User Manual Spanish PDF

1
Manual de referencia de Ableton ver-

sin 9
para Windows y Mac OS
Manual de referencia creado por Dennis DeSantis, Ian Gallagher, Kevin Haywood, Rose Knudsen,
Gerhard Behles, Jakob Rang, Robert Henke y Torsten Slama.
Traduccin al espaol por Pedro Vicente Mas Notari. E-mail: pvmas@ono.com.
Schnhauser Allee 6-7 | 10119 Berlin, Alemania

Contacto para soporte: www.ableton.com/support/contact
2
Copyright 2016 Ableton AG. Todos los derechos reservados. Hecho en Alemania.
Este manual, as como el software que en l se describe se suministra bajo licencia, pudiendo ser usado y reproducido nica-
mente bajo las condiciones de dicha licencia. El contenido de este manual tiene carcter meramente informativo, est sujeto
a modificacin sin previo aviso y no tendr en ningn caso carcter de compromiso contractual por parte de Ableton. Se han
realizado todos los esfuerzos para asegurar que la informacin en este manual es del todo precisa. Ableton no asume ningu-
na clase de responsabilidad sobre los errores o inexactitudes que pudiera contener este manual.
Excepto en los supuestos contemplados en la licencia, esta publicacin no podr ser reproducida, editada, ni almacenada
en servidores de datos ni transmitida por ningn medio, ya sea ste electrnico, mecnico, grabado o de cualquier otra
naturaleza sin la autorizacin previa y por escrito de Ableton.
Ableton, el logo de Ableton, el logo de Live son marcas registradas de Ableton AG. Apple, GarageBand, Mac, Macintosh,
Mac OS y QuickTime son marcas registradas de Apple Inc, registradas en U.S.A. y otros paises. Finder es una marca registra-
da de Apple Inc. Windows es una marca registrada de Microsoft Corporation en los Estados Unidos y otros pases. Intel es
una marca registrada de Intel Corporation o sus subsidiarios en los Estados Unidos y otros pases. SONiVOX es la marca de
Sonic Network, Inc. VST y ASIO son marcas registradas y software de Steinberg Media Technologies GmbH. ReWire, Recy-
cle y REX2 son marcas registradas de Propellerhead Software AB. Todos los dems productos y nombres de compaas son
marcas comerciales o marcas registradas de sus respectivos titulares.
Contenido adicional por:
SONiVOX www.sonivoxrocks.com
Chocolate Audio www.chocolateaudio.com
Puremagnetik www.puremagnetik.com
Cycling 74 www.cycling74.com
SonArte www.sonarte.ca
e-instruments www.e-instruments.com
Zero-G www.zero-g.co.uk
Goldbaby www.goldbaby.co.nz
Sample Magic www.samplemagic.com
Tecnologa de modelado fsico por :
Applied Acoustics Systems www.applied-acoustics.com
3
Contenidos
Bienvenido/a a Live. 19
1.1 El equipo de Ableton le quiere decir: Gracias!19
1.2 Qu novedades trae Live 9?19
1.2.1 Soporte para dos monitores.......................................................................................19
1.2.2 Automatizacin en la vista Session.......................................................................... 20
1.2.3 Mejoras en la edicin de envolventes..................................................................... 20
1.2.4 Curvas de envolvente................................................................................................ 20
1.2.5 Mejoras en la edicin MIDI...................................................................................... 20
1.2.6 Flujo de trabajo del teclado mejorado.....................................................................21
1.2.7 Navegador rediseado..............................................................................................21
1.2.8 Convertir armona, meloda o bateras a MIDI........................................................21
1.2.9 Consolidar Tiempo a Nueva Escena....................................................................... 22
1.2.10 Presets por defecto para pistas MIDI y Audio......................................................... 22
1.2.11 Ajustes predefinidos por defecto para configuraciones de parmetros de plug-ins.
..................................................................................................................................... 22
1.2.12 Formas de onda mejoradas...................................................................................... 22
1.2.13 Medidores mejorados............................................................................................... 23
1.2.14 Coloracin mejorada................................................................................................ 23
1.2.15 Mejoras en los dispositivos....................................................................................... 23
1.2.16 Mejoras en la renderizacin..................................................................................... 24
1.2.17 Ableton Push y Push 2................................................................................................ 24
1.2.18 Ableton Link................................................................................................................ 24
Primeros pasos 25
2.1 Familiarcese con Live 25
2.1.1 Uso de la vista Info y del ndice................................................................................ 25
2.2 Configuracin de Preferencias 26
2.3 La pantalla principal de Live 28
Autorizacin de Live 31
3.1 Preguntas frecuentes acerca de la proteccin de copia31
3.1.1 Puedo usar Live u otros productos de Ableton sin un nmero de serie?...............31
4
3.1.2 Qu ocurre si cambio los componentes de mi equipo?....................................... 32

3.1.3 Puedo autorizar Live ms de una vez?................................................................... 32
3.1.4 Puedo reproducir mi Set en un equipo que no est autorizado?......................... 32
3.1.5 Qu puedo hacer si tengo problemas o dudas relacionadas con la proteccin
contra la copia?........................................................................................................................... 33
Conceptos de Live 35
4.1 El Navegador 35
4.2 Live Sets 36
4.3 Arrangement y Session 36
4.4 Pistas 37
4.5 Audio y MIDI 40
4.6 Clips de audio y muestras 40
4.7 Clips MIDI y archivos MIDI 42
4.8 Dispositivos y Mezclador 43
4.9 Presets y Racks 46
4.10 Encaminamiento (Routing) 47
4.11 Grabacin de nuevos clips 48
4.12 Envolventes de automatizacin 49
4.13 Envolventes de clip 50
4.14 Control remoto va MIDI y teclas 50
4.15 Guardar y exportar51
Gestin de archivos y sets 53

5.1 Manejo del Navegador 53
5.1.1 Aprendiendo la jerarqua del Navegador.............................................................. 54
5.1.2 Carpetas del Usuario................................................................................................. 56
5.1.3 Bsqueda de archivos............................................................................................... 57
5.2 Archivos de muestra61
5.2.1 El Cache de decodificacin...................................................................................... 62
5.2.2 Archivos de anlisis (.asd)......................................................................................... 63
5.2.3 Exportacin de Audio y Video.................................................................................. 64
5.3 Archivos MIDI71
5.3.1 Exportacin de archivos MIDI...................................................................................71
5.4 Live Clips 72
5.5 Live Sets 73
5.5.1 Creacin, apertura y almacenamiento de Sets........................................................73
5.5.2 Fusionado de Sets.......................................................................................................74
5.5.3 Exportacin de Clips de Session como nuevos Sets................................................76
5.5.4 Plantillas de Set...........................................................................................................76
5.5.5 Ver y cambiar las referencias de archivos de un Live Set....................................... 77
5
5.6 Los Proyectos Live 78

5.6.1 Proyectos y Live Sets.................................................................................................. 79
5.6.2 Proyectos y Presets..................................................................................................... 82
5.6.3 Administracin de archivos en un Proyecto............................................................. 82
5.7 Localizacin de archivos perdidos 83
5.7.1 Reparacin manual.................................................................................................... 83
5.7.2 Reparacin automtica............................................................................................. 83
5.8 Recopilacin de Archivos externos 85
5.8.1 Recopilar archivos al exportar.................................................................................. 86
5.9 Localizar y Recopilar agregados en uno 87
5.10 Bsqueda de archivos sin usar 87
5.11 Empaquetar Proyectos dentro de Packs 88
5.12 Preguntas ms frecuentes del Administrador de Archivos 89
5.12.1 Cmo creo un Proyecto?......................................................................................... 89
5.12.2 Cmo puedo guardar Presets en mi Proyecto en curso?...................................... 89
5.12.3 Puedo trabajar con mltiples versiones de un Set?............................................... 89
5.12.4 Donde debera guardar mis Live Sets?................................................................... 89
5.12.5 Puedo usar mi propia estructura de carpetas dentro de una carpeta de Proyecto?
..................................................................................................................................... 90
Vista Arrangement 91
6.1 Navegacin91
6.2 Transporte 93
6.3 Lanzar Arrangement con localizadores 95
6.4 Cambios de tipo de comps 96
6.5 Modo Loop del Arrangement 98
6.6 Desplazar y redimensionar clips 100
6.7 Fundidos y fundidos cruzados de clips de audio 101
6.8 Seleccin de clips y secciones de tiempo 103
6.9 Uso de la rejilla de edicin 104
6.10 Cmo se usan ...los comandos de tiempo 105
6.11 Divisin de clips 106
6.12 Consolidacin de clips 107
Vista Session 109

7.1 Clips de la Vista Session 110
7.2 Pistas y Escenas 111
7.3 Los campos de estado de pista 114
7.4 Configuracin de la rejilla de la Vista Session 115
7.4.1 Seleccin al Lanzar................................................................................................... 116
7.4.2 Eliminacin de botones Clip Stop............................................................................ 116
6
7.4.3 Edicin de escenas................................................................................................... 116

7.5 Grabacin de sesiones en el Arrangement 117
Vista Clip 121

8.1 La caja Clip 125
8.1.1 Botn Activador de Clip...........................................................................................125
8.1.2 Nombre y color del clip...........................................................................................125
8.1.3 Comps de un clip....................................................................................................126
8.1.4 Selector Clip Groove................................................................................................126
8.1.5 Clip Offset y Nudging..............................................................................................127
8.2 La caja Sample 128
8.2.1 Controles Warp.........................................................................................................128
8.2.2 Sample Loop/Region y Visor...................................................................................129
8.2.3 Tono y ganancia de clip...........................................................................................134
8.2.4 Edicin destructiva de muestras...............................................................................134
8.2.5 Cmo guardar los ajustes predeterminados de un clip con la muestra.............. 135
8.2.6 Interpolacin de alta calidad................................................................................. 135
8.2.7 Fundidos de inicio y fin de clip................................................................................ 136
8.2.8 Modo de clip RAM...................................................................................................137
8.2.9 Inversin de muestras............................................................................................... 138
8.2.10 Recorte de clips de audio........................................................................................ 139
8.2.11 Sustitucin y edicin de la muestra......................................................................... 139
8.3 La caja Notes 139
8.3.1 Herramientas de transformacin............................................................................. 140
8.3.2 Cambios de programa y banco............................................................................. 140
8.3.3 Loop/Regin MIDI...................................................................................................141
8.4 Ajustes predeterminados de clip y frecuencia de actualizacin 141
Audio Clips, Tempo y Warping 143

9.1 Tempo 143
9.1.1 Ajustar el tempo....................................................................................................... 143
9.1.2 Marcar el tempo manualmente.............................................................................. 144
9.1.3 Darle un empujoncito (nudging) al Tempo............................................................ 145
9.2 Warping de las muestras 145
9.2.1 Tempo Master/Slave............................................................................................... 146
9.2.2 Marcadores Warp................................................................................................... 147
9.2.3 Utilizacin de marcadores Warp........................................................................... 149
9.2.4 Cuantizacin de Audio............................................................................................ 156
9.3 Mtodos de compresin y expansin de tiempo 157
9.3.1 Modo Beats.............................................................................................................. 157
9.3.2 Modo Tones.............................................................................................................. 158
7
9.3.3 Modo Texture........................................................................................................... 158

9.3.4 Modo Re-Pitch......................................................................................................... 159
9.3.5 Modo Complex........................................................................................................ 159
9.3.6 Modo Complex Pro................................................................................................. 159
9.3.7 Modo REX................................................................................................................. 160
Edicin de notas MIDI y velocidades 161

10.1 Cmo crear un clip MIDI vaco 161
10.2 El editor MIDI 162
10.3 Navegacin y Transporte en el Editor MIDI 164
10.4 Edicin MIDI 166
10.4.1 Edicin no destructiva.............................................................................................. 166
10.4.2 Folding y Looping..................................................................................................... 166
10.4.3 Ajuste a Rejilla.......................................................................................................... 167
10.4.4 Edicin de notas....................................................................................................... 168
10.4.5 Cmo cambiar la duracin de nota....................................................................... 170
10.4.6 Los ...comandos de Tiempo del editor MIDI.......................................................... 170
10.4.7 Cuantizacin de notas..............................................................................................171
10.4.8 Edicin de velocidades........................................................................................... 172
10.4.9 Estiramiento de nota MIDI........................................................................................174
10.4.10 Recorte de Clips MIDI..............................................................................................175
10.4.11 Desactivacin de notas............................................................................................175
10.4.12 Las herramientas de Transformacin.......................................................................176
Conversin de audio a MIDI 177

11.1 Trocear a una nueva pista MIDI 177
11.1.1 Resecuenciacin de rebanadas.............................................................................. 179
11.1.2 Utilizacin de efectos sobre las rebanadas........................................................... 179
11.2 Convertir armona a una nueva pista MIDI 180
11.3 Convertir meloda a una nueva pista MIDI 180
11.4 Convertir bateras a una nueva pista MIDI 181
11.5 Optimizacin para una mejor calidad de conversin 182
Utilizacin de Grooves 183

12.1 Groove Pool 184
12.1.1 Ajusted de los parmetros en Groove.................................................................... 185
12.1.2 Asignacin de Grooves........................................................................................... 186
12.2 Edicin de Grooves 187
12.2.1 Extraccin de Grooves............................................................................................ 187
12.3 Consejos sobre Groove 187
8
12.3.1 Haciendo groove con una nica voz..................................................................... 188

12.3.2 Cuantizacin no destructiva.................................................................................... 188
12.3.3 Creacin de texturas mediante aleatoriedad........................................................ 188
Cmo lanzar clips 189

13.1 La caja Launch 189
13.2 Modos de lanzamiento 190
13.3 Cuantizacin de lanzamiento de Clip 191
13.4 Velocity 191
13.5 Modo Legato 192
13.6 Acciones de seguimiento 193
13.6.1 Reproduccin en bucle de partes de un clip......................................................... 195
13.6.2 Creacin de ciclos................................................................................................... 196
13.6.3 Reproduccin temporal de clips en bucle.............................................................. 196
13.6.4 Cmo aadir variaciones en sincrona.................................................................. 196
13.6.5 Mezcla de melodas y ritmos.................................................................................. 197
13.6.6 Creacin de estructuras no repetitivas................................................................... 197
Routing y E/S 199

14.1 Monitorizacin 200
14.2 Entrada/Salida audio externo 201
14.2.1 Conversiones Mono/Estreo..................................................................................202
14.3 Entrada/Salida MIDI externo 202
14.3.1 La lista de los puertos MIDI en Preferencias..........................................................203
14.3.2 Reproduccin de MIDI con el teclado del ordenador..........................................203
14.3.3 Conexin de sintetizadores externos.....................................................................204
14.3.4 Indicadores de entrada/salida MIDI.....................................................................204
14.4 Routing de aplicaciones ReWire esclavas 205
14.5 Remuestreo 207
14.6 Encaminamientos internos 207
14.6.1 Puntos de encaminamiento interno.........................................................................209
14.6.2 Utilizacin del encaminamiento interno.................................................................. 211
Mezcla 221
15.1 El mezclador de Live 221
15.1.1 Caractersticas del mezclador en Session.............................................................. 224
15.2 Pistas audio y MIDI 225
15.3 Agrupar Pistas 226
15.4 Pistas de retorno y la pista Master 228
15.5 El Crossfader de Live. 229
9
15.6 Solo y Cueing (pre-escucha) 232

15.7 Track Delays 234
Grabacin de nuevos clips 235

16.1 Seleccin de entrada 235
16.2 Armar pistas (para grabacin) 236
16.3 Grabacin 237
16.3.1 Grabacin en el Arrangement................................................................................ 237
16.3.2 Grabacin en las ranuras de Session....................................................................238
16.3.3 Grabacin de patrones MIDI en modo overdub..................................................240
16.3.4 Grabacin MIDI por pasos..................................................................................... 241
16.4 Grabacin sincronizada 242
16.5 Grabacin de notas MIDI cuantizadas 243
16.6 Grabacin con Count-in 244
16.7 Configuracin de tipos de archivo 244
16.8 Dnde estn las muestras grabadas? 245
16.9 Uso de control remoto para la grabacin 245
Uso de instrumentos y efectos 247

17.1 Uso de dispositivos Live 249
17.1.1 Presets de los dispositivos de Live........................................................................... 252
17.2 Uso de los plug-ins 258
17.2.1 Plug-ins en la Vista Dispositivo................................................................................260
17.3 Plug-ins VST 264
17.3.1 La carpeta de plug-ins VST.....................................................................................264
17.3.2 Programas y Bancos VST.........................................................................................266
17.4 Plug-ins Audio Units 267
17.5 Compensacin de Retardo de Dispositivo 269
Racks de instrumentos, batera y efectos 271

18.1 Una vista general de los Racks 272
18.1.1 Flujo de seal y cadenas de dispositivos en paralelo.......................................... 272
18.1.2 Controles Macro...................................................................................................... 273
18.2 Creacin de Racks 273
18.3 Vista general de los Racks 275
18.4 Lista de la cadena 277
18.4.1 Auto Select................................................................................................................ 278
18.5 Zonas 278
18.5.1 Flujo de seal a travs de las Zonas...................................................................... 279
18.5.2 Key Zones.................................................................................................................280
10
18.5.3 Velocity Zones..........................................................................................................280

18.5.4 Zonas de seleccin de Cadena.............................................................................. 281
18.6 Racks de batera 283
18.6.1 La Vista Pad.............................................................................................................. 285
18.7 Utilizacin de los Macro Controls 287
18.8 Mezclando con los Racks 288
18.8.1 Extraccin de cadenas............................................................................................290
Automatizacin y edicin de envolventes 291

19.1 Grabacin de la automatizacin en la Vista Arrangement 291
19.2 Grabacin de la automatizacin en la Vista Session 292
19.2.1 Modos de grabacin de automatizacin en Session........................................... 294
19.3 Eliminacin de la automatizacin 294
19.4 Sobrescritura de datos de automatizacin 294
19.5 Trazado y edicin de datos de automatizacin 295
19.5.1 Trazado de envolventes........................................................................................... 297
19.5.2 Edicin de nodos.....................................................................................................298
19.5.3 Bloqueo de envolventes..........................................................................................300
19.5.4 Comandos del men Edicin..................................................................................300
19.5.5 Edicin de la automatizacin de tempo................................................................ 301
Envolventes de clip 303

20.1 El Editor de envolventes de clip303
20.2 Envolventes de clip audio305
20.2.1 Las envolventes de clip son no-destructivas...........................................................305
20.2.2 Cambio de tono y afinacin por nota....................................................................305
20.2.3 Para silenciar o atenuar notas de una muestra......................................................307
20.2.4 Reordenacin de beats............................................................................................307
20.2.5 Uso de clips como plantilla.....................................................................................308
20.3 Envolventes de clip de Mezclador y Dispositivo309
20.3.1 Modulacin de volmenes y envos del Mezclador.............................................309
20.3.2 Modulacin del panorama......................................................................................310
20.3.3 Modulacin de controles de dispositivos................................................................ 311
20.4 Envolventes del Clip de controlador MIDI 311
20.5 Cmo desvincular envolventes de clip de sus clips asociados 312
20.5.1 Programacin de un fundido de salida en un Live Set........................................... 312
20.5.2 Creacin de loops largos a partir de loops cortos................................................314
20.5.3 Aplicacin de patrones rtmicos a las muestras......................................................315
20.5.4 Uso de las envolventes de clip como LFOs.............................................................315
20.5.5 Aplicar Warping a envolventes enlazadas............................................................315
11
Trabajar con Video 317

21.1 Importacin de Video 317
21.2 La apariencia de Video en Live 318
21.2.1 Video Clips en la Vista Arrangement.......................................................................318
21.2.2 La ventana Video......................................................................................................319
21.2.3 Vista Clip....................................................................................................................319
21.3 Ajustando el sonido al vdeo 321
21.4 Trucos de reajuste de Video 322
Manual de referencia de los efectos de audio de Live 325

22.1 Amp 325
22.1.1 Consejos sobre Amp................................................................................................ 327
22.2 Auto Filter 328
22.3 Auto Pan 332
22.4 Beat Repeat 333
22.5 Cabinet 335
22.5.1 Consejos sobre Cabinet..........................................................................................336
22.6 Chorus 337
22.7 Compressor 339
22.7.1 Parmetros Sidechain..............................................................................................343
22.7.2 Consejos de compresin.........................................................................................344
22.7.3 Actualizacin desde el Modo Legacy...................................................................345
22.8 Corpus 345
22.9 Dynamic Tube 350
22.10 EQ Eight 351
22.11 EQ Three 354
22.12 Erosion 355
22.13 El efecto External Audio 356
22.14 Filter Delay 358
22.15 Flanger 359
22.16 Frequency Shifter 361
22.16.1 Consejos sobre Frequency Shifter..........................................................................362
22.17 Gate364
22.18 Glue Compressor366
22.19 Grain Delay369
22.20 Limiter 371
22.21 Looper 372
22.21.1 Encaminamiento de Retroalimentacin..................................................................377
22.22 Multiband Dynamics 378
22.22.1 Teora del procesamiento de dinmica.................................................................. 378
22.22.2 Interfaz y controles...................................................................................................380
12

22.22.4 Consejos sobre Multiband Dynamics.....................................................................384
22.23 Overdrive 385
22.24 Phaser386
22.25 Ping Pong Delay388
22.26 Redux 390
22.27 Resonators 391
22.28 Reverb 393
22.28.1 Procesamiento de la seal de entrada...................................................................393
22.28.2 Reflexiones iniciales.................................................................................................393
22.28.3 Ajustes globales....................................................................................................... 394
22.28.4 Diffusion Network.................................................................................................... 394
22.28.5 Salida........................................................................................................................395
22.29 Saturator 395
22.30 Simple Delay 397
22.31 Spectrum 399
22.32 Tuner (afinador) 401
22.33 Utility403
22.34 Vinyl Distortion405
22.35 Vocoder406
22.35.1 Consejos sobre Vocoder.........................................................................................409
Manual de referencia de los efectos MIDI de Live 411

23.1 Arpeggiator 411
23.1.1 Secciones Style y Rate..............................................................................................412
23.1.2 Secciones Transposition y Velocity..........................................................................415
23.2 Chord 415
23.3 Duracin de nota 416
23.4 Pitch 418
23.5 Random 419
23.6 Scale 420
23.7 Velocity 421
Manual de referencia de los instrumentos de Live 423

24.1 Analog 423
24.1.1 Arquitectura e interfaz............................................................................................. 424
24.1.2 Osciladores.............................................................................................................. 425
24.1.3 Generador de ruido................................................................................................. 427
24.1.4 Los filtros.................................................................................................................... 428
24.1.5 Los amplificadores................................................................................................... 429
24.1.6 Envolventes...............................................................................................................430
13
24.1.7 LFOs..........................................................................................................................432
24.1.8 Parmetros globales................................................................................................433
24.2 Collision 435
24.2.1 Arquitectura e interfaz.............................................................................................436
24.2.2 La pestaa Excitator.................................................................................................436
24.2.3 Las pestaas Resonator...........................................................................................439
24.2.4 La pestaa LFO........................................................................................................443
24.2.5 La pestaa MIDI.......................................................................................................444
24.2.6 Consejos sobre diseo de sonido...........................................................................446
24.3 Electric 447
24.3.1 Arquitectura e interfaz.............................................................................................448
24.3.2 La seccin del macillo..............................................................................................448
24.3.3 La seccin del diapasn..........................................................................................449
24.3.4 La seccin Damper..................................................................................................449
24.3.5 La seccin Pickup.....................................................................................................450
24.3.6 La seccin Global.................................................................................................... 451
24.4 Instrumento Externo 451
24.5 Impulse 454
24.5.1 Ranuras de las muestras..........................................................................................454
24.5.2 Start, Transpose y Stretch........................................................................................455
24.5.3 Filtro...........................................................................................................................455
24.5.4 Saturator y Envolvente.............................................................................................456
24.5.5 Panorama y Volumen...............................................................................................456
24.5.6 Controles globales...................................................................................................456
24.5.7 Salidas individuales.................................................................................................456
24.6 Operator 457
24.6.1 Aspectos generales..................................................................................................457
24.6.2 Seccin del Oscilador.............................................................................................459
24.6.3 Seccin del LFO.......................................................................................................462
24.6.4 Envolventes...............................................................................................................463
24.6.5 Seccin del Filtro......................................................................................................466
24.6.6 Controles globales...................................................................................................468
24.6.7 Glide (deslizamiento) y Spread (difusin).............................................................469
24.6.8 Estrategias para ahorrar recursos de la CPU........................................................ 470
24.6.9 Finalmente................................................................................................................. 470
24.6.10 Lista completa de parmetros................................................................................. 470
24.7 Sampler 481
24.7.1 Arrancando con Sampler........................................................................................ 481
24.7.2 Multimuestreo...........................................................................................................482
24.7.3 Opciones de la barra de ttulo................................................................................482
24.7.4 Pestaas de Sampler...............................................................................................484
24.7.5 La pestaa Zone.......................................................................................................484
24.7.6 La pestaa Sample.................................................................................................. 491
14
24.7.7 La pestaa Pitch/Osc..............................................................................................499

24.7.8 La pestaa Filter/Global......................................................................................... 501
24.7.9 La pestaa Modulation............................................................................................505
24.7.10 La pestaa MIDI.......................................................................................................508
24.7.11 Importacin de Multimuestras de terceras partes.................................................508
24.8 Simpler509
24.8.1 Modos de reproduccin...........................................................................................510
24.8.2 Controles Warp.........................................................................................................516
24.8.3 Filtro............................................................................................................................517
24.8.4 Envolventes................................................................................................................519
24.8.5 LFO............................................................................................................................ 520
24.8.6 Parmetros globales.................................................................................................521
24.8.7 Opciones del men contextual............................................................................... 522
24.8.8 Estrategias para ahorrar recursos de la CPU........................................................ 523
24.9 Tension 524
24.9.1 Arquitectura e interfaz............................................................................................. 525
24.9.2 La pestaa String...................................................................................................... 525
24.9.3 La pestaa Filter/Global.........................................................................................534
24.9.4 Consejos sobre diseo de sonido...........................................................................537
Max for Live 539

25.1 Instalacin y autorizacin de Max for Live 539
25.2 Utilizacin de dispositivos Max for Live 540
25.3 Edicin de dispositivos Max for Live 541
25.4 Dependencias de Max 542
25.5 Aprendizaje de Programacin en Max 543
Control remoto MIDI y por teclado 545

26.1 Control remoto MIDI 546
26.1.1 Superficies de control soportadas en modo nativo..............................................546
26.1.2 Configuracin manual de la superficie de control................................................549
26.1.3 Modo Takeover........................................................................................................550
26.2 El Navegador Mapping 551
26.2.1 Asignacin de control remoto MIDI....................................................................... 551
26.2.2 Mapeado a notas MIDI..........................................................................................552
26.2.3 Mapeado a controladores MIDI absolutos...........................................................553
26.2.4 Mapeado a controladores MIDI relativos.............................................................553
26.2.5 Control Remoto del Teclado del Ordenador.........................................................556
15
Uso de Push 559

27.1 Configuracin560
27.2 Navegando y cargando sonidos560
27.3 Reproduccin y programacin de ritmos. 562
27.3.1 Modo 64-Pad..........................................................................................................564
27.3.2 Cargar bateras individuales...................................................................................564
27.3.3 Secuenciacin por pasos........................................................................................566
27.3.4 Grabacin en tiempo real.......................................................................................569
27.3.5 Grabacin de duracin fija.................................................................................... 571
27.4 Opciones adicionales de grabacin 573
27.4.1 Grabacin con Repeat............................................................................................ 573
27.4.2 Cuantizacin............................................................................................................ 574
27.5 Tocar melodas y armonas 575
27.5.1 Tocando en otras escalas........................................................................................577
27.6 Secuenciacin por pasos de Melodas y Armonas580
27.6.1 Ajuste de Loop Length (duracin del loop)............................................................ 581
27.7 Navegar en el modo Note583
27.8 Control de los instrumentos y efectos de Live 584
27.9 Mezclando con Push 585
27.10 Grabacin de automatizacin 587
27.11 Secuenciacin por pasos588
27.11.1 Parmetros especficos de notas.............................................................................588
27.11.2 Automatizacin por paso........................................................................................589
27.12 Control de la Vista Session de Live590
27.12.1 Vista general de Session.......................................................................................... 591
27.13 Configuracin de Preferencias 592
27.14 Referencia de control de Push 595
Uso de Push 2 609

28.1 Configuracin 610
28.2 Navegando y cargando sonidos 610
28.3 Reproduccin y programacin de ritmos. 614
28.3.1 Selector de loop .......................................................................................................614
28.3.2 Modo 16 velocidades..............................................................................................616
28.3.3 Modo 64-Pad...........................................................................................................617
28.3.4 Cargar bateras individuales....................................................................................617
28.3.5 Secuenciacin por pasos.........................................................................................621
28.3.6 Grabacin en tiempo real....................................................................................... 624
28.3.7 Grabacin de duracin fija.................................................................................... 627
28.4 Opciones adicionales de grabacin 628
28.4.1 Grabacin con Repeat............................................................................................ 628
28.4.2 Cuantizacin............................................................................................................ 629
16
28.4.3 Grabacin en Arrangement....................................................................................630

28.5 Tocar melodas y armonas630
28.5.1 Tocando en otras escalas........................................................................................633
28.6 Secuenciacin por pasos de Melodas y Armonas 635
28.6.1 Ajuste de Loop Length (duracin del loop)............................................................636
28.7 Trabajar con muestras 637
28.7.1 Modo de reproduccin Classic..............................................................................639
28.7.2 Modo One-Shot...................................................................................................... 641
28.7.3 Modo Slicing............................................................................................................643
28.8 Navegar en el modo Note645
28.9 Uso de instrumentos y efectos 647
28.9.1 Aadir, eliminar y reordenar dispositivos..............................................................649
28.9.2 Trabajando con Racks.............................................................................................650
28.10 Control de pista y mezcla 652
28.10.1 Mezcla de Rack y Group Track..............................................................................655
28.11 Grabacin de automatizacin656
28.12 Secuenciacin por pasos 657
28.12.1 Parmetros especficos de notas.............................................................................657
28.12.2 Automatizacin por paso........................................................................................658
28.13 Modo Clip659
28.14 Control de la Vista Session de Live 661
28.14.1 Vista general de Session..........................................................................................663
28.15 Men Setup663
Link, Sincronizacin y ReWire 673

29.1 Utilizacin de Ableton Link 673
29.1.1 Configuracin de Link.............................................................................................. 673
29.2 Sincronizacin va MIDI 675
29.2.1 Sincronizacin de dispositivos MIDI externos con Live........................................ 676
29.2.2 Sincronizacin de Live con dispositivos MIDI externos........................................ 676
29.2.3 Sync Delay...............................................................................................................677
29.3 Conexin va ReWire 678
29.3.1 Uso de Live en modo maestro ReWire................................................................... 679
29.3.2 Uso de Live en modo esclavo ReWire.................................................................... 679
29.3.3 Ms informacin acerca de ReWire......................................................................680
Recursos y estrategias para el manejo de audio en la computadora 681

30.1 Gestin de la carga de la CPU 681
30.1.1 La carga de la CPU ocasionada por el el audio multicanal................................682
30.1.2 La carga de la CPU ocasionada por pistas y dispositivos...................................683
17
30.1.3 Congelar pista..........................................................................................................683

30.2 Gestin de la carga de disco 685
Ficha informativa sobre el audio 687

31.1 Pruebas y metodologa 687
31.2 Operaciones neutrales688
31.2.1 Renderizacin sin distorsin....................................................................................688
31.2.2 Cotejando frecuencia de muestreo/sin transposicin..........................................689
31.2.3 Warping con Beats/Tones/Texture/Re-Pitch sin estiramiento............................689
31.2.4 Combinacin de seales en puntos nicos de la mezcla.....................................689
31.2.5 Grabacin de seales externas (profundidad de bit >/= conversor A/D)........690
31.2.6 Grabacin de fuentes internas a 32 bit.................................................................690
31.2.7 Congelar, Aplanar...................................................................................................690
31.2.8 Efectos anulados......................................................................................................692
31.2.9 Encaminamiento (Routing).......................................................................................692
31.2.10 Divisin de clips........................................................................................................692
31.3 Operaciones no neutrales 693
31.3.1 Reproduccin en los modos Complex y Complex Pro.........................................693
31.3.2 Conversin/transposicin de la frecuencia de muestreo.....................................694
31.3.3 Automatizacin de volumen...................................................................................694
31.3.4 Dithering....................................................................................................................694
31.3.5 Grabacin de seales externas (profundidad de bit < conversor A/D).............695
31.3.6 Grabacin de fuentes internas por debajo de 32 bit...........................................695
31.3.7 Consolidar................................................................................................................695
31.3.8 Fundidos de Clip......................................................................................................696
31.3.9 Panning (Panoramizacin)......................................................................................696
31.3.10 Grooves....................................................................................................................696
31.4 Consejos para conseguir una calidad de sonido ptima en Live 696
31.5 Resumen y conclusiones 697
Hoja tcnica acerca del MIDI 699

32.1 El comportamiento MIDI ideal699
32.2 Problemas de temporalizacin MIDI 700
32.3 Las soluciones MIDI de Live 701
32.4 Variables fuera del control de Live 702
32.5 Consejos para conseguir un rendimiento MIDI ptimo 704
32.6 Resumen y conclusiones 706
Atajos de teclado de Live 707

33.1 Mostrar/ocultar vistas 707
18
33.2 Acceso a los mens 708

33.3 Ajuste de valores 708
33.4 Navegacin 708
33.5 Transporte 709
33.6 Edicin 709
33.7 Abrazadera del Loop y Marcadores Comienzo/Final 710
33.8 Comandos de la vista Session 711
33.9 Comandos de la vista Arrangement 711
33.10 Comandos de pista 712
33.11 Comandos de envolventes de nodos 713
33.12 Modo Key/MIDI Map y el teclado MIDI del Ordenador 713
33.13 Zoom, vista y seleccin 713
33.14 Visor de muestra de la vista Clip 714
33.15 Editor MIDI de la vista Clip 714
33.16 Ajuste a la rejilla y Dibujar 715
33.17 Cuantizacin Global 715
33.18 Comandos de Set y programa 716
33.19 Manejo de Plug-Ins y dispositivos 716
33.20 Utilizacin del men de contexto 717
ndice 718
Bienvenido/a a Live 19
Captulo 1.
Bienvenido/a a Live.
1.1 El equipo de Ableton le quiere decir:
Gracias!
Live nace del deseo de los msicos de disponer de una manera ms eficaz de crear, producir e
interpretar msica usando una computadora. Hemos invertido muchos esfuerzos en hacer de Live
un programa fcil y divertido de usar, y, al mismo tiempo capaz de ayudarle a crear msica con
el mximo nivel de precisin y sofisticacin. Pero nuestros esfuerzos no se acaban aqu. Mien-
tras lee estas lneas... seguramente una nueva versin mejorada de Live est ya disponible para
su descarga. Por favor, visite nuestro sitio web ahora mismo1, o seleccione el comando "Buscar
actualizaciones" en el men Ayuda.
Esperamos que disfrute usando Live y que el programa le ayude a mejorar su proceso creativo.
El equipo de Ableton
1.2 Qu novedades trae Live 9?
1.2.1 Soporte para dos monitores

Ahora Live puede visualizarse en dos monitores a la vez. Esto le permite, por ejemplo, trabajar
con las vistas Session/Arrangement y Clip/Device simultneamente, o dedicar un nico monitor
para la edicin detallada de los clips MIDI.
1 http://www.ableton.com/downloads
1.2.2 Automatizacin en la vista Session

Ahora es posible grabar y editar automatizacin en los clips de la Vista Session (pgina
292). Las envolventes de automatizacin aparecen en los selectores Device y Control de
clip, junto a las envolventes de modulacin. La automatizacin de los clips en Session se
convierte en automatizacin en la lnea temporal cuando se graba desde Session al Arran-
gement, y viceversa cuando se traen clips de Arrangement de vuelta a Session.
1.2.3 Mejoras en la edicin de envolventes

Los puntos de corte (breakpoints) de la envolvente ahora se crean simplemente pulsando
sobre la envolvente. Cuando pase el cursor sobre la envolvente, aparece un pseudo punto
de corte para mostrar donde se colocar el punto de corte tras pulsar. Pasando el cursor
cerca de la envolvente o manteniendo pulsado el modificador [Mays] mientras hace clic
en un segmento de una envolvente (una porcin de la envolvente entre puntos de corte)
ahora selecciona todo el segmento.
Las envolventes de clip en el modo Linked ahora respondern a cambios en los marcadores
warp (pgina 315)del clip.
1.2.4 Curvas de envolvente

Ahora es posible crear curvas convexas y cncavas en todas las envolventes con puntos de corte
tanto enla lnea temporal del Arrangement como en los clips. Las curvas se crean y ajustan man-
teniendo pulsado el modificador [ALT](PC) / [ALT](Mac) mientras se arrastra un segmento de la
envolvente. Haciendo doble clic mientras se mantiene pulsado [ALT](PC) / [ALT](Mac) hace que
el segmento regrese a una lnea recta.
1.2.5 Mejoras en la edicin MIDI

Un nuevo conjunto de herramientas de transformacin (pgina 140) permite una rpida
manipulacin del contenido de los clips MIDI. Aplique con un solo clic transposicin, repro-
duccin inversa, inversin o legato.
Ahora es posible mover y redimensionar libremente notas MIDI sin un modificador, incluso
mientras la rejilla est desactivada. Tambin es posible ajustar duraciones de nota estando
el el Modo Dibujar (pgina 297).
Los marcadores de estiramiento (pgina 174) de nota MIDI ahora estn disponibles siem-
pre que haya notas seleccionadas en un clip MIDI.
1.2.6 Flujo de trabajo del teclado mejorado

[B] conmuta al modo Dibujar (Draw Mode). Pulsando [B] mientras edita con el ratn con-
muta el Modo Dibujar de forma temporal. Adems, ahora es posible redimensionar las
notas MIDI mientras est en el Modo Dibujar.
Las pistas, dispositivos, notas o clips seleccionados en ese momento pueden activarse o
desactivarse con la tecla [0].
La tecla [Entrar] ahora conmuta entre seleccin de tiempo y nota en los clips MIDI. Si la
abrazadera de loop est seleccionada, pulsando [Entrar] cambiar la seleccin al tiempo
dentro del loop entre abrazaderas.
[Q] conmuta el modo Hot-Swap (pgina 60).
[D] conmuta la seleccin Hot-Swap entre un Drum Rack y su pad seleccionado ms recien-
te.
1.2.7 Navegador rediseado

El nuevo navegador de Live (pgina 53) ofrece una vista a dos paneles que muestra
todos los dispositivos y Live Packs claramente distinguibles.
Un campo de bsqueda en el navegador filtra los resultados mientras teclea. Es posible

navegar entre el campo de bsqueda y las entradas filtradas usando las teclas de cursor
del teclado de su ordenador.
La pestaa Preview del navegador ahora muestra una vista previa de los presets de instru-
mento de Live, reproduciendo cortos ejemplos de sonido cuando se seleccionan los presets.
1.2.8 Convertir armona, meloda o bateras a MIDI

Tres nuevos comandos (pgina 180) le permiten extraer la informacin musical de clips de
audio y colocarla en clips MIDI sobre nuevas pistas:
Convertir Armona a MIDI extrae las notas desde audio polifnico y est diseado para
reconvertir muestras o loops.
Convertir Meloda a MIDI extrae las notas de audio monofnico.
Convertir Bateras a MIDI extrae los ritmos de audio percusivo, sin afinacin. La nueva pista
MIDI contendr un Drum Rack con las notas del bombo, caja y charles del audio original
tocando los instrumentos apropiados.
1.2.9 Consolidar Tiempo a Nueva Escena

El comando Consolidar tiempo a nueva escena consolida el material dentro del rango de tiempo
seleccionado en la Vista Arrangement a un nuevo clip por pista. Los nuevos clips se colocan en
una nueva escena de la Vista Session debajo de la escena previamente seleccionada.
1.2.10 Presets por defecto para pistas MIDI y Audio

Las pistas MIDI y Audio recin creadas ahora pueden venir con dispositivos ya cargados (pgina
255).
1.2.11 Ajustes predefinidos por defecto para configuraciones de

parmetros de plug-ins
Los plug-ins VST y Audio Units pueden cargarse con una coleccin especfica de parmetros ya
configurados en el panel de Live (pgina 255).
1.2.12 Formas de onda mejoradas

Live ahora dispone de formas de onda rediseadas, para mostrar ms detalle en todos los ni-
veles de zoom y alturas de pista. Adems, las formas de onda se ven de forma ntida y suave
durante las operaciones de zoom y durante la grabacin, para que pueda ver siempre exacta-
mente lo que le est sucediendo a su audio.
1.2.13 Medidores mejorados

Los medidores de volumen de pista tanto en los mezcladores de Session como en Arrangement
ahora muestran tanto los niveles de pico como RMS. Los medidores de pico muestran los cambios
bruscos de nivel, mientras que los medidores RMS ofrecen una mejor impresin del volumen per-
cibido.
1.2.14 Coloracin mejorada

Las pistas ahora vienen coloreadas por defecto, y los nuevos clips adquieren el color de sus pis-
tas. Es posible activar/desactivar la coloracin automtica mediante la opcin Auto-Assign Track
Colors en Preferencias Look/Feel.
1.2.15 Mejoras en los dispositivos

Simpler (pgina 509) ha sido totalmente revisado con una nueva interfaz, funciones de
warping, rebanado y nuevos filtros de modelado analgico construidos en colaboracin
con Cytomic.
Hay nuevos filtros de modelado analgico disponibles en Simpler, Sampler, Operator y

Auto Filter. Estos estn basados en modelos hardware vintage clsicos y son auto resonan-
tes, con retroalimentacin y una elegante distorsin. Los filtros se construyeron en colabora-
cin con Cytomic.
Glue Compressor (pgina 366) es un nuevo compresor de modelado analgico basado

en el clsico compresor por bus de una famosa mesa de mezclas de los 80.
Tuner (pgina 401) analiza y muestra el tono monofnico entrante as como su distancia
al semitono ms cercano.
EQ Eight (pgina 351) ahora tiene filtros mejorados, una pantalla flotante que muestra el
espectro de frecuencias de la seal de salida y permite ajustar a la vez mltiples puntos de
filtro, modos opcionales "Adaptive Q" y Audition y una serie de otras mejoras.
Compressor (pgina 339) ahora dispone de un modo Auto Release, que ajusta de forma
automtica el tiempo de relajacin basndose en el audio entrante. Un control Dry/Wet
permite realizar de forma sencilla compresin en paralelo. Es posible ajustar Ratio por
debajo de 1:1, para una expansin creciente. La forma del seguidor de envolvente puede
cambiarse entre lineal y logartmica. Por ltimo, un nuevo visor muestra los niveles de entra-
da y salida, haciendo ms sencillo ajustar parmetros.
El efecto Gate (pgina 364) de Live ahora responde con ms precisin. Hay tambin un
nuevo control Return ( llamado tambin "hysteresis") para ayudar a reducir "chatter" cuan-
do el nivel cambia rpido cerca del umbral, as como una EQ de sidechain. Por ltimo, un
nuevo visor muestra los niveles de entrada y salida, haciendo ms sencillo ajustar parme-
tros.
El dispositivo Multiband Dynamics (pgina 378) ahora dispone de un circuito de side-

chain que permite que se dispare basndose en el nivel de otra seal.
1.2.16 Mejoras en la renderizacin

Durante la exportacin, la conversin de la frecuencia de muestreo ahora se lleva a cabo usan-
do la Librera SoX Resampler de alta calidad, obtenindose exportaciones de mayor calidad
cuando se renderiza a una frecuencia de muestreo menor.
Adems, un mejorado dialogo de exportacin agrupa los controles relacionados, haciendo que
sea ms sencillo ver y configurar sus ajustes de exportacin.
1.2.17 Ableton Push y Push 2

Soporte para Ableton Push (pgina 559) y Push2 (pgina 609): ambos instrumentos
para la composicin musical que ofrecen control manual sobre la meloda y armona, rit-
mos, sonidos y estructura de la cancin.
1.2.18 Ableton Link

Live ahora soporta Ableton Link (pgina 673), una tecnologa que mantiene sincronizados a
dispositivos conectados en red tanto por cable como de forma inalmbrica. Link ha sido incor-
porado a Live as como a un creciente nmero de aplicaciones para iOS de forma que cualquier
software que posea Link puede reproducir en sincronizacin con cualquier otro software que
tambin posea Link simplemente unindose a la misma red.
Primeros pasos 25
Captulo 2
Primeros pasos
2.1 Familiarcese con Live
Live dispone de una serie de lecciones interactivas que le guiarn paso a paso a travs de las
distintas funciones del programa. Las lecciones estn organizadas en una tabla de contenidos, y
puede abrirlas directamente en el programa mediante el men Ayuda. Le recomendamos encare-
cidamente que siga estas lecciones. Muchos usuarios nos han dicho que las lecciones les ayuda-
ron a familiarizarse rpidamente con el programa.
Tambin le recomendamos que se lea el captulo Conceptos de Live (pgina 35), cargado
de informacin acerca de los aspectos fundamentales de Live, es una lectura muy recomendable
tanto si es usted principiante como si es un usuario experimentado. Los captulos restantes del
manual constituyen una gua de referencia en profundidad, en la cual se desarrollan los concep-
tos apuntados en el captulo Conceptos bsicos de Live.
2.1.1 Uso de la vista Info y del ndice

La Vista Info de Live le indica el nombre y la funcin de all dondequiera que usted site el ratn.
Para ciertos items, usted puede crear su propio texto que aparecer en esta ventana.
Primeros pasos 26
La Vista y su botn Mostrar/Ocultar.
Si necesita ms informacin acerca de un tema o elemento especfico de la interfaz, consulte el

manual de referencia. El ndice, situado al final del manual, contiene los nombres de todos los
elementos de la interfaz de usuario y le conduce a la seccin relevante.
2.2 Configuracin de Preferencias

En la ventana Preferencias de Live encontrar varias configuraciones que determinan la aparien-
cia, el comportamiento y la forma de comunicarse de Live con el mundo exterior. A esta ventana
se accede desde el comando Preferencias, que en Windows est disponible en el men Opcio-
nes y en OS X desde el men Live. Tambin puede acceder a Preferencias con el atajo [CTRL][,]
(PC)/[CMD][,](Mac).
Las Preferencias de Live se distribuyen entre varias pestaas:
En la pestaa Look/Feel, puede modificar varias configuraciones, incluyendo el idioma

que se utilice para mostrar el texto y el esquema de color, o "skin," para la pantalla grfica
de usuario de Live. Aqu tambin es donde puede ajustar el tamao de los objetos que
se muestran en la pantalla: el deslizador Zoom Display le permite realizar zoom sobre la
pantalla de Live a un porcentaje cualquiera entre 50% y 200% del tamao estndar de la
pantalla de usuario.
Las Preferencias de Audio se usan para configurar las conexiones de audio de Live con el
Primeros pasos 27
mundo exterior por medio de un interface de audio. Por favor tmese el tiempo necesario
para seguir la leccin "Configuracin de las E/S de Audio" incluida en el programa, que
le mostrar todos los pasos requeridos para ajustar y optimizar las configuraciones para
cualquier sistema en particular. Para acceder a la leccin, elija el comando Vista de Ayuda
desde el men Ayuda.
Las Preferencias Link/MIDI se utilizan para ayudar a Live a reconocer dispositivos externos
para tres finalidades separadas y distintas:
Reproducir notas MIDI. Para aprender a encaminar la seal procedente de un dis-

positivo externo hasta Live a travs de una entrada MIDI, o cmo enviar MIDI a un
dispositivo externo, consulte el captulo dedicado al encaminamiento y E/S (pgina
202).
Controlar remotamente elementos de la interfaz. Este tema se trata en detalle en el

captulo MIDI y control remoto del teclado (pgina 545).
Sincronizar el programa con dispositivos externos, bien va Ableton Link o va MIDI.

