Stravinski, as como sedujo nuestras mocedades
seduce an nuestra madurez. El pianista, el Director
y la Orquesta, de primera --Hans Schmidt-Isserstedt-no tiene que envidiarle nada a von Karajan, a
Mitropoulos, a Bernstein (digo entre los que conozco
cara a cara, batuta en ristre --o sin batuta--). Para el 2
de noviembre se tena anunciado (y los boletos
adquiridos por nos para ir a le or) un recital de

Dietrich Fischer-Dieskau: LA BELLA MOLINERA, de

Schubert. El recital se posterg, pospuso y aplaz
(como gustis) para el 16 de noviembre,
por enfermedad del DIVO. Pero el mircoles 4
escuchamos a los VIRTUOSI DE ROMA, que tocaron
msica de Vivaldi, del cura peli-rojo (como Claudio
Monteflavo). Seis de los doce CONCIERTOS DEL ESTRO
ARMNICO, opus 3: los numerados 4 - 3 - 11 - 7 - 12 - y 8,
y un CONCIERTO PARA OBOE de la opus 8.
Todo maravilloso --la msica y la ejecucin...--.
No obstante los propsitos, reiteradamente
anunciados --a cada triqui-traque-- de retirarnos de la
escribana pblica --de esa por lo menos--, que de la
estrictamente privada, personal, nos hemos ido
retirando paulatinamente --como tan graciosamente se
dice-- o nos han hecho retirar conjuradas y conjugadas
circunstancias de muy distintas ndoles (a ms de la
indolencia...) ya que ese gnero de escribana suele ser
a base de correspondencia y unas veces no
contestamos y otras no se nos contesta. Nuestros
propsitos han sido --los anunciados-- en relacin con
la escribana para ser espetada luego a viva voz, y esa
es la escribana pblica propiamente dicha, y con la
escribana apenas s pblica en potencia (que es la
escribana para ser hacinada en los cartapacios, en los
cuadernillos, en los mamotretos, y esa es la escribana
semi-privada, la propia o impropiamente escrita

apenas, por ahora, quiz para siempre jams (amen).

Escribana slo escrita y no leda siquiera ni roda por
los ratoncillos: que no los hemos visto ni sentido an
por ah laborando en nuestros papelorios. De esa
escribana cuasi privada, a nadie tenemos que dar
cuenta, ni al mismo Apolo ni a la propia Palas, que no
se curan dellas ni se curaran. Por ah tenemos nuestra
Minerva de Bolsillo. Para nos, para nuestros plteos
y silos, escribiremos o no, y eso a nadie le importa un
pitillo. Habamosle ordenado descansar por una
quincena a la docena larga de grafmanos de nuestra
Trinca, a los trece ms empecinados y contumaces
meneadores de la Pola. Que descansen, nos dijimos,
que descansen ellos, para que --merced a su descanso-descansemos nosotros (los dems de la Trinca)
y descansis vosotros, cndidas vctimas inocentonas
de esos sdicos, ensaados victimarios atroces.
Descansaron ellos (los Trece). Descansamos nosotros
(los Veintitrs) (que tenamos y tendremos que leer sus
dislates para tratar de enmendarlos). Y descanssteis
vosotros (los otros Veintitrs presuntos habituales
audientes de sus pamplino-barrabasadas). Empero, hoy
hubimos de aceptar que reanudaran sus actividades
nefandsimas, vitandas...
Todas las cosas trujronme fastidio. Todas las cosas que estn sobre
la landa yerma, todas las cosas que estn bajo las nubes grises,
y bajo las constelaciones iridiscentes. Todas las cosas trujronme
fastidio. Todas las cosas que estn junto a la lujuriante Naturaleza

(que decan los vates de antao). Las que dicen los libros y recitan
las gentes. Todas las cosas que canta el viento ronco o sibilante,
las que canta la lluvia a la sordina, trmula, y las que callan en la
atediada sima de mi cerebro. Todas las cosas trujronme fastidio.
Porque soaba diferentes odiseas y distintos exilios y muy diversos
xodos. Y otra quietud: nunca esta plana sucesin de puestas de sol
y de rubias auroras y de claros de luna (que decan los vates de
antao) Nunca esta plana sucesin de estribillos aburridores.
Oh, qu catlogo de inepcias, qu maremagnum de majaderas!
Todas las cosas trujronme fastidio. Sola, --sola-- y an suele
ahora, la imaginacin insurgente y arbitraria, irrumpir por
fantsticos senderos de caza, por fantsticos senderos ilusorios,
por fantsticos senderos de caza: Para cazar el cortejo de Orfeo,
la Suite de Sheherazada, toda la fauna mitolgica, y el tropel de los
sueos!: Mariposas de Muzo, cuya azul diafanidad se roba el viento!
Todas las cosas trujronme fastidio.

Bien. Y qu?
Las flechas de mi carcaj todellas las he soltado. Unas pasaron las
nubes. Esas el suelo besaron. Hylas ya por las estrellas pechos
rompiendo de stros, rompiendo constelaciones y mundos
innominados, rompiendo los corazones de Boyeros y Pegasos,
de Altares y de Arcturus y de Sirios namorados. Las otras yacen
dormidas por los buclicos campos: flechas que lanc a las nubes
y que en la tierra posaron. Y otras vibran en los pechos de Gsslers
y de bellacos, y otras vibran en los pechos de fabulosos centauros a
los que quit las dulces hembras --que apenas raptaron-- y que ahora
en mi cubil amamantan mis lobatos. Las flechas de mi carcaj
todellas las he soltado. Cazador fu por la selva de los ensueos
Bizarros: Ora cac mariposas de azules visos y glaucos;
insospechadas orqudeas; garzas de plumn nevado. Ora panteras y
tigres y lobos y leopardos, y gorilas de Borneo y osos grises y osos
blancos. Yo fu cazador furtivo por las selvas de El Dorado,

pesquisidor de escondidos tesoros jams hallados, --tesoros de

bucaneros y piratas-- soterrados en labernticas cuevas, por islotes
problemticos. Yo fu cazador furtivo por las selvas de El Dorado,
explorador de infinitos, buzo de los ocenos del absurdo y la
quimera, de lo singular y raro... Las flechas de mi carcaj, mi carcaj
abandonaron. Yerro --cazador inerme-- por territorios de espanto.
Soy el husped y el cautivo de mis dominios pasados. Acchame la
locura con ojos desorbitados. Espame ya el cortejo del delirio y del
cansancio: (los mendigos de Callot, los hoffmannescos relatos,
los aguafuertes de Goya, las pesadillas de Edgardo...) Fu cazador
de imposibles! Yerro --cazador baldado-- por las selvas del ensueo
que fueran mas antao...

Djate de leer naderas, Palamedes, y vamos a

escuchar a Irmgard Seefried --al piano Erik Werba-los DIEZ Y OCHO LIEDER de Franz Peter Schubert.
Qu grabacin de prodigio!
9 XI 1959
Ver NENIAS (II y III) (en LIBRO DE SIGNOS - OBRA POTICA, Tomo
1)
IX

Es claro y es notorio, oh abnegados valvasores!,

que he obtemperado, obediente, sumiso sumamente,
al mandato del imperativo categrico (meramente
hiperfsico, y por consiguiente, menos que nada
metafsico: inoperante); al imperativo categrico
(pero transitorio) de Maese Bogislao, musicante
peregrino, cuyo imperativo categrico suele pasearse
--modulador-- por tonalidades muy diferentes de las en

que no se pasea el mo --no se pase--, que, esttico,

posa ahora (nada exttico, qu v!). Esttico, mientras
escucho --a la radiodifusora sueca-- un programa
al que no asist en persona (hace veinticuatro horas)
por hallarme anoche (y desde el 11 de noviembre) con
pocas ganas de salirme de muy dentro de m mismo,
de echarme por las calles y malecones, y de penetrar,
seero, severo, hurao, hastiado, acerbo, al recinto
bullente de la msica, superpoblado de turba extraa
(aunque, por suerte, tambin desconocida, para el caso
de haber asistido...). Los 11 de noviembre y no por
cuenta de Cartagena de Indias, el Lao Leo de m se
reconcentra e introvierte muy ms que nunca y se asla
mucho ms que siempre. Y as en los das que les
preceden y en los subsiguientes (por razones para l y
para nos potsimas, de alta y profunda vala emocional
imponderable y de obvia incomunicabilidad para las
gentes a quienes no les va ni les viene, que es proceso
de suma intimidad y procesin de las que van por
dentro. Punto.
Claro que --transitoriamente-- he obtemperado
al mandato del mentado imperativo categrico
Bogislico, del Camarada Orate (su imperativo ms
o menos categrico, es casi el mismo imperativo
Beremundanal, del Camarada Lelo), y como todo ello,
el mandato, el imperativo y lo entre lneas, se conjuga
(en pasiva) con mi propia desgana y con mis ocios sin

empleo, pues hteos al Lao Leo de m, ms que nunca

--pero como siempre-- solo. Solo conmigo mismo
--si es en Mi-- o solo consigo mismo? (Si es en S,
si es un Doble). Solo, veces en S, veces en M:
oh! delicia inefable! oh! inenarrable horror! oh! qu
deliquio masochista! oh! qu sdica tortura! Oh Ssifo!
Oh Tntalo! Oh Atlas! Oh Prometeo! Oh Orfeo!
Oh Leo!
Hamlet (ahora ms vecino, geogrficamente
tambin) era no poco retrico (por fuera de enftico
--a fuero de linftico y de nada flemtico--) y no slo
por culpa de Shakespeare, que lo pona a monologar
escena tras escena, por si o por no (ser o no ser),
a soliloquear de lo lindo y a paso de vencedores,
con perjuicio notorio para o en notorio perjuicio de la
pasional --nada ofelial-- Ofelia, a quien sin duda le
petaba ms el dilogo, y el dilogo mudo un poco ms
an, tan elocuente: como que suele ser ms expresivo
y --l s-- funcional, convincente, categrico.
Imperativo categrico, si los hay! En paz dejemos
--Beremundo, Bogislao, Lao Leo--. a las Ofelias
hamletianas: a las Ofelias, a las Onfalias, a las Odilias,
a las Obdulias... y a las Anatolias: no todas ellas son
crislidad tan plidad y tan glidas: slidas las hubo
y las hay..., y pre usted, amigo, de enumerar y de
contar, que con las flidas y las hiperdlidas no top o
no topa nadie o no hubo o no hay que porfiar con ellas.

Refiere el admirabilsimo, el inefabilsimo

y habilsimo, el inconcuso apocrifario Apolodoro
--en sus Inmemorables--, que all (por Siracusa,
de donde oriundo el prcer) y antes de iniciarse el
Medio Evo, di una vez cara a cara --l-- con Aspasio
de Afrodsides, el Proto Mago, el Exgeta Estilstico
de antao, que andaba (el desvergonzado, sin tantica)
de bureo en bateo, de holgorio en bebetorio, de meneo
y remeneo en himeneo, de velorio sabatino saturnino,
en venusino, en ciprino ofertorio: iba Aspasio de
Afrodsides, de la del aborgen abalorio a la,
con abolorio, del Orloff el ms fino --de mayores
quilates y mejores-- (en concepto de los ms altos
heliotropos diamantistas o de los topos engarzadores
de remanidos tropos o de los ms telescpicos orates).
Irrumpe cierto qudam: hablas de Beremundo, el mejor
de los Esopos? De Bogislao, el peor de los Socrtes?
O el antisocrtes absoluto: nada de esa extica ruta
y de esa antiptica cicuta: la senda de peluche
y el Cognac --verbigracia-- son para Bogislao rumbo
y meta, galardn y trofeo...
En qu demonios bamos, Lao Leo? Ibamos --creo-en que empezbamos a escuchar lo que dizque refera
Apolodoro, por boca de Lirn Lirnides --presumo-su amanuense y vocero: pero irrumpi el estentreo
Palamedes (creo) neciamente (y de esto si estoy harto
seguro). Y el vocero de Apolodoro tom soleta,

se llam andana... Se march, sin duda, a echarle

el cuento a Gaspar de la Noche que es todo odos
(para l y sus sandeces) desde que est sordo.
Y le recita y le recita al descongelado: Con viento fresco,
dos, dos, dos, fantasmas lvidos. Luengos son aos y mucho
--conmigo-- que estis, fantasmas, fantasmas lvidos. Luengos son
aos... Desde sos aos: --ingenuo nio, boca fragante, rubias
guedejas, ojos atnitos de verde y ro--; hasta stos aos: --turbio y
mohno, boca hastida, grises ojeras, duros, sarcsticos, ridos
ojos...--. Luengos son aos! Desde sos aos: --mancebo esquivo,
boca anhelosa, negras ojeras, vidos, ebrios, ingenuos ojos--; hasta
stos aos, --de horror ahto, boca sangrante, calva melena, ojos
acedos de gris y rojo...--. Desde sos aos: --Werther gratuito,
Manfredo Fosco, Ren tronera, Leopardi, Shlley, Sorel y Adolfo--;
hasta stos aos: --burln y fro, boca amargada, barba tahea,
duros, sarcsticos, trgicos ojos--: desde sos
aos: --Baco
Dionysos, jbilo y danzas, boca sedienta, hmidos ojos de brillo
ertico--; desde sos aos: --mancebo tmido, lbrico y lgubre fatal
poeta, boca angustiada, rtilos ojos--; desde sos aos: --stiro en
rijo, boca gozosa, densas ojeras, ojos lascivos de verde y ro...--.
Luengos son aos...! Hasta stos aos: --galn manido, boca
anhelosa, boca sedienta, vidos, ebrios, voraces ojos--; hasta stos
aos: --acerbo, cnico, (desdn, desprecio, befante mueca)
y errante,exrbite, y hurao y solo! Luengos son aos! Luengos son
aos que estis conmigo, fantasmas lvidos, fantasmas lvidos!
Con viento fresco, dos... dos... dos...!

Bien. Es decir mal, muy mal.

En materia de asistencia a acaecimientos musicales,

h aqu, Meseres, que el 16 de noviembre fuimos,
Trsten, Palamedes y yo, a escuchar a Dietrich
Fischer-Dieskau, cuyo recital, anunciado para quince
das antes, hubo de posponerse por enfermedad del
divo cuyo divo es corpulento, digamos como Maese
Mosadegh Mexa, pero es ms alto, y aunque no tan
bajo (cantante) --porque adems es bartono mondo-canta mejor que el benemrito Chaliapin del
Combeima (concepto de Claudio Monteflavo, nuestro
Capelmaestre y Musicista, que comparten Bogislao,
Palamedes y Beremundo, y que no osa compartir
el Lao Leo, que es tmido y que no desea hacer llorar
a nuestro desolado locutor-lacrimgeno). Dietrich
Fischer Dieskau cant el ciclo de LA BELLA MOLINERA
de Franz Peter Schubert (el von Lieder de Agustn de
Francisco) --al piano Karl Engel. Sin comentarios,
meseres. Sin elogios. Slo que, al da siguiente se
adquiri la grabacin del Ciclo: por l cantado, aunque
con otro pianista, excelente tambin: Gerald Moore.
Dos das despus de LA BELLA MOLINERA, se presentaron
ante nos LAS ESTACIONES --no conocamos las estaciones
porque en el Trpico no las hay --primo-- (ahora
apenas nos estamos enterando del Otoo gualda y del
Invierno nveo) y porque de LAS ESTACIONES de Haydn
slo haban llegado a nuestros odos --en grabacin-trozos sueltos, fragmentos aislados. De LAS ESTACIONES,
s, venerable Efrn, de vuestro contemporneo Haydn.

Y magnfica su presentacin primicia --para nos--:

la Orquesta Filarmnica de Stockholm, dirigida por
el Maestro Hans Schmidt-Isserstedt --superexcelente--.
Los Coros as mismo (de la Musikaliska Sllskapet,
conducidos por Johannes Norrby. Y qu solistas!:
la diminuta soprano vienesa Maria Stader, el tenor
Richard Lewis y el bajo-bartono Erik Saeden.
Dos das despus fuimos al recital de cmbalo
de Ralph Kirkpatrick. Sobra hablar de su calidad de l
y de la del programa: CHACONA de Jacques Champion
de Chambonnieres; CONCIERTO ITALIANO de Johann
Sebastian Bach; LA TENEBREUSE, LE CARRILLON DE CITHERE
y LES BARRICADES MISTERIEUSES, de Franois Couperin;
LA

VILLAGEOISE,

RIGAUDONS,

MUSETTE,

TAMBOURIN,

SARABANDE Y GAVOTTE,

de Jean Philippe Rameau;

la PARTITA NMERO 1 de Bach y SEIS SONATAS
de Domnico Scarlatti. Y de adehala dos bellos trozos
por nos no identificados: que no nos asista nuestro
musicista titular, Claudio Monteflavo, dedicado
a escuchar --en grabaciones--, da tras da, el ORFEO de
su tocayo Claudio Monteverdi y las Canciones todas
de Modest Petrovich Musorgski: Es sta la noche cribada
de estrellas?

No, meser, es otra noche (como que son las cuatro

de la tarde en el reloj, y la neblina no deja ver
las posibles estrellas).

Manteo rado de poeta pobre.. es sta la noche cribada de estrellas

parpadeantes, (taberna donde beben su luz mis sueos sitibundos),
--clidos vinos, speras ginebras suaves, whisky; vodka que apur
con Musorgski; ron antillano: fuertes mixturas beben mis sueos
en la taberna de la noche--: es sta la noche?

--No, meseres, es otra noche, pero...:

Es sta la noche
donde canta el Silencio? Es sta la noche henchida de Inconclusas
en grmen, grvida de la Dcima Sinfona? (Y cyo el Sordo, y cyo
el Franz, para el pergeo?) Es sta la noche donde canta el Silencio
con voz alelada Los Cantos y Danzas de la Muerte, La Muerte y la
Doncella, o El Rey de los Alisos? Es sta la noche de las soledades
fecundas? Aqu erig la torre de mi aislamiento para escuchar
las msicas recnditas y disparar mis flechas a los astros.
Es sta la noche morena. Es sta la noche que cribaron mis flechas.
Y es sangre de astros la que tachona el ceidor de la noche?

No, meseres, es otra, es otra noche. Las cuatro de la

tarde, y es de noche hace rato. En la radiodifusora
LAS BODAS DE FGARO por la pera sueca. Cantada
en sueco! Pero muy bien cantada y muy bien tocada.
Y el Lao Leo la escucha solitario porque toda la Trinca
anda en las calles. El Lao Leo escribe sus naderas
y escucha a Mozart. De rato en rato una porcin
de Courvoisier. El habitculo, es decir, la Suite
o Secuencia de habitculos que ocupamos los Treinta
y Siete integrantes de la Cofrada de Poetas
Migratorios --los 37 aqu presentes--. El mltiple
habitculo: porque fu menester tomar en
arrendamiento, en un bloque edificado, de siete pisos,
catorce departamentos: dos en cada piso. En Cinco

de ellos Diez cofrades, en los Nueve otros

--ms espaciosos-- Veintisiete se acomodan mal que
bien. La mnima Discoteca y el artilugio que la anima,
estn en el Habitculo Nmero Uno, sito en el piso
segundo (es decir en el tercero). Es la residencia
de Trsten y de el Lao Leo. Tambin est en el la
Bodega (la bodeguilla mejor dicho), por modo que es,
el Habitculo Nmero Uno, la Sede, el sitio de las
reuniones de la benemrita Trinca o Cofrada, la Sala
de Conciertos, y el Neo-Automtico. Slo que no hay
asientos sino para Diez y Seis y vasos y copas para
Diez y Ocho. Seis copas para el Cognac, Seis vasos
para el Whisky (o el vino o la cerveza oswaldiana),
Seis copas para el aquavit (y similares). Tambin hay
Seis vasos para el agua, que --por agero-- no se
utilizan con otro lquido. Se omiti escribir la semana
pasada porque se resolvi --en plnun-- dejar
en vacaciones perennes a todos los otros vcuos
escribidores desganados, y haba necesidad
de conceder vacaciones transitorias a los ms --an-desganados audientes. Los otros escribanos, los no
dados de baja todava, apenas convalecen... Pero ah
va sto. Hubo que atender --solcitos-- a nuestros
lesionados conmilitones utilizables: a Beremundo, que
la meti (la patita) y adolece de una torcin del tobillo,
a Bogislao, que la di (la patita) y qued con meras
tres (aparte de que di la mejor o menos peor) y al Lao
Leo veteransimo, que es cuadrumano y di uno de sus

cuatro brazos a torcer, y vya que se lo torcieron, y

cmo! Y era el brazo que enalzaba, izaba y enalteca
para decirles Salud! a las bellas. A Bogislao se le
busc una patita artificial, de chopo, primorosamente
tallada. De chopo calvo, naturalmente. Tallla Gaspar
de la Noche. El Trio est en convalecencia.
Pero --qu guama!-- escribiendo...
23 XI 1959
Ver RELATO DE DIEGO DE ESTIGA y 3 NOCTURNOS DEL
EXILADO (N 1) (en VARIACIONES ALREDOR DE NADA y LIBRO DE
SIGNOS - OBRA POTICA, Tomos 2 y 1)
X

Dceme Palamedes: H reledo, perilustre Lao Leo,

--cuarenta aos despus-- y todava en la misma
traduccin, centenarista, al francs, la cual parece
recortada no poco, en virtud de la absurda costumbre
gala de acomodar el texto a un determinado nmero
de pginas. En sa poca era lo ms corriente: en esa
forma, en ese estilo de traducciones cercenadas conoc
por vez primera (cuando mis mocedades) --en menos
de la mitad de las pginas precisas para la obra,
las obras de Dostoyevski, de Gogol y de Tolstoi
--y tntas otras!-- que vine a conocer en su integridad
muchos aos ms tarde. Ah! slgome de los carriles
con frecuencia, y se me estaba olvidando. Dceme
Palamedes: h reledo EL MARAVILLOSO VIAJE DE NILS
HOLGERSSON A TRAVS DE SUECIA, de Selma Lagerlf

(Autor demodado aqu, segn refirime una estudiante

de literatura sueca y sueca ella). Aqu priva --agreg-y lo he ledo adems, por ah en una monografa de un
viajero francs: aqu priva --por un ao-- el ltimo
premio Nobel. A propsito: todava no conozco la
poesa de Quasimodo ( o de Quasmodo): como resulte
ms cmodo: que de ambos modos lo h odo
escandir, a talos no propiamente literatos es verdad.
Pero ya lo tendr traducido nuestro buen amigo el
infatigable Carlos Lpez Narvez --el Toronjo mayor-que no pierde el tiempo ni las deja caer as no ms.
Qu buen toronjo orondo el de Orange! Orondo
y rotundo. No las deja caer, as no ms, las toronjas...
y las ase de los cabellos --las ocasiones de traducir-dndole siempre al mollejn, duro y parejo. Todava
no me he explicado cmo se le ha pasado por alto,
cmo no le ha metido el hombro a la versin ntegra de
LA LEYENDA DE LOS SIGLOS, del Padre Hugo omniforme!
Lo digo muy en serio, como buen lector del gran poeta
Victor Hugo el Victor Hugo, hels! --de Andr Gide-y para que por intermedio de Lpez Narvez lo
conozcan --no continen ignorndolo-- los jovenetos
literatos iletrados, los de la cultura hispano-franqui
-platense meramente contempornea y del calco
despersonalizado.

Ahora estoy muy engolfado (qu bien!), muy

metido en el pilago del ORFEO, de la fbula musical,
de Claudio Monteverdi --de tan finas, sobrias lneas,
tan hondo y trgico-- y en el pilago-archipilago
de las CANCIONES todas de Modest Petrovich
Musorgski, ya ms complejo, menos simple y difano,
pero tan puro y de altura y de hondura y de ternura
paralelas. Asesrame en el uno, Claudio Monteflavo,
y en el otro Sergio Stepnovich Stepansky. Y estoy
(claro) engolfado ms y ms en los Lieder,
que siempre me sedujo ahondar en el binomio Msica
y Poesa, sin resultados aparentes (en la mi personal
potico-musurgia o musolgica-ilgica-poesa, en la o
en las que persevero, no obstante --su-- para las gentes
(para cules gentes? A lo mejor para las inexistentes
gentes, entes) hibridez. No obstante su hibridez: pero
las gentes (si en realidad las hay que an recuerden
cmo alguna vez reaccionaban) saben menos, siempre,
que uno. Despus, vueltos exgetas estilsticos
ex-ctedra, sabrn un poco ms o querrn mostrarlo
(para ensearlo) y demostrarlo, sumamente
didasclicos
(Didscalus
pedantescus
de
la
sabihondera docente adocenada). Msica y Poesa,
si, Meseres, apesar de los alti-bajos --muy ms bajos,
hasta bajo cero,
que altos, al nivel de la forma
modal-- en que planean, casi a ras con el cero:
en nuestro caso. Para decir es tarde lo que jams se
dijo. Temprano todava para nunca decirlo. Es decir

(para la gente llana, plana, roma): que nunca es tarde y

que es temprano siempre todava para decir no lo que
no se dijo sino lo que se dijo y no se entendi, ni para
dejar de decir lo que no se entender (si es el caso)
sino harto y mucho despus. Claro. Obvio. Elemental.
Si no lo dijo el ECLESIASTS lo dijo Jess de Sirach
o alguno de los nuestros emritos Apocrifarios.
Oh papanatas! Oh papanatas del quijo!
Cantaba. Cantaba. Y nadie oa los snes que cantaba. Metido por la
noche los hilos teje de su cntiga: hilos de bronce que son los hilos
speros de su tedio; hilos de sangre de su corazn, hilos de laboriosa
araa --hilos de seda-- que es el ensueo que se arrebuja bajo su
melena flava. Metido por la noche que le rodea con mallas de
silencio, --muelles sillones de velludo--, mallas cariciosas como
manos queridas sobre la sien afiebrada: Cantaba. Cantaba. Y nadie
oa los snes que cantaba. Su voz es como el eco de inauditas
msicas, ni en los sueos sospechadas. Taer de amorosas guzlas
moriscas? De sacabuches y de flautas pastorales y de violas de
amor? O el jadear ciclpeo del rgano que tientan los dedos o las
zarpas de Bach y Haendel y de Franck? O el prodigio inslito que
logra de la nada el milagro de la sinfona donde no se funden y todas
las voces cantan? Su voz es como el eco de inauditas msicas ni en
los sueos sospechadas: o de msicas mtilas urdidas en la propia
fbrica loca, de su cabeza: porque se mata lo que se ama deca
--mordicante-- el Rprobo: msica supliciada! Cantaba. Cantaba.
Y nadie oa los snes que cantaba. Ni la selva, ni la noche le oa,
ni t, ni nadie, ni nada! Le oa el hosco cerco de la selva cerrada,
cerrada como los odos y los caletres de la gente tonta y chata?
Le oyera la selva, le oyera si a gritos cantara --tal el viento y al
modo de la tormenta: pero canta muy paso: si --a veces-- su cancin
es callada, muda, como los ojos abiertos, hmedos..., que no dicen

palabra. Le oyera la noche, de tibias estrellas colmadas las sienes,

de tibias estrellas estigmatizadas? Vestida de negro suntuoso le
oyera la noche trgica cuando el vocero del trueno y el zig-zaguear
de los relmpagos? Le oyera la noche tcita cuando con paso
desfalleciente cruza sus sendas la luna alunada? Le oyeras t,
la mujer ilusoria de ojos sombros y boca macerada? Ni la noche,
ni la selva le oa, ni t, ni nadie, ni nada! Cantaba: El mismo no
se oa la cancin que cantaba.

Punto. Y haca muy bien en no orse. O irse o no

irse. No hay otra...
Estudiamos, s, Meseres --quier valvasores, quier
pecheros-- el magno problemilla intitulado Msica
y Poesa, el problemilla mnimo diminuto, el ingente
problemilla, pero no para resolverlo sino para nos
entretener y solazar, solitarios, en el retiro de nuestra
bicoca, de nuestro islote mudo, de nuestra propia
mudez. Lo estudiamos, por s o por no --entonces-y escuchando a Monteverdi. Damos un salto largo:
Y escuchando a Mozart, Beethoven, Schubert,
Mendelssohn, Schumann, Brahms, Musorgski, Wolf
y Schoeck (No tenemos a la mano --en la mnima
discoteca-- a Duparc, Debussy, Faur, Ravel,
ni a Richard Strauss ni a Sibelius. No queremos parar
mientes en los Trescientos Cincuenta y Siete lieder de
nuestro cofrade Claudio Monteflavo, inspirados (sic)
en las cancioncillas de Lao Leo, de Beremundo, de
Bogislao y de sus Otros-Yes..., que so no aprovecha

sino para las OBRAS PSTUMAS del uno --el musicante-y de los otros y de los de la reata --y esperamos que
esas pstumas no sean prximas--.
Estudiamos el problemilla Msica y Poesa, pero no
de seguido sino a trancos espaciados, porque solicitan
nuestra atencin, nuestro empeo, otros quehaceres
diverssimos. Verbigracia: ahora atendemos a la
ubicacin e instalacin definitivas, a la distribucin
dentro del bloque edificado en cuyos siete pisos les
conseguimos alojamiento a los que integran el resto de
los otros papanatas y paparrasollas: de los Treinta y
Siete cofrades que aqu ya han presentado sus cartas
credenciales y han sido ya recibidos por su Sacarrial
Majestad --simblicamente: en la persona de el Lao
Leo (cabeza monda de la grey) que en representacin
suya de l y de todellos viaj en carroza y en traje de
luces. La distribucin de ese saldo de sotapoetas sosas
en los Catorce habitculos --en los Trece restantes-es como sigue: en el piso Cero (de Anders Celsius)
es decir en el primer piso segn la nomenclatura
u ordenacin de por all. En el piso Cero (y hay dos
pisos bajo cero): Diego de Estiga (semi espaol,
semi italiano (de Pistoia) ex-condottiero) y Palamedes,
griego, de Bugalagrande --creo-- que tampoco
es menos hispano que cualquier otro y aunque Rufo y
Cornelio no ms latino que Simn, pero si casi tan
grecolatino como los del Cumanday y del Otn.

Estiga y Palamedes ocupan la habitacin a del piso

Cero. En la habitacin be --en el mismo piso-Ebenezer ben Platn ben Mordecai el - Alel
y Palinuro. Ebenezer, ex-poeta-Rey-Mago. Palinuro,
ex-piloto del navo Argos e idem de idem de la nao
Hiperetusa, que contina en carena --en carena
perpetua--. En el primer piso (es decir, en el segundo),
habitacin c moran Gaspar de la Noche y Lirn
Lirnides. Gaspar de la Noche, ex Poeta-Rey-Mago,
ex-Congelado --tras 33 aos de congelacin en
Korpilombolo. Lirn Lirnides, es un gallo que
tenemos tapado. Ya os presentaremos a ese gallo:
por ahora estudia a Gaspar de la Noche, convertido
--ste-- en una incgnita sonmbulo luego de su
descongelacin, quiz prematura. En el mismo piso,
en la habitacin d estn Sergio Stepnovich Stepansky
y Harald el Obscuro. Sergio, ex-Cambalachero, fu
compaero de Gorki y de Chaliapin, ergo, es, tambin,
ex-Botero del Volga. Ahora escribe el LEXICN DE HERR
VON GREIFF y el CATLOGO DE SU COLECCIN DE BARATIJAS,
fruto de sus cambalaches de antao. Harald, ex-Pirata
Doeador, asesora a Sergio, a fuero de semasilogo,
etimlogo y batlogo paramnsico --en el LEXICN-y trabaja en su novela LOS CIENTO VEINTISIETE HACECILLOS
DE TIEMPO (mas uno, veinte aos despus) todo ello
bajo el signo de Xatl. En el piso segundo --el tercero-estamos --a vuestras rdenes-- el Lao Leo y Trsten,
Jefe --el Lao-- de la Tribu (ad-nterim). Trsten es su

Edecn-Secretario titular, nominal. Ocupan la

habitacin e. En la habitacin efe del mismo piso,
vegetan Bogislao von Griphius y Beremundo el Lelo
y Efestin el Glabro, Lugartenientes del Lao Leo,
sus Senescales, Chambelanes, Cancilleres y Edecanes
Secretarios Efectivos (pero efectivos muy poco).
Los Veinticuatro otros Cofrades, de tres en tres por
habitculo, de seis en seis por piso, ocupan ocho
habitaciones en los pisos tercero (cuarto) a sexto
(sptimo). Son ellos Proclo, Alipio Falopio
y Apolodoro; Baruch, Claudio Monteflavo y Hjalmar
Faxe; Aspasio de Afrodsides, Erik Fjordson y Abulio
Oblomov. Etctera y etctera y etctera: toda la
muchedumbre nova et vtera de versiparlantes. Ya se
volver sobre el tema y se dar la ubicacin
pormenorizada y la presentacin si esquemtica
y sucinta del resto de la nmina y caterva, a partir de
Proclo y hasta llegar al zutano de Zuyaxiwevo o sea
Zozimo el Cnico. Zzimo el Cnico, insigne Sofista,
cierra la lista de los aqu presentes vates migratorios
(el resto dellos, que en este caso no valen menos, no ha
llegado an a Svrie, en Escandinavia): no se sabe
cuando lleguen los otros Treinta y Seis Sosas, Dobles,
Otros-Yes y paniaguados de Nos, el vetusto Skalde.
Para decir es tarde lo que jams se dijo. Temprano
todava para nunca decirlo. Hay qu decir --entonces-lo que guardis oculto, corazn hosco, espritu seero,
spera fantasa? Lo que no vale ni para la alegra

bullanguera, para el sarcasmo acerbo, para la vocera

regocijada, el siempre nunca soslayado insulto procaz
(para el proclive, el rahez, el estulto?). Hay qu
decirlo, porque el tiempo no os fa, ya, ni ms os avala.
Hay qu decirlo: Lo va a decir el Bho --para que calle
el Mirlo--. Lo va a decir el Bho, pero no todava:
dentro de una semana, si mejora el humor.
Palpitar azorado de alas en el vaco, de esa guisa los vagos anhelos.
Murcilagos, pauelos enlutados, revuelan los anhelos azorados.

Buenas noches, Alauda.

30 XI 1959
Ver

SONATINA EN LA
- OBRA POTICA, Tomo 1)

BEMOL

(en

LIBRO

DE

SIGNOS

XI

Estamos pues, todava, como cuando se iniciaron las

vacaciones
de
esta
corrresponsala,
desde
Escandinavia, hace meses: es decir, que seguimos
ignorando el sueco moderno --an el bsico-- tnto
como Bernadotte y en determinado momento histrico
crucial. No se si el ex-Mariscal, al cabo de los aos
y harto ms obligado a ello que Nos, logr aprenderlo.
Sospechamos, s, que nosotros los de la Trinca no lo
sabremos jams. Llegamos ya un poco vejancones.
Yo --Leo-- no he disfrutado nunca de especial
disposicin para los idiomas, en particular para

hablarlos, y conjeturo que cuatro cuartos de lo mismo

les ocurre a Apolodoro y a Alipio (Falopio),
a Beremundo y a Bogislao, a Claudio (Monteflavo) y
al Catabacaulesista, a Diego (de Estiga) y a Ddimo
(de Paflagonia), a Ebenzer-ben-Mordecai-el-Alel
y a Efestin (el Glabro), a Fabricio (del Dongo) y al
Fabulador (Paradislero): se omite el resto de la nmina
--dos por cada Inicial-- desde la G de Gaspar de la
Noche hasta la Z de Zabuln el Porfirogeneta,
en gracia a la brevedad. Hasta a Sergio Stepnovich
Stepansky --poligloto de boquilla-- le ocurre lo propio.
Dejemos esto de lado. Y dejamos de lado tambin,
pero bien a la vista y al cmodo alcance de nuestros
dedos plumferos o dactilgrafos, toda referencia,
por ahora, --y ms en aqusta Estafeta-- a las hechas,
a las fechas, a las fechoras supuestas o reales y a los
dichos --puestos por nos en entredicho-- de la entidad
o entelequia hasta hoy de nos desconocida, del Ente
incgnito y recoleto, cuyas informaciones cromticas
queramos puntualizar en ciertas de sus partes. Y casi
que no atinamos en la puntualizacin, por nuestro
vicio inveterado (cul de los nuestros vicios
--oh Kronos!-- no ser inveterado?) de tomar las cosas
a la ligera --hasta las de potar--, a la pata la llana,
picando aqu y all, y, clarsimo, otros, que sin
mtodo metdico ni plan --o en plan de mera gorja--,
a fuero de drolticos bromistas baladinos, por mor a la
extravagacin, y de conformidad con nuestra peculiar,

peregrina metodologa --a rebours-- sui-gneris: pero

no abandonaremos, ni siquiera por lapso reducido,
breve, el Tema --nadie lo tema--: principalmente en
vista y consideracin de y a que ese huidizo bichejo
llamado Tema (por quienes andan a caza de l) parece
que no pulula, ni redunda, ni prolifera, ni superabunda,
sino que escasea; es el bicho dicho --parece-- de una
especie que amenaza extinguirse, o, para decirlo entre
comillas, que tiende a desaparecer. A nosotros
mismos ya no nos queda --de la especie-- sino sobre
media docena de ejemplares, ya muy caducos ellos,
desmedrados, descaecidos, canijos, en vsperas o
antevsperas del coma, camino para fsiles venerables.
Siete, ocho, quiz nueve temas clasificados tenemos,
apenas, en nuestro Jardn Zoolgico, en nuestra vetusta
arquilla de No. A todo neo-tema que se presente, por
ms glabro y ms mondo que l sea, habr que asirlo
de los cabellos inexistentes, habr que agarrarlo de la
hipottica melena ida. Por suerte dizque hay tambin
temas absalnicos como para aprehenderlos, ya de las
ramas sujetos. Pero el proto-Tema dejado de lado,
transitoriamente, lo guardamos en conserva, como
a guisa de penltima reserva, si en el tarjetero
-invernculo, en salmuera o como sea, a que no se
malogre o periclite o tome manidez u olor de santidad.
En ms y por lo de ms y por fortuna, como ya lo
habamos insinuado al mencionar a quienes andan a
caza de ellos, de los Temas, a nosotros, a Nos, aunque

pauprrimos, siempre nos queda, nos quedar,

el recurso de las VARIACIONES ALREDOR DE NADA o el de
las FANTASAS DE NUBES AL VIENTO, inexhaustibles minas
prdigas, generosos placeres, tesoros de Aladino o de
Montecristo. Todo es tan relativo. Y --adems-- es
factible --cmo n!-- (oh recursivos!) reacudir a la
celebrrima Sintemtica Pura --o no tan pura siempre-y a la Sintematologa Fctica o a la Notemancia o Ex
-Temancia abstractiformes, cabalsticas. El denodado
Fabro paradislero --distinto del Fabulador-- o el
mnimo Fablistn sin facundia, pero imaginadores y
prestimanos, hacen, de baratijas y de zarandajas y de
pedrezuelas, inmensurable torce. Torce que le dara,
sobrndose, la vuelta a nuestro Planeta, a nuestro
mundo ancho y ajeno, por el mismsimo Ecuador, a la
altura del ombligo. O, de torce en torce --mnimas,
minsculas-- completando catorce cada vez
(sin estrambotes) graves Sonetos o coquetos, flbiles
sonetinos o gurruminos, tiernos sonetines o malsines,
y plmbeos sonetones, hartones, parangones,
a montones. El lapso de los aos, el lapso del tiempo.
Y el colapso. Y el relapso. No faltar por ah un
sabihondo cazador de gazapos --pero no, de altanera,
gerifalte ni azor-- que encuentre incorrecto el uso de la
voz. All l, y Alh con todos: pero el paso de los
aos, el curso, el decurso o el transcurso del tiempo
(sin olvidar su recurso) nada o poco nos ha enseado,
bajo su frula, desde su ctedra, porque poco o nada

nos ha interesado el haz de asignaturas por estudiar

(con razn a eso lo llaman pensum ciertos barbarotes)
ni el estilo de su docencia o didascalia, o porque
somos duros de caletre, tardos, muy lerdos de meollo
y muy desalumbrados de cacumen. De manera que
estamos hoy tan in-albis como cuando (hacia 1914)
nos designamos y nos constitumos Poetas in partibus
infidelium (nada menos que en la Villa de la
Candelaria!) y entramos en ejercicio del cargo
y salimos en prosecucin de la Quimera: cazador de
espejismos, pescador de mirajes, ojeador de seuelos,
buzo de vrtices abisales, nefelibato de cenitales
cimas... Y en las abracadabrantes aventuras, siempre
de pi en tierra y en la tierra afincado, arraigado,
y sobre la tierra en dionisaco furor, en apolneo fervor
y en ardor fustico: a todo lo sensorio dado, a todo
lo ilusorio y delusorio, y a todo lo hiper-psquico
perdurable y a todo lo deleitable transitorio o perenne.
De pi en tierra siempre y sin montar jams en zancos
ni buscar rodrigones. Esto de los zancos tiene un poco
que ver con August Strindberg: semejantes a zancos
ellos os hacen aparecer ms grande, sin que se tenga
una pulgada de ms, en realidad. Djolo Strindberg
y en relacin con los conocimientos adquiridos en
ciertos medios universitarios, pero puede hacerse
extensivo. La situacin en blanco en que
modestamente continuamos estando, an ahora,
nosotros, se refiere mucho ms que a nuestra prstina

inocencia,
a
nuestra
candorosa
carencia
de cualesquiera suertes de malicia --tctica o
estratgica--, a nuestra notoria inhabilidad para medrar
en nuestra carrera de Poeta. Medrar, no slo en
sentido de sacarle provecho numulario a la cosa, sino
en el de salir de nuestra eufrica mediana, de nuestro
joyoso anonimato, y adquirir eso que llaman
nombrada. Verdad es que --por fuera de nuestra
ineptitud para tales menesteres o maniobras-- y en
virtud de nuestra alergia, no hemos hecho ni el menor
esfuerzo con ese fin, y menos el de montar en zancos
para creer haberlo conseguido: por el orgullo
a la humildad inherente? No somos, en verdad,
Poeta logrero ni figurn o figurn mendicante aupado,
izado a gra, palanqueado --no por la de Arquimedes-sino por la publicitaria a ruego, a trueque o a toma
y daca.
Conviene descansar un momento y escuchar
a Palamedes: Venid y ved las gesticulaciones y escuchad
las patraas y las bromas del poeta aberrante. Aprestad los odos:
pues son constelaciones siderales y babilnicos aromas y un flamear
de rogos, crepitante. --Y la risa, y la Risa hosca y crispante!-Alejad las rencillas diminutas --ponzoadas saetas-- y coged a dos
manos esa maza de brbara edad: clava de risas amplias y risotadas
brutas (rabelesianas alegras completas, tabarinada gorja sin piedad):
Y ese sarcasmo fro, todo malignidad! En el tablado charlatanesco,
nimbado de plumas multicromas, y al cuello las culebras
y serpientes, admirad el espectculo fresco, lejos de alquimias,
probetas y redomas y gases pestilentes!: Y esa carota de

Gwynplaine! y esos oyentes...! Admirad el espectculo primitivo

con toda su fuerza, y no el oo arreglo adobado de almbares!: en el
tinglado irrisorio donde vivo --primaveral?-- Primaveral retoo...
y el espritu en muy perfeccionadas Sbaris! --Lejos de Santanderes
y de Bolvares...

Y Sbaris --per scula-- se qued en el aire, clibe:

y el clibe se qued tambin en el aire..., pero en
Sbaris. Por manera, Don Alvaro, o la fuerza del sino,
que se reanuda el CORREO DE ESTOCOLMO, y --en forma
o casi-- desde la siguiente corresponsala. Ya empez
La Primavera. Ya est terminndose nuestra JulioVernesca Invernada entre los Hielos, pero contina
la temporada de Conciertos en Abril y parte de mayo,
por manera que, aparte de fantastiqueras literarias,
quedan los programas musicales. Presumo que
tambin --no es as?-- encaja en la Estafeta la noticia
de que el Lao Leo, en representacin de sus
lugartenientes, Bogislao y Beremundo, y de su Estado
Mayor, ha aceptado una muy benvola invitacin:
la de decir, con la su voz de clarinete bajo o quier de
tuba, envidia del Chaliapin del Combeima, algo as
como de treinta a treinta y cuatro minutos de versos
o cuasi-poemas suyos y de la grey leogrifa.
Que DON ALVARO O LA FUERZA DEL SINO se entere que ya
--por conducto de frken Lindeberg-- ya se est
averiguando, en los estudios de grabacin (tcnicos),
todo lo relacionado con ese aspecto del asunto. Si no
encaja, brrese desde Presumo... Y como lleg Gaspar

de la Noche, releedor de nuestros versos, ya se puso en

obra de seleccionar el material de nuestro Recital
Potico, y de reburujar en nuestro diminuto Bar,
porque a ms de sediento siempre, es nuestro
escanciador titular o Copero Mayor. Y en realidad,
hace bastante sed.
Cuando la violencia hubo renovado el lecho de los hombres sobre
la tierra, un rbol muy viejo, horro de hojas, reanud el hilo de sus
mximas... Y otro rbol de alto rango creca ya en las grandes
Indias subterrneas. Con su hoja magntica y su corazn de frutos
nuevos.

Rele entonces, tambin, Gaspar de la Noche,

VIENTOS, de Saint-Lger Lger, mientras, en las crateras
escancia, para s, Borgoa, y, para Nos, Pernod 45, que
es un hipcrita y falacioso sucedneo del ajenjo,
dizque porque el Borgoa es muy capitoso, incita a la
molicie y harto nos place, y que Nos (Leo, Bogislao y
Beremundo) tenemos que dedicarnos a escribir arreo,
un rato largo ms: y el sucedneo del ajenjo no nos
enajena. Ergo: Gaspar es un sabio. Pero no ser poesa
lo que escribiremos ahora.
Poesa? Qu v!... Como ya se gastaron, estn sin filo, estn romas,
si labras, en la andesita --picapedrero-- con el cincel de tu deliquio
presuntuoso, oh Patn! O en el mrmol, oh Fidias! O en pentlicos
bloques, Praxiteles! O si viertes el bronce, Rude! en matrices
monumentales. Si en las cuerdas --diez y seis cuerdas-- obras el
prodigio... Qu! Crtas?... Como ya se gastaron, estn sin filo, estn

romas las palabras... Harto es difcil escandir un soneto? quebrar un

hemistiquio? No es un problema rimar, sin lidias, insidias con
envidias; hacer jugar esguince, sin desgonce, si con quince o con
once; ni simular apocalipsis ultra-csmicos. Recuerdas --Baruch-al Dulcamara Tabarn zampatortas? Al poetete a mujeriegas en su
mulo, no pegseo, faciendo sus astrnomo-atmicos engendros
astro-vmicos, astro-bufos, astro-cmicos? Pero, parlando en serio
--Baruch-- el caso es nulo... H aqu, Baruch, favilas cinerarias,
rogos extintos, aventadas piras, hogueras de Can que atierra el
despectivo soplo, Baruch: H aqu, de luces negras, poeano, hosco
faro de falaciosas luminarias: Espejismo, seuelo, trampantojo!
Mentiras su seal, su seguro, falaz y delusivo. He aqu, Baruch,
favilas donde la luz se desintegra y se torna en el negro caos
introspectivo.

Buenas noches, Hache-jota-ce-kes! Adieu!

27 III 1960
Alvaro: mientras le escribo srvale aquesto como aceptacin.
De ambas propuestas. Muy agradecido. La seorita Britt-Marie
Lindeberg secretaria de la Embajada, mi vocero en sueco,
ha empezado a hacer las averiguaciones en los estudios. Saludos
a Gloria, a Mosadeg y a los amigotes. Y mi bendicin apostlica.
Ahora estoy escuchando a Hindemith, y bebiendo un poco
de Pernod 45 (9 p/m) Leer luego algo de Strindberg y de Bengtsson
y de Saint-Lger Lger. Vale. Leo
Ver Venid y ved las gesticulaciones e IMPRECACIONCILLA
(en POESA NO INCLUDA EN TERGIVERSACIONES y NOVA
ET VETERA - OBRA POTICA, Tomos 1 y 3)

XII

Despus, ms tarde, hoy mismo u otro da, ya se sabr

--seguro-- de qu se trata. Por ahora...: quin
Demstenes
lo
sospecha?
Ni
siquiera
el
pentadimensional fanfarrn del dizque doctorado en
choces, Beremundo, que as se la presta de sabelotodo
insigne --aunque intuitivo y al tanteo-- como se la
toma de estar seguro (y lo cre o si no lo simula a la
perfeccin) de haber --en realidad-- desempeado,
en persona, toda esa innumerable letana en retahila
o recua, de mesteres u oficios, cargos o empleos
(que en mnima porcin parva enumera --haciendo
podas-- en un cierto Relato farragoso), y de haber
disfrutado de una otra luenga serie --a la relatada
letana asimilable-- de encomiendas, capellanas,
prebendas, granjeras, canongas, funciones nominales,
quehaceres fantasiosos y pasatiempos y elidejornadas
y asesinaminutos, de ndole diverssima: de pura
diversin y entretenimiento. Ni tampoco el pomposo
bobalicn de Bogislao (que tampoco sabe nada de
nada o de todo lo que no ignora --an--), pero que
inventa, fabula e imagina, y no slo cuando est
dormido (en trance creador) o dormitando, ausente,
poco homricamente, y suea, y dizque procrea sus
ficciones y cra sus engendros de pesadilla,
teratolgicos, mimndolos, jonjolendolos, en su
embeleso y pasmo beatos. Ni siquiera el licenciado

epistemlogo --en licencia-- del Lao Leo agersico,

el Bho budista temperamental (como contemplativo
puro apenas, que ningn complejo religioso
confesional --ni en pro ni en contra-- ha tenido con l
ni dimes ni diretes ni dares ni tomares). Contemplativo
puro, el escptico apasionado, el incrdulo crdulo
sonriente, indiferente, nonchalante. El secuaz slo de
la elata rebelda insurgente, del pensar libre y de la
librrima expresin del pensamiento, --as sea confusa,
catica, enmaraada, jeroglfica, su expresin
(con aqul acorde)--. Ni siquiera Aspasio
de Afrodsides ni Afrodisio de Sbaris, quienes,
en nuestra Comunidad representan ciertas modalidades
quiz epicreas, pero atemperado ello por una plcida
serenidad vecina talvez del estoicismo: son ellos como
meras entelequias de epicuresmo metafsico, psquico,
intelectual, desasido, --no practicantes entelequias.
Entre nubes ambulan, tericos, especulativos nautas,
tras de ningn trofeo, de ningn botn en pos.
Pero dejemos en paz (por modo transitorio),
en su sosiego, su solaz, a stas y a todas sas gentes
inofensoras por el momento, si bien no inofensivas
en trmino absoluto y quiz, en potencia, de suma
peligrosidad, latente, soterrada, virulenta. Ni siquiera
el eslavn perdido de Sergio Stepnovich Stepansky,
el Nihilista por excelencia, el mstico de la revolucin
crata o anrquica --desde cuando Baknin
y Kroptkin--, retirado de sus actividades desde 1905

con el Pope Gapone, reintegrado luego a ellas en Paris

de Francia --de 1909 a 1912-- (fu compaero,
en categora muy secundaria, el joven Sergio,
y subalterno de Lienin, Nadieya Krupskia,
Lunacharski, Kamnev. Zinviev, Kautski y Jean
Servien) (Simultneamente, mucho tuvo que ver con
la epnima temporada del Ballet Ruso de Diaghilev,
en esos mismos aos, pero no como danzarn
(a quin se le ocurrira comparar a Sergio con
Nijinski?) sino como quinta trompa de la orquesta.
(Tambin quisieron complicarlo, junto con el citado
Jean Servien y con Guillaume Apollinaire
de Kostrowitzky, en el rapto de la Gioconda).
De 1913 a 1926 nada se sabe exactamente de l.
Parece que se apareci en Colombia --disfrazado de
buhonero lo que no indica nada en relacin con los
Bhos Estticos-- hacia 1920, y en su calidad de poeta
trashumante, con Silvestre Savitski (tintorero, profesor
de ruso y portador de la ptima nueva). Ahora,
y ya seguramente con certeza absoluta, en 1927 lleg
(o volvi) Stepansky a Bogot --de incgnito--.
Y se uni a nosotros, lgico, en Bolombolo, y --como
tambin era troskista, pues se qued..., cuando se
enter de los acontecimientos de 1929. Parte de lo
referente a Sergio lo lemos ha poco en una revista
muy conocida. Ni siquiera Sergio Stepnovich
Stepansky... Es ms: Ni siquiera el Brujo, el agnstico
de Palamedes (el de Corinto: disponemos de tres

Palamedes, aparte del ajedrista griego que juega ahora

en Hamburgo), Palamedes, discpulo de Zenn y de
Pirrn (no confundir a aquste, oh academcolas
turulatos latos --vea que vaina con sta mquina)-- con
Alexis Piron, el que, segn su auto-epitafio, ni siquiera
fu acadmico... que no fu nada... ni siquiera
acadmico, Palamedes, husped un tiempo de
Digenes, en su tonel, cuando cnico, y luego de
Alcofribas Nasier --en la Abada de Theleme-- cuando
pantagrulico, droltico, gargantuesco y rablesiano.
Y es todava ms --paciencia!--: --Ni siquiera el
desarraigado Gaspar de la Noche, sonamblico
ablico, no obstante haber estado en fsica y simblica
congelacin y en nuestra ahora vecina Korpilombolo
(no tan vecina, empero, an as, como que est grados
arriba del Crculo Polar Artico) desde 1926 hasta
el ao pasado, y dedicado --sospchase-- a la mera
meditacin retrospectiva introspectiva y a arrepentirse
de sus pecados poticos juveniles, durante los treinta
y tres de licencias poticas y de catalepsia onrica. Ms
disculpable esa dulce ignorancia en nuestra glida
momia fiambre en letargo y vacancia y, desde antes,
cuando no en Babia citerior, por los de beda,
papando moscas.Y se sigue: Ni siquiera el Proto-Mago
de Ebenezer ben Platn ben Mordecai el
-Alel de Lilol, llamado otros el Omnisciente en las
segunda y tercera parte --continuaciones-- del LIBRO DE
LAS MIL NOCHES Y UNA NOCHE. Las continuaciones

abarcan --y aprietan no poco-- las noches corridas

entre la Mil y Dos y la Tres mil y Tres Noches (con
sus joyosos vsperos preludiales y sus lautos
amaneceres y Coda). Indita an esta Magna Obra,
que se publicar --susrrase entre los enterados y
dueos de la choz-- junto con la tercera edicin de las
MEMORIAS PSTUMAS DEL DESALUMBRADO PARAMNSICO, es
decir tres aos luz despus de la aparicin prematura
de la OPERA OMNIA (hasta 1956) del Qudam de los
Qudam (el de Marras o el de Nos, a elegir). Llamado
el Omnisciente en esas continuaciones, Ebenezer,
y nominado --en El Automtico-- el Adn de los
Adones, para halagar a Efrn. Ni siquiera
--oh Domina! oh Meseres!-- Harald el Obscuro
--el Vikingo-- ni el Capelmaestre Claudio Monteflavo,
ni el Real Montero Mayor Guillaume de Lorges, Seor
de Cognac y de Chambertn: espritu de las Tinieblas,
neo-luzblico mejor que post-satnico, Harald:
nominado el Obscuro no embargante ser albo
hiperbreo. Harald, manfrediano nebleo; as como el
de Monteflavo espritu del aire, neo-Anfin, neo
-Orfeo, neo-Antar o neo-Ariel, surcando siempre
los teres meldicos y las estratosfricas armonas
(se qued atrs la msica de las esferas que result
ser atonal): y al Capelmaestre Claudio, como
contemporneo y cmplice del barroco, le place ms la
otra msica. Escucha las msicas neas, claro, y le
interesan como experimento y nuncio heraldo de las

venturas; as como el tercero del trbol: el Acontista...

Ni siquiera Guillaume de Lorges, Real Montero
Mayor, trovador villoniano, El Gabe, El Juglar (que
dicen los poetetes adocenadillos, chirles, mimos y
memos y mamantones). El Poeta inverecundo, segn
los evirati espirituales o los pentadctilos --mentales-oficiadores de la pacatez convencional o de la
catequstica convicta y confesa neo-hispanidad
bahamndica y pemnica: oh Satlites! Oh an no
liberta criollera, oh an no manumiso rebao de la
encomienda, oh subalterna subprogenie subtarada
submisa! Tres cruces ms, fuera de las del Calvario, y
el herrete en los glteos y en los homplatos..., o en el
bocio: oh Cretinos! Y el aro en la ternilla ternezuela...
Yo por m --dceme al odo Ene-Ene-- yo soy don Yo
de Nolandia, no don Yo de Castilla ni don Ego borrego
de la Santa Hermandad ni de la Sancta Simplcitas...
Dejemos la enumeracin: ya tornaremos a ella. Y cul
y cuya es la cosa tan universalmente desconocida? Ni
siquiera el an no trado, el Innominado, est enterado
de nada: Esto no se sabr --entonces--, parece, sino
hacia el final del Embrollo, si muy bien nos v y no se
pone de travs alguno otro de los parntesis
imprevistos, aparte de los normales y muy frecuentes.
Luego de que --tras de la prxima inmediata digresin
que ya se va acercando-- lo pensemos, si lo pensamos,
y si cuando ello ocurra no lo tenemos ya para ponerlo
en olvido o puesto en l. Entonces... Todos los cabos

sueltos sern atados --en definitiva y per scula-- y

todos los nudos desanudados o rotos, por gordianos
que ellos sean, si no antes, en las MEMORIAS PSTUMAS O
PRE-PSTUMAS DEL PARAMNSICO, y libro no en clave pero
que si dar la clave y, con la clava, en el clavo: obra
colectiva de los Setenta y Dos poetas en ejercicio de la
Caterva en misin migratoria, y de sus abnegados
escribanos, amanuenses y estagiarios o meritorios
aprendices de escribas. De los Setenta y Dos, hoy por
hoy, aqu presentes vikingos en retorno a los sus
archipilagos y fiordos: de los cuales debieran no
haber salido... Relase al otro orate, al del FRRAGO y
Quinto Mamotreto: Voy a incrustarme en el Silencio.
Silencio vale por archipilagos y fiordos mientras no
se demuestre algo en contrario y an en tal caso o
mientras no cambiemos de opinin. Como quien dice,
para atar y atacar cabos, deshacer nudos, atacar o atar
bobos y reanudar el soliloquio, a partir del trmino
--barbudo o no-- o mojn o hito o jaln o punto de
mira: Decamos ayer --no, no fu ayer-- y desde
mucho antes, que el rebajado sucedneo del ajenjo
reputadsimo, no nos enajena ni mucho que nos place.
Del clsico ajenjo verleniano --y no slo del Pobre
Lelin, como que nosotros mismos lo catamos-no qued sino la legendaria marca de fbrica.
El acreditado apellido del fabricante del ajenjo de
mayor fama: Pernod, hijos. El pabelln (pirtico para
el caso), delusoria engaifa que ahora cubre la asaz

demeritada mercadera: la anisada hidromiel pnfila

que no es de ajenjo ni de prjimo jenjibre Pernod o no,
sino una cosa o mixtura o brebaje llamada Pernod 45:
la cual garambaina anisada si es no es sino algo as
como pasts que nos ofreca y escanciaba la
lolobrgida o mangnica belga o flamenca de EL
AUTOMTICO primitivo (poco despus de su apertura
luego del desaprovechado 9 de abril). Licor de ans,
dcenle los franceses degolianos, un licor muy
semejante al nctar efrentico o al de Digenes
el puritano del Tonusco, terciado o mediado con agua
del chorro de Padilla --verbigracia--, de muy opacado
oriente opalino y de modestsimos quilates
y pauprrimas caloras: un pseudo-ajenjo anodino.
Algo decididamente muy venido a menos,
desvalorizado, afeitado (como los toretes de los
toreretes) sin que, por ello, haya parado en psimo
brebaje o abominable mixtura. Porque tampoco es,
en grado sumo, desdeable y aborrecible pocin:
no hay trago malo.... etctera. No obstante y con todo:
Gaspar de la Noche --apesar de su descaecimiento
notorio-- es un sabio redomado (no por sino apesar de
ser indomesticable) y razona como un aristotlico
pretomista superescolstico Abelardo --antes de la
operacin Kapa--. Es un sabio, un zahor super-sagaz:
porque, en verdad, y para el caso del rendimiento
escribanil, de ese pasts (fementido ex-ajenjo ni
prjimo) ninguno de los cofrades se bebe ms de cinco

porciones. Pra en cuatro el ms beodo dellos,

y reanuda la escribana --como decamoslo...cundo?-y si tratrase del Cognac..., amanecieran en ello,
dndole seguido, y la escribana irase a freir
esprragos o a escardar cebollinos (cito a Pends
y Laria). Pra en cuatro, Ene Ene, y reanuda
el soliloquio: O --viceversa-- como ahora Nos,
que parmos en los tres del bobo escuchando
a Jean Sibelius y despreocupados de la escribana
y del pasts..., pero no de la ambrosa. Y ser entonces
en la prxima cuando iniciaremos la crnica musical
y literaria de Stockholm. Al final de la prxima:
porque no se ha terminado el prlogo que ambientar
la correspondencia. Buenas noches, pacientsimos
pacientes.
7 IV 1960
XIII

La pausa anterior se prolong, porque lleg

el SEPTIMINIO de Beethoven, retrasmitido por la Radio
Sueca (Septeto de Viena: Festivales de Salzburg).
Y, como quien dice, para seguir desatando los
y desbaratando nudos, otra vez en el Soliloquio: No es
cierto, qu va a ser cierto, sino que es manifiesta
impostura tamaa --si en realidad las hay-- e infundio
grotesco --si una otra vez los hubo--, la afirmacin,
por ah murmurada (desde ms al sur de Lund hasta
ms al norte de Kiruna y a todo lo ancho de la porcin

sueca de la pennsula) --por espritus que tambin

suean en ello sin pensar en ello, si no es mera
imaginacin ma su existencia: supsita y posible--,
de que algunos de entre los muy conspicuos socios de
la benemrita y veneranda Cofrada, cuyo dizque soy
(aunque indigno) el apoderado y vocero --mudo-y altoparlante --con sordina--, estemos en connivencia
y conexidad soterraa, clandestina, (e instigndolos
y urgindolos, --mucho menos--) con los manes de los
tenientes de Gustavo II Adolfo, Carlos X Gustavo y de
Carlos XII (el pre-Napolen del Norte) y sus tenientes,
y de la esquizofrentica Cristina... (Entre todos esos
tenientes --Generales, Coroneles, Capitanes--, durante
el siglo herico, varios tavos nuestros, desde el
primero que lleg a Suecia y muri en 1648 en el sitio y
asalto de Praga) y con los manes de Swedenborg,
Bellman, af Leopold, Thorild, Almquist y Strindberg.
En connivencia, conexidad y complicidad con todos
ellos, los de la espada, los de la lira y los de la pola,
para abrir, para iniciar un Magno Debate en torno a la
necesidad ineludible de sacar del marasmo y calma
chicha de aburguesada cordura en que ogao dormita,
entre bostezos malhayas, el espritu, el nervio vikingo,
aventurero y orate --por lo alto-- de los gigantes suecos
de antao. (No es cuestin de estatura fsica). En torno
a la inaplazable urgencia de darle un vuelco a esa
seriedad, a ese formalismo protocolario, a esa mana
de no llamar a nadie sino con un ttulo --as sea el ms

modesto--, a esa organizacin metdica, ponderada,

sistemtica, a esa devocin por lo funcional, prctico,
adocenado, reglamentado, ortodoxo y sumamente
aburridor y respetable. El tal vuelco se impone...
Obvio. Pero tiene todas las trazas de ser impostura
notoria, de ser infundio inverosmil de absurditez
flagrante, la especie... Con los susodichos
venerandsimos manes no nos hemos podido
comunicar todava, hoy por hoy, sino --en psimo
ingls nuestro-- por conducto de William Blake, que
nunca supo el sueco. Por modo que el revolucionario
propsito --que s existe in mente no es inminente:
slo podr tornarse en cosa real, viable, cuando alguno
de nosotros --que no yo-- logre parlarles en su
condenado idioma a los citados elatos manes. Cierto
que con los antipapistas manes de Gustavo II Adolfo,
el Grande, y con los de Swedenborg, nos pudiramos
entender en latn, y con los de Cristina, si no lo
ignorramos tnto como ignoramos el griego. Como
quien dice, oh Valvasores, oh Donina!: para los de
este jaez estamos nosotros! Para atarlos o para
desatarlos! Nosotros, profundos slo en vinos
--como Omar-el-Jayym-- y en aguardientes y en
aliteraciones, conspiradores, apenas, contra la sintxis
y la gramtica estratificada, doctos parlantes --poco
parlantes-- y escribidores en antioqueo leogreiffiano,
como compete al sobrino nieto de mi tio abuelo
Vercingtorix (Victor Eugenio Napolen de Greiff

Faxe), de quien, dcenme, tengo la taciturnidad,

la sarcstica rebelda y el anrquico total desbarajuste
(y su despreocupacin panbohemia bonachona
y sonreda). Todos mis viajes --mircoles!-- hasta
aqueste en que ando --estacionado y mal aparcado-son viajes de regreso... Retorno ahora a mis recuerdos
ms infantiles (mala seal! grue o rezonga Bogislao):
Cuando yo
tena nueve aos pimpantes,
pimpantsimos, de oro y de miel, lleg ante mis ojos
una revista en la que nuestro pariente don Estanislao
Gmez Barrientos parlaba de don Carlos Segismundo,
el Capitn, mi ilustre bisabuelo. Resonaba an en
nuestros odos, fresco y ominoso, el eco de los clarines
y tambores --escuchados en Aguadas-- de la guerra de
los Mil Das y Un da. Sonaba todava, an en esas
mismas horas o hasta haca pocas, en la Villa de la
Candelaria, las dianas del batalln LA POPA acuartelado
por los lados de el ALTO DE EL CABALLO. Conoc ese ao
en casa de mis padres --ya lo he referido varias veces,
porque tiene que ver con mi estructura, al General
Rafael Uribe Uribe--. Y en ese ao de 1904 empec a
leer, a leer, a leer. Yo creo --ahora-- que si jams de
nunca he estudiado nada en forma, ha sido por esa mi
mana de estar leyendo siempre. Ya en 1915
--verbigracia-- tena ledo los Treinta volmenes de
Adolph Thiers, sobre la Revolucin, el Consulado y el
Imperio. Hacia 1925, cosa de Trescientos volmenes
relacionados con el mismo tema --sin descuidar las

otras lecturas: porque, ms que de historia he ledo de

literatura general. Sin descuidar las otras lecturas:
porque ms que de literatura general y de historia he
ledo de poesa, de filosofa, de msica, de musurgia,
de teatro, de crtica, de estrategia, de tctica,
de castrametacin, de poliorctica y de lingustica.
Sin descuidar otras lecturas: Julio Verne, Gustavo
Aymard, Fenimore Cooper, Salgari. Novelas de
traperos, de vaqueros... Y qu decir de las policacas?
Por eso no me ha quedado tiempo sobrante ni para
estudiar nada en serio ni para escribir algo con
dedicacin, sindresis, criterio esttico o vala potica:
siempre la juglaresca versin, siempre todo a la
diabla, sin asumir ni la actitud (el gesto augusto del
sembrador huguesco o el de quien cre que est
descubriendo el agua tibia, la intil cuadratura del
crculo, la piedra filosofal o el paradero de los Infantes
de Aragn, o del que est cobrando diezmos
y primicias: poeta financiero) ni la responsabilidad de
quien entrega un mensaje, de los dioses, a los mortales
mseros. Y si Franois Villon no logr averiguar por la
ubicacin del refugio de las nieves de antao
--y no era lerdo-- cmo demonios iba yo a dar con el
ponedero de las garzas?... Hubo ahora por ac una
especie de tmsis --si as puede decirse-- del corte
efectuado por una poco breve digresin.

Reanudo, desde el corte: Desde entonces (1904) amo

la poca herica de Suecia y la poca herica de
Francia. Aqusta de 1789 a 1815. Aqusa, de 1614 a 1814
--para limitarla a los siglos que la contienen-- o de 1628
a 1828: desde el primero hasta el ltimo von Greiff
suecos.
de Mozart, K 475
y K 457. Tercero o cuarto cognac Remy Martin. Lo que,
acerca del primer de Greiff colombo-antioqueo me
llev a leer, adems como lo dije, a conocer el 66.66
por ciento de lo escrito --hasta entonces-- en torno a la
Revolucin, el Consulado y el Imperio, --aunque el
Capitn don Carlos Segismundo no actu sino en las
Campaas de 1812 y 1813, 1814 y 1815, en Alemania,
Blgica, Francia, Dinamarca y Noruega. Combati en
los de Landorff, Lbeck, Juliers y en las batallas de
Gross Beeren y Dnnevitz y presumiblemente en la de
Leipzig, al mando del ex-Mariscal Bernadotte y en el
campo opuesto al de sus hroes admirados, Napolen
y Ney. Ya tornaremos en esta, o en otra, a don Carlos
Segismundo. Ya hemos de regresar a lo que venamos
diciendo. Porque creo que parlbamos de la cosa
desconocida, desconocida hasta de los ms avisados
y sapientes colegas nuestros. Ni siquiera Baruch
nuestro espinoso, que no Espinosa, filosofante crptico,
el muy drstico --nada elstico-- y acerbo, spero,
asprrimo, integrrimo, inflexible, pero nada
FANTASA Y SONATA EN DO MENOR

dogmtico, libre de sectarismos y secuaz (tambin

como el Lao Leo) ni de s mismo, ni de s propio.
Ni siquiera Baruch lo sabe. Ni siquiera lo sabe el
dulce, el manso, el suave, el arcanglico Jean de
Balbek, espritu puro, corazn sano, pulqurrima,
impoluta inteligencia sin mcula, sin ambicin, sin
apetitos, sin ansias, altrusta. Susrrame al odo
Casiodoro: le sali otra pata al trpode: nada menos
que la escogencia del material --qu palabrota!-- que
ha de integrar una lectura potica o una antipotica
espetacin de versos. Para poner en cinta--la lectura-luego, y, despus dar luz --los versos-- en las sonantes
lunas de vinilita. La Poesa todava, Casiodoro?
La Poesa? Bah! Si alguna cosa hay que me interese
menos que nada, es sa: La Poesa. No digamos la ma,
que no cuenta. Lo ms grave es que tampoco cuenta la
otra, la otra Poesa, la que --para quienes la facturan y
para quienes la leen-- sigue contando. Como contar
cuenta poco. Qu vaco! Qu inopia!! Qu cosa, que
quisicosa dbil, flbil, inerte, vacua, innocua, fra,
falsa, ni artificial siquiera, que no reclama artfice...
La Poesa --hls! qu vaina!-- muri de insuficiencia
anmica y cordial, de anemia espiritual y de miseria
inventiva. Ni siquiera es el ebrio navo a la deriva
introspectiva ni el panfleto oratorio de las hojas
de hierba, all y aqu en ausencia sin presencia:
Oh Flatulencia! Poesa haraposa! Oh indolencia
sotomental! Oh nadera siempreviva! La Poesa roma!

La Poesa plana, sin un relieve, sin ninguna giba!

Sin ningn vrtice abisal! Oh anodina, oh erial tundra!
Oh esteparia indigencia! La Poesa!!! --Qu Poesa?
Simulacin de egipanes onanes atarvanes. Copia en
serie. Trucos a la docena. Oh mimos pantomimos
epigonos de la caduca hispanidad nea! Siquier ni de
latinos y de helenos, epigonos! La Poesa?... Bah!
Tras la perrilla en rijo va la trahlla de los canes
inanes... (Censurado lo que sigue).
Suspnde! Y ye: Al trpode convertido en
tetrpode o cuadrpedo, le acaba de salir otra pata! Ya
es pentpode el pobre: que llegaron a Stockholm las
primicias de las OBRAS COMPLETAS de ste Qudam:
llegaron cuatro pliegos: los dos primeros, con el
prlogo de Jorge Zalamea (excesivo, excesivamente
generoso), un pliego intermedio y el pliego final, hasta
el Indice. Le el prlogo, ya lo dije, y le el Indice:
y nada ms..., porque como dicen con la lista me llen:
ocho pginas se lleva la enumeracin de los ttulos de
los poemas, poemillas, versetes y dems nadera
rimada, ritmada y en fsica prosa. Con la minuta qued
ahito y en ayunas. En ayunas y ahto. Y cul el quinto
apndice que le saliera al trpode? Y ese quinto
apndice tiene rabo, si no es la misma cola. Consiste...
en tener que hojear con hache y ojear sin ella y sin
antiparras quevedescas toda esa balumba, esa haza
acerval de trastrocadas fantasas, no para maldecir

tardamente de ellas --lo que ocurrira si tomase

en prstamo las de Quevedo y Villegas o hubiralas
tomado oportunamente: desaparecera o hubiera
desaparecido mi miopa triple (del par de ojos y la de
la autocrtica) No para maldecir y renegar de ellas, ni
para releerme --Bah! Qu v!-- sino para (sdico
y masochista a la vez) hacer la cacera del inevitable,
seguro, fijo, cmulo de erratas (ya no del autor) y dar
f de ellas (en ejercicio de las funciones notariales
adscritas a los cnsules, cuyas funciones consulares las
tiene adscritas el primer secretario, cuyas funciones
--las del secretariado-- trajeron al Qudam a Suecia
y le evitaron la correcin de las pruebas de su
Mamotreto: ms ducho el Qudam en hacerlas que en
corregirlas. Al primer vistazo d con un Zuyexawivo
apareado como rima con Febo (el de las retricas
cecinas). En el resto del RELATO est bien as pero en el
paso dicho corcovea, que en el texto est de acuerdo
con Febo (y con el Padre Fabo). Apesar de las
correcciones previas que remit tambin pusieron
Tromholt en lugar de Fromhold. Y quin sabe que ms
habr. Con todo esto no qued espacio para la resea
de los eventos. Ser en la prxima: ya falta poco para
terminar con el proemio proloquio y las explicaciones
no pedidas. Buenas noches, Parnsides! Gracias,
Crites divas!
9 IV 1960 --12 aos...--

XIV

Seguramente a partir del prximo intentaremos

complacer a Don Alvaro o la Fuerza del Destino luego
de que vaymos a Skansen, al Jardn Zoolgico, el que
ya conocimos en el ao sesenta y tres de nuestra era
o cincuenta y ocho de la era vulgar. Cambiaremos
entonces --por un rato o serie de ratos-- de animales.
Nos dedicaremos a los tenidos por irracionales
y abandonaremos por ese lapso a los considerados
racionales por nos --que no por sus allegados ms
allegados que no los aman sino que los detestan: hay
familias as. Porque nos tenemos por racionales,
aunque ingenuos, a Leo, nuestro apoderado, y sus
lugartenientes: Bogislao von Griphius, Ego Mio de M,
Beremundo, llamado el Lelo y Sergio Stepnovich
Stepansky, denominado el Acrata. Nos, no los
odiamos como los de su sangre. Mager son
antipticos y poco efusivos --Leo y la secuela dicha-no son malas personas: lo justo es sentir cario por
ellos... Su poesa de ellos y su psima prosa si son
detestables y detestadas con sobrada razn. Trataremos
de complacer --en un futuro venturo-- a Don Alvaro o
la fuerza del sino. Y vamos a complacer, ya lo estamos
complaciendo, al Caballero de las Lgrimas,
Mosadegh del Combeima, nuestro rauco vocero
y Chaliapin sin fondo. Con menos lneas entre lneas
nuestro correo. Pronto dialogaremos con las focas, las

morsas, los osos, los alces, los renos y con un solitario

caballo con el cual habamos empezado a cambiar
ideas cuando nuestra visita anterior y nica al
Zoolgico. Sin ser nosotros el histrico, el cnsul
histrico de Calgula, como ahora tenemos funciones
consulares --adscritas-- y nada nominales como las de
Stendhal en Civitavecchia, trataremos, como colegas,
de esto y de aquello, el noble equino del Zoolgico
y yo --caballo ni de ajedrez, pero muy amigo de los
Huyhnhnms que me presentara el Dean Swift--. Todo
lo que se tena, in-mente, para seguir la danza iniciada
en las anteriores inmediatas corresponsalas, hse
evadido de la mentada mente, aburrido --ello-- de la
mala compaa que le lleg de sopetn y all hizo posa
y tbula rasa... Atando cabos y desatando los y
cortando nudos: creo que hablaba de mi bisabuelo
paterno. Yo quiero mucho a los mos y me
enorgullezco de ellos. Don Carlos Segismundo muri
en Remedios, en 1870. Yo nac en 1895. Pero he
dialogado siempre, a lo largo de un perodo nada
breve, con el Capitn von Greiff, desde cuando lo dije
ya --1904-- hasta ahora que casi me acerco ya a sus
aos. Casi que soy su cotaneo (con un siglo de
diferencia, como en el caso de Victor Hugo: este siglo
tena dos aos --cuando Hugo naci--, puesto que mi
bisabuelo naci en 1793). Me llena de inocente,
de ingenuo orgullo conservar en la ma su fera: el alta
frente suya, la nariz suigeneris, su labio belfo y su

mismo prpado cado. El mismo ojo casi ciego,

de mi padre tambin.
Parntesis. Don Carlos le di a Dabeiba el nombre
que ha conservado en homenaje a doa Dabeiba
Hernandez, muy su amiga, autora de esta cuarteta:
El Bho, por su figura
conocido en todo el Mundo,
tiene la misma fera
de don Carlos Segismundo,

a cuya copla contest el Capitn con estra:

Todo el mundo he recorrido,
desde la Ceca a la Meca,
y jams he conocido
chicharrn con ms manteca.

Don Carlos era feo como la lechuza o quier el Bho.

A ms de su fera conservo su mismo espritu rebelde,
hosco, escptico, desinteresado y bondadoso, y el de
mi abuelo don Oscar Hjalmar Odn, y el de mi padre,
don Luis, y el de mi tatarabuelo Johan Ludvic
Bogislaus, Montero Mayor de la Corte Sueca, Coronel
y cazador insigne (cazador hasta del evadido Rey y
prfugo). Quiero y respeto mi sangre y a los de mi
sangre: Para decir no es tarde lo que jams se dijo,
temprano, todava, para nunca decirlo? Atando cabos,

desliando atados, cercenando nudos. No se hablaba,

otros, de reformas fundamentales --es un plano de
fantasa utopstica, de muy personal anhelo? Por lo
menos dentro de mi corazn y de mi pensamiento y
para mi complacencia --desinteresada como emigrado
que soy --desde hace 135 aos-- habra que darle un
vuelco --as sea simblico-- a esta burguesa socialista,
utilitarista,
convencional,
formal
adems
estratificada, lgica: pero, para nos, definitivamente
absurda.
Estamos, seguimos estando por Carlos XII.
Y estamos contra esto y contra aquello (y en compaa
de quien lo dijo): como Nihilistas (habla ahora nuestro
Sergio Stepnovich Stepansky) y Anarco-cratasaristcratas ad-honrem, somos tambien --salindonos
por la tangente-- ms de 1905 que de 1917 y an
y sobretodo que de 1929. Qu le vamos a hacer Efrn,
oh Adn de los Adones? Pero es as. Somos los
revolucionarios idelogos puros: y si no queremos ser
otra cosa? Y si no nos peta el cambiar de Csar sino el
no tenerlo? Acrata individualista! Claro que s por
fortuna. O porque as es, para bien o para mal. Todo es
lo mismo. Todo es uno y lo mismo y el nico y su
propiedad. Quines dijeron lo del uno y lo del nico?
Su propiedad? No existe la nuestra: el Capital
para qu, diramos acercndonos a Echanda,

se otro Oblomov...
Descansemos. Descansad.

Ahora

si,

plantemos.

Variable el tiempo en la capital de la Gamla y de la

Fria Suecia. Lo de fra es --paradjicamente-- para
despistar a los traductores a ojo o de odo, porque Fria
es Libre en sueco. La Vieja, la Libre Suecia dice el
himno de la Nacin. Variable, muy variable el tiempo
--como siempre?--: das de rutilante sol, das opacos
como los de stos ltimos: con un desapacible
paramillo de la sabana junto a los cerros, un calabobos
u orvallo muy santafereo.
Oficialmente, segn los meteorlogos y dems
almanaqueros, estamos en Primavera: El tiempo ha dejado
su manto de invierno, de fro, de lluvia: todo ha vestido de bordados
el sol, alegre y claro y bello... El tiempo ha dejado su manto...

escribi ha siglos Carlos el de Orlans, amigo

de Villon. Ya empiezan, en realidad visible, a asomar
los brotes pimpantes como pezoncillos, los renuevos
de las hojas de los esqueletos arbreos (de hojas
caducas) y, ms pi a tierra, en los
arriates,
los pimpollos de la flora menor, tnto, pero
diferentemente bella. Sol rutilante muy ms que en los
trpicos rtilo, cielos muy ms azules que en Mxico
o en Lima de los Reyes: de 20 o 25 a 30 grados o ms,
donde Helios choca y d; donde no d el Sol, de 12 a 2
grados, y, si venta, y por aqu venta, baja la ms de 2

a menos 2 y ms (es decir a menos 3 o 4). El poeta y el

no poeta si est en sus Reales, en sus aposentos, en su
habitculo seero y altanera bicoca, se cuece de calor:
pero vaya el no poeta (o el s Poeta) a salir a las ras,
peripattico, desapercibido de sus engorrosos
diverssimos atuendos protectores, y... se hiela,
y adquiere la asitica, si es macanudo y trete,
o la ponderada pulmona o la neumona o alguna otra
granjera del jaez o similar, si descaecido, canijo,
enclenque o desvitaminizado o sin suerte,
o si sumamente romntico. Por suerte y por ventura
la Colonia Potica de los Setenta y Dos provectos
Skaldes, no cuenta con ningn traviato notorio, a pesar
de la cacareada crnica dizque bronquitis tabaquial de
todos ellos y de cada uno de ellos, sigue tan campante
y tan siempre en ello --la Colonia-- y campantsimos
todos ellos, es decir el cien por ciento de nosotros,
espritus puros y pecadores cuerpos sanos. Parecemos
suecos de primera, de los de 1628 a 1828 (cuando
llegamos y cuando feneci el que se qued por ac).
Nuestra bien acreditada --en Colombia-- bronquitis,
empieza a ser muy bien conocida y poco bien
apreciada en los Conciertos, as como nuestros bravo!
(tenidos por muy poco hiperbreos). Durante la nada
juliovernesca --en otras zonas-- invernada entre los
hielos, lo nico que se vino a observar por los nuestros
ms autorizados veedores, como resultado de las
nieves permanentes, del fro por las calles y la

temprana obscuridad y el encierro calefacto, fu la

agudizacin extremada de la habitual inapetencia
escribidora --an de la corresponsalera que
entretiene--; la agudizacin de la usual pereza de
escribir y la triplicacin de la incapacidad de pensar,
del pensar vivazmente y con fruto saboroso. A ratos
(pocos) cogitacioncilla vaga, somnolente, soporosa...
y huera. Y muy infrecuente, repito... Ni siquiera
nuestros Siete doctorados pensadores titulares y en
ejercicio. Ni siquiera los Siete Sabios de Suecia
o trados a Suecia o devueltos a Suecia, --es decir,
ni siquiera Erik Fjordsson, Hjalmar Faxe, Gunnar
Fromholdt von Greiff, Bogislaus Leijonhufvud, Leijon
Ludvicson (llamado, en confianza el LAO LEO desde que
anduvo por Katay), Gaspar von der Nacht o de la Nuit
o de la Noche (en realidad, su nombre es ste: Gaspar
av Natt och Dag) y Trsten Trstensson Uggla
(conocido desde los tiempos pre-PANIDAS y en PANIDA,
por El Bho, el Bho Esttico --exttico a ratos--,
El Padre de los Bhos, el Bho Sofista, El Lucfugo
Bho Paralelo, etctera). Estos, los enumerados,
son los dichos Siete Sabios de Suecia, pero aqu no lo
saben: conservan rigurosamente su secreto y su
riguroso incgnito. Son los Siete Sabios de Suecia
recoletos en nuestro habitculo. No hay necesidad
urgente de confundirlos --confusin peyorativa-con los otros tales de Grecia (con perdn del de
Mileto, de Bias y de Soln): porque los de Grecia para

las otras curules, las cuatro restantes, cuentan con otra

setena de candidatos. Con los nuestros Siete Sabios de
Suecia no existe ese problema. Ni uno solo falta ni
sobra uno solo. Son insustitubles aunque --en potencia
y en caso de vacancia-- tienen suplentes personales
bastante aptos. Pero esa es otra Historia. Y ellos estn
conectados con un otro equipo, y son --tambin-- otro
equipo: son los Siete Sabios de Babia --por ahora--:
se los est acabando de desasnar a ver si luego sirven.
Parecen aptos, repito, pero nunca se sabe.
Y la conexin? Pues sucede que los est tratando
el epnimo equipo de los Siete Poetas Reyes Magos
y Vagos: Gaspar Segundo, Ebenezer, Altar, Melchor,
Baltassur, Matatas y Matateo: los dos ltimos son los
Poetas Reyes Vagos.
Cuando llegue nuestro ejemplar de las nuestras
OBRAS COMPLETAS iniciaremos la seleccin potica para
la grabacin fonogrfica de ellas... Ah!: y, de paso,
--porque nuestros caticamente ordenadsimos
archivos quedaron en Bogot-- trataremos de
reconstrur (luego de elegir el dicho material para
ponerlo en cinta magntica) los Captulos
--numerossimos-- que no aparecen impresos en
BRBARA CHARANGA y de escribir otros tras de
reconstrur aquellos o de intentarlo: porque all --en el
Primer Tranco de BRBARA CHARANGA-- se advierte que
las diferentes pequeas historias y fabulaciones que lo

integran, apenas si se iniciaron abocetadas. Entre ellas

estn y son estas a saber: LAS ANDANZAS DEL MARISCAL
MICHEL NEY POR ANTIOQUIA, la esquemtica HISTORIA
ANECDTICA --a ratos-- DE LOS CINCO POETAS REYES MAGOS
(los primitivos Cinco) y de sus Dos mil Setecientas
y Setenta y Siete cnyuges amn de otras HISTORIAS
que por el momento se le escapan a mi memoria.
Y slo por el momento, que ya ella las aprehender
y las pondr en los picos de mi pola.
Y, pensando en ello: A todas stas, Beremundo,
dnde dejamos a Ney? Todava estar en Nare?
Digo, en lo publicado, porque en lo escrito (o pensado
escribir) ya haba estado en la Villa --creo recordar-y en Rionegro --de seguro-- y no slo despus sino
antes del asesinato de Crdova en el Santuario. Antes,
recin llegado a la Montaa, despus cuando l
(el Mayor Reisset) que figuraba en su pasaporte parl
de esa batalla, de ese combate, con el Capitn von
Greiff y critic la tctica del General, nuestro pariente.
Crdova debi --en su concepto-- (contando apenas
con reclutas) esperar el ataque de los pretorianos en las
buenas posiciones que ocupaba, en lugar de atacar,
impetuoso. Y la crtica de Ney, del impetuoso por
excelencia. Asunto de otra oportunidad. Ya es tarde.
Buenas noches, Rey Lear...
24 IV 1960

XV

Pero tampoco fu ni podr ser para aquesta estafeta de

hoy. Pero no es imposible que s sea para esta estafeta
de Stockholm en fecha quiz no muy lontana --si los
hados no se interponen o las Hadas-- la prosecucin
--impostergable para Nos, para Baruk y para Habacuk,
de la Odisea del Mariscal Michel Ney por tierras
equinocciales y en particular por Antioquia, entre los
aos 1826 y 1846 --cuando muri ya si de veras,
en Cancn o en Sepulturas de Ochal. A ella destinada,
a la Estafeta, se deja destinada la prosecucin, que se
deja en el obrador --en reserva-- mientras nos llegan
los antecedentes guiones provisionales apenas
abocetados en el primer tranco de BRBARA CHARANGA,
tranco incluso en las OBRAS COMPLETAS (sic) deste
vetusto escribidor de mentirijillas: las cuales obras
--mi ejemplar de ellas-- no han llegado todava
--no ha llegado l--.
Por circunstancias relacionadas con el oficial
advenimento de la Primavera y los festejos populares
con que a ella se la recibe por doquier pero muy
particularmente en SKANSEN, invadido por todo
Stockholm,
se
deja
tambin
para
pronto
--en reservacin tambin-- la visita al Jardn Zoolgico
Hiperbreo, sito en el citado sitio. Hoy o ayer
-primero de mayo-, precisamente, es o fu inabordable

para Nos, el Solitario de siempre y ahora

recrudecido. Ayer ni hoy no hemos salido de nuestras
habitaciones porque maldito lo que nos petan
las aglomeraciones multitudinarias de sta ndole
o de otras similares. Nada que nos petan, a Nos
el Neurastnico recluso, seor de la abulia --adems-y caimacn de su introversin exasperada, exacerbada,
las asambleas del jaz. Hace pocas noches, es decir
en la madrugada del 27 de abril torn a nevar
copiosamente en la Urbe y Corte (y fuera de ella con
mayor intensidad) con el resultado de que... tambin
vamos a dejar para un poco ms tarde nuestra diccin
potica ante el micrfono para la puesta en cinta de
nuestra gorjeante voz. Y no slo para obrar de acuerdo
con la sabia doctrina que aconseja no dejes para
maana lo que puedas dejar para pasado maana.
La gorjeante vox es hoy ex-gorjeante, como se dir
y ello tiene conexidades con la nevada agravante.
Pero a otra cosa, antes: sin que nada de todo tenga ni
asomos de hallarse en relacin con la tal inseminacin
artificial o de cosa parecida inteligible a ojo,
este de ahora si es un caso patolgico imprevisto
e ininteligible: ste de ponerse uno mismo en cinta.
Ejemplo inusitado de desdoblamiento narcisista
partenogensico el ms incestuoso. Lo decimos por
Narciso anmalo, vrgen de atar: que Nos no somos
sino muy normales mrtires y confesores.
Y confesores ms bien poco. De nuestra cantarina voz
SKANSEN

la puesta en cinta la vamos a demorar otra semana

--a ver si llegan nuestras OBRAS COMPLETAS-- y porque
nos pill alguna de esas rfagas de... de lo que se dice
en ANARKOS... Nos pill un resfriado de los ms
hiperbreos. Para una prxima semana...: porque si
Maese Mosadegh es un bajo absoluto que acta dentro
de un tnel, Nos, aunque apenas bajo-cantante,
estamos definitivamente afnicos y afnicos
enronquecidos, desde hace cuatro lunas. Con aquestos
alti-bajos abrileos (de ms 26 grados a menos 10
grados de Celsius) la nuestra veterana bronquitis que,
cuando ramos jvenes, hacia 1920, ya se nos auguraba
como de tipo galopante (de pronstico chopiniano)
ha tomado alas (como dcese de oficio) y amenaza
convertirse en un catarillo crnico. La culpa,
lo responsable de nuestra bronquitis --nova et vtera-(en concepto de los sabios facultativos desde 1920),
la razn de ella dizque viene a ser mltiple: el amor
a las donas y doninas, la aficin a los alcoholes
y el afecto a los cigarrillos rubios --en 1920 a la pipa
o cachimba--. Buenos estaramos de la bronquitis,
de la ex-bronquitis, ya curados della, an en estas
alturas latitudinales y del Almanaque: las del
almanaque son altitudes longitudinales. Buenos, claro
de la bronquitis, curados della. Pero, qu pena con la
fmina, con las doninas y donas, tan coruscantes y
jarifas y de tan ptima compaa desde cuando
zagalones! Y qu pena con los altos heliotropos

alquimistas, extractores, destiladores de quintaesencia

espirituosas, lquidas, o de humo mero! Los nicos
amores, aficiones y afectos anodinos --opinan los
facultativos-- seran los dedicados a la Poesa y a la
Msica. Porque la otra vieja aficin de Nos, la aficin
a la lectura, parece que si nos trae no poco cegatones.
Bah! Como no nos advengan ni la sordera, ni la
inapetencia de lo que sabemos, ni la pendejadez, todo
est bien. Y ya iremos viendo a ver que v ocurriendo.
Como espectculo es harto interesante y no visto desde
la barrera slamente sino tambin entre telones y entre
lneas. En la contemplacin y anlisis dl hemos
estado tan sumamente entretenidos desde nuestros
verdes aos. Contemplando y analizando cuanto v
ocurriendo y cuando ello va ocurriendo... y como mero
espectculo no siempre. Observndonos tambin a
nosotros mesmos estamos desde muy a principios del
siglo. Viviendo los lustros ao a ao. Los aos, da a
da. Y los das y las noches y sus crepsculos
--vespertino y antelucano-- minuto a minuto. Hemos
amado, amados hemos sido, odiados seguramente
tambin y no poco y escarnecidos. Tambin habremos
sido desdeados, pero ms desdeosos habremos sido,
an, malgrado nuestra bonhoma nonchalante y en
funcin --claro-- de nuestro escepticismo trascendental
y de nuestra indiferencia impertinente. (Muy
pertinente, a juicio de los sabidores ms avisados).

Entonces... Entonces, mientras nos es dable

atender a la prosecucin del RELATO DE LA ODISEA
DEL MARISCAL MICHEL NEY y de las EDIFICANTES VIDAS NEO
-PARALELAS DE LOS SIETE POETAS REYES MAGOS Y VAGOS
Y DE SUS CNYUGES.

Mientras se hace viable la entrevista

con la Fauna Hiperbrea en el Zoolgico Jardn
de SKANSEN, y mientras lleguen las OBRAS COMPLETAS
y nos vuelva la bulblica, la filomlica voz y ponemos
en cinta nuestros gorgoritos o gorigoros y nuestros
cascajosos versos, continuaremos avante con lo que
nos vaya saliendo de los ncleos y focos glandulares
y de las circunvoluciones. Pueda ello ser que lo que
nos salga dellos sea cosa que no zurrapa, hez o bazofia
o zupia.
Estamos, deliberadamente, metiendo en sabio olvido
el referirnos a los acaecimientos musicales habidos por
ac. No pocos han sido ellos, sinfnicos, sin o con
solistas, de cmara y religiosos: y ello porque nuestros
musiclogos estn ausentes y disfrutan de merecidas
vacaciones. S Meseres! Acaecimientos de msica
religiosa tambin. Porque as como en Zagorsk
(no lejos de Mosc) asistimos devotos a una MISA
ORTODOXA
(nosotros somos ms bien medio
Heterodoxos) y con qu cantantes! --los barbudos
Popes y aprendices de Popes-- y con qu riqueza de
ornamentos tan decorativos y cun decorativas las
ceremonias y los Archimandritas!, aqu en Stockholm

--el Viernes Santo-- en un templo luterano (nosotros

somos ms bien medio Hugonotes y dos tercios
calvinos mejor que calvinistas) escuchamos la PASIN
SEGN EL APSTOL MATEO, de Johann Sebastian Bach.
Nos privamos de escuchar el ORATORIO SANSN de
Haendel --poco despus-- para no sabotearlo con el
estrpito de nuestras toses. Estuvimos en las Pagodas
de Katay, pero all no ocurri msica alguna cuando
ello, y no escuchamos sino la bdica, de las esferas,
aparte de las armonas arquitectnicas. Las Pagodas!
Bellsimas las Pagodas! Pagodas, para godas las
nuestras an las ms liberales.
Todo lo que se va abre --es obvio-- un espacio en el
vaco y un vaco en el tiempo. El vaco y el espacio se
cierran y dejan una cicatriz tras un lapso o desde
el instante mismo. El tiempo queda convertido en
un mbito baldo, erial, en un lleco, y el espacio en un
amplio crculo desrtico. Vamos a ver si podemos,
si logramos poblarlo, el uno y el otro, siquiera de
fantasmas, de teratolgicos engendros de pesadilla,
de entelequias facticias, hipotticas, de quimricos
endriagos, de vgulas sombras quimricas y empusas,
de poticas ficciones y de fantasas drolticas tambin,
en ocasiones, para rer en el gelasmo del sarcasmo y en
la crispatura del rictus sardnico. O vamos a dejarlos
as, yermos saharas zahareos y mares catalpticos en
calma chicha: chatas, combas, olas estticas, de arena,

son las dunas. Sabio es beberse el tiempo, gota a gota,

y que el tiempo --a su turno-- gota a gota nos beba:
socrtica cicuta para l, para nos, hidromiel pnfila.
Nos fumaremos el espacio, aro tras aro, voluta tras
voluta. Con nuestros propios humos se henchir
el espacio. H aqu el programa, sin ningn
shakespereano problema --hamletiano fantoche-aquste otro, este neo ser o no ser. Buenas noches,
muy buenas, Yorik! Oh calavera todava parlante!.
Y mientras cogitamos tan desabridamente
pensierosos en aquestos problemas y en otros que
tambin nos obseden, dejaremos a los cofrades menos
prximos, a los de ms reciente ingreso y matrcula en
nuestras mesnadas coadyuvantes, huestes y tercios de
reserva, casi ni prjimos nuestros todava, dedicados
--si lo tiene a bien, que harto libres son-- a los
ejercicios poticos y a los malabarismos prosdicos
rimados o no y a la funcin retrica subalterna: a la
paranadera consuetudinaria, cuotidiansima, al verbeo
escripturario, a las cantinelillas --en forma de lied-y a la rapsodia dodecatnica informe o disforme.
Y conforme con su oficio y su artesana inexistentes,
para ellos intiles, inutilizables mientras. Con ello
a nadie daan, qu v, y se van entrenando. A nadie
daar pueden: que son sordos el tiempo y el espacio,
aparte de que, aquelltros, tcnicamente mudos
son y se expresan en un pan-bablico prcticamente

desconocido hasta de los ms eruditos investigadores.

Tcitas voces son en el vasto vaco. Voces mudas en el
tiempo y en sus infinitudes. Las que venan de los
montes, antao, ayer, a huspedes demorar en la nsula
(vagaroso el itinerario) no vienen, ora a la pennsula
--escandinavia-- en pos del Solitario. (De esas hay
por ac, lcteas y rseas...). En pos del Solitario
sin --apenas-- horizontes: Eva-Mara, verbigracia,
Agle, Gnidia, Dorotea, Galinka, Pai-Han, Mura?
Las que venan de los montes, de las florestas de los
mitos, y a la quimrica bicoca (vagaroso el itinerario).
Aqu la tarea se suspendi porque lleg... una de las
que venan, pero no de tan lejos. Continuaremos otro
da, digamos maana, pero en broma y los daremos
por finitos y por finiquitos, en cuanto con nos ello
toca, lo de los versetes de las que venan
y a inmiscurse en nuestro almario de ex-bucanero,
de ex-corsario, de ex-pirata provecto y ya en carena,
y a donarnos lo que nos traan: en su joyel, el rub
sanguinario, entre oteros alabastrinos de rosado cristal
de roca, dogal y cngulo y cadena, y, exange,
el clavel de su boca y el zumo acerbo que el amor
alquimia. Despus del embeleso y la vendimia
y el lauto goce y la elacin eximia..., viene el hasto,
el desamor, la pausa o el interludio: la bivalva
almendra dolor engendra y amargura acendra.
Lo dijo Salomn en Sutatausa?

Como el nimo est descaecido, cado, a ras del

suelo, talvez hasta sumido en la espelunca berroquea,
la voluntad ( cul Voluntad?) no acta sino en funcin
pasiva y as --oh Fray Gerundio de Campazas, alias
Zotes!-- apenas s autorizando el proseguir cultivando
--en cmara lenta-- la Inaccin (sobran los gerundios:
que ella se autocultiva y autoriza, desde antao y pian
piannino, sin mediacin ajena y sin desgaste).
La Inaccin, s, Meseres! La Maravilla de las
Maravillas... (sigue)
8 V 1960
XVI

Veces muy en serio, veces casi apenas en broma

y siempre a manera de monlogo interior, sin temtica
y sin objetivacin, deshilvanado y sin apenas ritmo.
Y se contina: Estarn, en ste asunto tambin,
las opiniones divididas? No digo de las opiniones de
los mis entraables caros amigos obnubilados,
transitoramente --ojal-- inmergidos en craso error,
y en liga acorde, unnime, en contra de un quimrico
endriago supuesto. Refiro aqu a las propias
opiniones, a las mis opiniones mismas: a nuestras
opiniones, a las de la ncia tetra o pentadimensional
que somos an y siempre fuimos. Cinco en uno.
Ocurre --y desde los ms remotos tiempos-- que entre
nos, en nuestra quntuple unidad, existe como existi y
existir, la ms librrima, la ms anrquica disparidad

antagnica de pareceres y de criterios. Disentimos los

cinco en uno a troche moche, en contrapunto y punta
contra punta: pentaptala estrella como la estrella de
cinco picos de tu mano --la izquierda-- oh Xatl!
Llammosla, a la Encia pentadimensional, con los
correspondientes seudnimos vocales: asceta, estulto,
iluso, orondo y undvago. Estarn, en ste asunto
tambin,
las
opiniones
divididas?
--Obvio!
Pentademn... Dice el Asceta, renunciativo:
(entre comillas) Todo no vale nada!. Dice el Estulto:
pero qu brutos, qu cerrados de mollera!
(Casi tnto como nos!). Dice el Iluso: esperemos,
confiemos, que ellos mismos rectificarn su concepto
disparatado. Dice el Orondo: Bien! Y a m qu? All
ellos con su Monstruo Imaginario espanta pajarotes!.
Y el Undvago, no dice: cada minuto piensa, cre,
siente una cosa distinta: se enternece, se ara, se
compunge, se alza de hombros o se resigna, silencioso,
desdeoso, desdeado y herido e impasible. Divididas,
divididas estn las opiniones por ac. Por all,
obcecados, cados del zarzo, en pleno acuerdo. Con tal
que el tiempo dure y que nosotros le duremos a
Cronos. Ms duraderos que duros y aunque de hierro
furamos. Como el nimo de alguno de los cinco est
descaecido, decado, a ras del suelo --talvez hasta est
sumido en la espelunca berroquea--, la Voluntad
de se Qudam (cul voluntad?) no acta sino
a contrapelo, sino en funcin pasiva. Y as --oh Fray

Gerundio de Campazas, alias Zotes!-- apenas s

autorizando el proseguir cultivando --en cmara lenta-y no de cuando en cuando, la Inaccin. Sobra el
gerundio, que ella se autocultiva, desde antao hasta
ogao y pian-pianino, sin medicacin, sin licencia
alguna y sin desgaste. La Inaccin! S, Meseres, s,
Monseores! La Maravilla de las Maravillas!
El Parangn de los Prodigios! La Mgica Quinta
Esencia de lo Lauto! La Inaccin! Ol! Eureka!
Y acabramos! --Soleimn-ben-Dad, djolo en
Opilandia? Lo repite ahora, lo itera y lo reitera, Lirn
Lirnides en la Leolandia Hiperbrea (con la su sandia
vozarrn estentrea) y en la Ecurea Nolandia (pilago
y archipelago, Oceano, Mar, Ponto). Lo de muy antes
del ayer de los ayeres idos, se dej para las prximas,
o no tnto vecinas, maanas por venir, a evadirse
tambin. Lo de hoy, todava no fugado, se dejar
en suspensin --planeando-- para cuando ya se haya
cancelado lo de todos los ayeres y anteayeres: todo
cuanto est en mora, en depsito, en silo, pagando o no
pagando bodegaje. Bien. O regular apenas. Y lo de
maana, lo de maana, oh Kronos? --Ya se ver, ya se
habr de ver si se ve o no y si se hace o no se hace y en
qu venturo da venturoso o en qu noche la ms
aciaga. Y qu es lo que hay por no hacer o por hacer
o por deshacer? Naderas, Meseres! Nadera,
Monseores! Nadera...

Otra cosa: Para la locucin, la locucin-tartamudeo,

la locucin y espetacin in-vivo --por parte del autor
o fautor-- de la hazaa potica leogreiffiana, estamos
ahora impedidos (primero porque el Editor de la
MAGNA OBRA no envi el libraco por el aire) (y luego,
por lo que vamos a decir): Estamos impedidos en la
actualidad si alguna vez no lo hubiramos estado,
si no estuviramos siempre. Luego... Impedidos
siempre hasta para la apenas escrita proeza potica.
Pero esta es una otra Historia. A ms de
antidemostnica en grado superlativo, mager
cascajosa, la vozacha del qudam leedor presunto est
ahora sobremodo rauca, desapacible asaz y soterraa,
enroada o enmohecida, y taraceada --staccato
fortssimo-- por accesos sbitos de tos, nada
accesorios, de ultra dodecafnica o atonal cacofona
--perdn! oh snobiarcas o snobculos de reata!--.
No est mi voz para ponerla en cinta ni para que nadie
la ponga en solfa. Arra! Ea! Recrcholis! Atiza!
(As como dizque no estaba la Magdalena para
tafetanes!). Adis a todo cuanto es joya falsa, oro de
alquimias, adamantes de vidrio! De todos modos y en
serio, y sin razn o con motivo o so pretextos,
es evidente, oh Nmenes!, que todo sto d grima
y amenaza dar algo mucho peor, si no se reacciona
a tiempo o si no se prescinde --por ello ser intil-de reaccionar a las diez de ltimas. Y ser tiempo
todava, Matusaln? (De lo uno o de lo otro).

Otra manera de reaccionar y la ms sabia, es la

segunda la ya dicha de no volver a parar mientes en
ello, de marginarlo, y echar adelante y dialogar con las
constelaciones ms coruscantes o con las nebulosas
--las ms nebulosas--. Pero qu es lo que se sabe,
Lpe? Somos el Monstruo Imaginario? Somos el
Pelele? Oh majaderos! Pero qu es lo que se sabe,
Lepillo? Por parte del precito, ya ces el Cos.
Por parte ma. Por la parte ma --siempre ha sido la
parte mnima, no la leonina, que no es vido el len-no se ha modificado nada. Lejos siempre de toda cosa
que redite y sea de encajar y generar proventos
Punto. Persevero, oteante, viga desde la cofa,
--no avizor de El Dorados, Ofires ni Dabaibes ni
Golkondas-- en plan especulativo (que nada tiene que
ver con especulador, oh romos!): nada se v que pueda
llegar a operar cambios notorios o apenas
imperceptibles en el problemilla psquico que nos
ocupa y nos enerva. Alontanado de toda onda, por
fuera de todas y de cada una de las rbitas. Aislado de
todo contacto espiritual o fsico subalterno. Contacto.
Con tacto. Sincontacto. Da lo mismo y vale lo propio.
Es una cmara pneumtica de esas que se nos
monstraba cuando hacamos como que estudibamos
los rudimentos de la Fsica --oh Langlebert, harto
desueto y obsoleto!--, en la clase de CAMILN EL
TIRANITA (el mansueto cuanto irascible y fosco Don
Juan del Martillo, autor de BROCHAZOS, de un canto

a las pecadoras deportadas a PATIBURR, y de mi

expulsin del Liceo Antioqueo), cuyo profesor, si no
le tena horror al vaco, si no le tema a la dicha
mquina, pavoreca ante otros artilugios que --ad usum
Delphinorum-- generaban la electricidad para
finalidades didasclicas. A lo mejor se trataba de otro
profesor en el segundo caso, y este sera Don Chepe
Escovar. Punto. Elemental! Caro Habacuc-ben-Baruc!
De bola a bola! Por punta y punta! Ras con ras!
Empero, hay que prestarle tiempo al nimo lelo y
subministrarle vitaminas de yapa --ciertas vitaminas-a ver si reacciona, se sacude, se desamodorra, y le
pone oficio fructuoso a las reservas --que s las hay
y orondas, en el silo-- inertes, en catalepsia lazareana,
por el momento. Acaso apenas fugaz y transitoria la
inercia, acaso el estado catalptico no muy avanzado
en olor a cadaverina o a santidad, y acaso pasajero
el colapso anmico. Parece una solemne gedeonada
de maese Pero Grullo (Seor de La Palice pero
en realidad es un pensamiento (apotegmtico,
aforismtico) del Seor Franois Guizot: El Tiempo no
consuela, borra. Y como no se trata, ahora, ni mucho
menos, ni jams se trat ni nunca se tratar de buscar
consolacin (ni siquiera de la de Boecio, filosfica)
por eso dispusimos prestarle tiempo al nimo. Que el
tiempo borre y barra y deje al nimo libre de borra
y barro, ceniza, polvo y holln, pero que le conserve
(eso s) la ptina (y sin verdines). Desembarazado el

nimo de herrumbres y de rmoras, de conchas,

caracolillos y de algas incorporos a la obra muerta...
(ya est casi en carena el nimo bergantn, el bergante
animoso, listo para el calafateo, la limpieza
restauradora y el pintado de nuevo: para remozarlo, s,
al vejete. Ganas nos vienen, nos estn viniendo,
de rasurarlo al ras, pero bien al ras, casi hasta la
escalpacin, al nimo vejancn, al velero --bergantn-paradjico. Paradojo. Ya est en carena y lo vamos
a pintar...
Qu hay de Miguel Zulibar?
Camarada! Camarada en fantsticas, en ilgicas, en absurdas
y mltiples lides, --siempre fiel a mi vera, con tu gesto de risa,
de sarcasmo, de burlas y befas y mofa--, en el viejo navo
--bergantn o goleta, urca, birreme o prao--, caballero en la hspite
cofa, cuntas veces mil veces relataras leyendas prolijas, profusas,
donde hicimos, los dos, de adalides! Aoranzas de puertos
exticos! Fragantes hembras! Lbricas zambras! Embriagueces de
trgicas vides! Las humosas tabernas, los sombros tabucos...
Por Espaa y las Indias, algaradas con la rspida gente gallofa:
--y las noches eternas por antrticos y por rticos hielos: y la azul,
sollozante, romntica, trmula estrofa --estrujada de llantos, cuando
noches lunosas, ante rejas morunas, Serenatas y Duelos: amatorios
ardides! Ya ces la odisea. Hora somos aejos marinos. Viejos
troncos y mtilos que a la orilla bot el oleaje... De un naufragio
despojos. Abolidos despojos. Marineros anclados en la hirsuta,
fatdica riba! Se colman de ensueos las lentas veladas! Cantan las
olas. Zumban, silban los vientos. Voces de mando estride el
Capitn! Camarada! Camarada en fantsticas lides! Compaero de
todo mi viaje: mi irreal e hipottico viaje --alredor de los Mundos--

por abscnditos Mares! Los barcos --ogao-- sin nosotros alegres se

van... Camarada! Encendmos las pipas! El humo... Vagarosos
recuerdos...! --Por tu rostro curtido una lgrima surca, furtiva...

Con msica de Gaetano Donizetti... Qu hay de

Miguel Zulibar?
Ibamos en que ya est en carena y lo vamos a pintar
de zinzoln coqueto --hasta la lnea de flotacin-y en la obra viva, desde ah hasta el tercer puente
--que es nao de alto bordo-- del ms acreo alinde.
Lo tenamos pintado, al viejo, de necio y verde
gongorinamente y de argtico modo. Punto aparte.
Si no tuviramos tan mala vista y tan romo
el estilete, escribiramos arro y horas y horas
(porque la noche no est durando sino de 8 p.m. a 3.30
a.m. y adems somos inveterados insomnacos: aunque
nada despiertos y siempre en estado de aparentes
durmientes --no traviesas ni polines): lirones,
en apariencia, para despistar o para que no se nos
hable y se nos turbe, perturbe o disturbe. Escribiramos
horas y horas, arro, empezamos a decir. Pero se nos
fatigan, aprisa, los ex-grifos ojazos, los ojuelos ex
-halcones, ya como que en proceso de cataractacin
paulatina. Y, aunque no para dormitar homricamente,
buscamos la obscuridad (con toda lgica, adems,
que siempre hemos sido el lucfugo Bho). No fuera

por ello, por tan prematuramente cegatones,

pues ya inundaramos el Orbe Mundo y sus Satlites
--ahora no est sola Selene-- (y pse al romo estilete)
con la hojarasca garabateada por el campen
garrapateador grafomanaco insomnaco. El Campen
--sin mulo-- de todos los peones de pluma
(pero no plumitfero mercenario ni mesnadero
sino autnomo, de s mismo el Condottiero).
Pausa para descansar. Y para --no, Alvaro,
un Pernod 45-- libar a la salud de entrambos un Rmy
Martin de Cognac, ptimo --a f de Palamedes,
nuestro degustador y catador catedrtico--. Skl!
Na zdrvi! Camb! (es decir, en chino --camb-hasta verle el envs a la india: la copa seca boca
abajo). Tres toques de Cognac. Y, mientras, la SINFONA
HEROICA de Beethoven (y no te pongas a llorar,
Mosadegh, hijo mo...).
13 V 1960
Ver RAPSODIA PARA MIGUEL ZULIBAR (en LIBRO DE SIGNOS
- OBRA POTICA, Tomo 1)

XVII

Por disposicin de los Hados, con el visto bueno

de las Hadas, ya parece que se va aproximando,
y es noticia y novedad literaria de Stockholm, Svrie,
Escandinavia, as se refiera la choz (muy domstica)
a nos y se relacione con nos, con nuestra criollidad
muy notoria y con la nuestra indo-sud-americana
poesa (mi criollidad y mi poesa) muy menos
extranjera y extranjerizante y antes bien --ambos a
dos-- autctonos en grado sumo o superno (ella y yo)
como que ella es cien por ciento greiffiana (y yo soy
colombo-antioquio-bacateanse, mager mis apellidos
forasteros por mitad, y mis contactos desde la
adolescencia con las literaturas universales a mi
accesibles: necesariamente no se lee siempre
--oh mastuerzos!-- para imitar, piratear y se vestir
de prestado, sino para se nutrir, asimilar y conocer:
para conocerse a s mismo, se desensoberbecer y se
ubicar, se decantar, se alquitarar y se valorar.
Esto, cuando uno es y tiene lo suyo y no necesita
ni desea lo ajeno: eso se queda para el menesteroso
si ratero, logrero y simulador. Para carentes de propia
personalidad: y son legin los desvertebrados
y atracadores, los calcomanacos grajos y los
plagiarios de librea, los parodistas y mimos,
los aclitos de cualque sotacura o sochantre puesto,
por la moda, en la espetera...). Largo el parntesis.

