Tesina Canto Una
Tesina Canto Una
Tesina Canto Una
A
INSTITUTO UNIVERSITARIO NACIONAL DEL ARTE
DEPARTAMENTO DE ARTES MUSICALES Y SONORAS
CARLOS LOPEZ BUCHARDO
Tesina de Graduacin
INDICE
Indice
Introduccin
I. Charles Gounod
I. 1. Biografa
10
I. 2. Estilo
14
14
16
19
20
23
24
26
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30
31
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~2~
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III. 1. Generalidades
35
36
38
39
40
41
42
43
44
46
48
49
50
51
IV. 3. Sobre los libretistas de opra lyrique: Jules Barbier y Michel Carr 53
IV. 4. Opera Fausto
54
~3~
57
59
60
61
63
64
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67
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73
77
Bibliografa
79
~4~
Introduccin
Sin duda, Charles Gounod, una de las figuras centrales del renacimiento
musical francs, es acaso la ms representativa de las nuevas tendencias de la
pera lrica durante las primeras dcadas de la segunda mitad del siglo XIX.
Se le atribuye ser uno de los compositores que sent las bases para el
moderno estilo de la msica francesa, influyendo en otros compositores hasta
bien entrado el siglo XX. Su estilo musical muestra una suavidad, un encanto
emocional1 y una dulzura ensalzada por muchos crticos y msicos.
Aunque es ms conocido durante su vida como compositor de msica de
pera y de msica secular, Gounod tambin es reconocido como el primer
compositor del gnero de mlodie, y por lo tanto se convirti en una influencia
significativa para un linaje entero de compositores de canciones que va de
Saint-Sans y Faur pasando por Debussy y Ravel.
Celebrado durante su vida como salvador de la msica sacra y maestro
de pera, sorprende que este importante compositor, quien escribi
literalmente todos los gneros de su poca, haya sido relegado a pie de pgina
en la historia de la msica y sea recordado por un limitado nmero de
composiciones al igual que varios de sus contemporneos.
En el presente trabajo se pretender mostrar entonces la relacin
estilstica/tcnica/musical del estilo romntico francs que surge a partir de
Gounod seguida por un nmero de compositores franceses contemporneos.
Segn Hur: El arte musical de Francia es encontrar de nuevo la mayor parte de las cualidades de la
raza, la que nunca debimos abandonar. Una nueva escuela entera ha nacido y est creciendo. Su obra se
compone de dulzura, de un encanto con sobriedad emocional, de forma discreta y contenida, de la
elegancia sin trivialidad. En un estilo muy diferente y original en su totalidad, ha habido un cambio natural
en las cualidades de Couperin, de Ramaeau y de Charles Gounod. Hur, Jean, The inmediate Future of
French Music, The Musical Quaterly 4, no. 1 (Enero 1918), publicado por Oxford University Press, pag 75;
http://www.jstor.org/stable/738137?seq=2 .
~5~
~6~
Felicien David
(1810-1876)
Cesar Franck
(1822-1890)
AmbroiseThomas
(1811-1896)
Leo Delibes
(1836-1891)
Gabriel Faure
(1845-1924)
Charles Gounod
(1818-1893)
Jacques Offenbach
(1819-1880)
Georges Bizet
(1838-1875)
~7~
Camille Saint-Sans
(1835-1921)
Jules Massenet
(1842-1912)
Melodie francesa
1. Charles Gounod: Le Soir ca. 1840-42
2. Felicien David: Le nuage ca. 1846-47
3. Leo Delibes: Bonjour, Suzon! 1863
4. Gabriel Faur: Notre amour 1879
Opera
1. Charles Gounod: Recitativo y Aria: Air des bijoux Aria de Margarita Fausto 1859
2. Georges Bizet: Recitativo y cavatina: Me voil seule dans la nuit
Comme autre fois Aria de Leila Les pecheurs de perles 1863
3. Ambroise Thomas: Aria: Adieu dit-it ayez foi! Aria de Ophelia Hamlet
1868
4. Jacques Offenbach: Romanza: Elle fui la tourterelle Aria de Antonia
Les contes dHoffmann 1879
5. J. Massenet: Gavota: Obissons quand leur voix appelle Aria de
Manon Manon - 1884
~8~
I. Charles Gounod
- Biografa
- Estilo
~9~
I. 1 Biografa
Charles Franois Gounod
junio de 1818. A los cinco aos qued hurfano de padre -el pintor FranoisLouis Gounod- y fue educado por su madre, Victoire Lemachois, pianista y
profesora, quien le imparti sus primeras lecciones de msica.
