Entrevista

Revista de Investigaciones en Tcnica Vocal

Vol. 3, Nro. 2 (2015), 79-88
ISSN: 2347-0275, e-ISSN: 2451-6082
www.gitev.com.ar/revista - info@gitev.com.ar

Entrevista a Gastn Aparicio Galeano

SENTA LA NECESIDAD DE
DEMOSTRARLE AL AMBIENTE MUSICAL QUE LOS JVENES
TAMBIN PODEMOS OFRECER UN BUEN PRODUCTO

El director nos cuenta cmo y cundo surgi la iniciativa de

fundar la Compaa Itinerante y nos brinda su punto de vista
acerca de la situacin actual de los espectculos culturales
en la ciudad de La Plata, su organizacin, financiamiento y
difusin.

Eliana Furiasse
Laura La Valle
Mariano Nicols Guzmn
Grupo de Investigaciones en Tcnica Vocal (LEEM, FBA-UNLP)

GITeV (G): Cundo y cmo comenz a ponerse en prctica el proyecto

de la Compaa Itinerante?
Gastn Aparicio Galeano (GAG): La Compaa Itinerante surgi en mi
cabeza luego de conocer distintas agrupaciones corales de Europa por los
aos 2010 y 2011. Me atraa el concepto de un Coro de Cmara integrado
por participantes muy bien entrenados vocalmente, tanto como para que pu-
dieran ser solistas eventualmente. Entonces, ide la posibilidad de formar un
coro de ocho o doce personas, tal y como sucedi con el primer grupo vocal
que dio lugar al Estudio Coral de Buenos Aires, fundado por Lpez Puccio
en los 70. Ese estilo de cantantes imaginaba, con perfil de solistas pero que
pudieran a la vez ser lo suficientemente verstiles como para poder cantar en

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una agrupacin coral, donde -obviamente- las exigencias y los requerimien-

tos son otros. Adems pretenda anexar instrumentos en un futuro, ofrecien-
do entonces una propuesta muy diversa.
En el 2012 fund el grupo, y su prctica y supervivencia llev a que ofre-
ciramos ese mismo ao un concierto interpretando las cantatas de Dietrich
Buxtehude Membra Jesu nostri patients sanctissima.
(G): Con qu motivaciones consideraste la idea de crear una compaa
de pera independiente?
(GAG): Desde el comienzo les dije a los chicos que senta la necesidad de
demostrarle al ambiente musical que los jvenes tambin podemos ofrecer
un buen producto, desarrollar un concierto, un programa y una agrupacin
de calidad con un enfoque particular y una mirada fresca.
Desde mi punto de vista incluso antes de venir a La Plata, en el ambiente
musical pareca que los jvenes se tenan que formar a la fuerza y que sus
opiniones no contaban, sus interpretaciones no eran vlidas, y que siempre
haba que acatar la mirada de un profesor, como si fuera un guila que sobre-
volaba tu territorio, llevndote por el buen camino. Pero lo que demostraba
realmente era que la mirada de los profesores se encuentra a veces muy des-
actualizada o, incluso, est en contra de lo que uno pensara, y a veces esa
mirada se torna un poco frustrante.
A partir de ese momento, surgieron algunas premisas como que los j-
venes tambin podamos ofrecer espectculos musicales de calidad, y que
debemos abrir espacios para formarnos en la prctica, porque este es un es-
tablecimiento que carece de espacios con fines prcticos. Entonces, el hecho
de que yo como estudiante de direccin no pudiera dirigir se tornaba una
frustracin tremenda, y esa frustracin es la que me llev a abrir el ensamble,
as como cualquier estudiante de direccin coral abre su coro.
Es una pena no tener supervisin, ya que a veces nos largamos de una y no
resulta como quisiramos. No existen orquestas en 100km a la redonda que
cuenten con asistentes de direccin. No existe ese espacio donde el director
dispone de asistentes jvenes que ingresan por concurso. Nada de eso existe.
Y bueno, ese es un espacio de formacin que deja una falencia enorme, por-
que de la teora a la prctica hay una gran distancia. Ese sera el objetivo: que
los jvenes disearan su propio circuito, encontrar una posibilidad a partir
de una carencia.

