Este documento analiza el uso del sonido en la película Delicatessen de 1991 dirigida por Jean-Pierre Jeunet y Marc Caro. Destaca cómo el sonido crea un ambiente de terror en el edificio caníbal y cómo viaja a través del sistema de ventilación para unir a los inquilinos. También analiza la banda sonora compuesta por Alain D'Alessio, que contrasta dos temas musicales y presenta un tema diegético interpretado en violonchelo y sierra musical. Resalta que el diseño de sonido establece
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Este documento analiza el uso del sonido en la película Delicatessen de 1991 dirigida por Jean-Pierre Jeunet y Marc Caro. Destaca cómo el sonido crea un ambiente de terror en el edificio caníbal y cómo viaja a través del sistema de ventilación para unir a los inquilinos. También analiza la banda sonora compuesta por Alain D'Alessio, que contrasta dos temas musicales y presenta un tema diegético interpretado en violonchelo y sierra musical. Resalta que el diseño de sonido establece
Este documento analiza el uso del sonido en la película Delicatessen de 1991 dirigida por Jean-Pierre Jeunet y Marc Caro. Destaca cómo el sonido crea un ambiente de terror en el edificio caníbal y cómo viaja a través del sistema de ventilación para unir a los inquilinos. También analiza la banda sonora compuesta por Alain D'Alessio, que contrasta dos temas musicales y presenta un tema diegético interpretado en violonchelo y sierra musical. Resalta que el diseño de sonido establece
Este documento analiza el uso del sonido en la película Delicatessen de 1991 dirigida por Jean-Pierre Jeunet y Marc Caro. Destaca cómo el sonido crea un ambiente de terror en el edificio caníbal y cómo viaja a través del sistema de ventilación para unir a los inquilinos. También analiza la banda sonora compuesta por Alain D'Alessio, que contrasta dos temas musicales y presenta un tema diegético interpretado en violonchelo y sierra musical. Resalta que el diseño de sonido establece
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Juan Sebastin Pacheco C / Daniel Vicua
Direccin I - T5
Damin Gonzlez Flores / Milton Ekman
TP Universidad del Cine
31/10/2016
Delicatessen (1991) Jean-Pierre Jeunet y Marc Caro
Jeunet, en su infinita bsqueda de la originalidad y predilecciones francfilas, no deja de tener sus influencias americanas. Sus inclinaciones hacia la violencia son de lo psicolgico sobre lo fsico (hay una notable falta de uso de la sangre, por ejemplo), lo que lo pone en gran deuda con Hitchcock. Tambin cita a Buster Keaton, Laurel & Hardy, Misin Imposible y Rube Goldberg como la motivacin detrs de varias escenas cmicas en Delicatessen. Sin embargo, su evitacin de convenciones de Hollywood en trabajo de cmara, la fotografa y el sonido coloca a Jeunet en una categora totalmente nueva. El resultado fue una pelcula con tanta intertextualidad, la imaginacin y la multiplicidad a travs del sonido como a travs de lo visual, un verdadero hito que, en vista de Jeunet se convirti en un punto de referencia para otros realizadores desde entonces. Desde la primera escena donde se ve al carnicero del Delicatessen afilando sus cuchillos, hacer eco a travs del sistema de ventilacin del edificio para el pnico an ms el husped en la parte superior del edificio como l hace su atrevida pero no intento de escapar de las maquinaciones canbales de su propietario. El sonido se construye de manera que el edificio en s parece canbal como su propietario, con sus ocupantes como a merced del edificio, ya que son de su propietario. Por ejemplo, al principio de la pelcula el sonido de los resortes de la cama increblemente chirriantes de la seorita Plusse y el arrendador Clapet, mientras tienen sexo, impregna todo el edificio a travs del sistema de ventilacin. Los filtros de ritmo en las intervenciones de los residentes, cada vez ms rpido y ms rpido con el ritmo de una manera casi musical, pero en ltima instancia destructivo. A primera vista, la escena parece ser una mera cuestin de los elementos cmicos de causa y efecto y la forma en que los inquilinos del bloque de apartamentos estn unidos entre s. Sin embargo, en una inspeccin ms cercana puede ser ledo como un acto de dominacin. Clapet es muy consciente de cmo viaja el sonido y ha dejado como propsito, la puerta de la estufa abierta como una forma de recordar a sus inquilinos, tanto de su complicidad en sus acciones y el poder que tiene sobre ellos. l est jugando con ellos con tanta seguridad como estaba provocando al husped en la primera escena. Aqu es el sonido que impide la representacin se convierta de mano dura; sin embargo, el tono espeluznante cmico asegura que la escena sea un buen ejemplo de cmo se utiliza el sonido en toda la pelcula para mantener el humor negro sin cruzar la lnea fina en lo meramente espantoso o el ridculo. Los sonidos filtrndose a travs del sistema de ventilacin se vuelven vitales para la trama. D'Alessio compone de dos temas extradiegticos principales en la pelcula que presentan un contraste interesante en yuxtaposicin entre s. Uno -apareciendo por primera vez cuando Louison demuestra sus trucos de burbujas para los nios en el hueco de la escalera- funciona de forma independiente como una completa meloda", mientras que el otro - escuchado por primera vez cuando Louison descomprime y recuerda en su nuevo piso - aparece derivado de la escena misma, y esculpida para adaptarse a l. Por ltimo, el tema diegtico principal -los dos amantes del protagonista en un do de violonchelo y sierra musical- es una meloda en s misma y pone en escaparate el enfoque de la meloda y el ritmo Suramericano que inspir a DAlessio. La forma en la que Marc Caro establece el mundo de Delicatessen es completamente subjetiva. Puesto que en la secuencia de presentacin, al establecer el vnculo del edificio con sus ocupantes, la vectorizacin de la banda sonora lleva a cada espacio segn el ambiente post-apocalptico. Hay un sonido rico en frecuencias agudas
creando (segn en trminos de Michel Chion) una percepcin ms alerta. La sonorizacin
dada al metal y al cuchillo tiene una condicin de realidad que sobrepasa a la pantalla y se alcanza a sentir hasta en vibraciones de temor. Los detalles que se dan en la respiracin son limpios tanto en las vctimas como en la risa malvada de Caplet. Ambos puestos especficamente de forma anemptica, al igual que el sonido que rebota de las tuberas. Puede ser un reto para los oyentes de msica tradicionales, apreciar el diseo de sonido en el mismo nivel que la msica tradicional, en esta pelcula, es fcil darse cuenta de la arquitectura inteligente de la narrativa creada por un conjunto de sonidos discretos, procesados. El sonido interior de espesor de los tubos se utiliza en los pastiches porque el edificio y el metro se construyen alrededor de una red interconectada de tubos, que como canales de cifras de comunicacin, de transporte y de escucha en gran medida desarrolla del argumento. Utilizando la msica de origen reciclado de antes en la pelcula (como en la fanfarria de Potin) y luego transformarla a su estado distorsionado por el clmax es una manera ingeniosa e inteligente para unir hilos aparentemente dispares de trama secundaria (cuando en realidad todos los miembros de la cuota de la construccin van al mismo destino) con una nueva sintaxis snica.