Aunque demostr sus aptitudes musicales muy precozmente, fue
inscripto como alumno interno del Lyce St.-Louis, donde obtuvo el ttulo de
bachiller en 1836. Durante este perodo de sus estudios clsicos, Gounod
continu los estudios musicales con A. Reicha, prosiguiendo los mismos en el
Conservatorio Nacional de Pars, bajo la gua de Halvy, Lesueur y Par.
En 1838 compuso un apreciado Agnus Dei, y un ao ms tarde le fue
concedido, por unanimidad, el Grand Prix de Rome por su cantata Fernand,
que le posibilit arribar a la Villa Medici en Roma. All, su distraccin favorita
era la lectura de Fausto, de Goethe. Lo llevaba siempre consigo y anotaba las
ideas que se le iban ocurriendo a fin de servirse de ellas el da en que se
decidiera a afrontar el tema.
Asimismo tom contacto con la creacin de Vincenzo Bellini, Gioacchino
Rossini y Gaetano Donizetti, pero tambin con la de los grandes maestros del
Renacimiento y Barroco italianos de los siglos XVI y XVII. A su vez, sus
selectas vinculaciones, entre las que se encontraba Fanny Hensel, hermana de
Flix Mendelssohn, le mostraron nuevas perspectivas.
Su encuentro con este compositor, en Leipzig, le permiti conocer y
estudiar la obra de Bach. Viajes posteriores le dieron una aproximacin a Gluck
y Mozart, pero particularmente a las exuberantes manifestaciones del
Romanticismo germano, con el cual qued profundamente ligado en el curso
de su vida.
Al retornar a Pars, despus de un viaje por Austria y Alemania para
dirigir algunas de sus composiciones, Gounod asumi el cargo de organista y
~ 10 ~
~ 11 ~
~ 12 ~
~ 13 ~
I. 2 Estilo
I. 2. 1 Influencias musicales de Gounod
Son muchas las influencias que se pueden distinguir en la msica de
Gounod, entre ellas Mozart, a quien idolatr desde su juventud, como as
tambin Beethoven, Felix Mendelssohn y Giovanni Pierluigi da Palestrina.
El impacto de la msica de Palestrina en el joven compositor durante su
estancia en Roma, se manifiesta en la armona y la sencillez meldica de gran
parte de su msica sacra motetes, secciones de misas, oratorios- e incluso en
alguna de sus obras dramticas, segn lo requiriera.
Gounod no trata de imitar el estilo contrapuntstico de Palestrina o las
estrictas reglas de sus frmulas meldicas, sino la sencillez y el sobrio
movimiento armnico que encontr til. El concepto de la msica al servicio de
los textos, que inquiet a Palestrina y a otros compositores renacentistas, fue
una esttica con la que Gounod se identific; l apreciaba el valor de su texto,
tanto para fines religiosos como dramticos y el uso de la msica para acentuar
y aumentar su potencial dramtico.
Tal vez el ejemplo ms notable sea escuchado en Les Sept Paroles du
Christ en Croix -Las siete palabras de Cristo en la cruz, 1855- y en el prlogo
de la pera Romo et Juliette, con sus sombras y homofnicas reminiscencias
de declamaciones corales al estilo de la salmodia fauxbourdon2.
Durante este viaje, Gounod conoci tambin a Felix Mendelssohn donde
escuch su Sinfona Escocesa. Lo que Gounod pudo haber recibido de
Mendelssohn fue ms una concisin clsica y un diseo formal artstico que
elementos especficamente estilsticos. La claridad de la msica de
Mendelssohn, su delicadeza y clsica precisin son tambin caractersticas de
la msica de Gounod. Es por ello que se puede observar entre ambos
compositores una analoga meldica, armnica y rtmica.
2
El fauxbourdon es una tcnica muy antigua que consiste en armonizar los tonos de la salmodia
tradicional del gregoriano. Pieza de msica de varias partes, sin comps y con notas casi iguales, como
la de la salmodia.