Retornando --oh Jovica! al mojn y punto de

partida: ya se acerca la posibilidad evidente de hacer
la lectura de mis versos --no les digamos poesa-para ponerlos en cinta magnetofnica --as se dice--?
y trasladarlos luego --de la cinta-- a la lnula
de vinilita. Y es noticia y novedad o choz literaria,
y de Stockholm, porque aqu es donde se va a realizar
la cosa, y porque aqu estoy yo --el fautor de los versos
y del desaguisado oral--. Aqu estoy Yo --ms o menos
ausente, como de incgnito, pero aqu-- calvo, miope,
hurao y con mi barbilla entrecana --ex-tahea-de fauno aejo y muy en sus cabales, orgulloso,
aptico, seero. Ya se aproxima, oh Valvasores!,
porque --no por avin-- me lleg un ejemplar de las
OBRAS COMPLETAS hasta 1957 --y en parte completas-de don Yo del Aburr, no de Castilla (ni del Rhin,
ni de Silesia, ni de Svrie, ni del Cantbrico):
de don Yo del Aburr. Brincando de dislate en dislate
--mos-- y de errata en errata, estoy ahora
releyndome, para ver y elegir que es lo que ha de
maldecir o maller --en la ltima dcada de Mayo-ante l o los micrfonos de la Radio Sueca --creo--,
para complacer al amigo Alvaro Castao Castillo en su
extravagante propsito e inexplicable deseo de hacer
grabar mi voz spera, sorda, rauca, no nada musical,
no nunca modulada, e inexpresiva asaz (menos
en ciertos momentos ntimos, no sintonizables).
Se har lo que se pueda y se tratar de no entreverarle

toses, tropezones, ni otros agregados cacofnicos, a la

voz cascajosa, a la tartajosa diccin sin gracia y sin
matices, plmbea. Se evitarn los sollozos y sollipos,
para que no llore Mosadegh, el lacrimgeno
de Opilandia. Y para que los audientes presuntos de la
prxima ventura LECCIN POTICA de un Ex-Poeta
se percaten de que la Poesa... Pero no nos
anticipemos, y esperemos a que entonces sepan
deducir, diferenciar, decantar, intur y aprehender:
saber cmo es la cosa del verso y de la prosa,
de la meloda, de la armona y del ritmo y de los
timbres y valores, y de la antiretrica manida.
Si dispusiera, Ego, de mi Camino de Terciopelo, de mi Sendero
de Velludo. Si dispusiera --al menos-- de la Butaca de Vellor,
de que todo poeta o sota-poeta debiera estar provisto. De velludo
o de pana o de cuero. De cuero rojo como el silln burocrtico
en que oficise al arrimo de Egl. De algn muelle silln
primorosamente forrado. Puesto ni tan cerca ni tan lejos de la
chimenea (que puede ser hipottica) (por all, que no por ac)
y en medio del emporio de los libros y mamotretos, y a estribor de la
discoteca. Con la mesilla musical a babor. La mesilla sustentadora
de la luna girante. Si dispusiera de mi camino de terciopelo, sendero
de velludo, ruta de vellor o trocha de cuero repujado, sera fcil
atender a urgencias de ndole intelectual (de intelectual aficionado)
y an intelectualoide (la del intelectual profesional). Una y otra
urgencias se van posponiendo o se van despachando a la diabla,
a como salga, a como pudase, con notorio desprestigio de quien
jams disfrut dl --amplio y rotundo-- ni a l aspir, y en perjuicio
de nuestras letras y de nuestra --vuestra?-- reputacin de atenienses
suramericanos. (Verdad es que aonio es el beocio..., o lo relativo
a las Musas, a las anides Divas). --Y ni valerme ahora de pirides o

pegsides, de las Nueve de la Fama. Que, si alguna, una cualquiera,

o algunas, cualesquiera, de las parnsides, de las Nueve Musas,
dignrase enderezar su soplo inspirador hacia mi enhiesta calva
testa: abierto golfo, de harto buen fondo, desabrigado eso s...--.
Que si t, gentil Erato elegaca, me prestaras la Lira o uno slo
de sus arpegiados, o t, Melpmene trgica, la careta, o uno slo
de sus rictus, o t, Polimnia lrica, la actitud meditativa...--. T no,
Calope! que alrgico soy --por igual-- a la elocuencia y a la altsona
pica... (como al cante jondo). Ni t, Tala, propicia a la comedia
y al idilio --seguramente pastoril--, que no aprovecho --ahora-para el idilio etreo, y que la comedia e finita! --Urania...: a ti te
representan con un globo y un comps. Soy poco estratosfrico,
nada ultraplanetario y el comps lo perd. Y el mundo que tena
en la mano Carlomagno ya me sirvi para echar a rodar la bola
(en versos atribudos al colega Sergio Stepnovich Stepansky).
--T no, Urania! Ni t, Terpscore: nunca fu danzarn --mager
baladino-- (ni metafsico Nijinski): que el gil danzarn era el que
danzaba con su sombra... Cantor fu, pero poco... Y en cuanto a Lira,
cuento ya con la de Erato... --Clio: eres Musa de la Historia..., y a mi
me gusta ms la Fbula, me petan ms la Apocrifaria y la
Heurstica... Qudate, Clio, con Bogislao, el segundo amnsico
memorigrafo. --Pero Euterpe, la Musa de la Msica y de la poesa
lrica tambin (de donde se desprende o colige que poesa y msica
pares son y simultneas y gemelas --siamesas--). Euterpe, oh t!
si me podras dar en prstamo tu flauta! Con la Lira de Erato, con la
Flauta de Euterpe, con la Careta de Melpmene, con la Actitud
Meditativa de Polimnia y con el mi Azumbaibe... Y con el soplo
inspirador llamado estro en las Retricas mansuetas y obsoletas:
el manido nmen... Tampoco lograr salir del paso... Que me falta la
butaca de peluche. Para ser claro --aunque jams he pretendido
aparecer obscuro--, el silln de terciopelo no es el sendero
de velludo gourmontiano y lnea de menor resistencia casustica:
la butaqueta de vellor de que todo poeta o sotapoeta debiera estar
provisto, para poderse dedicar a sus escarceos someros o a sus
buceares abisales, pudiera ser (a ms de la materia prima) si no la

holganza, el vagar lauto, el ocio libre de trabas y de lastres --es decir

con lastre amonedado: maravedises o talentos (reales aunque fueran
de velln)-- y el dolce farniente (para poder hacer algo): si no todo
lo enumerado, al menos... No! No! No! Todo lo enumerado y --de
adehala-- un buen velero de invencin y un gil viento de fantasa!
El viento en popa, esproncediano: y partir, por el Norte o por el Sur,
a conocer a todos y a cada uno y a cada una de las o de los
antpodas. No ser buen velero hipottico la Nao Hiperetusa,
el bergantn ms bergantn que bebe vientos e hiende ondas iodadas
y salinas? La Nao Hiperetusa, todava en carena! Tiempo es ya de
zarpar, anclada Nao descaecida... Animo! Ea! Y en la Nao, Fone,
Eune, Arsine, Frinea, Irenea y Azenea y Zumurrud... Tambin las
Nueve Musas, en la Nao, pero sin aceptar en el equipo a la Musa
Dcima de que habl Arouet: una nueva hermana, creadora como
ellas, apenas menos soberana, apenas ms militante, la Crtica...
--Esa no viaja: pero si viaja en l la Autocrtica.
Yo conoca las Prosas de Gaspar, si, ya: no las de Sergio
Stepnovich Stepansky, si son suyas y Brbara Charanga y si son
Prosa: a menos que escribiera y en prosa sin saberlo. Esto ya le pas
a quien se sabe ya, desde que lo dijo quien lo dijo... (Y eso le sigue
pasando --escribir en prosa sin lo saber o creyndolo poesa-- a cada
qudam... Sergio no escribi en prosa: ni en verso: urdi poesa,
pero no para atrapar moscardones ni para encalabrinar acadmicos
-carpas...).

Pero ahora est claudicando Sergio el Estepario,

el Eslavn Perdido. Ahora, aqu, en Stockholm, tan
vecino de su Moskovia, est escribiendo, s, Meseres!,
escribiendo Sergio y escribiendo poesa --en ruso-y prosa --en antioqueo bolomblico--. All,
en Bolombolo, aprendi el greiffiano-antioquensis
y empez a olvidar el ruso... Aqu --con slo el Bltico

en medio-- reaprendi --automticamente-- el ruso

y est depurando su bolomblico-pan-babel-lenico.
Escribe y no poco, Sergio: harto ms escribiera si
dejara la compaa de Bogislao y harto mejor si no
siguiese a la vera de Beremundo y al arrimo del Lao
Leo, si no operse en llave con ese par de batlogos
emritos, de aliteradores ecollicos convictos
e inconfesos, tan dados a la enumeracin climctica
como a la catacresis ms o menos incoherente.
No tan nociva para Sergio la compaa de Bogislao:
con aquste parangn de la abulia tan slo pierde
el tiempo, que es perder menos que nada. Bogislao
no escribe ya: dizque se reserva para escribir --ya
difunto-- sus MEMORIAS PSTUMAS: no peligra, entonces,
su estilo, con Bogislao. Con el Lao Leo y con
Beremundo de mentores y maestros si est perdido,
ms que perdido, el Eslavn (y no slo como
escribidor) pero el no lo cre. All l. Claro que yo no
puedo aventurar ningn concepto acerca de las poesas
--en ruso-- de Sergio. Por ms que, de cada diez
crticos de las gacetas, ocho escriben, orondos,
en torno a lo que no comprenden --si lo leyeron-o que no han ledo y que nunca irn a leer, porque...:
para qu? Lo digo porque, en mis mocedades,
lea parte de lo que sobre mi poesa se escriba...
Ahora creo que ocurre algo parecido a lo propio.
Tratar de leer lo que se escriba alredor de mis OBRAS
COMPLETAS: si algo se escribe y si eso llega hasta estas

zonas hiperbreas. Para mejor ser que, si se escriben,

no lleguen hasta nos esas crticas, en realidad
involuntarias autocrticas dellos, los improvisados
reseadores de oficio in-albis et per secula seculorum.
No puedo juzgar las poesas en ruso de Sergio
Stepnovich Stepansky, pero si sus prosas y sus
poesas en prosa, que las escribe en neo-pan-babel
-leogreiffiano-bolomblico, en cuyo idioma yo soy
harto ducho como tambin --y en esas lides-- enterado.
Por esta de Stockholm estafeta, como vehculo,
ya dar a conocer las Prosas de Sergio y los Poemas en
Prosa de Stepanvich Stepansky, del ex-cambalachero
convertido en otro msico de la legua --como Nos,
aunque indigno--. El indigno --por el momento-parece no ser Sergio.
Para decir es tarde lo que jams se dijo si cuando prximo,
si alejndose ya, todava vecino. Temprano todava para nunca
decirlo de ayer lontano, de ahora, o apenas de hace instantes
discontinuo. Decirlo a nadie, a todos, a si propio, a orejas sordas,
a odos lticos, a corazones enmohecidos. Si no se hiciera, como s
se hizo, si se deshizo y lo aboli el olvido, para decirlo es tarde lo
que nunca se dijo, temprano todava para jams decirlo. Viene desde
los montes el vaho maanero, algodn, lino blndulo, fonje,
de escardados hilos; opalescente, de escarchado vidrio. Baja desde
los cmulus y cirrus: aborregados copos irisados, hialinos. Sube
desde las abras, as mismo, --tejida niebla, aljfares en sarta,
entreverados lirios--; como desde las simas abismales del Cocito...

Y hay qu cortar, que es largo, que se hizo corto el

tiempo --en sentido figurado--. Muy buenas Noches,
Valvasores! Recuerdos a Mosadegh.
21 V 1960
Ver CAMINO DE TERCIOPELO, SENDERO DE VELLUDO Y NUEVE
MUSAS (en BRBARA CHARANGA) y SONATINA (en VELERO
PARADJICO - OBRA POTICA, Tomo 3)
XVIII

Muy de veras, a todas stas no se sabe siquiera el mote

propio o el apropiado de aqustas o para aqustas
manufacturaciones peridicas --nada periodsticas-y de periodicidad un poquitn irregular, no obstante
el buen deseo de hacerlas cumplidamente
hebdomadarias. Pero: Ay! Hels! Velay! No es nada
fcil concertar el cos y harto es difcil imponerle
normas y an el imponrselas l mismo al crata
desbridado o el nihilista sin bridas, caprichoso
y errtico. Estafeta. Boleta. Gaceta. Esqueleta
o Vainoleta (a la violeta) --como dicen los a la tal
eruditsimos-- desde Stockholm, sobre el Mlar.
Correo, Cotorreo --pero no chismorreo de ningn
amorreo, ni gorreo y centn de sobras de obras ajenas,
mas s, y no dndole siempre arreo, sino a ratos
--piano, piano--, sin prisa y zamarreo y acicate, puesto
en escrito, --verborreo del dislate y del Orate y desde
Stockholm del archipilago y del fiordo--. Harto hme

cuidado siempre de decir, de escribir Estocolmo,

a la criolla, a la espaola, para que no se piense que ya
mismo se v a caerle --por de bola a bola-ni al oportuno colmo ni al trillado pedir peras al olmo,
cuyo olmo (no nunca el del Paseo tibodiano) sera
Yo mismo --poco anatolfrancesco-- bien que no asaz
frutecido de peras ni de perones (que aqu se dice
pern por peras y se suelen traer tambin de la
Argentina!). Cuanto al olmo. Y que del Colmo?
As mismo como al olmo dejemos al colmo en paz
y en calma y --para colmo, ahora s-- al anodino pelma
con un palmo de narices y la enjalma en el dombo del
lombo jorobeta. Estafeta, Boleta, Gaceta o Vainoleta
a la violeta, o Esqueleta coqueta y pizpireta del ttere
en su veleta y el titerero de la su mltiple marioneta
polifaceta (y con no poco de lo polifactico).
Dice el aejo anejir, contrapunteado (o en cnon
cancrizante?): No le al olmo peras pidas. Tampoco
le peros pongas (que es oficio de lepros) --si naci
con ellos puestos y en su sitio--, o quier perones
--no argentinos-- o perillas, testiguillas, rayadillas
--las funcionales, oblongas--. No al olmo peros
le pongas. Estafeta, Esqueleta, Boleta, Gaceta o bien
Correo, Cotorreo --tal cual, venial, Chismorreo-y dle arreo: como si fuera Mosadegh el Reo y yo
fuera el mismsimo Pateta, para --sin darle un pase
de muleta, sin afeitarlo, que no soy maleta,
ni aboyarlo que no soy caramillo... (caramillo,

capador o castruera) (Cchares soy sin truco

o cocarreo ni generales con ningn Pacorro...),
el estoque plantarle en la cruceta. No lloro, Mosadegh,
sino berreo, contemplando tu arrastre, tu acarreo por
las mulillas, mientras al Golleta las tus orejas, patas
y el tu rabo le dan. La Turba vocifera: Bravo (Bravo
y ol!) Y el rabo para qu, dir Echanda. Las orejas,
las patas, para qu? Para qu tus orejas, rabo y patas?
Maana, si no hoy, o cualquier da (como hace marras
lo pronostiqu) las respuestas vendrn, oh Papanatas!
En aludes vendrn, en cataratas! (cuando se os batan
las que habis, oh chatas huestes, ocres, isocres y
mediocres!: Mediocres trincas, taifas isocres, clanes
ocres!). Supongamos --vosotros y yo-- que ya finaliz
el Prlogo. ESTAFETA CORREO DE STOCKHOLM: Bien,
amigos mos incognitsimos, enemigos de mi que harto
mejor que bien conozco: Aquellos otros embelecos
incorporados en el mi diminuto Kosmos, en el mi
Mundo Mnimo, en el mi liliputiense Orbe...
Se incorporaron asaz tempranamente --muy de
madrugada, muy antes del antelucano crepsculo
faraute--, cuando mis escarceos y mis balbuceos
iniciales (pseudo o no pseudo-literarios y cuasi
ni o harto que s poticos --ad
libitum--):
Literaturizantes, poetizantes, digo, para tranquilidad
de mi consciencia autocrtica, de mi acrtica
subconsciencia o de mi crtica inconsciencia
y nesciencia: de suyo elsticas y complacientes,

la auto-crtica, la acrtica y la crtica, y de mo

drsticas
e
intransigentes,
la
consciencia,
la subconsciencia y la inconsciencia --no cuenta la
nesciencia, que es para despistar--, siempre (un poco
ms, algo menos, como que s, como que no)
contraloreadas por mi y regidas. Y aquellos otros
embelecos, de ellos, los dichos, los accesorios
o adjetivos o secundarios o segundones o subalternos
y meramente ornamentales (para bien, para mal, para
peor), de ellos, los dichos, para el placer mo
y para mi solaz, los protuberantemente sustantivos
--o sustantivados--, substanciosos, esenciales, vitales,
imprescindibles, an ahora mesmo estn conmigo,
metidos en mi espritu esotrico, circulando estn
--terciando mi sangre-- por mis empedernidas venas
y el corazn ternsimo. Mi corazn sin Reino: el mo
Rey siempre en Jaque, en Jaque Perpetuo --tablas-y en Jaque Mate, porque jams resigno (aunque
abandone). Oh Corazn sin Reino, en jaque siempre!
Releamos a Erik Fjordson:

Corazn forajido, nunca

domado y que jams no domas: --dnde errarn aquellas erticas
quejumbres y querellas, dnde aqul canto que yo dije, henchido de
msicas fragantes y equvocos aromas, dnde, si no en la boca del
olvido?--. Corazn forajido, nunca domado y que jams no domas!
--Dnde, si no en la boca del olvido: buena la boca para lo cantado,
corazn forajido! Corazn forajido --viejo pirata anclado, trovador
abolido--: corazn forajido! corazn fracasado!.

El mo Corazn: Rey siempre en Jaque! Podra,

oh Margravinas! oh Grevinas! oh Valvasores!
oh Meseres! oh Pecheros! --y debera hacerse--,
formular (yo mismo) un Catlogo, el Catlogo
y catlogo alfabtico, de todas esas embelecosidades.
De los mis Embelecos. As les nombro, un si es no es
peyorativamente, para la menor incomprensin de la
mema, de la beata galera: as, para la galera beata
y mema y alelada. Amen. En mi interior y fuero,
les llamo, a veces, sin apellidarlos expresamente,
con muy diversas (porque son ellos diverssimos)
denominaciones acordes, --stas s, ya--, con su
categora, con su alta jerarqua, con su rango elatsimo
(en mi concepto, para m o dentro de m, tcitamente).
Benvenutos o malvenidos embelecos, mal aventurados
o bien aventurados o desventurados. Benedictus
o Maledictus interdictus. Benevolentes plcidos
o malquerientes acerbsimos. Benvolios o Malvolios.
Parangones de la bonhoma --cndidos benefactores
altrustas-- y pinculos, cspides o estpites
--Malhechores-- de la maleficencia artera y zahor.
Un Catlogo (Pecheros, Meseres, Valvasores,
Grevinas y Margravinas), un catlogo y un catlogo
alfa-beta-gama-dltico de todos ellos, los mis
embelecos, los a m, en m incorporados,
o por infiltracin o por yuxtaposicin --aparente o en
realidad, epedrmica apenas--. Podra, as, principiar
el Catlogo-Nmina de Embelecos, supra-embelecos,

infraembelecos y cuasiembelecos mos, en aquesta

primera serie o primer tranco de ellos todos,
como muestra, verbigracia: a) Aliteranciomana;
b) Batologstica exasperante; c) Catacrtica (con el
agravante de ser incoherente); Ch) Chacotera
chanzonetera; d) Dialogismo enquistado; e) Ecolalia
y no nada involuntaria; f) Fabulstica fantastiquera;
g) Greiff-grafo-leologa... Bsta! Suspnde la
enumeracin climxtica. Y vamos por partes, que no
hay para qu echar toda la lista de una vez. Hemos de
ir paso a paso, tratando de analizar cada uno de los
embelecos (ahora no soy yo solo, que me acolitan
y asesoran y asesan los Siete Sabios de Suecia, los
siete sabihondillos del equipo, en Suecia) --los ahora
en turno con titulares: las septinas sucedneas andan
en el desbreve para la habilitacin, que en ellos hizo
moona nuestro cata-sabios Beremundo de la
Tracamundana (el Lelo, por antifrasis), el drstico
ataja-borricos fatuos. O habilitan o validan
los purgados o permanecern inhbiles invlidos
per-omnia: ineptos, inaptos, qumicamente puros,
buenos a duras penas como para poetas epigonos...).
Ya no estoy, ya no soy yo solo, as que
retornaremos a la pluralidad --si unnime--: Somos
ahora un Octeto de Arcos, de arcos zarcos anarcos,
de zarcos asaz parcos --como arquilquidas aristarcos
o quier como Valbuenas..., por las malas--:

(Aristarco es samotracense que no el de Samos)

(Obvio).
El Catlogo in-extenso --anotado minuciosamente,
luego, hasta el lmite exhaustivo--, del Primer Tranco
dl, siquier: dl innumerable catlogo de los llamados
Embelecos, an dndole duro y parejo y sin pausa ni
tregua, no podra elaborarse --ni as, trabajando en
equipo-- sino en alredor de unas catorce lunaciones
(conjuncin en ms, conjuncin en menos:
mejor en ms). Pero como tampoco estaramos nunca
(Nos aunque indignos o mager muy dignos)
en capacidad ni con ganas y ni de dar duro y ni de dar
parejo y ni de no aprovechar todo gnero de pausas
y toda clase de treguas y vacaciones y festivos,
en mucho ms amenos, lautos o entretenidos
que-haceres (haceres, deshaceres, rehaceres y no nada
haceres), pues... Pues... Ah est --Oh Margravinas!
Oh Grevinas! Oh, Pares nuestros! Oh Valvasores!
Oh Meseres! Oh Pecheros! Oh, Gentes de trailla!
--ah est --precisamente-- el Quid! El quid obscurum
de las batallas --huguesco, en Waterloo-- o el divertido
quidproquo... Se dejar para despus, para mucho
despus de despus, para ese terico despus --an el
indeterminado despus de siempre, poco antes de
nunca. De acuerdo con la Sergio-stepnovich
-stepanskiana doctrina, aprobada ahora, recientemente,
en plnum, por la Trinca, y ya en vigencia desde

mucho antes de su promulgacin, desde mucho antes

de su enunciacin misma, acaecida con quindenios
de retraso y hace ya de ello... Sergio Stepnovich
Stepansky d siempre (figuradamente) en llover
--siempre-- sobre mojado y en nevar --ya no sobre las
nieves de antao sino sobre los milenarios bloques de
hielo peor que pre-histricos--. No vacilamos al elegir,
para la A --doblemente inicial-- de la primera serie
del
Magno
Catlogo
de
los
Embelecos,
la Aliteranciomana. Aliterantes somos --por fortuna
nuestra-- mucho ms que convictos y harto ms que
confesos. Aliterantes impenitentes, relapsos, gozosos,
jubilosos de serlo. Aliterantes empedernidos ya,
y por derecho propio y por deliberada captacin,
aprehensin o captura: et par droit de conqute et par
droit de naissance --as como, segn Voltaire, Enrique
Cuarto rein sobre Francia--. (LA HENRADA, poema
harto pedestre, con perdn, poeta.)
La Aliteracin --Madamina! Amigotes!-- segn la
sabihondez del Diccionario (el dizque ms autorizado)
es: figura (retrica) que se comete (sic) empleando en una clusula
voces en que frecuentemente una o unas mismas letras se repiten,
lo cual, si no se tiene por objeto producir alguna armona imitativa
o si ocurre independientemente de la voluntad del escritor,
no es figura retrica sino vicio del lenguaje, contrario a la eufona.

Si sern memos definidores y memos ellos mismos

los acadmicos!!! Nadie, que no sea acadmico
presunto o ya espesado, alitera involuntariamente o sin
producir lo que ellos denominan armona imitativa...
Ergo... El caso es peor, segn los mismos memos
dichos --lelos-- si se complica la aliteracin con la
paronomasia, la cual ser parece engendro abominable
y raramente oportuna en estilo grave o elevado.
Pero..., hay ms (para complicar la partida
asimilndola a las de ajedrez): Pero, antes,
ye y obtempra: evita, oh acadmico presunto,
as seas apenas presunto corrrespondiente, evta la
paronomasia, si no has logrado evitar la aliteracin
--claro que involuntaria--. Hay algo ms: Porque si
aliteros --el griego aliteros-- quiere decir impo,
execrable
resulta
crudelsima,
impisima
y execrabilsima la aliteracin --an sin el agravante
de la paronomasia--, y Yo (Leo) y Nos (los de la
Cofrada) que aliteramos arreo, que somos unos
aliteradores paronomasiadores aliteros, hombres somos
impos
y
crueles....
Cscaras!
Cambronne!
Recrcholis! Pero salimos ms o menos con bien
de la Aliteraciomana paronomstica, nos --aliteratos
aliterantes paronomasiomnticos, porque smoslo
adrede, volitivos. El Embeleco de la letra B
--primera seleccin-- tampoco hubo de discutirse para
excogitarlo. El Embeleco de la Batologa se impuso de
una vez --por aclamacin, a pupitrazos-- como el de la

Aliteracin, en la lista de avanzada, a la vanguardia.

Batologa (oh batlogo de m! oh pecador de m!)
(--dejo a un lado a los de la Cofrada--) viene de Bato
--informacin de diccionario--, de Bato, rey de Cirene,
famoso por su tartamudez.
Y el mismo dicho informador define a Bato como
equivalente a hombre tonto o rstico y de pocos
alcances y a la Batologa as: repeticin de vocablos
inmotivada y enojosa.... Pero batos quiere decir
tambien profundidad. Atame esos dos cabos,
Beremundo! Concirtame esas dos medidas, Bogislao!
Echame se trompo en la ua, Lao Leo!
31 V 1960
Ver FANTASAS DE NUBES AL VIENTO (Cuatro) (LIBRO DE SIGNOS
- OBRA POTICA, Tomo 1)
XIX

Ya nos habamos anticipado en decirlo, en vocearlo,

quiz con otros signos y precisamente con los
alfabticos particularmente ms usados por las gentes.
Repetmoslo ahora, que con ello nada se pierde y si se
gana: se ganan tiempo y espacio y sin el mnimo
desgaste. Como tnto servira para lo uno, para Omega
como para lo otro, para Psi. Como tnto aprovechara
para la Comedia ms en gorja y zurriburri, como para
el Auto Sacramental el ms monitorio y el ms

somnfero. Como tnto ira a sobreafligir a Herclito

el Lacrimgeno (oh Mosadegh Mexas!) como a infraregocijar a Demcrito el Hilarante (oh Juglar el ms
sardnico!). Como ira a ser tan bueno o tan malo,
rematadamente, para el Bho (sibilino, lucfugo,
o paralelo) como para el Pingino (peripattico
o pjaro bobo de fraque) para el Lobo (an estepario)
como para la gacela. Tan ptimo o tan psimo para
el pangoln, para el kanguro, para la mangosta
y para el leopardo (o el Camaleopardo, boreal
y constelacin), la hiena, el lince, la onza o el lirn
o la paloma (zurita) o el emu o el and, metindonos
de una vez y por todas en el Zoolgico (con alguna
salvedad) --por anticipado--, recin salidos de
la arcaica Arca de No, de donde deberamos no haber
nunca (tambin y tan bien) como de los dominios
tcitos del Silencio --sordo y mudo--. Pausa.
No servira (qu v!), absolutamente, para ninguno
de los dos --tan sufridos-- no tan opuestos polos,
ni para Zenit ni para Nadir, ni para periecos ni para
antpodas, y ni para un fregado ni para un barrido
(no siendo nosotros, ni ms faltaba!, ni el aljofifado,
oh anglo Mop! ni el desalojado a escoba limpia).
No servira, no servir, no sirve (qu v a servir!)
ni para una cosa, ni para otra cosa, ni para maldita la
cosa. Ni para ponerlo por bajo de signo alguno ni para
enderezarlo desde ninguna parte. No servira, ni sirve,

ni para el de Leo --Cncer-- aciago Signo, ni para

la de Stockholm --estafeta siempre en moratoria--.
No servira, no sirve para ninguno de entrambos
programillas, quiero decir... Lo que significa que...
(Como tiene que aparecer sirviendo para el uno o para
el otro..., y con voz grave, plmbea, o con hojas de
parra). Lo que significa que en cualquiera de ellos dos
--Arcades pares-- ser el mismo adefesio, el lobanillo
semejante, y la corcova y el juanete paralelos. Vacil
entonces EL ECUNIME. No quera, no querra
EL ECUNIME hacerle el disfavor a Omega ni a Ps
(ni a N ni a M): y se jug el adefesio esperpentoso
a los dados. (El esperpento adefesioso o la corcova o el
juanete o el lobanillo). A que el Azar decidiera,
desidioso. Echdle un galgo al Hado responsable,
oh Audientes favorecidos, favoritos del Hado!
Ahora estoy dizque de neo-viajero. (Estamos,
apntame y disprame Palinuro) --el Alter Ego de
turno durante el presente viaje, durante el viaje
prximo--. Quiz se termine con aquesto ya escrito y
lo que siga, antes del lunes siguiente a nuestro regreso,
y as se le enve el engendro total al beneficiado con el
maleficio, Que si no... Porque lo que es ste lunes
(el de maana) a primera hora, salimos con rumbo
a Hamburg (sobre el Elba) y por Helsinborg
y Koevenhavn. Sern tres, sern cuatro, sern cinco
los das en que, ausentes de Stockholm, visitaremos
la urbe (hansetica) de la Germania del Norte.

El germano, nuestro abuelo materno, era del Rhin,

de Mainz (Mayence o Maguncia). Por encima
de Mainz volamos en 1958, pero la neblina no nos
permiti verla ni ojear el Rhin. Ya estuvimos en
Mnchen sobre el Issar y en Frankfurt sobre el Mein.
No dejaremos de conocer y ojal pronto el patrio Rhin
(y a Loreley --fmina ella, que no caballero--:
si los habr canbales!) y estaremos en Bonn
y en Dsseldorf y en Colonia (para visitar los sitios
--para nos caros y dicientes-- de las nacencias de
EL SORDO y del acedo ruiseor judo melado y virulento
--Oh Prometeo! Oh desdichado Atlas!--) y la Catedral
del veterano Capitn Lozano Juan y Juan, y para
recordar a Farina... (Abel, poeta, no agua de Colonia,
precisamente...) Por ahora y mientras, estaremos
algunas breves horas en Hamburg, del Elba, del Alster
y la cuna de Brahms (el otro barbuchas de Marumn).
Hace noches en el tras-sueo vspera de los RELATOS
(porque habr ms RELATOS DERRELICTOS) ms que
Aglaya nos viene a las mientes Asha, y ms que
Yojal (y que Booz) Ruth moabita, y ms que
Mnikin, Marumn y mas que Zanetta, Zumurrud.
Lo que se empez a hacer y en ocasin ya muy lejana
en el tiempo y muy distante en los espacios
tetradimensionales psquicos, sin propsito alguno
concreto (abstracto muchsimo menos), por ver
--quizs--: --es conjetura-- cmo nos sala eso de la

cosa de la prosa, de la deliberada como prosa,

diferente de la prosa que resulta --involuntaria,
impremeditadamente-- cuando (aunque creyendo estar
escribiendo poesa y no slo versos) salimos con ella,
con la triplemente prosa, con ella, la reprosa ms
bastarda. La cosa de la prosa deliberada, escrita adrede
como tal: veces prosa potica o poema en prosa
o aplogo o balada, informes aparentemente --para el
sordo y para el tardo y para el lerdo y para el burdo--.
Nada informes, mas sin seguir los moldes, patrones
o modelos, de ellas o de ellos, consagrados: que nunca
hemos querido hacer (o hecho sin querer) imitacin
de ello ni de nada, por ms que las primeras prosas que
ensayamos perpetrar (y an las seguimos perpetrando)
las denominramos PROSAS DE GASPAR y de Gaspar de la
Noche, precisamente. Pero nadie que haya ledo
el GASPARD DE LA NUIT de Aloisius Bertrand, encontrar
relacin alguna ni conexidad entre eso ajeno, que es
maravilloso, y lo nuestro, que es --en cierto sentido-abominable por extremo. Aparte de la forma
o contraforma y del estilo o desestilo (antiforma
prosdica o leoforma) de las nuestras (de Maese
Gaspar y mas y de Aldecoa) harto diferentes, ms por
fuera de la rbita de ellas estn las nuestras en razn
del contenido o del no contenido. Tampoco ninguna
relacin con las de Baudelaire y de Mallarm y de
Paul Fort, ni con algunas otras que tambin conocemos
y las conocemos tan bien: porque hemos ledo mucho,

oh Delfinetes in-albis!, oh letrados iletrados, oh legos,

oh enlatados atunes intonsos!: hemos ledo mucho
pero no para engalanarnos con despojos.
Tambin hemos ledo y leemos tonteras. Leamos,
ha poco, a vuela ojo, alguna otra de esas tonteras.
Y muy reciente. Y a nos referente. Porque nosotros
somos sumamente claros, aunque complejos, no nada
confusos, en nuestros RELATOS y fantastiqueras hemos
mencionado y reiteradamente los nombres de poetas,
de filsofos, de msicos --etctera-- a quienes amamos
y admiramos (pero no imitamos).
Recuerdo que --hacia 1929-- Luis Nelson Vidales
parl en un reportaje de que nosotros copibamos
a Franois Villon. Aos despus, dos o tres, topamos
con Vidales: --Yo no saba, Luis Nelson, que sabas
francs, aunque vienes de Paris... y qu me cuentas de
Villon?-- Pues no me tropec nunca con l... T lo
mencionas mucho, pero, francamente, no lo h ledo...
--Y t cres que lo imito porque lo menciono?-Pues claro, eso creo... Y si no para qu?
En alguno de los RELATOS nuestros, talvez en uno
que est bajo el signo de Gaspar citamos --entre otros-a Tristn Corbire y a Jules Laforgue... Ahora salta
o surge otro Dmine que..., que si los hubise ledo
(traducido, claro, al platense) pudiera suponer de veras
--como lo afirma a ojo-- que yo los imitara o que

ejerciesen o no influencia en mi iniciacin literaria

o en alguna de mis primeras juventudes.
Oh Dominicacos ms que memos! Yo quisiera que
algn tontarrn de ellos --el ms zahor-- relacionara
versos mos con los de Corbire, Laforgue,
Lautramont, Rimbaud y --qu torpes!-- con Luis
Carlos Lpez Escauriaza y Ricardo Arenales, Miguel
Angel Osorio, Man Jimenez o Porfirio Barba-Jacob!
Oh Sancta Simplicitas! Oh inefable inocencia!
Oh irresponsabilidad oronda de los aparentadores de
cultura! Metecos! Simuladores majaderanos! Nombro,
nombramos tambin a
Shakespeare, a Poe,
a Coleridge, a Blake, a Heine, a Goethe, a Hugo, a
Pshkin y a los otros POETAS MALDITOS! Qu pazguatos!
Claro que tambin conocemos a Homero, a Virgilio,
a Anacreonte, a Quinto Horacio Flaco, a Catulo, a los
clsicos franceses, italianos y espaoles. A Gngora
(desde mucho antes que se los redescubrieran...),
a toda la epigonera hispanstica, pero... Mordecai!
no para el merodeo, para la rapia, para el pillaje,
para la exaccin pirtica, --porque yo, nosotros--,
l, los mnimos, me nutro o nos nutrimos de mi,
de nuestra propia savia oh sabihondos someros!
Les mencionamos ciertos nombres en algn RELATO.
Les habramos podido y sabido mencionar nombres y
nombres de poetas, de msicos, de filsofos, de encias
cimeras que hemos conocido y no slo odo nombrar...
Son tan soberanamente imbciles que dos lguienes

(hasta donde sabemos) dijeron que nuestro RELATO

DE SERGIO STEPANSKY era traducido --sin decirlo-del original noruego de Erik Fjordson, (lo haban ledo
en el original como aqul crtico galo que conoca
en griego las CANCIONES DE BILITIS de Pierre Louys?),
y otro Qudam (ms trascendental) apunt por ah que
un nuestro CUARTETO ELEGACO EN DO SOSTENIDO MENOR,
era una copia --en transposicin-- del CUARTETO
CATORCE de Beethoven!! Y despus dicen que la
Naturaleza tiene horror al vaco!
Lo nico que les falta decir es que... Ya volveremos
al temilla.
Oh Pinginos... Silencio...! Reclinan las frentes pensantes los
pinginos omnisapientes hilarantes! Hilarantes como sus semejantes
todos los Sabios --inconscientes muecos de Guignol, con msica
de ta-ra-ra-ta adobada de bombo y ra-ta-pln, y truenos del
Momotombo, y del hi-hn del Asno de Buridn, Muecos del
Guignol de Omar-el-Jayym: las fichas de ajedrez de que nos trata
en los hondos rubi del Rubayata. Finida. Con lo cual se fina (Ufff!)
esta poemtica fantasista farsa grotesca y sibilina y antiptica
(para rer...) Con lo cual (ufff!) se fina: pues los pinginos ante la
kilomtrica perspectiva filosfica o pseudo, --perspectiva un poco
mucho ttrica-- armaron un de Agramante: una guazbara tropical,
catastrfica, que registraron los Te Ese Hache de la frontera bvara,
y huyeron hacia el Polo --Norte o Sur, yo no s--, y huyeron hacia el
Polo, --un mstil rosa y negro y una gris banderola--, y huyeron
hacia el Polo yermo y fro. --Y yo me qued solo. Solo. Solo.
Solo y mo. (Ite Fbula Est. --Laus Leo--.)

Lo nico que les falta decir, o por decir, es que,

es que nosotros, supremamente elatos, nos hubiramos
puesto a copiar por que era --cada vez-- la Moda,
a qualquier genio basto, al de turno, o a cualquiera
zurrapa de la fatua hispanidad o de la criollidad
mansueta mimadora: romo el uno y una y otra planas,
llanas, vanas, yermas, gleras, de la suma platitud.
Volviendo atrs: porque hemos ledo mucho..., pero no
para vestirnos con despojos, y porque vamos a seguir
leyendo y leyendo libros, no extractos dellos
para el uso de los apresurados ni noticias dellos
para el de los improvisados crticos de prestado.
Pero para imitar --Meseres-- al que madrine la recua,
la reata de acmilas.
Pero no es cierto, Bogislao, que es mejor dejar ese
temilla y ocuparnos de boberas ms amenas?
--Conslta el oraculillo de marras, mientras, maana,
compramos ese libraco de Ida de Saint Elme, que hace
poco, tras de los vidrios de una librera de viejo de la
calle Tegnr, vimos. La Librera, el Anticuariato,
no est abierta los domingos, como es obvio.
Abre el orculo, Pentademn:

Leontiasis sea? Vala la

pena inquirir de los orculos, as sean falenciosos ellos y sea yo
gandido, no por el qu y el cmo, sino el para qu de la poesa
vigente (minscula) y de la Poesa (mayscula). El qu de la Poesa
singular o plural ser siempre indefinible o en toda ocasin definido.
El para qu y el por qu de la poesa as llamada y de vigencia

modal transitoria es, s, para que lo definan los muy altos orculos
y los muy junto a tierra heliotropos del frrago. Si lo vigente modal
es poesa, no es cosa poesa, sino nicosa y embeleco gurdo
y gravvolo, zurdo y frvolo, menos que dadasta.

Viejos que nos estamos haciendo, Beremundo. Si lo

modal vigente no es poesa, cmo no hay nadie que lo
denuncie y ponga --como harbado-- en la picota?
12 VI 1960
Ver FARSA DE LOS PINGINOS PERIPATTICOS (LIBRO DE SIGNOS
- OBRA POTICA, Tomo 1) y LEONTIASIS SEA? (en BRBARA
CHARANGA)
XX

De todos modos siempre ser el CORREO DE STOCKHOLM,

la Estafeta desde la nuestra Sede, la Sede todava de la
Cofrada, la Cofrada o Trinca o Cotarro de Otros
-Yes, no obstante un breve parntesis de ausencia de
la base, por Hamburgo. Por Hamburgo sobre el Elba,
el Alster y el Bille (ro o canal o lo que sea el Bille),
pasando de Suecia a Dinamarca por frente al Castillo
de Hamlet-Ser-O-No-Ser, y de una isla danesa a otra
por una dilatada puente, y de Dinamarca a Alemania
--otra vez en ferry-boat-- en una travesa de hechizo.
As cuando yendo, as mesmo cuando regresando a la
base, mojn y punto de partida. Pero, como ni yo,
ni nos y ninguno de los otros-yes y sosas adjunto

y ad-lteres, soy o somos el Baedeker, dejamos la

relacin detallada del rpido viaje y la descripcin
de sus paisajes y la de la hansetica Urbe, para que en
todo ello se extiendan y extasen --extendindose-- sus
continuadores (del seor Baedeker), los aleccionadores
guas y cicerones de los legos turistas alelados.
Yo, por m, all, en Hamburgo (como en Mosc
y Stalingrado y Leningrado, como en Pekn y Shangji
y Nankn y Wu-Han, como en Beograd y Viena
y Linz, como en Mnchen y Frankfurt y Paris),
viaj peripattico de ra en ra, de ro en ro, de lago
en lago, de malecn en malecn. De lago en lago:
porque el Alster, antes de caer al Elba, se complace en
formar un bello lago, partido --luego-- por gala,
en dos. Discurr y divagu por la ciudad vieja
de Hamburgo principalmente, y estuve visitando
a varios y muchos de mis colegas concentrados
en el celebrrimo Jardn Zoolgico (el Carl
Hagenbecks Tierpark).
Y asist a la pera de Hamburgo. No pude estar en
OTELO porque esa noche llegaba el FORT FRONTENAC, nao
frutera procedente de Santa-Marta y yo esperaba
viajeros que all venan. Pero si estuve y estuvimos
--el da siguiente-- en TURANDOT, del Puccini
de Oswaldaz y de Barrenechea --y de Nos--.
Una TURANDOT de rdago --Pends-- y de prodigio:
batuta, orquesta, solistas, coros, decorados, montaje

y direccin --que dicen tnto por all los de la

remontada--. No iban conmigo mis musiclogos
adjuntos, mis consuetas, por modo que nada ms dir
de la pera, que yo no soy sino mero catador, gustador,
captador de la belleza, mero receptor de personales
emociones (a ms de que somos tambin alrgicos
a hacer de crticos de nada --y de todo--: parece que ni
autocrticos (como puede ser notorio), aunque harto no
poco nos tomanos el pelo ido --con el de la dehesa-(en funcin de la segunda) y harto no poco sino
muy mucho ms (sin criticar) nos embelesamos
admirando deleitadsimos, y nos divertimos burlando,
entretenidos: all de lo que nos peta, aqu de lo que
nos mueve a risa y a sonrisa y a risotada (con irona
muy leve o con muy spero y rspido o hspido
sarcasmo).
En el Jardn Zoolgico topamos a la fn a (o con)
nuestros viejos amigos los solemnes y enfraqueados
Pinginos Reales, y en ms otras dos categoras de
ellos: Oh Pinginos, Pinginos, Oh Pinginos: Pjaros
Bobos (con excepciones!) Ah! y los Flamingos,
de rosada o escarlata emplumadura, flexibles cuellos y
secas zancas! Oh! y el Felis Leo, ms aburrido all que
no doquiera el otro Leo o bajo sus Signos: de Cncer y
de Saturno y el signo suyo nominal. Vimos all, otros,
a los presuntos hroes de nuestra futura, quiz prxima
y vecina, FARSA DE LOS KANGUROS SALTO-BRINCANTES O DE

LAS

JIRAFAS

GRAS

DE

LAS

CEBRAS

DE

ATUENDO

PRESIDIARIO.

El Jardn Zoolgico de Hamburgo.

Si hubieras visto los antlopes y afines y similares
o emparentados, oh Beremundo paquidrmico!,
o los rinocerontes e hipoptamos y tartarugas,
oh esbeltsimo Apolodoro de Sbaris!, o los osos
blancos y los osos grises, pardos, tardos, oh danzarn
Pentademn!, y los guanacos, las avestruces,
los ands (o andes), las llamas, los elefantes,
las hienas, los leopardos y los tigres --de ellos
siberianos--, los dromedarios, los bisontes y los
pelcanos --poetas--, las gacelas, los lobos,
y la monera diverssima de los simios, --oh poetetes
epigonos de las sub-cofradas, que no de la Cofrada!
Pero..., venamos releyendo el Orculo, en el Tranco
--inconcluso-- de la LEONTISIS SEA, y proseguimos,
para cambiar de Zoolgico y continuar en el mismo
Tema: (veces en serio como ahora, en seguida,
veces en broma, como ms adelante).
Si poesa es spero agobio de por vida, razn de ser, lacra
imborrable, lacerante. Estigma, baldn y malata peorativos.
Gafedad, manquedad, tacha y reproche permanentes. Apostolado
tonto. Inaptitud e ineptitud consagradas. Inri. Irrisin. Lucro cesante
incesante y dao submergente. Oprobio. Agobio una otra vez.
Una vez ms, agobio. Flor de lis en el hombro. Hierro en la espalda.
Yerro en el pecho. Lucero en la frente. Tirso y cascabeles de bufn.
Cetro de caas de Rey de Burlas. Naso ciranesco....

Deca Hilarin el Catedrtico (desaparecido hace aos) o me dictaba

al odo alguno de mis Cacodaimones (de otra poca, lontana)
en trance didasclico, desde Sirio, y sin Generales de la Ley, siendo
ni Juez ni parte, si espectador no indiferente pero desinteresado,
carente de acciones en el pleito y sin aspiraciones a dividendo
o cuota? O ser cosa --como ahora lo s con certeza-- del crneo
patolgicamente espesado, duro y de consistencia ebrnea, que le
en cierta (novela) policaca? Eso ser la Leontiasis sea?
(Claro, obvio que lo es). La noche ma acerba fu y aciaga.
Noche no de haloenias, lauta, ni noche heurstica. Noche fusca.
Noche fuliginosa. Noche frica. No pude dedicarla a la Geometra
ni a la Crucigrametra siquier. Ni a la acinesia ni a vagar por el reino
de la Aletia alegrica. Ni a poner a girar las lunas de ebonita,
surtidor de musicales prodigios de sortilegio ni a fabricar baratijas
hialrgicas --en prosa, en verso--. Tnto monta! Mordecai!
Nitchev! Que en el espejo he visto el Mar sordo. Y le he visto en la
Noche --y en el Crepsculo y en el Da--. Noche frica. Noche
fuliginosa. Noche fusca. A no dudarlo. A creerlo a pi juntillas.

Lo que sigue --Mexas-- es muy fnebre y casi

como para que nos pongamos a llorar a trapo suelto,
como plaideras lacrimgeneas: Yo creo que hace falta,
pero muchsima falta, un leontfono, animalillo (segn los
Diccionarios, al decir de Plinio --griego--): animalillo que causa la
muerte al Len que come de su carne. Es pequeuelo y vive en las
mismas regiones que frecuenta el Rey de los Animales. Cmbio
--con el superior permiso de Sergio Stepnovich-- cmbio mi plato
de lentejas, mi fuente de espinacas, por un pernil de leontofono!
Truco --con la licencia del Eslavn perdido--, truco la chanfaina
descrita por Garganta, truco mis duelos y quebrantos, no slo
sabatinos, por una suficiente porcin de leontfono garantizado
letal! Doy de adehala 888 cuadernillos de poemas inditos
y mis acciones en las minas del Vikingo!

Y de yapa --y so vale-- el monto en maravedises

de las innmeras cesantas correspondientes a los muy
diversos y dispersos oficios y mesteres varios
de Beremundo el Lelo, TITN LABORADOR...
En esas iba o de esas y otras retornaba cuando se anunci el
advenimiento de la hora nona. Punto y coma: aunque las espinacas
y los lentejones todava.

Punto y beba: aunque copisolitario Narciso bquico.

La hora nona: Y la QUINTA SINFONA de Beethoven,
en la Radio. Punto y beba: ahora ya en compaa y en
qu ptima! A la vuestra salud, oh Prometeo! Skl!!
Quiz cuando aqusto llegue al Altiplano
(o Altoplano) ya se estar grabando o lo que sea,
en cinta magnetofnica? una cansada retahila de
Poemas (o de algo asimilable a eso) del Extraado.
Ya se estar grabando o en las vsperas de hacerlo y de
conformidad con lo acordado o convenido con don
ALVARO O LA FUERZA DEL SINO --de la HACHE-JOTA-C-K--,
que no de don Angel de Saavedra, duque de Rivas.
--Se estn haciendo las gestiones tcnicas... en el
obrador: la seleccin del material... ya se har en el
momento de la cosa o poco antes: a que la haga el azar
(como que mi criterio suele ser ondulante) o el
capricho del instante. A menos que algo se le insine
al escogedor o excogitador, todava no elegido:
Ser Gaspar? Ser Sergio? Ser Beremundo?

Ser Bogislao? Ser Lirn Lirnides? Para mi --el Lao

Leo-- todo es ms o menos lo mismo. Todo no vale
nada o vale --hacia arriba, hacia abajo-- por igual.
No se sabe todava si ha de ser slamente nadera en
verso lo que se pondr en la cinta o si tambin se
escandir alguna --an mayor nadera-- en prosa.
No se sabe. Verdad es que lo uno y lo otro --la prosa y
el verso-- sern para el caso aproximadamente dos
tercias de lo mismo: la otra tercia parte ser la calidad
potica, las ms de las veces inasible e inaccesible en
las otras (y no slo al vulpino intelecto a que se refera
el Padre Roberto Jaramillo Arango, cuando CRISLIDAS
de mi Maestro Abel Farina). Y lo anterior al parntesis
dgolo porque ahora --Leo--, releo el Centn de
Centones y Mamotreto de casi todos ellos, y paso de la
prosa al verso fcilmente, sin tener necesidad de
cambiar de cabalgadura: no he menester apearme del
RUCIO para montar a PEGASO, como que discurre jinete
--en pelo-- de ROCINANTE (el cual, si filsofo, nada sabe
de prosodia, ni de la retrica, ni de la potica),
por fuera de que est casi tan cegatn como su
caballero, el Caballero ex-Ojo de Halcn.
Para decir es tarde lo que jams se dijo, si cuando prximo,
si alejndose ya, todava vecino. Temprano todava para nunca
decirlo de ayer lontano, de ahora, o apenas de hace instante
discontnuo. Decirlo a nadie, a todos, a s propio, a orejas sordas,
a odos lticos, a corazones enmohecidos. Si no se hiciera, como si
se hizo, si se deshizo y lo aboli el olvido, para decirlo es tarde lo

que nunca se dijo, temprano todava para jams decirlo. Viene desde
los montes el vaho maanero, algodn, lino blndulo, fonje,
de escardados hilos; opalescente, de escarchado vidrio. Baja desde
los cmulus y cirrus: aborregados copos irisados, hialino.
Sube desde las abras, as mismo, --tejida niebla, aljfares en sarta,
entreverados lirios--; como desde las simas abisales del Cocito,
--de subconscientes zonas del tras-sueo advenedizo-- (de pocas
milenarias, del momento propncuo). --Viene desde los montes el
vaho matutino, el lcteo exlito en vilo... Nada vendr que mi
clamor acalle, que apabulle mi grito desalado, mi claudicante
cantinela; mi epifonema sibilino; mi balbuceo, mi susurro,
mi murmurio, que apenas obran ruido; mi clangor estentreo;
mi absurdo pen rrito? Cundo ser que el viento me barra y borre
con su alarido?

Parece verso, parece prosa, parece poesa. Nunca

se sabe a ciertas. Por lo menos yo no s --a ciertas-si este SONETO que ahora espeto es una mnima
ODA-EPITAFIO A LA POESA o es satirilla a alguna satiresa
literata: Con este tosco, gracias damos, Demos --soneto o sonetn,
de barro o borra monumento--, a impertrrita cotorra que ignrase si
canta con los remos. Cuadrpeda cotorra sesos-memos o pentpoda:
quinta calza gorra. Y es multilocua asaz si asaz es horra, la Cotorra.
--Requiscat, le cantemos--. Con este tosco sonetn, gahurra, burla o
befa, las gracias, Demos, damos a cotorra inefable ora en el Limbo.
--Descanse en paz. Si asaz era cazurra, la su muerte le impuso sacro
nimbo: Descanse en paz como en paz descansamos...

Ya continuaremos platicando ms en serio, si es

oportuno, o ms en broma, si no es impertinente
(o viceversa: impertinencia u oportunidad).
18 VI 1960

Ver LEONTISIS SEA? (en BRBARA CHARANGA) - SONATINA

y SONETO (en VELERO PARADJICO - OBRA POTICA, Tomo 3)
XXI

Porque resulta que yo tambin --de vez en cuando,

para enero, para octubre-- tengo algo por decir,
no mucho, es cierto; pero mucho s, para escribir,
para garrapatear, aunque quiz ni tnto ni tan prolijo
como los escribidores y estagiarios de la
correspondencia epistolar permanente, noticiadora
de cunto ocurri o n, ocurre o no ocurre o puede que
despus ocurra --si o no--, sin que nada de ello tuerza
o vaya a torcer el curso de los astros. Por lo visto,
que n, al modo como lo narrado as no torci los
gavilanes de sus plumas de los de la escribana
ininterrumpida y urdida cuasi a corro. Y con todos los
OtrosYes y Sosas amanuenses en funcin de tales,
casi no hay sitio en la mesa (mesa para yantar,
mesa para garrapatear, mesa para poner en ella
los papelotes y libracos) para este semiprofesional
--que no amateur de la cosa--: pergeador
bi-hebdomadario ni tan profesional siquiera a medias
en cuanto al provento que no utiliza sino en mnima
parte (pues se deja para imprevistos).

Bien, compaero Lirn Lirnides. Odo el parte.

Echese a un lado el prembulo. Canclese el
prembulo, el peristilo (como que est alredor de las
columnillas) y vamos a la nuez, al meollo de la
casquivana tarella de siempre y de siempre-nunca en
forma como para suprstite y no fugitivo vilano, favila
para el viento, brizna imbele, caduca apenas nacida...
Ciento cincuenta renglones plenos --de borde
a borde, prcticamente sin mrgenes y de mi pastrana
(si es pastrana), son ciento cincuenta y cuatro dem de
dem ya mecanografiados, y son --segundo ms,
segundo menos-- Novecientos segundos, valga decir
Quince minutos flat en teora: catorce minutos flojos,
trece minutos holgados. Doce minutos, descontando
los accesos de tos (ahora nominales como los
tropezones, el tartamudeo y el jadeo) y las pausas
obligadas del locutor-intrprete-descifrador, pero ya
no de la pastrana, sino del enrevesado galimatas
y cos idiomtico y lxico, sintctico, tctico y an
estratgico. Ciento cincuenta renglones a henchir
(y por dos veces): suerte y ventura que es cosa slo
--si no de soplar-- de llenar si, con clusulas de huera
ventolina, con tempestades en seco, distantes,
cuyos relmpagos (a control remoto) seran meras
luces de bengala, de cromtico valor decorativo.
Ciento cincuenta para hacer --por dos veces--,
para hacer por colmarlos con el sonoro paroleo

caprichoso cuya msica --msica pura, fanfarria

impura enlabiadora, embadora, se nutre con los zumos
de la nada falenciosa, falaz y con sus filtros, y con los
teres de la ms capciosa arquitectura area de
armnicos sin mensaje, de contrapuntos sin doctrina,
de cnones cancrizantes sin pathos, y de fugas
y variaciones sin tema, sin argumento, sin guin,
sin anecdtico lastre (no siempre) ni monitoria
moraleja ni ejemplo realmente doctrinal (s, nunca,
siempre) Divertimentos que acaso no divierten
(y cuando s, muy poco) sino a su autor, a su fautor,
a sus fautores, que el Singular se pluraliza en veces.
Ciento cincuenta renglones (dos veces a la semana:
en teora), renglones de para-poesa (en el ms bajo
y soterrao concepto peyorativo della misma, que no
de la Poesia Vera), de para-poesa no acomodada
--ni cmoda--, no alinderada, --ilmite--, no limitada,
--sin lindes--, no mutilada, --inclume--, no
despitonada, --astadsima--, no afeitada, --barbuda--,
no domada ni redomada, sino indmita, alquitarada,
decantadsima hecha canto, discanto, contra-canto y
contrapunto (punto). Canto, cantil, acantilado y
cantilena cantbile, cariciosa. Como estamos tan
distantes de saber a derechas --como no de ignorar a
tuertas-- de qu estbamos tratando antes, ha poco...:
maana ataremos cabos, si se puede, y seguiremos
avante o nos estacionamos en el remanso y sentamos
ctedra all mismo, sin marchar, inmotos. O nos

salimos --giles y frgiles-- por la tangente ms

vecina, que es socorrida, recursiva manera de salir del
paso, de se evadir, de vaguear, de pasearse y de tornar
--en la prxima siguiente inmediata coyuntura
tangencial-- a meterse entre las paralelas (pero no en
las paralelas preceptivas, propiamente). Las lneas
tangenciales son las ms fciles de seguir: no tienen
las complicaciones ni la gravedad de las asmptotas, de
las asintticas para las cuales es siempre inasible la
curva aunque cada momento ms cercana (no te metas
con las asmptotas, Lao Leo, que te vuelves un lo, Lao
Leo, ni con las curvas, oh bardo asinttico!). Con todo
y ello en ms, Beremundo, Lelo y Paralelo vamos a
escribir SIETE POEMAS ASIMPTTICOS O ASINTOTTICOS y
TRES DOCENAS DE POEMILLAS TANGENCIALES, a ver y cmo
n (que es un decir de nuestro caro amigo Jos Mar).
Los SIETE MACRO-POEMAS, para Nos, y para algunos de
los de la Trinca --los ms afines--. Los TREINTA Y SEIS
MICRO-POEMAS, para echarlos a la ventura y para otear
--desde la bicoca o quier turris ebrnea-- el opaco
relampagueo suyo (de ellos), para escuchar --desde la
bicoca o quier alcndara grifa-- el eco mudo de ellos,
la sorda resonancia suya. Y para --desde la bicoca
o quier osera o faro--, prorrumpir en risotadas de
sarcasmo..., o sonrer irnico...: (irnico? irona?
Eironia suena y sabe mejor), o callar, en arrobado
silencio. Cundo entraremos --como se dice-en Materia? Cundo, oh Serapiones? Creo, yo, que

ser maana. Pienso, yo, que ser despus. S, yo, que

no ser hoy, porque el vino amodorra no poco --an el
borgon-- y es ya un poco tarde. Relativamente tarde:
claridad de crepsculo nrdico, y diez horas y veinte
minutos de la noche.
Buenas noches, Donina. Buenas noches, Meseres.
Buenas, mesnaderos. Como se pensaba, y no como se
crea, result, y era de presumirse el resultado. Pues no
se pudo entrar en materia hoy (el maana de ayer)
porque maana habremos de leer --ante el micrfono
u
otro
artilugio-leonaderas
versicolores
y polisonantes. Y hoy hemos estado --si no
seleccionando nada-- por lo menos s releyendo
de esas leonaderas ya en capilla. En capilla ellas?
Qu v! En capilla el leedor venturo desventurado,
tartamudo y tropezador, acezante, jadeante, trabucador
y tossono. Vendr despus la capilla (treinta y siete
minutos) de los audientes (si es posible que los haya).
Salidos ya de la encintada, que ocurrir en las horas
primas de la maana, entraremos en materia pasado
meridiano. Nos meteremos de lleno en ella, y,
sin sacar punta, arro, dedicarmosnos a escribir y a
ms escribir el Segundo Volmen de la OPERA OMNIA,
SUMMA LEOLGICA Y ORCULO MANUAL Y FLOS SOPHORUM

dejando
ya en reposo por los siglos de los siglos. Amen, para
no ms meneallo, en el Archivo, todo lo anteriormente
DE LA ZURUMBATIQUEZ SINTEMTICA SISTEMTICA:

escrito, y publicado o n, en el FRRAGO DE FRRAGOS.

Y desde hoy (maana) anclado, cancelado, abolido,
obliterado, momificado, en Libro impreso o en
manuscritos cuadernillos y en la mentada prxima
grabacin gramo-cacofnica. Y cuenta nueva, despus
de se saldo puesto en ceros (en ceros: y de ceros a la
izquierda).
SIETE POEMAS ASINTTICOS, TREINTA Y SEIS TANGENCIALES
POEMILLAS, por fuera de las ya muy anunciadas NUEVE TRADAS
DE NOCTURNOS DEL EXTRANJERO, DEL SOLITARIO,DEL EXILADO
(o Exiliado --al gusto--), DEL EXTRAADO, DEL ISLOTEO (o Insular)
DEL SEERO, DEL INSLITO, DEL SINGULAR, DEL HOSCO, DEL
HURAO, DEL EXTICO, DEL ARBITRARIO, DEL ABSCONTO, DEL
RECOLETO, DEL ARCANO, DEL ABSTRUSO, DEL CONFUSO, DEL
RECLUSO, DEL HERMTICO, DEL ENIGMTICO, DEL INTROVERSO,
DEL ESOTRICO, DEL MISNTROPO, DEL SOTERRAO, DEL
EVADIDO, DEL ESTILITA, (el menos Palemn de ellos),
DEL
DIOGNICO, DEL EGTICO, DEL NIHILISTA, DEL ASBSTICO, DEL
APTICO, DEL ANTIPTICO, DEL ELSTICO, DEL LUCFUGO,
DEL RENCNTRICO, DEL HETERCLITO, DEL HETERODOXO,
DEL...

(y se completar la nmina). Sern entonces muchas

ms de Nueve, las Tradas. Bastantes ms. O ya no
sern ellas Tradas. No, sino Enadas: Nueve Enadas:
de Ene ms uno. Nueve Enadas de Nocturnos del...,
del Solitario (para abreviar): --Cuntos Nocturnos
por todo, entonces, Lao Leo?--. Eso depende de Ene,
Beremundo: si Ene vale como Cero, sern slo Nueve
Nocturnos (Ene --cero-- ms uno, multiplicado por
nueve), pero si Ene vale --como yo creo-- entre

Setenta y Nueve y Noventa y Siete, sern entonces,

los Nocturnos, entre Setecientos Once y Ochocientos
Setenta y Tres, digamos Setecientos Noventa y Dos.
Eso depende del valor de Ene, Beremundo, Paralelo
y Lelo. Convncete de ello. Piensa un nmero entre
Nueve y Novecientos Noventa y Nueve, porque no
pueden ser Mil los Nocturnos (y ms de mil seran
muchos --por lo menos Siete-- ms --y ello sera
desobligante-- que las Mil y Una Veladas-Nocturnos
de Sheherazada, tan sumamente aliadas y especiosas
y tan bien contadas (por Ella) (y por Ella,
por Dinarzada y por Shariar --en otro sentido--).
Este es dizque el da ms largo del ao,
en Stockholm: Dura Diez y Ocho horas y Treinta y Un
minutos. Todo es, empero, relativo. Algo ms al Norte,
en Lule, duran Veintids horas y Treinta y Dos
minutos, mientras en Lund, al Sur, apenas Diez y Siete
horas y Treinta y Ocho minutos. Mejor estaremos
(si estamos) dentro de Seis meses, pues la cosa
se invierte, y es entonces la Noche la que se lleva las
tres cuartas partes, y el da dura --aqu-- Seis horas
escasas, pues el Sol sale a las Ocho y Cuarenta y Siete
y se pone --como dicen-- a las Dos y Cuarenta y Seis
(a/m y p/m, respectivamente). Pero en Lule
ser mucho mejor, pues Febo asoma a la Diez a/m
--pasadas-- y se recoge antes de la Una! (Dos horas
y Cincuenta y Cuatro minutos durar el da en Lule!

Ol!) Qu rico ser por Korpilombolo y de

Korpilombolo al Norte!. Terminaremos las Nueve
Enadas de Nocturnos en diciembre prximo
(si estamos) y por arriba de Lule y tal vez
de Korpilombolo, y quiz, as, all, pasaran de los
Novecientos y Noventa y Nueve los Nocturnos
del Singular (en pluralidad de las menos ficticias y de
las ms facticias). Pidindole permiso o licencia
--claro-- a Sheherazada y a sus Mil Noches y Una
Noche. Breve parntesis. Pausa.
Ya salimos Donina. Ya salimos, Meseres.
Ya salimos, mesnaderos y gentes de tralla, de la
Lectura de las Leonaderas ante el micrfono o quier
otro artilugio. De la puesta en cinta dellos sigue
y vendr la puesta en surcos. Pero, antes, all en el
Altiplano o Altoplano, los cortes y recortes
y cuadratura del engendro. La risa que todava me
escarabajea, por los tropezones, por las trabucaciones,
por las fallas --muchas-- del psimo leedor que soy
--o que somos, porque alguno de los Otros-Yes
acolitaba. Con todo --con bien o con mal y sumamente
mal-- ya se sali de so. Y ya se ir saliendo
de
similares
encartes,
apostemas,
quistes
y callosidades, poticos, antipoticos o de rutina.
La lectura de los versos quiz haya salido menos que
mediana pero mejor que como yo tema que ira
a resultar. Claro que no quise or luego, la cinta.

Neququam!! Para qu? Ya mientras lea, al empezar

la nadera siguiente, tena en la memoria los errores
habidos en la anterior. Y repetir la lectura sera dar
ocasin a errores otros y quiz de ms bulto.
Suerte que yo no soy leedor sino escritor.
Cierto, tambin, que, para no pocos, leo mejor que
escribo... Aunque escribo mejor que Leo, que el Lao
Leo, que Leo Legr, que Leo N (Ene menos Uno)...
Estbamos acordes en que, desde maana, se abre
cuenta nueva, y en que el saldo qued en Cero.
En Ceros. En ceros a la extrema izquierda. En Ene
Ceros menos Uno. Sobre ese orondo cero: el Mundo
que tena en los dedos Carlomagno para echar a rodar
la bola: el Cero que tena en los dedos Beremundo
para echar a coger oficio: la Bola que tena debajo de
la bina Bogislao para mirarse en el espejo. Sobre ese
Cero Orondo --aljofifado-- clavaremos un hito y en el
hito izaremos nuestra flmula: endrina y una rosa
escarlata monoptala: un corazn sangrante en campo
negro... O el espritu gneo entre tinieblas. A elegir.
25 VI 1960

XXII

En otra truculencia. Cundo? Ahora mismo?

tratbamos de AFORISMOS Y PORISMAS y terminamos con
el PRLOGO, antes de comenzar a citar unos ejemplos.
Los citamos ahora, ya --entre comillas--, en espera
del Nmen (que anda por ah, en vacaciones no
remuneradas o en uso de licencia absoluta):
Estos --no se dude-- no estn puestos
deliberadamente en prosa: (ni se compadecen
--como dicen-- con nuestra seriedad):
Seora Putifar, dca la capa,
que me llenas de polvos la solapa:
Cantaba as, en la cima de una ceiba,
desconsolado mirlo junto a Neiva.
De noche todos los gatos son pardos,
hasta los bardos camaleopardos:
todos los gatos conservan su pergenio
de gato ilota: hasta el gato de genio.
Poetetes pastueos y yerbales
vocicocean ante los Nervales.
Si alguien peta por vid la curuba
se le sirva en barril-tonel-cuba.
De parolas no slo se abreve
vate macho, seor don Percebe!.

Los Aforismos y Porismas puestos en deliberada

prosa son muy serios --ellos s--, didasclicos,
monitorios y doctrinales (y ahtos de doctrina):
generan el fastidio, suscitan el tedio, dan el opio y a la
larga y tras uso frecuente reemplazan con ventaja a los
llamados brazos de Morfeo, muy conocidos, no s si
de autos. Estoy por dejar para mejor ocasin,
y ella ventura, subministrar copias de tales ptreos,
plmbeos, profundos pensamientos perogrullos,
que parecen elaborados en serie por el de marras,
ya en decadencia notoria.
Sobre los dioses debe lograr el hombre sus primeras y ms
importantes victorias, dice Gide en su Teseo, y agrega:
Vulve a t. Porque nada viene de nada: lo que sers se apoya en tu
pasado y en lo que eres hoy. Despus de citar a Gide, vuelvo

a m o vuelvo en m, y dejo en paz aforismas

y porismas y moxinifadas. (Pero tornaremos a ello).
Y me recito al odo:
Si no ves ms avante del naso,
don Bandullo, lamento tu caso...

Tornaremos tambin a Don Bandullo, don Pantonto

Bandullo... Volveremos tan pronto como poco
despus de su llegada (y no ha llegado an)-despdase de Nos el Nmen y regrese a su bicoca,
en la cual dicta ahora un cursillo de verano a los ms
retrasados --mentales-- cofrades nuestros, cuyos

nombres omitimos decir pues somos solidarios, leales,

sumamente discretos y longnimos --cuando no se nos
saca de nuestras casillas, cuyas casillas --las nuestras-son pura entidad imaginaria, figurillas retricas,
malamente retricas, de una retrica manida. Pero a
veces se nos saca de nuestras casillas, mager
filsofos, y de los ms estoicos, aunque epicreos
y an cnicos (como escpticos absolutos tras de
eclcticos y de irnicos reidores).
Se nos saca de nuestras casillas y nos metemos
--entonces-- en nuestra bicoca --como el Nmen-- pero
no a dictar cursillo alguno. Ya si parece cosa hecha:
quiz maana se enve el par de rollos plenos
--a medias-- de leonaderas discantadas, en cinta
magnetofnica impresas --o lo que sea--, y, quiz,
cuando sto lo lea nuestro bajo profundsimo, ya est
en proceso de grabacin, en lnulas de pimpante
vinilita, en platillos de selnea aparencia, en planos
cimbalillos, en lentejones o como dgaseles, y en
cuyos surcos, durante las pausas: --porque habr
pausas entre las toses y el tartajeo y el jadear-aparecern, no muy donosamente ledos (la verdad)
los viejos embelecos greiffianos (leogrifos)
--en mayora los viejos-- pues cuando se iba a entrar
en los embelecos menos vetustos, se estaba ya sobre el
tiempo, y hasta ya salidos dl. La verdad es que
siempre nos hemos salido del tiempo. Unas veces

--antes, h
dcadas-- porque ramos nuevos
(dos lustros atrs de LOS NUEVOS --revista--).
Nuevos, s, apesar de la raigambre simblico
-impresionista-modernista-decadente (como gustis);
y --despus-- porque hemos permanecido --estticos,
que no extticos-- en lo que nos place, nos complace
adems y nos satisface. No aprovechamos, n,
para vestir libreas ni para disfrazarnos de arlequines.
Nada de eso...
Y qu pasa, oh paisas, en torno de las OBRAS
COMPLETAS del poeta vuelto pateta? Pues que no llegan
los ejemplares del Autor, los ejemplares otros. Parece
cosa como para no ser creda. Tan slo vino a mi un
ejemplar y ni siquiera de los muy flamantes aforrados
de cuero. Mas no aparecen los otros a los que tengo
derecho --segn entiendo-- de conformidad con lo
convenido, y para los cules --admiros, Meseres!-tengo solicitudes de entidades culturales, de Institutos
y Bibliotecas sueco - hispnicos, sueco - latino
- americanos, y tengo varios ofrecidos a amigos
escritores, suecos, ibero y lusoamericanos, y an
moscovitas y de Katay. Jams he sido, nunca,
el impaciente ni el ambicioso, el ansioso, el vido
de nada, ni de publicidad, ni de notoriedad, ni de
gloriola, y carezco --por fuero de los apellidos-de esos otros apetitos elementales, apetitos de lo
numulario --verbigracia--, de esos otros apetitos los

ms frecuentes y motores --fuera del ya mencionado

de la pecunia, de los maravedises-- como son,
a saber...: Mejor no meneallo, Beremundo. Y dizque se
me iba a remitir por el Editor --y por avin-el ejemplar primero de los salidos o encuadernados:
--eso fu en los dus de marzo?--. Con otro criterio,
sumamente paisa, en cambio, la empresa editorial
que imprimi el Libro, lo envi --y de los de cuero-a un presunto o posible cliente de Suecia. Cos va il
Mondo, mi querido my dear! (deca el ingenioso
Alonso Robledo Villa, de la Villa y en la Villa
(de la Candelaria) --a principios del siglo ste--.
Todos los das --es menester hacerlo-- hay que dejar
algo de lado, al mrgen. Dejemos hoy al mrgen,
ante todo, este disco rayado. Y, luego, no tnto a la
OPERA OMNIA (unvollendete) con sus erratas y la reata
de diminuteces, sino el volverla a mencionar.
Y dejemos tambin de lado a la cinta magntica
(o la cinta magnetofnica?) y el esperpento grabado
que de ella ha de resultar, de salir, de surgir,
de irrumpir, cascajoso, tronitronante, inverecundo,
atropellado (en la diccin acelerada) y con voz harto
rauca, sorda mejor que asordinada. Dejemos pues
--en fin de fines y remate-- de seguir lloviendo sobre
mojado. Aunque apenas si se iba a empezar con la
llovizna, la llovizna preludio del chubasco y heraldo
de un Diluvio mejor que deucalnico. Ahora est
lloviendo --pero no a chuzos-- en Stockholm.

Hoy --verbigracia-- el primero fu a cuenta del

chaparrn que descendi sobre mis flacos hombros.
El primero, la primera, inicial copeja de Cognac que
palade tan pronto como llegu --calado-- al cubculo
o bicoca. A poco, la segunda copeja, para apreciar ms
y mejor el bouquet. Y sta tercera que ahora estoy
catando, degustndola a sorbos, para entrar en materia.
La tercera copeja! De las tres libaciones del bobo
la mejor ser siempre --como ha sido desde Adn-la tercera, lenta, saboreada, convincente. Las o los tres
del bobo. Muy difcil, Aspasio de Afrodsides,
a tamaa distancia espacial y en ondas tan dismiles,
saber por qu --de parte y parte-- ces el entreverado ir
y venir de aladas mensajeras columbinas --como
decase a principios de este lote secular. Entrambos en
espera? De seguro. Mas fu simultnea la cesacin del
ir y venir y del entreverarse. Difcil saber. Difcil sin
consultar a las magas de la Cartomanca, sin ojear los
horscopos, sin or a las pitonisas, sin preguntrselo a
Vargas para que Vargas --a su turno-- lo averige con
Lepe o con Lepillo o con Brijn --que sabe ms que
Lepillo y que Lepe, aunque no tnto como la Esfinge
(segn cuentan) y que jams responde. T, Leo, alguna
vez escribiste Le pregunt a la Esfinge que tengo a mi servicio...
Que tena a mi servicio, Beremundo, y ya no la tengo,
pues la mand a calificarlos: para qu la tal Esfinge?:
que para interrogar a mudos..., pues a m mismo me
pregunto, desde hace innumerables julio (cuidadosa,

meticulosamente numerados) Y maana, precisamente

maana, llega otro julio de sos leoninos (con dos
terceras partes --largas-- en el Signo de Cncer y una
tercia --y corta-- en el propio de Leo).
Interrupcin telefnica en platense y ruptura del
hilo, es decir de la hilacin. Para enhebrar el hilo, otro
Cognac. Mejor es prescindir del intento de enhebrar
ahora: mejor quiz maana que no hoy (pues no
enhebraramos sino que nos inebriaramos). Ahora,
poner punto. Punto, que no final ni punto y coma --sed
tenemos, pero nos falta el apetito--.
Don Pantonto Bandullo no es un personaje
imaginario ni una personeja --en total-- pero tampoco
es alias reconocido ni seudnimo de particular
perencejo. Don Pantonto Bandullo participa de real
y de fabuloso, de mtico y de cuotidiano, de censado
individuo y de insensato engendro pigmalinico.
Suelo verme con l --habla Gaspar-- todas las tardes,
en un discreto cafetn de extramuros, como ocurre
decirse al ubicarles en los novelones --cuando hay
muros--. Bandullo y el coronista hoy de turno
--Gaspar--, entre moka y moka, entre copilla y copilla,
se cuentan sus invenciones y mentiras y se las creen,
pero no se recitan sus poemillas, porque ahora son
bardos en cesacin a divinis y no la pulsan ni la taen
(alusin a la lira de los lirforos o portaidem).

Se ha dado cuenta el coronista, heme dado yo

--el transcriptor-- cuenta cabal de que Pantonto
Bandullo no es ni tonto ni cabal --en cuanto pinta por
descabalado-- ni tan ventral, porque es cenceo
y enjuto. Descabalado y enteco, pero no peligroso
beligerante, como no se aluda a su nariz, ciranesca por
antifrasis. Lo romo de su nariz tampoco es cosa del
otro mundo. Es un chato como otro, y como es corto
de vista --adems-- no la necesita excesiva para ver
ms all de ella. Entre copeja y copeja, entre moka
y moka se refieren, nos referimos nuestras fazaas.
Las de Bandullo tambin son fazaas intelectuales,
proezas metafsicas, pues no las d de hombre
de accin, ni de condottiero cesante. Es aventurero
de escritorio, sedentario y mansueto, pero pura
dinamita --como dicen allende Texas, o como decan
antes de la era atmica--. Aventurero o prospector
de aventuras hipotticas, como no las so Hrcules,
que segn Andr Gide en su Teseo, era bruto
(y sin imaginacin --agrego por mi cuenta--).
Hrcules, de yapa, se afemin a los pies de Onfalia,
y Pantonto Bandullo, por el momento, careca de
Onfalia --a la mano y disposicin y provista de su
rueca--. Alguna vez, si lo tolera la ignavia, narrar
o reunir en florilegio o antologa, fazaas, proezas
e imaginarias aventuras de Pantonto Bandullo,
aventurero terico de reputacin universal, aunque
chato. Entreverar de mis propias aventurillas

y proezas y fazaas, de las menos librescas

y sobrerrealistas, mticas o fabulosas: de las reales,
ciertas, veras, evidentes aventuras --rimadas--,
venturas --gozadas--, desventuras o sinventuras
--en prosa-- y fazaas --con fondo musical de blicas
fanfarrias--. Mientras...
Mientras tnto hablaremos con Nos, ante el espejo,
para vernos las fachas. Yo, ante el espejo, y, en el
espejo, Beremundo. O viceversa si parceos mejor.
Tinense indicios de que ahora, despus de Bogislao,
es (ahora tambin) Beremundo quien se asemeja ms
al LAO LEO. El cuyo LAO (ttulo obtenido en Shanghi),
a juicio de Sergio, del Eslavn Perdido, a juicio
de Sergio Stepnovich Stepansky (el Napoleoncete
fallido) es el mismo aejo Leo Jven --cuarenta aos
despus--. (Cuarenta, s: los VEINTE AOS DESPUS de los
TRES (cuatro) MOSQUETEROS o del segundo Alejandro
Dums, y los VEINTE AOS DESPUS de la aparicin de los
Treinta y Seis (setenta y dos) violinvioleros cmplices
del ltimo Vikingo lmparo y viringo El mismo aejo
Leo jven de cuando mocetn anticipadamente
maduro. Ante el espejo el Len Viejo y el Vagabundo
Beremundo sin edad. Hablaremos de Nos
(nuestro complejo) porque no conocimos jams
a Nadie Otro. Nuestro complejo cincunflejo,
circumnauta en redor de un slo Hito: del asta en la
que undula, alta, cimera banderola, con esta cifra

mera: Ego Sum, y esta mscara altanera: la engrifada

Quimera o el quimrico Grifo. Y despus de decir
Cambronne! con nuestra voz la ms michelneiana,
que es rauca voz y aguda, de trompa y de clarn,
afelpada y colrica, digamos en seguida: Nicheg!
Tnto mnta! Y a m, qu?, para significar que
contina en vigencia aquello de que todo no vale nada
Y cmo iba a valer cosa ninguna --maraved, bolo
o birra-- lo sembrado en la glera, en la llera,
en el cascajo? Y dizque rocas arborescentes!
Buenas noches, Esfinge.
30 VI 1960
Ver AFORISMOS Y PORISMAS - PANTONTO BANDULLO
(en BRBARA CHARANGA) y Seora Putifar, dca la capa!
(en POESA NO INCLUDA EN FRRAGO - OBRA POTICA, Tomo 2)
XXIII

Ante todo, ante todo, venerable compaero Baruc

Habacuc, y en fin de cuentas y para, en seco, parar
(aunque ya se abrirn otras cuentas, sin respaldo
tambin), para hacer por parar en seco --sin dejar de
hacer las libaciones del ritual--: No Ms, no ms
discursos, no ms sos discursos doctrinales,
dialcticos o polemizantes (polemizantes, tomando,
para el caso y al efecto, como contendor, a alguno de
los otros-Yes, al ms vecino y prximo o al que no
esquive el rifirrafe) (o espetados al aire --hablando

solo a solas slo-- o tcitos absolutos --interiores--).

No Ms, no ms satirillas donairosas risueas,
regocijadas, o arremetidas rudas, hspidas, rspidas,
speras, sarcsticas, hoscas, pungentes, lancinantes,
terebrantes. No Mas, no ms drolticos escarceos,
irnicos discreteos o jugueteos enherbolados. No Ms,
no ms bromas zafias, gorjas gruesas, burlas,
bufonadas con apenas ntima dsis --mnima-- de muy
sutil ponzoa en la nuez, el meollo o la medula.
Ante Todo, ante todo, Baruc Habacuc, compaero
venerable, odo: no te extraviertas nunca ms, jams,
no ms te desbordes, no ms te desparrames, no te
disperses: trna a ser el introverso, si no el estoico,
el ecunime, el displiscente, el negligente,
el desdeoso --aunque nunca el indiferente ni jams
el insensible ni el rencoroso ni el ofendido-- (mager
lo seas). Cultiva, vulve a cultivar tu filosfico
desprecio
trascendental
o
tu
menosprecio
intrascendente y tu seorial actitud de siempre, huraa,
tu altitud seorial infinita, cimera. Y pnte a hacer,
de nuevo, Poesa. Poesa, si puedes. Y puedes,
presumo, si a ello te das, te cedes, te entregas, a fondo.
No pierdas esas pocas partculas, esa briznas
de tiempo, que son tuyas an, y que se te van yendo
--vilanos, favilas-- por entre los dedos en vacaciones
y la voluntad en licencia cuasi absoluta. La Voluntad!
Qu voluntad! A Escribir, a escribir Poesa con --o de
la otra sin-- calidad. Poesa, una y otra, sin propsito

cierto ni ambicin enrumbada a meta alguna,

a escribir tus fabulillas y ficciones y mixtificaciones
y tergiversaciones, tus aplogos, parbolas y visiones,
tus fantasas, moxinifadas, paranaderas, invenciones
e imaginaciones --sin imgenes--, tus esperpentos,
tus truculentos monumentos, tus truculencias no
monumentales y tus maquinaciones: tus Nonadas,
de todo desasidas --que de t no-- que a nadie ofenden,
tocan, hieren, zahieren --por anodinas--, ni, menos
an, daan, corroyentes --de accin superficial, sobre
epidrmica (para reforzar redundando)--, y que a t
(y a Nos) distraen --sin embelesar-- (ni embar)--,
entretienen --sin enajenar-- (ni embabiar), y divierten
--claro que sin instrur deleitando--: las dichas
y redichas bobaliconas naderas. Que t eres, Baruc
Habacuc venerable, espritu puro, simple, inocentn,
y que Nos (aunque indignos) somos ingenuos
paparotes muy fciles al pasmo --a l asaz propensos-y muy majaderotes traga-embelecos y ruedas de
molino u aspas dl, y atrapa o papa seuelos y dems
ligas y trampantojos. Oh, s, Baruc Habacuc, todo eso
eres, t, por cuenta tuya, y todo eso somos --Nos-por nuestra cuenta y riesgo y los de nuestros
poderdantes y cmplices. Y eres --y somos-- algo ms
tambin. Algo Mas Tambin: y, precisamente,
todo lo contrario, lo a ello antpoda, su anttesis,
confutacin y viceversa. Punto.

Caer he visto las hojas todas, menos las del laurel, salvo las del
ciprs, salvo las del saz: --por ahora: ya caern y sobre mi las del
ciprs y el sauce...! Caer he visto las hojas todas (y muy de veras
ahora en Suecia: con excepcin de las de las conferas). Caer he
visto las hojas todas: las del roble y la encina hojas, en cuanto
sombroso manto y no mejor dosel alguno, ni el que brinda el
palosanto, y las del Almanaque, como sello, prtico del olvido,
antesala del corte-de-la-luz y, para aflur a la Estigia, leo y cauce:
caer, caer he visto las hojas todas, todas las hojas del ocioso
Almanaque, ultra-vetustas: Hojas a que el poeta horro de llanto
--no muy dado a las Odas tampoco, pero s a las Odecillas
epitalmicas y a las trovas venustas-- ra, sonra --antes que de otros,
dl--: para ello --el rer, el sonrer-- bastra conocello, releer sus
obrillas, o, si no, imaginarse a Caramuel o a cualquier Zipa
o a cualquiera Zaque, o a m..., si de las barbas me despojas o me las
enjabelgas de zulaque (y enjabelgas o enjalbegas: ad-lbitum).
Caer he visto todas las hojas --hojas secas, todas las hojas del ocioso
Almanaque (as no Otoo sea an estacin por aquestas Batuecas),
todas, todas las hojas ms algunas que olvid: quin no tiene sus
lagunas? Las hojas del totumo o del suribio como las del guanbano
bajo cuyo ramaje --hace ya marras-- pusmosnos a or a las cigarras
Margarita Amazona (por Bredunco) y aqueste Orate: nos punzra
el tbano del amor o el ardor o el embeleco sexual, a entrambos?
--El regazo tibio de Margarita, oh gaudio!--. De ese trunco idilio
pocas huellas: apenas s las arras se lograron: se truncra en el
prlogo. Apenas si las arras, el tema de un Aplogo y el regusto del
gusto a guisa de eco. Apenas s el preludio, la parte prima y el
primer entreacto: diez besos y una flor soto las garras del grifo
azor... Madona Margarita --nunca despus la v-- tiene el impacto,
el estigma, la nema (marca en el busto y en el torso, al fuego)
la signatura y marca --cifra, cuo-- que yo le impuse con mi propio
puo amante --es tropo-- y mi virtuoso juego, y que lacr con mis
besos en ascuas, yo, el Condestable, el Senescal don Nuo Cebrin
de Ansrez, prioste ni de Hita, ni Arcipreste, y s duque de la Flema,
de la Apata conde si en veces suelo estar como unas Pascuas...

Margarita Amazona, oh Margarita! Margarita Uribarren

Bahamonde! Oh Margarita!..., mi peor Poema! (Que no es poco
decir!). Caer he visto todas, casi todas las hojas del ocioso
Almanaque, desde..., desde los tiempos de Hermes Trimegisto,
desde..., cuando la Casa de Tcame-Roque: Hojas a que el poeta
vaque --paradojas--, hojas a que el poeta emboque --paradojas--:
si juega a las Damas, ataque, y si a los escaques, enroque --por artes
de birli-birloque, con trucos del tquete-tque--.

Y qu hay --Apolodoro--, y qu hay --Sergio-- de

las aladas mensajeras columbinas de anteayer apenas
y de ayer y de hoy y de ahora mismo? Salvo la
postrimera, continan en huelga y de paseo por
Nolandia, por Leolandia solar, por Yanquilandia, que
no por la vecina Suomi? Continuarn por hebdmeros
en ese paro de dedos escribanos y de sensibilidades en
inercia? Revolarn un otro da? Pues nada se sabe.
Pues nunca se sabe. Lo primero lo dice Apolodoro.
Lo segundo, pues Sergio Stepnovich Stepansky
--el Estepario, el Eslavn Perdido--. Las columbinas
aladas mensajeras...
Sergio aventura espetar un INTERLUDIO-MESTO ASSAI,
MA SCHERZANDO GIOCOSO. Sergio es un Coplero
Vagabundo Inverecundo Tremebundo:
Velay! Ohim! Tamra-Dorabela,
que no te beso y gozo, ohim, velay,
va para nueve lunas... Este lay
motvaslo con ello, Mara-Bela.

Las tus bocas de Samos y canela

--bocas tan inebriantes no las hay
ni en Moskva, en Ulan-Btor ni en Shanghi--.
Las tus bocas en jbilo y procela
de nuevo he de catarlas hoy y guay!
si no acuds a intercambiar candela.
Trna, Tamra-Dora, al cubil lieto
--guarida del bisulco solitario-con las tus bocas, con los tus escudos
de las tus proras: qu amoroso dueto
jugaremos, trenzados y desnudos,
Tamra-Dora y Sergio el Estepario!

Como cosa mala no podra ser peor, Stepansky.

Y qu es ese lo de Mara, de Dora, de Bela,
de Tamra, de Dorabela y de Tamra-Dorabela
y Mara-Bela? Son licencias antipoticas? --Mejor no
meneallo, Lao Leo, y pasemos a otra historia.
No He Sido Nunca siempre taciturno, Apolodoro,
no, Baruc Habacuc, yo --Bogislao-- o lo habr sido
slo a ratos, a ratos muy espaciados. Ahora, en este
instante largo, me he convertido en l y soy el
Retaciturno permanente, el Omnitaciturno tcito,
el ms retcito retaciturno, diurno y nocturno
--y tambin crepuscular, del vspero y antelucano--.
La vctima, oh s, Meseres Compaeros Camaradas
Apolodoro y Bacuc Habacuc, --el ingenuo Bogislao

imbele--, del Cuervo y del Vulturno, s. Meseres, s.

Del Cuervo poeano y no slo edgaralanpotico hecho
Verbo (verbo parco, monosilbico casi). Del Vulturno
an no ahto, sino del bulmico siempre, siempre en
ayunas y de gargantesco apetito voraz, no obstante
ser ya --ahora-- el ex-Buitre del Otro Prometeo
(del Prometeo Titanda no pigmeo ni miserable).
Prometeo Pigmeo y Miserable el Vikingo? S.
Y Vikingo lmparo y viringo! Bogislao. Ex-Vikingo
(distingo) de lunes a domingo. Ante Todo, ante todo,
venerable compaero Bacuc Habacuc, provecto
camarada Apolodoro, ante todo (tras del cuasi
-Eplogo, el cuasi-Prlogo en cuasi-Coda), no ms,
no ms discursos, de unos o de otros y de ningunos.
No ms, no ms cogitaciones baladas, baldas, baldas.
No ms, no ms, y nunca ms jams, y renunca,
y never more, preocupacioncillas majaderas,
ni monlogos --mudos-- o soliloquios --callados--,
ni autoanlisis -autotorturas sdicomasochistas pseudo
sentimentales (ni mentales)-: sensibleras (distingo).
Distingo yo, Bogislao, ex-Vikingo, el ex-Vikingo
lmparo y viringo de lunes a domingo --con excepcin
del
sbado--.
Entendido,
Bacuc
Habacuc?
Comprendido, Apolodoro? Y corred el bando. A Ser
Cada Vez Ms, y ms de veras, El Solitario, El Seero,
El Extraado, El Extranjero, El Renegado,
sin ms vainas, subterfugios ni infundios y trpalas
y patrauelas. El Renegado de los Renegados! A qu

malbaratar ms el tiempo, el sensorio, las energas

--poco enrgicas--, la savia vital, el hiperestsico
sensorio, amalayando lo ido, pugnando por
reaprehenderlo, si quiz nunca estuvo asido a m,
a mi vera, a mi lado, conmigo, lo ido? Agur! Abur!
entonces. Y buena pro! Recuerdo que escriba antao,
en algn su Relato, el difunto compaero Diego de
Estiga (difunto o por ah en conserva): Con viento
fresco dos, dos, dos, fantasmas lvidos! Y as los no
fantasmas. The Rest is Silence. Hamlet. Silencio
y Soledad y Mudez. Mudez ante todo. Situacin sta,
oh amigotes!, que no excluye, n! qu v! ni ms
faltaba!, que no excluye --como compaa-- (ni de
ninguna manera)-- ni a la Msica ni a la Poesa, sino
que las incluye e incorpora. Porque la Msica es
Silencio. Y la Soledad, doblada Poesa. Y la Mudez,
Msica y Poesa en potencia, latentes. Y hay otra
mltiple Soledad que es Entelequia del Vikingo,
la Innominada o la Incgnita, no Vikinga, o Vikinga,
ex-Vikinga. Vikinga lmpara y viringa. Lmpara
aladinesca. Y viringa cuando no se endominga.
Silencio y Soledad y Mudez para forjar en su torno,
en torno a ello, a l y a llas, EL OCTAVO MAMOTRETO
--verbigracia-- o la prosecucin de las infinitas
FANTASAS DE NUBES AL VIENTO, infinitas, y tambin
(sin contradiccin ni redundancia) nunca concludas.

Esa, la de volver a empezar --ampliando e

intensificando actividades poticas o similares o afines
y de aprovechamiento de subproductos pseudo
poticos-- puede llegar a ser una experiencia harto
interesante, si a todo le logramos poner algo ms de
malicia criolla o de muy fino artificio hiperbreo
(digamos) y un poco ms de cerebro que de corazn
--ponindole siempre todo el corazn-- (ni para qu
decirlo, que ello es obvio) y todos los sentidos.
(pero asesorndolos --sin asesarlos totalmente--).
Algo ms de Arquitectura (?), de andamiaje (?)
armnicos, al hechizo melodioso. Sin que el sinfnico,
el polifnico, el concertado tumulto devore, avasalle
el Canto. Que se convierta en Canto se Tumulto o con
el Canto se confunda, se trence, incorporndose l o a
l incorporndolo consigo... Oh Confusin! Oh Cos!.
Otra ocasin ya el Cos hicirase Verbo, se hiciera
Canto.
Hace dos aos, en julio de 1958, nos encontramos
en Stockolm por la vez primera, Ilya Ehrenburg,
Nazim Hikmet, Jorge Zalamea y Yo. Dos aos
despus, en julio de 1960, tornamos a encontrarnos los
mismos cuatro y reanudamos el dilogo. Ya trataremos
de ese fortunoso re-encuentro (reencuentro que motiv
el no envo de la corresponsala de la semana que pas,
por razones obvias). Buenas noches callada mensajera
columbina.
17 VII 1960

Ver RELATO DE APOLODORO

- OBRA POTICA, Tomo 3)

(en

VELERO

PARADJICO

XXIV

Corresponsala --a Trancos-- Hiperbrea. Como ya se

ir sabiendo el por qu o los por-qus se irn
conociendo --de la paralizacin de aqustas ventoleras
intermitentes-- (no propiamante parlisis del viento de
la categora arquitectnica aparente en el soneto de
Lozano y Lozano --ni cantera evaporada, de idntica
altura jerrquica--): ventoleras intermitentemente
paralizadas quiz por substraccin de materia ventosa.
Y lo de la cantera? La nuestra, no de paros ni de
pentlico, no se evapor --tan poticamente-- sino que
se agot prosaica. Se tap el filn de la cascajera.
Retornando: Ya se explicar, en el decurso de estas
garambinas, el por qu. El caso --mondo-- es que
estaba paralizada la ventolera y que trataremos de
desparalizarla y soltarle las amarras hipotticas. Pero
hay por ah fragmentos garrapateados al desgaire:
Seora, Meseres: sta es la cosa de no terminarse
nunca, de no adelantar un paso (neto). Avanza, s, mas
retrocede, prase. Torna a avanzar, vuelve hacia atrs.
Detinese otra vez. Por un da, por una semana,
olvdase. Luego intntase continuar.

(Parentesis: Hoy, veinte das despus reclama la HACHE, JOTA, C,

K, por la intermitencia de la corresponsala: uno de los porqus,
canclase: pensbase que no haba inters en ella. El reclamo
estimula nuestra desgana y es acicate para nuestra inercia).
Cerrse el parntesis. Lleg tambin la cinta magnetofnica:
nada se saba de ello. La noticia tambin coopera en la modificacin
de nuestra actitud esttica. Y prosguese con lo garrapateado:
(entindase en pasado lo que est en presente).

Seguro que no est el nimo para escribanas

ni siquiera con el propsito de matar el tiempo, para
asesinarlo. Ni hay para qu matarlo: que el tiempo
es suicida. El mismo se elimina, se gasta, se desgasta,
se va yendo. Empec entonces, por ensima vez, ha
dos hebdmeros (que ahora llegan a tres), pero luego
torn a dejarlo de la mano, de la mano desidiosa,
negligente, y hasta ste instante: no se si por la
paramnesia o s por recada en el estado cuasi
catalptico. Empec entonces, esa otra vez dicha,
todava por julio --lo recuerdo ahora-- Bajo el Signo
de Heinrich Heine y de Franz Peter Schubert.
El Evangelio de se (y de ste) (para continuar, pues
contina) largo Crepsculo de los Dioses, sin Dioses
--y sin Diosas y sin semi-Deas, ohim! velay! hels!-y no nada wagneriano, es y son sas SEIS CANCIONES de
Heine, es y son sos SEIS LIEDER de Schubert. Las Seis
y los Seis, desde EL DESDICHADO ATLAS, hasta EL DOBLE,
EL SOSAS hasta EL OTRO YO, muy ms que lancinante,
pasando por SU IMAGEN--desvanecida--, LA PESCADORA

--olvidada--, LA CIUDAD --sumergida--, y ANTE EL MAR

--visto en el espejo-- (sordo). Bajo el Signo
de Heinrich Heine, Bajo el Signo de Franz Peter
Schubert, no hemos estado siempre, tambin?
Tambin y siempre, como Bajo el Signo de Saturno?
Porque lo que es Bajo el anodino Signo de Leo
(que es no estar en parte alguna) no estamos sino
a ratos (si ello es estar) y de modo harto nominal
slamente apenas, puesto que al Zodiacal tal --que no
l-- nos le venimos anticipando por un da o nos le
estamos escapando desde antes de cuando.
Nos le anticipamos o nos le escapamos. Bajo el Signo
de Heine y de Schubert estamos ahora --Donina,
Meseres--, mientras seguimos --tan bizantinos-analizando, discerniendo o apenas muy someros
observando cmo todo lo que estaba, desde antao,
minndose, desmoronndose --soterraa, disimulada,
subrepticiamente-- (si no estaba minado, desmoronado
ya), derrumbse ogao (con estrpito de quincalla)
sin falsa ya --pero siempre sin altura, sin seoro, sin
estilo (o con estilo pedrero)--, y mientras vemos llegar
y obrar el absoluto desasimiento, y sentimos irse
--ya a tambor batiente y entre fanfarrias nada picas-lo que, quiz en apariencia, slo, haba estado con
nosotros (Bogislao) no obstante ser de Nos aunque
indignos. Ea! Arra. Ahora, Bajo el Signo de
Beethoven --ltimos CUARTETOS DE ARCOS, ltimas
SONATAS PARA PIANOFORTE, y postrimera SINFONA (sin la

conclusin coral, que no nos peta escuchar hoy)--.

Madonina, Meseres: Primero fu el gran viento que
nos quem las sienes y las pint de argento --flavo--.
Primero fu el gran viento que nos ardi la sangre, la
arideci, que incendi nuestros mpetus! Despus lleg
la lluvia. Lleg la lluvia. Y llueve y llueve y llueve en
la Pennsula --detrs de la ventana, en frente a la
ventana--: Ya no en mi corazn. Ya no en mi corazn,
el forajido, de asbestos aforrado, de amiantos
revestido. Y de cenizas (encima del rescoldo, de la
vvida brasa palpitante). Ceniza, amianto, asbesto:
--Toga cesrea, valvasores? --Gualda tnica
del Rprobo, mesnaderos? --Tapajoroba del Bufn,
gaznpiros? --Grsea hopalanda del precito no contrito,
fidalgelos? --Negro tabardo vivo del Murcilago,
paladines? --Manteo rado, cribado, msero, de Villon
o de Leo miserables? --Qu v! Qu v! Qu v!:
Toga cesrea! Tu quoque Csar, Leo? Si, Bogislao,
y t... tu qoqe Bruto, como el de marras, o estars
pensando, Socarrn, Bogislao, que el bruto es slo
Beremundo? --Los tres el bruto, para ser exactos, para
estar en lo cierto. Unos ms, otros menos. Primero fu
el gran viento --tifn, simn, sirocco-- que escandeci
las nuestras sienes enalbadas y las hizo vibrtiles, que
hizo bullir nuestra sangre aejada, que puso a hervir
nuestros mpetus indmitos sonantes, adamantes,
adamantinos. Luego la lluvia. Luego la lluvia, como
decamos. S, la lluvia: que ahora en Stockholm

--en pleno verano oficial-- (y en toda la Pennsula)

llueve que llueve y llueve. E insiste lloviendo. Pero no
que d grima. No llueve que d grima. Bah! Ni la
lluvia, ni nada, grima dan... Por modo que no vamos a
mercar paraguas, ni escampa-chubascos, orvallos,
sirimires ni molliznas calabobos... No hemos hecho
uso, en jams de nunca, de semejantes artefactos.
Todos los aguaceros, todos, los hemos aguantado sin
egidas ni yelmos. Nos calamos la boina, y nos cala
el aguacero. Oxte artefactos, caparazones y artilugios!
Y vamos a emplearlos ahora y por primera vez, a las
diez de ltimas, en vsperas de nuestro lustro nmero
trece. Si. Es decir, no. Nones. Nones, Madoninas.
Nones, Doninas. Nones, Meseres... O, s. Que maana
--y cun prematuramente, oh Cronos!-- llegamos a los
Sesenta y Cinco aos flat (sin descuentos) de tiempo
completo. De tiempo a ratos perdido (pero
reencontrado, pero recobrado y con creces y con
premio). Pero no tnto ni tan sumamente perdido,
entonces. Sino --en veces y muchas-- no tan bien
aprovechado --que se nos han escapado tntas!-sino malbaratado un poco, as como al desgaire
--oh
nonchalanza!-con
suma
negligencia,
imprevisin e indecisin: mager Leones, no nunca
leoninos, aunque azores, en veces azorados, y aunque
magos, no nunca simonacos, y aunque golosos de la
vianda, no nunca gargantas. No obstante millonarios
--no se trata de equipos-- siempre pobres, pero no de

aqullo, pero no de espritu, por ms que cndidos,

ingenuos, simplicsimos.
Y en qu carmbanos bamos, Beremundo?
--Se divaga. Se digresiona. Se modula. Punto y mojn.
Pausa y libacin. Descanso. Tregua. Y breve
ambulacin --peripatticos, an?-- por los dos cuartos
del Bho: digo los del yacer y del estar, para no
mencionar los mnimos adicionales y funcionales:
cocinilla, closet y closet acutil. Y se contina, tras la
pausa, la ambulacin y las libaciones. Y con todo
--oh pacientsimos!-- tambin coron Machn los
nuestros trece lustros. Prximo ya el arribo dellos
--y por merced, mediacin y vehculo donossimo de
una imprevisible Dea florida. Que si los amados de los
Dioses mueren jvenes --de los Dioses Mayores--,
los por aqusos Dioses detestados, desdeados
o inadvertidos --que es peor-- o tenidos en olvido
--que no es mala cosa--, vivimos viejos, pero no tan
detestados, ni tan pasados por alto ni tan metidos
--precisamente-- en olvido leteano por Deas y Semi
-Deas o por humanas Divas delegadas dellas
--de las Crites, verbigracia--. Loado sea Machn!
(y las Deas loadsimas, por de contado). No todo ha de
ser, de contino, arreo, s, rigor, odio, abominacin
y repudio y guamas y dems vainas otras, vacas,
ni huecas, hueras, invlidas alharacas de sabor
entendido, subentendido, de asaz mal entendido

sinsabor o ininteligible insipidez. No faltan, ni faltarn

vainas, guamas de las otras, henchidas o por henchir
--aterciopeladas, tibias-- ni de las otras alharacas
jubilosas, jubilantes. Reapareci hoy, ayer (cundo el
ayer, cuando el hoy?) la silenciada alada mensajera
columbina --la mensajera Delta--, callada, enmudecida
por hebdmeros, y amiga del amigo y seora
del lucero inciso y de la Isla del Tesoro, del tesoro del
pirata forajido --dueo del azumbaibe--, y lmpara
--Delta-- de Aladino --el seor del anillo--. Y tambin
ayer, hoy (cundo el hoy, cundo el ayer?), la alada
mensajera columbina migratoria --la migratoria Fita,
ya en Svrie, ya en Suomi, en Svrie otra vez--, la
humansima Dea que ahora, desde el Tmesis viajar,
tocando el Vneto y Corf, al corazn de la Hlade,
a la Hlade: la de Circe y de Calypso y Nausica, de la
tejedora Penlope fidelsima y de la hilandera Onfalia,
la de la rueca perilustre.
No tnta digresin, no tntas garambinas ni
taraceas ni tntas vueltas a lo mismo: no ms divagues,
parlanchn desabrochado! O se escribe --Lao Leo
exrbite-- o se escucha (deponiendo el pendoln) la
ltima de las SONATAS PARA FORTEPIANO, de Beethoven!
Depnese la pola y escuchamos, Beremundo,
Bogislao, Apolodoro, la SONATA. Y que otro --pero no
ac, pero no ahora-- y que otro escriba (o fariseo).
Pausa. SONATA. Extasis. Deliquio.Libacin (homenaje).

La SONATA. Silencio. La escuchamos muy en silencio,

s. As mismo, calladamente, escanciamos sendas
crteras de Borgoa, Beremundo, Apolodoro, Bogislao
y Nos. Sendas, en este caso, y en casos afines, no son
cuatro, bah!, qu v!, sino diez y seis crteras: O... las
matemticas para qu? Para qu, ablicos filsofos
tcitos? Para qu, Demstenes parlanchines? Para qu
diabolines y satanes y mefistofeletes del montn?
(Digresin: parece que muchos aos antes de que Daro --no el
chorotega sino el chaparraluno-- dijera: el poder, para qu?, haba
dicho: la libertad para qu?, el padrecito Lienin. Grave error el de
Lienin, porque si lo del poder es filosficamente aceptable, lo de la
libertad es definitivamente inadmisible. Pre el odo, efrentico
Efrn: la Libertad es lo nico que cuenta!) (Cirrase el parntesis).

La SONATA. La escuchamos, si, muy en silencio,

los enfilos mudos. Y desprendmosnos ya --por qu
no desde ayer?-- de las herrumbrosas, hipotticas
amarras, psquicas ataduras inoperantes, que, si no,
malgrado la lgica, estaremos siempre al pairo,
anclados, aferrados, en calafateo y en carena,
desarbolados e inmotos esquifes de museo, buques
--como los que se ven por ac--, navos-escuela en uso
de buen retiro (y refugio ocasional, recursivo,
de turistas desubicados, de transeuntes noveleros
sin arraigo reservado, migratorios al garete).
Desprendmosnos de las tales hipotticas amarras,
ncoras y garfios sin espritu, y echemos Ponto avante,

con el mero lastre plmbeo, si imponderable,

de nuestra asaz liviana pesadumbre secular, milenaria,
elata, infrangible, y sin rumbo ni meta ni objetivo:
a lo que salga! A lo que el acaso dictamine, en su
sabidura! Alciones de la procela o albatros zurdos
de la gafedad, de la manquedad, baldos, invlidos
y desapercibidos: imbeles, inermes! Y no le hagamos
ms cosquillas, coqueteos y carantoas de
calentamiento a la Poesa...
(Copiado) 10 VIII 1960
XXV

Y no le hagamos ms cosquillas, coqueteos

y carantoas de calentamiento a la Poesa. A la Poesa
con Mayscula. Y si la Poesa tambin nos deja de la
mano, de su mano..., pues que se vaya a majaderear
sin pudor, sin temor de pregnacin, sin opcin
a embarazo posible, con los evirati de la mionera
--que han de ser multitud--, simuladores repajoleros
(como dice Pends y Laria), inanes onanes (como dice
la SAGRADA BIBLIA) unnimes de la hispanidad ablata,
exnimes harones nones y ene-enes --correspondientes
o de nmero-- que proliferan a topetones y redundan
a montones, en procesin, en legin de legiones,
los malsines! Ea! Arra! Viento en popa y proa avante
a toda vela, pelafustanes! Viento en popa y slo viento
flatulento, de los stanos!

De nuevo Bajo el Signo de Beethoven, que no

periclita. CUARTETOS 14 y 16, luego del CUARTETO 15
y antes de los CUARTETOS 11 y 13. Ergo...:
pausa, y silencio tetradimensional mientras la pausa.
Quiz maana --22 de julio de 1960: que esto dorma,
suspenso-- continuaremos. Ahora, Beethoven todava,
oh noveleros simuladores esnobistas! y un poco de
Pernod 45 a leau, mientras cae --as dicen-el crepsculo vespertino muy lentamente (9 y 10 p/m)
(Todava hay sol en las bardas) --aunque no veo las
bardas-- y en los bardos --por ac veo media docena
dellos--: todava hay sol o sus reflejos ltimos
(con todo y arreboles).
Y qu es lo que sabemos, qu es lo que no
acabamos nunca de ignorar, oh Baruc Habacuc
el Haiduc? oh to abuelo del Caduco? O qu es lo que
atn bien ignoramos, lo que no finaremos de saber
jams, Apolodoro de Mindoro, el Crisstomo?
(El Pico de Oro, aterrizando?). Y qu es lo que nos
importa, lo que pudiera importarnos saber, no saber,
no ignorar o ignorar, Palamedes de Salsipuedes
y de Todas-Las-Sedes (menos de la de la Sabidura)?
Desde ahora tenemos con Nos, en nuestra Sede,
con las nuestras y con las sus sedes, al Caduco,
al sobrino-nieto de su to-abuelo Baruc. Parece que el
Caduco --tambin-- si no ha cumplido con ellos

debidamente si ha completado hoy --al ras-- 65 aos

flat as mismo como el Otro. (Hoy, es decir hace 22
das, porque la escritura, en su tercera versin y puesta
en tipos, est retrasadilla: cosa de la pereza que
contina siendo de raso y de gamuza y de otras
motivaciones, supsitas o ciertas, coadyuvantes)
y entrado en el ao 66 de su cuenta (y de quienes se la
llevan y se la enrostran), de su cuenta y de la no tan
rematadamente malhadada era --si era Era-leogreiffiana. Entre ellos (de los que le llevan la cuenta
de los aos pero que no se los echan en cara), tres
Ellas: la hermana, Alegra, y dos ellas ms, dos muy
gentiles suecas empleadas de la Embajada y del
Consulado de Colombia, que hoy, sta maana --la de
la fecha--, antes de mi arribo, invadieron, inundaron
(en seco) de flores hiperbreas mi muy pobre
escritorio, el caos absurdo, empapelado, de mi
escritorio, en la oficina. Discretas, dignsimas,
sin generales de la Ley ni particular adhesin --hels-con y al Fauno, (tericamente en retiro), rindironle al
poeta homenaje de cario pulqurrimo, gratuito,
generoso: al poeta, al Viejo Anacreonte, al para ellas
viejo nio y sano y bondadoso. La hermana, Alegra,
aparte. Por lo visto, gentes hay, todava, de corazn
inclume, de noble espritu sin complejos, de alma
clara, sin pavura persecutoria, de sangre sana, sin
contaminaciones, superba, elata, azul: pero de gules.
(Por esos das como que estbamos muy dados a los

discursos altsonos, aunque mudos, dentro de los

monlogos habituales. Pero ya no. No obstante
contina un rato la perorata retrospectiva). Trjoles
suma alegra --al Otro y al Caduco-- en su de ellos
absoluta por ms que doblada soledad: que no es
situacin nueva--, ese gesto de las otras hermanas,
sumamente menores, de hermanas cuasi nietas
e ideales, y no hermanas de la Caridad, sino de la ms
desinteresada simpata, nada sexuo-sentimental.
Todo no ha de ser --Beremundillo-- guamas, vainas,
vainoletas, golpes bajos, pualadas traperas,
estoconazos de Jarnac, carantoas de Judas, arrumacos
de Iago, maldiciones de gitanos, simulaciones,
acciones soslayadas, triquiuelas, mixtificacin,
tergiversacin, anatemas de encargo y excomuniones
por mandato, en funcin subvasalla. Variaciones
alredor de Nada! Ea! Arra! Sigue ahora el Caduco,
sobrino nieto de Baruc Habacuc el Haiduc.
Que tambin est en su casa. Sigue ahora. En su
bicoca. En su desmantelada torre. En su jaula
--y nuestra y ex-alcndara--. Y monologa as el
Caduco: Con mis aos a cuestas. Una docena de
lustros largos, larga. Y en mis cabales, an: mi cabal
corazn elato, abierto, ingenuo, en ascuas. Mi espritu
cabal --en su poquedad--. Mi sensorio cabal
--asombros!-- an: y sin odios, sin ambicin, sin
amargura y sin complejos --cuidado con la rima!--.
Con una histrica bronquitis ligera --apenas--

(anterior a LOS NUEVOS), una amenaza reumatiforme

no aguda sino incipiente todava y una seria
posibilidad de acercrmeles a Homero y a Milton
(pero no por aquello, desgalgndome no por las del
Nigara --lagarto!-- --tan tursticas y mal ubicadas-sino por unas cataratas nada imperialistas, nada
capitalistas --ni proletarias-- sino por unas cataratuelas
talvez a m venidas de mis tavos. Yo, el Caduco
Abominable, abominado, cierro el crculo. Mi crculo.
Nuestro crculo. Vengo de atrs, de arriba,
y me paro en mi Cero. En l me planto.
Harto vali la pena, harto me refresc el espritu
y lo ore, el verme de nuevo (Jorge me trajo como
obsequio la grabacin del fragmento de su SUEO DE LAS
ESCALINATAS y su traduccin --por entonces no an en
las Libreras-- de VIENTOS, de Saint-John Perse. Poemas
y versin excelentsimas, de las que parlar ms a
espacio y ojal no tan desacertadamente). Harto
--itero-- pero mucho, el verme de nuevo con Ilya
Ehrenburg, con Nazim Hikmet y con Jorge Zalamea.
El verlos de nuevo, el dialogar con ellos, el sentirlos
tan cercanos, cordial e intelectualmente, de m. Vali
la pena, oh Nmenes!! ese breve reencuentro --de los
cuatro--, dos aos despus, precisamente, del inicial,
aqu mismo, en el ex-fiordo. Hay, por los mundos
enloquecidos, valores imponderables, intemporales,
desasidos de lo bajuno, de lo serpeante, de lo poltico,

de lo pan-blico, de lo cuotidiano, de lo mediatizado

convencional, de los mercados, de lo apenas aparente
--similor, strass, abalorio--, del ansia rapaz, de lo rahez
y de lo meramente usual, consuetudinario, rutinero,
de aceptacin sumisa reglamentaria, de forzoso
empleo desganado y no precisamente por conviccin.
Lo nico que de veras une, ata, la y liga es el amor,
el slo que separa es el odio --Entelequias--. Entre uno
y otro, la incomprensin, que es ignorancia, egoismo
o ceguera o sordera y aberracin y ablacin total del
pensatorio y del sensorio. Acicateada ella por el rencor
y el miedo. Y que contine la arenga, el discurso
parolero, Pentademn, por boca de Bacuc Habacuc,
de Apolodoro de Mindoro o de Palamedes de
Salsipuedes. Finaliza el caduco y es --y parece-- Coda:
mis 65 idos y mis 66 recin empezados a llegar,
o advenidos del sopapo, los celebr en mi jaula
--ex-alcndara--, en mi bicoca, en mi torreta, con slo
cinco porciones de Cognac Remy Martin --muy ms
que ingentes-- y, luego, con tres vasos de Borgoa.
Aviso a los enfobos. Noticia para los enfilos
o enlatras. Y despus de ello, suspendimos
transitoriamente actividades.
Y escuchamos a Brahms, a Malipiero y a Haydn
(El Caduco y don Yo del Aburr). Y no fuimos al in
-vivo para no vernos por all con nadie (ni siquiera con
ese cien por ciento de desconocidos y desconocidas).

