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    El Cine Posmoderno en 1 Pelicula de WKW

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    Renato Sipión Flores
    Este documento analiza la película Chungking Express de Wong Kar-Wai como un ejemplo de cine posmoderno no occidental. La película explora la soledad y el amor no correspondido de dos personajes masculinos a través del uso de símbolos como una lata de piña y un avión de juguete. También utiliza recursos como planos cercanos, voz en off y la inundación de una casa para representar el llanto interno de los protagonistas. En general, la película muestra una ruptura con las convenciones cinematográficas anteri

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    El Cine Posmoderno en 1 Pelicula de WKW

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    Este documento analiza la película Chungking Express de Wong Kar-Wai como un ejemplo de cine posmoderno no occidental. La película explora la soledad y el amor no correspondido de dos personajes masculinos a través del uso de símbolos como una lata de piña y un avión de juguete. También utiliza recursos como planos cercanos, voz en off y la inundación de una casa para representar el llanto interno de los protagonistas. En general, la película muestra una ruptura con las convenciones cinematográficas anteri

    Descripción original:

    breve ensayo alrededor de algunas nociones del cine posmoderno

    Título original

    el cine posmoderno en 1 pelicula de WKW

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    Cdigo: 2 0 1 5 0 3 3 4

    (Escriba aqu su cdigo con nmeros grandes y legibles.)

    PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA DEL PER


    ESTUDIOS GENERALES LETRAS

    TRABAJO INDIVIDUAL

    Ttulo: Apuntes sobre Wong Kar-Wai y la posmodernidad no occidental

    Nombre: Martn Renato Sipin Flores

    Tipo de evaluacin: Ensayo

    Curso: INT 110

    Horario: 0734

    Comisin:

    Profesor: Rossana Daz Costa

    Jefe de Prctica: (no tiene)

    SEMESTRE 2017-1
    La explosin del posmodernismo dentro del sptimo arte se dio recin en la dcada de
    1980. El clsico de clsicos que seala claramente el inicio de esta nueva etapa es Blade
    runner (R. Scott, 1982) porque en su argumento se lee entre lneas un rechazo a la
    mxima moderna de que la ciencia (y su tecnologa) y la racionalidad conducen al
    mximo progreso humano. Sin embargo, hay que considerar que el hemisferio oriental
    tambin ha dado ejemplos notables de tendencia posomoderna. Era 1994 y la crtica
    internacional brind el trampoln de occidente a Wong Kar-Wai (WKW): se estren
    Chungking Express.

    En palabras de Gomz Tarn cuando se realizan planos tan cercanos la cmara adopta
    una postura testimonial. En la pelcula es una constante este tratamiento con la cmara.
    Y est mirada testimonial (por llamarlo de algn modo) es fundamental porque la
    pelcula se sostiene casi por completo en torno a las emociones de los personajes y en
    menor medida de la trama en s misma. En un plano que se acerca ms a la
    introspeccin del individuo-personaje esa es una ruptura tremenda con lo anterior.

    Los dos personajes masculinos de la pelcula son una personificacin cruda del amor no
    correspondido y la soledad cotidiana de las grandes ciudades (en este caso Hong Kon).
    En la primera parte el agente 223 no supera la ruptura de una chica llamada May (que
    nunca aparece en escena) y absurdamente cree haberse enamorado de una traficante de
    drogas que apenas conoce. Mientras tanto, para el caso del agente 663 el amor no
    correspondido le llega por la ruptura con una azafata de vuelo; es una ruptura que no ha
    superado del todo: conserva en su casa muchos objetos materiales que ella le regal, que
    son de ella y dej olvidados en el departamento o con un simbolismo que evidentemente
    aluden a ella.

    Ya desde el cine moderno se trata el tema de los smbolos en las pelculas. En esta
    oportunidad WKW, tiene simbolismos contundentes para cada protagonista. Puede ser
    una lata de pia con una fecha de caducidad especfica (1 de mayo de 1994) o un avin
    de juguete. Esta simbolizacin alude directamente al tratamiento de los recuerdos con la
    ruptura no superada por ellos mismos.

    Pero el simbolismo por excelencia- y que tambin est presente en otros trabajos del
    director- es el agua: el llanto del desamor, de la ruptura. Un llanto donde ambos
    personajes no lloran directamente: el primero prefiere correr para que no le queden agua
    y evitar llorar; en el segundo, cuando la casa se inunda es una referencia al llanto del
    protagonista. Adems, en la segunda historia, California como concepto de la ciudad
    representara un potente simbolismo haca la huida o el renacer (demorado) del
    personaje: finalmente decide invitar a Faye a un caf en California)

    Asimismo la abrumadora soledad de ambos protagonistas es chocante y tan actual que


    logra conmoverte. Una gran ciudad que va a prisa, enfermos de la velocidad, de la
    inmediatez (acompaada con una excelente edicin donde los protagonistas parecen
    estatuas ante el ritmo que la ciudad exige). La soledad incluso hace que los
    protagonistas dialoguen con su mascota (un perro) o varios objetos inanimados
    (peluches enormes, jabones, un retazo de trapo viejo)

    Una ayuda para conectar bien con los pensamientos/sentimientos del personaje
    protagonista viene por el recurso narrativo de la voz en off. Nos transporta en primer
    lugar al estado anmico del personaje que luego se refuerza con la performance de cada
    uno.

    Con esta pelcula hemos evidenciado una ruptura con las anteriores etapas de la historia
    del cine. Quiz el rasgo ms impactante, desde la ptica personal, es ese marcado
    individualismo subjetivo que ni se toc con las pelculas de pocas anteriores. La
    pelcula es un buen ejemplo de paradigma no occidental para la posmodernidad
    cinematogrfica.
    Material consultado

    http://cinefagosmuertos.com/criticas/chungking-express-california-dreamin/

    http://repositori.uji.es/xmlui/bitstream/handle/10234/91631/58541.pdf?
    sequence=1&isAllowed=y

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