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En el 2013 decidimos hacer Bastin y Bastiana de Mozart. En ese momen-

to la agrupacin vocal -constituida en un primer momento como un coro de
cmara- tuvo que reformularse y se consagr como una agrupacin lrica,
principalmente a partir de la incorporacin del primer director de escena. Lo
disfrut mucho, a partir de eso arrancamos y no paramos.
(G): Cmo es la seleccin de los cantantes y qu criterios utilizs?
(GAG): Como llevamos varios aos trabajando, afortunadamente cono-
cemos a mucha gente y muchos cantantes, y ya que somos un grupo inde-
pendiente que no puede afrontar los cachet que pagan los grandes teatros,
siempre tratamos de no perder de vista el objetivo de conseguir el mejor nivel
de cantantes posible. Debemos permitirnos la posibilidad de que el elenco
sea mixto, es decir de incorporar a gente que se desempea en un mbito
profesional como en el Teatro Argentino, el Instituto Superior de Arte del
Coln, el coro Buenos Aires Lrica con gente que an est completando
sus estudios. De esta forma, se genera un intercambio formativo altamente
enriquecedor entre los cantantes: si hay un rol para una soprano experta,
tambin hay un rol para una chica prometedora pero que an debe adquirir
experiencia. Claro que buscamos un nivel alto, pero buscamos ante todo un
perfil de cantantes lricos que quieran ser solistas.
Ahora bien, cmo seleccionamos? Generalmente seleccionamos a los pro-
tagonistas por afinidad, pensamos en quines nos gustara tener y los llama-
mos. Para los dems roles y los segundos elencos abrimos audiciones. Que-
remos que todos los cantantes vengan a audicionar, es un compromiso que
tenemos desde el inicio. No podemos recurrir a la dedocracia; la persona
que quiera cantar, debe venir a audicionar. Es una buena manera de separar
lo profesional de lo personal y de hacer valer nuestro propio trabajo.
No buscamos el perfil de mejor cantante, buscamos gente que realmente
se comprometa, estudie y pueda, adems, ponerle su propia impronta al pro-
yecto. Este es un proyecto multitudinario y mientras ms colaboracin haya,
mucho mejor.
(G): Para armar la orquesta se llam a audiciones?
(GAG): S, ese es otro costado un poco ms complejo. Lo que descubrimos
en esta actividad es que el mundo de lo orquestal y el mundo de lo lrico
se mueven bajo distintas improntas, reglas y demandas. En ese sentido, se
llama a audiciones para cubrir puestos en el ensamble, pero generalmente

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nos basamos en recomendaciones de aquellos que ya estn tocando. Siempre