Ayer, se repite, si ya se haba insinuado, llegaron

misivas de Delta de Dalecarlia y de Fita de Florida
(o de Dodecaneso y de Finisterre).
Pero, de veras, Apolodoro: por segunda vez y en el
mismo mes y en Stockholm, Ilya Ehrenburg, Nazim
Hikmet, Jorge Zalamea y Yo. En la primera vez (julio
de 1958) estaba con nosotros --con el Cuarteto-Fernando Arbelez. En esta segunda, con nosotros
Jorge Regueros Peralta. Como en la otra una
memorable --para el mnimo de m-- oportunidad,
tambin en esta otra --as mismo para l mirobolante--,
hablamos cuasi que slo de literatura, de Literaturas,
de poesa particularmente, y de nuestra amistad --harto
fraterna, mager la desigualdad de talla-- y de las
nuestras no tan goetheanas afinidades electivas y de
las efectivas y afectivas -- por ventura o suerte positiva
o por gusto o capricho y generosidad de los Hados los
ms benignos. Coronista, ye: --Y en qu idioma se
dialogaba? No sera por seas... En qu lengua,
oh Poliglotos? --Ogao como antao...: pues en
francs y en castellano con Ehrenburg, y en francs
con Hikmet, y los andcolas, ya solos, en andino y no
en un andino tan pobremente bsico (es impostura el
que hyase depauperado nuestro lxico: resulta ahora
no poco enriquecido y no a cuenta de rapias.
Y hablamos de Colombia, de Rusia y de Turqua
y luego del Celeste ex-Imperio. Y de Cuba tambin

un poco y del Congo no tnto como de Katanga.

Y parlamos de nuestra (de la ma) visita a Ehrenburg
en su dacha. Visita que --asombros! aunque os
importe un pito-- Ilya y su esposa recuerdan con
agrado y simpata y a ella se refieren en sus veladas.
De esa tan cacareada --por Nos, claro!-- visita, habl
luego el Maestro JULIO JURENITO con Jorge Zalamea
(yo ya no estaba con ellos) en trminos para Nos
(Beremundo, Bogislao y Yo) muy agradables de saber
y muy de agradecer y de no olvidar, no obstante la
amnesia. Toda generosidad --espiritual, cordial,
afectiva-- nos emociona, conturba y enajena, as
enfilemos entre los flemticos, impasibles y siempre
de regreso. Nos enajena. Por inslita? S. Quizs. No
para todas las gentes del Orbe Mundo somos nosotros,
soy Yo, don Rspido, don Aspero, el antiptico,
el hirsuto, el fatuo, el inaccesible, el incoercible,
el egocntrico, el abrupto, el hermtico, el reseco,
el inhspite, el intratable, el Bho, el Rprobo de los
rprobos. Hay que saber taer el instrumento, as no
sea un Stradivari, un Amati, un Guarneri, un de Beriot.
As apenas un tiple chiquinquireo, as sea apenas el
rstico silvano carrizo de Pan. Pero hay que saber
apreciar y captar el taido... Aviso a los majaderetes.
Y a los supergeniecillos desalumbrados.

Mosadegh, mio caro, como esto nunca ha tenido

principio ni fin, lgicos, se corta cuando sea el tiempo.
Luego se atan cabos y se reanuda por donde mejor
te acomode o por donde te sea menos incmodo.
La CORRESPONSALA DE STOCKHOLM --dizque correo de la
cultura-- no tiene ni pies ni cabeza, no tiene principio
ni fin. Rapsdica es. No se acomoda a la forma Sonata.
Cclica talvez si es por cuanto a los retornos.
En realidad es improvisacin exasperadamente
modulada, moto perpetuo en fuga librrima y cnones
cancrizantes. Contrapunto y punto: que no final.
Y retornamos a lo en que bamos: No poco difcil,
nada fcil, sino harto difcil, mi idima, para su
traduccin al ruso. Que, con todo, se va a hacer, se
est haciendo. Y la va a hacer y est en ello, mi ilustre
amigo y Maestro Ilya, quien dice: es ms fcil el
espaol de Antonio Machado. Porque hablbamos de
poetas de habla castellana. Y Ehrenburg, Zalamea
y Yo, coincidamos en poner a Machado muy en alto,
muy por cima de otros de mayor difusin entre las
masas.
Buenas noches, Alauda, Delta del Dodecaneso
o de Dalecarlia.
Copiado 11/2 VIII 1960
Ver BAJO EL SIGNO DE LEO (21 VII 1960)

XXVI

A quien no quiere caldo. A quien no apetece la sopa

negra de los esparciatas, se le sirven las tres tazas de
rigor, o tres totumas plenas de la ms pnfila
hidromiel. Y como estbamos en mora.Luego de parlar
de Antonio Machado y de las dificultades de traducir
al Leo se retorna a los garrapateos y garabateos
inconexos y en dispersin.
Sumido estuvo, sumerso, inmerso ha estado, est
--no slo en las sus habituales espeluncas
berroqueas-- el Lao Leo, en un marasmo cuasi
catalptico, y desde hace unas semanas, cinco, seis,
siete, ocho quizs. Marasmo interrumpido, interferido
y en jubiloso, paradisaco xtasis converso, no tnto
por cortas fugas dl (por las tangentes y cotangentes
habituales) y por un breve aunque floral y fructuoso
andantino cantbile con fuocco y bro y variaciones
libres --interludio cipriota-- y un otro breve parntesis
--descarnado aquste-- a la amistad cordial, espiritual
y literaria dedicado y en ello empleado --de ello se ha
dado cuenta-- con taraceas bquicas, enfilas.
Espordicas otras intrascendentes fugas, otros breves,
tras de la msica en pos, la poesa, el discreteo sin
mucho paroleo, el alcohol --los alcoholes-- y la
lectura. Y la cogitacin, lgicamente. Por ms que

ilgicos. Por ms que muy poco dados a la cogitacin.

Punto.
Breve interludio deleitable, suntuoso --el dicho-entreverado, reiterado --antes en y despus-- y el
tambin dicho parntesis que motiv el arribo ya
sealado de los amigotes --a poco de la cada de las
caretas antifaces--, el arribo, ya sealado, y a la urbe
de agua y de granito y de jardines, y su reencuentro
con el vetusto Lao Leo, de Ehrenburg, Hikmet
y Zalamea (en compaa --Jorge-- de Regueros).
Y luego, despus, Zalamea, Regueros y el Lao Leo,
del propio Baco Dionysos y de Hebe --a ratos--. Hebe,
poco bebe, Hebe, la del interludio deleitable, antes, en
y despus de las evasiones esas. Evasiones y fugas
libres --las otras--, interludio y parntesis, durante el
tambin muy cacareado pasmo y marasmo cuasi
catalepsia, que apenas anoche --al filo de la media-dizque se di por terminado, con su finiquito y listo
para el arrastre con vuelta al ruedo. As es. Amen.
Ojal ello sea efectivo, definitivo, sin recadas, por un
rato largo, infinito. Que no sea transitorio, apenas
aparente, slo cosa del momento, el mutis del
marasmo. Envo: Ces el marasmo cuasi catalepsia.
Ces la bausnica ablepsia ms que necia.
Se acab inepsia discursiva, crtica, analtica
(por asepsia filosfica). Fin la amnesia (erigmosle al
desmemoriado una stela in-memoriam). Ech a andar,

a corretear, la acinesia (no haba tal ataxia locomotriz).

Despareci la eugesia, se atemper, de urgida, de
acicateada, la hiperestesia (de exasperada por el abuso
provocador, retador y vociferante). Y hteos al
Lao Leo Abominable, abominado por los
pluscuamperfectos improvisados, ubicado en su
agerasia pimpantsima (creislo o dudislo, o no
creislo o neguislo e impugnislo). En su agerasia,
claro que sumamente relativa, que an obra en el la
tara cogitante y en l acta an el morbo sentimental
--bien que no el sensiblero, ni el meloso,
ni el zalamero --proclive, soslayado, al sesgo-tan del taimado Judas como del honest Iago. Pues el
mismsimo Lao Leo alelado cuando como que
se percat, a la fin y postre, el muy ingenuo y pnfilo y
cndido --aunque no tan optimista-- de que l, ablico,
ecunime, estoico, y, a cuenta de hipersensible,
de romntico --a estas horas!-- estaba pasndose
a majadero, y de majadero a tonto de capirote (y de
bina) y de tal abominacin a estantigua marginable,
comprendi. Comprendi. Muy lento de comprensin
el sentimental, sensible, sensitivo Lao Leo.
(Sentimental, sensible, sensitivo: como Daro el
chorotega pnico?). Feo, catlico y sentimental dijo el
carlistn Marqus de Bradomn, Ramn Mara del
Valle Incln y Montenegro. Para el caso de el Lao Leo
no sirve lo dicho por el de las barbas de chivo
y cambiamos el catlico por loctico (el reverendo

acadmico doctor Flix Restrepo nos lo eche en cara

por lo uno y lo otro). Feo, loctico y sentimental.
Si, Margravinas, s, Valvasores, s, Dulcineas,
s, Pecheros (y pecheras), s, Maritornes, s, gentes de
tralla --a f de Palamedes--. Que anoche --conforme
con nuestros planes-- dizque base a escribir mucho:
a manuscribir, no a dactilocopiar lo escrito,
que en eso si se ha estado. Anoche, as como
antenoche y como hoy.
Que bamos a hablar --por escrito-- de VIENTOS,
de Saint-John Perse, de VIENTOS, vertidos al andino
--y no al bsico y pedrero-- por Jorge Zalamea.
Que anoche no se escribi (con la pola) ni poco,
ni antenoche. Ni hoy. Sino que tornamos a leer VIENTOS
(la suntuosa versin de Zalamea) enfrentados a los
VIENTOS del original. Y nos dimos luego a releer --una
otra vez-- la obra toda de Alexis Saint-Lger Lger
--en la edicin colectiva de 1953-- (que no incluye
AMERS: del cual poema no conocemos --en el original-sino su comienzo: Y VOSOTROS, MARES (I - VI) y un
fragmento --12 renglones-- en facsmil: MEDIODA,
SUS FIERAS, SUS HAMBRES. Aparte de traducciones
incompletas --creo-- de Jorge Zalamea y de Andrs
Holgun. Pausa.

Y tras la pausa: pues no se escribi ni poco, ni nada.

Pero si se ley y se reley y se cogit y hasta altas
horas de la noche o bajas horas de la madrugada,
en espera del crepsculo antelucano, que ahora es
harto madrugador. Y claro...: contina, desde luego,
desde mucho antes de luego --aunque ces el marasmo
y salimos de la espelunca-- la inercia escrituraria y casi
que la completa, la total inercia --por fuera y adems
del desentreno (no tomamos en cuenta el desenfreno).
La inercia total, s, porque no es menester esfuerzo
alguno para leer y catar bella poesa y otras suertes de
ficciones de estirpe, altitud y categora supernas.
Para la otra lectura, de pasatiempo, si es menester,
de vaca o de tediosa que es. No obstante, evitamos,
eludimos, sorteamos el esfuerzo y apenas si atendemos
a ella (con ninguna atencin).
Mientras se escribe sobre la muy exacta
y exquisitamente persiana versin zalameica de los
VIENTOS de Saint-Lger-Lger, leamos algo de ello,
para pasar de la peor prosa a la ptima poesa:
Hombres en el tiempo tuvieron esa manera de enfrentarse al viento:
Buscadores de rutas y de aguas libres, forzadores de pistas en
Oeste, por los caones y por las gargantas y las barrancas cargadas
de aos --Comentadores de mapas y de bulas, Capitanes de servicio
y Legados de aventura, que negociaban al precio de la espada los
altos pasajes insumisos, y esos yacimientos en lejana de mares
nuevos en pleno cielo, en su mortero de piedra plida, como una
lactacin en sueos de grandes euforbios bajo la muela... Y por all
abajo se fueron, al ruido de litros de la tierra, los grandes Iterantes

del sueo y de la accin: los Interlocutores vidos de lejanas y los

Denunciantes de abismos mugientes, grandes Interpeladores de
cimas en exilio y disputadores de albures en los confines, que sobre
las llanuras azuleantes paseaban un ojo largo tiempo fruncido por
el anillo del anteojo. Oh Poesa! Pausa. Punto.

A la audicin de la msica, de las msicas lautas,

lujuriantes, si le ponemos todo el cuidado. A lo dems.
Por lo dems. El Itinerario psquico de siempre: Vagar
y divagar del pensamiento --en duermevela-- y en
cavilaciones de las no balades y de las s balades.
Cavilaciones, cogitaciones en el aire para uso del
viento, sin arraigo alguno terreno o quier telrico.
Nunca, oh Musas! oh Nmenes! haba tenido, haba
sentido, tnto apetito, tnta sed, de no hacer nada, de
hacer Nada, en lelo vegetar contemplativo, gratuito,
negligente! Los aos a los aos sucdense y los das
sobre los das pasan, dijo Mi Maestro Abel Farina,
el gran poeta ignorado por los crticos miopes
sabihondos y por los pseudo-poetas in albis, legos,
que no han ledo y slo se entreleen, narcicetes mutuos
en ayunas.
El Nefario no poco nefando otros y algo muy
nefasto, plant sus reales en las cercanas de mi
albergue. Como vecino fu a su mansin a visitarle.
Vendr ahora a verme El Nefario en compaa de su
faraute, de su intrprete y de su coruscante secretariaattache. El Nefario y su faraute son bereberes,

su intrprete es normando --de expresin gala--,

su secretaria es bengal: mirobolante dentro de su sari;
muy ms mirobolante fuera de l, vestida apenas con
sus ajorcas y el bikini sucinto, cuasi apenas simblico,
y dos mnimos escudetes pectorales. El Nefario, a
fuero de berebere, conoce muy a fondo la obra potica
--muy profusa-- de Sirg-El-Oel, su paisano, tambin
de Nos amigo --cuando las mocedades de entrambos-pues anduvo el bardo berebere por el Valle del Aburr,
con unos faranduleros aficionados, hacia 1915.
Declamaba versos suyos en berebere y luego en
antioqueo bsico (traducidos por JOVICA). Despareci
Sirg-El-Oel de entre Caldas y Barbosa tres aos
despus. Ahora El Nefario nos informa que desde
entonces se reintegr a sus lares (y en sus lares se
dedic a los dares y tomares: dares de coba y de clases
de antioqueo y tomares de pelo y de bebidas
alcohlicas. Y a los dimes y diretes: es decir, al si me
le le leo, al si me las recitas te las espeto. Y a las
Donas y Doninas --sin comentario, glosa, exgesis ni
explicacin: por obviedad manifiesta). Se reintegr
a sus lares Sirg-El-Oel. Ya volveremos a l, luego de
la visita de El Nefario, de su faraute, de su intrprete
y de su coruscante bengal. Buenas noches Zumurrud.
14 VIII 1960
Ver BAJO EL SIGNO DE LEO (21 VII 1960)

XXVII

La anunciada --por las vas regulares-- visita de El

Nefario y de su squito a la sede oficial de La Trinca,
ocurri --parcialmente-- conforme a lo previsto por el
sacrosanto protocolo --cuyas normas y ritualidades
y formulismos son mi embeleso y mi alborozo
y ocasinanme fruiciones exquisitas, prximas al
deliquio y al xtasis vecinas y comparables. Ocurri
parcialmente la anunciada --tambin por Nos-- visita
de El Nefario, mas no como esperbase: que El
Nefario vino solo, apenas con el intrprete o ladino.
No compareci el Faraute --ni haca falta--. No vino la
coruscante bengal...! Qued entonces la visita,
la anhelada visita, la iluminada por la presencia
irradiante de la bengal de prodigio, para una prxima
semana pospuesta: para cuando esa maravilla de las
maravillas, esa la ms embaidora de las Circes, retorne
de sus vacaciones veraniegas. Creo que est en Atenas,
la primorosa bengal hechizadora. El Nefario lleg
trascendental, engolado y hermtico y poco ms me
adelant en torno a Sirg-El-Oel, celebrrimo bardo
berebere de hoy y el mismo amigote de los PANIDAS,
desparecido en 1918 del Valle del Aburr. Otro da nos
parlar de l, menos circunspecto, El Nefario. Y si
logramos salirnos del protocolo, con la complicidad de
la Bengal. Oh! el sacrosanto protocolo! Oh el
venerando protocolo! y sus fruiciones inebriativas!

Inebriativas a juro! Inebriativas: no fuera que soy

sobrio, abstemio si los hay, enfobo intransigente, y
me producira el protocolo --en verdad-- esa fruicin
inebriativa, inaccesible al vulpino intelecto de que
habl --refirindose a CRISLIDAS fascculo potico,
y breve volmen de poemas de Abel Farina--, el Padre
Roberto Jaramillo Arango, levita y muy alto poeta,
de la corriente literaria del Maestro citado. Corriente
vilipendiada, abominada --hacia 1912 y siguientes-por ese vulpino intelecto a que aludi su Reverencia.
Su poema --del Levita-- SOBRE CRISLIDAS, publicado
en PANIDA, dice as: Ave, bruida y cincelada copa, en que
bulle, espumante y generoso, un licor ciconial, inaccesible al
vulpino intelecto! (...) Con fluvial regocijo en la medula penetra de
mis huesos, y con rara fruicin inebriativa se diluye en mi sr como
un leo...

El protocolo no es muy ciconial que digamos, pero

asimilndolo a licor quiz me produjera esa fruicin
inebriativa..., de no ser enfobo, puritano perdido,
abstemio de atar..., y de serme inaccesible a fuero
de lobo estepario --adems--: al protocolo alrgico,
el ms enrgico alrgico. Paradoja? Parajoda?
Para... protocolo el de rigor en Bolombolo y Cortes
limtrofes!

Premio Nobel: Hace un ao no slo desebamosle

sino que la creamos segura, s, Meseres --nos, los de
la Trinca y no nicamente nosotros-- la designacin
de Saint-John Perse (de Alexis Saint-Lger Lger)
para el Premio Nobel de Literatura --1959-- que aterriz
en Salvatore Quasmodo. Cosas de ellos, los grandes
electores. Y sin peyorizar a Quasmodo. De esto
--entre otras cosas-- hablamos el mes pasado
Ehrenburg, Hikmet, Zalamea y yo, partidarios los
cuatro de la designacin de Perse para el Nobel.
Nosotros --Bogislao y yo-- en diciembre, nos
limitamos a no asistir a la ceremonia de los premios y
devolvimos al Protocolo nuestro boleto de invitacin,
faltando --claro-- al protocolo. Estos boletos se
persiguen por ac, como si tratrase --por all-- de ir a
ver rejonear a Conchita Cintrn o como --otra vez por
ac en Stockholm--, para asistir al prximo partido
--el domingo 21-- de foot-ball entre un equipo sueco y
el Real Madrid. Nosotros (Beremundo y yo) tenemos
los boletos desde hace dos semanas (cuando esto
se manuscriba) y asistimos al partido de foot-ball.
Y el Djurgarden venci al Real Madrid por Dos a Uno.
Un excelente partido! En esa ocasin muy superior
el equipo sueco frente al Real Madrid con todas sus
luminarias estelares.

Hemos continuado releyendo poesas a babor

y estribor, a barlovento y a sotavento, cazando
gazapos, la OPERA OMNIA de Len de Greiff y, gustando
de ella, poesa de Saint John Perse, y --en cuanto a
Perse, adems-- confrontando el original con la muy
excelente, con la estupenda versin que de sus VENTS
hizo y edit en Bogot del Altiplano, ha poco,
Zalamea. Ya hme referido a esa versin de Jorge.
Tambin en otra ocasin anterior parlbamos de mi
conocimiento incompleto, fragmentario apenas,
de AMERS, ese otro gran poema de Perse! No ser el
mximo entre los suyos? Ahora ya lo conozco en su
integridad, en la edicin original creo (Gallimard
--1957-- 184 pginas).
En relacin con este Poema, AMERS, y con Perse,
transcribo --por si no es muy sabido este texto por
all-- lo que escribi Emile Henriot: M. Saint-John Perse
es un autor hermtico. Lo que no le impide tener una grande
audiencia en el extranjero. Sus Poemas --Elogios, Anabase,
Vientos--, haban encontrado ya en los pases anglo-sajones y
nrdicos (y amerindios de habla hispana!) un muy amplio favor,
an antes de obtener en Francia la resonancia que merecan.
El caso no es muy raro: los escritores difciles son a menudo mejor
captados en el extranjero que en su propio pas, y eso proviene,
quizs, primeramente, del hecho de que nadie es profeta en su
tierra, y, luego, de la intensa curiosidad que a las lites --en todas
partes-- lleva hacia lo que pasa fuera de sus propias fronteras.
Ya haba sido el caso de Proust y, por nuestra parte, les hemos
devuelto la cortesa a nuestros amigos norteamericanos e irlandeses

acogiendo entusisticos, antes que ellos, a Henry James y James

Joyce. Qu quiere decir el ttulo del grande y bello poema que M.
Saint-John Perse acaba de hacer aparecer? Amers, en primer
trmino, seguramente, evoca un gusto de amargura, mas el ttulo es,
sin duda, de doble sentido, y, puesto que el Poema est dedicado al
Mar, es al vocablo de uso martimo a que debe principalmente
referirse. Amers, designa objetos fijos cualesquiera que pueden
servir de punto de localizacin al navegante. He aqu lo que hace
soar en el Valry de Rhumbs. Por lo dems todo este vasto poema
poda llevar como epgrafe el verso famoso: el mar, el mar siempre
recomenzado... Pero su estilo es bien diferente del de Valry.
Mientras ste procede por abreviaciones fulgurantes, M. Saint-John
Perse se abandona a una sumptuosidad verbal de grandiosa
abundancia. Su poema es difcil de penetrar, pero cuando se ha
profundizado en l despus de numerosas lecturas, siempre ms
reveladoras y ms exaltantes, se descubren --parece-- sus claves.
Se trata, para M. Saint-John Perse, de expresar el nico, el grande,
el obsesionante drama del amor y del conocimiento. Para cantarlo,
el poeta se inspira en la Mer exemplaire du plus grand texte.
Pero ese drama del amor y del conocimiento separa al hombre de la
mujer que exclama: Ah! ne me soyez pas un matre dur par le
silence et labsence... All tambin se suea en el Valry del Retrato
de M. Teste. Los grandes poetas se encuentran en sus comunes
tormentos, los ms altos tormentos del hombre. Les queda a ellos
el orgullo de su soledad y de su grandeza.

Contina lloviendo en Stockholm y en toda la

pennsula --por poco tiempo, a ratos, se asoma el sol--,
pero ahora llueve (si no en mi corazn) en la ciudad,
por modo y manera que..., a la jaula! al cubil! a la
bicoca! a la huronera! a la mansin del Padre Bho
Recoleto! All, a escribir, si a ello se presta el humor,
accede la desgana y lo tolera la desidia soberana

displiscente. A escribir --cmo n!-- epstolas ora,

ya engendros programticos, cavilancias filosficas
(sic) o --en el peor y ms remoto de los casos-- conatos
de poemas, tentativas de relatos, canciones a la deriva
y epigramillas a su socaire y tal cual yambo
o serventesio --si custica la vena y holocustica--.
Todo ello --obvio--, si lo tolera la desgana, lo admite
la pereza urgida por el humor, lo patrocina alguna
de las Musas (parnsides o domsticas) y no le pone
el veto a ello el buen Baco Dionisos. Primero fu
(otra vez) un gran viento clido que arrib, gir
en torno y emigr y que retorna ahora de Corf.
Retorna un vientecillo mensajero de noticias heraldo:
que el gran viento sigue ahora hacia Atenas. Estar
all todava en octubre o all retornar vagabundo
--el viento-- y en espera de la cada de las hojas?
El Otoo. Otoal? Y l ya del Invierno vecino --si no
metido en el?--. Otoal por entonces en la Hlade.
Nunca se sabe nada. Con el vikingo emigrante gran
viento pas Carina por ac y por ac pos: cuatro
lunas qu gratas! Bogislao en la Hlade, por octubre,
en Otoo? Viendo caer las hojas? Deshojndose
l mismo? Vya Leo a saberlo!.
Cada vez que yo, Beremundo, reescucho EL BARBERO
DE SEVILLA (y vengo de escucharlo por ensima vez).
EL BARBERO DE SEVILLA --no el de Paisiello-- (sino el del
creador del tournedos a la Rossini) (El mismo que

afirm que un pavo --un pisco, un guajolote-- capn,

es un incmodo manjar si suculento --laqueado al
estilo de Pekn o, relleno tambin, pero a la lechona-porque resulta mucho para uno solo y poco para dos
(como tercer plato). Cada vez que reescucho
EL BARBERO DE SEVILLA --y de Pierre Caron de
Beaumarchais--, se me viene a la mi caduca memoria
(tan llena de lagunas como de nimias reminiscencias),
el recuerdo de mi primo Oscar, Oscarn, singularmente
cuando la Obertura --que le haba servido ya al
gastrnomo desidioso para varias peras-- y cuando el
Do de Rosina y Fgaro: Dunque o son, Obertura y
Do que escuchbamos ocho veces por semana hacia
1910. El Do, cantado por la Galvani (Mara)
y el Ruffo (Tita). Y ambos trozos de EL BARBERO
trasmitidos por el entonces flamante y recin
descubierto y ahora vetustsimo y desueto y obsoleto
gramfono o fongrafo --incipiente, acstico apenas,
de corneta (como amplia cornucopia): el artefacto de
la VOZ DEL AMO (contemporneo del Hombre con el
bacalao a cuestas) (Husped hoy --aqul-- de los
Museos y Anticuariatos). Son meros cincuenta aos
h, o meros cincuenta y uno, si ello acaeci cuando
nos inicibamos --pero todava yo no en la poetera--,
los primos, la Trinca de primos: el dicho Oscarn
(Dos metros de estatura), Ivn Ogareff, Horacio
el Negro, Luis Chicho y yo, en el bel-canto, el doeo,
y la enolatra, junto --los primos-- con el Negro

Martnez de Yarumal. Lo del bel-canto (y nada ms)

en cuanto a Ivn con xito, que realmente disfrutaba
de bellsima voz. (Yo, no result sino un alto cantor
--de estatura poco ms que mediana-- aunque un bajo
-cantante: bajo profundo --pero poco--: slo profundo
en vino, como Omar El Jayym, y bajo, apenas Bajo
el Signo de Leo, y bajo, en concepto de los gaznpiros.
Contra Pereza Diligencia: Frmula excelente, en la
poca de las tardas diligencias, mas no ahora, cuando
las comunicaciones son velocsimas, exasperantemente
raudas! Contra pereza... no hay ninguna contra.
Ninguna contra. Recntra! Es incurable, por manera
que no habr otra cosa para hacer con ella, distinta de
ajonjearla, cultivarla, mimarla, complacerla..., a que le
sea ms llevadera a quien la sufre, a quien disfruta y
goza de ella, a quien ella domina, a quien ella
embelesa. Es la pereza malata, gafedad, peste, lacra,
tara, dolama, alifafe, cancro letal? Es la pereza
ptimo dn, galardn, presea, trofeo, privilegio,
lauticia lujuriante, embadora acinesia extasida?
--Pse el caso, el problema, al estudio y anlisis de los
Siete Sabios de Suecia, de los Siete Sabios en Suecia:
Gaspar, Ebenezer, Altar, Melchor, Baltassur,
Abdnago y Zorobabel. Asesrenles y assenles
Beremundo, Bogislao, Palamedes, Baruc Habacuc,
Apolodoro y el Lao Leo. Secretareles el de Marras
--Polemarco-- secundado por su equipo de... 29 VIII/60

Hay dos manuscritos: a) La anunciada visita de El Nefario y de

su squito, ocurri conforme a lo previsto por el sacrosanto
protocolo --cuyas normas y ritualidades y formalismos son mi
embeleso y ocasinanme fruiciones exquisitas prximas al deliquio
y al xtasis vecinas y comparables--. Ocurri la anunciada visita de
El Nefario, mas no como esperbase: que vino solo, apenas con el
intrprete. Qued entonces la visita, la anhelada visita iluminada por
la presencia de la coruscante bengal, para prxima semana, cuando
esa maravilla de las maravillas retorne de sus vacaciones veraniegas.
Creo que est en Atenas, la bengal. El Nefario lleg hermtico y
poco ms me dijo de Sirg-el-Oel, bardo berebere, el amigote nuestro
desparecido en 1918. Otro da nos parlar de l. Si logramos salirnos
del protocolo con la complicidad de la bengal. Oh el sacrosanto
protocolo! y sus fruiciones inebrativas! Inebriativas: No fuera que
soy sobrio, enfobo intransigente, me producira el protocolo
--en verdad-- esa fruicin inebriativa inaccesible al vulpino intelecto
de que habl --refirindose a Crislidas fascculo potico, breve
volmen de poemas de Abel Farina-- el Padre Roberto Jaramillo
Arango, muy alto poeta, de la corriente del Maestro citado.
Corriente abominada --hacia 1912-- por ese vulpno intelecto a que
aludi su Reverencia. Su poema Sobre Crislidas, empieza as: Ave!
bruida y cincelada copa, en que bulle, espumante y generoso, un
licor ciconial, inaccesible al vulpino intelecto. (Ese licor, ms
adelante en el poema, produce la fruicin inebriativa mencionada).
El protocolo no es muy ciconial que digamos, pero asimilndolo
a licor, me producira esa fruicin inebriativa... de no ser enfobo,
puritano perdido y de serme inaccesible a fuero de lobo estepario
--adems-- al protocolo alrgico: paradoja? parajoda?;
para protocolo, el de rigor en Bolombolo!
Hace un ao no slo desebamosla sino que la creamos segura,
si Meseres, --nos, los de la Trinca-- la designacin de Saint-John
Perse (de Alexis Saint Lger-Lger) para el premio Nobel de
Literatura --1959-- que aterriz en Salvatore Quasmodo.
Desto hablamos el mes pasado Ehrenburg, Ikmet, Zalamea y yo,

partidarios los cuatro de la designacin de Perse. Nosotros

--Bogislao y yo-- nos limitamos a no asistir a la ceremonia de los
premios y devolvimos al Protocolo nuestro boleto de invitado
--claro-- al protocolo. Estos boletos se persiguen por ac como si
tratrase --por all-- de ir a ver rejonear a Conchita Cintrn o, como
otra vez ac en Stockholm, para asistir el prximo domingo --agosto
21-- al partido de foot-ball entre un equipo sueco y el Real Madrid.
Nosotros (Beremundo y yo) tenemos los boletos desde hace dos
semanas. (Cuando esto se manuscriba) Y asistimos al partido de
Foot-Ball. Y el Djugarden venci al Real Madrid por 2 a 1. Qu
partidazo! En esa ocasin muy superior el equipo sueco al flamante
Real Madrid, con todas sus luminarias.
Continuamos releyendo a Saint John-Perse, y a Len de Greiff en su
Opera Omnia--, y, en cuanto a Perse --adems-- confrontando el
original con la muy excelente, con la estupenda versin que de sus
Vientos hizo y edit en Bogot del Altiplano, ha poco, Zalamea. Ya
hme referido a esa versin de Jorge. Otra vez hablbamos de mi
conocimiento incompleto de Amers, ese otro gran poema de Perse!
No ser el mximo entre los suyos? Ahora ya lo conozco en su
integridad y en su versin original (Gallimard --1957, 180 pginas--).
En relacin con ese poema y con Perse, transcribo (por si no es muy
conocido ese texto all) lo que escribi Emile Henriot: M. Saint
-John Perse es un autor hermtico. Lo que no le impide tener una
grande audiencia en el extranjero. Sus poemas Elogios, Anabase,
Vientos haban encontrado ya en los pases anglo-sajones
y nrdicos un muy amplio favor an antes de obtener en Francia la
resonancia que merecan. El caso no es muy raro: los escritores
difciles son a menudo mejor captados en el extranjero que en su
propio pas, y eso proviene quiz, primeramente del hecho de que
nadie es profeta en su tierra, y luego, de la intensa curiosidad que a
las elites --en todas partes-- lleva hacia lo que pasa fuera de sus
propias fronteras. Etctera. Y contina: Qu quiere decir el ttulo
del grande y bello poema que M. Saint-John Perse acaba de hacer

aparecer? Amers, en primer trmino, seguro, evoca un gusto de

amargura, mas el ttulo es --sin duda-- de doble sentido, y puesto
que el poema est dedicado al mar, es al trmino de uso martimo
a que debe principalmente referirse. Amers, designa objetos fijos
cualesquiera que pueden servir de punto de localizacin al
navegante. He aqu lo que hace soar en el Valry de Rhumbs.
Por lo dems todo este vasto poema poda llevar como epgrafe el
famoso verso: El Mar, el Mar siempre recomenzado... Pero su estilo
es bien diferente del de Valry. M. Saint John Perse se abandona a
una sumptuosidad verbal de una grandiosa abundancia. Su poema
es difcil de penetrar, pero cuando se le ha profundizado despus de
numerosas lecturas siempre ms revelatrices y ms exaltantes, se
descubren, parece, sus claves. Se trata para M. Saint John Perse de
expresar el nico, el grande, el obsesionante drama del amor y del
conocimiento. Para cantarlo, el poeta se inspira del Mar ejemplar
del ms gran texto! Pero ese drama del amor y del conocimiento
separa al hombre de la mujer que grita: Ah! No seis un amo duro
por el silencio y la ausencia...! All tambin se suea en el Valry
del Retrato de M. Teste. Los grandes poetas se encuentran en sus
comunes tormentos, los ms altos tormentos del hombre. Les queda
a ellos el orgullo de su soledad y de su grandeza.
Contina lloviendo en Stockholm (a ratos sale el sol) pero ahora
llueve (si no en mi corazn) en la ciudad, por modo y manera que...
a la jaula! al cubil! a la bicoca! All y si a ello se presta el humor y lo
tolera la desidia seorial, a escribir. A escribir, ora epstolas ya
engendros programticos o --en el peor de los casos-- conatos de
poemas, tentativa de relatos, canciones a la deriva. Si se presta el
humor, lo tolera la desgana, lo patrocina alguna de las Musas y no se
opone a ello el buen Baco Dionysos. Primero fu --otra vez-- un
gran viento que emigr y que retorna ahora de Corf. Retorna ahora
un vientecillo con noticias, que el gran viento sigue por ahora hacia
Atenas. Estar all todava en octubre --el viento-- y en espera de la
cada de las hojas? El Otoo. La otoal y el ya del Invierno vecino
--si no metido en l--. La otoal por entonces en la Hlade? Nunca

se sabe nada. Con el emigrante viento vikingo pas Karina por ac y

por ac pos: cuatro lunas qu gratas --y por ac pos y los hizo
pasar-- en Stockholm. Bogislao, en la Hlade, por octubre,
en Otoo? Viendo caer las hojas? Deshojndose l mismo?
Cada vez que --yo, Beremundo-- reescucho El Barbero de Sevilla
(y vengo de reescucharlo), El Barbero de Sevilla -no el de Paisiello(sino el del creador del tournedos a la Rossini) (el mismo que
afirmara que un pavo --un pisco, un guajolote-- capn, es un
incmodo manjar, --laqueado al estilo de Peiping, o, relleno
tambin, pero a la lechona-- porque resulta mucho para uno solo
y poco para dos (como tercer plato). Cada vez que reescucho su
El Barbero de Sevilla --y de Pierre Caron de Beaumarchais-- se me
viene a la mi caduca memoria --tan llena de lagunas como de nimias
reminiscencias-- el recuerdo de mi primo Oscarn, singularmente
cuando la Overtura --que le haba servido al gastrnomo desidioso
para varias peras anteriores-- y cuando el do de Rosina y Fgaro:
Dunque io son, Overtura y do que escuchbamos ene veces hacia
1910. El do cantado por la Galvani (Maria) y el Rufo (Titta)
Y ambos trozos de El Barbero transmitidos entonces por intermedio
del ahora vetustsimo y desueto y obsoleto gramfono incipiente,
acstico, de corneta --como cornucopia--, el artefacto de la Voz del
Amo! (husped hoy de los Museos y Anticuariatos). Son meros
cincuenta aos h, o meros cincuenta y uno si ello acaeci en 1909,
cuando nos iniciramos --y todava no yo en la poesa--, los primos,
la trinca de primos, el dicho Oscarn (2 metros de estatura), Ivn
Ogareff, Horacio (el negro), Luis (chicho) y yo, en el bel canto,
el doear y la enolatra, junto con el negro Martnez de Yarumal.
Lo del bel canto (y nada ms) en cuanto a Ivn con xito, que
realmente dispona de una bellsima voz. (Yo... no result sino un
alto cantor --estatura poco ms que mediana-- aunque un bajo
cantante: bajo profundo --pero poco--: Slo profundo en vino, como
Omar-el-Jayym, y bajo... apenas Bajo el Signo de Leo y bajo en
concepto de los gaznpiros.

b) Secretareles el de Marras --Polemarco-- secundado por su equipo

de escribas, amanuenses, copistas, tabeliones, estagiarios

y meritorios. Cmplase lo resuelto por el Supremo, en un plazo,
mnimo, de siete lunaciones, y, mximo de siete veranos --ms
o menos lluviosos-- que no nos corre ningn afn. Mientras,
el Supremo --a l nuestra venia, nuestro zalamalec!-- en compaa
de los dems integrantes de la Trinca (y gentuza subalterna) iniciar
el periplo circum-girovagante excntrico, exrbite (un poco) por
Eurasia y sus mares, sus pennsulas y sus nsulas, sus pilagos,
archipilagos y fiordos, sus lagos y ros y canales. Demorar en
Stockholm, con su secretaria y ayuda de cmara, en su calidad de
lazo de conexin el compaero Sergio Stepnovich Stepansky,
cuyas afecciones reumatizantes o neurlgicas crnicas --nuncio
de su total ataxia locomotriz-- impdenle viajar, an a nuestro ritmo
y tiempo, y cuyo paulatino embobecimiento progresivo,
inhabiltanlo para asesaciones y asesoras, y hasta para los mesteres
curialescos, plumferos o dactilgrafos. El compaero Sergio
Stepnovich Stepansky --el Eslavn perdido-- es un estafermo cuasi
fsil en va para momia, salvo cuando la quiroterapia que aliviaba a
Himmler (lagarto!) lgrale instantes lcidos --una vez por semana--:
una vez por semana atender al correo nuestro maltrecho, la estafeta
inmota, el nuestro quieto correo de gabinete. Pausa.
Viajaremos, primero al Norte rtilo (porque si aqu llueve, hace sol
en Kiruna y en Korpilombolo y moraremos una quincena en NovoiaZemli --tocaremos, de paso en Narvik y en el Cabo Norte--. Luego,
de all la Rosa de los Vientos nos marcar el rumbo, nos sealar la
nuestra ruta subsiguiente, nuestra meta, nuestro destino. Cul ser
nuestra prxima derrota? Imagino que ni el piloto de la Nao
Hiperetusa, Palinuro el Argonauta, gua y orculo de Jasn,
kinesilogo de Medea y esquilador de su vellocino de oro o quier
toisn melado. Ni siquiera el orsado Palinuro lo sabe, Palinuro,
el compaero de Sindbad y de Ibn-Batuta... Porque --Doninas
y Meseres, amigos fieles, gentes indiferentes y renegadillos-- hemos
supuesto --primo-- y planeado --luego-- que no vamos a regresar a

nuestro terruo, pero tampoco a afincarnos, a crear races en ningn

otro pas o quier comarca. Seremos migratoria bandada de
ex-azores, de ex-gerifaltes, de ex-nebles, de Sur a Norte, de Levante
a Poniente, sin salirnos --por ahora-- de Eurasia, de nuestro mapa
circunscrito a slo esa vasta zona medular. Y ello, mientras nos
duren la cuerda y el hilo: la cuerda --numularia-- harto precaria
y el hilo de breve longitud que ha de cortar Atropos. Punto por el
momento.
29 VIII 1960 11.30 pm
XXVIII

Conclua o pareca conclur --a tropezones-- nuestra

anterior epstola o tabarinada, con la iniciacin de la
primera parte y prtico de la Resolucin del Supremo.
Pero como quien la oyera, quien escuchara leer ese
fragmento mtilo della, harto olvidada la tendr,
iteraremos un poco ms, por encima de lo usual, ya
que somos --aunque tacaos sobre egostas-repetidores (seal de senectud tambin, para remate).
Repetidores reincidentes inveterados.
Y repetiremos la parte espetada seguida ahora de su
conclusin. Porque all no conclua por ms que lo
pareca. A saber: --Es la Pereza malata, gafedad,
peste, mcula, tara, lacra, estigma, dolama, alifafe,
sarna, tia, cancro letal? --Es la Pereza ptimo dn,
galardn, florn, presea, trofeo, privilegio, penacho,
lauticia lujuriante, embadora acinesia extasida, halo,
nimbo, aureola? Punto. --Pse el caso, el problema --si
mnimo, si ingente-- al estudio exhaustivo y al anlisis

cuantitativo y cualitativo u otro, de los Siete Sabios de

Suecia, de los siete sabios en Suecia erradicados:
Gaspar, Ebenezer, Altar, Melchor, Baltassur,
Abdnago y Zorobabel. Asesrenles, assenles
y suminstrenles luces, Beremundo, Bogislao,
Palamedes, Baruc-Habacuc, Apolodoro y el Lao Leo.
Secretareles el Maestro de Marras --Polemarco-secundado por su equipo de escribas, amanuenses,
copistas, tabeliones, estagiarios y meritorios (a ms de
los taqugrafos y los o las mecanodactilgrafos o fas).
Cmplase. Y ejectese
lo resuelto as por el
Supremo, en un plazo perentorio elstico: mnimo,
de siete lunaciones, y mximo, de siete veranos --ms
o menos lluviosos--. Que no nos corre ningn afn,
dice El Supremo. Leda la Resolucin Ejecutiva.
Mientras, El Supremo --a l nuestra venia, nuestra
pleitesa, nuestro zalamalec!-- en compaa de los
dems integrantes de la egocntrica --si excntrica-Trinca (y gentuza sumamente subalterna) iniciar el
Periplo Circum-giro-vagante desenfocado, exrbite
(un poco) y por Eurasia y sus Mares, sus pennsulas
y sus nsulas y sus islas e islotes y cayos, por sus
Pilagos, archipilagos, Pontos, Helespontos, sus lagos
y sus rios y sus fiordos y canales. Demorar
en Stockholm, en nuestra desguarnecida Sede --con la
su Secretaria y Ayuda de Cmara-- y en su calidad
de lazo de unin o unidad de enlace, a modo
de conexin o de estafeta, el compaero

Sergio Stepnovich Stepansky, cuyas afecciones

reumatizantes o neurlgicas --crnicas-- (nuncio de su
total y prxima ataxia locomotriz: harto diferente de la
ataraxia nunciatriz) impdenle viajar, an a nuestro
ritmo y tiempo, y cuyo paulatino embobecerse
progresivo --paralelo a su inmovilidad y a su avaricia-inhabiltanlo para cualesquiera suerte de asesaciones,
subministro de luces y asesoras y hasta para los bajos
--relativamente-- mesteres curialescos, plumferos
o dactilgrafos. El Compaero Sergio Stepnovich
Stepansky --el flamante Eslavn perdido de antao-es, ogao, un estafermo cuasi fsil, en va hacia la
momificacin, salvo a ratos, cuando la quiroterapia
kinesiloga que aliviaba a Himmler (lagarto!) lgrale
a Sergio instantes lcidos y frescos --una vez por
semana--: Una vez por semana, entonces, atender
al Correo nuestro maltrecho, caduco ex-Secretario,
hoy la nuestra estafeta inmota, el nuestro quieto
correo nominal de gabinete. Ah! si no fuera por la
Secretaria! Pausa. Cinco minutos de tcito
recogimiento, en homenaje a este otro Prcer venido
a muchsimo menos. Otro cado idolete de barro.
Los del Periplo viajaremos primeramente al Norte
rtilo (porque si aqu llueve arreo y por Escania no
escampa, hace sol en Kiruna y Korpilombolo y ms
arriba) y moraremos una quincena larga en Novia
-Zemli. Tocaremos, de paso, en Narvik y en el Cabo

Norte. Luego, de all, de Novia-Zemli. Nuestra

Seora la Rosa de los Vientos Errantes nos marcar el
rumbo, sealar la nuestra ruta subsiguiente y nuestra
meta y nuestro destino. Cul ser nuestra prxima
derrota? Imagino, supongo, estoy casi seguro que ni el
veterano piloto de la Nao Hiperetusa, Palinuro el
Argonauta suprstite, el gua, el orculo y el mentor de
Jasn, el kinesilogo y quiroterapeuta de Medea y el
esquilador de su vellocino de oro o quier toisn
melado. Ni siquiera el orsado Palinuro lo sabe
ni lo sospecha. Palinuro, el compaero de Sindbad,
de John de Mandeville y de Ibn-Batuta. Porque
--Doninas y Meseres, amigos vivos fieles, fieles
difuntos amigos, gentes indiferentes, desconocidos
o conocidos bienquerientes o malquerientes-- hemos
supuesto --primeramente-- y planeado --despus-(para lo supuesto si trnase real) que no habremos
de regresar a nuestro terruo, pero tampoco de
afincarnos, de criar, crear y echar o hacer races en
ningn otro pas o quier conocida comarca ni en Thule
alguna an imaginaria, imaginada o por imaginar.
Seremos
migratoria
bandada
de
ex-azores,
de ex-gerifaltes, de ex-nebles, de ex-acontistas,
de ex-nefelibatos, de ex-Prceres --parias de hoy--,
vagueantes, errticos, de Sur a Norte, de Levante a
Poniente, y sin salirnos --ahora al menos-- de nuestro
Mapa circunscripto, por el momento, a Eurasia,
a slo esa vasta zona para nosotros medular.

Y ello ser mientras nos duren la cuerda y el hilo.

La cuerda numularia --harto precaria siempre
malgrado nuestro voceado temperamento ahorrador
y cicatero-- y el hilo. El hilo, de asaz breve longitud
ya, que ha de cortar Atropos. (Atropos: que no el
propio usufructuario del hilo, de la hilacha. Qu v!).
Como ya del hilo queda muy poco o falta no mucho
por esperar..., que opere Atropos...: no valdra la pena
meterle mano a ello. Yo puedo esperar y espero dijo
Uribe Uribe. Aunque no esperaba el hachuelazo.
Faltara mucho ms, faltara un otro tnto de lo que
llevamos vivido sobre los lomos, que no lo haramos.
Tampoco lo haramos. Nos divertimos. Nos divertimos
y no poco. Aunque es slo un espectculo (Goethe),
es un espectculo bastante --o suficientemente-interesante y entretenido, ese, el de ver, sentir,
observar, captar, discernir, cmo todo se sucede.
Espectculo uno mismo y espectador y el mejor
ubicado. Punto, por el momento.
Nunca se sabe nada. Por fortuna. Nunca sabremos
nada, y eso habremos ganado o dejado de perder,
por infortunio o por suerte o por arte de birli-birloque.
Y, si nada sabremos, menos todava presagiaremos
nada, adivinaremos, vaticinaremos, deduciremos,
intuirmos nada de lo por siempre saber y de por no
saber nunca. Nunca sabremos nada. Ni importa un
bledo a nadie, ello, y menos a Nos, a Nos, indiferentes:

tnto monta ignorarlo siempre como nunca saberlo,

y as como enterarse de las versiones invlidas de
quienes presumen saber y menos saben y conocen.
Lo que se tena, errneamente, ayer --supongamos-por seguro y puro, pas, seguro, --suponemos an-a falso, a insincero, a fingido: burda comedia o farsa
de las equivocaciones --unas por fas, otras por nefas--.
Oh sancta Simplicitas! No obstante la celebrrima
inscripcin dlfica y su baldo consejo, no se conoce
uno mismo nunca. Uno mismo, que harto bien
se trajin, que harto bien y harto mal se sopes,
se hall sobrado o falto, pecaminoso o en su ley
y sazn y razn y que resulta --a ojo, y miope
o estrbico o daltnico-- la suma y sntesis --ahora-de lo abominable. Gentes hay muy sagaces. Nunca se
sabe nada, de uno mismo, por uno mismo. Por modo
que es soberana tontera, majadera mayscula no
insistir vegetando en la propia ignorancia, que es la
mxima sapiencia. Suma y sntesis de lo abominable.
De lo abominado, vmos!, en todo caso: y all ellos
los abominantes. Y es zoquetada, de las piramidales,
ocuparse --y ms, preocuparse-- en ahondar en lo
somero superficial y vaco. Vamos, entonces, a dejar
en Stockholm, en nuestra Sede y destartalada bicoca,
al ex-ilustre Maese, a Sergio Stepnovich Stepansky,
con su Secretaria --pero no la coruscante bengal-y Ayuda de Cmara, y con su artritis, su caduquez,
su bobera y sus inminentes cataratas. Y con el

Archivo. Y vamos a dejar, otros y en rehenes, a los

Siete Sabios en Suecia, a los Siete Seniles Sabios de
Suecia, en la rebsqueda de la Verdad --orientados por
la Pereza, motivo conductor o monotema--. En la
bsqueda y rebsqueda de la Verdad Inasible,
Inasequible, Inaccesible, Inmarcesible. Oh jbilo
Inmortal!. Y Nosotros --el saldo, los restos-nos vamos al Norte rtilo como otra vez --antao,
en teora-- con Dinarzada, con la Noche Morena!
Ahora --ogao, en la prctica-- (oh desdichados Atlas
heineanos!) con nuestro irnico fardo de acerbidades,
o --corceles horacianos, sumamente clsicos-con nuestras (u otras) penas que montan a la grupa
y cabalgan con nosotros. Y con nuestra risa befante
y nuestro rictus sarcstico, dicsticos! Y tambin
con nuestra verborrea! Arra
Sobre el RELATO SPTIMO DE PALAMEDES, cuya
escriptura en ante-primera forma, en pre-balbuceo,
se inici hoy, conviene nada anticipar: que no hay para
qu, en vano, comprometer nuestro obsoleto prestigio
y renombre desueto ni nuestro mansueto alzarnos de
hombros displiscente. Si cuaja el RELATO y resulta
viable, pues..., apechamos entonces con l y lo
echamos al aire, lo ponemos en los brazos del viento
o en las rmiges del huracn. Si periclita en cierne,
lo insaculamos --sbito--, a que vaya a hacer compaa
a todos los fallidos engendros, a los teratolgicos

monstruos abortados, que ya son haza acerval y

archivo ininteligible, catico y frustro, de la zurrapera
literaria en fragmentos y trancos truncos. Si alguien
pudiera --algn da-- llegar a descifrar ese
conglomerado amorfo, informe, enorme, anormal,
aseguro que Yo, con toda ella mi pereza dedicara mis
ocios a destrurlo. Al menos la porcin que tengo a la
mano. La pereza me dice --capciosa-- que so nadie lo
v a entender si con so topa, ni nadie, menos, --capaz
de lo aprehender-- ira a interesarse por el frrago.
Ergo: complazcamos a la Pereza --oh ma Desidia!--,
duea, seora y regina de mis mpetus tericos, de mi
abulia displiscente muy mucho ms que evidente...
Parntesis: Alvaro, y para ponerlos en la cobertura de la grabacin
de unos versos mos y tartamudeados por el mismo poetete de mi,
quiere datos biogrficos mios y por mi subministrados.
--Neququam! Imposible, Alvaro! No slo porque quiz no hay nada
que peor y mayormente me aburra tnto como empresa semejante,
sino porque tengo el propsito de olvidar mis datos biogrficos
precisamente. Por ms que --y ello es harto bien sabido-- slo parece
que crome de m y de mi o acerca de mi verbeo (cifra de lo
egtico, paradigma de la narcisera) --a rebours y contrapelo-y parangn del irnico auto vilipendio, veces droltico, burln,
veces dicaz, virulento. Datos auto-biogrficos, Alvaro? Neququam!
Aparte de que nac el 22 de julio de 1895, en la Villa de An del
Aburr, y de que mis padres fueron Don Luis de Greiff Obregn y
Doa Amalia Haeusler Rincn, y de que pasar a difunto antes del
22 de julio de 1972 --digamos-- y en la Leolandia solar o en la
Leolandia armiada de hielos hiperbreos --de yelos de maravilla--.
Entre esas dos fechas, ningunas hechas memorables. Mucho tiempo
perdido... Muy pocas gozosamente aprovechadas, pero aprovechadas

muy gozosamente. Un viejo hombre pobre o un pobre-hombre viejo

--ad lbitum-- o Laus Leo. Para decir es tarde lo que jams se dijo.
Muy de veras. Pero hay que decirlo a consciencia, a tiempo.
Y sacando el dicho de s propio. Entre esas fechas, anote, Alvaro,
que intervine en PANIDA (1915) y en LOS NUEVOS (1925) y que he
publicado los libros que por ah aparecen cronologizados en las
OBRAS COMPLETAS (sic) (hasta 1956). Y en algn QUIN ES QUIN
encontrar la nmina de mis condecoraciones y el catlogo de mis
ttulos. Por lo dems, Alvaro, en la grabacin de Zalamea no hay
tales datos (acabo de comprobarlo) y ni all ni en mi esperpento
hacen falta. Me place lo escrito por Zalamea sobre m, en el disco.
Y se cierra el Parntesis.

Slo una vez amaric en tu boca --Marimn-- y el

regusto saboreo de tus labios en scuas cuyo oreo
quemante, ardido, a reamarar provoca.
Buenas Noches, Zumurrud, Farizada,
brahamtica. Y ol! (como dijo Cambronne).

Mura

11 IX 1960
Hay los siguientes manuscritos: a) Conclua nuestra anterior
epstola, con la primera parte del texto de la resolucin del Supremo.
Pero como quien la oy, quien escuch leer ese fragmento della
harto olvidada la tendr, iteraremos un poco ms de lo usual ya que
somos --aunque tacaos y egostas-- repetidores (seal de senectud,
tambin, para remate). Y repetimos la parte espetada seguida de su
conclusin: Es la pereza malata, gafedad, peste, lacra, tara, dolama,
alifafe, cancro letal? Es la pereza ptimo dn, galardn, presea,
trofeo, lauticia lujuriante, embadora acinesia extasada? Pase el
caso, el problema --si mnimo, si ingente-- al estudio y anlisis de
los Siete Sabios de Suecia, de los Siete Sabios de Suecia: Gaspar,
Ebenezr, Altar, Melchor, Baltasur, Abdnago y Zorobabel.

Asesrenles y asnseles Beremundo, Bogislao, Palamedes, Baruc

Habacuc, Apolodoro y el Lao Leo. Secretareles el de Marras
--Polemarco-- secundado por su equipo de escribas, amanuenses,
copistas, tabeliones, estagiarios y meritorios. Cmplase. Y ejectese
lo recuelto por el Supremo, en un plazo perentorio, mnimo, de siete
lunaciones, y, mximo, de siete veranos --ms o menos lluviosos-que no nos corre ningn afn. Mientras, el Supremo --a l nuestra
venia, nuestro zalamalec!-- en compaa de los dems integrantes de
la egocntrica Trinca (y gentuza subalterna) iniciar el periplo
circum-girovagante, excntrico, exrbite (un poco) y por Eurasia y
sus Mares, sus pennsulas, y sus nsulas y sus islas e islotes, por sus
pilagos, archipilagos y fiordos, sus lagos y sus ros y canales.
Demorar en Stockholm, en nuestra sede --con su secretaria y ayuda
de cmara, en su calidad de lazo de unin, de conexin, de estafeta,
el compaero Sergio Stepnovich Stepansky, cuyas afecciones
reumatizantes o neurlgicas, crnicas --nuncio de su total ataxia
locomotriz (harto diferente de la ataraxia nunciatriz)--, impdenle
viajar, an a nuestro ritmo y tiempo, y cuyo paulatino
embobecimiento progresivo --paralelo de su avaricia-- inhabiltanlo
para cualesquiera suerte de asesaciones y asesoras, y hasta para los
bajos mesteres curialescos, plumferos o dactilgrafos.
El Compaero Sergio Stepnovich Stepansky --el Eslavn perdido-es un estafermo cuasi fsil, en va a la momificacin, salvo cuando
la quiroterapia kinesiloga que aliviaba a Himmler (lagarto!) lgrale
instantes lcidos --una vez por semana--: una vez por semana
atender al correo nuestro maltrecho, caduco, ex-secretario,
la nuestra estafeta inmota, el nuestro quieto correo de gabinete
nominal. Ah! si no fuera por la secretaria! Pausa.
Viajaremos primero al Norte rtilo (porque si aqu llueve y por el
Sur no escampa, hace sol en Kiruna y Korpilombolo y ms all)
y moraremos una quincena en Novoia-Zemli. Tocaremos, de paso,
en Narvik y en el Cabo Norte. Luego, de all, de Novoia-Zemli,
nuestra Seora la Rosa de los Vientos nos marcar el rumbo, nos
sealar la nuestra ruta subsiguiente y nuestra meta y nuestro

destino. Cul ser nuestra prxima derrota? Imagino que ni el

piloto de la Nao Hiperetusa, Palinuro el Argonauta, gua, mentor
y orculo de Jasn, kinesilogo y quiroterapeuta de Medea y
esquilador de su vellocino de oro o quier toisn melado, ni siquiera
el orsado Palinuro lo sabe, lo sospecha. Palinuro, el compaero de
Sindbad y de Ibn-Batuta... Porque, --Doninas y Meseres, amigos
vivos fieles, fieles difuntos amigos, gentes indiferentes,
desconocidos o conocidos malquerientes--, hemos supuesto
--primeramente-- y planeado --luego-- (para lo supuesto si real) que
no habremos de regresar a nuestro terruo, pero tampoco a
afincarnos, a crear o criar y echar o hacer races en ningn otro pas
o quier comarca conocida ni en Thule alguna imaginaria. Seremos
migratoria bandada de ex-azores, de ex-gerifaltes, de ex-nebles, de
ex-prceres --hoy de parias--, de Sur a Norte, de Levante a Poniente,
sin salirnos --por ahora, segn lo planeado tras lo supuesto-- de
Eurasia, de nuestro mapa circunscrito, por el momento, a slo esa
vasta zona medular. Y ello, mientras nos duren la cuerda y el hilo:
la cuerda numularia --harto precaria malgrado nuestra avaricia de
pequeo tacao-- y el hilo, de asaz breve longitud, que ha de cortar
Atropos (pero no el propio usufrucruario del hilo). Punto por el
momento (y 29 de agosto 11.30 pm). Nunca se sabe nada. Lo que
ayer se tena por seguro y puro, pas a errneo y a falso y a
insincero o fingido. Nunca se sabe nada. Por modo que es tontera
no vegetar en la ignorancia. Y es pendejada de las ms macuencas
preocuparse de lo que nunca vali un pito.
(revisado hoy Septiembre 5 1960 8.45 pm)
b) ...tulo: como ya falta poco o queda poco por esperar... no valdra

la pena. Faltra mucho ms, faltra otro tnto de lo que llevamos

sobre los lomos, que tampoco lo haramos. Aunque es slo
un espectculo (Goethe), es un espectculo bastante
--o suficientemente-- interesante se, el de ver, sentir, cmo todo se
sucede. Espectculo uno mismo y espectador. Punto, por el
momento.

Nunca se sabe nada. Nunca sabremos nada. Menos, todava,

presagiaremos nada, adivinaremos, deduciremos nada de lo por
saber y no saber nunca. Nunca sabremos nada. Ni importa un bledo:
tnto monta ignorarlo siempre como nunca saberlo: o como conocer
las versiones de quienes creen saber y menos saben ni conocen.
Lo que se tena, errneamente, ayer, por seguro y puro, pas,
seguramente, a falso, a insincero, a fingido: comedia o farsa de las
equivocaciones --unas por fas, otras por nefas-- oh sancta
simplicitas! No se conoce uno mismo. Uno, que harto bien se
trajin, que harto bien se sopes, se hall sobrante o falto,
pecaminoso o en su ley y razn, y que resulta --a ojo, y miope o
estrbico o daltnico-- la suma y sntesis de lo abominable. De lo
abominado, vmos!, en todo caso: y all ellos los abominadores.
Nunca se sabe nada. Por modo que es soberana tontera, majadera
mayscula, no insistir vegetando en la ignorancia, que es la mxima
sapiencia. Y es pendejada, de las macuencas, ocuparse --y ms,
preocuparse-- de lo que nunca parece haber valido un pito,
y brindarles margaritas (perlas) a los hozadores (con perdn).
Vamos, entonces, a dejar, en Stockholm, a Sergio Stepnovich
Stepansky, con su secretaria --pero no la bengal-- y ayuda de
cmara, y con su artritis, su caduquez y sus prximas cataratas.
Y vamos a dejar, otros, a los sabios en Suecia, a los siete seniles
sabios de Suecia, en la rebsqueda de la verdad. De la verdad
inasible, inasequible. Y nosotros --el saldo, los restos-- nos vamos
al norte rtilo como otra vez --antao, en teora-- con Xatl! Ahora,
en la prctica --oh desdichados Atlas! heineanos-- con nuestro fardo
de acerbidades, o, --corceles horacianos-- con nuestras penas, que
montan a la grupa y que cabalgan con nosotros. Y con nuestra risa
y nuestro rictus, sarcsticos! Dicasticos! Y tambin con la nuestra
verborrea! Arrea!
c) Sobre el Relato de Palamedes cuya escriptura en primera forma,

en pre-balbuceo, se inici hoy, conviene anticipar nada: que no hay

que comprometer nuestro obsoleto prestigio y renombre desueto
y nuestro mansueto alzarnos de hombros displiscente. Si cuaja el

Relato y resulta viable, pues... apechamos con l y lo echamos al

aire, lo ponemos en los brazos del viento. Si periclita en cierne,
lo insaculamos a que haga compaa a todos los fallidos engendros,
a los teratolgicos monstruos abortados, que ya son haza acerval
y archivo in-inteligible, de fragmentario, catico y frustro. Si alguien
pudiera descifrar ese conglomerado amorfo, informe, enorme,
anormal, con toda ella mi pereza dedicara mis ocios a destruirlo.
Al menos la porcin que tengo a la mano. La pereza me dice
--capciosa-- que so nadie lo va a entender si con eso topa, ni nadie
--capaz de lo aprehender-- va a interesarse por el frrago. Ergo:
complazcamos a la Pereza, duea, seora y regina de mis mpetus
tericos, de mi abulia mucho ms que evidente. Alvaro quiere datos
biogrficos mos, por mi subministrados... Neququam! Quiz no
hay nada que peor me aburra que empresa semejante. Por ms que
--y es harto bien sabido-- slo de m crome y de m o acerca de m
verbeo (cifra de lo egtico, paradigma de la narcisera --a rebours-y parangn del irnico auto vilipendio, veces droltico, burln,
veces dicaz, virulento. Datos autobiogrficos, Alvaro? para la
grabacin de mi locucin. Nac el 22 de julio de 1895 en Medelln y
pasar a difunto antes del 22 de julio de 1972 --digamos-- en la
Leolandia solar o en la Leolandia armiada de yelos hiperbreos.
Entre esas dos fechas, ningunas hechas memorables. Mucho tiempo
perdido. Muy pocas horas gozosamente aprovechadas. Un viejo
hombre pobre. O un pobre hombre viejo --ad libitum--. Laus Leo.
Para decir es tarde lo que jams se dijo. Muy de veras. Pero hay que
decirlo a tiempo. A conciencia. Y sacndolo de s propio. Entre esas
fechas, anote que intervine en Panida (1915) y en los Nuevos (1925)
y que he publicado los libros que por ah aparecen cronologizados
en las Obras Completas (sic) (hasta 1957). Y en cierto Who is Who,
encontrar la nmina de mis condecoraciones y el catlogo de mis
ttulos.
8 IX 1960

d) Se inicia otra setena --quiz la sexagsima setena-- a partir de

cuando alzamos el vuelo, por vez segunda, desde la alcndara

andina, y definitiva: aunque no fuera sino para contrariar,
contradecir o modificar alguna cantilena, cuasi estribillo, aparecida
en no pocos poemillas nuestros. La cantilena, el estribillo, el temilla
aquel tan iterado por nos, de que todos los viajes, todos mis viajes
son viajes de regreso. Subentendindose el regreso hacia la
alcndara andina. O, para no contrariarlo, contradecirlo o
modificarlo este mi viaje es el de regreso a la alcndara de mis
bisabuelo y bisabuela suecos, sin ms retornos, que a la fin causa
tnto ir y venir: no importa que esos ires y venires (con algunas
pocas excepciones) fueron ires y venires imaginarias soaciones
urdidas desde mi butacn de sedentario, de inmoto vagabundo.
Vamos a ver cmo nos resulta este viaje antepenltimo o quier
penltimo. Se inicia esta otra setena, de la setena setentena ya
vecina. Tiene hoy, como msica de fondo Carmen de Bizet y la
Sinfona Quinta de Mahler --primeramente--. Luego el Te Deum de
Bruckner y el Stabat Mater, el Moteto a canto y el Gloria en Re
mayor de Vivaldi. Tiene, la setena, como lectura de fondo,
El Gatopardo de Giuseppe Tomasi, duque de Palma y Prncipe
de Lampedusa, y como amigo de vidrio un combinado a base
de Ginebra (o para que no haya confusin con lago alguno ni con
apellido de filosofculo ultramontano) digamos que a base de gin
(del mismo gin al que le dimos categora en El Windsor, hacia 1918,
mis caros amigos idos Ricardo Rendn y Gregorio Castaeda
Aragn. La muerte de Gregorio la supe ha dos semanas.
Como apenas ayer supe la de Luis Palau otro mi amigo caro desde
ese entonces. Brindemos, Beremundo, por Ricardo, Gregorio y Luis
--ya que venimos de mencionarlos--. Tu, Sergio, no bebas nada,
a menos que Bogislao, nuestro curandero, opine que el gin
le aprovecha a tu lumbago y a su atrbilis. (A Bogislao lo tenemos
tambin en retiros espirituales id est anti-espirituosos a ver si as...,
aunque ni as). Sergio y Bogislao ya estn para el arrastre, con vuelta
al ruedo, s, porque cumplieron como buenos --de noble casta y no

nunca afeitados (a fuero de minotauros con toda la barba como el

jupiterino que rapt a Europa).
Interludio opertico radial de 20 a 21: Weber, Wagner, Verdi,
Puccini, Rimski Korsakov, Borodin.
En la setena que pas lemos 3 obras teatrales de Strindberg, que no
conocamos: Carlos XII - Cristina de Suecia y Gustavo III.
Parlaremos de ellas, quiz en esta ocasin. Y como antes
releyeramos Los Carolinos de Verner von Heidenstam... La muerte
de Jussi Bjoerling es luto nacional en Suecia. Flrida me escribe de
Karachi (9 sept-lleg sept 12) (sali el 10 para Calcuta) Creo que se
puede decir amarizar y amarar --ad libitum-- y si no... para mi que
nieva. Escribir maana a Flerida (Hong Kong) y a Zumurrud
(Bacat). Y cundo a Jahel y a Muramn? Las veces que me las he
chapado en sueos!
14 IX 1960 7 pm
XXIX

Segn dicen los augures ms videntes y si no se

equivocan los orculos ni los otros vates
vaticinadores, parece cierto que se va a iniciar ahora
otra setena. Oh lieta, oh lauta mondica monotona
peridica iterante, de inmutable --ocre isocre
mediocre-- color y de paralela lentitud --Adagio quasi
grave-- y de sordo, opaco timbre parejo. Quiz es la
sexagsima segunda setena la que se inciar y hoy,
ahora mismo. La sexagsima segunda, s, seguro,
a partir de cuando alzamos el vuelo --o nos dejamos
alzar por l-- desde la esquiva alcndara andina, por
vez segunda, y parece que por ltima vez y definitiva.

--S, Margravinas. S, Madonas. S, Meseres, Maeses,

pazguatos y turulatillos: la postrimera vez,
en absoluto. Hmoslo as resuelto, luego de cavilarlo,
de cogitar en ello horas de das y das de segundos
--framente-- y... Aunque no fuera ello sino slo para
contrariar, para contradecir o para modificarlo y hacer
mentir el texto y contexto de alguna reiterada
cantilena-anejir, de un quasi estribillo o ritornelo
o estrambote o colgajo, aparecida ella --y ellos
aparecidos--, en no pocos de esos algo menos que
poemillas o pseudo canzonetas o sonetines o rapsodias
de Nos, o selladas con nuestro signo (signadas con
nuestro sello), o a Nos unas y otros atribudos.
Y no slo por los malquerientes. La cantilena,
el estrambote, el ritornelo, la garambaina colgante,
el estribillo, el temilla, es aqullo tan retaido por Nos
--ms seguramente-- y que alude a que todos
los viajes, todos mis viajes, son viajes de regreso.
De regreso. Subentendindose, en todos esos conatos
--logrados a medias, frustrados o fallidos-- de Cosa
Potica o similar o afn --El Regreso--, como regreso
a la mentada alcndara andina, al rugoso terruo
originario: llammosle neo-granadino en esta ocasin.
Para contrariarlo y para hacer mentir al anejir o quier
sonsonete, digo. As como lo digo: y, ms claro ni
espetndolo en bablico, en berebere o en el Leo-panbablico bsico (que no en el crptico). O, para no
hacerlo as y no contradecirlo y apenas si modificarlo

levemente: Este mi postrimero viaje, en curso, es el de

regreso definitivo a la alcndara y solar de mis
bisabuelo y bisabuela suecos (con breves escapadas a
otras regiones). Sin ms. Y sin hacernos los suecos,
que somos criollos paisas y orejones y lanudos. Y sin
ms retornos volanderos al Altiplano o al Aburr, que
a la fin harto cansa, fatiga, hasta, ese constante ir y
venir, andar y desandar, ensillar y apearse, volver a
anclar y aparejar de nuevo: no importa que todos esos
ires y venires, entradas y salidas (con algunas
poqusimas excepciones que casi no cuentan) fueron
ires y venires de la fantasa o imaginarias evasiones de
la ensoacin, urdidos y fabuladas desde nuestro
butacn de sedentario, de inmoto vagabundo Vaga
Mundos, hipotticos, en la mera ficcin, de fantasioso,
de falencioso Marco Polo ni sentado, casi que yacente
y en decbito supino --o de perfil--. Vmos a ver --Oh
Nmenes!-- como nos resulta la prosecucin de
aqueste viaje antepenltimo --desde la base andina--,
o quier penltimo y por Eurasia --las fugas y
modulaciones-- como lo tenemos dicho y redicho y
an no contradicho. Porque el ltimo viaje: de se
ltimo viaje no se sabr sino cuando aparezcan, VEINTE
AOS DESPUS, las MEMORIAS PSTUMAS DE BOGISLAO,
BEREMUNDO, BARUC HABACUC, PALAMEDES, APOLODORO,

y dems Znganos, ex-Prceres

interdictos, despojos derrelictos o derelictos (que me
suena mejor: en todo caso leos que en la orilla dej
GASPAR,

SERGIO

el oleaje, botados en el playn por la resaca. Ol!

Resaca! --El ltimo viaje es, ser, el viaje que
sabemos (y en canoa o piragua de pino o chopo, de
zinc o de latn), viaje por fuera de nuestros controles
y nuestra voluntad, y cuyo horario y cuyo itinerario
funerario estarn a cargo de la AGENCIA COOK de Zus
Kronida--. Dejemos eso de lado, tambin, por el
momento. Se inici --albricias!-- esta setena, de la
setena setentena ya vecina. Eureka!
Tiene ahora, hoy, la setena en comienzo, como
msica de fondo, CARMEN de Bizet (de Bizet y un poco
de Prosper Mrime) y la SINFONA QUINTA de Gustav
Mahler --primeramente--. Luego, vendrn, el TE DEUM
de Bruckner, y el STABAT MATER, el MOTETO A CANTO y el
GLORIA EN RE MAYOR, de Vivaldi. (De Vivaldi la Terna).
Tiene la setena, al iniciarse, como lectura seria de
fondo --a flote por cima de la de mero pasatiempo y
ojeo --u hojeo--, el GATOPARDO, de Giuseppe Tomasi,
duque de Palma --no de Mallorca-- y prncipe de
Lampedusa (de Sicilia). Y disponemos --oh Bacos
siempre dionisacos, convictos, irredentos!-- como
amigo de vidrio o como vaso comunicante o como
LICENCIADO VIDRIERA --en plural no nada ficticio--,
disponemos de un combinado o coquetel coquetn
--no tan spero ni tan suave-- a base de Ginebra.
Aclaramos, precisamos, meticulosos sumamente
nimios, para que no haya malentendidos, equvocos

ni quidproquos: de Ginebra, s. Pero que no se la vaya

a confundir, a la Bols, con lago alguno juanjacobino,
ni con el apellido de cierto solipso pseudofilosofculo
ultramontano --carlistn, a juro--, ni --hels!-- con
Madona Ginevra, con la ptima, la superna, la
estupendsima, estupefactante cnyugue casquiliviana
del buen Rey Arts, y amiga de Lancelot del Lago
--de Lanzarote, si hispanizando--. Digamos entonces,
mejor, que se trata de un coquetn coquetel
o combinado --seco-- a base de gin. De Gin:
(del mismo o parecido gin, dizque bueno apenas y slo
para viejos lobos marinos, al que valorizamos
--por desgracia nuestra--, al que le dimos categora
mediterrnea y altiplnica y potica, en EL WINDSOR,
hacia 1918, mis idos caros amigos, Ricardo Rendn
Bravo, Gregorio Castaeda Aragn, y Yo --suprstite
reacio--. Y aos despus, en EL VICTORIA,
en EL ALCZAR, en EL MOLINO y en EL AUTOMTICO,
Jorge Villa Carrasquilla y Yo an siempre reincidente
y en mi Ley (que no es la del intil embudo).
La muerte del camarada Gregorio Castaeda Aragn,
otro marinador, grande como poeta y amigo de por
vida, la vine a saber hace dos semanas. (Como apenas
anteayer supe la de Luis Palu Rivas, otro mi buen
amigo desde esos iniciales entonces). Brindemos,
Beremundo. Libemos, Palamedes. Y vosotros tambin,
Gaspar de la Noche y Apolodoro, por Ricardo,
--FORTUNATO--, por Jorge, --JOVICA--, por Gregorio

y por Luis --ya que venimos de mencionarlos-- y por

Nos: aunque indignos, nada abstemios. Pero t, Sergio
Stepnovich Stepansky, no bebas nada, no lo cates,
ni lo huelas an, a menos que Bogislao, nuestro tegua
curandero y esculapio galenoforme, opine que el Gin
no te est contraindicado y --antes bien, y despus
mejor-- le aprovecha a tu lumbago, y que no le hace
desmedro a la su de l atrbilis. (Al bueno de Bogislao
lo tenemos tambin haciendo sus ejercicios
espirituales, id-est anti-espirituosos y lcticos, a ver si
as, aunque ni as: no tiene el, tampoco, ni cura ni
contra). Sergio Stepnovich Stepansky y Bogislaus
von Griphius, y siete u ocho ms de la Trinca, ya estn
para el arrastre de las mulillas, con vuelta al ruedo
--eso s-- y fanfarrias y ols y viva tu Mare!, porque
cumplieron como buenos: de buena casta, muy
bragados, chorreaos en verdugo y de ptimo trapo
--un poco, un tnto burriciegos, eso s y
aquerenciados-- y... nunca afeitados (a fuero de tretes
y toriondos Minotauros con toda la barba y todo
aquello, como el jupiterino --o jvico o jovial-que rapt a la taurfila Europa, ternerilla ternezuela.
Y llegados a este punto... Y fatigados del tecleo
monodctilo-grfico... Y aburridos no poco de enredar
naderas, urdir nonadas y majaderizar a toda vela
y a contrapelo... Y como dice la Sabidura Popular que
hay ms das que longanizas...--a menos que no
amanezcamos o que para nos no amanezca--

seguiremos maana, despus del primer concierto

de la Temporada 1960-1961, que el 14 de septiembre
se inicia: que hoy es 13 y es Martes..., para que no
te encartes.
Msica ingenua de Haydn y de Leopold Mozart.
Crucigrama (francs). Y EL GATOPARDO, que no
Camaleopardo ni Leopardo, del de Palma, del de
Lampedusa. Buenas noches, Alauda Zumurrud,
en el Altiplano, tcita, Flrida en Karachi, volando
o navegando area hacia Calcuta, Eva Mara en USA
--y all Xatl y Manikn-- y Agla en el gineceo.
Ha de estar por all muy aburrida, amalayando,
como en USA, Xatl, NOCHE MORENA. Punto. Pausa.
Venticuatro Horas de Silencio. Convertidas --las
Veinticuatro horas-- en Ciento Cuarenta y Cuatro, y no
slo de silencio --ellas-- y de soledad, sino tambin de
total inaccin y apata y abulia soberanas. Cierto es
que tampoco hay urgencia alguna de hacer nada. Ni
afn. Ni prisa. Y menos an deseo, ni apetito, ni ganas.
Punto.
Mucho tiempo despus. De donde --un da-un viento me dejra, desnudo, torno --de un otro viento
husped-- revestido de acrea toga (sobre la
escarnecida, descarnada osatura). Torno, para seguir:
oh Ahsvrus solitario imaginario! Palamedes me
nombran. Palamedes: Mejor que un nombre ser slo

emblemtica designacin, caratulilla, como ya lo

sabredes... --Bufn entre bufones de la hueste
droltica, de la Legin. De la comparsa. Del montn.
Funmbulo, trovero, juglar, pitre, de trayectoria muy
mucho ms que opaca. Puede ser un escudo,
meramente simblico, su nombre. La cartula.
Crea mascarilla anticipo de la en yeso, futura.
Mascareta de cmico, de histrin, no todava la
funrea. Mscara, mascarn del comicastro caradura.
Entre los Qudam, qudam, un qudam ordinario.
De sus hambres bulmico, sediento de sus sedes.
Seor de sus infundios, sus mentiras, sus mitos,
de su exttica --si elacin-- evasin, y de la su quimera
delusoria. De sus ficciones. De su proclive corazn
y de su aptica mente: --antiptica, enftica--:
de su mente, Seor!, oh Vanagloria!. Cllate, cirra el
pico, Palamedes! Que no dejas dormir a Sergio ni a
Bogislao ni a los siete u ocho de la Trinca, que estn
para el arrastre, como ya se anunci: y que no estoy
yo para or necedades. Aunque no las escucho --que s
abstraerme-- dificultan, embarazan el usufructo de mi
somnolencia, obstaculizan su perfeccin, su saboreo
y su regodeo... Que la ma es una somnolencia gozosa,
golosa, cogitante, es una cogitacin somnambulante:
por entre brumas densas y nebulosas un poco ms
difanas --mudos, lontanos relmpagos en seco-rebrilla a ratos pocos, sbitos, y apgase luego.
Necesita del silencio mi cogitante somnolencia,

Palamedes. Cllate, Palamedes... Vte a paseo con

Apolodoro, Gaspar y Beremundo, por las ruas
y malecones, el lago y las esclusas. Y no haced ruido
al regreso. Quiero catar silencio, siempre. Saborear
silencio: mi sla golosina. Silencio y soledad: no hay
otro escudo mejor. No hay otro escudo. En seco.
La sabidura habla por la boca de Sergio Stepnovich
Stepansky, que se trag la lengua, en cierto trance,
por ventura. Y como furanse a paseo Palamedes,
Gaspar y Beremundo y Apolodoro, alcme de mi
butacn y puse a girar el artilugio y a sonar la SINFONA
HEROICA de Beethoven --con muy poco volmen
(para no molestar a los vecinos)--, cegu las luces,
y torn a mi butacn y... aunque, a fuero de prximo
cegatn, hme entrenado en la manuscriptura a tacto,
dejo de escribir... Y de la somnolencia cogitante paso
a la audiente somnolencia cuasi despierta...: que la
msica obra milagros (concepto de Geden o de Pero
Grullo o de Justo Pelotas).-- Flrica escrbeme de
Calcuta. Sigue para Hong-Kong. Pausa. Veinticuatro
Horas.
No hay ningn afn: ni ajeno ni propio. Maana...
--Pero todava habr un maana? Como cuando
el Sultn canta la hora, como cuando el relox la dicta,
con voz muda y canora. Y la dicte o la cante y as cada
vez, toda vez... Si el sol dora y redora cenital o hacia
el vspero multicolor, multicolora. Si la luna platina,

yerma, helada. Se sabe nada, nada se ignora.

Para mejor ser, Palas Atena.
Muy buenas noches, Madona del lucero...
Cognac-Orff-Webern. Somnolencia: Si me aprisiona
el Da, la Noche me libera. Y ol! (Como deca,
tambin, Hermgenes Maza).
19 IX 1960
XXX

De perseverar hemos, si no variamos de propsito

(no teniendo nada til ni grato, --por el momento,
a la vista-- en que emplear nuestros ocios dilatados
y lentsimos, engendrados por la abulia esplintica
metapsquica, y, ella, creada por fenmenos,
cuya etiologa es harto complicada y abstrusa, o nacida
espontneamente. Carece de inters, para el pblico,
el origen de la abulia: y para el ablico, tambin).
De perseverar hemos (y dejmos el parntesis
a la zaga) en la siembra, el cultivo, el deshierbe, la
cosecha, la puesta en silos o cavas y el usufructo della.
En la siembra y lo dems dicho, de los bulbos,
semillas y renuevos de nuestra Mitomana inveterada,
de nuestra Simulacin embidora, de nuestra
Tergiversacin y nuestra Mixtificacin sistemticas,
de nuestra Inverecundia desaprensiva, de nuestro
discurrir y edificar en el vaco, con el viento slo. As

--oh Margravinas, oh Meseres!-- que continuaremos

dndolas de Prceres de Cartn --usurpadores
presuntos, convictos e inconfesos, del divertido titulete
o remoquete. Y siempre tan campantes, s: lo que
resulta eseble a fuer de prceres Cnicos o Esticos
--y Escpticos-- (a elegir). Sembraremos --repetimos-vientos, pero no turbulentos, no huracanados vientos,
no procelosos vientos, pero tampoco mansos vientos:
Vientos de Libre Poesa, todava hylos, insuflables,
insuflados en el Fagote y por el Fagote puestos
en Danza. Danza hiertica, tripudio quasi quieto,
o tarantela vertiginosa. En el fagote y por el fagote.
Y en la trompa y por la trompa. Prescindimos, claro,
--hace ya sus lunaciones-- del clarinete y del oboe,
juveniles y hace marras, antes de las lunaciones otras,
de la flauta caricisa. Y obvio tambin que del
caramillo de las adolecencias. Tornados hmosnos
graves y dejdonos de timbres grrulos, alegres,
retozones.
Lo
dicho: Sembraremos
vientos
--amigos, des-amigos, gentes--, cultivarmoslos, y
cosecharemos...: Sonatinas, Zarandajas, Canzonetas,
Suites: mnima msica de cmara, y de cmara lenta
--no tremulenta-- y de asordinada msica ntima
--no feble--. Aparte de los imbeles vientos --mas no
invlidos vientos-- pentagramticos, vamos, y ya
a insuflar los no, ni vientos, sino a sembrar bulbos
--ya lo anuncibamos--, simientes y renuevos
de fantasa y de ficcin, y a cultivarlos, para cosechar

tulipanes fastuosos, de invernculo, cactus y orqudeas

y heliotropos para Atropos: Fbulas, Leyendas,
Aplogos, Parbolas, Sagas, Eddas, mgicos
y Relatos. Todo el Apocrifario. Sembraremos tambin,
ya que nos di por ah, --otros-- pinos o chopos en los
pedregones granticos, pinos o chopos o cualesquiera
otras conferas indeciduas, de perenne follaje
persistente, siempre verde y nunca por el suelo.
A sembrarlos, pero no a cultivarlos --que no han
menester del cultivo segn creo-- ni a cosechar nada
de ellos, aparte de su visin. Que son prceres
egostas, decorativos --en apariencia-- slo. No
beneficiables sino una vez puestos en tierra y vueltos
tablas. Pinos, chopos. Y vamos a sembrar
--finalmente-- y al final --cualquier da o noche,
al empezar aqusta o cuando el galicinio antelucano-la propia y mera persona, para pagar lo cosechado
y lo no cosechado y quedar a paz y salvo. Amen.
Esperamos que esto ltimo no se apresure a
anticiparse, y sea como para despus del viaje circum
-girovagante que tenemos planeado para cuando estos
mesteres u oficios o encomiendas ni tan diplomticos
tomen fin (pues son deciduos no perennes) y cesemos
en sus funciones. Ser entonces --oh Donas!-- cuando
nos demos de nuevo a vagar --no sedentarios otra vez
como ahora--, a flanear, a vagamundear y al azar,
sin equipaje, --con lo puesto y un repuesto,
una estilogrfica y tres cuadernos cuadriculados--

y sin que nadie sepa ni de nosotros --en persona-ni de nuestras escripturas, que sern para pstumas
--si las soltamos por ah-- o para meterlas en la hoyada
con nos mesmos --tales para cual--. Vagaremos sin
rumbo entonces y sin derrotero ni objetivo y como
siempre. Como cuando quietos, inmotos en nuestro
butacn de velludo o quier taburete de cuero crudo,
sito en el rincn menos abarrotado de papelotes
y libracos y muertas fotografas, del sucesivo CUARTO
DEL BHO, igual siempre a s mismo, as mismo como
su habitador, hospedador y husped. Porque entonces
tambin sin rumbo viajaba nuestra imaginacin
vagabunda, de todo desasida.
A todas estas no ha llegado a Escandinavia nuestra
OPERA OMNIA, aparecida hace --creo-- seis meses.
Es decir slo lleg un ejemplar, para mi --que no
urga, pues ya conoca la tal obra--. Pero hay gentes
interesadas en conocerla. Hablo de ello porque hoy me
reclam Artur Lundkvist, poeta sueco, el ejemplar que
le ofreciera en mayo. Y no es el nico que desea leerla,
leer la obreja. A lo mejor no existe el tal librejo,
dirn estos amigos. Dejemos, tambin eso, de lado.

Hemos estado ojeando --sin hache-- y hojeando

--con hache-- el Legajo nmero Cuarenta y Cinco
--alfa-- de LOS NUEVOS POEMAS que no se terminarn,
que no se escribirn en firme y con buena letra
pastrana y que, si se llegaran a escribir (porque todo es
posible en el mejor de los mundos posibles) no se
darn a conocer --ni siquiera en edicin circunscrita,
como la de la OPERA OMNIA, al mero terruo-- que es
poesa exclusiva, slo para Nos.
Como la anteriormente echada al viento con errneo
criterio. Tardamente --entonces-- el Autor dijera
aquesto: He de incrustarme en el Silencio, de donde no
deb salir. Se cumplir el sabio apotegma ahora y se
obtemperar luego a l. Decimos: Al sabio apotegma
obedeceremos, ya que asentimos y sin obstancia
alguna, asaz contritos por no haberlo hecho antes.
Lamentamos no haberlo hecho siempre, desde antes
de soltar el versiculete dicho. He de incrustarme
en el Silencio de donde no deb salir.
Y para mejor memoria, espeto el versiculete
-CANCIONCILLA: Voy a incrustarme en el Silencio de donde no
deb salir. (Ahora textualmente). Cuando hse de retornar
dbese siempre no venir y en su retiro se quedar: voy a incrustarme
en el silencio. Es hora tiempo de callar: lo que se tiene por decir vale
una arena de la mar o un rebrilleo del zafir. Voy a incrustarme en el
silencio de donde no deb salir como no fuera por vagar en torno al

tema de se ir dentro de s, que ya es errar: Voy a incrustarme en el

silencio. Amen. Per scula. Lo dicho.

Y del que no saldr o no saldremos, como constar

en los FASTOS (nuestros) DEL NEBULN, que escribir
Baruc Habacuc y en las MEMORIAS PSTUMAS DE
BOGISLAO (y sus alegres muchachos --sic--) que
compilarn los farandlicos de la naque: Abdnago
y Zorobabel. (Que Bogislao guind ogao la pola
como antao colgara la lira --cuya lira era nebla
o nebel si no guitarra--) (y que el Nebuln no es
alfabeto a ms de s ser galavardo y muy mucho dado
a la galbana y al sesteo). Y no es que sean sus
reemplazos, suplidores y lugartenientes --Baruc
Habacuc, Zorobabel y Abdnago-- ningunos titanes
para la fechora. (Y no tomadlo a mala parte
--amigotes-- que fechora es accin, a secas). Lo dice
EL DICCIONARIO en su sabidura. El Legajo Nmero
Cuarenta y cinco --alfa-- DE LOS NUEVOS POEMAS
NEONATOS, pero condenados tambin a ser nonatos,
comprende, hasta el minuto y momento (si en
embrin) cinco RELATOS, ni tan largos ni tan breves, un
POEMILLA, ligeramente ingente --pero no ramaynico-y una ristra de Cuarenta y Dos SONETOS --por ahora--:
una reata de SONETOS eslabonados, en rosario y letana,
como que cada grupo de Catorce nace del primer
SONETO dl: pues el primer rengln del segundo es el
segundo rengln del primero. El tercer rengln del

primero es el primer rengln del tercer SONETO,

y as en adelante. No se ofende a nadie con ello
--ni al mismsimo Apolo (que no conoci el Soneto)-y a Nos..., a Nos divierte y entretiene, que somos
juguetones e infantiles (como caducos burleros):
todo no ha de ser descifrar crucigramas galos,
leer inepcias y vaciedades torpes ni urdir criptografas
de ndole ms elevada --en la intencin ilusa--.
En todo eso otro: RELATOS, POEMILLAS, SONETOS y lo que
surja, continuar ocupndose el autor presunto
o nosotros y el grupo de cmplices suyos y nuestros
(a quienes, uno, unos y otros conozco apenas de vista
--con la excepcin consabida--, de vista, s, de muy
mala vista cegatona, pero no de nombre --con la
misma salvedad--: que hemos decidido o desaprender
los que sabamos --an el nuestro-- y no aprender
nombres nuevos. Amen. Per scula.
Esta es la flor que se llam agapanto y este el ido perfume de la
rosa, y es esta la marchita corola mltiple de la hortensia y esta la
margarita despetalada ha siglos. Este es el plano pilago
archipilago y este el profundo Ponto, el archiponto... Esta es la roca
en la que el pino clava sus races y es este el siempre verde pino
terco. Y este es mi corazn --brasa en cenizas-- y mi espritu es ste
--yelo en scuas--. Trena en la soledad cntiga sorda, de obscura
meloda y timbre opaco que no turba el silencio, que es un otro
silencio: yuxtapuesta modulacin, planeando imponderable. Esta es
la flor que se llam...

Su nombre no viene a cuento, querido Beremundo,

y no lo digas. Vte un rato a pasear: todava no hace
tnto fro. Vte a pasear, Beremundo, y arra con
Bogislao o a Bogislao y a Palamedes, que quiero catar
silencio, meterme en soledad y cegar luces. Y entrad
quedos, al retorno. O no tornad, como os plazca o pete.
Que todo d lo mismo y sabe a lo propio. An lo
aparentemente trascendental y valedero, enraizado
en el espritu y en la carne.
Y t, Baruc Habacuc: Clla y desaparece y no
rezongues ni curioses: No toques nada. Todo en su sitio deja.
Lo que viene y se v, lo que se fu y retorna con lo que nunca
advino: lo que ya no vendr. No slo el vino cobra calidad si se
aeja: tambin el corazn el tiempo exorna, y lo que fu aventura
mito se tornar...

As como lo que se so grande result diminuto:

la flor de lis se trbol de trapo. Voy a incrustarme
en el silencio de donde no deb salir. Buenas Noches,
oh Brujas Macbethianas: Yo el exilado prncipe de Nolandia!
De todas las cosas pasadas, fugadas, fagamos un haz y echmosle al
fuego. Tornado ceniza, tornadas cenizas, nos dejen en paz, se borren
tan luego. Cenizas ya... al vrtice!: nos dejen en paz y brrense
luego.

Maana le pondremos fin y remate a aqueste

disparatorio, luego de que reposen nuestros sueos
desvelados y el fatigado bulto Pero con el reposo
del fatigado bulto y de los sueos desvelados --reposo
a trancos, taraceado de amenas pesadillas
edgaralanpoescas que quisiera recordar para relatallas:
qu terebrantes poemas los soados y olvidados all
mismo!-- desapareci el recuerdo de lo que tenamos
en plan de urdir para remate del esperpento aqueste.
Cmo ponerle fin a lo que no todava empezra ni de
empezar estaba en camino? Habr que tornar a su
comienzo o volver a principiar un esperpento otro.
O se le o se escribe y como leer es tan descansado,
tan cmodo, tan fcil, casi tnto como pensar, soar,
divagar y no escribir. Y qu afn tienes, Nebuln,
de escribir, y quin diablos necesita de tus escribanas?
Quin se cura de tus engendros, lucubraciones, vacos
andamiajes de parolas solas --slo--, vaniloquios
y logomaquias sin enjundia y meollo y sin msica
siquiera? Mtete en el silencio, Nebuln, y hzles en l
compaa a la legin de cacodaimones de nuestra
Trinca que hemos venido retirando del ejercicio
de la majadera y hemos puesto a buen recaudo.
Pronto estaremos todos all metidos, no jorobando
a nadie, ni jorobndonos --Sdicos-Masoquistas:
Torquemadas, torquemadores torquemadsimos--,
calificando servicios..., de lo ms sabroso. Con el
peligro latente de que tornemos de la espelunca y

volvamos a las andadas... (con ms bros y peores

intenciones).
Hasta entonces, entonces, pues: Paciencia
y Resignacin. Buenas noches, Flrida, Alauda,
Fone,
Eune,
Amalasunta,
pigmalinicas.
Pigmeo-Lenicas, digamos.
27 IX 1960
Ver CANCIONCILLA (Voy a incrustarme en el silencio)
CANCIONCILLA (No toques nada) y CANCIN LIGERA (en
FRRAGO y VELERO PARADJICO - OBRA POTICA, Tomos 2 y 3)
XXXI

Ya que a estas horas del crepsculo --del que antecede

a la noche-- nos est dando, al finalizar cada semana,
por escribir -a falta de otro quehacer de mejor halago-,
pues nos damos a escribir, o, como en este momento
a dactilocopiar lo garabateado en ratos anteriores
igualmente perdidos. Ratos de ayer tarde, quizs o de
anteayer: que no se fechan las fechoras --ni an las
inocentes--. Vya, pues.
Nuestros Reclusos --las tres primeras tandas de ellos
los metidos en el Silenciario--, a quienes creamos
tener a buen recaudo y seguro, se evadieron de liviana
prisin, ni prisin casi, tan pronto como ingres
la cuarta, la ltima hasta ahora remitida tanda:
la metida en el silencio y remitida al Silenciario

--o Silenciarium-- por el Presidium que asesora

al Supremo y que aqueste --muy nominalmente-- guia
y madrinea, hace una semana. Sbese ahora que all
estaban muy bien, contentos, lucios, orondos
los primeros ingresados, claro que sin Beremundo,
Pentademn, Apolodoro, Bogislao y el Nebuln
--sus neos presuntos acompaantes-- de quienes
huyeron... Dizque con el su arribo de ellos
--los aqustos nefitos dichos-- finalizaba su sosiego
de Ellos (de los ahora ex-recoletos), su paz, su solaz
y su reposo, su jbilo, su bienandanza plcida,
su alborozo, su beatitud de oblatos mansuetos
contemplativos ya cuasi inperfectibles... Y talvez
tengan muy sobrada razn. Y se evadieron de la
prisin paradisaca, deleitable, los Diez y Siete sus
primitivos ocupantes y huspedes ya casi en estado
de gracia, al linde, a un paso de la bienaventuranza
y gloria sempiternas. Y claro..., o no tan claro:
se perdi todo lo ganado en la va de su salvacin.
No han regresado a la Sede, siquiera, aquestos
prfugos, sino que callejean deambulan y alborotan
--vejetes existencialistas-- por los vericuetos
labernticos y encrucijadas de la Ciudad Vieja,
y, como todava no hace tnto fro, pasan el fin de la
noche en las estaciones del subterrneo y en las peores
compaas (o en las mejores, segn desde donde
se mire y segn el criterio y la mente y la lente
del mirador). El Quinteto de neo-reclusos comunica

al Supremo --y al Presidium-- que permanecern

recoletos mientras los dejan solos por all --pero sin
monitores-- con las sus Egerias, y si no se les envan
otros indeseables del jaez de los evadidos en buena
hora, o de parecidos jaeces o ms desalumbrados
del meollo y sordos de las entendederas que los Diez
y Siete hudos. Y a estos ellos mucho menos quieren
tenerlos a su arrimo. Los Diez y Siete --cuyos nombres
callamos y no escandimos (pero tampoco
escondemos), y no escandimos porque no hay para qu
informar al prjimo --ms o menos lejano y extrao
y nada prximo de las intimidades de la Trinca y Clan.
El Supremo, asesorado --lgica, reglamentariamente-por su Presidium, decidir lo que se haya de hacer con
los fugados Diez y Siete --ya que no con los Cinco
reclusos-- y con los otros corifeos a los que se
considere necesario, de urgente necesidad, residenciar,
ergastular, embovedar (aunque ya estn harto ms que
embobedados o embobecidos o embobendejados)
y erradicar arreo. Ya que no con los Cinco, porque,
como se deduce, con ellos no hay problema si se les
complace: y se tiene decidido complacerlos. Es cosa
ya resuelta en Plenum. Jzgase que slo el Presidium
y el Supremo --los Catorce mandams, los Catorce
manda-callar y obedecer (mandacallres sera
un brbaro barbarismo, hasta para nos), los Catorce
obedece-menos que nada y calla-menos que obedecen,
--quedaremos (perdn, oh Nmenes!)-- en circulacin

(un poco sedentaria), en libertad --sa s

omniambulante y multiperipattica--, parlando
(pero poco) y escribiendo --mucho menos que poco--,
mas con todas las posibilidades de hacerlo --si nos
viene en gana el parlar y el escribir--. Mas ya es algo,
pero ya es mucho, labor es magna ya y de titanes harto
empujadores, silenciar a Sesenta y Tres perifoneantes
de la vocinglera la ms desenfrenada --sin frenillo--,
caducos en ms, vejancones, obsoletos, caquxicos
(o caqucticos), cacoquimios, desjugados --quiz por
muy jugados--, seniles, claudicantes, patidifusos,
nulos, ratos, horros, fiambres, momias, fsiles ni
de Museo --como ya inclasificables--. Y confusos
y abstrusos y difusos. Pero ni abstractos ni cosa peor.
Y los Catorce suprstites? De ellos... De ellos
--Margravinas, Meseres, pecheros, pecherillas
y valvasores--, de Ellos..., hay Trece para el arrastre
y Uno sobrero... (Viejo asaz, pero de casta,
el Sobrero). Fuera del sobrero..., no hay con quin!
Y el Sobrero: Ya tornaremos a l. A l, mojn y punto
de partida. Porque habr que volver a empezar...
Ganas no faltan: Ni buenas ideas, algunas de ellas
ptimas. Ni el ptimo instrumento. Ni falta
la experiencia. Pero ya es un poco tarde, en el tiempo y
hasta en el espacio. En el tiempo: para sacar de la nada
otros Setenta y Siete dobles, sosas u otrosyes.
En el espacio: para ubicarlos sin desalojar a los Setenta
y Siete anteriores (en reserva) y a la legin, extraa

y ajena, de papanatas que superpueblan --hueros-los mbitos. Tornaremos, eufricos y nonchalantes

--claro!-- al mojn y punto de partida, y operaremos
solo, como tanteo: para lo poco que falta --mientras
tnto-- con uno basta y sobra, y aunque faltara ms...
(Ni ms faltaba!)
Leamos algo de Jules Renard, en su DIARIO --para
que todos descansemos--: Este hombre siniestro
trabaja todo el tiempo y cre que hace algo... --Odo!
caro mo Lao Leo! Odo...: Hz algo y no trabajes
tnto, a ver si as... Pero ni as. Y ste es el otro
Invierno sueco que se avecina. A ver si nos curamos
o no nos curamos de inviernos, como de nada nos
curamos. --Aparte de ser incurables...--. Vamos a ver
si el Invierno puede con nosotros, nos atierra,
nos derriba y nos mete bajo el yelo. Ea! Vamos a ver si
ni nos determina y nos deja, desdeoso, de lado,
retaendo el lad, a contrapelo y modulando a la
diabla... Deseo este otro Invierno. Este otro Invierno,
Floria, junto de t, contigo, Flrida, en la bicoca.
Al amor jugaremos --autumnales--, Flrida,
en contrapunto, sexo a sexo, abrazados, boca a boca
--abrasados-- sin soltarnos un punto, loco a loca.
Deseo este otro Invierno, Floria, Flrida, Flura...
Mi testa glabra y tu melena obscura; no endrina o
negra: de quemada miel...

Seguiremos maana --decamos--. Vamos ahora

al Cangrejo, a ver si de veras nos peta o no nos place.
Y a tornar a escuchar el CONCIERTO PARA VIOLN
de Sibelius. Bravo! por el CONCIERTO. No nos pet
en exceso el cangrejo ingente (un poco mucho menor
que los que ocurren en las novelas de Emilio Salgari)
por ms que l --Cncer-- es el patrn de nuestro signo
(que no lo es Leo). Mejores los cangrejillos criollos.
La crema de cangrejillos de por all es aperitiva
y acicateante en sumo grado. Lo malo (si estos de por
ac tienen las mismas virtudes) es que Oriana est no
sbese dnde y Toscanela anda volandera por la
Bengala Occidental, entre Nepal, Butn y Pakistn
Oriental, a la vista del Gaurisankar --Mas no tan cerca
dl ni de sus nieves, espero--. Lo malo, para los
efectos inmediatos del aperitivo, por el momento.
Yo tambin habr de ir a Bengala, a que all conozcan
sus tigres --y sus adorables tigresas-- mis leones
mansuetos. Mis leoncillos, fosforillos de bengala,
no nada peligrosos, en principio, aunque eso es lo que
falta por ver y calificar.
Despus de tntas y de tan pequeas cosas... Y cun
pequeas y ruines..., busca el espritu mejores aires...
Mejores aires... --Si no fuera algo tarda la hora
buscara, ahora tambin, mejores aires el espritu,
y quiz los encontrra, como antao, hace cinco
setenas (o siete lustros, a elegir) busc y hall los aires

de Bolombolo y los del angosto --por all-- can

del Cauca, del Cauca ro de almagre o cinabrio
y de cigarras estridulantes y de selvas aromosas y de
aromosas slvulas fragantsimas. Si alguna vez retorno
al NUEVO MUNDO, retornar a la regin de Bolombolo,
de Bolombolo-abajo, y hasta donde d el tejo
y alcance --desenrollndose-- la cuerda, y dure la gana
de desandar los pasos y repisar las propias huellas.
A Bolombolo iramos si retornramos por all.
Pero --hels!-- ya desapareci la FLOR DE LOS CAMPOS
--Madonna Margaretta-- y, con mayor razn
de tiempo, ya no ocurre ROSA DE BOLOMBOLO
--Cruzana de Tititib--, y quiz ni MARI-LUZ DE LA OTRA
MINA, la de los bezos --con zeta-- labios de mora.
Esta era, entonces, apenas nbil quinceaera:
quincuagenaria ahora, ogao, y rodeada de nietos
piernipeludos. Y las Cinco Ninfas de LA CABAA,
cerca a LARA? Y las Tres hijas de Nuo Ansrez
--Dborah, Pnfila y Roco-- que EL PASO DE LOS
POBRES convirtieron en el paso ms rico? Y LA CHELO
y RORR? Dnde Oriana y Bibiana y Melusina?
Y Xatl --que lontana entonces-- conmigo discurra
en Bolombolo? Claro que si retornamos al NUEVO
MUNDO ello ser al Pas de Bolombolo, circunscrito as:
de la Magallo a la Niverengo o a la Purco
o a la Quiun, de Amag y Titirib y Guaca
a Concordia y Betulia. Como haya --ojal:-- en aquesta
ltima alguna coruscante Judith que nos holofernice!

Y para que ms se module a contrapelo por nefas

--por el envs-- en contrapunto o en cnon cancrizante
y en viceversa, o, por fas, por la cara, se module hacia
arriba, con rumbo arieliano, con propsito e impulso
poticos elatos, se est escribiendo la SEGUNDA
SONATINA con el tema --ya manoseado--: para decir es
tarde lo que jams se dijo, --que es tema mo, de m,
y no bien bien mostrenco...--.
As como se est escribiendo --agora mesmo-el SEGUNDO RELATO DE RELATOS DERELICTOS DE BOGISLAO.
De Bogislao y no de epigonos algunos y ningunos.
Conforme a lo que estaba previsto ya. Lase si no el
final del PRIMERO: Puede que tornen (los sueos). Han de
tornar... Tornarn para julio si no para diciembre... Los inhum?
Verdad...: pues los exhumo. Si para mi tortura, tambin para mi
jbilo!

Eso, precisamente. Para julio no fu. Qu iba a ser

para julio! El caso ser, s, para diciembre, para el de
ahora, que ya est prximo y cuyas noches sern
largas, fras, y asaz propicias para el ensueo desasido,
el sueo creador, en la soledad y en el silencio
y en la hondura de la vigilia, o en la sonmbula
subconsciencia, en la cerebracin del autmata
turulato. Creadores, creador todo ello, --todellos
creadores-- de RELATOS, SONATINAS y CANCIONCILLAS
areas y satirillas deletreas --para rer o apenas

sonrer-- porque no hay ponzoa en el corazn del

ex-poeta, ni la su nima rastrea o se soslaya, proclive...
Tambin se escribigarrapatear --de vez en vez-en los borradores de las MEMORIAS y del DIARIO, para
que alguien aproveche ese material o lo desaproveche
y le meta fuego. Y no se dejar en olvido tampoco
el ntimo CANCIONERO de aqueste otro ruiseor acedo
y melado y virulento bulbul, tan desdichado Atlas
como el judo Heine --pero Atlas diminuto, de bolsillo,
y poeta menor (aunque mucho mayor que el que nos
saquen, que ni nos restamos aos ni nos calzamos
zancos, ni usamos de trampolines ni de estratagemas
(fsicos o publicitarios).
Hace diez das y con buena aceptacin del pblico
y de la crtica oral y escrita en los diarios, est abierta
--en una Galera de prestigio-- la Exposicin de
pintura del colombiano Alberto Gutirrez (de abolorio
pacoreo): oleos y acuarelas --pintura ni figurativa
ni abstracta (sino abstracto - expresionista)--.
Muy agradable de color --particularmente-- la pintura
del amigo Gutirrez. Como no somos crticos --ni
siquiera de pintura--, en la prxima transcribiremos
comentarios de la prensa, una vez que nos sean
traducidos en forma. Como se ve o se oye, se escribe
cual y tal se piensa, en funcin del automatismo. Ante

todo... Pero ya hay que poner punto, que no final.

Buenas Noches Donas, Doninas, Meseres...
2 X 1960
XXXII

Como se ve --o lo vemos los que estamos en el

secreto-- o se oye --y hasta como se escuchar-se escribe y escribir cual y tal se piensa o se piense.
Y se piensa, se va y se ir pensando, en funcin
del automatismo. (Crese as en los crculos mejor
informados y peor reputados). Ante todo, si se escribe
as, a la diabla, a la gachapanda, salga por donde
saliere, sin compromisos, sin para qu, sin por qu lo
hacer, pues..., por algo ser. Por algo otro ser a ms
de porque si. Tan a la diabla, como por mero capricho
--el ms ocioso de los caprichos-- y --luego-- para que
la pluma --ex-pola o quier bolgrafo o estilo-- no se
enmohezca, no se deje tomar del orn, no se adocene
o atrecene por fuera de la oxidacin, y nunca pueda
--como de otra guisa resultara eseble-- emplearse en
subalternas cacografas sub-profesionales y de encargo
--a tnto el centmetro lineal de columna salomnica--.
Explicaciones no pedidas..., etctera. Y etctera. Son
puros soliloquios, sin circunloquios circunlocutorios,
sin coloquios vaniloquios. Son muy sanas
monologaciones - evasiones sin tergiversaciones ni
genuflexiones, zalemas ni oblaciones. Autonecropsias
autpticas con el difunto vivo an y fastidiando arreo.

Entonces no necropsias sino autopsias en la acepcin

ms exacta etimolgica y ms cmoda para el
paciente, segn algn suprstite de ellas o de ello. Y
echdle muela que no es para meterle el mero diente.
Es tnto lo que se vocea muda, tcitamente, en aqueste
esquivo torren seero del Silencio terico, del
hipottico Callar absoluto: qu tcitos los ms
verbosos y locuaces nos somos! Del Silencio y del
Callar, s: porque no hablamos ni soto-voce, pero,
escribiendo, verbalizamos estentreos. No paramos de
perorar, concedemos... Pero, metidos en el Refranero,
si al buen callar llaman Sancho que otra opcin les
queda a todos los Don Quijote del montn? No todo ha
de ser para ellos --aunque indignos-- desventrar odres
llenos de aceite rancio, de viento o de vinazos, ni
alancear molinos. Para molinos de viento --de viento
tambin-- los de la palabra (an la escrita), sin aspas ni
espavientos y con muchos vientecillos follones en la
popa... Sancho llaman al buen callar (por ms que
callaba poco --cuando no refraneaba--). Don Quijote...,
al hablar a troche y moche, por culpa --claro-- de la su
benemrita chifladura. Con todo no habl mucho,
si asaz disparat, Don Quijote. Cervantes Saavedra
--don Miguel-- era el parolero desabrochado. Es o no
es, lo dicho, el Evangelio? El Evangelio ms o menos
o tan apcrifo como el que le saquen. Y punto,
para que descansemos y cambiemos el disco.
El del gramfono, aclaramos.

Escuchbamos el CUARTETO DE MI VIDA de Smetana.

Y ahora el NMERO 15, EN SOL MAYOR, de Schubert.
No oigo, no omos an los silbidos que escuchaba
Smetana --seguramente, como amusical, como
amusicales, no vamos, no voy para sordo--. Dejemos
el Nos, por el resto del rato. No voy para sordo
--mas s percibo otras claras seales de dolencia quiz
ni peor que la sordera. Cya es esa dolencia?--.
No siendo mdico --ni a palos-- lo ignoro. Pero no ha
de ser la parlisis infantil (ni la parlisis del viento que
no ocurre sino en el SONETO del veterano Capitn
Lozano Juan y Juan). Ni la demencia precoz. No oigo
an los silbidos que escuchaba Smetana, nuncios de su
sordera, mas si percibo algo que me fastidia, joroba
y exaspera. Metafricamente? Metapsquicamente?
Hiperfsicamente? Pero no todava fsicamente.
Algo parece roerme los zancajos. Mala circulacin?
Prematuro endurecimiento de las venas? Ratoncillos
perversos, malamente amaestrados, duendecillos
proclives de oronda suficiencia terica, o --dicho
mejor-- supsita; de oronda suficiencia por el
momento insuficiente, renme los zancajos y ndanme
por las coyunturas, y percibo el ruidecillo
de los incisivos o molares o caninos descarnando
--purificando entonces-- mi osamenta, y advierto
el escarabajeo, el cosquilleo y luego la torcin
que paran en el calambre... Ol! Ol! como abofete
--mondo, monosilbico-- Cambronne (Pierre) y

amplific despus Maza (Hermgenes) muy ms

verboso pero menos elocuente. Ol! Y ole con ole!.
Pregn y bando para los sufridos audientes
suprstites --si los hay-- y noticia para los curiosos no
audientes: Se tiene ya resuelto --y se d por muy
seguro entre los enterados del Presidium-- que, si se
escribe ms en ste obrador y taller o laboratorio,
ser slo para m (o para Nos, los iniciados de la
Cofrada que no para toda la grey, que hylos egenos
y ajenos a la garambaina, y en la mismsima Trinca).
Para Nos, para m solamente en ltimo caso. Para Nos
o para mi solo, slamente. Pregn, Bando y Noticia de
penltima hora. Ya no interesa --si antes interesara-pblico alguno, amigo o enemigo o indiferente.
Se es el Hombre, el Ncleo, ya ido --sobreviviente
apenas para s, dentro de s--, fuera de toda onda,
tangenciado de toda rbita. Desenfocado, excntrico,
egocentrado. Muy de veras --est decidido, cosa
resuelta es ya, me quedar, se quedar el Ncleo, nos
quedaremos --de por vida: no es ya mucho-- por ac.
Por ac vale por toda otra regin distinta de tierra y
gleba nativa y de sus proximidades, ms o menos
vecinas (excluyendo a la regin de Bolombolo).
Por ac, en los antpodas de Sirio o en sus periecos
o antecos (?) --verbigracia-- (si no son muy prximos
de por all). O en cualesquiera otros antpodas,
en los mejor ubicados para estar en un punto

definitivamente opuesto, lontano y descomunicado

del caro terruo y solar... El Ncleo, Nos, y Yo,
nos saldremos del Mapa. Para meternos dentro
de nosotros mismos. Amen. Luis Len Francisco de
Ass Bogislao von Greiff desaparece. Y, con l,
toda su secuela de otrosyes, sosas, dobles
y cacodaimones. Pero no hoy, ni maana: cuando
suene la hora. O antes, si ello se toma mucho tiempo.
Horrenda la msica --perdn!-- de Nono, Berio
y Kagel, pero no tnto como la pintura de un tal Equis
(que no el amigo Gutirrez) ni como la poesa de un tal
de Greiff --von Greiff, en Suecia--, no aptrida, ni ms
faltaba, sino ex-patriado prximo in partibus ignotus
(si no met el pi pues ignoro el latn casi tnto como
el sueco --y como el castellano bsico ad-usum--).
Mejor la msica domstica en la Radio.Como anoche
un programa en homenaje a Jussi Bjoerling, viene
ahora otro homenaje a Mahler --msico que harto me
peta--. Si se ha de escribir, ser slo, en adelante, para
Nos. Es decir, para mi, que no hay tal Nos.
Hoy --octubre 4-- estuve ms de una hora,
en la Casa de la Nobleza (sueca). Muy bien atendido
por el GENEALOGISTA con quien habame citado.
Tena a la mano y me los mostr, ene documentos
relacionados con los von Greiff --de vieja nobleza
alemana probada-- nacionalizados suecos en 1717

--cuando el pre-napolenico Carlos XII, aunque eran

soldados suecos desde Gustavo Segundo el Grande
--un siglo antes--. Me mostr el cuadro genealgico
firmado (porque ya sabamos escribir) por Gustav
Johan von Greiff en 1764 --el era entonces el jefe de la
familia-- cuando se inici el Archivo de la Riddar
Huset. Quiz sea mayscula chifladura o tontera
anacrnica la ma: pero an siendo anarco-nihilista,
tengo el orgullo de mis apellidos --incluso los nobles-apesar de que poco o nada me interesa la nobleza
como estado. Yo soy del estado llano desde antes de la
Revolucin Francesa. Talvez en mi seor padre se
acab la nobleza, la nobleza-tipo de los de Greiff. Yo?
Qu v! Yo no cuento! Talvez Otto. Es posible que ni
siquiera sea digno del apellido. Eso piensan o creen
pensar algunos. Pero yo no. Qu v! Ya se sabr
--y pronto-- quienes son los errados. O si el
equivocado y el cado del zarzo soy yo. Tengo sesenta
y cinco aos. Largos. Y vividos en pleno. Estoy en mis
cabales. Hasta en mis fsicos cabales funcionales.
Y, analizando framente, y con todo mi fervor
y posible sutileza mental, creo, pienso, siento,
que nunca dej de ser quien deb ser y quien tena que
ser, que fu como ser deba y como soy tambin hoy.
Con todo y mis pecados --que no ocult jams
ni exhib (creo) y de los que no me arrepiento ni
--menos-- me averguenzo. Tan lontano estoy --hels-de la beatificacin, como de la puesta en picota y del

que se me entregue al escarnio, de la canonizacin y

de la santificacin como de la abominacin y el
anatema. Los hay tan desalumbrados! La calunnia e un
venticello y otro venticello la injuria, an ms invlida
e imbele --que no pueden contra el ventarrn--. Ni ms
faltara. En paz descansen los Don Basilio. Don
Basilio ser siempre un qudam definitivamente
inoperante.
Uribe Ferrer (no h ledo an completo sobre la mi
poesa) dice por ah que mis dos libros de prosa
--PROSAS DE GASPAR y BRBARA CHARANGA-- ni FRRAGO
ni VELERO PARADJICO, agregan nada a mis mritos
literarios. Alguna razn tiene, claro, y de ello ya me
haba percatado --que me soy autocrtico--.
Pero, especialmente en los dos libros de versos que l
as desdea y desavalora, hay mucho de lo mejor
(ya que l dice tenerme en mucho) que yo haya escrito.
En FRRAGO y en VELERO PARADJICO --de veras-- obran
tres o cinco (o siete, digamos nueve) de los mis
poemas fundamentales --dentro de la relatividad
modestsima de lo Leogreiffiano meritorio. Talvez
lleg cansado y harto Uribe Ferrer a las partes ltimas
de la INCONCLUSA OBRA COMPLETA Leogreiffiana. Lo cual
es muy explicable. A cualquiera otra se la doy.
Naturalmente el Crtico no puede maliciar ni --menos-saber por qu escrib las prosas as, ni porque as
escrib partes de mis ltimos (penltimos) versos, que

de esa guisa peoriza, y por qu no de otra manera?

