PROPAGACION Y NATURALEZA DEL SONIDO

En el aire el sonido se propaga en forma de ondas longitudinales, es decir, el sentido de la

oscilacin coincide con el de la propagacin de la onda.

Ondas Sonoras

El sonido es el resultado de una perturbacin que se propaga en un medio elstico. Por ejemplo
cuando en alguna regin del aire se produce una perturbacin de presin, por ejemplo en la forma
de una compresin, dicha regin tiende a expandirse hacia las regiones vecinas. Esto produce a su
vez una compresin en dichas regiones, que volvern a expandirse creando una compresin ms
lejos todava. Este proceso se desarrolla en forma continua haciendo que la perturbacin original
se propague a travs del aire alcanzando en algn momento la posicin que ocupa algn receptor
(por ejemplo un micrfono o un odo). El exceso de presin caracterstico de la perturbacin
descripta se denomina presin sonora.

Este tipo de movimiento en el cual no es el medio en si mismo sino alguna perturbacin lo que se
desplaza se denomina onda. Cuando la onda tiene lugar en un medio lquido o gaseoso se
denomina onda acstica. Cuando resulta audible, se llama onda sonora.

Las ondas acsticas viajan habitualmente a velocidad constante, que depende del medio y de las
condiciones ambientales tales como la temperatura. A temperatura ambiente la velocidad del
sonido en el aire es

c = 345 m/s .
CADENA DE AUDIO

Se entiende por cadena de audio el conexionado y distribucin de un sistema de sonido, as como

el seguimiento de una seal de principio a fin, incluyendo todo el procesamiento intermedio
necesario para conseguir un resultado de la mxima calidad posible. Un ejemplo de cadena de
audio simple es, por ejemplo, un micrfono conectado a un sistema de amplificacin y ste a un
altavoz. A partir de este sencillo conexionado se puede ir aadiendo ms elementos, pero sin
perder de vista la direccin y sentido de la cadena de audio.

En primer lugar se encuentra un micrfono, que convierte el sonido (vibraciones del aire) en
electricidad (seal elctrica). La seal generada por el micrfono se enva mediante un cable desde
su salida (Out) a la entrada (In) del sistema de amplificacin. Por ltimo, de la salida del
amplificador se enva la seal al altavoz. Este planteamiento debe seguir presente en
configuraciones ms complejas en las que el sonido captado pasa por diversos procesadores. Una
regla bsica del conexionado se puede resumir en: una salida de audio (Out, Output) siempre se
conecta a una entrada (In, Input).

Llamaremos cadena electroacstica de sonido o audio, a toda unin de dispositivos elctrico-

electrnicos que tengan como fin el tratamiento de seales acsticas y elctricas, ya sea para su
manipulacin y/o almacenamiento.

TONOS PUROS
Un tono puro es aquel que solo tiene una unica frecuencia de emisin. Cuando
se percibe un sonido cualquiera se percibe de que dicho sonido posee tre
propiedades fundamentales:su intensidad(debil o intenso),su altura(es grave o
agudo),su timbre (es agradable o desagradable).Se llama tono puro a un sonido
sinusoidal simple-privado de armonicos-tal como puede producirlo el aparato
utilizado en musica con el nombre de diapason.El tono puro tiene una intensidad
que varia con la amplitud de presion de la onda y una altura que varia segun la
frecuencia.

El tono o altura de un sonido depende nicamente de su frecuencia, es decir, del numero de oscilaciones por
segundo. La altura de un sonido corresponde a nuestra percepcin del mismo como ms grave o ms agudo.
Cuanto mayor sea la frecuencia, ms agudo ser el sonido.
Un sonido de tono puro consiste de una onda de una sola frecuencia. Sin embargo, el tono de un sonido, en
general, esta formado por ondas de muchas frecuencias(sonido complejo). Dos sonidos del mismo tono tienen
muchas frecuencias comunes. Por ejemplo, el sonido de la nota La de un piano y el sonido de la nota La de
una guitarra tienen la frecuencia de 440 Hz en comn.
Supongamos que dos ondas sonoras de frecuencias f1 y f2 llegan al odo. Los tonos que percibe el odo son,
adems de f1 y f2, los armnicos de estas frecuencias y los llamados tonos de combinacin.
Los armnicos son tonos de frecuencias mltiplos enteros de las frecuencias de las ondas componentes:
2f1,3f1,...,2f2,3f2,...
Los tonos de combinacin son de frecuencias: f2 - f1, 2f2 - 2f1 , f2 - 2f1, etc., f2 +f1, 2f2 +f1,etc. Es decir, el
odo percibe frecuencias que fsicamente no ocurren. Esto se debe a la naturaleza complicada del odo.
Se ha demostrado, que el tono que se oye en forma preponderante es el de la frecuencia f2 f1, aunque no
este presente en las ondas sonoras.

SONIDOS COMPLEJOS

Los sonidos que escuchamos son complejos, es decir, estn compuestos por
varias ondas simultneas, pero que nosotros percibimos como una sola. El timbre depende de
la cantidad de armnicos que tenga un sonido y de la intensidad de cada uno de ellos.

PULSACIONES Y BATIDOS

La superposicin de ondas de frecuencias 1 y 2 muy cercanas entre s

produce un fenmeno particular denominado pulsacin (o batido).

En esos casos nuestro sistema auditivo no es capaz de percibir separadamente

las dos frecuencias presentes, sino que se percibe una frecuencia nica
promedio (1 + 2) / 2, pero que cambia en amplitud a una frecuencia de 2 -
1 .

Es decir, si superponemos dos ondas senoidales de 300 Hz y 304 Hz, nuestro

sistema auditivo percibir un nico sonido cuya altura corresponde a una onda
de 302 Hz y cuya amplitud vara con una frecuencia de 4 Hz (es decir, cuatro
veces por segundo).
FIGURA 01: Pulsaciones producida por la superposicin de dos ondas de
frecuencias muy cercanas

RESONANCIA

El trmino resonancia se refiere a un conjunto de fenmenos relacionados con los

movimientos peridicos o casi peridicos en que se produce reforzamiento de una oscilacinal
someter el sistema a oscilaciones de una frecuencia determinada. Ms concretamente el
trmino puede referirse a:

En acstica, la resonancia es el reforzamiento de ciertas amplitudes sonoras como

resultado de la coincidencia de ondas similares en frecuencias, es un caso particular
deresonancia mecnica.

El trmino resonancia se refiere a un conjunto de fenmenos relacionados con los

movimientos peridicos o casi peridicos en que se produce reforzamiento de una oscilacinal
someter el sistema a oscilaciones de una frecuencia determinada. Ms concretamente el
trmino puede referirse a:

En acstica, la resonancia es el reforzamiento de ciertas amplitudes sonoras como

resultado de la coincidencia de ondas similares en frecuencias, es un caso particular
deresonancia mecnica.
Recuerda que en las ondas estacionarias la separacin entre dos nodos o dos
vientres es la mitad de la longitud de onda.

Si el tubo es cerrado se origina un vientre en el extremo por donde penetra el aire

y un nodo en el extremo cerrado. Como la distancia entre un vientre y un nodo
consecutivo es /4.

La longitud L del tubo es en las figuras representadas es L= /4, L=3 /4,

L=5 /4...

En general L=(2n+1) /4; con n=0, 1, 2, 3, ...

Considerando que =vs / f (velocidad del sonido dividido por la frecuencia)

Las frecuencias de los distintos modos de vibracin responden a la frmula

con n = 0, 1, 2, 3,

Otro ejemplo que se pone de manifiesto el fenmeno de resonancia es el

siguiente. Utilizando dos diapasones idnticos, y prximos el uno al otro se
observa que al hacer vibrar uno de ellos el otro comienza a vibrar eso se debe a
que al ser idnticos vibran con la misma frecuencia y por tanto estn en
resonancia.
Los instrumentos de viento, por ejemplo las trompetas no suenan de cualquier
forma, para que al soplar emitan una nota se tiene que cumplir que la vibracin
de los labios tengan una frecuencia capaz de producir resonancia con el aire que
hay en el interior del tubo.

Los tubos abiertos entran en resonancia con un sonido cuando su longitud es

un mltiplo de /2.

Si un tubo es abierto el aire vibra con su mxima amplitud en los extremos. En la

figura se representan los tres primeros modos de vibracin

Como la distancia entre dos nodos o entre dos vientres es media longitud de
onda. Si la longitud del tubo es L, tenemos que

L= /2, L= , L=3 /2, ... en general L=n /2, n=1, 2, 3... es un nmero entero

Considerando que =vs / f (velocidad del sonido dividido por la frecuencia)

Las frecuencias de los distintos modos de vibracin responden a la frmula

VIBRACIONES EN CUERDAS
La vibracin de una cuerda es una onda. Por lo general una cuerda vibrante produce
un sonido cuya frecuencia en la mayora de los casos es constante. Por lo tanto, dado que la
frecuencia caracteriza la altura, el sonido producido es una nota constante. Las cuerdas
vibrantes son la base de todos los instrumentos de cuerda tales como la guitarra, el cello, o
el piano.

ONDA

La velocidad de propagacin de una onda en una cuerda ( ) es proporcional a la raz

cuadrada de la tensin de la cuerda ( ) e inversamente proporcional a la raz cuadrada de la
densidad lineal ( ) de la cuerda:

Desarrollo[editar]

Sea la longitud de un trozo de cuerda, su masa, y su densidad lineal. Si la

componente horizontal de latensin sobre la cuerda es constante, , entonces la tensin que
acta en cada extremo del trozo de cuerda se expresa como

Si ambos ngulos son pequeos, entonces las tensiones en cada extremo son iguales y la
fuerza neta horizontal es nula. Aplicando la segunda Ley de Newton para la componente
vertical, la masa de este trozo multiplicada por su aceleracin, , ser igual a la fuerza neta
ejercida sobre el trozo de cuerda:
Dividiendo esta expresin por y substituyendo la primera y la segunda ecuacin resulta

Las tangentes de los ngulos en los extremos del trozo de cuerda son iguales a las
pendientes en los extremos, con un signo negativo adicional a causa de la definicin de beta.
Con este dato y reordenando se obtiene

En el lmite cuando tiende a cero, el lado izquierdo de la igualdad es la definicin de la

derivada segunda de :

Esta es la ecuacin de onda para , y el coeficiente de la derivada segunda en el

tiempo es ; por lo tanto

donde es la velocidad de propagacin de la onda en la cuerda. (vase el artculo sobre

la ecuacin de onda para mayores detalles). Sin embargo, este desarrollo es solo vlido para
vibraciones de amplitud pequea; en el caso de amplitudes grandes, no es una buen
aproximacin de la longitud del trozo de cuerda, la componente horizontal de la tensin no es
necesariamente constante, y no es correcto aproximar las tensiones horizontales con .

Frecuencia de la onda[editar]
Una vez que se conoce la velocidad de propagacin, se puede calcular
la frecuencia del sonido producido por la cuerda. La velocidad de propagacin de la onda es
igual a lalongitud de onda dividida por el perodo , o multiplicada por la frecuencia :

Si la longitud de la cuerda es , la armnica fundamental es la que se produce por la

vibracin cuyos nodos son los dos extremos de la cuerda, por lo cual es la mitad de la
longitud de onda de la armnica fundamental. Por lo tanto se verifican las leyes de
Mersenne:
 donde es la tensin, es la densidad lineal (o sea la masa por unidad de longitud
de cuerda), y es la longitud de la parte vibrante de la cuerda. Por lo tanto:

cuanto ms corta la cuerda, ms alta es la frecuencia del modo fundamental

cuanto ms grande la tensin, ms alta es la frecuencia del modo fundamental

cuanto ms liviana la cuerda, ms alta es la frecuencia del modo fundamental

Adems, si la armnica ensima tiene una longitud de onda que obedece a la

expresin , entonces resulta que la frecuencia de la armnica ensima
es:

Y para una cuerda sujeta a una tensin T con densidad , entonces

Observacin de cuerdas vibrantes[editar]

Es posible observar las formas de onda en una cuerda vibrante si la frecuencia es lo
suficientemente baja y la cuerda vibrante se sostiene frente a una pantalla de un tubo de rayos
catdicos tal como la de una televisin o una computadora (no frente a un osciloscopio). Este
efecto es denominado efecto estroboscpico, y la frecuencia a la cual la cuerda parece vibrar
es la diferencia entre la frecuencia de la cuerda y la frecuencia de renovacin de la pantalla.
Lo mismo puede suceder con una lampara fluorescente, aunque a un ritmo que es la
diferencia entre la frecuencia de la cuerda y la frecuencia de la corriente alterna. (Si la
frecuencia de renovacin de la pantalla es igual a la frecuencia de la cuerda o un mltiplo
entero de la misma, la cuerda parece quieta pero deformada.) A la luz del da o en presencia
de otro tipo de fuentes luminosas no oscilantes, este efecto no se produce y la cuerda parece
algo ms gruesa, y borrosa, a causa de la persistencia de la visin.

Un efecto similar aunque ms fcil de controlar se puede realizar utilizando un estroboscopio.

Este dispositivo permite ajustar la frecuencia de una lmpara flash de xenn con la frecuencia
de la cuerda vibrante. En un cuarto a oscuras, se puede observar con claridad la forma de la
onda. Otra posibilidad es utilizar un bend o, ms fcil aun ajustar el clavijero, para obtener la
frecuencia de la corriente alterna o un mltiplo de la misma para obtener el mismo efecto. Por
ejemplo, en el caso de una guitarra, la sexta cuerda (la ms grave) pisada sobre el tercer
traste da una nota "Sol" a 97.999 Hz. Con un pequeo ajuste es posible modificarla para que
vibre a 100 Hz, exactamente una octava por sobre la frecuencia de la corriente alterna en
Europa y la mayora de los pases de frica y Asia, 50 Hz. En la mayora de los pases del
continente americano, donde la frecuencia de la corriente alterna es 60 Hzalterando el "La#"
(La sostenido) en la quinta cuerda, primer traste de 116.54 Hz a 120 Hz produce un efecto
similar.

VIBRACION EN COLUMNAS DE AIRE

VIBRACIN DE COLUMNAS DE AIRE

___________________________________________________________________

Las columnas de aire tambin pueden entrar en vibracin. Los tubos de caa o de otras
plantas de tronco hueco, constituyeron los primeros instrumentos musicales. Emitan sonido
soplando por un extremo. El aire contenido en el tubo entraba en vibracin emitiendo un
sonido.

Las versiones modernas de estos instrumentos de viento son las flautas, las trompetas y los
clarinetes, todos ellos desarrollados de forma que el intrprete produzca muchas notas dentro
de una amplia gama de frecuencias acsticas.

Varios armnicos de una cuerda de longitud L sujeta por ambos extremos (imagen
tomada de [French, 1997]).
De la misma manera que se producen ondas estacionarias en una cuerda pueden producirse
en un tubo ya sea que ste est abierto en ambos extremos o cerrado en uno.

Si el tubo est abierto en ambos extremos el aire vibra con su mxima amplitud en los
extremos. En la imagen que se muestra a continuacin, se representan los dos
primeros modos de vibracin.

Varios armnicos de tubos de longitud L. a) abiertos en ambos extremos: L=nl /2, n=1, 2, 3; b)
cerrados en un extremo: L=(2n+1) l /4; con n=0, 1, 2, 3,

VIBRACIONES EN BARRA

Las vibraciones longitudinales en una barra se producen cuando una fuerza externa acta sobre la
barra de forma que cambia su longitud y volumen, sin alterar su forma. Si consideramos
que no hay rozamiento, la variacin de longitud en cada diferencial de volumen de la barra
se propagar segn la ecuacin de ondas [1]. El estudio de estas vibraciones nos permite
entender mejor la propagacin de ondas acsticas en medios confinados, de lo que
constituiran un ejemplo. Adems, tienen aplicaciones prcticas como son la utilizacin de
la frecuencia fundamental de barras circulares de diferentes longitudes para construir
normas de frecuencia de tonos definidos, o el uso de la frecuencia de vibracin
longitudinal de un cristal piezoelctrico para controlar la frecuencia de una corriente
elctrica o para excitar un transductor electroacstico. Tambin tiene aplicaciones en el
anlisis de la respuesta de estructuras formadas por barras, o que se puedan modelar
como barras con cargas msicas en los extremos, a fuerzas externas [2]. En el trabajo que
aqu presentamos pretendemos estudiar, en un primer acercamiento, la propagacin de
ondas longitudinales en barras, utilizando para ello el mtodo de simulacin por redes. El
mtodo de simulacin por redes esta basado en la obtencin de un modelo en red
equivalente al proceso en estudio y su posterior simulacin con un programa adecuado de
resolucin de circuitos elctricos. En nuestro caso se ha usado el programa PSPICE [3], con
el que podemos encontrar como evolucionan los potenciales y corrientes del circuito con
el tiempo, potenciales y corrientes que representan a las variables de inters para
nosotros.
Principios de funcionamiento de los Instrumentos de Percusin

Vibracin de barras o varillas

Las varillas que son cuerpos rgidos de notable longitud con relacin a sus restantes
dimensiones, slo necesitan de un punto de apoyo para poder vibrar, pudiendo hacerlo
longitudinalmente, transversalmente, o con vibraciones de torsin, aunque desde el
punto de vista musical, slo nos interesarn las dos primeras formas de
vibracin.

Si la varilla se fija en un extremo y se golpea ligeramente en el otro,

entrar en vibracin, sin originarse ninguna flexin secundaria, por lo que
slo emitir la frecuencia fundamental sin armnicos y segn vaya
disminuyendo la amplitud de la vibracin se apagar el sonido. Esta es la
base sobre la que se fundamenta el diapasn, que produce un sonido de
frecuencia constante, exento casi por completo de armnicos. Es por esto
que este instrumento se utiliza como patrn de frecuencias para la
afinacin de los dems instrumentos.