Por favor consulte el captulo Link, Sincronizacin y ReWire (pgina 673) para ms
detalles.
La pestaa File/Folder de la Preferencias pertenece a la gestin de archivos de Live (pgi-

na 53) y la ubicacin de los dispositivos plug-in (pgina 258).
Las Preferencias de la Librera le permiten especificar una ubicacin por defecto para varios
tipos de archivos instalados, incluyendo los Packs y su Librera del Usuario, as como si las
muestras y otros archivos estarn autocontenidos o no cuando se guarden los Sets (pgina
86).
Record/Warp/Launch en Preferencias permite personalizar el estado predefinido para los

nuevos Live Sets (pgina 73) y sus componentes (pgina 121), as como seleccionar
opciones para nuevas grabaciones (pgina 235).
La pestaa CPU de Preferencias incluye opciones para administrar la carga de procesa-

miento (pgina 681), incluyendo el soporte multicore/multiprocesador.
La pestaa Licenses/Maintenance de Preferencias se usa para administrar las licencias y la

instalacin de la plataforma Live (pgina 31).
Primeros pasos 28
2.3 La pantalla principal de Live

La mayor parte de su trabajo en Live sucede en la pantalla principal de Live. Esta pantalla tiene
una serie de vistas, y cada vista gestiona un aspecto especfico de su Live Set, que es el tipo de
documento que crea y con el que trabaja en Live. Si dispone de mltiples monitores (o incluso un
monitor muy grande), puede abrir una segunda ventana para mostrar todas las vistas de Live al
mismo tiempo.
Cada uno de los botones selectores situados en los extremos de la pantalla abre una vista espe-
cfica; pulsando este botn, por ejemplo, se abre el Navegador de dispositivos de Live:
El selector del navegador de dispositivos.
Puede hacer funcionar Live en el modo Pantalla Completa seleccionando el comando Pantalla
Completa desde el men Vista. Tambin es posible cambiar al Modo de Pantalla Completa pul-
sando [F11](PC) / [CTRL][CMD][F](Mac). En Windows y en versiones de OS X anteriores a la
10.9, es posible salir del modo Pantalla Completa pulsando un botn que aparece en la esqui-
na inferior derecha de la pantalla.
Desactivar Pantalla Completa (Windows y OS X (pre-10.9)).
Cuando use la versin 10.9 superior de OS X, Live utiliza los controles de pantalla completa
nativos del sistema operativo. Es posible activar el Modo Pantalla Completa pulsando sobre las
flechas en la esquina superior derecha.
Primeros pasos 29
Activar Pantalla Completa (OS X post 10.9).
Cuando est en el Modo de Pantalla Completa en la versin 10.9 superior de OS X, los mens
de Live aparecern cuando mueva el puntero del ratn por la parte superior de la pantalla. Es
posible desactivar el Modo Pantalla Completa haciendo clic en las flechas de la derecha de la
barra de men.
Activando la opcin Segunda Ventana con [CTRL][Shift][W](PC) / [CMD][Shift][W](Mac) o en

el men Vista abre una segunda ventana que mostrar una coleccin alternante de las vistas de
Live.
Si el navegador de Live est abierto, puede ajustar la divisin horizontal de la ventana principal
arrastrndola.
Ajuste de la divisin de la ventana principal.

Primeros pasos 30
Captulo 3
Autorizacin de Live
Live utiliza un esquema de proteccin de copia para evitar el uso ilegal del programa. Este es-
quema ha sido diseado para ofrecer los estndares de seguridad ms elevados, sin que ello
suponga una molestia excesiva para el usuario. Si piensa que este proceso es un inconveniente,
por favor entienda que la proteccin de copia asegura su inversin: Permite que Ableton le ofrez-
ca soporte y contine desarrollando Live.
La licencia estndar de Live permite usar el programa en un slo equipo a la vez. No obstante,
usted puede autorizar Live ms de una vez bajo las condiciones legales y tcnicas descritas ms
adelante (pgina 31).
La primera vez que inicie Live, se le pedir que complete el proceso de autorizacin. El software
le llevar por todos los pasos necesarios.
Si el ordenador que desea autorizar est conectado a internet, puede autorizar el producto in-
mediatamente pulsando el botn apropiado en la caja de dilogo. Si no posee una conexin a
internet, pulse el botn "Sin conexin a internet en este ordenador" y siga las instrucciones.
3.1 Preguntas frecuentes acerca de la proteccin

de copia
3.1.1 Puedo usar Live u otros productos de Ableton sin un

nmero de serie?
Si usted no posee (todava) Live o sus productos adicionales, incluso as los puede probar, aun-
que guardar y exportar estarn desactivados.
Si al probar Live u otro producto aumenta su inters en adquirirlo, por favor visite la tienda web
de Ableton2. Este sitio web contiene informacin sobre la red de distribucin de los productos
Ableton. Tambin le ofrece la oportunidad de comprar productos Ableton online.
3.1.2 Qu ocurre si cambio los componentes de mi equipo?

Si cambia alguno de los componentes de su ordenador por alguna razn, Live puede que le
pida que autorice el software otra vez. Live no necesita que se vuelva a autorizar cuando se sus-
tituyen perifricos del ordenador (hardware audio o MIDI, impresoras, modems). Pero quiz sea
necesario autorizar de nuevo si se sustituye la placa base, procesador o tarjeta de red. En algu-
nos ordenadores, el reformateo de un disco duro requerir una nueva autorizacin.
3.1.3 Puedo autorizar Live ms de una vez?

La licencia estndar de Live permite usar Live en un slo equipo a la vez. No obstante, el servidor
de Ableton le proporcionar dos autorizaciones confiando en que usted usar Live en una sola
mquina a la vez.
Por lo tanto, es posible usar Live en dos equipos, por ejemplo, en uno de sobremesa y en otro
porttil, aunque ello no le autoriza a ejecutar el programa en ambos al mismo tiempo.
En el caso de que el servidor rechazara su demanda para otra autorizacin, por favor contacte
el servicio tcnico de Ableton3.
Para usar Live en ms de un ordenador a la vez, puede pedir una licencia secundaria o una li-
cencia de ubicacin. Ableton ofrece estas licencias a precios especiales.
3.1.4 Puedo reproducir mi Set en un equipo que no est

autorizado?
Aunque Live no est autorizado, an as puede cargar y reproducir un Live Set sin limitacin de
tiempo. Sin embargo, no podr guardar ni exportar su trabajo. Cuando se vaya de gira, consi-
dere la posibilidad de llevarse su CD de programa de Live y un CD con el ltimo estado de su(s)
Live Set(s). As, si fuera necesario, podra instalar y ejecutar Live en cualquier equipo disponible y
reproducir la copia de seguridad del Live Set.
2 http://www.ableton.com/shop
3 http://www.ableton.com/support
3.1.5 Qu puedo hacer si tengo problemas o dudas

relacionadas con la proteccin contra la copia?
Por favor visite la pgina del servicio tcnico de Ableton.
Captulo 4
Conceptos de Live
Este captulo presenta los conceptos esenciales de Live. Le recomendamos que lea este captulo
en su primer contacto con Live, ya que una slida comprensin de los principios bsicos del pro-
grama le ayudar a aprovechar al mximo el potencial creativo de Live.
4.1 El Navegador
El navegador de Live (pgina 53) es el lugar en donde interacta con su librera de recursos
musicales: la librera central de sonidos que se instalan con el programa, cualesquiera de los
sonidos adicionales que haya instalado va Ableton Packs, presets y muestras guardadas, sus dis-
positivos Ableton y de terceras partes, y cualquier carpeta que haya aadido de forma manual.
El Navegador de Live.
4.2 Live Sets

El tipo de documento que crea y sobre el que trabaja en Live se llama un Live Set (pgina 73).
Los Live Sets estn ubicados en un Live Project una carpeta que recoge materiales relaciona-
dos y que puede abrirse o bien a travs del comando Abrir del men Archivo o va el Nave-
gador de Live.
Un Live Set en el Navegador.
4.3 Arrangement y Session

Los bloques de construccin musical bsicos de Live son los llamados clips. Un clip es un frag-
mento de material musical, ya sea una meloda, un patrn de batera, una lnea de bajo o una
cancin completa. Live permite grabar y modificar clips y, a partir de ellos, crear estructuras mu-
sicales de mayor envergadura: canciones, bandas sonoras, remezclas, sesiones de DJ o shows
en vivo.
Un Live Set consta de dos entornos que pueden albergar clips: El Arragement es una disposi-
cin de clips a lo largo de una lnea temporal; Session es una "base de lanzamiento" de clips
orientada al uso en tiempo real. Todos los clips de la vista Session disponen de su propio botn
Reproducir que permite lanzarlos en el momento y en el orden deseado. El comportamiento de
cada clip al ser lanzado puede definirse con toda precisin a travs de diversos ajustes (pgina
189).
Clips en la vistas Session (izquierda) y Arrangement (derecha).
Se accede al Arrangement a travs de la Vista Arrangement (pgina 91) y a la Session a tra-

vs de la Vista Session (pgina 109). Si est usando Live en una nica ventana, puede conmu-
tar entre las dos vistas usando la tecla [Tab] del ordenador o sus respectivos selectores . Si est
usando dos ventanas, pulsando [Tab] ir de la ventana Session a la Arrangement y viceversa.
Dado que ambas vistas ofrecen funcionalidades distintas, cada una de ellas rene su propia
coleccin de clips. No obstante, es importante sealar que la alternancia entre ambas vistas slo
cambia la apariencia del Live Set, y no activa modos, ni altera el resultado, ni modifica el mate-
rial almacenado.
Puede acceder al Arrangement a travs de la vista Arrangement, y a la Session a travs de la vista

Session.
Las vistas Arrangement y Session interactan de un modo muy prctico. Por ejemplo, se puede
improvisar con clips en la vista Session y grabar un historial de la improvisacin (pgina 117)
en el entorno Arrangement para perfeccionar posteriormente ese material. Esto funciona porque
las vistas Arrangement y Session estn conectadas por medio de pistas.
4.4 Pistas
Las pistas albergan los clips y tambin manejan el flujo de seales, as como la creacin de nue-
vos clips a travs de la grabacin, sntesis de sonido, procesado de efectos y mezcla.
Una pista en la vista Arrangement.
Las vistas Session y Arrangement comparten el mismo conjunto de pistas. En la Vista Session, las
pistas estn dispuestas en columnas, mientras que en la Vista Arragement se apilan en vertical,
con el tiempo movindose de izquierda a derecha. La convivencia de los clips en una misma
pista est regida por una norma muy simple:
Una pista slo puede reproducir un clip al mismo tiempo.
Por lo tanto, lo ms habitual consiste colocar los clips que debern reproducirse de manera al-
terna en una misma columna de la vista Session, y distribuir en filas o pistas horizontales los clips
que debern reproducirse simultneamente, o lo que denominamos Escenas (pgina 111).
Una escena en la vista Session.
En cualquier momento, una pista puede estar reproduciendo o bien un clip de Session o un clip
de Arrangement, pero nunca los dos a la vez. Entonces, quin tiene prioridad? Cuando se
coloca un clip en la vista Session, la pista respectiva detiene cualquier cosa que est haciendo
para reproducir ese clip. Ms concretamente, si la pista estaba reproduciendo un clip de la vis-
ta Arrangement, dejar de hacerlo en favor del clip de Session, incluso si el resto de las pistas
siguen reproduciendo el contenido del Arrangement. La pista no reanudar la reproduccin de
clips del Arrangement hasta que se le ordene explcitamente.
Esto es para lo que sirve el botn Regresar al Arrangement, que se encuentra en la Master Track
en la Vista Session y arriba a la derecha del rea de scrub en la Vista Arrangement. Este botn
se ilumina para indicar que una o varias pistas no estn reproduciendo el contenido del Arrange-
ment en ese momento, sino un clip de la vista Session.
El botn Regresar al Arrangement en la Vista Session.
El botn Regresar al Arrangement en la Vista Arrangement.
Cuando se pulsa este botn, todas las pistas reproducen de nuevo el contenido del Arrangement.
Cada pista en la Vista Arrangement tambin dispone de su propio botn Regresar al Arrange-
ment, permitindole reanudar la reproduccin en Arrangement de slo ciertas pistas.
Botn Regresar al Arrangement de una sola pista.
Tambin puede capturar el estado actual en el Arrangement activando el botn Arrangement

Record. Cuando desactive el modo Record o detenga Live usando el botn Stop, el Arrangement
habr cambiado.
4.5 Audio y MIDI

Los clips representan seales grabadas. Live utiliza dos tipos de seales: audio y MIDI. En el mun-
do digital, una seal de audio no es ms que una serie de nmeros que reproducen de manera
aproximada la seal continua generada por un micrfono o enviada hacia un sistema de am-
plificacin. Una seal MIDI es una secuencia de comandos, como: "ahora toca un C4 a mezzo
piano." MIDI es un representacin simblica de material musical, mucho ms cercana a una par-
titura escrita que a una grabacin de audio. Las seales MIDI las generan dispositivos de entrada
como teclados MIDI o USB4.
Para convertir las seales MIDI en seales de audio que podamos escuchar es necesario utili-
zar un instrumento (pgina 247). Algunos instrumentos, como Simpler de Live (pgina 509),
permiten la reproduccin cromtica de un sonido por medio del teclado. Otros, como Impulse
(pgina 454) de Live, ofrecen diversos sonidos de percusin asignados a las distintas teclas del
teclado.
Las seales de audio se graban y reproducen a travs de pistas de audio, mientras que las sea-
les MIDI se graban y reproducen a travs de pistas MIDI. Ambos tipos de pista disponen de sus
correspondientes tipos de clip. Los clips de audio no pueden colocarse en pistas MIDI, y vicever-
sa.
Es posible encontrar informacin sobre cmo insertar, reordenar y eliminar pistas audio y MIDI
aqu (pgina 225).
4.6 Clips de audio y muestras

Un clip de audio contiene una referencia a una muestra (tambin conocida como "archivo de
sonido" o "archivo de audio") o una muestra comprimida (como un archivo MP3). El clip informa
a Live acerca de la unidad de su computadora donde se encuentra la muestra, la parte de la
muestra que deber reproducir y cmo deber reproducirla.
Si arrastra una muestra desde el Navegador de Live, el programa crear automticamente un

clip para reproducir la muestra. Antes de arrastrar la muestra, puede preescucharla directamente
en el navegador. Para activar la preescucha, pulse el botn con el icono de unos auriculares en
el navegador.
4 Para una introduccin al MIDI y audio digital, por favor consulte http://en.wikipedia.org/wiki/Midi y
http://en.wikipedia.org/wiki/Digital_audio.
Las muestras se arrastran desde el Navegador de Live.
Live ofrece numerosas y excitantes opciones de reproduccin de muestras que permiten crear una
gran variedad de nuevos sonidos sin alterar en modo alguno la muestra original. El programa
calcula todas las modificaciones en tiempo real, mientras la muestra se reproduce. Para diversos
ajustes se realizan en la vista Clip (pgina 121), que aparece en pantalla haciendo doble clic
sobre cualquier clip.
Las propiedades de un clip de audio en la vista Clip.
Live permite realizar numerosas y potentes manipulaciones gracias a sus funciones de "warping"
(pgina 145). Warping significa cambiar la velocidad de reproduccin de muestras indepen-
dientemente del tono para coincidir con el tempo de la cancin. El tempo puede ajustarse al
vuelo a travs del campo Tempo de la Barra de Control.
El campo Tempo de la barra de control.

El uso ms elemental de esta tcnica, y que usualmente no requiere un ajuste manual, es la sin-
cronizacin de loops a un tempo determinado. El algoritmo Auto-Warp de Live de hecho facilita
el alinear cualquier muestra con el tempo de la cancin, como por ejemplo una grabacin de la
interpretacin de una banda de jazz completamente borracha. Tambin es posible cambiar radi-
calmente la firma sonora de un sonido usando ajustes extremos de warp.
4.7 Clips MIDI y archivos MIDI

Un clip MIDI contiene material musical en forma de notas MIDI y envolventes de controlador
MIDI. Al importar informacin MIDI desde un archivo MIDI (pgina 71), los datos se incorpo-
ran al Live Set (a partir de entonces el archivo original no ser referenciado). En el navegador de
Live, un archivo MIDI aparece con un icono especial, y con la extensin de archivo .mid.
Los archivos MIDI se arrastran desde los Browsers de Live.
Como cabra esperar, los contenidos de un clip MIDI se pueden visualizar y editar (pgina
161) en la vista Clip, por ejemplo para modificar una meloda o "pintar" un patrn de batera.
Las propiedades de un clip MIDI en la vista Clip.

4.8 Dispositivos y Mezclador

Una pista puede contener, adems de clips, una cadena de dispositivos (pgina 247) de pro-
cesamiento de seal. Haciendo doble clic sobre la barra de ttulo de una pista se abre la Vista
Dispositivo, en la cual puede verse la cadena de dispositivos de la pista.
La Vista Dispositivo mostrando una cadena de dispositivos de una pista MIDI.
Los efectos de audio (pgina 325), efectos MIDI (pgina 411) e instrumentos (pgina 423)
incluidos en Live estn disponibles en el Navegador y pueden aadirse a las pistas arrastrndo-
los dese all hasta la Vista Dispositivo, o hasta una pista de Session o Arrangement.
Los dispositivos incorporados en Live estn disponibles en el navegador.
Live permite asimismo el uso de dispositivos plug-in (pgina 258). Los plug-ins VST y Audio
Units (slo Mac OS X) estn disponibles en la etiqueta Plug-Ins del navegador.
Los dispositivos plug-in estn disponibles en la etiqueta Plug-Ins del Navegador.
Imagnese un clip de audio reproducindose en una pista de audio. La seal de audio del clip
llega al dispositivo situado en el extremo izquierdo de la cadena. Este dispositivo procesa (mo-
difica) la seal y enva el resultado al siguiente dispositivo, y as sucesivamente. El nmero de
dispositivos por pista es tericamente ilimitado. En la prctica, la velocidad del procesador del
ordenador impone un lmite sobre el nmero de dispositivos que puede usar al mismo tiempo, un
asunto que merece una discusin aparte (pgina 681). Observe que las conexiones de seal
entre dispositivos de audio siempre son estreo, aunque las entradas y salidas del software pue-
den configurarse para funcionar en mono en las Preferencias de Audio.
Tras recorrer la cadena de dispositivos, la seal alcanza el mezclador de Live (pgina 221).
Como las vistas Session y Arrangement no slo comparten el mismo conjunto de pistas, sino tam-
bin el mezclador. Para mayor comodidad, el mezclador puede visualizarse en ambos entornos.
Con el fin de optimizar la distribucin de objetos en pantalla, las secciones individuales del mez-
clador pueden mostrarse u ocultarse usando las diversas opciones del men Ver.
El mezclador de Live en las vistas Arrangement (izquierda) y Session (derecha).

El mezclador posee controles para volumen, posicin de panormica y envos, que ajustan la
contribucin que cada pista realiza sobre la entrada de cualquier pista de retorno. Las pistas de
retorno slo albergan efectos, y no clips. Usando los correspondientes controles de envo, todas
las pistas pueden enviar parte de su seal hacia un canal de retorno y compartir los efectos asig-
nados a dicho canal.
El mezclador dispone asimismo de un crossfader (pgina 229) con el que podr crear transi-
ciones suaves entre clips reproducidos en pistas distintas. El crossfader de Live funciona como un
tpico crossfader de mezclador de DJ, la diferencia estriba en que con el de Live puede realizar
fundidos no slo entre dos pistas, sino de cualquier nmero de pistas, incluyendo los retornos.
El Crossfader de Live.
Los dispositivos que reciben y envan seales de audio se denominan efectos de audio. Los efec-
tos de audio son el nico tipo de dispositivo que puede integrarse tanto en una pista de audio
como en un canal de retorno. Sin embargo, las pistas MIDI permiten el uso de otros dos tipos de
dispositivos: efectos MIDI e instrumentos.
Imaginemos una pista MIDI que est reproduciendo un clip. La seal MIDI procedente del clip es
enviada a la cadena de dispositivos de la pista. All la seal es procesada por un nmero inde-
terminado de efectos MIDI. Un efecto MIDI recibe y enva seales MIDI. Por ejemplo, el efecto
Scale (Escala) redistribuye las notas entrantes basndose en una escala musical definida por el
usuario. Detrs del ltimo efecto MIDI de la cadena encontramos un instrumento. Los instrumentos
como Simpler e Impulse de Live reciben seales MIDI y envan audio. Despus del instrumento
puede haber cualquier nmero de efectos de audio que desee, tal como hara con una pista de
audio.
Un efecto MIDI, un instrumento y un efecto de Audio en una pista MIDI.
Si una pista MIDI no tiene un instrumento asignado (y tampoco contiene efectos de audio), la
salida de la pista consistir en una pura seal MIDI que deber enviarse hacia algn otro dispo-
sitivo que la convierta en una seal de audio. En este caso, los controles de mezcla y envo de la
pista no aparecen en el mezclador.
El mezclador de una pista MIDI sin instrumento asignado.
4.9 Presets y Racks

Todos los dispositivos de Live pueden almacenar y recuperar conjuntos de valores de parmetro
en forma de Presets (pgina 252). Puesto que los presets se guardan independientemente de
los Live Sets, los nuevos presets entran a formar parte de su librera de usuario a la que cualquier
proyecto puede acceder.
Los Racks de Instrumentos, Batera y Efectos (pgina 271) de Live permiten guardar combi-
naciones de dispositivos y sus configuraciones como un nico preset. Esta prestacin permite la
creacin de potentes construcciones de multidispositivos y en verdad aade todas las capacida-
des de los efectos de audio y MIDI de Live a los instrumentos incluidos.
4.10 Encaminamiento (Routing)

Como hemos visto, todas las pistas envan algn tipo de seal, ya sea audio o MIDI. Pero,
adnde van estas seales? La respuesta depende de la configuracin seleccionada en la sec-
cin In/Out del mezclador, que ofrece selectores que definen el origen y el destino de la seal
de cada una de las pistas. La seccin In/Out, accesible desde la opcin In/Out del men Vista,
es la "seccin de cableado" de Live. Sus opciones de encaminamiento (pgina 199) ofrecen
valiosos mtodos creativos y tcnicos como el remuestreo, submezclas, sintes en capas, comple-
jas configuraciones de efectos y mucho ms.
El Routing de Pista se configura usando la seccin E/S en la Vista Arrangement (izquierda) o Vista
Session (derecha).
Las seales procedentes de las pistas pueden enviarse hacia el mundo exterior a travs de las
interfaces audio y MIDI de su ordenador, as como a programas externos conectados a Live a
travs de ReWire (pgina 678) o a otras pistas o dispositivos dentro del propio Live. Las pistas
tambin pueden combinarse en un Group Track (pgina 226) que sirve de submezcla para las
pistas seleccionadas.
Del mismo modo, una pista puede configurarse para recibir una seal de entrada y reproducirla
a travs de los dispositivos de la pista. Las pistas pueden recibir una seal de entrada procedente
del exterior, de un programa ReWire o de otra pista o dispositivo dentro de Live. Los controles
Monitor permiten definir las condiciones en las que la seal entrante se escucha a travs de la
pista.
Tambin es posible encaminar seales a dispositivos hardware externos desde dentro de una
cadena de dispositivos de una pista, usando los dispositivos Efecto de audio externo (pgina
356) e Instrumento externo (pgina 451). (Nota: estos dispositivos no estn disponibles en las
versiones Lite o Intro.)
4.11 Grabacin de nuevos clips

Las pistas de Audio y las pistas MIDI pueden grabar su seal de entrada y por lo tanto crear
nuevos clips (pgina 235). La grabacin se activa en una pista pulsando su botn Armar. Con
mltiples pistas seleccionadas, pulsando cualquiera de sus botones Armar las armar todas.
Tambin puede mantener pulsado el modificador [CTRL] (PC)/[CMD] (Mac) cuando pulse los
botones Armar para armar varias pistas a la vez. Si se ha activado la opcin Exclusive Arm en
Preferencias Record, al insertar un instrumento en una nueva pista MIDI o en una vaca se armar
automticamente la pista. Cuando el botn Grabar Arrangement de la Barra de Control est
activado, cada pista armada graba su seal de entrada en el Arrangement. Cada toma origina-
r un nuevo clip por pista.
Botones armar pista, tal y como aparecen en la vista Session.
Tambin es posible grabar "al vuelo" (pgina 238) en las ranuras de la vista Session. Esta tcni-
ca resulta muy til para los amantes de la improvisacin musical, ya que para grabar en la vista
Session no es necesario detener la msica. Haciendo clic en el botn Session Record se graba
un nuevo clip en la escena seleccionada de Session en todas las pistas armadas.
El botn Grabar Session de la barra de control.
Pulsando el botn Session Record por segunda vez, la grabacin se detendr y se lanzarn los
nuevos clips. Dado que estas acciones estn sujetas a lanzamiento con cuantizacin en tiempo
real, los clips resultantes pueden cortarse automticamente segn la divisin rtmica del proyecto.
El selector Cuantizacin de la barra de control.

La grabacin en la vista Session, combinada con overdubbing y Record Quantization constituye

el mtodo ideal para crear patrones de batera, construidos mediante la adicin sucesiva de
notas durante la reproduccin cclica de la msica. Para usar este mtodo, basta con un teclado
MIDI (o con el teclado de la computadora) y una pista MIDI con el instrumento de percusin
Impulse de Live (pgina 454).
4.12 Envolventes de automatizacin

A menudo, cuando trabaje con el mezclador y los efectos de Live querr seguramente que el
movimiento de los diversos controles se convierta en parte del Set. El movimiento de un control
a lo largo de la lnea de tiempo del Arrangement o clip de Session se denomina automatizacin
(pgina 291); un control cuyo valor cambia a lo largo de la lnea de tiempo se considera pues
automatizado. La automatizacin se representa mediante envolventes con puntos de corte, que
es posible dibujar, editar y grabar en tiempo real.
Un control panorama automatizado y su envolvente.
En Live pueden automatizarse casi todos los controles del mezclador y de los efectos e incluso el
tempo de la cancin. La grabacin de la automatizacin es muy sencilla: todos los cambios en
un control que ocurren mientras los botones Armar Automatizacin y Arrangement Record de la
barra de control estn activos se convierten en automatizacin en la Vista Arrangement. La auto-
matizacin se graba en los clips de la Vista Session si los controles se ajustan mientras el botn
Armar Automatizacin est activado.
Cambiar el valor de un control automatizado mientras no se est grabando es similar a lanzar un

clip en Session mientras se est reproduciendo el Arrangement: desactiva la automatizacin del
control (favoreciendo los nuevos ajustes del control). El control dejar de obedecer a los datos
de automatizacin y conservar el nuevo valor hasta que pulse el botn Re-Enable Automation o
se lance un clip en Session que contenga automatizacin.
4.13 Envolventes de clip

Las envolventes pueden encontrarse tanto en pistas como en clips. Las envolventes de clip (pgi-
na 303) se usan para automatizar o modular controles de dispositivo y de mezclador. Adicio-
nalmente, los clips de audio disponen de envolventes para alterar su afinacin, volumen y ms;
con las que puede alterarse la meloda y el ritmo del audio grabado. Los clips MIDI poseen en-
volventes de clip adicionales para representar datos de controlador MIDI. Las envolventes de clip
se pueden desvincular del clip con el fin de permitir ajustes de loop independientes. Ello permite
superponer al clip movimientos amplios (por ejemplo, un fundido de salida) o pequeas figuras
musicales (un arpegio).
Una Envolvente para Transposicin de Clip.
4.14 Control remoto va MIDI y teclas

Con el fin de liberar al msico del uso del ratn, casi todos los controles de Live pueden contro-
larse de "forma remota" a travs de un controlador MIDI externo. El mapeado de control remoto
se define en el modo MIDI Map (pgina 551). Para activarlo, pulse el botn MIDI de la Barra
de control.
Este modo permite pulsar cualquier control del mezclador o de los efectos y asignarlo a un con-
trolador MIDI con tan solo enviar el mensaje MIDI deseado (por ejemplo girando un botn de su
unidad de control MIDI). Sus asignaciones surtirn efecto inmediatamente despus de abando-
nar el modo MIDI Map. Los clips de Session pueden mapearse a una tecla MIDI o incluso a un
rango de teclado para utilizarlos en modo cromtico.
Las teclas y controladores MIDI asignados a controles de Live no estarn disponibles para la
grabacin en pistas MIDI. Dichos mensajes sern excluidos antes de que los datos alcancen las
pistas MIDI.
Los controles de mapa Key/MIDI.
Tambin es posible asignar clips Session, interruptores, botones y selectores a las teclas de la
computadora. Para ello, entre en el modo Key Map (pgina 556). Su funcionamiento es idnti-
co al del modo MIDI Map.
Live ofrece, adems de esta tcnica de mapeado de objetivo general, soporte dedicado para
Ableton Push (pgina 559) y Push 2.
4.15 Guardar y exportar

Al guardar un Live Set, el programa tambin almacena toda la informacin contenida en el
proyecto, incluyendo todos los clips, sus posiciones y ajustes, as como los valores de todos los
dispositivos y controles. Sin embargo, un clip de audio puede perder la referencia a su muestra
correspondiente si el archivo se elimina o desplaza a otra ubicacin del disco. Los vnculos entre
las muestras y sus clips pueden preservarse usando un comando especial, Recopilar y Guardar
(pgina 85). Esta funcin crea una copia de todas las muestras utilizadas y las almacena junto
con el Live Set en una carpeta del proyecto.
La vista Clip dispone de un botn Save que permite guardar un conjunto de ajustes predetermi-
nados de clip (pgina 135) junto con la muestra, de manera que cada vez que la muestra sea
arrastrada al programa adoptar automticamente dichos ajustes. Esta opcin resulta especial-
mente til si ha realizado ajustes de warping en un clip y desea utilizarlos en varios Live Sets.
La exportacin de audio puede realizarse tanto desde la vista Session como desde Arrangement.
Por defecto, al ejecutar el comando Exportar Audio/Video (pgina 64), Live exportar el
audio presente en la salida principal, creando un archivo de audio con las especificaciones defi-
nidas por el usuario.
Live puede asimismo exportar clips MIDI individuales como archivos MIDI (pgina 71).
La exportacin y almacenamiento de material para su uso posterior en Live puede realizarse

muy fcilmente mediante el formato de Clip de Live (pgina 72). Los clips de la Vista Session
pueden arrastrarse de vuelta al navegador desde un Live Set, y por lo tanto exportarlos a disco
como clips de Live.
Un Live Clip en el Navegador.
Los Live Clips son una manera muy potente de almacenar ideas, ya que no solo guardan las
configuraciones de los clips en la vista Clip, sino tambin los instrumentos y cadenas de efectos
de pista correspondientes. Los Clips de Live en el Navegador pueden preescucharse y aadirse
a cualquier Live Set abierto como si fueran archivos de muestras. En el Live Set, restablecen las
opciones creativas del clip original.
Usando los Live Clips, podra construirse su propia librera personalizada de:
Secuencias MIDI con sus correspondientes instrumentos y efectos, e.g., un patrn de bate-
ria MIDI con las configuraciones de Impulse y sus efectos asociadas;
Diferentes regiones o loops (pgina 129) haciendo referencia al mismo archivo fuente;
Variaciones de un loop de audio creado aplicando marcadores Warp (pgina 145),

envolventes de clip (pgina 303) y efectos (pgina 247);
Ideas que puede que no le vayan a su actual proyecto pero que pudieran servirle en el
futuro.
Captulo 5
Gestin de archivos y sets

Para producir msica con Live se usan varios tipos de archivos, desde los que contienen MIDI
(pgina 71) y audio (pgina 61), hasta otros archivos ms especficos del programa como
Live Clips (pgina 72) y Live Sets (pgina 73). Este captulo explicar todo lo que necesita
saber acerca de cmo trabajar con cada uno de estos tipos de archivos en Live. No obstante,
primero deberamos echar un vistazo al Navegador de Live, ya que la mayora de estos archivos
llegan al programa a travs de l.
5.1 Manejo del Navegador

El navegador de Live es el lugar en donde interactua con su librera de recursos musicales: la li-
brera central de sonidos que se instalan con el programa, cualesquiera de los sonidos adiciona-
les que haya instalado va Ableton Packs, presets y muestras guardadas, sus dispositivos Ableton
y de terceras partes, y cualquier carpeta de su disco duro que contenga muestras, temas, etc.
El Navegador.
La pantalla del navegador se divide en las secciones izquierda y derecha, lo que llamamos la
barra lateral y al panel de contenido respectivamente. Para reajustar el tamao de las secciones,
arrastre la lnea divisoria horizontalmente.
5.1.1 Aprendiendo la jerarqua del Navegador

El trabajar con el navegador requiere elegir una de las etiquetas de las secciones Categories o
Places en la barra lateral, y luego seleccionar los artculos que aparecen en el panel de conteni-
do.
Las etiquetas Categories muestran todos los artculos de un tipo dado, sin importar dnde estn
en su librera. Use esta seccin para explorar y descubrir todos los instrumentos y sonidos que ha
instalado. La seccin Categories est organizada as:
Sounds todos sus Racks y presets de Instrumentos(pgina 271), organizados por el tipo
de sonido que hacen (en vez de por sus dispositivos.)
Drums todos sus presets de batera. Esto incluye kits de batera completos, que estn
disponibles como Drum Racks, as como golpes nicos de batera, que se entregan como
Instrument Racks.
Instruments todos sus Racks de Instrumentos y Drum Racks, as como los Instrumentos de
Live y sus presets, organizados por dispositivo (en vez de por el tipo de sonido.)
Audio Effects todos sus Audio Effect Racks, as como los dispositivos y presets de los
efectos de audio de Live.
Midi Effects todos sus MIDI Effect Racks, as como los dispositivos y presets de los efectos
MIDI de Live.
Max for Live todos sus dispositivos y presets de Max for Live (pgina 539), as como
cualquier Rack construido usando esos dispositivos, organizado en carpetas Audio Effect,
Instrument y MIDI Effect.
Plug-Ins sus plug-ins de terceras partes VST y/o Audio Units (pgina 258).
Clips todos sus Live Clips.
Samples todas sus muestras de audio sin procesar.
All results esta seccin aparece despus de que haya tecleado algo en el campo de
busqueda. Muestra resultados de bsqueda para cada seccin del navegador en una ni-
ca lista.
Las etiquetas Places muestran el contenido de carpetas de sus discos duros. Use esta seccin
cuando quiera acceder a un lugar en particular, como una carpeta que ha aadido o un add-on
Pack. Los contenidos de la seccin Places variarn dependiendo de cmo haya configurado su
librera, pero contendrn al menos lo siguiente:
Packs todos los Packs que vienen preinstalados con Live, as como cualquiera que usted
haya instalado. Cada Pack aparece como una carpeta en el panel de contenido, que a su
vez puede desplegarse para mostrar los contenidos de ese Pack. Los presets, muestras y
Live Clips instalados por los Packs aparecern tambin en las correspondientes etiquetas de
Categories.
User Library la Librera del Usuario es la ubicacin por defecto para los artculos que
usted guarde, incluyendo los presets por defecto, grooves, sus presets personalizados de
Racks y dispositivos, sus propias muestras, Live Clips, etc. Los archivos que guarde en su
Librera del Usuario tambin estarn disponibles en las correspondientes etiquetas de Cate-
gories.
Current Project todos los archivos contenidos en el Proyecto activo en ese momento (p-
gina 78). Si est trabajando en un Live Set que todava no ha guardado, el Proyecto
actual lo referencia a una ubicacin temporal.
Cualquier carpeta de cualquiera de los discos duros que haya aadido al Navegador de
Live.
Para moverse entre los archivos en el Navegador de Live puede utilizar tanto el ratn como el
teclado de su ordenador:
Desplcese arriba o abajo en el Navegador con las teclas de cursor arriba y abajo, la
rueda del ratn, o pulsando y arrastrando mientras mantiene pulsado el modificador [CTRL]
[ALT](PC) / [CMD][ALT](Mac).
Abra y cierre carpetas, o muvase entre la barra lateral y el panel de contenidos con las
teclas de cursor izquierda y derecha.
Por defecto, cualquier carpeta que est ya abierta se cerrar cuando abra una nueva, pero pue-
de anular este comportamiento manteniendo pulsado CTRL](PC) / [CMD](Mac) mientras abre
nuevas carpetas.
5.1.2 Carpetas del Usuario

El navegador de Live le permite trabajar con sus herramientas creativas sin importar dnde estn
instaladas en su ordenador. Esto le permite, por ejemplo, guardar grandes colecciones de mues-
tras en uno o ms discos externos, y an as usar el navegador para acceder a sus contenidos
- no es necesario guardarlas en una nica ubicacin centralizada.
Para trabajar con sus propia carpetas en Live, primero tiene que aadirlas al navegador, bien
soltndolas directamente en Live desde el Explorador (Windows)/Finder (Mac) o pulsando el
botn Add Folder en la barra lateral del navegador.
Despus de aadir una carpeta del usuario, Live la escanear, y as le "ensear" al navegador
sus contenidos. A continuacin, aparecer en la seccin Places en la barra lateral.
Nota: si se aade una carpeta de usuario no se desplaza la carpeta a una nueva ubicacin, sino
que simplemente la deja disponible en el navegador de Live. Si reorganiza sus discos duros usan-
do Explorer (Windows)/Finder (Mac), quiz Live no sea capaz de encontrar carpetas de usuario
si se han movido de lugar. Por ejemplo, si una carpeta de usuario est contenida en un disco
duro externo, y se abre Live sin que ste est conectado, la carpeta de usuario todava aparece-
r en el navegador pero en color gris. Puede intentar buscarla usando el comando Localizar car-
peta del [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) men contextual, o indicarle a Live que "olvide"
esta carpeta con el comando Eliminar de la barra lateral. Tambin es posible usar este comando
para eliminar carpetas que no faltan, pero con las que simplemente ya no quiere trabajar.
5.1.3 Bsqueda de archivos

El navegador de Live est equipado con un campo de bsqueda que filtra los contenidos de la
etiqueta seleccionada en la barra lateral mientras teclea. Para buscar en todas las ubicaciones,
pulse [CTRL][F](PC) / [CMD][F](Mac).
El campo de bsqueda del Navegador.
Los resultados incluirn archivos que coincidan con todas las condiciones de bsqueda, a dife-
rencia de cualquiera. Por ejemplo, si busca "bajo acstico," la bsqueda le mostrar todos los
sonidos de bajo acstico no todos los sonidos acsticos y todos los sonidos de bajo.
Para una bsqueda sin tener que utilizar el ratn, sugerimos la siguiente secuencia de atajos:
1. [CTRL][F](PC) / [CMD][F](Mac) para colocar un cursor en el campo de bsqueda;
2. Introduzca sus condiciones de bsqueda;
3. tecla de cursor abajo para saltar a los resultados de la bsqueda;
4. teclas de cursor arriba y abajo para desplazarse entre los resultados de la bsqueda;
5. [ESC] `para vaciar el campo de bsqueda, mostrando todos los contendios de la etiqueta
seleccionada en la barra lateral.
Preescucha de archivos
Live le permite realizar preescuchas de muestras, clips y presets de instrumentos en el Navegador
antes de importarlos al programa. Para activar la preescucha, active el interruptor Preescucha
junto a la pestaa Preescucha en la parte inferior del Navegador.
El interruptor Preescucha.
Sugerencia: Puede realizar una preescucha de archivos incluso cuando el interruptor Preescucha
no est activado pulsando [Mays][Entrar] o la tecla de cursor derecha.
Haga clic en un archivo (o use las teclas de cursor arriba y abajo) para seleccinarlo. Haga clic
en el rea de scrub de la Pestaa para hacer que la reproduccin salte a ese punto. (Tenga en
cuenta que no es posible realizar scrub sobre clips que se hayan guardado con Warp desactiva-
do.)
Tambin puede seleccionar Live Clips en el navegador para cargarlos en la Pestaa Preescucha,
pero no se reproducirn automticamente. Puede pulsar sobre la pestaa o pulsar la tecla de
cursor derecho para realizar su preescucha.
Tambin es posible preescuchar presets de instrumento de Live en la pestaa Preescucha. Cuan-

do est seleccionada, escuchar un corto ejemplo de audio del preset, para hacerse una idea
de cmo suena antes de cargarlo.
Con el botn Raw activado, los archivos se preescucharn a su tempo original y no se reprodu-
cirn en bucle. Con Raw desactivado, Live tratar de realizar la preescucha de los archivos en
sincronizacin con el Set actual, de forma que pueda juzgar mejor qu muestras le servirn. Por
favor, tenga en cuenta que no se puede realizar scrubbing cuando Raw est activado.
El volumen de preescucha puede ajustarse usando el knob Preview Volume del mezclador.
El botn de volumen de vista previa.
Si su hardware de audio dispone de salidas de audio mltiples, puede escuchar los archivos por
medio de unos auriculares conectados a un par de salidas independientes mientras la msica
contina sonando. Para ms detalles sobre el funcionamiento de la escucha previa en Live con-
sulte la seccin correspondiente (pgina 232) del manual del captulo sobre Mezcla.
Aadir Clips desde el Navegador

Hay varias formas de aadir clips a un Live Set:
Los archivos pueden arrastrarse y soltarse desde el Navegador hasta las pistas en la vista
Session o Arrangement. Si arrastra y suelta material desde el Navegador hasta el espacio
a la derecha de las pistas de la vista Session o debajo de las pistas en la vista Arrangement
se crear una nueva pista y se colocar el nuevo clip(s) all.
Soltar un Clip para crear una nueva pista.
En la vista Session, pulsando dos veces o pulsando [Entrar] sobre un archivo en el Nave-
gador se crear automticamente una nueva pista a la derecha de las otras pistas y se le
cargar el clip.
Los archivos pueden soltarse directamente en Live desde el Explorer (Windows)/Finder

(Mac).
Modo Hot-Swap
Adems del mtodo de arrastrar y soltar para cargar archivos desde el navegador, Live ofrece
un Modo Hot-Swap para ahorrarle movimientos del ratn. El modo Hot-Swap o de sustitucin
dinmica puede activarse o desactivarse con la tecla [Q], y establece un enlace temporal entre
el navegador y, por ejemplo, un instrumento virtual. Mientras se encuentre en el modo Hot-
Swap, puede ir de muestra en muestra o de preset en preset para escuharlos "en su lugar," esto
es, dentro del instrumento. Hot-swapping para presets se trata en la seccin Device Presets de
Live (pgina 252). Veamos un ejemplo de hot-swapping sobre muestras:
El instrumento Impulse incluido en Live ofrece ocho ranuras para reproduccin de muestras que
pueden rellenarse soltando muestras dentro de estos. Opcionalmente, podemos pulsar sobre el
botn Hot-Swap que aparece cuando movemos el ratn sobre una ranura.
El botn Hot-Swap en una ranura de Impulse.