exigimos un cierto nivel. No un nivel de excelencia, pero si las obras que
seleccionamos son difciles de abordar y demandan cierta solvencia ms
que nada para las cuerdas, debemos atenernos a ese nivel. Es por esto que
nos manejamos con un sistema referencial, de recomendaciones tanto de
instrumentistas, como de docentes de instrumento.
(G): Una vez seleccionada la Obra Cmo es la dinmica de trabajo?
(GAG): Actualmente integramos una comisin de trabajo. En primer lugar,
seleccionamos la obra y discutimos acerca de los pilares de la misma, que
para nosotros son el director musical y el director de escena. Una vez solucio-
nada la parte escnica, comienza el trabajo de preproduccin, es decir, una
seguidilla de reuniones orientadas a discutir cmo y cunto vamos a pagar la
pera elegida, de cunta plata disponemos en el fondo, y cunto esperamos
ganar porque siempre apuntamos a recuperar plata y adems surgen gastos
imprevistos.
Nos toma mucho tiempo planificar esas cuestiones medio digital median-
te hasta poder gestionar los primeros ensayos y armar un cronograma ten-
tativo que los contenga. Este cronograma consta de cuatro etapas: (I) la etapa
de la preproduccin, (II) el trabajo de pulir partes con los cantantes ya que
es poco frecuente que vengan con el rol enteramente aprendido, (III) los
ensayos musicales, y (IV) los ensayos con la orquesta que son unos ocho o
nueve encuentros.
(G): Qu cambios hubo en esa dinmica desde la inclusin del director
de escena?
(GAG): Desde su inclusin en la estructura o cuando empieza a ensayar?
(G): Ambas.
(GAG): Nuestra dinmica es la misma desde que hicimos Bastin y Bastia-
na. El director de escena trabaja desde la etapa de preproduccin, ya que su
trabajo consiste en disear toda la puesta en escena y tazarla, eso es lo ms
importante. A partir de esto se define la esttica general y la misma da pie al
diseo de los primeros carteles, las marcas de agua en las fotos, se define a
cuantos personajes tendremos que vestir y a los que les vamos a pedir que
traigan su propia ropa, etc. Todo eso se define desde el comienzo.
Una vez que los cantantes aprenden sus partes de memoria, el director de
escena ensaya con ellos, probando distintas combinaciones y agregando ms
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gente poco a poco. Entonces, primero ensayan con el director de escena dos,
tres... cinco cantantes, luego con el coro para brindarle algunas herramien-
tas, y as se va estructurando paulatinamente la obra, hasta que de repente
estamos los cincuentaicinco en el ensayo general. Inmediatamente despus se
llevan a cabo los cuatro ensayos pre-generales con la orquesta.
(G): Nos contaste los objetivos que te planteaste desde un principio para
la Compaa Itinerante Cules das por resueltos y cules siguen pendientes?
(GAG): Bueno, en cuanto a los resueltos, el espacio sigue abierto! Siempre
hablamos de la palabra sostenibilidad, que conlleva una cuestin temporal
y otra econmica. Seguimos, siempre crecemos, siempre una nueva produc-
cin representa un desafo mayor, y siempre pensamos en superar a la pro-
duccin anterior en calidad artstica. Hay ms gente implicada en el proyec-
to, el equipo se cierra ms con cerrarse me refiero a que las relaciones de
trabajo se afianzan y se asientan; uno ya sabe cmo tiene que trabajar y todo
se vuelve mucho ms dinmico.
Sin embargo, nos quedan algunas deudas pendientes. La principal tiene
que ver con la llegada al pblico. Necesitamos hacer an ms funciones,
con mucha ms gente, garantizando siempre el buen funcionamiento de la
economa dentro del grupo. Es un proyecto muy demandante y que lleva
mucho tiempo de trabajo, por lo que todo el mundo le tiene que dedicar
mucha atencin, nadie se salva de eso. Adems tenemos que lograr una re-
muneracin en la que se refleje realmente el esfuerzo, y por remuneracin no
me refiero a cobrar un monto elevado, sino a la garanta de que va a haber
un mnimo de viticos y poder hacerle firmar a los artistas un contrato no
uno laboral, sino un contrato de compromiso donde quede fijada la suma
que van a recibir. Es una tranquilidad saber que el proyecto es solvente y
que siempre va a haber una nueva produccin, obteniendo al trmino de la
misma una remuneracin cercana a lo estipulado en un primer momento.
Aunque sea, si no vamos a cobrar un cachet o sacar rdito, est bueno saber
que no vamos a tener prdidas.
A veces, estar en un proyecto de estas caractersticas demanda muchas ta-
reas y actividades personales que de momento no podemos costear. Por eso
apuntamos a reconocerlas con un mnimo, al menos en lo que respecta a
vitico o becas; este objetivo nos garantizara que la propuesta pudiera con-
tinuar por cinco aos ms. A veces se torna difcil pensar tanto en nme-
ros, como si uno fuera un empresario capitalista, pero este proyecto es muy
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valorable para nosotros, y no hay forma de sostenerlo sin que devenga un