En todos los instrumentos de varillas, la fuente sonora emite slo las

notas fundamentales, aunque en forma de onda amortiguada. Esto
supone la superposicin de las notas que se van produciendo con la
vibracin que se amortigua de las notas anteriores. Esta superposicin de sonidos, con
frecuencias acordes, producen un efecto auditivo anlogo al de los sonidos armnicos,
obtenindose el timbre. Como es lgico, tambin influye la materia de que est
formada la varilla.

En el caso de las vibraciones longitudinales a travs de las varillas se pueden producir

sonidos de un tono definido, siendo la frecuencia de la vibracin inversamente
proporcional a su longitud. Si consideramos una barra de longitud L rgidamente fija en
sus extremos o libre en los mismos, las frecuencias de los modos de vibracin son:

donde c es la velocidad del sonido en la barra, siendo los sobretonos armnicos.

En cuanto a las vibraciones transversales de las varillas, estn regidas por las leyes
opuestas a las anteriores, pues el nmero de vibraciones del sonido fundamental
producido por una varilla asimtrica que vibra es inversamente proporcional al
cuadrado de su longitud. En el caso de las vibraciones transversales de las varillas
simtricas, que es el tipo de las varillas empleadas en los xilfonos, tambin influye el
nmero de vibraciones del sonido fundamental, y vara inversamente al cuadrado de la
longitud de la varilla.

Lo normal es que en este tipo de instrumentos, las varillas estn sujetas por un
extremo, quedando el otro libre. De este modo, las frecuencias de vibracin se
obtendrn de la expresin siguiente, que recuerda mucho a la obtenida para los tubos
sonoros cerrados:
pudiendo comprobar en este caso, que los sobretonos, no guardan una relacin
armnica con su fundamental.

Por ltimo, los sonidos fundamentales producidos por una misma varilla, segn vibre
simtrica o asimtricamente, son distintos; en el primer caso es ms agudo,
mantenindose en una proporcin de 25/4 con relacin al segundo.

Por lo tanto, podemos concluir que cuando las varillas vibran longitudinalmente, lo
hacen como los tubos sonoros abiertos, si son simtricas (sujetas por un slo punto
situado en su centro), y como los tubos sonoros cerrados, si son asimtricas (sujetos
por dos puntos equidistantes del centro y asimtricos).

Vibracin de membranas

La vibracin de membranas, se basa en los mismos principios que la vibracin de

cuerdas, ya que son materiales elsticos tensados. La diferencia, es que mientras la
cuerda es una lnea de puntos vibrando, la membrana es una superficie, y los puntos
nodales de la cuerda se transforman en lneas nodales en la membrana; por
consiguiente las ondas lineales en la cuerda, son de tipo superficial en la membrana,
por lo que las ondas estacionarias son de tipo bidimensional.

En las membranas ideales vibrantes, los modos de vibracin no son armnicos del
fundamental, por lo que no resultarn muy agradables al odo, presentando varias
dificultades para conseguir las diferentes notas, como es que no se pueden variar sus
dimensiones, resultando difcil modificar la tensin a la que est sometida.

La expresin de las frecuencias de los modos de vibracin de las membranas

rectangulares es la siguiente:

donde c es la velocidad del sonido en la membrana Lx y Ly las longitudes de los lados

de la membrana rectangular.

A continuacin se muestran unas animaciones con algunos de los modos de vibracin de una
membrana rectangular:
La frecuencia fundamental se obtiene al sustituir nx = 1 y ny = 1, siendo los sobretonos
correspondientes a nx = ny armnicos del fundamental, mientras que para nx = ny no lo
son.

A continuacin se muestran algunos de los posibles modos degenerados.

A continuacin se representan los modos de vibracin transversales de una membrana

circular. Para denominarlos se utiliza una notacin compuesta de dos dgitos: con el
 primero se indica el nmero de nodos diametrales y con el segundo el nmero de
nodos circulares.

En el caso de las vibraciones transversales de las membranas circulares, los

sobretonos no son armnicos del fundamental.

A continuacin tenemos otra representacin de dichos modos.

Modos de vibracin transversales de una membrana circular

A continuacin se muestran dos imgenes reales de los modos de vibracin de un

timbal, la primera obtenida mediante el Mtodo de Chladni y la segunda
mediante interferometra con haces lser
Vibracin de placas

La diferencia fundamental entre las vibraciones de una membrana y las de una placa
delgada consiste en que en una membrana la fuerza recuperadora se debe por
completo a la tensin aplicada a la membrana, mientras que en una placa delgada la
fuerza de recuperacin se debe por completo a la rigidez de la propia placa y no a la
tensin aplicada en el golpe.

Las placas vibrantes pueden hacerlo transversalmente y dependiendo de la forma de

sujecin, sus modos de vibracin son sobretonos que no son armnicos del
fundamental.

A continuacin se muestran algunos modos de vibracin de unos crtalos

Las vibraciones de campanas podemos aproximarlas a las de placas, siendo producidas
estas al golpearlas con el badajo. Se dan dos tipos de vibraciones:

a) Vibraciones circulares: la campana conserva su forma de revolucin, y slo

cambian los radios de las secciones perpendiculares al eje de simetra. Desde el punto
de vista acstico tienen escaso inters.

b) Vibraciones radiales: en este caso, la seccin transversal de la campana pierde de

temporalmente su forma circular, para adquirir geometras ligeramente elpticas. Los modos de
vibracin poseen lneas nodales meridianas, debido a la variacin peridica de los radios.

En el modo fundamental de vibracin, la base de la campana mantiene un permetro

constante, pero su forma vara (la curva de la base vara entre las formas extremas
V1 v2 V3 v4 y v1 V2 v3 V4, y los puntos N1 N2 N3 y N4 no experimentan desplazamiento en
la direccin del radio) Las curvas trazadas en la campana forman cuatro lneas
nodales, que permanecen en la superficie primitiva de la misma en reposo durante su
vibracin, siendo el desplazamiento radial mximo, encontrndose siempre el punto
golpeado por el badajo en la lnea nodal.

El sonido producido por una campana depende de sus dimensiones, del espesor de la
parte inferior de la misma, del peso y de su estructura metlica. Influye tambin sobre
el sonido la forma de suspensin y la posicin del centro de gravedad, as como el peso
del badajo.
Una regla emprica utilizada por los fabricantes de campanas es que la frecuencia de una campana
es inversamente proporcional a la raz cbica de su peso. Adems, se intenta que los parciales
tercero y cuarto formen un acorde perfecto mayor con el fundamental, y que el quinto sea la
octava del fundamental.

ECUACION DE LA ONDA EN EL AIRE

La ecuacin de onda es el ejemplo prototipo de una ecuacin diferencial parcial hiperblica.
En su forma ms elemental, la ecuacin de onda hace referencia a una funcinu(x,t) que
satisface:

Donde es el laplaciano y donde es una constante equivalente a la velocidad

de propagacin de la onda. Para una onda sonora en el aire a 20 C, esta constante es de
cerca de 343 m/s (vase velocidad del sonido). Para una cuerda vibrante, la velocidad
puede variar mucho dependiendo de la densidad lineal de la cuerda y su tensin. Para un
resorte de espiral (un slinky) puede ser tan lento como un metro por segundo.

Un modelo ms realista de la ecuacin diferencial para ondas permite que la velocidad de

propagacin de la onda vare con la frecuencia de la onda, a este fenmeno se le conoce
como dispersin. En este caso, deber ser remplazado por la velocidad de fase:

Otra correccin comn en sistemas realistas es que la velocidad puede depender

tambin de la amplitud de la onda, lo que nos lleva a una ecuacin de onda no lineal:

Tambin hay que considerar que una onda puede ser transmitida en un portador
mvil (Por ejemplo la propagacin del sonido en el flujo de un gas). En tal caso el
escalar ucontendr un Nmero Mach (el cual es positivo para la onda que se
mueva a lo largo del flujo y negativo para la onda reflejada).

La ecuacin de onda elstica en tres dimensiones describe la propagacin de

onda en un medio elstico homogneo istropo. La mayora de los materiales
slidos son elsticos, por lo que esa ecuacin describe fenmenos tales
como ondas ssmicas en la Tierra y las ondas de ultrasonido usadas para
determinar defectos en los materiales. Aunque sea lineal, esta ecuacin tiene una
forma ms compleja que las ecuaciones dadas arriba, porque debe tomar en
cuenta los movimientos longitudinales y transversales:

Donde:

y son los supuestos parmetros de Lam que describen las

propiedades elsticas del medio.
 es la densidad,

es la funcin de entrada (fuerza motriz),

y es el desplazamiento.

Note que en esta ecuacin, la fuerza y el desplazamiento son

cantidades vectoriales. Esta ecuacin es conocida a veces como la ecuacin
de onda vectorial.

Hay variaciones de la ecuacin de onda que tambin pueden ser encontradas

en mecnica cuntica y relatividad general.
}

Ecuacin de onda escalar en un espacio de una

sola dimensin

Obtencin de la ecuacin de onda[editar]

De la ley de Hooke[editar]

La ecuacin de onda en el caso de una sola dimensin puede ser obtenida de la Ley de
Hooke de la siguiente manera: imaginese una serie de pequeos pesos de masa m,
interconectados por resortes sin masa de longitud h. Los resortes tienen una rigidez de k:

Aqu u (x) mide la distancia en equilibrio de la masa situada en x. La segunda ley de

Newton aplicada sobre la masa en el lugar establece que:

La fuerza aplicada en este caso est dada por la ley de Hooke:

La ecuacin de movimiento para la masa en el lugar x+h resulta:

donde la dependencia con el tiempo de u(x) se hace explcita.

 Si la serie de pesos consiste en N pesos espaciados uniformemente a lo largo
de L = N h de la masa total M =N m, y la rigidez total de la
serie K = k/N podemos escribir la ecuacin anterior como:

Tomando el lmite (y suponiendo que es suave) se

consigue:

(KL2)/M es el cuadrado de la velocidad de propagacin en este caso

particular.

Solucin del problema de valor inicial[editar]

La solucin general de la ecuacin de onda escalar unidimensional

fue obtenida por d'Alembert. La ecuacin de onda puede ser escrita de una forma
factorizada:

Por consiguiente, si F y G son funciones arbitrarias, cualquier suma de la forma

satisfar la ecuacin de onda. Los dos trminos son ondas viajeras: cualquier
punto de la forma de onda dada por un argumento especfico ya sea F o G se
mover con velocidad c ya sea hacia el frente o hacia atrs: hacia el frente
para F y hacia atrs para G, estas funciones pueden ser determinadas para
satisfacer condiciones iniciales arbitrarias:

El resultado es la frmula de d'Alembert:

 En el sentido clsico, si y entonces .
Sin embargo, las formas de onda F y G tambin pueden ser
generalizadas, tales como la funcin delta. En ese caso, la solucin
puede ser interpretada como un impulso que viaja hacia la derecha o
hacia la izquierda.

La ecuacin de onda bsica es una ecuacin diferencial lineal la cual

establece que la amplitud de las dos ondas que interactan es
simplemente la suma de las ondas. Esto tambin significa que el
comportamiento de una onda se puede analizar al dividir la onda en
sus componentes. La transformada de Fourier divide una onda
sinusoidal en su componentes y es til para el anlisis de la ecuacin
de onda.

La ecuacin de onda escalar en un espacio de

tres dimensiones[editar]
La solucin del problema de valor inicial para la ecuacin de onda en el espacio de tres
dimensiones puede ser obtenida de la solucin para una onda esfrica. Este resultado puede
utilizarse para obtener la solucin en el espacio de dos dimensiones.

Ondas esfricas[editar]
La ecuacin de onda no se modifica al rotar las coordenadas espaciales, y por lo tanto uno
puede esperar encontrar soluciones que dependan solo de la distancia radial a un punto dado.
Estas soluciones debern cumplir

Esta ecuacin puede ser reescrita como

la cantidad ru cumple con la ecuacin del onda de una sola dimensin. Por lo tanto,
hay soluciones en la forma
 donde F y G son funciones arbitrarias. Cada trmino puede ser interpretado como
una onda esfrica que se expande o contrae a una velocidad c. Tales ondas son
generadas por una fuente puntual y hacen posible seales agudas cuya forma
solo se altera por una disminucin en la amplitud cuando r aumenta (vase la
ilustracin de una onda esfrica en la parte superior derecha). Tales ondas solo
existen en casos de espacios con dimensiones impares. Afortunadamente,
vivimos en un mundo que tiene un espacio de tres dimensiones, de forma que
podemos comunicarnos claramente con ondas acsticas y electromagnticas.

Solucin de un problema de valor inicial general[editar]

La ecuacin de onda es lineal en u y se mantiene inalterada en las traslaciones en el espacio
y el tiempo. Por lo tanto, podemos generar una gran variedad de soluciones al trasladar y
asumir ondas esfricas. Hagamos que (,,) sea una funcin arbitraria de tres variables
independientes, y hagamos que la forma de onda esfrica F sea una funcin delta: es decir,
dejemos que F sea un pequeo lmite de funcin continua cuya integral sea la unidad, pero
cuyo apoyo (la regin donde la funcin es distinta de cero) se reduce al origen. Hagamos que
una familia de ondas esfricas tengan su centro en (,,) y hagamos que r sea la distancia
radial a partir de ese punto. As

Si u es una superposicin de tales ondas con funcin de ponderacin , entonces

el denominador 4c es colocado por conveniencia.

De la definicin de la funcin delta, u tambin se puede escribir como

donde , , y son coordenadas en la unidad esfrica S y es el elemento en S.

Este resultado tiene la interpretacin de que u(t,x) es t veces el valor medio de
en una esfera de radio ct centrada en x:

De ello se deduce que

El valor medio es aun una funcin de t, y por lo tanto si

 entonces

Estas frmulas proporcionan la solucin para el problema de

valor inicial de la ecuacin de onda. Estas muestran que la
solucin en un punto dado P, dando (t, x, y, z) slo depende de la
informacin en el esfera de radio ct que es intersecada por
el cono de luz dibujado desde P. La solucin no depende de la
informacin en el interior de esta esfera. As pues, el interior de la
esfera es una laguna para la solucin. Este fenmeno es
llamado principio de Huygens. Esto es cierto para nmeros
impares de dimensiones de espacio, donde para una dimensin
la integracin es realizada a travs de la frontera de un intervalo
de w.r.t. la medida de Dirac. Esto no se satisface en cualquier
otro nmero de dimensiones de espacio. El fenmeno de las
lagunas se ha investigado ampliamente
en Atiyah, Bott y Grding (1970, 1973).

Ecuacin de onda escalar en un espacio de dos

dimensiones[editar]
En un espacio de dos dimensiones, la ecuacin de onda es

Podemos utilizar la teora tridimensional para resolver este problema si consideramos

a u como una funcin de tres dimensiones que es independiente de la tercera dimensin.
Si

entonces la frmula de la solucin en tres dimensiones se convierte en

donde y son las dos primeras coordenadas en la unidad esfrica, y d es el

elemento de rea en la esfera. Esta integral puede ser rescrita como una integral
sobre el discoD con centro en (x,y) y radio ct:
 Es evidente que la solucin en (t,x,y) dependa no solo de la informacin en el
cono de luz donde

sino tambin de la informacin que est en el interior de ese cono.

Problemas con fronteras[editar]

En el espacio de una sola dimensin[editar]
Una cadena flexible que se estira entre dos puntos x=0 y x=L satisface la ecuacin de onda,
para t>0 y 0 < x < L. En los puntos fronterizos, u puede satisfacer una variedad de condiciones
de frontera. Una forma general que es apropiada para aplicaciones es

donde a y b no son negativos. El caso en donde se requiere que u desaparezca en un

punto final es en el lmite de esta condicin cuando los respectivos a o b se aproximan
al infinito. El mtodo de separacin de variables consiste en la bsqueda de
soluciones para este problema en la forma espacial

Una consecuencia es que

El valor propio debe ser determinado de manera que exista una solucin no
trivial del problema del valor de frontera

Este es un caso especial del problema general de la teora de Sturm-

Liouville. Si a y b son positivos, los valores propios son todos
positivos y las soluciones sern las funciones trigonomtricas. Una
solucin que satisface la condicin inicial integrable al cuadrado
para u y ut puede ser obtenida a partir de la expansin de estas
funciones en las serie trigonomtricas apropiadas.
En un espacio de varias dimensiones[editar]

Una solucin de la ecuacin de onda en dos dimensiones con una condicin de frontera de cero
desplazamiento a lo largo de todo el borde exterior.

La teora del valor de frontera inicial unidimensional puede ampliarse a un nmero arbitrario de
dimensiones espaciales. Considere un dominio D en un espacio x de m dimensiones, con
frontera B. Entonces la ecuacin de onda ser satisfecha si x est en D y . En la
frontera B, la solucin u deber satisfacer

donde n es la normal unitaria a B que apunta hacia afuera y a es una funcin no negativa
definida sobre B. El caso en donde udesaparece en B es un caso lmite cuando a se
acerca al infinito. Las condiciones iniciales son

donde f y g son definidos en D. Este problema puede ser solucionado mediante la

expansin de f y g en las funciones propias del Laplaciano en D, que cumplan las
condiciones de frontera. As, la funcin propia v satisface

en D, y

en B.

En el caso de un espacio de dos dimensiones, las funciones propias pueden interpretarse

como los modos de vibracin de una membrana extendida sobre la frontera B. Si B es un
crculo, entonces estas autofunciones tienen una componente angular que es una funcin
trigonomtrica del ngulo polar , multiplicado por una funcin de Bessel (de orden entero) del
componente radial. Mayores detalles se encuentran en la ecuacin de Helmholtz.