Haciendo clic en el botn Hot-Swap o pulsando la tecla [Q] activa el modo Hot-Swap:
El Navegador en el modo Hot-Swap.
En el modo Hot-Swap, pulsando las teclas de cursor arriba o abajo se va al siguiente archivo
en el panel de contenidos y lo carga en la ranura de Impulse (presumiblemente mientras Impulse
est reproduciendo notas entrantes MIDI). El enlace entre el Navegador y el instrumento se rom-
per si se selecciona una vista diferente, o si se vuelve a pulsar la tecla [Q] o el botn Hot-Swap.
La sustitucin dinmica o Hot-swapping tambin puede cancelarse pulsando la tecla [ESC] o
pulsando el botn cerrar en la barra de Hot-Swap en la parte superior del Navegador.
Cuando se vuelve al modo Hot-Swap, el navegador mostrar la ubicacin del sonido cargado
en ese momento y lo preseleccionar.
5.2 Archivos de muestra

Una muestra es un archivo que contiene datos de audio. Live puede reproducir tanto formatos
de archivos sin comprimir (WAV, AIF y Sound Designer II para Mac) como formatos de archivos
comprimidos (MP3, AAC, Ogg Vorbis, Ogg FLAC y FLAC). (Por favor tenga en cuenta que no
todos estos formatos de archivo pueden reproducirse en Lite Edition.)
Nota sobre el uso de archivos Variable Bit Rate (VBR): Por favor instale QuickTime con el fin de
decodificar archivos si todava no lo tiene en su sistema. Puede descargarse desde la pgina
web de Apple5.
5 http://www.apple.com/quicktime/download
Dado que Live reproduce las muestras directamente desde el disco duro, es posible trabajar con
un elevado nmero de muestras, incluso de gran tamao, sin que se produzcan problemas debi-
dos a la disponibilidad limitada de memoria RAM. Por favor tenga en cuenta, no obstante, que
puede que tenga problemas de salida de informacin del disco si su disco est casi lleno, y/o
(en los sistemas Windows) est muy fragmentado. La velocidad de rotacin del disco duro tam-
bin puede afectar al rendimiento del disco. Dirjase a la seccin sobre gestin de la carga del
disco (pgina 685) para obtener ms informacin.
Live puede combinar muestras mono y estreo sin comprimir de cualquier duracin, frecuencia de
muestreo o resolucin de bits sin necesidad de realizar conversiones previas. Para reproducir una
muestra comprimida, Live decodifica la muestra y escribe el resultado en una archivo de muestra
temporal descomrpimido. Esto usualmente sucede tan rpido que podr reprodcir la muestra
inmediatamente, sin tener que esperar a que termine el proceso de descodificacin.
Nota: Cuando se aade una muestra larga a un proyecto, Live puede que le diga que no puede
reproducir la muestra antes de que haya sido analizada. Por favor consulte la seccin sobre an-
lisis (pgina 63) para una explicacin.
5.2.1 El Cache de decodificacin

Para ahorrar recursos de procesado, Live mantiene los archivos de muestras descodificados de
las muestras comprimidas en el cache. Normalmente no se requiere un mantenimiento del cache,
puesto que Live elimina automticamente los archivos ms viejos para hacer sitio para los nue-
vos. No obstante, usted puede imponer lmites al tamao del cache usando la seccin Decoding
Cache del apartado File/Folder en Preferencias. El cache no crecer ms que la configuracin
"Mximo Tamao de Cache", y siempre dejar el "Mnimo Espacio Libre" en el disco duro. Pul-
sando sobre el cercano botn Cleanup eliminar todos los archivos que estn siendo usados en
el actual Live Set.
Preferencias para el Cache de Decodificacin.
5.2.2 Archivos de anlisis (.asd)

Un archivo de anlisis es un pequeo archivo que Live crea cuando se trae un archivo de muestra
hasta el programa por primera vez. El archivo de anlisis contiene una serie de datos recopila-
dos por Live que permiten ayudar a optimizar la calidad de la compresin/expansin de tiempo
y a acelerar la visualizacin de la forma de onda y detectar automticamente el tempo de mues-
tras largas (pgina 152).
Cuando se aade una muestra larga a un proyecto, Live puede que le diga que no puede re-
producir la muestra antes de que haya sido analizada. Esto no suceder si la muestra ya ha
sido analizada (i.e., Live encuentra un archivo de anlisis para esta muestra), o si la preferencia
(pgina 145) Auto-Warp Long Samples en Record/Warp/Launch en Preferencias ha sido des-
activada.
Un archivo de anlisis tambin puede almacenar configuraciones predeterminadas de clip para

la muestra:
Si pulsa el botn Save de la vista Clip (pgina 135), se almacenarn las configuraciones ac-
tuales del clip junto con el archivo de anlisis de la muestra. La prxima vez que arrastre la mues-
tra a Live, aparecer con todas sus configuraciones de clip intactas. Esto resulta particularmente
til para conservar los ajustes de Warp Marker junto con la muestra. El almacenamiento de las
configuraciones predeterminadas de clip junto con el archivo de anlisis es diferente de guardar
el clip como un Live Clip.
Mientras que los archivos de anlisis son una forma muy prctica de almacenar informacin por
defecto acerca de las configuraciones de una muestra en particular, tenga en cuenta que puede
usar diferentes configuraciones para cada clip dentro de un Live Set incluso si esos clips hacen
referencia a la misma muestra en el disco. Pero si arrastra una nueva versin de la muestra en un
Live Set, Live utilizar las configuraciones guardadas en el archivo de anlisis para el clip recin
creado.
El nombre del archivo de anlisis es el mismo que el de la muestra asociada, con la extensin
".asd". Live guarda este archivo de anlisis en la misma carpeta que la muestra.
Las muestras que disponen de un archivo .asd aparecen de este modo en el navegador.
Las muestras que no disponen de un archivo .asd tienen este aspecto.
Los archivos de anlisis propiamente dichos no aparecen en el navegador de Live.
Para ello basta con desactivar la opcin Create Analysis Files (Crear archivos de anlisis) en la
seccin Archivos/Carpetas en Preferencias. Si no encuentra el archivo .asd correspondiente, Live
puede regenerar todos los datos (excepto las configuraciones predeterminadas de clip), no obs-
tante esto llevar algo de tiempo para las muestras ms largas.
5.2.3 Exportacin de Audio y Video

El comando Exportar Audio/Video del men Archivo le permite exportar la salida de audio de
Live en forma de nuevas muestras. Los archivos resultantes pueden grabarse en un CD audio,
para escuchar, o en un CD de datos, como copia de seguridad de su trabajo o para su uso en
otras aplicaciones de audio digital. Si su configuracin informtica incluye video, tambin puede
usar el comando Exportar Audio/Video para exportar este a un nuevo archivo de vdeo, que se
crear en el mismo directorio que el de los archivos de audio renderizado. (Nota: estos dispo-
sitivos no estn disponibles en las versiones Lite e Intro.) Tambin puede cargar sus archivos de
audio exportados directamente a su cuenta SoundCloud.
Opciones de seleccin
Opciones de seleccin del dilogo de Renderizacin.
El selector Pista renderizada del dilogo Exportar ofrece varias opciones para indicarle la seal
de audio que se quiere renderizar:
El selector Pista renderizada.
Master la seal post-fader en la salida Master de Live. Si est monitorizando la salida

Master, puede estar seguro de que el archivo renderizado contendr exactamente lo que
est escuchando.
All Individual Tracks la seal post-fader en la salida de cada pista individual, incluyendo
las pistas de retorno y las pistas MIDI con instrumentos. Live crear una muestra separada
para cada pista. Todas las muestras tendrn la misma duracin, lo que facilitar el alinear-
las en otros programas multipistas.
Selected Tracks Only esto es idntico a la opcin All Individual Tracks, pero slo renderi-
za pistas que fueron seleccionadas antes de abrir el dilogo Exportar.
(single tracks) la seal post-fader a la salida de la pista seleccionada.
Los otros campos de Seleccin determinan el tiempo de inicio y duracin del material exportado:
Render Start ajusta la posicin en la que se iniciar la renderizacin.
Render Length determina la duracin de la muestra renderizada.
Render as Loop (Renderizar como loop) Si esta opcin est habilitada, Live crear una
muestra utilizable como loop. Por ejemplo, supongamos que su Live Set incluye un efecto
de delay. Si Render as Loop est activo, LIve realizar el proceso de renderizacin dos
veces: En el primer pase de hecho no escribir muestras en el disco, sino que aadir el
efecto de retardo especificado. En la segunda vuelta, el programa grabar audio en el
disco, incluyendo la "cola" del retardo resultante de la primera vuelta.
Consejo una forma rpida de ajustar tanto el valor de inicio de renderizacin (Render Start)
como el valor de duracin (Lenght) es seleccionar un rango de tiempo en la Vista Arrangement
antes de invocar el comando Exportar Audio/Video. Pero recuerde un archivo renderizado
contiene slo lo que escuch antes de renderizar. Por lo tanto, por ejemplo, si vuelve a repro-
ducir alguna combinacin de clips de la Vista Session y material del Arrangement, eso ser lo
que se capturar en su archivo renderizado sin tener en cuenta qu vista est activa cuando
renderiza.
Opciones de renderizacin de audio
Opciones de renderizacin de audio.
El dilogo Exportar ofrece varias opciones de renderizacin de audio:
File Type, Sample Rate, Bit Depth Estas opciones determinan el tipo de muestra que se
crear. Tenga en cuenta que su eleccin de frecuencia de muestreo funciona de la siguiente
manera: si selecciona una frecuencia de muestreo igual o superior que la frecuencia que
est usando en su proyecto (que est ajustada en la pestaa Audio en las Preferencias de
Live), Live exportar en un solo paso, con la frecuencia de muestreo que haya elegido en el
dilogo Exportar. Si exporta a una frecuencia de muestreo que es menor que la frecuencia
de muestreo de su proyecto en curso, Live primero exportar a la frecuencia de muestreo
de su proyecto en curso y luego bajar la frecuencia de la muestra del archivo en un se-
gundo paso usando un proceso de alta calidad. Tenga en cuenta que esto puede llevar
algn tiempo.
Dither Options (Opciones de Dithering) Si est renderizando a una profundidad de bit

menor que 32-bit, elija una de los modos dither. El Dithering aade una pequea cantidad
de ruido al audio renderizado, pero minimiza los artefactos cuando se reduce la profun-
didad de bit. Por defecto, se selecciona Triangular, que es el modo "ms seguro" de usar
si hay alguna posibilidad de realizar un procesado adicional a su archivo. El modo Rec-
tangular introduce incluso una menor cantidad de ruido dither, pero a expensas de cierto
error de cuantizacin adicional. Los tres modos Pow-r ofrecen sucesivamente mayores
cantidades de dithering, pero con el ruido elevado y colocado por encima del rango de
audicin. Tenga en cuenta que el dithering es un proceso que slo se debera aplicar una
vez a cualquier archivo de audio dado. Si piensa realizar ms procesado sobre su archivo
renderizado, es mejor renderizar a 32-bit para evitar la necesidad de aplicar el dithering
en esta fase. En particular, los modos Pow-r no deberan usarse nunca con cualquier ma-
terial que se enviar a una fase de masterizacin adicional -- estos modos son solamente
para la salida final. (Por favor, tenga en cuenta que los modos Pow-r no estn disponibles
en las versiones Intro y Lite.)
Create Analysis File (Crear archivo de anlisis) Cuando esta opcin est habilitada, Live
genera un archivo .asd con informacin de anlisis de la muestra renderizada. Si piensa
utilizar la nueva muestra en Live, habilite esta opcin.
Normalize (Normalizar) Cuando esta opcin est habilitada, la muestra resultante ser
normalizada (es decir, el nivel del archivo se amplificar de manera que su pico ms alto
alcance el mximo nivel de headroom disponible).
Convert to Mono (Convertir a mono) Cuando esta opcin est habilitada, Live crea un
archivo mono en lugar de estreo.
Upload Audio to SoundCloud Si est activado, se lanzar una aplicacin de ayuda que
le permitir cargar su archivo de audio exportado en SoundCloud.
Opciones de renderizacin de Video.
Opciones de renderizacin de Video.
(Nota: la renderizacin de vdeo no est disponible en las versiones Intro y Lite.)

Adems de las configuraciones para la renderizacin de audio, el dilogo Exportar ofrece op-
ciones adicionales para la renderizacin de video:
Create Video Si esta est activada, se crear un archivo de vdeo en el mismo directo-
rio que el de su audio renderizado. Tenga en cuenta que esta opcin slo est activada
si tiene clips de video en la Vista Arrangement. Adems, no es posible renderizar slo un
archivo de vdeo si se activa la renderizacin de video siempre se producir un vdeo
adms del audio renderizado.
Video Encoder Este selector le permite seleccionar el codificador a utilizar para la ren-
derizacin del vdeo. Las opciones que tenga aqu dependern de los codificadores que
tenga instalados.
Video Encoder Settings Este botn abre la ventana de configuraciones para el codifica-
dor seleccionado. Tenga en cuenta que las opciones de configuracin variarn dependien-
do del codificador que haya elegido. Ciertos codificadores no levan opciones de configu-
racin para el usuario. En este caso, el botn Edit quedar deshabilitado.
Una vez haya realizado sus selecciones y pulsado Exportar para iniciar el proceso de renderi-
zacin, comenzar el renderizado de audio. Una vez completada la renderizacin de audio, se
renderizar el vdeo. Tenga en cuenta que, dependiendo del codificador utilizado, la renderiza-
cin de vdeo puede llevar ms de una pasada. Live mostrar una barra de progreso que indica-
r el estado del proceso.
A menos que haya especificado un tamao especial de ventana o ratio de aspecto en las con-
figuraciones del codificador, el archivo de vdeo renderizado se reproducir exactamente tal y
como apareca durante la reproduccin en tiempo real en Live. El archivo de video tambin con-
tendr el audio renderizado.
Para ms informacin acerca de cmo trabajar con vdeo en Live, consulte el captulo sobre v-
deo (pgina 317).
Renderizacin en tiempo real

Normalmente, la renderizacin es un proceso offline. Pero si su set contiene un Efecto External
Audio (pgina 356) o un Instrumento External (pgina 451) que encamina hacia un dispositi-
vo de efectos o sintetizador hardware, el proceso de renderizacin es un poco diferente. En este
caso, la renderizacin de la salida master se realiza en tiempo real. Si renderiza pistas individua-
les, todas las pistas que no se encaminan hacia un dispositivo externo en cualquier parte de sus
rutas de seal se renderizarn offline. Luego, cualquier pista que si que acceda a estos dispositi-
vos se renderizar en tiempo real. Live automticamente rastrear el flujo de seal de cada pista
y detectar si es necesaria la renderizacin en tiempo real. Entonces se le presentarn varias
opciones cuando comience a renderizar:
Esperando a que los dispositivos externos enmudezcan.
Skip Por defecto, Live esperar durante diez segundos antes de comenzar una renderi-
zacin a tiempo real. Esto debera permitir que cualquier sonido procedente de dispositivos
externos se desvaneciera, pero si necesita ms tiempo (por ejemplo, si est esperando el
final de una larga cola de reverb), puede aumentar el tiempo de espera tecleando un nue-
vo nmero en la casilla. Por otra parte, si est seguro de que sus dispositivos externos no
estn haciendo ningn sonido, puede acelerar el proceso pulsando "Skip," lo que iniciar
inmediatamente la renderizacin.
Una vez que ha comenzado la renderizacin, el dilogo cambia para mostrar una barra de
progreso de grabacin:
Renderizacin en tiempo real en progreso.
Auto-Restart on drop-outs La renderizacin en tiempo real requiere de alguna forma ms

potencia de CPU que la renderizacin no en tiempo real, y en algunos casos pueden ocu-
rrir algunas cadas o drop-outs (pequeos vacios o saltos en el audio). Live detecta cuando
ocurren estos drop-outs, y la renderizacin se iniciar de nuevo desde el comienzo si se
activa la opcin Auto-Restart.
Restart reinicia manualmente el proceso de renderizacin.
Cancel detiene el proceso de renderizacin y borra al archivo parcialmente renderiza-

do.
El nmero de intentos de renderizacin (si ha habido ms de uno) tambin aparecer en la lista

de la casilla de dilogo. Si ve que los dropouts y los reinicios continan sucediendo, debera
cerrar otras aplicaciones que estn funcionando para tener ms potencia de procesado para la
renderizacin. Por favor consulte el captulo sobre recursos de audio (pgina 681) del ordena-
dor para ver ms consejos sobre mejora del rendimiento.
5.3 Archivos MIDI

Un archivo MIDI contiene los comandos necesarios para que los sintetizadores o instrumentos
compatibles MIDI, como Simpler de Live, generen una salida musical especfica. Prcticamente
todos los secuenciadores MIDI hardware y software pueden exportar archivos MIDI. La impor-
tacin de archivos MIDI en Live funciona de forma distinta que con las muestras: los datos del
archivo MIDI se incorporan al Live Set y los clips MIDI resultantes no conservan ninguna clase de
vnculo con el archivo original. Los archivos MIDI aparecen con un icono especial en el navega-
dor.
Un archivo MIDI en el Navegador.
5.3.1 Exportacin de archivos MIDI

Los clips MIDI de Live pueden exportarse como archivos MIDI estndar. Para exportar un clip
MIDI, use el comando Exportar clip MIDI del men Archivo. Al ejecutarlo aparecer un dilogo
Guardar archivo en el que podr seleccionar la ubicacin del nuevo archivo MIDI.
La exportacin de un archivo MIDI es distinta de guardar un clip como un Live Clip.
5.4 Live Clips

Los clips individuales de la vista Session pueden exportarse a disco en el formato de Clip de Live
para una fcil recuperacin y uso posterior en cualquier proyecto. Los clip de audio slo contie-
nen referencias a muestras en disco (en vez de los datos de audio en s), as que son muy peque-
os, lo que facilita el desarrollo y mantenimiento de su propia coleccin.
Para guardar un clip desde el Live Set abierto a disco, sencillamente arrstrelo hasta la seccin
Places del Navegador y sultelo en cualquier carpeta. Para los clips de audio, Live se encargar
de la copia de la muestra del clip hacia esta nueva ubicacin basndose en la seleccin del se-
lector en Recopilar Archivos al Exportar (pgina 86). Despus puede darle un nuevo nombre
a ese clip o confirmar el que le sugiere Live con [Enter].
Un Live Clip en el Navegador.
Los Clips de Live son una excelente manera de almacenar sus ideas para su posterior uso o de-
sarrollo, ya que no slo guardan el clip original, incluyendo todas sus configuraciones de clip
y envolvente, sino tambin los dispositivos de la pista original. Para recrear la cadena de dis-
positivos de un Live Clip, o bien imprtelo hasta una pista que no contenga clips o dispositivos,
o arrstrelo hasta el espacio en la vista Session o Arrangement que no contenga ninguna pista.
Tenga en cuenta que los Live Clips que se importan a las pistas que ya contienen dispositivos
o clips aparecern con sus configuraciones de clip pero no las de sus dispositivos. Por ejemplo
podra soltar una lnea de bajo Live Clip en una pista existente que lleve un instrumento de bajo
en vez de crear una nueva pista.
Los clips que pertenezcan a cualesquiera Live Sets ya en el disco, tambin son Clips de Live. Por
favor consulte la seccin sobre fusionar Sets (pgina 74) para saber ms sobre este tema.
Tenga en cuenta que el almacenar las configuraciones predeterminadas de clip junto con un
archivo de anlisis de muestra es diferente de guardar un Live Clip. El clip predeterminado en
el archivo .asd anota una muestra con ciertos valores predeterminados (ajustes de warp, gain y
pitch) por lo que reproducir de una determinada manera cuando se aada a un Set. Los Live
Clips, por otro lado, se almacenan en disco como ideas musicales separadas. Por ejemplo,
podra crear un nmero de variaciones a partir del mismo audio clip usando diferentes ajustes
de warp, pitch, envelope y effect, y almacenarlas todas en forma de diferentes Live Clips. En el
Navegador, podra ordenarlos independientemente y pre escucharlos, aunque todos estaran
refirindose a la misma muestra fuente.
5.5 Live Sets

El tipo de documento que crea y sobre el que trabaja en Live se llama un Live Set. Piense en esto
como una nica "cancin." Los Sets hay que guardarlos dentro de los proyectos, para que Live
pueda hacer un seguimiento y manejar los diversos componentes del Live Set: Live Clips, presets
de dispositivos, cualquier muestra utilizada, etc.
5.5.1 Creacin, apertura y almacenamiento de Sets

Utilice el comando Nuevo Live Set del men Archivo para crear nuevos Live Sets y el comando
Abrir Live Set o Abrir Reciente Set para abrir archivos existentes. En el Navegador, puede pulsar
dos veces o pulsar [Entrar] en un Live Set para abrirlo.
El comando Guardar Live Set del men Archivo guarda el Live Set exactamente en su estado
actual, incluyendo todos los clips y ajustes.
Puede utilizar el comando Guardar Live Set como para guardar el Live Set con un nombre dife-
rente y/o en otro directorio, o el comando Guardar una copia para crear una copia del Live Set
actual con un nuevo nombre y/o en otra ubicacin.
5.5.2 Fusionado de Sets

Live facilita el fusionado de Sets, lo que nos puede venir muy bien cuando combinemos trabajos
de diferentes versiones o piezas. Para aadir todas las pistas (a excepcin de las pistas de retor-
no) desde un Live Set hasta otro, arrastre el Set desde el Navegador de Archivos hasta el set en
activo en ese momento, y sultelo en cualquier barra de titulo de pista o en el rea de volcado
junto o debajo de las pistas. Las pistas del Set que se suleta se reconstruirn completamente,
incluyendo sus clips en las vistas Session y Arrangement, sus dispositivos, y sus automatizaciones.
rea de volcado de la vista Session para importar Live Sets.
rea de volcado de la vista Arrangement para importar Live Sets.
Si prefiere importar pistas individuales desde un Set, puede desplegar el Live Set en el Navega-
dor como si se tratara de una carpeta.
Desplegando un Set para mostrar sus contenidos.
Ahora puede arrastrar las pistas individuales y soltarlas tal y como se ha descrito al comienzo
de esta seccin. Cualquiera de los grooves (pgina 183) que se guardaron con su Set tambin
estn disponibles como una carpeta dentro del Set desdoblado.
Adems de desplegar Sets, puede desplegar an ms las pistas dentro de los Sets para acceder
a los clips individuales de la Vista Session que se usaron en la pista:
Mostrando los clips de la vista Session contenidos en un Set.
Puede navegar, preescuchar e importar clips de la vista Session del Set como si se hubieran al-
macenado como Live Clips individuales. Esto, bsicamente, significa que cualquier Live Set pue-
de servir como un almacn de sonidos para cualquier otro, sugiriendo reutilizaciones y cruces
creativos.
5.5.3 Exportacin de Clips de Session como nuevos Sets

Puede exportar una seleccin de clips de la vista Session como un nuevo Live Set arrastrndo-
los hasta el Navegador. Para exportar un Set, primero pulse y arrastre, o use los modificadores
[Shift] or [CTRL](PC) / [ALT](Mac), para seleccionar ms de un clip de la vista Session. Despus,
simplemente arrastre los clips a una carpeta en el Navegador de archivos, en donde puede o
bien confirmar el nombre que le sugerir Live o introducir el que usted desee.
5.5.4 Plantillas de Set

Utilice el botn Guardar el Set actual como por defecto de la seccin File/folder Preferences
(Ajustes predeterminados) para guardar el Live Set actual como la plantilla por defecto. Live uti-
lizar estos ajustes para determinar el estado inicial predeterminado para la creacin de nuevos
Live Sets. Las plantillas permiten preconfigurar:
Su configuracin de entrada/salida multicanal.
Los dispositivos predeterminados (ecualizadores, compresores, etc.) de cada pista.
Mapa de teclas del ordenador (pgina 556).
Mapeados MIDI (pgina 546).
Para borrar su plantilla de Set personalizada, pulse el botn Clear en Preferencias File/Folder.
Esto restaurar la plantilla que viene incorporada de fbrica. Tambin es posible cargar de for-
ma temporal la plantilla incorporada de fbrica manteniendo pulsada la tecla [Mays] mientras
selecciona Nuevo Live Set en el men Archivo.
Adems de esta plantilla master por defecto, es posible crear plantillas de Set adicionales para
distintos tipos de proyectos, cada una con su configuracin nica y propia de pistas, dispositivos,
etc. Para esto cree una carpeta con el nombre Templates dentro de su Librera de Usuario.
Cualquier Set guardado en esta carpeta funcionar como plantilla: se cargarn con la configura-
cin con que las guard, pero con el nombre Untitled.als, listo para usarse como un nuevo Set.
Mltiples plantillas de Set en la Librera de Usuario
5.5.5 Ver y cambiar las referencias de archivos de un Live Set

Para visualizar una lista de archivos referenciados por el actual Live Set, elija el comando Admi-
nistrar Archivos desde el men Archivo, haga clic sobre el botn Administrar Set, y a continua-
cin haga clic sobre el botn Ver Archivos. Live mostrar una lnea para cada archivo utilizado
por Live Set. Para confeccionar una lista con todos los clips o instrumentos en el Live Set donde
de hecho se usa lel archivo, haga clic sobre el tringulo para expandir la lnea. Aqu tiene lo que
puede hacer:
Reemplazar un archivo Arrastrando un archivo desde el navegador y soltndolo en una

entrada en la lista hace que el Live Set haga referencia al nuevo archivo en vez de al an-
tigua. Para muestras utilizadas en clips de audio, Live retiene las propiedades del clip; los
Warp Markers se mantienen si la nueva muestra tiene la misma o mayor duracin que la
muestra antigua y se desechan si esto no es as. Por favor tenga en cuenta que el reempla-
zar una muestra cambiar todos los clips en su set que hagan referencia a esta muestra.
Todas las entradas en la Lista de Referencias de Archivos pueden ser destino para soltar archivos.
Archivos Hot-swap Usando el botn Hot-Swap a la izquierda de cada lnea, puede

rpidamente navegar a travs de alternativas al archivo que est siendo referenciado en
ese momento. Es como soltar archivos aqu, slo que ms rpido.
El botn Hot-Swap de la Lista de Referencia de Archivo.
Editar una muestra referenciada utilizando una aplicacin externa (que puede elegirse
en la pestaa File/Folder de las Preferencias). Pulsando sobre el botn Edit se abrir la
muestra referenciada en la aplicacin externa. La muestra permanecer offline mientras el
interruptor Edit est activado. Para muestras utilizadas en clips de audio, el conjunto actual
de Marcadores Warp se retiene slo si la duracin de la muestra sigue siendo la misma
que antes. Tenga en cuenta que el botn Edit slo est disponible para muestras, y no para
otro tipo de archivos como dispositivos Max (pgina 539).
El botn Editar de la Lista de Referencia de Archivo.
Ver la ubicacin de un archivo -- La columna Location indica si un archivo falta (pgina

83), o si reside en su Librera del usuario, en un Proyecto o en cualquier otro lugar ("ex-
terno"). Cuando se ha desplegado, la entrada muestra los lugares especficos en el Set en
donde se usa el archivo.
La columna Location de la Lista de Referencia de Archivo.
5.6 Los Proyectos Live

Un Proyecto Live es una carpeta que contiene archivos relacionados con Live y que deben ir
juntos. Piense, por ejemplo, en trabajar en una pieza de msica: Comienza con un Live Set vaco;
graba audio y por lo tanto crea nuevos archivos de muestras; arrastra muestras desde coleccio-
nes; guarda diferentes versiones del Live Set durante el proceso de forma que puede volver atrs
y comparar. Quizs tambin guarde Live Clips o presets de dispositivos que "pertenecen" a esta
pieza musical en particular. La carpeta del proyecto para este Live Project mantendr todos los
archivos relacionados con esta pieza de msica y el Administrador de Archivos de Live pro-
porcionar las herramientas que necesita para organizarlos (pgina 82).
5.6.1 Proyectos y Live Sets

Cuando guarda un Live Set con un nuevo nombre o en una nueva ubicacin de carpeta, Live
crear una nueva carpeta de proyecto y almacenar el Live Set all a menos que est guar-
dando el Live Set en un Proyecto de Live ya existente. Veamos un ejemplo para ilustrar este pro-
ceso:
Hemos grabado algo de audio en un nuevo Live Set. Ahora guardamos el Live Set bajo el nom-
bre de "Tango" en el escritorio. El escritorio est disponible en el navegador porque lo hemos
aadido previamente como una carpeta del usuario. Aqu tenemos el resultado tal y como se
muestra por el Navegador de Live:
Un Live Set y sus grabaciones en una carpeta de Proyecto de Live.
La carpeta de proyecto ("Tango Project") contiene el Live Set ("Tango.als") y una carpeta de
muestras, que a su vez contiene una carpeta de grabaciones con dos muestras en ella. Tenga en
cuenta que el actual Project tambin est indicado en la barra de ttulo de la ventana de la apli-
cacin de Live.
Luego, grabamos otra pista en nuestro proyecto. Guardamos la versin modificada del Live Set
con un nuevo nombre de forma que no perdemos la versin anterior. Aceptando la sugerencia
por defecto del comando Guardar Como, almacenamos la nueva versin de la cancin en la
carpeta Proyecto Tango.
Una sesgunda versin del Live Set se ha aadido al Proyecto.
El Proyecto Tango ahora contiene dos Live Sets, y su carpeta Samples/Recorded contiene las
muestras usadas por ambos.
Y ahora algo completamente distinto: Seleccionamos el comando Nuevo Live Set del men
Archivo y grabamos una samba. Puesto que esto no tiene nada que ver con nuestro tango, deci-
dimos guardarlo fuera de la carpeta del proyecto Tango, digamos que en el escritorio. Live crea
una nueva carpeta de proyecto llamada Samba Project junto a Tango Project.
Un nuevo Proyecto se ha aadido al lado del Proyecto Tango.
Hasta el momento hemos visto cmo crear Proyectos Live y guardar versiones de Live Sets en
estos. Cmo abrimos un Proyecto? Simplemente abriendo cualquiera de los Live Sets contenidos
en l. Pulsando dos veces sobre "Tango with Piano.als" abre ese Set y el proyecto asociado
como se muestra en la barra de ttulo de Live.
Supongamos que, durante nuestro trabajo en "Tango with Piano.als," nos desviamos: La pieza
evoluciona hacia algo totalmente distinto, y pensamos que debera estar en un Proyecto aparte.
As pus, hacemos "Guardar Como..." con un nuevo nombre y en una ubicacin fuera del Pro-
yecto en curso, por ejemplo el escritorio:
Se aadi un nuevo Proyecto guardando un Live Set fuera de su Proyecto original.
Tenga en cuenta que la nueva carpeta no tiene una carpeta de Muestras (todava). "Electro with
Piano.als" est todava referenciando a la muestra de piano del proyecto Tango original. No
hay nada malo al hacerlo as excepto para cuando el Proyecto Tango es trasladado o borrado;
entonces "Tango with Piano.als" tendr muestras desaparecidas. Puede prevenir esto recopilando
archivos externos (pgina 85). Incluso despus del hecho, de que las herramientas para bus-
car archivos desaparecidos (pgina 83) de Live pueden ayudar a solucionar este problema.
De hecho no es necesario el guardar un Live Set de un Proyecto exactamente un nivel por debajo
del mismo Proyecto. Dentro de una carpeta de proyecto, usted puede crear cualquier nmero de
subcarpetas y trasladar archivos entre estas para organizarlos como usted desee, aunque puede
que necesite usar el Administrador de Archivos para "mostrarle" al Proyecto los cambios que ha
hecho (pgina 89).
En general, Live har lo que pueda para prevenir situaciones del tipo de Live Sets rfanos (sin
proyecto), que potencialmente pueden confundir tanto al usuario y a las herramientas de orga-
nizacin de archivos de Live. Sin embargo, el programa no puede controlar situaciones en que
los Sets o archivos se desordenan y desorganizan utilizando el Explorador (Windows)/Finder
(Mac).
Una nota para los usuarios de versiones anteriores de Live: Live no permiete sobreescribir Live
Sets que fueron creados por versiones anteriores importantes para prevenir problemas de com-
patibilidad. En vez de esto, se le pedir que utilice "Guardar Como...". Haciendolo as se asegu-
rar de que el Live Sets acabado de guardar reside en carpetas de proyecto.
5.6.2 Proyectos y Presets

Por defecto, los presets de nuevos instrumentos y efectos se guardan en su Proyecto en curso. Sin
embargo, a veces puede que tenga ms sentido guardar un preset en otra carpeta en el su Li-
brera de usuario, y que pueda acceder a estos desde otros Proyectos. Puede arrastrar un preset
entre carpetas despus de guardarlo (pgina 254), o simplemente arrastrar la barra de ttulo
del dispositivo sobre una carpeta en la barra lateral, esperar que se abra el panel de contenido,
y soltarlo all, aadindolo a la carpeta.
Cuando guarde presets que contengan muestras en una nueva ubicacin, Live puede que copie
las muestras dependiendo de los ajustes en el selector Recopilar Archivos al Exportar en las Pre-
ferencias de la Librera. Despus puede darle un nuevo nombre a ese clip o confirmar el que le
sugiere Live con [Entrar].
5.6.3 Administracin de archivos en un Proyecto

El Administrador de Archivos de Live ofrece varias herramientas tiles para administrar Proyectos.
Una vez haya abierto un Live Set que forma parte del Proyecto que desea administrar, elija el
comando Administrar Archivos del men Archivo, y luego pulse sobre el botn Administrar Pro-
yecto. El Administrador de Archivos le mostrar una vista general de los contenidos del proyecto
y herramientas para:
localizar archivos que le falten al Proyecto;
recopilar archivos externos en el Proyecto (pgina 85),
listar archivos sin usar en el Proyecto (pgina 87);
empaquetar un Proyecto en formato Pack (pgina 88);

5.7 Localizacin de archivos perdidos

Si carga un Live Set, Live Clip o preset que hace referencia a archivos que no se encuentran en
sus ubicaciones de referencia, la barra de estado de Live (situada en el fondo de la pantalla prin-
cipal) mostrar un mensaje de advertencia. Los Clips y las ranuras de muestras de instrumentos
que hacen referencia a muestras no encontradas aparecern marcados como "Offline," y Live
reproducir silencio en vez de las muestras no encontradas.
El Administrador de Archivos de Live proporciona herramientas para reparar estos enlaces rotos.
Pulse sobre el mensaje de la barra de estado para acceder a estos. (En realidad esto es un atajo
para seleccionar el comando Administrar Archivos desde el men Archivos, pulsando sobre el
botn Administrar Sets, y luego pulsando sobre el botn Localizar que se encuentra en la seccin
Archivos No Encontrados.) El Administrador de Archivos le mostrar una lista de los archivos no
enncontrados y los controles asociados a estos.
La Lista de Archivos No Encontrados del Administrador de Archivos.
5.7.1 Reparacin manual

Para reparar manualmente una referencia rota de un archivo, localice el archivo desaparecido
en el Navegador de Archivos, arrstrela sobre el Administrador de Archivos y sultela en la lnea
respectiva en la lista de archivos desaparecidos. Tenga en cuenta que a Live no le importa si el
archivo que usted le ofrece es realmente el archivo que faltaba.
5.7.2 Reparacin automtica

Live proporciona una funcin de bsqueda automtica muy til para reparar referencias de ar-
chivos. Para que Live comience una bsqueda, pulse sobre el botn Go en la seccin Bsqueda
Automtica. Para mostrar opciones detalladas para guiarle en la funcin de bsqueda automti-
ca, pulse sobre el cercano botn de forma triangular.
Opciones de reparacin automtica en el Administrador de Archivos.
Search Folder incluye una carpeta definida por el usuario, as como cualquier subcarpe-
ta, en la bsqueda. Para seleccionar la carpeta, pulse sobre el botn Set Folder asociado.
Search Project incluye la carpeta del proyecto de este Set en la bsqueda.
Search Library incluye la Librera de Live en la bsqueda.
Para cada archivo que falte, la funcin de bsqueda automtica puede encontrar cualquier n-
mero de candidatos. Consideremos los siguientes casos:
No se ha encontrado ningn candidato puede elegir otra carpeta y probar de nuevo, o

localizar la muestra manualmente.
Se ha encontrado un candidato Live acepta el candidato y considera resuelto el proble-

ma.
Se han encontrado varios candidatos Live requiere su asistencia: Pulse sobre el botn
Hot-Swap (i.e., el objeto ms a la izquierda en cualquier lnea de la lista de archivos perdi-
dos) para que el navegador le muestre los candidatos en el modo Hot-Swap. Ahora podr
pulsar dos veces sobre los candidatos en el navegador para cargarlos, mientras se repro-
duce la msica si quiere.
5.8 Recopilacin de Archivos externos

Para prevenir el que un Live Set contenga referencias rotas a muestras, Live proporciona la op-
cin de recopilarlas (i.e., copiarlas) en la carpeta del proyecto del Set. Esto se lleva a cabo con
el Navegador de Archivos:
Seleccione el comando Administrar Archivos desde el men Archivos
Pulse sobre el botn Administrar Set
Despliegue el botn de forma triangular en la seccin Archivos Externos.
Opciones para recopilar archivos externos.

Separados por ubicacin (otros Proyectos, la Librera del Usuario, instalados por los Packs de
fbrica y en cualquier otro lugar colecciones de muestras desde unidades externas, por ejem-
plo), El Administrador de Archivos proporciona:
Un cmputo de los archivos y del espacio de disco utilizado;
Un botn Mostrar que mostrar en una lista los archivos en el navegador;
Un conmutador S/No para activar o desactivar la recopilacin.
Nota: Asegrese de confirmar sus selecciones pulsando sobre el botn Recopilar y Guardar del
Administrador de Archivos!
El botn Recopilar y Guardar del Administrador de Archivos.
El comando Recopilar Todo y Guardar del men Archivos es un atajo que recopila y guarda
todos los archivos externos referenciados por el Set activo, incluyendo los de la Librera Central
de Live u otros Packs instalados. Tenga en cuenta que esto puede producir muchas copias, espe-
cialmente si su Live Set contiene enormes colecciones de multimuestras!
5.8.1 Recopilar archivos al exportar

Cuando guarda Live Clips, presets de dispositivos o pistas arrastrndolas al Navegador, Live se
encarga de la copia de los archivos asociados basndose en la eleccin realizada en el selector
Recopilar Archivos al Exportar en las Preferencias de la Librera. Este selector proporciona las
siguientes opciones:
Always, el ajuste por defecto, copiar archivos en la misma carpeta que el clip, preset, o
pista sin notificacin alguna.
Cuando se selecciona Ask, Live muestra una caja de dilogo con opciones para la copia
de archivos.
Never significa que los archivos no se copiarn cuando se guarde.

5.9 Localizar y Recopilar agregados en uno

En vez de tener que solventar problemas mientras se encuentra en un momento creativo, puede
que prefiera posponer algo de este tiempo de trabajo de mantenimiento para solventar todos los
problemas de una pasada. Usando el Administrador de Archivos de Live, puede encontrar archi-
vos perdidos y recopilar archivos externos no slo para el Live Set actual sino tambin para:
La Librera del Usuario seleccione el comando Administrar Archivos desde el men Archi-
vos; y luego pulse sobre el botn Administrar Librera del Usuario.
El Proyecto de Live actual seleccione el comando Administrar Archivos desde el men

Archivos; y luego pulse sobre el botn Administrar Proyecto.
Cualquier Proyecto de Live [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) sobre un Proyecto en el

panel de contenidos del navegador, y seleccione la opcin Administrar Proyecto.
Todos los proyectos encontrados en una carpeta especfica (y sus subcarpetas) [clic
derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) sobre una carpeta en el navegador, y seleccione el co-
mando Administrar Proyectos.
Cualquier seleccin de Live Sets, Live Clips, Live Presets [clic derecho](PC) / [CTRL-clic]
(Mac) sobre los respectivos objetos en el navegador, y luego seleccione el comando Admi-
nistrar Archivos.
Recuerde pulsar sobre el botn Recopilar y Guardar en la parte inferior del Administrador de
Archivos cuando haya terminado. O de lo contrario sus cambios no se tendrn en cuenta.
5.10 Bsqueda de archivos sin usar

El Administrador de Archivos de Live puede encontrar los archivos no utilizados en un Proyecto.
De esta forma puede repasarlos y decidir eliminarlos individualmente o en conjunto. Cuando
busque archivos "no utilizados", Live inspeccionar cada archivo en la carpeta de un proyecto,
comprobando si est referenciado por uno de los Live Sets, Live Clips o presets de dispositivos
en el Proyecto. Si no es as, el archivo se tomar como no utilizado incluso si otros Proyectos o
programas todava lo usen.
Para encontrar los archivos no utilizadas para el Proyecto abierto en ese momento, seleccione
el comando Administrar Archivos desde el men Archivos, pulse sobre el botn Administrar Pro-
yecto, y luego pulse sobre el botn triangular junto a "Archivos no utilizados" para acceder a un
sumario y al botn Mostrar. Al pulsar sobre el botn Mostrar hace que el navegador presente
una lista de los archivos no utilizados; all, puede realizar una preescucha de las muestras (pgi-
na 58) y borrarlas si lo desea.
Tenga en cuenta que tambin puede encontrar archivos no utilizados de la Librera: seleccione el
comando Administrar Archivos del men Archivos, luego pulse sobre el botn Administrar Libre-
ra, y despus ver la seccin Archivos no utilizados.
Y por ltimo aunque no menos importante, puede encontrar los archivos no utilizados para todos
los Proyectos que se encuentran en una carpeta especfica (y sus subcarpetas): [clic derecho](PC)
/ [CTRL-clic](Mac) en una carpeta en el navegador y elija el comando Administrar Proyectos,
luego consulte la seccin Archivos no utilizados. Live inspecciona cada Proyecto de forma indivi-
dual y le da una etiqueta a un archivo no utilizado incluso si otros Proyectos en la misma carpeta
si que utilizan este archivo. Para prevenir prdidas, puede que primero deba recopilar los archi-
vos dentro de sus respectivos Proyectos y luego purgar los Proyectos de archivos no utilizados.
5.11 Empaquetar Proyectos dentro de Packs

El Administrador de Archivos de Live ofrece la opcin de empaquetar un Proyecto de Live en el
formato Pack para archivarlo y transferirlo ms cmodamente. Para esto, elija el comando Ad-
ministrar Archivos del men Archivo, haga clic en el botn Administrar Proyecto, y luego pulse
el botn de plegar de forma triangular junto a "Packing." Haga clic en el botn Crear Pack para
que aparezca un dilogo de seleccin de archivo donde especificar el nombre y ubicacin de
un nuevo archivo de Pack. El crear un nuevo Pack desde un Proyecto no afecta al Proyecto. Si
quiere que se elimine el Proyecto, puede borrarlo usando el navegador.
Live emplea tcnicas de compresin sin prdida para minimizar el tamao de archivo de los Pac-
ks. Dependiendo de los materiales de audio en un Proyecto, esto puede ahorrar hasta un 50 por
ciento en el tamao del archivo.
Para desempaquetar un Pack (i.e., para restaurar el Proyecto de Live original), pulse dos veces
sobre el archivo Pack (.alp), arrstrelo hasta la ventana principal de Live, o localcelo con el co-
mando Instalar Pack del men Archivos. Live instalar el Pack a su ubicacin por defecto y apa-
recer en la etiqueta Packs del navegador.
5.12 Preguntas ms frecuentes del Administrador

de Archivos
5.12.1 Cmo creo un Proyecto?

Un Proyecto se crea automticamente siempre que guarde un Live Set, excepto cuando lo guar-
da en un Proyecto ya existente.
5.12.2 Cmo puedo guardar Presets en mi Proyecto en curso?

Tambin puede guardar los presets directamente en el Proyecto actual arrastrando desde la ba-
rra de ttulo del dispositivo y soltando dentro del Proyecto Actual en el navegador. Luego puede
usar las herramientas del Administrador de Archivos, recopilar cualquier muestra referenciada,
etc.
5.12.3 Puedo trabajar con mltiples versiones de un Set?

Si quisiera trabajar sobre diferentes versiones del mismo Live Set, gurdelas en el mismo Proyec-
to. Normalmente este ser el Proyecto que se cre cuando guard la primera versin del Live
Set. Si un Proyecto contiene mltiples Live Sets slo recopilar una copia de cualquier muestra
utilizada por las diversas versiones, lo que puede ahorrar espacio de disco y ayudarle con la
organizacin.
5.12.4 Donde debera guardar mis Live Sets?