Pero tampoco hay para qu explicarlo. Dejmoslo a los
exgetas futuros estilsticos posibles, para cuando
--post mortem-- relanme. Y a Uribe Ferrer si se
resuelve y me rele sin el prejuicio ligersimo nacido
de la ojeada superficial, somera, fatigada.
Es inteligente pero precipitado (y no lo uno ni lo otro
porque me alabe, slo, o porque me subestime). Y hoy
llegaron nueve ejemplares de la OBRA COMPLETA. Habr
en camino veintiuno ms. Por modo que
perjudicaremos a treinta o encartamos a treinta amigos
de hoy y enemigos de maana. Salvo Ehrenburg,
Vadim y Gala. Como ya es un poco tarde
--relativamente-- dejamos esto para terminarlo
maana. Si se puede. O pasado maana. No hay tnto
afn. Nadie nos est esperando. La noche pareca
--en un principio-- conspirar con nosotros, pero se fu
de bruces. Pensbamos antes otra cosa --es lo seguro-cuando ambulbamos todava entre las nubes
--icarinos o nefelibatas--, pero, como todo pareca
valer harto menos que nada o poco ms que el resto,
nos abajamos luego no poco, y aterrizamos tan
modestos y nada superhombres. En plan de
simplicsimos
turistas
dirigidos,
cabestreados,
ciceroneados, llevados del roznal, con las anteojeras y
el itinerario y el horario ineludibles y las tres comidas
reglamentarias, no en modo alguno pantagrulicas, con
orientacin vegetariana --en lo slido-- y sumamente

enfoba en lo lquido, de lo menos bquica...

Qu das ms acerbos. Ms absurdos. Ms hrridos.
Perdimos --por cabeza-- en ese trmino, diez quilos,
y otros tntos quilates --por unidad-- en nuestra propia
estimacin y ms bajo avalo. Devaluados,
desvalorizados, al nivel de las patatas, las batatas,
la poesa para beatas, la pintura para reatas, la msica
para taida a cuatro patas ms el pedal --con el rabo-y la filosofa --oh Renato! oh Baruch! oh Nietzsche!-en el rebuzno de los papanatas! Buenas Noches!
Oh cspides elatas!
10 X 1960
XXXIII

Por primera vez. Por primersima vez: lo que anoche

se pens dejar para hoy --y hasta se anunci as--,
se termin all mismo, en seguida, arreo, sobre el
humo. Sobre el humo? Ms exacto, ms preciso,
no sera decir que se termin dentro del humo?
Del humo ambiente, creado por los Abdulah
evocativos o por la vieja cachimba marinera.
Ms preciso, ms exacto an: se termin con los
humos dichos. Con los de los cigarretes innmeros
y los de la pipa de brezo y con los de mesuradas,
dosificadas magistralmente --por nuestro Copero
mayor-- crateras rebosantes de cierto espirituoso
de alta alcurnia y no baja graduacin. Y an ms en lo
cierto, ms todava: se termin tambin, de mero

humo, la chchara. Del humo grseo que surte

--tambin en espirales-- que mana imponderable como
invisible e inasible de las cansadas sienes. Y dgole
grseo, no calificando la su color (que no he podido
ver, pues ello no es eseble, por lo antedicho) sino su
naturaleza hiperfsica y su opacidad deducible por la
de su presunta zona de orgen, del hrreo vacuo de
donde se echa afuera, de aburrido en tal nicho o cava.
Se termin el anterior programilla con dos o tres pases
de tirn, y --cuarteando-- con una media lagartijera
--que bast-- y no en los rubios --qu v--: si fu un
abominable, un bochornoso bajonazo. Con todo,
Beremundo me adjudic las dos orejas del marrajo
y profiri los tres ols! --cambronianos-- de rigor.
Porque el benemrito Beremundo hacame compaa
--silenciosa hasta ese momento-- metido en su rincn
y dizque meditando. Al benemrito cuanto inefable
y lelo Beremundo lo recibo todos los lunes, de las 6 del
vspero a las 11 y 59 de la noche, en el cubculo y Sede.
Y entre las horas mencionadas, pues, a partir de las 12
(y de su filo) y hasta las 3 antelucanas viene el lapso de
turno del sueo en vela o en medio-vela, visitado por
las encantadoras pesadillas poeanas, por las gratsimas
Brujas macbethianas, y por tal cual erinnia pizpireta
en vacaciones, y hasta por la mismsima Nmesis
embaidora, coruscante. De las 3 a las 7 --todava
antelucanas ahora-- dormita el ex-prcer. Dormita --no
homricamente-- sino como un leo fatigado, el ex

-prcer dicho, el ex-vikingo, el ex-poeta. No todava el

ex-tinto. Que es tinto an --en sangre-- (suya y de s
mismo) y chorreao en verdugo (suyo y de s mismo).
La noche, la de anoche, pareca, en un principio,
conspirar con nosotros, no contra nosotros
--Beremundo y yo-- pero se fu de bruces. Se fu de
bruces la noche lauta --en apariencia--. Aqu est la
noche tendida de bruces: mejor la quisiera tendida de
espaldas. Sus oteros mrices, sus declivios, gualdas,
sus labios, de gules..., pero no esmeraldas --fuerza de
la rima-- sino zinzolines, sus ojos innmeros, las
glidas luces de Urania hiperbrea. Tendida de bruces.
Mejor la quisiera tendida de espaldas. Y el Sueo y la
Noche, yuxtapuestas cruces. Y no es lubricidad senil,
porque --en otra forma humanizada-- eso era de hace
casi 25 aos, y se trataba --digamos-- de una Venus
calipigia y nada manca ni desguarnida de la proa o
proel.
Una
Venus
Consolatrix
Poetorum.
--Macarrnico?--.
Pensabamos antes en otra cosa --es lo ms seguro-cuando ambulbamos todava por entre las nubes
--icarinos y nefelibatas-- y por entre los humos
--peatones y peripatticos--. (Una vez Clavileo y otra
vez zurdo Albatros). Pero como de una o de otra
manera, todo pareca valer harto menos --bolos,
maravedises-- que el resto, o poco ms --un ardite-que nada (a juro), nos abajmos ms y ms, y ya no

aterrizamos sino que ms modestos ahora --o menos

ilusos-- y nunca tan sumamente superhombres,
summosnos en la abisal espelunca, inhummosnos
--no an difuntos-- en la (hoy por hoy) hipottica
hoyada u hoyada simblica (de la que, como
del Silencio --por la primera, por la espelunca-no debiramos haber salido, y en la que --por la
segunda, por la hoyada-- ya debiramos estar
ocupando y en decbito el ms supino). No haber
salido nunca de la espelunca ni jams del Silencio.
Y estar en la otra --desde hacer marras-- en el dicho
decbito supino dichoso. Nunca es temprano, como
jams ser tarde. Pronto en la hoyada, con todos
los manuscritos y con lo apenas soado y nunca escrito
ni en esbozo. Y en la Espelunca Abisal y el Silencio
--mudo y sordo-- desde ya, para siempre, en plan
de tcitos, annimos turistas lelos, lelos, pero no
dirigidos ni orientados ni menos occidentalizados,
no cabestreados, no ciceroneados (ni por el mismsimo
Marco Tulio!), no llevados del roznal, en reata, ni con
las anteojeras, ni el itinerario ni el horario ineludibles,
ni con las tres comidas reglamentarias --de las no en
modo alguno vatelianas ni siquiera pantagrulicas,
de las con marcado rumbo vegetariano --en lo slido-y con rida derrota enfoba --en lo lquido-de lo menos bquica, en modo alguno dionisaca...
Neququan!

En qu estbamos no pensando, Beremundo?

Por cul de tus trasmundos, por cul de mis Nolandias,
discurramos, ausentes, divagbamos, idos? Siempre
idos, siempre ausentes, sin haber jams llegado a parte
alguna y sin albur de haber estado nunca en ella, con
los pies puestos en el suelo. Siempre a quince codos
o cbitos del fsico suelo, por ventura. Y con muy
spidos, lietos, coruscantes interludios jubilosos
y preludios --pues todo no ha de ser rigor y vainas--.
Pero qu das ms acerbos --otros--, arrecidos.
Qu jornadas ms plmbeas, qu ms absurdas,
qu menos adamantinas noches! --Sin hablar de los
crepsculos, con todo y los decorativos posibles
arreboles anodinos. Ms acerbo, ms hrrido,
ms arrecido, ms plmbeo, ms anodino, nada!!
De todas veras, Baruc! Salvo --pues claro-los preludios e interludios y postludios jubilosos,
coruscantes, lietos, de total lietitud!. Perdimos,
Beremundo el Lelo, Bogislao el Ido y yo, por cabeza,
en ese trmino intrmino y lapso relapso, diez
kilogramos (del peso bruto) (del neto, su equivalente
en onzas troy) y otros tntos quilates --por unidad-- del
imponderable, en nuestra propia estimacin, y en
nuestro ms bajo auto-avalo --precio de quema--.
En el ms bajo, que no hemos sido nunca arribistas.
O en el ms alto, que por ah la van. Devaluados,
velay!, desmonetizados, oim!, desvalorizados al ras,
hels!, en quiebra (y no fraudulenta). Casi al nivel de

las batatas, de las patatas --aqu potatis--, de la soto

-poesa
para
oblatas
beatas
chatas
--tetradimensionales--, de la pintura o sucedneos para
reatas de acmilas baratas, turulatas, en xtasis
esnbico, de la msica a gatas como para taida a
cuatro patas --con perdn!-- y en ms --por los
pedales-- con el rabo, y de la filosofa --oh Renato
Cartesius!,
oh
Baruch!
Oh
Swedenborg!,
oh Schopenhauer!, oh Nietzsche!, oh Catabacaulesista
Ene!, en el rebuzno de los papanatas y en los hi-hanes
asininos en aludes y en cataratas latas, pacatas
y pazguatas, en peroratas ratas, --con rimbombo
de bombo y de tam-tam (ratapln!) y retintn del clarn
--tarataratas!--. Buenas noches, oh cspides elatas!
Oh fastigios! oh pices!. A modo de coda, pero no
para finalizar, sino para tornar al mojn y punto de
partida --sin posible regreso in-mente-- y como
trampoln --modulando librrimamente como es de uso
por ac, entre nos-- buscar mejores aires, siempre
mejores aires!, como en el PRIMER RELATO DE GASPAR,
nuestro benemrito e inefable compaero y momia
lela! Beremundo, el fsil resurrecto! Prcera momia
renacida! Lzaro Fnix! Oh Neo-Beremundo!
La Msica nos inunda, nos invade con su frescura
aireada, con sus flamas en rogo, con sus aromas
purificantes, con su exlito arcanglico, el ms lustral,
con su exlito demonaco, el ms letal, y con su

ocureo tufo salino, iodado, de procela, el ms sexual.

Nos deshumaniza, la Msica, no poco, en cuanto
brutos --por nefas--, pero as mismo nos humaniza,
pero muy mucho, en cuanto netos --por fas--. Y paren
mientes en la cosa, a ver si no es evidente. Obran en
este instante y largo momento, las dos ltimas SONATAS
PARA PIANO de Beethoven. Oh jbilo!. Siempre en
funcin operante lo positivo y lo activo, lo afirmativo,
lo pasivo, lo negativo, lo inactivo. Abel-Ariel y Can
-Calibn, lo kintico y lo esttico, lo exttico y lo
inerte, lo elato y lo bajuno, lo que se d y lo que se
esquiva, se elude o se escamotea o se introvierte,
a florecer y frutecer y a marchitarse, a agostarse
y morir o a engendrar --otra vez-- y reproducirse,
a enmohecerse y a entrar en podredumbre. Digo...,
si no desvaro, si no me dejo ir, como es lo ms
frecuente, no obstante los frenos de la cautela. Bien.
O peor. Empero, el que se extravasa y extravierte
--si no es manantial de hidromieles de las ms pnfilas
o surtidor de arcoirizados embelecos--, es tan
majadero, cuando no hay refinados sedientos catadores
de alquitarados, decantados, espiritados elxires, como
el que se tranca por dentro (o por de dentro) y se
estanca y arde y se quema en fro: no vamos a pensar
ni a decir que por egosta o impasible: por carecer de
eco y no tener resonancia, ni aspirar a ello --lo uno y la
otra. Hoy, que es martes, hceme compaa
--y asesrame si no me asesa-- otro de los caducos de

la veterana hueste --y el hesped de tal da--: Bogislao.

Bogislao, ms conocido (que no por sus obras
y mritos) y por nos y por las gentes informadas, --por
su bronquitis crnica, por su encefalitis --ms o menos
letrgica--, por su artritis incipiente, por su total
insuficiencia mitral, por sus alergias (la desta y la
atea) por su nihilismo crata, que no por su RELATO DE
RELATOS DERELICTOS. La cual es obrecilla fundamental
--dentro del frrago nuestro --claro--, oh Crticos
cegatones! (y mucho ojo avizor!), oh crticos de orejas
lticas! (odo, mucho odo, pan-Midas!), y cuya
continuacin --la del RELATO--, su prosecucin,
ampliacin, culminacin y su remate final --como lo
mismo en cuanto a sus -de Bogislao- Memorias...--.
Ya seguiremos, ya. Las sus MENTADAS MEMORIAS
PSTUMAS mentidas, proyectadas de nuevo ahora por l
--en nuestro nombre y representacin y en los suyos-en la su edad provecta en la su abyecta --va en
opiniones-- senectud (si no es tnta) libidinosa,
lujuriosa (fantasa, qu v!): dentro de lo posible peor
--su caduquez-- pluscuamperfecta. Oh Bogislao
ex-prcer! Setenta y siete veces siete, iluso!
Oh curvilneo Aladneo! Oh parablico! Oh elptico!
Oh Bogislao siempre en espirales! Y en tangencia
hipottica, asimpttica, infinita, con bienes y con
males! Oh adversario --si imbele y no nada
combativo-- de la recta directa perfecta! (con lo recto
y con l, en alergia, que la su onda no detecta --ni la de

nos-- y con la hrrida secta!). Qu me dices t, Olga,

que desde el Cauca, sin llegar al Volga viste
el Moskv y el Neva? y amaraste unas horas en la
espelunca y en la cueva, cubculo, cubl, cava, antro
y bicoca del Prometeo pigmeo, del enano, del gnomo,
del mnimo y, no obstante, del tan aherrojado como
el titnico, en su grantico peasco, y en el del hasto
no nada mitolgico, ni lgico, ni mtico. Y Floria,
en tanto, --nada tosca-- contina circumgirovagante,
dndole la vuelta al viejo mundo, al ms viejo,
al del Lontano Oriente, que ahora, vecino, orienta...
Y ahora se aproxima el lo del Premio Nobel.
Que si DOA BRBARA y Rmulo Gallegos. Que si una
incgnita germana. Que si Graham Greene, que si
nuestro candidato --de von Greiff-- Saint-John Perse.
O que si alguna otra incgnita. Leo, ahora --yo, Leo-CRNICAS el ltimo poema de Alexis Saint Lger Lger
(nuestro Saint-John Perse), poema publicado por
Gallimard el pasado septiembre... Simultneamente,
aparece ahora una versin al sueco de DOA BRBARA.
Ni quito ni pongo Rey, dijo Bertn de Guekln.
Los academcolas congregados en el Altiplano
postularon a Gallegos, tambin. Como yo no soy
academcola..., sino --aunque, peor, poeta y peor--,
poeta --quand-mme-- estoy por Saint-John Perse.
Y as me escalpen. Buenas noches, Allegra. Buenas
noches, Alauda. Y hasta luego, seor, hasta otra vista.

18 X 1960
XXXIV

Porque todava estamos por ac los de la hueste

migratoria eremtica, mtica. Ah! Pero dejamos
algo empezado, inconcluso, en el aire... Decamos:
Si no fuera por la notoria --de nos tambin notada,
hels-- decadencia de las mis facultades --jams
extraordinarias-- ya estara yo ponindole la mano o
metindole el pi al homenaje mio... En esas se iba. Y
aunque estbamos diciendo del Homenaje a Gregorio
Castaeda Aragn, como la frase qued cortada en mi
no faltar por ah --que siempre estn de sobra-- algn
pazguato que tome el rbano por las hojas o la
clusula --aparentemente trunca-- por el rabo. Que
tiene el pazguato el majn muy arrimado a la cola. El
homenaje mo a Gregorio quiz lo intente un da, si
alguna vez se llega el da en que las recupere (mis
facultades ordinarias) o se recobren ellas solas de por
s --y ante m--, y si vuelvo a estar en mis cabales o
sin el complejo --yo-- de estar pensando en haberlas
cuasi perdido o de haberlas en catalepsia. Que a ratos
en ello se cavila, la voz del viento oyendo y
escuchando el silencio cejijunto. En ello se cavila
cuando tomamos tierra, cuando nos apeamos
de las nubes icarinas o dellas caemos en picada, o...

No divgues: Y qu es eso de la tortcolis que en

algn sitio de lo inconcluso acomodaste y en dos
ocasiones, oh Lao Leo? --Apolodoro mo: en los
Diccionarios que dejamos en Bogot del Altiplano,
ha de estar la palabreja. Pero, sin ellos a la mano,
recurda la tortcolis de un pobre diablo de personaje
de tu contemporneo Dante (y pra mientes en ella un
rato). Y no te olvides de la tortcolis protuberante,
endmica en ciertas zonas que t, mejor que bien,
harto conoces. Y fuera de esas zonas tambin
proliferan y redundan esas tortcolis no tan graves.
Pero estas tortcolis veniales --en especial-- slo tienen
el parentesco fontico --apenas-- con la tortcolis,
que es, tambin, dolencia o tara no insufrible para los
titulares della y es apenas incmoda, para quienes,
de ellas libres, se las soportan. Dejando al mrgen
el parentesco fontico, la tortcolis alighierina...,
sa si es realmente dantesca. Dantesca (para su dueo
y para quienes asisten a su espectculo). Mtele cabeza
a todo ello --Apolodoro de m--, y, si ella te falla,
si te sigue fallando, acde a l, pregntale a Baruc
Habacuc, que no es tan memo como lo presume
la gentualla.
Y suspendmos all, porque, entonces ya se vena un
programa radial interesante, de dos horas flat. A saber:
Bach: SUITE NMERO 3, en Do mayor. Orquesta de la
Suiza Romanda. Director: Ansermet. --En Ginebra,

la del Lago de lo mismo, no la del Rey Artus y de

Lancelot (de otro Lago). Roussel: SUITE EN FA MAYOR.
Radioorquesta de Tokio. Director: Kletzki, y Wolf:
HARFENSPIELER-LIEDER (Fischer-Dieskau) En Paris de
Francia --cerca de Pontoise--. Y, finalmente,
Beethoven: SINFONA NOVENA. Solistas: una soprano
yankee, una mezzo-soprano griega, un tenor,
canadiense y un bartono, chino --sospecho-- que de
Formosa (sin necesidad de ser un redomado zahor).
Coros de la Universidad de Temple. Orquesta de
Filadelfia. Director: Ormandy. En Nueva York. Antes
de la NOVENA, breve discurso de Dag Hammarskjld.
Y, claro..., pues que se nos fu el hilo... Por fortuna,
ya aparecer o no aparecer el hilo. Y prescindiremos
de ese hilo y de todo otro hilo.
Y, cuando recuperemos nuestras facultades,
haremos el homenaje a Gregorio Castaeda Aragn,
VIEJO LOBO DE MAR --de lejos y de cerca-- a nuestra vera
siempre--: como consta en la RAPSODIA PARA MIGUEL
ZULIBAR --que es de 1920--: Camarada! Camarada en
fantsticas, en ilgicas, en absurdas y mltiples lides, --siempre fiel
a mi vera, con tu gesto de risa, de sarcasmo, de burlas y befas
y mofa--, --en el viejo navo--: --bergantn o goleta, urca, birreme
o prao--, caballero en la hspite cofa, cuntas veces mil veces
relataras leyendas prolijas, profusas, donde hicimos, los dos,
de adalides! Aoranzas de puertos exticos! Fragantes hembras!
Lbricas zambras! Embriagueces de trgicas vides! --Las humosas

tabernas, los sombros tabucos... Por Espaa y las Indias, algaradas

con la rspida gente gallofa: --y las noches eternas por antrticos
y por rticos hielos: y la azul, sollozante, romntica, trmula estrofa
--estrujada de llantos, cuando noches lunosas, ante rejas morunas,
serenatas y duelos: amatorios ardides! Ya ces la odisea.
Hora somos aejos marinos. Viejos troncos y mltilos que a la orilla
bot el oleaje... De un naufragio despojos... Abolidos despojos:
marineros anclados en la hirsuta, fatdica riba! Se colman de
ensueos las lentas veladas! Cantan las olas. Zumban, silban los
vientos. Voces de mando estride el Capitn! Camarada! Camarada
en fantsticas lides! Compaero de todo mi viaje: mi real
e hipottico viaje --alredor de los Mundos, por abscnditos Mares!
Los barcos --hogao-- sin nosotros alegres se van... Camarada!
Encendmos las pipas! El humo!... Vagarosos recuerdos!...
Por tu rostro curtido una lgrima surca, furtiva...

Pero no con msica de Donizetti, sino con la

wagneriana de la MARCHA FNEBRE DE SIGFRIDO o con la
del ADAGIO MOLTO E MESTO beethoveniano, que siempre
me est sonando dentro de la caracola.
Y cul ser el programa de nuestra pesadilla de sta
noche? La prosecucin de nuestro viaje interplanetario
retrospectivo? Porque las ms de las veces estamos
viajando de nios, otras de adolescentes. Muy pocas
de ya maduros. Cundo empezaremos a viajar de
viejos, de viejos verdes, caradura? Nunca es tarde para
viajar, aunque sea con el itinerario de la pesadilla.
Bastante pesadilla, en ocasiones, por ms templados
que seamos y que lo somos. Muy duros de roer,
nuestros zancajos. Todava el espritu infrangible. Y el

corazn incoercible. Y todo el vejancn indomeable.

Y a la merced de Kronos, sin que haya que decirlo.
Cundo ser la noche que jams se termina?, decamos en
1918. Cundo ser que el viento me barra y borre con su alarido?

decamos no ha mucho, ya en notoria decadencia?

Pero nada vendr que mi clangor asorde, que asordine mis ntimos
cnticos y domee mi sincopado ritmo, que sofrene los mpetus del
desbordado espritu frentico, en sus giros excntricos, si dentro de
la rbita y debajo del signo de Saturno, malfico, y en medio de su
exlito meftico!

Esto tambin es reciente, ya dentro de la decadencia

segn los dogmticos, pragmticos (Sic --como ya se
explicar): para regocijo de los drolticos carcajeantes
o de los apenas sonrentes observadores muy
al mrgen --pero no marginados--. Ya habr ocasin
de proseguir: quiz maana. Que ahora viene el pavo
o guajolote aderezado con castaas. Buenas noches.
Y con el guajolote o pisco un poco de Borgoa
--ya que el Chambertin, caro a los Tres Mosqueteros
y a dArtagnan, parece estar descontinuado.
Retornando a lo serio, Baruc, vamos a partir.
Y hacia dnde? Non lo so... Tampoco importa.
Srve un par de Samos, nforas plenas, Zumurrud!
Salud! Luego otro par. Y cuando las bebamos Zeus
nos habr dado el rumbo... o no... Luego otro par...

Por qu no nos quedamos, por qu no nos quedamos,

Zumurrud? Realmente. Aunque los pazguatos
se acomoden media docena de cruces, y nos epiteten
generosamente. Por qu no nos quedamos, Zumurrud?
O por qu no retornas, Floria Girovagante?
O por qu no advienes ya, t, la hiperbrea?
Conforme a lo que pronosticramos, el Premio
Nobel de Literatura --1960-- se le adjudic a nuestro
admirado Saint-John Perse (Marie-Ren Alexis Saint
-Lger Lger) (Octubre 26 de 1960) Precisamente
estamos leyendo CRNICAS, su ltimo poema, publicado
en Paris de Francia hace un mes.
A nuestro regreso del Concierto, luego de escuchar
CUATRO
FANTASAS
de Purcell, una SINFONA
CONCERTANTE, --en Do mayor para flauta, oboe, violn
y violoncello-- de Juan Cristian Bach, la SINFONA
NMERO 17, en Sol mayor (K 129) de Mozart,
los LIEDER EINES FAHRENDEN GESELLEN, de Mahler, y TILL
EULENSPIEGEL, de Ricardo Strauss (solista en Mahler
Ingvar Wixel, excelente bartono sueco), Director
Schmidt-Isserstedt, celebramos en la CUEVA DEL BHO
el triunfo de Perse. Lo celebramos Bogislao y yo
rociando (de roco) la lectura de su poema CRNICAS,
con unas breves craterillas colmadillas de Cognac
--que, por cierto, se nos est terminando: se nos est
agotando la provisin de Cognac--. Se nos est

acabando: Avsale, Apolodoro, al Amigo de Vidrio,

a Claudio Monteflavo, nuestro enlace con el Mago
Proveedor de Espirituosos! Eso decamos... Y hteos
que se aparece el propio Mago, con una coquetona
botella del ptimo cordial. Eureka! Eureka!
Y continuamos celebrando el premio Nobel de Saint
-John Perse, Bogislao y yo, luego de que se bebieran
el del arranque, Apolodoro, Monteflavo y el Mago,
invitados a yo no s qu cambio de ideas con otros
ibero-americanos, practicantes de la platicacin
(de la que somos nada afectos). Nos peta harto, s,
el monlogo interior, y ms todava el soliloqueante
soliloquio: Bogislao soliloquia a estribor y yo, a babor,
soliloqueo y monologo como un Demstenes tcito,
como un Tcito mudo o como un sordomudo
embozalado y manco de entrambas. Bogislao ni yo
mancos somos: y con qu garbo empinamos los codos
y ponemos en alto las crateras y trasegamos el cordial.
Pero en silencio.
Y en silencio tambin, nos bebemos los filtros
suntuosos de la poesa de Perse que las palabras
acaricia, las pose y las prea y fertiliza y recrea,
recrendose y embriagndose con ellas.
Nosotros os seguimos, ala de la tarde... Dilatacin del ojo en los
basaltos y en los mrmoles! La voz del hombre est sobre la tierra,
la mano del hombre est en la piedra y tira un guila de su noche.
Y sobre la tierra de laterita roja en la que corren las cantridas

verdes, escuchamos una tarde el tintinear de las primeras gotas de

lluvia tibia, entre el revuelo de los glgulos azules de Africa y el
descenso de los grandes vuelos del Norte que hacen crujir la pizarra
de un gran Lago.

Y ya volveremos a Perse, pero no a intentar

traducirlo: que para ello estn Jorge Zalamea y Andrs
Holgun --que yo sepa--, pero no yo, que ni siquiera
me he ensayado, nunca, en ello. Ni siquiera en
traducirme yo mismo y al indo-hispano bsico al uso
de los academcolas y de su reata y cola. Glgulos
o alcaravanes. Laterita (del latn later --ladrillo--:
piso rojizo de la zona tropical hmeda, caracterizado
por la presencia de almina libre y de xidos de hierro
y que forma en las regiones ms secas una caparazn
espesa y estril) --dice el Diccionario en su sabidura--.
Ante ella me inclino, reverente, aunque no es el de
Littr. En el CUARTO DEL BHO se est muy mal de
Diccionarios. No disponemos sino del LEXICN de Herr
von Greiff que est inconcluso y del de los LUGARES
COMUNES --en la memoria--. El cual carece de ndice
y de F DE ERRATAS (y de f de erratas como la OBRA
COMPLETA de Nos, que buena falta le hace). Si todo no
estuviera de sobra, interponindose: eso de que los
rboles no dejan ver el bosque...
Y gentes hay, que sin percatarse de la cosa, con su
mero bachillerato a cuestas, dnselas de exgetas
exhaustivos, dadores de finiquitos y de paces y salvos

o del anatema --de por s y ante s, ex-ctedra,

apoderados sin poderes, y sabidores sin saber, porque
no basta el deseallo...--. Para las meras risas como
deca --verbigracia-- el Lucio Vsquez Rincn,
de Arcabuco, nuestro muy caro amigo, fugado con su
sarcasmo y su irona --Jos Mar-- de nuestra vera...
Cmo te frotaras las manos, Jos Mar, con el fro
que ahora est haciendo: y cmo nos recalentaramos:
por la virtud de algn destilado perilustre!
Que los hay, Combariza! Pregntaselo a Jussi
Bjoerling y al Lao Leo! Buenas noches, Zumurrud!
28 X 1960
Ver RAPSODIA PARA MIGUEL ZULIBAR (en LIBRO DE SIGNOS
- OBRA POTICA, Tomo 1)
XXXV

Manera de llamar, de nombrar aquesta retahila

de moxinifadas realmente estlidas, como que son
urdidas a la diabla, dejndose llevar --el Autmata-de los gavilanes de la pluma, como decase cuando
las plumas tenan gavilanes, cuando no estaban
tan desplumados los gavilanes... Qu s yo! CORREO DE
STOCKHOLM, o CORREO DE BABIA o de sus Antpodas,
porque nosotros no estamos en parte alguna
ni en nuestros dominios ni en nuestros cabales...

Hoy nos di --en el hoy de cuando comenzamos

este otro esperpento-- por escuchar, en grabaciones,
msica opertica --MACBETH, de Verdi, CARMEN,
de Bizet, ORFEO, de Monteverdi y tambin el de
Gluck-- luego de que finalizamos los anteriores
esperpentos, que han de viajar maana --el maana
correspondiente al tal hoy--. Hoy es --era-- Domingo.
Salimos slo a comprar prensa peridica de Paris.
El fro es ya notorio: lo notan las orejas, los dedos
de las manos, y an el naso rubicundo, y --un poco-las piernas marlenianas. No hemos entrado todava
ni vamos a entrar nunca por la costumbre de por ac:
la de usar ropa interior hasta el tobillo y calcetines
--calzas entonces-- de lana hasta las corvas.
Neququam! Aunque parece que as lo exije la
temperatura Qu v! Ni siquiera cuando nos hallemos
(como ya nos hallamos en el ao anterior) por debajo
del cero. Para las orejas est el gorro de piel con tapa
-tales: la ushanka moskovita (pedrera, pues no es de
astrakn, o proletaria, ad-usum del camarada raso).
Para los dedos y las ulas amoratadas
(de las manecillas) los guantes de piel --de Suecia?,
de pecar?-- aforrados. Para el cuello y hasta para el
naso, la bufanda. Para los pies --fuera de los zapatos-las botas altas de caucho. Para el arca del cuerpo,
el sweater, el abrigo pesado --en las ras-- y el cognac
o algn sucedneo suyo --en el habitculo-(para prescindir un poco de la calefaccin otra).

Y las esbeltsimas piernas..., pues que se aguanten.

Si pueden conmigo y mis flaquezas y con mi mala ley
y con mi glido egosmo y con mi atrbilis, cmo no
van a soportar la levedad del fro? O que lo aguanten:
pero, ni calcetines --o calzas--a la rodilla (de lana:
no la rodilla) ni interioridades hasta los tobillos.
Que se refresquen las llamadas extremidades
inferiores, tan tiles para la locomocin y para otros
ejercicios de mayor hechizo, y hasta para meterlas
hasta los glteos. Estamos --estbamos-- escuchando
hace una hora ya, CARMEN. CARMEN de Bizet
y --un poco-- de Prosper Mrime. Luego vendr
uno de los ORFEOS, o el de Claudio o el de Wilibaldo.
Ya omos MACBETH de Verdi y --otro poco-de Shakespeare. Msica opertica. Si. No siempre ha
de ser msica de Cmara o meramente instrumental
o Lieder o de las esferaso de la aposentada en la
caracola. Olvidaba decir que --adems de escuchando
lo dicho-- estamos trasegando, muy espaciadamente
y con mesura, el Otro y Yo y con el vagabundo de
Sergio Stepnovich Stepansky, porciones de cognac.
Que anoche Sergio y yo nos vimos constreidos
a beber vodk, luego de haber escuchado en la Casa de
Conciertos, los Coros de Moskv --estatales-- dirigidos
por Vladislav Sokolov. Y recordbamos Sergio
--el Camarada-- y yo, los Coros Rusos que antes
habamos escuchado. Los que l, Sergio, escuch
de nio (antes de la Revolucin) y los que yo escuch

--de viejo-- hace apenas dos aos, en el Volga,

en el Moskv, en el Neva, en el Dnipr y en el Don.
Los Coros de soldados de la guarnicin que escuch en
Rostov y los de estudiantes que escuch en Leningrado
y en Mosc y los obreros de fbrica que escuch en
Stalingrado. Que por all se canta! Y rememorbamos
otros los ya antes conocidos por nos, odos tambin
in-vivo, en Bogot del Altiplano, o en grabaciones
fonogrficas --de los Rusos blancos y de los
ambulantes Cosacos--. De todos esos coros rusos los
ms interesantes --para nos-- son, sin duda, los odos
en Rusia, a lo largo de sus rios y canales, y los odos
anoche en Stockholm: todellos ms autnticos
--an los ltimos dichos-- y no de mero espectculo
como de feria --occidentalizado--. Ya tornaremos
a parlar de ello, despus de una segunda audicin de
los Coros Rusos de Moskv, anunciada ya para
el prximo viernes 4 de noviembre --vspera de los
programas a urdir y a enviar a la sabana andina:
programas sin programa ni doctrina ni mensaje. Amn.
Digo, si podemos asistir a l --que a veces hay
interferencias protocolarias--.
Bueno pues. A todas estas, otra vez es lunes
--Mandricardo-- y va a finalizar octubre aciago, ms
aciago desde el octubre de 1931 --el de Rendn--.
Las 7 de la noche y Un mero grado sobre cero ya.
Como anocheci desde antes de las 4 de la tarde

y molliznaba, nos retiramos a nuestros cuarteles,

todava no de invierno, sino de un otoo pasado de
maduro. Nos provemos de salmn ahumado --sueco--,
de chorizos hngaros (o quier longanizas magyares)
y de una botella de Slivovitza yugoslavo
(un cordialsimo cordial que os recomendamos
--sin que se lo contis al Doctor Bejarano,
cuya enofobia no puedo menos que respetar,
sin compartirla--).
Nos provemos tambin de tres discos de LIEDER
y BALADAS de Schubert (Franz Peter), que habamos
hecho pedir: dos de Fischer-Dieskau y el tercero de
Hermann Prey, otro ptimo bartono!, y de tres discos
de Beethoven: las cinco SONATAS PARA PIANO
Y VIOLONCELLO, a cargo de Gulda y de Fournier,
as como las variaciones que completan las seis caras
o lunas de vinilita: EIN MDCHEN (de Mozart), JUDAS
MACABEO (de Haendel) y BEI MNERN (otra vez Mozart).
Por manera oh vctimas amantsimas que con estos
otros programillas a bordo (a bordo de mi mismo),
no se escribir mucho, ni poco, ni nada, este lunes.
No se escribir ni un rengln de pedreros programillas.
Srsum Corda! Hay muchos lunes an debajo
de la Estrella Polar! Muchos. (Aunque quiz no para
nosotros, suprstites, con tntos lunes extras sobre
las costillas). Habr los que haya y trataremos de que

no sobre ninguno. Muy buena msica para esta noche,

en el cubil, refugio, sede, leonera y escondite.
Optima msica y una cierta tensin: que estamos
esperando --en la alcndara-- la primera nevada
del ao, que en el pasado ocurri en octubre:
la primera nevada para nos, inolvidable! La estamos
esperando para esta noche. Es un anticipo espordico,
extemporneo, que en el ao ido se present el 22
de octubre: nuestra primera nevada, repetimos.
Porque en serio, oficialmente, la nieve es de diciembre.
El barmetro de Beremundo anuncia la nevada
para esta noche hacia el amanecer del primero de
noviembre, a ms tardar. Hay que saber (para no estar
ignorndolo todo) que lo nico que an parece que le
funciona --al hilo-- a Beremundo el Lelo, es el
barmetro. La brjula ya no. El barmetro: lo tiene
sito, o se le localiza, en una aeja cicatriz que porta
--a modo de condecoracin-- en la rodilla derecha.
Cicatriz que --segn versin suya-- le dejara un
frustrado machetazo o golpe de guarrusca dirigido a su
testa, mandoble que l escap, que l logr evadir,
echndose, gil, un poco atrs, pero que siempre
le alcanz con su punta --la del mandoble, la guarrusca
o el machete-- en la coruscante rtula, besndole
a penas el hueso. Eso dizque fu en LA HERRADURA,
abajo de LA COMI y del PASO DE LOS POBRES
por consiguiente, y por meterse --Beremundo-a separar a dos energmenos esgrimidores del

instrumento ese: a dos bogas al mando de Ramn

Vlez --es decir del benemrito Ramn Antigua--.
Bogas de Bolombolo, descendientes de soldados
que de EL BOLO trajo a Antioquia Toms Rengifo si no
Julin Trujillo o el propio MASCACHOCHAS, el proclive
Toms Cipriano: Yago para el de Ayacucho, Morillo
para Salvador (entrambos Crdova y Muoz y gente
nuestra). Nos di otra vez por mencionar la parentela.
Bogislao no se traga el infundio Beremundiano.
Segn l --Bogislao--, a principios del siglo, cuando el
ABURR era navegable (por balsas) y la Santa-Elena
(por la Quebrada-Arriba) era nadable, en el CHARCO DE
LAS PERLAS, no lejos de el puente de LA TOMA, la rodilla
adolecente de Beremundo choc con la tajante arista
de algn pedrusco que le rasg los tejidos y lleg hasta
el hueso juvenil. Pero ah est --si por lo uno o si por
lo otro-- la cicatriz-barmetro de Beremundo, la cual
no falla: si no nieva hoy, nevar maana. Desde aqu,
desde mi rincn, veo a Beremundo en consulta
con su cicatriz-barmetro ultrasensible, de precisin
comparable apenas con la del callo que Bogislao
ostenta en la base del meique de su pi izquierdo:
el cual tambin anuncia nieve para hoy o para maana
muy temprano. Pero Bogislao, que es un sabio,
no consulta con su callo, sino que calla y consulta
con la botella, mientras descifra un crucigrama:
Qu no dijera Floria, a sus crucigramas alrgica!

Floria, la circumnauta enmudecida desde que lleg

a Cipango.
Y hoy supimos Beremundo, Bogislao, Sergio y yo,
la muerte de nuestro amigo noble el ingeniero Horacio
Toro Ochoa. El formidable NEGRO (apodo carioso,
pues era rabe de oliva). Horacio Toro! Que sepa
Milcades Snchez cmo estamos en su compaa.
De lejos, con Milcades, alzamos las copas plenas
en homenaje a Horacio, a Horacio que nunca lo dej
servido! Y se nos acab el cognac! Qu vaina!
Cmo es eso, Bogislao! Cmo dejamos en la oficina
la renovada provisin? Vamos a tener que continuar
con Aquavit el homenaje a Toro Ochoa? Qu toriondo
torazo fu siempre Toro Ochoa, todo corazn,
inteligencia y energa! No nos obnubilemos, Bogislao:
qu dices del Yugoslavo Slivovitza? Eureka!
Slivovitza! --Salud! Milcades! El slivovitza rima
y ritma a la maravilla con el nctar! (y con este fondo
musical de Beethoven y de Schubert, que tampoco
eran mancos y lo empinaban!). (Aunque mejores
msicos que nos, lo que no es decir mucho. Y aunque
peores ebrios que nos, lo que tampoco es decir poco).
Mejores msicos: que somos semejantes birrias.
Peores ebrios: en su favor o en su contra:
oh Dionisacos! Quin sabe? (Por ms que pululan
los msicos peores --y no slo entre los poetas--,

y los mejores ebrios --pero entre los Legos, sin calidad

ninguna!--).
Un grado bajo cero: pero qu es que no nieva?
--Hasta maana, caros amigotes. Voy a clavar el pico
y a dormitar en el tras sueo--. Y nev el primero
de noviembre a las once de la maana, para que no
mintieran ni la cicatriz de Beremundo ni el callo de
Bogislao. Qu bella la breve nevada de sta maana!
Ahora si nos sentimos cmodos, en nuestra sala,
tmpanos! Glidas piras! Rogos gneos bajo cero!
Suspendmos. Que tampoco somos maquinillas
de escribir arreo, dle que dle y dle ms pero no
le dimos ms esa vez. Sino que dejando descansar
los dedos y un poco los fatigados ojos cegatones no se
escribi ya esa noche ni en las ltimas noches
y siguientes. En la de ayer fuimos a dar a la Sala
de Conciertos, a escuchar uno en homenaje a Hugo
Alfvn, fallecido ha pocos meses. Se presentaron dos
obras suyas bastante interesantes que yo no conoca
(naturalmente): UPPENBARELSENKANTAT y SINFONA N 4
en Do menor, FRANHAVSBANDET, opus 39. La CANTATA,
opus 31, para bartono, dos coros, rgano, cuerdas,
harpa y celesta y la SINFONA con soprano y tenor
solistas. Realmente bellas ambas obras: pero no fu
con nosotros el musiclogo. La CANTATA DE LA
REVELACIN (visin, aparicin: por ejemplo --para

relacionar-- UPPENBARELSEBOKEN es el APOCALIPSIS, la

Revelacin de San Juan). Y la SINFONA es la de EN EL
LMITE DEL ARCHIPILAGO. (Con perdn del Profesor
Casas Manrique: eso es lo que me dice el Diccionario
--en su sabidura--).
Y con este esfuerzo linguistico quedamos de cama.
O por lo menos de poltrona y de reconstituyente,
para convalecer. Y htenos en la butaca, en silencio,
pero tratndonos por la va oral y a pulso, porque
tambin apagamos las luces y est negra como nunca.
4 XI 1960
XXXVI

Despus de haber terminado la lectura de EL VIAJE

A RUSIA EN 1858, de Alejandro Dumas --padre--,
el hijo del General de Divisin Alejandro Dumas
(Davy de la Pailleterie) --abuelo-- (de Alejandro
Dumas --hijo--), rele el libro de Andr Maurois
--viejo amigo ocasional tres ratos breves--,
su libro sobre LOS TRES DUMAS --el Tro de Alejandros-para refrescar recuerdos y situar mejor al parlanchn
desabrochado de EL VIAJE A RUSIA cronicn amensimo,
verboso, erudito y (lgicamente) novelesco en buena
porcin--. La relectura del libro, en torno al tro, de
Maurois, me embebi o embebeci de tal modo, que...
voy a seguir en ello, a proseguir la relectura de LOS

TRES DUMAS,

y ser otro el da en que continuemos lo

que an no habamos comenzado. Hay tntos das
huecos y tntas intrminas noches vacas. As ocurren
las cosas, lo mismo en el mejor que en el peor de los
mundos posibles, cuando se d con un lector o se
encalla en l: con y en un lector de espita suelta: un
lector de tiempo completo. La relectura del libro de
Maurois --a quien le descubrimos el aguardiente y las
obleas en Madrid --Serrezuela-- Jorge Rojas y yo, nos
entretendr dos o tres das-noches ms, por modo que
hay manera de que reanudemos el nuestro an no
iniciado disparatorio antes de las vsperas del despacho
dl por la posta de Estocolmo y para la radio-emisora
que carga con el agonizante y prximo difunto
disparatorio. Se pergearn el penltimo y el ltimo de
ellos, Leo volente! Y Leo no indolente y si operante.
Si diligente y no renuente. No dormitante, errante,
divagante, vacante seor del Ocio. Si actuante
peoleante y tecleante y machacante, croniquero
beocio. Se pergearn la vspera del envo
--las cornicas-- como siempre ocurre y ocurri
y ocurrir --en el caso-- por uno o por otro motivo
o sin motivo alguno. Pero as es.
Hoy, en la Casa de Conciertos, la SINFONA NOVENA
de Beethoven, con muy buenos solistas y coros, y la
direccin de Rafael Kubelik, ptima --a mi juicio--.
Kubelik, el hijo del mximo violinista que conocimos

de jvenes --nosotros-- en grabaciones fonogrficas.

Todo ello, algo de portento. Para nos, legos, que no
musiclogos
graduados
u
honoris
causae.
Musicfilos legos, amadores desinteresados de la cosa,
si interesadsimos amantes del musical prodigio.
La cosa es el comento sabihondo de prestado,
casi siempre.
Fantasa. Fantasa, con no mucha copia della,
que anda escasa, muy escasa. Fantasa en forma de
aplogo, que no de ficcin apologtica, ni de ancdota
episdica fabulada, ni de fbula milesia con adobo
modernizante, ni de embeleco emblemtico,
ni de alegora simblica, ni de historieta desusada
como las que, al fin, como que no urdi Jos
Homecillo: tales, LOS CIENTO VEINTISIETE HACECILLOS
DE TIEMPO --que se tornaron en Ciento Veintiocho
en 1953--, CARA DE MUJER e INSULA y sus SOLACES
(de que slo se conoce un fragmento). Apologo
fantasioso informe, de apocrificidad acorde con la
etimologa y la estetitica, sin otra etiqueta ni
etiqutica protocolaria (ni condecoraciones).
Fluria Floria es la misma que advino a mi refugio.
Ninguno, nadie, nada la llam. No acudi a conjuro
alguno, ni a reclamo, ni a ensalmo ni a red
o a trampantojo. Vino, advino. Lleg de donde nadie
an lo sabe --ni ella misma-- y arrim a mi caleta

sentimental y pasional, a mi puerto escondido y abra

abierta, plena de claro amor y del febril deseo.
El abra y Fluria Floria. Lleg Fluria Floria, tambin,
ella, pasional y sentimental y vida, con su maduro
corazn en scuas --sin cenizas-- y su cuerpo maduro,
gneo, combusto y flamgero, en rogos, en piras.
Idnticos, temperatura, temperamentos y temperacin:
ptimamente entrambos instrumentos y encias,
como si por el propio Juan Sebastian Bach. Y hall
Fluria Floria --no Tosca-- al Vikingo hosco, fosco,
recoleto, vuelto espiral y caracol, en su caracol,
en su cubil --caparazn-- en su leonera, en su osera
rspida. Hall al Vikingo spero, venusto mager
vetusto, aejo y decantado mejor que viejo. Aoso,
audo. Brioso, ansioso, barbudo... Brasa en sus brazos
gordezuelos (los de Fluria Floria) y en sus muslos
tumultuosos, trgidos, marmoleos, marmreos
(no los del Vikingo, ni ms faltara!), marmreos,
marmoleos --si ms que ardidos-- y no por ptreos
sino por su tersura y la finura de su grano.
Fluria Floria es la que vino a mi refugio --pasajera
columba en migracin-- columba mensajera de Eros
y heraldo, heraldesa de la de Pafos. Vino y estuvo.
Y hubo el mutuo solaz: y luego alz su vuelo hacia
la Hlade --de Helena-- y hacia las Indias asidas
al Himalaya, al Ganges, al Brahmaputra, y hacia
el ms lontano Oriente, bordeando a Katay
--en tangencia--: y no s por qu, temerosa. O si s:

pero no es mo el secreto. El secreto de Polichinela?

Si aqu retorna Fluria Floria, es obvio que aqu
reencontrar al Vikingo recoleto, recoleto cada
instante ms y ms y mejor, y con ms y ms sedes
y ms urgidas, de su boca lujuriante, de su declivio
tibio --tibio?: trrido-- y de sus xtasis. De los
compartidos xtasis. De los xtasis mudos. Mudos.
Mudos.
Definitivamente me quedo con TRISTAN E ISOLDA,
con los de Wagner, que no con los que estoy
mal-escuchando ahora, de Frank Martin: FILTRO
DE AMOR o VINO ENYERBADO. De se poema de claro
amor primitivo, maravilloso, cmo se sale ahora
con esa vaniloquia metafsica, rapsdica? Opto por el
engendro wagneriano, ya un tanto mixtificado:
mas con el mito latente. Es ms lauto el amor, el deseo
--Fluria Floria--, el deliquio, en silencio: msica
sin palabras, canciones sin palabras y sin msica
(de la PATTICA, de la CLARO DE LUNA: y si de la
APPASSIONATA de la pura) (sin discreteos, gorjeos,
ajonjeos ni gorgoritos sentimentaloides). Eso.
Jorge Zalamea, desde Praha, nos invita, nos excita
o nos aconseja, entrevistarnos, aqu mesmo, dentro
de pocos das, con Saint-John Perse, que ha de venir
a lo del Nobel. Que le muestre mi ejemplar de VIENTOS
--versin de Zalamea-- y que le de mis OBRAS

Y como harto me conoce nuestro Don

Jorge, nos hace fuerza. Ya veremos. Zalamea dice:
COMPLETAS!!

Supongo que esta vez habr estado usted totalmente de acuerdo con
la decisin de la Academia Sueca de dar el Nobel a nuestro Saint
-John Perse, a quien ojal --dejando a un lado timideces y reservas
y discreciones e inhibiciones-- debiera usted ver cuando --en estos
das-- vaya a Estocolmo a recibir de S.M. el Premio. Saint-John
Perse no debe conocer an mi versin de Vientos: estoy seguro
de que le proporcionara cierto regocijo si le mostrara su ejemplar
y le contara que en Washington tiene cierto nmero de ellos.
Y dgale tambin que muy pronto saldr la versin de Amers
editada por la Universidad Central de Caracas, y que espero
emplear los das de mi convalescencia en traducir Chronique,
su ltimo poema. Pero adems, quiero que usted lleve un ejemplar
de sus Obras Completas. Saint-John Perse conoce el espaol
suficientemente para leerlo y apreciarlo a usted. Le ruego hacerlo
as, pues no es cosa de poco momento el que dos poetas verdaderos
se encuentren y se conozcan.

Fantastiqueras de Jorge!! Yo no soy sino un poeta

fallido. Le llevar --quizs-- la versin de VIENTOS,
de Zalamea, pero, lo ms seguro es que no le lleve
el ejemplar de mis OBRAS COMPLETAS. Ni ms faltaba!!
Mucho cognac, tambin hoy, como cada vez y como
siempre: qu le vamos a hacer, si no hay otra
escapatoria, ni una mejor alternativa o coyuntura.
Con algo se ha de entretener el flaco espritu foleto
y distraer el lastrado espritu caviloso. Dormiremos
un poco ahora, si no vienen a dialogar con nosotros
y a parolear con los otrosyes, y a que pasemos

a su vera por las montaas rusas, de cima a sima,

vertiginosamente, los fantasmas de turno, visitantes
huspedes. Bah! Y qu nos importan --a nos, curtidos
lobos-- los tales fantasmas discurseadores y cicerones
abisales? Cules fantasmas? Fantasmones anodinos!
Espanta-pajarracos cmicos, imbeles!! De todas veras,
nada nos importa, Beremundo, y --de todas veras,
otra vez-- ningunos, de los tales, cuentan. No los hay.
Ni los hubo. Fantasmagricos espejismos invdos,
inanes, inexistentes figuraciones. Recurda, oh
Bogislao! a Nietzsche: Es inhumano bendecir a quien
nos maldice. Y bendecir vale por siquiera recordar: y
siquiera recordar por...: lo ms sabio es olvidar de una
vez por todas. No pensar ms en ello. Dejarlo de ese
mnimo tamao, pues poco ms levntase del suelo.
Oh filsofo profundo! (Nietzsche). Oh poeta blando!
(Bogislao). Blando mager vitando. Endurcete,
Bogislao! Conglate, para que no te pudran o te pudras
y corrompas! Pnte en salmuera, Bogislao! Ahmate!
Scate, si no al sol (desparecido tras hiperbreo), al
viento glido, rido an, deshidratado todava! Aunque
ya --Bogislao-- harto estars mitridatizado, como para
que no te atosiguen las imbeles ponzoas --a la larga
tornadas anodinas, neutralizadas, malgrado la daina
intencin del proclive curara invalidado--.

Esta es, de azul-violeta maravilloso, esta es la noche

larga, presagio de la intrmina noche, preludio de la
noche total, prtico de la definitiva, de la ineluctable,
de la lustral noche sin lindes! De la noche sin lindes,
aladnea! Aladnea tambin como la noche de
adamantes! Esta es la noche prtico, antesala, atrio,
la noche peristilo, la noche nuncio, la noche heraldo
de la noche perfecta, de la noche dilecta, de la Noche!
(Y a ste reacio, a este malhadado bolgrafo terco,
renuente, lo pusimos a andar --a paso de ambladura-con nuestra malicia indgena escandinava).
Y de la malicia indigeno-sueca pasamos a la msica
ind. Vamos a escuchar muestras de ella, trasmitidas
por la Radio Sueca. Recrcholis! Cspita!
Seguramente, sin duda alguna que es ella cosa de
singulares mritos: pero a m --hoy-- me d en los
mismsimos antpodas del sensorio --a lo mejor o a lo
peor, destemperado--: desorientado no. Recuerdo que
muy pronto capt, aprehend la msica china, de la
cual tena menor experiencia y menos antecedentes
que de la ind. Qu te pasa, Lao Leo? Qu te pasa,
oh Adn de los adones? (Verdad es que la msica
china la escuchaste en Pekin, en Tiensn, en Suchov,
en Shanghai --a la vera de Pay Yang--, en Nankin,
en Wuhm, otra vez en Pekin, y luego en Stockholm.
Y all, en Catay, en su salsa! Y qu salsa! Y con el
Mao-Tai. Algo habr tambin --claro-- en la msica

ind, que todava yo no capto. Quiz la capte y

aprehenda si tengo ocasin de escucharla otras veces:
no soy tan sordo, y carezco de prejuicios y de fobias
--an de las musicales--. Slo que soy un tnto
alrgico al CANTE JONDO (al cabrn o cabro jipo)
y no poco a la GUABINA CHIQUINQUIREA --creo--.
Sin embargo..., insste tanto, retorna tntas veces sobre
si misma, la msica ind, que a la fin --si an no
convence-- obsede, preocupa, se va infiltrando.
Acabaremos por gustar de la msica ind. Breve cuasi
nevada.
Luego de la NOVENA SINFONA de Beethoven, dirigida
por Kubelik, muy poca ha sido la msica. El Once de
Noviembre, fecha para m triste, slo escuch la
HEROICA, en homenaje: metido en mi silencio. Mas no
la vayas a dejar caer, caro Leo, poeta blndulo! Qu
v, Beremundo, poeta pndulo! No la vamos a dejar
caer ni apearse sino a hacerla subir, a izarla: y que se
tenga firme en sus trece. En sus trece... qu? Que te lo
cuente Bogislao el Estadstico de los Censos y de los
Insensatos.
14 XI 1960

XXXVII

Azul violeta inicial. Veinte minutos ms tarde ya es

azul negro: no es tan bello el color, ahora. Quince
minutos despus, un negror plido, cinreo, de humo.
Las cuatro de la tarde: h aqu la noche que lleg,
la noche ya cerrada. Eso ayer. Y as mismo eso mismo
hoy. Y as maana... y cada da ms temprano se
llegar la noche y madrugar el da cada vez menos.
Negro de humo? No: porque alguien entendera otra
cosa que as se llama pero que no es un matiz del
color. Pronto descansars, Mosadegh, en cuanto a nos,
el Hiperbreo! Y t --Pentagramatn-- djate de
fantasas cromticas: Parolero en el Aire, heraldo
Pitre! Va a ser necesario que te emples en algo, en
algo no propia, no forzosamente til, pero en algo.
Que tomes para t cualquier oficio (no parvo:
no tampoco remunerador). Que le pongas ocupacin
a tu devaneo perenne, a tu holganza en blanco,
a tu permanente, persistente, insistente hacer nada,
ni siquiera pajaritas de papel, volutas de humo o mala
cara. No ya ahora los tus abundosos aos juveniles
desperdicias como cuando tenas tiempo sobrado
por delante y ninguna obra por detrs, sino que hoy no
haces por aprovechar las grises breves horas contadas
--al minuto-- y medidas --al milmetro-- que le restan a
tu cansado espritu ya casi huero y a tu msera fantasa
agostada, marchita, ya en la total inopia --la pobretona

de siempre--. Trata de lograr que den algo de s

los trmulos lampos semilcidos de esa conjuncin
crepuscular: vsperos ominosos y antelucanos
arrecidos, desolados, fsicos y psquicos. Quiz todava
algo puedas decir, urdir, trovar, de lo que tengas como
saldo --heces, posos, zurrapas-- en el caletre enjuto, en
el reseco majn, en el hontanar exhausto, no nunca
rebosante. Amargas heces, posos acres, zurrapas
incalificables. No la dejes caer, Lao Leo, poeta
blndulo! Blndulo, s, mager tu rspida corteza! No
la dejes caer ni apearse ni menos que te ape o te
amenge. Hzla subir, zala!: y que se tenga firme en
sus trece, y trpate tu tambin y se las bridas (conjuga
el verbo asir, en todo caso) y rgelas. Firme, en tus
trece...: ya entrando en los catorce. Escrbe, cnta,
escnde, trva: rpsoda, eskalde o juglar. Escrbe:
aunque ello sea las Coplas del Baladino, las Aleluyas
del Coplero, la Retahila del Pregonero, el Bando del
Voceador, las Letanas del Chantre, las Baldas
Baladas Balades del Caduco Bufn, los Discantes y
Contracantos del Pitre belitre fono, las iteradas
Redundancias del Juglar en quiebra, los Quiebros y
Requiebros del Farandlico egtico, las Romanzas y
Romancillos del Organillero cegatn, las Rapsodias
del Epigono de S Mismo, o los Relatos del ms
cualquiera de los Bogislaos, de los Gaspares de la
Noche, de los Sergios Stepansky, de los Beremundos o
de los Apolodoros. Que no valgan los engendros ni

siquiera un otro pito, como no lo valieron los de

antao esperpentos y sonsones: pero que los urdir te
simulen la alegra de la actividad --as sean sus frutos
de cera y sus flores de papel o todo se vaya en mero
follaje: partos de incubadora o de invernculo.
Mixtifcate, crdulo!: harto fcil tarea. Engate,
candidote!: labor nada difcil. Infantilzate, senil!
(Ya ests en ello) o, senil, gallardea, alardea,
fanfarrn, fierabrs fazaoso, farolero parolero,
grrulo histrin, Tabarn, Dulcamara, Autlico,
lastrado de mera ventolera. Estrde huecas fanfarrias
estentreas! Nenias inanes asordna, elegaco memo!
Hnche ampulosa nadera verbal! Esquematza
anmica nonada, la enrda y estiliza! Lo que sea! Pero
entretnte en algo, as resulte ser todo ello falacioso
espejismo mentiroso, delusorio miraje invlido,
artificial, lelo artilugio fro, imbele tontera oronda:
Simulacin, Artificio, Artilugio, Patraa, Trampantojo,
Birria! --Cntiga sorda, bastarda, absurda, inane,
ni siquiera potica, por frustra. --Negro de humo--?
--Negro plmbeo?-- De la coloracin de los vidrios
que neutralizan las febeas lumbres? --Negro no de
humo (por la confusin a que se prestara entre los que
sabemos). Negro ahumado tampoco (que le sonaran
la jota)--. Es un negror opaco, fro, no nada rtilo, no
nada diamantino. Un azabache deslustrado, empaado,
grseo? Un acreo alinde obscuro? Poeta blndulo!
(Mager tu spera caparazn de tartaruga)

Poeta blndulo! De corazn indefenso: Rey siempre

en jaque! En jaque-mate siempre! Poeta blndulo!
Colorista daltnico! (Si no Homero y Milton,
como ellos ciego: no como ellos vidente, qu v!).
Colorista daltnico? Un negror asordinado?
Neququam! Msico sordo, t! (Pero no de los
msicos sordos que se oan desde dentro!).
Balbce, t, tartamudalos: masclla, t, los
Nocturnos Luctuosos del Acerbo, no los nocturnos
pardicos adocenados del comn acervo pianstico
romanticoide epignico. Bosquja los neo-Nocturnos
del Amargo, no los del amargado que son tambin
para los recitales y certmenes. Bosquja los
neo-Nocturnos del Mtico Suprstite de todos
los Saturnos y Vulturnos. Y tambin el Rosario de los
Yambos y de los Serventesios y de las Tomaduras de
Pelo, escalpantes (o escalpelantes). Esta es la Noche,
oh Leo! Esta es la Noche, oh Lao! Noche de albo hielo
y terciopelo endrino! Esta es la Noche, oh Lao
Bogislao! oh Beremundo Leo! La Noche de glidos
velludos, de peluches de nieve y astracanes! Artica
Noche, Noche hiperbrea, Noche de la Penltima
Thle! De la ltima nsula polar! Y este es el Solitario
desasido, ensimismado, en s sepulto fsil,
el migratorio gerifalte prfugo? Prfugo no.
Errtico s. El otra vez rimbaldiano --ya harto aejo--.
El exrbite, el terco histrin vagabundo: Rpsoda
a la deriva! Ministril al garete! Juglar zorro al socaire!

Sonmbulo funmbulo noctmbulo al azar,

al capricho, a la ventura, a la aventura sin ventura!
Ahsvrus maledicto! De innmeros naufragios despojo
derelicto! Viejo lobo de mar --terico-- interdicto!
--Si no Holands Errante, no --tampoco-- holands
cultivador de tulipanes: pero s en su Buque Fantasma!
(y, como siempre, fantasma nico a bordo!).
En su Buque Fantasma! (desarbolado esquife
paradjico). Esta es la Noche! Noche de Azul Violado,
Noche de Alinde Obscuro, de Opacos Azabaches, de
Grsea Hulla, de Cinrea Antracita, de Endrina Nvea!
Noche de Plmbeo Acero! Y este es el Solitario, el
Recoleto, el eremita no ermitao, el Isloteo desasido,
desancorado, el cnico ermitao no eremtico,
heterodoxo, el diognico cnico, el pyrroniano
atarxico, el hednico, adnico no ednico, nada
adnico, y pnico no nico. El nihilista estoico
anacortico, el epicreo Buda en su stela! xte, xte,
Palemones! xte, xte, Pafnucios! Esta es la Noche.
Casi que ya la Noche nica! Y, aquste, es el Acerbo.
Este. Y este, aquste, es el Amargo. Ya se abrev de la
hiel y del vinagre. Ya apur la cicuta y el vaso de bon
vino de Berceo, y el buyarn de los nufragos. Nada te
queda por beber, Lao Leo? Cmo n! Siempre algo
se nos queda en olvido... Quiz sentara bien ahora
--por cabeza-- onza y media de Aguardiente
Antioqueo o de Aquavit escons? Quiz no sentara
mal --por cabeza-- una copa de Cognac? Mejor, talvez,

un jarro de Borgoa, por gola? Lo que tu quieras,

Beremundo, para empezar. Lo que tu quieras,
y despus discutimos. Me d lo mismo. Nos d
lo mismo cualquiera cosa despus de la cicuta.
La tal cicuta --despus de todo y de tan mentada-es una pnfila hidromiel filosfico-literaria, puramente
simblica y harto anodina: comparable a la tal
ambrosa de la potica greco-latina: la ambrosa no es
otra cosa distinta de la horchata de chufas para
mamantones chirles y aedas en cierne petro celestiales.
Si a Socrates le hizo efecto la cicuta --y lo dudamos--,
no sera un truco suyo para escapar de Xantipa,
para salrsele a Xantipa por la tangente? A lo mejor,
Bogislao: no es imposible. Y de Xantipa que ms
se sabe?
Andr Maurois, en su libro sobre LOS TRES DUMAS,
habla incidentalmente del xito periodstico de los
interminables folletines de Dumas --padre--, de
Federico Souli y de Eugenio Sue: los cuales
intricados folletines hiper-romnticos le daban la vida
circulatoria a los semanarios que los publicaban.
(Semanarios: presumo). De Federico Souli no
conozco nada an --que recuerde--. De Alejandro
Dumas --padre-- el 70 por ciento de cuanto escribi.
De Eugenio Sue le, en mi distante juventud,
EL JUDO ERRANTE celebrrimo. Y en estas bamos:
cuando llegaron a visitarme tres ingenieros

--estudiantes
de
alguna
especializacin--,
colombianos, amigos de las letras --incluso de mis
mixtificaciones--, de la msica y de los ejercicios
espirituosos. Por modo que no fu corta la sesin
y si muy grata.
Hace pocas tardes, en un pomposo ANTIQUARIAT
--librera de viejo muy en grande-- adquirimos una
treintena larga de libracos --en francs-- editados entre
1661 y 1843: de esas tres docenas de antiguallas hace
parte una obra de Sue: LOS MISTERIOS DE PARIS (diez
tomos en cinco volmenes) --tan mentados-- y que no
conoca no obstante ser leedor a destajo desde los
tiempos de Doa Upa: y estoy leyendo el ingente
folletn de Sue (con no poca doctrina que ahora se
llamara demaggica). Lo estoy leyendo --a trancos-a ver por qu gozaban de tal predicamento popular
y no slo entre gentes no muy letradas. Claro que,
en medio de su fronda declamatoria y sensiblera
y de su enredo o intiga melodramtica, tiene bastante
inters y nos explicamos por qu y cmo
(y en Colombia tambin) hacia 1850/1890, se hacan
frecuentes alusiones a ellos (LOS MISTERIOS) y a sus
personajes como si fueran a todos familiares: Antonio
Jos Restrepo, ITO, mencion en alguna obra suya que
le ms tarde a Pipelet y a Cabrion (si no me falla la
memoria paramnsica o peor que amnsica). Hasta
ahora --y a trancos-- no llevo leda sino una tercera

parte de la obra: porque la tcnica folletinesca tiende a

alargar la cosa y a enredar la pita y complicar la
intriga interpolando episodios a cada paso. (Algo de lo
que le pasa a cierto amigo nuestro, que no menciono,
que abusa de digresiones, modulaciones, embutidos y
parntesis). De esa algo ms que treintena de librotes
obsoletos o no muy conocidos --los ms de ellos--, el
ms antiguo es el que contiene las MEMORIAS DE LA
REINA MARGARITA --edicin de 1661-- Margarita de
Valois, reina de Navarra: la casquiliviana esposa del
casquiligersimo Enrique de Borbn, tercero de
Navarra y cuarto de Francia. Enrique y Margarita:
Arcades Ambo. No he ledo ni hojeado u ojeado an
siquiera estas MEMORIAS que posiblemente no llegan
hasta su divorcio de ellos en 1599. Otra obra curiosa
--editada en Colonia en 1722-- se intitula LOS AMORES DE
ANA DE AUSTRIA, ESPOSA DE LUIS XIII CON EL C.D.R., EL

(El C.D.R. es su
Eminemcia Roja el Cardenal de Richelieu). Tampoco
me he enterado todava de este panfleto, el del lo de
doa Ana y de don Armando Juan de Plessis de
Richelieu. Qu tal si el libraco cae en manos de Dumas
--padre--! Pero hay otro libro anterior a ste, que
tampoco con o sin hache he ojeado. Un libro de 1685
--Paris--que se llama: LAS DIVERSIONES DE CASANDRA Y DE
DIANA o las novelas de Castillo y de Taleyro. Figura
como presunto autor quien lo public: el seor Vanel.
Todava ignoro si la obra es dl o es traduccin suya
VERDADERO

PADRE

DE

LUIS

XIV.

de cierto Castillo y de cierto Taleyro, como parece, al

referirse a una traduccin suya, anterior, de novelas de
cierta Mara de Zayas. Esto ya no se sabr por la
H.J.C.K. cuyo CORREO DE LA CULTURA entra en reposo
quien sabe si indefinidamente.
Hasta cualquier da de no sabe de que mes ni de que
ao. Buenas noches. Y un merecido descanso.
Stockholm: CUARTO DE EL BHO.
20 XI 1960
XXXVIII

sobre el Mlar. Ao capica

de 1961. El segundo ao capica del milenio.
El primero fue el ao de 1691. Los nicos del milenio
que se pueden leer de arriba hacia abajo o de abajo
hacia arriba, como dicen algunos (o dijeron) de
nuestros versos. En el primer milenio de aquesta Era,
fueron aos capica el 69, el 96, el 609 y el 906 --a menos
que yerre Polemarco, nuestro informador--.
ESTAFETA DE STOCKHOLM

Resulta oh audientes! que el aviso de la

reanudacin del benemrito CORREO DE LA CULTURA
de la HACHE-JOTA-C-KA lleg ante nuestras vistas
miopes con un mes y un da de retraso --y eso en copia
de la carta que no lleg--. Por modo, oh audientes!
que no tenemos culpa ninguna en el favor
o en el disfavor. Cosas son de los Hados malignos

o de las benvolas hadas (y, de aqustas, la no

oportuna llegada del aviso, que os depar una tregua
y descanso anticipado). Fuera de bromas: por vez
primera en serio. Y termin nuestro Maestro de
Ceremonias y Faraute, don Enguerrando el Diserto
(y mutis).
En alguna otra EXTRAVAGANCIA Y CAPRICHO, de las de
nuestra descabalada Minerva, en alguna otra de las
innumerables, de aqustas, de poco momento,
garrapateadas a la diabla. En alguna otra de aquestas
que se farfullan sin tn ni sn ni sazn ni razn
--hiperbreas ogao-- unas veces solapadas BAJO EL
SIGNO DE LEO --cuyo signo es el de Cncer--, otras como
ESTAFETA DE STOCKHOLM (el ao que pas) o CORREO
DE LA CULTURA --autodidacta y no didasclica--,
y otras tambin (ms tolerables e inofensivas)
que van a dar a nuestro Archivo o POZO DE DONATO
intitulado PANDEMONIUM DEL DISLATE: Silo y Asilo
de nuestros esperpentos poticos o pseudotales
--en prosa o en verso--, y de nuestros esperpentos
otros, doctrinales, monitorios, autobiogrficos,
auto-crticos, arquilquidas --otros, algunos-- que son
la base, en forma de DIARIO ms o menos ntimo,
esquemtico, de nuestras MEMORIAS (pstumas ellas).

En alguna de esas mentadas letanas letrgicas

y cuasi-letales, nominadas, en globo, EXTRAVAGANCIA
Y CAPRICHO (desde antao) --con perdn y sin la
licencia de Edgar Allan Poe--, tratse y no ha muchos
hebdmeros, de la desventurada suerte de la estatua
de Gustavo Tercero Adolfo. --Srvele una copeja
de cognac al escriba, camarada Polemarco--. Pausa.
De la estatua de Gustavo Tercero Adolfo, sita
--la pobre-- en frente del Palacio Real y a espaldas
del fiordo intrncadsimo, el de los mil y un meandros,
cerca de donde jntanse las aguas dulces del lago
Mlar y las apenas s saladas y no an iodadas
del Ponto o brazo de Mar Bltico. Desventurada suerte
la de la estatua o la del propio rey Gustavo Tercero,
--el de EL BAILE DE MSCARAS--, sobre cuya testa y cuyos
hombros psanse, en turno ininterrumpido, las
gaviotas. S, las gaviotas, y en ella y en ellos depositan
las alburas de su guano, --deyecciones all no
fertilizantes ms s visibles y no nada decorativas--.
Y si la estatua del cultsimo Rey es --como
presumimos-- de mrmol, las irrespetuosas
deyecciones seran adems, a juro, corroyentes --segn
opnase y dcese desde Pars de Francia, en crnica
reciente publicada en LE FIGARO, como pasaremos
a informar a nuestros aburridos audientes, --por boca
de Maese Mosadegh - ben - Mexid, el RUISEOR
DEL COMBEIMA--.

Pues ocurre que --utilizado como vocero y valedor

a Monsieur Pierre Gaxotte, de la Academia Francesa,
el querellante, desde su estatua de bronce, dice:
Seor Redactor: Me tomo la libertad de escribiros porque el tema
de mi carta es importante. Yo soy militar de profesin, mariscal
de Francia, duque y prncipe por la liberalidad de mi emperador.
Yo fu estatuificado en 1853. Yo habito en el ngulo de la avenida de
el Observatorio y del boulevard del Montparnasse, en la posicin
muy incmoda que me diera el escultor Rude, blandiendo mi sable
en un gesto que tiene de lo herico, pero que no deja de causarme
calambres y de sorprender a los transentes deshabituados
al manejo de las armas blancas. Abreviando, yo soy el mariscal
Ney. Se habla de mi con estimacin en las historias de Francia
y algunos me conocen an bajo el nombre de el valiente de los
valientes. Habiendo servido lealmente a mi pas y ganado
mis grados en los campos de batalla, quisiera saber, seor redactor,
por qu estoy yo, permanentemente, cubierto de deyecciones de
paloma (o quier columbinas) Yo estoy baado de porqueras
malodorantes. Las tengo por toda parte: sobre el bicornio, sobre la
chaqueta, sobre las botas, sobre las manos, sobre la cara. Me doy
asco a m mismo y les doy nuseas a los papanatas. Qu he hecho
yo para merecer este oprobio?. Nosotros, estatuas, raramente nos
desplazamos. No dejamos nuestros zcalos sino si la ciudad est
desierta y la noche muy obscura. Me he aprovechado del mal
tiempo, en este invierno, para visitar a algunos colegas. Yo no
masco mis palabras: es una indignidad! Una paloma defeca a
domicilio sobre la cabeza del mariscal Foch. Los cuatro obispos de
la plaza Saint-Sulpice estn enguirnaldados de fiemo, as como
Jules Ferry, defensor de la laicidad, en el jardn de las Tulleras.
Se dira, seor, que Francia no honra a sus grandes hombres sino
para librarlos a las necesidades de las aves comestibles y prolficas,
cuyo puesto normal estara en la cacerola con un aderezo
de arvejillas. Notad, si queres, os lo ruego, que yo me tengo
por privilegiado. Yo soy de bronce, mi corteza es ruda, mucho

se necesitara para hacerle mella. Bajo la porquera que deshonra

a Pars ms que a m mismo, estoy intacto. Un lavado enrgico
me devuelve de tiempo en tiempo un atuendo decente y un rostro
humano. Qu triste es, en contraste, la suerte de las glorias
no moldeadas en metal! La caca de la paloma, seor, es cida
y destructora. Nadie se atreve a usarla pura como abono: mata
la planta, re la piedra. Id a mirar a todos los valientes que han
colocado en los nichos del Louvre, del lado de la calle de Rivoli:
Massena, Hoche, Klber, Marceau, Jourdan, Duroc, Desaix... dan
grima! El gran Carnot, organizador de la Victoria, est maculado
de guano de la cabeza a los pies. El pobre Murat tiene el aire
de haber rodado a un muladar nauseabundo y no hablo del duque
de Aumale, pavonado de suciedades que dibujan sobre l surcos,
ocanos, cascadas... En qu pas vivimos para ser tratados as?
Y qu ciudad es, entonces, vuestra capital para hacer ostentacin de
esta ignominia? --Estoy muerto, seor redactor, desde hace mucho
tiempo. Esta circunstancia me ha dado el valor de escribiros.
No habiendo temblado ante la metralla, hubiera reculado quiz ante
las protestas de las bellas almas que comen gustosamente pollo,
pintada, pato, perdiz, faisn, pero para quienes la paloma es un ser
tan intocable como las vacas sagradas para los hindes.
No obstante, ninguna de las damas, ninguno de los seores que
distribuyen a esas puercas alimaas grano y cortezas de pan en
sopa, ha ofrecido jams tomar a su cargo los desgastes cometidos
por sus pensionadas. Ninguno ha venido a limpiar las estatuas, las
escaleras emporcadas. Ninguno ha propuesto pagar de su bolsillo
las reparaciones de las cornisas, la restauracin de los relieves
degradados por la accin digestiva de sus protegidas... Etctera,
etctera. Y no digo ms, seor redactor, porque bien s que no os
atreveris a publicar mi carta. Sbome a mi zcalo y vuelvo a asir
mi sable intil. Salud y fraternidad.

Por copia conforme: Pierre Gaxotte, de la Academia

Francesa. Por traduccin inconforme, de corrido,
el Escribano de turno: Guantejdenes Maza.
El seor mariscal Ney olvid quiz u omiti decir
--su vocero-- que existe otra estatua suya no de bronce
y sino de mrmol de otra piedra, y sin el mrito
escultrico de la de Rude, que hace compaa a la
teora de estatuas en sus nichos, que el cita, y sitas en
el Louvre. En dos ocasiones las hemos visto y las
veremos una tercera y penltima vez, Leo malvolo
volente, Leo benvolo malevolente o... como gustis
serviros, a elegir, oh tteres!
El Concierto de anoche --12 de marzo-- nos distrajo
no poco y alboroz si mucho. Sir John Barbirolli, el
DIMINUTO VESUBIO, puede ser tan ingls como quirase,
pero es ms calabrs o siciliano o napolitano que el
que le saquen! Y qu directorazo! Nervio, dinamismo,
sapiencia, dominio y mmica sui-gneris no postiza
ni espectacular. Excelentes sus versiones de Mozart
(SINFONA NMERO 34 EN DO MAYOR K. 338), Brahms
(CONCIERTO PARA VIOLN Y VIOLONCELLO EN LA MENOR)

y Sibelius (SINFONA QUINTA EN MI MAYOR, OPUS 82). Ol!

No nos acompa a la Sala de Conciertos
el musiclogo. Quedse en su rincn, papando moscas
y estudiando solfeo con Bogislao, Beremudo y Leo.
La Radio, ahora, nos est dando algo del FESTIVAL DE LA

msica nueva, en Pars, 1960: CUARTETO DE

CUERDAS (1959) de Vandelle. DIAMORFOSIS, de Xenakis:
msica concreta realizada en 1958 con el grupo de las
bsquedas musicales en Pars, y VOLMENES, de Mache
(1960) para banda magnetofnica y conjunto de cmara.
El musiclogo escucha, embebecido y turulato,
y maana nos espetar su concepto rotunto, luego de
conferenciar con Leo, Bogislao y Beremundo. Pausa.
REBSQUEDA:

Tornemos a hacer el recuento --Baruc-- de las cosas

borradas, de todas las cosas borradas, las sombras
idas y abolidas --entelequias de poco momento--:
Simulacros, mirajes, nonadas --Baruc--: Fantasmas
abolidas. Saborosas ayer, hoy desabridas. Saborosas
ayer, hoy desjugadas: con todas ellas lce el viento!.
Tornemos a hacer el recuento --Baruc-- de las cosas,
de todas, de todas las cosas, de todas las de meter
en el archivo. Memento, memento, memento.
Memento sin Nenias, sin Odas --Baruc-- y sin laude
votivo: simblicamente. Oxte, oh Codas! las de meter
en el Archivo. Con todas ellas alce el viento.
Tornemos a hacer el recuento --Baruc-- el catlogo
o nmina, el ndice, el censo, la nmina de todas
las cosas difuntas yacentes en el monumento.
Primeramente cuanta Dmina conociera --reales,
presuntas--, Cimodeceas, Amalasuntas. Las Dminas
no llegan a ciento. Una a una nmbrala y la apuntas:
con todas ellas alce el viento!. --Tornemos a hacer

el recuento --Baruc-- segn abecedeario? cronolgico?

--N abecedario! La de hace nueve lustros, sobre diez
casi --sin descuento--. Iniciatriz del prnube, esquivo
y primario, la postrimera desde Otoo (robre glabro
entre-cano y entre-cobre). Si en scuas si an tan
sediento. Salvo con esta Dmina del pobre robre
vetusto, esquivo y solitario. Con todas ellas lce
el viento! --Y crgue contigo, Apolodoro!
Que Apolodoro tena ofrecido no ms pulsar la lira ni
frotar su contrabajo. Nada de poemones, Apolodoro...
Canciones: canciones ligeras de fcil or, llanas,
elementales. De fcil cantar por su grcil ritmo y su
ingenua meloda y sus cadencias isocrnicas
y ritornelo o estribillo. Cancioncillas sentimentales,
sexuales? --Si. Que las peda la ocasin-- como consta
en cornicas y las amaba, en su Castillo la castellana
y en su chozo la pechera y en el camarn la altiva dama
del espln, o pasional, sensual, en gozo, la moza de
cpulas cnicas, de columnillas salomnicas,
y amante del viejo o del mozo --de Santaf, Quindo
o Medelln...--.
Para terminar con peteneras si se principi con
seguidillas. En el camino se enderezarn las cargas
(a partir de la prxima).
13 III 1961

XXXIX

De acuerdo con las ms elementales normas de

conducta y con las luces de la sapiencia milenaria que
nos asiste, no todo ha de ser divagar a toda hora debajo
de las constelaciones. Constelaciones que, por ac,
poco o nada se dejan ver ahora, si se las vi alguna
vez, pero que por ah rotarn invisibles e indiferentes y
presentes, y de nos regidoras o de nuestros destinos,
mano a mano con los signos zodiacales. No todo ha de
ser eso, ni supervegetar adocenados y mansuetos,
despreocupados espectadores apenas de un espectculo
--que ni siquiera es un espectculo (Goethe)--, de un
cuasi espectculo que no nos deja fros porque ya lo
estamos --y glidos--, si antao, si hace poco, si nunca,
lo furamos: en jams fros. No todo ha de ser eso,
ni dejar que se tomen del orn nuestros aceros, ni que
de nuestro zancarrn roan piltrafas y hagan festn
--si magro, si de ayuno-- los hambrientos de zancajos
descarnados o escarnecidos, o, del escarnecido
descarnado difunto, trofeo los malandrines. No todo ha
de ser divagar --de veras-- debajo de las inaparentes
constelaciones, si sobre --a quince cbitos-- de la
palude legamosa, del arenal, de la glera. Todo eso se
quede aparte, marginado, en olvido ms o menos
definitivo, recoleto en su nicho, urna o bveda.
Si difunto, camino para momia, o si Lzaro
catalptico, en va de posible, de vecina o de lontana

resurreccin. Jubilante y eufrico y gayo,

el melanclico arrecido, transido, como quien s
quisiera la cosa, vido, ansioso, por ms que, en cierto
sentido y no propiamente el sentido figurado,
abominamos de ella y nos d en los mismsimos
testimonios. Jubilante y eufrico y gayo seguiremos,
a ella misma dndole, en apariencia contra toda lgica.
En apariencia. En apariencia slo, que no de veras
completas, porque todo ello ser para mejor aburrirnos
de esta una manera, otra vez, y para ptimamente
desaburrirnos de innumerables otras formas y frmulas
del llano aburrimiento csmico, universal, total
--mager apenas si domstico aburrimiento de nuestra
imponderable, mnima persona annima, anodina,
que no anonadada--. Todas ellas, Baruc Habacuc
volteriano, todas ellas, las dichas o no dichas maneras
o frmulas o formas y los modos, dichos o no,
asmptotas son (tetradimensionales segn presumimos)
del ms orondo de los vacos absolutos anmicos y de
la voluntad --ausentes ha meses-- del inerte qudam
contemplativo exttico --y esttico-- de hoy,
de ayer, de ogao... S, Baruc Habacuc. El mismo
contemplativo de ahora, no es un otro, es el propio de
antao, pugnaz, volitivo, afirmativo, infatigable
y anheloso (o apasionado sin anhelo) y ambicioso
(o vido puro apenas sin concreta ambicin)
--ni, creemos, abstracta apetencia--. Quin entonces
oh hadas! va a movernos ahora? --Quin, oh hados

congelados? Quin? --Quin, hora, seora floradora,

embaidora Altisidora mora, falagadora poesa?
--No lo sers, a juro, t! Y no sindolo t, Poesa,
quin, entonces? --Quin o quines o qu, seran esa
fuerza motora, locomotora o cuerdomvil?
Pero con todas estas majaderas minsculas o mximas
--sin moraleja--, paranaderas y tergiversaciones,
vamos a entretenernos --an y de aburridos-- como
unos papanatas no de los solemnes.Vamos a aburrirnos
--y de sumamente aburridos-- tratando de le buscar y
de no le encontrar, los tres pies al gato, al gato pardo,
camaleopardo, de nuestro definitivo aburrimiento.
O a los cuatro pies y la cola: porque el gato,
el camaleopardo, el gatopardoleo de nuestro
aburrimiento personalsimo, tiene rabo, y tiene cola:
y si no tiene siete vidas --porque las ha perdido en
paro-- si tiene una dilatada supervivencia
matusalnica, que --claro-- aburre hasta al gato y no
slo al gato aburre y a la gata. Nosotros, gatos de pi
en tierra, que no gatos con botas, nosotros los del
Supremo Presidium, somos los que estamos en stas
naderas corresponsales, y en otras moxinifadas de que
luego parlaremos o que pondremos por escrito.
No es imposible, en teora. Mientras tanto, los nuestros
compaeros de migracin y cautiverio o exilio y
aislamiento voluntarios, --y voluntarios ellos tambin,
los camaradas JO-PE-CON, ya que ellos tambin podan
(de seguro, obvio) haber dejado la nuestra embarazosa

y nada divertente compaa de trapenses laicos--.

Cartujos descredos. --Maledictinos benedictinos
rablesianos--. Mientras nosotros divagamos y
perdemos el tiempo intil en fantastiqueras, ellos, los
nuestros camaradas, estudian o hacen como que
estudian --ya vejancones y lerdos y entontecidos-- bajo
la frula de Abdnago el Inefabale, quien de buenas
a primeras o de psimas y peores a penltimas
y a ltimas, result ser o parecer un maestrazo
superdotado ignoto --Eureka!--: superdotado, a ojo,
de todas las excelencias eursticas, didasclicas,
y --en ms-- del genio apostlico docente vocacional.
Y ah le tenemos, ex-ctedra, a Abdnago
el Perutano, de profesor, en el camarn de al lado
--o de Aldecoa, don Matas--, rodeado de sus seis
o siete u ocho docenas, largas, de discpulos estlidos.
No les ensea ahora, por ahora, --Abdnago
el Peripattico atxico-- sino rudimentos, rudimentos,
rudimentos. Qu ms podra ensearles el Lego
benemrito? Rudimentos. Rudimentos de todo lo
imaginable y por imaginar y por saber, muy
ordenadamente --eso s-- y conforme a aquesta
distribucin del tiempo: una hora de lectura
determinada por Abdnago el Monitor, dos horas de
estudio --segn programa--, tres de recreo honesto en
el parque vecino -el Parque de Gustavo Segundo
Adolfo-, una hora de estudio en el taller, dos de lectura
libre, y, luego, al refectorio --para el segundo

condumio, que el primero se hace al aire libre,

en el parque, durante el recreo, despus del segundo
condumio y cena, msica. Msica ad-lbitum, y,
finalmente, cada educando a su yacija. Y as cada da
--sin su noche--, todos los das --sin ellas--, salvo los
sbados, los domingos y las fiestas de guardar o de
guardarse de ellas, y desde la semana anterior
a aquesta, a la que termina maana --es decir hoy-domingo. Eso.
Y Giovanni Battista Pergolesi ahora en la Radio
Sueca: CONCERTINO NMERO CUATRO, para cuerdas,
y el STABAT MATER, para soprano, contralto y orquesta.
Hoy es domingo, sin duda. Porque d la casualidad
de que ayer era sbado y que hoy --sin duda alguna-es domingo! Qu cosas ms raras, ms extraordinarias
e inslitas las que ocurren por ac, en Stockholm!
Cuando menos se est pensando en l --ni en nada-- se
aparece el Sbado y no a hurtadillas ni de incgnito,
sino anunciado por fanfarrias estentreas y precedido
de su moroso heraldo, el enjuto barn Viernes, y,
aquste, de su jarifo corneta de rdenes y gonfalonero.
Pero ni Abdnago el Calamocano (en seco) ni sus
discpulos se habrn percatado de ello? Posible.
Tal parece. Son tan torpes! Y nada les vamos a decir
nosotros, --Bogislao el Caduco, Beremundo el Lelo,
Gaspar el Congelado, Sergio el Aptrida y yo -el LaoLeo Destitudo--. Nosotros, a saber: o sea el Supremo

Presidium de La Trinca y Clan y Tribu de los JO-PE

-CON! Nada les vamos a decir a ellos, los veteranos
aprendices panglosianos: para que no nos interrumpan
en las nuestras cbalas, en los nuestros concilios
y deliberaciones y en la solucin de los nuestros
csmicos problemas abscontos (y de ajedrez y de
acertijos y de crucigramas), --primo-- y, luego, en los
nuestros propios empingorotados estudios abstrusos,
ya no de rudimentos, sino supernos. Estudios
superiores es un mero decir. Relativamente superiores
s: superiores a los elementales de ellos los aclitos
de Abdnago, infraestructurados. Que nosotros,
mager Doctos Sapientsimus, estudiamos, bajo la
batuta y la frula de Maese Autodidactus Hrridus,
la Cettica! La Cettica!!!. S, damas muy ilustres
y claras! S, valvasores muy honestos. S, gentuza!
Estudiamos nada menos que la Cettica! La Cettica,
oh Nmenes. Tres horas diarias --a prima noche, en
invierno-- y otras tres horas diarias antes del desayuno,
en invierno, antes del desayuno frugalsimo: seis horas
diarias --nocturnas-- dedicadas a la Cettica!
A la Cettica, oh Nmenes, oh Donas! (Cuando no hay
Concierto de Abono, o Concierto extraodinario,
ni recepcin en Embajada, ni agapecillo: que entonces
son slo las tres horas antelucanas). Por suerte que no
superabundan ni redundan aquestos (los agapecillos
y las recepciones protocolarias horrendas) ni escasean
aquellos, los bienhadados conciertos.

De aquellos, es decir de estos, los conciertos, hubo,

en la semana que ahora se fina, dos ptimos.
Dos ptimos conciertos, a f de Apolodoro!
Despus del para nos excelente concierto dirigido
por Sir John Barbirolli, el PEQUEO VESUBIO --de quien
ya parlaramos, creemos--, vino ahora (y por segunda
vez en este ao) nadie menos que Pierre Monteux,
con sus ochenta y pico --y largo el pico-- de aos,
con su facha de jefe de estacin ferroviaria pueblerina
o de escribiente de notara, sus bigotazos cados
de diminuto Vercingtorix --regordete y bonachn
(Bonachn) y no muy expedito de piernas, y su batuta
de sortilegio y de hechizo!--. Se escuch esa vez:
la PRIMERA SINFONIA de Beethoven; los TRES NOCTURNOS
de Claudio Aquiles Debussy, y la SEXTA SINFONA de
Chaikovski (la PATTICA). El segundo ptimo concierto
de la semana estuvo a cargo del Conjunto Alemn de
los Solistas Bach dirigido por el profesor Helmut
Winschermann. Y la Magna Obra presentada por el
Director y el conjunto de Ases, fu regocijos
de saberlo o afligos de no haber estado presentes-EL ARTE DE LA FUGA, de Juan Sebastan --claro!--,
en arreglo o versin o traduccin instrumental del
propio Director del Conjunto y profesor y solista
Helmut Winschermann. Acertadsima y muy bien
lograda la forma de realizacin adoptada por el sabio
musicgrafo mencionado: violn, viola damore, viola,
violoncello, contrabajo, cmbalos, oboe damore,

corno ingls y fagot. La maravilla, oh Donas!

El prodigio, oh Valvasores! aquesta cosa grande:
EL ARTE DE LA FUGA de Johann Sebastian Bach.
Entendemos que no se ofrece muy frecuentemente su
audicin en Conciertos. Conocamos una porcin
de la obra, para Cuarteto de cuerdas, en grabacin
gramofnica que lleg incompleta a nuestras manos
(y a nuestros odos) y hace aos de aos. De las 18
partes de que consta --segn entendemos--, la ltima:
FUGA A 4 SOGGETTI, se omiti. Como ignoramos,
tnto como el sueco, el alemn --fuera de que somos
poco preguntones-- no averigamos el porqu
de la omisin interrogndole.
Y, ahora, a continuar con la Cettica. Nuestro
profesor, Maese Autodidactus, nos dice que la Cettica
es el mtodo empleado para descubrir la razn y la
naturaleza de las cosas. La Cettica no es una Ciencia,
entonces --velay! sino un mero mtodo de
investigacin, de inquisicin (etimolgicamente?:
dgalo el profesor Lpez de Mesa). Viene de Ceteta,
inquisidor. Como no somos cetetas o cettas
(es inquisidores, en su sentido peyorativo histrico o
an vigente --hels!--), decimos slo que nos daremos
al estudio de la Cettica (mtodo precartesiano)
como antesala: --luego, ya doctorados o licenciados,
emplearemos el mtodo con fines muy ambiciosos--.
Aunque provectos, vetustos, tericamente seniles,

la agerasia est con nos, viejos apenas pintones en la

prctica: no somos, pues, viejos verdes, sino maduros
viejos, por suerte no caducos, no seniles cumplidos:
en concepto de nuestro mdico de cabecera, el Rector
Magnfico de la Facultad Mdica de Korpilombolo,
cuyos ciento once aos son garanta de acierto.
Y continuamos con la Cettica. Buenas noches.
Y... Salud!!
20 III 1961
XL

No por culpa o por gracia, slo, de la Pereza, de la

Pereza de ro y de adamantes y de somortas
y hefestitas, de la Pereza mirobolante, --y no hay que
olvidarse nunca, en jams, oh laicos, oh legos,
oh estlidos!--, de la Pereza, que adems de ser de raso
o de gamuza, segn lo dictamin antao un cierto expoeta turulato, es --por contera y remate-- del ms
incoercible humor tenaz (como entelequia indmita,
invicta, siempre pugnaz): mager inerte, pasiva.
--tericamente--. En concepto de Apolodoro.
Antes de aquste parntesis, nada se ha escrito ni
pergeado, ni nada se haba pensado escribir, durante
toda la actual, an intrmina, semana abominable,
hrrida, horra, vacua entre las ms vacuas, innocua,
nula. Porque toda ella ha sido dedicada --sin
premeditacin--, dedicada, s, automticamente, y sin

previo propsito, y sin descanso, pausa, vacacin,

recreo o interludios entreactos, y por la cuenta y razn
de la desarticulada y heterclita pseudo Directiva
Gestora del Equipo o Equipejo y trinca de los otrora
flamantes JO-PE-CON, venidos hoy a muchsimo menos
que a infra-mseros, miserables --con diploma-JO-PE-CON de recua. No por gracia, mrito, de la Pereza,
o por demrito o culpa suya, lo ya dicho, sino tambin
por lo empezado a referir, tartamudeando, y que se
itera y contina: Nada, nada se ha escrito en la
abominable, aborrecible y malhadada semana, porque
todo el hrrido hebdmero se emple en la bsqueda
de una solucin, ojal rpida --y acertada o no muy
torpe-- de un mximo, un maysculo, si mnimo,
si diminuto, si enano problema o problemilla
del Supremo y de su empingorotado presidium,
relacionado --el problemilla o problemonn-- con el
su (del Equipo en pleno, principales y suplidores)
breve futuro prximo inmediato. Breve, porque ya
estamos sobre el tiempo: jugando horas extras
complementarias, adicionales, tomadas en prstamo
a Kronos. Relacionado, el problema, con el futuro
venturo vecino y con la ubicacin telrica inmediata
y primersima --a partir de muy pronto-- de la Sede y
Corte del Equipo, de sus tan desintegrados integrantes,
ya titulares y Prceres, ya adlteres y de relleno.
Porque parece ya seguro, irrevocable, que ni el
Supremo, ni el orondo Presidium soberano, ni el

grueso del grupo --o sea la reata subalterna-permanecern, permanecer, permaneceremos muchas
semanas ms en Stockholm sobre el Melaren o en sus
vecindades prximas o distantes. La reciente NEO
-ESTAFETA DE STOCKHOLM, resurrecta (soto el nuestro
signo saturnino, soto nuestra responsabilidad
irresponsable y sonriente, y soto nuestra firma
annima y esquemtica) no alcanzar, pues, --pues,
como decimos en la Montaa-- muy larga nueva vida,
con esa ensea vetusta, ya que pronto, quiz muy
pronto, alzaremos el vuelo o levaremos anclas
o calzaremos nuestras sandalias de cuero crudo
--ex-coturnos o abarcas-- y nos marcharemos paso a
paso, piano piano (pero no por entre las tiendas y los
ventorros y tascas de la ruta). Pian-pianino, paso a
paso, si peatones, porque no llevamos prisa ni
cargamos afn, pero si traemos con nosotros un cierto
incipiente principio de precoz reumatismo prematuro
--a no dudarlo, dada nuestra agerasia--. Fuera de los de
Serranilla, Roncador y Quitasueo, mentadsimos
cayos o callocidades celebrrimas, que nos fastidian
de vez en vez. Pero si la benemrita --y no en broma
ni por zalamera-- HACHE-JOTA-CE-KA lo desea o as lo
acepta, seguiremos con el CORREILLO DE LA CULTURA --el
correillo nuestro, autodidactas-- y con Sede ambulante.
Con Sede ambulantsima. Con innmeras Sedes
movibles, transitorias. Como que proyectamos
e intentamos parar no largo tiempo en cada sitio --una

quincena o dos o tres-- y andar de sitio en sitio,

girovagantes desbrujulados, casi que a la ventura
(y no en pos de ella y a su caza, ni de la aventura elata,
ni de la aventurilla). Un poco al azar de nuestro
capricho veleidoso, torntil, voluble --oh Veletas
Inmviles!-- (y de nuestras posibilidades numularias)
y del inters o de la hartura que nos suscite cada
burgo, cada urbe, cada imperio, cada aldehuela
o casero, cada ubrrima regin, cada desierto, osis,
emporio, rastrojera, islote, nsula, duna, fiordo, caleta,
ponto, lago, charca, palude y ro o arroyuelo.
La decisin --no obstante ser tan soberanamente
irresolutos-- ya est tomada: si fuera cicuta ya estara
bebida, hasta las mismsimas heces. De viajar hemos,
y pronto los anclados, los al pairo, los en carena!
De viajar, s, que estbamos en va de tornar a ser los
fondillones sedentarios que fuimos durante medio
siglo (y pico: y largo el pico). De viajar hemos, ea!
arra! --Pero, hacia dnde? Hacia dnde,
primeramente? (empiezan ahora a surgir los
sub-problemillas). Y, hacia dnde, Meseres? Y, luego:
qu hacemos con la impedimenta? (segundo
sub-problemilla, y piramidal e ingente aquste
--en apariencia minsculo tambin-- y mximo:
el sub-problemilla de la impedimenta). Reside all,
est all, en ella, el segundo sub-problemilla. En la
impedimenta: en los trebejos, en los atejos y aparejos,
en el lastre, en la rmora parsita, en el exceso

de equipaje. Qu vamos a hacer, oh Nmenes!

oh Daimones! con tanto papelamen impreso,
dactilografiado, manuscrito o garrapateado? Con
tntas gramofnicas lnulas de ebonita o vinilita? --sin
hablar del magno engorro, el engorro del mueblaje:
muebles, muebles, muebles para ene ms uno. Para
ene ms uno: aunque no somos sino uno, y Ene-Ene
por ms seas, de lo ms annimo. No somos sino uno
mero (rodeado, s, de Dobles, Otros-Yes, entelequias
mticas, y de Sosas pigmeolnicos. S, eso s, de todas
veras). No somos sino uno mersimo, en puridad de
exactitud: y Nos, el Qudam Ene-Ene, no ocupamos
sino una yacija --a menos que haya algn invitado
husped peregrino a quien haya cogido la noche o
agarrado la turca. No ocupamos sino una yacija, una
nica silla, y el lado uno de los dos angostos de una
mesa gigante (o quier mesn). El lado de la mesa
destinado a la manducatoria y a la escribana a mano o
a dedo --porque somos monodactilgrafos--. (El resto
de la mesa est cubierto de o por los libracos y
papelotes que no caben ya en el suelo, en las otras
yacijas, en las otras sillas, en el divn, en la mesilla de
centro, en el armario-cmoda y en las butacas). Ah!
olvidaba uno de los butacones, un silln de velludo, el
destinado por nos a Nos, para la lectura de las obras
maestras y de los novelones y novelines y la audicin
de las msicas magas, embaidoras, y para el cavilar, el
idear, el soar y el fumar --si desvelado, si insomne--.

Nos vamos, s, nos vamos todos: los Bhos,

los Pinginos, el Albatros, el Cuervo, el Buitre,
el gerifalte, el papagayo y el pjaro carpintero.
Y todava no sabemos ni cundo, precisamente,
ni a dnde iremos primeramente: al Norte rtilo
brumoso? Quiz no ahora por lo menos, en esta poca
de fro seco y de crudos ventarrones venidos
del Breas. --Pero vamos a dejarlo de lado--,
a marginarlo, a posponerlo: el minsculo o magno
problema dejado para futuro. Hoy por hoy,
oh Nmenes! (luego de no haber escrito ni un
monoslabo durante la semana abominable, ominosa)
vamos a ensayar una serie --o su conato o remedo-de los nuestros garrapateos habituales. Decimos... si
ello es posible, que parece que no: pues nos estbamos
olvidando de la Cettica. De la cettica tambin?
Y de qu n, los amnsicos-tipo? En efecto,
suponiendo que demoremos an en Stockholm
un cierto lapso adicional: unas contadas semanas ms:
Ya, sin tener que pensar en si demorarnos o no,
todava, por ac, empezaremos a liquidar, a ir
iniciando el ir liquidando pequeeces y naderas de las
ms diminutas. Una de ellas es el cursillo, principiado
ha poco, de la Cettica. Otra de ellas, es la de contestar
acumuladas cartas pendientes --porque, aunque poco
se nos escribe de Colombia, no faltan epistolillas
de otras partes del Viejo y del Nuevo Mundo. Otra
de ellas, de las pequeeces por liquidar, es el

de las OBRAS COMPLETAS nuestras, editadas en la Villa

de la Candelaria hace ya un ao y de cuya suerte no
tenemos ninguna noticia. Los ejemplares de ella que
recibimos --treinta y uno-- (a cuenta del centenar
convenido) ya los distribumos. Salvo cinco que
conservamos por ah, ya castrados de erratas, en espera
de que pensemos en a quienes endilgarlos.
Ilya Ehrenburg recibi el suyo y nos escribi muy
cordial esquelilla. Los treinta y un ejemplares no valen
nada y el resto de la edicin seguramente vale menos
(con el lastre de las erratas!). Todo no vale nada,
etctera y etctera. Alguien lo dijo o lo escribi, en las
mocedades de este siglo. Oxte pequeeces y naderas!
Oxte liquidaciones mnimas mticas! dejmosnos
de las tales por cuales, como nos dejamos, hace rato,
de eso de los nuestros cacareados prximos viajes
y ambulaciones --peripatticas, icarinas o pnticas-y prosigamos con el CORREO DE LA CULTURA --ESTAFETA DE
ESTOCOLMO SOBRE EL MELAREN-- mientras se llega el da
y ocurra la movilizacin, de la guisa que ella sea:
Con la nuestra filosfica lentitud bdica para pensar,
nuestra indolencia vegetativa, nuestra dejacin, nuestra
ignavia, nuestra total desidia, que se acusa y relieva
ms an si se trata de resolver algo concreto, nuestra
inercia, nuestra esttica, exttica acinesia gautmica,
que espntase y sobrecgese ante la perspectiva
de tener que seleccionar y luego que embalar los libros
de no dejar derelinquidos, los papeles, los discos

gramofnicos, los trajes, las ropas blancas, el cbilo

inmortal de Marras, las pipas para los cigarrillos
o quier boquillas (chinescas, niponas, indes, griegas,
tudescas, turcas), las estilogrficas y los bolgrafos
(ex-polas) a ms de las otras baratijas de bazar o de
zoco o de anticuariato y de los innmeros embelecos
y garambainas aposentados en el cuchitril o cubculo
u osera o leonera o bicoca o habitculo o CUARTO DEL
BHO o CUARTO DE SAN ALEJO: en la pancatica Sede
y laberntica y bablica y babilnica de los JO-PE-CON
benemeritsimos. Vamos. Vamos. Vamos. Siempre
vamos! Vamos a ver, --a saber--, oh Arspices!
oh Magos! oh Videntes los ms linces y zahores!
Vamos a que nos digis, oh sapientsimos Amautas!,
quin demonios, quin Luzbeles y Satanes
y Mefistofelillos sera el capaz de poner orden
en aqueste Maremagnum ms embarullado an
que nuestra sesera y sede del disparatorio anrquico
geroglfico, crptico, de nuestro Pensatorio errtico,
inconexo, antilgico, vacuamente apocalptico,
vaciamente enigmtico, quimrico, abstruso, absurdo,
--yermo sajara--, glera: el mismsimo lleco. Quin?
Quin el capaz de poner orden en esta barahnda?
En este bric-a-brac pandemnico inextricable?
Fuera de los demonios mentados, ni el propio,
ni el mismo Abdnago inefabale, con todo y ser l
(mejor que su antecesor, el lelo de Beremundo,
destitudo por inapto y por inepto), Abdnago,

el paciente, el metdico, el sumiso, el mansueto

facttum del Equipo. El Facttum: nada dinmico,
velay! nada Fgaro! Abdnago, el Facttum
de La Trinca. De la Cofrada entregada al farniente,
al ocio deleitable, a la vagancia suntuosa.
Pero el buenazo o el bobalicn de Abdnago carece
de imaginacin y de criterio y de iniciativa.
Y de ambicin. El oro, motor de la inventiva del otro
facttum, del disolvente Fgaro, le importa un bledo,
no le interesa o seduce al Inefable. Habra que ponerle
a Abdnago --nuestro romo facttum-- un Monitor,
un Gua, un Maestro Director y Concertador
electrizante, cesreo, napolenico. Y entre toda
la plana Cofrada, entre toda la adocenada Trinca,
entre todo el caduco Equipo, no habr nunca quien
agarre la batuta... Etctera. Porque ya basta por hoy.
Buenas noches incgnita, incgnitos! Abur!
27 III 1961
XLI

Primeramente, buenas noches, Alegra. --Lo dems es

silencio, como en HAMLET: para no mencionar para
nada al REY LEAR--. Si no precisamente para lo utilizar
--como se deducir ms adelante en vista del uso que
se le dar--, para emplearlo en algo, en algo distinto al
slo descontarle balades minutos a las horas y horas
vagas a los das en blanco que suma y totaliza el
Magno Puente, para emplear en algo de ninguna vala

--as mismo--, gastaremos, empero, ese luengo lapso

con un fondo musical, un decorado improvisado de
fciles lecturas ligeras, y un sub-fondo ominoso,
acerbo, arrecido, plmbeo: el de la nuestra estoica
angustia csmica, de escpticos filsofos, y el de
nuestro particular vaco, absoluto, total o cuasi total,
y que nos es indiferente. S. Gastarmoslo --ese
tiempo-- perseverando --a trancos truncos-- en la
nuestra obsoleta y mansueta (presunta) e indiscreta
Grafomana monologante monotemtica (un siete y
medio por ciento) y sintemtica (en el noventa y dos y
medio complementario). El Perenne Soliloquio del
Dislate, siempre inicindose, nunca concluyndose.
Jams logrado, siempre en balbuceo, en tartamudeo
proloquial inmaduro, fallido.
El Magno Puente Pascual Escandinavo es un puente
que estriba largo: de mircoles a martes, y cuya luz
cubre del jueves al lunes, inclusive: porque, por ac,
el lunes del zapatero y --ergo-- el zapatero, son
universales. Cerrados, durante el puente, todos los
colmados, abaceras o comercios de comestibles
--fiambres o no-- y de bebestibles, an de los de baja
graduacin, y, obvio, cerrados los restaurantes y los
almorzaderos (paramunos, tambin) ms o menos
automticos o de auto-servicio..., es necesario
apercibirse (con anticipacin) de municiones de boca
y de vientre, y de las otras municiones cordiales,

potables --tambin de boca y vientre y del espritu

sedientos--.
Municiones
diversas,
de
boca,
almacenables en el frigidario, para --a base de ellas-darlas luego de improvisados Vateles. Pero lo que es
de paciencia, de mansuetud, de quietud, de soledad
y de silencio, no habemos menester aprovisionarnos ni
preveernos, que de todo ello tenemos repletos los silos
y las trojes y las cavas. Consta de autos. Pausa.
Las calles prximas vnse --desde la nuestra
atalaya-- solitarias y cubiertas de nieve, y as estarn
las que no vemos. Las que no veremos, como que no
saldremos de nuestro escondite. No pues, recoletos,
tendremos de buscar, entre las muchedumbres
el aislamiento otro, el otro, como solemos, para en
ellas, entre ellas, concentrarlo, concentrarnos,
egocntricos. Nos bastar nuestra soledad a domicilio,
pues no saldremos del cubil, ni, menos,
de nosotros mismos, hermticos. Haremos escapatorias
vagabundas de minutos, para gozar del fro ambiente
boreal y ventearnos. Por lo dems, trancarmosnos
por dentro --como don Ricardo-- los eremitas, y
dejaremos transcurrir los cinco das del magno puente
de marras y de los usos luteranos oficiales. Salidas
breves sbitas, rpidas escapadas --una o dos, a lo
sumo, por da-- y en consecucin de la prensa
peridica (francesa y sueca) --Aqulla para ler lo de
leer que no es mucho, para enterarnos de las noticias

de las noticias internacionales (las polticas

que nos interesan harto poco y las deportivas)
y para solucionar los crucigramas --que somos
crucigramaticlogos empedernidos--.
Aqusta otra, la sueca y local, para seguir al da el
Campeonato Mundial de Ajedrez: --ya nuestro sueco
alcanza para mal entender los comentarios y un poco
mejor los anlisis de las partidas (a cargo del gran
maestro el grueso Stahlberg), y para conocer las
programaciones musicales de la Radio. El ilustre
amigo Mijail Tal est por debajo de s mismo --bajo de
forma-- hasta ahora. (Llevaba ayer 2 por 4 del
ex-Campen Botvinik). Nosotros pensamos --porque
an solemos pensar en los instantes lcidos-- que ha de
recuperar el terreno perdido y de ponerse en ventaja.
Claro que no sabemos por qu. Ser apenas un buen
deseo y otro pronstico nuestro fallido.
Persigue el Signo Protervo al Exilado? Todos los
nuestros proyectos y planes abiertos, los nuestros
deseos ntimos, los nuestros mejores propsitos e
intenciones, los echa por tierra la incomprensin,
la insidia y el rencor abyectos, solapados de unos
--egostas-- y la dbil voluntad complaciente
de los otros --altruistas?--: Persigue el Signo Protervo
al Exilado!

Como hace un fro de los ms glidos y ventosos

ltimamente, an en medio de los das llenos de azul y
de sol, y como por las noches --a menudo-- nieva, pues
no asistiremos en comunidad, esta noche, al templo de
San Engelberto, a escuchar y presenciar, en vivo,
LA PASIN SEGN MATEO, de Juan Sebastian Bach, porque
--no por la nieve posible, que va!--: porque la
transmite la Radio Sueca y as la escucharemos desde
la alcndara y refugio, fumando, y entre sorbo y sorbo
de moka, de Burdeos, de Orvieto, de Borgoa o de
vinos del Rin y del Mosela, o de Cognac o de Aquavit.
--Ello ser hoy, viernes (como es, de bola a bola,
obvio) LA PASIN SEGN MATEO y segn Bach esta noche,
de las 7 y pico a las 10 y pico: no lo olvides,
Apolodoro! Ojo al Omega!. --Porque Apolodoro es el
Mago del Horologio al par que de la Brjula-(y el que recibe las bofetadas metafricas). Ya, el ao
pasado, la vimos y escuchamos --en vivo-- y en el
mismo luterano templo mencionado, y sin fumar,
ni Abdula, y en medio del gento abigarrado,
seguramente un gento ms de creyentes o crdulos
y devotos, que de melfilos, en su mayora. S.
Tambin escucharemos hoy, antes y despus de la
PASIN, msicas grabadas, diverssimas y no pascuales,
entre otras, algunas de ellas, las que ayer
adquiriramos en previsin del Magno Puente:
municiones de odo y gaudio. Nos provemos de ello
ayer, as, y eclcticos retrasados, no esnobistas

memos: Mozart, Beethoven, Schubert, Brahms,

Rimski-Korsakov, Mahler. Una SONATA de Wolfgang,
dos SONATAS de Ludwig, una SONATA y el QUINTETO DE
CUERDAS --nico-- de Franz Peter, el DOBLE CONCIERTO
--cello y violn-- y las VARIACIONES SOBRE EL CORAL DE
SAN ANTONIO, de Johannes (el otro barbuchas
de Marumn), la SHEHERAZADA (todava!!!) de Nikolai,
y la SINFONA CUARTA de Gustav, el fsico otro-yo
de Leopoldo de la Rosa. Las cuatro SONATAS dichas,
tocadas por la pianista Clara Haskil, fallecida ha pocos
meses, precisamente un mes antes --exactamente-de cumplir los sus gloriosos sesenta y seis aos:
los mismos que quiz tampoco llegaremos a
completar, a totalizar nosotros, por ms que faltan
pocos meses para ello. Hay en la cartula de la una de
las sus grabaciones (la de las dos SONATAS OPUS 31,
NMEROS 2 Y 3, de Beethoven) un retrato suyo reciente,
que es, mismamente, el propio de la tercera y la ms
joven de las tres divas crites, el de Agla (el de Agle
dentro de veintiocho aos, digamos). La propia Agle,
en anticipada imgen prxima, en el tiempo,
distante ya, en el espacio, como todas las otras Gracias
--ms o menos Divas--.
Le sacaremos, oh Titanes Laboradores! algunos
ratos, pocos, al No Nada Hacer Util, es decir al Si
Hacer Garabatos y urdir majaderas sintemticas
monologales, para dedicarlos a la metdica direccin

(de acuerdo entonces con la Cettica y ya dentro de la

Propedutica archivadora) --desde el butacn-- de la
iniciacin y puesta en marcha (por virtud de
Abdnago, ejecutante) de la clasificacin, escrutinio,
calificacin, avalo y eliminacin de los nuestros
trebejos menores y aparejos, y de nuestros trabajos
--nada hercleos-- (aqustos por mano y criterio de
Beremundo, el Lelo, ad-referndum, por las dudas).
De nuestros trabajos modestsimos, si llos son tales
y no otros tntos trebejos mnimos, balades, de tirar
a la caneca. Los trebejos acumulados, hacinados aqu
y all y acull --como as mismo los trabajos
intelectuales-- por todos los rincones, las esquinas,
las sillas, los sillones, las mesas (el mesn
y las mesillas) y de los cuales --los trebejos-- algo ms
de las dos tercias partes son de obsequiar --pero
a quin?-- o de echar al depsito de los desperdicios,
al foso de la basura. Los trebejos, decimos.
Atencin, vocea Apolodoro! Empieza, pues, en este
momento la PASIN SEGN MATEO, de Bach, luego de
resonar los carillones luteranos del templo de san
Engelberto. Pausa. (Salud! oh Bach!: arroyo a quien
nadie osara, estlido, decirle APRENDIZ DE RO).
(Si Beethoven es el OCANO DE LAS TEMPESTADES,
Bach sera el OCANO PACFICO. Profundo pensamiento
de Palamedes).