Si la frontera es una esfera en un espacio de tres dimensiones, las componentes angulares de

las funciones propias son armnicos esfricos, y los componentes radiales sonfunciones de
Bessel de orden semientero.
La ecuacin de onda no homognea en una
dimensin[editar]
La ecuacin de onda no homognea en una dimensin es la siguiente:

con condiciones iniciales dadas por

La funcin es llamada tambin la funcin fuente debido a que en la

prctica describe los efectos de las fuentes de onda en el medio que las porta.
Ejemplos fsicos de funciones fuente incluyen la fuerza motriz de una onda sobre
una cuerda, o la densidad de carga o corriente en la condicin de
Lorenz de electromagnetismo.

Un mtodo para resolver el problema de valor inicial (con los valores iniciales que
se plantearon arriba) es aprovecharse de las propiedades de la ecuacin de onda
cuyas soluciones la obedecen causalmente. Es decir, para cualquier
punto , el valor de slo depende de los valores de
y y los valores de la funcin entre y . Esto puede
observarse en la frmula de d'Alembert, como se ha sealado anteriormente,
donde estas cantidades son las nicas que aparecen en ella. Fsicamente, si la
mxima velocidad de propagacin es , entonces ninguna parte de la onda que no
pueda propagarse a un determinado punto en un momento dado puede afectar a
la amplitud en el mismo punto y tiempo.

En trminos de encontrar una solucin, estas propiedades causales dan a

entender que para cualquier punto dado en la lnea que se est considerando, la
nica rea que necesita ser considerada es el rea que abarque a todos los
puntos que podran afectar causalmente el punto que se est considerando.
Designando el rea que afecta causalmente al punto como .
Supongamos que integramos la ecuacin de onda no homognea sobre esta
regin.

Para simplificar esto en gran medida, podemos usar el teorema de Green en el lado
izquierdo y as obtener lo siguiente:
La parte izquierda es ahora la suma de tres integrales de lnea a lo largo de las
fronteras de la regin de causalidad. Estas resultan ser bastante fciles de calcular

En lo anterior, el trmino a ser integrado con respecto al tiempo desaparece

debido a que el intervalo involucrado es cero, as .

Para los otros dos lados de la regin, cabe sealar que es una constante,
renombrada , donde el signo se escoge adecuadamente. De este modo,
podemos obtener la relacin , escogiendo de nuevo el signo derecho:

Y de forma similar para el ltimo segmento de frontera:

Sumando los tres resultados juntos y ponindolos de vuelta en la integral

original:
 En la ltima ecuacin de la secuencia, las fronteras de la
integral sobre la funcin fuente se han hecho explcitas.
En cuanto a esta solucin, que es vlida para todas las
opciones compatibles con la ecuacin de onda,
es evidente que los dos primeros trminos son
simplemente la frmula de Alembert, como se seal
anteriormente en la solucin de la ecuacin de onda
homognea en una dimensin. La diferencia est en el
tercer trmino, la integral sobre la fuente.

Otros sistemas de
coordenadas[editar]
En tres dimensiones, la ecuacin de onda, cuando es
escrita en coordenadas cilndricas elpticas, puede ser
resuelta por separacin de variables, lo que conlleva a
la ecuacin diferencial de Mathieu.

Densidad de energa acstica[editar]

La densidad de energa acstica o energa acstica por unidad de volumen es la cantidad
media de energa acstica ( ) que corresponde a un volumen unidad. Equivale tambin al
cociente entre la intensidad sonora y la velocidad del sonido.2 3 La unidad de medida es el julio
por metro cbico, J/m3

Para una onda sonora plana, la densidad de energa se calcula a partir de la potencia
cuadrtica media (PRMS), la densidad del medio (o) y de la velocidad (vson2), segn de la
frmula:4
La densidad de energa acstica total (cintica ms potencial) equivale al producto de la
densidad del medio por el cuadrado de la velocidad de las partculas en la direccin de
propagacin de la onda.5

intensidad acstica: Medida de la velocidad con la que la energa acstica fluye a travs de un medio; expresada
en W/m.

Impedancia acstica
La impedancia acstica (Z) es una propiedad de estado intensiva. Es la resistencia que
opone un medio a las ondas que se propagan sobre este y por lo tanto es equivalente a
la impedancia elctrica, es decir una forma de disipacin de energa de las ondas que se
desplazan en un medio. Se define como la razn entre la presin sonora (p) y lavelocidad de
las partculas (v) de un medio material.

La impedancia caracterstica de un material puede calcularse como el producto entre

la densidad ( ) y la velocidad del sonido (c) en el material (c = 344 m/s, nicamente
cuando las ondas sonoras se propagan en el aire, no cuando se propagan en otros
materiales como cuerdas o barras).

Es importante no confundir v (velocidad de las partculas) con c (velocidad del

sonido).
El nombre de 'impedancia acstica' viene de la analoga con la ley de Ohm de teora
de circuitos, con lo que se enuncia una 'ley de Ohm acstica', en la que la presin
sonorajuega el papel de un potencial elctrico y la velocidad v el de una corriente
elctrica.
Otra relacin til es:

donde J es la intensidad sonora y juega un papel anlogo a aquel de la potencia

elctrica.
Impedancia de un tubo unidimensional[editar]
Consideremos un campo acstico unidimensional, que se extiende sobre eje y se encuentra
excitado por un pistn, el cual oscila armnicamente segn la ley . El campo
acstico en cuestin respeta una ecuacin de onda del tipo:

Por supuesto, si el fluido se considera sin viscosidad y adems existe una ausencia de
movimiento macroscpico de sus partculas, ste puede ser modelado por una
simplificacin de la ecuacin de Navier-Stokes.

Evidentemente, la solucin del campo acstico est determinada por una Condicin
de frontera de Neumann, es decir, como el fluido en inmediato contacto con el pisto
comparte la velocidad de ste, la derivada parcial de la presin respecto a es un
dato en la frontera . Esto se conoce como condicin de frontera.

Por ser una onda viajante, sta debe tener la forma . Esto nos
permite poner en evidencia la relacin:

Por lo cual podemos escribir la intensidad del campo acstico como:

o tambin gracias a :

El campo excitante, es decir, el pistn, se encuentra ejerciendo una

presin sobre un fluido, y logra darle a ste una velocidad ,
observase que la impedancia acstica es:

Impedancia de un Oscilador Armnico[editar]

Consideremos un pistn conectado a un resorte y a un amortiguador, a manera de oscilador
armnico lineal, el cual posee una superficie baada por un fluido el cual sirve de medio para
el campo acstico el cual forzar al oscilador. El campo acstico sufrir un
rebote al chocar contra el pistn, por lo cual es correcto considerar a ste como

el campo acstico est igualmente excitado por el pistn, y se

cumple la relacin

por lo cual podemos escribir en :

Entonces el campo acstico est dado por:

en tenemos que la ecuacin del oscilador

es:

La solucin de esta ecuacin diferencial

lineal debe ser forzosamente .
Por lo cual:

Por ser

Impedancia de un
campo acstico
bidimensional[editar]
 Supongamos una placa infinita que
excita a un fluido gracias a que en
sta viaja una onda monocromtica,
la cual describe al campo de
velocidades como

sta ser la condicin de contorno sobre el medio acstico perteneciente al semiplano

, ya que las partculas en inmediato contacto con la placa deben compartir la velocidad de
sta. El campo acstico est regido por la ecuacin:

Unidades[editar]
La impedancia acstica (Z) se mide en Pas/m. Esta unidad se define como rayl.1

Para las otras magnitudes empleadas arriba:

p (presin sonora): se mide en N/m2 = Pa = Pascal.

v (velocidad de las partculas): se mide en m/s.
(densidad del aire): se mide en kg/m3
J (intensidad sonora): se mide en W/m2.
2.2. Impedancia acstica La impedancia acstica, cuyo smbolo es Z, es la razn de la presin
acstica al flujo de volumen acstico, Z = p/U. El flujo es medido en metros cbicos por segundo,
entonces, de la definicin podemos ver que las unidades de la impedancia acstica son de presin
por segundo sobre metro cbico, P a s/m3 . La impedancia acstica es una funcin que vara con
la frecuencia. La impedancia acstica a una frecuencia en particular indica cunta presin es
generada por la onda acstica de esa frecuencia. En el caso particular de instrumentos de viento, la
impedancia acstica tiene la ventaja de ser una propiedad fsica del instrumento y lo caracteriza.
Se pueden definir los siguientes tres tipos de impedancias acsticas ya que stas son muy tiles en
diferente circunstancias: 1. La impedancia acstica especfica, Z, es la razn de presin acstica p a
la velocidad u asociada a la partcula oscilante en un medio. Es una propiedad caracterstica del
medio y del tipo de onda que es propagada. Es til en clculos que involucran la transmisin de
ondas acsticas de un medio a otro. Z = p u (2.31) 2. La impedancia de radiacin acstica, Zra, la
cual es til en el estudio de radiacin acstica de superficies vibrantes. Est relacionada con la
impedancia acstica 2.3. Radiacin de una esfera pulsante 26 especfica por la expresin Zra = Z S
(2.32) donde S es el rea de la superficie vibrante. 3. La impedancia de radiacin, Zr, usada en
clculos de acoplamientos entre ondas acsticas y fuentes de forzamiento o cargas impulsadas. Es
parte de la impedancia mecnica Zm de un sistema vibrante relacionada con la radiacin de
sonido. La impedancia de radiacin se define como la razn entre la fuerza f y la velocidad u
asociada a la partcula oscilante del medio y est relacionada con la impedancia acstica especfica
en una superficie por la expresin Zr = SZ
DECIBEL
El decibelio (en Espaa) o decibel (Amrica 3 ), smbolo dB, es la unidad relativa empleada
en acstica, electricidad,telecomunicaciones y otras especialidades para expresar la relacin
entre dos magnitudes: la magnitud que se estudia y una magnitud de referencia.

Con mayor frecuencia se emplea para relacionar magnitudes acsticas, pero tambin es
frecuente encontrar medidas en decibelios de otras magnitudes, por ejemplo las elctricas o
las lumnicas.

En la medida de diversas magnitudes se emplea a menudo como magnitud de referencia un

valor convenido muy bajo, por ejemplo el umbral mnimo de percepcin del sonido en el ser
humano (20 micropascales), pero no por ello dejan de ser relativas todas las medidas
expresadas en decibelios, aunque el que no se explicite normalmente el valor de referencia le
d apariencia absoluta.

El decibelio es una unidad logartmica, adimensional y matemticamente escalar. Es la dcima

parte de un belio (smboloB4 ), que es el logaritmo de la relacin entre la magnitud estudiada y
la de referencia, pero no se utiliza por ser demasiado grande en la prctica, y por eso se utiliza
el decibelio. El belio recibi este nombre en honor de Alexander Graham Bell.

Un belio equivale a 10 decibelios y representa un aumento de potencia de 10 veces sobre la

magnitud de referencia. Cero belios es el valor de la magnitud de referencia. As, dos belios
representan un aumento de cien veces en la potencia, tres belios equivalen a un aumento de
mil veces y as sucesivamente. Dicho de otra manera, un lavavajillas que emite un ruido de 50
dB no es algo ms ruidoso, es 10 veces ms ruidoso que uno que emita 40 dB y 100
veces ms que uno de 30 dB.
Aplicaciones en acstica[editar]
Ejemplo que muestra 10 log10 x, x. Es ms fcil de entender y comparar 2 o 3 dgitos que comparar 10
dgitos.

El decibelio es la medida utilizada para expresar el nivel de potencia y el nivel

de intensidad del ruido. Se utiliza una escala logartmica porque la sensibilidad que presenta
el odo humano a las variaciones de intensidad sonora sigue una escala aproximadamente
logartmica, no lineal. Por ello el belio (B) y su submltiplo el decibelio (dB), resultan
adecuados para valorar la percepcin de los sonidos por un oyente. Se define como la
comparacin o relacin entre dos sonidos porque en los estudios sobre acstica fisiolgica se
vio que un oyente, al que se le hace escuchar un solo sonido, no puede dar una indicacin
fiable de su intensidad, mientras que, si se le hace escuchar dos sonidos diferentes, es capaz
de distinguir la diferencia de intensidad.

Como el decibelio es una unidad relativa, para las aplicaciones acsticas se asigna el valor de
0 dB al umbral de audicin del ser humano, que por convencin se estima que equivale a un
sonido con una presin de 20 micropascales, algo as como un cambio de la presin
atmosfrica normal de 1/5 000 000 000. Aun as, el verdadero umbral de audicin vara entre
distintas personas y para una misma persona, depende de la frecuencia del sonido. Se
considera el umbral del dolor para el humano a partir de los 140 dB. Esta suele ser,
aproximadamente, la medida mxima considerada en aplicaciones de acstica.
Para el clculo de la sensacin recibida por un oyente, a partir de las unidades fsicas
medibles de una fuente sonora, se define el nivel de potencia, , en decibelios, y para ello
se relaciona la potencia de la fuente del sonido a estudiar con la potencia de otra fuente cuyo
sonido est en el umbral de audicin, por la frmula siguiente:

En donde es la potencia a estudiar, en vatios (variable), es el valor de referencia,

igual a y es el logaritmo en base 10 de la relacin entre estas
dos potencias. Este valor de referencia se aproxima al umbral de audicin en el aire.
Si es mayor que la potencia de referencia el valor en decibelios es positivo. Y
si es menor que la referencia el resultado es negativo. Un aumento en un factor
10 (10 veces) en la potencia con respecto a la referencia significa un aumento de 10
unidades (10 dB) aditivas en la escala logartmica (intensidad subjetiva). Y que al
aumentar al doble (factor 2) la potencia con respecto a significa un aumento
aditivo de 3 dB en la escala logartmica ( ).

Las ondas de sonido producen un aumento de presin en el aire, luego otra manera de
medir fsicamente el sonido es en unidades de presin (pascales). Y puede definirse
el nivel de presin, , que tambin se mide en decibelios.

En donde es la presin del sonido a estudiar, y es el valor de referencia, que

para sonido en el aire es igual a , o sea 20 micropascales (20 Pa,
donde Pa = pascal, unidad de presin del Sistema Internacional de unidades). Este
valor de referencia se aproxima al umbral de audicin en el aire.

Decibelio ponderado[editar]
El odo humano no percibe igual las distintas frecuencias y alcanza el mximo de
percepcin en las medias, de ah que para aproximar ms la unidad a la realidad
auditiva, se ponderen las unidades (para ello se utilizan las llamadas curvas
isofnicas).

Por este motivo se defini el decibelio A (dBA), una unidad de nivel sonoro medido
con un filtro previo que quita parte de las bajas y las muy altas frecuencias. De esta
manera, despus de la medicin se filtra el sonido para conservar solamente las
frecuencias ms dainas para el odo, razn por la cual la exposicin medida en dBA
es un buen indicador del riesgo auditivo y vital.
 Hay adems otras unidades ponderadas, como dBC, dBD, adecuadas para medir la
reaccin del odo ante distintos niveles de sonoridad.

Unidades basadas en el decibelio[editar]

Relacin entre dBu y dBm.

Como el decibelio es adimensional y relativo, para medir valores absolutos se necesita

especificar a qu unidades est referida la medida:

dBSPL: Hace referencia al nivel de presin sonora. Es la medida, por ejemplo, usada
para referirse a ganancia o atenuacin devolumen. Para sonido en el aire, toma como
unidad de referencia 20 micropascal (20 Pa). En el agua se utiliza una referencia de 1
Pa.
dBW: La W indica que el decibelio hace referencia a vatios. Es decir, se toma como
referencia 1 W (vatio). As, a un vatio le corresponden 0 dBW.

dBm: Cuando el valor expresado en vatios es muy pequeo, se usa el milivatio (mW).
As, a 1 mW le corresponden 0 dBm.

dBu: El dBu expresa el nivel de seal en decibelios y referido a 0,7746 voltios

. 0,7746 V es la tensin que aplicada a una impedancia de 600 , desarrolla una potencia
de 1 mW. Se emplea la referencia de una impedancia de 600 por razones histricas. 5

En algunos casos (especialmente en telecomunicaciones), al medir niveles relativos en

decibelios, se da un nombre especfico a la unidad, dependiendo del tipo de medida.

dBc: Nivel relativo entre una seal portadora (carrier) y alguno de sus armnicos.
dBi: Decibelios medidos con respecto a una antena isotrpica.

dBd: Decibelios medidos con respecto a una antena dipolo. Est 2,15 dB por encima
del radiador isotrpico.

dBA: Decibelios ajustados

Aplicaciones en telecomunicacin[editar]
El decibelio es quiz la unidad ms utilizada en el campo de las telecomunicaciones por la
simplificacin que su naturaleza logartmica posibilita a la hora de efectuar clculos con
valores de potencia de la seal muy pequeos.
Como relacin de potencias que es, la cifra en decibelios no indica nunca el valor absoluto de
las dos potencias comparadas, sino la relacin entre ellas. A diferencia de lo que ocurre en el
sonido, donde siempre se refiere al mismo nivel de referencia, en telecomunicacin, el nivel de
referencia es cambiante.
Esto permite, por ejemplo, expresar en decibelios la ganancia de un amplificador o la prdida
de un atenuador sin necesidad de referirse a la potencia de entrada que, en cada momento,
se les est aplicando.

La ganancia de un dispositivo, expresada en decibelios viene dada por la frmula:

en donde PE es la potencia de la seal en la entrada del dispositivo, y PS la potencia a la

salida del mismo.
Si hay ganancia de seal (amplificacin) la cifra en decibelios ser positiva, mientras que
si hay prdida (atenuacin) ser negativa.