rdito econmico por el mismo. Es una pena que esto no funcione, porque
es demasiado esfuerzo el que se pone en juego y es demasiada gente la que
interviene, aunque no todos tengan las mismas metas, los mismos logros, ni
la misma realidad lamentablemente; el proyecto te puede encantar, pero si
de pronto tens que trabajar para vivir, lo vas a tener que dejar de lado.
(G): Con qu otras dificultades te encontraste al llevar adelante el proyecto?
(GAG): A veces hay algo de desinters. Hoy estamos tratando de hacer
partcipes del proyecto a lo que se conoce en los diarios como la banca priva-
da. En la Argentina se ve un gran incentivo hacia el arte por parte del sector
estatal, ms que nada en La Plata que es una ciudad que tiene este coliseo gi-
gante que es el Teatro Argentino, pero es muy difcil lograr seducir o atraer a
inversores privados a las propuestas artsticas y no me refiero a los grandes,
me refiero a los medianos o a los pequeos. Es muy difcil porque ellos es-
tn todo el tiempo pensando en cantidad de vistos, en exponentes e inclusive
en otro tipo de economa, cuando lo que estamos ofreciendo en realidad es
apadrinar un proyecto cultural para apoyar al arte.
Esto que proponemos llevar adelante no es slo un proyecto, sino que esta-
mos ofreciendo adems un mbito de formacin y de expresin artstica a la
ciudad, y puede ser muy fructfero a futuro. El pblico que vendra a vernos
sera muchsimo ms elevado con programa que estamos desarrollando de
funciones especficas, con espectculos diseados para pblicos en la edad
escolar. Con el sustento de una buena cantidad de negocios privados, de em-
presas, de PyMEs, de gente que nos apoyara, tendramos realmente mucha
ms solvencia; eso ha sido siempre una dificultad. As como hay mucha gente
que valora tu trabajo, a veces te encontrs con muchas personas a las que no
les importa que lleves adelante un proyecto cultural No les importa! Pero ni
siquiera por el hecho de que sea pera o msica especficamente, sino arte,
cultura No lo ven con importancia. Esas personas siempre buscan un valor
agregado o una mercanca, y a veces prefieren apadrinar y publicitar a una
banda de rock o a un espectculo de stand up, que tienen muchsima ms
recepcin que nosotros y requieren menos produccin: un espectculo de
stand up necesita solamente de diez tcnicos y dos actores; nosotros nece-
sitamos a esos diez tcnicos y adems a cincuentaicinco artistas en escena.
A veces es una injusticia, una frivolidad toparse con gneros o espectculos
que estn de moda. Todo el tiempo hacindole entender a la gente que lo que
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ests haciendo realmente vale la pena. Pero lejos est de ser esta nuestra prin-
cipal preocupacin: en el ambiente prima la falta de compromiso, la falta de
responsabilidad, y a veces nos topamos tambin con el desinters por parte
de las instituciones. Te dira desinters total, porque todo el tiempo estamos pi-
diendo cosas a cambio salas de ensayo, movilidad, canjes y hay instituciones
pblicas que nos lo pueden brindar; en cambio, nos cierran las puertas. Este
ao hemos tenido reuniones con todos los tipos de estamentos, con todos los
secretarios de cultura habidos y por haber: Teatro Argentino, Teatro Coliseo de
Podest, el Pasaje Dardo Rocha, todos. No hubo respuestas, slo excusas.
(G): Cmo solventan los gastos que generan los montajes de sus obras?
(GAG): La primera pera la pagamos de nuestro bolsillo, pero pudimos re-
cuperar la inversin y se hizo un fondo que permiti pagar la segunda pera.
La segunda pera nos fundi, digamos, pero a partir de ah y gracias a una
iniciativa de nuestro tesorero, siempre guardamos un pozo que se llama el
pozo retroactivo. El mismo consiste en que a travs de la financiacin de una
misma pera, sumadas las ganancias de una pera anterior, podemos pagamos
la financiacin de otra. Este ao tuvimos la suerte de que el nuevo Ministerio
de Cultura de la Nacin lanz un fondo enorme que por primera vez nos be-
nefici para poder llevar adelante una pera, y eso garantiz que pudiramos
hacer la segunda, dejndonos un margen para poder guardar plata.
Ahora estamos en vas de acabar con la mitad del pozo que tenemos, por-
que la pera que vamos a hacer nos va a salir cinco veces lo que nos sali la
primera. No es una cuestin nicamente de gastos, sino tambin de ganan-
cia, porque adems tens que recuperar ese dinero que invertiste y lo que
recupers tens que repartirlo entre la gente. Pero bueno, as se financia. Nos
encontramos con que las rifas nos son tiles. De parte de los negocios, nos
hallamos con que es ms sencillo no pedir dinero sino algo a cambio. Somos
muchos, as que vendemos rifas que es una colaboracin con sorteo y
siempre somos muy claros frente a eso: vos ests pagando una rifa, ests dando
dinero, para que nosotros podamos hacer una produccin que, adems, despus
va a ser vendida con entrada. Esta es nuestra manera de subsistir por el mo-
mento.
(G): Cules son los pros y los contras de desarrollar un proyecto de pera
fuera del circuito oficial?
(GAG): En primer lugar, uno tiene que armarse una identidad, cierto re-
nombre. La contra es justamente esa tambin, que entre tanto espacio oficial
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uno tiene que saber quin es, conocer las limitaciones. Sera un muy lindo
reconocimiento hacer, por ejemplo, un concierto en la sala Astor Piazzolla,
pero el Teatro Argentino no nos puede aceptar, no puede aceptar que noso-
tros llevemos una pera, no nos puede subcontratar, ni nos puede dejar un
borderaux porque somos un espacio que el mismo teatro no mantuvo. El
Teatro Argentino tena ese espacio la pera Estudio, la Camerata y ahora
se va a reabrir un instituto, pero, ms all de lo que suceda, nosotros no
podemos entrar en ese lugar sin que a ellos les signifique una derrota. Con
nuestra propia gestin privada, independiente, de jvenes sin experiencia lo
conseguimos, y ellos no.
Otra contra de estar fuera es que las pocas salas aptas para hacer pera las
tiene el circuito y uno se pregunta cul es el circuito? Ac, en La plata el
Teatro Argentino para peras grandes y quizs la sala Astor Piazzolla para
peras chicas, pero esa no tiene foso, tiene el tpico foso falso el mismo
que tiene el Teatro de City Bell que consiste en que las primeras dos filas de
butacas se pueden remover para armar un pseudo-foso.
Otro problema comn es que cada institucin tiene su propio objetivo o
estatuto, y a partir de ste ellos evalan si les convenimos. Siempre calculan
si les vamos a representar una prdida o si, por el contrario, les vamos a llenar
el teatro cosa que siempre hacemos. El Coliseo Podest tiene un foso que
nadie sabe en qu condiciones est, y la administracin del Coliseo es muy
azarosa porque al ser este un proyecto independiente ahora con una asocia-
cin civil no podemos ir como Pedro Aznar a solicitar una presentacin. Si
Pedro Aznar desea alquilar el teatro, ellos le hacen un contrato como se debe;
a nosotros nos lo dan gratis pero tenemos que correr la suerte de que nos den
una fecha que nos convenga el ao pasado nos dieron una que de suerte po-
damos llevar adelante y tuvimos que mover cielo y tierra para ello. Adems,
cuando vamos tenemos que pagar los programas y no nos dejan cobrar. Todo
esto genera prdida, porque ir al teatro implica pagar un flete para mover la
escenografa en su totalidad.
En resumen, no hay lugares aptos para este tipo de proyectos, y uno se pasa
el tiempo preguntndose por qu los lugares aptos no abren o no funcionan
como deberan. Esta es una constante. Cada miembro que se incorpora al
equipo nos lo pregunta, y nosotros no nos cansamos de responderles lo
mismo porque es lo que la prctica nos ha demostrado. Lo hemos puesto en
acto y no nos ha funcionado.
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La ventaja es que conseguimos una sala que, si bien no est preparada

