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 Peter Boerboom y Tim Proetel

Dibujar la luz

GG
Ttulo original: Licht. Illusion aus Hell und Dunkel.
Wie kommt das Licht in die Zeichnung?,
publicado por Haupt Verlag, Berna, 2014.

Dibujos, diseo y composicin tipogrfica:

Peter Boerboom y Tim Proetel
Versin castellana: Teresa Martn Lorenzo

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Haupt Verlag, Berna, 2014

de la traduccin: Teresa Martn Lorenzo
y para esta edicin:
Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona, 2017

Printed in Spain
ISBN: 978-84-252-3052-3
Depsito legal: B. 18750-2017
Impresin: agpograf impressors, Barcelona
 La ilusin de la luz
6

Fuentes de luz
8
Carcter de la luz
22
Sombras propias
40
La luz en las superficies
66
Brillo
78
Sombras arrojadas
92
Construccin de las sombras
122
Transparencia
134
Simbolismo de la luz
150
Glosario
170
La ilusin de la luz
Dibujar la luz es una aspiracin que, en principio, parece ilgica.
Dado que la superficie del papel de dibujo es clara, cada trazo que
dibujemos har que el papel se vuelva ms oscuro de lo que era.
Sin embargo, la luz de una imagen es mucho ms que mera clari-
dad. Solo las sombras, la interaccin de la claridad y la oscuridad
logran crear luz, hacen surgir el espacio y la atmsfera del dibujo.
La iluminacin determina lo que se ve y aquello que queda oculto,
as como lo que se puede intuir y adivinar.

El sol brilla de la misma manera desde el principio de los tiempos,

de modo que hoy en da ilumina las cosas igual que las iluminaba
hace mil aos. Por el contrario, la percepcin y la representacin de
la luz han experimentado enormes cambios a lo largo de la historia.
En Europa no se prest verdadera atencin al fenmeno hasta que,
en la pintura de la Edad Moderna, en las obras de Caravaggio y
Rembrandt, la iluminacin lleg a convertirse en el elemento pri-
mordial a la hora de crear la imagen. El carcter especfico de la luz
en la imagen determina la forma en la que percibimos un motivo:
como algo sencillo y claro, como algo misterioso y emocionante,
como algo halagador o agresivo... La luz insufla vida en las cosas y
los espacios.

Pero entonces cmo plasmar la luz en un dibujo? Esa es la pregun-

ta que nos planteamos en todas las pginas de este libro. Propone-
mos un recorrido que conducir desde la marcada lnea del con-
traste del negro azabache y el blanco puro hasta la suave transicin
de los mltiples matices del gris. Entre los temas que abordamos
aqu se encuentran las diferentes fuentes de luz y el carcter de la
luz, as como la representacin de las sombras propias (aquellas
que se crean en los propios volmenes) o la construccin de las
sombras arrojadas por dichos volmenes. En las superficies van
emergiendo las texturas y las estructuras, que brillan o se tornan
transparentes sobre el papel. En la luminosidad y el brillo de los
puntos, de las lneas, de las superficies y las manchas percibimos
asimismo la importancia simblica de la luz.
7
 Fuentes de luz
El origen de la luz est en la energa. Mirar
directamente a las fuentes de luz nos resulta
incmodo e, incluso, a veces doloroso. Cuando la
luz viaja se vuelve invisible: el ojo humano es incapaz
de ver las ondas lumnicas. Solo cuando se topa
con la materia partculas de polvo, la luna o la
superficie terrestre y se refleja en ellas, vuelve a
aparecer. Todas las fuentes de luz, ya sean naturales
como el sol y el rayo o artificiales emiten su
propia luminosidad caracterstica. En cualquier
caso, la luz necesita algo oscuro a su alrededor para
poder percibirse. O bien dibujamos la oscuridad y
dejamos el blanco sin pintar, o bien cubrimos con
un color claro un fondo oscuro.

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9
 Solo la oscuridad hace que las luces resplandezcan.
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 Los contrastes fuertes aportan luz a nuestro dibujo.
14
 Lo claro frente a lo oscuro:
la luz llama nuestra atencin hacia la zona clara.
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17
 Cubrimos con una plantilla la zona que queremos que quede
clara y despus simplemente pintamos encima con pintura diluida.
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La aureola ha sido pintada con un pincel mojado en una
pequesima cantidad de negro.
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