Para sumar ruidos, o seales en general, es muy importante considerar que no es

correcto sumar directamente valores de las fuentes de ruido expresados en decibelios.
As, dos fuentes de ruido de 21 dB no dan 42 dB sino 24 dB. En este caso se emplea la
frmula:

donde son los valores de ruido o seal, expresados en decibelios, a sumar.

Definicin de ruido acstico[editar]
No existe una definicin inequvoca de ruido. De forma amplia, podemos definir como
cualquier sonido no deseado que puede interferir la recepcin de un sonido.

As, el ruido acstico es aquel ruido (entendido como sonido molesto) producido por la mezcla
de ondas sonoras de distintas frecuencias y distintas amplitudes. La mezcla se produce a
diferentes niveles ya que se conjugan tanto las frecuencias fundamentales como
los armnicos que las acompaan. La representacin grfica de este ruido es la de una onda
sin forma (la sinusoide ha desaparecido).

Clasificacin del ruido[editar]

Se pueden hacer dos clasificaciones diferentes de ruido acstico, las mismas se podran
hacer con cualquier otro ruido:

1. En funcin de la intensidad en conjuncin con el periodo.

2. En funcin de la frecuencia.

Tipos de Ruidos segn la intensidad y el periodo[editar]

Ruido fluctuante[editar]

El ruido fluctuante es aquel ruido cuya intensidad flucta (varia) a lo largo del tiempo. Las
fluctuaciones pueden ser peridicas o aleatorias.

Ruido impulsivo[editar]

El ruido impulsivo es aquel ruido cuya intensidad aumenta bruscamente durante un impulso.
La duracin de este impulso es breve, en comparacin con el tiempo que transcurre entre un
impulso y otro. Suele ser bastante ms molesto que el ruido continuo.

Tipos de ruidos segn frecuencia[editar]

Existen fuentes de ruido artificiales o generadores de ruido que emiten ruido blanco o rosa.
Estos generadores de ruido son utilizados en acstica para realizar ciertas mediciones
como aislamiento acstico, insonorizacin, reverberacin, etc.

Ruido blanco[editar]
Artculo principal: Ruido blanco

Fonticamente: /Shshshshsh/ (como suenan las interferencias televisivas)

Ejemplo de forma de onda de un ruido blanco.

El ruido blanco, denominado as por asociacin con la luz blanca, se caracteriza por su
distribucin uniforme en el espectro audible (20 Hz a de 20 kHz). Es decir, es un ruido
cuya respuesta en frecuencia es plana, lo que significa que su intensidad(amplitud de sonido)
es constante para todas las frecuencias ff.

Ruido rosa o rosado[editar]

Artculo principal: Ruido rosa

Fonticamente: /Fsfsfsfsfsfs/ (como suenan las interferencias radiofnicas)

La respuesta en frecuencia del ruido rosa no es plana, su intensidad decae

3 decibelios por octava.

El ruido rosa que emiten los generadores de ruido se utiliza con filtros de 1/3 de banda de
octava para medir la acstica de salas. Se elige 1/3 de octava para el filtro porque es a partir
de ah cuando el odo es capaz de detectar irregularidades en la respuesta en frecuencia).

Ruido marrn[editar]

No es un ruido muy comn pero existente en la naturaleza. El ruido marrn compuesto

principalmente por ondas graves y medias.

El sistema auditivo es el conjunto de rganos que hacen posible el sentido del odo en un ser
vivo, es decir, lo facultan para ser sensible a los sonidos. La funcin de nuestro sistema
auditivo es, esencialmente, transformar las variaciones de presin originadas por la
propagacin de las ondas sonoras en el aire en impulsos elctricos (variaciones de potencial),
informacin que los nervios acsticos transmiten a nuestro cerebro para la asignacin de
significados.

Podemos dividir el sistema auditivo en:

Sistema auditivo perifrico.

Sistema auditivo central.

Sistema auditivo perifrico

El Sistema auditivo perifrico es el responsable de los procesos fisiolgicos de la audicin.
Estos procesos que permiten captar el sonido y transformarlo en impulsos elctricos
susceptibles de ser enviados al cerebro a travs de los nervios auditivos.
El sistema auditivo perifrico lo constituye el odo.
El odo humano se divide en tres partes:

1. El odo externo, que canaliza la energa acstica.

2. El odo medio, que transforma la energa acstica en energa mecnica,
transmitindola - y amplificndola- hasta el odo interno.
3. El odo interno, donde se realiza la definitiva transformacin de la energa mecnica
en impulsos elctricos.

Cuando el sonido llega al odo, las ondas sonoras son recogidas por el pabelln
auricular (o aurcula). El pabelln auricular, por su forma helicoidal, funciona como una
especie de "embudo" que ayuda a dirigir el sonido hacia el interior del odo.
Sin la existencia del pabelln auricular, los frentes de onda llegaran de forma
perpendicularmente y el proceso de audicin resultara ineficaz (gran parte del sonido se
perdera):

Parte de la vibracin penetrara en el odo.

Parte de la vibracin rebotara sobre la cabeza y volvera en la direccin de la que
proceda. (reflexin).
Parte de la vibracin lograra rodear la cabeza y continuar su camino. (difraccin).

El pabelln auricular humano es mucho menos direccional que el de otros animales (como los
perros) que poseen un control voluntario de su orientacin. (Los perros pueden mover las
orejas a voluntad, los humanos no).
Una vez que el sonido ha sido recogido el sonido, las vibraciones provocadas por la variacin
de presin del aire cruzan el canal auditivo externo y llegan a la membrana deltmpano, ya
en el odo medio.
El conducto auditivo acta como una etapa de potencia natural que amplifica automticamente
los sonidos ms bajos que proceden del exterior. Al mismo tiempo, en el caso contrario, si se
produce un sonido muy intenso que puede daar el odo, el conducto auditivo
segrega cerumen (cera), con lo que cierra parcialmente el conducto, protegindolo.
En el odo medio, se produce la transduccin, es decir, la transformacin la energa
acstica en energa mecnica. En este sentido, el odo medio es un transductor mecnico-
acstico.
Adems de transformar la seal, antes de que sta llegue al odo interno, el odo medio la
habr amplificado.
La presin de las ondas sonoras hace que el tmpano vibre empujando a los osculos, que, a
su vez, transmiten el movimiento del tmpano al odo interno. Cada osculo empuja a su
adyacente y, finalmente a travs de la ventana oval. Es un proceso mecnico, el pie
del estribo empuja a la ventana oval, ya en el odo interno.
Esta fuerza empuja a la ventana oval es unas 20 veces mayor que la que empujaba a la
membrana del tmpano, lo que se debe a la diferencia de tamao entre ambas.
Esta presin ejercida sobre la ventana oval, gracias a la helicotrema penetra en el interior de
la cclea (caracol) y pone en movimiento el lquido linftico (endolinfa o linfa) que sta
contiene.
El lquido linftico se mueve como una especie de ola y, transmite las vibraciones a las dos
membranas que conforman la cclea (membrana tectorial, la superior, y lamembrana
basilar, la inferior).
Entre ambas membranas se encuentra el rgano de Corti, que es el transductor propiamente
dicho. En el rgano de Corti se encuentran las clulas receptoras. Existen aproximadamente
24 000 de estas fibras pilosas, dispuestas en 4 largas filas que son las que recogen la
vibracin de la membrana basilar.
Como la membrana basilar vara en masa y rigidez a lo largo de su longitud su frecuencia de
resonancia no es la misma en todos los puntos:

En el extremo ms prximo a la ventana oval y al tmpano, la membrana es rgida y

ligera, por lo que su frecuencia de resonancia es alta.
Por el contrario, en el extremo ms distante, la membrana basilar es pesada y suave,
con lo que su resonancia es baja frecuencia.

El margen de frecuencias de resonancia disponible en la membrana basilar determina

la respuesta en frecuencia del odo humano, las audiofrecuencias que van desde los
20Hz hasta los 20 kHz. Dentro de este margen de audiofrecuencias, la zona de mayor
sensibilidad del odo humano se encuentra en los 1000 y los 4000 Hz.
Esta respuesta en frecuencia del odo humano, permite que seamos capaces de tolerar un
rango dinmico que va desde los 0 db (umbral de audicin) a los 120 dB (umbral de dolor)
El movimiento de la membrana basilar afecta las clulas del rgano de Corti de forma
diferencial, en funcin de su frecuencia de resonancia. Al ser empujadas contra la membrana
tectorial, las clulas pilosas generan patrones caractersticos de cada tono o (frecuencia), que
al llegar aqu, al final del proceso fisiolgico, son idnticas a la sonido original.
En funcin de estos patrones, al ser estimuladas las clulas pilosas producen un componente
qumico que genera los impulsos elctricos que son trasmitidos a los tejidos nerviosos
adyacentes (nervio auditivo y, de ah, al cerebro), donde se producir la percepcin del
sonido gracias al sistema auditivo central.
Las clulas del rgano de Corti, (clulas ciliares, capilares o pilosas), no tienen capacidad
regeneradora, es decir, cuando se lesionan se pierde audicin de forma irremediable. Adems,
con la edad, desciende la agudeza auditiva de los seres humanos.

Sistema auditivo central

Sistema auditivo[editar]
El sistema auditivo humano podemos dividirlo en dos etapas:

1. la fisiolgica, (captacin del sonido) de la que se encarga el sistema auditivo perifrico.

2. la psicolgica (percepcin) de la que se encarga el sistema auditivo central.

Sistema auditivo central[editar]

El sistema auditivo central est formado por:
 1. las 30.000 neuronas que conforman los nervios auditivos y se encargan de transmitir
los impulsos elctricos al cerebro para su procesamiento.
2. los sectores de nuestro cerebro dedicados a la audicin.

A travs de los nervios acsticos, el cerebro recibe patrones que contienen la informacin
caracterstica de cada sonido y los compara con otros almacenados en la memoria (la
experiencia pasada) para poder identificarlos.
Aunque la informacin recibida no se corresponda con la informacin que la memoria tiene
almacenada, el cerebro intentar igualmente adaptarla a algn patrn que le sea conocido, al
que considere que ms se le parece.
Si es imposible encontrar algn patrn que se asemeje a la informacin recibida, el cerebro
tiene dos opciones: lo desecha o lo almacena. Si lo almacena, lo convierte en un nuevo patrn
susceptible de ser comparado.
El cerebro procesa la informacin en funcin de tres escalones

1. En un primer nivel, el cerebro identifica el lugar de procedencia del sonido (su

localizacin), para ello tiene en cuenta la escucha binaural humana, es decir, el hecho
de que el hombre recibe dos seales simultneas y diferentes de un mismo sonido.
2. En un segundo nivel, el cerebro identifica el sonido propiamente dicho, es decir, sus
caractersticas tmbricas.
3. En un tercer nivel, se determinaran las propiedades temporales de los sonidos. Su
relevancia en funcin de los sonidos que lo suceden o anteceden (efecto
Haas,enmascaramiento sonoro y otros procesos psicoacsticos que afectan a la
forma en que es percibido el sonido.

El sistema auditivo se daa por los ruidos del exterior.

Curva isofnica
Las curvas isofnicas son curvas de igual sonoridad.
Estas curvas calculan la relacin existente entre la frecuencia y la intensidad (en decibelios)
de dos sonidos para que stos sean percibidos como igual de fuertes por el odo, con lo que
todos los puntos sobre una misma curva isofnica tienen la misma sonoridad.
As, si 0 fon corresponden a una sonoridad con una intensidad de 0 dB con una frecuencia de
1 kHz, tambin una sonoridad de 0 fon podra corresponder a una sonoridad con una
intensidad de 40 dB con una frecuencia de 90 Hz.
Las primeras curvas de igual sonoridad fueron establecidas por Fletcher y Munson en 1930.
En estas curvas isofnicas se observa como, a medida que aumenta la intensidad sonora, las
curvas se hacen, cada vez, ms planas. Esto se traduce en que la dependencia de la
frecuencia es menor a medida que aumenta el nivel de presin sonora, lo que significa que si
disminuye la intensidad sonora los ltimos sonidos perceptibles en desaparecer seran
los agudos (altas frecuencias).

Las curvas de Fletcher y Munson fueron recalculadas, ms tarde, por Robinson y Dadson.

Las curvas Fletcher y Munson y las curvas de Robinson y Dadson slo son vlidas para un
campo sonoro directo, dado que no tienen en cuenta que no percibimos por igual los sonidos
si provienen de diferentes direcciones (campo sonoro difuso). Las curvas isofnicas tambin
son curvas que relaciona como escucha el odo lo bien y lo mal en funcin de la presin y de
la frecuencia

Otras curvas de ponderacin muy difundidas son:

la curva A (curva de nivel de sonoridad de 40 fon, medidas en decibelios A - ).

La curva B (curva de nivel de sonoridad de 70 fon, medidas en decibelios B - ).

La curva C (curva de nivel de sonoridad de 100 fon, medidas en decibelios C - ).

 SONORIDAD
La sonoridad es el atributo que nos permite ordenar
sonidos en una escala del ms fuerte al ms dbil.

La sonoridad (en ingls = "loudness") es un atributo

vinculado a la intensidad del sonido. No obstante, como
vimos cuando estudiamos el umbral de audibilidad, la
sonoridad no depende slo de la intensidad de un sonido,
sino tambin de su frecuencia. Ms all de ello, la
sonoridad depende tambin de otras variables, como
pueden ser el ancho de banda, el contenido de frecuencias
y la duracin del sonido.

Nivel de sonoridad

Una forma prctica de abordar el problema de la

sonoridad es medir el nivel de sonoridad, es decir,
determinar cundo un sonido es igual de fuerte que otro
 FIGURA 01
La figura es de B.J.C. Moore: An Introduction to the Psychology of hearing

Las curvas de igual sonoridad, establecidas por primera vez por Munson y
Fletcher en 1930 (figura 02) y recalculadas posteriormente por Robinson y
Dadson (figura 06), muestran la relacin que debe existir entre las frecuencias e
intensidades (o presin sonora) de dos sonidos senoidales para ser percibidos
igual de fuertes, es decir, con la misma sonoridad.

Los sonidos senoidales contenidos a lo largo de cada curva tienen la misma

sonoridad. Esta dependencia de la frecuencia estara dada principalmente por las
caractersticas de transferencia del odo externo y el medio. Tambin debe notarse
que a medida que aumenta el nivel de presin sonora las curvas se hacen ms
planas, es decir, la dependencia de la frecuencia es menor a medida que aumenta
el nivel de presin sonora.

El nivel de sonoridad de un sonido cualquiera (complejo) se determina

comparando su sonoridad con la de un sonido senoidal.
FIGURA 02

Para 1 kHz se ha definido que el nivel de presin sonora (en dB) corresponde al
nivel de sonoridad (en fon = phon). As 0 dB es igual a 0 fon y 120 dB es igual a
120 fon. Eso siempre para sonidos senoidales con frecuencias de 1 kHz.
Obsrvese, por ejemplo, que un sonido senoidal con (aproximadamente) una
frecuencia = 90 Hz y un nivel de intensidad = 40 dB sigue teniendo un nivel de
sonoridad = 0 fon.

Las curvas mostradas son vlidas para el campo sonoro directo. Nuestro sistema
auditivo no es sensible por igual a sonidos provenientes de diferentes direcciones.
Esa dependencia de la direccin depende, a su vez, tambin de la frecuencia. Es
por eso que las curvas de igual sonoridad no sern iguales en el campo sonoro
directo y en el campo sonoro difuso, es decir, en una situacin -que es la ms
usual- en la que el sonido venga de todas direcciones.

La siguiente curva muestra la correccin necesaria para que un sonido senoidal

tenga igual sonoridad en el campo sonoro directo y en el difuso, en dependencia
de la frecuencia de dicho sonido senoidal.
FIGURA 04

La figura es de E. Zwicker, H. Fastl: Psychoacoustics. Facts and models

Estas curvas tienen consecuencias directas en la reproduccin de sonidos, dado

que el balance (de alguna manera tmbrico) interno de los mismos vara segn la
intensidad con la cual el sonido es reproducido. Si se disminuye el nivel general
del sonido, las componentes de frecuencia graves y las ms agudas desaparecern
primero, producto de la caracterstica de respuesta de nuestro sistema auditivo.

FIGURA 05

La figura es de B. Truax: Handbook of Acoustic-Ecology

Estas curvas tambin fueron utilizadas para disear medidores de nivel de
presin que respondan a las caractersticas de nuestro sistema auditivo, a partir de
la introduccin de filtros similares a la curva de respuesta de nuestro sistema
auditivo. Se usan los filtros de ponderacin con curvas A, B y C (que dan lugar a
las escalas de decibeles dBA, dBB y dBC), donde las curvas A y luego la C son
las ms usadas.

FIGURA 06

La figura es de B.J.C. Moore: An Introduction to the Psychology of hearing

En la figura se puede observar que la curva A est basada de manera general en la

curva de nivel de sonoridad de 30 fon, la curva B en la de 70 fon y la curva C a la
de 100 fon. Esto indica que el tipo de curva a usar en una medicin debe
depender del nivel de presin del sonido mismo que se pretende medir. La
utilizacin indiscriminada de un tipo de curva (generalmente la A) sin tener en
cuenta el nivel del sonido medido no acerca la medicin a nuestra realidad
perceptiva.
Escala de sonoridad

Dado que la escala de fons mide el nivel de sonoridad (y, en tanto tal, est
relacionada con una escala logartmica) no es posible comparar los fons de dos
sonidos para determinar cual es su relacin real de sonoridad.