Y los trabajos? Qu se ha de hacer con ellos,

don Mandams? Tres tercias de lo mismo:
los hay (todo es eseble!) de conservar (atunes en lata
o baratijas de latn en joyeles de terciopelo) --aunque
apenas en planeacin, abocetados--, los hay (quiz!)
de poner o meter en cuarentena, y los hay de incinerar
o destrur de otro modo, o de echar a la caneca, otros,
pedaceados o no. Y quin es, quin sera el Pap-Gallo
que haga, que hiciera entrambos escrutinios
clasificantes o clasificaciones antolgicas? Porque en
la nuestra neo-Arca, en nuestro Zoolgico, tenemos
tambin un Pap-Gallo a ms del Papagayo de plumaje
gayo. A uno de los dos omitimos citar la vez pasada,
y as mismo nada dijimos del Onagro,
del Camaleopardo y del Puerco-Espn. (Y, con perdn,
del Verraco de Guaca, del Jabal Padrn de Heliconia).
Pausa. Libacin.
Y vuelta atrs: --Y entre toda la plana y roma y rala
e intonsa Cofrada --decamos anteayer--, entre toda
la adocenada, isocre, tona Trinca de perutanos,
entre todo el melanclico, el claudicante, el senil,
el caduco Equipo de cacoquimios, no habr nunca
--ya!-- quien caracoles agarre la batuta. Quien agarre
la batuta a derechas o con la zurda (y menos an con
las entrambas manos) y ponga a funcionar al ablico,
aptico Abdnago enervado. Decididamente no hay
con quin. Qu cfila de zangolotinos! Qu taifa de

papanatas a la deriva! Oh! qu recua! No dejes para

maana, etctera y etctera, dice la Oronda Sabidura
de las Naciones. Pamplinas! Moxinifadas! Tontera!
No
dejemos
nada,
nada,
oh
Cmplices!
oh Encubridores! oh Paniaguados! para maana,
sino --y Todo si es posible--, para el pasado maana
el ms futuro remoto, para el venturo y antepenltimo,
o sea para el maana Cero y vspera del cacareado
viaje novsimo de los migratorios sedentarios, siempre
anclados, al pairo y en su sitio. La vspera misma del
Viaje, y no antes, (del Viaje-Preludio del Definitivo),
le daremos instrucciones muy detalladas y precisas
a Abdnago, y se las daremos por escrito y en letra
grande que no en letra menuda. Al pnfilo de
Abdnago, s (que los dems somos peores de intiles
y ms dados a la holganza). A Abdnago, a quien
dejaremos en depsito, en prenda, en rehenes,
despidindonos de quien sea menestar conforme
al Protocolo, y rodeado de corotos por todas partes,
en la pennsula escandinava, y encargado de la
impedimenta. Rodeado de corotos por todas partes
menos por una, por la cual se une Abdnago al
butacn de velludo (o camino de terciopelo) que le
adjudicaremos o le cederemos en usufructo.

Y no ms divaguemos hoy --ni maana, ni nunca,

ojal!--, oh Digresores sempiternos recalcitrantes!
oh Campeones truculentos inverecundos de los
Grandes Parntesis! Los grandes parntesis
tangenciales que, a su turno, encierran otros parntesis
de menor longitud, a ms de los entre-guiones y de
ciertas taraceas igualmente fuera del cuento,
del cuento sin asunto ni moraleja. Pero sigamos. No!
No! No! Que por hoy basta! Ya seguiremos otro da.
Buenas Noches, Alegra! Oxte, miserias!
3 IV/61 (copiado)
XLII

Como la vez pasada paramos en seco porque nos

bamos pasando de la raya, vamos a tratar de reanudar
retrocediendo unos pasos, repitiendo unos renglones
a partir de los entre-guiones y de ciertas taraceas
y embutidos igualmente fuera del cuento, del cuento
sin asunto, sin argumento, sin desenlace ni moraleja
ejemplarizadora. Pero sigamos. Pero sigamos
impertrritos
soliloqueantes,
monologantes
monocordes, as sea divagando an, disparatando ana,
vacos, horros, siempre en Babia --que no ya en la
Luna, la ex-Luna de los poetas, antao, conejo de
laboratorio, ogao--, siempre en Babia y por los
celebrrimos cerros de beda tan puestos en
evidencia. Sigamos, tercos, en el CORREO DE ESTOCOLMO,
si demoramos por ac, suprstites, un tiempo, o en el

CORREO DE LA CULTURA,

ambulatoria --si proseguimos

migrando--. De la ambulante Cultura cuasi o semi
improvisada --manes de la intuicin o de la infusin!-o lograda a base del mero olfato, por arte de birlibirloque o a puro ojo, por azar fortuito que ocasionara
el hallazgo del placer generoso, del placer aluvial o de
veta y filn, el tope con el vellocino ureo o del
plmbeo velln o del bien mostrenco. Bien, pero bien
mostrenco el pobre! --O del despojo derelicto
(el despojo derelicto, s, mejor al odo no sordo y para
el gratuito latinista no obtuso, el latinista lgico, as
seamos lego y laico e in-albis..., que el derrelicto de
los Acadmicos fsiles o momias o fiamabres o en
cierne): del despojo derelicto --sin valor numulario-y de nadie y de todos, lanzado, aventado contra los
arrecifes y acantilados por la procela y por la resaca al
playn..., o que a la orilla bot el oleaje, como dijo
alguien: un marino mediterrneo, andcola. Pausa.
La PASIN SEGN MATEO y segn Bach, la escuchamos
anoche, conforme a nuestro propsito y al oportuno
aviso del Mago del Horologio. Anoche: porque hoy
empez el mes de Abril, antao gayo e ledo mientras
que hoy quin sabe. Luminoso presentse y ledo y
gayo abril, en Estocolmo, por modo que hoy
salimos de nuestro retiro y vagamos sin derrotero
algunas horas por las ras solitarias.

El ilustre amigo Mijail Tal empieza a recuperarse.

Gan ayer rpidamente en 29 movidas fulminantes
a Botvinik, la octava partida, acorde con nuestros
pronsticos.
Ahora se canta en la Radio Sueca: y son canciones,
letra y msica, del tpico Carlos Miguel Bellman,
que cada vez ms nos agrada. Bellman personifica
--en uno de sus aspectos-- una de las mejores y ms
brillantes pocas de la cultura sueca, europeizante,
afrancesada: la de los fines del siglo 18, cuando
Gustavo Tercero Adolfo, el de EL BAILE DE MSCARAS no
slamente. Gustavo Tercero el irrespetado, en mrmol,
por las gaviotas... (y quiz tambin por el escultor).
Menos mal que la estatua del Mariscal Michel Ney es
obra, y bella, de Rude, y de bronce, no vulnerable por
los excesos de equipaje de las palomas cambronnianas
irreverentes. Quin dijo Maza? Ol, don Hermgenes!.
Vagamos entonces hoy, primero de abril, por la
calle Bannr, por la avenida Narva, por la calle Linn.
Al regreso, por la avenida Carla, pasamos por la calle
Tysta. Tysta es silencio, en sueco. Pero Tista es
tambin Juan Bautista: y, para nos, la calle nica que
en Estocolmo lleva el nombre del gascn Bernadotte.
Vivimos cerca de la calle de El Silencio, de la calle
Bannr y del parque de Gustavo Adolfo: Gustavo

Segundo Adolfo, el segador de las huestes papistas con

el su falce cesreo, segn dijo una vez el Ex-Vikingo.
Con la venida de un trio de amigotes visitantes:
un mexicano, un venezolano y un napolitano dados a
la literatura y a la msica y no poco al vino --y a lo en
que estamos pensando, se suspendi lo que se iba
trasladando del boceto manuscrito... Y lo extraviado
apareci ahora: sobre ello haba cado un alud de
papeles y de libracos. Alud desgalgado --se supone-por haber tropezado con l uno de los visitantes.
Mientras el extravo tratamos de reconstrur la tal
moxinifada en conversacin con un colega: Ibamos
entonces, oh Polibio!, en que Tysta, en sueco,
es Silencio. Por consiguiente Tysta es, como tu
ex-camarada Harpcrates, smbolo, emblema de la
mudez? Nosotros no lo sabemos. Talvez Baruc...
Pero Tista --ya en andino-- es, otros, en confianza,
el nombre del otro gascn nacido en P. Coterrneo,
pues, del muy ilustre Enrique Cuarto, el Bearns:
Y, para nos, inter-nos, la sla calle que en Estocolmo
lleva el nombre del muy aprovechador de Juan
Bautista Bernadotte. --S, Polibio: Vivimos cerca de la
calle del Silencio --puesta as en honor de nuestro
ex-caro Harpcrates o del otro bearns?-- y del Parque
de Gustavo Adolfo el Grande y de la calle de Bannr,
en la avenida de Karla --a lo peor Karla no es ninguna

Carlotita--. Bannr y Torstersson y Knigsmark

y Wrangel, epnimos generales suecos, oh Polibio!
Luego habamos empezado a escribir algo,
que hemos resuelto censurar y dejarlo --una vez
concludo-- para nuestras MEMORIAS PSTUMAS o quier
CONFESIONES a la Juan Jacobo o quier DIARIO ntimo
a la Jules Renard o a la Paul Lautaud... Y qu?
Pensando un poco ms, y ms en grande,
y divagando un poco menos y en diminutas
cosezuelas. Aterrizando, normalmente o de bruces,
en picada, o saliendo, surgiendo, brotando de la
espelunca a la llana superficie abierta. A la corteza
telrica. Icaros desalados o Lzaros resurrectos
o desletargados ex-catalpticos. Cados de las nubes o
manados del soterrao pozo. Porque ya pasa de mrula
y va para largo el vgulo interludio, el episdico
entrems neblinoso, absurdo, ms vecino del caos
de la insensatez bobalicona que del manso Leteo
de la locura liberadora.
Pensando un poco (no obstante lo que dice Juan
Jacobo), pensando un poco, ya desasidos de capciosas
mallas fras y de falaciosas redes toscas, muy ms
imaginadas o supsitas que reales, surgidas de la
morbosa hipersensibilidad lancinada, acicateada,

socarrada. Nada! Nada! Dejmosnos del monlogo

sempiterno!
Por lo dems, se nos puede aplicar --dice Polibio
el Erudito improvisado-- lo que Jorge Mey anota,
parlando de Rousseau: Reencontrar la continuidad viviente de
la existencia de un hombre no es, jams, cosa fcil. En el caso de
Rousseau, la empresa se ha tornado ms difcil an, por el mismo
cuidado que tom l de facilitrnosla. Que no se vea en esto una
paradoja. Al contrario: como la mayor parte de los hombres que
han hablado mucho de s, Rousseau ha terminado por llegar a ser la
vctima de su propia leyenda y el prisionero de la imgen que l ha
dado de s mismo.

Algo parecido ocurre con nosotros, mager pigmeos

--dice Polibio--. Nosotros (guardadas las proporciones
de persona y de escritos: de personaje y personeja,
de OBRA --con mayscula-- y de Nonada) hemos
hablado --como Rousseau-- durante toda la vida,
siempre, de nosotros mismos o en funcin de nos
y de nuestras pequesimas fabulaciones y de nuestros
ingenuos mitos. Siempre hablamos de Nos: pero
--claro-- anti-Narcisos...
Silvestre (un otro nuevo amigo recluso, socio de la
Trinca), un otro viejo conocido desconocido: conocido
de Nos, por su ejemplar misantropa, su huraez
comprobada y su rusticidad impecable. Es un otro
Polibio!. Silvestre hse incorporado a las nuestras

desmedradas huestes solitarias, en carcter o situacin

de nefito, de oblato, de aprendiz y de meritorio.
De aprendiz? De Aprendiz de Brujo? N que n!
De aprendiz de Ctetica, de propedutica general
--elemental--, de bodomitica y de crucigrametra
comparada. Vino a la nuestra Sede y Corte y Clausura
trapense unas trece o catorce semanas despus del
arribo de nuestro camarada Polibio. Y Polibio lleg a
nos con el ao nuevo: un minuto antes de la fuga del
ao viejo golpe a nuestra puerta o quier poterna.
(Haba salido del extremo septentrional de
Groenlandia, de incgnito, tres horas antes:
la aeronave hizo escala en las Lofoden, y por poco lo
joroban los de la Aduana: que traa para Beremundo
una barrica de resacado hiperbreo). Pero parece
que el camarada Polibio se nos va y muy presto:
no est contento --pero nada-- con nuestra compaa
(salvo con la de Beremundo). En realidad, los dems
somos (ya que no lelos como el mentado) sumamente
taciturnos, poco agradables, nada simpticos ni
atrayentes con mucho imn, no: antes bien repelentes,
bien repelentes, por la nuestra adustez y nuestra
sequedad, corts, pero no zalamera ni ajonjoleadora,
que no por culpa de nuestra insularidad inhospitalaria
--presunta--. Y Abdnago? Contina, el bolonio,
contina entrenndose para mejor cumplir sus
funciones futuras, prximas ya. Abdnago, el otro
Lelo, est totalmente de acuerdo con Juan Jacobo

Rousseau (as como Silvestre y Beremundo):

El hombre que medita es un animal depravado.
Y volviendo al hito o moto o mojn: Pensando un
poco, meditando un poco (no obstante lo que dice Juan
Jacobo, por ms que no somos depravados confesos
aunque de tales convictos), pensando, meditando
un poco, y ya otra vez sonrientes y socarrones:
Convendra...
Hubo una no tan breve pausa, para escuchar
un programilla de la Radio Sueca, atentamente:
tratbase de la MISA de Tournai. Una misa francesa
annima del siglo Trece. Cuando nos ilustre el ausente
musiclogo daremos una completa informacin
sapientsima. Convendra, discretos, disertsimos
Cofrades Recoletos de la Trinca: convendra que nos
oreramos y asoleramos y no poco; que saliramos
--a ratos-- de la nuestra claustracin --sin evadirnos
de nuestra soledad ni de nuestro mutismo--. El hombre
que medita es un animal depravado (y el que medita
en el vaco es un majadero solemne, un animal
bobalicn). Echmosnos a errar por las ras, mudos
y sordos si as lo deseamos, y an ciegos, si as nos
peta (mas con un Lazarillo no tan miope, si ciegos y si
sordos): lo que interesa, oh depravados de nos!, es que
tomemos aire y sol --o les bebamos-- as sean ellos
viento y sol fros, hiperbreos. El Lazarillo de la
Tribu, para el caso, podra ser el peripattico

Palamedes, personaje opaco, de relleno, personaje

que no habla, pero que se fija mucho, y de odo fino
y de ojos de guila --que dicen--: y avezado peatn
andariego vagabundo, conocedor de todos los
recovecos, encrucijadas y callejones del Estocolmo
viejo y de las calles todas y avenidas del moderno
Estocolmo. Avezado Palamedes, que no avieso
ni enviciado... (Un poquitn vicioso nada ms, por no
dejar). Convendra lo dicho y reiteradamente,
compaeros, mejor que extravagar, desvariar,
desatinar, loquear, devanear, delirar, disparatar.
Badomticos somos? Badoma vale por disparate
y despropsito? Badomeros que somos. A ms de tan
badajos y de tan viejos perplejos...
Giuoco la vita, scambio la vita. Ad ogni modo lho gia perduta.
E la giuoco e la scambio per il pi ingenuo miraggio, la dono
in usufrutto oppur ne faccio omaggio. La giuoco contro uno e contro
tutti, la giuoco contro il nulla e contro linfinito, la giuoco
in unalcova, in una bisca, in un tumulto in piazza, ad un crocicchio,
su una barricata, la giuoco allimpazzata, dal principio alla fine,
in altezza, in larghezza, fuori e dentro, ai margini, nel centro ed in
profondit... Etc.

Y ni por esas! Ni en italiano! Nadie nos dice:

pago!!! Hay que seguir, hay que perseverar
en la crucigramtica.
Buenas noches, Allegra! Lo dems es silencio,
dijo Will: The rest is silence. Hamlet. 10 IV 1961(copiado)

Ver RELATO DE SERGIO STEPANSKY (en VARIACIONES ALREDOR

DE NADA - OBRA POTICA, Tomo 2)
XLIII

Badomeros que somos, a ms de badajos arrendajos

y de aejos perplejos collarejos! Y que haya gentes
que imaginan que escribimos en serio!: gentes an ms
ingenuas que nosotros? Ello es posible, Zabuln?
Entre esas gentes, Allegra, que cumpli aos hace
once das. No slo Queta tiene buena memoria.
Con todo y nuestra cacareada paramnesia senil.
Cuanto a la prosa --para que la nombremos de alguna
guisa a esa hrrida yuxtaposicin desordenada de
clusulas de la bodoma, incoherentes, sin articulacin,
surgidas a tontas de la pluma, a su mero capricho de
ella, que no del presunto urdidor --vecino de Babia-que siempre est pensando en otra cosa, en l, si es
pensar su remuzgo. Cuanto a la prosa, oh Zabuln!
--mi desaconsejado e inaconsejable consultante--,
cuanto a la pseudo-prosa...:has de tratar de comenzar
ya, en firme, CONFESIONES rusoscas y haz de ellas algo
valedero, de perdurable, y has de continuar
(y de revisar lo ya escrito) y de poner al da las
malhadadas PRE-MEMORIAS (en borrador) parapstumas
del paramnsico Bogislao von Griphius. De Bogislao,
nuestra cabeza de turco y nuestro trompo de poner
para los quines. De Bogislao, que puede con todo
y con el resto y las heces, y que carga, al hombro o al

cogote o en la testa, con mayor pesadumbre que o

Cargamundo: o Cargamundo, el legendario Atlas
andcola, sonsoneo o de la Ceja de Guatap.
o Cargamundo, de quien nunca hubiera podido
saber nada Heine: --ni Schubert, por consiguiente--.
S, Meseres: Heinrich Heine y Franz Peter Schubert:
en francs o quier gabacho, un nada, un nadie
(anrin) judo, y el franco brecol (franchuver).
Nuestra cabeza de turco, nuestro trompo de poner,
etctera y etctera, de antao --hace sus dcadas-era el simpln de Leo Le Gris (LEO EL ACHISPADO, que
no el gris --que siempre fu coloradote--, que no el gris
como crean sus camaradas los PANIDAS). Luego del
tontarrn de Leo, el que despus dl pagaba el pato
y los vidrios rotos (antes de Beremundo el Lelo, antes
de Sergio Stepnovich Stepansky, el Cambalachero,
antes de Bogislao von Griphius) fu Gaspar de la
Noche: el ilustre desparecido de 1926 (y hasta 1959).
Reemplazaremos pronto a Bogislao (ahora en vsperas
de su retiro) por el pazguato papanatas de Abdnago,
el Dodecgono (tambin as se le dice) a quien
encargaremos adems de nuestros asuntos privados y
pblicos en Escandinavia (asesorado por cierta ninfa
Egeria, oriunda de Suomi: Egeria alighierina, no
dantesca: trasunto de Beatriz Portinari) y de nuestros
archivos y tesoros literarios (sin asesora
coadyuvante). Cuanto a la prosa (porque tu te quedas

por ac tambin, y en nicho aparte, de incgnito,

destinado como siempre a ella), a la PROSA: las
CONFESIONES, las MEMORIAS dichas, la correspondencia
en mora y lo que se le ocurra dictarte a tu Minerva.
Cuida un poco el estilo, s. Y barbariza lo menos que
te sea factible. Prstale ms atencin a la lgica que a
la sintxis y a la msica ms que a la gramtica y a la
verdad real ms que a la exactitud histrica. Al meollo
ms que a la ancdota y a la ancdota apcrifa ms que
al saqueo y usufructo de los archivos otros, distintos
de los propios nuestros. Y a la Belleza, s, con
mayscula, dentro del esperpento, ms que a la
bonitura con mucho adobo desabrido, entre algodones
esterilizados y follaje embelecoso de retrica pobre.
De la ms indigente de las retricas. Cuanto a la prosa,
oh pen y prcer de la prosa apotica, Zabuln, alias
Balduino el Pedestre! --Y en cuanto a la POESA...
Ya hablaremos de ello y de ella, con el Titular
(apenas lo descubramos y topemos con l: talvez si nos
presta Digenes su linterna).
Abdnago, tambin llamado el Dodecgono --ya lo
anticipramos--, llamado, otros, Nabuco --diminutivo
de Abdnago-- as como Abdnago es el diminutivo y
apcope de Abdenagodonozor Tercero, el Tartamudo,
Senescal (como un otro cual-se-quiera, de Nolandia).
De Nolandia de Oro (no amonedable ni amonedado
menos) como una vez de antao, o de Nolandia la

Plmbea, de ogao: Arcades ambo y no es ditirambo.

Y volveremos a Abdenagodonozor, que todava
no hemos terminado con l ni con lo suyo, porque,
mager pazguato papanatas turulato, Abdnago tiene
lo suyo y trae cauda y squito. Como cualquier
electorero, si elegido, si electo, si votado (no selecto).
Como le decamos a Alvaro o se lo insinubamos,
cuando el arribo de los alciones farautes, dejaremos
en paz los libros entreabiertos y la lectura a su mitad,
desconectaremos el tocadiscos (antes de ello el
radioreceptor), clausuraremos --luego de dejarlo en
seco-- el diminuto (tan relativo es todo) bar, y nos
apearemos y despediremos de la yacija del connubio,
del sueo o la modorra, del desvelo o de la pesadilla,
y nos echaremos a las citadinas ras --primo--,
luego a los senderos y las rutas. Las rutas de la evasin
y los senderos de caza (terrestres, areos y pnticos)
en la prosecucin --esta vez tambin, como en todas
las otras, siempre--, de lo obvio, de lo no numulario,
de lo impreciso, de lo aleatorio, de lo inasible,
de lo seguramente intil. Qu v! Lo mismo d!
--o nos d!--. Bah! Lo mismo ha dado y dado no nos
ha: siempre, y as jams de nunca. Amn. El obstculo,
para nos, Alvaro, reside en nuestra impericia,
en nuestra incompetencia de viajadores --turistas
a contrapelo--, carentes de prctica, y en la nuestra
polglota mudez y suma cortedad. Cualquier estlido
perico de los palotes se desenvuelve tan campante

y orondo y expedito. Nuestra polglota mudez

(agudizada ms y ms por razn de nuestra soledad,
de nuestro aislamiento, actuales, mayores que
anteriormente, y ya es decir!): que no sabemos, que no
sabramos, que no sabremos expresarnos ni en nuestro
propio idioma (no nos referimos a nuestro idioma
potico o guirigay leogreiffiano). Y ni an,
expresndonos --a ello constreidos-- sabramos
conseguir los servicios de un taxi --verbigracia--,
o un hotel o un boleto de tren, de navo o de avin.
Somos unos albatros gafos, zurdos, baldelarianos.
Unos Sindbad tmidos, apocados. Unos Marco Polo
acomplejados, al pairo siempre, en carena, anclados,
no nada funcionales. Para viajar..., no tenemos sino
el apetito, las ganas, el deseo de viajar, atemperado
todo ello por la pereza de abocar los diminutos
problemas inherentes a la mecnica del viaje. El deseo,
el apetito, las ganas, la urgencia, la necesidad
de viajar: pero no de viajar en equipo, numerados,
en reata, en recua de excursionistas mansuetos
atrecenados, con monitor, intrpretes, guas, cicerones
verbosos nada Cicerones --qu Demstenes!--,
e itinerarios concertados, previstos, obligatorios.
Porque nosotros, oh Meseres!, a fuero de anrquicos,
de nihilistas, de liberales (no tan manchesterianos)
continuamos siendo los recalcitrantes individualistas
de siempre: convictos, confesos y condenados,
de por vida. Qu condenados individualistas

irreductibles, tercos, tozudos y tenaces. E inveterados,

ms que aejados: aejos... Medio siglo de tales y casi
dos lustros ms (a partir de nuestro uso de razn)
a nuestras costillas! Nuestro nico haber y sola renta
es el Yo. El Yo, por siempre inalienable, el cual
--adems-- no vale sino como smbolo: no vale ni una
copeca, ni un maraved en el mercado ni est a la caza
de cotizacin. Que es bien mostrenco, despojo
derelicto, sin burstil opcin, definitivamente
congelado. Idos nosotros de Estocolmo --no se sabe
cuando ello ocurrir--, los nuestros haberes
(las impedimentas y lastre) quedarn al cuidado de
Nabuco, metonmica abreviatura --de segundo grado-de Abdnago. De Abdnago, abreviacin, apcope
directo de Abdenagodonozor Tercero, el Tartamudo,
llamado --anagramticamente-- de muy diversas
maneras, como ya lo iremos viendo (el tiempo es
largo), que no ahora, atentos a la msica: Se trata
de Beethoven y de lo ms conocido de Beethoven.
Qu le vamos a hacer, si Beethoven contina
placindonos, y cunto! a nos, melfilos no
esnobistas? Cuanto a la Poesa... No os impacientis,
sosegos, que ya platicaremos acerca de ello. De ella.
Y quiz, si no topamos con el Titular o con un
sucedneo, a ella nosotros mismos retornaremos,
cuando se cumpla el trmino fijado, por nos mesmos,
a nuestro eclipse. Y la cancin apotica de Balduino,
alias Zabuln? Algn da se continuar trabajando

en ella, pero ya en equipo. En la cancin? Qu v!

El CANCIONERO DE ZABULN ALIAS BALDUINO, testaferro
de una quincena de apoetas annimos paniaguados.
Algn da no muy prximo. No es ahora,
precisamente, la poca de las canciones tales, de los
tales CANCIONEROS, sino la poca y la oportunidad
de los SERVENTESISOS ARQUILQUIDAS y de los YAMBOS
ESCALPANTES. Ah! si no furamos tan humildes y
blandos y mansuetos de corazn y de un tan desdeoso
espritu escptico, y de una nima apenas nonchalante,
nostlgica, pero no combativa ni menos rencorosa
aunque arrecida: indiferentes somos y no slo
filosfica,
metafsicamente:
somos
tambin
indiferentes fsicos, constitucionales, en carne y hueso
y nervios. No obstante, si nos diera ahora la ventolera
por los YAMBOS y por los SERVENTESIOS y las EPSTOLAS
doctrinales y las SATIRILLAS, (benvolamente irnicos
superficiales) sera, como siempre lo fuera,
simplemente a ttulo de mero ejercicio retrico y
diversin, para desentumecer y desenmohecer el pulso
y el humor y el verbo, primeramente. Pero a poco
--y eso es lo que nos cohibe-- no sera difcil que
fusemos cayendo en la STIRA spera --sin desearlo--,
en el SARCASMO --sin pretenderlo-- o en la BEFA
zaheridora --sin buscarlo--. Cayendo, incurriendo en
ello no deliberadamente, llevados a ello por el gozo,
el deleite profesoral, funcional, formal, del burln
tcito --latente-- en accin, ponindole a su OFICIO

oficio, a su desmaada habilidosidad gratuita

o destreza peoleadora, involuntariamente urticante
y monitoria. Satricos, sarcsticos a pesar nuestro,
sorprendidos de serlo y sin el propsito de serlo.
Llevados a ello, a ella, a l --a la STIRA y al
SARCASMO-- automticamente: tteres movidos por los
picos romos del bolgrafo. Dle que dle a la tu
pandereta, Matachn Bogislao! Pgale al parche,
Beremundo! Rmpe el cuero retemplado, Sergio!
Destrza el clavecn bien temperado, Lao Leo!:
multitud! (Nos, somos esa multitud). Y t, Ene Ene:
no olvides a Rousseau: Como un honesto animal.
El hombre que medita es un animal depravado.
Evidente, Horacio. Aunque no lo hubiera dicho Juan
Jacobo Rousseau sino el qudam Ene Ene.
Y t, mager depravado --al decir de los arcanglicos
espritus puros e iluminados jueces-- no eres sino una
entelequia, un ente de sin razn, seguramente.
De menos nos hizo Prometeo. Ni animal, ni vegetal,
ni mineral: una simple entelequia metafsica, un ente
inexistente... Tnte, clamo!
Cuanto a la Poesa... El MAESTRO se embriaga casi
todas las noches y en algunos amaneceres, solo, y no
slo se embriaga de msica y de poesa y del Nirvana
mirobolante... Canta Balduino, con la voz asprrima,
qu dulce meloda acariciante. Balduino fu juglar del
Medio-Evo, trovador antes, antes minnesinger, siglos

atrs rapsda. Canta Balduino. La su voz es rauca:

qu acariciante la su meloda dulcrrima, lustral,
embadora: la canta para el viento, para el viento
arrecido, escandinavo. Para el Viento: viajero
poligloto que la msica aprehende y el sentido
de la cancin ingenua, --la leda meloda de Balduino...
Pero ya se hizo tarde. Poesa: buenas noches,
hermana! Abur, roedores de zancajos... y...
viento en popa!
16 IV 1961
XLIV

Eso que apareci escrito en el Esperpento pasado

(y ESTAFETA DE ESTOCOLMO) y que hubo de espetar muy
melodioso y grave Maese el Bajo Cantante, eso...,
eso de que EL MAESTRO (sic) se embriaga todas
las noches, en ciertos crepsculos vespertinos y en
algunos amaneceres, Solo, y no slo se embriaga de
Msica y de Poesa y del Nirvana mirobolante, eso,
si sugiere o insina que se inebria adems de filtros
destilados, es una Impostura de las ms horripilantes.
Pero si no se trata sino de lo enumerado y de algn
otro callado brebaje metafsico del mismo jaez dellos,
no pasa de ser entonces una galantera melhibleana,
una generosa calumnia laudante, un benvolo infundio
hiperblico de Palamedes... S, de Palamedes.
Una Inverdad de las de tomo y lomo seguramente, pero

venial, leve, inofensiva, anodina. Sin duda, Palamedes,

encargado de la poterna, del rastrillo y de la puente
levadiza, urdi tal argucia, tal patraa tamaa, como a
modo de un Detnte!, de un ataja-visitantes enfadosos,
indeseables, de los asaz parladores platicantes de
espita suelta, y de un elide, de un esquiva invitaciones
de las de abominar, ms o menos protocolarias,
de entidades y crculos culturales o de los colegas
relacionados, u otras invitaciones domsticas a discutir
de naderas --ya dentro de la sede-- con los cofrades
verbosos del propio grupo o trinca y corporacin de
los recoletos en la Abada. Si Meseres, una argucia,
una patrauela de Palamedes, maquinada slo para dar
a entender que el Decano, que el Mximo recluso
no est visible ni en su cubil ni fuera de l,
en s mismo inmerso.
Claro que todo esto no lo dice el habilidoso
y recursivo de Palamedes en esos propios trminos o
en otros asimilables y parecidos, sino que susurra con
cavernosa, con casi ttrica voz: El Maestro, que,
adems, es un animal depravado, el Maestro medita,
seguro que para sacar avante el apotegma sapientsimo
--aparentemente paradjico-- de Juan Jacobo
Rousseau, el ciudadano de Ginebra (que nunca la
cat). El Maestro medita, y oye la msica de las
Esferas, y le las Confesiones del citado ginebrino.
Beremundo el Lilaila escucha a Bartok, a Webern y a

Orff o le policacas. Bogislaus von Griphius escucha

a Mahler y a Bellman y le autores suecos viejos
y nuevos, novelistas, iluminados, ensayistas,
dramaturgos y poetas --traducidos al gabacho--.
Sergio Stepnovich Stepansky maldice de su Relato
tan trado y llevado, se apacigua escuchando a
Musorgski, a Prokofieff y a Shostakovich y releyendo
por ensima vez las Aventuras de Julio Jurenito y de
sus amigos --en ruso, claro!-- de Ilya Ehrenburg.
Harald el Obscuro oye en la marina caracola a Eolo y a
las Sirenas, tae la sambuca pensando en el
azumbaibe, y no le, que est totalmente homrico
o quier miltoniano. Y el caduco Lao Leo reescucha
a Beethoven, a Schubert y a Monteverdi, y le y rele
y repasa y completa la Fe de Erratas (inconclusa) de
sus incompletas OBRAS COMPLETAS. Gaspar de la Noche
nada escucha, porque ya no oye ni el silencio,
el pobre sordo congelado, pero compone acrsticos
y pronsticos y descompone conatos de RELATOS
mentecatos (nonatos por ventura y no viables). Y el
resto de la Tribu --hasta donde se sabe-- est en xtasis
nirvnico: sumamente contemplativos y gautmicos
los muy inverecundos papamoscas alelados. El resto.
El saldo: los que un demoran, nominales, inertes,
vegetativos, con nosotros o a nuestra vera, porque otra
parte del resto y saldo total anda dispersa, en muy
diversas comisiones de exploracin y avanzada
ordenadas por el supremo comando: los hay

destacados en Babia, los hay en Laos, los hay en Cuba,

los hay en Argelia, los hay en Angola, los hay hasta
en Chirona --a buen recaudo--.
En cuanto a los an huspedes de la Sede y Refugio:
Palamedes siempre al pi de la poterna, del rastrillo,
de la puente levadiza, cuando no ya en la antesala.
--Abdenagodonozor-- Dnde diablos andar el bendito
de Modoaldo Abdnago, con todo el nuestro sentido
comn a cuestas, a sus costillas? Abdenagodonozor es
no slo el depositario de toda nuestra confianza: sino
tambin de casi todas nuestras virtudes de precepto
adocenadas y mansuetas, de nuestro escaso sentido
comn, nada comn --repetimos-- y de nuestra
chequera: y de las llaves del botiqun --o sea las de la
mnima bodega, del diminuto Bar, el pauprrimo
Tesauro o Arquilla de No, continente de meras dos
anforillas minsculas de cada especie --no animal--.
Por suerte que las especies no son pocas! Y que las
anforillas son prceres toneles no tan vacos de
contenido potable como el que albergaba a Digenes
abstemio --el de la Linterna: lleno de mera filosofa y
de tal cual sarcasmo. Nosotros depositamos en
Abdenagodonozor el lastre todo de nuestro desueto
sentido comn obsoleto, del que parece que
prescindimos en absoluto ahora. Ahora?: no habramos
ya prescindido dl desde los ms remotos antaos?
Porque si hoy, ogao, nosotros los inhumanizados

--aparentemente inhumados en vida-- (an no del todo

difuntos evidentes): porque si nosotros continuramos
--entelequias-- siendo como la mayora de las gentes
de la montonera, de la reata (aparte de tambin obrar,
rutinarios, impersonales, convencionales, como ellas,
en todo y en detalle) escribiramos, otros,
muy sesudos ensayos doctrinales, no nada insensatos
ni inslitos ni bizarros, o croniquillas a la trecena,
de muy nutrida --al fiado-- y muy adelfinada --al uso-informacin peridica, potica --al da--, literaria
--a la moda--, artstica --snbica--, musical --idem--,
sociopsicolgica, panesttica y neo-econmica,
etctera: con base en lo que quiz ocurre u ocurri u
ocurrir y se nos narre o que se diga o que se escriba
en Estocolmo, en Suecia, en la Escandinavia, o en los
antpodas suyos o de Sirio. Pero nosotros (pecato!)
desde los tiempos de las calcomanas y de las cajillas
de fiamferi Adelacha y Moncalieri con dibujillos
coloreados picarescos y del gramfono auricular que
espetaba la batalla de Peralonso (o de Palonegro),
somos un tanto diferentes y no solemos --ni solamos-ni vamos a soler escribir nada de eso y menos de esa
semejante guisa, sino que seguiremos pensando
y escribiendo Moxinifadas y lo que nos salga de,
de donde nos saliere. De conformidad con la sana
Lgica (embeleco vaco de sentido, desde entonces,
si no no tnto como hoy) las cosas aconteceran,
se ofreceran, luciran siempre tal y como las

planeamos y ordenamos --tras de imaginarlas--,

las prevemos y las necesitamos --y en el instante
predeterminado--.
Pero nueve de cada diez veces interviene el Absurdo
(otro embeleco y ya no vaco) y des-ala al mal-alado
Icaro fatuo y pnelo en tierra, de bruces, en el fango,
como banderas abatidas las sus alas. Ya lo haba
dicho, y hasta escrito y publicado, nuestro Decano:
el icarino vuelo milagroso siempre d en tierra!
(Por boca del Decano hablaba la antilgica potica
incipente). Siempre d en tierra el quimrico ensueo
que el deseo urde (por boca del Decano razonaba la
antipotica lgica intermedia) --pocos aos despus de
cuando las calcomanas y los libros de Julio Verne--.
Siempre d en tierra el alto bablico atalaya
desdeoso: y el grito de pasin, si arde y aturde,
dura slo un momento! (Por boca del Decano
profetizaba la angustia demonaca pura --o la apolnea
o la dionisaca--, pura, escueta, zahor).
Leemos nosotros los recoletos --no todos,
es verdad-- con cierta frecuencia, autores suecos
--ya lo decamos-- traducidos al francs o quier
gabacho y al espaol o indohispanoandino.
Ahora tenemos en nuestros dedos --Bogislao,
Beremundo
y
el
Qudam-tres
breves
ANTOLOGAS POTICAS, de escaldes contemporneos

(Ekelund - Lagerkvist - Sdergran - Diktonius

- Sjberg - Gullberg - Lundkvist - Martinson - Ekelf
- Lindegren - Vennberg - Thoursie - Aspenstrom
y Karin Boye, fallecida en 1941). Una de ellas,
francesa, la ms extensa, con la traduccin enfrentada
al texto sueco, y dos castellanas (versiones de una
peninsular y de un poeta peruano que fu lector de
la Universidad de Lund) muy breves. Para no utilizar
re-traducciones nuestras, del francs, por ahora,
damos estas versiones de Matica Goulard, profesora
de castellano en Gotemburgo, de tres cortos poemas
de Erik Lindegren, nacido en 1910.
POETA: Cegado por el sol, iluminado por las llamas, surgido de la

ceniza, nunca idntico... --Lo externo que juega con lo interno

(con enjambres palpitantes de nuevas estrellas) Lo interno que
amenaza lo externo (con mltiples constelaciones muertas)
Las palabras tan lejos (como oro derretido) La vida tan cerca
(como plomo fro). --Ms disfrazado que nada, ms desnudo
que todo, en una tierra donde ha nacido todo antes de tiempo
o demasiado tarde.
CONTEMPLACIN: Or el salto de la primavera en la simple selva

del corazn (en el olvido de los dems vivimos y morimos).

Sentir nuestra sombra bajo la bveda de la noche (pues lo que vive
mejor en el recuerdo es lo que no dijimos). --Ver la perecedera
huella del desierto como una rosa (lo salvaje no se ha perdido,
slo va de huda). Recordar los rboles atados como perros en un
sueo (lo domstico no est en el interior, slo est enfermo).
--Obscurecer el brillo siniestro de la liblula con tu mirada
(como guadaas se mece la hierba sobre nuestra tumba).

Abrazar la bveda de la primavera, acariciar los rboles

del desierto (aunque todos seamos como hierbas).

Los dos breves poemas de Lindegren fueron

publicados en su libro OFRENDA DE INVIERNO
(VINTEROFFER, 1954). El tercer poema de Lindegren, que
viene en seguida, es de su libro SUITES (SVITER, 1947)
EL BUSCADOR: Mi yo est atado a la cola de cuatro caballos.

He gastado la bveda celeste y la tabla de multiplicar.

He derrumbado los pilares de apoyo en la morada de la evidencia
para hacerme una casa pequea que pueda ser ma. He disecado mi
aoranza y tirado su esqueleto y he multiplicado mis yos y mis
sentidos errantes. He seguido dcilmente todo el laberinto de las
tentaciones. Me he dejado herir pacientemente por el bumerang de
la obscuridad y la repeticin. Tengo centinelas enemigos en todas
mis fronteras. Busco una esperanza que no seduzca. Busco una
explicacin que suprima las explicaciones. Busco un peso con alas
y un abismo de sol. Busco el momento en que la reja de mi pecho se
derrita, un momento en que yo arda en llamas que quemen todas las
mentiras del mundo. --S que slo halla el que halla. S que ando
enterrado bajo las ruinas de la evidencia. S que voy a morir
furioso y que nunca podr encontrarme a m mismo .

Hasta aqu, por hoy, con los poetas suecos.

Tornando al monoloquio soliloqueante: Primero
habr de hacerse un viajecillo de tanteo, el cual
ocurrir a mediados de mayo. Consultaremos antes,
empero, los Horscopos. Viajecillo rpido, tmido,
de exploracin, a ver si a la fin empezamos a aprender

a desenvolvernos, a desenvolatarnos sin Lazarillo,

a saber llevar nuestra vetusta humanidad
inhumanizada de ac a all, de aqu a all, de la Ceca
a la Meca, de la oploteca --no blica-- discoteca
-biblioteca, a Labateca o a Amecameca de Jurez
--verbigracia--, con estaciones a lo largo de la ruta
y a lado y lado de ella. La ruta: cuyo rumbo lo ir
indicando la Rosa de los Vientos cabestreada
por nuestro desconcertado Capricho, Director
y Concertador...
Buenas, Allegra. Buenas, Camargo y Abada.
Ya escribiremos. Y abur, engibacaires... Mordeci!
23 IV 1961
XLV

Desde Estocolmo nos escribe el Qudam: De todo lo

dems --y muy poco que nos resta-- ya se nos ir
desposeyendo pian-pianino solapadamente, muy de
soslayo y al socaire, habilidosamente, tal como
correspndeles hacerlo a tales gentes del copete
--si postizo-- o del penacho --de prestado-pseudociranesco. Nos dejarn en los velludos cueros,
en el atuendo que ms y mejor nos place o complace:
fsica y metapsquicamente mondos y desnudos.
Nudos, nudos, Nos, el Vikingo viringo en la su nsula.
El Vikingo viringo no perseguido sino algo as como

secuestrado. Y en su nsula. Sita, transitoriamente,

la su nsula, en el centro de la pennsula de los
escandinavos. Nos, el viringo Vikingo o ex-Vikingo,
en su stela, Palemn descredo, solitario, interdicto
--segn el vulgo, segn la gregaria pandilla
ya annima, desapellidada.
Con todo (y tornando a lo en que ibamos), con todo
y claro que entre comillas y comillones burlones,
EL MAESTRO de Marras y de Meser Leo no est en sus
cabales. El muy foleto lo habr estado alguna vez?
--EL MAESTRO en sus cabales? (Pregntanse los gelfos).
--Y en cules cabales? (Interrganse los gibelinos)--.
En sus cabales? (Inquirense, ya en do, a capella,
gibelinos y gelfos, tenores y bajos profundos). Bien.
Mal. Si se acepta la pluralidad de los apellidos
--zarandaja esa que discutieran y discuten y an
discutirn los hablistas didasclicos-- quiz si estuvo
alguna vez, EL MAESTRO, en ellos, y si no en los suyos
mismos, si en la amistad y compaa de los CABALES DE
BUGA --Luis y Miguel--: en particular, desde esa
ocasin inicial, de Luis, uno de nuestros ms
inveterados y permanentes amigazos camaradas.
--EL MAESTRO en sus cabales. Si no fusemos tan
sumamente seriotes, graves y lbregos y lgubres,
reiramos jacarandosos... --Cuando a duras penas
apenas s sonreimos siempre de labios para adentro--.
Sera harto interesante conocerlo, a l, en ellos y,

estando l en ellos, analizarlo, examinarlo, a ver qu es

lo que se esquiva y se recata detrs de su carota
barbuda de Orate, de Bufn, de Falstaff o de
Gwynplaine --tragicmicos, histrinicos, cnicos,
estoicos, desmandibulantes--. A lo mejor --para
nuestra congoja-- o a lo peor --para nuestro jbilo-siempre habr estado l en sus propios y mismsimos
cabales, que no seran, ni sern los cabales conocidos,
los cabales de la mesnada, de la reata, de la grey.
Pero estbamos transcribiendo Poesa Sueca
Contempornea: Esta que viene ahora, traducida por el
poeta peruano Javier Sologuren, es de Artur
Lundkvist, muy conocido de nos y de vosotros como
que ha estado en Bogot ms de una vez: La ltima nieve
se ha escondido como pjaros en el brezal y la primavera viene
como rueda hilandera: en sus rayos azuladamente se enrolla el lino
de los hermosos das. Los ros conducen las miradas a todas partes
en el cielo. Al grito del caballo caen en el pozo las flores del
manzano, una mancha de nube en el espacio sombrea a las mujeres
del camino y flores rojas del claro bosque hacen eco a la roja casa.
Ordeadoras de la tarde salen por debajo de suspendidas ubres de
arreboles. Odo contra tierra un hombre escucha sus caballos
fugitivos, mas es slo el corazn de la tierra lo que l oye. En las
amplias praderas oscilantes el viajero se da con una troje tan
hundida que slo puede verse el perfil de su techo entre la hierba,
Sbitamente a sus pies crecen nenfares y est por caer en la
hondura de las fuentes. La noche vierte su claro aguardiente que
destilan el silencio y las blancas flores del bosque. Una anciana
alcanza un poco de sal al caminante como si de un prisionero de
lejanos tiempos se tratara. El perro de la luna se pone a cazar en la

soledad de los bosques. Los aldeanos van por las aguas del sueo:
las hoces van como lunas de agua por los campos del sueo. En una
ventana alumbra solitaria, purprea de sueo, la lmpara de una
zurcidora. La rana canta desde el balcn obscuro de la hoja.
El abetal es apuntado y fresco como brea; el arroyo es como un
perdido eslabn de plata. Un joven va en su silbante bicicleta
a travs de la noche de juventud y a su espalda caen los rboles
con estrellas en las ramas.

Artur Lundkvist, en su libro BRASAS, de 1928 --tena

22 aos-- dice su credo (la versin es de Matica
Goulard): Quiero cantar el goce de la vida riendo con mis fuertes
quijadas. Quiero caer borracho, embriagado por el exceso del goce
de la vida. Quiero entonar un cantar de cantares si es buena la
cosecha y estn los corazones henchidos. Quiero murmurar sobre la
vanidad de todo si siento cansancio y amargura, con la melancola
de un viento de septiembre en rbol empapado de lluvia.
Quiero acariciar el suelo con mi mano para que d luz y florezca.
Quiero cantar los das que an no han nacido del seno rojo
de la aurora.

Dos aos despus, en su libro CIUDAD NEGRA,

contina: Quiero ondular, cambiar, no tener forma y ser inmenso
como el mar, y quiero atraer y sonrer, al sol, y murmurar al odo
secretos de otras playas y ciudades. Quiero aspirar mi propia alma
y dar la fresca hierba de mi hondura. No ests nunca segura ni
pongas en m tu confianza, que soy voluble, ondulo y cambio, hoy te
amo a t, maana a otra cualquiera...! No endurecerse nunca!
siempre vivir, ondular y cambiar y volver a nacer! No ests nunca
segura de mis lmites porque tal vez me alcance la marea
y los traspase.

Ms reciente (de su libro VIDA COMO HIERBA, 1954)

es este poema de nuestro camarada Lundkvist:
No me obliguis a negar lo que he visto verdadero en mi sueo,
lo que he visto sueo en la realidad. No me obliguis a pasarle la
mano por el lomo a los lobos o a tapar los volcanes con peridicos.
No me obliguis a marchar con zapatos de clavos o con botas de
hierro. Si la hierba decide marcha mejor quien camina descalzo y
un rbol de cinco aos puede an llevarse en brazos como un nio.
Yo me niego a tapar con pintura los ojos hambrientos, a borrar las
palabras rojas de las actas vividas. He de pisotear las huestes de
piojos que vienen con su rey a la cabeza. Y con el algodn obscuro
de las negras ahogar las mquinas automticas. Yo me niego a
escuchar el cicln bajo el agua o a cebar calamares con peonas.
Mejor es arrojarse desde la torre condenada y salvar una piedra
sepulcral de un bosque de llamas. He de empedrar con golondrinas
el cielo de la noche y beber la belleza en el ro de las ratas marinas.
Pero no me obliguis a negar la visin de una justicia que crece
recta como la caa del bamb y de una poesa que se colorea
tibiamente como la nieve en la copa de los pinos.

A Lundkvist lo conocimos y tratamos en Bogot

--hace cuatro o cinco aos--. Nos reencontramos
en 1958 --Estocolmo, Congreso de la Paz-- y nos
encontramos de vez en vez, por ah, en las ras
y en algunas recepciones.
Y ahora, reentrando a los vericuetos del laberinto:
(Del laberinto sin laberintorio): Para todos los efectos
de la rendicin hebdomadaria de la llamada ESTAFETA
DE ESTOCOLMO (si subsiste) --o quier CORREO DE LA
CULTURA de aquesta Zona-- seguiremos radicados

--mager erradicados--, --oficialmente--, en la capital

del socialista reino de Suecia, a orillas del Mlar,
aun durante el cacareado viaje de nos y de tanteo.
De tanteo por ahora --mientras nos esfumamos
y desparecemos definitivamente--, por ahora de
exploracin,
de
avanzada
en
descubierta.
Oficialmente, es decir radicados por ac en teora.
Y realmente tambin --y en la prctica-- doblados por
uno o varios de los Otros Yes. Otros Yes, mejor que
otros yo, que otros yos, al odo... (al odo nuestros,
Meseres!). Decimos Otros Yoes, no a ignorandas,
tampoco a sabiendas, ms s deliberadamente, porque
as nos peta. Por eufona, pues... O por mero capricho.
Pero... (No hay pero que valga un pito, ni tres palotes,
ni una fraccin mnima de ardite, seor Perico de los
Palotes: Perico, Pern o Periquete). Qu desolada
vanidad de nada! Qu huera inanidad del resto!
Qu vacuidad estlida de todo! Oh! qu nesciencia
ms oronda! Qu ms redonda nugacidad! Es que d
grima! Razn tena el Otro. Cul de los Otros?:
Gurda --entonces-- tu ensueo bajo llaves. Grva en abstrusas
claves tu pensamiento. Y quibra en mil desgonces tu acrobacia,
malabarista de tu desgracia: Mimo, Histrin y Funmbulo,
Bufn acedo, Trovador noctmbulo!

O culgate, oh Qudam, es preferible, es mucho ms

cuerdo y menos idiota, de un gualanday, de un suribio
o de un cmbulo! O del dedo gordo del pi izquierdo!
Dedo ptimo..., y buen pi y... mejor coyuntura no la
habr nunca. (Dejando, obvio, y no dejndola en
jams, dejando en su preeminencia a la soberana
coyuntura por excelencia, a la madorosa, lienta, tibia,
perfumada de nardos, de amomo, y de azahares
y de almendros!). Culgate del dedo gordo del pi
izquierdo..., que por ac no hay cmbulos!
Hoy --es decir, anoche-- nos di por la Ginebra
(homenaje a Juan Jacobo, quien la ignor),
por la Ginebra, camuflada un poco, y mientras
escuchbamos CATULLI CRMINA de Orff.
En alguna de nuestras peridicas excursiones e
incursiones librescas topamos, ha pocas tardes, en uno
de los Anticuariatos, --y lo adquirimos--, un libraco
escrito por el padre de nuestro tatarabuelo el Obispo
de Lund. Un libro en sueco ya antiguo, en caracteres
gticos, mstico, del Profesor de Teologa, Den
y Cura Prroco, Jacob Faxe Moller. Libro editado
y prologado por su hijo, el despus Obispo Wilhelm
Faxe Hjort, en 1792, dos aos despus de muerto el
autor y padre suyo. Edicin de Gotenburgo. Dato este,
escueto, para las siempre futuras MEMORIAS GREIFFIANAS
--digamos LEOGREIFFIANAS, para no complicar a nadie
ms en el lo--.

En Estocolmo todo sigue lo mismo --o lo parece--,

Mandricardo: Sol rutilante, mas no en grado sumo ni
mnimo calefactante: apenas rutilante en el azul.
Un fro seco, muy agradable, cuando no irrumpe
e interviene la ventolina, procedente del Bltico,
o de ms all. En el mismo anticuariato, despus,
en una otra de las paseatas y rebsquedas de
muy desorientados pseudo-biblifilos no metdicos,
adquirimos (junto con otros librotes franceses)
un diminuto pero denso librecillo. Un breve volmen
que rene tres obras (las reuni quien lo hizo
encuadernar
y aforrar de cuero). Tres obras:
LA BRJULA DE LOS AMANTES
--edicin de 1668-(no figura este ttulo en el clebre DICCIONARIO DE LOS
ANNIMOS de Barbier): de autor ignorado, pues;
Y
PLACENTERAS
--edicin de 1706-- recogidas
por monsieur de Graaft, y ZINGIS, HISTORIA TRTARA
--edicin de 1711-- de mademoiselle de la
Rocheguilhem. Los tres librejos en uno de la poca
o poco posteriores de la muy ilustre madame
de La Fayette. De la colaboradora y amiga del Duque
de La Rochefoucauld. De ella bien pudiera ser
--si no LA BRJULA DE LOS AMANTES, de estilo muy
diferente-- quizs, ISABELA O EL DIARIO AMOROSO DE
ESPAA --editado en 1675-- y que en este ao hizo
reeditar y present monsieur Marc Chadourne,
quien presume que sea obra desconocida de la autora
LA PRINCESA DE CLVES.

Ya se continuar. Que nos estamos pasando de la

dsis. No todo ha de ser consideraciones inactuales:
El colega Carlos Lpez Nrvaez no ha muchos das se
hizo un lo con Alfonso Prat de Lamartine y con
Francisco Renato de Chateaubriand, con EL CRUCIFIJO
(traducido por el volterianote ITO de Concordia)
y LOS GIRONDINOS y LOS MRTIRES y LAS MEMORIAS DE
ULTRATUMBA. Se olvid de ATALA, REN Y EL LTIMO
ABENCERRAJE (que no fu EL LTIMO DE LOS MOHICANOS).
Y de Joaqun Rossini creador del suculento chatobrin
como del vizconde inventor del turned a la rossin
tan sabroso...
Buenas noches, Allegra. Buenas, Camargo y Abada
y Equis. Y abur... (Si esto est demasiado frecuente
--a ms de anodino-- avise, Alvaro con toda
franqueza: estamos muy Ms all del Bien y del Mal:
Leo).
1 V 1961 (copiado)
XLVI

Disparaterio desde Estocolmo sobre el Melar.

--Ya tornaremos, oh aburridsimos pacientes!,
y no nicamente en lo de hoy, a dar muestras y seales
de poetas suecos contemporneos traducidos al de
Gracin --ojal!-- por la mentada espaola y el
peruano aludido, porque si nos ponemos a esperar que
alguno de los poliglotos de la Trinca y Corporacin de

Recoletos est en capacidad de maltraducir poesas del

sueco al su escabroso idioma, nos cogera la Noche
Sempiterna y --mientras-- nos retoara la ex-melena
merovingia. Fuera de que --en ese caso ineseble-antes de dedicarse a traducir se pondran a escribir
la su propia poesa en sueco, tan campantes (para que
as la leyeran menos y la entendieran ms).
Y las posibles retraducciones nuestras del francs,
seran ya de tan tercera mano que casi nada tendran
del lejano y lejano original, pasado por el cedazo
y repasado por el arel. Algo as como Catay --con toda
su calidad--. Muy poco ha de tener Catay de lo que se
ideara y se escribiera en chino: ideogrfico, simblico
y no grandilocuente idioma, nada pubencino.
Con perdn de Carlos Lpez Narvez y de las gentes
de Popayn, Julumito y Puelenje. O sin l.
Consideraciones otras-- inactuales. Inactuales
tambin, siempre anacrnicos y dessincronizados.
Consideraciones extemporneas o intemporales --pero
transitorias-- en torno (verbigracia) a lo que Se Pudo
Haber Sido y no Se Fu, y a lo que se fu, se fu
yendo, se fu desvaneciendo, y no debiera haberse ido,
si ello hubiera sido de buena ley o de cumplidos
quilates o como dgase. A lo ido --y por el escotilln-faltbale
calidad
humana,
posible,
segura,
segursimamente.

Hubo un parntesis de msica en la Radio:

Beethoven. Y luego de grabaciones: Wagner, Haydn,
Prokofiev, Verdi, Stravinski, Beethoven. Ya se sabr
en detalle cuando amplifiquemos, si amplificamos.
Y hubo un poco de Burdeos. De Burdeos rojo.
Rojo, --naturalmente--. Despus segursimamente hay
etctera. Calculada para lo que iba a seguir. Puesta all
para no olvidar que ocurrira tras ella un monologuillo:
quince minutos de soliloquio o treinta renglones de
garrapateo --a elegir--. Pero preferimos el silencio.
Y dejamos la escriptura para... las MEMORIAS DEL
PARAMNSICO..-- La MARCHA FNEBRE DE SIGFRIDO,
del CREPSCULO DE LOS DIOSES, sin Dioses ni Idolillos de
barro ni Muecos inanes de cartn-piedra. LA CARRERA
DEL LIBERTINO de Stravinski, no la del libertino de nos,
arcanglico, beatificable. A Beremundo lo dejaron
solo, rodeado de muebles vacos y del eco de las voces
tontas, altsonas, insensatas, las criaturas del odio y la
doblez. A Beremundo? --Quiz fu a Bogislao, si no a
un Qudam Perengano, un qudam el ms ene-ene:
el que jams conocieron, ni ya, en jams de nunca,
podrn conocer. Que no conocern --ni falta que les
hace-- (y que nos hace, dcese el Qudam). --No basta
con ser bueno: hay que aparentar el serlo, y hay que
hacerle propaganda a la Bondad --real o supsita-como a la CURARINA o al CONFORTATIVO SALOMN.
Dmosnos a escribir LAS SOLEDADES (no gongorinas ni
de Lope: de aqullas no, porque somos claros, ni de

aquestas, porque ni vamos a ellas ni dellas venimos,

sino que en ellas estamos, hemos estado siempre...
Y porque para estar con nos no nos bastan sino que
nos sobran nuestros pensamientos). Claro, obvio,
reobvio, seguro --Atenjenes--, que nosotros
falleceremos de una congestin cerebral, de una
insuficiencia mitral, pero de parlisis infantil no en
jams, a juro. Pero no an. Aviso a los interesados.
Dejamos esto tambin y lo otro para algn maana.
No para hoy, todava, que es primero de mayo.
Escribimos, Atenjenes, sin ganas de hacerlo,
sin necesidad ni pretexto, sin halago u aliciente
--que dicen-- y --desde luego-- sin tema. Sin sombra
de tema. Decididamente esto es el absurdo.
El absurdo? Y quiz por ah, en ello, se encuentre
la razn (esa propia sin-razn: la del absurdo)
de aquestas desasidas escripturas ilgicas, insensatas,
a contrapelo y en reversa! Oh Bizarra!
Oh Extravagancia! Oh Tergiversacin cuasi
sistematizada! Tergiversamos arreo, siempre a contra
-tiempo y modulando a la diabla! Ya llevamos en ello
poco menos que un medio siglo (un largo cuasi medio
siglo). Por algo el nuestro primer libraco
--editado aos despus-- se intitul como se intitul.
Siempre TERGIVERSACIONES!.

L'ALLEGRO ED IL PENSIEROSO,

de Haendel, y luego
LA --que habamos empezado a escuchar y que
suspendimos-- CARRERA DEL LIBERTINO, del libertino de
Stravinski, no la del mansueto Libertino de nosotros,
beatsmo, arcanglico --iteramos--, vctima de las
Dominaciones ya que no de los Tronos --casi tan
tronados como Maese Gaspar--. Por cuenta del
crepsculo, del crepsculo --al vspero-- cerrndose,
sin arreboles, sobre los rboles, agobiando los
mrmoles, los bronces y los techos, --las estrellas
inician su paseata muda entre guios de sus ojazos
titilantes, rtilos. Solitarias las ras hierticas,
no bullentes ahora, y en silencio, --nada vociferantes.
Los vientos boreales arrecidos se desorbitan de sus
lechos, abandonan sus nichos. Por cima de los bregos
y su polifona heterodoxa, la meloda tcita, glida,
de las constelaciones. Calladas voces solistas, empero:
Aldebaranes, Altares, Arcturus, Algoles, Rgulos
y Orines y Prociones...? Djate de pampiroladas y de
jorobar a los mseros astros y asteroides y asteriscos
--como a las Musas miserandas... Si no de hemorragia
cerebral ni de mitral insuficiencia (siempre con el
chambergo, la bina, el gorro frigio o la chapka)
morirs de verborragia general... Archva tu guitarrn,
tu guitarruco. Embozla tu gola. Cstra tus faunillos
ariscos, tus egipanes y tus stiros rijosos,
tus caprpedes en celo y tus erticos cabrones y tus
cabroncetes haraganetes. --Los recuerdos de alguien

que ha perdido la memoranza junto con la sombra

--que no vendi ni cedi sino que se di en prstamo-y con la siembra --que no di flor ni fruto o los di
secos y cargados de ceniza-- y que vegeta en la
soledumbre. Los recuerdos (hylos tambin olorosos a
nardos) de alguien que ya ni de l se membra, que del
sordo negror se alumbra. Oh Poe! Oh Poe! Oh Poe!
faro de luces negras! (sin rastros de Ulalumes,
de Ligeias o de Annabeles!) y del vaco ciego nutre
sus hambres y su sed sacia de hembras. --Que no peta
de las Xantipas, las Herodas, la Judit de Betulia, ni las
Onfalias, ni las Ofelias, ni las Otilias --librescas-ni de las Anatolias --sin fautor nominable a quien
atriburlas. Pero...: so quin sabe a donde ira a parar,
que despareci del escritorio el papelucho en el que
continubase --quizs-- con la idiotez...
Otro de los Poetas Suecos Contemporneos es
Gunnar Ekelf, nacido en 1907, cuyos son estos
poemas traducidos, el primero por Sologuren y el
segundo por Matica Goulard: HECHIZO OTOAL: Estte
quieto, estte callado y espera, espera la fiera, espera el presagio
que llega, espera el milagro, espera la destruccin que llega cuando
el tiempo ha perdido su gusto salobre. Flota con apagadas estrellas
que pasan ardientes arrecifes. Es por el alba o el crepsculo.
El da y la noche no es su tiempo. Cuando el sol vaya en la tierra y
la luna en la piedra llegar con apagadas estrellas en carbonizadas
naves... Entonces se abrirn las sangrientas puertas a todos los
posibles. Entonces las exanges puertas se cerrarn para siempre.
La tierra se llenar de pasos invisibles y el aire de inauditos

sonidos. Como campanadas las ciudades caern puntualmente.

El caracol de la oreja estallar como bajo el agua abisal y la
inmensa mansedumbre del tiempo habr de inmortalizarse en el
fondo de las miradas muertas, en las entumecidas luces por el
milagro que roza las cosas. Estte quieto, estte callado y espera en
suspenso hasta que el alba abra sus ojos y en suspenso hasta que el
crepsculo extinga su mirada.

El traductor francs termina as --ms a nuestro

gusto--: S tranquilo, hz silencio, espra, innime hasta
el despertar de la aurora, innime hasta el fn del crepsculo.
COSTA: El sol juega con la sombrilla de las nubes. El viento juega

con el miriaque del mar. El malecn es el punto sensible del puerto

del amor. En todos los balcones saludan manos blancas
enguantadas con tesoros de colores. Un agua de seda se pliega
contra el cabo. El cielo ondula sobre la eterna juventud de los
olivos. Por qu volver la espalda a una riqueza que acaso
pertenece ya a otro tiempo! El da se ha apagado pero an brilla
una luz suave bajo los entornados prpados de las casas. Se cre
adivinar incontables tesoros, cuerpos desnudos, telas suntuosas que
los ocultan como en las miniaturas persas los pavos reales ocultan
almas! y ocultan tambin lgrimas! --Bebidas que verdean en
obscuras placetas--. Pasos desvanecidos silenciosos en la noche a lo
largo de muros encalados. Cementerios que se alzan en la cima de
todas las colinas. Aparecen rompindose en el mar estrellas sin
distancia, solitarias almas en llama.

Estos dos poemas de Ekelf, son de su libro

SOBRE EL OTOO, de 1951. El que sigue es de BAGATELAS
(STROUNTES, de 1955) y su traduccin es de la
catedrtica hispana: Hace tiempo que descansa el caballero
firme en la silla del caballo en las ms altas cimas de la sierra

donde vacila el ojo en el desierto. Maravilla lejana de alturas

azuladas siempre ausentes. All abajo se oye el rumor de los que le
acompaan. Contra el pecho el halcn que apoya la cabeza en su
mejilla. Oh extraa ternura de mi pecho!... Ya alza la mano y toma
el vuelo el pjaro lejos. Quieto en su silla ve cmo se aleja a ms y
ms altura. An est inmvil cuando cae la noche. Noche temida!
Noche deseada!.

Aparte de llenar y rellenar renglones, convertida la

pluma-fuente en ente de razn y en pen coautor,
en autmata artilugio estilicdico, y El Escritor en su
meneador mecanizado, ni cmplice de lo que de la
pola surte, de lo que ella mana y mana, no vemos
--Oh Nmenes hermticos!-- (por nuestra cuenta)
en qu utilizar nuestro tiempo sobrante, sobrado,
rebasado --y no perdido--, ya que la parva inteligencia
en letargia, en pasmo, en coma, en... embobecida,
la voluntad difunta --cul voluntad, Atenjenes?--,
el deseo, la angustia de crear, siquiera infundios
o esperpentos, enervados, la ambicin --si alguna vez
la hubo: la hubimos alguna vez con nos?-- la ambicin
potica (u otra) desparecida, no dan ni pueden dar de s
ninguna muestra de actividad -an espordica, refleja-,
ergo: no ms nos queda que el cero: vegetar, vegetar
en espera de que sobrevenga el colapso total.
El patatuz. La estirada de la pata. De las patas: de las
cinco si contamos la mala pata. Lo peor no es eso,
sino el no haber hecho nada, casi nada --mientras--,
pudiendo haber hecho tnto y cunto: por qu no,

si no hemos sido tan negados --sino a ltima hora?--.

Culpa no slo de la desidia --que aguanta con todo
y ms-- sino del escepticismo nihilista, otros:
del famoso, rotundo y definitivo para qu?
Para qu badajos, en realidad? --Adems..., hace ya
rato que nos dejamos coger del tiempo y tomar del
hasto omnipotente. Por aquello de transladarlo todo
para ms tarde --lo primero--. Claro: con una voluntad
tan inoperante y una aficin y dedicacin tan decididas
por la cogitacin vacua, sin afn ni propsito
de realizacin, ni de enmienda. Cogitacin balda.
Y de dnde nos vendra el hasto si no hemos
ni siquiera saciado nuestras sedes?
Allegra: buenas noches. Buenas noches, Camargo,
Abada y Castao. Y abur, engibacaires...
7 V 1961
XLVII

De dnde nos vendr el hasto y as tan presto si no

hemos terminado todava de saciar nuestras sedes
antiguas ni comenzado a satisfacer la nueva sed?
Qu hasto ni qu hartura: un poco de cansancio
psquico, metapsquico, al empezar cada jornada,
que desaparece tan pronto como nos apeamos
de la yacija y nos metemos en la tina y encendemos
el primer cigarrete rubio... Barajadas! Pendoladas!
Qu importa nada? Qu vale nada despus de todo

y del resto? Ni una milsima de bolo ni un tris

de maraved. A lo hecho pecho --si algo se hizo.
Y a lo no hecho un muy hels nostlgico, un saudoso
oim. Un risueo velay Mordecai! Pecho y pecho a lo
no hecho y no despecho. Algunos pilan por el afrecho.
Nosotros no hemos pilado, ni pilamos, ni pilaremos,
ni pilaramos ni por la pura flor del grano.
Las MEMORIAS de ese alguien que no quiere recordar
ya nada ms (ni meterlo en el olvido), ni, menos,
quiere dejar recuerdo de ello --ni escrito, ni en las
mientes de nadie ni --todava menos an-dar nacimiento a nuevas motivaciones de otras
remembranzas. En adelante, muy enjundiosas
MEMORIAS en blanco, en las que no se registren sino
consideraciones ticas y estticas y subjetivas,
no nada adjetivas ni concretas, por fuera de la cosa
tierra a tierra, en la area abstraccin, y no en torno
a lo insignificante que bulle, que pulula, que prolifera,
que redunda, que se aduerme o dormita, bostezante,
en nuestro dintorno. Y que suscita nuestro filosfico
bostezo desmandibulante. Barajadas! Pendoladas!
Dando vueltas nosotros --veletas-- y el cosmos
mnimo dando vueltas alredor de nos. De nos, quietos,
(ya lo dijo otro de la Trinca) como el herrn
de la peonza. Muy divertido! Muy entretenedor!
Qu cmico espectculo! Sin espectadores, porque,
mientras nosotros bostezamos arreo, los otros

pajarracos de la alcndara duermen como su monitor

y entrenador, Lirn Lirnides, recin llegado de los
cayos de Roncador (muy de su gusto) y de Quitasueo
(que no quiere ni or mencionar). Lirn Lirnides
reincorporose a nuestras huestes, a nuestro estol,
y fu nombrado (como somnlocuo) monitor,
entrenador y kinesilogo del Equipo de los Setenta
y Siete Durmientes. Durmientes sin fantasa,
plmbeos, ineptos hasta para imaginar --en su
hipnsis-- la ms modesta de las pesadillas
bobaliconas. De las pesadillas menos complicadas.
Ineptos, los Durmientes plmbeos! Que son tambin
--las pesadillas (an las bobaliconas)-- creacin,
ideacin, soacin --onricas--, apenas vagamente
subconscientes o infraconscientes, algunas de suma
calidad inventiva. Y lo decimos as, enfticamente,
porque hemos venido estudiando el caso, lustros
y lustros, in nima vili en nima superna.
A elegir, zahores! A escoger, romos! Y ahora...
Vamos a escuchar CUARTETOS DE CUERDAS de
Beethoven. Los once ltimos CUARTETOS DE CUERDAS
suyos. Hoy hace Ciento Cuarenta aos que pas
a difunto el denominado Corso. Ser Bonaparte y
aspirar a Emperador: aspira a descender dijo Curi, el
panfletario. Qu interesante el caso de Carnot y el de
La Fayette, y su reaparicin, de ellos dos, slo, en el
momento de los Cien Das, preciso, --cuando se pens

en que reapareca la libertad. La Libertad! Un par de

majaderos, La Fayette y Carnot, (segn Fouch,
Talleyrand y Napolen): un par de integrrimos
caractres que ignor el Corso --tan sagaz--: Oh Corso
de la lisa cabellera deca el de los Yambos!
(El olvidado Agustn Barbi).
Y hasta maana, zotes! Que ya es tarde, an para los
soltados de la noche y cogidos, acogidos, por el
prximo da! Hasta los ms insomnes habemos
menester de ensayar el decbito dorsal previo...
Mientras se llega la Noche Sempiterna, la Noche
Definitiva, la Noche Lauta. De ello hablbamos,
antao, los desalumbrados poetas de ogao, en uso de
buen retiro. Gira y se desbarata la sonata por espirales
infinitesimales. Yo ya vena, yo siempre estoy viniendo --an-de alguna lejana subconsciente o estoy siempre en camino a una
otra Utpia. (Claro que ni de aquesto ni de aqueso se

percatan, se dan ni vaga cuenta los miopes o ms que

cegatones critiquillos ad hoc improvisados ni los
pseudo-escoliastas in albis --licenciados en su propia
Abdera, doctorados por su mesma Facultad-que quisieran darlas de analistas no habiendo
otro respaldo que sus anteojeras y su mema petulancia
de opinadores advenedizos. No toparemos jams
--dentro de cincuenta aos, digamos-- con alguno otro
(fuera de la calificada media docena que bien
conocemos) que entienda algo de la misa en que

pontifica el muy lego? El muy lego innumerable

e innominado sudatintas de ocasin asimilado a
exgeta ex-cthedra?
No Ven Mis Ojos Nada. Mi espritu s copia, mis odos s captan la
absurda geometra --como la imgen csmica las antenas mentales--.
Buzos ellos. Espritu, el azor, nefelibata. Buzos, no ellos, qu v!,
los topos romos, aunque se meten en honduras, los muy someros.
Ni azor l, sino palmpeda palustre o gallincea nada algera
cacareante ante su huevo huero nidoroso. Yo siempre estoy llegando
de alguna lejana --de la misma, quizabes--, corazn soterrao.

(Hora y media de Chopin:

IMPROMPTUS).

ESTUDIOS, PRELUDIOS,

Yo siempre estoy llegando de no se sabe dnde... Quiz de dentro

de mi cosmos mismo, girando a orillas de mi propio abismo
--como a la mi nesciencia corresponde--. Soy de muy ms
Villamediana conde si marqus de la Marca de mi Ismo.

No Istmo: ismo y mo --porque nunca he estado tras

de los ismos ajenos, a su caza, en bsqueda de la
matrcula, haciendo cola para ser cauda. Neququam!
Yo estoy siempre tornando de alguna lejana desde el
primero da... Cansado estoy de Bienes y de Males,
buzo topo o azor nefelibata...
Volvemos a los poetas suecos contemporneos.
Pr Lagerkvist --premio Nobel de 1951, a los sesenta
aos--, es ms conocido en nuestra tierra por sus obras

en prosa. En especial por EL VERDUGO, EL ENANO

y BARRABS. De su libro poemtico ANGUSTIA, de 1916,
traduce la espaola: Angustia, angustia es mi herencia, la
herida en mi garganta, el grito de mi alma en este mundo. Ya las
nubes de espuma se endurecen en manos de la espesa noche, ya los
bosques se alzan y las colinas rgidas, todo aridez contra la bveda
encogida del cielo. Qu duro y qu transido todo, y qu negro y
qu quieto! A tientas voy en esta obscura cmara, los filos de las
rocas en mis dedos, me desgarro las manos tendidas hacia arriba,
hacia helados jirones de las nubes. Las uas de los dedos se me
arrancan, las manos doloridas se me hieren contra bosques
sombros, contra montes, contra este hierro negro de los cielos,
contra esta fra, helada tierra ma! Angustia, angustia es mi
herencia, la herida de mi garganta, el grito de mi alma en este
mundo.

El ltimo libro de poemas de Pr Lagerkvist --hasta

donde sabemos-- es TIERRA EN CREPSCULO, de 1953
(en sueco AFTONLAND) De ese libro son estos breves
poemillas, traducidos por la catedrtica hispana:
Mi aoranza no es ma. Es vieja como las estrellas, nacida
--como ellas del vaco-- all en su tiempo de la Nada.
El viento entre las ramas, las olas en la orilla, las inmensas
montaas a lo lejos la despiertan. Pero no quiere nada.
Algo inmenso, all lejos, algo que pas en lo remoto de los tiempos.
Mucho antes que el mar, que las montaas, que los vientos.
-- T, que has sido antes que las montaas, y las nubes, antes que
los ocanos y vientos. T, que tuviste tu principio antes que el de
todas las cosas y cuya dicha y pena son ms viejas que los viejos
planetas. T, que has marchado eternamente joven por los largos
caminos de Santiago y por las grandes tinieblas que hay entre ellos.
T, que estuviste solo antes de toda soledad y que sentiste lleno el
corazn de angustia antes que el de todos los hombres... no me

olvides. Pero cmo vas a poder acordarte de m. Nunca recuerda el

mar la caracola por la que un da all pas cantando. Como la
nube, como la mariposa, como el vaho tenue del espejo. Casual,
variable, desaparece en un momento. Oh, Seor de los Cielos,
de los mundos, de todos los destinos! Qu significo yo?
Llvame bien seguro de tu mano desconocida y no me sueltes.
Llvame por los claros puentes del alba, sobre las simas profundas
donde guardas encadenadas las tinieblas. Que las tinieblas
no se encadenan por mucho tiempo. Pronto caer la tarde sobre
los claros puentes y la noche. Acaso me sentir muy solo.

Y para terminar con la breve muestra de Lagerkvist:

Alba: Adorable alba rosada, cnta. Cntame una cancin temprana
y clara, como el roco, como los tiernos cristales, una cancin
que lo transforme todo. Por hoy.

Como existe un estado de alma llamado la simplata

(frasecilla de Stepansky, no registrada) existe tambin
algo que se llama la vivencia. Muy diferente cosa es la
supervivencia de que se nos acusa. (La supervivencia
slo aparentemente relacinase con la vivencia).
Existe algo que se llama la vivencia y que define el
DICCIONARIO: hecho de experiencia, que, con participacin
consciente o inconsciente del sujeto, se incorpora a su personalidad.

Existe algo que se llama vivencia, entonces, y que no

caduca por prescripcin de voluntades de intonsos,
ni se enmohece (mientras ello no se demuestre o sea
ello palpable) y de la que no se abdica obtemperando a
rdenes o a solicitudes o meras sugerencias de terceros
sin credenciales o con credenciales bastardeadas.

De la que no se abdica sino por propia decisin

cesrea, imperiosa (de Csares o de Emperadores),
motivada, que no gratuita ni muy a la ligera.
Estemos pues, an, en Vivencia, con nuestra pobre
vivencia metapsquica, anmica, y en nuestra senil,
caduca
--pero
no
claudicante--,
ponentina
supervivencia, incoercible, fsica (o quier corporal),
la terca supervivencia de que nos acusan los estlidos
impacientes.
Dice uno de nuestros voceros (o repite):

Yo siempre
estoy llegando de alguna lejana. Desde el primero da y hasta
la ltima noche ventura...: es ste el ao? --Lo sabr Zeus Cronida
o quiz Lepe--.

Mientras cantan las diez y seis cuerdas del cuarteto,

percatmosnos de que --afuera-- llueve... Llueve tras
de los vidrios: verleniana lluvia, si no en mi corazn.
Mi corazn? Cyo es mi corazn? --Es de Fluria,
es de Muria, es de Zumurrud o de Marumn,
de Gnidia, de Aglaya, de Zanetta? O de la blgara
o rumana o de la finlandesa? Todas ellas tan distantes
en el espacio unas y otras en el espacio y en el tiempo.
Tan distantes, hasta la gitanilla de Suomi --cercana-por culpa de los nuestros --della y de nos-- idiomas
inentreverables. Velay! No basta entendernos por
seas y guios, que el tiempo se est perdiendo por
falta de dilogo imposible, concertante. Evidente,

Abdenagodonozor!!! Ya estamos suficientemente

ilustrados y un poco sobresaturados, como que
hmosnos visto constreidos a conjugar y yuxtaponer
msica, poesa, fola y algo de espirituosos filtros
excipientes. Por manera, oh cmplices Otros-Yes,
que elevemos los corazones y las crateras por
Beethoven, por Nosotros --aunque indignos-- y por el
Adn de los Adones y Patriarca de los Patriarcas:
por Maese No, el primero de los vitivinicultores!
Prcer Emeritsimo, Salve! Salve! oh No Libertador!
Maese No que se aburri soberanamente en el Arca
--y cmo no, con tntos animales!--, top (sin pensarlo
mucho) con la cuadratura del crculo, con la palanca
de Arquimedes y con el moto perpetuo! Loor! Loor!
Maese No, que no te curaste de, ni te preocupaste
por la transmutacin de los llamados metales viles
en oro: el ms vil dellos, segn los filsofos
y Abdenagodonozor.
Buenas noches, Alegra y los contados amigos.
No ms.
10 V 1961
Ver CANCIN NOCTURNA (Gira y se desbarata la sonata)
(en FRRAGO - OBRA POTICA, Tomo 2)

XLVIII

Ya hablaremos, despus, ms largo, de ello, a espacio,

lentamente. De ello: de lo uno y de lo otro y de lo que
se nos vaya ocurriendo. De la circunstancia principal
y de su consecuencia y de las dems circunstancias
y su resolucin. Porque, s, como parece harto posible
y casi seguro, prolongamos por un tiempo ms
--semanas o meses-- nuestra permanencia (as sea
como si ausentes en ellas, tambin) por estas zonas
o en otras de Eurasia --otros-- distantes del lar nato
y solar, del andino terruo, --claro es o ser que nos
iremos tornando paulatinamente --como dicen-- cada
da ms y ms solitarios y egocntricos introversos, y,
lgicamente, cada hora ms y ms mudos, tcitos,
retcitos y abstrados. Ms mudos an que ahora,
cuando casi no parlamos con la media docena
de sujetos con quienes a veces topamos por ah y --con
esas tres, cuatro o cinco personas-- muy de cuando en
cuando, por no ser tan descorteses siendo ya bastante
hoscos, insociables y trancados por dentro. Ni siquiera
con la escasa media docena practicamos el idioma.
No, no platicamos. Llegaremos, entonces, y muy
pronto --es de esperarse as-- a la cuasi perfeccin
anacortica o trapense o gautmica. Punto en boca...
Lo grave, lo muy grave va a ser el resultado de ello:
porque, para no perder nuestro contacto con el idioma
--que asaz nos place y asaz maltratamos-- y que apenas

s hablamos ya, y que muy poco leemos --que no

superabundan por estas Batuecas las obras escritas
en espaol (y que valgan)--, tendremos que darnos
a monologar y soliloquear ante el espejo y a escribir
y ms escribir. Y no propiamente por entregarnos
a la intil rebsqueda de llegar a cuasi lograr escribirlo
bien, a derechas, algn da, sino con el deseo muy
modesto, menos baldo, de no olvidarlo. Con el
patritico deseo de que con el nuestro idioma
colombiano, lo que le aconteci a nuestro abuelo de
Maguncia no nos ocurra: que Herr Haeusler casi
olvid todo su germano del Rhin, original, y apenas si
malaprendi su antioqueo del Aburr, adoptivo.
Nosotros ni siquiera malaprenderemos el sueco porque
loro viejo etctera (como le sucedi a Bernadotte).
Claro que se puede monologar y soliloquear
--sin molestar a los vecinos ni al espejo-- en voz baja,
apenas s audible. Y escribir y ms escribir sin
perjudicar ni ofender ni fastidiar a nadie: para ello es
suficiente --parece bastante-- no hacer llegar al pblico
lo escrito, ni por diccin --directa o indirecta-- ni por
edicin --as sea clandestina--. Y ese va a ser,
precisamente, nuestro sesudo propsito. Esos van a ser
--jurado!-- nuestros muy sanos y muy cuerdos
propsitos: escribir, escribir arreo o piano piano,
y archivar lo escrito --sin lerselo ni a las araas-- una
vez revisado por nuestro Censor y sus Egerias asesoras
en Consilio. Eso. Jurado!: No obstante, mientras dure

o subsista la Rbrica y nuestro compromiso con su

Gestor, seguiremos con el nuestro pblico programilla
locato, inconexo, antilgico, anrquico, dentro del
programa en grande Achejotacektico. Pero todo lo
dems que mane la nuestra pola-estilicidio --verso,
poesa, prosa, dislate factico o autoanlisis en broma
o en serio--, pasar a las manos de Abdnagodonozorobabel Segundo el Tartajoso para lo de su
resorte. Lo dicho. Lo del resorte del camarada
Abdnago. Nada de ponerle malicia a lo
entrecomillado, ni al mero resorte. Lo de su resorte
no es elemento de un cuento del atolondrado de
Lafontaine, ms o menos droltico --el cuento-(anticipadamente: prebalzaciano). No es elemento ni
cosa que encanje en el anillo de Hans Carvel.
No es pues resorte alguno sospechoso ni artilugio
asimilable al azumbaibe --por ejemplo-- ni a nada del
jaez. Lo del resorte de Abdnago es, sencillamente,
lo de su oficio: atender a la catalogacin metdica,
a la clasificacin temtica (o sintemtica: alfabtica)
y a la puesta en los anaqueles o plteos del aposento
ARCHIVO o galera TESAURO, de toda nuestra produccin
--la escrita-- manada de los picos de nuestra pola
-estilicidio. Pluma no fuente suelta gotas sino pluma
caudaloso manantial. Puesta esa nueva produccin,
creciente a diario, cuartilla tras cuartilla, en orden,
demorar en la Cmara-Archivo por los siglos de los
siglos, hasta cuando resuene la trompeta apocalptica

--que no pocos esperan-- o hasta que algn curioso,

en vacaciones o cesante, d con ellas, en un descuido
de los muy fieles guardianes del Tesoro: del Frrago
de Frragos y Mamotreto de Mamotretillos y
cuadernos cuadriculados innumerables, donosamente
garrapateados.
Werner Aspernstrm naci en

1918.

Ha publicado
PREPARACIN (1943), EL GRITO Y EL SILENCIO (1946) y LEYENDA
DE NIEVE (1949). De este ltimo libro tradujo el poeta
peruano Javier Sologuren el siguiente poema:
CARTA DE NIEVE: Una carta te mando ahora, hermana en la

baranda azul, una carta escrita en nieve en respuesta a tus

preguntas. Un caballo y jinete de nieve la llevar hasta tu puerta.
--Es verdad que el llano es dolorosamente libre y el rey severo en su
silencio. Dadme una montaa y un eco, dice la voz. Un horizonte
suave los ojos piden a menudo. Con todo, tu intranquilidad es
demasiado grande, hermana: torres de pjaros pueden levantarse
en estas campias y palomas blancas cruzar la neblina nocturna,
recuerdos construr sus cuevas y sueos encender sus fanales.
--Es verdad lo que preguntas sobre el viento. A menudo fuimos
inducidos a salir por decuido: alguien oy pasos; alguien, voces.
Siempre fu el mismo viento afilado mezclando nieve con nieve.
Por eso el da puede hacerse largo, pero los que esperan siempre
comparten su espera. Los despiertos comparten su vigilia, y los
dormidos se dan cita en su sueo.--Claro que hay calor entre
nosotros, aunque fuimos hechos hombres de nieve; un fuego hacia el
que tendemos las manos, aunque no arda con llamas. Quienes tan
largamente vivimos bajo bvedas de escarcha, podemos ser
levantados de repente como por una ola, podemos ser penetrados
por un amor desconocido, un himno inmenso que los frgiles tubos
del rgano de la sangre nunca nos hizo or. --Una carta te escribo,

hermana en la baranda azul, un recado de que pienso quedarme y

quizs nunca volver. He tomado un vino de nieve, amo a una mujer
de nieve. De nieve es el jinete, el caballo que la carta lleva ahora
hasta tu puerta.

Del mismo traductor este amargo poema del

misntropo Karl Vennberg (nacido en 1910): Si hubiera
cerca un telfono podramos dar parte a un hospital y pedir
consejos que nadie podra darnos o podramos llamar un mdico
que nada podra hacer. --Si tuviramos a la mano una camilla
podramos transportar al enfermo hasta un camino por donde un
auto podra pasar si la gasolina no se hubiera consumido en los
aviones de bombardeo, o bien una carreta si los caballos del
campesino no hubieran sido requisados para la guerra. Una camilla
de urgencia hecha con algunos sacos y un par de ramas o bien una
manta y un par de varas: podramos haber armado una si alguno de
nosotros hubiera tenido un saco o una manta. Si hubiramos tenido
una camilla y si hubiera servido para algo el tratamiento podramos
haber cogido al enfermo del costado sano si ste hubiera tenido un
costado sano. Le habramos hecho la cama con hierbas y
almohadas y lo hubiramos puesto derecho. Y pues est herido
detrs de la cabeza en nuca y espalda lo habramos puesto de
costado y cubierto con paja sin apretar o infectar la herida. Y pues
ha sido herido en el pecho lo habramos hecho sentarse a medias
con la espalda sostenida. Y pues ha sido herido en el vientre lo
habramos colocado boca arriba. Y pues ha sido herido de pies a
cabeza habramos doblado sus piernas por las rodillas y caderas y
se las habramos dejado extendidas. --Lo habramos transportado
sin comps y con sumo cuidado como las instrucciones lo indican
con la cabeza en alto y los pies en alto a la vez, pues el caso as lo
exige. --Pero ahora no hay ninguna camilla, ningn camino, ningn
auto, ninguna carreta, no tenemos telfono a la mano para el
mdico o el hospital, las vendas de gasa se han acabado y no
sabemos de vendajes. Adems el caso es ya en s desesperado, la

prdida de sangre es excesiva, demasiado hondas las heridas,

demasiado violentos los dolores. Y si con todo quisiramos ayudarlo
gavillas de metralla nos barreran. Algo de morfina para el
moribundo de otro modo habramos podido permitirnos. Nos
disputaremos sin embargo el cadver: el derecho a enterrar los
miembros mutilados de la cultura occidental.

Amargo, anrquico y helado el misntropo Karl

Vennberg --dice un crtico sueco--. Y volvemos a
nuestro propio embeleco.
Nos estamos anticipando, y no poco, a los
acontecimientos porque todo ello no es sino
un proyecto, un plan apenas ahora en gestacin
--y por discutir--, pero que se realizar.
Que se realizar tarde o temprano. Que no hay afn
ninguno --fura prisas!--: que el tiempo es harto
elstico. Casi tan elstico --a ms de tan largo y de tan
lento-- como son elsticas nuestras determinaciones.
Y nuestras determinaciones tan susceptibles de
trocarse en muy otras, tan sujetas a modificaciones,
como voluble y torntil la veletilla de nuestra
voluntad, (en un sentido incoercible), en redor de s
misma girando siempre, inmvil, mudabilsima,
inmutable, varia y una, mltiple y nica, oscilante,
vacilante y quieta y absoluta. Tan semejante nuestra
voluntad al nuestro deseo-proteo, como la realidad a
nuestra ensoacin y como el ensueo a nuestra
realidad prosaica, de pi en tierra y quince cbitos por

cima del Ararat. Nada y Todo. La astronmica cifra o

el cero (claro que no a la derecha porque somos
izquierdistas individualistas nihilistas). Pngase, vuesa
merced, ese trompo en la ua susurra con su voz
soterraa, a nuestra vera, el atisbador, el viga, el
socarrn de Atenjenes Manjarrs y Atalaya --poeta de
Soplaviento--.
Quiz terminemos maana este Esperpento,
en Estocolmo, antes de tomar el tren nocturno que,
al amanecer, nos dejar --luego de haberle echado
un vistazo al Castillo de Elsinor --de pasada--,
en Chepenjm (o sea la capital de Dinamarca)
y al vspero en Hamburgo. En Hamburgo transcurri
el primer acto de una Comedia que quiz escribamos
algn da. Comedia o Farsa pingnica bobalicona.
De paso visitaremos otra vez su Jardn Zoolgico
y saludaremos al colegaje. Seguro todo lo antedicho
si no se interponen los Hados. Las Hadas no se
interpondran si hubiralas en las vecindades sino que
montara a la grupa y cabalgaran con nosotros,
como si fueran las penas del latino y no el deleite
de quienes no lo somos sino en dsis muy moderada.
En Colonia recordaremos al Maestro Abel Farina y
admiraremos la Catedral del veterano Capitn Lozano
y Lozano. Quiz pasemos a Bonn, por razones obvias.
Tocaremos en Aachen o Elachapl o Aquisgrn.
Cruzaremos una estrecha porcin de Blgica

y el Sambre para penetrar a Francia, rumbo a Paris

--en las cercanas de Pontoise, segn Villon--.
Y, ya en Paris de Francia, iremos viendo a ver en qu
empleamos los nuestros ocios, cmo utilizamos
nuestros vicios y cmo diablos incrementamos
nuestros leoninos negocios adventicios con las Musas,
nuestras socias, y con las Gracias Divas: evitaremos
--claro-- todo contacto con las gentes necias
y eludiremos las astucias y argucias de las sucias
sub-mentes bazofiales.
Hemos terminado por hoy. Buenas, Allegra y los
fieles: pronto epistolearemos.
13 V 1961
XLIX

Y luego de algunas idas y venidas y de un merecido

descanso universal. Resulta, amigos fideles --ms o
menos barbudos-- y audientes de ocasin --ms o
menos calvos-- resulta, en fin de fines, que ya estamos
de nuevo por ac, nrdicos, en la Sede y Corte, dentro
de El Cuarto de El Bho, en el habitculo y cuchitril y
alcndara de pajarotes, otra vez a bordo de la vetusta
Nao Hiperetusa --contempornea, casi, del Arca de
No y Zoolgico--. De regreso, nosotros, los JO-PE-CON,
luego de las muy cacareadas vacaciones errticas que
hubieron de ver tierras de Suecia, Dinamarca,
Alemania, Blgica, Francia y Espaa, a la ida y de

regreso. Con breves demoras en Hamburgo, Pars y

Madrid y una brevsima vuelta por Toledo, de siete
horas, no balda. De paso, en Hamburgo, una audicin
musical muy interesante, una visita al Museo de
pintura del siglo XX y al Zoolgico --para saludar a los
pinginos, a los flamencos y a otros colegas aburridos
--ellos: nosotros no--.
En Hamburgo asistimos el 15 de mayo a un
memorable concierto: SINFONA SEXTA --PASTORAL-- de
Beethoven; CONCIERTO PRIMERO, EN MI MENOR, de Chopin,
y CUADROS DE UNA EXPOSICIN, de Musorgski
(orquestacin de Ravel). Diriga la Orquesta de
Hamburgo Takashi Asahina y fu solista Takahiro
Sonoda. --Ambos japoneses y excelentes Director
y Pianista, a la altura de la Orquesta--. Ya en Paris,
el 17 de mayo, en la Sala de los Conservatorios,
escuchamos cuatro de los Seis CONCIERTOS
BRANDENBURGUESES de Bach: los 3, 4, 5 y 6, interpretados
por la Orquesta Renana de Cmara de Colonia,
dirigida por Guenter Kehr y cuyos solistas son: Kehr y
Koji Toyoda --japons--, violines; Sichermann y Kehr,
violas; Gelling, clavecn; Holler, flauta, y Holler
y Peters, flautas de pico. Conjunto de primera, a la
altura de las obras. A la noche siguiente, en la Sala
Pleyel, volvimos a escuchar --tres lustros despus?-a Yehudi Menuhin --un poco obeso-- y a Bach
--siempre el mismo--: la SONATA SEGUNDA y las PARTITAS

y TERCERA, para violn solo. El 24 de mayo,

en el Teatro de los Campos Elseos, asistimos (y con
los odos bien abiertos) al Concierto de Sonatas-Do
del violinista Chistian Ferrras y el pianista Pierre
Barbizet, quienes tocaron (muy a nuestro placer) la
SONATA EN RE MENOR, opus 121, de Schumann, la PRIMERA
SONATA, EN LA MAYOR, opus 13, de Gabriel Faur, y la
NOVENA SONATA (A KREUTZER) de Beethoven. A la noche
siguiente, en el mismo Teatro, fuimos al Concierto de
la Sociedad Filarmnica de Paris (director Leon
Barzin) con Robert Casadesus como solista. Aquste
fu el programa: PRELUDIO A LA SIESTA DE UN FAUNO,
de Claudio Aquiles Debussy, RAPSODIA CARTESIANA,
de Henri Barraud --nacido en 1900-- (quien asisti muy
cerca de nosotros, y fu ovacionado), y el CONCIERTO
NMERO 2, opus 83, de Johannes Brahms, o sea el
Barbuchas. Casadesus, el Director y la Orquesta,
ptimos. A nuestro regreso de Madrid a Paris --sin
conciertos por all-- el 2 de junio hubimos de
presenciar alborozados el homenaje a Igor Stravinski.
Este mismo programa se present cinco veces, del 1 al
5 del mes, en el Teatro Nacional del Palacio Chaillot y
estuvo su realizacin a cargo del Ballet del Siglo XX,
dirigido por Maurice Bejart y la Orquesta del Teatro
Real de la Moneda --de Bruselas-- batuteada por
Andr Vandernoot. Lo integraban estas tres obras del
prximamente ochentn Stravinski: PULCINELLA, JUEGO
DE CARTAS y la CONSAGRACIN DE LA PRIMAVERA. Para
SEGUNDA

nosotros --poco duchos y no asesorados por nuestro

equipo de musiclogos-- fu algo realmente
extraodinario. Tampoco nos acompaaron nuestros
consejeros en las visitas a las Pinacotecas de
Hamburgo, Paris y Espaa. Pausa.
Sin confiar, pero ni pisca, en ellos, habamos dejado
en Estocolmo, dizque como encargados de urdir
o
pergear
aquestas
croniquillas
para
la
Hachejotacek, a siete de los ms efectivos, eficaces o
eficientes de los nuestros Otros-Yes o Sosas: los
cuales, como era de presumir, no escribieron ni una
pobre cuartilla --pero tampoco ni un mal poema--.
Quiz, muy cuerdamente pensaron que a nadie haca
falta ese noticiero balad --sin noticias, adems-y resolvieron descansar ellos tambin y dejar
descansar a Hernn Meja y a las ocasionales audientes
vctimas, no todava sordas, bostezantes, del peridico
esperpento-soliloquio. Y todos acordes --en coro a
capella-- loamos su discrecin y su sabidura: hasta
nosotros. Pero nosotros, en cambio --nada sabios
e indiscretos siempre-- (luego de meditarlo muy a la
ligera) volvemos a las andadas y no seguimos el
sensato ejemplo dellos, de los Siete Sabios en Suecia
(y no de Grecia, pero ni greco-latinos siquier).
De modo que: Caras amigas suprstites, tesoneras
o evaporadas y desvanecidas, amigos de ley, amigotes,
prjimos o lontanos: contina el monlogo

(con variaciones alredor de nada y sobre un tema que

ya no d de s). No d el temilla ni para un taratntara
afnico. Conforme a lo tntas y tntas veces
predicado, a lo anunciado por bando y pregn en cada
ocasin, a cada momento, y muy enfticamente en la
postrimera (por ahora) de las menguadillas
y malhadadas columnillas radiales aqustas.
(A la remitida a la Emisora ltimamente nos referimos
y remitimos: la pergeada a los trancazos, a empujones
y tropezones en esta Urbe peninsular hiperbrea,
y puesta al cuidado del correo --para el avin-- en
Hamburgo sobre el Elba el mil canales y sobre el
Alster). Conforme, s, a lo cacareado, salimos tan
campantes y tan pimpantes los viandantes, rumbo al
Sur, de Estocolmo sobre el Mlar, en la fecha dicha,
cantada, voceada a todos los vientos: el 13 de mayo
y sbado, en un cansino tren nocturno --vagn-cujeta
y coche de fumadores-- con meta inmediata y demora
en el magno puerto nominado, del cual remitiramos
--y en efecto lo remitimos, asombros!-- el esperpento
aludido ha poco y no por la primera vez. Amaneci
para todos --y tambin para nosotros (qu
casualidad!)-- a la altura del hamletiano Castillo de
Elsinor, que por tercera vegada contemplamos desde la
puente del ferry-boat, sin catalejo larga vista: con
nuestros miopes ojazos lelos. Cruzamos el territorio
insular de Dinamarca y algo del norteo continental de

Germania y llegamos a Hamburgo con el vspero de

ese domingo.
Y del viaje de marras, estupendo o no estupendo,
ya iremos tratando --desordenadamente-- y pian
pianino y poco a poco, en el resto del mes --del mes
prximo-- y hasta durante el transcurso lento del saldo
de este ao (si Kronos no dispone otra cosa).
Pero --eso s, oh ncias!-- a ratos perdidos y a trancos
inconexos, incidentalmente --ojal-- y cuando menos
venga a cuento el Cuento: segn nuestro SISTEMA
(an no patentado y sin dares ni tomares con METODE
cartesiana...) y acorde con nuestra TCTICA
circunspecta, cancrizante --ricos, uno y una,
de variantes imprevisibles (ms tontas y anodinas
las unas que las otras) y opulentos de parntesis
e interlineados pletricos de digresiones, en ellos
taraceadas, interpoladas o damasquinadas, y no tan
pobres de vaniloquias y de ventoleras hueras cuanto
ayunos de invencin, de fantasa, de enjundia, de seso
o meollo, o de casuales hallazgos y topes.
Del cantaleteado Viaje de Marras y Nos, ya iremos
tratando, hels! --claro, Abdenagodonozor--, sin priesa
alguna, y no tan pronto, amigo, que no urge:
ser --en serio, de seguido-- cuando terminemos
de convalecer dl y hayamos empezado a fatigarnos
de descansar --lentamente--, a descansar de su ajetreo
bamboleante. Y --desde luego-- despus de que

tengamos puesto en concertado desorden leogreiffiano

pancatico lo que de l, del Viaje, deseemos,
querramos recordar, por memorable o por extrao
o por bufo, y despus de que archivemos --sin
catalogarla-- parte bazofial o pongamos en prudente
cuarentena lo que de l proyectemos olvidar o silenciar
--por anodino o balad o enojoso o torpe-- o dejar
en suspenso para ulteriores anlisis discriminativo
y decantacin alquitaradora --por claro obscuro,
complejo o desdibujado--. Punto. Punto que no final.
Punto. Y punto seguido. Todava, en teora,
oficialmente, estamos los viandantes en vacaciones
--nos lo decamos hace una semana-- y de hecho
otros, por ms que regresaramos a la base, mojn
y punto de partida. Oficialmente, prcticamente
en vacaciones. As, hoy, 9 de junio, dejamos de asistir
a cierta recepcin protocolaria a la que se nos invitara.
Y no asistimos por cuenta --o a ttulo o mrito-- de que
todava estbamos ausentes y apenas en antevsperas
del retorno. Como siempre, ausentes, los siempre
idos... Ya est muy prximo el ya tan vecino --Hlas!
Qu vaina! Mordecai!-- lunes y 12 de junio, y entonces
de reasumir hemos las absurdas rutinarias innmeras
funciones y tareas a nuestro cargo --con sus
adherencias--: las funciones diplomticas (sic!),
las consulares (Oh Beyle!) accesorias y las notariales
(Oh Luis Carrera!) y las vocacionales y ocasionales
y las opcionales u optativas --harto gratas-- y otras no

slo titulares y de nuestra beata devocin haragana

golosa. Y las aparentemente abandonadas funciones
claves, las de la nuestra profesin y aficin y oficio
--sin beneficio-- y mester y menester de por vida:
la y las de saciar nunca las bulmicas hambres
anmicas y las sajareas sedes: las metafsicas,
las psquicas, las sensoriales de altura y rango,
y las intelectuales. --Dicho. Las otras pobres sedes
y las otras hambres mseras, las cuotidianas y de corto
momento y alcance, son de muy fcil satisfacer
y colmar: y siempre las colmamos y las satisficimos,
y las satisfaremos y hartaremos. Esas no cuentan pues,
Abdenagodonozor, ni a cuento vienen. No son ni de
mencionar siquiera, y muchsimo menos de poner en
espetera, en evidencia o en vitrina. Los tarambanas
trotamundos migratorios --en pequeas dsis-- an en
vacaciones! Ea! Arra! Todava en vacaciones!
(Y cundo n, Palamedes?). Y totales y cabales,
absolutas, plenas, sin tardanaos: porque a todas estas,
y para que ellas sean perfectsimas y sin merma,
desde que en ellas, en stas, estamos (ya van siendo
no los cuatro nominales hebdmeros tericos sino casi
ya las cinco semanas), --y obvio es decirlo, que claro
es, que es lgico an--: no hemos en ellas pintado ni
un mal palote (no figurativo) ni un peor garabato
o garrapateo (no hipercsmico siquier) ni rasguado,
displiscentes, plectro alguno o lad, ni menos todava
habremos escrito ni pensado escribir un rengloncete

corto ni uno largo, ni tarareado arieta o cancioncilla o

lay, ni urdido ni soado urdir --copleros-- sn o sonsn
el ms modesto e inofensor. (Pero pronto, muy pronto,
irrumpir, estentrea, la taratntara). Vacaciones an,
Palamedes, Proclo, Palinuro! Vacaciones a toda vela!
Vacaciones a todo trapo, Beremundo! Punto.
Y aqu cortamos en seco, para despus proseguir,
si ello es del caso: Nada sabemos de por all, de por
los lados de EL AUTOMTICO o de LA GRAN VA. Dos aos
--plenos-- de ausencia: y casi tres, como que en julio
de 1958 iniciamos nuestra erradicacin --aparte de que
nunca pusimos el pi en tierra, a quince cbitos
siempre --planeando-- sobre la carrera sptima y la
avenida Jimnez de Quesada, tan ajenos a todo...
Ausentes siempre y siempre incorporados con nuestro
canto, terrgeno y culto, autctono, aborgen,
extranjero, sin fronteras y de todo el maz.
Y tan vecino del Aburr y el Funza como del Sena,
el Volga, el Yang-tze-kiang o el Bio-Bio.
Buenas Noches, Allegra! Y t tambin: Tu, Quoque.
20 VI 1961

As como de la anterior estafetilla salimos por

peteneras entraremos a aquesta por seguidillas?
Dormitbamos anoche homricamente, luego de haber
escuchado --mientras dactilograficbamos-- los diez
y nueve ltimos aplogos de Lirn Lirnides,
perpetrados durante nuestra inmediata ausencia
y excursin. De modo que no damos f de lo en el
programilla dicho dicho (escrito entre bostezo
y bostezo). Y esta otra saldr maana para Bogot
porque hoy determinamos salir en barco y al vspero
con rumbo a Finlandia, a la Suomi legendaria.
Nos dejar la nao en Obo (bo) que no es El Hobo de
la Opilandia sino el puerto ms cercano de nos,
en Finlandia. De ah seguiremos a Helsinki, la Capital.
--(A Obo le decimos Turku los fineses cuando no nos
hacemos los suecos)--. Bien. Ya veremos que ocurre
en Suomi del KALVALA y de Sibelius.
Parlbamos todava --ayer-- de las Vacaciones
a toda vela y a todo trapo. (Es un errneo, absurdo
y malenderezado decir, el decir que sobran velas
y estorban trapos --o viceversa-- mientras la nominada
calma chicha: y es sta (la de las nuestras holgazanas,
completas y mentadsimas vacaciones a todo trapo
y a toda vela) una de las ms autnticas y cabales
y ejemplares de todas las posibles calmas chichas

(y de las imposibles si quiz imaginables luego de una

docena de brindis con aquavit, muy escolsticos:
skl!!!). Sobra decir --otros-- que ignoramos por qu
demonios coronados o aureolados satanetes les dicen
chichas a las tales calmas --odo, Agustn de Pacho--.
Y no aspiramos a conocer ese por qu. Calmas, ellas,
durante las cuales la nuestra vagabunda nao Hiperetusa
estse quieta -ni a la deriva-: al pairo, en paro: en paro
nudista de trapos cados --no arriados!-- y de velas
imbeles (pero desveladas) deshenchidas -no arriadas!(que las sus velas y los sus trapos son nuestros
gonfalones). --Al pairo, en paro, en paro nudista,
paradisaco--. Por tratar de no dejar o por enredar la
pita o por pescar en seco o por jopeconear, hoy
(un hoy de la semana anterior a la antepasada) y por
breve momento, agarramos la pola (y eso fu en
Pars de Francia) casi a las tres semanas de andar en
ellas: en las asendereadas vacaciones-fuga y en la
esttica, exttica y chicha calma de Nos y de marras.
Por no dejar o por lo otro? O slo por saber si haba
tinta en ella, en la pola-fuente y si no ya habamos
olvidado blandirla y menearla. Queda todava mucha
tinta en ella --y de sobra en el tintero--. Y an subsiste
y persiste quien la malmene y peor la blande
--poco diestro quizs-- pero no con la zurda,
mager harto izquierdizante.

Estamos --s, Meseres! s, Donas!, s, Doninas!, s,

Entelequias!-- en corridas vacaciones intrminas,
dndole que ms dndole al beato nada hacer, al lieto,
al fausto y al suntuoso y al lujuriante y al mirfico no
pensar. No pensar en persona o cosa o doctrina
o embeleco, ni en personeja o nicosa o zarandaja o
baratija con mensaje: las plcidas meninges en nirvana
letrgico, en adormida acinesia; los resortes --latentes,
piafantes-- en reposo; la benemrita creacin
--consciente, subconsciente, onrica o inconsciente a
fondo-- en catalepsia deliciosa, deleitable: Oh gaudio!
Oh jbilo! Oh deliquio! Si, compaones y testigos!
En
vacaciones
puras,
totales,
integrales,
holgazansimas. (Como siempre?) hurra! Hurra!
Mas no en manera alguna, de ningn modo, fuimos en
nuestro mnimo periplo viajeros-fardos, turistas en
reata, chicheneados, madrineados, sino vagabundos
aguerridos avisados, enteradsimos, y con todos los
sentidos y subsentidos y antenas y tentculos --como si
fuesen ojazos-- de par en par abiertos y sin anteojeras.
Vagabundos -casi siempre peripatticos en las Urbes-,
vagabundos curiosos, avizores, linces, buzos,
pesquisidores omnicaptantes. No alcanzamos ir a Italia
esta vez. No pudimos viajar a Praha, como que se lleva
diez das la consulta para el visado. Talvez vamos
a Espaa (nos dijimos, cerca al Sena) y a Espaa
viajamos muy de paso y vacantes siempre los
peregrinos incgnitos (aunque no de riguroso

incgnito los romeros, camuflados de suecos mudos).

La ventaja de errar por estos mundos es que siempre
viajamos como eneenes desconocidos a menos de dar
por ah con algn paisa o con algn orejn (en Pars,
verbigracia, una tarde flanebamos por el Bulevar de
los Italianos, cuando escuchamos que de un grupo de
paisitas una de ellas grit: mren, mren, muchachas:
ah va leondegri!!!). No topamos en Madrid ni en
Toledo con ningn conocido, orejn o paisa o greco
-quimbaya. Fuimos a Espaa con un poco de perezosa
displicencia (Nos, el Lao, Leo, ms hubiramos amado
continuar vegetando deleitablemente en Pars sobre el
Sequana: bulevares arriba, bulevares abajo (como,
antao, Cchares. Olivares arriba, olivares abajo),
o por el Metropolitano, de estacin en estacin,
con excursiones radiales o tangentes, a cada salida dl
y dellas, por avenidas y calles, callejones, malecones,
vericuetos y encrucijadas. Un domingo en la tarde
(y 20 de mayo) ambulamos largo rato a todo lo largo
del Bulevar Ney, que no conocamos bastante. En la
fecha dicha an no habamos visitado la estatua del
Mariscal (la de Rude) (la misma en cuyo bronce se
aligeran las palomas segn la protesta del acadmico
Pierre Gaxotte --vocero oficioso del Mariscal as
huanizado-- (para no usar el cambroniano voquible):
Ya la visitaremos como cada vez que flaneamos y que
flaneemos por Pars. Ney por aqu, Ney por all:
Cada quien tiene sus manas y sus hitos,

aparentemente extraas ellas y sin fundamento

recndito o no, mas nada asible, no aprehensible por
las mentes romas, unilaterales, adocenadas (nada
polifacticas, nunca proteicas --qu v! y cmo?--),
en jams modulantes ni catadoras nunca de
correspondencias exrbites (en el espacio o en el
tiempo), rutinariamente antpodas a ello y absurdas
plesbiscitariamente. Antagnicas a lo no usual. Y cada
quien tiene sus hitos y sus faros. Stendhal nos
entendera. O Baldelario. O Nietzsche. O Blake.
O Strindberg. Pero casi que nadie en los tiempos
de hoy, mediatizados, lgicos --por lo bajo o llano
o somero-- sin aristas, sin estpites. Siempre
lo visitaremos, estatuificado por Rude, cerca del
Observatorio, frente a la CLOSERIE DES LILAS.
De nuestras excursiones y visitas repetidas a los
Museos de Pars y de Hamburgo y al Museo
de El Prado y a los --dispersos-- de Toledo (Casa de
El Greco, Iglesia de Santo Tom, Catedral y el mismo
Toledo) nos referiremos ms tarde. --As como
relataremos los nuestros encuentros --en Pars-- con
escritores y artistas hispano-americanos y franceses,
y con amigos viejos y nuevos, colombianos,
venezolanos,
mejicanos,
salvadoreos,
galos
y espaoles. Hay tiempo. No hay afn. En cuanto a lo
que se tena pensado o planeado ver y captar (antes de
salir de la Sede y Corte), en el viaje de ida: las visiones
de Colonia y de Aquisgrn resultaron falldas.

Pensbamos ver mucho: pero pasamos por ah de

noche, tarde, y en las cujetas o quier cuchetas. Pero, ya
al amanecer y luego de da bastante vimos de Blgica
y del Nordeste y Norte de Francia: Lieja, Charleroi
(de Rimbaud), Saint-Quentn (donde dizque las hubo),
Compiegne, El Sambre, El Meuse, El Oise!
--femeninos en francs-- Y etctera y etctera,
y de regreso mucho ms, como se sabr luego. Pausa.
Un poco de msica. Y algn confortativo: Skl!
Bogislao! Skl! --Siempre tan escolsticos: pero en el
buen sentido espirituoso--. Pero talvez maana
escribamos en serio un poco (o un mucho en broma),
un poco ms y eso... por no dejar --como siempre-o por desenredar el lo, el nudo. Y de la creacin qu
hay? --Pues el 14 de junio asistimos a LA CREACIN,
de Haydn, en la Casa de los Conciertos de Stockholm
y muy bien realizada: orquesta, solistas, coros,
directores --el de la orquesta y el de las masas
vocales-- bien, muy bien. Bravo! --Un sbado pasado
(un da o tarde o noche de este mayo) sentimos que
nosotros deberamos y podramos volver a ser EL POETA
LEN DE GREIFF. Volvimos a sentirnos, a hallarnos
EL POETA, el Poeta, con mayscula inicial: tras un
perodo en blanco --o en gris-- de total indiferencia por
la cosa: --hasto, desgana, escepticismo? De todo un
mucho. Un poco. Nada. Qu s yo? Qu sabemos?
Qu sabremos nosotros nunca!!! Qu cara (coles)

sabemos nosotros, Beremundo, Harald, Sergio,

Gaspar, Claudio, Bogislao, Barc y el Lao Leo?
No sabemos ni una Jota. No sabemos ni una Hache
muda o aspirada. Ni una HACHE JOTA CE KA (racoles)!
Nada. Nada. Por una parte. Por las dems partes
--tntas partes cuantas letras restantes del Alfabeto-andamos en las mismas: sumamente nada sabidores los
Amautas. Y enciclopdicos ignorantes ciclpeos.
Eso..., si hablamos de El Poeta. Y a otra cosa,
Atenjenes Anaxgoras: apesar de que nosotros tres
--Leo, Mandricardo y Proclo-- no somos un trio tipo
excesiva, exageradamente perezoso --como Lirn
Lirnides triplicado-- resulta igualmente evidente que
tampoco somos --ni llegaremos a serlo-- un
hiperdinmico trio tipo automotorizado (peatn) Bien.
Cuando llegamos a la Sede y Corte, al Cuarto de
El Bho padre, a la alcndara (hace ya una dcada
larga --digamos--) y nos percatamos de que los
reemplazos no haban garabateado ni una plana,
dizque nos bamos a poner a escribir arreo, a espita
suelta, con frenes, como unos desaforados
grafmanos mamantones o caducos buscadores de
publicidad, ansiosos de extraverterse. Mas no topamos
nuevas ningunas de Emisora alguna ni de nadie y,
no habiendo afn, se nos quit entonces --ipso facto-la muy poca gana real que de garrapatear traamos
y creamos traer de veras. Para qu? Y con todo lo rico
y fcil que es no escribir. Porque es el hecho

--Homobono-- que no escribimos, jams, nunca, hasta

hoy, ni escribiremos --menos-- ahora, por necesitar
salir del embarazo (gstrico) ni por vaciar la vejiga.
Tampoco bailamos, jams, nunca, por lo que baila el
perro (menos an si no se nos peda que bailsemos, ni
habremos de bailar --a estas horas-- por ello).
Bailamos s, bailaremos, s, -muy de vez en vez- para
nos, ante nos, y frente al espejo de tamao herico
y de siete lunas, Nijinski --no apolneo-- metafsico!
Bailamos antes y bailaremos siempre la Danza
Nihilista de los Setenta y Siete Velos cados y del
Imperativo Categrico mondo y lirondo: el imperativo
categrico del Vikingo viringo. Los poetas todos
perogrullamos en ocasiones. Verbigracia: Los aos a
los aos sucdense y los das sobre los das pasan
como lo dijo el poema del Maestro Abel Farina
(y como en realidad ocurre as mismo en el
Almanaque). Los aos a los aos etctera: y es
tambin gedeonada. Casi que idnticos todos los aos,
todos los meses, todos los das, y las horas y los
minutos y los segundos -y los terceros, si los hubiera-.
Bsta. Empero, siempre, busca, busca el espritu
mejores aires. Busca mejores aires o, siquiera, aires un
poco diferentes. El espritu s, siempre, si no los busca
ahora --ya-- el arrecido mas nunca domeado corazn
en scuas, forajido corazn y rey loco siempre en
jaque: en jaque para tablas, por la iterada repeticin
--por parte de las blancas-- de las mismas jugadas.