para hacer pera, nos recibe muy bien. La administracin nos atiende como
corresponde y tenemos un dilogo por dems cordial, nos otorga algunos
privilegios, algunas cosas a favor, en fin. No ser la mejor sala para hacer
pera, pero es la mejor sala que nos puede atender aqu en La Plata. Enton-
ces, fuera de ese circuito de difusin, el pro ms grande que hallamos es la
satisfaccin personal: contra todos los obstculos, la actividad sigue en pie;
hemos demostrado que podemos superar todo lo que se nos interponga. Eso
es un pro, saber que no estbamos equivocados, que vamos por buen cami-
no, es una certeza.
(G): Cul es tu visin sobre las condiciones actuales del circuito local en
la ciudad de La Plata?
(GAG): A m me parece que el problema que tiene La Plata radica en saber
diferenciar los diferentes estratos polticos. La ciudad de La Plata recibe dine-
ro de Nacin y de provincia, porque es capital provincial y de su propio mu-
nicipio, que a su vez est favorecido por ser capital. Entonces, hay que poder
diferenciar de dnde viene cada cosa. En el mbito municipal, yo me atrevo
a decir hoy en da, que las condiciones en el circuito local son... no te dira
vergonzosas, porque sera una falta de respeto a todos los colegas del mbito
que la reman y da a da nutren este circuito que si de algo no carece es de
propuestas. El problema es que generalmente el Estado no lo sabe regentar,
no sabe brindar un espacio acorde. El Saln Dorado de la municipalidad, el
Pasaje Dardo Rocha, son lugares que estn venidos a menos, son exponentes
de la desidia de un gobierno que esperemos que cierre turno ahora.
En el mbito provincial, me parece que hay una especie de parasitaje con
respecto al Teatro Argentino. Todos quieren ir, entonces, lo nico que pue-
de funcionar es el Teatro Argentino. An as, lo ha vaciado y lo ha tirado a
menos gente que est mucho ms arriba que los directivos del teatro, gente
de primera lnea de provincia. Ineptitudes, burocracias... Todo se debe al
hecho de que el Estado no sabe o no puede, o ignora regentear el arte,
poner condiciones de juego claras, abrir nuevas salas, etc. Nos encontra-
mos con que las condiciones edilicias de La Plata son realmente escasas,
pauprrimas. Todo tiene que tener un condimento poltico, un sabor pol-
tico. Y ni hablar de cobrar por lo que hacs. La Plata tiene abundancia de
mano de obra artstica, tiene abundancia de proyectos, pero no tiene oferta
de capitalizacin.
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(G): Tens intenciones de llevar ste proyecto fuera de La Plata? Tuviste