Se ha propuesto el sone como medida de la sonoridad. El sone est definido

arbitrariamente como la sonoridad de un sonido senoidal de 1 kHz con un nivel
de presin sonora (SPL) = 40 dB.

Los experimentos han sugerido que la sonoridad percibida es una funcin

exponencial de la intensidad fsica:

Donde L = sonoridad, k = una constante que depende del sujeto del experimento
y de las unidades usadas e I = intensidad. En una primera aproximacin se puede
afirmar que una duplicacin de la sonoridad corresponde a un incremento de la
intensidad en 10 dB.

FIGURA 07

La figura es de E. Zwicker, H. Fastl: Psychoacoustics. Facts and models

Esta relacin es vlida para sonidos con niveles de 40 dB o ms, de manera que por ejemplo un
sonido senoidal de 1 kHz con un SPL = 50 dB tendr 2 sones, es decir, tendr el doble de
sonoridad que el mencionado anteriormente. Sin embargo, como se observa en la curva, para
sonidos con niveles por debajo de los 40 dB la funcin planteada anteriormente no se cumple, y la
sonoridad cambia ms rpidamente con la variacin de SPL.

FIGURA 08

La figura es de B.J.C. Moore: An Introduction to the Psychology of hearing

La figura muestra la relacin existente entre la sonoridad en sones de un sonido
senoidal de 1 kHz y el nivel de presin sonora del mismo - o, lo que es lo mismo
en este caso, su nivel de sonoridad en fones.

Sonoridad y duracin

Tanto los umbrales absolutos de los sonidos como la sonoridad dependen de la

duracin de los mismos.

Para sonidos ms largos que 500 ms el umbral parece ser independiente de la

duracin. Para sonidos ms cortos que los 200 ms la intensidad necesaria para
detectar un sonido crece de manera inversamente proporcional a la duracin del
sonido.

Algunos experimentos han sugerido que el tiempo de integracin del odo t

disminuye con el aumento de la frecuencia, pero otros han mostrado que esto no
es cierto.

La sonoridad de los sonidos de corta duracin podra depender tambin de la

energa total, pero los experimentos han mostrado resultados bastante variados
como para extraer conclusiones definitivas.

Es bastante probable que el sistema auditivo integre en realidad la actividad

neuronal, y no la energa misma del estmulo. Para sonidos de mayor duracin, el
sistema auditivo tendra simplemente mayor cantidad de oportunidades de
detectar el estmulo.

Para duraciones de entre 15 - 150 ms el odo integrara la energa sonora a efectos

de la deteccin del sonido, siendo la detectabilidad constante. Por consiguiente,
podra decirse que el umbral dependera solamente de la cantidad total de energa
contenida en el estmulo y no de la manera en la cual dicha energa est
distribuida a lo largo del tiempo. No obstante, esto no es vlido para duraciones
mayores de los 150 ms o menores a los 15 ms.

BRILLO Y SONORIDAD
FIGURA 09

La figura es de W. Stauder: Einfhrung in die Akustik

Banda Crtica y Sonoridad

En un sonido complejo, la sonoridad aumenta si sus componentes caen dentro de

diferentes bandas crticas (suma de sonoridad).

Fatiga, dao, adaptacin

Todos los sistemas sensitivos desminuyen su respuesta si son sometidos a

estmulos suficientemente largos e intensos.

Fatiga

La fatiga auditiva es consecuencia de la exposicin a un estmulo que excede

ampliamente lo necesario para obtener una respuesta psicolgica normal del
sistema. Se mide luego de retirar el estmulo. Lo que se produce es un
desplazamiento temporal del umbral.

Dao
La exposicin a estmulos con magnitudes excesivas pueden producir daos
permanentes en nuestro sistema auditivo.

Existe una relacin entre la intensidad que podemos soportar y el tiempo al cual
estemos expuestos a esa intensidad. Es seguro estar expuesto a niveles de SPL =
85 dB durante 8 horas al da. Pero si se duplica la intensidad (aumento de 3 dB)
se debe llevar a la mitad el tiempo permitido de exposicin.

FIGURA 10

En consecuencia, niveles de presin sonora mayores a 110 dB pueden producir

daos permanentes muy rpidamente.

Experimentos han mostrado que existen evidencias que los sonidos "agradables"
(por ejemplo, msica) producen daos menos permanentes o que se necesitan
mayores niveles de presin para producir el dao que cuando los sonidos no son
"agradables" (por ejemplo, algn tipo de ruido).

Adaptacin

La adaptacin auditiva tiene que ver con la disminucin de la respuesta del

sistema ante un estmulo de carcter estacionario. Esta alcanzara finalmente
tambin un valor estacionario. Por ejemplo, la sonoridad de un sonido
estacionario disminuye a medida que transcurre el tiempo. (De hecho el estmulo
puede dejar de percibirse.)

La adaptacin parece producirse reducidamente para sonidos con niveles de

presin altos (SPL = 50 - 90 dB) y aparece ms claramente en sonidos de altas
frecuencias. No obstante, existen diferencias significativas en los resultados
obtenidos en los experimentos con diversos sujetos, como para extraer
conclusiones definitivas.

2. Anatoma del aparato Fonador

El aire llega a nuestros pulmones a travs de una serie de conductos que comunican con el exterior
de nuestro organismo, este conjunto de estructuras conforman las vas areas. Podemos distinguir
dos partes: -Vas areas Superiores: Fosas nasales y Faringe -Vas areas Inferiores: Laringe,
Traquea, Bronquios y Pulmones.

FOSAS NASALES: Las fosas nasales son dos cavidades separadas por un tabique, comunicadas con
el exterior por los orificios nasales o narinas y situadas en la cabeza, por encima de la cavidad
bucal. Constituyen el tramo inicial del aparato respiratorio, sirviendo para la entrada y salida de
aire, y adems contienen el rgano del olfato. El interior de las fosas nasales est tapizado por una
membrana denominada mucosa. La membrana posee glndulas que secretan moco para facilitar la
expulsin de las partculas indeseadas y humedecer del aire. La funcin principal de las fosas
nasales es facilitar la entrada de aire en nuestro organismo para que llegue a los pulmones.

Faringe: La faringe es una estructura en forma de tubo que ayuda a respirar y est situada en el
cuello y revestido de membrana mucosa; conecta la nariz y la boca con la laringe y el esfago
respectivamente, y por ella pasan tanto el aire como los alimentos, por lo que forma parte del
aparato digestivo as como del respiratorio. En el ser humano mide unos trece centmetros,
extendida desde la base externa del crneo hasta la 6 o 7 vrtebra cervical, ubicada delante de la
columna vertebral. La Faringe se divide en tres partes: Nasofaringe: est limitada por delante por
las coanas de las fosas nasales y por abajo por el velo del paladar. A ambos lados presenta el
orificio que pone en contacto el odo medio con la pared lateral de la faringe a travs de la Trompa
de Eustaquio. Orofaringe: Esta situada en la zona media de la faringe por delante se abre a la boca
o cavidad oral a travs del istmo de las fauces. Por arriba est limitada por el velo del paladar y por
abajo por la epiglotis. La orofaringe es tambin el lugar por donde transitan los alimentos, lquidos
y saliva al ser tragados, desde la boca hacia el esfago. Laringofaringe: Es la porcin ms baja de la
faringe y la regin anatmica que comunica la garganta con el esfago. De modo que en la
laringofaringe desembocan dos tubos anatmicos, la laringe por delante y el esfago por detrs.
Laringe: La Laringe, es una estructura mvil, que forma parte de la va area, actuando como una
vlvula que impide el paso de los elementos deglutidos y cuerpos extraos hacia el tracto
respiratorio. Adems permite el mecanismo de la fonacin en la que se produce la voz. La emisin
de sonidos est condicionada al movimiento de las cuerdas vocales, que al moverse varan el grado
de apertura de la laringe y provocan una depresin o una elevacin de la estructura larngea,
variando el tono de los sonidos producidos por el paso del aire a travs de ellos, adems la
disposicin de los labios, la lengua y la boca permite determinar los diferentes sonidos que
emitimos. Se encuentra situada en la porcin anterior del cuello y mide aproximadamente 5 cm de
longitud, siendo ms corta y ceflica en las mujeres y especialmente en los nios. Ella se relaciona
con los cuerpos vertebrales C3-C6.
El esqueleto laringe esta formado por 6 cartlagos: .

Cartlago tiroides: Cartlago hialino que limita la laringe anterior y lateralmente. Consiste en dos
lminas cuadradas que se fusionan anteriormente en la lnea media. Sobre el punto de fusin se
encuentra la escotadura tirodea. Estas lminas divergen hacia atrs formando un ngulo que en el
hombre es de 90 y en la mujer de 120. Desde el borde posterior de cada lmina se proyectan dos
cuernos, uno superior y otro inferior. El cuerno superior recibe la insercin del ligamento
tirohioideo lateral.

Cartlago cricoides: Cartlago hialino que tiene la forma de un anillo de sello. Se encuentra inferior
al cartlago tiroides. Hacia anterior y lateral el anillo se adelgaza formando el arco, pero
posteriormente se expande en una lmina gruesa y cuadrada. En la parte superior de la unin del
arco con la lmina hacia lateral se encuentra la faceta que articula con el cartlago tiroides. En este
mismo punto hacia superior se encuentra una segunda faceta para la articulacin con el cartlago
aritenoides. El cartlago cricoides forma el nico anillo cartilaginoso completo del esqueleto
larngeo, y su preservacin es esencial para mantener cerrada la va area.

Epiglotis: Cartlago con forma de hoja que se proyecta hacia arriba detrs de la lengua y el hueso
hioides. La porcin inferior se inserta mediante el ligamento tiroepigltico bajo la escotadura
tirodea. La porcin superior se dirige hacia arriba y hacia atrs. Su borde superior es libre, en su
cara anterior est cubierta por mucosa. En la lnea media esta mucosa se eleva para formar el
pliegue glosoepigltico medio y a cada lado de la epiglotis forma los pliegues glosoepigloticos
laterales. La depresin que se forma a cada lado del pliegue glosoepigltico medio se conoce como
Vallcula. Desde cada lado de la epglotis la mucosa se continua como un pliegue que pasa hacia
los cartlagos aritenoides el pliegue ariepigltico.

Cartlago aritenoides: Son dos cartlagos con forma piramidal, ubicados sobre el borde superior del
cartlago cricoides en la zona posterior de la laringe. El vrtice se curva hacia atrs y adentro para la
articulacin con el cartlago corniculado. El ngulo lateral se prolonga hacia atrs y afuera para
formar el proceso muscular en el cual se insertan algunas fibras de msculos intrnsecos. El ngulo
anterior se prolonga hacia delante para formar el proceso vocal al que se inserta el ligamento vocal

Cartlago Corniculado o de Santorini: Son dos cartlagos fibroelsticos, ubicados por encima del
cartlago aritenoides. Dan rigidez a los repliegues Ariepiglticos.

Cartlago Cuneiforme o de Wrisberg: Son dos cartlagos fibroelsticos muy pequeos ubicados a
nivel del repliegue ariepigltico, al cual tambin confieren rigidez.

Trquea

Es un rgano del aparato respiratorio de carcter cartilaginoso y membranoso que va desde la

laringe a los bronquios principales y se sita por delante del esfago. La trquea est formada por
numerosos semianillos cartilaginosos, en el ser humano la trquea tiene una longitud de 10 cm de
largo y 2,5 cm de dimetro. Su superficie interna est revestida por una membrana mucosa ciliada.
Es muy susceptible a infecciones respiratorias.
Bronquios Estructura tubular que conduce el aire desde la trquea a los alveolos pulmonares. Los
bronquios son tubos con ramificaciones progresivas arboriformes (25 divisiones en el hombre) y
dimetro decreciente, cuya pared est formada por cartlagos y capas muscular, elstica y mucosa.
Al disminuir el dimetro pierden los cartlagos, adelgazando las capas muscular y elstica. La
Funcin de los Bronquios es conducir el aire hacia los bronquiolos. Los bronquios cumplen tambin
una funcin Motora, es decir cuando se produce la Inspiracin, los Bronquios se ensanchan y
alargan, lo que facilita la circulacin del aire hacia los Alveolos. Adems, tambin se ocupan de
colaborar con la accin de los Cilios que se encuentran en la mucosa para evitar que entren
partculas extraas a los pulmones, todo esto mediante un movimiento de las paredes bronquiales.
Pulmones Los pulmones. Son rganos esenciales del Aparato respiratorio, es el sitio en que se
verifican las importantes funciones de la Hematosis. En ellos la Sangre recibe Oxgeno desde el aire
y a su vez la sangre se desprende de Dixido de carbono el cual pasa al aire. Este intercambio, se
produce mediante la difusin del oxgeno y el dixido de carbono entre la sangre y los Alvolos que
forman los pulmones. La funcin de los pulmones es realizar el intercambio gaseoso con la sangre,
por ello los alvolos estn en estrecho contacto con capilares. En los alvolos se produce el paso
de Oxgeno desde el aire a la sangre y el paso de Dixido de carbono desde la sangre al Aire. Este
paso se produce por la diferencia de presiones parciales de oxgeno y dixido de carbono (difusin
simple) entre la Sangre y los alvolos.
Aparato Respiratorio El aparato respiratorio o sistema respiratorio es el encargado de captar
oxgeno (O2) y eliminar el dixido de carbono( CO2) procedente del metabolismo celular. Un ser
vivo puede estar varias horas sin comer, dormir o tomar agua, pero no puede dejar de respirar ms
de tres minutos. El aparato respiratorio generalmente incluye tubos, como los bronquios, las fosas
nasales usados para cargar aire en los pulmones, donde ocurre el intercambio gaseoso. El
diafragma, como todo msculo, puede contraerse y relajarse. En la inhalacin, el diafragma se
contrae y se allana, y la cavidad torcica se ampla. Esta contraccin crea un vaco que succiona el
aire hacia los pulmones. En la exhalacin, el diafragma se relaja y retoma su forma de domo y el
aire es expulsado de los pulmones. El aire entra en los pulmones durante la inspiracin formando
lo que denominaremos el impulso del soplo fonatorio y saldr de forma controlada en la espiracin
en lo que llamaremos la produccin del soplo fonatorio. Las estructuras que intervienen en la
produccin del soplo fonatorio:

Pulmn: Es una estructura imprescindible para la produccin del soplo fonatorio, acta como
deposito de aire, participando en el proceso de la respiracin en sus dos etapas: inspiracin y
espiracin, en esta ultima se le considera el motor impulsor de la voz, es la fuente de energa en
forma de flujo de aire, el aire emitido por el pulmn debe ser expulsado de forma controlada para
producir voz.

La caja torcica: Esta integrada por la unin entre las costillas, esternn y la columna vertebral en
la zona posterior. Esta unin se realiza gracias a las diferentes articulaciones que permiten
movilidad y elasticidad a toda la caja torcica, gracias a esto podr variar los dimetros de la caja
durante la respiracin y dejar a los pulmones que se vacen y llenen de aire. Durante la inspiracin
podemos observar como se produce la elevacin de las costillas y su descenso en la espiracin. Asi,
cualquier msculo que produzca el ascenso costal, ser inspirador y todo aquel que determine su
descenso ser espirador. Durante la inspiracin las costillas superiores se dirigen hacia delante
produciendo un aumento del dimetro anteroposterior del trax. Las costillas inferiores se dirigen
hacia los lados producindose un aumento del dimetro transversal de la caja torcica.

Presin y volmenes del pulmn La produccin de los sonidos esta ntimamente relacionado con la
presin y el volumen que puede albergar un pulmn, repercutir en la duracin, el volumen y el
tono del sonido emitido. Estos parmetros se pueden calcular a partir de una serie de pruebas, es
lo que se conoce bajo el nombre de espirometra y como bien indica su nombre ser el
espirmetro el aparato que registre la entrada y salida de aire de los pulmones. Este sistema
permite medir el consumo de O2 del individuo. Los parmetros que describa el espirmetro
dependern de diferentes factores (sexo, edad, altura, peso, raza). Los Volmenes pulmonares
que registra un espirmetro:

Volumen corriente o tidal (VC VT): volumen de aire inspirado o espirado en cada respiracin
normal; es de unos 500mL aproximadamente.

Volumen de reserva inspiratorio (VRI): volumen adicional mximo de aire que se puede inspirar
por encima del volumen corriente normal; habitualmente es igual a unos 3,000mL.

Volumen de reserva espiratorio (VRE): cantidad adicional mxima de aire que se puede espirar
mediante espiracin forzada, despus de una espiracin corriente normal, normalmente es de
unos 1,100mL.