Tema para la prxima. Hasta la prxima si la hay,

a esta misma hora, caros amigos, amnsicas amigas
(chatas mirficas o narigonas de rdago), fantasmas,
trasgos, empusas! Y buenas noches, corazn hermano,
pulqurrima Alegra. Y t tambin, buenas noches,
mientras te escribo.
27 VI 1961
LI

Como ya se empez a narrar --como cremos-dndole confianza a nuestra amnesia o nuestra cuasi
-memoria tan colmada de lagunas como la propia
Finlandia (es preferible nombrarla Suomi). Si, Viejo!
Claro que eso ya se cacare y la vspera mesma de la
travesa. Exacto, Adn, pero nadie te lo preguntaba:
retorna a tu rincn, a tu butacn y al Lexicn en que
laboras, dormitando, Lirn! Lirn Lirnides!
O parolea o platica con Maimnides en la recmara.
Poco tiempo --en el espacio-- despus de nuestro
regreso de Hamburgo sobre el Elba, de Pars sobre el
Sena, de Madrid sobre el Manzanares (ya en el SIGLO DE
ORO se le llamaba ARROYO APRENDIZ DE RIO), de Toledo
sobre el Tajo, y de Pars sobre el Sequana, ocurri...
Ocurri, luego de breve estada en el puerto y Sede
y base, sobre el Mlar, un corto paseillo de fin de
semana, digamos, o de entrada por salida como dcese
donossimamente por los hablistas honoratos.
Un paseillo --pero no en traje de luces-- a la legendaria

Suomi, a Finlandia de bosques y de lagos y de gentes

seeras. Y ocurri porque... Porque lo tenamos as
soado in mente, vagamente planeado desde cuando
el caf de EL GLOBO (en la Villa de la Candelaria). (Por
entonces el siglo tena catorce aos no completos)
junto con otros paseillos, cumplidos unos ya y en
veremos los otros. Este previo breve paseillo a Suomi
--al menos--: en espera de una otra visita no tan
apresurada, que habr de hacerse, quiz, ms tarde.
Y ocurri ese paseo de tanteo a la de ac cercana,
a la de all lontana Finlandia. Bien.
Como ya no nos resta otra cosa en que entretener
nuestra supervivencia dilatada --aparte de los mesteres
de rutina, oficinales--, habremos de aprovechar toda
ocasin, por calva que ella sea: Vacaciones,
vacancioncillas de traviesa o de mitaca, puentes...,
mientras dure nuestro mandato por ac, y --despus-ya en licencia indefinida, idem de idem, el resto
o saldo y lapso que nos quede (tiempo) --por cuenta de
Cronos-- (y hasta donde d el remanente ms la
cesanta). Vagar, vagar, errar, de aqu para all, de all
para acull, en tanto duremos y dure el numerario.
Para tan poco alcanzar lo poco. Rebien... Yo, seor,
soy acontista!: mi profesin es hacer disparos al aire
(sin proyectiles: pura algaraba! plvora en salvas,
con el mero taco o tapn de corcho...). O esa como que
era una de las nuestras profesiones, y la declarada si no

para los fines censuales y fiscales. Pero, de un rato

largo hacia ac, nuestra profesin, la nuestra profesin
de plurales ficticios, la nuestra, de msera unidad
proteica (asaz ficticia tambin la proteidad) o si no la
profesin censorial y rental, la nuestra diversin ha
sido la de echarnos a andar, a ambular, vagabundos,
errabundos, vagamundos (cuando no soando slo),
sobre los coturnos o abarcas o zuecos, por las ras
y caminos y trochas, o en los trenes --si no peatones-y las embarcaciones y las naos icarinas helicoideas
o a chorro --ltimamente: ya al cabo de los lustros-de all para ac y de ac hacia acull y ms all
--peregrinos sin rumbo concreto, sin inmediato
objetivo tctico o ulterior objetivo estratgico:
peregrinos desbrujulados --y sin bitcora adems-(bitcora para qu?) y enderezados hacia al azar --casi
siempre-- hacia donde sople Elo (que ya no sopla),
yentes y vinientes al capricho del antojo --por qu
n?-- y al capricho de las olas --es un decir--, de las
olas que suben, de las olas que bajan (y que no
participan ni intervienen) y de los rieles paralelos
(tambin pasivos) --Paralelos como si fuesen Bhos--,
y de los vientos --stos s actan!--. De los vientos
(blandos, si cfiros, o procelarios --como ha poco
los del Bltico) y a la zaga de las alas viajadoras
--no meramente motoras, funcionales-- de las gaviotas
nostlgicas que, aparentemente suean o se curan,
slo, en y de su seguro, perfecto batir rmiges, tcnico

y armonioso. Conocemos nada tan decididamente

maravilloso como el vuelo vagabundo o migratorio
(tras del bajel y vido y rapaz --alimentario-- de las
gaviotas de cinreo dorso o endrino, las no fallidas
naos icarinas, las naos infalibles, profesoras
--las gaviotas analfabetas si chirriantes, estridentes-de Leonardo da Vinci, cuando aquste soaba,
pensaba, discurra en torno de los artilugios y artificios
mecnicos voladores que ideaba y dise.
Pausa: que durante un rato largo, un lapso luengo,
escuchbamos --mientras disparatbamos-- la FERIA DE
SOROCHINTSI de Musorgski y hay que darle vuelta otra
vez a la luna de ebonita para recomenzar la audicin:
porque trtase realmente de una excelente versin
yugoslava de una FERIA DE SOROCHINTSI que no
conocamos --pues no estamos tan al da nosotros,
los melomanacos in albis (meros aficionados sin
diploma) del Cuarto del Bho, desalumbrados.
Alguien que viaje por el Bltico y por el Golfo
de Finlandia --y seguramente ello ser igual o parecido
si se navega por sobre alguno otro de los enecientos
mares y ocanos y pontos y de los enecientos mas uno
golfos y archipilagos catalogados o no censados--,
podr no amar a las gaviotas, podr no embelesarse
con su vuelo perfectsimo, pero slo si se le ocurre ser
un majadero o si lo es, por gracia, en propiedad
y usufructo. Mas, si es un tipo elato, imaginativo,

abierto, sin complejos de bastarda, sin reatos de

inconsciencia, entonces... Entonces qu, Beremundo?
Qu pasa entonces? Tu interrupcin, Mentecato,
no desconcierta a Beremundo, siempre ausente y que
jams de nunca es discurriente metdico, sino
slamente a nosotros, audientes, que le escuchamos
con relativa atencin, entretenidos con su verbo sin
hilacin, con su divagacin sin arreo, su tecleo sin
digitacin, su chchara extravagante. No le hagas caso
a Mentecato o a Bolonio, Beremundo! Claro,
compaero!: Ocurri, y reanudamos al tanteo, que
luego del dicho corto reposo y alto en la Sede y Corte
de los JOPECN --y de atender a oficinales menesteres--,
la aludida breve excursin de prueba y ensayo por
Finlandia: y de mircoles a lunes (vspero tempranillo
del mircoles y horas primeras --pero no antelucanas,
que en esta poca madruga el amanecer-- del lunes,
para precisar, si es necesario ello u os lo parece)
segn y conforme aqueste desarrollo: navegando
crepusculares y de noche al salir de Estocolmo,
para as poder estar en Suomi el jueves, el viernes,
el sbado y algo ms de la mitad del domingo: porque
llegamos a Turku (es decir Abo, es decir Obo) el
jueves a las 9 de la maana --hora local--: recorrimos
la muy interesante y bella ciudad, y tomamos el tren al
medioda, para llegar a Helsinki a las 3 de la tarde,
y de all salimos, de regreso, en barco (el Birger Jarl)
el domingo a las 2 de la tarde para llegar a Estocolmo

el lunes a las 8 de la maana --hora local-- (hay una

hora de diferencia entre Suecia y Suomi). De ese viaje
maravilloso si breve ya conversaremos a espacio.
Tornaremos y no antes de mucho a Suomi,
a Finlandia (todava estamos por all in mente, en la
prxima oportunidad y por tiempo largo, que esa tierra
lo vale, a f de Beremundo el Lelo, no tan Lelo! Y no
lo vale tan slo por el KALEVALA y por Jean Sibelius!
(en este momento escuchamos otra vez su PRIMERA
SINFONA). Y qu pasa con Sibelius en Suomi? Cierto
que a principios de junio se celebr all, en Helsinki,
un Festival Sibelius. (No lo supimos y andbamos por
Pars). Cierto que hay en la Urbe un Parque Sibelius,
y en uno de sus Museos un bello busto suyo de
mrmol albsimo. Pero cmo, en la CIUDAD DE LAS
ESTATUAS no hay una de l, en su honor erigida?
(En el su de ella, Suomi, ms que en el de l?).
A nuestro regreso de AINOLA, su residencia desde 1904,
en el campo, entre bosques y jardines --cercana a
Jrvenp--, y de su patria, ya en Suecia, nos hemos
propinado una inmersin en su msica: todas las
noches --hace ya ms de una semana-- escuchamos
msica suya: Sinfonas, Poemas Sinfnicos,
su Concierto (que hace lustros nos descubriera --casi-Ginette Neveu), Suites y Msicas de Escena y Lieder
--con piano y orquestales-- y su obra pianstica
--menos difundida en grabaciones--. Ah! y nuestra

visita a su residencia campestre, a AINOLA,

a sus jardines, a sus bosques --en una colina baja--,
a su tumba --all mismo, a pocos metros de la casa de
piedra y madera, tpica--, y nuestro encuentro con su
hija Katarina Sibelius (seora Ilves), que sali a
nuestro llamado y nos atendi benvola y nos condujo
hasta el sitio en que una ingente loza, con su nombre
inscrito, cubre los huesos de su ilustre padre. Reside en
AINOLA
la viuda de Sibelius, Aino Jrnefelt
nonagenaria, y la sirvienta fidelsima dellos desde hace
medio siglo. Katarina Ilves (Sibelius) firm ejemplares
del libro que sobre AINOLA y Sibelius habamos
adquirido horas antes. Y permiti que se tomara
alguna foto con dos de los tres que estbamos ah.
Como no falle el fotgrafo!. Suena ahora, en la Radio
Sueca, la SPTIMA SINFONA de Sibelius. Ahora mismo
y domingo 2 de julio.
Y suspendimos entonces (que reanudamos apenas
ahora, hoy, y martes). Hoy es una cosa vaga para nos
y no slo como escribanos: hoy es hoy y fu ayer
y anteayer y ser maana: Majaderones pero
intemporales. Busca, busca, siempre, busca el espritu
mejores aires, siempre. Y harto les placen a nuestro
espritu los aires de Finlandia, fros, secos!! Nuestro
CORREO DE LA CULTURA lo despachamos por areo,
creyendo as ms rpido el envo: Pero ocurre que en
el idioma fins o suomi el correo areo se llama LENTO

por manera que en adelante lo despacharemos

por el de LAS BRUJAS (vase al final el sello).
POSTI

Pero antes de ese viaje en navo y por mar aunque

no ocano: el primero para nos por el ponto: que antes
habamos viajado fluviales por el Magdalena, por el
Cauca (en tolete o quier balsa), por el Volga, el canal
Lienin y el Don y por el Pei-j y el Elba, y, en ferry,
entre Suecia y Dinamarca y entre Dinamarca
y Alemania, bamos en que --al finalizar la anterior
y sin mensaje haraganada para la HACHEJOTACEKA,
escuchbamos por entonces algo de Gustav Mahler
--su PRIMERA SINFONA, por un tiempo denominada
la TITN-- y algo del anmalo, morboso Chaikovski
--la su QUINTA SINFONA--. Y estando en ello,
escuchndolas entre abstrado y ausente, ya se llegaba
el nuevo, el prximo da de ese entonces, casi que de
sorpresa (algunos muy letrados y hablistas,
si obsoletos, dicen de sopetn) sin que nos, nosotros,
nos percatsemos de su arribo (abstrados o abstractos,
idos o ausentes) subitneo: que l se nos lleg
tcitamente --adems-- con afelpados pasos sigilosos,
inaudibles, asordinados, areos, y sin heraldos, bocinas
ni fanfarrias otras. Pero ahora, es decir hoy, o ayer...,
reescuchamos an la PRIMERA SINFONA de Jean Sibelius,
dirigida la orquesta por Sir John Barbirolli
--el PEQUEO VESUBIO--, y las mencionadas canciones de
Sibelius cantadas por Kerstin Flagstad y por el fins

Kim Borg... Adems nos aplicamos unas pocas

--y no tan mnimas-- porciones de Cognac: porque es
menester atender a la supervivencia y a no dejar mentir
a la mala reputacin.
Ya tornaremos a Sibelius, AINOLA y a Aino y las
cinco hijas --que otra muri de breve edad--: y, claro,
a Finlandia de bosques y lagunas, a la leyendaria
Suomi. Y ahora a la cujeta o cucheta, que, a ms de
hacer dormir, hay que dormir tambin.
Buenas Noches Alegra. Despus vendr la historia
de Artur Lundkvist --a nos referente-- que aparece en
su CONTINENTE VOLCNICO.
4 VII 1961
LII

Es lo razonable y no apenas por acatamiento a lo

cronolgico, que, antes de echarnos a hablar de nuestra
visita o peregrinacin a AINOLA, residencia por ms
de medio siglo de Jean Sibelius, deberamos haber
parlado de los nuestros re-encuentros y encuentros en
Paris con algunos poetas y escritores, viejos amigos
nuestros, aquellos vueltos a encontrar y los conocidos
personalmente slo en el otro caso y entonces, entre
los primeros Ulises, Laguado, Mariano Picn Salas y
Arnoldo Palacios. Entre aqustos Octavio Paz, Andr
Schwarz-Bart, Marcel Bataillon y Zrega Fombona.

Reencuentros y encuentros en Francia, donde tambin

topamos con PERISCOPIO, CATALEJO u OJO DE GUILA: es
decir con Enrique Milln y su mitomana en ascenso.
Porque en la breve correra por Espaa no topamos
con ningn conocido, escritor o no, colombiano o
peninsular: no nos vimos ni en Madrid ni en Toledo
con nadie, en ese sentido. Fuimos, en Espaa,
unos turistas Suecos hispano-parlantes, muy poco
parlanchines adems, pero muy paseadores. En Toledo
parlamos con un compaero de excursin, cataln
--residente hace cincuenta aos en la Argentina--.
En Madrid con tres o cuatro ignotos, ocasionalmente.
Y, de regreso, en el tren, con un vascongado,
entre Madrid y San Sebastin. Turistas hiperbreos
muy paseadores como que ambulbamos a toda hora,
por las calles ms conocidas de los Madriles (muy
conocidas de nos desde antes, por culpa de nuestras
lecturas) y por los callejones y recovecos de la Capital
y de Toledo. Si Bhos Estticos siempre, tambin
siempre Pinginos Peripatticos: Ora en Mexico,
en Cuernavaca y Taxco o Talara o Lima, ya en Pekn,
Tien-Sin, Suchow, Shanghai, Nankn, Wuhan
y Hanchow y Cheng-Chou, o en Moscu, Leningrad,
Stalingrad y Rostov, ya en Beograd, Liubliana
y Pirano, luego en Viena y Linz y en Munich
y Frankfurt del Mein, Stockholm, Uppsala y Lund
y en Hamburgo. Y, desde luego, en Paris y ya en
tercera ocasin y antepenltima: calle por calle, rincn

por rincn. Ya habr oportunidad de platicar en torno a

nuestro encuentro con Eduardo Zalamea en Pars y en
torno a los reencuentros, all mismo, con Heriberto
Arbelez y el chiverudo de Laguadoc... En casa de
Laguadoc topamos con Periscopio. Y en la de Arnoldo
Palacios, con Andr Schwarz-Bart, joven novelista
francs a quien conocamos por la lectura de su
EL LTIMO DE LOS JUSTOS (Premio Goncourt de 1959) Y en
casa de Heriberto Arbelez --mi paisano el marinillo-(entre los no conocidos antes) con Bataillon, Zrega
Fombona y Octavio Paz. Y ms tarde, esa noche,
Octavio y nosotros (en su residencia: Avenida Kleber)
parlamos de poesa especialmente (de la suya y de la
nuestra en particular) algunas horas y no en seco.
Para todo ello hay tiempo de sobra y hasta ni faltan
ganas (a ratos): Ah! si no fuera por la pereza!
La Pereza Soberana! La benemrita Pereza Regina:
Sin la cual (qu tal que nos diera por la Diligencia!).
Sin la cual (no hay mal que por bien no venga)
ya tendramos rehenchidos diez o quince mamotretos
o frragos y siete docenas de cuadernos manuscritos
borradores, de Poesa, de poetera, o de la ms
prosaica y catica de las prosas (y aqusta ltima
dedicada a la ms enciclopdica balumba laberntica:
de la Filosofa --con mayscula-- a la pampirolada
gedenica, de la Novela o la Farsa al reportajillo o a la
resea, del Ensayo (muy sesudo) al centn anecdtico:

la BRBARA CHARANGA NOVA ET VETERA) Oh Benemrita

Pereza! (sin la cual --por lo dems-- ya habramos el
corto saldo de amigos literarios que an nos toleran o
soportan entre sonredos o confusos, apenados apenas
o llenos de pesadumbre: qu vaina!). Breve pausa:
para felicitarla y darle gracias a ella!!!
Ol! benemeritsima Pereza!
Retornando a lo de hace ocho das o poco menos,
a lo anterior, remitido por el lento posti, y posible
punto de partida de lo que haya de seguir...
Naturalmente que no sabemos o recordamos ni como
hubimos de cortar en seco --o no tan en seco-- esa vez,
ni en qu paso de la procesin de la nicosa, ni de que
aleluyas se trataba y maltrataba, ni, menos, es claro,
cmo bamos --entonces-- a proseguir si hubiramos
continuado, y con qu rumbo y sobre qu ruedas si no
peatones los muy tetrpodos. Como en ello por suerte,
lleg la noche --si Ella era-- o l ya, el da antelucano.
No era l. Y lleg tan sumamente sigilosa, afelpada,
cuasi area, discretsima, y en silencio de oro el ms
obrizo. Lleg la Noche, s, que era la Noche a juro,
y se instal como adormida a nuestra vera o nos
inmergi en su seno de amapolas! No en el Da.
En Ella estamos: en la Noche Amantsima! Y si Ella
ha de irse alguna vez --soltndonos de su abrazo--, as
mismo se vaya (sub-rayamos, seguro, en se instante),
as mismo se vaya, cuando se cumpla el trmino de su

estada y de nuestra prisin deleitable en su regazo.

As mismo se vaya, tcita, pensierosa, exttica,
de velludos, en silencio adamantino, cejijunta, cegada,
sorda, catalptica, vvida y... con el ms alborozante
de los vientos en popa, oportunsimo: ya que nos deja.
Si se nos v... se borra. Si ha de irse, si no ha de
quedarse para siempre con nos y nos sepultos en Ella,
vuelta Noche perpetua, definitiva, ntegra, total.
Cada noche sin nombre, sin categora, ida a la zaga de
cada da cualquiera, es nuncio, empero, de un da
rutilante por venir --epnimo-- y de una Noche ventura
--lauta--, de la prxima-lontana nica Noche ventura,
de veras venturosa, venturadora! Posible Heraldo
--aqu de Pero Grullo--, sin fanfarrias ni ratapln,
aqusta de lla misma o de la Otra, de la Sortlega,
de la sin lindes, de la intrmina y la definitiva
--aqu de Geden--: de la suntuosa y lujuriante
--cun retrasada y pulqurrima, sin posible amanecer
ominoso. Esta cuestin fundamental y elata,
o quisicosa, de la Noche --an frecuente, todava
actuante-- tena su ilgica o su leolgica explicacin
--acaso-- (y por qu n?) en tiempos ya muy lontanos,
cuando era Ella, la Noche, una de las nuestras
principalsimas y superreales obsesiones poticas
temticas: La Noche, junto con la Amada incorprea
--digamos-- o el idlico ensueo, con la fmina
multiforme y varia y nica, con la Msica y la
Musurgia, con el cimero fervor apolneo y la bquica

embriaguez dionisaca, y la nuestra propia pequeez

de la que reamos (y sonremos an) y con el
embaimiento metafsico, metapsquico puro, o no tan
puro sino tan humano, (de ninguna manera aristotlico
o escolstico o confesional --de ninguna confesin-de modo ninguno dogmatista o sectario: que hemos
sido siempre ligera y liviana y profundamente
escpticos y burlones --cuando fuera el caso-e indiferentes o despreocupados) y con el amor
al Amor y a la Belleza... Todo ello saboteado, puesto
por los suelos, y cmo y cunto!, por nuestras
periclitaciones y fallas: periclitaciones de la persona
pecadora, fallas de la escribana ineptitud del urdidor
juglar y de la mente, el meollo, la minerva, la sesera,
no tan sabiamente cultivados... (porque existe
para todo aqusto la benemrita pereza de marras
y la desmetdica, y para todo aquello de la persona
la manga ancha un poco muy mucho cnica o apenas
hednica, tras de gozosa, desasida o epicrea).
Y luego, para bien o para mal y peor, la aparente
difcil facilidad verbal y prosdica o la fcil, latente,
real pericia musrgica para eludir o crear dificultades
tcnicas u obviarlas: No asimilable ni lo uno ni lo otro
a mero oficio ni a artesana adquisitos, sino a fortuito
dn gratuito, a mera intuicin --sin mrito mayor o
plusvala ni demrito o peyoratividad--, no resultantes
de la volicin, no resultantes del mnimo de los
esfuezos --ni del mximo--. As es. Esa protuberante

cuestin fundamental, en el incio, ese concepto

trascendental de hace lustros y lustros, esa quisicosa
o sonsonete de la Noche: Bueno para cuando
urdamos, o creamos urdirlos, Poemas... Poemas
con mayscula, minsculos: cierto que slo para nos
divertir, casi siempre --desde entonces-- o para nos
herir, morbosos, masochistas --y un poco sdicos
adems--, o para hacer como si quisiramos darlas de
poeta y prestrnoslas de probados artistas, los artfices
aprendices de copleros... Oh Sancta Simplicitas!
Mordeci!
Antes de hablar de nuestra visita y peregrinacin
a AINOLA, residencia de Jean Sibelius en vida, y ahora
debajo de la loza, y de los innumerables Cafs de
Colombia que hay en Helsinki y de los anuncios del
caf de Jeric --hasta en los buses-- y de las ventas de
ariquipe y de cocadas de coco bien cocudas --como se
deca en la Villa de la Candelaria-- y de la tempestuosa
NOCHE BLANCA en el archipilago de Helsinki,
del 23 al 24 de junio, tendremos que retornar a Pars.
Antes tambin, claro, de referirnos a lo que dijo
hace ya un ao Artur Lundkvist, en su CONTINENTE
VOLCNICO, de la poesa nuestra --colombiana-- y de la
nuestra de nos y --personalmente-- de nosotros
pecadores... Lo de Lundkvist ser luego de que el
equipo de traductores y ladinos nuestros pongan en

andino-hispano el texto sueco del poeta, que nosotros

apenas si entredeletreamos con la ayuda del
diccionario bilinge. Antes de ello, nevar... Retornar
tambin la Primavera. Antes, quizs, sabrse el
paradero de las nieves de antao cuya ubicacin tnto
preocupara a Villon hace ms de quinientos aos
--si no recordamos mal--.
Antes..., talvez hasta sepamos algo del Editor de
nuestra malhadada OBRA COMPLETA (Sic): lo cual no es
sino un buen deseo y una taimada invitacin a que nos
dejemos de la cosa y no jorobemos ms con el nuestro
copleo. S, copleo. Lo grave es que el libraco no
abarca sino (aparte de los mamotretos re-editados)
el sesenta por ciento de lo escrito antes de 1957.
Quiz se cuenta con nuestra pereza y con la posible
transpapelacin de nuestros manuscritos dejados
por all y por ac abandonados, ignrase dnde.
El arquitecto Camargo habr tropezado con algunos,
en el Altiplano, y aqu, en la Pennsula idem de idem,
Abdenagodonozor, manitico archivador de papelotes.
Tambin --a partir del prximo invierno-- volveremos
a entretenernos componiendo poemillas (luego de
haberlos dejado de lado un tiempo) de manera que,
despus de esos nocturnos vendrn otros nocturnos.

Resulta que ahora nos estamos releyendo dizque

para elegir unos ocho o nueve poemas nuestros que
nos solicita un editor presunto de una ANTOLOGA DE
POETAS HISPANO-AMERICANOS que hse de publicar en
Norte Amrica y en ingls. Y d pena ponerle ms
largas al asunto, ya que la segunda carta de ese Mister
ya tiene tres meses de andar por ah. Hoy, buscando
otra carta de Otto (que no apareci) sobrenad
la del gringo.
Y nos estamos releyendo, de lo ms narcisos
(como dijera el Maestro Carrasca): La sola soledad a la
caza del mito, de la fauna telrica, de la flora de hechizo, de la
nmina mineral y su prodigio. Antao. Ogao: la sola soledad y su
sigilo por los rincones penumbrosos, arrecidos, herrumbrosos,
del mnimo habitculo-estpite del bho lelo, del pingino eremtico.
La sola soledad a la caza del espejismo, del miraje mirfico, a la caza
de lo inslito, de lo extico, de lo bizarro, de lo peregrino, de lo
slito an, lo cuotidiano, lo obvio, lo prolijo, lo usual, lo consabido,
lo somero, lo plano, lo trivial y lo nimio... Y, ogao como antao,
caduco ahora como cuando nio, maana y hasta siempre y despus,
a la caza del ferico Mito, la sola soledad y su sigilo... No ha de
cesar la nenia absurda? No ha de cesar el himno lujuriante?
La cantinela embidora? El custico sarcasmo del Maligno?...
--Cundo ser que el viento me barra y borre con su alarido!!!!
10 VII 1961

LIII

Tres noches de la segunda visita de nuestro amigo el

colombo-sueco Hans Gunnar, de la cual ya hablramos
antes, en el tiempo, podemos hoy reanudar aquesta
intentona interrumpida siete u ocho veces por los gajes
de alguno de los nuestros oficios o beneficios.
Por de contado --audientes pacientsimos o muy
impacientados Serafines y Arcngeles alados-- que no
hay ninguna razn (de las potsimas) para perseverar
--impertrritos-- en aqustos embrollados meandros
a nada conducentes y nunca conducidos --ni a ciegas--,
ni para cesar en la balda empresa de su facturacin,
ni para ensayar modificarla --para mejor o para mucho
peor-- y modular hacia otras tonalidades ms elatas
y cenitales. Razn alguna ni sin-razn aparentes
--a ojo de miopes alelados--. Pero habr algo
--mirobolantes, mirficas Dominaciones no Xantipas-que cuente con razones que haya menester basarse en
ellas para ser o para no ser, o para hacer Cosa o
hacerse o dejarse de hacer Nicosa? Para nos, toda Cosa
o Nicosa es desasida entelequia, sin raz ni
cimentacin. Todo acto es generosamente gratuito...
o descuidadamente involuntario y fortuito. Todo es la
redonda Nada, el Crculo del Cero o su cuadratura
nominada imposible. Todo es la Nada o formado de la
Nada o que parar en oronda Nada monda. Tampoco
es muy seguro, muy viable, que exista algo que se

denomine Razn --Pura o Prctica-- con perdn del

ptreo Herr Emmanuel Kant--, o sin-razn flagrante
--Fsica o Metafsica, Psquica o Para-psquica--,
o algo que se llame Belleza o Fera, Perversidad
o Excelsitud, Abyeccin o Pureza virgnea. Y esto ya
nos lo haba referido --al odo-- Palamedes en
Bolombolo, y confirmado --estentreo-- algn otro
Sofista en Korpilombolo, desde un primero de enero
y de un enero ya bien lontano, desaparecido.
Claro --Oh Amautas los ms zahores!-- que ni esto ni
el resto ni lo muy anterior pretrito vetusto, ni lo
venturo inmediato o remoto, es aconsejable para lo
locutorear y menos (como nada de lo que ca en
aquste buzn norteo) para encolumnillarlo peridica
o espordicamente, an fragmentario, en DIARIOS
(ni ntimos): no resiste el engendro ni siquiera la
relectura autocrtica de sus fautores, y menos la
pblica impresa: pues todello carece de espectadores
leyentes, as (como de audiencia no bostezadora, as):
y es obvio. Enigmtico? Logogrfico? No que no.
En realidad sin tanta palabrera, sin tanto verborrear,
todo aqusto farragoso innominable estara ms en
su sitio juiciosamente olvidado per scula entre
los garrapateados borradores hacinados o dispersos
de nuestras hipotticas MEMORIAS PARAPSTUMAS
PARAMNSICAS, de los DIARIOS INTIMSIMOS --ms o menos
apocrifarios-- y de las CONFESIONES al propio odo sordo
del inconfeso qudam auto-confesado a contra-pelo.

S o no? Empero: vamos a ver --Tronos y Arcngeles

desalados--, si, ahora, y ahora s como tomndolo a
sorbos, paladendolo, y muy a espacio, con un elstico
volmen de horas (extras), perdidas y de perder,
ms que sobrado, y no, como casi en todas las veces
otras --de antao, de anteayer y de ayer mismo-incontables,
incomputables,
inconmutables,
ponindole
al
desgaire
la
mano
--tan
confianzudamente-- y la pluma, a la tarea, ya sobre el
tiempo, como suele muy donosamente decirse, y como
--despreocupados de la cosa-- solemos siempre operar
(si es ello operar): a las diez de ltimas.
(Es as, --o Sabidores!--, como estlase expresarlo
dentro las normas y prcticas preceptivas?)
Vamos a ver --oh Cofrades Obsoletos y Desuetos
del Clan de los Jopecn-- si ahora s, no ya hacindolo
tan al estricote y no marcndole el paso por peteneras
o al comps por seguidillas no tan gitanas,
no tan castizas ni castsimas... salimos a la fin y postre
con algo y la efectuamos (si es salida) no entonces
ora por la poterna, a hurtadillas (o por la tangente,
alzndonos de hombros, displiscentes) sino por
el portal principal o portaln, bajada la puente
levadiza, banderolas y flmulas y gallardetes y
gonfalones al viento, caballeros erguidos en los
nuestros corceles o quier bridones, o encaramados
--en pelo-- (no a contra-pelo) sobre los lomos
perilustres del mismsimo Pegaso indmito.

En los nuestros piafantes, caparazonados hipogrifos!!

(Dejando en su pesebre, en vacaciones, dedicado
al pienso --luego rebuzno-- al Rucio cogitabundo).
(Escapndonos tambin del crculo viciado ms que
vicioso y ocioso en que nos hemos inscrito y desde
hace no pocas decenas de semestres). Qu vaina!
Vaina. Vaina es --oh Cofrades Mansuetos!--, o vainilla
tosca y basta del ms crudo cuero --y cuero de
cocodrilo no lacrimgeno--, indigna de ser el albergue
de la nuestra tizona y su prosapia, de la Altaclara, de la
Joyosa, de Durandal. Indigna, s, sa vaina o vaincula
recata-espadn herrumbroso, como si la nuestra
desapodada tizona fuera el fierro de zurdo y siniestro
forajido mercenario, mesnadero, de pandilla y
montonera. Esa vaina ominosa, harto diferente del
miniado joyel damascenado, del benvenutino estuche
historiado, taraceado a buril, de nuestro pulcro
humilde acero imbele --fendiente y tajante an-- y an
sin nombre bautismal ni renombre hipocorstico de la
Fama Trompetera. Es todava --y lo ser por los siglos
de los siglos-- apenas (el nuestro) un annimo acero
exange, un annimo acero en tinta slo tinto, y negra.
Bah! Llammosle pola, pendoln, pluma de acero
feble no cromado sino cromtico, que no hiere bultos
de carne y piel y lardo y huesos y msculos sino que
--si mucho-- macula pergaminos y vitelas y papeles
de estraza de los ms descalificados y ordinariotes
--pero no es papel de oficio--. Y decamos antes

(y ya no sabemos ni cuando): Ya se vendr,

ya se vendr en silencio, horra de horrendas,
de horrsonas fanfarrias, libre de rataplanes,
la adamantina Noche distante y prxima, vecina
o luee, esa que siempre est amagando, empezando,
principiando, iniciando --apenas?-- su acercarse,
dulcrrima, amarga. La Noche Vera! (Retorno
del monomanitico Gaspar de la Noche a su temilla.)
La Noche Vera: la que no se termina y en jams
se despierta --segn Gaspar y Apolodoro de Mindoro,
otro que tal-- de su letargo o catalepsia infinitos,
de su definitivo plmbeo sueo total, y que es
a la abyecta recurreccin no adicta --fenmeno
alrgico--. Oh Noche no nunca resurrecta!
No putrefacto Lzaro exhumable! Oh Noche,
no embalsamada faranica momia (sino balsmica
acinesia opulentsima, suntuosa!), no renaciente
engendro fiambre, Ella, la Noche, la Noche Vera!
Noche de maravilla, estupefacta, intacta! Mirobolante
Noche Vera adamantina, benedicta, perfecta, docta,
lucta! Y si nosotros con Ella, en Ella, con tamaas
garantas... Estupendo, Gaspar! (Vocea Matatas)
Y abur, Orates!!
Que plantamos en seco entonces y cortmosle
el chorro y le cerramos la espita al Qdam de los
Dislates, para salir a recibir en el vestbulo
y antesaln de nuestro Cubil pancatico a un visitante

que ya llegaba --esa primera vez, ac-- y nuestro

invitado de esa noche corriente, no gasprica. Nuestro
invitado visitador (ya lo mencionamos en relacin con
una segunda aparicin en la Sede) es un antiguo amigo
de casi todos los del Clan habitador del Cubil y Cuarto
del Bho: Sueco l y residente en Colombia desde 1924
(lleg entonces a all noventa y ocho aos despus de
los von Greiff y como ellos all se radic). Mas no lo
conocemos desde cuando arrib, que no nos vimos las
cartulas sino har apenas entre un quindenio y una
dcada si no desde ha un lustro largo: que anda ms
por el Valle, el Cauca y Nario que por Bogot o
Medelln. Nuestro sueco est de paseo --eso creemos-por esta su vieja y libre Patria, su Patria otra: porque
el se tiene por Sueco y por Colombiano --y slo
en realidad, de corazn, y as nos consta. Es un poco
--no mucho-- menor que nosotros. Y se llama Hans
Gunnar para los amigos. Y aqu estuvo en el
Habitculo con nosotros esa primera y luego otra
segunda vez. Y en las entrambas ocasiones parlamos
con l de Colombia y de Suecia --casi nico doble
tema-- algo as como seis horas por visita: reanudando
nuestro coloquio o palabreo en el mismo punto en
que lo dejramos hace cuatro aos en el semi-segundo
piso o entrepiso de EL AUTOMTICO. Aqu en el Cbiculo
platicamos, tambin acolitados por Bogislao y por
Francisco de Ass: aquste nos asesora para lo de all
y el otro para lo de la vieja y libre Suecia.

Y, entre aquavit y coac y paroleo, escuchamos

--los cuatro-- msica sueca --nova et vtera-y un poco de msica colombiana --tan pobremente
representada en grabaciones adquiribles o no--.
Cmo es que se graba all --en el Altiplano o en la
Costa o en la Villa-- o se hace grabar acull --allende
o aquende-- lo que se ofrece en discos --hrrido!--,
y no se hace publicar la autntica msica de nuestra
tierra? Msica, pero Msica, msica de veras (y no es
intransigencia greiffiana), folklrica o popular y culta?
Pero no so, --oh Esso! oh Almagrn!-- que se
manufactura (con las de abajo) y se difunde...
(por fortuna no tnto!). Esas absurdas, abominables
realizaciones, recreaciones camufladas de doctas,
esos pseudo-arreglos chabacanos errneos, torpes,
burdos, que desnaturalizan y falsifican nuestra msica
popular que si vale --si realmente vale-- es en su forma
original, tradicional, ingenua: con tiple, bandola
y guitarra, y no con el ptrido (como dira Emilia)
organete elctrico verbigracia --o lo que sea-- y dems
garambinas instrumentadoras postizas... Y por qu no
se hace conocer la Msica, la con mayscula,
de nuestros compositores de altura? Que los hubo y los
hay --si no fueron ni son legin...--. (El discurso es de
Claudio Monteflavo, nuestro Capelmaestre --msico
fallido--).

Como nuestras plticas con el amigo colombo-sueco

se refieren --en cuanto a nuestra Suecia-- al perodo
posterior al ao 1600 y que finaliza con el primer cuarto
del siglo XIX, y como la pltica se agudiza en las cinco
dcadas ltimas del perodo --el fondo musical sueco
lo colmamos con Bellman (la primera vez): Bellman
el poeta y trovador y vagabundo a quien Hans Gunnar
y nosotros --y Ludvic Bogislao y Francisco de Ass
Len-- admiramos por motivos varios y por afinidades
electivas (de eleccin o electoras). Y de las plticas
que hay? No hay nada todava que son muy lentos
nuestros secretarios y amanuenses y... sumamente
perezosos y haraganes. Aparte de que de nada se tom
nota. Amanecer. Tres noches despus de la segunda
visita de nuestro amigo Hans Gunnar, el colombo
-sueco, intentamos reconstrur y reanudar...
Neququam! Porque fueron interferidos los nuestros
presuntos escarceos epistolares u otros por los gajes
del oficio u empleo, por las nuestras funciones
acumuladas, y por las vacaciones de los dems
funcionarios. Ya que ahora somos encargado de
negocios ad nterim a ms de secretario --terico-- con
funciones consulares --reales-- (y notariales de
adehala, doctor Carrera) y existe algo denominado
el Protocolo, la asistencia a recepciones y coqueteles
y el copioso intercambio de tarjetas de felicitacin,
de agradecimiento y de lo que ello sea. Por suerte no
nos cuesta mucho trabajo hacernos los distraidos

y olvidosos y los pndolos con jota --para inasistir al

grueso de las recepciones--. (Y hoy, 22 de julio,
estamos celebrando el Par de Senas: con 6 y 6: seis
copejas de nctar (que nos trajo Ponce por consejo de
Carranza) y seis copejas de coac (que nos trajo Pap
Noel) (por consejo de Alegra y de Britt y de Fluria).
Buenas Noches.
22 VII 1961
LIV

Cada vez que nos vamos a enfrentar con estas

truculencias, cada vez que nos le enfrentamos
a aquesta hebdomadaria moxinifada y tareilla, y casi
siempre ello es las vsperas de su translacin
dactilografiada monodctila o sea en las antevsperas
de su envo areo. Cada vez en lo ajustado y en lo
pomposo (para la colaboracin nuestra, harto informal)
del ttulo: CORREO DE LA CULTURA. Y entonces
le rebajamos algo al ttulo general del programa
--en cuanto a nos y en lo que con nos tiene que ver--:
de donde desprndese el dar en llamarle de una otra
guisa ms acorde y menos desatinada. Ms acorde con
la calidad de la nesciencia de lo que de ac les v, o
sea del BUZN o la BUZACA DE ESTOCOLMO. O sea, mejor
quizs, o talvez menos peor, que as bien podramos
decir los agramticos anagramticos que somos,
--la ESTAFETA-- MONLOGO, en Yo mayor, y BRBARA
CHARANGA DEL SOLILOQUISTA TURULATO y del paradislero

desasido y del yuxtaponedor paronomasiano de

paparrasollas. Cuyas todas estas gracias y
calificaciones son las de nos, los fautores de las
barrabasadas, desafueros y dislates de cada hebdmero
--por este BUZN cautivas--. En discusin el ttulo
y los subttulos. Se cierra la discusin. Aprobados
a pupitrazos por unanimidad (o por una nimiedad,
como dijera alguien desde la barra). Y el largo mote
mltiple ya lo ir explicando o justificando
el incalificable engendro mismo. El mismo se ir
explicando, s --pero no disculpndose, que a las
disculpas es alrgico--, y mejor si exgetas ni
valedores: si exgesis ni atenuantes: a f del
amanuense titular y entre juros y tacos y reniegos del
clan de estagiarios eventuales aprendices (de Brujo).
No, pues, CORREO DE LA CULTURA, sino RETAHILA DEL
AUTLICO BUHONERO DE BARATIJAS. (Y Shakespeare nos
tenga de su mano y nos perdone). Pero hubo por ah
otro ttulo: el titulejo impuesto a cierta reproduccin
dominical --fragmentaria por ventura nuestra y de
muchos--. Titulejo que tampoco es exacto. Si bien la
cosa no vale la pena, que casi nunca la vale.
La episdica entrevista ocasional --de trascendencia
apenas personal, ntima, subjetiva--, en Suomi,
en Finlandia, en AINOLA, no fu con la hija de Sibelius.
No. No que n. Y s. No fu con la, si con una de las.
Que ellas fueron seis (si bien la tercera falleci

tempranamente, en 1900). Estuvimos los muy

peregrinos peregrinos suramericanos ante la tumba
de su padre de ellas --una loza con slo su nombre--,
conducidos por Katarina (Kasti) la cuarta de sus hijas,
ahora de 58 aos, an muy bella, con sus cabellos
nveos y con no pocos rasgos paternos, y en la su
TURRIS EBRNEA de l: (no slo en invierno ebrnea la
casona, bajo el hielo): en AINOLA. En el campestre
retiro del compositor hiperbreo y que habitara
por ms de medio siglo.
Y dejamos ya de lado el manoseado pleito
del impuesto ttulo dicho, y as tambin, tiradas
a su suerte, las garambainas y zoqueteras de
los subtitulillos adoptados para las moxinifadas estas
(las pasadas, las presentes y las presuntas futuras
aleatorias, --si no echamos pi atrs). Y tornemos,
reiterando, a otra episdica ocurrencia crnica
y calendaria --tambin de mnima trascendencia
o de mxima intrascendencia meramente personal.
Realmente --meseres--, hace contados das --y lo
confirmamos ahora--, hacindole honor y venia
(y complacindola y nos complaciendo otros)
a la insinuacin telefnica de la nrdica voz modulante
que felicitaba (sic) la propia noche del da histrico del
par de senas leogreiffiano, del seis y seis de nuestro
venerable Adn y Decano, lo celebramos --como si
fuera de festajear!-- (cronologistas), con seis y seis,

con el par de senas per cpita: Seis copejas del Nctar

del Altiplano Andino que --la vspera-- nos trajera,
desde la fuente, el novelista amigo Fernando Ponce de
Len (un Ponce de Len por el diablo tentado?),
aconsejado insidiosamente por el amigo y poeta
Eduardo Carranza, del Oca --y zahor--. Seis copejas
del nctar, como aperitivo y abre-boca o ante-pasto.
Y, luego de la parvedad manducatoria, del magro
eremtico refrigerio, colacin o refocilacin
vitamnica, y del caf, y de soplar, elicos,
y de apagar, funcionales, las cinco y media docenas
de cereas luminarias (que todava soplamos efectivos,
eficientes, y todava apagamos..., sobretodo nuestras
sedes diverssimas, y ol!), las seis otras orondas
copejas, ya de cognac: no contamos para nada, o para
el caso, el rojo Borgoa acompaante del condumio
o poquedad alimentaria sin peces. El Borgoa y el
Cognac nos lo haba subministrado Pap Noel barbudo
--por consejo de su malicia previsiva y de la del Lao
de su anagrama en reversa --el viejo amigo de Sirg-el
-Oel, bardo berebere--. Y en sas nos estbamos
cuando a nos lleg --a nuestro nombre y seas
domiciliares-- un cablegrama de las Pampas
patagonas, exactamente de los Buenos Aires platenses.
Y antes, la antevspera, misiva haba advenido
anticipada, de Allegra, y despus lleg el mensaje de
Alauda. Y aqu cerramos --sin haberlo, quiz, abierto-el inusitado parntesis del par de senas o seis y seis en

Estocolmo. A los cuasi innumerables aos del vetusto,

del Lao Leo, descontndole entonces los ltimos
cuatro, los cumplidos precisamente en Suecia, en esta
Villa y Corte, que no cuentan (como extraterritoriales
y fuera de controles). Lo peor es que esos aos
tampoco cuentan para maldita la cosa ni valen un
comino. Han ido pasando, apenas. No les hemos dado
empleo para cosa memorable. Y qu? Talvez apenas
en almacenar --en la subconsciencia-- materiales para
nuestras MEMORIAS. Quiz lo que olvidemos,
amnsicos, nos lo recuerde, en el trassueo la
nominada colaboradora y egeria.
Y como ya nada ocurre --que sepamos, como
ausentes siempre (de idos o de cados del zarzo)--,
por fuera de nosotros o de nuestra rbita restricta
(voluntariamente restricta la orbcula), que a nos ataa
o sea a nos atingente o nos toque o que nos interese
ni mucho ni poco --abstrados, cados, idos--,
discurriremos (si ello es discurrir) introversos, an
introvertidos, y hasta que decidamos salirnos de la
caparazn --tartarugas o Digenes (sin linterna)-- y del
ensi o ennosmismamiento: y ello ser no muy pronto
o ello no ser nunca, aunque todo es ms o menos
eseble. Segn parece y luego de consultar a los
mejores orculos y horoscopistas los ms de fiar,
ello no ser este ao, en todo caso no ser en l.

Si nos saliramos de dentro de nosotros mismos

dnde diablos hallaramos alojamiento?Y alejamiento?
Hay un acero al rojo blanco y hay el azul, vvido,
al hielo. Cielo azul esplendente. Arrecido, transido,
fro zafreo domo! Ningn azul ms rtilo que el azul,
que el azur de este cielo. Ningn azul ms glido
--si es un azur herldico--: glido casi como
--refrigerado en cmaras de cenizas y plomo-mi corazn en scuas, fogoso an y sin anhelo!
Mi corazn... Ol! poetete grseo, juglar desueto!
Recrcholis! Atza!!! Tu abuelo corazn! Tu corazn
bisabuelo! Tatarabuelo tu corazn! De acero al cromo?
Incandescente salamandra, a jams incombusta?
Dentro cotas de amianto est el ignvoro corazn?
Tras corazas y tras mallas de asbesto? Ea! Poetete
y coplero, tras ministril, albricias! Eureka!: Si asbesto
igual a amianto, hace ya tnto! T tambin lo sabas,
Zabuloncillo, y de mampuesto? Te lo apuntara
Beremundo, tu profesor de canto y de discanto
y contracanto y de lo elemental y secundario...?
Beremundo el Didscalo, preceptor indigesto?
A su vez, Beremundo, discpulo inmodesto del
Yuxtaponedor don Amaranto, caduco y peripuesto...
La noche --aciaga?: qu v! si todas son joyosas!--,
la reiterada noche del par de senas y del seis y seis o
de las cinco medias docenas cacareadas, ramos cuatro
qudams aqu presentes, en la Sede o Bicoca, frente
del magno espejo de tres lunas --venecianas-- testigo

y cmplice. Uno y cuatro. Cuatro o uno. Tres en uno

y el husped: no est claro? Curioso, extrao o muy
lgico --Maeses--, que ahora, Solitarios ms que
nunca, los del Cuarteto, busquemos la compaa del
cognac o del gin o del amigo de vidrio vario, mltiple,
protico, de nombres infinitos? Pues... Discutirmoslo
otra vez, en mejor ocasin --mano a mano y codo en
alto-- o en aburridsima mesa redonda, don Perencejo!
Que no ahora y ni de vainas!!! Pues ahora escuchamos
cmo llueve en la ra frente a los vidrios del ventanal,
y detrs tambin del TRO DEDICADO AL ARCHIDUQUE
cuyo sonar ilumina el nuestro habitculo. Asordinada
la lluvia y un poquitn lontana dao no le hace a
Beethoven ni a su Trio ni al tro actuante --Mieczyslaw
Horszowski, Sandor Vegh y Pablo Casals--,
ni al Cuarteto melomanitico recoleto. A nosotros,
tambin dentro del Tro, frente a los vidrios
(y a los del ventanal), cara a cara a la del ingente
espejo trptico, cmplice irnico sonrinte...
Nuestros
tardos
protomaulas
adventicios
transladadores o ladinos avanzan harto poco si es que
avanzan: que no avanzan poco ni nada harto. Como
que ellos han de poner en sueco bsico --primero-- el
sueco muy literario --dicen-- del poeta Artur Lundkvist
(en realidad su lxico ser parece asaz ricachn), y,
luego retrasladarlo muy literalmente a un espaol
corriente. Y ahora si, ya en ese punto, traducirlo (con

nuestra ayuda tcnica y la del Diccionario in extenso

Sueco-Francs (nuestro muy buen amigo y asesor)
a un castellano (obvio! clarsimo!), a un castellano
equivalente a su idioma de l Ergo tampoco ni llano
ni usual ni corriente ni bsico). Refermosmos
a la traduccin (y despus nos iremos a referir
--los parentticos incurables, convictos y confesos
pero no contritos-- a ellas), a la traduccin de las
pginas de su libro CONTINENTE VOLCNICO --editado en
Stockholm en 1960-- y en el que narra Artur Lundkvist
su viaje y sus andanzas, observaciones e impresiones
por la Amrica del Sur. El viaje hubo de ocurrir hacia
1955. Nos vamos a referir, entonces --y cuando est
lista la traduccin ya ms en serio-- a las pginas en
que el autor concepta en torno y dice cmo vea l o
v --en globo-- la poesa en Bogot ambiente y
actuante, luego --no tan de paso-- la poesa juglaresca
leogreiffiana. Muy errneamente --a nuestro juicio
o carencia de juicio-- el poeta sueco cre que la poesa
en vigencia all --en el Altiplano-- tiene conexidades
y harto que ver (sic!!!) con la nuestra, y que la cosa
nuestra --para no llamarla poesa-- es en cierto sentido
su representacin la ms visible (!!!???) (Hasta donde,
nos, hemos entendido o credo entender metindonos
con el texto sueco detrs del Diccionario).
Errado, erradsmo el amigo Artur Lundkvist --a quien
hace un ao que no vemos--, pues somos nosotros
--no l-- harto insulares y la nuestra juglara --para el

bien antes que para el mal de la poesa colombiana

u otra-- carece de la mnima resonancia, carece de eco,
y no tiene --menos an-- nada de contagiosa
o prendediza --como suelen decir los santafereos--.
No tiene ni ha tenido ni ha de tener, nuestra juglara,
la menor influencia o cauda. El insiste quiz con razn
en lo juglaresco al parlar de la manera potica de nos,
desasida, inactual, cerbrea, sin mensaje poltico
ni doctrina polmica (poesa no estructurada,
dira Efrn). Y el cre que la potica que por all priva
tiene algo --mucho, dice-- que ver con lo nuestro,
con nuestro nihilismo. Bah! Qu v! Nos hace mucho
favor (o disfavor) a nos --mager indignos--, e idem
de idem les hace a las tendencias que en Bogot
(y en la Hispanidad... Etc.) La cosa sigue,
pero cortamos aqu --ya es tiempo-- y despus
continuaremos...
30 VII 1961
LV

Desde el Cuarto del Bho y Pandemonium

Soliloqueante a capella, en corro o como quirase.
Desde el Obrador virtual del Consorcio de Ablicos
Inoperantes. Da de Ignacio de Loyola. Y l cre
(Artur Lundkvist que no Iigo) que la potica que por
all en el Altiplano priva tiene algo que ver --mucho,
dice-- y se toca (no sabemos ni cmo ni por qu ni por
dnde) con lo nuestro propio antipotico y el nuestro

nihilismo esotrico y la nuestra juglara musurgo

-poetidea. Bah! qu v! Despistadillo... Nos hace
quizs abultado favor (o disfavor de idntico volmen,
talvez) a Nos --mager indignos e inocentes-- e idem
de idem les hace lo uno o lo otro a los que enfilan en
las tendencias o modalidades que en Bogot e nsulas
adyacentes (y en la hispanidad, etctera...) Por ah
bamos, y en se punto o cerca dl cortamos a cercn
la vez pasada --la ms prxima en el tiempo--.
Pero anuncibamos que la cosezuela seguira y que
despus continuaramos paroleando en el aire en torno
de lo mismo...
Como ahora continuamos desde o a partir del
parntesis. Tiene que ver y toca con lo que priva por
all... (y en la hispanidad criolla y peninsular seorea,
desindividualizado,
cartaboneado,
gregario,
mimeografomanaco) --con muy pocas y claras
excepciones, claro!--, ya por la derecha ora por el
centro o bien por la izquierda. Que son tres --parece-los principales cartabones madrinos: un cartabn por
fas, uno de canto y otro por nefas. El cartabn de canto
es el de centro, esttico (no exttico), tradicionalista,
fiambre, academizante. El de centro o de canto y sin
canto: como no sea de berroquea o marmolina.
El de derecha hispanosimia y el de izquierda nerudea:
para simplificar. Para no dispersarnos enumerando
subcorrientesillas no tan protuberantes. --Basta por

hoy y vamos a releer lo escrito (nos bamos a decir

entonces o nos lo dijimos: pero no lo relemos, hels!
y as se fu) asesorados por el brujo y sabio Ebenezer,
que es el diserto Nstor y Ulises y Mandacallar de la
Trinca y Cofrada (en aqustas o similares disciplinas).
Decamos: Si no estamos equivocados en todo lo dicho
o refunfuado ni en la interpretacin --casi que
adivinndolas, maliciosos, marrulleros-- de las tsis
o teoras de Artur Lundkvist, quien --presumimos,
intuimos, sospechamos-- careci de suficientes
y comprobados elementos de anlisis y de juicio,
adems y por contera y para remate... Aparte de que
parece muy seguro que, en cuanto a Nos --leogrifos-utiliz ciertas fuentes de informacin no muy
fehacientes --en el caso nuestro, decimos--.
(Algn WHO IS WHO IN SPANISH AMERICA, verbigracia):
Como que se detiene a hablar de nuestras numerosas
condecoraciones (adminculos de mucha significacin
para los suecos). Recordamos ahora que cierta vez
y precisamente para el QUIN ES QUIN aludido (ya que
inquiran por ellas y por los ttulos y distinciones
y garambinas y zarandajas, etctera, del jaez, en el
Cuestionario por absolver) las enumeramos --con la
burlona mala intencin ironizante que es de suponer--.
Reenumeraremos algunas de ellas, quiz las mismas
--con ligeras variantes-- que en otra oportunidad
espet nuestro compinche y cmplice el tovarich
Sergio Stepnovich Stepansky, de regreso de

Bolombolo a Zuyaxiwevo --creemos recordar-- a

saber: (y como principales condecoraciones en 1926):
la de LA CRUZ DEL SUR (condecoracin barata), la del
DRAGN ENFERMO, la de LA SIRENA AFNICA, la del GRIFO
DESCONSOLADO, la del GATO QUE PELOTEA, la de LA OSA
POLAR, la de LA FOCA SITIBUNDA, la de LA FOSCA
CHOTACABRAS CIRCUNFLEJA, la del FLAMINGO VIRINGO
RUBOROSO, la del BUITRE DE PROMETEO, la de EL CUERVO DE
POE, la del ALBATROS DE BALDELARIO (y de Samuel
Taylor Coleridge), la de EL BULBUL ACATARRADO, la de
LA PALOMA DEL ARCA, la de EL RIZO FRISO OBRIZO (o de
Abenuz), la de EL ASNO DE BURIDN, la de LA MULA DE
BALAAM, la de INCITATO (condecoracin consular,
de segunda), la de EL IMPERATIVO CATEGRICO, la de EL
ABRETE SSAMO (descortezado), la de LA SIMPLATA y de
LA SINTEMTICA, la de EL CISNE DE PESARO (y de Mntua),
la de EL PJARO CARPINTERO, la de EL BHO PARALELO
LUCFUGO, la de LOS PINGUINOS PERIPATTICOS ATXICOS
y la de LA CACATA MELANCLICA (amn de las que
olvidamos entonces u omitimos ahora).
Pero dejemos eso tambin a la vera o a la zaga,
dos o tres semanas, y mientras --al fin-- conocemos
la prometida traduccin, ms o menos exacta, de lo
que dice Artur Lundkvist, poeta, crtico y viajero,
en su CONTINENTE VOLCNICO. La espera ya nos ir
dando tiempo, harto tiempo (el tiempo que asaz
superabunda, redunda y sobra) que --as mismo-- ya

iremos perdiendo o ganando y le invirtiendo en lo que

se vaya presentando o le dejando pasar y se ir: que es
lo ms sensato y discreto o lo ms cmodo y fcil:
si obramos --no obrando-- de conformidad y acuerdo
con nuestra abulia y nuestra seorial indiferencia
displiscente de negligentes totales, absolutos,
de nihilistas (como juglares o copleros y como
personas o personejas). Y durante algunos das --con
sus noches-- nos olvidamos no slo de nosotros
mismos y de nuestros infundios, sino --adems-- de la
Nonadera csmica. Inmergmosnos esos das y noches
en la Nada filosfica y en el orondo Cero
metapsquico. As como suena. No obstante. Empero,
en la esquiva torreta del mltiple y nico Qudam
contina todo igual, idntico, lo mismo que antes. Si
de mstico marfil la Torre de las Letanas, si de guadua
del trpico la bicoca del Monlogo, si de duelas de
roble an olorosas a mosto, el diognico tonel --xte
linterna!--, si de granito o prfido, de mrmol o de
pedruzcos el islote de las Vociferaciones. Todo sigue
lo mismo en la espelunca del caverncola, en el
tabernculo del taberncola de antao, en la alcndara
del halcn belgero de otrora. Todo sigue lo mismo.
No obstante. Empero. Y en la pajarera de los
multilocuos
Otros-Yes
y
de
los
Sosas
Soliloqueantes: esparveres de ha lustros, sacres,
alcotanes, gerifaltes de ayer todava, ahora en uso de
buen retiro los turulatos cofrades memos de la Trinca

de los JO-PE-CN (cuya es la sigla): de esa absurda

sociedad limitada, de ese Club annimo muy
exclusivo, de ese anodino Crculo Vicioso inocentn
ms viciado y ocioso que vicioso. Porque los nuestros
nicos vicios suprstites son pecadillos veniales:
son vicios de diccin nada novicios, nada nocivos
(y asaz deliberados) e ingenuas licencias literarias,
de lenguaje, nada licenciosas. Viciecillos mansuetos.
Que, por lo dems, pronto eliminaremos:
los arrancaremos de raz, metindonos en el silencio.
Ya hace un lustro colgamos la lira --como se deca--.
La lira, si era lira, o la bandurria. RIP.
Muy neblinoso est hoy el medio-da, Mandricardo
sooliento: propicio, muy propicio a la inaccin
contemplativa y al vago discurrir de la ensoacin
inmota, esttica, que no sonambulante. Esccha,
afuera, el ululante, el modulante sn del viento. Y mra
cmo corretea y cmo su meneo despeina las testas de
Medusa de los rboles todava verdes, greudas.
Advirte, Proclo, --aqu, tras de los ventanales-(en cambio), qu quietud, qu silencio, qu Nirvana!
V, Apolodoro, t, s. Observa, cpta: cada Otro-Yo en
su nicho. Cada Sosa en su rincn. Y el lelo Bho
Paralelo vetusto, con sus ojazos redondos, glaucos,
lucfugos, en xtasis, metido entre su nicho tambin,
entre su Nicho que es su Noche, y su Noche en l,
inmersa. Vmos, amigos, vmos! Vmos? Qu v!

Y a dnde diablos furamos, si vamos? Hacia qu

demstenes iramos, si furamos? En la torre seera,
hosca, esquiva, no obstante, empero, contina todo lo
mismo. Y nunca della ms saldremos. Como no sea
por el escotilln de marras. O por el foro, haciendo
mutis. No que n: que no somos de la Farndula:
Nunca della ms saldremos. Nuestro proyectado paseo
dominical, de hoy, a Uppsala, detenindonos dos horas
en Sigtuna aejsima, hubo de no verificarse, porque el
colombo-sueco excursionista compaero no logr
regresar --seguro-- como pensaba, de Finlandia, en el
barco turista que debi arribar en la maana. Quiz el
excursionista en referencia pudo seguir rumbo
a Leningrado como era su vago propsito. Conseguira
el visado en Helsinki. Ya se sabr a su tiempo. O no se
sabr. Se har cuando regrese --si regresa sin prisas-ese viaje a Sigtuna y a Uppsala, que valen bien la
pena: las dos villas y el viaje de por s, a cuenta del
paisaje. En la minscula Sigtuna y en la muy docta
Uppsala no hemos estado sino una sola vez, en plan
turstico y muy de paso --hace tres aos-- en vspera
de nuestro viaje por Rusia y China. Aunque,
en Uppsala si habamos estado mucho antes y morado
all en distintas pocas, en plan potico, dentro del
Mito, la Fantasa, la Fbula y la Realidad imaginaria.
Alguna ocasin rimada y ritmada no nos llamamos
SKALDE PRFUGO DE UPPSALA?

Historia antigua: con ese colombo-sueco compaero

de ocasin viajramos dos veces --hartos aos atrs-- y
primero a los Llanos, junto con Napo Gmez Jaramillo
y compaa y unos chicuelos. Villavicencio,
El Guatiqua, El Ocoa, Puerto Lpez y el Metica
--aguas arriba-- hasta Cao Navarro. Y, tiempo
despus, a San Agustn, cabeceras del Magdalena,
Garzn, Agrado, Plata Vieja, camino o trocha de
Moscopn, Coconucos, y Popayn (esta vez con
Waldo Frank y Jaime Ibez el de los Odilos). Y el
colombo-sueco compaero ocasional anda ahora por
ac --de paso-- y lleg procedente del Archivo de
Indias de Sevilla --Espaa que no Valle--. En las
ltimas noches y posteriores a las correspondientes
a los das en que inmergiramos en el Cero rotundo
--convalecientes de exquisitos males no denunciados-hmosnos dado, especulativos, a catar vinos --para
variar--. Expertos dizque ramos en el anisado
montaero y en el nctar de la Sabana, y en sus
sucedneos --de Lima a Mxico-- (para no salirnos de
indo-amrica). Hmosnos dado a abrevarnos de o con
filtros rojos de Burdeos y de Borgoa (el chambertn
del conde de La Fre, alias Aths!) a ver si al fin nos
volvemos enfilos para justificar a nuestros detractores
o laudantes. Y nos hemos dejado --por un hebdmero-de ms elevados alcoholes --en graduacin--. Con el
mismo propsito, a contrapelo. Como que el amigo
Lundkvist nos moteja de adorador de Baco, Fauno,

dionisaco,
nihilista...
(Bacchusdyrkare,
faun,
dionisiaker, nihilist...) (Baco-Dionisos nos deca
precisamente Waldo Frank en la trocha de Moscopn
y en cada ventorrillo...). Baco y Dionisos como que
son un mismo pisco o sujeto, segn la sabidura de los
Diccionarios manuales, pero parece que si hay
un matiz --ms o menos sutil y especioso-- entre
lo bquico y lo dionisaco --en concepto de los
enterados--. All ellos.
Y ya con el Borgoas o ya con el Burdeos,
coadyuvantes y no tan meramente excipientes
anodinos, escuchamos msicas del EXPRESIONISMO,
a ver si nos ponemos al da, y sin prescindir de ellas,
nos olvidamos --es un vano decir-- de Monteverdi,
de Vivaldi, del viejo Bach, de Haendel y Haydn y de
Mozart, de Beethoven, de Schubert.., de Musorgski,
de Mahler, de Ravel y de Stravinski (entre otros
anticuados). Qu tontera! Como si lo otro asesinara
a lo uno. Como si aqullo fuera incompatible con
aqusto! Los habr memos, mazorrales y pndolos!
Oh mamantones! Y, como de costumbre, cortamos en
seco --no tan en seco--, para ms tarde volver sobre lo
mismo, amplificando y en trminos ms explcitos
--pero no ex cthedra-- sino a la gachapanda.
Buenas noches, suprstites!.
8 VIII 1961

LVI

Catlogo de inepcias ms egticas que exticas,

con ms yes que otros-yes. Y no ms motes,
ninguno de ellos justificativo del pecado leonino.
Y en tnto que no advenga del Altiplano el
suspndase, el prese (en las de atrs), perseveraremos
en la escribana manual y luego mecanogrfica
(monodctila), a trancos, a tropezones, harto
irregularmente en veces, de las moxinifadas, las
aleluyas y el disparatorio, con el flamante rtulo
colectivo y multicorresponsalicio. Y en cunto
advnga el csese, el pre compaero, proseguiremos
impertrritos, no obstante, el Ella --la escribana
desembarazante-- y en Ellos --el disparatero y las
moxinifadas: mscaras helenas de la tragedia tcita
y de la droltica comedia de los quid-pro-quos--,
(mientras dure el apetito --Efe Gmez: OPINIONES DE
JERNIMO COIGNARD--): a que todo ello en haza acerval
(el garrapateo y lo garrapateado: prescindiremos de la
mecanografa, no habiendo Meca a bordo) enriquezca
nuestros Archivos, nuestros mplios plteos colme,
y nos ayude a mejor o peor seguir perdiendo el tiempo,
a anular las horas dobles, a eliminar los minutos
tridimensionales, a anestesiar los infinitos instantes
y los fugaces momentos y a ... asesinar --a control
remotsimo, en el Almanaque de Cronos-- a quin
o a quines topan o topen --malhadado o

malhadadsimos-- con los manuscritos, en el ao

Dos Mil y Un Tercio. A asesinarle --en singular,
al singular topador o plural Qudam-- si se deja:
es decir s, luego de topar con ellos, los le el muy
denodado y temerario y audaz, o el muy desapercibido
y desamparado de cautela o de malicia, o el muy cado
del zarzo o aterrizado de Selene. Si por entonces
todava los hay: que ahora quedan o quedamos pocos.
Si no se ha extinguido an en esas calendas
esas rarsimas especies que tienden a desaparecer.
Por suerte para el incauto, por ventura para el atrevido,
por fortuna para el lelo, el peligro es apenas virtual:
como lo veremos. Los manuscritos quedarn por ac,
olvidados hasta de las enexistentes o no vistas de nos
en el Cubil, y, casi que nadie entiende el castellano en
estas latitudes, por ac en el Septentrin (o, cuando
mucho, slo el bsico), por ac en donde habr de ser
posiblemente exhumado (y por casualidad) el frrago
de frragos y mamotreto de mamotretos garrapateado.
El peligro y tan remoto es apenas virtual --tcito,
implcito, latente--, si se queda en la pennsula
escandinava, cerca de Korpilombolo, el centn de
centones leogrifos manuscrito con la nuestra clarsima
pastrana y el nuestro tenebroso desestilo. Mas si
alguien, por acaso, algn desprevenido turista de
por all, algn extravagante forastero, d con l
--en un desvn o en un Anticuariato --verbigracia--,
reaparece el peligro, ya flagrante, explcito, y si con l

carga, y se lo lleva al AUTOMTICO, entonces, pues a no

leerlo, cuates, rolos, cholos, rotos, gauchos!
Por nuestra cuenta, por parte nuestra, nosotros en
jams nos releemos --no somos tan idos--, casi que ni
nunca nos leemos: como no sea mientras, con un dedo
(el ndice, que no delibera) mecanodactilografiamos el
esperpento: y esa lectura --si lectura-- es meramente
mecnica, con apenas los ojos en el texto, y, ellos,
asaz miopes, camino para homricos o miltonianos.
Que ya no somos los ojos de halcn de antao.
En previsin de que la cosa empeore, muy solcito,
rgenos con frecuencia, y un si es no es cargante en su
insistencia, Beremundo, imperativo: A escribir,
a escribir aprisa, arro, antes de que os vaya esa
pestaa de vislumbre, vejestorios! A escribir ya que
nunca sabres dictar, tartamudos, inconexos,
deshilacionables, caticos, nebulosos! Por manera que
a escribir, cegatones, antes de que se presenten las
cataratas o el corte de la luz! Apresuros, vejestorios!
En realidad jams nos ha gustado el dictado y menos
ahora nos place la dictadura o dictacin o como
cartulas dgase o pteos decir! Parece que pensramos
con los dedos o con los llamados picos de la pluma
o con la naricilla roma del bolgrafo. Las 9 de la noche
y llueve en frente de los ventanales de la alcoba y del
recibo. RECIBO es un huero decir. Y llueve luego de un
claro da de mucho sol (hasta el iniciarse del vspero).

Ahora, Concierto, en la Casa de los mismos,

que escuchamos a domicilio transmitido por la Radio.
--Arthur Grumiaux, solista--. Baromtricos nosotros,
no asistimos a l previendo la lluvia? Somos tan
sumamente perros! (O tan definitivamente perezosos
y sedentarios! Y como ya sabamos que base a radio
-emitirse.) (Y a domicilio, adems, evitamos
el encontrarnos con las hrridas gentes --un cien
por ciento desconocidas, es verdad--: eludimos
el hartsimo roce social --mager ncias annimas
nosotros, rodeados de suecas ene-enes y de suecos
jota-jotas (pero no Jos Joaquines). Desde aqu, desde
aqu lo escuchamos: CONCIERTO NMERO 5 de Mozart,
FACETTER (SINFONA NMERO 3) de Blomdahl, y CONCIERTO
nico de Beethoven: excelente el violinista belga
a quien ya conocamos (tambin la Orquesta).
Desde aqu, desde la Sede, entre sorbo y sorbo
de Borgoa y entre volutas del humo nirvnico! Nunca
nos faltaron los humos ni los zumos! Como antao:
Aguardiente en las alforjas, tabaco rubio en la pipa,
ancho sombrern de jipa, no en ancas una Xantipa. Carcajadas, risas,
gorjas.

Decamos un entonces de tntos. El ancho

sombrern de jipa se nos qued por all --entre
Aguadas y entre Pcora--, junto con la impedimenta
de la bitcora. Slo trajimos la boina. Y la brjula

desde luego. Nuestra brjula, que heredamos

del Capitn Don Carlos Segismundo y jams nos
abandona. La trajimos en nuestro almofrej, para,
con ella, seguir buscando el Norte rtilo o en brumas.
La trajimos con nos, junto con el azumbaibe y la
sonrisa displiscente y el espritu juglar. Pero si
dejamos a la zaga --con la otra impedimenta-las carcajadas, las risas (sonoras) y las gorjas
(drolticas). Que nos hemos o nos han convertido
en serismas estantiguas. En serios, hoscos, pero no
melanclicos ni patticos fantasmones un poquitn
sarcsticos --tcitamente-in-mente--. Perennemente
sonremos, si detrs de las barbas --introreidores
impenitentes--, porque todo contina tan o cada
instante ms y ms risible (o ridculo). Virtualmente
seguimos,
seguiremos
siendo
los
burlones
temperamentales de nuestras aejas juventudes
y madureces y de ogao: slo que ahora --casi
siempre-- detrs de las barbas ya no taheas
o de almagre sino de marfil ahumado en camino de
prescindir del humo. Cualquiera de stas innumerables
noches en blanco y negro y ocre irrumpiremos
estentreos
en
carcajadas,
sbitamente,
y reiniciaremos las secuencias y letanas de las gorjas
y de las risas befantes, estrepitosas, ya de modo
explcito, --sacndolas de su latencia y de su exilio
tcito. Ya irrumpiremos, en frenes desabrochado,
como nunca gozones y jubilosos--.

Y en ello estbamos cavilando, pensierosos,

abstrados e idos, cuando... Cuando hteos que Atilano
Rodin Tangarife y Bailarn golpe a nuestra puerta:
lleg hoy, en la maana, a Estocolmo, y ahora,
al vspero, sorpresivamente a nuestro habitculo.
Cuenta que procedente de Hojas Anchas --poblacin
muy vecina al Porce rio--, donde haca de Secretario
del Alcalde y de Maestro de Capilla y de Catedrtico
de Castellano, de Cvica y de Calistnica en el Colegio
de Seoritas del burgo. En otro tiempo --segn l-nos habamos conocido, parece que muy vagamente,
en la Villa de la Candelaria, cuando su iniciacin
literaria --por la rima-- y, en realidad --intumos-periodstica subalterna. Atilano Rodin Tangarife
y Bailarn es, ha sido y ser de por vida --as lo
asegura-- (por encima o al margen de los cargos
y oficios y mesteres en que se emple) un reporter,
reportero o reporteador --o como dgase ms
a derechas--. Y agrega que vino a Estocolmo dizque
a reportearnos --precisamente-- por encargo del
director de las pginas literarias de un hebdomadario
de Calarc del Quindo. De Calarc del Cacique,
la tierra de Luis Nelson, de Antocr, de Renato,
de Humberto y de Baudilio y de... no recordamos
ahora quines o quin ms, o si lo recordamos o si lo
sabemos, no lo decimos..., y es maa vieja.
Dice Atilano Rodin que no regresa sin el reportaje:
como que tendremos, entonces, husped para rato en el

Cuarto del Bho Padre! (Porque aqu se instal ya,

con sus hatillos o hatejos y aparejos, don Atilano
Rodin Tangarife y Bailarn --y CNDIDO O EL
OPTIMISMO, si est creyendo en el reportaje!--). Por
suerte --o por desventura-- hay por ac unas cujas o
cuchetas en disponibilidad o vacancia. Como
atenuantes el amigo no ronca --eso dice-- ni habla
dormido --que sepamos-- ni es sonmbulo reconocido
y practicante. Pero... cmo parla y pregunta y gesticula
y vocea, despierto, el bendito reporteador --in partibus
infidelibus: infidlibus o alrgicos a la absolucin de
cuestionarios y encuestas, interrogatorios y
repreguntas--. Otro inquiridor de los mismos, del
oficio y como que doctorado en la cosa lleg por ac
hace un ao y regres a la Villa --creemos-- con el
apndice caudal enroscado en medio de las sus
extremidades inferiores --digamos-- o posteriores
(y ms vecinas a la Madre Tlus: si no camina el
Aprendiz, el estagiario dicho, en las manos, sobre las
extremidades superiores --digamos-- o delanteras).
Que los hay acrbatas o antipdicos --si as puede
expresarse la gente llana, Maese don Sabemucho--.
Don Atilano Rodin nos est haciendo un recuento
--dizque sucinto-- de sus aventuras inslitas y de sus
andanzas cuotidianas, a partir de 1930, cuando --nos
repite-- sola verse y departir con nosotros en
LA BASTILLA, Medelln, Antioquia, Colombia, Sud
-Amrica --precisando--. En la primera velada llev su

Relato hasta 1936: hubo de suspender, ya afnico l,

nosotros con ms ganas de dormir que de al, pero muy
atentos a su pltica. En diciembre de 1936 sal para
Hojas Anchas, dijo... y maana continuar. Es decir
ayer ira a continuar, pero no pudo, porque se percat
de que estbamos escribiendo nuestras memorias,
primero, y luego atendiendo a un visitante etope,
nuestro colega --no potico sino diplomtico--.
Y Atilano Rodin sali con Beremundo y
Abdenagodonozor.
Cuando se fu el colega, nos dimos a escuchar un
programa dedicado al Cante Jondo!! (Perdn: result
ser Cante Flamenco!) Qu algazara! Qu algaraba de
la morera! Qu algarada coreada! Mecchis! Atiza!
Hostias! con los chivones jipos! Y ol! Lo nico que
suena es la guitarra, y en las voces femeninas, el sexo,
el propio, por suerte: (que en las masculinas...,
neququam). No nos jorobaron mucho rato ni el
Flamenco ni el Cante Jondo, porque nos metimos
dentro del silencio y de la lectura: Teatro Sueco,
de Strindberg a los Contemporneos. Nada ms sa
noche.
Con deseos estamos de conocer el pas donde nada
es mentira del que habla Amar-Azu el protagonista de
EL REY de Lagerkvist: El pas no es hermoso. Es el ms pobre
de todos. En l apenas crece una brizna de hierba, y descansar en l

es como descansar en una isla rocosa en medio del desierto. Pero es

la tierra verdadera de los hombres. All se renen los que tratan de
vivir. Los pobres y los miserables, los que no tienen hogar y los
desesperados, que no tienen con que cubrirse. Los desnudos,
que han sido despojados de todo. Y all el rey es un mendigo.
Un mendigo que no tiene ms que su desnudez y su mano impura.
All reina l...

Etctera. Por el momento hasta ah Lagerkvist.

Ya iremos al pas donde nada es mentira
y descansaremos de Atilano Rodin y de la Trinca.
13 VIII 1961
Ver RELATO-FACECIA DE ALIPIO FALOPIO (en FRRAGO
- OBRA POTICA, Tomo 2)
LVII

Sin otros titulejos, SOLILOQUIO. No los hemos

consultado todava, no los consultaremos ya, ni a los
Almanaqueros clsicos dueos del estilo de Torres de
Villarroel ni a los Horoscopistas del montn,
y no sabemos si por ac los hay --de los segundos-en ejercicio (que de los primeros l fu el nico,
ido Quevedo). Pero, por si la zarabanda y nicosa sigue
as como va --y nosotros poseemos indicios y casi
certeza suficientes para que no lo juzguemos eseble
por muchas lunas--: como que nosotros sabemos
de modo sobrado que las aleluyas y cantilenas de nos
no valen un tomo de bledo, una fraccin de brizna,

una endeble porcin de cero. Por si la nonada --nos

referimos siempre al aporte vacuo de nuestra pola-no est entrando ya en agona, en coma, punto y coma
y punto final (como lo pensamos cuando atinamos,
por carambola ocasional o por arte de Birli-Birloque,
a ponernos en el trance inslito de cogitar, no sin
complejos --por cuenta de nuestras culpas o por culpa
de nuestra inepcia ineficaz notoria--. Entrando en
coma, dentro de la lgica y no la estricta sino la ms
ancha de mangas o de criterio ms elstico.
De acuerdo, seor Monologador. De acuerdo con las
tirnicas --si insinuantes--, mandonas --si persuasivas-consideraciones obvias y las ms elementales
o de rutina, muy accesibles o asequibles, otros, y an
--oh compaero Galimatas-- al espritu ms romo,
a la sesera ms impermeable, al ms hermtico meollo,
a la testa ms carente de autocrtica..., (lo de la
autocrtica viene a colacin por lo que con nosotros
toca o a nos toca, slo: que nos toca ms bien harto
poco si no casi nada o nada en absoluto --carentes o no
de ella, a elegir--), al menos sagaz apreciador de las
preferencias naturales, insustituibles, ticas o estticas
y los gustos y dilecciones instintivos o adquisitos
de los valedores eventuales o constantes, decididos,
de los graves programas aquestos en los que se
incrusta nuestro disparatorio --los gentiles paganos,
seores Mecenas y las beatsimas doas Patrocinio--.
Cerrados a la banda --no es as?-- como es lo natural

en relacin a nuestros vesicatorios, exticos,

y en cuanto a las nuestras discrepantes, bizarras,
--gustos y preferencias estrictamente particulares
y asaz personales, con la marca y el signo y el nema--.
Escribimos y discurrimos siempre, pensando
(es una vaga manera de decir) siempre, no en el
desagrado de ellos y ella sino en el deleite morboso
--a rebours-- y el agrado sarcstico (a contra pelo)
nuestros, sin que nos curemos --siquiera en salud-de otros desplacer y descontento ntimos, ajenos.
Slo nos preocupa por lo alto y mortifica al nivel de la
ra la paparrucha toda aqusta en s, cuando paramos
mientes o las ponemos en que defraudamos a los
amigos --en cierto sentido recndito-- y colocamos
a una Sigla en aparente disparadero. Aparente y sin
problemillas porque don Alvaro o la Fuerza del Sino
de don Angel Saavedra, duque de Rivas, sabe que a
nos --a ms de la cosezuela-- todo nos interesa menos
que nada y nos importa menos o poco ms que
un desafinado pito, o que las palmas cansadas.
Somos --Zenn de Elea, elatsimo!--, el propio Rey
de Burlas, con nuestro histrinico cetro de caas.
Eso. Somos el gerardnervaliano --de segunda-Prncipe de Aquitania (y Pantontonia) de la torre
abolida (y no de ahora apenas), del castillo arrasado,
de la bicoca derruda, sembrada de cenizas
y de oprobio, criadero futuro de cizaa, exorcizados,
declarados abominables y maledictos, execrables,

racas! Racas! Anatema! A la horca! A la picota!

Al escarnio! A la befa! Al vilipendio! Al fuego, en el
hombro, marcados, con el herrete, por el Justiciero
mismo, que no por el Verdugo subalterno. Y ol!
Somos el Rey de Burlas mnimo, en pequeo --claro--,
coronado tambin de espinas y de pmpanos en ms.
Pero no nunca como el Puro (sin los pmpanos
verecundos) que nosotros somos el Abyecto, somos el
Rprobo, somos el Abominable, somos el Demonaco,
somos el Miserable! Somos so. Nada valemos! Nada
pesamos! Somos una alimaa! Somos una birria!
--Con perdn de la birria y de la alimaa--. (Tampoco
habamos aspirado nunca a ser otra cosa que eso ni a
valer mucho o poco..., pero s, talvez, a la
imponderabilidad). Tomad de ello nota, escribas y
fariseos de la cuerda. Somos o estamos hechos una
inexistente entelequia mtica. Fuera de lo antedicho
--una birria, una alimaa, una entelequia-- nada somos,
pues...Nada! Tampoco habamos soado jams --ni
cuando poetas-- llegar a ser o no ser --ni siquiera entre
comillas hamletianas--. Nunca aspirramos ni a ello ni
a nada (porque, como aspirar, ni siquiera aspiramos el
cigarrillo de papel). Somos slo, somos sino eso s-(y no hay contradiccin ni quid-pro-quo) los paparotes
mximos
orondos,
los
mnimos
engendros
inframicrobianos,
deletreos,
pestferos
(Simblicamente). Somos en ms --y sin enmienda-el carus sarcoptus de la sarna, despus de ser la sarna

misma. (No se nos ve en la piel, como tampoco se nos

ve la lepra o malata ni el carate) (ni la bellaquera!).
Somos el guano pajarero que ni siquiera fertiliza.
Somos el cambronniano eufemismo sonoro que ni
siquiera a nos inmortaliza --pero que como el de aqul
veterano soldadote no apesta, que somos fiemo
qumicamente puro, desodorizado. Fiemo, tambin
simblico, que ah os dejamos --en cantidad csmica-a ejemplo del mal-hablado Hermgenes Maza. Somos
el rbol hueco, huero, horro, seco, reseco, enteco, sin
retoos. Sin renuevos, estril, y no slo ahora, en el
invierno. Los renuevos y retoos --alguna vez los
hubo-- (virtualmente), abominaron explcitamente del
ominoso orgen arbreo, y son y sern arbolillos
transplantados, de invernadero --si por ac-- o de
granja experimental --si por all, en los trpicos--.
Somos el Gafo Rey de Burlas, coronado de espinas
anodinas y de pmpanos inverecundos, con el tirso
del bufn y el cetro de caa. El cetro de caa-brava,
que no de caa mlica, melfica, melflua. El Clown!
El Pitre! Eso mismo, Meseres, eso mismo,
Margravinas! La mscara. La cartula. La carota
de Gwynplaine, huguesca, o LA CABEZA DE MEDUSA,
mitolgica o de la fbula! (Con muy poco pelo,
y grseo --en la nuca, en las sienes, que no en la glabra
cpula monda--). Nosotros, s, nosotros: EL ABYECTO,
EL PROSCRITO, EL PROCLIVE, EL RPROBO, EL MISERABLE.

Lo dicho. Oh Sancta Simplcitas! Oh Sacrosantsima

Estolidez!. Cuando ser, oh Nmenes! que nos

dejamos de papemas y sentimentalismos balades,
y cogemos oficio, y volvemos a pensar un rato en que
somos lo que en realidad somos y no lo que se cre o
dice histricamente? Cualquiera noche de estas noches
cerradas, cualquiera alborada de estas alboradas
opalinas. Una noche de jbilo. Un amanecer de
alborozo renaciente. Se corta a cercn el monlogo...
No regresaron, no, esa noche mencionada,
Beremundo, el de la casa o nicho solar, y Atilano
Rodin, el husped de marras y de nosotros.
No regresaron la noche del siguiente da, ni, en la
fecha de hoy sbese de ellos an. Beremundo, mager
lelo y tan para-nada, tiene sus momentos de lucidez,
de lustro en lustro, y quiz carg con l y se lo llev
--a Tangarife y Bailarn-- al nuestro feudo de
Korpilombolo en sn de mostrarle la regin, y a ver si
l (Atilano Rodin, el neo-husped) tambin, como le
ocurri antao a Gaspar de la Noche, se congela a su
turno por un tercio de siglo: como para que slo
--despus de su descongelacin y regreso a la base-nos reporte, ya en vsperas de nuestro primer
centenario,
hacia
1994!
Beremundo
tendr
--previamente-- que entretenerlo por all, pasendolo
por la sueca Laponia, hasta que llegue el Invierno y se
cuaje, y se opere entonces el plausible fenmeno fsico
de la cuasi cristalizacin: Atilano Rodin Tangarife

y Bailarn --de los Bailarines de los Farallones

de Citar-- hecho un tmpano fiambre, un congelado
Catedrtico y Sochantre! Nuestro inefable compaero
de por vida, maese Beremundo, aunque notoriamente
ido del caletre, fundamentalmente candidote
y visiblemente paranico, es tambin, a ratos
(inexplicable el caso!) malicioso, marrullero, zorro,
solapado, taimado y muy habilidoso tctico,
en el terreno: capt el pensamiento crptico, recndito
--casi que adivinndolo-- del estratega (o estratego)
y obtemper a sus tcitas rdenes, tcnicamente
imperfectibles. (Tcnica, tericamente inobjetables:
que el parangn de los Estrategas se equivoc en
Borodino, en Leipzig y en Waterloo, principalmente).
Nuestro comanditario, naturalmente, no dispone de un
excesivo numerario --aunque como que ahora
los JOPECN somos unos nuevos ricos--, de manera que
muy pronto retornar a la bicoca Beremundo,
sin Atilano Rodin --dejado en prenda, en compaa
de sus hatillos y hatejos-- (que de ac le expediremos).
(Tan pronto sepamos fijamente de su paradero: aunque
no puede ser otro que el mentado Korpilombolo).
Regresar, s, por ms maravedises, Beremundo,
el muy marrajo mtalas callando: nuestro
aprovechado discpulo o profesor -que ya no se sabe-.
Y mientras, aqu los de la Trinca, sin lacertos a bordo,
sin rmoras parsitas bajo la lnea de flotacin y sin
lastre advenedizo o de contrabando en la cala,

continuaremos dndole, por no dejar y por escapar de

nosotros mismos de vez en vez, a la escribana de
ciertas hipotticas memorias pseudo-autobiogrficas y
de el DIARIO ntimo aparentemente apcrifo.
Monumentos unas y otro. Monumentos --el primero de
ellos-- tetradimensiopiramidal, y, el segundo,
monoltico. Aqueste, el DIARIO, es apenas un mstil
desvelado. Aqullas, hlas! un Disparatorio
-Disparatero tetradimensiopiramidal pandemonaco
o tetrapirmidimensional panbablico. De aqullas,
las motejadas MEMORIAS, cada tranco o pirmide abarca
un perodo espacial --en el tiempo de Cronos-de veintiseis aos y tres meses y un da, y un volmen
temporal --en el espacio ilmite-- fuera de toda
ponderacin: Y todas ellas, trancos o pirmides,
sumados, un total de ciento cinco aos o sean los
previstos por el Supremo Ordenador o Desordenador
y amanuense. Cuatro son ellas: las tres clsicas
pirmides egipcias --como era de presumirse--:
las de Keops, Kefrn y Mikerinos, y la pirmide
mexicana de San Juan de Teotihuacn, como era
de intuirse. Claro? Obvio? Cajonero como se deca
en LA VILLA? Y ya estamos --dentro del cuerpo de las
olvidadas y olvidadizas memorias-- en la pirmide de
Keops, y en el ao de 1914, cuando, por enero, antes de
aventurarnos a ensayar la muy aleatoria (o dudosa)
matrcula, resolvimos no continuar y por ende --o
lgica consecuencia-- no terminar nunca nuestra

primera carrera (con obstculos): la de ingeniero civil

y de minas, en la Escuela de aqustas, a nos no poco
hostiles (la Escuela y las Minas), sino intentar, probar,
sin mayores dotes ni cimientos, la de coplero
o de juglar o de trovero o de cantor o de poeta.
En las MEMORIAS --pirmide de Keops y primer tranco-estamos ya de lleno (y por la fecha en que andamos
nos faltan tres dcimas partes del volmen de la
primera pirmide o tranco o perodo). Y pocos das
despus de ese enero temprano viajamos a Bogot
por vez primera, en viaje de exploracin y de tanteo,
y all permanecimos pocos meses apenas, avizorando,
no en plan de conquistadores entonces como tampoco
despus. En ese punto de las MEMORIAS nos
demoraremos y las extenderemos o ampliaremos como
se leer cuando ellas aparezcan, en el ao dos mil
y pico.
21VIII 1961
LVIII

Monologuillos en EL CUARTO DE EL BHO: Garrapateados

desde Estocolmo por el Amanuense y Fautor o
Cmplice, sin el asentimiento de los Heliotropos los
ms altos o los ms rastreros. En este punto o mojn
clave de las MEMORIAS --para edificacin de Aarn,
Abad y Abada y de Zulueta, Zumalacarrgui y
Zutanejo-- nos demoraremos, haremos estacin y osis
o vaguada, y las extenderemos, complementaremos

--amplificndolas
o
mondndolas-(tetra
dimensionalmente) como el ms romo se percatar por
las exgesis, cuando ellas se leern y se apreciarn,
justipreciarn o menospreciarn luego de que
aparezcan y las edite algn tarambana, en el ao dos
mil y pico, decamos --ms o menos as-- al finalizar el
anterior discursillo, cursillo y adefesio (si no nos hace
fallar la paramnesia lagunosa o la ocenica amnesia
polipntica) Amn. Como ya otras veces lo hemos
referido --quizs-- (y sin quizs: porque el caballero
repite, aunque no lo sea de industria) (y claro que sin
quizs, adems, porque la vejez torna repetidores hasta
a los ms pecheros y --claro-- a los de alcurnia --si
escribidores-- con mximas motivacin y frecuencia y
regodeo lieto exento de vanidad --que no es vano el
orgulloso--. Que lo entienda el apto: que el inepto se
haga un lo.
Reempezamos: Como, etctera y etctera,
dijramos, regresamos a la Villa de la Candelaria
de An del Aburr antes de mediarse o medindose ya
el ao dicho de 1914, junto con nuestro padre y seor
don Luis, en la compaa del General Rafael Uribe
Uribe y de su squito de amigos y copartidarios:
los del Bloque Liberal. Con el General, cuyo ocasional
y efmero y por muy pocas horas secretario --ad hoc-fuimos, en Cisneros, al pi de la Quiebra de Santo
Domingo --o como llmese-- (por entonces an no

tunelificada y sin camino carreteable), y su Edecn

(civil ad honorem y ad placerem) durante su muy corta
permanencia en Medelln sobre el Porce (Nos
pasebamos en el coche de Julio Restrepo Lalinde y de
su par de yeguas rabes). El General Rafael Uribe
Uribe! Oh Capitn! Mi Capitn! (tan grande en lo civil
como Abraham Lincoln, y epnimo guerrero,
vencedor o vencido!). Nunca olvidaremos el proftico
poema de nuestro amigo y Maestro Abel Farina (Alto
poeta, salvo de nos y de pocos ms, tan mal conocido),
poema dedicado al General, a su llegada a la Villa
--segn creemos recordar--, es decir pocos meses antes
de que el Epnimo fuera asesinado en el Capitolio
--nunca desprovisto de ocas, sa vez mudas
o ausentes--. Recordamos, todava, la cordial,
alborozada y alborotada recepcin particular
--extrapoltica-- que, en la Estacin Villa --Quebrada
Abajo-- nos hicieran los futuros PANIDAS (virtuales y no
slo as, que el grupillo ya exista desde haca meses).
Los PANIDAS! Algunos dellos muy poco protocolarios
y no nada diplomticos durante el tope, en concepto
de los polticos (en todos los sentidos) del squito
--poco dados en su mayora a la literatura-- y de los
que acudan a recibir al General y a sus amigos,
--que no a nosotros, poetilla en ciernes--. Pero...,
no nos anticipemos a las cacareadas MEMORIAS tan
mticas como fabulosas, a ms de problemticas.
Respetemos, oh Escribas!, la veneranda Cronologa,

la sana Lgica usual y el rutinario encadenarse de los

hechos, de las hechas, de las fechas y de las
inocentonas fechoras. Ordenemos, primeramente,
las fichas en los ficheros y los dichos en la
dicharachera o depsito de los chcheres. Consejo,
aquste, no de Soleimn-ben-Dad, sino de Maese
Pero Grullo, hijo --putativo-- de Geden.
Lo acontecido entre la fecha de nuestro primer regreso
(de Bogot en el Altiplano) a la Villa --en el Aburr--,
y el primero de los octubres aciagos el de 1914
(no haciendo mencin de los octubres aciagos
de Edgar Allan Poe) es nebuloso. Asaz nebuloso,
enmaraado, catico. Quiz, algn da logremos poner
todo eso en claro, en clarobscuro, si nos detenemos en
tratar de coordinar y enfilar y relievar nuestros
difuminados, esfumados, imprecisos recuerdos casi en
fuga. Eramos unos mocetones rozagantes adolescentes,
en bruto, ingenuos, idealistas y romnticos, aunque no
poco tarambanas, rebeldes, bquicos y dados a la
faunalia caprpede ertica y al pnico alborozo
gozador. De esa poca --en el mapa-- hay lagunas,
collares de lagunas, en lo literario y en lo sensual sin
idilio, como que tambin el etreo amor inicial nos
asa --y nos haca desasirnos de la fundamental cosa
sexual y potica: no totalmente empero: que por ah
quedaron versillos, arietas, rondeles y muy saborosas
experiencias del faunillo de nos, principiante.
Slo vino a ser en febrero de 1915 cuando lleg la hora

de que echramos al viento el primer nmero

de la nuestra modesta que no humilde y flamante
--si pobre-- revistcula: PANIDA (que lleg, a los
empujones, hasta la dcima entrega y final). Los
PANIDAS ramos trece! Trece Ene-Enes desconocidos
--salvo de nosotros mismos--. Hoy, cuarenta y seis
aos y ms de medio despus, los suprstites caducos
PANIDAS somos seis, todava, y todava, asidos de las
manos, compaeros. Somos seis an --y salvo
nosotros, los Cnicos--, seis venerables vejestorios
prceres. Para mayor claridad, certitud y exactitud:
Cinco venerables vejestorios y un otro vejestorio a
secas, incalificable. Seis aosos, aejos tretes
venerables --salvo nosotros, obvio insistimos, que
somos unos vagamundos seniles abominables-. Tres
PANIDAS en Medelln --de asiento--, dos en Bogot
--arraigados-- y uno en Estocolmo --por el momento,
erradicado-- y en Babia siempre, donde quiera que
estemos, estuviramos antes y estaremos despus. En
Babia siempre, oh Nmenes! Arra! Y siempre con el
vagabundo, errabundo, vagamundo pi en el estribo y
siempre listos a salir por la tangente o la secante o la
normal o a que nos metan en el agujero --si en tierra-o en el nicho, o en las fauces del crematorio
purificador. Todo nos d lo mismo. Leamos hoy
(ayer, anteayer, hace una semana?) cierta crnica
reciente de Doa Magdonia, en torno a Flix Meja
Arango (Pepe Mexa y Cornelio Rufo Pino) y, de paso,

a los Panidas sus compaeros. Ya comentaremos ms

en serio y en detalle. Que recordemos por el momento,
nosotros, Nos, nada, nada quedamos a deberle a EL
GLOBO, ni a FALATORRE, ni a sus sucesores, ni a los
empresarios del Bar-Restaurante LOS BHOS ESTTICOS,
sito en el local del antiguo HOTEL DE CABECITAS, los
cuales empresarios (miembros supstites de los
cachacos de la MAFIA parrandera medellinita) nos
pagaron en vveres y licores los derechos de autor del
esperpento-balada cuyo ttulo utilizaron para su
tabernculo o taberncula. PANIDA (sociedad de
annimos pobretes, limitadsima) si qued en deuda
--flotante-- con la empresa editora (creemos recordar).
Poco despus de extinta la revistilla salimos nosotros
de Medelln por segunda vez. Flamantsimas las
finanzas de PANIDA: como que nosotros, Nos (sic),
ramos casi que el nico o, si no, el ms fuerte socio
capitalista del grupo, por cuenta de un sueldecillo que
devengbamos en la Asamblea Departamental de
Antioquia. Eramos escribientes en ella, con nuestra
fermosa pastrana juvenil y junto con Miguel Lpez
(nuestro profesor de rudimentos de latn), Leonel Calle
(nuestro profesor de bel canto y tiple) y el General
Rojas Tejada, alias CARA-DE-GALLO (que no fu nuestro
profesor de estrategia).

En alguna parte leamos, ha poco, que mientras

exista el relox no existe la soledad. Evidente, Horacio!
--dira Hamlet-- porque son las 9 de la noche y...
conectamos la Radio Sueca y llegan a hacernos
compaa --por mor del horologio que nos lo avis-CORIOLANO, el CUARTO CONCIERTO PARA PIANO y la QUINTA
SINFONA de Beethoven. Una hora larga (pero corta)
con ellos. Y furonse. Desconectamos la Radio
y retornamos a nuestra Soledad (limitada por el tic-tac
del omeguilla de pulso). Pensar que las palabras son
slo --apenas-- msica (para los no sordos y no lerdos)
y que toda la msica (por modo virtual) se alberga en
la palabra (como se la sepa taer). Idear, intur y sentir
que las msicas son slo --apenas-- ecos, que todas las
palabras ecos son de la msica. Oxte el sentido lato!
Maese turulato, mentecato. Msica y Poesa son Etica
y Esttica y Sofa, son Lgica y Milagro y Fantasa,
Matemtica, hechizo, maravilla sortlega y misterio,
y la nica revelada, rebelada verdad inabolible.
La Msica es una Revelacin ms alta que la
Filosofa, dijo Beethoven, e incorpor el HIMNO DE LA
ALEGRA de Schiller a su NOVENA, para hacer ms exacto
y preciso su apotegma. Pensar. Cavilar. Cogitar.
Pensar que de las slabas se forjan las SONATAS,
como as de las notas o quier neumas se engendran
los SONETOS (los de veras no los adocenados
--acatorcenados--, en serie, manufacturados para
henchir volmenes y volmenes vcuos). Nunca surge

el Poema de sordas ta-ra-ra-tas as desculguense en

cataratas sobre los papanatas. Jams la Sinfona de
escribas obsoletos. Obsoleto tiene, por ah, una otra
acepcin. Odo a la caja los de rabo de paja.
Cosa grande es el Ocio. Mnima, imponderable,
la carencia de oficio. Punto.
Por aqu anduvo, muy de paso, nuestro viejo
y querido amigo y maese Jos Camacho Lorenzana.
Veterano amigo probado y to de el joven llorado
(vestido de necio y verde, segn el epgrafe
--de Gngora y Argote-- puesto por nos a un poemilla
jacarandoso --no publicado-- que toca con el joven
llorado. Otro dato para los exgetas y escoliastas
y glosadores del ao dos mil y pico. Segunda epstola
del noble y excntrico Guillermo Abada, amigo fiel
y audiente abonado y ducho. Continuamos
y proseguimos girando en torno a nuestro propio
abismo, a falta de otro mejor calificado. Que no es tal
abismo --el nuestro-- sino slo gastada asaz figurilla
o figulina retrica que ya, ni hiede, por pasada
de manida y vuelta momia. Ya habamos hablado
--no es as?-- en alguno de los tantsimos antaos idos,
del tal abismo, y ya calificndolo de hueco, cuando
lo buceramos por entonces, no tocndole fondo,
por somero. Ahora slo giramos en su redor,
en su dintorno, como nictlopes falenas ante otro
poesco FARO DE LUCES NEGRAS. Falenas nictlopes

o cegatonas si no ciegas de tiempo completo. Giramos,

tan sombros como la CUARTA SINFONA de Jean Sibelius.
Como ella acerbos y ceudos y abisales, de hierro
al rojo blanco, de hielo al rojo vivo. Incandescentes,
glidos, salamandras de mercurio. Templados en el
Tajo o en los lagos innmeros de Suomi o en el
CHARCO DE LAS PERLAS arriba del puente de LA TOMA.
Punto. Templados, de reacios, de tercos,
de incoercibles. Pero no temperados por Johann
Sebastian Bach --de Eisenach-- sino bquicamente
destemperados por el propio y mismsimo Dionysos
enfilo.
Metapsquicamente
intemperantes,
intemperantes de otra guisa, otros, lo que, ni de la
manera la ms mnima --en uno u otro caso-nos conturba ni nos ocasiona espeluznos. Espeluznar,
espeluznos: parolas harto bellas que saborosamente
suenan y resuenan, cantantes... Pero obran en su contra
las desobligantes rimas dellas, asininas. No?
Poco tiempo despus de la muerte prematura, de la
rpida finida por anemia de la efmera y candorosa
revistcula nominada PANIDA, a mediados del ao 1915,
salimos de Medelln con rumbo a Bogot. Creemos
que arribaremos al Altiplano dentro de una semana:
lo que es en este MONOLOGUILLO de hoy no
alcanzaramos. El viajecillo en sa poca se llevaba
su tiempo. En tren a Botero, en caballeras por la

Quiebra a Cisneros, en tren a Puerto Berro etctera

y etctera como se ir narrando.
31 VIII 1961
LIX

Los subtitulillos los iremos acomodando en el decurso

de la cosa en el caso de que no prescindamos de ellos
o no nos olvidemos de ellos y ellos si de nosotros.
Como venamos dicindonos y transmitindolo,
el viajecillo a Bogot, desde la Villa del Aburr, en esa
poca --tercer lustro del siglo-- se llevaba su tiempo
y no se haca de un solo haln. Se viajaba en tren
desde la Candelaria hasta Botero --can del Porce--,
de all a Cisneros --hoya del Nus--, pasando sobre
el lomo de La Quiebra y a lomo de rocinantes
cabalgaduras: y qu jamelgos! De Cisneros a Puerto
Berro en tren. De all, Magdalena arriba, en nao
de paletas, chata de quilla, a La Dorada. Vuelta al tren
hasta el casero y Puerto Beltrn, en el Alto tramo
del ro. Y de all, otra vez en nao a bajel pequen,
a Girardot. Finalmente, del dicho puerto --sobre la
ferrova-- al Altiplano, piano, piano. Una semana,
Gaspar de la Noche? --Algo as, Lao Leo, como no
hubiera varadas en nuestra magna arteria fluvial a
veces en aguas menores, ni demoras en los leateos.
Nada todava de artilugios de propulsin a chorro, por
entonces, ni siquiera aparatitos monoplanos ms

modestos,
Punto.

voladores.

Piano-piano,

pian-pianino.

Por esas idus idsimas nosotros tambin, como

cualesquirase otros majaderos del jaez u homnculos
diferentes y distintos geniecillos de mejores quilates
y de suma altitud --por lo menos en el su propio
concepto benevolentsimo--, nosotros tambin veinte
aos meros alguna vez (claro que durante el lapso
de doce meses), y, lgicamente (o contra toda lgica)
--como ramos tan ingenuamente linces y zahores
(o topos)-- como ahora tan cndidamente zorros
(o perros viejos o viejos lobos de mar o mediterrneos,
y esteparios, otros, de adehala, (y crdulos, alelados
y bobalicones), creamos --hacia 1914 y 1915-en nuestra vocacin y destino o predestinacin por la
elata Poesa y a su ejercicio por lo cimero y por lo por
los propios nmenes inspirado: y tal parece que an lo
creysemos hoy --de dientes para dentro y dientes no
naturales-- (es obvio) y rindonos --sarcsticos,
con todo, los muy inocentones-- de nosotros mismos.
Si. Dentro de nos, inter-nos. Siempre internos.
Que, para la exportacin: neququam!: ni por
entonces, cuando los veinte aos de nos y de marras,
ni nunca --y menos hoy--, que somos mejunje anodino
en pomada untuosa para uso externo. Internos.
Requinternos. Con todo ello, ms que una vocacin
de predestinado vate o aeda o quier rapsda ungido

por los Nmenes, nimbado por el estro, apadrinado

por Apolo Febo, y --la vocacin-- repicada por el
carillonero, anunciada a sn de bombo y corrida por
bando--, ha sido y seguir siendo un entretenimiento
de burln juglar escptico e hipersensitivo,
un pasatiempo de ocioso baladino, una diversin
de trovador indolente, displicente, aorante a ratos,
y trasnochado --detrs de nocharniego y saturnino-vagabundo errtico, de castillo en hostal, de mesn
en albergue, de ventorrillo en zoco, de feria en tugurio.
Coplero trasnochado. Trasnochado: de una noche
de siglos infinita, o de mil noches y una noche --de las
aladinescas, de las suntuosas o de las miserables-en el lapso aritmtico y correspondiente a la cifra,
y la cifra parcial multiplicada por el nmero
de tiempos suficiente para dar el total de noches que
han cabida en doce lustros y medio y unas lunas
o lunaciones de yapa. Y anacrnicos. Salidos siempre
de los almanaques. Anacrnicos siempre, el juglar,
el trovador, el aeda, el rapsda y el coplero --y ms
que ellos el poeta mero, mnimo o cimero. Pausa.
Con ningn deseo, nosotros, gana y afn, uno a uno
o en cuadrilla, de ser actual o actuales,
y hartsimo menos --en consecuencia--, simuladores,
de aparentarlo, o de ponernos al da y abrir
un expendio de novedades en realizacin o baratillo.
De ponernos --atiza!-- al da, para congraciarnos

con la clientela de nuestras aleluyas y ser reata

de reatas de alzafuelles mimos. Salidos del almanaque,
anacrnicos, el coplero, el juglar, el aedo, el baladino,
el trovador, el poeta mero, y nosotros. Retrasados
--a ojo de majadero-- o anticipndonos siempre
--vindose el micro-organismo sin anteojeras y desde
Sirio, Algol, Aldebarn o Canopus. Discurrimos
en otras pocas, siempre o casi y nunca --que ellas
y nos somos proteicos, intemporales, inasibles,
en perenne evasin, modulantes, libres. La poca no
tiene el nico aspecto oficial, convencional, captado
por la innmera grey y rebao del tapa-ojos
y del capuz. Nuevos fuimos y somos y antiqusimos
y anticuados y neo-neos y futuros en cierne. Pretritos
perfectos y pluscuamperfectos y en camino para venir,
--sin antecedentes, sin pasado, sin descendientes y sin
directos ni indirectos epigonos, por de contado o por
descontado y llevado al rengln de prdidas netas
o utilidades en congelacin. Claro, claro, Maese
Guillermo Abada, bambuquero y extractor de quinta
-esencias, Maese Hernando Camargo, arquitecto
y seor de los archivos, Maese Jos Meja y Meja,
paladn degreiffista de tiempo completo? Claro.
Tangenciales, excntricos, desorbitados, evadidos
y siempre en su sitio, y modulando en todo instante
--hacia arriba, hacia abajo, y a babor y a estribor y
atrs y adelante. Nunca, oh nunca ni jams!, ancorados
en la lnea meldica, armnica, modal, tonal, ni en las

usitadas corrientes, polifonas o monodas ortodoxas,

ambientes, de precepto, cmodas, asqueantes,
rutinarias. Capricho? Empecinamiento? Rebelda?
Bizarra
mrbida?
Extravagancia?
--Eureka,
Clodoaldo, Coldovicas, Ludovico! EXTRAVAGANCIA Y
CAPRICHO (ttulo poesco --traducido acaso malamente--:
usado por Nos como epgrafe --creemos-- en alguna
ocasin lontana, remotsima, y tomado en prstamo
o usufructo luego para endilgrselo, para
acomodrselo a ciertas fantastiqueras programticas
radiales en los del Mutis locutor. E incorporado
despus o desde antes --el nema-- a la cosa en s, a su
apariencia formal y a su substancia o contenido:
no todo haba de continuar llamndose BRBARA
CHARANGA o SONSN DEL ORGANILLO o BLABLABL DEL
PREGONERO! --Clodoaldo amigo: qu ricamente se van
cancelndose y yendo los das, y qu deleitablemente
las noches se van colmando y fugando, se van
autoasesinando los momentos y los instantes, fra,
ardorosamente. Ya, de todo o poco menos, desasidos
metapsquicamente, e, hiperfsica, hiperpsquicamente
en espera del corte de la luz o del toque de queda y del
cirra el pico tartamuda cotorra! Para decir no es
tarde, nunca, Coldovicas, lo que siempre se dijo o se
bendijo o se maldijo, y se est y se estar retornando a
maldecir, bendecir y decir --pero no desdecir-- por los
siglos y siglos de los milenios. Temprano es todava
para seguir dicindolo, cantndolo, para nunca

--ni siquiera maana-- dejar de lo iterar y gorjear

y susurrar o balbucir --a sotto-voce-- piano, piano.
Malgrado que no lo entendi jams Pan Midas
--ni ms faltaba!-- ni el Beocio, ni el Abderitano
ni el Bolonio, universales, lo entendieran ni jams
lo captarn ni lo captaran los de la grey o la reata de la
grey o la recua de la reata de la grey. Nunca nada es
--en realidad flagrante-- totalmente caduco, desueto,
eliminable o abolible de plano, plenamente, o a cercn
y de tajo (menos an la estolidez). Jams nada
se calificar de inaudible, si, a veces, muchas,
de inaudito. De inaudito s, claro, que los hay
definitivamente sordos, tetradimensionalmente sordos,
impermeables,
hermticos,
estancos,
nada
beethovenianos ni smetnicos, sino sordos a juro
y taco, de tapia pisada o de concreto ciclpeo. Surte de
las estrellas ateridas, en el vspero, vaga luz opalina.
Brota de los espritus, en el atardecer obscuro,
una nbula en brasas, un exlito rtilo, en llamas,
gneo. La denegrida sombra es faro, es rogo,
es hoguera y es pira, lustral incendio. La clara idea,
an vgula, en brote, en ciernes, cima es y sima,
abismo, vrtice, espelunca, cenit, ceguera soterraa,
laberinto de topos, antro de calibanes, atalaya
de arieles, prstina, denegrida? Denegrida la idea,
siendo lampo? Prstina, si ominosa? La obscura
sombra es faro --faro de luces negras como aqul otro
nunca extinto-- lumnica fogata, clarificante rogo,

pira lustral, vivificante, nica tea! La poeana antorcha!

El cero orondo, el infinito, el cenceo infinito lineal
o gordezuelo, orondo! Paralelas nonadas, univalentes,
de lo irreal asmptotas. La nada con el todo conjgase
y su inmaturo engendro teratolgico, ser la inanidad,
es la trivialidad ms balad, sietemesina o la abortada
nugacidad, la necedad oronda de trmino completo si
de tiempo finito, efmero, transitorio. Disparatamos
a todo trapo, con todo el velmen combo, viento en
popa, y a la deriva, Beremundo! Trta de que despierte
Abdenagodonozor, nuestro copero, de su marasmo,
y ordnale que escancie en las cratras un poco de
cognac o de resacado, a ver si eso es lo que nos hace
falta! Sin espeluznos (y sin su consonante). Un poco,
no tampoco en demasa del cordial, per cpita. Ha de
saberse --a lo mejor ello se ignora por all-- que Maese
Beremundo est de nuevo entre nosotros desde hace
ya seis lunas. Mas no habamos platicado con l:
que estaba en cuarentena, en observacin y chequeo,
vigilado por nuestro equipo de psiquiatras
y psicoanalistas.
Dnde y cmo dejaste a Atilano Rodin Tangarife
y Bailarn, nuestro autoconvidado huped de piedra
y cielo? De paseo turstico en Finlandia durante
este fin de verano lluvioso, el otoo ya vecino,
mientras llega el invierno, para su congelacin?
Y cmo te encuentras t, Beremundo, con tu paranoia

esquizofrentica o tu vagotona? Disparatando,

Maese Beremundo, como siempre? Tu lo has dicho.
Y como que estamos en las mismas. Vagotona,
esquizofrenia, paranoia? Paranoia...: espeluznar,
espeluzno, son, como paranoia, bellas parolas --a f
ma--: aqullas, con asaz desobligantes rimas asininas,
sta ltima sin rimas por el momento. Por el momento,
oh Presidium soberano: a menos que nos sirvamos de
la sequoia ms o menos gigntea, y si no usamos
vocablos talos tales como noia (amaro e noia la vita
deca el otro pesimista de Recanati) y gioia y Pistoia
y Saboia... Bsta! Bsta, Maese Beremundo!
o acudiremos a los psicpatas lapones.
Llegaron dos recortes de EL COLOMBIANO
de Medelln (y de abril de este ao entrambos?)
No se sabe del uno, el Reportaje, ms si de la RBRICA
DE JOTA. Los remiti sin adicional informacin, Jos
Meja y Meja, su responsable. Excesivo como siempre
si de lo de nos se trata, porque Jota es degreiffista
de tiempo completo --como dice-- y desde los tiempos
de Doa Upa o de Don Opas. --Y qu dir de nosotros
o de nuestra poesa Aguirre, de quien hacen referencia
los recortes? Talvez nos quedaremos sin saberlo
(pero no sin imaginrnoslo) si a JOTA no se le ocurre
enviarnos el texto o los textculos del autor-editor
al que Jos replica y un poquitn vapula... Aguirre,
el increble Editor inefable dndolas de Crtico?