Puede guardar los Live Sets donde usted quiera, pero puede tener problemas si los guarda en
la Librera o en carpetas de Proyectos ya existentes, y esto debera reservarse para casos espe-
ciales. De igual manera, slo debera guardar un Live Set en un Proyecto ya existente si est de
alguna forma relacionado con el Proyecto por ejemplo, una versin alternativa de una can-
cin que ya est en el Proyecto.
5.12.5 Puedo usar mi propia estructura de carpetas dentro de

una carpeta de Proyecto?
Puede organizar sus archivos de la forma que quiera dentro de un Proyecto, pero tendr que
usar el Administrador de Archivos para volver a conectar los enlaces de los archivos que ha des-
plazado:
1. En el Navegador de Live o por medio del sistema operativo, reorganice los archivos y car-
petas dentro de la carpeta de su Proyecto.
2. Navegue hasta la carpeta del Proyecto en el Navegador y elija Administrar Proyecto me-
diante el men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) .
3. Si ha cambiado la ubicacin original de cualquiera de las muestras utilizadas en el Proyec-

to, la seccin Muestras No Encontradas del Administrador de Archivos lo indicar. Pulse
sobre el botn Localizar para buscar las muestras.
4. Puesto que usted sabe que sus muestras estn todas en la carpeta del Proyecto, despliegue
Bsqueda automtica. Luego active las opciones Buscar Proyecto y Reescanear completa-
mente las carpetas. Finalmente, pulse en Go para iniciar la bsqueda.
5. Cuando se haya completado la bsqueda, pulse en Recopilar y Guardar en la parte infe-

rior del Administrador de Archivos para actualizar el Proyecto.
Captulo 6
Vista Arrangement
La Vista Arrangement muestra el Arrangement, en l que pueden verse secuencias musicales
dispuestas a lo largo de la lnea de tiempo, como en un una cinta multipista.
Un arreglo musical en la vista Arrangement.
La vista Arrangement es una potente herramienta de edicin que permite combinar y arreglar
MIDI, loops, efectos de sonido, vdeo y temas musicales completos.
6.1 Navegacin
Live dispone de varios mtodos rpidos para acercar/alejar y desplazar la vista Arrangement:
6 1 2 3 4 5
Navegacin dentro de la vista Arrangement.
1. Para cambiar el nivel de zoom de una forma suave, pulse y arrastre verticalmente en la
regla beat-time en la parte superior de la Vista Arrangement (tambin puede arrastrar hori-
zontalmente para desplazar la vista).
2. Utilice las teclas + y - para ampliar o reducir la escala de visualizacin de la seleccin ac-
tual. Para "panoramizar" la vista, pulse y arrastre mientras mantiene pulsada la tecla modi-
ficadora [CTRL][ALT](PC) / [CMD][ALT](Mac). Si hace un doble clic en la regla de tiempos
tambin se hace un zoom sobre la seleccin en curso. Si no se selecciona nada, haciendo
doble clic sobre la regla de tiempos se lleva a cabo un zoom de alejamiento sobre todo el
Arrangement.
3. La Vista general Arrangement es como una "vista de pjaro" de su msica. Siempre mues-
tra la pieza completa, de inicio a fin. El rectngulo negro indica la parte del Arrangement
visible en la vista Arrangement situada debajo. Para desplazarse por la vista, pulse en el
interior del rectngulo y arrastre el ratn hacia la derecha o hacia la izquierda.
4. Para cambiar el rea de visualizacin del Arrangement, arrastre los bordes izquierdo y
derecho del rectngulo.
5. Para ver una seccin especfica del Arrangement con mayor detalle, pulse sobre la zona
deseada en la vista general y arrastre el ratn hacia abajo para ampliarla. Recuerde que
tambin puede arrastrar horizontalmente el ratn para desplazarse por la vista. Siguiendo
este mtodo podr acercar la vista y desplazarla para enfocar cualquier parte del Arran-
gement con un solo movimiento de ratn.
6. Para que la vista Arrangement siga la posicin de la cancin y se desplace automticamen-

te, active el interruptor Seguimiento o utilice el comando Seguimiento del men Opciones.
6.2 Transporte
Existen diversos mtodos para controlar el transporte de Live con el teclado del ordenador y el
ratn:
1. Puede comenzar la reproduccin del Arrangement pulsando sobre el botn Play de la Ba-
rra de Control, y detener la reproduccin pulsando sobre el botn Stop. La reproduccin
de Arrangement tambin puede activarse y desactivarse pulsando sobre la barra espacia-
dora del teclado.
Los botones Play y Stop en la Barra de Control.
2. Puede ajustar la posicin de reproduccin del Arrangement pulsando en cualquier parte

a lo largo del Arrangement para colcoar el marcador de insercin intermitente. Es posible
regresar a la posicin de reproduccin 1.1.1 del Arrangement haciendo doble clic en el
botn Stop o pulsando la tecla Inicio (PC) / Funcin + flecha izquierda (Mac).
La reproduccin del Arrangement comienza desde el marcador de insercin.
Para continuar reproduciendo desde la posicin en que se detuvo por ltima vez, en vez de
desde el marcador de insercin, mantenga pulsado el modificador [Shift] mientras pulsa la
barra espaciadora.
3. Cuando la opcin Areas de Scrub Permanentes se activa en Look/Feel en las Preferencias

de Live, al hacer clic sobre el rea de scrub encima de las pistas har que la reproduccin
salte a ese punto. El tamao de estos saltos se cuantiza segn el ajuste del men Cuantiza-
cin de la Barra de Control. Mientras se mantiene pulsado el ratn al pasarlo por el rea
de scrub, se reproducir repetidamente una porcin del Arrangement del tamao del ajuste
de cuantizacin. Con ajustes pequeos de cuantizacin, o con un ajuste de "None," esto le
permite realizar scrub o lo que se entiende como un barrido sobre la msica.
Cuando la preferencia Permanent Scrub Areas est en off, todava puede realizar scrub
pulsando [Mays]-clic en cualquier parte del rea de scrub o en la regla de tiempos.
Reproduccin en Scrubbing del Arrangement.
4. La posicin de la cancin puede ajustarse numricamente usando los campos Arrangement

Position de la Barra de Control.
Ajustando la posicin de reproduccin en los campos Arrangement Position.
Los campos de posicin de Arrangement muestran la posicin de la cancin en compases-

tiempos-semicorcheas. Para modificar los valores:
Pulse sobre cualquiera de estas reas y arrastre el ratn hacia arriba o hacia abajo.
Pulse e introduzca un nmero, a continuacin pulse [Enter].
Pulse y, a continuacin disminuya o aumente el valor con las teclas direccin arriba y direc-
cin abajo.
5. La reproduccin del Arrangement puede iniciarse en un punto en particular en uno de sus

clips usando el rea de scrub en la Vista Clip (pgina 121).
6. Pueden ajustarse varias posiciones de reproduccin del Arrangement usando los localiza-
dores lanzadera (pgina 95).
Tal como se detalla en el captulo correspondiente, cualquier tecla del teclado de la computado-
ra o mensaje MIDI puede asignarse a los controles de transporte (pgina 545).
6.3 Lanzar Arrangement con localizadores
Utilizacin de localizadores para comenzar la reproduccin en Arrangement.
Los localizadores pueden configurarse en cualquier punto del Arrangement. Esto puede llevarse
a cabo en tiempo real durante la reproduccin o la grabacin mediante el botn ajustar locali-
zador, y se cuantizar de acuerdo con el valor de cuantizacin global ajustado en la Barra de
Control. Pulsando sobre el botn ajustar localizador cuando no se est reproduciendo nada en
Arrangement crear un localizador en el marcador de insercin o sobre el comienzo de la selec-
cin. Tambin puede crear un localizador usando el menu contextual en el rea de preescucha
encima de las pistas o mediante el men Crear. Tenga en cuenta que la posicin de un nuevo
localizador se cuantiza de acuerdo con el ajuste del men Cuantizacin de la Barra de Control.
Los controles del Localizador.
Puede hacer una rellamada (saltar hasta) los localizadores pulsando sobre ellos, o con los bo-
tones Anterior y Siguiente Localizador a ambos lados del botn Set. Tambin puede abrir los
localizadores usando mapear a MIDI/tecla (pgina 545). Tenga en cuenta que el abrir un
localizador est sujeto a cuantizacin. Pulsando dos veces sobre un localizador lo seleccionar
y comenzar la reproduccin de Arrangement desde ese punto.
Tras saltar al primer o ltimo localizador en el Arrangement, los botones Anterior y Siguiente
localizador le llevarn al comienzo o final del Arrangement respectivamente.
Los localizadores pueden desplazarse pulsando sobre estos y arrastrndolos, o con las teclas de
direccin en el teclado de su ordenador.
Para darle un nombre a un localizador, seleccinelo pulsando sobre su marcador triangular,

luego elija el comando Renombrar en el men Edicin (o utilice el atajo [CTRL][R](PC) / [CMD]
[R](Mac)). Tambin puede introducir su propio texto informativo (pgina 25) para un loca-
lizador mediante el comando Edicin de Texto Informativo en el men Edicin o en el men de
contextual [botn derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) del localizador. Los localizadores pueden
eliminarse con la tecla [Retroceso] o [Supr] de su ordenador, el men Crear, o el botn Eliminar
localizador.
Tenga en cuenta que el men contextual [botn derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) del localizador
ofrece una manera rpida de reproduccin en loop (pgina 98) entre dos localizadores con
su comando Loop hasta el siguiente localizador.
El comando Set Song Start Time Here del men contextual [botn derecho](PC) / [CTRL-clic]
(Mac) puede usarse para invalidar la norma por defecto "la reproduccin se inicia en la selec-
cin": cuando este comando est marcado, la reproduccin comienza en el localizador.
6.4 Cambios de tipo de comps
Cambios de comps.
El tipo de comps de Live puede cambiarse en cualquier momento en el Arrangement utilizando

los marcadores de comps. Estos pueden aadirse en la posicin del marcador de insercin va
men Crear, o en cualquier parte debajo de la regla de tiempos usando el men contextual [bo-
tn derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac). Los marcadores de comps aparecen justo debajo de la
regla de tiempos, pero este rea de marcadores est oculta si un Set no lleva cambios mtricos,
liberando as un espacio adicional en la parte superior del Arrangement.
En muchas maneras, los marcadores de comps se asemejan y funcionan como los localiza-
dores; puede desplazarlos con el ratn o con las teclas de cursor de su ordenador, y puede
cambiar sus valores usando el comando Editar Valor del men Editar (o con el atajo de teclado
[CTRL][R](PC) / [CMD][R](Mac)). Tambin pueden borrarse usando la tecla [Retroceso] o [Supr],
o mediante los comandos de borrado de los mens Editar y Crear.
El men de contexto [botn derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) del marcador de comps ofrece

varias funciones, que incluyen un comando Borrar todos los cambios de compases y opciones
para loop o seleccionar el rea hasta el siguiente marcador de comps.
Cualquier comps con un numerador de uno o dos dgitos y un denominador de 1, 2, 4, 8 16

puede usarse como un valor de marcador de comps. Los nmeros deben estar separados por
un delimitador del tipo barra inclinada, coma, punto, o cualquier nmero de espacios. Estos va-
lores de marcador tambin pueden configurarse ajustando los campos de comps en la Barra de
control, bien tecleando los valores o arrastrando los deslizadores del numerador y del denomi-
nador. Esto cambiar el valor del marcador de comps en el lugar donde se est reproduciendo
la cancin en ese momento, y funciona bien con el transporte detenido o durante la reproduc-
cin. Cuando Arrangement contiene cambios de comps, El editor de comps muestra un LED de
automatizacin en la esquina superior izquierda.
El Editor de comps puede cambiar los valores de los marcadores de comps, y muestra un LED de
automatizacin.
Los marcadores de comps no estn cuantizados; pueden colocarse en cualquier lugar de la

lnea temporal, y su colocacin solo viene restringida por la rejilla de edicin (pgina 104).
Esto significa que se pueden colocar cambios de comps en lugares "imposibles" - como antes
del final del comps anterior. Esto crea un comps fragmentado, que se representa en el rea
de scrub por una regin sombreada. A Live no le importa dejar estas medidas incompletas tal y
como estn, pero si quisiera que su Set se ajustase a las normas de la teora musical, puede usar
las dos opciones del men contextual [botn derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) para "corregir" los
compases incompletos.
Un comps incompleto y sus opciones de resolucin.
Borrar tiempo de comps incompleto borra la duracin del comps incompleto del Arrangement,
desplazando por lo tanto cualquier audio o MIDI a ambos lados del rea eliminada y juntndo-
las en la lnea temporal. El siguiente marcador de comps ahora caer en una lnea de comps
"legal."
Completar comps incompleto inserta tiempo al inicio del comps incompleto, para que quede
completo. El siguiente marcador de comps ahora caer en una lnea de comps "legal."
Por favor tenga en cuenta que estas opciones de resolucin afectan a todas las pistas - borrando
e insertando cambios de comps por la duracin de todo el Arrangement.
Si importa un archivo MIDI (pgina 71) en el Arrangement, se le ofrecer la opcin de impor-

tar cualquier informacin de cambio de comps que se guard con el archivo. Si elige aceptar,
Live crear automticamente marcadores de comps en los lugares correctos. Esto facilita enor-
memente el trabajar con msica compleja creada con otro software de secuenciacin o notacin.
6.5 Modo Loop del Arrangement
El botn Loop de la Barra de control.
Para que Live reproduzca de forma repetida una determinada seccin del Arrangement, active el
modo Loop del Arrangement pulsando el botn Loop de la Barra de control.
Los campos de inicio de loop (izquierda) y de longitud de loop (derecha).

Es posible ajustar la duracin de loop de forma numrica usando los campos de la Barra de
control: El conjunto de campos de la izquierda determina la posicin de inicio de loop, mientras
que el de la derecha determina la duracin de loop.
El comando Seleccin de Loop del men de Edicin realiza todo lo anterior a la vez: Activa el
loop en Arrangement y ajusta la abrazadera de loop de Arrangement a cualquier duracin de
tiempo que se seleccione en Arrangement.
La Abrazadera de Loop de Arrangement
Las abrazaderas de loop (loop brace) se seleccionan con el ratn y se manipulan usando co-
mandos de teclado:
Las teclas de direccin izquierda y derecha empujan la abrazadera del loop a la izquierda
o a la derecha de acuerdo con el ajuste de rejilla actual (pgina 104).
Las teclas de direccin arriba y abajo desplazan la abrazadera del loop a la izquierda o
a la derecha en pasos equivalentes a su duracin.
Usada con las teclas de cursor izquierda y derecha, la tecla modificadora [CTRL](PC) /
[CMD](Mac) acorta o alarga el loop de acuerdo con el ajuste de rejilla actual.
Usada con las teclas de cursor arriba y abajo, la tecla modificadora [CTRL](PC) / [CMD]
(Mac) multiplica o divide por dos la longitud del loop.
Tambin es posible arrastrar la abrazadera de loop del Arrangement: Arrastrando los extremos
izquierdo y derecho podr ajustar los puntos inicial y final del loop; arrastrando desde una posi-
cin situada entre ambos lmites podr desplazar el loop sin alterar su longitud.
El comando de loop Set Song Start Time Here (configurar aqu el tiempo de inicio de cancin)
del men contextual [botn derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) puede usarse para invalidar la nor-
ma por defecto "la reproduccin se inicia en la seleccin": cuando este comando est marcado,
la reproduccin comienza al inicio del loop.
6.6 Desplazar y redimensionar clips

Los segmentos de audio o MIDI aparecen representados en el Arrangement como clips situados
en distintas posiciones de cancin dentro de una pista de Live.
Desplazamiento de un clip.
Para desplazar un clip a otra posicin de cancin o pista basta con arrastrarlo.
Cambio de la duracin de un clip.
Arrastrando los extremos derecho e izquierdo de un clip cambia su duracin.
Los clips sern atraidos a la rejilla de edicin, as como los diversos objetos en el Arrangement
incluyendo los bordes de otros clips, localizadores y cambios de comps.
6.7 Fundidos y fundidos cruzados de clips de

audio
El inicio y el final de los clips de audioen la Vista Arrangement llevan fundidos de volumen ajusta-
bles. Adems, se puede realizar un fundido cruzado sobre los clips adyacentes en la misma pista
de audio.
Para acceder a los fundidos para los clips de una pista de audio:
1. "Despliegue" la pista pulsando sobre el botn situado junto al nombre de la pista.
2. Seleccione "Fundidos" en el selector Fundidos/Dispositivo.
3. Pulse y arrastre el asa del fundido para cambiar la duracin del fundido.
4. Pulse y arrastre el asa de la pendiente para cambiar la forma de la curva del fundido.
3 1 2
Fundidos en la vista Arrangement.
Tambin puede ajustar la duracin de un fundido seleccionando un rango de tiempo dentro del
clip (pgina 103) que incluya el inicio o final del clip y ejecutando el comando Crear Fundido
en el men contextual [botn derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) del clip.
Se puede realizar un fundido cruzado sobre los clips de audio adyacentes. La creacin y edicin
de los fundidos cruzados es similar a la creacin y edicin de fundidos de inicio y final:
pulse y arrastre un asa de un fundido sobre el borde del clip opuesto para crear un fundido
cruzado
pulse y arrastre el asa de la pendiente para ajustar la forma de la curva del fundido cruza-
do
seleccione un rango de tiempo que incluya el lmite entre los clips adyacentes y ejecute el
comando Crear Fundido Cruzado desde el men contextual [botn derecho](PC) / [CTRL-
clic](Mac).
Clips con fundidos cruzados.
Si se selecciona un asa de un fundido y se pulsa la tecla [Supr] se elimina el fundido, a menos

que Crear Fundidos en la opcin Bordes de Clip est activada en Record/Warp/Launch en Pre-
ferencias. En este caso, pulsando [Supr] devuelve el asa del fundido a una duracin por defecto
de 4 ms. Con esta opcin activada, los nuevos clips en la Vista Arrangement tendrn estos cortos
fundidos de eliminacin de "clics" por defecto.
Creacin automtica de fundidos cortos en los extremos del Clip.
Otro resultado que se obtiene al activar la pcin Crear Fundidos en los Bordes de los Clips es
que a los clips de audio adyacentes se les colocarn fundidos cruzados de 4 ms de forma au-
tomtica. Despus estos pueden editarse de igual forma que los fundidos cruzados creados ma-
nualmente.
hay algunas limitaciones sobre la duracin de los fundidos y los fundidos cruzados:
Los fundidos no pueden cruzar los lmites del loop de un clip.
Los fundidos de inicio y final de un clip no se pueden superponer el uno al otro.
Cuando se selecciona un asa de fundido, aparecer una lnea roja de puntos sobre el clip rele-
vante para indicar el lmite para ese asa de fundido. Esto es especialmente til cuando se editan
fundidos cruzados, porque el lmite del loop de un clip puede estar "escondido" debajo del otro
clip.
Tenga en cuenta que los fundidos son propiedad de los clips en vez de las pistas que los contie-
nen, y son independientes de las envolventes de automatizacin (pgina 291).
6.8 Seleccin de clips y secciones de tiempo

A excepcin de mover y redimensionar clips, la edicin de Arrangement en Live se basa en la
seleccin: Usted selecciona algo usando el ratn, luego ejecuta un comando de un men (e.g.,
Cortar, Copiar, Pegar, Duplicar) sobre la seleccin. Este mtodo de edicin lleva a una eficiente
divisin del trabajo entre las dos manos: Con una mano se maneja el ratn o trackpad, mientras
que con la otra se realizan los atajos para los comandos del men. En realidad, los mens slo
se usan como una referencia donde consultar los accesos rpidos de teclado.
La seleccin de objetos se realiza del siguiente modo:
Los clips se seleccionan pulsando sobre ellos.
Haciendo clic en el fondo del Arrangement se selecciona un punto en el tiempo, represen-

tado mediante un marcador de insercin parpadeante. El marcador de insercin puede
entonces moverse en el tiempo con las teclas de cursor izquierda y derecha, o entre pistas
mediante las teclas de cursor arriba y abajo. Manteniendo pulsado [CTRL](PC) / [ALT]
(Mac) mientras se pulsan las teclas de cursor izquierda y derecha hace que el marcador
de insercin sea atrado hacia los localizadores y los bordes de los clips en la pista o pistas
seleccionadas.
Pulsando y arrastrando se selecciona un periodo de tiempo.
Para acceder al tiempo dentro de un clip y editarlo, "despliegue" la pista donde se encuen-
tra pulsando el botn situado junto al nombre de la pista.
Ajuste de la altura de una pista desplegada.
Pulsando y arrastrando en la vista de forma de onda situada bajo la banda horizontal del
clip puede seleccionar una porcin de tiempo en el interior del mismo. La altura de la pista
desplegada puede ajustarse arrastrando la lnea divisoria situada bajo el botn Desplegar
pista. Observe que de hecho es posible desplegar todas las pistas al mismo tiempo pul-
sando la tecla modificadora [ALT](PC) / [ALT](Mac) al hacer clic en el botn.
Hacer clic sobre la abrazadera es un atajo del comando Seleccionar loop, del men Edi-
cin, que selecciona todo el material incluido dentro del loop.
Manteniendo pulsada [Mays] mientras se pulsa se extiende una seleccin existente en la

misma pista o a lo largo de pistas. Tambin puede mantener pulsado [Mays] y utilizar las
teclas de cursor para manipular la seleccin.
Pulsando la abrazadera para seleccionar el Loop para su edicin.
6.9 Uso de la rejilla de edicin

Con el fin de facilitar la edicin, el cursor se ajusta a las lneas de la rejilla, que representan sub-
divisiones determinadas por el tempo de la cancin. La rejilla puede configurarse para que sea o
bien adaptable al zoom o fija.
Puede ajustar la anchura de las lneas tanto de la rejilla adaptable al zoom como de la fija usan-
do el men contextual [botn derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) disponible tanto en el rea de
pista de la Vist Arrangement o del visor de la Vista Clip.
Los siguientes atajos a los comandos del men de Opciones permiten trabajar de forma rpida
con la rejilla:
Use la tecla [CTRL][1](PC) / [CMD][1](Mac) para estrechar la rejilla, doblando la densi-

dad de sus lneas (por ejemplo, de corcheas a semicorcheas).
Use la tecla [CTRL][2](PC) / [CMD][2](Mac) para ensanchar la rejilla, dividiendo por dos
la densidad de sus lneas (por ejemplo, de corcheas a negras).
Use la tecla [CTRL][3](PC) / [CMD][3](Mac) para activar/desactivar el modo tresillos;

activndolo, la rejilla pasa, por ejemplo, de corcheas a tresillos de corchea.
Use [CTRL][4](PC) / [CMD][4](Mac) para activar y desactivar el imn de rejilla. Cuando la

rejilla est desactivada, el cursor no se ajusta a las subdivisiones de tiempo.
Use [CTRL][5](PC) / [CMD][5](Mac) para conmutar entre los modos de rejilla fijo y adap-
table.
El espaciado actual entre lneas adyacentes aparece representado en la esquina inferior derecha
de la Vista Arrangement o de la Vista Clip.
Puede desactivar esta funcin manteniendo pulsada la tecla modificadora [ALT](PC) / [CMD]
(Mac) mientras ejecuta otra accin. Si la rejilla ya est desactivada, este modificador la activar
temporalmente.
6.10 Cmo se usan ...los comandos de tiempo

Mientras que los comandos estndar como Cortar, Copiar y Pegar slo afectan a la seleccin en
ese momento, sus "... Time" contrapartidas actan sobre todas las pistas insertando y eliminando
tiempo. Cualquier marcador de comps que est dentro de la regin seleccionada tambin que-
dar afectado.
Cortar tiempo corta una seleccin temporal del Arrangement, acercando de este modo en
el tiempo los datos audio o MIDI situados a ambos extremos de la zona de corte. Este co-
mando reduce la longitud del arreglo en una cantidad de tiempo equivalente a la porcin
de tiempo cortada. Recuerde que el comando Cortar tiempo no slo afecta a las pistas
seleccionadas, sino a todas las pistas.
Se ha cortado un intervalo entre Clips primero seleccionndolo, y luego ejecutando el comando

Cortar Tiempo.
Pegar tiempo coloca en el Arrangement la seleccin de tiempo previamente copiada,

aumentando as la duracin total del mismo en una cantidad de tiempo equivalente a la
porcin de tiempo copiada.
Duplicar tiempo coloca en el Arrangement una copia de la seleccin de tiempo, aumen-

tando as su duracin total en una cantidad de tiempo equivalente a la longitud de la selec-
cin.
Eliminar tiempo elimina una seleccin de tiempo del Arrangement, acercando en el tiempo
los datos audio o MIDI situados a ambos lados de la zona eliminada. Este comando redu-
ce la longitud del arreglo en una cantidad de tiempo equivalente a la porcin de tiempo
eliminada. Recuerde que el comando Eliminar tiempo no slo afecta a las pistas seleccio-
nadas, sino a todas las pistas.
Insertar silencio inserta dentro del Arrangement el espacio vaco seleccionado actualmente,
colocndolo justo antes de la seleccin.
6.11 Divisin de clips

El comando Dividir permite dividir un clip o aislar parte del mismo.
Para dividir un clip en dos mitades, haga lo siguiente:

1. Despliegue la pista;
2. En la vista de forma de onda o MIDI, haga clic en la posicin donde desea dividir el clip;
3. Ejecute el comando Dividir.
Para aislar una parte de un clip, haga lo siguiente:
1. Despliegue la pista;
2. En la vista de forma de onda o MIDI, arrastre el ratn para seleccionar la regin del clip
que desee aislar;
3. Ejecute el comando Dividir para dividir el clip original en tres partes.
Resultado de la divisin de un clip.
6.12 Consolidacin de clips

El comando Consolidar sustituye el material seleccionado en el Arrangement por un nuevo clip
por pista. Esta funcin resulta muy til para crear estructuras.
Consolidacin de varios clips en un nuevo clip.
Supongamos que, editando o improvisando, ha creado en el modo Loop del Arrangement un

arreglo de clips que resulta de su agrado. Si selecciona esta parte del Arrangement, por ejemplo
usando el comando Seleccionar Loop del men Edicin y, a continuacin aplica Consolidar, se
crear un nuevo clip que podr tratar como cualquier otro loop. Ahora, por ejemplo, es posible
arrastrar los bordes del clip para crear ms repeticiones. Quiz quiera tambin arrastrar el nuevo
loop por medio del selector de la Vista Session hasta una ranura de la Vista Session para arre-
glos en tiempo real.
Cuando se ejecuta sobre clips de audio, la funcin Consolidar crea en realidad nuevas muestras
de audio para cada pista de la seleccin. Estas nuevas muestras son esencialmente grabaciones
de la salida de audio del motor de modelado temporal, antes de que la seal sea procesada
a travs de la cadena de efectos de la pista y el mezclador. Por consiguiente, la nueva muestra
conserva los parmetros de atenuacin, time-warping y pitch shifting del clip, as como de las
envolventes de clip correspondientes (pgina 303); pero no incluye los efectos. Para crear una
nueva muestra a partir de la seal post-efectos, utilice el comando Exportar Audio/Video (pgi-
na 64).
Las nuevas muestras pueden encontrarse en la carpeta de Proyecto, del Set activo en Samples/
Processed/Consolidate. Hasta que el Set se haya guardado, permanecen en la ubicacin espe-
cificada por la Carpeta Temporal (pgina 245).
Vista Session 109
Captulo 7
Vista Session
Al igual que en la mayora de programas secuenciadores, en la vista Arrangement (pgina
91)de Live todo sucede a lo largo de una lnea de tiempo fija. Sin embargo, en algunos ca-
sos, este principio de funcionamiento limita las posibilidades de trabajo:
Si trabaja como msico o DJ en vivo, el orden de las piezas, la longitud de cada una de
ellas y el orden de las partes dentro de una pieza no se acostumbra a conocer de antema-
no.
En el teatro, el sonido ha de corresponder a lo que ocurre en el escenario.
Si trabaja con arreglos musicales o bandas sonoras, puede que sea ms eficaz e inspirador
empezar con una improvisacin e ir refinndola posteriormente hasta obtener el producto
final.
Esa es precisamente la funcin de la Vista Session de Live.

Vista Session 110
7.1 Clips de la Vista Session
Los controles de un clip de la vista Session.
1. Cada clip de la vista Session dispone de un botn triangular en su extremo izquierdo.

Plselo con el ratn para "lanzar" en cualquier momento la reproduccin del clip o prese-
leccione un clip pulsando en su nombre y lanzarlo usando la tecla [Intro] del ordenador.
A continuacin, puede desplazarse hacia los clips vecinos usando las teclas de cursor.
Consulte la seccin acerca de los ajustes de lanzamiento de clips (pgina 189) para ms
detalles sobre la personalizacin de este comportamiento.
2. Para detener la reproduccin de un clip, pulse el botn Stop cuadrado de cualquiera de las
ranuras de la pista o del campo Track Status situado bajo de la rejilla de la vista Session.
Los clips pueden ser controlados remotamente desde el teclado de la computadora o desde un
controlador MIDI (pgina 545). Incluso pueden asignarse a rangos de notas MIDI, con lo cual
pueden tocarse cromticamente.
Los clips pueden activarse en cualquier momento y en cualquier orden. La disposicin de los clips
no predetermina su orden. La rejilla de la vista Session ofrece acceso aleatorio a todos los clips
que contiene.
Observe que, incluso si detiene la reproduccin de un clip de la vista Session, el botn repro-
ducir de la Barra de control permanece iluminado, y los campos de posicin del Arrangement
siguen corriendo. Dichos campos mantienen un flujo constante de tiempo musical, de manera
que siempre es posible saber cul es la posicin dentro de la cancin durante una actuacin en
vivo o al grabar en el Arrangement (pgina 117), con independencia de lo que hagan los clips
individuales de la vista Session.
Vista Session 111
Siempre que lo desee, puede devolver los campos de posicin del Arrangement al valor 1.1.1 y
detener la reproduccin del Live Set pulsando dos veces el botn Detener de la Barra de control.
Los campos de posicin del Arrangement y el botn Detener.
Las ranuras o Slots en los Group Tracks (pgina 226) presentan un rea sombreada para
indicar que al menos una de las pistas contenidas contiene un clip en esa escena. El color del
sombreado es el color del clip mas a la izquierda del grupo. Estas ranuras de grupo tambin
contienen botones de lanzamiento que lanzarn todos los clips respectivos. Las ranuras de Gru-
po que no tienen clips correspondientes contienen botones stop. Pulsando sobre cualquier grupo
de ranuras se seleccionan todos los clips a los que hace referencia.
Los Group Slots y los botones de lanzamiento de grupo.
7.2 Pistas y Escenas

Las columnas verticales, o pistas, no pueden reproducir ms de un clip al mismo tiempo. Por esta
razn, el mejor mtodo de trabajo consiste en colocar en cada columna un conjunto de clips que
deban reproducirse de manera alternativa: partes de una cancin, variaciones de un loop de
batera, etc.
Vista Session 112
Pistas de la Vista Session redimensionadas.
Para acceder convenientemente a ms clips de una vez, puede redimensionar las pistas en la
Vista Session pulsando y arrastrando los bordes de sus barras de ttulo. Las pistas pueden estre-
charse de esta manera de forma que slo estn visibles los botones de lanzamiento de Clip y los
controles esenciales de pista.
Una escena en la vista Session.
A las filas horizontales se les denomina escenas. Los botones Scene Launch (botones de activa-
cin de escena) estn situados en el Canal master, la columna situada en el extremo derecho
de la pantalla (pgina 228). Para lanzar todos los clips en una fila de forma simultnea, pulse
sobre el botn Lanzar Escena asociado. Esto puede ser muy til al organizar una actuacin de
directo de una cancin con mltiples partes.
La escena situada debajo de la escena lanzada se selecciona automticamente como siguiente

escena, a menos que desactive la opcin Seleccionar siguiente escena al lanzar en Preferen-
cias/Lanzar. Esto le permite disparar escenas de arriba abajo sin tener que seleccionarlas pri-
mero. Las teclas de la computadora o un controlador MIDI tambin permiten lanzar escenas y
desplazarse de una escena a otra (pgina 555).
Puede volver a nombrar Escenas utilizando el comando Renombrar en el men Edicin o el men
contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac). Es posible renombrar rpidamente una serie de
Vista Session 113
escenas ejecutando este comando y usando a continuacin la tecla [Tab] para desplazarse de
una escena a otra. Tambin puede introducir su propio texto info para una escena con el coman-
do Editar Texto Info en el men Edicin o en el men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic]
(Mac) de la escena. El men contextual tambin contiene una paleta de colores en donde puede
elegir un color de escena personalizado.
Las escenas pueden reordenarse por el mtodo de arrastrar y soltar. Es posible seleccionar mlti-
ples escenas adyacentes o no adyacentes a la vez haciendo [Mays]-clicking o [CTRL]-clicking,
respectivamente. Si arrastra una seleccin de escenas no adyacentes, se plegarn todas juntas
cuando se suelten. Para mover escenas no adyacentes sin que se plieguen, use [CTRL]+ teclas de
cursor arriba y abajo en vez del ratn.
Los nombres de las escenas pueden ser descriptivos y funcionales a la vez; si Live detecta detecta
un tempo viable y/o comps como parte del nombre de una escena, el provecto se ajustar
automticamente a estos parmetros cuando se lance la escena. Para asignar un tempo a una
escena, seleccione la escena y renmbrela con un tempo viable (e.g., "96 BPM"). Puede usar
cualquier tempo, siempre que se encuentre dentro del rango permitido por el control de tempo
de Live (20 - 999 BPM). Para asignar un comps a una escena, renombre la escena con una
medida del tipo "x/y" (e.g., "4/4"). Cualquier comps puede usarse, siempre que tenga un nu-
merador de entre 1 y 99 y un denominador con un valor de tiempo (beat) de 1, 2, 4, 8 16.
Los cambios de tempo y comps pueden coexistir dentro del nombre de una nica escena, y
pueden aparecer en cualquier posicin siempre que estn separados el uno del otro por al me-
nos un carcter. Por ejemplo, "2/4+108 BPM", "72 BPM;7/8" y "60 BPM Chorus 3/4" son
todos nombres de escena que harn que cambien simultneamente el tempo y el comps.
Estas escenas cambiarn el tempo y el comps.
Las escenas con cambios en el tempo y/o comps en sus nombres tendrn un botn de lanza-
miento de escena coloreado.
Vista Session 114
7.3 Los campos de estado de pista

Con una simple mirada al campo Track Status, situado sobre los controles de mezclador de la
pista activa, podr saber cul es el estado actual de dicha pista.
Una pista reproduciendo un clip en loop dentro de la vista Session
El icono de grfico de tarta en una pista de clip indica que se trata de un clip en loop dentro de
la vista Session (pgina 129). El nmero a la derecha del crculo define la longitud del loop en
tiempos, mientras que el nmero de la izquierda representa el nmero de veces que se ha repro-
ducido el loop desde su lanzamiento. Un grfico de tarta sin nmeros aparece en el campo Track
Status para un Group Track si al menos un clip en una pista contenida se est reproduciendo en
ese momento.
... ... Un clip One-Shot en la vista Session...
El icono con una barra de progreso representa en la vista Session a los clips One-Shot, es decir,
los clips que se reproducen una sola vez, y no en loop. El valor muestra el tiempo de reproduc-
cin restante en minutos:segundos.
... Monitorizacin de entrada...
Un icono de micrfono aparece en la pista de audio ajustada para monitorizar su entrada (pgi-
na 200). Un icono de teclado aparece en la pista MIDI ajustada del mismo modo.
Vista Session 115
... Reproduccin del Arrangement.
Si la pista est reproduciendo clips del Arrangement, aparecer una vista en miniatura represen-
tando los clips del Arrangement que se estn reproduciendo.
7.4 Configuracin de la rejilla de la Vista Session

Los clips llegan a la Vista Session siendo importados desde el navegador o por medio de una
grabacin (pgina 235).
Soltando varios clips en la vista Session.
Si arrastra mltiples clips a su Set, Live por defecto los agrupar en una pista; verticalmente en
la Vista Session u horizontalmente en la Vista Arrangement. Pulse y mantenga pulsada la tecla
[CTRL](PC) / [CMD](Mac) antes de soltarlos para disponer los clips en mltiples pistas en vez de
esto. Nota: esto funciona para audio en crudo o archivos MIDI pero no para Live Clips (pgina
72) (ya que estos pueden contener sus propios dispositivos incrustados).
Los clips pueden desplazarse dentro de la rejilla de la vista Session arrastrndolos y soltndo-
los. Para desplazar varios clips simultneamente, seleccinelos pulsando la tecla [Mays] o la
modificadora [CTRL](PC) / [CMD](Mac) antes de arrastrarlos. Tambin puede hacer clic en una
ranura vaca y trazar un cuadro de seleccin desde all.
Vista Session 116
7.4.1 Seleccin al Lanzar

Al pulsar el botn Launch de un clip de la vista Session, el clip se selecciona automticamente ya
que en general querr que la vista Clip muestre el clip que acaba de lanzar. Sin embargo, cier-
tos usuarios avanzados no quieren que el contenido de la vista desaparezca al seleccionar un
clip. Supongamos por ejemplo que estamos visualizando la cadena de dispositivos de un canal
de retorno y lanzamos un clip para probarlo con los ajustes del dispositivo del canal de retorno.
Desactive la opcin Select on Launch de Preferencias Lanzar si prefiere que la vista no cambie al
lanzar clips o escenas.
7.4.2 Eliminacin de botones Clip Stop
Ranuras sin botones Detener clip.
Puede agregar o quitar botones Clip Stop de la rejilla usando el comando Agregar/Quitar boto-
nes Detener del men Edicin. Esto es til para preconfigurar el comportamiento del lanzamiento
de una escena: si, por ejemplo, no quiere que la escena 3 afecte a la pista 4, elimine el botn
Stop de la escena 3/pista 4.
7.4.3 Edicin de escenas

Adems de los comandos estndar del men Edicin del tipo cortar, copiar, pegar y duplicar,
hay dos tiles comandos en el men Crear aplicables especficamente a las escenas:
Insertar escena inserta una escena vaca debajo de la seleccin actual.
Capturar e insertar escena inserta una nueva escena debajo de la seleccin actual, coloca
copias de los clips que se estn reproduciendo en la nueva escena y la lanza inmediata-
mente sin que se produzca interrupcin audible. Este comando resulta muy til para desa-
rrollar la composicin en la vista Session. Gracias a esta funcin puede capturar un mo-
Vista Session 117
mento interesante como una nueva escena y seguir avanzando, cambiando propiedades
de los clips y probando distintas combinaciones. (Nota: el nmero de escenas es limitado
en las versiones Intro y Lite.)
7.5 Grabacin de sesiones en el Arrangement

La salida de la vista Session puede grabarse en el Arrangement, permitindole aplicar un enfo-
que de improvisacin a la composicin musical o de bandas sonoras.
El botn Grabar Arrangement de la barra de control.
Cuando el botn Grabar Arrangement est activo, Live registra todas las acciones realizadas en
el Arrangement:
los clips lanzados;
cambios en las propiedades de los clips (pgina 121);
cambios en los controles del mezclador y de los dispositivos, tambin conocido como auto-
matizacin (pgina 291);
cambios en los tempos y compases, si se incluyen en los nombres de las escenas lanzadas.
Para finalizar la grabacin, pulse de nuevo el botn Arrangement Record o detenga la reproduc-
cin.
El selector Arrangement.
Vista Session 118
A continuacin, active el panel de seleccin de cajas de la vista Clip situado ms a la izquierda.

Como puede observar, Live ha copiado en el Arrangement los clips lanzados durante la graba-
cin, todos ellos en la pista y en el punto temporal correspondiente. Recuerde que esta graba-
cin no crea nuevos datos de audio, sino nicamente clips.
Los clips de Session y los clips de Arrangement en una pista se excluyen mutuamente: Slo uno se
puede reproducir a la vez. Al lanzar un clip en la vista Session, Live detiene la reproduccin de
esa pista en el Arrangement en favor del clip de Session. Pulsando el botn Clip Stop, se detiene
la reproduccin del Arrangement.
La reproduccin del Arrangement no se reanuda si no lo ordena a Live de manera explcita. Para

ello deber pulsar el botn Regresar al Arrangement, que aparece en la Vista Arrangement y
que se ilumina para recordarle que lo que est escuchando difiere del Arrangement.
El botn Regresar al Arrangement en la Vista Session.
El botn Regresar al Arrangement en la Vista Arrangement.
Para desactivar simultneamente todos los clips del Arrangement, pulse el botn Stop All Clips
(Detener todos los clips) situado en el campo Master Track Status. Los clips de las vistas Arrange-
ment y Session son independientes. De este modo podr improvisar tantas veces como quiera en
el Arrangement hasta obtener el resultado deseado.
Vista Session 119
El botn Stop All Clips.
Adems, puede mover clips no slo dentro de la rejilla Session, sino tambin desde la Vista
Session a la Arrangement y viceversa usando Copiar y Pegar, arrastrando clips hasta el o
selectores, o sencillamente arrastrando clips entre las dos ventanas si ha activado la opcin Se-
gunda Ventana con [CTRL][Shift][W](PC) / [CMD][Shift][W](Mac) o en el men Vista.
Al pegar material del Arrangement en la vista Session, Live intenta conservar la estructura tempo-
ral de los clips y los coloca en el mismo orden (de arriba a abajo). Si recorre las escenas de arri-
ba a abajo, podr reconstruir el arreglo original. Esto resulta prctico para devolver una pieza
musical ya compuesta a la fase de improvisacin.
Otra forma de mover material desde Arrangement a Session es con el comando Consolidar
tiempo a nueva escena de la Vista Arrangement, que est disponible desde el men Crear o en
el men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) de una seleccin en Arrangement. Este
comando consolida el manterial contenido dentro del rango de tiempo seleccionado a un nuevo
clip por pista. Los nuevos clips se colocan en una nueva escena de la Vista Session debajo de la
escena previamente seleccionada. Tenga en cuenta que, al igual que con el comando Consoli-
dar de Arrangement (pgina 107), este comando crea una nueva muestra para cada pista de
audio en la seleccin que contuviera al menos un clip.
Vista Session 120
Vista Clip 121
Captulo 8
Vista Clip
La Vista Clip es el lugar en que puede definir y ajustar las propiedades de los clips.
La vista Clip.
Pulsando en Clip Overview (Vista general de clip) o haciendo doble clic sobre un clip en las
vistas Session o Arrangement se abre la Vista Clip. Si est usando dos monitores, la Vista Clip se
abrir en la misma ventana en la que acaba de hacer clic. Para cambiar la Vista Clip a la otra
ventana, pulse [Mays][Tab]. (Consejo: haciendo un nico clic sobre un clip mostrar ese clipo
en la Vista Clip, pero no mover la Vista Clip de su ventana en curso. Esto le permite, por ejem-
plo, dedicar una ventana a la edicin detallada del clip mientras usa la otra ventana para su
trabajo en Session o Arrangement.)
Pulse Clip Overview para abrir la vista Clip.
En la vista Session, si pulsa sobre un campo de estado de pista (Track Status Field) se abrir la
vista Clip, que le permitir editar el clip activo en la pista.
Vista Clip 122
Haciendo clic en un campo de estado de pista de la vista Session se accede a la vista de clip.
Puede editar en conjunto las propiedades de ms de un clip en la vista Clip como una multiselec-
cin. Para crear una multiseleccin, pulse y arrastre desde una anura de clip vaca para seleccio-
nar los clips, o seleccione un clip y use los modificadores [CTRL](PC) / [CMD](Mac) o [Mays]
para aadir a su seleccin. Las propiedades disponibles en la vista Clip para una multiseleccin
dependen de los contenidos de los clips; generalmente slo se muestran propiedades que los
clips tienen en comn.
Creacin de una Multiseleccin de Clip.
Los controles del tipo deslizadores y potencimetros se comportan de forma ligeramente diferen-
te cuando forman parte de una multiseleccin. Si los clips en una multiseleccin tienen diferentes
valores para cualquier parmetro de un deslizador o potencimetro (una transposicin de clip,
por ejemplo), el rango de estos valores se mostrar y podr ajustarse con el control. Arrastrando
el potencimetro o deslizador a su valor mximo o mnimo absoluto har que las configuraciones
de los clips sean por lo tanto idnticas, ajustables como un nico valor.
Los clips MIDI y audio de Live presentan distintos conjuntos de propiedades, y por lo tanto no
comparten los mismos controles en la vista Clip. Sin embargo, ambos tipos de clip tienen algunos
controles en comn:
La caja Clip contiene los ajustes bsicos de clip.
La caja Envelopes (Envolventes) y el Envelope Editor (Editor de envolventes) controlan las

envolventes de los clips, que son utilizadas para automatizar o modular los ajustes de los
efectos y del mezclador, y tambin los controles MIDI o de clip. Las envolventes del Clip y
sus componentes asociados de la Vista Clip se tratan al detalle en un captulo aparte del
Vista Clip 123
manual (pgina 303).
La caja Launch (Reproduccin) controla el comportamiento de reproduccin de los clips, y

en consecuencia slo aparecer en los clips de la vista Session. El ajuste de las propieda-
des de lanzamiento de clips en la vista Session se cubre al detalle en un captulo aparte del
manual (pgina 189).
Los clips de audio disponen de los siguientes controles adicionales en la vista Clip:
El Sample Display (Visor de muestras) se alterna con el Envelope Editor en la parte derecha
de la vista Clip, y controla las funciones de Warp (alteracin) de muestras y ajustes de re-
produccin de clip de Live (pgina 129).
La caja Sample (Muestra) contiene los ajustes correspondientes al modo de reproduccin

de las muestras de los clips y a su visualizacin en el Sample Display.
La vista Clip con un clip de audio.
Los clips MIDI incluyen los siguientes controles adicionales en la vista Clip:
El MIDI Editor se alterna con el Envelope Editor en la parte derecha de la vista Clip, y per-
mite la edicin y creacin de notas y velocidades MIDI (pgina 161).
La caja Notes contiene ajustes correspondientes a cmo Live reproducen un clip MIDI, as
como una coleccin de herramientas para transformar las notas dentro de un clip.
Vista Clip 124
La vista Clip con un clip MIDI.
Para optimizar el espacio en pantalla, tiene la posibilidad de mostrar y ocultar las cajas Launch,
Envelopes, Sample y MIDI mediante el selector Clip View Box de la caja Clips. Tambin puede
alternar entre el Sample Display (para un clip de audio)/MIDI Editor (para un clip MIDI) y el
Envelope Editor. Para ello, pulse sobre las barras de ttulo de las cajas Sample/Notes y Envelo-
pes, respectivamente.
El selector Clip View Box muestra y oculta diversos componentes de la vista Clip.
Vista Clip 125
8.1 La caja Clip
La caja Clip.
8.1.1 Botn Activador de Clip

Con este interruptor, puede desactivar un clip de manera que no se reproduzca cuando se lance
en la vista Session o durante la reproduccin en Arrangement. Los Clips tambin pueden acti-
varse/desactivarse directamente desde las vistas Session o Arrangement usando sus mens de
contexto [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac).
8.1.2 Nombre y color del clip

El campo de nombre de clip permite dar un nombre al mismo. Por defecto, el nombre de un clip
corresponde al nombre del archivo al que est apuntando, pero generalmente el nombre del clip
es independiente del nombre del archivo.
Tambin puede volver a darle un nombre a un clip seleccionndolo en la rejilla en la vista Ses-
sion o Arrangement y utilizando el comando Renombrar en el men Edicin o en el men con-
textual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) del clip. Este mtodo tambin le permite crear su
propio texto informativo para el clip mediante el comando Editar Texto Informativo.
Aunque cambie el nombre de un clip de audio, el archivo de muestra referenciado conservar

su nombre original. Para renombrar un archivo, seleccinelo en los Navegadores de archivos de
Live y ejecute el comando Renombrar del men Edicin.
Vista Clip 126
Los clips recin creados toman el mismo color de la pista en la que se crearon, pero el selector
Clip Color le permite elegir un color de clip de forma manual.
8.1.3 Comps de un clip

Usando los campos Clip Signature, puede especificar el tiempo de un clip de audio o MIDI. Este
ajuste slo es relevante a modo de informacin; no afecta a la reproduccin. Por favor tenga en
cuenta que Clip Signature no tiene nada que ver con el tiempo del proyecto, y puede ajustarse
de forma independiente para cada clip. Esto facilita la creacin de complejas texturas polimtri-
cas disparando simultneamente clips con diferentes medidas y/o duraciones de loop.
8.1.4 Selector Clip Groove

El selector Clip Groove selecciona el groove utilizado para el clip de entre los grooves disponi-
bles en la Groove Pool (pgina 184).
El selector Clip Groove.
La entrada "Abrir Groove Pool" en este selector puede usarse para abrir la Groove Pool si est
cerrada. Si quiere probar de forma rpida una variedad de grooves, puede habilitar el botn
Hot-Swap de encima del selector y seguidamente ir paso a paso por los grooves en el Navega-
dor mientras se reproduce el clip.
El botn Commit (ejecutar) de debajo del selector "escribe" los ajustes actuales del groove al
clip y desactiva el groove asignado. Si el groove usa el parmetro Velocity, al ejecutarse sobre
un clip de audio se crear una Envolvente de Clip (pgina 303) de volumen para convertir la
informacin de velocidad del groove en cambios en el volumen del audio. Tenga en cuenta que
esto sobreescribir cualqueir Envolvente de clip de volumen que ya estuviera en el clip.
Vista Clip 127
8.1.5 Clip Offset y Nudging