~ 14 ~
La rosalia es una frmula meldica constituida por la repeticin de un mismo motivo en grados
consecutivos. Si la repeticin es exacta, respetndose los intervalos, la tonalidad estar en perpetuo
cambio, como en la cancin popular italiana Rosalia, mia cara, de la cual toma su nombre. En la msica
clsica, este procedimiento, correspondiente al terreno de la imitacin, se emplea generalmente sin que la
tonalidad se vea afectada (Ejemplo de rosalia en el aria Salut, demeure chaste et pure de Fausto).
~ 15 ~
Segn Roger Parker en Historia Ilustrada de la pera, Ed. Paidos, pg. 152. Sobre este aspecto muchos
autores coinciden en que el estilo de Gounod no ha sido influido por la tcnica de Wagner.
~ 16 ~
Ciudad al sur de Francia, en el departamento de Bocas del Rdano, en la antigua provincia francesa de
Provenza.
6
Danza provenzal, de origen antiguo, en que los bailarines, muy numerosos, forman una larga cadena
que avanza serpenteando detrs de uno o varios tocadores de caramillo y de tamboril. En Mireille, hay
una farandola coro de pura fantasa.
~ 17 ~
George Vigolo (Roma,1894 - Roma, 1983) escritor italiano, miembro de la llamada Escuela
Romana. En 1913 public su primer "poema en prosa" Ecce ego adducam Aquas, y en 1923 su primer
libro de poemas, La citta dellanima. Al finalizar la Segunda Guerra Mundial comenz a trabajar como
crtico musical de la revista "Epoca", "Risorgimento liberale" e "Il Mondo". Entre sus obras ms
importantes se destacan Canto del destino y La luce ricorda.
~ 18 ~
- Charles Gounod
- Camille Saint-Sans
- Cesar Franck
~ 19 ~
Compositor italiano (1760-1842) Naci en Florencia y se traslad a Pars en 1788. All se introdujo en el
entorno del nuevo Conservatorio de Pars, del que fue director entre 1821 y 1841. De estilo clsico,
demostr gran maestra en el arte del contrapunto. En 1808 compuso su ms importante obra religiosa: la
Misa en fa mayor, dividida en tres partes. Otras composiciones religiosas incluyen la Misa en do mayor
(1816) y las misas de rquiem en Do menor (1817) y en Re Mayor (1836).
~ 20 ~
El cecilianismo fue un movimiento musical nacido a finales del siglo XIX en el seno de la Iglesia
Catlica vigente aproximadamente hasta la segunda dcada del siglo XX. Reaccion contra los excesos
de la msica sacra romntica y reivindicaron la interpretacin en la liturgia del canto gregoriano y de las
obras de los grandes polifonistas del Renacimiento como Giovanni Pierluigi da Palestrina, Orlando di
Lasso o Toms Luis de Victoria.
~ 21 ~
10
La Escuela Choron, renombrada cole Niedermeyer, fue fundada en 1853 por Abraham Louis
Niedermeyer (1802-1861). Era una escuela para el estudio y la prctica de la msica religiosa con el
apoyo de Napolen III en la lnea del Instituto Real de Msica de Iglesia Alexandre-tienne Choron.
Varios msicos franceses estudiaron all, entre ellos Gabriel Faur y Andr Messager.
11
La Schola Cantorum es una escuela francesa de msica, abierta en Pars en 1896 y que naci con el
fin de difundir y engrandecer la msica religiosa. Charles Bordes, Alexandre Guilmant y Vincent d'Indy,
fueron los instigadores de un movimiento consistente en recuperar la grandeza de la msica
religiosa gregoriana y palestriniana.
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12
13
13
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~ 28 ~
grandes
pinceladas
de
las
sonoridades
los
ritmos
~ 29 ~
Gounod le escribi una pequea nota en la que le dijo que haba escuchado su obra. Conserve
siempre y recuerde este da, sbado 13 de diciembre de 1853, en que incurri en la obligacin de ser un
gran maestro. BROOK, Donald: Five Great French Composers: Berlioz, Cesar Franck, Saint-Sans,
Debussy, Ravel; their lives. Barrie & Jentkins,1947 (reimpreso 1971).