Volumen residual (VR): volumen de aire que queda en los pulmones y las vas respiratorias tras la
espiracin forzada, supone en promedio unos 1,200mL aproximadamente. Este volumen no puede
ser exhalado. Las capacidades pulmonares que sealara el espirmetro:

Capacidad Inspiratoria (CI): Es la cantidad de aire que una persona puede respirar comenzando
en el nivel de una espiracin normal y distendiendo al mximo sus pulmones (3,500mL aprox.). CI =
VC + VRI
 Capacidad Residual Funcional (CRF): Es la cantidad de aire que queda en los pulmones tras una
espiracin normal (2,300mL aprox.). CRF = VRE + VR

Capacidad vital (CV): Es la cantidad de aire que es posible expulsar de los pulmones despus de
haber inspirado completamente. Son alrededor de 4.6 litros. CV = VRI + VC + VRE

Capacidad pulmonar total (CPT): Es el volumen de aire que hay en el aparato respiratorio,
despus de una inhalacin mxima voluntaria. Corresponde a aproximadamente 6 litros de aire. Es
el mximo volumen al que pueden expandirse los pulmones con el mximo esfuerzo posible
(5,800mL aprox.). CPT = CV + VR

4. Aparato vibrador La laringe es un rgano tubular, constituido por varios cartlagos en la

mayora seminales, que comunican la faringe con la trquea. Es una estructura musculo-
cartilaginosa, situada en la parte anterior del cuello. Funciones de la laringe: 1. Funcin
protectora: Mediante la oclusin del conducto de aire puede el individuo deglutir los
alimentos, sin que stos penetren en las vas respiratorias. 2. Funcin respiratoria:
Mecnica y bioqumicamente participa en la regulacin del CO2 y en el sostenimiento del
equilibrio cido bsico en sangre y tejidos. 3. Fonatoria: Responsables del sonido bsico
que forma la voz. Funcionamiento de la laringe: La laringe es un rgano del aparato
respiratorio de pasaje del aire. Es muy importante debido a que en l se encuentran las
cuerdas vocales. La laringe acta como vibrador. Es el rgano de la fonacin pues contiene
las cuerdas vocales superiores o falsas (tambin llamado pliegues vestibulares) e inferiores
o verdaderas (tambin llamado pliegues vocales) el trmino pliegues es el que se usa
segn la terminologa anatmica internacional, los pliegues estn separados por el
 ventrculo larngeo. Composicin: Consta de tres cartlagos pares y tres impares. Pares:
Aritenoides, Corniculados y Cuneiformes. Impares: Cricoides, Tiroides Y Epiglotis.
Movimientos de los cartlagos: El movimiento bascular entre el cartlago tiroides y el
cartlago cricoides, es importante en la fonacin ya que permite tensar o relajar el
ligamento vocal y los msculos tiroaritenoideos, con su consiguiente efecto sobre la
longitud y la masa de los repliegues vocales. Los movimientos del Aritenoides son de
rotacin interna y externa, tambin desplazamientos hacia dentro. Al tener pegados las
cuerdas vocales en su parte posterior las aproximan o alejan.

Msculos de la laringe:

MSCULOS EXTRINSECOS. Son msculos que se insertan en la laringe solo parcialmente pues
pertenecen a rganos vecinos. Sujetan la laringe a la faringe, a la lengua y a su esqueleto.
Hacen que la laringe ascienda durante la deglucin. - Msculos de faringe: constrictor inferior
de la faringe, estilofarngeo, faringo-estafilino. - Msculos de la lengua: genio-gloso y lingual
superior. - Msculos de la regin infrahioidea cervical: tiro-hioideo y externo-tiroideo. Se
describen en el captulo 71.1.07. A excepcin del lingual, todos estos msculos son pares y de
disposicin simtrica.
 Msculo constrictor inferior de la faringe: Msculo con forma rectangular que se inserta en la
parte posterior de la cara externa de las alas tiroideas y en el cricoides. Sus fibras tienen una
direccin oblicua craneal y dorsal, abrazando la estructura farngea y unindose en la lnea
media posterior con las fibras del constrictor contralateral. Contribuye a la estabilizacin de la
faringe y la laringe. Al contraerse asciende la laringe. Participa en el mecanismo de la
deglucin. MSCULOS INTRINSECOS. Son los msculos propios de la laringe, es decir, los que
tienen todas sus inserciones en los cartlagos larngeos. Son uno impar el ari-aritenoideo y
otros cinco pares crico-tiroideo, crico-aritenoideo posterior, crico-aritenoideo lateral, tiro-
aritenoideo y artenoepigltico. Todos ellos son cortos y poco voluminosos y la mayor parte,
excepto el crico-tiroideo, toman contacto por sus inserciones con el msculo homnimo del
lado opuesto. Algunos ejemplos son:

Msculo crico-tiroideo. Grueso, de forma trapezoidal, aplanado de delante hacia atrs,

situado lateralmente, ocupando el espacio crico-tiroideo en las cara antero-laterales de la
mitad anterior de la laringe. Es el nico msculo de la laringe en situacin anterior

. Msculo crico-aritenoideo posterior o posticus. Es el msculo que abre la glotis y permite la

respiracin a travs de ella. Es el ms potente y voluminoso de los msculos intrnsecos. Su
forma es plana, triangular de vrtice supero-externo.

Msculo crico-aritenoideo lateral. Es un msculo constrictor de la laringe, denominado

tambin cricoaritenoideo anterior. Morfolgicamente es corto, pequeo, fusiforme, triangular,
de base cricoidea antero-inferior y vrtice aritenoideo pstero-superior. Est situado por
dentro de la lmina del CT. Sus fibras se dirigen oblicuamente de adelante a atrs y de abajo
arriba.

Msculo tiro-aritenoideo. Tiene forma cuadriltera, subyacente al precedente con el cual a

veces se confunde. Delgado por arriba y grueso por abajo, situado en el interior de las CV y en
la pared externa del ventrculo larngeo.

Msculo arteno-epigltico. Denominado tambin msculo depresor posterior de la epiglotis.

Es un msculo par, plano, mal individualizado, que bordea lateralmente la membrana elstica
del vestbulo larngeo.

5. Aparato resonador

El Aparato resonador cumple la funcin de colaborar con la emisin del sonido vocal por
medio de las condiciones fsicas que ofrece. Segn las cavidades el aire modifica su vibracin.
La exactitud de o hablado depende de la articulacin. Los rganos resonadores son: las fosas
nasales, la cavidad oral y la faringe. Faringe: es la encargada de que el sonido llegue al resto de
fonadores, al ser un conducto su timbre puede modificarse. Funciones del aparato resonador:
1. Amplifica 2. Controlar 3. Modular La cavidad oral: es el principal rgano resonador, en ella se
encuentran los rganos articuladores que son: paladar, lengua, dientes, encas y labios son los
encargados de modelar la voz. La articulacin de la voz es el proceso en el alguna parte del
aparato fonatorio interpone un obstculo a la circulacin del soplo fonatorio. Las fosas nasales:
intervienen tambin en la modulacin del sonido as como en el timbre de la voz. Se comunica
con la faringe dependiendo del velo del paladar si est abierto o cerrado.
Fonacin
La fonacin es el trabajo muscular realizado para emitir sonidos inteligibles, es decir, para
que exista la comunicacin oral. El objetivo ltimo de la fonacin es la articulacinde
palabras, a travs del proceso por el cual se modifica la corriente de aire procedente de los
pulmones y la laringe en las cavidades supraglticas como consecuencia de los cambios
de volumen y de forma de estas cavidades.
El conjunto de las cavidades supraglticas puede dividirse en tres partes: la faringe, la cavidad
bucal y la cavidad nasal.
El sistema fonatorio se vincula con otros sistemas. La interaccin de stos es parte activa en
la funcin fonatoria, que se regula por el sistema nervioso central y perifrico.

Fontica articulatoria[editar]
Artculo principal: Fontica articulatoria

Es la que estudia los sonidos de una lengua desde el punto de vista fisiolgico; es decir,
describe qu rganos orales intervienen en su produccin, en qu posicin se encuentran y
cmo esas posiciones varan los distintos caminos que puede seguir el aire cuando sale por la
boca, nariz, o garganta, para que se produzcan sonidos diferentes. No se ocupa de todas las
actividades que intervienen en la produccin de un sonido, sino que selecciona slo las que
tienen que ver con el lugar y la forma de articulacin. Los smbolos fonticos y sus
definiciones articulatorias son las descripciones abreviadas de tales actividades. Los smbolos
fonticos que se usan ms frecuentemente son los adoptados por la Asociacin Fontica
Internacional en el alfabeto fontico internacional (A.F.I.) que se escriben entre corchetes.

Los rganos que intervienen en la articulacin mviles los labios, la mandbula, la lengua y
las cuerdas vocales, que a veces reciben el nombre de rganos articulatorios. Con su ayuda el
hablante modifica la salida del aire que procede de los pulmones. Son fijos los dientes,
los alveolos, el paladar y el velo del paladar. Los sonidos se producen cuando se ponen en
contacto dos rganos articulatorios, por ejemplo el bilabial (p), que exige el contacto entre los
dos labios; tambin cuando se ponen en contacto un rgano fijo y otro articulatorio, y el sonido
se nombra con los rganos que producen la juntura, o punto de articulacin, como por ejemplo
el sonido labiodental (f) que exige el contacto entre el labio inferior y los incisivos superiores.
Cuando es la lengua el rgano mvil no se hace referencia a ella en la denominacin del
sonido. As, el sonido (t), que se produce cuando la lengua toca la parte posterior de los
incisivos superiores, se llama dental.

El modo de articulacin se determina por la disposicin de los rganos mviles en la cavidad

bucal y cmo impiden o dejan libre el paso del aire. Esta accin puede consistir en la
interrupcin instantnea y completa del paso del aire para las implosivas; en dejar abierto el
paso nasal pero interrumpido el oral para las nasales; no es bsicamente lo mismo producir un
contacto con la lengua pero dejar libre el paso del aire a uno y otro lado para las laterales; o
producir una leve interrupcin primero y dejar el paso libre despus para las africadas; o
permitir el paso del aire por un paso estrecho por el que el aire pasa rozando para las
fricativas, y permitir el paso libre del aire por el centro de la lengua sin friccin alguna para las
vocales.

Se emiten diferentes clases de vocales segn vare la posicin de la lengua, tanto a partir de
su eje vertical (alta, media y baja), como a partir de su eje horizontal (anterior, central y
posterior). Por ejemplo, en espaol son vocales altas las vocales de la palabra huir; es decir, la
[i] y la [u]. Son vocales medias la [e] y la [o]; es decir, las vocales de la palabra pero y es vocal
baja la [a] de la palabra va. As, la lengua va de abajo arriba para pronunciar las dos vocales
seguidas de la palabra aire, pero desciende a una posicin media para pronunciar su ltima
vocal. Hace el camino contrario de arriba abajo para pronunciar puerta. Son vocales anteriores
del espaol la [i] y la [e]; es decir, las vocales seguidas de la palabra piel; las vocales
posteriores son la [o] y la [u]; es decir, las vocales de la palabra muro; la [a] es la vocal central.
La lengua se mueve de atrs hacia adelante para emitir las vocales de la palabra totales, y
hace el camino contrario para emitir las vocales de la palabra pilago. Las posiciones que
mantiene la lengua para emitir las vocales u, i y a constituyen los vrtices del llamado
esquema voclico uai.
Las condiciones acsticas de los espacios
Para llegar a conseguir un nivel completamente ptimo en las condiciones acsticas de cualquier
local o recinto destinado a un determinado tipo de actividad con componentes acsticas
importantes, se recomienda recurrir a la Ingeniera Acstica.

Esta disciplina altamente especializada tratar de disear una instalacin para obtener un buen
rendimiento, tanto a nivel de aislamiento como de acondicionamiento acstico.

En el caso concreto de cualquier tipo de sala polivalente, la calidad acstica de estos recintos no
slo depende del tiempo de reverberacin, sino tambin del tamao y geometra del mismo, as
como de la posicin del material que absorbe el sonido, y de la situacin de la fuente sonora y de la
audiencia. Todas estas variables son contempladas y diseadas por la Ingeniera Acstica.

A modo de ejemplo, se podran citar las salas destinadas a conciertos, recitales, conferencias,
teatros, proyecciones y otros actos pblicos, que se caracterizan por una geometra caracterstica
diseada para ofrecer las mejores condiciones acsticas de visibilidad y audicin, homogneas
para todo el pblico presente. De esta forma, cada sala dispondr de distintos grados de
reverberacin y reflexin, dependiendo de su finalidad (salas para conciertos, cines, formacin,
etc.).

Desde hace algn tiempo se viene observando cmo, tanto la sociedad en general como los
organismos reguladores en particular, van dando cada vez ms importancia a estos tipos de
tratamientos acsticos, de tal forma que el marco normativo y legislativo para el campo de la
Acstica est en permanente evolucin y desarrollo. Un claro ejemplo de esto es la reciente
publicacin y entrada en vigor del Documento Bsico HR de Proteccin frente al Ruido englobado
dentro del nuevo Cdigo Tcnico de la Edificacin publicado por el Ministerio de Vivienda. Este
nuevo documento contempla gran parte de las situaciones que se podran dar en diferentes tipos
de edificaciones y regula y marca los lmites de diferentes parmetros que se manejan en Acstica,
asegurando de esta forma unos tratamientos mnimos que garanticen un cierto confort acstico
cada vez ms requerido por todos los sectores de la sociedad.

Por otro lado, siempre habra que recurrir a las Normativas Municipales de cada localidad que
incluso podran ser ms restrictivas en la definicin de los anteriores parmetros o que podran
regular algunas situaciones ms particulares no incluidas en otros documentos ms generales de
mbito o carcter nacional.

Conceptos de Acstica Variable

Tratamiento acstico de un recinto:
Los recintos son la interfase entre una fuente de sonido, sea natural o electrnica,
y nuestro odo.

La respuesta de un recinto al sonido se ha estudiado desde tiempos inmemoriales.

Pero los avances ms significativos se dieron en la primera mitad del siglo XX
destacndose los trabajos de W. Sabine, R. Bolt, V. Knudsen y F. Hunt que, en
los aos '40, definieron matemticamente el comportamiento de recintos
estimulados por ondas.

Los recintos se dividen en pequeos y regulares y grandes e irregulares. En los

primeros el tratamiento matemtico es exacto, las frecuencias de resonancia y las
constantes de amortiguacin pueden conocerse con total certeza. En los segundos
la complejidad geomtrica se traduce en una explosin combinatoria de
ecuaciones a resolver, la matemtica se vuelve intratable y se apela a clculos
estadsticos a fin de obtener valores promedio que faciliten su anlisis. En
los recintos grandes e irregulares aparece el concepto de "campo sonoro
difuso".

El objetivo del "tratamiento acstico de recintos" es modificar la respuesta del

recinto al estmulo de ondas sonoras en un sentido conveniente. Los parmetros
que se controlan con el tratamiento acstico de recintos son: el tiempo de
reverberancia, el grado de difusin y, en alguna medida, la respuesta en
frecuencia.

Los elementos que intervienen en el tratamiento acstico de un recinto son: los

paneles absorbentes, los paneles difusores, los paneles reflectores y los
resonadores. Estos elementos diseados y colocados de manera convenientes
permiten obtener el recinto buscado.

Acstica variable:

Si un recinto est destinado a la msica orquestal debe tener un tiempo ptimo de

reverberancia entre 0.8 y 1 segundo pero si est destinado a msica coral este
tiempo se ubica entre 1.3 y 1.5 segundos. Un recinto flexible, adaptable a todo
tipo de msica, requiere un sistema que permita variar su acstica. Unsistema de
acstica variable, entonces, permitir variar los parmetros del recinto, tiempo
de reverberacin, difusin, etc., para todos los requerimientos posibles, logrando
as un recinto altamente flexible.

La variacin de la acstica de un recinto se consigue mediante paneles mviles,

pueden ser rotativos, plegables o deslizables. El Sistema de Acstica Variable
VN211 controla la posicin de los paneles con alta precisin y guarda en sus
memorias la configuracin de todos y cada uno de los paneles para distintos
tiempos de reverberacin, con solo apretar un botn se pasa de un recinto para
orquesta, uno para coros, uno ms "seco" para msica de cmara o lo que la
situacin requiera.

La instalacin de un sistema de acstica variable puede verse en Instalaciones

Acsticas

Caracterisiticas acsticas de los materiales

Los arquitectos y los contratistas deben tener en cuenta las propiedades acsticas de
sus materiales para crear un entorno sonoro deseado en el diseo de edificios,
estructuras de contencin de ruido, salas de espectculos o estudios de grabacin.
Desde los arquitectos griegos antiguos hasta los ingenieros estructurales de hoy
en da, la construccin de diseos incorpora cuatro propiedades acsticas principales
de los materiales con que se construyen: difusin, absorcin, reflexin y difraccin.

Reflexin
La reflexin se refiere a la capacidad del material para hacer rebotar una onda de
sonido desde su superficie, causando un eco. Estas reflexiones pueden ser medidas por
sus ngulos de incidencia y reflexin. Cada tipo de material de construccin presenta
propiedades nicas de reflexin, que se pueden modelar y predecir a la hora de disear
un espacio sonoro.

Absorcin
Cada material de construccin tambin exhibe propiedades de absorcin o la
capacidad para convertir las ondas de sonido en calor, cesando su viaje. La potencia de
una onda de sonido se mide tpicamente en niveles de presin del sonido llamados
decibelios; cada material se califica por su capacidad para absorber los sonidos en una
escala de decibelios.

Difusin
La difusin se refiere a la capacidad del material de esparcir o redirigir las ondas de
sonido en un espacio. Los espacios de presentacin en general cuentan con paneles
acsticos de difusin colgados encima de un escenario para ayudar a los sonidos
emitidos durante una presentacin a viajar limpiamente en toda la zona. Los
materiales de construccin varan en su capacidad para difundir ciertos sonidos, esto
se conoce como coeficiente de difusin.

Sombreado de frecuencia
Los materiales tambin muestran propiedades de sombreado de frecuencia o la
capacidad del material de absorber y reflejar sonidos con frecuencias variables. Los
sonidos son una suma compleja de diferentes ondas sinusoidales a frecuencias
diferentes y la velocidad a la que los materiales pueden absorber o reflejar esas
frecuencias definir el sonido de un edificio o espacio. Estas frecuencias se miden en
ciclos hertz; los decibelios de nivel de presin acstica de muchos materiales se
clasifican en una variedad de hertz para modelar sus propiedades de sombreado de
frecuencia.