Para saltar dentro de un clip que se est reproduciendo en ese momento en incrementos del ta-
mao del periodo de cuantizacin global, puede usar los botones Nudge en la caja Clip.
Utilizacin de los botones Nudge Buttons para saltar a travs de Clip.
Estos botones tambin pueden mapearse a teclas o controladores MIDI (pgina 545). En el
Modo MIDI Map, aparecer un control scrub entre los botones Nudge y puede asignarse a un
control rotatorio para realizar un 'scrubbing' continuado.
El control Scrub en el modo MIDI Map.
Con la cuantizacin ajustada a valores menores de un comps, es muy fcil desfasar la repro-
duccin de clip desde el reloj maestro de Live disparando clips, usando los botones Nudge o
scrubbing dentro del clip (pgina 130).
Vista Clip 128
8.2 La caja Sample
8.2.1 Controles Warp
Los controles Warp de la caja Sample.
Si el conmutador Warp est desactivado, Live reproducir la muestra a su tempo original ("nor-
mal"), que es independiente del tempo del Live Set. Esta caracterstica es til para las muestras
que no tengan una estructura rtmica inherente: golpes de percusin, atmsferas, efectos de so-
nido, voz hablada, etctera. Active el conmutador Warp para reproducir muestras rtmicamente
estructuradas (tales como loops de muestras, grabaciones de msica, piezas musicales comple-
tas...) en sincrona con el tempo actual de la cancin.
Para verificar esto, observe que la velocidad de reproduccin de una muestra alterada seguir el
tempo que usted ajuste mediante el control Tempo de la Barra de control.
Live ofrece un nmero de controles para ajustar el motor de time-warping para una calidad de
estiramiento ptima (pgina 157). Para realizar warping con precisin, Live necesita saber la
estructura mtrica de la muestra. Para loops preparados de forma correcta, el tempo y duracin
se calculan de forma automtica; en la mayora de situaciones, este clculo es lo bastante preci-
so como para que la muestra est lista inmediatamente para ser utilizada en Live. Para otro tipo
de muestras, tendr que darle algunas pistas al programa. Examinaremos estos asuntos ms con-
cienzudamente en el captulo Clips de audio, Tempo y Warping (pgina 143).
Vista Clip 129
8.2.2 Sample Loop/Region y Visor
Zooming y Scrolling
El rea de Zoom/Scroll del Clip.
La funcin de zooming (acercar/alejar) y scrolling (desplazarse)en el Visor de Muestra funciona

de forma muy parecida a como lo hace en la Vista Arrangement. Cuando Warp est desacti-
vado, puede hacerse zoom y desplazarse a cualquier lugar en la Pantalla del Sample. Cuando
Warp est activado, no obstante, el desplazamiento slo se realiza en la regla beat-time en la
mitad inferior de la forma de onda.
Pulse y arrastre en vertical en estas reas para cambiar el nivel de zoom de forma suave, y en
horizontal para desplazar la pantalla.
Vista general de Clip.
La vista general de Clip proporciona funciones adicionales de zoom/scrolling. Siempre muestra

el clip completo, de inicio a fin. El perfil rectangular negro representa la parte del clip que se est
mostrando en ese momento. Puede pulsar dentro de dicho contorno y arrastrar horizontal o verti-
calmente para desplazarse o para acercar/alejar.
Vista Clip 130
Para que el Visor de Muestra se desplace junto con la posicin de reproduccin automticamen-
te, active el interruptor Follow, o use el comando Seguir en el men Opciones.
El botn Seguir.
Reproduccin y Scrubbing de Clips

La seccin de la muestra que se est reproduciendo cuando se dispara un clip se ajusta mediante
los controles de regin y loop de clip (pgina 132). Un clip que no est ajustado en modo loop
se reproducir desde su marcador de comienzo hasta su marcador de final o hasta que se deten-
ga.
Los marcadores de Comienzo y Final de Clip.
Puede pulsar y arrastrar estos marcadores hasta nuevas posiciones en el Visor de Muestra, o
puede moverlos con las teclas de cursor izquierda y derecha. Para mover toda la regin de clip
(i.e., ambos marcadores de comienzo y final), seleccione cualquiera de ellos, mantenga pulsada
[ALT], y use las teclas de direccin.
Vista Clip 131
Uso de los controles Comienzo y Final de clip para cambiar la duracin del Clip.
Tambin puede ajustar el comienzo y final de clip con cifras usando los respectivos campos de
valores a la izquierda del Visor de Muestra. Para los clips marcados con warp, estos campos
muestran los valores en compases-tiempos-semicorcheas; para los clips sin marcar con warp,
el visor est en minutos-segundos-milisegundos. Tenga en cuenta que aqu puede usar los boto-
nes Set para colocar los marcadores durante la reproduccin. El ajustar los marcadores de este
modo conlleva la cuantizacin de acuerdo con la cuantizacin global.
Cuando Permanent Scrub Areas est activado en Look/Feel de las Preferencias de Live, pulsan-
do en la mitad inferior de la forma de onda o en la regla de tiempos har que la reproduccin
del clip salte a ese punto.
El rea Clip Scrub.
El tamao de este salto viene cuantizado segn la configuracin dada en cuantizacin global,
que puede cambiarse rpidamente usando los atajos [CTRL][6](PC) / [CMD][6](Mac), [7], [8],
[9], y [0]. Mientra smantenga pulsado el ratn sobre el rea de scrub, se repetir la reproduc-
Vista Clip 132
cin de una porcin del clip del tamao del ajuste de cuantizacin elegido. Con ajustes peque-
os de cuantizacin, o con un ajuste de "None," esto le permite realizar scrub o lo que se entien-
de como un barrido sobre la msica.
Cuando la preferencia Permanent Scrub Areas est en off, todava puede realizar scrub pulsan-
do [Mays]-clic en cualquier parte del rea de scrub o en la regla de tiempos.
Looping Clips
Para hacer que un clip se reproduzca como un loop (potencialmente infinito), active el conmuta-
dor Loop. De esta manera tambin se activar el modo Warp, ya que es necesario para que los
clips puedan ser reproducidos cclicamente.
Puede pulsar y arrastrar para cambiar la posicin y duracin de la abrazadera del loop en el
Visor de Muestra, o puede introducir valores exactos en los campos Loop Length y Position a la
izquierda del visor.
Los controles de loop de Clip.
Puede seleccionar la abrazadera del loop con el ratn y cambiar su posicin con comandos des-
de el teclado del ordenador:
Las flechas izquierda y derecha de cursor empujan la abrazadera del loop a la izquierda o
a la derecha de acuerdo con el ajuste de rejilla actual (pgina 104).
Las flechas arriba y abajo de cursor desplazan la abrazadera del loop a la izquierda o a
la derecha en pasos equivalentes a su longitud.
[CTRL](PC) / [CMD](Mac) junto con las flechas izquierda y derecha acorta o alarga la
Vista Clip 133
abrazadera de loop segn el ajuste de rejilla en ese momento.
[CTRL](PC) / [CMD](Mac) junto con las flechas arriba y abajo dobla o divide por la mitad
la duracin del loop.
(Slo clips MIDI) La duracin del loop y sus contenidos pueden duplicarse a la vez con el
comando Duplicar Loop del men Edicin. Cualquier nota a la derecha o izquierda del
loop ser desplazada, para mantener su posicin relativa en relacin al final del loop.
A pesar de la posicin de la abrazadera del loop, la reproduccin del clip comenzar en la

posicin que indique el marcador de comienzo, lo que significa que puede ajustar el clip para
que se convierta en un loop.
Configuracin del Clip para convertirse en un Loop.
Los campos Loop Length y Position vienen equipados con botones Set, que pueden usarse para
crear loops espontneamente durante la reproduccin:
Si repruduce el clip y seguidamente pulsa el botn Set Loop Position hace que el comienzo del
loop se desplace a la posicin actual de reproduccin (redondeada segn el ajuste de cuantiza-
cin global) y arme el loop. Despus, pulsando sobre el botn Set Loop Length hace que el final
del loop se desplace a la posicin actual de reproduccin. Esto le permite capturar la msica al
vuelo y convertirla en un loop.
Mientras el loop est todava desactivado, puede pulsar sobre el botn Set Loop Length para
ajustar el final del loop a la posicin actual de reproduccin sin cambiar su longitud predetermi-
nada. Esto activa a la vez el looping.
Los botones Set, el interruptor Loop, la abrazadera del loop y los marcadores de comienzo/final
todos pueden mapearse a controles MIDI (pgina 545). Por ejemplo, podra usar un poten-
Vista Clip 134
cimetro rotatorio para mover el loop a lo largo de una muestra en incrementos del tamao del
intervalo de cuantizacin elegido.
8.2.3 Tono y ganancia de clip
Los controles de Tono y Ganancia de clip.
El control Transpose modifica la afinacin del clip en semitonos.
El campo Detune desafina el clip en unidades de centsima (100 centsimas = un semitono).
El deslizador Clip Gain, calibrado en dB, cambia la ganancia del clip.
8.2.4 Edicin destructiva de muestras
El botn Abrir Editor de muestras.
El botn Edit abre la muestra en una aplicacin externa de edicin de muestras, que puede espe-
cificar en las Preferencias Archivo/Carpeta. Para procesar una muestra en un programa externo,
tiene que detener la reproduccin en Live. Cuando vuelva a Live, la versin editada de la muestra
se reproducir. El conjunto actual de Marcadores Warp slo se mantendr si la duracin de la
muestra es la misma que antes de la edicin. Recuerde que los cambios realizados a una muestra
puede que afecten a otros clips que reproducen la misma muestra.
Vista Clip 135
8.2.5 Cmo guardar los ajustes predeterminados de un clip con

la muestra
El botn Guardar clip predeterminado.
El botn Guardar clip predeterminado guarda los actuales ajustes de clip junto con la muestra.
Con mltiples clips seleccionados, este botn los guardar todos de forma simultnea. Una vez
guardados, Live restaurar esos ajustes de clip siempre que arrastre la muestra a un Live Set. Esta
caracterstica resulta especialmente til para los marcadores Warp, que deben ser ajustados
correctamente para que Live pueda reproducir archivos largos en sincrona. Tenga en cuenta que
tambin puede utilizar el botn Save sin afectar a los clips existentes, ya que Save slo guarda
los ajustes por defecto para aquellos clips que utilicen esa muestra en el futuro.
Los datos de clip pasan a formar parte del archivo de anlisis que acompaa a la muestra (pgi-
na 63).
Tenga en cuenta que el almacenar configuraciones predeterminadas de clip junto con la muestra
es diferente de guardar el clip como un Clip de Live (pgina 72), que tambin guarda disposi-
tivos y ajustes de los dispositivos.
8.2.6 Interpolacin de alta calidad
El conmutador High Quality.
Si se activa el interruptor High Quality, Live utiliza un avanzado algoritmo de conversin de fre-
cuencia de muestreo que ofrece mejor calidad de sonido a expensas de una mayor carga de la
CPU. La muestras procesadas con el algoritmo Hi-Q generan menos distorsin, particularmente
en las frecuencias altas, en el momento de transponer una muestra y/o adaptar la frecuencia
Vista Clip 136
de muestreo de una muestra importada a la frecuencia de muestreo del sistema. Con este modo
activado, las muestras pueden transponerse aproximadamente unos 19 semitonos en ambas
direcciones antes de que pueda escucharse algo de aliasing.
Nota: En cuanto a Live 7, el modo Hi-Q ahora usa un algoritmo que produce incluso menores
artefactos audibles que en las versiones previas. Aunque creemos que ha mejorado enormemen-
te la calidad del sonido, cualquiera de los Sets realizados en versiones anteriores que usaban
el modo Hi-Q puede que ahora suenen de forma diferente. Por esta razn, hemos dejado una
opcin Legacy Hi-Q Mode, que est activada por defecto en el men Opciones siempre que
cargue un antiguo Set que tiene activado Hi-Q para cualquiera de sus clips. Simplemente tiene
que desactivar esta opcin si desea utilizar el nuevo modo.
8.2.7 Fundidos de inicio y fin de clip
El conmutador Clip Fade.
Si activa el conmutador Clip Fade, el programa aplicar un corto fundido al inicio y al final del
clip para evitar clics en sus extremos. La longitud del fundido depende de la seal, y puede ser
ajustado de 0 a 4 milisegundos.
Este interruptor slo est disponible para los clips en la Vista Session. En la Vista Arrangement,
los fundidos de clip se ajustan por medio de las envolventes (pgina 101).
El interruptor Clip Fade (Fundido de clip) est activado por defecto para todos los nuevos clips
cuando est activada la opcin Crear Fundidos en los extremos del Clip en Record/Warp/
Launch de las Preferencias.
Vista Clip 137
Creacin automtica de fundidos cortos en los extremos del Clip.
8.2.8 Modo de clip RAM
El conmutador RAM Mode.
Si el conmutador RAM Mode (Modo RAM) est activado, Live no leer el audio referenciado
por el clip desde el disco en tiempo real, sino que lo cargar en la memoria del ordenador. El
modo RAM puede ser til para evitar los siguientes problemas:
El disco duro de su ordenador es demasiado lento para reproducir el audio de todas las
pistas deseadas en tiempo real. Para ms informacin sobre problemas relacionados con
los discos, consulte la Gestin de la carga del disco (pgina 685).
Se producen interrupciones del flujo de audio durante la reproduccin de clips en modo

Legato (pgina 192).
Utilice el modo RAM con cuidado, ya que normalmente la memoria RAM es un recurso
ms bien escaso. Su ordenador utiliza el disco duro para intercambiar (reemplazar) conte-
nidos de RAM que llevan un cierto tiempo sin ser utilizados. Cuantos ms clips est repro-
duciendo en modo RAM, mayor ser la probabilidad de que sean reemplazados. Live es
capaz de manejar sobrecargas de disco con ms gracia que audio cambiado que llegue
tarde: Las sobrecargas de disco generan silencios no deseados, mientras que la sobrecarga
de RAM produce tanto silencios como "tartamudeos" rtmicos.
Vista Clip 138
8.2.9 Inversin de muestras
El botn Invertir.
Esta funcin crea una nueva muestra a partir de la inversin de la muestra referenciada por el
clip seleccionado. Luego vuelve a aplicar los ajustes del viejo clip (segn algunas reglas que
explicaremos en un momento), y sustituye la muestra original por la invertida en la Vista Clip. La
nueva muestra puede encontrarse, una vez guardado el Live Set, en la carpeta Project del Set, en
Samples/Processed/Reverse. Hasta que se guarda el Set, las nuevas muestras permanecen en el
sitio especificado por la carpeta Temporary.
El proceso de inversin sigue algunas reglas. En primer lugar, todos los marcadores Warp se
mantendrn fijados a sus posiciones en la muestra. Esto significa que un marcador Warp que
coincida con el primer tiempo del segundo comps de un clip ir a parar al primer tiempo del
penltimo comps una vez realizada la inversin. Los ajustes de loop/regin de loop se han
intercambiado de igual forma. En segundo lugar, las envolventes de clip permanecen fijadas a
sus posiciones en el tiempo. Por lo tanto, una envolvente de volumen de mezclador que rebaje el
volumen de la primera mitad de un clip continuar haciendo exactamente lo mismo despus de
la inversin.
El proceso de inversin es bastante rpido (ms o menos, igual que el de una copia), pero si lo
aplica sobre muestras muy largas puede tardar un poco ms. En este caso, la Barra de estado
que puede ver en la parte inferior de la pantalla de Live le mostrar el progreso de la accin,
y las funciones que ejecute durante el proceso quedarn temporalmente bloqueadas (aunque
los clips en reproduccin continuarn sonando). Podr reproducir el clip invertido y utilizar otras
funciones del programa tan pronto como Live empiece a dibujar la nueva forma de onda en el
Sample Display. Una vez invertida la muestra, se crear un enlace a la muestra invertida que se
mantendr hasta que salga del programa, de manera que toda nueva inversin del mismo clip (o
de una copia) ser instantnea.
No le recomendamos que invierta clips en el contexto de una interpretacin en directo, ya que se

pueden producir ruidos mientras Live reaplica los ajustes de Warp y de loop.
Vista Clip 139
8.2.10 Recorte de clips de audio

El men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) del Visor de la muestra incluye el co-
mando Recortar muestra. Esta funcin crea, de forma similar a la funcin Reverse, una nueva
muestra realizando una copia de la muestra en uso en ese momento - pero slo el pasaje que se
est usando en ese momento. La nueva muestra puede encontrarse, tras guardar el Live Set, en la
carpeta Project, del Set en Samples/Processed/Crop. Hasta que no se haya guardado el Set, la
nueva muestra permanece en la ubicacin especificada para la carpeta Temporary.
8.2.11 Sustitucin y edicin de la muestra

Para sustituir la muestra referenciada por el clip por otra diferente, slo tiene que arrastrar la
nueva muestra directamente desde el navegador a la Vista Clip. Los ajustes de clip (como por
ejemplo la afinacin y el volumen) permanecern intactos. Los marcadores Warp slo sern con-
servados si la longitud de la muestra es exactamente la misma que antes de la edicin.
El men contextual [right-click](PC) / [CTRL-click](Mac) del visor de la muestra incluye el coman-

do Organizar archivos de muestras. ste abre el Administrador de archivos del Set actual con
la muestra referenciada por el clip seleccionado. Desde all, puede sustituir y editar la muestra
de forma destructiva (pgina 77), de tal forma que todos los clips e instrumentos que hagan
referencia a la muestra quedarn afectados. Tambin puede usar el comando Mostrar en el Na-
vegador en el men de contexto [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) para mostrar el archivo
en el Navegador.
8.3 La caja Notes
La Caja Notes.
Vista Clip 140
8.3.1 Herramientas de transformacin

Las herramientas de transformacin de la caja Notes permiten una rpida manipulacin de los
contenidos de un clip MIDI. Estos controles afectan a las notas seleccionadas o rango de tiempo.
Si no hay nada seleccionado, afectan a todo el clip.
El deslizador Transpose transpone la seleccin. Teclee un nmero para transponer en se-

mitonos. Teclee el nombre de una nota para ajuestar la nota ms grave. Aadiendo un "-"
antes del nombre de la nota se ajusta la nota ms aguda.
los botones :2 y *2 doblan o reducen a la mitad la velocidad de reproduccin de la selec-

cin, respectivamente.
Rev invierte la seleccin de forma que la ltima nota cambia posicin con la primera.
Inv le da la vuelta a la seleccin de "arriba-abajo" de forma que la nota ms aguda se

cambia con la ms grave.
Legato aumenta (o acorta) la duracin de cada nota seleccionada de forma que es justo lo
suficientemente larga para alcanzar el comienzo de la siguiente nota.
Dupl. Loop dobla el material dentro de la abrazadera de loop (as como la duracin del
loop en s), realizando el zoom que sea necesario para mostrar el loop entero. Cualquier
nota a la derecha o izquierda del loop ser desplazada, para mantener su posicin relati-
va en relacin al final del loop.
Para una discusin con ms detalle sobre la edicin MIDI, consulte el captulo sobre este tema
(pgina 161).
8.3.2 Cambios de programa y banco

Live es capaz de enviar mensajes MIDI de cambio de banco/programa a dispositivos externos
y plug-ins que soporten mensajes de cambio de programa MIDI. De acuerdo con los ajustes de
estos controles, cuando un clip entre en reproduccin tambin enviar sus mensajes de cambio
de banco/programa. Si utiliza Live para enviar datos MIDI a un sintetizador, los clips MIDI de
su Live Set podrn reproducir diferentes sonidos en el sintetizador. Live dispone de mensajes para
128 bancos con 128 sub-bancos, cada uno de los cuales cuenta con 128 programas. Consulte
la documentacin proporcionada con su sintetizador para determinar cuntos de esos mensajes
es capaz de utilizar. Si no desea que los clips enven mensajes de cambio de banco o de progra-
ma, ajuste los selectores de banco/programa en "---."
Vista Clip 141
8.3.3 Loop/Regin MIDI

Estos controles definen el modo de reproduccin y visualizacin en el Editor MIDI de los con-
tenidos de un clip MIDI. Funcionan de la misma manera que los correspondientes a los clips de
audio (pgina 129).
En el MIDI Editor, el rea de zoom/scroll se encuentra encima de la regla de tiempos, y el rea

de scrub justo debajo.
8.4 Ajustes predeterminados de clip y frecuencia

de actualizacin
Puede cambiar la velocidad con que Live aplica los ajustes de la vista Clip a un clip en reproduc-
cin. Los cambios en la Vista Clip se cuantizarn segn la frecuencia seleccionada desde el se-
lector Update Rate del Clip en Preferencias Grabar/Warp/Lanzar. Ciertos ajustes de clip, como
el Modo Launch y el Modo Warp, pueden configurarse por defecto para todos los nuevos clips.
Esto tambin se hace desde Preferencias Grabar/Warp/Lanzar.
Vista Clip 142
Captulo 9
Audio Clips, Tempo y Warping

A diferencia de la msica almacenada en una cinta o en un programa de audio digital tradi-
cional, en Live la msica se mantiene "elstica" en todo momento. Live es capaz de alterar la
duracin de las muestras mientras las lee del disco y sincronizarlas al tempo del Live Set actual.
Esto se realiza sin afectar a la afinacin, la cual podr variar por separado. En consecuencia,
mezclar y ajustar el audio procedente de diferentes fuentes puede resultar muy sencillo.
9.1 Tempo
9.1.1 Ajustar el tempo
El campo Tempo en la barra de control permite alterar, a tiempo real y en cualquier momento, el
tempo de la reproduccin de su Live Set. Si lo desea, puede incluso automatizar el tempo (pgi-
na 301) para crear cambios de tempo sbitos o progresivos a lo largo de la lnea de tiempo de
la cancin. Para un control mximo del tempo durante la interpretacin, puede realizar mapea-
dos MIDI (pgina 545) a distintos controladores del campo Tempo a ambos lados del punto
decimal. Configurando un knob para controlar el tempo grueso en BPM y otro para controlar el
tempo fino o preciso en centsimas de un BPM permite la suficiente precisin para ajustarse a
intrpretes de directo u otras funtes no sincronizadas.
Puede hacer que un secuenciador externo (o caja de ritmos) se sincronice con Live o que sea Live
el que se sincronice con el secuenciador. Los ajustes respectivos se llevan a cabo en Preferencias
Link/MIDI Consulte el captulo dedicado a la sincronizacin (pgina 673) para ms detalles.
9.1.2 Marcar el tempo manualmente
El botn Tap.
Puede usar la funcin Tap Tempo de Live para establecer el tempo en cualquier momento. A me-
dida que pulse el botn Tap Tempo de la barra de control una vez cada negra, el tempo de Live
Set seguir el que vaya marcando al pulsar el botn.
El conmutador de modo Key Map.
Tambin es posible asignar el botn Tap a una tecla del teclado en vez de usar el ratn. Pulse el
conmutador KEY de la barra de control para entrar en modo Key Map; despus seleccione el
botn Tap, pulse la tecla que desea usar para marcar el tempo y pulse de nuevo el conmutador
KEY para abandonar el modo Key Map. La asignacin se har efectiva inmediatamente. El bo-
tn Tap tambin puede asignarse a una nota MIDI o a un controlador (como un pedal) de forma
similar. A pesar de que Live responde inmediatamente al marcar el tempo, no deja de haber una
cierta inercia por parte del programa para evitar comportamientos lentos en el software. Cuantas
ms pulsaciones del botn Tap seguidas reciba Live, ms exactamente podr determinar el tem-
po deseado.
Si el botn Start Playback with Tap Tempo esta activado en Preferencias Record/Warp/Launch
de Live, tambin es posible usar los golpecitos para la cuenta de entrada: Si est trabajando con
un comps de 4:4, la reproduccin de la cancin empezar despus de cuatro pulsaciones del
tempo marcado. Comenzar la reproduccin del transporte de Live pulsando el tempo ajustar
de forma automtica la posicin de reproduccin de cualesquiera aplicaciones que estn conec-
tadas va Ableton Link (pgina 673). Esto garantiza que esas aplicaciones seguirn estando
sincronizadas al tempo, y adems en la posicin correcta en la frase musical.
9.1.3 Darle un empujoncito (nudging) al Tempo
Los botones Nudge.
Aunque Live puede fcilmente sincronizarse va Link o a dispositivos MIDI externos (pgina
673), puede que se encuentre en situaciones en que necesite ajustarse a fuentes que no estn
bloqueadas a un tempo, como msicos en directo o tocadiscos. Siempre que el tempo de su Set
sea bsicamente el mismo que el del material no sincronizado, puede usar los botones Nudge
para acelerar o ralentizar temporalmente la reproduccin de Live para que coincida con lo que
est oyendo. Al igual que con el botn Tap, estos botones son mucho ms fciles de usar cuando
se han mapeado a controladores MIDI.
9.2 Warping de las muestras

La capacidad que tiene Live para reproducir cualquier muestra en sincrona con el tempo escogi-
do es una caracterstica nica y primordial. Adems, puede "deformar" (warp) el flujo rtmico de
una pieza, cambiar su "feeling," o incluso mover notas a otras posiciones de la regla.
Las propiedades de warping de un clip se configuran en la casilla Sample (pgina 128), que
es una subseccin de la Vista Clip.
Los controles Warp de la caja Sample.

El control ms importante aqu es el conmutador Warp , que conmuta el warping de un clip en on

o off. La seccin Warp en Preferencias de Live determinar las configuraciones warp por defecto
para los nuevos clips, pero siempre pueden anularse aqu clip a clip.
Si el conmutador Warp est desactivado, Live reproducir la muestra a su tempo original ("nor-
mal"), que es independiente del tempo del Live Set. Esta caracterstica es til para las muestras
que no tengan una estructura rtmica inherente: golpes de percusin, atmsferas, efectos de so-
nido, voz hablada, etctera. Active el conmutador Warp para reproducir muestras rtmicamente
estructuradas (tales como loops de muestras, grabaciones de msica, piezas musicales comple-
tas...) en sincrona con el tempo actual de la cancin.
Para dirigir las suposiciones de Live sobre las nuevas muestras, use la pestaa Record/Warp/
Launch en Preferencias de Live. Si se ha activado la preferencia Auto-Warp Muestras Largas, Live
supone que las muestras largas contienen msica que debera reproducirse en sincronizacin con
el tempo del Live Set. Si prefiere que por defecto Live reproduzca las muestras largas tal y como
estn, desactive esta preferencia.
9.2.1 Tempo Master/Slave

Todos los clips que ya han pasado por el warping en la Vista Arrangement tienen una opcin
ms: Pueden definirse como tempo masters conmutando sus interruptores Master/Slave. Cual-
quier nmero de clips pueden configurarse como tempo masters, pero slo uno a la vez puede
en realidad ser el tempo master. Esta distincin siempre se le otorga al clip ms hacia abajo que
se est reproduciendo en ese momento de la Vista Arrangement.
El clip que es el tempo maestro en ese momento se reproducir como si el warping estuviera en
off, pero con una importante diferencia -- el resto del Live Set si que lo estar para que se repro-
duzca en sincronizacin con el tempo maestro actual.
Esto se consigue aadiendo automatizacin de tempo a la pista Master durante la duracin del
clip de tempo maestro. Ver que el campo Tempo en la Barra de Control de Live se desactiva en
este estado; esto se debe a que todo el control de tempo se cede al clip de tempo maestro.
Cuando se conmuta el interruptor Master/Slave de un clip, o cuando se elimina un clip que se

configur como tempo maestro, la automatizacin de tempo de la pista Master se elimina de
nuevo, restaurando el tempo adecuado para esa regin. Si por el contrario desea mantener la
automatizacin de tempo generada para continuar trabajando con este, entonces pulse [clic de-
recho](PC) / [CTRL-clic](Mac) sobre el campo Tempo de la Barra de Control, y elija el comando
Unslave Tempo Automation. As todos los clips se configurarn en Esclavos, pero la automatiza-
cin de tempo se mantendr.
Tenga en cuenta que cuando el interruptor EXT de Live est activado (pgina 676), el conmuta-
dor Master/Slave no tiene ningn efecto y aparece deshabilitado.
9.2.2 Marcadores Warp

Piense en una muestra como si fuera una goma elstica que puede pinzar ajustndola a una
regla (de valores musicales). En Live estas pinzas o punteros se denominan Marcadores Warp.
Un Marcador Warp acopla un punto especfico en la muestra a un lugar especfico en el com-
ps. Puede usar tantos Marcadores Warp como quiera para crear un mapeo arbitrario del ritmo
inherente de la muestra a un comps musical.
Los marcadores Warp se ajustan en el Visor de Muestra de la Vista Clip pulsando dos veces
sobre la muestra. Luego puede arrastrarlos o moverlos con las flechas de cursor hacia diferentes
posiciones dentro del clip. Los marcadores Warp tambin pueden borrarse pulsando dos veces
sobre estos, o pulsando la tecla [`Retroceso] del teclado del ordenador o la tecla [Supr] una vez
seleccionados.
Haciendo clic dos veces en la muestra se crea un Marcador Warp.
Cuando trabaje con una muestra, puede hacer que Live desplace la Vista de muestra para que
siga a la reproduccin. Use el botn Follow de la Barra de control para activar esta funcin. Tam-
bin puede resultar til redimensionar verticalmente la vista de muestra arrastrando la lnea que
divide la vista de clip y la zona de pistas de la vista Session.
El botn Follow de la Barra de control.
Transitorios y Pseudomarcadores Warp

Cuando carga una muestra por primera vez en Live, Live automticamente analiza el audio y
encuentra sus transitorios. Estos son puntos en el audio en donde comienzan las notas o eventos,
y normalmente son lugares excelentes en donde colocar Marcadores Warp. Los transitorios apa-
recen como pequeos marcadores en la parte superior de la pantalla de la muestra despus de
realizar un acercamiento visual o zooming in.
Marcadores de transitorios.
Mientras pasa el ratn sobre los transitorios, aparecern "pseudo" Marcadores Warp de forma
temporal. stos tienen la misma forma que los marcadores Warp normales, pero son grises. Ha-
ciendo clic dos veces o arrastrando un pseudomarcador Warp crea un marcador Warp real o, si
no hay marcadores Warp ms tare en el clip, cambia el tempo para el segmento del clip. Man-
teniendo pulsado el modificador [CTRL](PC) / [CMD](Mac) mientras se crea un marcador Warp
sobre un transitorio tambin crea marcadores Warp en los transitorios adyacentes. Manteniendo
pulsado el modificador [Mays] mientras pulsa sobre un pseudomarcador Warp le permite arras-
trar el transitorio a una nueva posicin. Una vez se ha creado un Marcador Warp, manteniendo
pulsado [Shift] mientras arrastra el Marcador Warp desplazar la forma de onda de debajo del
marcador, en vez de el marcador en s.
Tambin puede seleccionar un rango de tiempo y crear marcadores Warp sobre todos los tran-
sitorios dentro del rango mediante el comando "Insertar Marcadores Warp" del men Crear. Si
no hay transitorios dentro de su seleccin temporal, se crear un marcador Warp al final de la
seleccin.
Aunque Live usualmente realiza un buen trabajo en la colocacin de transitorios en los lugares
adecuados, puede borrar y crear transitorios tambin, por medio de los correspondientes co-
mandos en el men Crear.
Guardar marcadores Warp

Sus marcadores Warp se guardarn automticamente junto con el Live Set, pero quizs tambin
quiera guardarlos junto con el mismo archivo de muestra, de manera que se reconstruyan siem-
pre que arrastre el archivo dentro de Live. Para esto, pulse sobre el botn Guardar de la Vista
Clip (pgina 135).
Tenga en cuenta que si una muestra tiene un conjunto de marcadores Warp guardados (pgina
63), Auto-Warp no tendr ningn efecto. Cuando suceda esto, puede usar cualquiera de los
comandos [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) del men contextual descritos en esta seccin
para iniciar auto-warping.
9.2.3 Utilizacin de marcadores Warp

En las siguientes secciones, echaremos un vistazo a un par de aplicaciones para aplicar ti-
me-warping a muestras. Warping es, por supuesto, una propiedad opcional de los clips.
Sincronizacin de loops sencillos

Al importar una muestra que representa un loop musical bien cortado de 1,2,4 u 8 compases de
longitud, Live se las arregla para reproducir el loop en sincrona con el tempo seleccionado. Para
ello, crea dos Marcadores Warp, uno al principio de la muestra y otro al final.
Un Loop de dos compases tal y como aparece por defecto en la vista Clip.
El campo Seg. El campo BPM muestra la suposicin que realiza Live del tempo del loop; si por
casualidad conoce el tempo del loop, puede introducirlo aqu. A veces, la suposicin que Live
hace del tempo original es el doble o la mitad del valor correcto. Si es as, pulse los botones *2
and :2 respectivamente. Al pulsar :2 la muestra se reproduce al doble de velocidad porque al
hacerlo cambia la interpretacin que hace Live del tempo de la muestra, que sirve de punto de
referencia para determinar el factor de compresin o expansin de tiempo.
Sincronizacin de loops sin cortar

Si importa un loop que no ha sido editado ni est bien cortado, Live no lo reproducir sincro-
nizado. Suponga que existe un pequeo silencio al principio de la muestra, antes del primer
tiempo. Puede corregir esto fcilmente colocando un Marcador Warp al comienzo del audio y
arrastrarlo de forma que se alinee con el comienzo del primer comps en la lnea temporal. De
igual forma, puede eliminar silencio que se encuentre despus del final del loop colocando un
Marcador Warp en el lado derecho de la muestra.
Ajuste de los Marcadores Warp para un loop mal cortado
Sincronizacin de loops de longitud inusual

Si importa una muestra que contiene un loop de siete compases, Live asume en un primer mo-
mento que tiene ocho compases (o cuatro, dependiendo de su longitud) y lo reproduce fuera de
sincrona. Para una correcta reproduccin, el marcador al final de la muestra es necesario que se
encuentre al comienzo del comps ocho, no del comps nueve. Para arreglar esto, arrastre sim-
plemente el marcador de final a la posicin correcta.
Si el clculo inicial de Live hubiera sido un loop de cuatro compases, puede que el comps ocho
no fuera inicialmente visible. En ese caso, puede arrastrar el Marcador Warp del final hacia la
derecha hasta que el octavo comps est visible.
Manipulacin de Grooves
Ahora puede crear tantos Marcadores Warp como quiera haciendo doble clic dentro de la
muestra o sobre ubicaciones de transitorios. Arrastre una muestra sencilla de un loop, ajuste al-
gunos Marcadores Warp y muvalos para comprobar que sucede. Los Marcadores Warp tienen
dos funciones:
1. proporcionar una interpretacin "correcta" del discurrir del tiempo musical en la muestra;
2. desordenar el discurrir del tiempo en la muestra.

Si un nico evento en un loop de percusin llega tarde, slo tiene que colocarle un Marcador
Warp y arrastrar el marcador a la posicin del tiempo correcto. Puede que sea necesario tam-
bin pinchar sobre los eventos adyacentes, para evitar el afectar a regiones vecinas en la mues-
tra.
Uso de Marcadores Warp para la manipulacin del Groove.
"Quitar" de una muestra su groove natural mediante la aplicacin de marcadores Warp es una
mtodo creativo muy interesante, en especial si se usa con la capacidad de Live para imponer un
groove artificial a un clip en tiempo real (pgina 183).
Sincronizacin de piezas ms largas

El algoritmo Auto-Warp de Live hace que las muestras ms largas e incluso canciones enteras
estn rpidamente disponibles para su integracin en su proyecto. Puede usar el Navegador
para importar muestras largas o archivos MP3, AAC, Ogg Vorbis, Ogg FLAC y FLAC. (Por favor
tenga en cuenta que no todos estos formatos de archivo pueden reproducirse en versiones Intro y
Lite de Live.)
Cuando arrastra un archivo a Live que es demasiado largo para justificar la asuncin de que es
un loop o un nico disparo, Live aplicar auto-warp al clip por defecto (aunque esto puede cam-
biarse en Preferencias Record/Warp/Launch).
Tenga en cuenta que, para que funcione el mecanismo auto-warp, los archivos que estn siendo
importados al programa por primera vez debern sufrir un proceso de anlisis la primera vez y
no estarn disponibles inmediatamente para su reproduccin o edicin.
Resultados de Auto-Warp en la Vista Clip.
Siempre que Auto-Warp haya realizado el juego correcto de aproximaciones informadas, el clip
estar listo para reproducirse en perfecta sincronizacin con el tempo de Live Set. Sin embargo,
si Auto-Warp no hace digamos lo que usted desea, puede controlar sus resultados. El resto de
esta seccin se centrar en diversas formas de guiar el auto-warping de Live. Recuerde que el
metrnomo en la Barra de Control ser de mucha utilidad cuando ponga marcas warp en piezas
ms largas.
El interruptor Metronome.
Puede que Auto-Warp adivine el tempo correctamente pero se equivoca en el tiempo acentuado
(downbeat). Para remediar esto, puede hacer una de las cosas siguientes:
Mantenga pulsada la tecla [Mays] mientras arrastra el primer Marcador Warp. Esto le
permitir ajustarla posicin de la forma de onda de debajo del Marcador Warp.
Haga un Zoom de acercamiento y cree un Marcador Warp en el tiempo acentuado. Luego

arrstrelo hacia el inicio del comps 1 en la lnea temporal;
Use El men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) del marcador de comienzo

para seleccionar el comando Set 1.1.1 Here.
Utilizacin del men contextual para guiar Auto-Warp.
El guiar Auto-Warp es tambin relativamente simple cuando ha importado un loop perfectamen-

te cortado. Puede decirle a Auto-Warp que funcione como es debido usando el comando Warp
Sample As ...-Bar/Beat Loop . Live propondr una longitud de loop lo ms sensata posible dado
el tempo del Live Set presente. El disminuir el tempo del Live Set puede, por ejemplo, hacer que
Live asuma que el loop es de 8 compases a 90 BPM en vez de 16 compases a 180 BPM.
Tambin es posible hacer que Auto-Warp funcione sobre una porcin seleccionada de una
muestra. Esto es til si, por ejemplo, quisiera aplicar warping y ajustar en loop un breakbeat
aislado de un tema completo. Para hacer esto, primero arrastre hasta el fondo del editor de
muestras para seleccionar la parte de la muestra que le gustara aplicar el warp. A continuacin
use el comando Warp Selection As ...-Bar/Beat Loop . Live realizar su mejor apuesta sobre la
correcta duracin del loop, ajustar los marcadores de loop para que ajusten bien y luego hacer
warping a la seleccin para que encaje en este tiempo.
Haciendo Warping a una porcin seleccionada de una muestra
A veces se hace necesario un control ms preciso de Auto-Warp. La mejor manera de aplicar

warping sobre un clip que requiera una atencin ms detallada es por secciones, trabajando
gradualmente de izquierda a derecha. Puede configurar un marcador Warp pulsando dos ve-
ces sobre la muestra a la derecha de cada seccin a la que haya aplicado correctamente el
warping, "clavndolo" en su lugar. Los atajos para trabajar con la abrazadera de loop del clip
y marcadores de comienzo/final pueden acelerar este proceso considerablemente (pgina
129).
Puede que tambin encuentre til seleccionar mltiples marcadores Warp para moverlos selec-
cionndolos con los modificadores [Mays] o [CTRL](PC) / [CMD](Mac) pulsados.
Los cuatro comandos Warp From Here proporcionan varias formas de reconfigurar los marcado-
res Warp a la derecha de la rejilla seleccionada o Warp Marker, dejando los marcadores Warp
a la izquierda intactos. Estos comandos tambin estn disponibles en el marcador de comienzo.
Warp From Here aplica el algoritmo Auto-Warp sobre el material a la derecha del marca-
dor seleccionado.
Warp From Here (Start At ...) indica a Auto-Warp que use el tempo del Live Set actual como
punto de partida para el clculo del tempo. El proceso aqu es el siguiente:
1. Desactivar el interruptor Warp del clip para reproducirlo sin warping;
2. Use el botn Tap Tempo de la Barra de Control para que vaya sonando y ajustar el tempo
del Live Set para que coincida con el del clip;
Vuelva a activar warping y use el comando Warp From Here (Start At ...) para indicarle a Au-
to-Warp que use su tempo como referencia.
Warp From Here (Straight) le indica a Auto-Warp que este es un clip sin variaciones de
tempo (comn en trabajos producidos electrnicamente). Auto-Warp entonces configurar
un nico marcador Warp derivado de su apreciacin del tempo original del archivo.
Warp ... BPM From Here tambin ajustar slo un nico marcador Warp, pero en este
caso, Auto-Warp ha sido forzado a interpretar que la pieza conincide exactamente con el
tempo del Live Set. Esto es til en aquellos casos en que conoce exactamente el valor de
BPM de una pieza producida electrnicamente y puede teclearlo en la Barra de Control
antes de aplicar warping.
Multi-Clip Warping
Cuando se seleccionan mltiples clips de igual duracin, el aadir o cambiar marcadores Warp
en un clip aplicar idnticos marcadores Warp para todos. Esto es conveniente en cualquier
situacin en que varias pistas tienen el mismo ritmo, y desea alterar la temporalizacin de cada
grabacin de la misma manera. Un escenario comn sera cuando se graba una interpretacin
de una banda en varias pistas, en donde los msicos tocan sincronizados los unos con los otros,
y sin embargo la temporalizacin de alguna forma no es precisa.
9.2.4 Cuantizacin de Audio

En la seccin anterior, aprendi cmo ajustar la temporalizacin de eventos en los archivos de
audio arrastrando manualmente los Marcadores Warp a lo largo de la lnea temporal. Pero
tambin es posible hacer que todo la muestra sea atrada de forma automtica hacia la rejilla
usando el comando Cuantizar. Para esto, haga clic en el fondo del editor de muestras y elija el
comando Cuantizar desde el men Editar, o use el atajo [CTRL](PC) / [CMD](Mac). Esto cuanti-
zar usando los ajustes por defecto, o los ajustes que usted aplic previamente.
Para ajustar sus parmetros de cuantizacin, abra el dilogo Ajustes de Cuantizacin del men
Edicin.
Cuantizacin de muestras de audio.
Utilizando las opciones presentadas aqu, puede seleccionar o bien el tamao de rejilla actual o
un valor de medicin especfico para la cuantizacin. Tambin puede cuantizar sin ese sentimien-
to "cuantizado" ajustando el control Amount, que mover los Marcadores Warp en un porcentaje
del valor ajustado de cuantizacin.
9.3 Mtodos de compresin y expansin de

tiempo
Live ofrece un nmero de modos de time-stretching para acomodar toda clase de material de
audio. Los modos time-stretching y sus parmetros asociados de cada clip se configuran en la
casilla Sample de la vista Clip.
Los modos Warp constituyen diferentes variedades de tcnicas de resntesis granular. La resntesis
granular consigue la expansin y compresin de tiempo repitiendo y saltndose partes de la
muestra ("granos"). Los modos Warp difieren en la seleccin de estos granos, as como en los
detalles del solapamiento y los fundidos cruzados entre granos.
Vamos a investigar qu modos Warp funcionan mejor para los diferentes tipos de seal y cmo
ajustar sus controles para una compresin o expansin "limpia". Pruebe tambin a utilizar "err-
neamente" estos controles para obtener artefactos sonoros interesantes.
9.3.1 Modo Beats

El modo Beats, est indicado para el material en el que predomina el ritmo (por ejemplo, loops
de batera, o la mayora de piezas de msica electrnica dance). El proceso de granulacin est
optimizado para conservar los transitorios del material de audio.
Use el control Preserve para preservar divisiones en la muestra como lmites durante el warping.
Para lograr unos resultados ms precisos, particularmente con material percusivo, elija Transients.
Este ajuste utiliza las posiciones de los transitorios analizados (o creados por el usuario) para
determinar el comportamiento del warping. Para preservar divisiones de tiempos especficas sin
tener en cuenta los contenidos de la muestra, elija uno de los valores de nota fijos. Para conse-
guir unos artefactos rtmicos interesantes, elija valores altos de nota junto con transposicin de
tono.
El selector del Modo Transient Loop ajusta las propiedades del looping para los transitorios del
clip:
Loop Off -- Cada segmento de audio entre transitorios se reproduce hasta su final y luego
se detiene. Cualquier tiempo restante entre el final de un segmento y el siguiente transitorio se
silenciar.
Loop Forward -- Cada segmento de audio entre transitorios se reproduce hasta su final. La
reproduccin despus salta hasta un cruce al cero cerca de la mitad del segmento y contina el
loop hasta el momento en que ocurre el siguiente transitorio.
Loop Back-and-Forth -- Cada segmento de audioentre transitorios se reproduce hasta su

final. La reproduccin entonces se invierte hasta que alcanza un cruce al cero cerca de la mitad
del segmento, y luego contina de nuevo hacia el final del segmento. Este patrn contina hasta
el momento en que ocurre el siguiente transitorio. Este modo, junto con la seleccin Preserve Tran-
sients, puede a menudo obtener como resultado una muy buena calidad a tempos ms lentos.
El deslizador Transient Envelope (envolvente de transitorio) aplica un fundido de volumen a cada

segmento de audio. Al 100, no hay ningn fundido. Al 0, cada segmento decae muy rpido. Los
tiempos de envolvente largos pueden ayudar a suavizar clics al final de los segmentos, mientras
que los tiempos cortos se pueden usar para aplicar efectos de puerta rtmica.
9.3.2 Modo Tones

El modo Tones funciona bien para comprimir o expandir material con una estructura de afinacin
ms o menos clara, como por ejemplo una voz, instrumentos monofnicos y lneas de bajo.
El control Grain Size proporciona un cierto control sobre el tamao de grano medio usado. El
tamao de grano real est determinado en funcin de la seal. Para las seales con una defini-
cin clara de la afinacin, un tamao de grano pequeo funciona mejor. Los tamaos de grano
mayores ayudan a evitar los artefactos que ocurren si la definicin de la afinacin no es clara,
aunque por contra, esto puede producir repeticiones audibles.
9.3.3 Modo Texture

El modo Texture est indicado para texturas de sonidos con una definicin de la afinacin am-
bigua (por ejemplo, msica orquestal polifnica, ruido, sonidos de colchn atmosfricos, etc.).
Este modo, adems, dispone de un gran potencial para la manipulacin creativa de todo tipo de
sonidos.
El control Grain Size determina el tamao de grano usado, pero a diferencia del modo Tones, se
trata de un ajuste que Live usar inalterado, sin tener en consideracin las caractersticas de la
seal.
Fluctuation introduce un carcter aleatorio en el proceso. Cuanto mayor sea su valor, ms acusa-
do ser esta aleatoriedad.
9.3.4 Modo Re-Pitch