~ 30 ~
15
15
Tesis doctoral sobre las Sociedades de msica de cmara en Pars de la Restauracin a 1870 (1981,
publicado en 1986) de Jol-Marie Fauquet; musiclogo, historiador y socilogo francs (Nogent-le-Rotrou
1942). Autor de una tesis sobre Alexis de Castillon (1976). Director de Investigacin en el CNRS desde
1993 y Co-Director del Centro de Informacin y Documentacin "Music Search".
~ 31 ~
~ 32 ~
16
~ 33 ~
III. MLODIE
FRANCESA
- Charles Gounod
- Lo Delibes
- Felicien David
- Gabriel Faur
~ 34 ~
III. 1 Generalidades
La mlodie francesa fue una forma de cancin que logr prominencia en
Francia durante el siglo XIX y comienzos del siglo XX. Esta palabra francesa
del siglo XIX fue utilizada para denominar una cancin de arte equivalente a
la Lied alemana y para diferenciarla de la chanson ligera y menos literaria.
La mlodie se desarroll a comienzos del siglo XIX a partir de formas
simples como el romance (cancin estrfica con meloda muy sencilla. Evitaba
la ornamentacin y la bravura en la lnea vocal), la bergerette (cancin festiva
con temtica de ninfas y pastores) y la scne (de inspiracin melodramtica).
La transformacin del antiguo y simple romance francs, en la ms
compleja y refinada mlodie, fue influda en parte por las canciones de
Schubert, y tal como el lied dependi de la poesa romntica alemana, la
mlodie lo hizo de la naciente escuela romntica que encabezaban en Francia
autores como Lamartine, Vctor Hugo y Alfred de Musset, con textos que
abarcaban desde contenidos profundos y apasionados hasta temas domsticos
y sentimentales, con cierta fascinacin por lo oriental y lo extico.
Aunque la musicalizacin de Niedermeyer del poema Le Lac (1825) de
Alphonse de Lamartine es considerada la primera mlodie, en realidad consiste
en una scne de dos versos seguido de un romance de tres versos (nombres
originales usados por el compositor). Saint-Sans reconoci la importancia de
Niedermeyer al seleccionar textos de poetas franceses mayores, preparando
el camino para Gounod y todos los que siguieron su ejemplo17.
Mlodies irlandaises de 1829 de Berlioz, con traducciones francesas de
Irish Melodies de Thomas Moore, fue una de las primeras composiciones con la
palabra mlodie en el ttulo. Aunque casi todas estas canciones retuvieron el
simple lirismo y la forma estrfica del romance, fueron demasiado individuales y
extraordinarias para conformar una base de una tradicin a seguir.
17
Leslie Orrey/Roger Nichols para Diccionario Enciclopdico de la Msica; Alison Latham; Fondo de
Cultura Econmica; Mxico, 2008, pp. 938
~ 35 ~
~ 36 ~
18
que se produjo en Francia, hacia I880, no tiene ms real precursor que Gounod" .
18
http://www.charles-gounod.com/vi/conferen/autour/index.htm
Conferencia pronunciada por Jean-Pierre Gounod en octubre de I983, en Ginebra frente a sus amigos de
las "reuniones del lunes" de "amistad internacional".
Reynaldo Hahn (Caracas, 9 de agosto de 1874 - Pars, 28 de enero de 1947), Fue compositor, cantante,
pianista, director de orquesta y crtico musical francs, venezolano y alemn. Nacido en Venezuela, se
radic desde muy nio en Francia y posea, adems, la nacionalidad alemana.
19
Ibdem
~ 37 ~
~ 38 ~
~ 39 ~
El argumento est basado en uno de los cuentos de E.T.A. Hoffmann, coleccin de relatos fantsticos
de la literatura alemana. El mismo tema, como se ver ms adelante, ser el que inspir tambin al
compositor francs Offenbach en su pera titulada "Los cuentos de Hoffmann", cuyo segundo acto relata
el episodio del doctor Copplius y su mueca animada, de quien se ha enamorado el joven Franz.
21
E. Johnson: "de Gounod o Delibes? - autora del ballet de la msica en el Fausto ", marzo 1991 y John
Matheson, director de la produccin de Fausto de 1974 en el Covent Garden, en entrevista para la BBC.
