Texturas Visuales y Tactil

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TEXTURAS VISUALES Y TACTIL

Volumtrica, se puede tocar e invita a


tocarla. Plana. Slo se ve en el plano.
Puede ser una estampa, batic, degradee
etc. Temas a tener en cuenta al hacer una
textura: 1) el concepto e idea. 2) qu
materiales me remiten a mi idea. 3) Es
una idea rgida, lnguida, estructurada,
desestructurada,
repetitiva,
formal,
informal, divertida, orgnica? 4) Qu
puedo hacer? Repetir, transformar, rotar,
espejar formas, aadir, sustraer, sustituir,
etc. Coser, tramar, entretejer, tejer, crear un nuevo hilo (ej. de modal, bolsa, hilo
sisal) de urdimbre y tejerlas, hacer crochet, un telar, etc. usar distintos hilos
grosores y materialidades. Usar el telar y la mquina de coser. Usar hilo elstico
para crear movimiento y volumen. Bordados, pespuntes, tachas, botones,
canutillos, etc. Arandelar, embalsamar al textil, barnizar, quemar, enroscar,
enredar, anudar, romper, rasgar, raspar.
COLOR PURO
Se dice de los pigmentos que no poseen
en su constitucin mezcla de grises,
aunque en la prctica es difcil obtener
colores exentos de negro o blanco.
Sensacin visual explicada en la
experiencia de Plateau (1829) qde
consiste en la obtencin de colores puros
mediante discos giratorios en los que se
ha pintado previamente zonas opuestas
de colores adlteres-equidistantes de uno
fundamental en el crculo cromtico. Por
ejemplo, en el crculo de Ostwald con
relacin al amarillo 00, lds equidistantes
verde vegetal 88 y anaranjado 13. La
rotacin adecuada del crculo a velocidad constante produce por la mezcla ptica
de estos dos tonos, el fundamental amarillo 00; Plateu pretende demostrar con
ello la 'diferencia esencial' existente entre los pigmentos y las sensaciones
cromticas, sobre todo en cuanto a los colores simples -que aqu resultan
compuestos-y verificar la justeza de los pares armnicos cuya fusin, de ser as,
restituye en el disco giratorio un gris neutro de pareja intensidad .Color en su
mxima saturacin.

MEZCLAS TRANSPARENTES Y OPACAS


La forma ms fcil de empezar a entender las
diferencias entre las pinturas opacas y
transparentes es experimentar con la acuarela. Las
pinturas de acuarela que son clasificadas por
algunos
fabricantes
como
transparentes,
semitransparentes y opacas. Los colores
transparentes, cuando rozan otras capas, permiten
que la capa de abajo se vea, mientras que los
colores opacos tienden a ocultar las capas de
abajo. Pero todas las pinturas de acuarela son algo
transparentes; sa es la belleza del medio. As
Caroline Buchanan, quien ha estado enseando
clases de acuarela durante aos, prefiere
clasificarlas como de tintura, sedimentarias y luminosas. Los colores de tincin son
como tintes transparentes que no se pueden remover fcilmente del papel una vez
secos, los colores sedimentarios (u opacos) se pueden deslavar en los colores de
tincin para efectos tener sutiles, granulares, y, finalmente, los colores luminosos
son los ms transparentes y fciles de levantar y se sientan en la parte superior de
todas las otras capas.
CLARO OSCURO
El claroscuro es una tcnica de pintura que
consiste en el uso de contrastes fuertes entre
volmenes,
unos
iluminados
y
otros
ensombrecidos,
para
destacar
ms
efectivamente
algunos
elementos.
Desarrollada inicialmente por los pintores
flamencos e italianos del cinquecento, la
tcnica alcanzara su madurez en el barroco,
en especial con Caravaggio, dando lugar al
estilo llamado tenebrismo.
Zona de iluminacin clara.
Esta zona identifica la parte que recibe los rayos de luz en forma directa
Zona de penumbra.
Tambin llamada medio tono opaco. Esta zona identifica la zona intermedia entre
la zona clara y la zona oscura, va desde la clara y hasta la oscura pasando por
variedad de grises.
Zona oscura.
Tambin llamada sombra propia, es la zona que no recibe ningn rayo de luz, y se
mantiene oscura.