En modo Re-Pitch, Live no comprime ni expande la msica; en vez de eso, ajusta la velocidad
de reproduccin para crear la cantidad de compresin o expansin deseada. En otras palabras,
acelerar la reproduccin en un factor 2 equivale a transportarla una octava hacia arriba. Esto es
parecido al "mtodo de compresin y expansin que usan los DJs", que emplean giradiscos de
velocidad variable para sincronizar dos discos, o a lo que sucede en los samplers tradicionales
cuando se transpone una muestra.
Los controles Transpose y Detune no tienen ningn efecto en modo Re-Pitch.
9.3.5 Modo Complex

El modo Complex es un mtodo de warping diseado especficamente para acommodar seales
compuestas que combinan las caractersticas tratadas por otros modos Warp; funciona bien para
realizar warping sobre canciones enteras, que usualmente contienen ritmos, tonos y texturas.
El modo Complex es una funcin que requiere bastante uso de CPU, usando aproximadamente
diez veces los recursos de CPU requeridos por los otros modos Warp. En este caso, puede que
quiera congelar pistas (pgina 683) en donde est usando el modo Complex o grabar (pgina
235) los resultados en un nuevo clip para usarlo como sustituto.
Por favor tenga en cuenta que el modo Complex no est disponible en las versiones Live Intro y
Lite.
9.3.6 Modo Complex Pro

El Modo Complex Pro usa una variacin del algoritmo que encontramos en el modo Complex,
y puede producir incluso mejores resultados (aunque con un incremento en el uso de la CPU.) Al
igual que el Modo Complex, Complex Pro funciona especialmente bien con texturas polifnicas
o canciones completas.
El deslizador Formants ajusta hasta qu punto los formantes de la muestra son compensados
cuando se transponen. Al 100%, los formantes originales se conservarn, lo que permite grandes
cambios en la transposicin manteniendo a su vez la calidad tonal original de la muestra. Tenga

en cuenta que este deslizador no tiene ningn efecto si la muestra se reproduce sin transposicin.
El deslizador Envelope tambin ejerce influencia sobre las caractersticas espectrales del mate-
rial. El ajuste por defecto de 128 debera funcionar bien con la mayora de audio. Para muestras
con muchos agudos, puede que obtenga mejores resultados con valores ms bajos de Envelope.
De igual forma, el material con graves puede que suene mejor con valores ms altos.
Por favor tenga en cuenta que el modo Complex Pro no est disponible en las versiones Live Intro
y Lite.
9.3.7 Modo REX

El modo REX difiere de los otros modos Warp de varias formas. Lo ms notable, no est dispo-
nible como una opcin en la casilla Sample de la Vista Clip, sin embargo se activa automti-
camente cuando se carga un archivo en formato REX. Los archivos REX, asociados al programa
ReCycle de Propellerhead Software, contienen informacin insertada sobre tempo y temporaliza-
cin y se sincronizarn al tempo de su Set igual que cualquier otro archivo de audio.
Aunque los archivos REX son archivos de audio, pueden transformarse rpidamente en instru-
mentos preparados para su reproduccin mediante el comando Slice to New MIDI Track (pgina
177), que est disponible en el men Crear o el men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-
clic](Mac) para el Clip.
Los parmetros y marcadores Warp, as como las envolventes de Clip (pgina 303) que afec-
tan a las propiedades del warping, y los controles Clip Nudge (pgina 127) no estn disponi-
bles para los archivos REX.
Por favor tenga en cuenta que el soporte de archivos REX no est disponible en las versiones
Intro y Lite.
Captulo 10
Edicin de notas MIDI y

velocidades
Los clips MIDI en Live contienen notas y datos de control para poder tocar instrumentos MIDI. El
instrumento puede ser tanto un instrumento virtual dentro de la cadena de dispositivos (pgina
247) de una pista MIDI, como un sintetizador externo alimentado a travs del routing de salida
de la pista (pgina 199). El clip MIDI (pgina 42) le suministra al dispositivo una partitura
musical para que la reproduzca, especificando altura tonal, duracin, posicin y dinmica de las
notas (denominada velocidad en la jerga MIDI). El MIDI se compone y edita en el editor MIDI
de Live.
10.1 Cmo crear un clip MIDI vaco

Puede crear clips MIDI
mediante un proceso de grabacin (pgina 235);
o haciendo doble clic sobre una ranura vaca en la vista Session de una pista MIDI;
o seleccionando una ranura vaca en la vista Session de una pista MIDI y eligiendo el co-
mando Insert MIDI Clip (Insertar clip MIDI) en el men Create (Crear).
o, en la vista Arrangement, seleccionando un intervalo de tiempo en una pista MIDI y eli-

giendo el comando Insert MIDI Clip (Insertar clip MIDI) en el men Create (Crear).
10.2 El editor MIDI

Para acceder al editor MIDI, haga doble clic sobre un clip MIDI para abrir la vista Clip. Utilice
el selector de la caja de la Vista Clip para asegurarse que La caja Notes (pgina 139) est
visible y, a continuacin, pulse sobre la barra de ttulo de la caja Notes para que el editor MIDI
aparezca en el lado derecho de la pantalla.
El Editor MIDI.
El Editor MIDI est dividido en dos ventanas de edicin: la ventana superior es el Editor de notas
(Note Editor) y la inferior el Editor de velocidad (Velocity Editor). Puede redimensionar el Editor
de velocidad arrastrando la lnea divisoria que la separa del Editor de notas. Para mostrar u
ocultar el Editor de velocidad utilice el botn triangular situado en el lado izquierdo de la lnea
divisoria.
El botn Draw Mode de la Barra de control.
Cambie al modo de Dibujo activando el botn Draw Mode de la Barra de control o pulsando
la tecla [B]. Ahora puede dibujar con el ratn notas MIDI en el Editor de Notas. Desactivando
el Modo Dibujar permite que se seleccionen notas y que se trasladen mediante acciones con el
portapapeles o pulsando y arrastrando, o bien en vertical para cambiar sus transposiciones, o
en horizontal para cambiar sus posiciones en el tiempo. Tambin es posible aadir y borrar notas
MIDI haciendo doble clic cuando el Modo Dibujar est inactivo.
Preescucha de notas MIDI.
Teniendo en cuenta que su cadena de dispositivos de la pista MIDI contiene un instrumento (p-
gina 247), si activa el interruptor de Preescucha en el Editor MIDI le permitir escuchar las no-
tas a medida que las vaya seleccionando y movindolas. Si la pista MIDI est armada, al activar
Preescucha tambin le permite grabar por pasos (pgina 241) nuevas notas en el clip.
La velocidad de nota se ajusta en el Editor de velocidad pulsando y arrastrando los marcadores

asociados. Tambin es posible usar el Modo Dibujar en el Editor de Velocidad: Dibujar veloci-
dades idnticas para todas las notas dentro de un "bloque" de la rejilla.
Despus de arrastrar y mover unas cuantas notas seguramente querr probar el Editor de notas.
Por ello, y antes de ofrecerle una descripcin detallada sobre la edicin, pasamos a explicarle
cmo desplazarse en el Editor MIDI.
10.3 Navegacin y Transporte en el Editor MIDI
La posicin de la nota en la escala se muestra verticalmente y el tiempo musical horizontalmente.
El Editor MIDI permite tanto el desplazamiento vertical como el horizontal. Sobre el eje horizontal
hay una regla de tiempo que muestra la posicin de las notas a lo largo de la lnea de tiempo
de la cancin. Sobre el eje vertical hay una regla de notas, que muestra las octavas C-2C8, y
la representacin de un teclado de piano (la pianola). Tenga en cuenta que si el interruptor de
Preescucha en la parte superior de la pianola ('piano roll') est activado, puede escuchar el re-
sultado de la reproduccin de su pianola.
2 1 3 5 6
Navegacin en el Editor MIDI.
1. Para cambiar suavemente el nivel de zoom temporal, pulse y arrastre en vertical en la regla
de tiempo. Arrastre en horizontal sobre la regla de tiempo para desplazarse de izquierda a
derecha.
2. Pulse y arrastre verticalmente en la regla de nota para cambiar de octava, o arrastre hori-
zontalmente para variar el tamao de zoom vertical de las notas MIDI y el teclado.
3. Pulse y arrastre sobre una o ms notas para seleccionarlas, o sobre una porcin del fondo
del editor para seleccionar un rango de tiempo. Luego, haga doble clic sobre la regla de
nota o regla de tiempo para realizar un acercamiento automticamente sobre su seleccin.
Si no se selecciona nada, haciendo doble clic sobre la regla de notas acercar la visin
sobre el rea desde la nota ms grave a la ms aguda en el clip, mientras que haciendo
doble clic en la regla temporal se realizar un alejamiento visual para mostrar el tiempo
entre la primera y la ltima nota.
4. Utilice las teclas [+] y [-] para ampliar o reducir la escala de visualizacin de la seleccin
actual.
5. La vista Clips situada justo por debajo del Editor MIDI tambin puede usarse para la nave-
gacin. Desde aqu puede visualizar todo el contenido del clip MIDI seleccionado. La lnea
rectangular negra representa la parte del clip que est siendo visualizada en la ventana del
Editor situada ms arriba. Para desplazarse por la vista, pulse en el interior del rectngulo y
arrastre el ratn hacia la derecha o hacia la izquierda.
6. Cambie la longitud del rea de visualizacin del Editor arrastrando los extremos derecho o
izquierdo de la lnea rectangular de la vista Clips.
7. Para cambiar rpidamente el rea de visualizacin del Editor, pulse sobre la seccin que
desee examinar en la vista Clips, arrstrela hacia abajo para ampliarla, o desde los extre-
mos derecho o izquierdo para desplazarse longitudinalmente.
El botn Follow de la Barra de control.
Puede ajustar el rea de visualizacin del Editor de notas para que se desplace durante la repro-
duccin usando el conmutador Follow de la barra de control.
Cuando se activa Permanent Scrub Areas en Look/Feel en las Preferencias de Live, haciendo clic
sobre el rea de scrub debajo de la regla de tiempos se inicia la reproduccin desde ese punto,
redondeado por el ajuste de cuantizacin global. Cuando la preferencia Permanent Scrub Areas
est en off, todava puede realizar scrub pulsando [Mays]-clic en cualquier parte del rea de
scrub o en la regla de tiempos. El aprendizaje de los controles loop/region (pgina 141) y sus
atajos de teclado asociados tambin puede ser til para moverse por el Editor MIDI y reproducir
selecciones de forma rpida y fcil.
A medida que avance en su trabajo con datos MIDI, necesitar ms espacio en la pantalla. Para
agrandar el Editor MIDI, pulse y arrastre verticalmente sobre el divisor de ventanas situado entre
las vistas Session o Arrangement y la vista Clips.
Ample el Editor MIDI arrastrando la lnea de divisin que separa las vistas Session y Clip.
10.4 Edicin MIDI
10.4.1 Edicin no destructiva

El comando Undo del men de Edicin le permitir siempre retornar al estado anterior de su clip
MIDI. Adems, si el clip MIDI que est siendo editado proviene de un archivo MIDI contenido en
su disco duro, el proceso de edicin no alterar en absoluto el archivo MIDI original, ya que al
importarlo, Live almacena su contenido en su Live Set.
10.4.2 Folding y Looping

Una funcin importante es la que se ejecuta desde el botn Fold en el Editor MIDI. Al activar
este botn, todas las filas o key tracks que no contengan notas MIDI en ninguno de los clips en
la pista se ocultarn. Esto puede resultar til a la hora de trabajar con kits de percusin, ya que
estos se suelen mapear a lo largo del teclado en secciones que se corresponden con un mismo
tipo de percusin (por ejemplo, se pueden agrupar las cajas dos octavas por debajo de los
charles, etc.). Al trabajar con archivos MIDI mapeados de este modo, no se suele utilizar ms de
un tipo o dos de sonidos de percusin, con lo que resulta innecesario visualizar todo el rango de
teclado.
El botn Fold extrae Key Tracks que contienen notas.
Al editar MIDI, quizs se encuentre con que quiere cambiar la parte del clip que est escuchan-
do o aplicarle un loop para poderlo escuchar de forma continua. Para ello utilice los marcadores
(pgina 129) de loop/regin.
Use los marcadores de loop/regin para seleccionar regiones especficas de un clip para su re-
produccin.
Consejo: Al seleccionar una abrazadera de loop en un clip MIDI y pulsar [CTRL][D](PC) /

[CMD][D](Mac) se duplica la duracin de la abrazadera y se realiza un zoom para mostrar el
loop entero. Cualquier nota a la derecha o izquierda del loop ser desplazada, para mantener
su posicin relativa en relacin al final del loop.
10.4.3 Ajuste a Rejilla

La mayora de funciones del Editor MIDI estn sujetas al ajuste a la rejilla (pgina 104). Pero
cuando se ajustan eventos con el ratn, la rejilla est "magnetizada"; es posible mover libremen-
te las posiciones de los eventos hasta la lnea de rejilla anterior o siguiente y se ajustara a esta si
contina arrastrando. Puede desactivar esta funcin manteniendo pulsada la tecla modificadora
[ALT](PC) / [CMD](Mac) mientras ejecuta otra accin.
Los movimientos de nota tambin se ajustarn a un "offset" (colocacin de la nota respecto de la

rejilla en su posicin original). Esto resulta til si desea conservar un groove o un estilo de inter-
pretacin suelto que no quiere convertir en "cuadrado".
10.4.4 Edicin de notas

La edicin en el editor MIDI es similar a la edicin en el Arrangement (pgina 103). En ambos
casos, sus acciones estn basadas en selecciones: usted selecciona algo usando el ratn, luego
ejecuta un comando de un men (e.g., Cortar, Copiar, Pegar, Duplicar) sobre la seleccin.
La seleccin de objetos se realiza del siguiente modo:
Pulsando sobre una nota se selecciona dicha nota. Es posible seleccionar mltiples notas al
unsono: "banda elstica" selecciona ms de una nota con un movimiento del ratn pulsan-
do sobre un espacio vaco, y luego arrastrando para incluir las notas dentro de la lnea de
punto que aparece. [Esc] deselecciona todas las notas seleccionadas.
Pulsando sobre el fondo del Editor MIDI se selecciona un punto en el tiempo, representado
por un marcador de insercin parpadeante.
Haciendo clic y arrastrando sobre el fondo selecciona un espacio de tiempo. Pulse [Entrar]
para conmutar la seleccin entre espacio de tiempo y cualquier nota que comience dentro
de l.
Despus de colocar el marcador de insercin, es posible manipularlo usando las teclas de cursor
del teclado de su ordenador:
Pulse la tecla de cursor izquierda o derecha para mover el marcador de insercin a la iz-
quierda o a la derecha, segn los ajustes de la rejilla. [CTRL](PC) / [ALT](Mac) junto con
las teclas de cursor izquierda y derecha mueve el marcador de insercin a los lmites de la
siguiente nota.
Mantenga pulsada [Mays] mientras pulsa las teclas de cursor para extender o disminuir
el periodo temporal seleccionado moviendo el marcador de insercin. [ALT](PC) / [ALT]
(Mac) junto con [Mays] mientras pulsa la teclas de direccin extiende o disminuye el pe-
riodo desde la parte opuesta de la seleccin.
El marcador de insercin puede desplazarse hasta el inicio o final de un clip MIDI pulsan-
do la tecla [Inicio] o [Fin], respectivamente.
Como ya hemos visto, las notas en el Editor MIDI pueden moverse tanto horizontal (cambiando
su posicin en el tiempo) como verticalmente (cambiando su transposicin). Los localizadores
pueden desplazarse pulsando sobre estos y arrastrndolos, o con las teclas de direccin en el te-
clado de su ordenador. Las notas desplazadas con las teclas de cursor estn siempre sujetas a la
magnetizacin de rejilla y offset, mientras que las notas arrastradas con el ratn pueden moverse
libremente hasta alcanzar el punto de offset o rejilla anterior o siguiente. Si est reproduciendo el
clip a la vez que edita las notas, a medida que las edita podr escucharlas en sus nuevas asig-
naciones.
Varios modificadores de teclas tambin se aplican en la edicin de notas:
Para transponer las notas seleccionadas una octava, mantenga pulsada [Mays] mientras
pulsa las teclas de cursor arriba y abajo.
[Mays] ms las teclas de cursor izquierda o derecha extiende o retrae la duracin de las
notas seleccionadas, segn los ajustes de la rejilla. Para extender o retraer notas sin que se
ajusten a la rejilla, mantenga pulsada tambin [ALT](PC) / [CMD](Mac).
Para cambiar la seleccin a la nota siguiente en la misma pista de teclas , mantenga pulsa-
da [CTRL](PC) / [ALT](Mac) mientras pulsa las teclas de cursor izquierda y derecha. [CTRL]
(PC) / [ALT](Mac) junto con las teclas de cursor arriba y abajo mueve la seleccin a la
siguiente nota en el tiempo.
Para mover a golpecitos (nudge) notas sin que se ajusten a la rejilla, mantenga pulsada
[ALT](PC) / [CMD](Mac) y pulse las teclas de cursor izquierda o derecha.
Puede usar el modificador [Mays] para hacer clic y aadir notas individuales o seleccio-
nes adicionales "banda elstica" a su seleccin en curso. Tambin puede eliminar una nica
nota de su seleccin manteniendo pulsada [Mays] y pulsando sobre sta. Manteniendo la
pulsacin de [Mays] y pulsando en la pianola aade todas las notas en una nica pista a
la seleccin actual, o las elimina si ya estaban seleccionadas.
Seleccionando una nota (o notas) permite ejecutar comandos desde el men Edicin, como
Copiar y Pegar. Las Notas en el Bloc de notas se pegarn comenzando en la ubicacin del mar-
cador de insercin. Tambin puede usar el modificador [CTRL](PC) / [ALT](Mac) para pulsar y
arrastrar copias de notas a una nueva ubicacin. Si pulsa y arrastra para mover notas pero en-
tonces decide que le gustara copiarlas en vez de moverlas, puede pulsar el modificador [CTRL]
(PC) / [ALT](Mac) incluso despus de iniciar el arrastre.
Cuando edite o dibuje, puede que a veces coloque una nueva nota encima de otra que ya exis-
te. Si la nueva nota se superpone con el principio de la nota original, la nota original se desvane-
cer. Si la nueva nota se superpone con la "cola" de la original, la duracin de la nota original
cambiar de forma que dure justo hasta el inicio de la nueva nota.
10.4.5 Cmo cambiar la duracin de nota

Si pulsa y arrastra sobre los extremos izquierdo o derecho de una nota, su duracin variar.
Igual que con las posiciones de nota, las duraciones de nota pueden ajustarse libremente hasta
la lnea de rejilla anterior o siguiente pero se cuantizar cuando se arrastre ms all a menos que
mantenga pulsado el modificador [ALT](PC) / [CMD](Mac).
Cambio de duracin de una nota.
Consejo: Para que todo un grupo de notas se ajuste a una misma longitud, seleccione todas las
notas, tome el final de la ms larga, arrstrelas hasta una longitud cero y entonces alrguelas.
10.4.6 Los ...comandos de Tiempo del editor MIDI

Los comandos estndar del portapapeles como Cortar, Copiar y Pegar slo afectan a las notas
seleccionadas en ese momento (o a las notas dentro de una seleccin temporal). Pero, como en
la edicin en el Arrangement (pgina 105), hay comandos "... Time" que actan sobre el total
del clip MIDI insertando y borrando tiempo.
Tenga en cuenta que estas operaciones no cambian la posicin de inicio/fianl del clip o los ajus-
tes de las abrazaderas de loop.
Duplicar Tiempo coloca una copia del intervalo de tiempo seleccionado en el clip, junto
con cualquier nota o notas contenidas.
Eliminar Tiempo borra o elimina una seleccin de tiempo de un clip MIDI, por lo tanto
acercando entre s cualquier nota o notas a ambos lados del rea eliminada en la lnea
temporal.
Insertar Tiempo inserta dentro del clip tanto tiempo vaco como se haya seleccionado, justo
antes de la seleccin.
10.4.7 Cuantizacin de notas

Hay tres opciones para cuantizar notas MIDI en Live. Primero, puede cuantizar notas MIDI a
medida que las va grabando (pgina 243). Segundo, como ya se mencion anteriormente,
puede mover notas de forma que sean atraidas hacia las lneas de rejilla visibles. Por ltimo, pue-
de seleccionar una nota o notas y elegir el comando Cuantizar desde el men Edicin, o usar el
atajo [CTRL][U](PC) / [CMD][U](Mac). La primera vez que hace esto, ver una caja de dilogo
con varias opciones de cuantizacin. Esto cuantizar usando los ajustes por defecto, o los ajustes
que usted aplic previamente.
Para ajustar sus parmetros de cuantizacin, abra el dilogo Ajustes de Cuantizacin del men
Edicin.
Cuantizacin de notas MIDI.
Usando las opciones que aqu aparecen, puede seleccionar o bien el tamao de rejilla en curso
o un valor de medida especfico para la cuantizacin y ajustar o bien el comienzo o final de nota
(o ambas) para ser cuantizadas. Si cuantiza el final de nota estirar la nota de forma que termine
en la subdivisin mtrica elegida. Tambin puede cuantizar notas sin darle esa sensacin de algo
"cuantizado" usando el control Amount, que desplazar las notas slo por el porcentaje del va-
lor de cuantizacin configurado.
10.4.8 Edicin de velocidades

Si desea cambiar la velocidad de una nota MIDI, pulse y arrastre sobre el marcador asociado
en el Editor de velocidad. (Para ayudarle a localizar el marcador de velocidad correspondiente
a una nota MIDI apilada verticalmente junto con otras notas, Live resalta el marcador de veloci-
dad de la nota que est siendo seleccionada con el ratn.) Los cambios de velocidad se mostra-
rn numricamente en una pequea ventana situada en la regla de tiempo.
Cambio de velocidad de una nota.
Como ocurre con el Editor de notas, puede seleccionar varios marcadores de velocidad pulsan-
do y manteniendo pulsada la tecla modificadora [Mays].
Consejo: Para que todo un grupo de notas se ajuste a una misma velocidad, seleccione sus mar-
cadores en el Editor de velocidad, arrstrelos arriba o abajo hasta la velocidad mxima o mni-
ma, y a continuacin, ajuste la velocidad hasta el valor deseado.
Como ya hemos dicho, el modo Draw permite dibujar velocidades idnticas para todas las no-
tas dentro de una casilla de rejilla. Mientras est en el modo Dibujar, el trazado de velocidades
slo se aplicar a las notas seleccionadas en ese momento. Para dibujar marcadores de forma
individual (como en un crescendo, por ejemplo) desactive ajuste a rejilla con el atajo de teclado
[CTRL][4](PC) / [CMD][4](Mac) o mantenga simplemente pulsada la tecla modificadora [ALT]
(PC) / [CMD](Mac).
Dibujando velocidades idnticas (Izquierda) y un Crescendo (Derecha).
Consejo: Para dibujar una pendiente de velocidad con notas que estn todas en la misma pista
de tecla, haga clic en una tecla de la pianola para seleccionar todas las notas dentro de la pista
de tecla deseada. Asegrese de que el Modo Dibujar est activado y dibuje la pendiente en el
Editor de Velocidad. Esto afectar slo a las notas seleccionadas.
Consejo #2: Para dibujar una rampa de velocidad lineal a lo largo de una seleccin de notas,
primero seleccione las notas que deberan quedar afectadas (utilizando el modificador [Shift]
para seleccionar notas no adyacentes si fuera necesario). Asegrese de que el Modo Dibujar no
est activado y dibuje la lnea en el Editor de Velocidad mientras mantiene pulsado el modifica-
dor [CTRL](PC) / [CMD](Mac).
El color de las notas en el Editor de nota vara con la velocidad las notas de colores claros
reproducen sonidos suaves y viceversa. Para cambiar la velocidad de las notas sin abrir el Editor
de velocidad, pulse sobre cualquier nota seleccionada y arrastre verticalmente mientras pulsa la
tecla modificadora [ALT](PC) / [CMD](Mac).
Los movimientos verticales en el Modo Draw corresponden a los cambios de velocidad. En otras
palabras, con un movimiento horizontal y uno vertical es posible dibujar mltiples notas y sus
velocidades sin necesidad de soltar el botn del ratn. Si utiliza el movimiento vertical para cam-
biar la velocidad, Live recordar el cambio y aplicar la nueva velocidad a todas las notas que
sean arrastradas posteriormente.
Velocidad de Note-Off
Por defecto, El Editor de Velocidad le permite ajustar las velocidades de note-on. Pero puede
conmutar el editor para mostrar las velocidades de note-off mediante las opciones del men de
contexto [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) del editor.
El Editor de Velocidad mostrando velocidades de Note-Off.
Por favor tenga en cuenta que la velocidad de note-off (o "liberacin") es un parmetro bastante
esotrico, y slo es soportado por ciertos dispositivos. El instrumento Sampler de Ableton (pgina
481), por ejemplo, ofrece velocidad de note-off como controlador para una variedad de pa-
rmetros.
10.4.9 Estiramiento de nota MIDI
Marcadores de estiramiento de nota MIDI.
Cuando se seleccionan mltiples notas o un rango de tiempo en el Editor de notas, aparecern

marcadores de estiramiento de nota MIDI, permitiendo escalar proporcionalmente notas en el
tiempo. Los marcadores son un par de indicadores apuntando hacia abajo que se ajustan al
comienzo y final de la seleccin.
Pulsando y arrastrando uno de los marcadores horizontalmente, las notas seleccionadas se mo-
vern y estirarn de forma que continuen ocupando la misma proporcin de tiempo que tenan
cuando se seleccionaron inicialmente. Al igual que con las notas, los marcadores de estiramiento
de nota pueden moverse libremente hasta alcanzar el punto de rejilla u offset anterior o poste-
rior, tras lo cual se ajustarn a las lneas de rejilla del Editor de notas a menos que no se muestre
la rejilla o se mantenga pulsado el modificador [ALT](PC) / [CMD](Mac) mientras se arrastra.
Cuando el ratn est entre los marcadores de estiramiento de nota, aparecer un "pseudo" mar-
cador de estiramiento. Arrastrando a ste se estira o comprime el material entre los marcadores
fijados sin que afecte al material fuera de estos. El pseudo marcador de estiramiento tiene el mis-
mo comportamiento de ajuste a la rejilla que los marcadores fijados.
Cuando se seleccionan las notas (pero no el tiempo), un marcador puede arrastrarse ms all de
los lmites del otro, lo que "reflejar" el orden de las notas estiradas en relacin a su secuencia
inicial; a esto a veces se le llama comportamiento "de paso atrs".
Si se ajustan los marcadores de estiramiento de nota tambin se ajustar la temporalizacin de

cualquiera de las envolventes de clip enlazadas del clip. Las envolventes de clip no enlazadas no
se vern afectadas.
10.4.10 Recorte de Clips MIDI

Los datos MIDI que queden fuera de la abrazadera de loop pueden eliminarse con el comando
Recortar Clip. Solo tiene que pulsar [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) sobre un clip MIDI en
la Vista Session o Arrangement y seleccionar esta opcin. A diferencia de recortar clips de audio
(pgina 139), al recortar un clip MIDI no se crea un nuevo archivo en el disco.
10.4.11 Desactivacin de notas

Para desactivar, o silenciar, una nota (o notas) en el Editor MIDI, seleccinela y pulse [0]. El
comando Desactivar Nota(s) silenciar la nota, haciendo que aparezca en gris en el visor. Pulse
[0] de nuevo para reactivar las notas. Puede de- o reactivar todas las notas en una nica pista
de teclado a la vez haciendo clic sobre una tecla en la pianola y pulsando a la vez [0].
10.4.12 Las herramientas de Transformacin

Adems de las posibilidades de edicin dentro del mismo Editor MIDI, las herramientas de trans-
formacin (pgina 140) de la Caja Notas ofrecen varias formas de manipular rpido notas
dentro de un clip MIDI
Captulo 11
Conversin de audio a MIDI

(Nota: las caractersticas expuestas en este captulo no estn disponibles en las versiones Intro y
Lite.)
Aunque la funcin warping de Live permite usar los archivos de audio de forma mucho ms flexi-
ble que el software de audio tradicional, hay tambin una serie de formas para extraer informa-
cin musical a partir de clips de audio y colocarla en clips MIDI, para aportar opciones creativas
adicionales.
Cuando se selecciona un clip de audio, hay disponibles cuatro comandos de conversin en el

men Crear o el men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) para el clip.
Comandos del men contextual para convertir audio a MIDI.
11.1 Trocear a una nueva pista MIDI

Este comando divide el audio en trozos que son asignados a notas MIDI nicas. El troceado se
diferencia de los comandos Convertir de abajo, en que no analiza el contexto musical de su
audio original. En vez de eso, sencillamente divide el audio original en porciones de tiempo, sin
tener en cuenta el contenido. El Drum Rack (pgina 283) proporciona el entorno ideal para
trabajar con archivos troceados, y la mayor parte de la configuracin se realiza de forma auto-
mtica despus de que usted haga ciertas elecciones:
El dilogo de Slicing.
Cuando selecciona Trocear a una nueva pista MIDI, se le mostrar una caja de dilogo. Esta le
ofrece una lista de divisiones de troceado, as como un selector para seleccionar el Slicing Preset
o preset de troceado. El selector superior le permite trocear en una variedad de resoluciones de
beat (tiempos) o segn los transitorios de clip o Marcadores Warp del clip. Puesto que un Rack
puede contener hasta un mximo de 128 cadenas, Live no le permitir proceder si su eleccin
resulta que obtiene ms de 128 rebanadas. Puede arreglar esto o bien configurando una menor
resolucin de troceado o bien seleccionando una regin menor del clip para trocear. Si su archi-
vo de audio est en formato REX (pgina 160), el troceado se basar en la informacin interna
sobre temporalizacin del archivo y no ver este selector.
El selector Slicing Preset (preset de troceado) contiene unas pocas plantillas de troceado sumi-
nistradas por Ableton, as como las suyas propias que pueda haber colocado en la carpeta de
presets por defecto de su Librera (pgina 255).
Con Preserve warped timing (conservar temporalizacin de warping) activado, el clip se tro-
cear de forma que las alteraciones temporales como consecuencia del warping se conservarn.
Con esta opcin desactivada, cualquier cambio que resulte del warping no se reflejar en el clip
troceado; la versin troceada, en lugar de eso, sonar como el audio sin procesar original.
Una vez haya realizado sus selecciones de troceado y pulsado OK, pasarn ciertas cosas:
1. Se crear una nueva pista MIDI, que contendr un MIDI clip. El clip contendr una nota
para cada rebanada, dispuestas en una secuencia cromtica.
2. Se aadir un Drum Rack a la pista recin creada, conteniendo una cadena por rebanada.
Cada cadena ser disparada por una de las notas del clip, y contendr un Simpler con la
correspondiente rebanada de audio cargada en este.
3. Los Macro Controles de Drum Rack estarn asignados previamente a parmetros tiles
para los dispositivos Simpler, tal y como vienen determinados por las configuraciones en el
preset de troceado seleccionado. En los presets de troceado de fbrica, estos incluyen b-
sicos controles de envolvente y parmetros para ajustar las propiedades del loop y cross-
fade de cada rebanada. Al ajustar uno de estos Macros se ajustar el parmetro mapeado
en cada Simpler simultneamente.
Nota: Live tardar algunos momentos en procesar toda esta informacin.
Al reproducir el MIDI clip se disparar cada cadena en el Drum Rack por orden, de acuerdo con
la informacin de temporalizacin que usted especific o que ya estaba incrustada en el audio.
Esto abre numerosas y novedosas posibilidades de edicin, incluyendo:
11.1.1 Resecuenciacin de rebanadas
Reorganizacin de los datos MIDI troceados.
Por defecto, sus datos MIDI troceados formarn un patrn de "escalera" ascendente crom-
ticamente para disparar las cadenas correctas en su orden original. Pero puede crear nuevos
patrones simplemente editando las notas MIDI (pgina 166). Puede conseguir un efecto similar
arrastrando los pads del Drum Rack unos sobre otros para intercambiar sus mapeados de nota.
11.1.2 Utilizacin de efectos sobre las rebanadas

Puesto que cada rebanada habita en su propia cadena en el Drum Rack, puede procesar fcil-
mente rebanadas individuales con sus propios efectos de audio. Para procesar varias rebanadas
con el mismo conjunto de efectos, haga una seleccin mltiple de sus cadenas en la lista de
cadenas del Drum Rack y pulse [CTRL][G](PC) / [CMD][G](Mac) para agruparlas en su propio
Rack anidado. Luego inserte los efectos tras este nuevo sub-Rack.
Para unas posibilidades incluso ms creativas, pruebe a insertar efectos MIDI (pgina 411)
delante del Drum Rack. Los dispositivos Arpeggiator y Random pueden proporcionar resultados
particularmente interesantes.
El troceado se aplica comnmente a los loops de batera, pero no hay ninguna razn para que
lo tomemos siempre as. Experimente a trocear audio desde diferentes fuentes, como voces o tex-
turas ambientales. Los mismos tipos de operaciones de resecuenciacin o reprocesado pueden
aplicarse a cualquier cosa que trocee algunas veces con resultados inesperados.
11.2 Convertir armona a una nueva pista MIDI

Este comando identifica las alturas tonales en una grabacin de audio polifnica y las coloca en
un clip en una nueva pista MIDI. La pista viene ya cargada con un Rack de instrumento (pgina
271) que reproduce un sonido de piano (que por supuesto es posible sustituir por otro instru-
mento de su eleccin).
Tenga en cuenta que este comando, al igual que los otros comandos Convert, se diferencia del
troceado en que el clip MIDI generado no toca el sonido original, sino que extrae las notas y las
usa para reproducir un sonido totalmente distinto.
El comando Convertir Armona puede funcionar con msica de su coleccin, pero tambin pue-
de obtener excelente resultados generando MIDI desde grabaciones de audio de usted mismo
tocando instrumentos armnicos como una guitarra o piano.
11.3 Convertir meloda a una nueva pista MIDI

Este comando identifica las alturas tonales en un audio monofnico y las coloca en un clip en
una nueva pista MIDI.
La pista viene ya cargada con un Rack de instrumento que toca un sonido de sintetizador. Usan-
do el Macro "Synth to Piano" del Rack, es posible ajustar el timbre de este sonido entre un sinte
de estilo analgico y un piano elctrico. El instrumento se dise para ser lo bastante verstil
como para generar una buena preescucha, pero por supuesto es posible sustituirlo por otro ins-
trumento si lo desea.
El Rack de instrumento Meloda a MIDI.
El comando Convertir meloda puede funcionar con msica de su coleccin, pero tambin le per-
mite grabarse cantando, silbando o tocando un instrumento de solos como una guitarra y usar la
grabacin para generar notas MIDI.
11.4 Convertir bateras a una nueva pista MIDI

Este comando extrae los ritmos en un audio percusivo no afinado y los coloca en un clip en una
nueva pista MIDI. El comando tambin intenta identificar sonidos de bombo, caja y charles y
colocarlos en un nuevo clip de forma que reproduzcan los sonidos apropiados en el Drum Rack
ya cargado. Cualquier sonido adicional (como platos, toms y otra percusin) se mantendr pero
se colocar en un carril de notas silenciadas para su edicin manual.
Al igual que con el comando Convertir meloda, es posible ajustar los marcadores de transitorios
en el clip de audio antes de la conversin para determinar dnde se colocarn las notas en el
clip MIDI convertido.
Convertir bateras funciona bien con ritmos grabados, pero tambin con sus propias grabaciones
como golpeando en una superfcie.
11.5 Optimizacin para una mejor calidad de

conversin
Los comandos Convertir pueden generar resultados interesantes cuando se usan sobre grabacio-
nes ya hechas de su coleccin, pero tambin cuando se usan con su propio material grabado.
Por ejemplo, es posible grabarse a usted mismo cantando, tocando la guitarra o incluso gol-
peando la mesa y usar los comandos Convertir para generar MIDI que puede usar como punto
de partida para nuevas composiciones.
Para unos resultados con mayor precisin le recomendamos lo siguiente:
Use msica con ataques claros. Las notas que realizan un fundido de entrada o "van cre-
ciendo" puede que no sean detectadas por el proceso de conversin.
Trabaje con grabaciones de instrumentos aislados. El comando Convertir bateras, por

ejemplo, funciona mejor con breaks de batera sin acompaamiento; si estn presentes
otros instrumentos, sus notas tambin se detectarn.
Use archivos de audio sin comprimir y de alta calidad como .wav o .aiff. Los formatos de
prdida de datos como mp3 pueden generar conversiones impredecibles, a menos que las
grabaciones estn a bitrates altos.
Live usa los marcadores de transitorio (pgina 148) en el clip de audio original para determi-
nar las divisiones entre notas en el clip MIDI convertido. Esto significa que es posible "afinar" los
resultados de la conversin aadiendo, moviendo o eliminando marcadores de transitorios en el
clip de audio antes de pasarle cualquiera de los comandos Convertir.
Aunque cada uno de los comandos ha sido diseado para un tipo en particular de material mu-
sical, a veces es posible conseguir resultados muy interesantes aplicando el comando "equivoca-
do." Por ejemplo, Convertir armona normalmente crear acordes. Pero si lo aplicas sobre un clip
monofnico (como una grabacin de voz) a menudo generar notas que no estaban presentes
en el audio original. Puede ser un forma genial de encender su creatividad.
Captulo 12
Utilizacin de Grooves
La temporalizacin y el "sentimiento" de cada clip en su Set puede modificarse mediante el uso
de grooves. La Librera de Live incluye una amplia seleccin de grooves, que aparecen como
archivos .agr en el Navegador.
Archivos Groove en el Navegador.
La forma ms fcil de trabajar con los grooves de la Librera es arrastrarlos y soltarlos desde el
Navegador directamente sobre los clips en su Set. Esto aplica inmediatamente las caractersticas
temporales del archivo del groove al clip. Si quiere probar rpido una variedad de grooves, pue-
de activar el botn de sustitucin dinmica o Hot-Swap encima del selector Clip Groove (pgina
126) de un clip y a continuacin ir cambiando uno a uno por los grooves en el Navegador
mientras se reproduce el clip.
El botn Hot-Swap (sustitucin dinmica) Groove.
Los Grooves pueden aplicarse tanto a clips de audio como MIDI. En los clips de audio, los groo-
ves funcionan ajustando el comportamiento de warping (pgina 145), del clip y por lo tanto
slo funciona sobre clips que tengan activado Warp.
12.1 Groove Pool

Una vez ha aplicado un archivo de groove, puede modificar su comportamiento ajustando sus
parmetros en la Groove Pool, la cual puede abrirse o cerrarse por medio de su botn selector
en la parte inferior del Navegador.
El botn selector Groove Pool.
Tambin puede hacer doble clic sobre los grooves en el Navegador para cargarlos directamente
en la Groove Pool antes de aplicarlos a un clip. La Groove Pool contiene todos los grooves que
han sido cargados de esta forma o que estn siendo utilizados en clips. Los grooves "Inactivos"
(los que no estn siendo usados por un clip) aparecen con sus parmetros en color gris.
Nota: En Live Intro y Lite, los grooves pueden cargarse desde el navegador y aplicarse a los
clips, pero no pueden editarse en la Groove Pool.
La Groove Pool.
12.1.1 Ajusted de los parmetros en Groove

Los Grooves en la Groove Pool aparecen en una lista, y ofrecen una variedad de parmetros
que puede modificarse en tiempo real para ajustar el comportamiento de cualquiera de los clips
que los estn usando. Tambin puede guardar y sustituir dinmicamente grooves mediante los
botones situados junto al nombre del Groove.
Los controles de la Groove Pool funcionan de la siguiente manera:
Base el selector Base determina la resolucin de temporalizacin contra la que se medi-

rn las notas en el groove. Una Base de 1/4, por ejemplo, quiere decir que las posiciones
de las notas en el archivo de groove se comparan con la nota negra ms cercana, y todas
las notas en cualquiera de los clips asignados a ese groove se movern proporcionalmente
hacia las posiciones de las notas del groove. Con una base de 1/8th, las notas del groove
se miden desde sus corcheas ms cercanas. Las notas en el groove que caen exactamente
sobre la rejilla no se mueven en absoluto, por lo que las correspondientes notas en sus clips
tampoco se movern.
Quantize ajusta la cantidad de cuantizacin "directa" que se aplica antes de que se apli-
que el groove. Al 100%, la notas en sus clips se pegarn a los valores de nota ms cerca-
nos, tal como se hayan seleccionado en el selector Base. Al 0%, las notas en los clips no se
movern de sus posiciones originales antes de que se aplique el groove.
Timing ajusta hasta qu punto el patrn del groove afectar a cualquiera de los clips que
lo estn usando.
Random ajusta la cantidad de fluctuacin temporal aleatoria que se aplicar a los clips
que estn usando el groove seleccionado. A niveles bajos, esto puede ser til para aadir
una sutil "humanizacin" a loops electrnicos altamente cuantizados. Tenga en cuenta que
Random aplica aleatoriedad diferente a cada voz en su clip, por lo que notas que origi-
nalmente estaban juntas ahora sern desplazadas aleatoriamente tanto de la rejilla como
entre ellas.
Velocity ajusta hasta qu punto se ver afectada la velocidad de las notas en los clips
por la informacin de velocidad almacenada en el archivo de groove. Tenga en cuenta
que este deslizador va desde -100 hasta +100. Con valores negativos, el efecto de la ve-
locidad del groove se invertir; las notas altas se reproducirn suavemente y viceversa.
Global Amount este parmetro escala la intensidad general de Timing, Random y Veloci-
ty para todos los archivos de groove disponibles. Al 100%, los parmetros se aplicarn en
sus valores asignados. Tenga en cuenta que el deslizador Amount sube hasta 130%, lo que
permite generar efectos de grove incluso ms exagerados. Si se aplican grooves a clips en
su Set, el deslizador Global Amount tambin aparecer en la Barra de control de Live.
El deslizador Global Groove Amount en la Barra de Control
12.1.2 Asignacin de Grooves
El botn Commit Groove.
Pulsando sobre el botn Commit de debajo del selector Clip Groove "escribe" sus parmetros de
groove sobre el clip. Para clips MIDI, esto hace que las notas se desplacen segn el groove. Para
los clips de audio, esto crea Marcadores Warp en las posiciones apropiadas en el clip.
Tras pulsar Commit, la seleccin del selector Groove del clip se ajusta automticamente a None.
12.2 Edicin de Grooves

El efecto que los achivos de groove realizan sobre sus clips es una combinacin de dos factores:
los ajustes de parmetro realizados en la Groove Pool y las posiciones de las notas en los mis-
mos archivos de groove. Para editar los contenidos de archivos de groove directamente, arras-
trelos y sueltelos desde el Navegador o Groove Pool hasta una pista MIDI. Esto crear un nuevo
clip MIDI, que luego puede editar, de la misma forma que lo hara con cualquier otro clip MIDI.
Posteriormente puede convertir el clip editado de nuevo en un groove, mediante el proceso de
abajo.
12.2.1 Extraccin de Grooves

La informacin de temporalizacin y volumen de cualquier clip de audio o MIDI puede extraerse
para crear un nuevo groove. Puede hacer esto arrastrando el clip hasta la Groove Pool o me-
diante el comando Extraer Groove en el men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac)
del clip.
Extraer Grooves desde clips de audio o MIDI.
Los Grooves creados mediante extraccin slo tendrn en cuenta el material de la porcin del
clip que se est reproduciendo.
Nota: no es posible extraer los grooves de los clips en las versiones Intro y Lite.
12.3 Consejos sobre Groove

Esta seccin presenta algunos consejos para sacarle el mximo partido a los grooves.
12.3.1 Haciendo groove con una nica voz

Los bateras a menudos utilizan variaciones en los tiempos de algunos instrumentos en particu-
lar para crear un ritmo convincente. Por ejemplo, tocando el charles a tiempo pero colocando
golpes de caja ligeramente detrs del tiempo es una genial forma de crear un sentimiendo de
relajacin (laid-back feel). Pero puesto que los archivos de groove se aplican a todo un clip a la
vez, este tipo de sutileza es dificil de conseguir con un nico clip. Siempre que su clip utilice un
Rack de batera o de instrumento, una solucin puede ser extraer la cadena (pgina 290) que
contiene la voz a la que quiere aplicar el groove de forma independiente. En este ejemplo, ex-
traeramos la cadena de la caja, creando un nuevo clip y una nueva pista que contuvieran slo
las notas de la caja. Luego podriamos aplicar un groove diferente a este nuevo clip.
12.3.2 Cuantizacin no destructiva

Los Grooves pueden usarse para aplicar cuantizacin no destructiva, en tiempo real, a los clips.
Para hacer esto, sencillamente ajuste las cantidades de Timing, Random y Velocity del groove a
0% y ajuste sus parmetros Quantize y Base a su gusto. Slo con Cuantizacin aplicada, el con-
tenido actual del groove se ignora, por lo que esta tcnica funciona igual sin tener en cuenta qu
archivo Groove use.
12.3.3 Creacin de texturas mediante aleatoriedad

Puede usar el parmetro Random de un groove para crear dobles realistas. Esto puede ser par-
ticularmente til cuando se crean texturas de cuerdas a partir de voces nicas. Para hacer esto,
primero duplique la pista que contiene el clip que quiere "engordar." Y a continuacin aplique un
groove a uno de los clips y suba su parmetro Random. Cuando reproduzca los dos clips juntos,
cada nota estar ligeramente (y aleatoriamente) fuera de sincronismo con su homloga en la
otra pista.
Captulo 13
Cmo lanzar clips

La vista Session de Live proporciona al msico un entorno que estimula la interpretacin y la
improvisacin. Una parte importante del rendimiento de la vista Session depender de cmo
configure sus diferentes clips. Este captulo explica los ajustes utilizados para definir el comporta-
miento de cada clip de la vista Session al ser "lanzado".
13.1 La caja Launch

Recuerde que en la vista Session, los clips se lanzan con sus respectivos botones de lanzamiento
de clips (pgina 110) o mediante control remoto (pgina 545). Los ajustes para lanzar un clip
se realizan en la caja Launch. La caja Lanzamiento slo afecta a los clips de la vista Session, ya
que los clips de la vista Arrangement no se lanzan, sino que se reproducen segn su posicin en
el Arrangement.
Para visualizar la caja Launch, abra la vista Clip (pgina 121) de un clip de la vista Session
haciendo doble clic sobre el mismo y luego activando el panel selector ms a la izquierda de la
caja Vista Clip.
Utilice el selector de cajas de la vista Clip para acceder a la caja Lanzamiento.