~ 40 ~
~ 41 ~
~ 42 ~
~ 43 ~
han
llegado
gozar
de
amplia
popularidad.
Compositor
22
Algunas primeras fuentes como Copland argumentan que Faur naci el 13 de mayo; no obstante, en el
registro civil de esa fecha se lee naci ayer y autores como Nectoux, Jones y Baker marcan por tanto el
12 de mayo como su fecha de nacimiento.
~ 44 ~
~ 45 ~
~ 46 ~
(La primavera persigue a los inviernos y las sonrisas entre los arboles verdes)
(Nuestro amor es algo ligero, como los perfumes en el viento, toma la corona de los helechos)
~ 47 ~
~ 48 ~
IV. OPRA
LYRIQUE
- Charles Gounod
- Georges Bizet
- Ambroise Thomas
- Jacques Offenbach
- Jules Massenet
~ 49 ~
leyendas,
despus
las
fuentes
sern
la
novela
la
literatura
~ 50 ~
de
un
lirismo
expresivo
refinado
con
armonas
~ 51 ~
~ 52 ~
IV. 2 Sobre los libretistas de la opra lyrique: Jules Barbier y Michel Carr
~ 53 ~
~ 54 ~
~ 55 ~
de
posibilidades
de
anlisis
de
carcter
operstico.
Pero,
~ 56 ~
IV. 2. 1 Acto III: Escena y Aria: Chanson du Roi de Thul Air des
bijoux - Aria de Margarita
Marguerite hace su primera aportacin lrica con una cancin extrada
directamente del texto goethiano. Musicalmente se trata de un episodio
bastante banal desde el punto de vista lrico pero en cambio es crucial para
dibujar el carcter indeciso y emotivo de la muchacha.
Sin poder disimular la emocin por conocer aquel galn que le haba
ofrecido el brazo en la verbena, se dispone ante su rueca y se deja llevar por
sus pensamientos; mientras canturrea con aire parsimonioso el texto que hace
referencia a una leyenda nrdica, la balada del rey de Thul, van aflorando
constantemente sus anhelos amorosos hacia el desconocido lo que explica los
dos estratos musicales que se van sucediendo constantemente.
El primero, cuenta con un episodio instrumental introductorio para dar
paso a la historia, introducida por un ritmo de danza arcaizante y misteriosa. El
canto a pesar de la monotona de su lnea meldica, pone de relieve la
dimensin narrativa del fragmento, como un rezo intenso pero sin exaltacin.
~ 57 ~
los presentes de
~ 58 ~
~ 59 ~
~ 60 ~
IV. 3. 2 Acto II: Recitativo y Cavatina: Me voila seule dans la nuit Comme autre fois- Aria de Leila
La agitada introduccin instrumental al recitativo de Leila (Allegro agitato
Re menor) se enlaza significativamente a la tonalidad de la salida del
sacerdote Nourabad de la escena anterior. Las palabras de la muchacha,
(Recitativo/Andantino, ), expresan sentimientos de miedo y de soledad,
mientras que haber encontrado a Nadir la ilumina de inquietud y de esperanza.
~ 61 ~
~ 62 ~
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~ 64 ~
~ 65 ~
Se puede comparar, en este caso, cmo los finales de esta aria y del
Aria de las joyas de Fausto, utilizan los mismos giros meldicos y armonas
para su cierre.
En principio, ambas estn en la tonalidad de Mi Mayor. Luego del
estallido agudo de la soprano, la meloda comienza descendiendo, para luego
ascender a la nota aguda con la que comenz el fragmento. El bajo tremolo
tiene la nota mi como pedal de tnica.
En el final del aria de Ophelia, los compases 1 y 3 se repiten igual, una
meloda en octavas con direccin oblicua, mientras que el tercer tiempo de los
compases 2 y 4 realiza una secuencia ascendente de 3ra menor. Los acordes
finales forman una cadencia autntica por descenso.