(Y de poeta por lo que se puede intur!). --No te

precipites, Apolodoro!: reiremos ms tarde o apenas
sonreiremos o irrumpiremos --como desmelenadas
plaideras con poco pelo y no slo de tonto-prorrumpiendo en ayes, en trenos, en sollozos,
en sollipos y en llanto --como ejemplares cocodrilos
socarrones--. Paciencia y barajar, Apolodoro!
Y el amigo Abada dedicado al Bambuco como el
buen Bogislao al Osso Buco y el Lao Leo al truco y al
retruco y a parlar en kalmuco. El Lao Leo, de alma de
trapo y corazn de estuco --al decir del prjimo--.
Buenas. Optimas Noches: Hadas Ledas Nudas Idas
Todas.
11 IX 1961
LX

Disparadero de Estocolmo y vuelta sobre lo mismo.

Supongamos que lo que ahora viene y sigue --y que ya
lo venamos diciendo-- sea un resultado no previsto,
sea el efecto de la segunda yuxtaposicin
(sin otra causa) y fuga cancrizante, en reversa: porque
siempre estamos volviendo tras de nuestros pasos
y huellas --como de seguro se sabe, entre los iniciados,
todos los nuestros viajes son viajes de regreso--.
Quien sabe si en esta vez, vista nuestra demora
en Suecia, la frmula deje de ser axiomtica. Ya no se
trata del eterno retorno sino de que siempre --hasta

ahora-- olvidbamos algo y nos devolvamos en su

bsqueda. Pero hoy, ya, no lo encontraramos, aunque
nos diera la humorada de ponernos a su caza. Punto.
De modo que --con ligersimas variantes y no
hondas sino por la superficie-- volvemos al texto
anterior, en donde intempestivamente se le cortara,
ya hacia el final, y reescribimos cierta parte para ver
de conclur a derechas alguna vez y con hilacin
aparente siquiera. Referamosnos a los recortes de
prensa que nos envi desde La Villa el amigo JOTA.
La Villa de la Candelaria, por lo visto, es la que
pintamos muy esquemticamente en 1914. Los recortes
del amigo --el responsable de los escritos-sin adicional ni marginal informacin antecedente
ilustrativa. Excesivo como siempre, JOTA, pero ms
si de lo de nos se trata (es notorio) ya que Meja
y Meja es degreiffista de tiempo completo --como el
dice y es probado-- desde los tiempos de Doa Upa,
vrgen y mrtir, o de Don Opas. El inefable Don Opas!
La desopilante Doa Upa! Y qu caracoladas dir de
nuestra poesa y de nosotros el Aguirre de quien hacen
referencia los recortes de EL COLOMBIANO? Quiz nos
quedaremos sin saberlo --per scula seculrum-(pero no sin imaginrnoslo) si a Jos no se le ocurre
enviarnos los textos o los texticulillos del zoilete
Autor-Editor al que Jota replica y un poquitn vapula.
El Aguirre! El increble, el abnegado ineflable Editor

dndolas de yapa-- de crtico, de catador

de quintaesencias y de filtros inaccesibles al vulpino
intelecto (Presbtero Roberto Jaramillo Arango, Poeta).
Dndolas de crtico --pase-- y de poeta --siga-(por lo que se puede intur de las palmadillas en el
nalgatorio que le propina el crudelsimo Jos Meja
y Meja). No te preocupes, Apolodoro!: ms tarde o
muy temprano reiremos o apenas sonreiremos
levemente soto nuestro tabardo o detrs de nuestras
barbas ex-taheas. O irrumpiremos --como
inconsolables, desmelenadas plaideras-- con poco
pelo y no slo de tonto o de la dehesa,
y prorrumpiremos en ayes, en carayes, en trenos,
en sollozos, en sollipos, en gemidos y en llanto
diluvial: Como ejemplares cocodrilos socarrones!
Paciencia y barajar y dejar hacer y dejar decir,
Apolodorete! El tiempo es largo, sin lindes, eviterno
(por ms que para nos ha transcurrido y durado en
demasa, en concepto del Archisinagogo de Ebenezer
-ben-Mordecai-el-Alhel, de nuevo entre nosotros
luego de disfrutar de sus vacaciones frente al Muro de
las Lamentaciones: all rasg sus vestiduras y se mes
las barbas iscariticas). Y el amigo Abada dedicado al
Bambuco --musicologizando-- como el buen Bogislao
al Osso Buco y el Lao Leo al truco y al retruco
y a parlar en Kalmuco en Arcabuco o en Ofiuco.
El Lao Leo de alma de estopa y corazn de estuco
--o de escayola-- (o viceversa) --al decir del prjimo

prximo o lontano. Buenas, ptimas Noches, Hadas,

Ledas, Nudas, Idas, Todas...
Y reanudamos, luego de reexposicin del segundo
tema, consecuencia del primero: porque ya haba
por peteneras o por seguidillas --el ao pasado-- otro
Qudam, en la misma nuestra y de marras Villa de la
Candelaria. Un Qudam categrico, dogmtico,
enftico, muy suficiente y exhaustivo. De se si le
su articulejo. Es el engendro, como de encargo,
de un olmpico, terminante, inapelable dispensador
de palmas y de pitos, crtico graduado, paisa tambin
y dueo del poetmetro al uso y de la brjula esttica,
dictaminador ex-ctedra (y de la Sorbona de Abdera,
de Bolonia, de Los Vahos y de Babia: segn nos
dicen). Todo esto es muy divertido, Apolodorete!
Salidos como estamos y desde cuando muy
mocetones, del Mapa y de los Cartabones Manidos.
Pajarracos indmitos en perenne migracin
(hasta cuando sedentarios pteros albatros) --ahora
invernando en Escandinavia--. Ahora, lontanos y
lontanos, de cuntos, Odiseo vetusto!, no habrmosnos
escapado --ignorndolos-- chubascos, molliznas,
sirimiris, aguaceros, calabobos, orvallos y chaparrones
verbales o escritos, innmeros --no es imposible--,
innominables (de annimos), locutoreados o puestos
en las cuartillas...: Gracias a que por lo dicho, por lo
callado y por lo que ms tarde agregaremos --de otro

orgen--, hemos sido siempre sindicados, juzgados y

hallados faltos o sobrados y condenados, en ausencia,
los reos prfugos, y --de seguro-- las ms de las veces,
fusilados en efigie, colgados y puestas las nuestras
testas en picota o escarpia: y todo ello sin defensor
de oficio siquier, sin conocer --el Qudam de Nos-- los
cargos, indicios, pruebas, ni las sentencias proferidas.
Ausentes siempre, fsicamente o de metidos dentro
de s mismos. En este caso del momento, algn buen
amigote avisado y sobrado de tiempo harale
un servicio a la Trinca si remitirannos --para nuestra
ilustracin y entretenimiento-- copias de esas piezas
--de las menos anodinas-- para lo dicho y el regocijo,
el alborozo, el jbilo, el regusto, el regodeo, o para
--si es del caso-- tratar de enmendarnos (ex-post
-facto), corregirnos, entonar las palinodias de rigor,
muy compungidos, cantar el Miserere y espetar
--musitndolo apenas-- el Pecvit.
Nunca el aplauso nos plugo en demasa, ni el elogio.
Alguna vez dijimos del elogio indigesto: harto si
nos embelesaron siempre la diatriba, el vituperio,
la necedad, la burla, la detraccin, la incomprensin,
el rechazo --razonados, gratuitos, malvolos
o irracionales--.

Lo primero de lo nuestro, salido en letras de molde

y a la luz pblica (BALADA DE LOS BHOS ESTTICOS,
PANIDA, Medelln, febrero de 1915) suscit una
avalancha o quier alud o un desgalgarse --por una
quincena, mientras sala la segunda-- de chacotas,
befas, mofas, donaires majaderos, etctera y etctera,
o quier crticas, aparecidas, muchas de ellas,
precisamente en EL COLOMBIANO (si no fallamos) donde
ahora nos defiende (y de qu o de quines?) el amigo
JOTA. Volvemos a decirlo: nunca el elogio nos plugo
mayormente, nos pet en demasa (cuando pitos
flautas y viceversa, y, si no palmas cansadas --con
calificadas excepciones--). Lo otro s, lo contrario s,
como es lgico --desde donde miramos las cosas--.
Oh Deliquio! Perverso quiz y morboso placer
el saboreo de la necedad, el paladeo de la tontera
oronda, sabihonda. Que nunca nos sorprendiera lo
contrario de aqullo (si harto nos solazara), el ataque
de esa o de otra guisa o ndole: ya que a todo ello ya le
habamos madrugado nosotros, a ttulo de expertos
catadores de veras y de mejor apertrechados
o apercibidos para hacer de cabales perceptores
o apreciadores y avaluadores advertidos de los
nuestros propios personales yerros, culpas, dolamas,
desatinos,
desaguisados,
cadas,
hallazgos
y ocasionales aciertos, no por ellos --por esas gentes
chatas, romas, planas-- en jams aprehendidos,
maliciados o captados u olidos ni sospechados:

pnfilos y torpes y escasos de pupila --y con

anteojeras-- y de criterio --y con cartabones-y de todo lo dems --que no sobra y que nos sobra
(y es probado). La mera aparente suficiencia petulante,
de prestado, --montada en zancos-- no es suficiente
bagaje o equipo o municin (como no sea para
cargarlo en los propios lomos, sobre la enjalma,
oh prceres acmilas de recua, de reata! (Con perdn
de la arriera).
De todos modos y maneras o de uno o de una,
inmutables --en el Cuarto de El Bho-permaneceremos, hierticos, estticos, extticos,
pensierosos, recoletos --y ausentes-- e indiferentes
(en apariencia): ms, mucho ms insensatos que
insensibles --y que puestos en censos--, ms, mucho
ms sensitivos que sensatos e impasibles o esotricos
o a quince cbitos de la corteza telrica. Estoicos
despus de cnicos. Frreos, hermticos, chapados,
impermeables
--si
blndulos,
si
ingenuos,
si candidotes, abiertos y sobresaturados--, sordos,
ciegos y, antes que todo mudos (y no porque nos
mordamos la lengua). En El Cuarto del Bho --desde
hace siglos-- todas las noches bebe El Maestro, El
Padre Bho Sofista, si no se embriag ni se embriaga
nunca, observa uno de los nuestros ms mtome en
todo autobigrafos de pega, el ms estlido --por el
momento-- de todos ellos. O casi nunca se embriaga:

dsis no excesivas, mesuradas tcnicamente --para

evitar la apopleja (crese)-- y siempre, casi siempre
las mismas dsis, noche a noche, y entre las ocho y las
doce de ellas. No le falta nunca ni el pretexto, ni el
amigo de vidrio compaero ocasional o dentro de la
nmina del Omnmodo Presidium.
Y entre las horas dichas, salvo imprevistos: a veces
desde las siete --si ya ha obscurecido-- y hasta el
prximo amanecer --si el sol madruga--: como que es
entonces cuando se acendra la soledad --al vspero-y ms se agudiza y exaspera --al alba--,
sin exteriorizarse, porque es ella tcita, seera,
cejijunta. La bebida --la que escnciase en El Cuarto
de El Bho-- (contina el ms ignaro de los nuestros
aprendices autobigrafos, que es, como casi todos
ellos calumniador y fabulero) emplase slo en
concepto o a ttulo o con la calidad de cordial
medicina y panacea: siguiendo las prcticas del, a juro,
puritano, o su equivalente, Robinson Crussoe, el otro
solitario y celebrrimo, de York y de Daniel De Foe.
El, en la su nsula o isla, solo o con su Viernes,
nosotros en nuestra nsula o bicoca tambin, solos,
sin nuestro Mircoles. En nuestra insulilla: en el islote
o el arrecife, en el cayo o bajo nuestro, mnimo. En el
arrasado y arrecido Cuarto de El Bho y Zaquizam
del Soliloquero. En nuestro nicho y alcndara, as
nominado --como de suso-- desde 1927 (y que viaja

siempre con nosotros, en nuestra compaa, o nosotros

con l o en l, como en el verso horaciano,
parafrsticamente). Suponiendo que el Zaquizam
del Soliloquero y Cuarto de El Bho sean ellas
(Quinto Horacio Flaco: las penas se montan a la grupa
y cabalgan con nosotros). Pero no: en el caso nuestro
no son las penas sino los simblicos penates o las
plumas que se nos han ido cayendo junto con el pelo.
Mientras no se nos caiga el penacho!! No son pocos
aos de soledad los que nos hacen compaa.
Ol! Caracoles y Cspita! De soledad absoluta,
as unitarios, as plurales. Solitarios desde hace medio
siglo largo y nutrido, y, en El Cuarto de El Bho
y Zaquizam del Soliloquista, un poco ms de las
dos tercias del lapso dicho. Solitarios isloteos,
metapsquicos Robinsones, sin necesidad del naufragio
espectacular ni truco ninguno otro u artificio, como en
el Crussoe de la fama, de York y de Maese Daniel De
Foe. Este rico sabor a cenizas vegetales que tiene todo
o casi todo. Cenizas de autntica madera de palo
de rbol del monte (segn redundaba cierto qudam
ex-amigote nuestro, en su afn de no dejar lugar a
dudas ni a quiproquos). Cenizas de sndalo, de cedro,
de roble, de norteas conferas, de palo-santo o del
laurel apellidado mircoles. Como el fuego dizque
todo lo purifica, lustral, podemos estar seguros de que
est en capacidad de quitarle su peculiar relente o
hedentina al dicho laurel copro-odorante (y que huele

y no a mbar como dcese de oficio) y de prestarle un

aroma, un perfume de exquisita fragancia. De se
o de otro laurel las hojas coronaban y an coronan
--simblicamente ahora o en certmenes bufos-las frentes de los altos heliotropos marciales
o anacrenticos, cesreos o apolneos. En veces,
entreverndole al laurel los mirtos de Afrodita.
Relase, s, no, LA ARAA, de Julio Flrez... y, lo que
sigue, (del Soliloquio) se conocer prximamente.
19 IX 1961
LXI

Disparatero desde Estocolmo y siete sptimas de lo de

cada vez: Relase si no LA ARAA de Julio Flrez --para
efectos de lo del lauro apolneo principalmente
o escchesele recitar --el poema--, en grabacin
fonogrfica acstica, a Felipe Lleras, al de antao,
al del perodo dantesco mejor que al del idem
dantoniano, al Felipe del LAURO CANDENTE, al de antes
de aterrizar o acuatizar en abstemio y enfobo
(por poco tiempo) LA ARAA, si se quiere inquirir por
las coronas de laurel y hoja-de-lata discernidas a los
apolneos vates portaliras de hace quindenios. Punto.
Punto seguido. No siempre es calumniador total el
nuestro autobigrafo --ya sea el titular o el sucedneo
suyo o el de turno u ocasional y ad-hoc-- cuando parla
del nctar de dioses, de semidioses y de mseros

humanos de la gleba telrica. Cuando parla del nctar

destilado en alambique ni de los nctares otros que
acendran y decantan y rectifican las abejuelas o las
avispillas de la mente. En realidad no ha sido jams el
nctar, el nctar protico, de innumerables nombres,
ni lo es hoy, un mal compaero. No!, qu va! Ni para
los dems. Pero particularmente para quienes tenemos
el corazn salindosenos del pecho hirsuto, casi que en
la mano, como a flor de labio siempre la escptica
sonrisa irnica. En la mano si --Maeses-- el corazn de
estuco --como en la imperial diestra suya tena
Carlomagno el de la barba florida, en bola,
el crucificado Mundo. En la mano siniestra o zurda
el corazn de cartn-piedra o de escayola, nosotros
(que somos izquierdizantes: sin salirnos, empero,
de nuestro reacio, incoercible individualismo no slo
esotrico, muy ms nietzscheano que no de
Mnchester --verbigracia-- que tnto abomina Jos
Mar. Cmo as? A que nunca ni jams nos entiendan
--si ello les llegra a importar un comino.--.
Qu caracoles iran a entendernos, si se enterasen,
por acaso, de aquesto, los afiliados o enfilados a
alguna cualquiera secta, a credo alguno o comunin de
multitudes o de centenares o de adocenadas trecenas?
En 1931 se hizo un censo privado --el segundo-en Colombia, y resultamos ser, por entonces,
los Nihilistas declarados, meros tres: Ricardo Rendn
Bravo, Fernando Gonzlez Ochoa y Nosotros (el Lao

Leo o Matas Aldecoa o Sergio Stepansky, para mentar

persona). Y, los tres, del grupo de los PANIDAS del
Aburr. Nihilistas, s. El otro nihilista de PANIDA,
Teodomiro Isaza Jaramillo (Tisaza) haba resuelto
eliminarse en 1918. Nihilistas s, nosotros. Y dentro de
los --histricos--, tradicionales partidos en juego,
liberales (de izquierda). Y liberales otros en el literal,
en el virtual y en el explcito sentido de la voz,
del nobilsimo vocablo. Pero muchsimo ms en el
recndito u absconto o abstracto y universal sentido
filosfico y biolgico de la cosa en si: con el contenido
y la significacin de libres libres. De librepensadores
--anacronizamos?--, de libresensuales, de libertarios
librrimos, otros, de liberados deliberados,
de libertinos an --si os parece: y pteos o no--:
fuera de todo conglomerado en funcin gregaria y en
nuestro recatado rincn de filosofastros ablicos,
marginados, recoletos degustadores del tedio,
del fastidio y del ocio seoriales (o aristos, en el
sentido de excelencia). Nada de Superhombres ni de
Supermanes --ni ms nos faltaba!--. Hombres,
homecillos, homnculos meros, pero autnomos, no
autmatas, muecos dirigidos, no tteres ni marionetas
del Retablo de ningn Maese Pedro o Perico de los
Palotes. Meros hombres libres. Homecillos. Personas,
no personajes ni personejas de paja, ni gentuza
de recua o de trahlla o de mesnada o de montonera.
No nunca --en se plan-- ni jams las fichas de ajedrez

de que nos trata Jayym en los rubi del Rubayata.

Nosotros, Nos, Meser Ene Ene de Parapillo
y Malafacha (para nombrar persona) somos, ahora,
todava, hoy, y seremos siempre el Nihilista
(y el Aristo). Hasta que lo quiera Zus Kronida
o el mismsimo Kronos. Con nuestro asentimiento,
mientras nos pete. Y amn (mejor acentuado: men).
Y un poco de Borgoa, Beremundo! No te parece?
El Borgoa, tan conveniente para el romadizo como
para el lumbago que en los ltimos das se han servido
hacernos compaa.Y tan grato al paladar. El Borgoa.
Y este rico sabor a cenizas vegetales. Rico sabor
y olor tan deleitable de no minerales cenizas,
de no cenizas intelectuales o cordiales. Continuamos,
continuaremos escribiendo siempre tan al desgaire,
a nuestro modo (si ese modo o manera o guisa es cosa
de nos y si no habrmosla tomado en prstamo,
a ignorandas, o apoderndonos de su usufructo
y empleo --piratas involuntarios--: como ocurrirale
al benemrito y muy conocido Monsieur Jourdain
en cierta circunstancia a aqusta asimilable
analgicamente). Y tal como hmoslo dicho, redicho,
iterdolo y remachdolo, utilizamos algunas veces
y no pocas la yuxtaposicin libre, no sistematizada ni
metdica, en fro, sino vvida, y (en un cierto sentido
figurado incierto, dijramos) --con menor frecuencia--

la superfetacin, ocasionalmente --muy pocas veces,

por prudencia--, y slo cuando hmoslo juzgado
oportuno, burln, irnico o entretenido. O, apenas,
droltico: cuando somos el Bufn postizo, mansueto,
regocijado, que no el Sarcstico virulento. Llovemos
--en seco, inefable Beremundo-- sobre mojado-hipottico--.
Un poco de Borgoa, Beremundo! Releemos,
remusgamos, repensamos (todo, en teora, es eseble:
hasta que cogitemos!) y reescribimos, muy peones
de pluma monologadores redundantes, pero no vamos
a querer pretender patentar el procedimiento (a lo peor
antiqusimo y en uso o ya en desuso desde cuando
doa Upa o doa Urraca o don Opas o desde milenios
de Adn y Eva, paradisacamente analfabetos), que,
a lo mejor --si nuevo-- no ser ningn maravilloso
descubrimiento
o
hallazgo
fortuito,
causal,
de alta estrategia estilstica pura (o estilogrfica
o grafoestilomanaca terciadas de impurezas) pero si
podr ser --y slo, recrcholis!-- una cmoda tctica
subalterna --de slo ejecucin o artesana-muy prctica y de recurso: cuando se piensa
muy lentamente --si se piensa, que ello suele
acontecer-- y a trancos, entre tropezones
y tartamudeos. No somos sino unos muy modestos
o inmodestsimos obreros de artesana, torpes,
retocadores, sastres o zapateros remendones,

enderezadores de propios entuertos, de propios

y ajenos desaguisados y malfetras, y, en ms
--o en menos--, abortados y fallidos u horros
Aprendices de Brujo sin vocacin ni dotes
y fracasados nefelibatas en cierne o en botn, por fuera
de icarinos segundones: como el original, cados
en tierra de bruces o por cuatros. Qu Clavileos!
--Y no parlemos nunca ms, en adelante, de Soledades
otras, ni de nuestra soledad minscula propia
--por lo dems superpoblada de ncias (ncias) reales,
de entelequias y de pigmeolenicas creaturas
imaginarias o ms o menos, y de la infinita y vacua
legin de legiones de sosas y alteregos y otrosyes
(pluralizando a la gachapanda). No estamos hartos
ni quejosos de ellas --las Soledades otras y la nuestra-pero s de estarlas mencionando en todo momento,
a cada triqui-traque o buscapis. Nada decimos,
nada digamos de las ilustres ajenas Soledades:
Ni quejosos ni hartos de la nuestra diminuta, nfima,
insignificante soledad. Nada de eso!!! Como si ella no
hubiera sido siempre, no fuera hoy algo magnfico,
mirfico, suntuoso, puro, elato. Dejmosla s, tcitos,
en su nicho y en sus sales, en sus hieles y en sus
mieles agridulces o quier acrrimas. En su miel, en su
hiel y en su sal iodada. Otras cosas son el lumbago y el
romadizo: pasajeras cosas adems, como frutos de la
Estacin aqusta, trastornada, asaz variable, torntil y
voluble, con altibajos de temperatura sbitos y

frecuentes: cadas verticales de 26 a 2 grados sobre el

cero de Celsius. Y otra cosa es nuestra antiqusima
bronquitis
prehistrica,
epnima.
Romadizo,
bronquitis y lumbago, bronquitis y lumbago y
romadizo. Paciencia y barajar, Apolodoro!!
Y para recobrar fuerzas y cobrar nimo y humor
actuantes, vamos a descansar un largo momento,
a descansar de no hacer nada, de nunca haber hecho
nada, pero nada: a bajarse de las hamacas y cuchetas
y a coger oficio, vagabundetes sesteadores! Antes de
emprender una otra labor de categora hay que
empezar a atender al despacho paulatino de la
correspondencia epistolar en mora: la correspondencia
no programtica: un poquitn muy mucho descuidada
por nuestros amanuenses estagiarios --por desidia-y por nosotros, sin duda no slo por lo mismo
sino porque durante casi el tiempo transcurrido
ltimamente, entre bostezos, hemos estado ausentes.
Ausentes. Ausentes de hecho en veces muy contadas
--y muy referidas--, pero --las ms-- ausentes
de derecho, en sonmbulas fugas estratosfricas, o,
ms abajo, por las nubes, o soterraas, por los
subfondos y espeluncas psquicos, metapsquicos,
patafsicos y sensoriales. Ausentes casi siempre los
vetustos fantasmones ex-prceres que somos ogao.
Los prceres que fuimos cuando mocetones y an
despus de muy maduros!. Supongamos --a ver qu

resulta de ello-- que regresramos ahora mismo de...

De Nolandia? Que en este instante acabramos
de llegar --como sase decir-- y que borrramos con el
codo --como tambin suele recitarse-- alzndolo,
verbigracia, a quince cbitos, todo eso que llevamos
parlado o garrapateado en torno de las nuestras muy
socorridas y socorredoras Ausencias-Pretexto, y en
redor de las Ausencias de puras Veras, involuntarias
--infraconscientes--, y que ya empiezan a inquietar,
a sobresaltar y a preocupar al docto cuerpo colegiado
de los psiquiatras del Equipo, al equipo de sabios
psicpatas de la Horda y a la honorable horda
expertsima de los psicastenilogos afiliados --como
el Equipo y como el Cuerpo dichos-- a la Trinca
Emeritsima de los Hermanos Camaradas JO-PE-CN.
Es decir: toda la Sacrosanta Trinca --en cuasi Plenum-se inquieta, sobresalta y preocupa por lo dicho.
Salvo --como es obvio-- el Omnmodo Presidium
Soberano de Ella o sean los Ausentes mencionados.
El Presidium: como quien dice, redice y subraya
(y para no mentar persona): los Siete siempre Ausentes
si presentes en Suecia. Llamados tambin los Siete
Zafios de Necia o los Siete Poetas Reyes Vagos.
Supongamos --pues-- que en este instante acabramos
de llegar, viniramos de salir no slo del Limbo
sino tambin --por anticipado-- de la Cuarentena
en que parece que nos iban a poner los mencionados
grupos de pseudo-especialistas inquietados (y quietos),

preocupados (y sin ocupaciones), sobresaltados

(y al ras del piso) y ms locos (y ms locuaces) que
nosotros los presuntos pacientes (impacientadsimos).
Beethoven. CUARTETO NOVENO por el dem de cuerdas
Parrenin. Pausa, entonces, durante treinta minutos.
Y un poco de Coac al bao mara o de Mara, para
acariciar la gola y la bronquitis. El CUARTETO NOVENO
transmitido por la Radio Sueca. Y luego (que se abri
el apetito) los tres a Rasumovsky --SPTIMO, OCTAVO y
NONO-- ahora, por nuestra cuenta, en grabacin, y a
cargo del cuarteto Amadeus. Hasta luego y abur!,
psiquiatras,
psicpatas,
psicoterapeutas
y
psicastenilogos majaderanos sabihondos mondos!
Y un otro Coac antes, en y despus de cada Cuarteto
--como es lo natural y debido y protocolario--.
(Y al bao-mara o de Mara para atemperar o templar
la bronquitis tabacal, y, de paso, el lumbago y el
romadizo, y complacer el gaznate de el Lao Leo,
el mandams de turno). Y, nuevamente, supongamos
que regresramos apenas ahora, por ensima primera
vez. Que en este preciso instante acabramos de
apearnos de Clavileo.
Se Corta En Seco. Buenas, ptimas noches. Estamos
en el llamado Otoo, cuya rima es madroo.
Hasta pronto, Rahel, Fluria, Dahlia, Camargo, Abada
--por correspondencia--. Y Gracias, Alegra.

27 IX 1961
Karlavgen etthundrafemton. Ol!
LXII

Boletn facturado a ene manos desde Insula, a ochenta

y tres kilmetros de Estocolmo --al Nordeste--, fuera
ya de la pennsula escandinava, pero en las sus aguas
territoriales. Boletn remitido ahora desde all, desde
ese pen basltico en el Bltico batido por los
vientos. Desde nsula donde pernoctamos las restantes
del hebdmero y residimos de lleno los fines de
semana, a partir del primero de septiembre. Creemos
--y es muy de temer-- que ahora si se va a iniciar una
poca de suma actividad literaria intensificada y --para
nos-- asaz interesante (que no para las dems gentes).
Vamos ahora a dedicarnos a Insula, que no slo es
pen basltico --en el Bltico--, o grantico --en el
pilago mtico-- sino que es tambin cifra sesmica,
que es nombre epnimo, que es signo, smbolo
y emblema, y nema y marca de una nueva incursin
por predios que tenamos eriazos, como para gleras
desrticas, inhspites. Una nueva incursin y otra
excursin balad de nuestra fantasa intil vagabunda.
Vamos a darnos por una luenga temporada --Otoo
e Invierno-- a Insula, tetradimensionalmente por ahora
y mientras se presenten las dimensiones adicionales
de rigor. Vamos a darnos a Insula: mager yermo
zahareo (como nosotros mismos) de peladas rocas

primitivas, riscoso, ha de ser crmen y jardn

versallesco adocenado y selvtica floresta enmaraada,
Insula, hosca. Insula hosca fosca: arrecife mximo,
seero, picacho de rocas vetustsimas, mondas,
acariciado por procelas y huracanes y chubascos,
bicoca monoltica en medio del pilago archipilago
otro, que no en el del ex-fiordo del Melaren. Insula,
ya en el Bltico, si basltico pen, o dentro del ponto
mtico, si arrecife grantico. Y si porfrico pen en
cualquier mar onrico soado. Como gustis,
oh valvasores de segunda! nsula. Que adems cumple
otros oficios subalternos, como ya se ver. nsula:
Pero antes de entrar en firme en el superno y elato
laberinto altanero de Insula cenital: tornemos por un
rato a lo en que bamos o venamos, pedestres:
--De dnde estamos llegando siempre los Ausentes,
de dnde, siempre en plan de estar llegando, si no
arribamos, de veras, nunca? Si jams, de parte alguna
conocida llegamos, llegamos, siquiera una vez,
definitivamente? De dnde estaremos llegando esta
vez ltima --meseres-- o antepenltima? De dnde
diablos? Ser de los Antpodas nuestros --que no de
nadie otro, que no de nadie ms-- (si no de nos) en esta
ocasin tambin? De los antecos y de los periecos de
nadie, de ninguno ms --si no de nos-- y como cada
vez que ello ocurre? De los antpodas, de los antecos,
de los periecos de Egolandia, de Leolandia,
de Beremundia, de Gaspardocia, de Nolandia nvea

o de Nihilocia?. Nunca nada se sabe, por ventura.

Todo siempre se ignora, por suerte (o por azar).
Para dejar las cosas claras netas --segn nuestra
inveterada costumbre-- en su punto y nivel y sazn
y ambiente, oh Architriclinios de la Ortodoxia!!,
declaramos: somos nosotros --confesin de boca-tan eglatras, casi, como tan Lefobos, pero no tnto
--ni lo uno ni lo otro-- como (en todo momento
y oportunidad y ocasin y estacin y situacin)
nihilociosos
y
nonadafacientes
superablicos
graduados, parangones de la apata, la negligencia
y la ignavia seoriales. Lelatras sumamente
irreverentes y Egfobos --ma non troppo--: un poco
tibios, como tales. Simultneamente --en dos planos-o alternando (segn el capricho), el humor, la real
gana voluble, la drasticidad seversima o la ms
concesora de las complacencias. Eglatras. Egfobos.
Lefobos. Lelatras. Veces por fas, veces por nefas.
Para bien o para mal y peor y de acuerdo con Paul
Lautaud: (il ny a que moi qui minteresse,
no pluralizando aqu ficticiamente). Disparatada,
tergiversada lnea irreal asinttica somos,--a rebours--,
de esa doble, riscosa o muelle, curva ideal mixtificada
aqu, y que, sospchase, como que en el infinito
se toca, matemtica, y nos toca (as crease antes
de Einstein): y en la real, pedestre, prctica rutinaria,
somos humildes paralelas lelas de la inherente
involuntaria dualidad hipottica o certsima.

Paralelas lelas a babor y a estribor de Nos --claro!--,

hacia el zenit y hacia el Nadir de Nos --obvio!--,
y quiz hacia atrs y hacia adelante de Nos --seguro!--.
De Nos, s: de Nos --mager mnimos--, Centro,
Epicentro, Infracentro y Ex-Centro egocntrico
y excntrico. Recrcholis! De nos, sonrientes,
indiferentes, displiscentes, irnicos, sardnicos,
escticos, sarcsticos, dicsticos, cnicos --si
esticos--, hericos --y ecoicos-- veedores (y miopes
y precatarcticos), veedores --no expectantes curiosos,
qu
v!-del
espectaculillo
cuotidiano
desmandibulante. (Con perdn de los altos heliotropos
si barbarizamos). Que, a la fin y postre la tergiversada
asntota --talvez por carambola-- nos atae, que, acaso,
es a nos atingente y que --empero-- no nos tae
o nos roza ni nos conmueve una dcima de tris.
Lo que estamos por avisar y a son de banda y por
bando y con pregonero (o jefe de relaciones pblicas).
Y de adehala: Todos estos datos, amn de todo gnero
de informaciones ulteriores, aun nonatas, se los
suministraremos como ahora se los suministramos,
graciosa, gratuitamente, a ufo, y a todos los otros
--habidos y por haber-- Ene Enes de Parapillo
y Entrambasaguastibias de la Hispanidad desueta
obsoleta o de la Criollidad mansueta. Por de contado
--oh valvasores y pecheros!--, con la autorizacin del
Archisinagogo y Adn de los Adones y Mandams,
el beneplcito del Omnmodo Presidium en Plnum

y del Lao Leo, su Secretario Ejecutivo, y ante

la sorpresa bobalicona del estupefacto Serapio Alipio
Falopio, de Soplaviento, husped ahora --aquste
ltimo, y no invitado-- de los JO-PE-CN y --desde
maana, a la hora prima-- del Lacertorio que hemos
instalado en Insula. Husped de paso. De paso de
ambladura? O de paso a paso de difunto montaero
que no a paso de vencedores. Este husped inesperado
nos fu remitido, como expreso recomendado
--a debe--, desde el Nosocomio de Pcora --Norte de
Caldas-- dizque por orden o insinuacin o consejo del
CALVINO DE PORE O DE MERMITA o sea EL AGUADEO de
EL AUTOMTICO. Lleg Serapio a la Sede anteayer sin
novedad en el frente ni en el envs y sin la brjula de
marras (y sin la bitcora, otros: como dice el anejir,
bitcora nunca hubo). Lleg a la Sede anteayer Alipio
y ser transportado o trasladado al mentado Lacertorio
de nsula. De manera notoria y asaz alarmante
advirtese --por el ms cegatn an-- que nsula est
superpoblndose. El Bermejal de la Villa con todos sus
seores Uribes se le qued en palotes a nuestro
comodn. Porque Insula es, por terceras partes,
Mansin Lauta de Reposo, para nosotros los sanos
y lozanos mager madurones, Sanatorio de Orates o en
vsperas de tales, para nosotros tambin, los idos y
revenidos o a ello propensos, y Lazareto (como lugar
de cuarentena) para lagartos raizales o forasteros en
observacin o listos ya para el arrastre. Insula asila,

entonces, no slo a los cuerdos y a los presuntos orates

de la Trinca --que somos, unos y otros, Legin-- sino
tambin (con el propsito profilctico que sabemos)
a todo locuaz loco o locato o turulato forastero o raizal
que pasa por El Cuarto de El Bho y perturba las
nuestras vespertinas y nocturnas soledades taciturnas
y los nuestros seeros, severos, hueros silencios nicos
y elatos. nsula es, entonces --aparte de lo que
planebamos y sobamos y engendraremos-prolongacin, sucursal y dependencia de la Bicoca
metropolitana y Sede oficial y residencia aparente de
la trinca, y cumple --as tambin, cuando es del caso-como provisional o supletorio lugar de confinamiento
del lacertorio ominoso puesto en cuarentena.
El qudam miembro de la nmina o lagartaje puesto
en cuarentena --luego de minucioso chequeo-- pasa al
Sanatorio de Orates si es hallado digno (es decir, si su
chifladura es interesante), a la Mansin de Reposo
(por excepcin, si parece poder ser de los nuestros) o a
las llamadas tinieblas exteriores! Abur, buen lagarto!
Y buen viento constante en la popa!. --Maese Bogislao
est al frente de la Mansin de Reposo, y harto bien
que lo merece! Beremundo el Lelo, idem de idem del
Sanatorio de Orates. Y Abdenagodonozor del Lazareto
o Lacertorio o Limbo. Ellos dirn hoy o maana
dnde acomodan a Serapio Alipio Falopio y Bedoya,
de Soplaviento. Recomendado como est por CALVINO
EL DE PORE O DE MERMITA, llamado el AGUADITA, y por el

vetusto Palamedes, del Camelln de Guanteros,

Falopio puede ser tenido como un miembro posible
(aspirante) de la Trinca, quiz vaya al Sanatorio de
Orates y no al coso de los lacertos. Buena pr le haga
al homobono de Serapio Alipio Falopio,
de Soplaviento, la compaa de los treinta y siete
presuntos orates de la Caterva --all en observacin-y el alejamiento de los Ene menos Uno lagartos
forasteros y domsticos del Lazaretillo de marras.
Con el arribo de Falopio como miembro posible de la
Caterva o Trinca puede afirmarse que ya se estableci
en firme la paridad entre los asilados socios del JO-PE
-CN, que antes de su ingreso condicional no exista:
pues la mitad ms uno dellos, los antiguos,
son liborinos y los otros cargamantos, como el pnfilo
de Alipio. Justo es que descansemos ahora un poco de
la hrrida cacografa y nos dediquemos a las lecturas
edificantes --a contrapelo-- y a las otras obrejas
segundonas.
Como dice Paul Lautaud: nada ensea el escribir
bien como la lectura de los malos escritores...:
Relemosnos, entonces! A releernos! garrapateadores
majaderanos!
Nunca hemos logrado explicarnos el caso de
Mayarit. El caso absurdo y dos veces repetido de la
narigona Mayarit. Y caso nico, inslito, en casi o sin

el casi medio siglo de experiencias del jaez. Pero esto

y lo que iba a seguir pertenece por entero a otra suerte
de historias que todava tenemos pensado el si
las referir o las celar. No nos salgamos de Insula.
De la Historia esquemtica de nsula, en la que apenas
estamos en plan de ir penetrando. nsula! Adems de
la Barataria, hubo otra Insula antao, cuando mediaban
las terceras mocedades, de la cual NSULA corre
publicado un fragmento no tan breve. El resto de ese
ingente poema, de ese catico engendro, despareci
con otros papelotes manuscriptos en alguna asechanza
nocturna. El resto: de tres a siete fragmentos ms,
cuya prdida nos hizo desistir de la prosecucin
del brbaro poema informe o disforme y no poco sino
muy esotrico. NSULA, esta de ogao, es muy otra
NSULA que --a lo peor-- tambin parar en poema,
despus de servirnos de Mansin de Reposo
e Invernculo, de Sanatorio de Orates y Seminario
de Lelos, de Lazareto para lagartos en cuarentena...,
y de Comodn. Aqueste nuestro viejo maestro
de antao --ya difunto-- y ahora tan reledo compaero
de soledades (como otrora en los juveniles aos).
De otrora y de ahora --y no precisamente de
asohora-- nos narra en librculo cuasi antolgico:
Yo me levanto --como todo el mundo-- por la maana,
pero es por la tarde cuando yo me despierto.
Y a nosotros nos ocurre lo propio, lo mismo que a

Paul Lautaud, a
(entrecomillndolo).

quien

seguiremos

citando

Pero esta vez, para nosotros casi que es ya la noche

vencida. No obstante, despertmos ahora --agora
apenas--, Lao Leo, y supongamos que es an
temprano, que es la tarde todava, la tarde que se
inicia.
Salud! oh Serapiones, Spiridiones y Adonetes
sitibundos! Buenas noches, los pocos fideles.
10 X 1961
LXIII

Boletn facturado en pandilla desde el arrecife

centinela de nsula: porque instalamos all, a pocas
brazadas del pen, una avanzadilla-escritorio
provisional. Esta es, pues, otra Epstola o quasi,
trasnochada, de las de nsula o sus vecindades.
Proveniente, entonces, de ese Reformatorio de Poetas
Mal-arrepentidos (o por arrepentirse o no: en vas de
obrar por ello as o as, muy de mala gana y peores
modos). Como no hemos vuelto a tener noticias
de all, del Altiplano Andino y ni siquiera de la
Hachejotacek, descuidamos ahora ms que otrora
el
hebdomadario
garrapateo
corresponsalicio
barajustado. Escribir nadera arreo y slo como para
descansar de no hacer o contrahacer cosa ninguna,

es apenas la cuarta opcin o alternativa entre las de

primera categora. La nmero Uno A de todas ellas las
dichas es la contemplacin pura, el xtasis elatsimo,
el pulqurrimo nirvana total, adamantino: en el rincn
de sombras, el silln, en el silln de velludo grseo,
velludo tambin, a su turno, el Fantasmn descarnado
o escarnecido, casi desnudo, viringo, el ex-Vikingo.
Envuelto en su batn zinzoln de seda cruda, fumando,
en evasin, el viejo Buda. En el silln o en la cama, en
el divn o la cucheta, contemplativo, el bonachn
Gautama. La alternativa u opcin segundona dentro
de la serie prima: en la otomana o en la poltrona leer a
saltos y sobresaltos obrecillas de las de fcil digestin,
generadoras del bostezo, o releer por ensima vez
aquellas obras que ya nos sabamos de corrido desde
antes de Bolombolo. La opcin tercera --silencio!--,
nos la reservamos y mantendremos oculta. La cuarta
alternativa u opcin y ltima de las mentadas
de la clase Alfa y antepenltima de la sptima que es
la penltima de toda la Novena de opciones
o alternativas, --es la ya espetada: descansar, afanosos,
del fatigante no-hacer, escribiendo, al desgaire,
naderas de viento sin rima ni razn, sin tn ni sn,
sonsn o sonsonete. Las tres opciones o alternativas
reveladas sumariamente, obran --claro-- con un
suntuoso fondo musical, as como todas las otras,
las en reserva y sigilo transitorios o perdurables.
Qu haramos, sin la Msica, los desterrados,

huspedes de la Soledad y del Silencio y de la Mudez?

Preguntarmoslo a las Constelaciones.
La ms bella de las juventudes es la juventud del
espritu, cuando ya no se es joven. Segn el Evangelio
del da (el Evangelio de Paul Lautaud). El Evangelio
del viejo vagabundo perezoso --para escribir--:
Este laborador desidioso, junto con su compaero
Adolphe van Bever, descubri para nos o nos hizo
el descubrimiento de la POESA FRANCESA MODERNA
(moderna entonces), a principios de este siglo
sesentn, caduco (y que tendra en ese cuando, cuando
conocimos dicha ANTOLOGA, sus doce o trece aos
mocetones y lozanos). Paul Lautaud, Adolphe van
Bever y el Maestro Abel Farina, nos la descubrieron
e hicieron conocer: la Poesa Francesa mentada,
y el ltimo de los dichos, Farina --adems-- a Edgar
Allan Poe (no Restrepo). As como Efe Gmez
a Federico Nietzsche (desde aos antes) y a su tocayo
don Francisco Gmez de Quevedo y Villegas --a quien
Quico am tnto como ito Restrepo, de Concordia-y a Quinto Horacio Flaco (a aquste indirectamente:
por virtud de un ejemplar de obras suyas vertidas al
castellano que Quico de EL PICACHO dedic a de Greiff
(don Luis) de ojo lmpido y azul). A don Luis, nuestro
padre, quien (a su turno) hiciranos conocer, amar
y admirar, desde casi nios, a los clsicos y romnticos
criollos y espaoles y de otras zonas, y a Flaubert,

Balzac, Stendhal, Zola, Dostoyvski, Turguev

y Tolstoi. A Tolstoi, cuyo nombre --por el conde
-muyk-- llevamos de pila, junto con el del poverello
de Ass. Oh! Y no olvidemos a Montaigne, Molire,
Rabelais, Shakespeare, Rousseau, Voltaire, Goethe,
Schiller, Byron, Heine y Hugo (sin hels!).
Yo no soy distrayente (entretenedor, digamos):
tengo en exceso el hbito del monlogo interior.
(Otra vez citamos al mismo malicioso y maligno
amigote, que en estos das y noches nos ha vuelto
a prestar su asistencia y compaa: quiz lo volvamos
a citar). Nosotros tampoco lo somos (distraedores,
divertentes o entretenientes: aunque si distrados e idos
y entretenidos por nuestra cuenta y para nuestro gasto)
y --en buena parte-- por lo mismo o sea por el hbito
soliloqueante y monologador interno y --hlas!-exteriorizado con frecuencia (y en verso o en prosa,
y, de vez en vez, potica o antipoticamente).
Peores cosas habremos hecho, deliberadamente o sin
pretenderlo. Y sigamos, prosigamos, insistamos,
compaeros virtuales o de carne y hueso, matando
el tiempo, matndolo meticulosa, refinadamente,
como antao lo hacamos --un poco a la diabla-con nuestro cmplice real o ficcin fantasiosa
Maese Matas Aldecoa, sin darnos de ello clara cuenta
(ni el Tiempo, ni Aldecoa, ni nosotros)
--segn
murmrase
an--:
anestesindolo

y anestesindonos previamente con los opios y filtros

de nuestras pseudo-poticas amapolas y con nuestros
pases magnticos atrapa-moscardones (aunque, si no
de muleta, si de castigo los pases charlatanescos).
Y prosigamos matando el tiempo: as mismo como el
nos va matando. Y aqu del conde Claros o de Maese
don Obvio el Transparente! Mera, mera reciprocidad,
Abdenagodonozor: el consagrado dando y dando tan
equitativo y cabal, Apolodoro caviloso, rezongador!
Volviendo a Insula: Insula no es una cuarta o quinta
fbrica de crepsculos con arreboles (y grrulas
y raudas gaviotas en ronda, de yapa!), ni un sexto
obrador y taller de ideas de prestado para soplapitos
emritos y afines y similares, ni un sptimo seminario
o almcigo de lugares comunes, de frases hechas
--en serie-- y de locuciones prefabricadas, al uso de la
papanatez sabihonda oronda grafomanaca en quiebra
--no simulada-- y de los dados al simulacro, suficientes
cuanto escasos y fallidos. nsula es --pasmos,
oh pasmarotes! oh cartgrafos descartados nada
cartesianos!--, un muy altanero peasco de hasto,
ignoto, hirsuto, en bruto, hosco, seero, cimero,
vertical, dentro un plcido mar del norte, cuasi interior
(como el monlogo del soliloquador), mansueto al
parecer, angosto, nebuloso, y olvidado y recoleto:
mejor que dentro un mar --Polidoro-- nsula est
dentro un doblado golfo, dentro un ex-fiordo dilatado,
mediterrneo --ms no tan de sosiego ni apacible: que

en procelas es rico y no nada ellas protocolarias y

meramente decorativas. En ese angosto mar, o par de
brazos de mar o ex-fiordo escandinavo, periclit y a
pique fuse, hace ya lustros, el pirtico bajel de Harald
el Obscuro, o hace apenas un rato. Hasta la fantstica,
paradjica --siempre en carena, la menguada, o al
pairo--, hasta la mitolgica y absurda nao Hiperetusa,
all naufraga, zozobra y clava el pico y mascarn de
proa, y el galen corsario el ms curtido y veterano, se
v en picada el muy buzo si de narices o por cuatros,
si de popa, y hasta el fondo abisal. (Nada abisal, que
no es asaz profundo el Bltico, Lao Leo optimista!).
El Bltico es somero y poco salado, dicen. nsula est
ms ac de los Vientos insaculados, celados,
resguardados, metidos, aprisionados en la brjula.
Ms all --y cunto!-- de los libres Vientos, ya salidos,
en fuga, de su caja de Pandora. Delante a la cortina de
brumas opalinas que cierra y concluye y que divide el
nominado
horizonte
(inexistente
entelequia
hipottica): detrs del horizonte est la incgnita
recndita Nolandia sortlega --que no mencionaron ni
Estrabn ni Tolomeo ni don Jos Mara Mesa
Jaramillo (as nos lo aseguran Beremundo y
Palamedes, Mandricardo y Apolodoro, los nuestros
muy eruditos confrades asesores). nsula de slex o de
granito. Cenla, circndanla, centinelas arrecifes
subalternos. (En uno de ellos, bajo toldas, instalamos
nuestro escritorio provisional). nsula, bastin

acantilado, hosco, seero, vertical, hspido, rspido.

Insula, bicoca inaccesible. nsula, Bastilla inabordable,
indestructible. Nos dej, nos ape en ella el icarino
dedalida Clavileo --ya en sus ltimos trotes
estratosfricos--. Abur, oh Clavileo mataln! nsula
(tarde es ya, compaeros. Y ser entonces dejar para
maana la prosecucin, si continuamos). Pero no fu
as, camaradas: cuando bamos a ponernos en ello
miramos el horologio mural: ya iban a ser las doce de
la noche y minutos..., del siguiente da... Ergo:
No ser maana tampoco (da dizque de LA RAZA o sea
el cacareadsimo Doce de Octubre de Maese
Cristforo Colombo y de las Carabelas). Ser un otro
maana entonces: por ventura o malventura abundan y
redundan los maanas. EL DA DE LA RAZA! Recrcholis!
(El Da benemrito de la Raza segn los belitres de la
fatua Hispanidad y segn los pitres de la sub-vasalla
Criollidad...! Mircoles!). EL DA DE LA RAZA no ser
tampoco el de escribir epistolillas... epistolillas
corresponsalezcas, que durante se da parece que
vamos a dialogar con Pepe Mexa (Flix Meja
Arango, arquitecto y Senador o Jos Flix de Mexid,
delineador abstracto o Cornelio Rufo Pino,
tatarachozno del Cid, de Mio Cid, y poeta eglgico
--cuando PANIDA--) Y de lo que Jos Flix y nosotros
dialoguemos seguro que algo se sabr, si, cmo n!
Pasaremos un comunicado. De ello s se sabr, ms
o menos como de todo y en trminos y formas

y frmulas tales. Htenos ya en el Doce de Octubre

matinal: apenas est amaneciendo (y el dilogo ser
nocturno mejor que vespertino --si crepuscular--:
pero no antelucano). Pobre Cristforo Colombo! Pobre
Almirante del Mar Ocano! Pobre Rodrigo de Triana!
Pobre Juan de la Cosa! (No estaba con ellos Juan de la
Cosa, Palamedes?). Cuntos discursos, hels!
Y los mismos de cada aniversario a partir de 1493
(como ha de constar en algn Archivo de Indias).
Juan Sin Tierra el Mayor muri reumtico (apntame
al odo Peranslez, consueta) lejos de su soado
latifundio ideal, irreal:nunca fuera, jams, terrateniente
el Cegatn, seor de su bronquitis, su lumbago, (su
artritis) y su gota (y de la su letargo --encefaltis).
Terrateniente nunca, Juan Sin Tierra el Mayor,
anastigmtico, paradojo, flemtico, enigmtico
--complejo y circunflejo-- y antiptico. Aquste,
el Mximo si mnimo, luego de platicar con don
Abundio --su notario-- sali por la tangente ms
vecina (no di con la secante): pas al Farniente
Eterno Juan Sin Tierra el Mayor, el problemtico
protoqudam, el ente protonulo, discpulo, el peor,
de Fray Gerundio, de Fray Gerundio de Campazas,
alias Zotes, grafmano ejemplar, sin mulo oponente
--que spase-- a la vista --aparente--. A la falta de vista
de los perdidos recegatones que, nos, estamos estando,
y de nos, no nada notorios ni desconocidos
gerundianizantes. (O de nos, malos Narcisos no

lacustres ni especulares ni espectaculares sino

catarcticos premiltnicos, prehomricos y no ya
dormitantes
sino
durmientes
y
roncadores
y quitasueos fanfarrones sin raigambre). Muy pocas
ganas malditas de escribir, Maese Bogislao, por el
momento, y ni siquiera por lo que muy bien sabemos:
por descansar de nada hacer o por nos inhibir
de cogitar, unos instantes.
Quiz, y cambiando el artilugio estilogrfico por
otro ese si fluyente y luego de escuchar --programa de
la Radio Sueca-- a Mozart y a Brahms, escribamos una
docena de renglones mucho ms que inconexos, poco
menos que totalmente absurdos engendros de la
insensatez madura ya para el Conservatorio de Orates,
sito en Insula, a quince brazas del arrecife-escritorio.
Abur!!!
24 X 1961
Mandamos esto por no dejar: como en el cuento de Efe Gmez
y las guayabas y el Obispo: si se las iban a comer los marranos
(estaban en va de podrirse) que se las coma su Ilustrsima.

LXIV

Desde LA BICOCA minifundio sito posiblemente en

Estocolmo. Hemos estado, muchos das y vsperos, no
en xtasis mas s estticos, callados, quietos, como los
viejos bhos de la aeja BALADA, en fila, lelos y
paralelos, sobre el esquematizado, esqueltico chamizo
del hiperbreo chopo calvo hipottico. Si. De todas
veras (no son tntas las veras!) --contemplativos
Budas, los estupefactos Bhos-Paralelos, casi tan
bobos pjaros como los ambulantes, tursticos
Pinginos de una FARSA vetusta--. Quiz algn da
--al amanecer de una intrmina noche de cndidas
nieves y de negruras de antracita-- nos d la gana
de empezar a querer escribir la historia, sin prolijos
detalles, en compendio sucinto (ad usum delphinorum)
--boceto, esquema, esbozo--, o muy en extenso,
rehenchida, minuciosa, la historia del pobre hombre de
marras, del zutano de Jos Homecillo, de maese Jos
Homecillo el Perencejo. Del desgalgado de las cimeras
nubes y de ms arriba, del apeado de su rocn,
del cado del zarzo --y por cuaternas, por cuatros o de
cabo a rabo--como el dedalida desalado de su artilugio.
Tragicmica, bufo-esquiliana, molieresca en verdad
la historiecilla, la historieta o el ingente cronicn
de Maese Jos Homecillo, de Calahorra, de Sepulturas
de Ochal o de Encalichada. Cmo se pierde
el redundante plmbeo tiempo en nimiedades sin

enjundia. Cmo se ganan los contados instantes

--adamantinos-- en idnticas --tales por cuales-naderas! Nihl! Nada! Cero a la ensima potencia!
Zoltan Kodaly y su SINFONA de 1961, cuando sus
setenta y nueve aos resuena, cnta an en nuestros
odos-caracolas! Pausa, escribano. Punto, amanuense,
para referencia o mojn, si volvemos a ello.
Para ubicar, situar la cosa ambientalmente por
memoria, si se reinician las memorias futuras
de Alcandro, discpulo nuestro: de cuyas memorias
es mero episodio la Historieta de Jos Homecillo.
BALADAS de Carl Loewe: entre ellas ERLKNIG,
casi tan grande como la de Franz Peter Schubert.
Escribisemos, oh
Nmenes pacientsimos!
--decamos al finalizar la anterior andanada de mero
viento--, cada da, la consabida docena de renglones
interlineados,
mucho
ms
que
inconexos
--en progresin-- cada vez, poco menos que totalmente
absurdos engendros teratolgicos --en todo instante-de la insesatez post-graduada y especializndose,
madura ya --hace rato-- para ingresar al Conservatorio
de Orates de primera y Sorbona Decana de Revenidos
del Meollo --integrales--: sitos --entrambos
Manicomios-- en nsula. Ms exactamente a quince
brazas --flat-- de nsula, en el arrecife Alfa --de la
Lira-- o sea el arrecife-escritorio provisional en donde

actuamos por manera transitoria. Donde actuaremos

agora mesmo, luego de escuchar (la msica es nuestra
evasin principalsima!) a Mozart y a Brahms,
en programa de la Radio Sueca local, y --en programa
vivo-- a Beremundo el Consueta de turno, copa a copa,
codos en alto, y jeta a jeta. Abur! Abur! Oh Nmenes!
--por un rato--. Que el bueno de Beremundo harto es
locuaz, con o sin copas, muy dado a los relatos
interminables: ms ahora, carente de mesteres
y oficios y seor de sus Ocios. Como todo se ha ido
y se v y seguir yndose no slo en msica de parolas
y de ventolera, hace poco rato (despus del que
perdimos con Beremundo), luego de dormitar
abstrados y de cesar en la escribana, escuchamos un
programilla domstico --muy casero--a base de nuestra
mnima, eclctica, arbitraria, sinttica discotequilla
anrquica, muy funcional: s, Meseres! s, Madonas
y Doninas y Entelequias! Y esa vez nos le escapamos
a Monteverdi (y a Carlo Gesualdo y a los Gabrieli)
y escuchamos lo que hay y queda de la DCIMA SINFONA
del para nos --los setenta y siete de la Trinca-(desalumbrados, legos, laicos, oblatos in-albis)
--aunque no poco sino harto aficionadetes-dilectsimo Gustav Mahler, Musageta, cuya magra
estampa fsica, --la figura emaciada, burilada-nos hace siempre pensar en la asctica del HERMANO
LEOPOLDO, del poeta lontano Leopoldo de la Rosa.
Vmosle as en el Caf de la Paz, calle 12, Bogot,

y en Mxico, (1945?). Lo que escuchamos de la

SINFONA DCIMA y Mtila de Mahler, el otro RUISEOR
JUDO, en el cubculo citadino y Sede, que no ahora en
Insula ni en el arrecife donde no hay calefaccin,
viene a ser, segn creemos entender, una revisin
y reconstruccin --dcennos-- de dos de los cinco
movimientos planeados y an bosquejados por el
romntico titanida. Reconstruccin y revisin, de la
obra trunca, hechas por Otto Jakl, discpulo de Alban
Berg, entendemos que con intervencin de Ernst
Krenek. As ser, Valvasores! El primer movimiento
de la interminada SINFONA postrimera mahleriana, d la
impresin de lo ya desde antes concluso, sin revisin
ni reconstruccin ajenas. Sea ello como ello sea, nos
d esa sensacin, oh sabidores! Muy breve el segundo
tranco de la trunca --quiz el tercero o, sin quizs el
tercero de la obra proyectada-- movimiento aqueste
que contina y --hels!-- da finalizacin a esta otra
clebre INCONCLUSA. (Y, sta, s, de todas veras: que la
de Schubert no lo parece, no obstante trazas de un
posible Scherzo). No es as, Capelmaestre Claudio
Monteflavo? As es, Lao, Leo: y continuemos
dndonos a la Msica, arro, ya que la Poesa nos dej
de su mano, segn parece. Msica, Maestro!!!
Por consiguiente ahora como que, y no slo para hacer
por matar el tiempo ni apenas para intentar adormecer
el espritu caviloso, sino --adems-- para complacer
a Monteflavo, vamos a or muy atentos --todo cabe en
(1918?)

lo eseble-- y sumamente devotos --musicalmente,

entindese-- el STABAT MATER, opus 53, de Karol
Szymanowski. A la maravilla interprtanlo los Solistas
y Coros --de vala-- y la Orquesta Sinfnica
de Colonia, sobre el Rhin. Dirige Bogo Leskovic.
--Que nos pet bastante la Obra!--. De nos no antes
conocida, lo que no es de extraar. Y escuchamos
otras msicas: entre otras, cincuenta minutos de
msica China: de cuando la Opera China se present
en Paris, en el Teatro Sarah Bernhard, en 1955.
Ya conocamos la Opera China, en Pekin, en Suchou,
en Shanghai (1958) y en Stockholm (1959) (1960?). Datos
para Camargo y Matallana.
Una copeja de cognac, Apolodoro!, con el
beneplcito o sin l, o con el refunfuo del abstemio
y enfobo Adn de los Adones Supremo y de su
aclito y Alter Ego de turno --maese Perengano,
de LAS AGUAS, mientras llega la hora de que nos
platiquen y joroben los de la Radio --y en sueco!-acerca de Mexico, de los Aztecas y de los Mayas,
de don Porfirio y de los cuates. Algo se pesca!
(Por lo menos una otitis).
Pero nada tan peregrinamente divertido --Camargo,
Marimn, Abada, Fluria, Joby y Amalasunta y Ene
-Ene-- como la versin de antenoche (en Sueco del
Sur) del a ir francs, revolucionario, de cuando la

Epnima Revolucin. Acabramos! Recrcholis!

Atiza! Mircoles de Cuaresma en Ganga! Bocas de la
Ceniza! Recambronne! Mordecai! Caros amigos!
Queridos our dears!: con ese hiperbreo machacante,
luterano a ir! --en sueco de Scone-- no se hubiera
ido a ninguna parte, a ningn Pereira, en seguida de la
toma de la Bastilla, sino a la mismsima quinta porra
o al badajo! (La toma de la Bastilla de Paris
de Francia, que no la de Medelln, puente de Junn,
que nosotros los Panidas nos tomamos o bebimos
antao, a cada triqui-traque). Lo dicho. Y lo hecho
y vuelto a hacer posteriormente. Otra copeja
colmada de cognac, Apolodoro olvidadizo! Haciendo
comparaciones fonticas: Despus de todo el spero y
cascajoso idioma antioqueo --carendolo con
aquste-- suena y resuena, ecoico, asaz sabrosamente
(por lo que de l, en los antpodas de Guarne o Mazo,
recordamos todava --que lo recordaremos siempre,
siempre montaeros paisas--). En alguna lontana poca
lo parlbamos (ahora no hay con quin), el antioqueo
raizal, puro, de todo el maz --y algo de frjoles
liborinos o cargamantos y de panela, de carne pisada
y de aguardiente-- con suma propiedad y galanura,
sumo donaire malicioso apicarado y con qu
desparpajo atrevidsimo. Sin duda alguna. (En nuestra
propia y en concepto de Fray Toms de la Carrasca,
de Santo Domingo, de ito Restrepo y de Salvo Ruiz,
del puro plan de Concordia, de Quico Gmez,

de Fredonia, de Januario Henao y Obdulio Palacio,

de no s dnde, de Toms Oziel Eastman y de mi
General el NEGRO Ramn Marn, de Marmato
entrambos, y de MARA-LUZ, la de la venta serrana de la
OTRA-MINA, por Titirib: pero cmo habla de bien el
antioqueo ste Mster!...). (Nosotros mesmos ramos
ese Mister, el MISTER GRAY de Bolombolo por ms
seas, y --por ms seas-- barbitaheo, mocetn
y libre).
Ya lo dijimos (o no lo habremos dicho todava,
Palamedes?) haber puesto en el toca-discos un par de
obras otras de Zoltan Kodaly: NOCHE DE ESTO (FANTASA
PARA ORQUESTA) de 1929 (esta segunda versin de una
obra juvenil), y CONCIERTO PARA ORQUESTA, de 1939.
(Filarmona de Budapest. Dirige el Autor).
Ambas obras fueron de nuestro gusto (apesar de no ser
--por lo dicho-- tan recientes, eran, para nos --legos
aficionadetes rasos-- desconocidas hasta aquste
momento). Nunca es tarde, vejestoriedades! Todava
es temprano, caducos, valetudinarios compaeros!
An sobra tiempo! (Y que lo digamos nosotros
que nunca hemos sabido cmo emplearlo.)
--Especialmente en las pocas de desempleo--.
No es exacto, Beremundo? Muchos mesteres...
Ningn oficio...

Y ya se est aproximando (segn el horologio

mural) la hora de empezar el Dilogo con Maese Pepe
Mexa. (Y hoy, que hace treinta aos de la muerte de
Rendn, del hermano Ricardo). Conforme a lo previsto
nos queda este resto de semana o de mes, ya en las
ltimas, apenas. Pero no dialogaremos los PANIDAS
primeramente ni principalmente y acaso de manera
incidental en torno a los editores Pichones de
Carrasquilla o a los pseudo-pichones de editores de
agarre. (Renglones censurados transitoriamente) Oxte!
Nada entonces en torno de miserias semejantes,
a personillas de se jaez, sino, como Pepe Mexa lo
desea, alredor de los Hermanos PANIDAS --no logreros
en quiebra (propias o impropios quebradillos) sino
Candidotes perennes, en auge (pero sin Jardn, que no
somos ni somortas), y que bamos a ser Catorce pero
que, a postremas fuimos slo Trece, como que antes
de la aparicin de la sonada y flamante cuanto
pauprrima y efmera Revistilla muri Gabriel Uribe
Mrquez --primo hermano y hermano nuestro--.
Y de los Trece mozalbetes que irrumpimos entonces
candidotes, quedamos, somos ahora meros Seis los
suprstites aosos: Viejos los Seis, viejos, si, como el
Mundo y o Raimundo, pero siempre en nuestras y en
nuestros Trece. En 1906 --digamos y si no fallamos,
de amnsicos-- y por el muy tpico barrio candelario
de GUANTEROS... Y as principiara la introduccin,
no al dilogo en torno a PANIDA, sino al previo

conocimiento de varios de los futuros integrantes del

grupetto. Porque desde 1906 empezamos a ser
camaradas Pepe, Mora Vsquez y nosotros,
que vivamos entre GUANTEROS, LA SOLITARIA y EL PALO,
cerca de MATURN... As principiara y talvez principiar
el DILOGO EN TORNO A PANIDA, en que intervendremos,
en esta vez Pepe Mexa y nosotros. Y nosotros
por boca y pola del decano del clan JOPECN,
el de antao Leo Legris, Maese Leo, llamado luego
el Lao, desde que anduvo por Catay, bebi Mao-Tai
y en Shang-Hai se hizo arreglar la ex-tahea barba,
a la chinesca. Punto.
5 XI 1961(copia)
LXV

Por lo visto seguimos nadeando en Estocolmo.

Ya es algo en fin de fines. Al menos hemos
descubierto un verbo, el verbo correspondiente
a nuestra actividad predominante, por no decir que
nnca, y no slo desde que estamos en la Escandinavia
de los tavos. Por lo visto, por lo dicho, todava
continuamos nadeando en Estocolmo y en sus
cercanas. Retornaremos al Nadeo, cuando salgamos
del RELATO en que venamos metidos.
En

1906,

digamos, y por el tpico barrio de

GUANTEROS. As principiara la introduccin que an
vacilamos en acometer. La introduccin al Dilogo

de Pepe Mexa y de alguno de nos en torno al grupetto

de los PANIDAS: a quin demonios --si no a los Seis
suprstites-- podra interesar el tntas veces iniciado
Coloquio o Dilogo o Monlogo alredor de tal tema?
En ningn caso a los audientes de la HACHE JOTA CE KA.
Dialogaremos en privado, amigo Pepe, si nos
volvemos a ver, o por correspondencia, a menos que
a los por ac nadeadores nos entre la ventolera
y lo ponemos --el Dilogo (la parte nuestra dl)-en boca de Mosadegh-ben-Meja, el ruiseor
del Combeima. Vamos a pensarlo durante la primera
dcada de noviembre, que ya irrumpi, lluviosa
y glida y obscura, nuncio y heraldo del ya prximo
invierno, --nuestra tercera invernada entre los hielos
(Verne). Qu deliciosa cosa es nadear! Ms sabrosa
an si nadeamos en ondas musicales. Lo dicho.
Ahora escucharemos el Acto Cuarto del OTELO
de Verdi: --Tebaldi, del Mnaco, Protti y von Karajan,
con los coros y la sinfnica de Viena sobre el Donau--.
Otra copeja de cognac, Apolodoro! Doble esta vez,
que la anterior no fu vista (y correspondi
al programilla anterior). Pues bien, amiga (Amiga no
se escribe con i griega): No nos dolemos della,
amiga nueva audiente, los recoletos. No nos dolimos
antes, no nos dolemos, ni nos vamos a doler nunca,
de nuestra Soledad (mayscula o minscula),
porque ella ha sido siempre nuestra buscada, hallada

y no huda compaa o compaera fidelsima (y no

locuaz). Y nosotros mismos, los de por vida isloteos
Robinsones, la acariciamos siempre, mimmosla,
y nunca la hemos esquivado ni esquivarmosla en los
trotes finales. Debmosle a ella los mejores, los ms
lautos instantes --compartida o no-- y los peores,
los ms hrridos cuartos de hora. Los peores y los
mejores, los ms deleitosos y los ms acerbos ratos,
de quindenios o de momentos inmviles, de breves
aos o de minutos interminables. No nos dolemos ni
nos vamos a doler ni a quejar de ella, de la Soledad
amiga, Amiga, los voluntarios recoletos, los no
ocasionales habitadores de nuestra nsula, islote, cayo
u arrecife o mero bajo. Robinsones vocacionales.
No por cuenta de naufragio alguno. Y si a ella,
a nuestra Soledad, tenmosla a todora en la punta de la
estilogrfica, no es precisamente porque la detestemos
ni abominemos della ni nos lancine, no que n:
antes bien, de ella y con ella nos deleitamos y gozamos
para regodearnos en su posesin y saboreo y regusto
--sdico y sino masoquista a veces-- y en la perenne
memoranza de sus gracias y hechizo y esclavitud,
dominio y cautiverio. La tenemos siempre
con nosotros, mejor que a nuestra vera o dintorno.
Y dialogamos de contnuo con ella, con nuestra
emrita Soledad, salvo cuando nos d --a Ella y a
Nosotros-- por el Silencio. El Silencio, oh Amiga,
es otra voluptuosa compaa de los ariscos robinsones

en la su Insula. El Silencio, cuya desnuda Eva es la

Mudez, Lilith la ausencia y la Serpiente un retorcido
interrogante. Hmosnos, entonces, en el reencontrado
Edn, con Eva nuda y con Eva y Lilith y la Serpiente
sordo-mudas: beatsimo Adn, otra vez sin la hoja
de parra, viringo ex-Vikingo paradisaco jubiloso!
--Otra copeja, Apolodoro, de cognac o de aquavit
o de slivovitza!--. Oh Amiga: cuando ellas no son
todas ALREDOR DE NADA --las VARIACIONES LIBRES-- son
en torno a la beata Soledad, como Tema. Ese temilla
es ahora nuestro Mono-Cultivo. Claro que el producto
va a los Silos pues carecemos de mercado.
Lo cultivamos --el temilla-- cuando nos salimos de la
Sintemtica absoluta y logramos evadirnos del cclico
motivo conductor egocntrico. De todos modos,
en todo instante, nadeamos. Y cuando concretos y no
abstractos y ya liberados de la Egoencia balad,
damos en ser, entonces, Monotemticos totales,
absolutos, pero tridimensionales: porque Soledad,
Silencio y Mudez son uno en tres, como lo que
sabemos, es decir como cierto aceite. No nos dolemos
--qu v! nunca, nueva Amiga, de la Soledad Una
y Trina: menos an en el preciso momento en que la
mencionamos. A esa consentida, mimada Soledad,
amiga: si ella nos hiriera, nos lasrara, nos doliera,
jams la nombraramos. Lo que hiere, lasra, corroe,
arde, escuece, lacera y duele, no lo mostramos ni
jams lo mostraramos los elatos hermticos o los

discretos mnimos humildes aforrados de hielo.

Es sobremodo insensato exhibir como mercanca u
ostentosa miseria la joroba, si ella no es, como la del
tercer Ricardo, de bulto, fsica, tica y psquica:
tridimensional pirmide. Cuando el jorobeta dispone y
disfruta apenas de una modesta jorobilla sentimental,
recndita pero latente, sera tonto ponerla en evidencia
(a menos de ser el qudam, un poetilla de los de
mitaca). Si la joroba es de bulto, de categora y no
adquisita dolosamente, son tambin muy sensatos
filsofos o complacidos della el dromedario o el
camello que la o las pasean, por los sajras, orondos o
despreocupados de la protuberancia nica o doble.
No as sensato sino estulto el bufn majadero si trata
de camuflarla con sus tretas, sus sarcasmos,
cuchufletas y chacotas, simuladas, inverecundas,
originadas por el complejo, en simulacro exculpatorio.
Ojo, Valvasores! Odo, Amiga: no, no, no nos dolemos
de la nuestra seera Soledad, no que no, Madonina!
Y vamos a proseguir con ella a las espaldas en nuestra
Insula de basalto. Buenas noches: que est obscuro
desde las cuatro de la tarde, y hace fro. An por ac,
en la Sede calefacta, mas no cerrada hermticamente.
Y el fro se cuela por los ventanales entreabiertos,
hace su recorrido por el habitculo, se lleva el humo
de los cigarretes y de los sueos vanos: entra y sale.
Pone y quita. Vaya lo uno por lo otro.

Ha de entenderse que --en dos das o vsperos

(y por unas horas apenas cada vez) hemos quebrantado
nuestra clausura de 4 de la tarde a 9 de la maana:
salmosnos entonces de las nuestras casillas, vale decir
de nuestra --en arrendamiento-- caseta mnima, del
camarote doble que constituye nuestro refugio (amn
del cuartito de bao, etctera y de la cocinilla). Y ello
porque hubimos de asistir a la recepcin de la
Embajada de la U.R.S.S. a que estbamos invitados con
la usual anticipacin. Reciba la Embajada con motivo
de celebrarse los cuarenta y cuatro aos de la epnima
Revolucin de 1917. Y all estuvimos alredor de dos
horas --5 a 7 de la tarde, el 7 de noviembre--.
Departimos con seis o siete de los invitados galo
-parlantes y trasegamos algo as como siete o nueve
copas plenas de una Vodk de categora sumamente
categrica. Tan eficaz o eficiente y tan funcional que,
luego, en la Sala de Conciertos --Recital de Marian
Anderson--, no tosimos ni una sla vez --ni siquiera
durante el intermedio--. Nuestra muy reputada
bronquitis toscannica --muy conocida y no
nicamente en el Coln-- hubo de no manifestarse
durante las dos horas del Recital. Benemrita vodk!
Alabmosla por sus virtudes teraputas y bebmosla
por grato sabor seco, Beremundo! --Amen, Lao Leo!
corean Bogislao, Beremundo y Sergio Stepnovich
Stepansky--. Por modo que esa segunda ocasin,
la del cuarenta y cuatro aniversario y del recital

de canciones, nos echamos fuera, sacamos el pecho

del hueco del cubculo, por seis horas. Eramos dos
los indo-americanos en la Embajada de la U.R.S.S.
Con el Embajador de la India parlamos de Tagore,
de Nehru, de Mulk Raj Anand y de Sidharta Gautama.
Con un funcionario de Irn de Omar al Jayym
y de Saad (que el dice Sahd). Con otro de Bulgaria,
de Cristo Botiv, de Pancho Vladigerov y de Boris
Cristov. La voz de Marian Anderson --es obvio-muestra ya sus aos (como ella): pero, qu
inteligentsima intrprete! Regresamos al refugio esa
noche un poquitn friolentos y no poco tomados de la
lluvia. A estas horas del siglo desconocemos todava
ese adminculo horrendo llamado paraguas --cuando
diluvia-- o parasol, si darda y pica Febo.
Continuaramos ahora conforme a lo que tenemos
resuelto para el futuro, nadeando, mansuetamente
nadeando en las aguas quietas y letrgicas y muelles
de la Soledad amiga --recoletos--, si no fuera porque
--aunque totalmente metidos, inmersos, en la Noche
que nos rodea, con las mallas mismas de silencio que
se mencionaron en un malhadado, aejo Poemilla
bolomblico que un da perpetramos --y con ello
incurrimos y en qu delito!-- (delincuentes ya no
precoces en sa poca luee), --si no fuera (ya lo
decamos ha poco) que nos salimos della --de la Noche
recoleta-- y de sus mallas cariciosas, desde la vspera
de la aniversaria Recepcin rusa, en el da (o noche) de

la celebracin, y, luego al vspero del da siguiente a

ella, y nos echamos por estas ras de Estocolmo,
formalistas, luteranas, reglamentosas, sistemticas,
que --horror!-- en sus tiempos revolvi y humaniz
el salvaje y demonaco August Strindberg: si ausente,
si presente en la Urbe ortodoxa, conformista.
Strindberg! Ese si que era un gallo! un super-sueco de
estirpe y clase, un sueco del perodo heroico,
anrquico, pletrico de individualidades cimeras,
inslitas, insurgentes, insurrectas! Epoca, no como
aqusta, la de las adocenadas, metdicas
--no cartesianas-- greyes planas, tan smamente
puestas en razn y en fila --haciendo cola--,
en catlogo y directorio --con ttulos, pelos y seales--.
La vspera de la Recepcin Sovitica --no llova-paseamos por la CIUDAD VIEJA, por sus callejones tan
parecidos a los de Honda y a los vecinos al Sena,
cerca de la CIT. Callejones que recorri --sin duda-don Johan Ludvig Bogislaus a principios del siglo
pasado, en sus cuarenta frescos aos. Por all estara su
casona citadina (que su solar tenalo en Abylund,
cerca de la parroquia de Romfortuna: all naci
el Capitn don Carlos Segismundo Fromholdt von
Greiff en 1793. Pausa.

Al da siguiente de la mentada Recepcin --tambin

llova, pero no a chuzos-- paseamos por la KUNGSGATAN
--por la CALLE REAL--, flaneando, y no entramos
a la Casa de Conciertos --aunque abonados
a los conciertos de la Temporada 1961-1962 (como a las
dos temporadas anteriores)-- por alguna de las diez
y siete razones que --para caso particular-- tenemos
solemos a mano: Continuamos flaneando --debajo de
la lluvia y de las hipotticas constelaciones no visibles
en la noche cerrada. Echamos hacia el Norte. Topamos
con la Avenida Valhala. Tomamos hacia el Este
y media hora despus llegamos al Cubculo.Ya hacia
el filo de la media noche. Y nos reintegramos a nuestra
Soledad: Amiga nueva: no nos dolemos de nuestra
merecida o inmerecida Soledad. Como luego lo
veremos y analizaremos ms a espacio. Aunque todo
no vale nada y el resto es un moco de pavo. Nosotros,
el Solitario, el Lao Leo, somos malgrado las
gesticulaciones de los precoces inmaturamente
engrandecidos a ufo-- zancajos no duros de roer sino
a prueba de roedores. O si no, que lo diga Palamedes.
Buenas Noches, Amiga. Buenas, Alegra, Camargo,
Abada, y T tambin.
9 XI 1961

LXVI

El mecangrafo honorario y honorable de la Trinca

andaba en vacaciones remuneradsimas: disfrut dellas
durante cuatro semanas. Pero lleg sumamente
fatigado y, mientras reasume sus funciones
monodctilas,
reemplzale
Abdenagodonozor.
La Retahila que va ahora, nadeada aqu y all: si en el
berrueco sueco, si en el basltico raign de Insula en el
Bltico, si en el tolmo de Estocolmo, y precedida
de prolegmenos y explicaciones no pedidas
y necesariamente ociosas, quiz ni llegue a su destino
o llegue despus de clavo pasado. Pero es el caso que
ahora como nunca se est a obscuras, en la mera
tiniebla, triplemente, tnto en la Sede, como en Insula
y como en la Pennsula. Se quiere decir que a esta
altura de la estacin o del ao --en aqustas boreales
latitudes-- llega la noche muy temprano, asaz ana,
desmintiendo al horologio adocenado por dos veces.
Y porque --llegando a la persona escribiente-- nunca la
han iluminado ni las lenguas de fuego, ni la Esfinge,
ni los coruscos ojazos zarcos de Minerva. Y porque
--como parece que don Alvaro anduvo de la Ceca a la
Meca (parece que hasta estuvo saludando a LA CIBELES)
y si ya regres no me ha dicho ni M-- no se sabe por
ac, por aqustas Batuecas suecas si, como suele
acontecer al finalizar el ao, ya se acab esta Vaina,
o s --por arte de Birli-birloque-- subsiste an

el embeleco de las Corresponsalas (incluyendo en la

mentada categora, la plural) la corresponsala de don
Ego de M, que slo se acomodara en este rango
--el Singular-- como Embeleco Tipo Anmalo. Por si
o por no o por quin sabe, pues...: todava va esta otra
retrasada Retahila, para que la espete Mosadegh-ben
-Mexid --si es del caso o para que la haga llevar
a las manos arquitectnicas de Camargo o a las
folklorsticas de Abada, entrambos, a dos,
coleccionadores de Moxinifadas leonescas y de
Paranaderas leogreiffianas, manuscriptas an (que son
emritos palegrafos por contera). Punto. Y vaya
Exordio el ms zoquete y memo!
Quiz en la semana prxima inmediata, acaso (se
pensaba as antes de las vacaciones del taqui-meco),
Leo malevolente mediante, si lo permiten los Nmenes
inspiradores, se torne a la corresponsala droltica e
informal --a ms de informe o disforme o deforme-- no
tan incumplidamente como en las ltimas vegadas.
Porque no ser hoy ni ser --mucho menos-- maana
(once de noviembre y acerba fecha aniversario para
nosotros, los tres hermanos). Pero tampoco ser, seor
Silencio Cejijunto, luego de maana y domingo y
domingo haragn, mager l sea tenido --y slo, a
juro! el ms propicio da --junto con el sbado y el
lunes-- para la nadeacin sistemtica pero sin ideacin
ni hilambre, para la vaniloquia nadeacin al desgaire

pluscuamperfectsima. Un poco ms y que el sbado

--en realidad de verdad--, es el Domingo, amados
hermanos mos, el da de la exacta, ntegra, pura
nadeacin no programtica, esttica an, muy ms que
exttica, desasida, sin amarras, sin lastres de sensatez
ni rmoras de doctrina --asttica, esttica o tica--.
Al Bratro la Doctrina! Al Orco Tenebroso
la Sensatez! Oxte, garambainas y timbilimbas! Slo la
nadeacin pura! --Como debera saberlo hasta el ms
lego oblato, el ms cirolo, el ms intonso catecmeno,
el ms candidote poetete o el ms energmeno Orate.
A la fin y postre me desacostumbrar al remanido
Nosotros ya por siempre abolido en la Sede y tolmo,
en Insula, en toda la Pennsula y en Estocolmo.
Ser pues yo, don Ego de M, todava el domingo,
nadeador, nadeador absoluto, quieto, sin programa
o programillas, en xtasis abstractos, planeando
--sin planes-- a quince cbitos de lo real, suspenso
nefelbato cien por ciento. En la semana prxima
talvez si, mediando Leo malevolente (mi Nstor
y Mentor y consueta) y si lo disponen los Hados
coadyuvantes, es muy eseible, mas no seguro,
que contine nadeando an, pero ya por escrito,
el perenne nadeador puro, de hecho (de facto, pues...)
(como no nada haciente ahora ni nunca, ni siquiera
cuando urda VARIACIONES ALREDOR DE NADA). Lo dicho,
Valvasores! Lo repetido, Pecheros! Lo iterado a cada
triqui-traque, Malandrines y Follones y Perutanos

del
quijo!
Nadear
entonces,
mentalmente
o submentalmente, hoy --viernes-- y maana,
el domstico luctuoso da, y quiz tambin el da
siguiente lo dedicar a la memoranza --como cada ao
en tal fecha--. Acaso despus y ya lunes --si por ah
soplan los vientos (no de Eolo)-- retornar a los
carneros. O a los mismos carneros de siempre o sea
a los carneros de la Legin de Rebaos de Maese
Panurgo, o a los otros carneros --an emisarios--,
a los de menor fama o de ningn renombre libresco.
Cmo pululan los carneros! Redundan que d grima!
Qu carneril proliferancia ubrrima, oh Palamedes, oh.
Se reanuda el manuscrito, das --pocos-- despus.
Con todo, oh Meseres! --faltando a lo prometido
por contados minutos-- quise ensayar, hoy domingo
--y la ensay-- una nueva estilogrfica (un bolgrafo
en realidad, de tintura inslita), luego de cavilar
y antes de seguir cavilando, memorando --nostlgico-y de estar y de proseguir meditando --ausente-y escuchando --presente-- msicas diversas (del propio
plteo: de la discotequilla grabada o de la urna frgil
de las sienes). Ensay el bolgrafo, que pinta letras
zinzolines, por ver de dar principio a la liquidacin
(parcial que no total) de mi abultado pasivo epistolar
(distinto del epistolario programtico al cual he
atendido mal que bien o bien que muy mal). (Y uno y
otro agramticos o de heterodoxa gramtica leoparda).
A dar evasin o salida a una porcin de la deuda postal

flotante. Que hay otra porcin, e ingente, congelada.

A ir abonando por cuotas dosificadas, a los menos.
A principiar a ir contestando --paulatinsimamente-las innmeras esquelas acumuladas en los cartapacios
y vademecum, misivas enjundiosas y deleitables,
y requisitorias, algunas de ellas --de una u otra ndole-merecedoras de muy obligante respuesta inmediata
--si por placer, si por cortesa, si por propinar
el merecido varapalo--, dejadas para maana
--hels!--, y de otras (no tan urgentes) ya no por ms
tiempo aplazables. Pero resulta --oh Nmenes
inspiradores, oh Hados malhadados, oh descaecidas
Hadas deshadadas!-- que ya no me funciona a plena
cabalidad (si alguna vez me funcion) la glndula
corresponsalicia fluente, ni me opera ogao --si un da
me operra-- la protuberancia epistolar manadora,
ni lo que sea pertinente para todo ello, y me qued
--casi que me qued-- en el ensayo del pimpante
bolgrafo encinta de inslita tinta, y apenas --casi-en el propsito mero (en el mejor intencionado y en el
peor cumplido de los propsitos), en mnima parte
realizado. Todava existe otro propsito que falla an
ms: es el llamado propsito de enmienda, al cual
conozco apenas, slo, de odas. Y con odos harto ms
que sordos: como que es voluntaria la sordera.
Fracasado esa otra vez como epistolero, retorn
entonces, joyoso, a la Msica --a las Msicas
suntuosas, elatsimas, lustrales-- y a la membranza

nostlgica --sentimental, aunque estoico, el qudam--,

a la cogitacin alelada, y, luego, a las lecturillas
informales, que no nada metdicas ni sistematizadas,
si de provecho --por lo alto-- que no para su
explotacin productiva. Lector soy y he sido siempre,
y siempre al desgaire, por el gusto de la cosa,
que no para sacarle regalas a la lectura:
ni a la escritura, ni a nada. Qu le vamos a hacer...
Cuando no se es creador de riqueza... A otros el
dividendo! (y el sustraendo).
Eso, Palamedes! Sin brjula ni astrolabio, sin timn
ni derrotero, fu un vascongado el primero que le di
la vuelta al mundo--. Yo tambin le d la vuelta,
el ltimo, sedentario viajero anclado en mi silln
o ante la mesilla del caf --vagabundo en carena
y --luego-- ya de veras. Y yo --por fuera de germano
y de vikingo-- a ms de haber sido Matas Aldeca
y Miguel Zulibar y Zumalacarrgui, tengo un lontano
abuelo Alzate, ms vasco que una bina.
Lector anrquico ahora --como desde que aprend
a leer en la Escuela de doa Concha-- leo, Leo,
por el momento --hace meses estoy en ello-- piezas
de teatro de otro Inslito, de August Strindberg
(un sueco de los de mi estirpe, de los mos, individual,
anrquico, hirsuto, spero, indmito): los Dramas y las
Tragedias suyos, de asunto histrico, que no conoca:
LA SAGA DE LOS FOLKUNGAR, GUSTAV VASA, ERIK XIV,

(el de Narva y de Pultawa

y de Bnder) y GUSTAV III (el de EL BAILE DE MSCARAS),
obras que ahora he logrado adquirir en excelentes
traducciones francesas, precedidas de atinadas
exgesis analticas. Pero, sin descuidar las policacas
ni la relectura de ciertos novelones dumasianos,
ni el descifrar los crucigramas de peridicos y revistas
franceses...
CRISTINA,

CARL

XII

Ahora irrumpe el CUARTETO CATORCE de Beethoven!

Buenas noches! Porque lo que es escribir y ahora:
Neququam! Ricuso! No. Nada. Nada. Nada salta de
m, fuente exhausta, extinta, surtidor definitivamente
en seco, quiz de por s --o talvez por mi propia
voluntad y goloso deseo taimado--. Y como se ve
o se le o se oye leer, ya he dejado el engaoso Nos
enfadoso, que ya me traa ms que harto. Oxte ficticio
Nos facticio, retrico artilugio, retrica escrecencia en
desuetud! Abur! Oh falso, oh mentiroso Nos patinado
de herrumbre! (falso e intil adems como inoperante:
que slo es vlida la Unidad). --No s por qu miro
mis manos flccidas, con la alba piel enjuta,
senil tambin, ya arrugndose. Pero an ms ahusadas,
seoriles, seoriales. No s por qu miro ahora mis
dedos engarabitndose, ya tocados de la prcera
artrtis de los tavos. Oh romntico poeta y ex-poeta
reumatizante! Y cmo n --si ello te viene, oh Lao
Leo, de Juan Luis Bogislao y de Carlos Segismundo?

Reumticos entrambos y de agarre! No s por qu

miro en el espejo de tres lunas, cuando me d por
rasurarme --una vez, mximo, a la semana (si no hay
peligro
de
recepcin
diplomtica,
tediosa,
protocolaria).
(De
las
no
protocolarias,
diplomticamente eludibles: que las hay). No s por
qu la miro --refirome a la mi faz--. La miro --apesar
de la miopa progresiva-- con ojo sumamente zahor.
La miro s --con cierta sorna--: la agostada faz reseca,
ms no flccida, el naso rubicundo --si se intuye
por qu--, la boca despectiva --el belfo an goloso,
hmido, funico, sitibundo--, la alta frente de
dolicocfalo nrdico, rubricada por surcos intrincados,
labernticos, verticales, y de otros surcos que sern
cicatrices bien habidas; las sienes frgiles --urnas
mnimas musicales-- ornadas hoy de cansado argento,
que fu oro obrizo, si no leonado, fulvo cobre.
Los fatigados ojos no ya de muy aguda visin a do,
que el uno falla ms que el otro. Los ojos de alinde
vago --en veces--, los ojos glaucos, garzos, azreos
--otras vegadas segn la luz y a juego con el humor--,
claros todava ahora en el Otoo ya de vencida:
siempre francos, leales, y zahores empero, de halcn
de altanera, seero o gerifalte malfechor, de nio
anciano, de filosfico bho indiferente o de pajarraco
burletero, socarrn, cnico.

Parece que por hoy es algo ms que bastante,

al menos para el amanuense tan desentrenado como
maltrecho. Porque yo soy tambin el Amanuense
a ms de ser el titulado, doctoradsimo Orate.
Creo, de la ms pura buena f, que algo se ha hecho,
no obstante nada habiendo por hacer o por deshacer,
por contra-hacer o por re-hacer. Nada. Nada a la vista
del cegatn taimado y taciturno, arrecido y zumbn,
seco y droltico. Buenas Noches.
7 XII 1961(copiado)
LXVII

Taimado y taciturno, arrecido y zumbn, seco y

droltico. Buenas Noches... En eso iba el Copista.
Y prosigue, sin prolegmenos. En las alas del Canto:
escuchando Lieder. Escuchando estoy Lieder (como
siempre --si no a toda hora-- hace ya tnto!): Lieder
--ahora-- de una Serie de Cinco programas hechos por
Erik Werba, intitulado..., ya no recuerdo cmo, y en
torno a Viena --y, desde luego, al Lied, amigo
Geden--, y que se inici en la anterior semana, con
una hora dedicada a los de Franz Peter Schubert.
El segundo programa del Ciclo es el de hoy
(el hoy de cuando se pergeaba aqusto): una hora de
Lieder de Robert Schumann. El prximo y tercero
estar dedicado a Johannes Brahms, el otro barbuchas
de Marimn.

He estado sumamente inactivo en este noviembre.

Abstrado o abstracto o retrado? Vya alguien
a saberlo! (Ni a estar interesado por averiguarlo).
Ausente, ido, revenido, extravagante, desvanecido,
enleogreiffado, esfumado, inmerso y resepulto
en mi vaco, revertido en mi horadado tonel
--de esa guisa sin fondo la barrica-- no continente
jams (de ese modo, otros, nunca tenido, nunca
contenido, ni hecho depsito de zurrapas, posos,
residuos ni heces). No continente, Beremundo.
Diognico
tonel
honestsimo,
meramente
emblemtico, a f de Palamedes, mi juramentado
valedor irrefutable, fidedignsimo! Como el pulcro,
noble Conde de La Fre, estoico erguido, desdeoso,
como el prcer mosquetero Aths, hoy me he
entregado al vino. Al vino rojo. No a su dilecto
Chambertn ni a otro de Borgoa, sino a un Burdeos
excelente
(sin
preciarme
de
catador).
(Ni menospreciarme de lego): un San Julin de 1949,
del Chateau Beychevl (que no hubiera desdeado
Montaigne). Muy buena sed la ma, enfilo Aths!
Memorias --como dicen los santafereos de Bogot--,
memorias a Grim, el Mundo, el monosilbico
--que no a Milady--. Buen Burdeos, oh Copero Mayor
mo! Optimo, incuestionable, categrico, afirmativo
Burdeos! Pensndolo bien: grave cosa!, si tornamos al
cuerpo meridional del Nuevo Continente, en su parte
septentrional, antestmica, volver a desacostumbrarse

a los buenos vinos --no dulces-- de la dulce Francia

y de Alemania y de Hungra y al nobilsimo Cognac,
no all al alcance de los viejos pobres y pobres viejos,
sino de los nuevos ricos y similares. Otro problemilla
que habr que tomar en consideracin, Apolodoro!
Cavilando, cogitando, pensando en ello, resolv
ensayar y catar o recatar el anisado, a ver que ocurrira
si por capricho me d por parar en el Altiplano andino
--y muy de paso, con rumbo a Erewhon o a Nolandia-alguna vez (que todo cabe en lo eseble hipottico).
Desde mayo de 1959 (en EL AUTOMTICO, de seguro,
con Efrn y Domnguez), hasta el 22 de julio de 1961,
no lo probaba. Y sto slo porque Ponce de Len me
trajo una botella de Nctar (por consejo de Carranza)
y el 22 de julio dicho me acomod seis copejas dl
(como ya se refiri, entonces) con ocasin del par de
Senas mo: seis de anisado y seis de coac --que se es
de teclado universal, para los espirituosos filtros.
Por manera que hoy --cundo se hoy?-- reincido,
en son de prueba. Reincido: y como no es mal nmero
el sexto (aunque el Padre Prez Arbelez rearguye que
no es mejor que el octavo) me aplico ahora la media
docena de copejas --con un pico de un tercio-- pues se
tratar pronto de la docena del fraile, ya prxima:
el 6 y 7 del 22 de julio entrante, si se llega a l.
(Todo es posible). Pues nada malo el anisado Nctar
del altiplano andino bacataense. A f de Apolodoro!

Y mientras tnto continuamos con ellos, los vinos...

Buen Burdeos! Optimo Burdeos, Abada!
Y buena msica de Vivaldi y de Bach, y, ahora,
(interludio) de Mozart: aqusta transmitida por la
Radio Sueca. Para tornar otra vez a Bach y a Vivaldi
--en grabacin-- interrumpidos los barrocos por
Amadeo. Y luego: el REQUIEM de Giuseppe Verdi
presentado en la Casa de los Conciertos. Apesar de ser
abonado, es claro que tampoco asist, por razones o sin
razones obvias (para mi coleto, musita el Recoleto).
Escuch su transmisin radial yo, El Recoleto Neto,
sentado en mi silln y en mi rincn seero, envuelto en
humos y en mi simblico tabardo o en mi manteo
villoniano. El REQUIEM de Giuseppe Verdi empez a las
8 y 5. Termin a las 9 y 35. Ahorrme el tiempo de ida
y de regreso y el haber tenido, si no necesidad, ocasin
de ver o dejarme ver a o de gentes indiferentes
extraas, extraas o no. Y aqustas ms de extraar
(si no se fuese escptico filsofo pirroniano a ms de
estoico y de no poco enterado del freudismo) si no
indiferentes tcnicas sino enemigas de flor, gratuitas
sin malicia, subyugadas a obscuras. Bah! Prometeo en
su roca bltica, con el orondo buitre ya ahto, harto,
en ayuno digerente, sesteando. Muy ms interesante
(poticamente) en la su otra roca, Alcides, ceido
por el sweater donado por su compadre Nesus!
(Y no existiendo, hels!, a la vista, ninguna Deyanira

asible, en este caso. Prometeo en su roca del Bltico,

en su pen basltico, con el Cuervo en teora,
sin el Cuervo de cuerpo presente, sin el busto de Palas
Atena y --claro!-- sin su nunca ms (no suyo sino
de Edgar Allan Poe). Y sin el honesto Yago
--el nicamente crtico--, sin el majadern heroico
de Otello, sin la cndida majaderuela de Desdmona,
sin el insignificante Casio, y sin pauelo alguno:
que el Moro se sonaba en los dedos... Punto (Y esto no
lo ignoraba Shakespeare, pero no lo saban ni
Giuseppe Verdi ni Arrigo Boito: como consta). Eso.
Operan --y cmo-- la yuxtaposicin caprichosa
y la superfetacin estilstico-prosdicas.
Ya escribir --en el prximo Invierno vecino-- mi
no nada Cartesiano discurso del Mtodo --masculino
en espaol--. Buenas noches, en tnto, amigo, que es la
hora cero del Insomnio! Al Insomnio --si se presenta
inoportuno-- se le decapita! Se le decapita --y a cercn
y no con el doble mandoble y sin robarle un gemido y
no con la ducha rgida que le llovi en la nuca a Carlos
Primero de Inglaterra, y no con el tajo sesgado,
en bisel, que hizo lo propio con el bonachn gordo
Capeto cerrajero. --Al Insomnio Intruso se le decapita
y no con tales ni semejantes artilugios ni aparatajes,
y sin haber menester leerle Relatos asesinos:
Relatos mos o de mis desalumbrados Sosas o cados
del zarzo Otros-yes relatantes. Con un sistema

paralelo y equivalente al de tu maestro Pio Cid,

entonces? Diste precisamente en el clavo, Sergio,
por ms que a t no te sobra ningn tornillo y que el
Insomnio es auto-Convidado de piedra muda, es tcita
Entelequia-husped que culase sin previa invitacin
ni antesala, hace una venia e instlase a la mi siniestra
vera, luego que yo correspondo a su callado saludo
con otra venia: lo corts no quita lo aburrido.
Yo torno a mis labores, si las hay, o a mi inaccin
contemplativa, y --se me aproxima el Intruso
Insomnio, soplo sobre o contra su entrecejo: si no lo
decapita el tajo del humo del cigarrete, lgralo la
entufada rfaga del ledo exlito espirituoso. Y sale del
habitculo el Insomnio, titubeante, con la testa en las
manos como otro San Dionisio. Reaparece a poco rato
o a la noche siguiente. Le retoa la cabeza? Anda en
averiguarlo Beremundo, el pesquisante de la Trinca,
discpulo de Maigret y de Poirot y del imprescindible
averigalotodo clsico, maese Vargas. Pausa.
Porque ahora escuchar cien minutos de msica de
Arnold Schoenberg (SINFONA DE CMARA --versin
orquestal-- opus 9b, de 1906; PRELUDIO DEL O AL GNESIS,
opus 44, de 1946; NOCHE TRANSFIGURADA, opus 4, de 1899;
UN SOBREVIVIENTE O REESCAPADO DE VARSOVIA, opus 46,
de 1947, y VARIACIONES PARA ORQUESTA, opus 31, de 1928.
La Radio Sueca no perdona las fechas, nunca.
Salvo la NOCHE TRANSFIGURADA, obras suyas no antes

por m escuchadas (conozco de Schoenberg, slo,

la mencionada, EL GURRE-LIEDER, PIERROT LUNARIO
y MOISS Y AARN, que no concluy). Obvio, entonces,
que se suspenda la escribana. Y se escuch
el programa schoenbergiano con agrado y provecho.
Se reanuda la pltica. Quiz en las prximas
vacaciones, si alcanzo a ellas, voy a rehacer en parte
el recorrido turstico de mayo, prescindiendo ahora de
la Alemania nrdica y de Espaa y agregndole a la
excursin y agregndole a Paris el sur de Francia.
Y cuando se acabe esta misin luego de recorrer la
Renania y de ir a Grecia y a Italia, y de tornar a la
Alemania del Sur y a Austria, darme a errar por ah,
al azar o al capricho, --sin olvidar a Rusia, a China y a
la India--, mientras el apetito migratorio dure y hasta
donde alcance el tejo o la cuerda o el rejo. Y viajar
entonces solitario porque parece comprobado
(dejronse en el manuscrito nueve o diez renglones
que censur o vet el mecangrafo: aparecern slo
en las MEMORIAS). Tengo tntos pecados a cuestas!
Pero no conozco, en m, el del odio. Ni el odio literario
siquiera. Lo escrito qued escrito pero congelado.
Hels! Nada se puede hacer, empero, para pensar de
otra manera, luego, luego de hechos cumplidos,
tontamente dispuestos, quiz sin deliberada intencin
daada, consciente. Oh Freud!

Parlando de otra cosa: Ni me seduce el retorno a la

base ni abomino de ese retorno. La permanencia ma
en Suecia (en Insula, en el habitculo o en
Korpilombolo) me es indiferente: como la
permanencia en cualesquiera otras partes de uno u otro
hemisferios o el desparecer aqu o all, en la Luna,
en Algol o en los antpodas de Pavarandocito o en los
antecos o periecos de Netupiromba o de Taprobana
o de Novoia-Zemli. Todo me sabe a indiferencia y a
cenizas, deca el POETA de Bolombolo, en Zuyaxiwevo.
Aunque, lo que es por propio saboreo y regusto
o paladeo, yo no s a qu badajos sabe la ceniza!
(La fsica ceniza, digo). La imagino de un sabor por
debajo de soso. Ignoro la ceniza: la desconozco tnto
en la boca como en la frente. (En la boca, digo, salvo
en el caso de la mazamorra antioquea y en el de
alguna clase de arepas, de maz tambin, y pelado).
Aqu se suspendi la escribana por dos semanas
arreo. Desde el 16 hasta el 29 de noviembre si no hay
equivocaciones calendarias o de la fsica memoria o de
la paramnesia. Luego habra una otra suspensin
aditiva. Hoy, ltimo da del mentado mes nulo,
mientras escucho LA TRAVIATA de Giusseppe Verdi
--en sueco!!!-- (Radio local) quiz garrapate otros
renglones no censurables o vetables --por anodinos--.
Indudablemente es muy bella la voz de soprano
de Margareta Halln. Durante esas semanas en cero

(de acuerdo tambin con la temperatura ambiente)

en las que se estuvo dubitando entre si se escribe o no
se escribe..., y no se escribi, optando por seguir, si ya
no la lnea de menor resistencia, la de la resistencia
nula o quier pasiva, lleg la otra carta del camarada
Guillermo Abada, corresponsal impertrrito (a fuero
de tambin monologador o soliloquista). Lleg como a
mitad de la curilla ma de reposo, ordenada por mi
Galeno, mi Hipcrates, mi Sangredo, el proto-Tegua
--no doctorado an ni por causa honoraria-- Maese
el Lao Leo, que profesa la medicina chinesca,
de la China de veras, no de la cochinchina Formosa
(ni hermosa ni china). (Por ahora: que ya se
incorporar al Imperio Popular ex-Celeste).
Ms exactamente, Abada: al ex-Imperio Popular
Celeste.
Conversaremos maana, amigotes suprstites,
porque apenas anoche regres de Insula, asaz fatigado
de hacer nada, sino ver el giro de las gaviotas y aspirar
los exlitos salinos del Bltico (no muy rico en iodos
y sales segn dcese y pauprrimo en Sirenas u otros
lautos animalillos de la laya). Quince das (y noches)
pas en el bltico islote roqueo, nadeando
filosficamente, como el mejor hedonista ednico nato
adnico... Se corta en seco.
9 XII 1961

LXVIII

Se le conserva el mote a la cosa, mientras tanto.

Se cort en seco lo anterior, donde deca: Quince das
(y noches) pas en el bltico islote roqueo, nadeando
filosficamente, como el mejor hedonista ednico
nato, adnico --nada sficoadnico--; Adnico y
adnico, para precisar, con o sin la licencia del Adn
de los Adones y del Adn de los Adanes.
Timbraron una tarde dos bellas flickas para ofrecer
un boleto de Lotera de Pascuas. Y qu hago yo
con un Mercedes Benz 180 o con un Peugeot 404
o con un Ford Consul 1962 o con un Fiat 1100 Especial
o con un Fiat Anglia 1962 (Fiat o Ford, no recuerdo),
o con un Fiat 600, etctera y etctera. Yo, que, a duras
penas, apenas si se manejar las abarcas o los
washingtones ya que ni los coturnos... Amanecer...,
y no topar ese da con el boleto perdido entre los
papelotes.
No, como desea, espera o teme Guillermo Abada,
estuve en nsula escribiendo un poema as nominado
ni poemas o poemillas otros. Anotaciones breves para
futuros poemas largos, apenas. Estuve nadeando.
Nadeando slo, casi, arreo, y nadando an --con gentil
anadeo-- en la playa somera, que no soy nadador de
altura --es decir que trato de no meterme en honduras,

distintas de las filosficas y las estticas--.

Peor nadador que el amartelado de Leandro, el de
Hero, que no saba nadar de noche --segn reza la
cuarteta--, yo, ni de da ni de noche ni en los dos
crepsculos, mager nad en el Cauca de almagre y en
el Porce de lo mismo (hace ya rato). Hay en Insula una
recndita caleta de azreas aguas que translucen
la arena finsima que alcatifa su fondo nada profundo
y que visitan hiperbreas sirenas en el crepsculo
antelucano. Por manera que todava existen las sirenas
aunque son inasibles y ya no cantan: no cantan para
los odos taponados de los Ulisidas, pero s para los
vidos odos del caduco Odiseo.
Contina, en la Radio, LA TRAVIATA, segundo acto,
luego de la imprescindible causerie (en sueco)
del comentarista, durante el entreacto. No es tan bueno
el tenor Ragnar Ulfung --que equivale a lobezno--.
Algo mejor el bartono, Erik Saedn. Pero la diminuta
Margareta Halln tiene una bellsima voz. Es una
tanagrilla que se parece no poco a Xatl, Noche
Morena, que no era cantatriz, pero s embaidora Sirena
encantatriz. Por ac anduvo ha pocas semanas su
ex-marido. Le vis el pasaporte. Contina LA TRAVIATA,
a toda vela. Estn en pleno DI PROVENZA --Hels!
Pero ya pas, y ahora se desempeora la pera.
No se alitera adrede --ad pdem ltera--. No. Aunque
es difcil desprenderse de las maas --malas, peores

o bonsimas-- como de las manas. Siempre es

preferible conocer, saber, no ignorar, que estar
a obscuras del oficio, en las latas tinieblas, legos,
in-albis, indoctrinos de las cuatro. (Se es, apenas,
un modesto o un inmodesto cuadrpedo: que los hay
miripodos!) De modo que ya no estoy en cero.
(En qu se estara pensando cuando eso se escribi?)
(Con cul de sus Daimones platicara el Lao Leo?)
Yo soy mero copista --que no copisolitario--.
Ya no estoy en cero: por lo menos desde se
momento: que ya son las 9 de la noche o la hora 21 de
la jornada total. (El Lao Leo ha estado platicando
ltimamente con Celsius, con Swedenborg y con su
discpulo --William Blake--). Se contina sin que el
Copista sepa de qu se trata. Este sistema horario de
por ac es el ms racional --en el Norte-- si no por all
tambin, apesar de que en el Trpico se explica el
horario solar. Bonito papel hara un Relox de Sol
ubicado en Karlaplan --verbigracia--: Si aqu sale el
sol cuando le d la gana: o a las 2 y 25 o a las 8 y 47 y
se pone a las 21 y 5 o a las 14 y 45, y est entre nosotros
(suecos y forasteros) 18 horas y media o slo 6 horas
escasas. Lgicamente, entonces, rgese el Qudam por
la hora cronomtrica y prescinde de los nrdicos
caprichos febeos. Por el Relox de Arena an podra
regirse el Qdam, mas n, en jams por el reloj de sol.
La Clpsidra o Clepsidra, oh Palamedes! Nada de las 8

de la maana o de las idem de idem de la noche

(en cuanto a das de 6 a 6 y noches de 6 a 6).
Por ejemplo, Abada, cuando sea el filo de la media
noche hoy, ac, en el Cubil, en EL AUTOMTICO estara
amaneciendo. Pero si se estuviera en junio,
en EL AUTOMTICO seran las 7 y 30 de la noche --hora de
los aperitivos de Efrn-- y aqu las 4 de la madrugada
--hora de la pesadilla--. Estamos, Abada? Estamos,
Apolodoro? Lo que estamos, Lao Leo, t y yo y el
Alter Ego de turno, es... Mejor no meneallo,
Apolodoro! Todo est bien: sin contar con lo
maravilloso imprevisible, nunca al alcance de los
majaderanos que jams me conocieron ni me
conocern, perutanos orondos! Ya que me di,
una madrugada, otra vez, pues a escribir: todo quedar
en los Archivos. Y, siendo as, entonces ya si voy
a urdir el POEMA-RO DE NSULA o POEMA DE POEMAS DE
INSULA, por ms que tena decidido torcerle el cuello al
Cisne. Mager no hme topado con Cisne alguno
merecedor de la torcin --aparte de que no aprovecho
para verduguillo de animalias palustres, palmpedas
mansuetas. No me he topado siquiera ni con el
benemrito Cisne que embaraz a Leda --ni con su
cuello de pajarita--, ni con el enjaezado cisne
wagneriano, motor de la navicela de Lohengrin.
He visto --de lejos-- algunos cisnes en los Zoolgicos,
mas no me interes la ornitologa por el lado de los
mansuetos palmpedos, sino por el de los rapaces:

gerifaltes, sacres, tagres, alfaneques, alcotanes,

esparveres, halcones y nebles! (Dejo a un lado a los
Bhos y a los Pinginos, sabios los unos y bobos
los otros). Perdn, oh Estlidos! (No me estoy
refiriendo a los Pinginos).
Hoy --cuando se manuscribi-- es primero de
diciembre! Empieza mi tercer diciembre escandinavo.
Hoy
nev,
si
con
poco
entusiasmo,
parsimoniosamente. Y ya se est --a ratos-- por bajo
del cero de Celsius. Ligero escozor en las orejas y una
especie de dolor de odo en las puntas de los dedos de
las manos, debajo de las uas. No tnto ahora como
cuando se llegue y se pase de los 8 grados bajo cero.
Por un rato, claro: porque luego ocurre la anestesia
local. Y ni orejas ni naso ni mejillas ni dedos sienten
ya nada. Como ocurre --cuntanme-- con los
corazones mitridatizados a base de tosiguillos
propinados en dsis graduales,
da a da
--con muy distinta intencin, obvio-- por pequeas
gentes, o --sin torcida intencin-- por las obnubiladas.
Lo que no mata, engorda dice el Refranero,
en trminos burdos. Eso puede traducirse as: lo que
no pudre inmuniza. Lo que no logra herir, acoraza.
Lo que no puede ofender, enaltece. O, como ya lo
haba dicho un precursor de La Palice: el que quiso
injuriar recibi el salivazo en la frente. Escupir hacia
arriba es pendejada.

Hoy, 2 de diciembre: en el programa de Erik Werba

una hora de Lieder de Hugo Wolf. Hace 90 aos
el golpe de estado de Napolen el Pequeo, alias
Badangu, que presenci en Paris mi tio abuelo Carlos
Luis Guillermo de Greiff Faxe, quien --naturalmente,
que ello viene de atrs-- estuvo del lado de la libertad:
en el caso dicho, del lado de los republicanos.
En Suecia, antes, y en Colombia, despus, siempre
del lado de la libertad total, empezando por la del
pensamiento. Los de Greiff, siempre liberales.
Como se deca en Antioquia hacia 1895: los de Greiff,
ni godos, ni brutos, ni ricos. Y es suficiente por ahora
si no ocioso y superfluo. Seguramente lo manuscrito
no pasar a la mecanografa --con fines
programticos--, pues no se tienen noticias de la HACHE
JOTA CE KA. Pasar a los Archivos. No lleg ayer,
3 de diciembre correo de la COLOMBIE SAUVAGE.
Pero Medelln hubo de ganarle a Santa F, de acuerdo
con el mi pronstico, y luego le ganar a
Bucaramanga. Por modo que... Contina el statu quo.
Nev ayer y nev hoy, modestamente. Cundo
empezar a nevar en serio, sin sta timidez, ms
generosamente? Quiz sta noche --son las 9 y 20-nieve un poco mejor. Brava la temperatura eso s.
Hoy, cuando sal a almorzar --a las 4-- haba 4 grados
bajo cero, ventosos --segn el termmetro de mis
ruborizadas orejas--. (Que el fro, luego que obra,

las enciende y acalora: brasas glidas). Leyendo todo

el da y escuchando, al azar, diversas msicas.
Ahora --desde hace una hora-- dialogando con Maese
Destilado el Rubicundo, vizconde de Coac,
alambicado poeta y amigo franco sin artificios
ni felonas. El dilogo es casi mudo: que nada tenemos
que decirnos que ya no sepamos: no tenemos secretos
ni reservas mentales. Como cuando tcitamente
dialogbamos tcitamente Rendn y yo ante las copas,
en las mesillas del caf nocharniego horas y horas,
hace ya ms de treinta aos. Un mes largo ms.
Y como si hubiera sido anoche...
Anoche recepcin en la Embajada de Venezuela.
Me retir temprano, pero no escrib Nada hasta el
momento. No lleg correo de Bogot ni el 2, ni el 3,
ni el 4, ni el 5 de diciembre. Como es de presumirse,
todo lo dems que, en adelante, escrbase por ac,
no ser programtico: ser quiz, cclico --en un cierto
sentido-- por la constante del mono-tema, pero ser,
ante todo, msica y poesa puras..., o pura prosa
impura e impura poesa no subordinada. Pura e impura
en cuanto no sujeta a nada distinto o ajeno a su propia
substancia impura o pura: como lastrada de la humana
podredumbre, de la realidad vital infecta y de inasibles
excelsitudes elatas. De toda la qumica animal, vegetal
y mineral que en el espritu opera..., y de la alquimia
del sortilegio. Se es un laberntico alambique

destilador de esencias quintas o ensimas, aromosas,

amorosas o mefticas, lustrales o preadas de
ponzoas. Elato, estratosfrico, algero vuelo de Ariel.
Proclive, reptante, rastrero deslizarse solapado de
Calibn con la asesora de Yago y de la crdula
estolidez. Si no al Cisne, Lao Leo, turcele el cuello
a tu verbosidad desbridada.
De acuerdo, Palamedes: cierro el pico. Dedicado
uno a las policacas, a los crucigramas, e interferido
por la Radio Sueca --hrrida en ocasiones-- se cae en
el hasto plmbeo y no se sale dl sino con el verbeo
o escribiendo --para las araas-- y dialogando con el
amigo de vidrio y con Palamedes. Palamedes, aunque
pseudnimo, mager, en otro sentido, annimo, no es
ningn Perico el de los Palotes, ni un Pelotas el de los
huevos revueltos: es un griego de la buena poca, de la
mejor, nada boecio ni abderitano sino sumamente
tico, aunque esparciata. Salvo que ya no le peta la
sopa negra y si se extasa ante una nfora de Samos o,
torso a torso, contra una anfrica Helena o una esbelta
apenas pber Tanagrilla estilizada. Sibartico el bueno
de Palamedes, que, en ms, es un sarcstico sofista:
cnico, estico y epicreo No te me vayas, Palamedes!
Siempre a mi vera! Sabes rer de t mismo as como
burlar, befar y zaherir al majadero o al proclive.