Tenga en cuenta que puede editar los ajustes de lanzamiento de ms de un clip al mismo tiempo
seleccionando primero los clips y seguidamente abriendo la Vista Clip.
13.2 Modos de lanzamiento
El selector del Modo de lanzamiento del clip.
El selector del Modo de lanzamiento del clip ofrece varias opciones para determinar el compor-
tamiento de los clips en respuesta a la pulsacin del ratn, de una tecla del teclado de su compu-
tadora o de notas MIDI:
Trigger: down inicia el clip; up se ignora.
Gate: down inicia el clip; up lo detiene.
Toggle: down inicia el clip; up se ignora. El clip parar al terminar el comps.
Repeat: Mientras no suelte el botn del ratn o la tecla de su teclado, el clip se lanzar
repetidamente atendiendo al valor de cuantizacin.
13.3 Cuantizacin de lanzamiento de Clip
El selector de cuantizacin del clip.
El selector de Cuantizacin del clip permite ajustar una correccin de tiempo inicial para el lan-
zamiento de los clips. Para deshabilitar la cuantizacin de clip, seleccione "None".
Para usar el ajuste Cuantizacin Global de la barra de control, elija "Global." La cuantizacin
global puede cambiarse rpidamente usando los atajos [CTRL][6](PC) / [CMD][6](Mac), [7],
[8], [9], y [0].
Recuerde que cualquier ajuste distinto de "None" cuantizar el lanzamiento del clip disparado
por las acciones de seguimiento (Follow Actions) (pgina 193).
13.4 Velocity
El campo de la cantidad de velocidad.

El control Cantidad de velocidad le permite ajustar el efecto de velocidad de nota MIDI sobre el
volumen del clip: Si se ajusta a cero, no hay ninguna influencia; al 100 por cien, las notas ms
suaves reproducirn el clip en silencio. Si desea ms informacin acerca de la reproduccin de
clips va MIDI, consulte la seccin correspondiente (pgina 545).
13.5 Modo Legato
The Legato Mode Switch.
Suponga que ha reunido en una pista varios clips que se reproducen en bucle y desea alternar
entre ellos sin perder la sincrona. Para este propsito puede usar un ajuste de cuantizacin
elevado (un comps o ms). No obstante, este ajuste podra limitar su capacidad de expresin
musical.
Otra opcin, que funciona incluso cuando la cuantizacin est desactivada, es activar el modo
Legato de los respectivos clips. Al lanzar un clip en modo Legato, ste toma la posicin de re-
produccin del clip que se estaba reproduciendo antes en esa pista. En consecuencia, es posible
alternar entre clips en cualquier momento y a cualquier velocidad sin perder la sincrona.
El modo Legato resulta muy prctico para crear breaks, ya que permite reproducir momentnea-
mente algunos loops alternativos y luego volver a los clips que estaba reproduciendo antes en la
pista.
Es probable que al lanzar clips en modo Legato escuche breves interrupciones en el audio (a
menos que todos los clips implicados reproduzcan la misma muestra y difieran nicamente en
los ajustes de clip.) Esto es debido a que se estn produciendo saltos inesperados a puntos de la
muestra que Live no ha tenido ocasin de leer previamente. Puede evitar esta situacin activando
el modo RAM (pgina 137) para los clips en cuestin.
13.6 Acciones de seguimiento

Las Acciones de seguimiento permiten crear cadenas de clips que se disparan el uno al otro; bien
siguiendo un orden, bien aleatoriamente (o ambas). La Accin de seguimiento de un clip define
lo que le sucede a otros clips del mismo grupo, una vez se ha reproducido el clip. Puede definir
un grupo disponiendo varios clips en ranuras sucesivas de la misma pista. Las pistas pueden tener
un nmero de grupos ilimitado, separados por ranuras vacas.
Los controles de Accin de seguimiento.
1. El control Tiempo de Accin de seguimiento define, expresado en compases-tiempos-semi-

corcheas, en qu momento se realiza la accin a partir del punto del clip en el cual empie-
za la reproduccin. El valor predeterminado para este ajuste es de un comps.
2. Los selectores de Accin de seguimiento permiten seleccionar dos modos diferentes: A y B.
3. Los controles Chance A y Chance B determinan la probabilidad de cada uno de estos dos
modos. Si un clip tiene Chance A ajustado a 1 y Chance B ajustado a 0, Follow Action A
suceder cada vez que se lance el clip. Como podemos ver en este ejemplo, un ajuste en
Chance de 0 significa que una accin no suceder nunca. Cambiando el valor de Chance
B a 10, la Accin de seguimiento A tendr una frecuencia de ejecucin mucho menor
aproximadamente una de cada diez veces que lance un clip.
Existen ocho Acciones de seguimiento disponibles:

"Stop" detiene el clip cuando este acaba su reproduccin en el intervalo de tiempo definido
en Follow Action Time. Tenga en cuenta que esta ltima opcin sobrescribe los ajustes de loop/
regin del clip.
"Play Again" (Reproducir de nuevo) reinicia la reproduccin del clip.
"Previous" dispara el clip anterior (el clip situado encima del actual).
"Next" dispara el siguiente clip del grupo. Si un clip con este ajuste es el ltimo de un grupo,
esta accin dispara el primer clip.
"First" lanza el primer clip de un grupo (el de ms arriba).
"Last" lanza el ltimo clip de un grupo (el de ms abajo).
"Any" reproduce cualquier clip del grupo.
"Other" es similar a "Any," pero siempre que el clip actual no est solo en el grupo, ningn
otro clip se reproducir a continuacin.
Tambin hay la posibilidad de no tener una Accin de seguimiento seleccionando "No Action," o
dejando el selector en blanco.
Recuerde que una Follow Action siempre se realiza exactamente despus de la duracin especi-
ficada por los controles Follow Action Time a menos que la cuantizacin de clip est ajustada en
un valor distinto de "None" o "Global." Las Follow Actions sortean la cuantizacin global pero no
la cuantizacin de clip.
As que Por qu son necesarias todas estas cosas? La msica es repeticin y cambio. La msica
basada en loops o en breves fragmentos meldicos tiene tendencia a sonar de un modo esttico.
Las Acciones de seguimiento permiten crear estructuras que se repiten, pero que tambin pueden
ser sorprendentes. Recuerde que en todo momento puede grabar (pgina 235) el resultado de
sus experimentos, proporcionndole as una buena fuente para material nuevo.
En las siguientes secciones presentamos algunos ejemplos prcticos y sugerencias para las Ac-
ciones de seguimiento.
13.6.1 Reproduccin en bucle de partes de un clip

Supongamos que desea reproducir un clip de mayor duracin, pero slo quiere reproducir en
loop los ocho ltimos compases. Puede hacerlo usando Acciones de seguimiento:
1. Arrastre el clip a la vista Arrangement y asegrese de que el conmutador Loop de la vista

Clip no est activado. Use el comando Dividir (pgina 106) del men Edicin para dividir
el clip en dos partes: la que desea reproducir en loop y la que no.
2. Pulse y arrastre a la vista Session los dos clips resultantes pasando el cursor del ratn por
encima del selector de la vista Session. Suelte los dos clips en una pista. Ahora ya son parte
de un grupo de Accin de seguimiento.
Creacin de un grupo a partir de dos clips.
3. Ajuste la Accin de seguimiento para el primer clip. Ajuste a continuacin el tiempo de

Accin de seguimiento a la misma longitud del clip. Ajuste el selector Follow Action A a
"Next," con un ajuste Chance de 1, sin hacer nada en Follow Action B. Ahora este clip est
ajustado para avanzar al clip en loop despus de que se reproduzca.
4. Active el conmutador Loop del segundo clip.
Despus de reproducirse por completo el primer clip, el segundo se reproducir en bucle hasta
que sea detenido.
13.6.2 Creacin de ciclos

Una de las posibilidades ms obvias las Acciones de seguimiento es la de utilizar un grupo de
muestras para formar un ciclo musical. Si organiza varios clips en un grupo y utiliza la accin
"Play Next Clip" con cada clip, se reproducirn uno despus del otro hasta el infinito, o hasta
que les digamos que paren.
Puede dar vida a los ciclos con arreglos ocasionales, que puede conseguir aadiendo otras Ac-
ciones de seguimiento, como por ejemplo "Any" con valores relativos de Chance inferiores.
13.6.3 Reproduccin temporal de clips en bucle

Las Acciones de seguimiento tienen algunas aplicaciones interesantes en lo que se refiere a la
creacin de loops musicales temporales.
El ajuste predeterminado para Accin de seguimiento tiene una probabilidad 1:0 de que no
ocurra "No Action" despus de que se haya aplicado el control Tiempo de Accin de seguimien-
to. Esto significa que en realidad no habr Accin de seguimiento. Imagine ahora un grupo que
consiste en un solo clip. Follow Action A est ajustada a "Play Again" con un valor de Chance
igual a 8. Follow Action B est ajustada en "No Action", y su valor de Chance es 1. El clip utiliza
una muestra larga y el Tiempo de Accin de seguimiento est ajustado a un comps. Al pulsar en
el clip se reproducir el primer comps, despus del cual es muy probable que se vuelva a repro-
ducir de nuevo. No obstante, despus de algunas repeticiones, se aplicar la accin B No
Action y el resto de la muestra continuar con la reproduccin.
O puede reproducirse un clip desde su inicio hasta un punto especfico, donde su Follow Action
le indique "Next." Es posible usar el mismo archivo en el clip siguiente del grupo, pero este puede
ajustarse a loop. Este segundo clip puede tener cualquier ajuste de Accin de seguimiento, de tal
modo que puede reproducirse sin fin, durante un tiempo determinado o hasta que eventualmente
se reproduzca el siguiente clip del grupo.
13.6.4 Cmo aadir variaciones en sincrona

Puede utilizar Accin de seguimiento junto con las envolventes de clip (pgina 303) y el war-
ping (pgina 145)para crear todo tipo de interesantes variaciones a partir de un grupo de
clips similares. Por ejemplo, podra usar estas acciones para disparar aleatoriamente clips con
envolventes de clip de diferentes controladores MIDI, de modo que se den sutiles variaciones del
pitch bend o de modulacin de un instrumento o sintetizador a medida que los clips de un grupo
interacten. Los clips de audio pueden experimentar transiciones entre diferentes efectos o ajustes
de transposicin de un clip.
El uso conjunto de Acciones de seguimiento y el modo Legato proporciona una potente manera
de cambiar gradualmente una meloda o un ritmo. Suponga que dispone de varios clips idnticos
de una meloda que forman un grupo, y que estn ajustados para que se reproduzcan en modo
Legato. Cuando la Accin de seguimiento le obligue a cambiar a otro clip del grupo, no cambia-
r la meloda, ya que el modo Legato sincronizar a tempo la nueva posicin de reproduccin
con la anterior. Los ajustes y envolventes de cada clip (o incluso las notas contenidas en un clip
MIDI) pueden ajustarse lentamente, de manera que la meloda experimente una metamorfosis
gradual.
13.6.5 Mezcla de melodas y ritmos

Puede hacer que las Follow Actions realice impredecibles remezclas y solos por usted: Use un
clip que contenga un ritmo o meloda, y cpielo para que haya varias instancias formando un
grupo. Como mtodo alternativo, puede usar varios ritmos o melodas diferentes que quiera mez-
clar juntos. El comienzo y final (pgina 129) para cada clip puede ajustarse de diferente forma,
lo mismo que las envolventes de clip (pgina 303) y otros ajustes de clip. Mientras el control
Tiempo de Accin de seguimiento sea igual a la longitud del clip que desea reproducir, podr
ajustar dos Acciones de seguimiento con diferentes valores de Chance en cada clip, lanzar un
clip y sorprenderse ante el resultado.
13.6.6 Creacin de estructuras no repetitivas

Las Acciones de seguimiento resultan excelentes para las instalaciones de sonido, ya que per-
miten crear estructuras que se reproducen durante semanas o meses pero que nunca se repiten
exactamente. Es posible, por ejemplo, ajustar los controles de tiempo de la Accin de seguimien-
to de una serie de clips en valores irregulares. De este modo, los clips interactuarn entre ellos de
manera que nunca se reproducirn en el mismo orden o en la misma posicin musical. Recuerde
que cada clicp puede tener asignadas dos Acciones e seguimiento distintas, con sus correspon-
dientes ajustes Chance... divirtase!
Routing y E/S 199
Captulo 14
Routing y E/S
En el contexto de Live, el "routing" es la configuracin de las fuentes y destinos de la seal de las
pistas (es decir, sus entradas y salidas). La mayora de los envos de seal quedan definidos en
la seccin In/Out (Entrada/Salida de pista) del mezclador, que ofrece selectores de fuente y
destino de seal para cada pista. La seccin In/Out del mezclador es el "panel de conexiones"
de Live.
La seccin In/Out puede mostrarse u ocultarse independientemente de las vistas Session y Arran-
gement. Puede conmutar su visibilidad usando el selector de la Seccin I/O del Mezclador, o
por medio de la opcin In/Out del men Vista.
La seccin In/Out del Mixer y los selectores de la seccin Mixer.
Para cada pista que pueda reproducir clips, la seccin In/Out tiene la misma disposicin:
El par de selectores de la parte superior ("Audio/MIDI From") determina la entrada de

la pista. Las pistas Audio reciben entrada de audio, y las pistas MIDI aceptan seales de
entrada MIDI. Las pistas de retorno reciben sus seales de entrada desde los respectivos
envos (pgina 228).
Routing y E/S 200
El botn tipo radio Monitor selecciona el modo de monitorizacin: las condiciones bajo las
que la seal de entrada de pista se escuchan a lo largo de la ruta de la pista.
El par de selectores de la parte inferior ("Audio/MIDI To") determina la salida de la pista.

Todas las pistas tendrn salidas de audio, excepto las pistas MIDI que no contengan nin-
gn instrumento. Recuerde que los instrumentos convierten las seales MIDI en audio (pgi-
na 43).
En un par de selectores, el selector superior selecciona la categora de la seal ("Ext.", por ejem-
plo, significa una conexin externa a travs de una interfaz audio o MIDI), y recibe el nombre de
selector Input/Output Type (Tipo de entrada/salida). Si el tipo de seal elegido ofrece sub-se-
lecciones o canales, estarn disponibles en el selector inferior, llamado selector Input/Output
Channel (Canal de entrada/salida). En el ejemplo de la seleccin "Ext.", estas posibilidades de
seleccin seran las entradas y salidas audio/MIDI individuales.
14.1 Monitorizacin
En el contexto de Live, la "monitorizacin" es el proceso de dirigir la seal de entrada de una
pista hacia la salida de la pista. Supongamos que ha configurado una pista de audio para que
reciba su seal de entrada desde una guitarra. En este caso, la "monitorizacin" significa que la
seal procedente de la guitarra se dirige efectivamente hacia la salida de la pista, tras su paso
por la cadena de dispositivos. Si la salida de la pista est ajustada en "Master", podr escuchar
por los altavoces la seal de la guitarra procesada por los efectos que est utilizando (con un
cierto retardo provocado por la latencia de su interfaz de audio hardware).
La seccin In/Out incluye un botn Monitor que ofrece tres opciones para cada pista audio y
MIDI:
El ajuste de monitorizacin por defecto Auto cumple para la mayora de las grabaciones
sencillas: La monitorizacin est activa cuando se arma la pista (habilitada para grabar)
(pgina 235), pero la monitorizacin se inhibe mientras la pista est reproduciendo clips.
Routing y E/S 201
Botones Armar pista audio y MIDI.
Para monitorizar permanentemente la entrada de la pista, independientemente de si la pista

est armada o si hay algn clip en reproduccin, seleccione In. Este ajuste convierte a la
pista en lo que en algunos sistemas se llama un "Aux" (Auxiliar): la pista no ser utilizada
para la grabacin sino para recibir una seal procedente de cualquier otro lugar (por
ejemplo, de un programa ReWire esclavo). Con este ajuste, la salida de los clips queda
suprimida. Una configuracin "In" de monitorizacin puede distinguirse fcilmente incluso
cuando la seccin In/Out est oculta por el color naranja del interruptor Activator de la
pista.
La monitorizacin puede ser desactivada con la opcin Off. Este ajuste le resultar til
cuando grabe instrumentos acsticos (que se monitorizan "por el aire"), si usa una consola
de mezclas externa para la monitorizacin, o si est utilizando una interfaz de audio hard-
ware con una opcin de "monitorizacin directa", que anula el ordenador para evitar pro-
blemas de latencia. En general, es preferible trabajar con una interfaz de audio que slo
introduzca una latencia mnima e inapreciable (de unos pocos milisegundos). Si graba en
Live con la monitorizacin desactivada quiz deber realizar el ajuste de Latencia global
de las Preferencias, que se describe en el tutorial incluido en el programa sobre cmo con-
figurar las Preferencias de audio..
Si se seleccionan mltiples pistas, pulsado sobre uno de los botones Monitor aplica esta selec-
cin a todas las pistas seleccionadas.
14.2 Entrada/Salida audio externo

Para seleccionar las entradas de una interfaz de audio, seleccione "Ext. In" desde el selector
Input Type de una pista de audio. El selector Input Channel entonces ofrece los canales de en-
trada individuales. Estos medidores le ayudarn a identificar la presencia de seal y tambin
la saturacin, que har que el medidor parpadee en rojo. La configuracin de las salidas de la
interfaz de audio funciona de la misma manera, en este caso mediante el par de selectores de
Routing y E/S 202
salida. Si se seleccionan mltiples pistas, cualquier cambio que realice sobre estos selectores se
aplicar a todas las pistas seleccionadas.
La lista de entradas y salidas disponibles depende de las Preferencias de audio. Para acceder a
ellas, seleccione la opcin "Configure..." de los selectores de canal de entrada y salida (Input y
Output Channel). Las Preferencias de audio tambin permiten acceder a los dilogos de Confi-
guracin de canal, que determinan las entradas y salidas que va a utilizar, y tambin si estarn
disponibles para Live como seales mono o pares estreo. En esencia, el dilogo Channel Confi-
guration le dice a Live todo lo que debe saber acerca de las conexiones entre la computadora y
los dems componentes de audio de su estudio.
14.2.1 Conversiones Mono/Estreo

Si selecciona una seal mono como entrada de una pista de audio, la pista grabar muestras
mono. En caso contrario, grabar muestras estreo. Las seales presentes en la cadena de dis-
positivos de la pista siempre sern estreo, incluso si la entrada de la pista es mono o si la pista
reproduce muestras mono.
Para pasar de mono a estreo, el programa simplemente utiliza la misma seal para los canales
izquierdo y derecho. Si enva una pista a una salida mono, las seales de los canales izquierdo y
dercho sern sumadas y atenuadas en 6 dB para evitar una posible saturacin.
14.3 Entrada/Salida MIDI externo

El MIDI procedente del mundo exterior se encamina dentro de Live igual que cualquier otro au-
dio. El selector Input Type de una pista MIDI le permite determinar un puerto de entrada MIDI
especfico o ajustar la opcin "All Ins", que es la entrada combinada de todos los puertos MIDI
externos. El selector Input Channel ofrece los canales de entrada individuales del puerto MIDI
seleccionado y la seal mezclada de todos los canales, "All Channels." Como ocurre con las
entradas de audio, el selector Input Channel tambin tiene medidores junto a cada entrada para
representar la actividad sobre el respectivo canal de entrada. Si se selecionan mltiples pistas
MIDI, cualquier cambio que realice sobre estos selectores se aplicar a todas las pistas seleccio-
nadas.
Routing y E/S 203
14.3.1 La lista de los puertos MIDI en Preferencias
La lista de puertos MIDI en las Preferencias.
Puede configurar qu puertos MIDI estarn disponibles para Live usando la seccin Puertos MIDI
en Link/MIDI dentro de Preferencias. Todos los puertos de entrada y salida aparecen aqu en
una lista. Para que las pistas de Live reciban/enven MIDI desde/hacia un puerto MIDI espec-
fico, el conmutador correspondiente en la columna de Pista debe estar ajustado en On. Puede
usar cualquier nmero de puertos MIDI para entrada y salida de una pista; el selector In/Out del
Mezclador permite dirigirse a estos individualmente.
14.3.2 Reproduccin de MIDI con el teclado del ordenador

El teclado del ordenador puede utilizarse para generar notas MIDI a partir de pulsaciones del
teclado del ordenador. Para activar el teclado MIDI del ordenador, use el botn Computer MIDI
Keyboard de la Barra de Control, o el atajo [CTRL][Mays][K](PC) / [CMD][Mays][K](Mac)
hasta la entrada del men Opciones.
Activacin del teclado MIDI del ordenador.
La fila central de teclas alfabticas en el teclado reproducir notas que se corresponden a las
teclas blancas en un piano, comenzando desde la izquierda con la nota C3. Las teclas negras en
un piano se corresponden con las teclas de la fila superior del teclado del ordenador. Las cinco
letras ms a la izquierda de la fila inferior del teclado (Z,X,C,V, y B en un teclado U.S.-English) se
usan para transponer el rango de notas y para ajustar la velocidad, de la siguiente forma:
Las teclas ms a la izquierda (Z y X) ajustan el rango de octava del teclado.
Las siguientes dos teclas (C y V) ajustan la velocidad de nota entrante en intervalos de vein-
te (20, 40, 60, y as sucesivamente).
Routing y E/S 204
Cuando las teclas de la computadora estn asignadas a las notas C3 - C4, las teclas se mapean
a notas MIDI de manera que hilera central del teclado (ASDF...) corresponde a las ranuras de
muestra del sampler de percusin Impulse (pgina 454). Esto significa que tiene la posibilidad
de reproducir y grabar patrones de batera desde el teclado de su computadora.
Tenga en cuenta que cuando se ha activado el teclado MIDI del ordenador, este "robar" teclas
que hayan podido asignarse a control remoto (pgina 556) de elementos del interface de Live.
Para prevenir esto, puede desactivar el teclado MIDI del ordenador cuando no lo necesite.
14.3.3 Conexin de sintetizadores externos

El envo de seales MIDI a un sintetizador externo es muy simple y directo: El selector Output
Type est ajustado al puerto MIDI al que est conectado el sintetizador, el selector Output Chan-
nel se usa para seleccionar el canal MIDI a travs del cual desea enviar las seales.
Adems del encaminamiento mediante la seccin In/Out de una pista, tambin es posible en-
caminar desde dentro de la cadena de dispositivos de una pista utilizando el dispositivo External
Instrument (pgina 451). En este caso, puede enviar MIDI out al sintetizador externo y retornar
su audio todo dentro de una nica pista. (Nota: el dispositivo External Instrument no est dis-
ponible en las versiones Intro y Lite.)
Importante: Si est utilizando un sintetizador con teclado tanto para introducir notas en Live como
para generar sonido, asegrese de comprobar la funcin "Local Off" del sintetizador. Todos los
sintetizadores disponen de esta funcin, que en la prctica separa el teclado del generador de
sonido y le permite trabajar con ambos componentes como si se tratara de dispositivos indepen-
dientes. De esta manera, podra utilizar Live como "intermediario" de su estudio MIDI, ya que
el programa puede recibir seales MIDI procedentes del teclado y reenviar esas seales MIDI
entrantes (y el MIDI presente en los clips) de la forma apropiada.
14.3.4 Indicadores de entrada/salida MIDI

La Barra de control de Live contiene tres pares de indicadores "LED" que indican la entrada y
salida de datos MIDI. Estos indicadores informan no slo acerca de la presencia de seales, sino
sobre el uso de las mismas. En cada par, el indicador superior parpadea cuando se recibe un
mensaje MIDI y el inferior parpadea cuando se enva un mensaje MIDI.
Los indicadores MIDI de la barra de control.

Routing y E/S 205
Los tres pares de indicadores representan, de izquierda a derecha:
1. Seales MIDI Clock y Timecode que se usan para sincronizar Live con otros secuenciadores
(pgina 673). Tenga en cuenta que este conjunto de indicadores slo est visible cuando
se ha habilitado una fuente sincronizacin externa en el listado de Puertos MIDI en las Pre-
ferencias;
2. Mensajes MIDI usados para controlar remotamente elementos de la interfaz de usuario de

Live (pgina 545);
3. Mensajes MIDI con origen o destino en las pistas MIDI de Live.
Los mensajes MIDI asignados para controlar de forma remota elementos del panel de usuario de
Live son "consumidos" por dicha asignacin, y no se pasarn a las pistas MIDI. Se trata de una
fuente de confusin muy comn que puede resolverse con tan slo echar un vistazo a los indica-
dores.
14.4 Routing de aplicaciones ReWire esclavas

Live puede operar como un maestro o esclavo ReWire junto con otra aplicacin ReWire. Como
maestro ReWire, Live puede enviar MIDI hacia, y recibir audio desde, cualquier aplicacin es-
clava ReWire instalada en el mismo ordenador.
Una pista de audio recibe seales de audio procedentes de Reason, y una pista MIDI enva seales
MIDI a ese mismo programa.
Routing y E/S 206
El siguiente ejemplo muestra el proceso de envo de seales MIDI desde una pista MIDI de Live
a un instrumento incluido en Propellerhead Reason, para despus redirigir el audio resultante de
vuelta a una pista de audio:
1. En primer lugar, ejecute Live.
2. A continuacin, abra Reason y configure el rack de Reason a su gusto.
3. Seleccione "Reason" en el selector Output Type de la pista MIDI.
4. El selector de canal de salida le mostrar una lista de los instrumentos que tiene en ese mo-
mento en el rack de Reason; seleccione el instrumento al que quiera enviar la seal MIDI.
5. Seleccione "Reason" en el selector Output Type de la pista MIDI.
6. En el selector Input Channel de la pista de audio, seleccione el canal de audio correspon-

diente al instrumento al cual est enviando la seal MIDI.
7. Ajuste el botn Monitor de la pista de audio en "In".
8. Seleccione "All Ins" en el selector Input Type de la pista MIDI.
9. Arme la pista MIDI.
Ahora, todas las seales MIDI que lleguen a Live sern enviadas a Reason, que generar el au-
dio correspondiente y lo enviar de vuelta a la pista de audio para su posterior procesado con
las prestaciones de mezcla y efectos de Live. Si desea continuar trabajando en ese mismo pro-
yecto sin tener que volver a abrir Reason, slo debe grabar el audio generado por Reason. Para
ello, arme la pista de audio y active el modo Record.
Un procedimiento similar es posible con el dispositivo Instrumento Externo. El siguiente ejemplo

muestra cmo enviar MIDI desde dentro de una cadena de dispositivos de una pista y retornar el
audio a la misma pista:
1. En primer lugar, ejecute Live.
2. A continuacin, abra Reason y configure el rack de Reason a su gusto.
3. Inserte un dispositivo Instrumento externo en una pista MIDI.
4. Seleccione "Reason" desde el primer selector MIDI To del instrumento External.

Routing y E/S 207
5. El segundo selector le presentar una lista de los instrumentos actualmente disponibles en el

rack de Reason; seleccione el instrumento al que quiera enviar la seal MIDI.
6. En el selector Audio From del Instrumento externo, seleccione el canal de audio correspon-
diente al instrumento al cual est enviando la seal MIDI.
7. Arme la pista MIDI.
8. Ajuste el knob Gain del Instrumento External segn convenga.
14.5 Remuestreo
La salida principal de Live puede enviarse a una pista de audio individual y ser grabada, o re-
muestreada. El remuestreo es una herramienta muy til y divertida de usar, ya que permite crear
muestras de lo que ocurre en un momento determinado en un Live Set e integrarlas inmediata-
mente en la sesin. Puede usarse tambin para grabar pistas con dispositivos que consumen mu-
chos recursos de CPU (que de este modo pueden borrarse) o para realizar una escucha previa
rpida antes de renderizar en disco (pgina 64).
La opcin "Resampling", disponible en el selector de tipo de entrada de todas las pistas de au-
dio, enva la salida principal hacia la pista. A continuacin, podr decidir qu es exactamente
lo que desea remuestrear y silenciar, poner en solo o realizar ajustes en las pistas que envan su
seal hacia la salida principal. Utilice el medidor de volumen principal para obtener el mximo
nivel sin que se produzca saturacin (circunstancia que el programa indica mediante el color rojo
del medidor). A continuacin, arme la pista y grabe en cualquiera de sus ranuras de clip vacas
(pgina 238). Recuerde que la salida de la pista de grabacin se suprimir durante la opera-
cin de remuestreo y que, por lo tanto, no se incluir en la grabacin.
Las muestras creadas por remuestreo se guardarn junto con la carpeta del Proyecto del Set en
uso (pgina 78), bajo Samples/Recorded. Hasta que el Set se haya guardado, permanecen
en la ubicacin especificada por la Carpeta Temporal (pgina 245).
14.6 Encaminamientos internos

El mezclador de Live y los dispositivos de encaminamiento externo permiten los encaminamientos
entre pistas. Aunque en ocasiones pueden resultar algo confusos, estos encaminamientos ofrecen
Routing y E/S 208
muchas y muy valiosas posibilidades tcnicas y creativas. Con el mezclador, el encaminamiento

entre pistas puede funcionar de dos maneras:
1. La Pista A queda configurada para enviar su seal de salida a la Pista B. Esto es posible
porque todas las pistas aptas para recibir una seal de salida del tipo presente en la Pista A
aparecern en el selector Output Type de esta pista.
2. La Pista B queda configurada para recibir su seal de entrada desde la Pista A. Esto es
posible porque todas las pistas que enven una seal del tipo adecuado aparecern en el
selector Input Type de la Pista B.
Dos maneras de enviar la seal de la Pista A a la Pista B.
Ambos mtodos ofrecen el mismo resultado: la seal de la Pista A es enviada a la Pista B. El

mtodo 1 deja intactos los ajustes de entrada/salida de la Pista B, lo cual permite aadir en
cualquier momento ms pistas que enven su salida a la Pista B. Este es el procedimiento ade-
cuado para envos de tipo "many-to-one", como ocurre en las submezclas o en los casos en que
diversas pistas MIDI interpretan un mismo instrumento. En este escenario, el poner en modo solo
a la Pista B todava le permitira escuchar la salida de las pistas que la estn alimentando. Ade-
ms, todava puede poner en solo la Pista A y escuchar su seal de salida. En este caso, todas
las dems pistas se silenciarn, incluyendo las que pudieran estar alimentando la Pista B. Tcni-
camente, lo que est escuchando es la salida de la Pista B, habindolo quitado todo excepto la
seal de la Pista A.
Por otro lado, el mtodo 2 deja prcticamente intacta a la Pista A: la nica accin la efecta la
Pista B al "tomar" su seal. Es muy sencillo aadir ms pistas como la Pista B que todas pinchen la
salida de la Pista A. La disposicin en capas de un instrumento es un buen ejemplo de ese tipo de
configuracin de encaminamiento one-to-many.
Routing y E/S 209
14.6.1 Puntos de encaminamiento interno

Las seales viajan desde las pistas de Live hasta sus respectivas cadenas de dispositivos y luego
hasta el mezclador de las pistas, en donde se podrn panoramizar o alterar sus niveles con los
deslizadores de las pistas.
Siempre que un selector de entrada Audio From de una pista est configurado a otra pista (como
se ha descrito en la seccin previa Approach 2), la seal recibida puede obtenerse desde uno
de entre tres puntos diferentes elegidos desde el selector Input Channel: Pre FX, Post FX o Post
Mixer.
Puntos de conexin para encaminamiento de pistas.
Pre FX obtiene la seal que viene directamente de una pista, antes de que se haya pasado
a las cadenas de dispositivos (FX) de la pista o del mezclador. Por lo tanto, los cambios que
se realicen sobre los dispositivos de la pista o del mezclador no tienen ningn efecto sobre
la seal intervenida. El poner en solo una pista que pincha el Pre FX de otra pista le permiti-
r escuchar la pista pinchada.
Post FX obtiene la seal a la salida de las cadenas de dispositivos (FX) de una pista, pero
antes de que se haya devuelto al mezclador de la pista. Los cambios sobre los dispositivos
intervenidos de la pista por lo tanto si que alterarn la seal intervenida, aunque no los
cambios realizados en las configuraciones de su mezclador. El poner en solo una pista que
pincha a otra Post FX le permitir escuchar la pista pinchada.
Post Mixer obtiene la salida final de una pista, despus de que haya pasado a travs de
sus cadenas de dispositivos y mezclador. El poner en solo una pista que pincha a otra Post
Mixer no le permitir escuchar la pista pinchada.
Routing y E/S 210
Puntos de encaminamiento en los Racks
Puntos de intervencin para cada cadena en una pista.
Si una pista tiene uno o ms Racks de Instrumentos o Efectos (pgina 271) en su cadena de
dispositivos, los puntos de encaminamiento interno (Pre FX, Post FX y Post Mixer) tambin estar
disponibles para cualquier cadena dentro del Rack. Si una pista contiene uno o ms Racks de
Batera (pgina 283), los puntos de encaminamiento interno estarn disponibles para cual-
quiera de las cadenas de retorno del Rack. Cada Rack tambin aparecer listado en el selecctor
Input Channel:
(Rack Name) | (Chain Name) | Pre FX La seal se obtendr desde el punto en que entra
en el Rack, antes de que alcance los dispositivos de la cadena.
(Rack Name) | (Chain Name) | Post FX La seal se obtendr desde el final de la cade-
na, pero antes de que pase al mezclador de la cadena.
(Rack Name) | (Chain Name) | Post Mixer -- La seal se obtendr desde la salida del
mezclador de la cadena, justo antes del punto en donde todas las cadenas del Rack se
suman para crear la salida del Rack.
El poner en modo solo una pista que pincha una Cadena en cualquiera de estos puntos todava
le permitir escuchar la salida en ese punto.
Routing y E/S 211
14.6.2 Utilizacin del encaminamiento interno

Esta seccin presenta varios ejemplos ms detallados de encaminamientos internos.
Grabacin Post-Effects
Imaginemos que est enviando una guitarra a Live, y que est creando una cancin grabando
por pistas y superponiendo tomas. La posibilidad de utilizar una cadena de efectos separada
para cada pista es muy conveniente, ya que as puede aplicar diferentes efectos a cada toma.
Sin embargo, tambin podra desear que la seal pasara por algn efecto (una puerta de ruido
o un modelo de amplificador, por ejemplo) antes de la etapa de grabacin, para grabar la se-
al ya procesada por los efectos.
Ejemplo de configuracin para grabacin posterior a los efectos.
Esto se consigue fcilmente dedicando una pista de audio especial para procesamiento y moni-
torizacin de la seal de guitarra entrante. Llame a esta pista "Guitarra" y arrastre los efectos que
desee a su cadena de dispositivos. No grabe directamente sobre la pista Guitarra: en lugar de
ello, cree un par de pistas ms para la grabacin. Esas pistas se han configurado para recibir su
entrada Post FX desde la pista Guitar. Tenga en cuenta que podriamos obtener la seal de la pis-
ta Guitar Post Mixer si quisieramos grabar cualquier nivel o panoramizacin desde el mezclador.
En cuanto a la monitorizacin, ajuste el botn Monitor de la pista Guitarra a "In", ya que la idea
es escuchar la guitarra a travs de esta pista, independientemente de todo lo que est sucedien-
do en ese momento en Live. Los botones Monitor de las dems pistas debern quedar ajustados
en Off.
Routing y E/S 212
Grabar MIDI como Audio

Si trabaja con MIDI y con instrumentos software complejos, quiz sea mejor que grabe el audio
resultante en lugar de las seales MIDI entrantes. Puede enviar una sola nota MIDI al Absynth
de Native Instruments, por ejemplo, para producir un sonido ms parecido a una pieza musical
completa que a un nico tono. Este tipo de salida se representa mejor como una forma de onda
que como una sola nota en un clip MIDI, especialmente si comparamos las posibilidades de
edicin disponibles para ambos modos de representacin.
Grabacin de la salida de un instrumento complejo en pistas de audio.
Para ello, utilice una configuracin similar (pgina 211) a la que le describimos arriba. Adems
de una pista MIDI que incluya el instrumento virtual, use otras pistas de audio adicionales para
grabar el resultado (ya en forma de audio) de la reproduccin del instrumento.
Routing y E/S 213
Creacin de submezclas
Submezcla de los instrumentos individuales de un kit de batera.
Supongamos que tiene un kit de batera separado en sus diferentes instrumentos de percusin, y
que todos los instrumentos llegan en pistas separadas para grabacin multipistas. En la mezcla
ser muy fcil modificar individualmente los volmenes de los instrumentos de la batera, pero
el ajuste del volumen global del kit completo respecto al resto de la msica no resultar tan c-
modo. Por lo tanto, vamos a aadir una nueva pista de audio para realizar una submezcla de la
batera. Configure las pistas de batera para que enven sus salidas a la pista de submezcla, que
a su vez enviar su salida a la pista Master. La pista de submezcla proporciona un til control de
volumen para el kit de batera al completo.
Opcionalmente, podra combinar las diferentes pistas de batera en un Group Track (pgina
226) para lograr incluso mayor flexibilidad. Esto crea de forma automtica los necesario enca-
minamientos de salida y tambin le permite ocultar o mostrar las pistas que lo componen.
Submezcla ajustando Output Type de una pista a Sends Only

Routing y E/S 214
Una tercera posibilidad es usar las pistas de retorno de Live para una submezcla. Esto se lleva a
cabo seleccionando la opcin Sends Only en Output Type de una pista, a continuacin girando
un control Send segn se desee. La correspondiente pista de retorno actuar entonces como un
canal de submezcla.
Varias pistas MIDI reproducen el mismo instrumento

Imagine una pista MIDI que contenga un instrumento virtual por ejemplo un Simpler que est
reproduciendo un sonido de colchn. Supongamos que ya ha grabado clips MIDI en esta pista y
que ahora desea aadir una toma paralela e independiente con el mismo instrumento. Para em-
pezar, vamos a aadir otra pista MIDI. Ahora podra sencillamente arrastrar otro Simpler sobre
la nueva pista, pero lo ideal sera reutilizar el Simpler existente en la pista del pad, de manera
que las modificaciones realizadas en el sonido del pad afectaran a las notas de ambas pistas.
Envo de una pista MIDI adicional a una pista MIDI existente para reutilizar su instrumento.
Esto se consigue ajustando el selector Output Type de la nueva pista MIDI a Pad. Tenga en
cuenta que el selector Output Channel ahora ofrece una seleccin de destinos: O bien podemos
dirigir la salida de la nueva pista a la entrada de la pista del colchn, o bien enviarla directa-
mente a Simpler. La opcin "Track In" del selector Output Channel representa la seal de entrada
de la pista del colchn (la seal que vamos a grabar), que no es lo que queremos. En vez de
eso seleccionamos Simpler Ch. 1 para enviar la seal MIDI de la nueva pista directamente al
Simpler y sin pasar por las etapas de grabacin y monitorizacin. Con esta configuracin podr
grabar nuevas tomas en ambas pistas, que reproducirn el mismo sonido de pad.
Routing y E/S 215
El instrumento queda aislado en una pista dedicada.
Quiz le moleste el hecho de que al silenciar la pista del pad (desactivando su interruptor Activa-
tor) se silencie tambin la otra pista MIDI. Para ser exactos, la otra pista sigue reproducindose,
pero su seal MIDI est siendo reproducida por un instrumento que se encuentra fuera de la
mezcla. Existe un modo muy fcil de corregir este inconveniente: corte los clips de la pista del
pad y pguelos en una tercera pista que puede silenciar independientemente (y que tambin
puede incluir sus propios efectos MIDI). Ahora, la funcin de la pista del pad original slo ser la
de contener el instrumento. Puesto que no vamos a grabar nuevos clips sobre esta pista, ajuste su
selector Input Type a "No Input". De esta manera, su botn Arm desaparecer, lo cual le ayuda-
r a evitar confusiones cuando la seccin In/Out del mezclador est oculta.
Pinchando salidas independientes de un instrumento

Algunos instrumentos software, como el sampler de percusin Impulse de Live, ofrecen mltiples
salidas de audio para las seales que producen. Por defecto, Impulse mezcla internamente la
salida de sus ocho ranuras de muestra y enva la mezcla a la salida de audio del instrumento.
Todos los efectos de audio situados detrs de Impulse en la misma pista procesarn esa seal
compuesta. En ocasiones, quiz desee extraer un sonido de batera de la mezcla para procesar-
lo individualmente. Impulse hace esto posible, ya que sus ranuras de muestra estn disponibles
como fuentes de audio para otras pistas.
Routing y E/S 216
Uso de las salidas individuales de Impulse para procesar ranuras de muestras por separado.
Creamos simplemente una pista de audio y seleccionamos desde su selector Input Type la pista
que lleva el Impulse. Ahora, el selector Input Channel ofrece, adems de Pre FX, Post FX y Post
Mixer, las ocho salidas individuales de Impulse, etiquetadas en funcin de la muestra utilizada en
cada ranura. Observe que si enva una salida individual de Impulse hacia otra pista, esta seal
ser automticamente suprimida de la mezcla interna de Impulse. No obstante, esta caracte-
rstica no es un comportamiento estndar en la mayora de plug-ins de instrumento. El poner en
modo solo una pista que pincha una de las ranuras de muestras de Impulse todava le permitir
escuchar la salida de esa ranura o slot.
Uso de plug-ins de instrumentos multitmbricos

Existen muchos plug-ins de instrumento que soportan operaciones multitmbricas. Un instrumento
multitmbrico viene a ser como varios instrumentos en uno, en el que todas las "partes" compo-
nentes (cada fabricante utiliza un nombre diferente para ellas) reciben seales MIDI en canales
MIDI separados. Normalmente, un instrumento multitmbrico ofrece salidas separadas, de forma
que cada parte puede ser ruteada individualmente en el mezclador. Como alternativa, el instru-
mento puede presentar un submezclador propio.
Routing y E/S 217
Pistas enviando MIDI a (y recibiendo audio de) las diferentes partes de un instrumento multitmbrico.
El envo de seal MIDI desde el mezclador a un instrumento multitmbrico es una variacin de un

caso descrito previamente (pgina 214). Una pista MIDI contiene el instrumento multitmbrico,
y otras pistas MIDI adicionales son utilizadas para enviar seal a las partes individuales del ins-
trumento. Cada pista MIDI adicional presenta su propio selector Output Type ajustado a la pista
que contiene el instrumento, mientras que el selector Output Channel de cada pista est ajustado
al canal MIDI de destino. Tambin puede utilizar pistas de audio adicionales para recibir las
salidas individuales del instrumento, tal como hemos descrito anteriormente (pgina 215).
Tambin se puede usar el dispositivo Instrumento externo para encaminar MIDI a (y audio des-
de) las salidas secundarias en los plug-ins multitmbricos. Este escenario elimina la necesidad de
crear una pista de audio adicional para cada salida 'pinchada':
1. Inserte el instrumento multitmbrico en una pista MIDI.
2. Inserte un dispositivo Instrumento externo en otra pista MIDI.
3. Seleccione la pista que contiene el instrumento en el primer selector MIDI To en el dispositi-

vo Instrumento External.
4. Seleccione el canal MIDI al que va a enviar en el segundo selector en el dispositivo Instru-

mento External.
5. Desde el selector Audio From del Instrumento externo, seleccione una salida secundaria en
el instrumento al que est enviando MIDI.
Routing y E/S 218
Repita los pasos 2-5 para alimentar y pinchar componenetes adicionales de su instrumento mul-
titmbrico. Tambin podra poner todo el sistema de dispositivos de Instrumentos externos en una
nica pista, colocando cada uno en un Rack de la cadena de dispositivos.
Tenga en cuenta que las salidas principales del instrumento multitmbrico todava estarn man-
dando audio a la pista que contiene el instrumento slo las salidas auxiliares estn disponibles
para el dispositivo Instrumento externo.
Alimentacin de las entradas de sidechain

Un vocoder, por ejemplo, impone unas caractersticas espectrales extradas de una seal (voz
hablada) sobre otra seal (un colchn de cuerdas, por ejemplo). El vocoder se inserta como un
efecto de audio en la pista de las cuerdas. Tiene una entrada de sidechain para la seal de voz,
que tiene que enviarse desde otra pista. As, puede crear una pista de audio adicional llamada
"Voz" y ajustar su selector Output Type a la pista "Cuerdas". Desde el selector Output Channel,
seleccione la entrada de sidechain del vocoder.
Envo de una seal de voz hablada a la entrada de sidechain de un vocoder.
Algunos plug-ins de vocoder incluyen un sintetizador integrado para generar la seal "portado-
ra". En este caso, la nica diferencia con el proceso que hemos descrito anteriormente, es que el
instrumento de vocoder debera ser arrastrado a una pista MIDI. El envo de seal a la entrada
de audio de sidechain funciona como hemos explicado.
Un cierto nmero de dispositivos de Ableton poseen sus propios controles sidechain con selecto-
res de encaminamiento integrados que equivalen a los que encontramos en las pistas. As pus,
cuando use estos dispositivos, no es necesario seguir el procedimiento de arriba puede senci-
llamente seleccionar la fuente de sidechain desde dentro del mismo dispositivo.
Routing y E/S 219
Distribucin de los instrumentos por capas