En el final del aria de Marguerite, la meloda en se expande ms. En
principio, desciende tambin en octavas por grado conjunto, alternando con un
cromatismo para volver a grado conjunto. Luego comienza a ascender de a dos
negras en direccin oblicua. Realiza una secuencia de 3ra mayor ascendente
que vuelve a descender igual que el modelo, solo que cuando asciende de a
dos negras lo hace en direccin directa ascendente. Concluye tambin con una
cadencia autntica pero por ascenso.
~ 66 ~
~ 67 ~
~ 68 ~
23
discrepancias
(o
las
mutilaciones)
relativamente
ms
23
Se opt por ubicar este episodio en segundo lugar y no la aventura con Giulietta en Venecia que en
muchos teatros se representa antes que aquella. La secuencia original de Offenbach parece haber sido
Olimpia Antonia - Giulietta, si bien hay buenos argumentos para avalar la posibilidad de las dos
secuencias.
~ 69 ~
(La trtola ha huido Ah! Recuerdo demasiado dulce! Imagen demasiado cruel!)
(Mi bien amado, mi voz te implora. Ah! Que tu corazn venga a m!)
~ 70 ~
Roi de Thule
MARGUERITE
ANTONIA
La trtola ha huido...
(Deja de cantar, recuerda a Hoffmann)
(Volviendo a cantar)
La trtola ha huido.
Ha huido lejos de ti! (V - Dominante)
Pero es siempre fiel
y conserva su fe. (III Suspencin)
Progresin x gr.conj.desc.
=meloda
~ 71 ~
Personalidades que Charles Gounod frecuentemente vio en un momento u otro a travs de la historia
de la vida .http://www.charles-gounod.com/vi/bio/rencontr/index.htm#ANCRE56
~ 72 ~
~ 73 ~
~ 74 ~
IV. 6. 2 Acto III: Romanza y gavota: Je marche sur tous les chemins
Obissons quand leur voix appelle Aria de Manon
La primera escena del tercer acto se remonta a Pars, el paseo de
Cours-la-Reine en un da de fiesta. Entre el gento que asiste en la fiesta y los
vendedores ambulantes de todo tipo, aparece Guillot, todava coqueteando con
las tres jvenes actrices, Poussette, Javotte y Rosette. Tambin est Lescaut,
cantando sobre los placeres del juego. Llega Brtigny, pronto seguido por
Manon, suntuosamente vestida y con un cortejo de admiradores.
En el segundo acto, Brtigny haba entonado "Manon, bientt vous serez
reine" (Manon, pronto seras reina). Ahora, Manon afirmar "Je suis reine" (Yo
soy reina). Sin embargo, la pieza termina con una sugerencia: "Et si Manon
devait jamais mourir" la cual genera una carcajada que conduce al punto ms
alto del aria "Ce serait, mes amis, dans un clat de rire.
La gavota (gavotte, gavot o gavote), es una forma musical que toma su nombre del pueblo de Gavot
en el pas de Gap, regin del Delfinado. Esta danza tradicional francesa que todava se bailaba en la
Bretaa a mediados de siglo XX; tambin fue una danza cortesana y una forma instrumental muy popular
desde finales del siglo XVI hasta finales del XVIII. La gavota cortesana era una danza viva y rpida, en
mtrica binaria, descendente del branle del siglo XVI.
26
Massenet escribi la pieza para Marie Roze para las presentaciones en Her Majestys Theatre de
Londres. En 1895 reemplaz la gavota por un brillante Fabliau (cuento escrito con el propsito de
~ 75 ~
(Este es mi amante, abre la puerta, l est lleno de amor y fe. Qu ests haciendo? ests
muerto? O haces eso por m?)
(Obedeced, cuando su voz llama al tierno amor, siempre, siempre, siempre, mientras que
seais bellas. Aprovechad sin temor todos vuestros das!)
~ 76 ~
Conclusiones
Gounod, el compositor francs ms representativo de mediados del siglo
XIX, fue un msico eclctico pero individual, un melodista insinuante, capaz de
una cierta profundidad, dotado de un odo fino para los efectos de la armona y
el color en la msica, con carcter excepcional y sensible a las cualidades de
un texto. Sin embargo, la familiaridad ha tendido a generar desprecio por la
msica de Gounod, a veces injustamente en comparacin con la de los
compositores de finales del siglo XIX.