El coeficiente de absorcin acstica de un material depende de la

naturaleza del mismo, de la frecuencia de la onda sonora y del ngulo con
que incide la onda sobre la superficie. Como el coeficiente de absorcin
vara con la frecuencia, se suelen dar los mismos a las frecuencias de 125,
250, 500, 1000, 2000 y 4000Hz (segn Norma UNE 74041-80 Medida de
Coeficientes de Absorcin en Cmara Reverberante, equivalente a
la ISO 354-1963).

Los materiales acsticos absorbentes reciben las ondas bajo distintos

ngulos de incidencia ms o menos aleatorios. Por ello, sus coeficientes de
absorcin se calculan en cmaras reverberantes y el resultado se
considera que es un valor medio para todos los ngulos de incidencia.
Este coeficiente se llama deSabine. El coeficiente de absorcin de
cualquier material absorbente cae cuando incide ruido a frecuencias
inferiores a una de corte dada por el espesor del volumen de aire, ya que
cuando su espesor es menor que 1/4 de la longitud de onda incidente, el
volumen acta como resistencia acstica rgida. De forma aproximada,
esta frecuencia de corte viene dada por:

siendo "d" la anchura total del volumen de aire. De aqu la baja absorcin
de materiales de poco espesor (1 2 cm) cuando se montan directamente
sobre un soporte rgido, para frecuencias de 125 y 250 Hz. Se observa que
es necesaria una anchura de al menos 10 cm para mantener una absorcin
elevada a las bajas frecuencias.

Un elemento que interviene en la absorcin acstica, sobre todo a bajas

frecuencias, es el espesor del volumen de aire existente entre la cara del
material y la superficie rgida que lo soporta. Este volumen puede variar
desde cero, cuando el material se monta directamente sobre el soporte
rgido, hasta algunos metros como es el caso de los techos acsticos
suspendidos. Se necesitan al menos 10 cm para mantener una alta
absorcin a las bajas frecuencias.
 En la siguiente tabla se recogen algunos de estos valores. Los
materiales porosos y blandos permiten la penetracin de las ondas
sonoras causando una gran absorcin, mientras que las superficies con
acabados no porosos (cemento, vidrio, hormign, terrazo, etc)
generalmente absorben menos del 5%, sobre todo a bajas frecuencias.

De cara a facilitar los diseos constructivos, se da un nuevo coeficiente,

muy en uso, que es la media aritmtica de los coeficientes de absorcin de
un material a 250, 500, 1000 y 2000 Hz, redondeando al ms prximo
en 0,05. Se denomina coeficiente de reduccin de sonido (NRC).

La unidad de absorcin es el Sabn, que equivale a una superficie de

un pie cuadrado que tenga un coeficiente de absorcin de la unidad.
Tambin existe el Sabn MKS, que hace referencia a una superficie de un
metro cuadrado.

En la mayor parte de las situaciones prcticas, en el interior del local se

logra una distribucin homognea de la energa sonora, cumpliendo las
condiciones de campo difuso.
 Adems, y superpuesto al anterior, existe un campo directo generado
por la energa sonora radiada por la fuente y que se propaga en el aire
alejndose de sta.

El nivel de presin sonora en cualquier punto interior de un recinto

cerrado, ser pues el resultado de las contribuciones de los campos
directo y reverberante. Se expresa mediante:

donde:

Lw: nivel de potencia sonora de la fuente, en dB.

Lp: nivel de presin sonora en el punto considerado, en dB.
Q: factor de directividad de la fuente.
r: distancia entre la fuente sonora y el punto, en m.
K: constante del local, en m2.

La constante de un local, K mide la capacidad de un recinto para la

absorcin del sonido, y puede calcularse como:

donde m es el coeficiente medio de absorcin, que se calcula segn:

donde S es la superficie en m2.

La anterior ecuacin describe de forma sencilla el campo sonoro en

cualquier punto interior del recinto, y permite conocer la importancia
relativa de las contribuciones de los campos directo y reverberante. En
efecto:

- Si la absorcin acstica es mnima, K es pequea y predomina el

trmino 4/K, con lo que el nivel sonoro en cualquier punto del recinto ser
aproximadamente constante, independiente de la distancia (condicin
reverberante).

- Si existe una gran absorcin acstica, K es grande y predomina el

trmino Q/4 r2, con lo que el nivel de presin sonora disminuye con la
distancia (condicin anecoica).

Esta ecuacin tambin pone de manifiesto la importancia de la

disposicin de la maquinaria sobre la planta industrial en cuanto a los
niveles de produccin de ruido. Vemoslo con un ejemplo: supongamos
un fabricante que desea determinar las caractersticas tcnicas de sus
mquinas. Para ello hace tres ensayos:

1) Equipo dispuesto en un patio amplio, hormigonado, y a 2,5 m frente a

la mquina hizo la medicin del nivel de presin sonora, obteniendo Lp=
87 dB. En este caso Q=2; K(aire libre) = infinito. Con lo que:

de potencia sonora.

2) Equipo en una cmara anecoica. Hizo la medicin a una distancia

de 1.5 m, obteniendo Lp = 88.2 dB. En este caso Q= 1; K= infinito. Con lo
que:

lo que confirmaba el resultado anterior.

3) Esta mquina, el comprador la va a instalar en un recinto, junto a una

pared. Los datos son:

Q= 4; K= 1000 m2. El trabajador situado en un puesto a 1.5 m de distancia,

tendr que soportar un nivel de presin sonora de:
 As, vemos que la misma fuente puede producir a 1,5 m de
distancia 88,2 dB del orden de 94,3 dB, segn las condiciones del local y
de la ubicacin de la mquina.

Las determinaciones de los niveles de ruido producidos por

mquinas estn desarrollados en normas tcnicas especficas como la BS
4813 o la CECIMO(europea), que especifican los ensayos en vaco y en
carga, regmenes, etc.

Dentro de un campo acstico existe una distancia a la que el nivel de

presin sonora debido a las ondas reflejadas se hace igual al de las ondas
directas. Es la "distancia crtica", y dentro de ella no es apreciable el
acondicionamiento acstico de las paredes, ya que dominan las ondas
directas. Se calcula como:

donde:
r: distancia crtica, en m.
K: constante del local, en m2
Q: factor de directividad

Como norma prctica, se puede decir que domina el ruido directo

dentro de un cono terico con el centro en la base de la mquina, el
vrtice en el techo y el radio de la base igual a la altura, lo cual indica que
el acondicionamiento de techos y paredes pueden ser ms eficaces en
recintos con los techos bajos que con altos como se puede apreciar en
la figura 3.

Como regla general se puede indicar que cuanto mayor es la absorcin

de un local, mayor es la distancia a la fuente a la cual un incremento de la
absorcin es plenamente efectivo. La frmula anterior slo es vlida para
distribuciones uniformes de la absorcin y siempre que la
distancia r obtenida sea inferior a la que existe entre la fuente de ruido y una pared lmite del
recinto, as como para pequeos valores del coeficiente de absorcin.
Vamos a ver cmo se puede calcular la atenuacin del ruido, fuera de la
distancia crtica, por el acondicionamiento de superficies con materiales
absorbentes.

Veamos para ello algunos conceptos bsicos:

- Absorcin A (m2): cuantifica la energa extrada del campo acstico

cuando la onda sonora atraviesa un medio determinado, o en el choque
con las superficies lmites del recinto. Puede calcularse como:

Af = f .s A = m .s
donde:
Af: absorcin para la frecuencia f, en m2
A: absorcin media, en m2
f: coef. de absorcin del material para la frecuencia f
m: coeficiente medio de absorcin
s: superficie del material, en m2

La absorcin sonora debida a las superficies lmites del local ser:

Se define como absorcin equivalente de un objeto a la absorcin total

de un metro cuadrado de superficie, cuyo coeficiente de absorcin es
numricamente igual a la absorcin producida por el objeto.
 Si en el interior existen objetos y personas, para encontrar la absorcin
debida a los mismos se multiplica la absorcin equivalente de un objeto
por el nmero de objetos iguales que haya:

siendo j la absorcin equivalente de cada objeto, y nj el nmero de

objetos.

La absorcin total ser A= A1 + A2

Segn L.L. Beranek, cuando sobre una superficie se colocan un gran nmero de
personas crendose por tanto en el recinto una superficie muy absorbente, la absorcin debida al
pblico no se obtiene multiplicando el coeficiente de absorcin de una persona por el nmero de
personas, sino que se aproxima ms a la realidad multiplicar el rea ocupada por el pblico por
unos coeficientes de absorcin experimentales que son:

- Tiempo de reverberacin: la reverberacin es el fenmeno debido a la

reflexin, por el cual seguimos teniendo la sensacin de sonido en un
lugar cerrado, cuando ha cesado la fuente productora. Si las superficies
de reflexin son poco absorbentes, el sonido se ir apagando despacio, y
viceversa (caso de las cmaras anecoicas).

El tiempo de reverberacin es aquel en el que la presin acstica se

reduce a la milsima parte de su presin inicial, una vez que ha cesado la
fuente sonora, o sea, lo que tarda en decaer el sonido 60dB. Depende slo
de las dimensiones del local, de la absorcin de sus superficies, y del
contenido que tenga. La ecuacin ms usada para calcular este tiempo es
la de Norris-Eyring:
siendo:
T: tiempo de reverberacin, en s.
V: volumen del local, en m3.
s: superficie del local, en m2.
m: coeficiente de absorcin medio del local.

Si el coeficiente es pequeo ( < 0.2), queda aproximadamente como:

que es la conocida Ley de Sabine. Si se supone que una onda sonora se

atena en su recorrido m dB por unidad de trayectoria, el tiempo de
reverberacin de Sabine ser:

siendo:

f: valor de la frecuencia.
0: densidad del aire en condiciones normales.
c: velocidad del sonido en el aire en condiciones normales.

La importancia relativa de la atenuacin acstica ofrecida por el aire

depende de los valores de la absorcin total del recinto y del volumen de
ste. En general, ser importante para grandes volmenes (superiores a
5000 m3) y a altas frecuencias (2000-4000 Hz). En otro caso se puede
despreciar.

Si un recinto fuese totalmente absorbente, = 1 y T tendra un cierto

valor. Pero si = 1, implica que toda la energa que incide sobre las
paredes es absorbida, con lo que no tendra sentido hablar de tiempo de
reverberacin. Esto se debe a las suposiciones hechas en la obtencin de
la ecuacin de Sabine(el campo en el interior del recinto es perfectamente
difuso, la prdida de energa es uniforme en cada una de las reflexiones),
que raramente se dan en la prctica.

En general, esta ecuacin es bastante precisa en la mayora de las

situaciones, y para coeficientes de absorcin superiores a 0,2-0,3, el error
que se comete es del orden del 10%.

Para predecir tiempos de reverberacin en salas con gran variedad de

materiales distintos (coeficientes de absorcin muy variados), se ha
comprobado experimentalmente que la ecuacin ms adecuada es la
de Millington-Sette:

siendo:

Si: rea del material i-simo.

i: coeficiente de absorcin del material i-simo.

El tiempo de reverberacin no es constante para todas las frecuencias,

ya que la absorcin sonora tanto en el aire como en las superficies
interiores depende de la frecuencia. Generalmente, los clculos se hacen
en bandas de octava para frecuencias de 125, 250, 500, 1000, 2000 y 4000
Hz, que son a las que normalmente los fabricantes proporcionan los
coeficientes de absorcin de sus productos.

La reduccin de niveles sonoros en locales antes y despus de un

acondicionamiento acstico se calcula como:

siendo T0 y T1 los tiempos de reverberacin antes y despus del

tratamiento, que tambin se puede expresar como:

siendo A0 y A1 la absorcin del local antes y despus del tratamiento.

 De lo dicho anteriormente, se puede observar, en cuanto al
acondicionamiento acstico de locales que:

- El empleo de materiales absorbentes en superficies interiores slo

reduce el nivel sonoro en puntos lejanos a la fuente, donde predomina
elcampo difuso.

- En la prctica, con los materiales absorbentes se obtiene una reduccin

mxima del nivel de presin sonora de unos 10 dB, en puntos alejados de
la fuente.

- Cuando hay pocas fuentes sonoras en el recinto, se podr lograr una

apreciable disminucin del nivel sonoro por absorcin, sobre todo en
puntos alejados.

- Cuando hay muchas fuentes distribuidas por el recinto, los materiales

absorbentes no producen, en general, una disminucin apreciable
delnivel de presin sonora.

DESCRIPCIN

El tiempo que tarda en hacerse inaudible el sonido en una sala, depende de su intensidad.
Para poder hacer comparaciones entre sonidos diferentes, es necesario definir una magnitud
que no dependa de su intensidad inicial. Se define el tiempo de reverberacin como el
tiempo necesario para que la intensidad de un sonido disminuya a la millonsima parte de
su valor inicial o, lo que es lo mismo, que el nivel de intensidad acstica disminuya 60
decibelios por debajo del valor inicial del sonido. Por ejemplo, el tiempo de reverberacin
del teatro de la Scala de Miln es de 1.2 s y el de la Catedral de Colonia es de 13 s.
Medida del tiempo de reverberacin

Si se realizan medidas del tiempo de reverberacin para la misma sala pero con diversos
niveles sonoros iniciales, se obtienen valores siempre parecidos. Pero si se realiza para
diferentes salas, se obtienen valores diferentes, uno para cada sala.

Clculo del tiempo de reverberacin

Cuando una fuente sonora situada en una sala se apaga, el tiempo que tarda en
desaparecer el sonido depende de cunta energa se absorba en cada reflexin.
EJEMPLOS Y SIMULACIONES

Los clculos del tiempo de reverberacin son slo una aproximacin de cmo se
comportar una sala. Una vez finalizada su construccin, se ajustan los valores de T para el
caso de que la sala est llena de pblico. Esto plantea problemas cuando la sala no est
llena de pblico, ya que es difcil realizar asientos que absorban el sonido exactamente
igual que una persona. En algunos auditorios, se utilizan butacas que tienen pequeas
oquedades en la parte inferior del asiento. La misin de estos agujeritos es imitar la
presencia de una persona sentada en la butaca, absorbiendo las frecuencias altas, cuando la
butaca permanece plegada.

Valor ptimo del tiempo de reverberacin

El valor ptimo del tiempo de reverberacin depende del uso que tenga la sala. Si el tiempo
de reverberacin es largo, todos los sonidos individuales sonarn simultneamente, por lo
que debe conseguirse un compromiso entre aquellos valores que nos dan claridad por un
lado y suficiente nivel sonoro por otro. En salas utilizadas para conferencias, la claridad es
primordial, y deben situarse suficientes elementos absorbentes para disminuir el tiempo de
reverberacin lo ms posible. En estos casos, si el nivel de intensidad es bajo, es mejor
instalar amplificacin elctrica. Sin embargo, en el caso de salas dedicadas a escuchar
msica, puede alargarse el tiempo de reverberacin, consiguiendo de esta forma una buena
intensidad sonora.
}
 Inteligibilidad de la palabra.
Aparte del perjuicio que representa para la inteligibilidad de la palabra la
existencia de eco o de eco flotante en una sala, la comprensin de un mensaje
oral depende fundamentalmente de la correcta percepcin de sus consonantes.

A principios de la dcada de los aos 70, el investigador holands V.M.A. Peutz

llev a cabo un exhaustivo trabajo a partir del cual estableci una frmula para el
clculo de la inteligibilidad.

El trabajo se dividi en dos partes perfectamente diferenciadas: la primera

consisti en realizar una serie de pruebas de audiencia en diferentes recintos
basadas en la emisin de un conjunto preestablecido de "logatomos" (palabras sin
significado formadas por: consonante-vocal-consonante). Cada individuo
receptor tomaba nota de lo que escuchaba y, posteriormente, se procesaba toda la
informacin recogida y se estableca una estadstica de los resultados obtenidos.
Si, por ejemplo, el porcentaje medio de logatomos detectados correctamente en
uno de los recintos era de un 85%, entonces se consideraba que la prdida de
informacin era de un 15%. Como dicha prdida se asociaba a una percepcin
incorrecta de las consonantes, Peutz la denomin: % de Prdida de Articulacin
de Consonantes, o lo que es lo mismo, %ALCons (Articulation Loss of
Consonants).

En el ejemplo anterior, se tendra un %ALCons de un 15%. Huelga decir que, al

tratarse de un parmetro indicativo de una prdida, cuanto mayor sea, peor ser el
grado de inteligibilidad existente.

La segunda parte del trabajo consisti en encontrar una ley matemtica que, a
partir del conocimiento de una serie de parmetros acsticos del recinto en
estudio, permitiese hallar el valor de %ALCons en cada punto del mismo, sin
necesidad de tener que realizar las laboriosas pruebas de audiencia. Lgicamente,
una vez establecida dicha ley, sera posible predecir la inteligibilidad de la
palabra en cualquier punto de un recinto todava por construir.

Haciendo uso de la teora acstica estadstica, Peutz dedujo que el valor de

%ALCons en un punto dado se poda determinar, simplemente, a partir del
conocimiento del tiempo de reverberacin RT y de la diferencia entre los niveles
de presin sonora de campo directo LD y de campo reverberante LR en dicho
punto.

La ley en cuestin, expresada de forma grfica, se presenta en la figura.

El valor de %ALCons (eje de ordenadas izquierdo) se determina a partir de los
valores de RT (eje de ordenadas derecho) y de la diferencia L D - LR (eje de
abscisas).

Para el clculo de LD - LR, la frmula a emplear es la siguiente:

De la observacin de la figura anterior se desprende lo siguiente:

Cuanto ms cerca est situado el receptor de la fuente sonora (L D -

LR mayor).
Cuanto menor sea el RT, igualmente menor ser el %ALCons, es decir,
mayor inteligibilidad.
El valor de %ALCons va aumentando a medida que el receptor se aleja de
la fuente, hasta una distancia: r = 3,16 Dc. Para distancias r > 3,16 Dc ,
equivalentes a (LD - LR) < -10 dB, el valor de %ALCons tiende a ser
constante. Ello significa que, a partir de dicha distancia, la inteligibilidad
de la palabra ya no empeora.