FORMA
Forma artstica es la manera en que se organizan los
elementos que constituyen una obra de arte,2 las
"cualidades formales" de esta. Cada estilo artstico se
caracteriza por formas artsticas particulares y
distintivas. Cada arte tiene su propia manera de
construir sus formas, y cada gnero sus propias
convenciones formales. La percepcin de la belleza de
las formas (subjetiva) es parte fundamental del placer esttico; mientras que el
anlisis formal (objetivo) es una parte esencial de la crtica de arte y del
comentario de las obras de arte3 (en mbitos profesionales y acadmicos).
PROPORCION
Como elemento visual bsico surge del establecimiento de
relaciones entre los valores relativos de distintos elementos
de una imagen, o entre los valores de los elementos
representados y los objetos reales designados. Consiste
en la disposicin o correspondencia entre las partes, de
una de las partes con el todo, o bien entre cosas
relacionadas entre s. Proporcin Es la relacin de las
medidas armnicas entre las partes componentes de un
todo La principal funcin plstica de la proporcin es la de crear ritmos en la
imagen fija, ya que la proporcin es la expresin del orden interno de la
composicin.
AREA
En el rea de Artes Plsticas, se trabaja el estimulo de
la activacin del estimulo mental, con acciones artsticas
para ellos llamativas, se maneja la compensacin
natural que se hace presente motivando al joven desde
la participacin manual, siendo as tambin una manera
practica de habilitacin a la vida til y a la adaptacin a
la sociedad.
VOLUMEN

El volumen es, junto con la forma, uno de los aspectos


que distingue a los objetos que nos rodean. Depende de
la luz y, por consiguiente, de las sombras que sta
produce. La definicin correcta del volumen de un objeto
consiste en valorar exactamente las intensidades de sus
sombras. Podemos establecer dos clases de sombras:
las propias y las proyectadas. Sombras propias son las
que se origina el objeto a s mismo, y las proyectadas son las que produce en las
superficies vecinas.
MOVIMIENTO
Cuando se habla de movimiento visual, nos referimos a
un aspecto muy interesante en cuanto a la composicin
plstica de una obra, en la cual por medio del uso
adecuado de los elementos de expresin plstica
(color, el punto, la lnea, texturas y leyes compositivas,
entre otros aspectos), se puede lograr captar o dar
intensin de movimiento a una obra. Tambin podra
ser el efecto que se logra en el op-art, a travs de una
pensada distribucin de elementos puramente grficos
el cual produce ilusiones pticas que bien pueden crear
en el cerebro la sensacin de movimiento.
RITMO
Es cuando una o ms formas visuales se repiten
en una composicin, dicha agrupacin responde
a una estructura visual que tiene variaciones
regulares y repetidas en cuanto a direccin,
tamao o proporcin. El ritmo (del griego
rhythms, cualquier movimiento regular y
recurrente,
simetra)1
puede
definirse
generalmente como un movimiento marcado por
la sucesin regular de elementos dbiles y fuertes, o bien de condiciones opuestas
o diferentes
SEMEJANZA
Segundo factor de agrupamiento (V.) con
respecto a la proximidad (V.). De acuerdo con
l, los elementos distantes tienden a
agruparse cuando son iguales o semejantes,
sea por factores tonales o formales. Es
condicin cualitativa. Cabe sealar que la
semejanza no es el nico factor que cuenta
para que se .establezca el agrupamiento

perceptual. Dispuestos al azar crculos negros y blancos se ver la relacin de los


tonos

CONTRASTE
Combinacin de cualidades opuestas en una relacin.
Oposicin y variedad. Diferencia esencial, en el
campo de la percepcin, de luminosidad, que hace
posible la visin. Esto sera imposible en un campo
homogneo.

EQUILIBRIO
Fuerzas opuestas en unidad. Semejanza en el nfasis
(V.) de los elementos. Distribucin de partes por la
cual el todo ha llegado a una situacin de reposo. No
obstante, la idea de equilibrio implica fuerza y
direccin, por lo tanto tambin movimiento (y.).

COLEGIO PARTICULAR MIXTO


SAN MIGUEL JUTIAPA

NOMBRE:
JUANA ORDOEZ SOC.

CATEDRA:
EXPRESION ARTISTICA

CATEDRATICO:
EDWIN AUGUSTO GONZALES GUDIEL

GRADO:
6TO. MAGISTERIO

SECCION:
A

CLAVE:
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