Es curioso observar que, despus de la produccin de Fausto, Gounod
fue acusado por el wagnerismo y oscuridad. Tales crticas se pueden entender
slo cuando se recuerda la msica de pera que los parisinos acostumbraban
a or en el ao 1860. El estilo de Gounod es, de hecho, admirablemente lgico
y bien proporcionado, verdaderamente francs, aunque teido de un cierto
grado por el sentimiento italiano, y con toques ocasionales de solemnidad, que
recuerdan que era un compositor de msica tanto de iglesia, como de teatro.
Por lo pronto Gounod consigui todo esto en s mismo. Pero tambin en
los maestros: Bach, Mozart, Beethoven. Constantemente se ha referido a ellos,
mencionndolos como sus ejemplos, sin temer nada, de su propia autoridad,
en lo que concerna a su propia independencia.
Por otra parte, no es rara, entre Gounod y Mendelssohn, la analoga
meldica, armnica, rtmica. La influencia de Mendelssohn es uno de los
elementos proporcionados por el genio de Alemania, y de la Alemania clsica,
al genio musical francs27
El Gounod de las melodas, por ejemplo, ha elevado, sin duda y en
varios grados, el nivel de lo que antes de l se denominaban romanzas. En
este gnero, lo han ennoblecido y purificado todo, el canto, el acompaamiento
y las armonas y finalmente el sentimiento y el estilo. La meloda francesa,
27
Camilo Bellaigue, Mendelssohn, Coleccin Los Maestros de la Msica, Ed. Tor, Bs. As. Argentina,
1943, pg. 87
~ 77 ~
aunque renovada por Gounod, sigue siendo neta y regular, permanece fiel, en
general a la simetra de las coplas y de las estrofas. Por el contrario, la fantasa
y la independencia, un sentimiento ms profundo y mas intimo, bajo formas
ms libres y mas vagas, tal es, sobre todo Schumann, la esencia y el mismo
ideal del lied alemn.
Al recordar tanto la extensin como la duracin de su influencia y, tal vez
durante veinticinco aos, que de Gounod se hizo en Francia, algunos de los
compositores citados, antes de hallarse a s mismos, se buscaron, por as
decirlo, a travs de Gounod. Tal como las primeras obras de Bizet (la analizada
Les pcheurs de perles, La Jolie fille de Perth, Djamileh), muestran rastros
de esta interposicin.
Con ms poesa, y ms profunda que la pera cmica de ese entonces,
la opera de Gounod posey una intimidad mayor a la de la grand opera. Pero,
lo que a esta msica falta en extensin, lo recupera en profundidad. Meloda,
recitativo, orquesta, los tres elementos se equilibran y concuerdan en la obra
de Gounod, sin que jams predomine ninguno de los tres. Es posible tomar
ejemplos de su estilo en cada uno de estos tres rdenes de belleza.
Sea cual sea el veredicto de la actualidad en la msica de Gounod, hay
que recordar que en la dcada anterior a la guerra franco-prusiana, fue l
quien, casi, solo, mantiene caractersticas cualidades de francs en msica
dramtica. Ravel ha evaluado de este modo su importancia para la escuela
ms tarde en francs: "La renovacin musical, que se llev a cabo con nosotros
hacia el 1880, no tiene ningn precursor de ms peso que Gounod"28
Es de esperar que este trabajo haya podido exponer el estilo francs del
XIX en compositores tanto conocidos como desconocidos, reconociendo el
valor de su composicin.
28
Edward Burlingame Hill, Modern French music, Literary Licensing, LLC (October 12, 2011), pp.45
~ 78 ~
Bibliografa
Carlos
Coldaroli,
Ttulo
original:
Nineteeth-Century
~ 79 ~
~ 80 ~
C.
Schonberg,
Los
grandes
compositores,
Ediciones
Manuel
Viana,
Radio
Clsica,
Espaa,
01/11/11.
En
dedicada
Charles
Gounod.
En
http://www.charles-
En
http://www.opusmusica.com/015/gounod.html
Visitado
el
18/11/11
21. Joaquim Zueras Navarro, Oratorio de Nol / Motets, Crtica de discos,
Revista de Msica Clsica virtual Opus Msica, N 21 - Diciembre 2007 Enero 2008. En http://www.opusmusica.com/021/noel.html Visitado el
19/11/2011
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