propuestas?
(GAG): Una vez llevamos una pera a Capital Federal y nos dimos cuenta
que fue un gran error. Primero tenamos que poder desenvolvernos bien en
nuestro propio lugar, que es donde estn las carencias y no ir a un lugar don-
de las herramientas sobran. Si el proyecto funciona es porque va a ser carac-
terstico de la ciudad donde se lleva a cabo. Tenemos una intencin de hacer
un programa de giras pero hacia municipios de Buenos Aires que tienen sus
propios teatros y carecen de programacin, pero es un proyecto a largo plazo.
Lo primero que queremos lograr es asentarnos en nuestro municipio y tener
nuestro propio pblico platense.
(G): Para que la compaa sea identitaria de La Plata?
(GAG): Exacto!
(G): Muchas gracias Gastn por recibirnos y brindarnos tu tiempo.
(GAG): Gracias a ustedes.

Bio Gastn Aparicio Galeano

Oriundo de la ciudad de San Carlos de Bariloche, recibi sus primeras enseanzas mu-
sicales de la mano de la profesora Laura Esteves, directora del Coro Juvenil municipal
del que Gastn form parte, y del profesor de guitarra clsica Gabriel Ros. Sus estudios
continuaron en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata, donde
obtuvo el ttulo de Licenciado en Msica con orientacin en Direccin Orquestal. En
dicha ciudad integr agrupaciones vocales platenses que gozan de gran prestigio en la
escena coral local, entre ellas el Grupo Vocal de Cmara Tous Ensemble. Ha sido adems
director titular de diversos ensambles vocales tales como el Taller Coral del Zompopo y el
Coro de la Sociedad Italiana de Ensenada.
Ha realizado cursos de direccin coral con los maestros Ariel Alonso, Daniel Mazza, Ns-
tor Zadoff y Sal Zaks, y en 2012 particip del curso de verano de direccin orquestal
organizado por el Proyecto Encuentro del Collegium Musicum de Buenos Aires, bajo la
gua del profesor Mauricio Weintraub. Ese mismo ao fund la Compaa Itinerante con
el objetivo de difundir diferentes programas de msica acadmica. Del 2012 a la fecha,
la Compaa Itinerante ha brindado espectculos musicales de las obras Membra Jesu
Nostri de D. Buxtehude, Bastin y Bastiana de W.A. Mozart, e Il signor Bruschino de R.
Rossini, bajo la batuta de su fundador.

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