Llam por el telfono el pariente Sven Rambe,

de Lund, ahora en Estocolmo. Maana me ver con l.
Ahora, 9 y 10 de la noche, viene ARIANA, de Martinu.
Vamos a ver de que se trata en la pera (por el lado
musical, pues se canta en sueco). Gritos, cuerdas
y percusin. Algo de vientos. Recitativo. Interesante.
Pero sto no matar aqullo.
Y se corta en este punto porque en el texto
manuscrito obra un largo discurso seguido de un
esbozo de Poema, que se dejan --poema y discurso-para un otro da, o para que tope con ellos algn
curioso por el ao Dos Mil y pico.
Continuar escribiendo para las araas diletanti...
Buenas Noches! O... abur!
11 XII 1961(copiado)
LXIX

Por boca, s, como que es dictado al amanuense

--en su primera forma--. Quiz todava en son de
CORREO DE LA CULTURA, para el pblico: de n, para el
diminuto comit. Aunque aquste dactilografase
a partir del 28 de diciembre del 1961, la fecha de
los sacratsimos Infantes Inocentes, dactilografase
tambin intemporalmente y no necesariamente para el
aire expreso de una determinada caracola ecica sino
posible y puramente para el aire annimo mero
vagabundo viajador sin derrotero, sin refugio quiz,

sin rgano vocero diferente de la muda, tartamuda

propia gola --tocada de afona que no de sintona--.
De lo que se desprende que le tiene ahora casi que slo
por Embeleco Particular del ao 1962, ya prximo,
y por embeleco --si no discurrimos descaminados-de no uso y abuso pblico sino de muy privado
desempleo y personalsima entretencin bobalicona.
Bobalicona si las hay. Monologa el Orate, soliloquia
el discreto, consigo mismo platica el cavilador agudo o
romo en sigiloso concilibulo. (Que dijera Aristbulo).
Copia de aqusto llegar a las manos de Aram,
de Camargo y de Abada. El manuscripto pasar a los
archivos de Ar Leo el Lao o de Beremundo
--su testamentario ejecutor--. Perdn: la copia
dactilogrfica original: que el manuscrito botn ser
de las ratas papirfagas. Como deca Maese JOVICA
(no se cita textualmente): Anacreonte es entre los
racionales lo que el Mastodonte entre los animales
--gratuitamente dichos irracionales sin razn. Ya se
sabr del mastodonte y del anacreonte en danza ahora.
Maese JOVICA era otro filsofo intuitivo como TISAZA
y como Leo, por el Aburr, hacia 1912...
Para seguir dndole a aqustas pamplinadas
mostrencas --urdidas por el ocio para complacer al
vicio necio escribidor-- una muy vaga apariencia
de continuidad, de enlace y conexin --problemticas-con anteriores vaciedades que engendr el mismo

nada hacer en maridaje cmplice con el nada haber

por hacer (de menor incoherencia o de alguna
--si mnima y si recndita-- cuasi importancia
--en contrapunto-- formal o tica o esttica, metafsica
o patafsica --oh manes de Jarry!--, dentro del
Esperpento o el Dislate), prosguese atendiendo
--para las araas perplejas y las lechuzas circunflejas-a ste peor que dementicio seguir avanzando
--en reversa-- el desarrollo hipottico de una LETANA
DEL CAOS en todo momento trunca, a cada instante ms
y ms laberntica (sin laberintorio).
Se cort, en el tranco anterior y postrimero
corresponsalicio de 1961, primeramente cuando djose
esto no matar a aqullo. Se ech luego otro parrafillo
en son de pseudo Coda --no relacionada la coda con la
cola de atrs-- o de colofn o de --con disimulo-trasero de lmpara. Y la parola que precedi a las
Buenas Noches... o Abur! ha de ser entendida u oda
o escuchada en singular. En Singular!!! Ojo u odo:
cuando y donde dijo y dict el inconsciente
subconsciente diletanti, lase o escchese diletante,
pues como se ha redicho, redundando, ya se dej
de lado el truquillo majaderano y centenarista cien por
ciento de la pluralidad ficticia que traa frito o fredo
o fregado al benemrito Qdam obsoleto. El Qdam
opt la singularidad (ficticia otros, que slo es dueo
de una de las acepciones de la voz) pero en ocasiones

no infrecuentes el Qdam olvdase de la cosa,

paramnsico, y se le van las patitas al solemne
turulato. Dse por terminado el empate, el empalme
o anudacin. Finido el prtico y prembulo o antesala,
atrio o vestbulo (pero no ausonio). Y se contina
dictando o escribiendo --que ya es mana de bulto-para las araas de Remy de Gourmont,
para los ratoncillos librescos y para los tres o cuatro
(o quier cinco) lectores bizarros --presuntos--,
otrora estupefactos audientes radiales y no se sabe si
desde ya en vacaciones. Para que lo escanda Meja se
escribir an o si no para las sufridas araas heroicas
que --por lo dems-- no las he visto por ac
--como tampoco a los ratoncillos biblimanos-en el NORTE RTILO (nada ahora rutilante sino nveo,
opaco, a media-luz, en clarobscuro, y glido).
Y esto ser, casi, desde ahora --apenas penetremos
en el ao 1962-- una especie de CUADERNO DE BITCORA
(sin brjula dentro della o fuera della), superficial,
baldo, baldo o zurdo y anodino, rehenchido al
desgaire, en el que no se registrar nada, pero nada,
siquiera ni de aparente trascendencia o enjundio
o meollo supsitos --por lo alto-- ni de llana amenidad
o somero donaire --por los suelos--. Mojones. Hitos.
Puntos de referencia --no ubicados-- para futuras
venturas hipottica evocaciones reconstrudas, si se
recae una otra ocasin en tal simpleza o se cae por vez
primera en semejante absurdo y antojo peregrino.

(Y claro, oh Geden!, si el caduco Lao Kronos --y

colega-- se lo permite al antojadizo reconstructor de
tales nimiedades vetustas autobiopsquicas del Orate
laberntico ex-Poeta --ingenuote casi tnto como
latebroso sin enigmas-- y ex-Vikingo en carena
perpetua.
Termin la transmisin (desde Gotemburgo) de la
SINFONA ITALIANA de Mendelssohn, escuchada, no tnto
por ser ella, como por no malbaratar energa en pasar
hasta el toca-discos y posar en l una lnula de ebonita
o de lo que ello sea.
Y ahora, luego de agregar unos cuntos renglones
ms a las pampiroladas, seguir la lectura de la
policaca de turno o de EL PUENTE SOBRE EL DRINA o LOS
CNSULES, de Ivo Andric o del MEMORIAL DE SANTA
ELENA, del Conde de Las Cases. Oportuna relectura
aqusta, luego de haber conocido el reciente libro del
odontlogo sueco Stn Forshufvd: NAPOLEN FU
ENVENENADO? (con interrogante y con arsnico).
(El dentista casi que sindica al Conde de Montholn,
otro memoriata de sa otra Insula: y es muy
sospechoso en verdad el tortuoso tipejo mencionado.
El isleo Bonaparte (Crcega, Elba, Santa Elena)
se torn muy parlanchn en la tercera de sus Insulas
y dijo --o le atribuyen sus amanuenses-- (a ms de
muchas veras) no pocas inverdades e imposturas

histricas en plan exculpativo --y, claro, inculpativo--.

Ex, de l e in, de sus cabezas de turco o trompos
pagadores.
Por ac contina nevando intermitentemente,
con ritmo vario y con suma desgana: un da s, otro
n... Maese Invierno un tnto irresoluto, cauteloso,
tmido. Anoche y hoy, glidos ventarrones procedentes
de ms all del aterido Cabo Norte --por sus seas
y orientacin--. La temperatura benigna todava, an
oscilante entre los mas cuatro y los menos cuatro
grados de Celsius. Claro que ella bajar ms dentro
de poco --para ponerse a tono y para mi regodeo y mi
regocijo y mi congelacin--. No contra todo ello sino
para estar acorde con todo ello, se sigue el hiperbreo
tratamiento. Tratamiento ya puesto en obra desde
el Otoo, intensificado ahora y que se ir llevando a su
plenitud de acuerdo con el termmetro y con los
imponderables: caf o t reforzados --y no con leche--,
vino rojo en las comidas mayores; coac vespertino
y nocturno, luego del condumio o refaccin, y ya en el
habitculo o chiribitil --cuando no en el peasco
de Insula. En el zaquizam y Sede y nicho. O en el
psquico islote. Y si no coac siempre, algn otro
espirituoso seco, anhidro, sin atenuantes, su
equivalente: para variar, dentro de la misma lnea
higinica, tnica, y el mismo plan hednico y la aeja
vocacin enfila manifiesta, que no en jams

disimulada. Msica, Vinos, Fmina!: anteayer, ayer,

hoy y maana, y hasta donde dn los Imperativos
Categricos, todava arrogantes. Y..., la sla Soledad
y su Sigilo, y el tcito --redundante-- mudo Silencio
hurao, hosco, fosco, seero, severo, altanero,
y elatsimo y lauto (y cauto, aunque no por deliberado
propsito prudente ni por la consonancia) No. Lo cual
(todo ello) no sera eseble, dado que se es mera
brizna, bledo slo en el viento, copo blndulo errtico,
favila Insula, Casa de Reposo, all en el Bltico vecino
(para el descanso de los Orates ms notorios y refugio
del Cuerdo Mximo en los fines de semana).
nsula, ac, a la mano --vecina del Melren-- (para los
principios de los hebdmeros del Inslito o del Slito)
nsula. nsula siempre. nsula aqu, as como nsula
en la Villa de la Candelaria o en Santaf de Bogot,
o en San Xoaqun de Bolombolo o en Nolandia de Oro
o de Cobre o en Nihilia de ceniza o de sndalo,
o en Letabundia o en Tenebria. Insula. Insula siempre.
Y qu habr del cantaleteado o quier cacareado
y magno POEMA DE POEMAS DE NSULA, en el que slo --al
parecer-- est pensando --a ms de su fautor presunto-Maese Guillermo Abada? (y Santiago Rengifo y Tulio
Bayer, quizs, y Beremundo, muy de cuando en vez
y durante los insomnios del desvelado sonambulante
de Apolodoro, el cuarto alter-ego del Escriba).
Para beneficio de las letras, de las letras
congeladsimas, talvez nunca se escriba formalmente

(y menos en plan publicitario) el tal POEMA DE MAGNOS

POEMAS, aunque en todo momento e instante en fuga,
l, todo l, se est urdiendo y perpetrando in-mente,
para el viento huidero, en el aire inasible, sin huella
fsica visible, ni rastro olfateable por el mejor sabueso.
La inslita maravilla quinta-esenciada que no obrar
en suplementos supletorios donde vocea la morralla
fona. Para el viento, el POEMA: como no le d por
aprehenderlo (mager inasible) al mentado Beremundo
ocioso, a Apolodoro, otro que tal, o si no al as mismo
al inefable maese sinecura, a Bogislao el Vndalo,
o, en el peor de los casos, al Eslavn de Stepansky,
en alguna (de todellos) convalescencia de su
echandiana o su greiffiana abulia... No obstante mis
vigilantes cautelas sigilosas. Porque yo, Leo, el Lao,
el viejo Ar --ario--, no le voy a poner ms oficio a los
dedos garabateadores nunca, en adelante, ni a la roma
pola, para la nonada huera de eso que llaman Poesa
los peones primarios plumarios o para la no tan vacua
que nos plugo discantar antao. Otra cosa es que de
rato en rato se la devane y urda y teja --a toca teja-en la zahurda asilo del inane sesmen y se la meta
luego --sumamente sabio-- en olvido (tras de la
cuarentena: que se vacila en ocasiones y se deja en el
aire al monstruo-engendro). La Poesa, desde hace
lustros, sme vmica. Antes, apenas tragicmica
o slo cmica: por cuenta del juglar paradislero
(bufn doblado de zahor sardnico arquilquida).

Cmica ayer, hoy vmica: nunca cosmtica ni csmica

segn la que vocean legos coplistas o narcisones
fatuecillos que escriben con las de caminar y piensan
con lo de sentarse cmodamente: como que tienen el
pensatorio muy arrimado a la cola y el estilo en las
pezuas. Otros en las pezuas del Becerro de Oro,
mercachifles. Con perdn de las pezuas, que, si de
cerdo, y en los frjoles, valen por cima desos bodrios
sordos o caldos bobos pseudopoticos de mera paja
sin polvo. Oh Nenes! Oh Nones! Oh Nanes!
Y en qu se iba yendo antes del discurso? --No slo
estaba, sino que estoy, sino que estuve ausente,
siempre, per scula. S, valvasores. Si. Meseres.
S, Donas y Doninas! Precisamente como ahora el
camarada Harald. Como el aejo HARALD EL OBSCURO:
el mucho ms obscuro hoy. Pero nunca fu tan claro
como ogao. Como Harald el soterrao, el topo
simero, abisal, zapador de socavones y espeluncas.
Harald, Yo, estaba ausente. Vagu, los quince hebdmeros-sol,
sepulto, por meandros de palo de la onda ms honda, zabuhdo,
o en sus crestas --montado en mi piragua--. No me guiba la Rosa
de los Vientos innmeros que opera slo para magnos periplos
--y nicamente epi-ocenica--, ni otra ninguna Rosa: y casi siempre
singlaba entre dos aguas, mientras segua a la deriva la canoa o tras
mi sombra submarina... Crtase a cercn, que la cosa sigue.

Buenas Noches.
31 XII 1961 - 1-2 I 1962 (copiado)

Ver Seor, estaba ausente.Vagu, por quince hebdmeros (POESA

NO INCLUDA EN NOVA ET VETERA - OBRA POTICA, Tomo 3)
LXX

Cumpliendo la amenaza del esperpento anterior,

la Cosa Sigue (sin solucin ni de continuidad, hels!).
Lo antedicho y... No me guiba la Rosa celebrrima ni otra,
ni el mudo azar ni el callado capricho del cegatn acaso buzo me
guiban: vagaba en pos de la estrella ni visible en el bratro,
la estrella ma exigua mental (de hace siglos-luz sin luz), con el ojo
nictlope, noctluco, la sesera sin seso, y el corazn definitivamente
forajido, lastrado de congojas efmeras, celadas, o pungentes
(no obstante ser de cartn-piedra el forajido). Harald, Harald,
Harald, Yo, estaba ausente.

Quiz Harald iba --en su ausencia y en el RELATO de

marras-- a darle forma al recuento de sus anteltimas
trashumancias alredor de su nada total y de su
imponderable todo. O de las mas y los mos:
migraciones, todo y nada: unas y otros absolutos
--no abstractos-- y concretos --no ciclpeos-- sino de
piedra pegada (con sangre y espritu y zumos varios)
y de sus o de mis restos mnimos y trazas y escoria:
en rojo estn los cuocientes: pero hay un saldo en azul:
el no accesible, el saldo inmarcesible (congelado).
Y contina el camarada Harald, ya no en do:
Si no escrib con sangre --como el Otro--, Yo, Harald, el mucho ms
que Obscuro, pagu con sangre, s. Con sangre ma --que no es
espritu-- y, de yapa, con piltrafas de carne, magra, pulpa:
el prstamo usurario que me avanzra el Nmen. Y no que sea

necesariamente shylockeo el Nmen todas las veces: pero suele

gustar del tma y dca y en ms la rata --legal o extralegal-cuando el Qudam parcele de dudosa solvencia intelectual.
(Y es, el Nmen a ratos, otro honesto Yago, pero no apenas Crtico).
Harald, Yo, estaba ausente. Monologaba, luego, por Insula y sus
arrecifes --interludio-- delante al Mar, delante al Viento glido,
aterido, preado de gaviotas nefelbatas raudas, y de invlidos
albatros zurdos: --si grises sueos mos desalados, no algeros,
si albsimos mis sueos, pajarracos de corto vuelo--, mis sueos
abolidos desde aos atrs de antao, hace aos de aos si no
milenios de milenios cancelados, caducados --otros-- antes de estar
en cierne la nonata criatura pigmalinica, el pigmeolenico aborto
frustro, no voluntario: siempre, empero, dado a luz. A luz cegada.
Sin luz. Contra la luz. Apesar de la luz. Como ya lo intuira
el Espritu de las Tinieblas cuando el Cos anterior al Gnesis
(y al Apocalpsis y a don Luis de Argote y Gngora).

Ahora, de nuevo a dos voces paralelas, Harald, Yo,

y yo mesmo: siempre damos y dimos y daremos a luz --entre
negruras-- los mseros poetas, los nuestros teratolgicos engendros
de tiempo completo o sietemesinos (o paridos con retraso).
--Teratolgicos, --hels!-- si musicales--. Y musicales --hels!-si no monstruosos. (Con la tara de musicales). Nuestros monstruos
excelsos --hels!--, si piedra sorda, inerte, esquiva: hoy el poeta ha
de ser sordo y lego y zurdo, como el msico, y --a la par del pintor
y el escultor-- ha de seguir --acmila-- de reata, la moda
y obtemperar al crtico mentor y obedecer a la memez beocia
insuflada y preceptiva sin sustentculo, de precepto vaco, vacuo,
huero y en boga (para el boga que no para el piloto, para la acmila
que no para el calificado ductor de la reata).

Por modo que es preferible que retornemos

al Silencio, Harald, T, el Soterrao, y Yo mesmo,
el Recoleto, y a nuestras risotadas circunflejas
y a nuestro sarcstico sonreir...
Y se acab el ao capica de 1961 --que acab
de sacarnos, a Harald y a mi, de no pocas dudas--,
sin que se terminara de copiar en la de teclas
lo manuscripto entre el 11 y el 22 de diciembre, por no
dejar... Si se escribe slo, siempre, para las araas...,
y para un cuarto de docena de audientes o lectores:
la nueva amiga --con eres--, Camargo, Abada...
y el posible hroe desconocido incgnito. Por ac:
entre menos 8 y menos 14 grados de Clsius (mas no
dentro del calefacto zaquizam y habitculo del Bho).
Harald, Yo, estaba ausente, desasido de todo,
subterrneo --lo dicho--, en la espelunca: en la ms
honda de ellas, en el ms profundo crculo dantesco?
--Qu v!: la Sima es otra Cima! El Bratro es el pex
del Zenit! El Cero es tan absoluto como el Infinito!:
y Juan Lanas el mozo de esquina es absolutamente
igual al Emperador de la China: los dos son el mismo
animal. Slo que ya no hay Emperadores en el Celeste
ex-Imperio liberado: los juanlanas si pululan
y redundan a montones y doquirase o donoquirase.
--Metido en la espelunca, en la aterida, glida, yerma
espelunca abisal, cenital, ciega, muda, sorda, plmbea,
urea, ptrea, sita por donde nunca y ms allende, sita

en donde jams y ms aquende. Espelunca, Bratro,

Gehena, cerrada a piedra y lodo, revestida de amianto,
hermtica, impermeable, estanca.
Cosa es asaz entretenida vagar y divagar, disparatar
y discurrir al ritmo del antojo. Despus de una
secuencia de tres programillas remitidos a la ventura
hace tres semanas (los presuntos radiales
mecanografiados el 7, el 10 y el 11 de diciembre de ese
ao caduco ido, y que Alvaro dceme ahora que si se
espetaron), nada: nada ms, nada menos.
En los das y crepsculos --antelucanos y vespertinos-y noches subsiguientes, nada, nada, o poco menos
--como es probado-- se ha escrito. Nada, casi menos
que nada, aunque se pens en atender a la atrasada
corresponsala
personal
--diferente
de
la
programtica-- dejada desde siempre para un da de
stos. Pero..., nada. Qu le vamos a hacer a lo no
hacedero. Nada. La nada total, absoluta, disoluta,
matemtica, enftica, fsica y metafsica. El Cero
redondo. El Cero hondo, a quince cbitos por debajo
del subfondo. El Cero infinito --en ayuno y ahito--.
El Cero entero, procero, contrito, orondo, mondo,
huero, tondo, anular, inaudito, vero hito monolito, rito
mero proscrito, mito huidero lagotero, gorgorito
traicionero, condotiero fiero, artero... Hero:
la de Leandro? Hero, la de don Pero, la de don Suero
ibero el pajolero? Clito, bien apodada y bien guarnida,

oh don Toriondo rijoso. Duea Arredondo rijosa,

maese Garavito ablato, doa Repito nunca henchida,
don Nunca itero --el Majadero--, doa Carraca raca
-mandaca, don Zalamero el calabobos, la Urraca doa
Pa y sus arrobos, harpa de mitaca. Horror! Horror!
Talvez maana, algn maana de tntos como
proliferan. Talvez maana (como siempre y nunca) se
atienda a la propia y personal corresponsala, distinta,
oh Nmenes! de la impersonal y ni corresponsala
radiable: distinta de la impersonal personalsima extra
-programtica no suspensa.Todo sabe --como se sabe-tericamente (en realidad simblica) a lo que sabemos
todos que (metafsicamente, emblemticamente) Ello
sabe, si alguien alguna vez lo sabore. Todos
--metafricamente-- sabemos a qu sabe todo, en
ciertos instantes cruciales: al puro fiemo (hasta Harald
y Yo, conocidos aerfagos). Lo sabemos,
tericamente, casi todos: cambronnianos ms o menos
hericos, ms o menos hericos Mazas, ms o menos
esticos poetas ecicos, ms o menos paranicos
perencejos o menganos --papanos o collarejos--.
Paranicos? No ser preferible y ms exacto llamarlos
paraniacos? Cremoslo as Palamedes y yo, sofistas
y gramticos anagramticos de odo, legos, laicos,
intonsos, ni siquier escolares --autodidcticos intensos,
extenssimos--, de ninguna manera ni modo Maestros
en Gay-Saber ni en Gay-Dezir ni en Gay-Modular y
gorjear.

Han trancurrido seis o siete das desde cuando

empez a llamar telefnicamente el compaero
y camarada Diego Montaa Cullar. Llam varias
noches y das con deseo e intencin de allegarse hasta
el cubculo y sede a me saludar y a poner en mi torso,
hombros y brazos los abrazos de ene amigos suyos
y mos, de Bogot. Pero no apareci Diego. Discursos
y ms Discursos de los Amigos de la Paz (y de la
Oratoria). Y no que apenas lo suponga o lo colija:
que los o, y en seis o siete idiomas, en 1958, yo
--Delegado mudo-- miembro del Congreso de la Paz
del ao dicho. Nada se puede hacer --Beremundo,
Sergio, Bogislao, Leo-- sino esperar a que cese el
paroleo catarctico multilocuo, locuaz y multilinge.
Lo grave, lo muy grave, para las mltiples
corresponsalas congeladas viene a ser que --en espera
de Montaa-- suspend, de tajo, las escribanas unas
y otras (para bien o para mal, beneplcito o desplacer
de los favorecidos o de las vctimas del intermitente
grafomanaco y polgrafo terico). Para m (Leo,
Harald, Sergio, Bogislao o Beremundo): ni f, ni f,
ni fafefifof... Escribir o no escribir? (That is not the
question): todo me d lo mismo..., y desde cuando
el uso de razn (que dizque suele llegar a los siete
aos flat, a los no retrasadillos o a los no adelantados
precoces), es decir desde a mediados de 1902, recin
pasada la GUERRA DE LOS MIL DAS (Y de las Mil y Una
Noches). Y vino al fin Diego Montaa Cullar

(Unidad del Quinteto de los Amigotes de la Paz, cuyo

quinto membrillo --malo por excepcin a la regla-yo soy: yo, Leo) al habitculo, sede y cubil y osera o
leonera y CUARTO DE EL BHO: la vspera de su regreso.
Dos horas antes de su arribo al Reducto fu a por l
(como dicen por Chamber y Cuatro-Caminos) hasta el
Hotel Malmen para luego seguir entrambos al Palace
--donde estbamos citados Montaa y yo con un
tercero y colombiano otros--. Diego despedase en el
Malmen de sus compaeros del congreso. All top yo
con varios que lo haban sido mos en el de 1958.
Pero --hels-- ya haban salido de all Ilya Ehrenburg,
Nazim Hikmet y Mulk Raj Anand. Luego de las dos
horas y de su final en trio en el Palace, vinmosnos
Montaa y yo a la islotea covacha. Y sesionamos
en ella desde las 8 hasta las 12 o ms. Gratsima
conversacin --para m, ante todo--. Dilogo intenso.
De ello, luego, ya se ir sabiendo. Claro que no de lo
platicado ntimamente, del dominio privado, y de
ningn inters general, pblico o publicitario.
El Benemrito Club de los JOPECN ser
reorganizado en 1962. Se d aviso a los aspirantes --que
los hay-- y a los impelentes y expelentes (y expelidos)
y a los expirantes. A los aspirantes..., para que no
esperen. A los otros, para que desesperen de seguir
en el Club: Oxte, Lacertos! Fura, sabandijas!

Estas costumbres pascuales de mis antiguos

paisanos suecos, de los de ogaos ex-paisas mos!
Del 23 al 26 (inclusive) de diciembre, hteme cuasi
forzado recoleto: dndome en la vena del gusto los de
ahora suecos, navideos suecos adocenados y no ya
quijotes carolinos legendarios. Navidad. Navidad
etctera y etctera. Navidad nova et vtera, hodierna
y vetustsima (como se ver si se d en parlar
de Navidades, como se escuchar, que ello no es
tcnicamente imposible, a menos que la cosa se le
pierda de vista y odo al sordo y cegatn viga que
escruta desde la cofa: (el atalaya est en la buhardilla
sita en la mansarda), o se le escape del recordatorio
al paramnsico.
Ahora (26 de diciembre) empieza a sonar CARMEN de
Mrime (un poco) y de Bizet (en la Radio local
retransmisora) cantada en el Real Teatro de la Opera,
en sueco (horror fontico!). Excelente la escandinava
Carmencita (Kerstin Meyer). Aparte de la CARMEN
de hoy, cuatro das y cuatro medias noches de msica
pura e impura (o de pura msica) en los odos
caracolas del melmano Recoleto. Segundo acto de
CARMEN, luego de quince minutos de amensimos
comentarios, en sueco bsico, durante el Intermedio.
Supongo que sumamente amenos (a menos que ande
errado) a juzgar por las risas de los interlocutores
(que los comentos son siempre a cuatro manos o ms).

En la Radio, los suecos (y las suequecillas) celbranse

los chistes y gracejos y donaires por anticipado, desde
mucho antes de espetarlos...
Basta y sobra por hoy. Buenas Noches, Equis.
14 I 1962 (copiado)
Ver Seor, estaba ausente. Vagu, por quince hebdmeros
(en POESA NO INCLUDA EN NOVA ET VETERA - OBRA POTICA,
Tomo 3)
LXXI

De un rincn talvez no: sino del rincn, que no hay

otro que yo frecuente en mis cabales. Para terminar,
definitivamente, con el ao de 1961, en lo escrito
(que ya el ao hace rato periclit y lleva en s
su tiempo largo de difunto).
Y punto aparte: llegaron 24 ejemplares de un Libro
(nominal, aparentemente mo, al menos como que yo
soy su fautor) que enva --a pedido mo-- el Editor
Aguirre. El Editor contina no diciendo ni m ni f ni
m ni f, en relacin con los que yo --pazguato-- juzgo
mis derechos de autor: en mi calidad de presunto
dueo de la cosa por m escrita y por se editada
(Hels! con base o sin base en ningn contrato escrito
y firmado). (Como que --cuando se habl de la edicin
aqusta, en EL AUTOMTICO, iban a intervenir en ella

Pepe Mexa, PANIDA, un su cuado y Federico Ospina,

adems). (Ospina no pudo ser el Editor dos aos antes,
por accidente areo y fuerza mayor, como se haba
pensado: con Federico si se haba firmado un contrato
elaborado por el muy risueo Otto Morales Bentez).
Tcitamente ese contrato obraba en esta segunda
tentativa --realizada-- de Edicin de las llamadas
OBRAS COMPLETAS de Don Yo de la Montaa.
Y de Montaa a Montaa..., como platicramos en el
cubil mo de por ac, Diego Montaa Cullar y yo
--entre otras cosas de mayor cuanta-- de Mi Libraco
--editado en marzo de 1960-- y de la amnesia
del Editor o de su muy discreto silencio en relacin
con la mi no dudosa participacin numularia en ella,
me ofreci Diego encargarse de reclamar --a ufo-lo a m debido o de renunciar --en mi nombre-a lo adeudado, imponindole a la cosa en fuga la
cancelacin y el finiquito. (Si yo le apodero en tal
sentido: a la verdad poco aprovecho yo como
pleiteante, litigante y cobrador). Como viaj a Suecia
desde mediados de 1959, ignoraba que el flamante
Editor --sin darme aviso de ello (segu pensando que
actuaba en nombre del cuarteto) haba prescindido
--per se-- de los tres compaeros, porque aspiraba al 50
por ciento de la parte de los editores. Esto lo supe ha
pocos meses, por carta de Pepe Mexa. Punto.

Se corta --si es del caso-- y se prosigue: Ahora s

para terminar con el ao 1961: en los das domingo 24,
lunes 25 y martes 26 de diciembre hbose de acudir
al condumio casero, semi-elaborado a domicilio,
a base de conservas en gran parte y de viandas tenidas
en la heladera: pues no haba restaurantes ni
automticos en servicio. Maese Brillat-Savarin Vatel
von Greiff de Cocinero!, de Maitre, con el gorro albo
encasquetado! Ol! Mordeci! Atiza! (Ms es lo que el
Maestro quema que lo que come, sola decir Alauda)
(ella s Maritornes excelentsima, expertsima,
de adehala y por contera: lo suyo se coma siempre
en el punto y sazn precisos, al linde mismo de la
quema). Tampoco hubo en esos das pascuales
actividad en las oficinas de Correos --distribucin
y despacho-- ni en los Bancos. Iglesias si habra
entreabiertas, conjeturo. Lo que s hubo seguramente
--que me consta--: una temperatura oscilante entre diez
y doce grados bajo cero, y bastante nieve,
mucha nieve, nieve a rodo! (o a Rdanos, como
alguien dijera). Nieve y fro: lo que asaz me peta
y alboroza y lo que no puede faltar en la Pascua
Escandinava, no se si por Decreto o por Resolucin.
Qu tradicionalistas mis ex-paisanos los neo-suecos
hodiernos! Hasta la meteorologa ha de operarles
en llave con la tradicin! (Mis hodiernos ex-paisanos,
ex-gustavianos, ex-carolinos, paganos hace milenios,
en aejos antaos, catlicos anteayer, luteranos ayer

(y an, por la forma), hoy indiferentes, al da

--todo ello sucesivamente-- y slo (en cuanto a usos,
embelecos y costumbres, y per-scula) tradicionalistas
a ultranza o a macha martillo (expresin de don
Homobono Prez y Prez, de Envigado).
Tradicionalistas de tiempo completo, como ya se tiene
dicho y redicho y vuelto a repetir, Mordeci,
mil veces! (Mordeci --obsoleto voto, Mosadegh-lo utilizaba el Adn de los Adones, cuando no estaba
tan impermeablemente hermtico ni tan ominosamente
cejijunto, ni tan patticamente melanclico,
y lo repetan Platn --el de Otramina-- y Ebenezer
y Abdenagodonozor --el de Sitioviejo-- (alma bendita:
que Abdnago falleci intempestivamente e inconfeso
en el Trpico --de cncer-- o de Capricornio:
el muy rijoso fauno bisulco!) (Faunillo trete,
ayer, luego cacoquimio, caquctico, anquilosado,
paraniaco y mitomanitico puro). Epa! Epa!
(Epa es un voto o reniego medellinita, de principios
del siglo aquste).
Retornando a mis mansuetos y metdicos y
sistematizados (y mediatizados) hodiernos ex-paisanos
los neo-suecos de ahora, puestos en horma, apegados
nicamente a sus usos desuetos consagrados,
convencionales, que no a sus hechas hericas
legendarias..., escpticos de hecho --de indiferentes
a la cosa metafsica o psquica-- despus de Almqvist

y de Strindberg, (oficialmente, gubernalmente

luteransimos), socialistas por las prestaciones,
con todo y los altos impuestos, (monrquicos por
definicin o acuerdo contractual), pagados de sus
ttulos, an de los ms modestos y subalternos
denotadores del oficio o mester, y de sus
condecoraciones pululantes. De sus ttulos de todo
gnero y linaje, pero tambin de sus ttulos nobiliarios
(bajo los Bernadotte que no figuran en el Cdice,
Libraco o Registro de la Nobleza Sueca). Etctera!
y etctera! Los republicanos (cuando no cratas
o nihilistas o cosa peor) von Greiff --1719 en el Cdice
Sueco, 1500 o antes en los de Silesia y Pomerania-an figuramos (nominalmente) en el Mamotreto dicho.
Nominalmente por cuanto ya no hay von Greiff
suecos, y los nicos dueos del apellido somos los de
Greiff, colombianos, emigrados de la alcndara,
gerifaltes y halcones, hace ya marras! En el Registro
y Nmina alfabtica dichos no aparecen los Bernadotte
de Pau y luego de Pontecorvo, lo cual no quiere decir
con fuerza (segn se afirma en Pavarandocito,
Fontidueo,
Cuerquia,
los
Vahos,
Peque
o Encalichada).
Maana como que es el da preciso de los Santos
Inocentes, los patrones de Beremundo el Lelo,
de Bogislao el Ido, de Leo el Revenido
(y de la reata suprstite toda de las acmilas puras,

de los bienaventurados cuanto inactuales amigotes

simplicsimos del Clan JOPECN: de los memos y bobos
del sopapo, cien por ciento majaderanos --aunque no
utilizan el estilo comunal patgrafo. Optimo...,
es decir ptima la Vodka Moskovskaya! Osobaya
Vodka!!! Estoy en trance --oh Alqumicos! de inventar
o de redescubrir --si ya estaba inventado ese coctil-un estupendo combinado no complejo, un sencillo
copetn mirobolante! Dos terceras partes de Osobaya
Vodka Moskovskaya y la otra de un escarlata cherry
dans. Optimo! (Se ensay primero la frmula
de la paridad, por mitades, mas result bastante
seorera la formulilla (y la toma) (y la toma,
la del primer ensayo, result bobalicona).
En las proporciones nuevas es algo as como la caraba
en cristalino cuenco el brebajillo. Pero hay otro posible
coctil, Vodka y Cuantr, tambin en la proporcin
de dos por uno. No resulta la paridad, decididamente
--en los coqueteles, digo--.
Y no se escribi nada entre el 29 de diciembre
de 1961 y el 3 de enero de 1962. El vaco. El desmaado
estilo en vacaciones. Desmaado pero no nada
comunal sino todo s del individuo peoleador.
En cambio, no poco se mecanografi, de lo antes
manuscrito: a lo mejor para las meras araas
papirfagas. Nada trajo el correo del Altiplano

Andino, hasta la ltima fecha, aparte de las tarjetitas

consabidas de Pascua y de Ao Nuevo. Ol! Punto.
Y despus del punto un merecido descanso
compensatorio se di el poeta soterrao, inactual y
mudo --detrs de sordo: para mejor captar el silencio--.
Y as como a juro aconteciera siempre desde milenios
de milenios antes de Adn y Eva y de Lilith y de la
emblemtica sierpe sabidora, no existe diferencia
alguna entre el pimpante ao que llega y el que
claudica, decrpito y fgase. Obvio, Maese Abundio!
Concluyente! Razonas como una otra alcachofa!
Claro! Como que eso de los segundos, de los minutos,
de las horas, de los das, de los hebdmeros, de las
dcadas, de las quincenas, de los meses, etctera
y etctera, es --visiblemente-- infundio artificial,
concertado, convencional, vetustsimo y desueto. Ya el
sol est pasado de maduro para ser archivado en el
Museo Universal de Antiguedades: que se vaya Febo
a calificar servicios al Museo! y a hacerle compaa
a la herrumbrosa Espada de Damocles, --verbigracia--,
a la Palanca --sin padrinos valedores-- de Arquimedes,
a la Linterna --lmpara sin aceite como la Luna-de Digenes, y a su Tonel-habitculo (sin servicios
sanitarios), a la Escala de Jacob, al Huevo de Coln,
a la Piedra Filosofal, a la --intil-- Cuadratura del
Crculo, a las Nieves de Antao (sensiblemente iguales
a las de Ogao), al Paraso Perdido --nfima prdida--,

a la Ua de la Gran Bestia, al Olifante de don Roldn,

al Taln de Aquiles, a la Balanza de Shylock
(aqul y aqusta diferentes del taln de oro y de la
balanza de pagos modernos), a la Naricilla
de Cleopatra, al Fazzoletto (o moquerillo) de
Desdmona, al Diluvio de No o de Maese Deucalin,
al anillo de Polcrates o al de Giges o al de Hans
Carvel o al de los Nibelungos, y al rebaado Plato
de Lentejas de Esa (no ya de Jacob). No recuerdo
por el momento otras vejestoriedades del jaez. Parlar
con el camarada Sergio Stepnovich Stepansky,
tcnico en ello, o esperar a que ellas se vayan
presentando a la ma memoria olvidosa, una a una
o en comunidad.
Punto otra vez: que repica el telfono. --Acicatear,
si es preciso, ni en broma ni muy en serio, un poco,
a la adormida memoria --puede que ello llegue a ser
necesario, o dejar que ocurra su voluntario despertar
retardadillo. Nada se sabe, Boemundo? Soy escptico
--por haber sido crdulo en exceso-- --dgome--,
con trayectoria larga de tales, nada novel
(que veterano), mejor que ablptico reconocido,
consagrado, o dispptico sin ganas, bulmico,
o epilptico espontneo o comediante, y --as mismo-eclctico diletante antes que hctico o dietctico...,
o crptico elptico, pero no estptico acomplejado,
y nunca sintctico mager no lego, ni tctico

--a fuero de ingenuo--, ni prctico --sin explicacin-ni profilctico --es obvio--, ni lctico (como enfilo),
sino lo que os venga en gana, oh Zotes! --por fuera
de estratega de gabinete--. Cegatn catarctico de hoy,
miope de siempre, lince nunca en jams! Y --como
Gaetano Rapagneta--, en todo instante, convaleciente
de exquisitos males, en pura prosa de la sosa no
custica (ni fustica ni holocustica). Convaleciente
a pi, de pi en tierra, que no en litera o portantina.
--Ni en camilla ni en andas.
Se empieza a releer JEAN CHRISTOPHE de Romain
Rolland --todava no publicados los diez tomos pronto
har cincuenta aos si ya no los hace: en PANIDA
(febrero de 1915) aparecen versos (?) mos de aos
anteriores firmados JEAN CHRISTOPHE o JUAN CRISTBAL.
Sola el qdam firmar as cuando no Leo Le Gris:
si gris o si achispado (ad lbitum). Cita en el libro:
Nietzsche dice que Baco es el Dios de la Msica.
No lo recordaba el qdam... Pero s lo saba sin saber
o sin memorarse de donde lo tena sabido o si lo intua
el muy sagaz. --Qu tendr que ver el Fauno
con la Fauna?--. No digo con la faunesa, claro,
como lo entiende el ms obtuso o romo (an entre los
iletrados literatos de montonera, bolonios tras de
abderitanos, paradigmas de lo vcuo orondo y ftuo).
El Fauno con la Fauna, aparte de la animalidad
y denominador radical comunes? Quines nos

embriagamos con las palabras --Sergio, Ari, Leo, Io-quines con el mero sonido dllas, quines con los
peores brebajes o potajes o bodrios plumarios de la
escribana palmpeda palustre. Algunos con las heces
del odio, algotros con las hidromieles de su tontera
o con las aguas-tibias de su inocencia --real o de
camuflaje-- (vrgenes necias u honradecidas
magdalenas no tan arrepentidas como restauradas):
que proliferan y redundan las y los atrapa
-moscardones sin malicia... De qu se trata, Bogislao?
31 I 1962 (copiado)
LXXII

Por no dejar que ya la cosa toca a su fin por fas y por

nefas, por cara o cruz, por s o por no, por anemia,
consuncin, psicastenia y desgana. Lamentable,
oh Cimodocea! el que a todas estas no sea posible que
yo --caduco-- me retrolleve a los aos 1912 y 1913
de esta centena: como para reanudar mis desatendidos
estudios ingenieriles? --Qu v!--: talvez para reiniciar
scherzando ma non troppo la carrera potica
y tratar de hacer una obrecilla algo valedera,
porque a lo a partir de entonces se farfull nunca logr
ponerlo en su punto de cabal realizacin
--siendo benvolo--.Qu de tanteos! Qu de balbuceos!
Qu de ingenuas aleluyas! Y el macabrico patetismo
un si es no es postizo, infuso. Vagos propsitos
aqullos y los subsiguientes, siempre fallidos, hels:

que lo soado --tan malamente soado entonces-nunca pudo tomar forma definitiva intemporal,
perenne! (En cambio fu, desde ese antao, inactual,
inslita, como lo ha seguido siendo a todo lo largo y
lo angosto deste luengo paseo por sobre las nubes).
Cmo se suele ser majadero durante los primeros trece
lustros! (Pero Grullo).
Yo lea JEAN CHRISTOPHE en 1912 y era joven an
--relativamente--: ms joven que Romain Rolland
--verbigracia, al menos-- o que la menor de las
Pirmides... (En esos aos, digo: ms viejo ahora que
el que me saquen y me pongan de presente, sin exclur
a Bogislao ni al Adn de los Adones, antediluviano:
no viaj en el Arca con el enfilo de No sino
que resida en el Ararat, eremita) (Bogislao es sobrino
nieto del Adn, adoptivo).
y de Wagner:
retransmisin radial local, desde el Teatro Real de
Opera de Estocolmo, que escucho a ratos, entre sorbo
y sorbo de Borgoa, como excipiente, mientras releo
el JUAN CRISTBAL, cuya relectura recondceme
a los aos ingenuos, candorosos, de la adolescencia:
que yo fu relativamente adolescente, aunque no lo
creis, alguna vez. Hace marras y marras de ello, claro,
es verdad comprobada. --Se termin el segundo acto
de la pera oda a trancos. Mientras llega el tercero,
LOS MAESTROS CANTORES, DE NUREMBERGA

ocurre el consabido dilogo radial --muy pletrico de

doctrina y de fechas-- en sn de comentario ilustrativo.
Para m, que nieva (aunque en estos ltimos das no
est nevando por ac). Borgoa durante el entreacto
y paroleo. Lleg un visitante y desaparecieron los
MAESTROS CANTORES, que el amigo llegado es alrgico
--como el Marqus de Bradomn-- a la msica del
yerno de Franz Liszt. Ido que furase el visitante se
torna a la radio y a la lectura. Unas copejas con
el husped y ahora tambin cuando est sonando
el cmbalo msicas del barroco. Qu le acontece a la
estilogrfica? No le fluye la tinta como a m no me
fluyen las clusulas redondas, rotundas, orondas,
definitivas, sino los truncos tartamudeos fonos?
Mecchis!!! Con lo que paro en seco. No tan en seco,
realmente...
Dos das en silencio y mudez --con sus noches-dedicados a Romain Rolland y a la estadigrafa
ajedrecera --a control remoto: que poco asisto
al Torneo--. Hoy me dedico a la contemplacin
autoanaltica, al Coac y a JEAN CHRISTOPHE
(al son de msicas diversas) para evadirme con
entrambas alas. Entrambas, s: aparentemente seran
cuatro las alas. No que n: que JUAN CRISTBAL y la
contemplacin y la msica son una y son una el
cognac, la soledad y la mudez. A ver y cmo no!
Y que lo decida Baruch, tan salomnico! o el idiota

de Habacuc. El idiota de Habacuc o el salomnico

de Baruch, para ponerle las cosas en claro a Mosadegh
o al palegrafo o exgeta posibles, en dificultad.
Dceme al odo Romain Rolland:

Los hombres, en su
mayora, mueren de 20 o de 30 aos. Pasado ese trmino no son
ellos sino su propio reflejo. El resto de su vida transcurre en
copiarse a si mismos, a repetir, de una manera da a da ms
mecnica y ms gesticulante lo que ellos han dicho, hecho, pensado,
amado, en el tiempo en que ellos eran.

As ser. Aunque suele ocurrir que, en su mayora,

los hombres empiezan a vivir o nacen despus de los
20 o los 30 aos. A los 25, partiendo la diferencia:
hteme, entonces, oh Cronos!, slo poco ms
que cuarentn! Ol! Cspita! Eureka! (No obstante,
pensndolo mejor, si yo hubiera fallecido a los 30,
nadie tendra motivo para quejarse de m ni para
detestarme. Habra dejado las TERGIVERSACIONES
editadas en el ao 1925 y parte de lo que luego se
public). En Bolombolo, cuando apenas pasaban los 30
aos... le pregunt a mi nima violenta, le pregunt a mi espritu
ceudo: --seguir, seguir el ro, y hasta donde se rompe en chorros
contra el pen filudo? --Seguir, seguir sombro, desdeoso, y el ojo
duro en fuga?

Hubiera sido lo mejor, a f de Apolodoro. Echarme

aguas abajo del Cauca ro... Y nadie tendra que
enrostrarme, con razn o sin razn. Digresin aparte:
ahora slo poco ms que cuarentn. Prematuramente
cansado ahora, hels! como tambin prematuramente
entonces cansado en Bolombolo. Y cansado de no
haber hecho nada nunca.
Punto aparte, muy aparte: para continuar despus.
Los simuladores atrapa-moscardones sin malicia
(aqustos ltimos como es obvio). Sin malicia los lelos
moscardones: no es lgica resultante de su reveladora
molicie vagabunda la carencia de malicia? Y la
inexistente malicia de la milicia de los moscardones
gregarios papanatas y la malicia de los atrapa-tales no
juega --otros-- con la molicie elata de los veros poetas
alelados? --Por eso, si, por eso, Iram, nos la velan
(no slo los extraos, lo que no es raro, sino los
prjimos si ya no prximos). De qu se trata,
Bogislao? No me lo preguntes a m, que ambulo
a quince cbitos y un radio de la charca palustre.
Por qu no se lo preguntas a Beremundo, el ms
calificado de los lelos, haciendo abstraccin de t
mismo, oh Lao vetustsimo! (Y que, adems, adivina
lo que no sabe?). Vetustsimo el Lao Leo,
pero sin complejos ni manas persecutorias
(ni como perseguido ni como persecutor, por ventura).

Se trata ahora, en este preciso momento, de nada,

como siempre, o de todo, como en todo momento
y oportunidad y ocasin y coyuntura, desde cuando
Maese No mont en el Arca o desde que se ape
de ella en el Ararat y all se top con el eremita
y Adn de los Adones.
Contina, oh Ego!, de conformidad con tus normas
anrquicas no codificadas --las ms anormales
e inslitas conocidas-- y con tu arquitectnico
desbarajuste laberntico, concertacin del Cos en
desequilibrio, y con tu embriaguez demonaca
temperada por Baco Dionisos ilgico (temperacin
harto diferente de la bquica del de los 48 PRELUDIOS
Y FUGAS, el bacheano temperador del clavecn
otro y ptimo padre de familia por contera, se s).
Bien, Bogislao!: y como la c no juega con tal sino
como k antes de a y de o y de u, dejemos de lado
y en paz a la malicia, a la milicia y a la molicie.
De lamentarlo por la amabilsima molicie cara a los
del JO-PE-CN. Talvez a la molicie no la dejemos en paz
ni de lado, que an bastante puede dar de s y sin jugar
del vocablo puerilmente. No prescindiremos nunca en
jams los del JO-PE-CN de la molicie, oh lelos Bogislao
y Beremundo! oh paralela reata otra de la Cofrada!
Sin que para ello sea necesario --obligadamente-- jugar
con los valores musicales o meramente fonticos, ora,
en bruto, de las desprevenidas palabras. El valor o no

valor musical o fontico y cromtico de las palabras en

s --como el conceptual-- parece que ahora no cuenta
o cuentan en el bien nominado estilo comunal de la
mesnada intonsa --con todo el pelo de la dehesa-(cacareado por la gansada) --que no slo cacarean las
gallinceas sino que se las corean las publicitarias
palmpedas carentes del relleno para sus
hebdomadarias columnillas en ayuno. Lo grave del
caso --y ni tan grave, Palamedes-- es que con nada se
reemplaza el aparentemente abolido valor de la palabra
--entidad evidente--, y valor conceptual, cromtico,
musical, fontico y sortlego, aunque por el momento
es quisicosa o lo parece carente de importancia.
No importa su ausencia o su presencia actuantes en el
engendro potico (sic) del patgrafo de turno y en
evidencia. La palabra como --segn parece-- es slo
una funcin subalterna, un elemento accesorio,
un embeleco embarazoso, de mero estorbo sin uso,
para eso que ellos los intonsos del quijo, los memos
al ras, quieren llamar la nonada plena de doctrina
(en ceros), el mensaje (nulo), cuya doctrina y cuyo
mensaje son de lo ms pobre y elemental,
no asimilados y mal aprendidos y no aprehendidos:
suponiendo, con generosidad suma, la existencia
--a su corto alcance-- de los tales mensaje y doctrina.
Que no son ellos sino los consabidos doctrina y
mensaje del pregonero simulador asimilado a reportero
sin reportaje a la vista o membrillo titular

o correspondiente de las Academias de marras,

charlatn orondo y vacuo que nada tiene qu decir ni
sabra decirlo en buen romance, y que no obstante
vocea ex-ctedra su nonada, altisonante, auto
-doctorado ex-ctedra otros y ex-honoris-causae por
cuenta de la escasez flagrante y del arribismo a ruego
epidmico. Epidmico? Endmico? --Pululan ogao el
analfabeto polgrafo, el tono musicador y el huero
sabelotodo en ceros, henchido de viento y paja y de su
insuficiencia --o suficiencia en rojo, negativa,
en quiebra--, hija de su propio esfuerzo insuficiente.
Mucho pujar para salir con el suspiro nada ledo y no
quedo de Quevedo... Suspiro es un viento quedo que
sale con disimulo... Etctera.
Se deja el saldo para maana. En la Oficina...:
que escribir en el cuchitril. En el cubil, que lo har en
la Oficina. Pero si nadie me escribe? Si soy el dejado
de lado y puesto en cuarentena? No es tnto la pereza.
Es la inapetencia, la desgana, el fastidio, el tedio...,
o el mal caduco llegado precozmente. Se dej el resto
pues, como de costumbre, para maana, para uno
de los innmeros maanas por venir que obran en los
Almanaques en espera de su turno (por ms que en el
Almanaque mo muy pocas hojas quedan por caer
--y todas ellas secas--, si ya no cayeron todas las que
haba suprstites en Otoo: que yo no soy pino ni otra
confera de follaje perenne. Qu dices, Beremundo?

Qu dices de las hojas del guanbano, de las del

chirimoyero, de las del algarrobo, de las del guamo, de
las del tamarindo, de las del grosellero, de las del
arrayn, de las del manzanillo, del mortio o del
zapote? Sin mentar las celebrrimas hojas de parra.
Yo soy mal hojeador, nulo para el follaje, negado para
la hojarasca. Soy Beremundo el deshojado, que no el
Hojarasqun del Monte. Yo no lo soy siquiera del
Monte Calvo o el de Hojas-Anchas: soy Beremundo el
Lelo, esqueltico prcer rbol viejo desnudo, de tronco
seco y ramas glabras glidas, despojadas. No se sabe,
en fin de fines o si bscase el principio y orgen de la
cosa o del caso, si es slo la benemrita pereza que me
acompa de por vida y convertida ya en institucin
respetable. La celebrrima abulia del Seor de Marras
(don Taciturnino), nadeante, par de la de Oblomov.
U otra dolama o privilegio otro muy afn. O algo no
tan adjetivo, viniente no slo de la senectud sino
a causa della y por su cuenta y por la de aciagas
circunstancias peregrinas coadyuvantes...? (Laguna)
No se sabe: el caso es que el Qudam recoleto,
el Recoleto Ene Ene, desrtico (sajareo a ms de lo
zahareo que siempre fu) parece haber sido asido por
las garras de la psicastenia precoz y metido en sus
mallas (precoz, no obstante lo adelantado que anda en
aos). Psicastnico el Qudam, mager en sus cabales,
al parecer y no an --a ojos vistas-- bobalicn

majaderano ni graduado papanatas pasmorote.

Con todo, puede anticiparse que muy pronto se pondr
al mrgen. Abur!!
25 II 1962 (copiado)
LXXIII

Porque no se sabe si anduvirase por Babia

o Babilonia o si por ac mismo BAJO EL SIGNO DE LA
ABULIA, soto nbulas de Amnesia, mano a mano con
Morfeo, desconectado de Orfeo (no embargante el ser
unidad de su Bestiario y miembro de nmero de su
Cortejo. Cada da se desprende el Qudam de algo
ms. El Qudam, mi Nuncio y Vocero y Heraldo:
el Qudam Taltibo! Deleitable fruicin la de irse
despojando hora a hora, de hojas muertas, de la reseca
hojarasca --y no slo de la retrica--, de la fronda
caduca --y no slo de la lrica-- y de tnta y tnta
etctera --Nova et Vtera--. Bien, talvez, o, quiz, mal.
Desde maana me dejar del ajedrez, pues ya el
Torneo se termina (y no nicamente por ello).
Y entonces acaso retorne a la escritura. Quince das ha
se intent --si no son ya veinticinco-- reanudar,
con base en el programilla que por entonces se remiti
para el Altiplano, el Embeleco, y de aqusta guisa
o laya: (E iterando, como es de uso, que d grima):
... Y por la de aciagas circunstancias coadyuvantes...?.
(Laguna. Laguna Estigia?). No se sabe an. Ni se

sabr. El caso es que el Qdam recoleto --ntimo

amigo mo, mi mejor enemigo, mi Otro Yo autntico,
el ptimo--, el recoleto Ene Ene, el annimo
de innmeros nombres, el desrtico (sajareo ahora,
a ms de lo zahareo e inhspite que siempre fu),
parece haber sido asido por garras o pinzas de la
psicastenia precoz (sic) y metido a puos en las sus
mallas ms o menos muelles. Precoz ella, si,
no obstante lo adelantado en aos y en duelos que
anda l --y en qu peyorativa demeritacin e ntimo
menosprecio el ms singular e inslito--. Psicastnico
el Qudam, mager en sus aparentes cabales (y no slo
al parecer) y no an --a ojos miopes vistas-- bobalicn
definitivamente majaderano, graduado papanatas
pasmarote, ni abellacado o proclive. Un Qudam,
como tntos, indiferente entre indiferentes y entre
extraos extrao. Con todo, puede ya anticiparse
--oh Pregonero!-- que muy pronto el Qudam
se pondr al margen, cortar el chorro, clavar el pico
y se llamar andana. Abur! Sombras, endriagos,
empusas, fantasmones! Creo que esa letrgica crisis de
pseudo-psicastenia precoz dure todava un tiempo ms
o menos largo (dentro de lo relativo) pero no perdure,
terca, y se enquiste: juzgo que sea transitorio aje, el aje
o gaje, si se logra hacer intervenir a una otra Dama
sobremodo ablica, otros: a la ausente Dama mi
Voluntad, mera entelequia decorativa. Pero si el
Qudam Ene Ene, nihilista pirroniano o nihilista

a secas --mejor--, nihilista absoluto, cercrata puro

--sin concesiones--, en su olmpica abulia atarxica,
en su acinesia elata, en su esttico xtasis, en su
dejacin cansada (de inactiva), en su hastiado
abandono (por no seguir jugando buscando tablas)
no la hace o no consigue hacerla intervenir? (A menos
que ni lo intente: quiz as obre: por llevarle la
contraria...). Aparte del ltimo parntesis: Digo...,
si todava es factible que mande l, el Maese Qudam,
o mande yo --su aclito de l y Ella-- en Madona
Voluntad y si ella obtempera a su mandato --o al mo-y si Ella discurre an por ah vagueando --y en
vacaciones indefinidas e infinitas--. Ella, la Voluntad
frrea y frgil. Psicastenia precoz, pseudopsicastenia,
dentro de la Sinestesia. Y no es paradoja (ni paraxoda,
como dice Abdenagodonozor): que el asunto va en
serio. De no haberle puesto jams oficio a la Voluntad
ni invitdola a salir a descansar de su ocio
u ordendoselo, ni adjudicdole galardn, prebenda ni
beneficio, harto Ella ha de estar enmohecida, tomada
del orn, atxica, atrofiada, inservible. En realidad,
amados audientes vctimas, caros pstumos lectores,
poco, casi nada, nada, menos que nada --a lo largo
y a lo ancho de nuestra dilatada circumnavegacin,
de nuestro dilatado periplo-- hmos ddole empleo
--el Qudam y Yo-- a nuestra Voluntad, si Ella ha
existido de veras o como ncia mtica o excrecencia
fabulosa. Nuestra Voluntad (nominalmente dizque

nuestra y de hecho y derecho ajena: de Alfa, de beta,

de Gama, de Omega o de la incgnita Dama, dona
o donina, brunda o blonda o de fulva pelambre).
Desasida Entelequia (y no de Razn) la mentada --no
lamentada-- Voluntad ni hipottica! No slo dudamos
ya --Maese Ene Ene y Yo (probados crdulos)-- de la
su existencia real (potencial) sino que, ponindole
mientes a ello, declaramos --por si casual u
ocasionalmente existi-- no haber tenido nunca ni
jams comercio carnal con Ella. Vrgen y viuda y no
mrtir --en la prctica-- nuestra desdeada ni supsita
Voluntad apcrifa! Qu Voluntad! Ms dejada de lado
que si fuese una Duea Quintaona o una horrenda
Xantipa. La nuestra Voluntad, impoluta, coruscante
Doncella imposeda! (Nos es, a los castos Jos del
contubernio, tan extraa la Voluntad toda --nuestra o
ajena-- como la Lgica, la Tontera o la F --ajenas
o propias--, como la Ambicin, y no slo la barata
ambicioncilla de la gloriola, o como la Codicia y no
slo la monetaria o la de los bienes ajenos o como el
Odio. Nos es tambin extrao el Odio, por ventura,
merced o privilegio. Ignoramos el Odio: es decir,
no lo sentimos, no sabemos, no podemos,
no querramos odiar aunque debiramos (por aquello
de que es inhumano bendecir a quien nos maldice?).
--N!: porque es humano, tambin (para pocos),
poder situarse a quince codos de lo ruin o pequeo.
Ignoramos el Odio: que nos es bastante el desdn,

generalmente mudo, no manifiesto. El desdn a secas:

no el olmpico desdn espectacular y fanfarrn.
El tcito desdn mero, indiferente, con tendencia
al olvido. Otra cosa es que se nos odie
--como rumrase-- o se simule odiarnos o crase
pertinente hacer como que se nos odiase. Por si o por
no o por quizabes, en todo caso reaccionamos en el
mutismo --si es ello reaccionar-- en el silencio,
o --sin reaccionar-- alzmosnos de hombros
--metafricamente--, como ante el insulto tcito
o vociferado torpemente o ante la enfermiza accin
--u omisin-- de intencin injuriosa. Y ni solicitamos
explicaciones ni --harto menos-- las damos o las
diramos ni espermoslas. Aunque exquisitamente
sensibles, hipersensibles en grado sumo --detrs de
estoicos-- (o de cnicos: a elegir). Sin ser los de la
manguala nmero Uno (--el Qdam y Yo--), un Julio
Csar el Calvo --mager siendo glabros de la testa--,
ni gastar toga, nos envolvemos en nuestra rada capa
simblica cribada de rotos (constelada de estrellas
como el dombo de Urano: estrellas negras de una
Lctea Va), nuestra mala capa de trovero anacrnico,
desueta (como desueto el trovador), --que no es
(la paosa) ningn tabardo de Villon --a juro--,
ninguna sotana de Tartufo --a juro y taco--, ningn
capote de paseo (a juro y taco y jipo) de torerete
msculo o andrgino o mixto... sino el embeleco
imaginario tapa-sirimiris, capa-chubascos, escapa

-aguaceros de lo que sea, atrapa-salpicaduras de lodo

o guano..., y atrapa-sueecillos de toda ndole.
Elude chaparrones varios: de nieve alba, de aljofarado
roco (y briznas de luceros), de piedras gordas, cantos
rodados, de aguas negras y --cuando no las atrapa-de lodo o de fiemo (que suele ser impermeable).
No es mala capa el rado manteo: ya de veras
(no retrica ncia, no emblemtica slo), sino fsica
y metapsquica la capa, no obstante ser ms hecha de
rotos y descosidos que de retazos zurcidos malamente.
Y dejmosnos de capas --Madama Putifar-- aunque no
somos el Jos del cuento.
Algo de msica ahora, Nicomedes, que no todo
ha de ser hojarasca, hueras cavilaciones desvadas,
ni andares de capa y toga cadas (que a veces no las
dejamos por ah sino que las colgamos en el ropero).
Toga en los suelos? Capa cada? Qu v! Si se afincan
--por turnos-- en los hombros no an claudicantes
y cien an --la una o la otra y entrambas (en sentido
figurado)-- el pecho enjuto, velloso, erecto, nicho
del forajido corazn todava palpitante. Talvez la
toga... La capa...? No hay que dejarla caer... Y no nos
referimos exclusivamente a la capa. No hay que
dejarla caer, Nicanor! Oxte! vacuas fantasmagoras,
fatuos fueguecillos inoperantes!

Anoche --cya esa noche sera, Maese Palamedes?-estuve en el Saln --en uno de ellos-- en donde
jugase (o jugbase por entonces) un sonado torneo de
ajedrez. Estuve solo, sin el Comparsa. Y ms que por
otra cosa apenas en sn de tomar el aire (glido)
--a la ida y al regreso--, salirme de mis casillas,
cambiar de nia o de parania y acompaar al amigo
Mila. Muy interesantes las tres partidas de escaques
que de preferencia oje: las jugadas entre Gligoric
y Fischer --que despus de dos prolongaciones habra
de finalizar en tablas--, la jugada entre Geller
y Uhlmann --que gan luego Geller-- y la entre
Petrosian y Teschner que --lgicamente-- (aunque ha
habido ahora tambin resultados ilgicos o quier
batatazos) gan el de Tiflis, el simpatiqusimo Tigrn.
Una partida intilmente prolongada se jug esa noche:
Portisch la tena ganada 20 jugadas antes de que
abandonara su desaprensivo contendor. Refirome a la
dcima Ronda. Por entonces, en ese momento, casi
a la mitad del torneo, el pleito estaba entre Fischer,
Uhlmann, Filip, Petrosian, Geller, Korchnoi, Benko,
Gligoric, Bilek y Olafsson --ahora muy irregular
y siempre apurado por el reloj--. Quiz asciendan Stein
y Portisch y Pomar, y bajen Bilek, Uhlmann
y Olafsson (Como en realidad aconteci). El amigo
Petrosian (ocrreseme) por no perder ms que por
ganar partidas, prodiga las tablas con cierta
indiferencia calculada, por modo que Geller, Korchnoi

y Stein, que empezaron perdiendo --no se sabe cmo-pueden hasta adelantrsele --como ms agresivos--.
El chino Fischer si es un fenmeno! Incluso que
--aparte del ajedrez-- parece un retrasado mental.
Y si sigue creciendo en estatura fsica (lo recuerdo
en Portoroz, de quince aos) pronto tendr la de Tulio
Bayer. Que en cuanto a estatura ajedrecstica...
Se suspendi por varias semanas la escribana,
que no el Torneo. Creo que mecanografiamos con algo
ms de un mes de retraso, lo ms seguro porque
La Pereza es de raso o gamuza. Y porque si el ajedrez,
un tiempo, me importaba ms que como cosa propia,
no embargante ser yo mejor jugador de balompi o de
Damas --an chinas-- que del noble juego seorial
de los escaques, jugado ogao hasta por los peones
(no me refiero a las fichas o trebejos del ajedrez as
denominados). Y no ms de Ajedrez por el momento
Filidorcillo, ni creo que despus tampoco: cuando
aquesta escribana se dactilografe ya el torneo de
Post-desafiantes ser de clavo pasado (como sola
decirse antao) y estar por iniciarse el de los Ocho
en Curazao. Maana, una de las prximas maanas,
he de escribir a tres o cuatro personas caras (no se trata
de costo): todava quedan tres o cuatro y quiz hasta
la media docena. Ello ser si resucita la Voluntad
de Marras --y del Qudam y ma--, si cesa la Letargia.
Cul Voluntad, Maese Apolodoro? (que la Letargia

si es evidentsima). No ser la del colega de Sils

-Mara, la nietzscheana voluntad de poder. De poder
querer tener, de poder amar saber, de poder desear
decir o maldecir, de no saber querer negar ni renegar
ni callar ni acallar ni or ni ensordecer o asordinar,
desmerecer ni merecer, vencer ni capitular?
El Poder para qu! Bravo, bravsimo, Maestro
Echanda!: el Daro chaparraluno!
Ahora, s, a la yacija, Maese Leo! a ver si se duerme
un
rato
o
se
pesadillea:
Desvariaciones.
Varidivagaciones. Divagavariaciones del desvaro.
49 II --ms o menos-- 1962
LXXIV

A ver si se duerme un rato en la yacija o se

extravaga en ella en sn de ya cansada pesadilla
(por monotemtica) o de ideacin subconsciente --en
veces adivina y sumamente zahor o resabihonda--:
la funcin del malhadado psicastnico prcer, el de la
abolida Voluntad (ida, evadida si alguna vez venida)
y sin venida venida muy a menos: y si la hubo, Maese
Don Cado del Curubo? Funcin del psicastnico
astnico, el de la nervaliana torre o torreta (no tan
ebrnea como la del de Elea), abolida otros, arrasada,
desmantelada, sembrada de cenizas... Mircoles! Ea!
Arra! Cotorra! Buenas Noches, mi Nada Consentida

Resentida, mi presentido, rutilante Cero Orondo de

adamantes! Mi rutilante, occduo Cero Elato, lucero
zafreo del poniente sin copia de arreboles! Mi Cero
Ominoso de hojalata, orinecido!!! Qu pasa con la
Nada Resentida Consentida, con el Cero Cambiante,
Algol, Proteo? Si ya se suprimi el horologio
dictadorzuelo y se prescindi del Almanaque
efemeridiano, por qu demstenes no se deja sin
oficio, adems, al artilugio desueto de cavilar, al
embeleco absurdo de sentir, y an a la engaifa
bastarda de se crer? De se crer o imaginar ser el
ombligo de Buda y de pasmarse mirndoselo, Narciso
Cuasimodesco?
Djate
de
pamplinas,
Abdenagodonozor. Deconcta el enchufe al fludo de
la lucerna desvelada y vulve tu bulto hacia el rincn,
hacia el muro, de espaldas al claror lcteo que se cuela
por los vidrios (desde la ra: crepsculo antelucano,
muy vagamente luminoso, tmido). A dormir, que no a
soar, papanatas, papavientos Papageno!
Y hoy le di al Papanatas por la escribana,
luego de un largo perodo de benemrita cordura
--o quier mudez-- durante el cual no mene la pola
ni esgrimi el estilete estilicidio ni puls la lira,
ni expuls de s negros humores, heces, hieles, tsigos.
Y torn a las andadas el Papanatas reincidente!
--A las andanadas no sera? Terco, tozudo Papanatas!
Oh malhadado papavientos impertrrito!: en lugar de

darle la espalda al paisaje y volver la testa al muro!

As como suena y tambin metafricamente: y muy
ms altruista que egosta, en fin de fines. No veo para
qu insistir --no slo en la misin potica que ya
cancel-- sino en la diversin adjetiva de seguir
enviando, desde sta alcndara en Estocolmo, voces al
aire sordo --radiales o no-- que ni a m (Narciso aejo)
ni a nadie interesan, por sinrazones y razones obvias:
y --reobvio-- mucho menos a m (zahor, zorro y lince)
que al morboso posible audiente o leyente curiosillo
e incauto. Por manera, Beremundo, que lo cuerdo
o menos insensato es vegetar unos pocos meses ms
por ac y luego vegetar otro rato por all. Y, por all
en dnde sera? En cualesquiera sitios, Bogislao, o en
ninguno. En todellos siempre estar solo, en el Polo,
en Bolombolo, o fuera del Mapa, migratoria entelequia
desasida, desarraigada y no injerta. Situacin filosfica
o esttica muy mucho interesante. Situacin esttica
o tica sumamente filosfica o sofstica de inters
relativo, en abstracto (o cosa nimia apenas personal
y de persona de poco menos). Para lo poco que resta
o que me resta --sin descuentos-- es igual Chigorod
o Pavarondocito o Yal, Encalichada o Sepulturas de
Ochal o alguna srdida buhardilla en el Barrio Latino
de Paris de Francia la Dulce --muy cerca de Pontoise,
como deca Franois des Loges, el de las nieves de
antao, amigote de Beremundo--, o en Cuernavaca
o en Amecameca de Mexico o en Ulan-Bator de la

Mongolia o a orillas del Rio Amarillo (que es de

almagre, por fuera de ser rojo), del Ro Amarillo del
Celeste ex-Imperio, y an en el Altiplano de Bogot
o en la Villa de la Candelaria de An del Aburr.
Contar todava por all --no es imposible-- con media
docena de amigos? Quiz con una docena de trece:
seis en Santa F, seis en Medelln y uno in-ubicado?
Lo dicho: no el imposible..., ni muy seguro, tampoco.
Qu le vamos a hacer? Muy aparte de ello: --qu tal
sera finalizar con todo aqusto y los restos y el saldo,
en Titirib --verbigracia-- o cerca de donde jntase
la Comi con el Cauca? (No muy lejos, al Norte,
de EL PASO DE LOS POBRES). Despus de tntas y de tan
pequeas cosas busca el espritu mejores aires
(texto de Gaspar el Errabundo o de Ene Ene) y en sas
anduve siempre --veces a pi, veces a gatas, veces por
entre las nubes--, desde hace lustros de lustros
o milenios, y ando an ahora arro, recorriendo los
pasos (o los recogiendo y archivando) seguramente,
ya en viaje --ahora s de todas veras-- de autntico
regreso y no ms salidas. De regreso a parte alguna
concreta, preelegida: de regreso --a secas-- en
abstracto, y ya sin albur --ni propsito-- de ulterior
media-vuelta y vuelta a las andadas. De regreso
absoluto, en la realidad prosaica y en el sueo potico,
cumpliendo horario o itinerario, y en la pesadilla
ominosa, en el tras-sueo vgulo o en la despavilada
ideacin del desvelo, cuando insomne cavilante, entre

delirante, obseso, sensato o insensato o vidente.

El Poeta. El Poeta que acaso fu, el Poeta que furase
(sin haberse ido todava) o el Poeta que se es an...
(sin haber sdolo nunca jams), contina --si ausente
de s mismo-- yuxtaponindole naderas sin cuento a la
nonada, verbeo o verborreo al vaco conceptual o
sensorio, estrambotes y epgrafes al bastardo adefesio,
musiquilla de caramillo o de dulzaina o de sisallo
a su sordo bandullo gordo, a su rondalla coplera
sin categora, a la su BRBARA CHARANGA heterodoxa
e inconexa. Contina, contina, porque es terco
el rapsoda que no el poeta: que no el Poeta que acaso
fu --o el que se fuera o el que se s an...: y que ya se
ir, ya se ir si no se ha ido y presto no ser, si ni
habr sido. El Poeta de Marras (para el caso presente)
lo soy Yo (sic): vivo todava y muriendo (me) de la
risa. Con las salvedades obvias del neogramtico
Qudam que no ignora que es posible morir, pero no
morirse --ni siquiera de la risa, ni de insuficiencia
gramatical (con todo y no la amando en demasa:
a la DUEA GRAMTICA).
A otra cosa: Asesorado por Beremundo el Lelo
y por Bogislao el Ido voy a dedicarme a estudiar
la nutrida F DE ERRATAS a mi Libraco. F DE ERRATAS
elaborada, paciente y concienzudamente, por el
Arquitecto Hernando Camargo. A estudiarla y a
complementarla y a podarla (de la porcin leve): para

que no resulte la F DE TODELLAS de tntas pginas como

el malhadado Libraco y Mamotreto. De se cmulo de
Erratas y Dislates quin es el Responsable? No se
sabr jams. Se sabe, s, quien es el IRRESPONSABLE --en
varias de las acepciones del vocablo--. Claro que hay
errores y dislates (diferentes de las Erratas) que son del
Autor y de su pandilla de cmplices coautores
pseudnimos. Pero las erratas... El Autor no slo es
psimo corrector sino incorregible y muy descuidado
u olvidadizo y manguiancho (y no vi pruebas del
Libraco). Por modo que de eso no es responsable el
fautor del FRRAGO. Y sus propios errores y dislates no
son tntos ni cuentan cosa mayor ante la balumba de
errores otros aparecida en la Edicin. Involuntarios los
unos (los por cuenta de la ignorancia o nesciencia de
los flamantes correctores --sic-- o de su frescura o de
su indiferencia), los otros voluntarios quiz no
deliberados: por querer enmendarle la plana --de muy
buena f-- al autorete ignorante los muy sabihondos: la
suficiencia de los insuficientemente enterados... Claro
que les bastaba con atenerse al texto!!! Bien: el pleito
de la F
DE ERRATAS del MONO CAMARGO ser
debidamente estudiado por l y por m --con la
asesora de Bogislao el Ido y de Beremundo el Lelo. Y
se divertir --y cmo y cunto!--, con ello, el
Cuartetillo de Exgetas. En especial ahora, cuando los
tres de por ac vacan y vacan: dueos del Ocio, amos
de la Holganza de tiempo completo, tres de los Siete

Poetas Reyes Magos y Vagos --los tres suprstites-seores sin Oficio ni Beneficio ni Vicio pequeo,
prceres vetustos, aosas estantiguas, momias aejas.
Puede que llamemos en el nuestro auxilio a otros dos
vegetes
coadyuvantes
as
mismo
doctos
--y tampoco acadmicos--. Dejamos la F DE ERRATAS
para cualquiera ocasin ms o menos calva... Y para
cuando estemos en humor de nos divertir y de darle
nalgadas al mastuerzo majaderano dizque corrector.
(Y crtico literario!). Se supone que aquesto no carezca
de cierta muy vaga continuidad ya que no de hilacin.
Voy a proseguir, muy al desgaire, a la diabla --y el
nimo ligero--, con el monumento de viento
--pandemonaco-- de la F DE ERRATAS de la
Recopilacin Potica greiffiana (juzgando la cosa lata
en s: por lo que a mis versos se refiere n --que eso
sera pretexto para otra historia--). La F DE ERRATAS
slo: la mentada es obra ingente del MONO Camargo
y de su paciencia, a m remitida para su revisin
y el APROBATUR o Visto Bueno. Por lo menos matar
muy amenamente --entre rabietas-- muchsimas horas
en ello, en compaa de Bogislao el Ido y de
Beremundo el Lelo, y, posible si no seguramente,
tambin en la de Mordeci el Agramtico, de Ebenezer
el Epigramtico y de algn Gramtico --honoris
causae-- de la Trinca (y de cuyo nombre o seudnimo
no querr acordarme). Durante semanas y semanas
(como que somos lentos si no tardos) trinaremos

a ratos y nos divertiremos otros-sana y honestamente,

sin hacer por ofender a nadie (que la estolidez no es
delito) y sin sentirnos ofendidos (por ms que lo que
ms ofende es la estolidez, precisamente). Sin ofender
y sin culpar a nadie (la culpa es de nuestra ingenua
buena f): ni siquiera culpar u ofender al Irresponsable
Maese Ene Ene (polifactico ente no espacial sino al
ras del piso, en el llano. Quiero decir que sin volmen,
tierra a tierra, unidimensional: si figura geomtrica
y polgono, en las lindes de la geometra plana la ms
plana). A divertirnos con la F DE ERRATAS de Camargo!
A divertirnos: los simples de espritu, los nada tontos
s inocentones y candidotes nos entretenemos con
infantiles o seniles naderas, y como no tenemos nada
peor o mejor en qu ocuparnos (o carecemos del afn
o del apetito o del mero deseo de hacerlo)
o preocuparnos, pues nos damos en pleno y de plano a
la paranadera intrascendente bobalicona o sumamente
sabia. Hednicos, paganos, epicreos, que no
catolicones antipaganos taimadillos como el annimo
Irresponsable. Hace marras de marras hicimos
o cremos haber hecho lo que hacer pretendamos,
y hace marras de marras que nos cansamos de ello
y que descansamos. Es un decir. Ahora no queremos
hacer ni deshacer nada: ni desfacer entuertos siquiera,
ni batanear malsines o majaderanos. De modo que
gastaremos, regocijados, nuestro tiempo --que no es
oro-- en el mero dejarlo pasar y se evadir y en dejarnos

tomar en sus brazos --femneos--, a que nos lleve

consigo o a que nos ponga al mrgen a estribor
o a babor. Ahora como siempre, y ms que nunca,
todo no vale nada. Y TODO, ahora, es el mero resto de
restos: el saldo fsico y metafsico y metapsquico
DESPOJO DERELICTO. Despojo del Mar Ocano y del
Viento de Eolo, conjugados: zurrapa, sub-residuos,
basura, hez de resaca. Ol con ol! Ol! Entre bromas,
veras, y entre brumas tal cual esquivo lampo de cuasi
luz opaca. De luz opaca, pobre, porque no somos FARO
DE LUCES NEGRAS como Edgardo Poe, el de alma de
nardo, sino msero veln humeante que apenas
desalumbra y ni desentenebrece. Y se corta en seco.
29 III 1962 (copiado)
LXXV

Desde cerca de Estocolmo (se presume) y CORREO

DIZQUE DE LA CULTURA: pero no hay tal. Tampoco es
CORRESPONSALA. Sino --a la fin y postre-- alguno otro
de tntos RELATOS. Un otro RELATO DE RELATOS
DERELICTOS (no interdictos an) de Sirg-el-Oel, bardo
berebere, en Yo Natural y Mayor (Sostenido a ratos:
pero no a base de inyecciones ni de sueros.
A veces con no pocos bemoles) y nunca en Yo Menor
(que sera para las meras risas). Se cort en seco
la charanga anterior, a poco de comenzar a parlar
del msero veln nuestro humeante, a referirnos a que

apenas desalumbra y ni desentenebrece. Del msero

veln s, por cuanto no disponemos del FARO DE LUCES
NEGRAS de Edgar Allan Poe. El cual veln de nos opera
menos an inmerso en la hojarasca, sumido en el cos
parolero, bajo de qu balumba, de qu alud,
de qu avalancha (los academicoides excatedraticoides
de mitaca dizque lograron hacer valer la voz
de los academicones excatedraticones de Castilla:
los
criolletas
lograron
que
los
reinosos
--expresiones de Toms Carrasquilla-- hispanizaran
y desgaliscizaran la avalancha hasta ayer pecaminosa.
Arcades-ambo los del Reyno y los de la sucursal
neocoloncola. De qu avalancha, de qu alud, de qu
balumba del ms fonje verbeo sin sentido cubierto
el msero veln de marras! Menos mal que todello no
se nos oculta: nosotros mismos nos cuidamos de nos lo
ponerlo de presente. Porque tonteamos a sabiendas.
Porque no pecamos a ignoradas. Laus Leo!!!
Laus Bogislaus!!! Lao Leo malevolente sonrinte!!!
Beremundo inverecundo vagabundo sitibundo!!!
Psimo Onsimo, Ensimo Sosas melanclico!!!
SANTA
HERMANDAD
--a rebours y contrapelo-heterodoxa, hertica, cismtica, incrdula, relapsa,
anticatolicona, antiluterana, anticuquera! SANTA
HERMANDAD marcada con todos los Anatemas,
sambenitos y excomunicaciones! --Favor que se nos
hace--. Y ha de saberse que --los de la Trinca-a lo mejor, quiz, ni pecamos ni tonteamos cuando

empleamos el tiempo en no ponerle empleo, en no

buscarle oficio, mas s en gastarnos, en usarnos
--nosotros mismos-- con l, brazo a brazo, mano
a mano, codo a codo, mientras l --Maese Kronos-dura para nos, mientras nosotros le duramos a l,
padre de Zus! Habr mayor sabidura? Mejor, ms
cautelosa, ponderada Cordura? Y Locura semejante?
Paralelo Dislate? Par simpar de alas mltiples? Vya
lguien a calificarlo! Mientras el brazo cie, caricioso,
la mano, golosa, menea la pluma..., y se alza el codo
y se empina..., y se trasiega, con avidez, lo que
empina el codo... El color no destie, el sabor no se
esfuma ni el olor ni el dolor, y el amor no se fina.
Qu van a finarse, a desteirse y a se esfumar,
periclitar y desaparecer! Amor, dolor, color, olor,
sabor, ni sonar, ni soar, ni desear, ni conocer,
ni inquirir! Ni escuchar sin or, ni hur sin se quedar,
ni callar o amalayar sin decir o maldecir, o, sin
maldecir o decir, se extravasar! Ni, antes de balbucir,
de susurrar, enmudecer! No morir --a secas-- antes de
ser o de renacer, hacer o desfacer! Bsta!!!
(Por el momento: Memento). Y una muy larga pausa
o quier laguna olvidosa.
Nosotros nos llamamos Melancola, Fola y Malata.
Pronto nos llamaremos andana. Nosotros nos
llamamos melanclicos, foletos y malatos, pero no
somos tales, sino sres arrecidos, resecos, en camino

para momificados (no fsica, ni patafsica sino

metafsica y metapsquicamente). Nosotros le ganamos
a Omar-El-Jayym cuando deca: Dos das me dejan
indiferente: el que se fu ayer y el que vendr maana,
porque a nosotros el da de hoy tambin nos deja
indiferentes. --Laus Leo!, Laus Bogislaus, Amen--.
Amn, Efrn! Buenas noches fantoches! Buenos das,
Sosas! Descansa en tu solaz y sana paz, mendaz,
rahez, en la tu infinitsima pequeez, mnima hez!
Abur! --si por el Sur-- Abur! Go On!
--si por el Septentrin--.
Ahora un poco de silencio, desde los cuatro puntos
cardinales: que entramos en mansueto xtasis
contemplativo..., a ver si cuaja. Y se cuaj una noche
cuasi definitiva, nicamente visitada por los Bhos
familiares y por el fraterno buitre de Prometeo
--ya ahito y en ayuno --en ms, neovegetariano--.
Dispptico, otros, el malaventurado buitre,
y en trance de conservar la lnea, oh Buitre pitre!
Quiz maana empecemos a revisar la F DE ERRATAS
de Camargo el herico... y de Leo el pacientsimo!
Maana ser otro da, si no nos coge la noche ventura
por los lados del crepsculo vespertino pleno
de acechanzas. De acechanzas? Y nos asi la noche
con sus dedos cariciosos y con sus brazos aromosos
que un vello sutil aterciopela...

La noche de que se parlaba entonces --cuando el

corte de la dactilografa-- dur toda la semana. Colm
la totalidad de los llamados das tiles de la semana,
que parecen ser cinco: los tenidos por laborables
tericamente y an en la prctica. Dur, pues, no poco,
la Noche. Y el sbado --ayer-- lo dedic (ya despierto)
el amigo ntimo --y pariente nico por ac-a descansar de su inaccin contemplativa. --Baj de su
yacija de ermitao-- meramente simblica --que no
estuvo yacente ni dormido todo el tiempo ni todo
el lapso en decbito dorsal-- y atendi siempre,
si abstrado y cataplxico, a sus mesteres oficinales
y a sus menesteres propios funcionales: abluciones
en el amn o lavatorio, estaciones en el atoloncillo
o pensatorio --para dar de su cuerpo-- y en el
refectorio o manducatorio y en el abrevatorio, etctera.
Y en el laboratorio o escritorio y hasta en el ORATORIO
--si se trata, verbigracia, de alguno de los de Handel--.
Baj, pues, de su yacija. Se encaram en su butaca
favorita (la ms vecina al ventanal). Encendi una
cigarreta de papel. Tosi discretamente. Alz un
libraco de los cados en el suelo. Policaca. Lo volvi
a su sitio. Ya lo haba reledo. Esta doble operacin
la hizo una docena de veces. Ya los haba reledo
y an vuelto a releer todos. Los de la clase policaca.
Los de otra categora tambien. Sin pensar hoy ni haber
pensado nunca eso de que la carne es triste (qu v!),
resulta en cambio que este nico ntimo amigo mo

--como el poeta de las comillas-- tambin ha ledo

todos los libros. (Todos los que moran en el CUARTO DE
EL BHO neo-escandinavo --por lo menos-- y los que
asila y guarda el Arquitecto Camargo en Bogot,
y los que han desparecido en manos de muy
bibliopirticos amigotes o desconocidos perencejos.
La noche mencionada dur lo suyo como dcese
o decase en los Madriles.Y el descanso sabatino
prolongado hase hasta hoy domingo. Y ya son las tres
de la tarde. Al fn di el amigo con un libraco an no
reledo hasta la saciedad, y en su compaa estuvo ayer
y en las primeras horas de hoy. Acaba de dejarlo,
ya vaco, y de llenar una copeja, luego de abandonar
la butaca o poltrona vecina al ventanal y de ocupar
la prxima a la mesilla. Que en la mesilla estaban las
copejas cerca del botelln y cerca del recado de
escribir (un cuaderno cuadriculado y media docena de
bolgrafos versicolores), junto a la F DE ERRATAS y a la
nueva INSULA (PRELUDIO A LAS MEMORIAS PSTUMAS del
Qdam). No pocos das dur la noche, as que no se
ha iniciado todava el Magno Estudio, el minucioso
anlisis, la ponderada estimacin, la calificacin
en detalle y el escrutinio --luego de prescindir de lo
venial o secundario--, antes de llegar a la puesta
en claro y darle forma esencial y definitiva
--por ahora-- a la
F DE ERRATAS de las OBRAS
COMPLETAS (sic) del Qdam en berlina. La F DE
ERRATAS ABREVIADA: podada la F DE ERRATAS IN EXTENSO

de Camargo y la Idem de Idem del propio Leo

(no completa: como que Leo no tiene a la mano
primeras ediciones ni originales --de que si dispone
Camargo--: ha de atenerse, slo, a su psima memoria
y --desde luego-- a que, mal que bien, tiene plena
consciencia de lo que escribi, de cmo lo escribi
y de cmo no lo escribiera en jams, que no es tan
escaso mager indocto y libertino). Obvio entonces:
no se ha iniciado ese cotejo de entrambas FES.
Porque es rdua empresa --primero-- y muy aburridora
labor --segundo-- y luego..., porque: Para qu?
Como no sea para nos divertir y solazar --despus
de todo-- y nos entretener beatamente y nos rer,
los cotejadores --Camargo y yo-- de la de los
pinginos, de la de los onagros y de toda otra recua.
La de Pinginos Filsofos pjaros bobos, la de los
onagros y burdganos y las innmeras de otras
acmilas de albarda --doctoradas o no--. El cotejo de
cotejos no se ha iniciado entonces, pues, todava.
Paciencia! Lo que no quiere decir que sea imposible
emprenderlo, de un momento a otro, en una de esas
sbitas crisis de actividad --eventuales, sorpresivas,
inslitas-- como esa que parece anunciarse para
pronto, si el pronosticador de turno acierta, atina,
y no est peor orientado de lo que estarlo suele.
Despus de un tal marasmo como aquste --dceme
el Otro--, es de esperarse algo en contrario, antittico,
de paralela intensidad, en plan recproco

y compensatorio. Pobre de m! Pobre de nosotros!

(los de la benemrita Trinca en vacaciones
y relaxacin). Pobres de nosotros, los del A, B, C!
Las vctimas principales de aqusa catastrfica
actividad ventura.
El sbado --ayer-- ya muy despierto y vivaracho
y pimpante el vejete, pero ablico an, y hoy
--domingo--, tericamente en mis cabales --es un
decir-- y en capacidad tcnica de darle empleo a mis
facultades..., tampoco se ha hecho nada: y ni que las
facultades fueran extraordinarias!. Aparte de cavilar
y cavilar, fruncir el ceo --ms y ms cejijunto-y luego sonrer bobalicona beatficamente. Y de mirar
sin ver. Y de escuchar sin or. O lo contrario en ambas
coyunturas. Y de monologar --tcitamente-- sin los
labios entreabrir siquier. Y de solilocutorear frente
al espejo de tres lunas. Y de bostezar tras el monlogo
y el soliloqueo. No es menuda labor ni mnima faena
para un convaleciente, atnito an, pues no desaparece
--del todo-- la cataplexia de que vengo disfrutando
desde mucho antes del cincuenta y nueve de febrero.
Por suerte la Cataplexia es no slo indolora sino
--y es lgico-- muy deleitable, paradisial, sedantsima,
dadora de suma placidez, de una muy suave, leda,
enervacin nirvnica inebriativa. Es la anestesia, es la
acinesia, es la sinestesia que divaga, relaciona, fabula,
fantasea y recrea (Recrea: en las dos acepciones).

Es el ts-ts hiperbreo. No creo que vaya

a desaparecer muy aprisa mi Cataplexia, por ms que
mi Galeno --Maese Abdenagodonozor-- cre que
convalezco ya y ando en franca va de curacin total,
sin posible recada y vuelva-luego. Abdenagodonozor
--de jven (por los tiempos de Upa)-- fu un cmico
de la legua, y de LA LEGUA --al norte del Bermejal--,
luego un notorio tegua antinmico, supersangredo
funcional. Doctorronlo honoris causae cuando cur
de un torozn a la yegua del Caimacn o cacique
o gamonal de Moquegua. Agora es el atmico
protomdico y vate astronmico en trance y el Mago
de la Tribu: receta, cura, sangra, saja, taja
y astropoetiza onnico, sin tregua ni reposo, el pitre
simulador --cuando poetoide orculo--, el Hipcrates
neo --si a nuestra vera, desdoblado-- el Hipcrates neo
y Cirineo de nos. Mdico no de Socrates ni
Harpcrates, sino del Lao Leo y de su Clan o Trinca
en bamboleo, jubileo, bateo, liquidacin y cierre de
operaciones (liquidacin sin quebradura ni alzamiento
de fondos). Los de la Tribu acostumbramos muy otros
alzamientos: ya de hombros, ya de codos, ya de cejas...
Y otras alzas. (Y se corta)
16 IV 1962 (copiado)

LXXVI

Desde muy cerca de Estocolmo (como se infiere)

y CORREO DIZQUE DE LA CULTURA (talvez s --con
salvedades--) y ni CORRESPONSALA. Sino --como es
harto bien sabido del ABECEDE, alguno otro de tntos
Infundios ornados de floripondios y perendengues
sandios, especficos indios y satirillas mansuetas: xte
vilipendios! xte injurias!: meras burlas anodinas...
Volviendo a lo en que vena: Los de la Trinca
acostumbramos otros alzares: ya el de hombros,
ya el de codos, ya el de cejas..., y otras Alzas
--alcohlicas o poticas y mticas y an venusianas,
que todava hay Sol en las bardas y un remanente
de caloras.
Abdenagodonozor, cmico de la legua --antao-o de la Lengua --si acadmico, ogao--, tragicmico
tegua sin mengua, sanador de la potranca del
Caimacn, de la epnima yegua del de Moquegua,
ex-ladino del Clan, ex-trabalengua de la Cofrada,
par ahora en Sangredo de la Chusma de Argonautas
en carena y al pairo, de la Chusma en futuro
auto-exilio
o
quier
venturo
auto-destierro
--emanados de su sacratsima voluntad-- (si todava
Chusma incesante o no cesante). Para lo que le resta,
lo mismo es vegetar por aqu que por all y acull.

Solos ac, solos allende o aquende, solos all,

solos en Tinjac, Calarc o en Abriaqu, como en
cualquiera de los Polos, solos.
Para descansar del disparatero en marcha en que se
iba, en que se incurra, nos dimos --Abdenagodonozor
y Yo-- a escuchar la msica del hrrido melodrama
intitulado UN BAILE DE MSCARAS! No muchos momentos
de buena msica verdiana, en verdad. No muchos
y pocos, muy pocos. Sin llegar a la sumidad de sus
obras mximas, el mismo SIMN BOCANEGRA vale harto
ms que UN BALLO IN MASCHERA, esplendidisimo!
An LA FUERZA DEL DESTINO y DON CARLOS, importan ms
--dice Abdnago: pues yo jams concepto, como
lego--. Escuchamos despus --entre Vodka y Cognac-TREINTA Y TRES VARIACIONES Beethovianas, SOBRE UN
VALSE DE DIABELLI. Algo igual (guardadas proporciones
de calidad que no de cantidad) a ciertas malhadadas
Noventa y Nueve o ms VARIACIONES ALREDOR DE NADA
(de cierto irresponsable Qdam). No se ha el intento
de faltarle al respeto al Brujo, tan grande tambin
en esa obra! pero si al pobre diablo de Diabelli o a su
valsecillo, memorables uno y otro por las suntuosas
VARIACIONES nicas! Luego de las VARIACIONES
del Titanida, advino Morfeo --tras de ORFEO--.
Como si no fuesen las Treinta y Tres sino que
hubiesen sido las Noventa y Nueve o ms, de marras:
como si hubiesen sido las tales por cuales. Advino un

Morfeo harto poco eficaz, como incapaz de hacer

dormir al propio Lirn Lirnides. El cual epnimo
Lirn --segn es fama honestamente adquirida-- jams
ha logrado estar despierto desde que ley o se dej leer
LIBRO DE SIGNOS --Mamotreto--, en Medelln, hacia Mil
y Novecientos Treinta aos de la era Cristiana
--aos antes de la aparicin de las VARIACIONES ALREDOR
DE NADA, impresas en Manizales, cerca al Cumanday.
Desde entonces entr Lirn, en clara, en franca,
en dulce Catalepsia, en puro y total y elato
sonambulismo pluscuamperfecto: atiende, s, Lirn,
a la evasin de todas las sus necesidades corporales
corrientes, normalmente: l come, l bebe,
l se abluciona, l --de vez en vez-- se rasura, l doea,
l d de su cuerpo. Tae el lad --al vspero-o la zampoa. Canturrea --al amanecer-- o silba.
Monologa arreo --entre el par de crepsculos--. Punto.
Pero el mejor Morfeo no lograr en jams de nunca
hacer dormir al amigo Lirn Lirnides letrgico.
Al no despierto desde un remoto antao.
Sin comentarios. Sin posible solucin --dentro de la
sana lgica--. Sin exgesis ni glosas ni paranaderas
otras. Pero la cosa es as, Palamedes, y el caso es se
Mandricardo. No soy yo quin para inmiscuirme
--hurn-- ni en el caso ni en la cosa. No son ellos
de mi resorte (ni del resorte de Abdenagodonozor,
supongo --a ojo--). All l, sordo y ciego.
No son de mi resorte en reposo, hoy por hoy,

mas listo, apercibido, apertrechado (metafricamente)

--si imperceptible, inadvertido--, para el trance de
actuar con eficiencia y donaire, otra vez, si la ocasin
justifica el esfuerzo o lo disimula, si vale ella
como para hacerlo salir --al benemrito resorte-- de su
inaccin en acecho. De n, durar en reposo el buen
resorte vvido, de ptimo acero, gil, elstico,
entrenadsimo, que no enmohece ni se deja tomar
del orn, lubrificado --adems-- con los mejores leos
orgnicos.
Interludio. CUARTO CONCIERTO DE PIANO de Beethoven
(solista Robert Casadesus): escuchado a distancia
--desde el domstico butacn-- que el Recoleto,
el Recluso, as lo prefiere, no slo por su nulo apetito
peripattico, por su escaso afn ambulatorio. Claro que
as lo prefiere el Eremita laico, el Anacoreta nihilista
escptico, y no movido a ello por consideraciones
adjetivas, tenidas por buenas a la ligera,
hechas valederas as como as, con displiscencia,
sino de mucha enjundia y meollo, deducidas
reflexivamente, tras ponderados anlisis en fro
--subjetivas,
fundamentales-del
espritu
filosficamente impasible regido por la sangre
calurosa --en estas latitudes-- y el forajido corazn
--ecunime-- si brasa vvida. Entendido?

Y a todas estas, amigos fieles del ABEC,

no se ha iniciado sino que se ha postergado
--como que por ac se es lento e indeciso-- la revisin,
cotejo, discriminacin y puesta en forma definitiva
(previa) de la F DE ERRATAS del herico exgeta
y glosador y Arquitecto Camargo, desfacedor
de entuertos y malfetras! Y ello ha de ser
--la iniciacin y el resto-- antes de que despierte Lirn
Lirnides y antes de que clave el pico el sonmbulo
de Beremundo --asesor tcnico, no diplomado--.
Beremundo, el prximo durmiente de nmero
hasta hoy apenas durmiente correspondiente
(Beremundo siempre dormit, mager sin diploma,
cartn o credencial).
Maana ser la entrevista del diplomtico (sic)
y poeta (otra vez sic) Bogislaus von Greiff, el viringo
ex-Vikingo en plan de mingo. Cundo ser que el
viento me barra y borre con su vozacha? Que me dn
una ducha fra (preferible con hacha!). Nuestro vetusto
compaero y decano, el Lao Leo, fu vctima hoy
de una entrevista-reportaje --que no se logr evitar-para uno de los principales peridicos de Estocolmo
(para el DAGENS NYHETER). Segn les cuenta el Lao Leo
--pasmndose de la risa-- a sus pseudnimos
huspedes ficticios (imaginarias entelequias), de cuya
nmina total nadie sabra membrarse --a las buenas--,
como tampoco de una seleccin acomodaticia della,

nadie querra ocuparse, l mismo u otro o nadie...

As que la entrevista-reportaje transcurri dentro de la
mayor cordialidad, en un ambiente de camaradera,
hipottica,
aparente,
totalmente
intraducible.
Sueco por all, francs por all, ingls por acull,
castellano por aqu --terciado de antioqueo-(y de platense, a ratos). De modo que el Lao Leo tiene
una idea smamente vaga de lo que le pregunt
el reportero. Y de lo que al reportero le contest muy
indirectamente, utilizando intermediarias versiones.
Y el Reportero habr de tener una idea an ms vaga,
an ms absconta y crptica, no de lo que la intrprete
del Lao Leo le deca sino de lo que el Lao
--en realidad-- le responda cuando no se evada
y se haca el bolonio, el ausente, el ido, el cado del
zarzo o el sumamente ingenuo o el ironista. El cado
del zarzo. Cay del zarzo -en lugar de callar-, y con el
ojo garzo, pasado apenas marzo, Maese Leo --el Lao-vctima de entrevista o reportaje. El Lao Leo occiso!
Len aejo en la fosa de los peleles! Bravonel
en la fosa de los camaleones! Lao Leo ex-felibre:
sus cenizas esparzo al viento libre! El Lao Leo se
cay del zarzo! Por qu no call --sabio--?
Aquste antepenltimo felibre muri en abril! (Como
diplomtico en ejercicio no poda eludir el reportaje:
son gajes del oficio). Muri en abril! Culpa de una
emboscada, de una proclive trampa reporteril. Abur!
oh Lao Leo! Descansa en paz, lejos de Beremundo y

Bogislao, de Palamedes y de Apolodoro, de Claudio

Monteflavo, de Harald y de Proclo! (Tambin lejos
de Procla: Procla era la cnyuge de Poncio Pilatos
--antes de hoy no lo saba--). Descansa en paz, oh Leo
--lejos de todas sas gentes--. Lejos dllos como de la
infantil parlisis, de la autopsia o necropsia o de
cualquiera anlisis --post mortem-- de tu senil carroa,
de tu infantil, pueril espritu, conservados en Vodka,
Burdeos y Borgoa. Buenas Noches, Amalasunta,
Floria! Buenas Noches, suprstites del A B C!
Pero, y el reportaje? El laberntico reportaje
galamatas? El pan-Babel-Lenico Cafarnam?
Qu merienda de negros (en negativo), qu merienda
de rubios escandinavos! (Incluyendo entre aqustos
al ex-rubio (rubicano) ex-escandinavo tropical
(ma non troppo). Los dos suecos reporteadores
estuvieron --al menos-- muy divertidos. Y cmo
remos los cuatro! (Hasta el inquirido y fotografiado
ex-eskalde). --Qu sacarse en claro de esa encuesta
polgloto-macarrnica?-- Qu sacar yo --con mano
ajena-- de su texto en sueco --trasladado--?
Y ellos qu, de cunto yo les dijera o les callara
o les tergiversara? Que a ellos creo que nada les podr
parecer ms obscuro, ms y ms abstruso que mi
catica
chchara
semi-burlona,
pseudo-llana
--pero crptica--, no nada didasclica o profesoral
ni menos crtica. Autocrtica s, arquilquida un tnto
--pero nada Valbuenesca-- y no poco droltica.

Se leer esa encuesta si alguien de buena voluntad

traduce para m el engendro elaborado a ocho manos
porque el fotgrafo entr en el manoteo, sumamente
regocijado. Les obsequi favor o desfavor-- sendos
ejemplares de mi LIBRACO-CENTN (el antepenltimo,
editado hace dos aos): obsequio meramente
simblico y corts, que no les servir ni de laxante
ni se les indigestar: no slo por anodino sino porque
ah amanecen descifrndolo. (Como amanezco yo
leyendo a Almquist o Strindberg, en sueco
--guardando las proporciones--). Entre Strindberg
y Almquist y yo, y entre Yo y los obsequiados con el
FRRAGO DE FRRAGOS o MAMOTRETO DE MAMOTRETILLOS.
Por lo dems, inteligentes ellos, a juro, pero menos
ladinos en el leogreiffiano que el Lao Leo en otro
idioma. En otro idioma distinto del propio y del
antioqueo de todo el maz con no poco de aguardiente
anisado, panela, carne pisada y frjoles con tropezn
de marrano --con perdn-- o quier cerdo.
Un largusimo puente escandinavo a partir del
medio-da del jueves 19 de abril viernes y sbado y
domingo y lunes. El del zapatero all, que es universal
por ac. Dedicado al farniente intensivo y vocacional,
el puentecillo, por mi parte. Dedicado a dejar pasar
lentamente las horas: porque todo me sabe a
indiferencia y a cenizas (y eso lo escriba EL POETA
cuando tena muy poco ms de la mitad de los aos

que hoy cuenta --y con que no cuenta--): hace ya un

mero tercio de siglo que lo escribi el Qudam!
Dedicado al farniente el dilatado puentecillo.
Salvo --oh Meseres!-- que anoche vinieron dos
jvenes amigos --relativos-- y estuvieron por ac desde
el vspero temprano hasta muy cerca de las veintitrs.
Burdeos y Borgoa rojos--. Porque a los huspedes
les di por la enofilia y yo adher, como que soy
eclctico en lo espirituoso como en lo espiritual
y en lo temporal o intemporal, otros.
Anoche, sbado: como que acontece --oh
casualidad!-- que hoy es domingo desde muy
temprano. Eureka! Y ya se est en martes y febrero
ochenta y tres. Se corta en seco, a ver si se enva
maana. Buenas Noches. Avisen cuando se corta
la vainoleta.
24 IV 1962
LXXVII

Y batiburrillo desde Estocolmo. Porque todava est el

batiburrillista en la Vieja y Libre Suecia. Se le sigue
dando el primer mote (CORREO DE LA CULTURA) aunque
el de GACETILLA DE ESTOCOLMO le acomoda menos mal,
por diez y siete razones que se han dicho y redicho
otras tntas veces y una ms. Y ya se estaba en un
martes (el da 83 de febrero) cuando se asi la pluma
y algo se garabate con ella si no mucho ni cosa.

Hoy ya es 91 de febrero... y se prosigue. Mientras,

se ha estado dentro de la misma inaccin domstica
(vale decir en la sede, en el habitculo, apartamiento,
cuchitril, cubil y huronero u osera o leonera
--que soy oso detrs de hurn (de adehala) (y Len,
quia nominer Leo). Se intenta, a ratos, muy de tarde
en tarde, tmidamente, y con harta desgana,
salir del mirobolante letargo --largo, que ni de
encargo-- deleitoso. Se intenta tornar siquiera
al remanido soliloquio-exutorio, al monlogo-pretexto
(escritos) o a la desolada o desalada (y sosa)
cogitacin vagamente especulativa y a la ideacin
esotrica, entre neblinas, embadora y al introspectivo
fantaseo elato y turulato, --en el aire--: sin lograrlos
o logrndolos a la maravilla --para el olvido-y malogrndolos (otros) hasta para la memoranza
siquier domstica, leonina. Para cul si no, para quin
o qu ms, adems? Si todo me sabe a indiferencia
y a cenizas o ya no me sabe ni a eso? (Ni tampoco
--es verdad-- a lo que dijo el Viejo). Lo propio que me
acaece juzgo o infiero que les ocurre a mis annimos,
antnimos, homnimos, sinnimos y pseudnimos
epnimos cofrades, los tan mentados como lamentados
sosas y otrosyes --y son legin-- y creaturas
de Prometeo (que no criaturas meras). Los otrosyes,
alteregos y sosas o dobles (pero fieles y leales)
que an frecuentan mi retiro y mi compaa silenciosa:
Abdenagodonozor Tercero, Abundio Abenab,

Aldecoa --Matas-- y Apolodoro (de Siracusa);

Baruch, Beremundo --el Lelo--, Bogislaus Von
Griphius y Bucentauro el Vneto; Caralampio,
Clodoveo, Codro y Curzio (Bonaparte); Chactas,
Cherubino, Chilperico (el de los Palotes) y Choclo;
Dmaso, Deucalin (ua y mugre de No: y enfilos
entrambos), Ddimo y Donaciano; Ebenzer (ex-Poeta
Rey Mago), Emmanuel, Engelbrecht y Eutquides
de Pafos; Fabricio del Dongo, Fjordson (Erik),
Frondio el Farolero y Fulmicotn el Explosivo;
Gaspar de la Noche (llamado El Errabundo),
Girvago el Veleta, Godofredo el Consumado
y Guzmn (no el Bueno sino el Peor de lo Peor);
Harald el Obscuro, Hermgenes (no Maza),
Holofernes el Cabezudo (no el decapitado de Betulia)
y Hugn Hugnides el huglatra; Idomeneo de
Candia, Iloteo, Ironio el Sarcstico e Ivn Ivanvich
Ivanv; Jcome Jacometrezo y Jaramillo, Joviniano
el Jovial --nada Jupiteriano--, Juan de Juanes y Juanete
y Judas (no Tadeo) el Peli-Fulvo; Kazim sobrino de
Al Bab--, Keops --sobrino de Kefrn el Stalinita--,
Kerabn y Kuno el Huno; Lao --el Leo vetusto--,
Leo Confucio --el Lao de Katay-- Lirn Lirnides
el Insomne y Lupercio (no Wolfango ni, menos,
de Argenzola) (ser con zeta o con ese?); Llano el
lleco, Llero el glero, Lleoredilla el llorado y
Lluvicundo el Pluvial o Diluvial lacrimgeno;
Mandricardo, Melampigio, Minodoro --de Icononzo--

y Monteflavo (Claudio, capelmaestre del barroco);

Nabuco, Neoptolemo, Nicomedes ni Bebedes
y Nominorleo el leontfono; ao, engle,
ito (de Concordia) y oo (de Logroo); Odinson el
Wotnico, Onsimo el Recluso, Opsculo el Opulento
y Ovidio --el Chato--; Palamedes, ajedrista, Palinuro,
piloto, Pentademn, polgrafo y Proclo, nefelibata;
Quasimodo,
Quidproquo,
Quiln
Quilnides
de Quevedo y Quorum Quovadis; Raminagrobis,
Renato (no el que falleci en Estocolmo), Rolando
(no el de la Cueva, no el del olifn y Durandarte)
y Rufo --Decurin--; Satirin el Saturnino,
Sergio Stepnovich Stepansky, Sigismundo el Sueco
y Sofronio; Tantalio el Dispptico, Tetragramatn
el Acadmico, Tiquismiquis y Tcame-Roque;
Ubico, Umbro, Urso y Utroque; Vagotnides
el Esquizofrentico, Vercingtorix, Volodia y Vulpius;
Wamba --por casualidad--, Werther (no el tan
mentado), Wilfrido (el Velloso) y Wolfgang
(no lobezno y no Mzart); Xantipo --no pariente de
Xantipa y nada socrtico--, Xenius, Ximenez y X-Y-Z;
Yago, mas no el honesto ni el crtico-- Ygdrasil,
Ysengrn e Yvetetes; Zakaras, Zenn --que no
el de Elea--, Zoroastro (no Zaratustra) y Zutanejo...
Y Alfa y Beta y Gama y Delta, y Eta y Fita, etctera,
hasta parar en Omega.--, Y faltan, ya que no las
terceras coadyuvantes ni los buenos cuartos,
los quintos de marras --que no los hubo malos ni los

habr peores!--. A ms de los cofrades, dobles, triples,

parnimos, otrosyes y sosas no censados an,
paralelamente insensatos, annimos, epnimos,
pseudnimos, sinnimos, antnimos, homnimos
y topnimos! (Se completara el elenco si se tuviera
tiempo de no seguir perdindolo!).
Maana --cundo ira a ser?-- escribir (pensaba)
algunas cartas, epstolas y esquelas. Algunas pocas
--por lo menos-- que ya d pena con A y con Alpha,
con Fluria y Zumurrud, con Gabby y Jobby,
con Lambda y Omicrn. Siempre estoy muy en ello,
en se plan. Hels! As como con el propsito de
terminar la revisin de la F DE ERRATAS de Hernando
Camargo, confrontarla con la ma y fijar una F cuasi
definitiva. Y tratar de ello con Camargo y de escribirle
al buen amigo acerca del embarazo en que
lo mantengo con mis libracos y papelotes, que harto
le estarn estorbando.-- As como --a ms de lo dicho-pensando siempre en darle forma escrita a mis
TESTAMENTOS: los consabidos --el VIEJO y el NUEVO-y los LEOVILLONIANOS --el GRANDE y el PEQUEO-y el testamento de los maravedises o lupias en efectivo
o en acreencias ms o menos perdidas --reales pero
hipotticas--. (Aparte del Testamento de los
manuscritos y de la obreja literaria, la discotequilla
y la bibliotecuela...) Siempre estoy muy en ello:
en se fantstico, engorroso e irrealizable plan

(de urgentsimo cumplimiento y evasin): y lo estoy

siempre dejando para el otro da. Cul otro da,
Mordeci? Para un otro da que no se llega nunca,
por ms que llegan y se suceden tan cumplidamente,
y se van, los das y los crepsculos y luego
las mirobolantes noches. Como que llegan, demoran
un rato, transcurren lentamente, y se van en blanco
--en blanco y gris y negro--: sin traer, dejar tras de s
ni llevarse nada. Ominosos das tediosos,
adocenadamente cuotidianos y paralelos crepsculos
hrridos! Noches algo menos ominosas, algo menos
hrridas, ineluctables eso s! (Hasta que se despierta,
desparecen los fantasmones, se analiza la pesadilla
grotesca, y se llega al statu quo ante bellum). Guerra
ni de nervios, guerra fra. Ineluctables noches, hels!
(U ol!) y qu habr del Ajedrez en La Habana
(y en Curazao)?. Los dos mayores... Los dos mayores?
A qu me ira a referir? A los torneos de Ajedrez?
Quiz no porque segua: con tal que la cosa dure
(lo deca Letizia Ramolino?). Ya no recuerdo bien
(mi memoria es tan mala como lo era malo el francs
de la mam de la gentil Paulina).
Y ahora, en el ya vecino mes --que ya se lleg hace
rato cuando se dactilografa-- vendr la recitacin
poemtico-lenica del proteico maese Juan Madojo!
La recitacin suya de versos mos el 3 de mayo! a las 9
de la noche. Ayer (cundo?) en la tarde, la Exposicin

de Artes Plsticas de Colombia. De la cual exposicin

--como es obvio-- no parlar, como que no soy crtico,
ni siquiera aunque quisiera improvisado opinador
ocasional. Luego del coctil de la Embajada en el
saln del evento, hubo una prolongacin en la casa de
Mora, durante la cual no poco se parl, no poco se
dej en claro (en referencia a Maese de Greiff, a su
idiosincracia y a su ideologa: a Maese von Greiff
poco le peta ni le importa que se le ubique y se le
catalogue, se le analice y se le concrete: por modo
que... all se las hayan los peoncillos). Los peoncetes
clasificadores adocenados, catolicones y sumamente,
pero sumamente pen..., penderiscos pendientes de las
idiotologas ortodoxas ambientes, las ms cmodas,
las sanas, etctera y etctera. Los asistentes a la
mentada reunin no sumbamos la trecena: digamos
once colombianos y medio.-- Yo soy el medio
colombiano y medio ciudadano de la Luna si no de
Sirio. Hatajo de papanatas! (y de papanatilla, que los
haba paisas). Hato de bvidos! Hatillo --por mitad-de los Botero y de los Jaramillo, de los Campillo, de
los Grillo, de los Otero, y los Lotero y los Cayzedo y
Cuero. Talvez no me queden ya horas ni para iniciar el
RELATO (antepenltimo). Slo me resta un breve rato.
Un rato mnimo, un minuto solar --sin sol
y con glidas boreales auroras--. Un minuto solar
--sin crepsculos vespertinos ni antelucanos--.
Pocos instantes que se fugan raudos o lentos,

a la sordina, de soslayo, inadvertidos. A la sordina,

como que ya no hay trompas sonoras --graves-ni aafiles, como que ya no clamorea el estridor de las
bocinas ni el altisonar de los clarines, ni hay campanas
repicando a rebato --para la boda, el gaudio,
el alborozo, el jbilo--, para el incendio, el alarma
o el luto. No las hay ya --campanas estrepitosas--,
no las hay: pero s lgubres carillones, sordos, graves,
plmbeos, prfidos asesinos en fro, traicioneros,
proclives. Pocos instantes se cuentan --qu se van
a contar!-- y que se escapan furtivos, esquivndose,
piano-piano o en silencio integral, absoluto.
A par de ello, como se puede colegir, pesquisando
entre lneas --sin drselas o sin pretenderlas de zahor-todos ellos van sucedindose inmersos en atmsfera
de marasmo, en alas, quietas, grvidas, de un ritmo
cuasi inasible --como slo supsito, imaginario--,
somnolente (el vuelo)
y --el ambiente-- tono
y atnito, de semi-pasmo y xtasis (grseos),
en una real apariencia de Nirvana (oh Elacin!
oh Acinesia!): oh Hacer Nada luxuriante, morboso!
--Hteos, hos, oh Laos Leos! oh Bogislaos Laos!
oh Beremundos Archi-Laos! siempre en bateos
y jubileos, cuando no en los. Abolos, oh Ateos!
Salos de la espelunca, oh Matateos! Fugos, Leos,
Beremundos, Bogislaos! Encaramos a las Naos!
Enderezd el rumbo al Cos!

Fugse el Tro con todos los papeles: dise,

en las Naos, desde hace ya tres das, a la empresa
de poner en situacin de cosa juzgada la F DE ERRATAS
urdida por Hernando Camargo y revisada en primera
instancia por el CORRECTOR DE DISLATES NOTORIOS
DE LA TRINCA, Maese Abdenagodonozor Tercero
el
Tartamudo
o
Tartajoso
y
Titubeante
--Agramtico de yapa--. Hoy mismo --y 3 de mayo
en el manuscrito-- le sigue dando el Trio a la dichosa
F DE ERRATAS (ltima instancia). Tiene el Tro faena
para rato y pico. Ya se sali --mal que bien-- de un par
de embelecos paralelamente engorrosos entrambos
y al final del primero de ellos, que tocaba conmigo
particularmente, aburridos en especial a ms de sdico
(por parte del recitador) y de masochista (por parte
ma, que no me sal del ACTO y casi que ni de mis
casillas). Se deja para la prxima la narracin de dicho
Acto Pblico (con ocasin de la Exposicin de Arte
Colombiano) que finaliz con versillos mos espetados
por el Profesor Madojo. El segundo embeleco
--tambin se parlar de l en extenso-- lo constituy
la Eleccin para Presidente de Colombia el 6 de mayo
--en Estocolmo-- en la que hube de actuar como Gran
Elector o Electorero. Chocorazo!!! Ocho votos.
Cinco por Guillermo Len Valencia y tres en blanco.
En la prxima, si ocurre, tratarse tambin
del reportaje que se me hizo o se me quiso hacer.
Digo si ocurre porque hoy es 14 de mayo y el 21

(Leo volente) estar flaneando por las ras de Paris

de Francia.
Buenas Noches, amigas, amigos. Otro coac,
a vuestra salud! mientras canta Fischer Dieskau.
14 V 1962