Otro factor no mencionado hasta el momento, pero que contribuye

sustancialmente a la prdida de inteligibilidad, es el ruido de fondo presente en la
sala. Desde un punto de vista prctico, y sin entrar en aspectos cuantitativos, se
considera que su efecto es despreciable cuando el correspondiente nivel de ruido
de fondo est, como mnimo, 12 dB por debajo del nivel de la seal.

Efectos del ruido

El ruido influye en el comportamiento de las personas causando alteraciones
fisiologicas y psicologicas.

En funcin de los efectos que causas se clasifican en

Formacin y legislacin
El ruido tiene que ser considerado como una externalidad, esto lleva a que tiene que ser las Administraciones las
que regulen mediante leyes, decretos y ordenanzas las situaciones en que los ruidos pueden pueden causar daos
fiscos o psicolgicos a las personas. Estas accin legislativa debe tener dos objetivos, por una parte sentar las bases
que se han de cumplir, poner los medios para poder sancionar las situaciones en las que so se cumplan los valores
limites dispuestos y ejecer una accin formativa que haga que los ciudanos asuman la realidad que todos somos
fuentes de ruido y que tiene que ser el espiritu de la responsabilidad social tanto individual como corporativa la que
ponga las bases para solucionar los problemas de ruido.

La legislacin tiene dos ramas una representa la regulacin del ruido social, que sera el ruido medioambiental y la
otra el ruido en el puesto de trabajo desde el punto de vista en que el ruido causa daos a fisicos.

El Ruido medioambiental esta regulado por la Ley 37/2003 de 17 de Noviembre.

El ruido en el puesto de trabajo tiene como elemento regulador Real Decreto

286/2006, de 10 de marzo, sobre la proteccin de la salud y la seguridad de los
trabajadores contra los riesgos relacionados con la exposicin al ruido, que fija
como limites de ruido en los puestos de trabajo en el articulo 5.2:

donde los valores son nivel equivalente diario.

1. Valores lmite de exposicin: LAeq,d = 87 dB(A) y Lpico= 140 dB (C), respectivamente;

2. Valores superiores de exposicin que dan lugar a una accin: LAeq,d = 85 dB(A) y Lpico = 137 dB (C),
respectivamente;
3. Valores inferiores de exposicin que dan lugar a una accin: LAeq,d = 80 dB(A) y Lpico = 135 dB (C),
respectivamente.
Existen normas de bienestar animal en las que el ruido es un factor a considerar dentro de las explotaciones
ganaderas

EFECTOS FISIOLGICOS DEL RUIDO

Introduccin

Cientficos, expertos y numerosos organismos oficiales como la Organizacin mundial de

la salud (OMS), la Comunidad Econmica Europea (CEE), el Consejo Superior de
Investigaciones Cientficas (CSIC), etc., han declarado de forma unnime que el ruido tiene
efectos muy perjudiciales para la salud. Estos perjuicios varan desde trastornos puramente
fisiolgicos, como la prdida progresiva de audicin, hasta los psicolgicos, al producir una
irritacin y un cansancio que provocan disfunciones en la vida cotidiana, tanto en el
rendimiento laboral como en la relacin con los dems.

El reconocimiento del ruido como un peligro para la salud es reciente y sus efectos han
pasado a ser considerados un problema sanitario cada vez ms importante. Ms de la mitad
de los ciudadanos europeos viven en alrededores ruidosos; un tercio soportan niveles de
ruido nocturnos que perturban el sueo; en EEUU, en 1990, cerca de 30 millones de
personas fueron expuestas diariamente a un nivel del ruido profesional diario por encima de
85 dB, mientras que en Alemania y otros pases desarrollados lo estaban el 12-15% de las
personas empleadas.

La exposicin prolongada al ruido, ya sea en la vida cotidiana o en el puesto de trabajo,

puede causar problemas mdicos, como hipertensin y enfermedades cardacas. El ruido
puede afectar adversamente a la lectura, la atencin, la resolucin de problemas y la
memoria. Los fallos en el desempeo de la actividad laboral pueden producir accidentes. El
ruido con niveles por encima de 80 dB puede aumentar el comportamiento agresivo.
Adems parece haber una conexin entre el ruido comunitario y ciertos problemas
mentales, debido a la demanda de tranquilizantes y somnferos, la incidencia de sntomas
psiquitricos y el nmero de admisiones a hospitales psiquitricos. El ruido puede causar
otros muchos problemas, pero la principal consecuencia social es el deterioro de la
audicin, que produce incapacidad de entender una conversacin en condiciones normales
y que est considerado una desventaja social severa.

En general, dentro de los efectos adversos del ruido pueden incluirse:

Cefalea.
Dificultad para la comunicacin oral.

Disminucin de la capacidad auditiva.

Perturbacin del sueo y descanso.

Estrs.
Ruido profesional
Muchos trabajadores estn sometidos en su puesto laboral a fuentes variadas del ruido:
rotores, engranajes, flujos lquidos turbulentos, procesos de impresin, mquinas elctricas,
motores de combustin interna, equipos neumticos, taladros, prensas, estallidos, bombas y
compresores. Adems, los sonidos emitidos por estos elementos son reflejados en suelos,
paredes, techos y los propios equipos, con lo que el riesgo aumenta.

Pueden darse unos datos puntuales como ejemplos: un chorro de aire que se utiliza en
muchas industrias para la limpieza y el secado de las vlvulas de herramientas elctricas
puede llegar a niveles de 105 dB. En muchos casos se toman medidas de reduccin de ruido
en las mquinas, pero en ciertas ocasiones el aumento de la produccin genera niveles de
ruido mayores an con mquinas menos ruidosas. En otros, la mejora de las mquinas
conlleva un aumento en su emisin sonora. Por ejemplo, para cada duplicar de la velocidad
de mquinas rotatorias el aumento de su emisin sonora se acerca a 7 dB.

La exposicin durante 8 horas del da a ruidos por encima de 85-90 dB es potencialmente

peligrosa. Al principio el odo es capaz de recuperarse despus de unas horas lejos de esos
niveles sonoros, pero despus de un tiempo (6-12 meses), la recuperacin no llega a ser
completa y el dao es permanente. Adems, la aparicin de zumbidos transitorios es un
sntoma bastante comn en este tipo de personas. Este zumbido debe ser considerado como
una advertencia de la exposicin excesiva al ruido.

Una directiva de la Unin Europea requiere la mejora en el diseo y la construccin de las

mquinas de forma que sus emisiones sonoras sean aminoradas. Las especificaciones de los
equipos deben incluir su nivel de emisin sonoro, para permitir a compradores potenciales
no slo escoger el equipo menos peligroso sino calcular tambin el impacto del ruido en
lugares de trabajo y para ayudar con la planificacin del control del ruido.

Los niveles del ruido pueden disminuir utilizando absorbentes, silenciadores y/o deflectores
en la zona donde se ubica el equipo y equipos protectores personales (tapones, orejeras) por
parte del trabajador. En situaciones en las que los mtodos tcnicos son insuficientes, la
exposicin del ruido puede reducirse situando al trabajador en puestos lejanos a la fuente
sonora y limitando el tiempo de estancia en el ambiente ruidoso.
Ruido comunitario

Los efectos del ruido en la salud de las personas no solo estn ligados a ciertas situaciones
profesionales, sino que tambin los estn a otro tipo de actividades como conciertos al aire
libre, las discotecas, etc. Este ruido no-industrial se conoce como ruido comunitario,
ambiental, residencial o domstico.

Las fuentes de ruido ms importantes en el interior de edificios son los sistemas de

ventilacin, mquinas de oficina, aparatos domsticos y vecinos. Otras fuentes tpicas
incluyen el trfico, los sistemas de transporte (carreteras, aeropuertos y vas frreas) el
comercio, la msica, los deportes, las zonas de juegos, los aparcamientos, etc.

Para la mayora de las personas, la exposicin continua a un nivel del ruido medio
ambiental de 70 dB no causar deterioro auditivo. El odo de una persona adulta puede
tolerar un nivel del ruido ocasional de hasta 140 dB, pero para los nios tal exposicin
nunca debe exceder 120 dB.

Reacciones inmediatas al ruido

Cuando una persona est sometida al ruido puede sufrir una serie de reacciones de forma
inmediata. Entre stas estn: la dilatacin de las pupilas, la contraccin de los msculos,
sobre todo los del cuello y espalda, taquicardias, movimiento acelerado de los prpados que
se cierran una y otra vez, agitacin respiratoria y disminucin de la secrecin gstrica que
dificulta la digestin, menor irrigacin sangunea y mayor actividad muscular.

En enfermos con problemas cardiovasculares, arteriosclerosis o problemas coronarios, los

ruidos fuertes y sbitos pueden llegar a causar un infarto y en los enfermos de diabetes, la
elevacin del azcar puede ocasionar estados de coma y hasta la muerte. Con respecto a las
reacciones del sistema circulatorio, una de las ms frecuentes se produce en los vasos
sanguneos de los dedos que se tensan y en las sienes lo que puede ocasionar dolor de
cabeza.
Efectos de la exposicin prolongada al ruido

Para personas sometidas a ruidos de niveles mayores que 60dB, las reacciones ms
frecuentes son: aceleracin de la respiracin y del pulso, aumento de la presin arterial,
disminucin del peristalismo digestivo, que ocasiona gastritis o colitis, problemas
neuromusculares que ocasionan dolor y falta de coordinacin, disminucin de la visin
nocturna, aumento de la fatiga y dificultad para dormir.

Se ha comprobado que los nios sometidos a ruidos constantes y fuertes poseen unos
niveles ms elevados de tensin arterial que aquellos que no lo estn y que este estado suele
continuar con la madurez, posibilitando un mayor ndice de enfermedades cardiovasculares.

Numerosos estudios concluyen que un ruido constante por encima de los 55 decibelios
produce cambios en el sistema hormonal e inmunitario que conllevan cambios vasculares y
nerviosos, como el aumento del ritmo cardaco y tensin arterial, el empeoramiento de la
circulacin perifrica, el aumento de la glucosa, el colesterol y los niveles de lpidos.
Adems, repercute en el sueo produciendo insomnio, lo que conducir a un cansancio
general que disminuir las defensas y posibilitar la aparicin de enfermedades infecciosas.
(Una exposicin constante por encima de los 45 decibelios impide un sueo apacible).

Entre los efectos psicolgicos pueden mencionarse estrs, insomnio, irritabilidad, sntomas
depresivos, falta de concentracin, rendimiento menor en el trabajo, etc. Un grupo de
poblacin que sufre mucho estas consecuencias son los escolares cuya falta de
concentracin, incluso en las propias casas, hace que tengan un rendimiento escolar ms
bajo.

Existen tambin efectos sociales adversos como problemas en la comunicacin que puede
llevar al aislamiento.
Disminucin de la capacidad auditiva

La prdida de la audicin inducida por ruido ha sido descrita desde la revolucin industrial.
Desde hace varias dcadas se ha incluido entre las diez primeras causas de patologa
ocupacional; sin embargo, la mayora de los organismos gubernamentales han hecho poco
para prevenirla.

La prdida de audicin es la patologa ms comn en personas sometidas a una

contaminacin sonora excesiva. En parte constituye una consecuencia y en parte una
adaptacin a los ruidos excesivos: para evitar los daos fsicos o el malestar psicolgico
que produce el ruido constante, el organismo se habita al mismo a costa de perder
capacidad auditiva. Pero, como consecuencia, si no se adopta una proteccin adecuada, se
puede desarrollar una prdida permanente de la audicin.

Est demostrado que ruidos superiores a 90 decibelios experimentados de una forma

habitual durante mucho tiempo, producen la prdida de audicin. Sonidos menores pero
continuados pueden tambin daar la salud del odo. Si bien una exposicin larga a sonidos
con una intensidad superior a 90 decibelios puede producir prdida de audicin
permanente, de la misma forma una exposicin continuada a sonidos de ms de 80
decibelios puede producir los mismos resultados. Tambin pueden producir prdida de
audicin exposiciones de ms de un cuarto de hora a 100 decibelios y de ms de 1 minuto a
110 decibelios.

Teniendo en cuenta principios anatmicos y fisiolgicos, la prdida auditiva, se puede

clasificar en:

Conductiva: se interrumpe la transmisin del sonido del conducto auditivo externo

al odo interno.
Neurosensorial: por lesin del odo interno o del nervio auditivo.

La prdida auditiva ocasionada por el ruido y la rapidez con la que se produce es diferente
para las distintas formas de exposicin a un ambiente ruidoso (continua, fluctuante,
intermitente o impulsiva), pero sea cul sea la forma en que se produzca, la prdida es
irreversible.

Cuando la causa es un ruido nico, de corta duracin pero de muy alta intensidad (por
ejemplo, una explosin), se denomina trauma acstico, y resulta en una prdida auditiva
repentina y generalmente dolorosa.
El diagnstico de la hipoacusia inducida por ruido se realiza mediante la
audiometra. Una audiometra detecta disminucin en los umbrales auditivos de
las diferentes frecuencias. Sin embargo, ltimamente se ha implementado una
nueva tcnica diagnstica que permite localizar ms especficamente las zonas de
dao estructural. Esta tcnica no invasiva se basa en la medida de las emisiones
otoacsticas generadas por las clulas ciliadas externas de la cclea. Para llevar a
cabo esta evaluacin se inserta una sonda en el conducto auditivo externo que
incluye un micrfono para el registro de las emisiones, adems de, una o dos
fuentes de sonido que emite un estimulo o dos en el caso de los productos de
distorsin. El registro de las otoemisones acsticas analiza exclusivamente la
funcin coclear, an ms, la funcin de las clulas ciliadas externa, de all, que su
aplicacin se haga cada vez ms importante en la prctica audiolgica. Estas
pruebas se caracterizan por ser objetivas, no invasivas y rpidas en su realizacin.
Otros aspectos importantes que deben tomarse en cuenta cuando se habla del efecto
nocivo del ruido, es la susceptibilidad de cada persona: estudios a largo plazo han
demostrado que algunos odos se daan con ms facilidad que otros. La susceptibilidad
individual vara enormemente e incluso pueden existir alteraciones genticas en la cclea
que contribuyan a ella. Existe adems una enorme lista de factores que predisponen a la
prdida auditiva, como el tabaquismo, las enfermedades cardiovasculares, la diabetes, la
edad, la combinacin con ciertos compuestos qumicos, etc. aunque no todos parecen ser
decisivos.

Efectos del ruido en las aulas escolares

La mayor parte de las investigaciones desarrolladas con el objeto de determinar los efectos
de la exposicin al ruido se han realizado con poblacin adulta de entornos residenciales
expuestos a elevados niveles de ruido. Por el contrario, son escasos los estudios realizados
sobre poblaciones que habitan otro tipo de edificios (residencias de ancianos, centros
sanitarios, centros educativos...).

Los estudios centrados en el impacto del ruido en la poblacin docente y escolar resaltan
el impacto de este contaminante en este tipo de poblaciones, obtenindose altas
correlaciones entre nivel de ruido y molestia individual experimentada por los profesores.
Podemos achacar estas altas correlaciones a tres factores: la interferencia provocada por el
ruido en la comunicacin, la duracin de la exposicin al ruido y la elevada atencin y
concentracin necesarias en las aulas.

Los estudios realizados con la poblacin escolar, tanto a nivel nacional como
internacional, han mostrado que la exposicin continuada a elevados niveles de ruido
LEGISLACIN Y NORMATIVAS SOBRE EL RUIDO EN LA UNIN EUROPEA

Legislacin europea
Con fecha 18 de Julio de 2002 se public en el Diario Oficial de las Comunidades
Europeas L 189 la Directiva 2002/49/CE del Parlamento europeo y del Consejo, de 25
de junio de 2002 sobreevaluacin y gestin del ruido ambiental, cuyo objeto es, entre
otros, proporcionar una base para desarrollar y complementar el conjunto de medidas
comunitarias existentes sobre el ruido emitido por las principales fuentes, en particular
vehculos e infraestructuras de ferrocarril y carretera, aeronaves, equipamiento industrial,
y de uso al aire libre y mquinas mviles, y para desarrollar medidas adicionales, a corto
medio y largo plazo.

Legislacin estatal

Con fecha 18 de Noviembre de 2003 se public en el Boletn Oficial del Estado nm 276
la LEY 37/2003, de 17 de noviembre, del Ruido, cuyo objeto es prevenir, vigilar y
reducir la contaminacin acstica en el mbito nacional. Se establecen en esta ley las
atribuciones competenciales, la calidad acstica de las distintas reas acsticas definida
por los objetivos de calidad acstica, los ndices acsticos, los mapas de ruido, etc.
Adems trata de la prevencin y correccin de la contaminacin acstica y de la
inspeccin de su cumplimiento, con la definicin de las infracciones y su rgimen
sancionador correspondiente.

Esta Ley define la contaminacin acstica como:

La presencia en el ambiente de ruidos y vibraciones, cualquiera que sea el emisor

acstico que los origine, que implique molestia, riesgo o dao para las personas, para el
desarrollo de sus actividades o para los bienes de cualquier naturaleza o que causen
efectos negativos sobre el medio ambiente

Por la aprobacin de esta Ley se obliga a municipios y aglomeraciones de ms de 250.000

habitantes y a ncleos ferroviarios cuyo trfico supere 60.000 trenes al ao, a
elaborar mapas de ruido de dichas zonas antes del 30 de junio de 2007. La Ley da ms