Para ello slo tendr que aadir una pista MIDI con un instrumento que reproduzca el sonido de
cuerda, que nos gustara que aumentara aadindole un sonido de metales tocando las mismas
notas. Para ello slo tendr que aadir una pista MIDI con un instrumento que reproduzca el so-
nido de viento de metal y a continuacin ajustar su selector Input Type para que obtenga la seal
de salida Post FX de la pista de cuerdas.
Uso de una pista MIDI auxiliar para distribuir instrumentos por capas.
Quiz se est preguntando cmo es posible que esto funcione, teniendo en cuenta que la salida
de la pista de cuerdas es una seal audio, y no MIDI. Cuando una pista encamina datos MIDI a
otra pista, la pista de destino recibe la seal MIDI procedente de la ltima etapa posible, que es
la etapa justo despus de cualquier efecto MIDI y justo antes que el instrumento.
Routing y E/S 220
Mezcla 221
Captulo 15
Mezcla
15.1 El mezclador de Live
Live incluye una seccin de mezcla accesible desde ambas vistas:
El mezclador de la vista Arrangement.
En la vista Arrangement, el mezclador aparece como una franja horizontal a la derecha de la

zona de las pistas. Para visualizar todos los controles de mezcla de una pista, despliguela pul-
sando el botn situado junto a su nombre y ajuste su altura.
Mezcla 222
El mezclador de la vista Session.
Session View es una disposicin de mezclador vertical estndar, que puede que encuentre ms
intuitivo que el mezclador de Arrangement. Fjese en que la tecla [Tab] conmuta entre las Vistas
Arrangement y Session si est trabajando con una nica ventana. Si est trabajando con dos
ventanas, la tecla [Tab] intercambia el Arrangement y Session entre las ventanas, lo que le permi-
te ver su Arrangement mientras est usando el mezclador de Session.
Las siguientes opciones del men Ver muestran u ocultan elementos del mezclador. El programa
permite utilizar configuraciones de visualizacin de mezclador distintas en la vista Session y en la
vista Arrangement.
In/Out (E/S)
Sends (Envos)
Returns (Retornos)
Mixer (Mezclador)
Track Delays
Crossfader
Los selectores de la seccin del Mezclador a la derecha de la pantalla repiten los comandos del
men Vista, haciendo posible que se muestren u oculten rpidamente diferentes componentes del
mezclador.
Mezcla 223
Los selectores de la seccin del mezclador.
Veamos ahora los controles del mezclador:
5 6
3 4
1
2
4
1
5
6 2 3
Los controles del mezclador.
1. El medidor muestra tanto los niveles de salida de pico como RMS de la pista. Por el contra-
rio, durante la monitorizacin el medidor muestra los niveles de entrada de pico y RMS. Los
medidores de pico muestran los cambios bruscos de nivel, mientras que los medidores RMS
ofrecen una mejor impresin del volumen percibido.
2. El control de volumen ajusta el nivel de salida de la pista. Cuando se han seleccionado

mltiples pistas, si se ajusta el volumen de una de ellas se ajustar tambin el de las otras.
3. El control de panorama permite posicionar la salida de la pista en el campo estreo. Para

resetear el control Pan a la posicin central, pulse sobre el tringulo asociado a ste. Cuan-
do se han seleccionado mltiples pistas, si se ajusta el knob de panoramizacin de uno de
ellos se ajustar tambin la panoramizacin de los otros.
4. Para silenciar la salida de una pista, desactive el botn Track Activator. Cuando se selec-
cionan mltiples pistas, si se conmuta uno de sus Activadores de Pista se conmutarn los
otros tambin.
5. El botn Solo silencia todas las pistas excepto la pista cuyo botn Solo est activado, pero
tambin puede usarse para realizar escuchas previas (pgina 232). Cuando se seleccio-
Mezcla 224
nan mltiples pistas, pulsando sobre sus interruptores Solo las dispondr en modo solo a
todas ellas. De lo contrario, las pistas solo pueden disponerse en modo solo una cada vez
a menos que se mantenga pulsado el modificador [CTRL](PC) / [CMD](Mac) o se desacti-
ve la opcin Exclusive Solo en Record/Warp/Launch en las Preferencias.
6. Cuando el conmutador Arm Recording (Armar grabacin) est activado, la pista est ha-
bilitada para la grabacin (pgina 235). Cuando se han seleccionado mltiples pistas,
al pulsar cualquiera de sus interruptores Armar se armarn todas ellas. De lo contrario,
las pistas solo pueden disponerse en modo solo una cada vez a menos que se mantenga
pulsado el modificador [CTRL](PC) / [CMD](Mac) o se desactive la opcin Exclusive Arm
en Record/Warp/Launch en las Preferencias. Con Exclusive Arm activado, al insertar un
instrumento en una nueva pista MIDI o en una vaca se armar automticamente la pista.
15.1.1 Caractersticas del mezclador en Session
Las posibilidades del mezclador de Session.
La seccin del Mezclador de este Session Mixer posee varias nuevas caractersticas aadidas
que no son visibles por defecto. El mezclador puede redimensionarse, y arrastrando hacia arriba
la parte superior del mezclador extender la altura de los medidores de pista, aadiendo marcas
de tick, un campo numrico de volumen e indicadores reajustables de pico de nivel. Aumentando
la anchura de una pista en este estado aadir una escala en decibelios junto a las marcas de
tick del medidor.
Estas mejoras se han adaptado para uso en configuraciones tradicionales de mezcla, pero estn
disponibles siempre que se muestre la seccin de mezcla.
Mezcla 225
Puesto que el motor de audio de coma flotante a 32-bits de Live ofrece un enorme techo, los
medidores de Live pueden meterse bastante "en la zona roja" sin que la seal se recorte. La nica
vez que las seales por encima de 0 dB sern problemticas es cuando se encaminen hacia o
desde salidas y entradas fsicas, como las que lleva su tarjeta de sonido, o cuando graba audio
en un archivo.
No obstante, Live ofrece esta ayuda visual opcional para las seales que superen esos 0 dB en
cualquier pista.
15.2 Pistas audio y MIDI

Como vimos anteriormente, las pistas audio y MIDI de Live albergan y reproducen clips (pgina
35).
Usando los comandos apropiados del men Crear, pueden agregarse al mezclador de Live Set
nuevas pistas audio o MIDI en cualquier momento.
Las pistas tambin pueden crearse pulsando dos veces o pulsando [Entrar] sobre los archivos en
el Navegador para cargarlas, o arrastrando objetos desde el Navegador hasta el espacio a la
derecha de las pistas en la Vista Session o debajo de las pistas de la Vista Arrangement. Los dis-
positivos o archivos que se cargan en Live de esta forma crearn pistas del tipo apropiado (e.g.,
una pista MIDI se crear si se arrastra un archivo o efecto MIDI).
Un pista viene representada por su barra de ttulo de pista. Puede pulsar sobre una barra de
ttulo de pista para seleccionar la pista y luego ejecutar un comando del men Edicin sobre la
pista. Uno de esos comandos es Renombrar. Se pueden renombrar de forma rpida una serie de
pistas ejecutando este comando(o el atajo Renombrar [CTRL][R](PC) / [CMD][R](Mac)) y luego
utilizando la tecla [Tab] desplazarse de barra a ttulo a barra de ttulo. Cuando un smbolo #
precede a un nombre, la pista recibir un nmero que se actualiza automticamente cuando la
pista se mueve. Aadiendo smbolos # har que se le aadan ceros adicionales al nmero de la
pista. Tambin puede introducir su propio texto info (pgina 25) para una pista con el coman-
do Editar Texto Info en el men Edicin o en el men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic]
(Mac) de la pista.
Mezcla 226
Las pistas aparecen representadas por Barras de ttulo.
Puede arrastrar pistas ppor sus barras de ttulo para reordenarlas, o pulsar y arrastrar sobre sus
bores para cambiar sus anchuras (en la Vista Session) o alturas (en la Vista Arrangement).
Es posible seleccionar mltiples pistas adyacentes o no adyacentes a la vez haciendo [Ma-

ys]-clicking o [CTRL]-clicking, respectivamente. Si arrastra una seleccin de pistas no adya-
centes, se plegarn todas juntas cuando se suelten. Para mover pistas no adyacentes sin que se
plieguen, use [CTRL]+ teclas de cursor en vez del ratn.
Cuando se seleccionan mltiples pistas, si se ajusta uno de sus controles de mezcla se ajustar
el mismo control para las dems pistas. Si las pistas de la multiseleccin tienen diferentes valores
para cualquier parmetro de un knob o deslizador en particular (volumen, por ejemplo), esta
diferencia se mantendr a medida que ajusta el parmetro.
Si arrastra la barra de ttulo de una pista al Navegador se guardar en forma de un nuevo Set.
Si una pista contiene clips de audio, Live se encargar de la copia de la muestra referenciada a
esta nueva ubicacin basndose en la seleccin del selector en Recopilar Archivos al Exportar
(pgina 86). Puede teclear un nombre para el Set acabado de crear o confirmar el que le
sugiere Live con [Entrar].
Para borrar una pista, use el comando Eliminar del men Edicin.
15.3 Agrupar Pistas

Puede combinar cualquier nmero de pistas "normales" de audio o MIDI en una especie de con-
tenedor denominado Group Track. Para crear un Group Track, seleccione las pistas que quiera
incluir y ejecute el comando Agrupar Pistas del men Edicin.
Agrupar Pistas no puede contener clips, pero son similares a las pistas de audio en que llevan
controles de mezclador y pueden albergar efectos de audio. Agrupar Pistas proporciona una
forma rpida de crear submezclas (pgina 213), y tambin ofrece la capacidad de plegar o
Mezcla 227
desplegar sus pistas de clips contenidas por medio del botn en la barra de ttulo. Esto le pue-
de ayudar a organizar grandes Sets ocultando las pistas que no necesite ver.
Un Group Track desplegado visualizado en la Vista Session...
Cuando las pistas estn colocadas en un grupo, sus selectores de encaminamiento Autio To
(pgina 207) se asignan de forma automtica a "Group" a menos que ya tengan un encamina-
miento personalizado (i.e. a un destino distinto de "Master.") Tambin puede usar un Group Track
simplemente como una "carpeta" de pistas reencaminando las salidas de las pistas contenidas
hacia otros destinos.
...y en la Vista Arrangement.
Una vez se ha creado un Group Track, las pistas pueden arrastrarse dentro o sacarse del grupo.
Si se borra un Group Track se borran todos sus contenidos, pero un grupo puede disolverse de
nuevo en pistas individuales ejecutando el comando Desagrupar Pistas del men Edicin.
Los Group Tracks en la Vista Arrangement muestran una vista general de los clips en las pistas
contenidas. En la Vista Session, las ranuras en los Group Tracks tienen botones de lanzamiento
y stop siempre que al menos un clip est disponible en una escena dada. Lanzar o detener este
Mezcla 228
botn tiene el mismo efecto que lanzar o detener todos los clips contenidos. De igual forma, se-
leccionar un Group Slot sirve como atajo para seleccionar todos los de los clips contenidos.
15.4 Pistas de retorno y la pista Master

Adems de Agrupar Pistas y las pistas que reproducen clips, el Live Set dispone de un Canal
Master y canales de retorno. Su misin no consiste en reproducir clips, sino en facilitar el proce-
samiento y el encaminamiento de las seales.
Los canales de retorno y el canal master se encuentran a la derecha del mezclador en la vista
Session y en la parte inferior de la vista Arrangement.
Tenga en cuenta que el comando Retornos del men Ver permite mostrar u ocultar los canales de
retorno.
Tal como sucede con las pistas de clip "normales", el canal Master y los canales de retorno pue-
den albergar dispositivos de efectos. Sin embargo, el efecto de una pista de clips slo procesa
el audio contenido en dicha pista, mientras que los canales de retorno pueden procesar audio
procedente de numerosas pistas.
Por ejemplo, supongamos que desea crear ecos rtmicos usando un efecto de delay. Si arrastra
el efecto hasta una pista de clips, el delay slo afectar a los clips reproducidos a travs de esa
pista. Sin embargo, si coloca el efecto en un canal de retorno, podr procesar la seal de varias
pistas al misma tiempo.
Los controles Send y el botn Pre/Post.
Un control Send de una pista de clip o Group Track regula la cantidad de salida de la pista ali-
menta la entrada de la pista de retorno asociada. E incluso ms, incluso la propia salida de la
pista de retorno puede encaminarse a su entrada, permitindole crear feedback. Puesto que una
retroalimentacin contnua puede realzar muchsimo el nivel de manera inesperada, los controles
Mezcla 229
Send en las pistas Return estn deshabilitados por defecto. Para activarlos, [clic derecho](PC) /
[CTRL-clic](Mac) sobre un knob Send de una pista Return y seleccione Activar envo o Activar
todos los envos.
Cada canal de retorno dispone de un conmutador Pre/Post que determina el punto en que la
seal pasa al canal de retorno: antes o despus de la mezcla (es decir, antes o despus de los
controles de panorama, volumen y activacin de pista). El ajuste "Pre" permite la creacin de
mezclas auxiliares, independientes de la mezcla principal, para su tratamiento en el canal de
retorno. De este modo podr crear, por ejemplo, una mezcla de monitorizacin independiente
para los msicos que trabajen en el proyecto.
El canal master es el destino predeterminado de las seales procedentes de todas las dems
pistas. Arrastre aqu los efectos que desee aplicar a la mezcla general antes de que alcance la
salida principal. Los efectos que se aplican al canal Master son en general funciones relaciona-
das con la masterizacin, como son la compresin y/o la EQ.
El comando Insertar canal de retorno del men Crear permite crear canales de retorno adiciona-
les. Sin embargo, por definicin, slo puede haber un canal master.
15.5 El Crossfader de Live.

Live dispone de un crossfader con el que puede crear transiciones suaves entre clips de distintas
pistas. El crossfader de Live funciona como un tpico crossfader de mezclador de DJ, la diferencia
estriba en que con el de Live puede realizar fundidos no slo entre dos pistas, sino de cualquier
nmero de pistas, incluyendo los retornos.
El Crossfader y el Selector.
Puede acceder al crossfader a travs de los selectores del mezclador de la Vista Session. Ofrece
siete curvas de fundido cruzado diferentes de forma que pueda seleccionar la que se adapte me-
Mezcla 230
jor a su estilo. Para cambiar la curva, [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) sobre el crossfader,
y luego seleccoine una entrada desde el men contextual.
Elija entre siete curvas de Crossfader.
El grfico de abajo detalla el nivel de potencia y respuesta de cada curva de fundido cruzado.
A+B Power Level Crossfader Response
Transition
Dipped
Intermediate
Constant
Power
Slow Fade
Slow Cut
Fast Cut
Propiedades de la curva de Crossfader.

Mezcla 231
El crossfader puede asignarse a cualquier controlador MIDI continuo (absoluto o incremental)

(pgina 545). Adems del deslizador central del crossfader, sus posiciones absolutas a izquier-
da y derecha estn disponibles por separado para su asignacin MIDI o del teclado. Hay dos
escenarios especiales para el control remoto con respecto al crossfader:
Una tecla asignada a cualquiera de las tres posiciones asignables de crossfader (izquierda,
centro o derecha) conmutar las posiciones izquierda y derecha absolutas del crossfader.
Si se asigna a dos de los tres campos se obtiene un comportamiento de "vuelta rpida"

cuando una de las teclas asignadas se mantiene pulsada y la otra se pulsa y se suelta.
Botones de asignacin de fundido.
Cada pista dispone de dos botones de asignacin de fundido (A y B). En lo que se refiere a los
fundidos, una pista puede tener tres estados distintos:
Si ninguno de los botones de asignacin est activado, el crossfader no afectar en abso-

luto a la pista.
Si A est activado y el crossfader se encuentra situado en la mitad izquierda de su reco-

rrido, la pista se reproducir sin sufrir atenuacin alguna. A medida que el crossfader se
desplace a la derecha de su posicin central, el volumen de la pista se atenuar. Si sita el
crossfader en el extremo derecho de su recorrido, la pista dejar de sonar.
De modo similar, si el botn B est activado, el volumen de la pista disminuir al desplazar

el crossfader a la izquierda de su posicin central.
Es importante comprender que los botones Asignar Crossfade no afectan al encaminamiento

de seal: El crossfader sencillamente afecta al volumen de la seal en la etapa de ganancia de
cada pista. Las pistas pueden encaminarse a un bus de salida individual con independencia de
su asignacin de fundido. Empleando la jerga de los estudios de grabacin, el crossfader podra
considerarse como un grupo VCA controlable "al vuelo".
Mezcla 232
Como casi todo en Live, los fundidos pueden grabarse en el Arrangement (pgina 291) y edi-
tarse posteriormente en detalle. Para editar las asignaciones de fundido de una pista, seleccione
"Mixer" en el Device chooser y "X-Fade Assign" en el selector Control. Para acceder a la curva
de automatizacin del crossfader, seleccione "Mixer" en el Device chooser del canal Master y
"Crossfade" en el Control chooser del mismo canal.
15.6 Solo y Cueing (pre-escucha)

Por defecto, el poner en solo una pista simplemente silencia todas las dems (excepto en algu-
nos casos en que las pistas estn alimentando otras pistas (pgina 207)). La seal procedente
de las pistas en 'solo' se escucha a travs de sus respectivas salidas, conservndose el ajuste de
panorama de cada una de ellas. El poner en modo solo el clip de una pista deja que se escuche
cualquier pista de retorno, siempre que se active la opcin Solo in Place en el men contextual
del botn Solo [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac). Solo in Place tambin uede ajustarse como
comportamiento por defecto seleccionando la entrada en el men Opciones.
Si se pone en modo solo una pista de retorno se silencia la salida principal de todas las dems
pistas, pero todava puede escuchar cualquier seal que llegue al retorno por medio de los en-
vos.
Live permite reemplazar la funcin Solo estndar por la funcin de cueing (pre-escucha). Esta
funcin permite realizar escuchas previas de material audio tal como lo hace un DJ. Ello permite
seleccionar clips y ajustar efectos antes de que pasen a la mezcla que el pblico escucha.
Para utilizar la funcin de cueing de Live deber disponer de una interfaz de audio con al menos
cuatro salidas independientes (o dos salidas estreo independientes). Los ajustes correspondien-
tes se encuentran en el mezclador de la vista Session. Asegrese de tener seleccionadas las op-
ciones Mezclador y In/Out en el men Ver.
Mezcla 233
4 5 3 2 1
Los controles de pre-escucha del mezclador de la vista Session.
1. El selector Master Out permite seleccionar la salida de la interfaz que desea utilizar como
salida principal.
2. El selector Cue Out permite seleccionar la salida de la interfaz que desea utilizar para
pre-escucha. La salida seleccionada deber ser distinta de la asignada a la salida princi-
pal. Si las salidas que desea utilizar no aparecen en los selectores, revise las Preferencias
de audio.
3. Active la funcin de pre-escucha colocando el botn Solo/Cue Mode en la posicin

"Cue."
4. Los botones Solo de las pistas sern sustituidos por botones Cue con un icono de auricula-
res. Al pulsar un botn Cue, la seal de salida de la pista correspondiente se escuchar a
travs de la salida seleccionada en el selector Cue Out. Recuerde que el conmutador Track
Activator de esa pista sigue determinando la presencia o la ausencia de la misma en la
salida principal.
5. El control Cue Volume ajusta el nivel de pre-escucha de la pista.
Observe que cuando la preescucha est configurada y activada, la salida de los archivos audio
previsualizados en el Navegador tambin se escucha a travs de la Salida de preescucha.
Mezcla 234
15.7 Track Delays

Hay un control Track Delay disponible para cada pista en Live. El control permite retardar o
pre-retardar la salida de pistas en milisegundos para compensar retardos humanos, acsticos,
hardware y de otros tipos del mundo real.
Esta seccin del interface puede mostrarse u ocultarse usando el selector correspondiente de la
Seccin Mixer.
El control y selector Track Delay.
No recomendamos que cambie los retardos de pista (track delays) durante una interpretacin,
ya que podra producir clics o petardeos no deseables en la seal de audio. Pueden conseguirse
micro-offsets en clips de la Vista Session usando los botones de desplazamiento de clip (nudge)
en la Vista Clip (pgina 127), no obstante los track delays pueden usarse en la Vista Arrange-
ment para tales offsets.
Tenga en cuenta que la compensacin de retardo para plug-ins y dispositivos de Live es una
prestacin distinta (pgina 269), que es automtica por defecto. Las configuraciones inusual-
mente altas de Track Delay o algunas latencias documentadas de ciertos plug-ins pueden causar
una apreciable lentitud en el software. Si aprecia dificultades en cuanto a la latencia mientras
graba o toca instrumentos, debera probar a desactivar la compensacin de retardo de dispositi-
vo, aunque normalmente no es recomendable. Puede que encuentre til en estos casos el ajustar
los retardos de pista de forma individual. Tenga en cuenta que los controles Track Delay no estn
disponibles cuando se ha desactivado la compensacin de retardo de dispositivo.
Captulo 16
Grabacin de nuevos clips

Este captulo explica cmo grabar nuevos clips a partir de seales de entrada de audio y MIDI.
Observe que este tipo de grabacin difiere de la captura de clips de Session en el Arrangement
(pgina 117).
Para obtener una grabacin de audio satisfactoria, asegrese de que las preferencias de audio
estn correctamenet configuradas. Para saber ms acerca de esto, por favor consulte la leccin
incluida en el programa sobre cmo configurar las Preferencias de Audio. Recuerde asimismo
que los dispositivos tales como micrfonos, guitarras y giradiscos no operan a nivel de lnea, por
lo que deber realzar el nivel de su seal antes de proceder a la grabacin. Para poder usar
estos dispositivos deber disponer de una interfaz de audio con un preamplificador o usar un
preamplificador externo.
16.1 Seleccin de entrada

Una pista grabar cualquiera que sea la seal de entrada presente en su seccin Entrada/
Salida, que aparece cuando la opcin "In/Out" del men View est seleccionada. (En la Vista
Arrangement, despliegue y redimensione la pista para poder ver completamente la seccin In/
Out.)
La seccin E/S de pista en la vista Arrangement (izquierda) y Session (derecha).

Las pistas de audio graban, por defecto, una seal mono procedente del par de entradas exter-
nas 1 2. Las pistas MIDI graban, por defecto, todos los datos MIDI que pasan a travs de los
dispositivos de entrada activos externos (pgina 203). Por defecto, el teclado de la computa-
dora se activa como un pseudo-dispositivo de entrada MIDI (pgina 203), permitiendo grabar
MIDI incluso en el caso de que no haya ningn controlador MIDI disponible.
Para cada pista puede elegir una fuente de entrada que no sea la predeterminada: cualquier
entrada externa mono o estreo, un canal MIDI especfico para un dispositivo de entrada MIDI
especfico, audio proveniente de aplicaciones ReWire esclavas o una seal proveniente de otra
pista. El captulo dedicado al routing (pgina 199) explica estas opciones con ms detalle.
16.2 Armar pistas (para grabacin)
Botones Armar pista en los mezcladores de las vistas Arrangement (izquierda) y Session (derecha).
Para seleccionar una pista para la grabacin, pulse sobre el botn Arm. No importa si al pulsar
sobre el botn Arm de una pista, lo hace en la vista Session o en el Arrangement, ya que ambas
comparten las mismas pistas.
Con el fin de que pueda escuchar lo que est siendo grabado, las pistas armadas estn moni-
torizadas por defecto, es decir, la seal presente en su entrada pasa a travs de la cadena de
dispositivos hasta la salida. Esto es lo que se conoce como "auto-monitorizacin", funcin que
podr cambiar para que se adecue a sus necesidades (pgina 200).
Si est utilizando una superfcie de control con soporte nativo, al armar una pista MIDI automti-
camente se acoplar esta superficie de control al instrumento en la pista (pgina 546).
Si pulsa sobre el botn Arm de una pista, el resto de pistas se desarmarn a menos que manten-
ga pulsada la tecla modificadora [CTRL](PC) / [CMD](Mac). Si se han seleccionado mltiples
pistas, pulsando sobre uno de sus botones Armar tambin armar las otras pistas. Cuando se
arma una pista, sta queda seleccionada para que pueda acceder de forma sencilla a sus dis-
positivos en la vista Device.
16.3 Grabacin
La grabacin puede tener lugar tanto en la vista Session como en el Arrangement. Si lo que
desea es grabar sobre ms de una pista al mismo tiempo y/o prefiere visualizar la grabacin
linealmente mientras est teniendo lugar, la vista del Arrangement es la mejor opcin. Si lo que
desea es dividir de forma transparente su grabacin en varios clips o grabar mientras sigue
abriendo clips en Live, utilice la vista Session.
16.3.1 Grabacin en el Arrangement
6
1 3 2
4 5
Grabacin en el Arrangement.
1. Al pulsar el botn Grabar Arrangement de la barra de control se inicia la grabacin. El

comportamiento especfico depende del estado del botn Comenzar Reproduccin con
Grabar en las preferencias Record/Warp/Launch. Cuando est activado, la grabacin
comienza en el momento en que se plsa el botn. Cuando est desactivado, la grabacin
no se iniciar hasta que se pulse el botn reproducir (o se lancen clips en Session.) Conse-
jo: no importa en que estado est esta preferencia, si mantiene pulsada [Mays] mientras
pulsa Grabar Arrangement se activar el comportamiento opuesto.
2. Al grabar se crean nuevos clips en todas las pistas que tienen su botn Arm activado.
3. Cuando el conmutador Overdub MIDI Arrangement est activado, los nuevos clips MIDI
contienen una mezcla de la seal presente en la pista y la nueva seal de entrada. Tenga
en cuenta que la sobreescritura (overdubbing) slo se aplica a pistas MIDI.
4. Para evitar que se produzca la grabacin en un punto anterior al punto inicial del pincha-
zo, active el conmutador Punch-In. As podr proteger las partes de la pista que no desee
que se graben y configurar un tiempo antes de que empiece la grabacin (pre-roll o "ca-
lentamiento"). El punto inicial del pinchazo coincide con la posicin del marcador de inicio
de Loop del Arrangement.
5. De modo similar, para evitar que se produzca la grabacin en un punto posterior al punto
final del pinchazo, active el conmutador Punch-Out. El punto final del pinchazo coincide
con la posicin del marcador de fin de Loop del Arrangement.
6. Al grabar en el loop del Arrangement (pgina 98), Live retiene el audio grabado en
cada paso.
Si lo desea, tiene la posibilidad de "deshacer" la grabacin del loop, bien mediante el uso repe-
tido del comando Deshacer del men Edit, o grficamente en la vista Clip: Despus de grabar un
loop, haga doble clic sobre el nuevo clip. En la visualizacin de muestras de la vista Clip, apare-
cer una larga muestra con todo el audio que ha sido grabado durante el proceso de grabacin
del loop. La abrazadera de loop de la Vista Clip define el audio que se toma en el ltimo pase y
si desplaza el marcador hacia la izquierda, podr escuchar el audio de los pasos anteriores.
16.3.2 Grabacin en las ranuras de Session

Es posible grabar nuevos clips, en tiempo real, en cualquiera de las ranuras de la vista Session.
3 6
1 5 4 2
Grabacin en la Vista Session.
1. Ajuste el selector Global Quantization a un valor distinto de "None" para obtener cortes de
clip correctos.
2. Active el botn Arm de las pistas sobre las que quiera realizar la grabacin. Los botones
Clip Record (Grabar Clip) aparecern en las ranuras vacas de las pistas armadas.
3. Haga clic en el botn Session Record para grabar en la escena seleccionada en todas las
pistas armadas. Aparecer un nuevo clip en cada ranura de clip con un botn rojo Clip
Launch que mostrar el estado de la grabacin en curso. Para pasar de la grabacin inme-
diatamente a la reproduccin del loop, pulse el botn Session Record de nuevo.
4. Opcionalmente, es posible hacer clic en cualquiera de los botones Clip Record para gra-
bar en esa ranura. Para pasar de la grabacin a la reproduccin del loop, pulse el botn
Launch del clip correspondiente.
5. Para detener un clip, pulse el botn Detener clip o el botn Detener de la Barra de control.
6. Para detener la reproduccin y prepararse para una nueva "toma," pulse el botn Nuevo.
Esto detiene los clips en todas las pistas armadas, selecciona una escena donde se pueden
grabar nuevos clips, creando una nueva escena si fuera necesario.
Observe que de manera predeterminada, al lanzar una escena de la vista Session no se activa
la grabacin en las ranuras vacas armadas para grabacin pertenecientes a la misma escena.
Sin embargo, puede usar la opcin Iniciar grabacin al lanzar escena, de la seccin Record/
Warp/Launch de las Preferencias para ordenar a Live que s desea grabar ranuras de escena
vacas en dichas circunstancias.
16.3.3 Grabacin de patrones MIDI en modo overdub

Live realiza grabaciones de instrumentos basadas en patrones ??and the like quite easy. Si utiliza
el instrumento Impulse de Live junto con esta tcnica, podr seguir creando patrones mientras es-
cucha los resultados. O, si utiliza un instrumento como el Simpler, el cual permite la reproduccin
cromtica, podr crear melodas o piezas harmnicas, nota a nota.
1. Ajuste el selector Global Quantization a un comps.
2. Para cuantizar automticamente las notas que se dispone a grabar, seleccione un valor de
Cuantizacin de grabacin apropiado (pgina 243).
3. Haga doble clic sobre cualquiera ranura de la vista Session en la pista MIDI deseada (la
que contiene Impulse o cualquier otro instrumento). Aparecer un nuevo clip vaco en la
ranura. El nuevo clip tendr una longitud de loop predeterminada de un comps pero si
desea variar este valor, haga doble clic sobre el clip y cmbielo desde las propiedades del
loop (pgina 139).
4. Arme la pista.
5. Pulse el botn Session Record.
6. Las notas que vaya reproduciendo se irn aadiendo al clip, y su grabacin aparecer en
la vista Clip.
7. El clip se sobreescribe mientras reproduce el loop, permitindole construir su patrn capa a

capa. No obstante, si desea detener momentneamente la grabacin para ensayar, puede
desactivar el overdubbing pulsando de nuevo el botn Session Record. El contenido del
clip continuar sonando y podr tocar sin grabar su interpretacin. Cuando est listo apra
grabar de nuevo, pulse el botn Session Record de nuevo. Las subsiguientes pulsaciones
del botn Session Record conmutarn entre la reproduccin y el overdub.
Observe que si mantiene pulsada la tecla modificadora [ALT](PC) / [ALT](Mac) al hacer doble
clic en la ranura vaca para crear un nuevo clip, automticamente la pista se arma y se lanza el
clip.
En cualquier momento de la grabacin overdub, puede usar el comando Undo (Deshacer) para
borrar la ltima toma o incluso arrastrar, mover o eliminar notas en el Editor de notas de la Vista
Clip.
16.3.4 Grabacin MIDI por pasos

El Editor MIDI le permite grabar notas con el transporte detenido pulsando teclas en su contro-
lador o teclado IDI del ordenador yavanzando el marcador de insercin segn la configuracin
de la rejilla. Este proceso, conocido como grabacin por pasos, le permite introducir notas a su
propio ritmo, sin tener que escuchar un metrnomo o gua de pista.
2 1 3
Grabacin por pasos en el Editor MIDI.
1. Arme la pista MIDI que contiene el clip sobre el que quiere grabar.
2. Active el interruptor Preview en el editor MIDI del clip.
3. Pulse en el editor MIDI para colocar un marcador de insercin en la posicin en donde

quiera comenzar la grabacin.
Pulsando la flecha de direccin a la derecha en el teclado de su ordenador desplazar el mar-

cador de insercin a la derecha, segn los ajustes de la rejilla. Cualquier nota(s) que mantenga
pulsada(s) mientras pulsa la flecha de direccin a la derecha se aadirn al clip. Si contina
manteniedo pulsadas notas mientras pulsa la flecha de direccin a la derecha de nuevo, ex-
tender su duracin. Para borrar notas que acaba de grabar, mantngalas pulsadas y pulse la
flecha de direccin a la izquierda.
Los navegadores de grabacin por pasos pueden tambin ser mapeados a MIDI (pgina
245).
16.4 Grabacin sincronizada

Live mantiene la sincronizacin de los datos audio y MIDI grabados, incluso si decide cambiar
el tempo de la cancin. De hecho, Live permite cambiar el tempo antes, durante y despus de
la grabacin. Por ejemplo, en una pieza tcnicamente difcil podra "saltarse" un bit bajando el
tempo un instante y volvindolo a subir a continuacin.
Para asegurarse que toda la pieza se reproduzca sincronizada despus, es importante grabarla
sincronizada.
El interruptor Metronome.
La forma ms sencilla de grabar sincronizadamente es que la pieza se reproduzca al mismo tiem-

po o que utilice el metrnomo incorporado activndolo desde la barra de control. ste comenza-
r a contar cuando pulse el botn Reproducir o cuando abra un clip.
El botn de volumen de vista previa.
Para ajustar el volumen del metrnomo, utilice el knob Preview Volume del mezclador.
Tenga en cuenta que la interpretacin mtrica del material en un clip puede ser editada, en
cualquier momento, usando los marcadores Warp. Los marcadores Warp pueden utilizarse para
corregir errores de sincrona y cambiar el groove o el 'feeling' de sus grabaciones de audio o
MIDI. Adems, estos marcadores permiten corregir errores que de otro modo requeriran el uso
de complicados procesos de edicin o que ni tan siquiera podran ser editados.
16.5 Grabacin de notas MIDI cuantizadas

Si piensa usar las funciones de grabacin MIDI, tiene la opcin de cuantizar automticamente
las notas MIDI durante la grabacin. El selector de Cuantizacin de grabacin del men Edicin
permite seleccionar las subdivisiones temporales con los que las notas se alinearn. Cuando
grabe en el Arrangement, la cuantizacin de grabacin es un paso independiente del historial
Deshacer de Live. Esto significa que si, por ejemplo, graba con una cuantizacin de grabacin
de "Tresillos de corchea" y despus cambia de opinin, el comando Deshacer del men Edicin
deshara slo la cuantizacin dejando intacta la toma.
Para grabaciones en las vistas Session y Arrangement recording, el ajuste de cuantizacin de

grabacin no puede cambiarse durante el proceso de grabacin.
Cuando realice overdubs con el loop de la vista clip activado, los cambios de cuantizacin de
grabacin se producen de forma inmediata, y no pueden deshacerse separadamente con el
comando del men Edicin.
Las notas MIDI grabadas tambin pueden ser post-cuantizadas usando el comando Cuantizar
del men Edicin. Esto se describe en el captulo acerca de la edicin MIDI (pgina 171).
16.6 Grabacin con Count-in

Es posible ajustar una cuenta atrs para grabacin mediante el men desplegable junto al botn
Metronome. Cuando se configura a cualquier valor distinto a "None," Live no comenzar a gra-
bar hasta que se complete la cuenta atrs. Los campos de posicin del Arrangement en la barra
de control muestran el count-in en naranja en formato compases-tiempos-semicorcheas.
El Count-In se muestra en la barra de control.
El count-in comienza a contar desde el valor negativo en compases-tiempos-semicorcheas (co-

menzando en -2.1.1., por ejemplo, con una configuracin de Count-In de 2 compases) hasta
1.1.1., donde comienza la grabacin.
Tenga en cuenta que la grabacin con count-in no funciona cuando use Link o cuando Live est
sincronizado a dispositivos externos MIDI o usndose como esclavo ReWire (pgina 673).
16.7 Configuracin de tipos de archivo

Las siguientes Preferencias de la pestaa Record/Warp/Launch son relevantes para los archivos
de muestras que se crean en una grabacin:
En el selector Tipo de archivo, dentro de la pestaa Record/Warp/Launch de las Preferen-

cias, puede elegir el tipo de archivo de muestra que desee que genere Live.
Tambin puede elegir la resolucin de bits del archivo de muestra generado por la graba-
cin en el selector Profundidad de bits en Record/Warp/Launch de las Preferencias.
Puede ahorrar tiempo si configura valores predeterminados razonables para los clips que est
grabando en la seccin Record/Warp/Launch de las Preferencias. Ms concretamente, le con-
viene seleccionar el valor predeterminado apropiado que mejor represente el tipo de sonido que
va a ser grabado Warp Mode. Si ms tarde decide cambiar el tempo de la cancin, el progra-
ma mantendr automticamente una buena calidad de sonido (pgina 157) y no ser necesa-
rio realizar ajustes posteriores.
16.8 Dnde estn las muestras grabadas?

Las muestras grabadas se guardan con la carpeta de Proyecto, del Set en uso bajo Samples/Re-
corded. Hasta que se guarde el Set, permanece en la ubicacin especificada por la preferencia
de Carpeta Temporal que se encuentra en la pestaa File/Folder en Preferencias. Para asegu-
rarse de que Live no se quedar sin espacio en el disco mientras se est grabando en un nuevo
Set, por favor asegrese de que la Carpeta Temporal se encuentre en una unidad/particin con
espacio libre suficiente.
16.9 Uso de control remoto para la grabacin

Usando los modos Key Map y MIDI Map (pgina 545), podr ejecutar las funciones de gra-
bacin de Live sin tener que usar el ratn.
Puede mapear los controles de grabacin del Arrangement y transporte de la barra de control
as como los botones de armar pistas. Para grabar en las ranuras de Session, puede mapear los
botones Session Record y New, las ranuras individuales y los controles de navegacin relativa
con el fin de iniciar la grabacin remotamente. Por ejemplo:
Los botones de escena arriba/abajo.
Una tecla se usar para saltar hasta la siguiente escena...

Un botn de activacin de pista.
... y otra tecla se usar para iniciar y finalizar la grabacin en la pista correspondiente.
Tambin puede mapear los navegadores de grabacin por pasos (pgina 241).
Las flechas de cursor de Grabacin por pasos.
Esto le permite, por ejemplo, usar pedaleras MIDI para mover el marcador de insercin del clip,
manteniendo as libres ambas manos para tocar un teclado.
Captulo 17
Uso de instrumentos y efectos

Todas las pistas de Live pueden contener un nmero de dispositivos. Existen tres tipos de disposi-
tivo:
Los efectos MIDI actan sobre seales MIDI y slo pueden ser colocados en pistas MIDI.
Los efectos de audio funcionan sobre seales de audio y pueden ser colocados en pistas
de audio. Tambin puede insertarlos en pistas MIDI, pero slo si los sita "siguiendo la
corriente" detrs de un instrumento.
Los instrumentos son dispositivos que residen en las pistas MIDI, reciben MIDI y sacan au-
dio.
La Vista Dispositivo es el lugar en el que puede insertar, visualizar y ajustar los dispositivos para
la pista seleccionada. Para seleccionar una pista y abrir la Vista Dispositivo para tener acceso a
sus dispositivos, haga doble clic sobre el nombre de la pista. La Vista Dispositivo aparecer en la
parte inferior de la pantalla de Live.
Dispositivos en la Vista Dispositivo.

Para ahorrar espacio en la Vista Dispositivo, cualquier dispositivo puede plegarse pulsando dos
veces sobre su barra de ttulo o seleccionando Plegar desde su [clic derecho](PC) / [CTRL-clic]
(Mac) men contextual.
Los dispositivos pueden plegarse.
Para saber ms acerca de un dispositivo en particular y cmo manejarlo, consulte la Referencia

de efectos de audio de Live (pgina 325), Referencia de efectos MIDI de Live (pgina 411) o
la Referencia de instrumentos de Live (pgina 423).
Para aprender ms sobre cmo crear y usar agrupaciones personalizadas de instrumentos y

efectos, consulte el captulo Racks de Instrumentos, batera y Efectos (pgina 271).
Consiga un "control manual" sobre los dispositivos asignando sus parmetros a un control remoto
de teclado o MIDI (pgina 545).
17.1 Uso de dispositivos Live
Navegador de dispositivos en Live.
Es posible acceder a los dispositivos incluidos en Live con el navegador. Ver que los efectos
MIDI, los efectos de audio y los sintes disponen de sus propias etiquetas en la barra lateral del
navegador.
La manera ms fcil de colocar un dispositivo en una pista es pulsando dos veces sobre ste en
el navegador, lo que crear una nueva pista para albergar el dispositivo. Opcionalmente, se-
leccione una pista de destino pulsando sobre sta, luego seleccione un dispositivo o preset en el
Navegador y pulse [Entrar] para aadirlo a la pista seleccionada.
Tambin puede arrastrar dispositivos hasta las pistas o reas vacas en las Vistas Session y Arran-
gement, o dentro de la Vista Dispositivo. Si se arrastra una muestra a la Vista Dispositivo de una
pista MIDI se crea un instrumento Simpler cargado con esta muestra.
Nota: Si est usando una seal de entrada externa para alimentar su pista de Live utilizando las
configuraciones por defecto, el botn Armar de la pista en el mezclador debe estar activado
para poder escuchar la entrada a travs de los dispositivos en la cadena de dispositivos de su
pista. En las pistas MIDI, esto normalmente se activa automticamente cuando se inserta un ins-
trumento.
Los botones Armar pista MIDI y Audio
As es como reproducira, por ejemplo, un directo de instrumentos con efectos o, tambin, podra
usar la entrada de un teclado MIDI para reproducir un instrumento de pista. Es relativamente
sencillo pasar de esta configuracin a grabar nuevos clips for further use in Live (pgina 235).
Si tiene otras preferencias de monitorizacin, por favor consulte la seccin sobre Monitorizacin
(pgina 200) para saber cmo realizar estos ajustes.
Para aadir otro dispositivo a la misma pista, slo tiene que arrastrarlo hasta la misma o hacer
doble clic sobre el nombre de la pista (el nuevo dispositivo ser aadido a la cadena de disposi-
tivos.) Las seales en una cadena de dispositivos siempre viajan de izquierda a derecha.
Puede soltar efectos de audio en cualquier momento sobre una cadena de dispositivos en una
pista de audio, teniendo en cuenta que el orden de los efectos determina el sonido resultante. Lo
mismo es aplicable a una cadena de dispositivos de una pista MIDI.
Si suelta un instrumento dentro de una cadena de dispositivos de una pista MIDI, tenga en cuenta
que las seales que salgan (a la derecha) del instrumento son seales de audio, disponibles slo
para los efectos de audio. Las seales que precedan (a la izquierda) al instrumento son seales
MIDI, disponibles slo para los efectos MIDI. Esto significa que es posible para una cadena de
dispositivos de una pista MIDI albergar los tres tipos de dispositivos: primero efectos MIDI, luego
un instrumento, y finalmente efectos de audio.
La cadena de dispositivos de una pista MIDI puede contener los tres tipos de dispositivos.
Para quitar un dispositivo de la cadena, pulse sobre su barra de ttulo y pulse la tecla [Retroceso]
o [Supr] de su ordenador, o seleccione Eliminar del men Editar. Para cambiar el orden de los
dispositivos, arrastre un dispositivo por su barra de ttulo y sultelo junto a alguno de los otros
dispositivos en la Vista Dispositivo. Los dispositivos pueden moverse al completo a otras pistas
arrastrndolos desde la Vista Dispositivo hasta las Vistas Session o Arrangement.
Los comandos del men Edicin como cortar, copiar, pegar y duplicar se pueden usar con dis-
positivos. Los dispositivos pegados se insertan delante del dispositivo seleccionado. Puede pegar
al final de una cadena de dispositivos pulsando sobre el espacio despus del ltimo dispositivo,
o usando la tecla de cursor derecho para mover all la seleccin. Generalmente, los dispositivos
pueden colocarse, reordenarse y borrarse sin interrumpir el flujo de audio.
Conmutadores de activacin de dispositivos.
Puede activar y desactivar dispositivos por medio de sus interruptores Activator. El desactivar un
dispositivo es como eliminarlo de forma temporal: La seal contina sin procesar, y el dispositivo
no consume ciclos de CPU. Los dispositivos de Live generalmente no cargan la CPU a menos
que estn activos. Para ms informacin, por favor consulte la seccin carga de la CPU (pgina
681). El comando Congelar Pista mencionado all es especialmente til cuando se trabaja con
dispositivos que requieren muchos recursos de la CPU.
Los dispositivos en las pistas de Live poseen medidores de nivel de entrada y salida. Estos medi-
dores ayudan a encontrar dispositivos problemticos en la cadena de dispositivos: Las seales
bajas o ausentes quedarn reveladas por los medidores de nivel, y las configuraciones de los
dispositivos relevantes pueden as ajustarse, o puede desconectarse o eliminarse el dispositivo.
Los medidores de nivel entre dispositivos en una cadena.
Tenga en cuenta que no pueden aparecer recortes en la seal entre dispositivos porque prctica-
mente hay un techo ilimitado. El recorte o Clipping puede ocurrir cuando una seal claramente
fuerte se enva a una salida fsica o se escribe sobre un archivo de muestra.
Para ms detalles acerca de los tipos de pista en Live consulte el captulo Routing y E/S (pgina
199), que incluye informacin sobre el uso de pistas de retorno para distribuir el efecto de
un nico dispositivo entre diversas pistas. Una vez conocidos los conceptos bsicos del uso de
dispositivos en Live, sera interesante entrar en las envolventes de clip (pgina 303), que son
capaces de modular parmetros individuales de dispositivo independientemente para cada clip.
17.1.1 Presets de los dispositivos de Live

Todos los dispositivos de Live pueden almacenar y retomar los ajustes de sus parmetros en
forma de presets. Cada dispositivo aparece en el panel de contenido del navegador como una
carpeta que puede abrirse para mostrar sus presets.
Presets en el Navegador.
Puede navegar y cargar presets rpidamente con el teclado del ordenador:
Desplcese hacia arriba y hacia abajo usando las teclas de cursor arriba y abajo.
Cierre y abra las carpetas de dispositivos usando las teclas de cursor izquierda y derecha.
Pulse [Entrar] para cargar un dispositivo o preset.
Pulsando [Q] o haciendo clic en el botn Hot-Swap Presets de un dispositivo vincular de forma
temporal el navegador a un dispositivo para mostrar sus presets. Con el dispositivo y navegador
enlazados de esta forma, puede navegar, cargar y preescuchar diferentes presets rpidamente.
En el Modo Hot-Swap, los dispositivos y presets de cargan de forma automtica cuando se se-
leccionan en el navegador. Para cargar los ajustes predeterminados de fbrica de un dispositivo,
seleccione la carpeta superior de sus presets (i.e., la que lleva el nombre del dispositivo) desde el
navegador.
Tenga en cuenta que pulsando [Q] para entrar en el modo Hot-Swap sustituir el ltimo disposi-
tivo seleccionado en una pista dada. Si no se seleccion ningn dispositivo, la sustitucin se acti-
var desde el primer efecto de audio (en pistas de audio) o instrumento (en pistas MIDI).
El botn Hot-Swap Presets.
El enlace entre el navegador y el instrumento se romper si se selecciona una vista diferente, o

si se vuelve a pulsar la tecla [Q] o el botn Hot-Swap. Un Preset hot-swapping tambin puede
cancelarse con la pulsacin de la tecla [Esc] o pulsando el botn cerrar en la barra de Hot-Swap
en la parte superior del navegador.
Tenga en cuenta que aunque importar por medio del Navegador es el mtodo recomendado,
los presets tambin pueden soltarse directamente en Live desde el Explorer (Windows) / Finder
(Mac).
Guardar Presets
Puede crear y guardar cualquier nmero de sus propios presets en la Librera del usuario del
Navegador.
El botn Save Preset.
Pulse sobre el botn Save Preset para guardar las configuraciones actuales de un dispositivo
(incluyendo cualquier texto info personalizado) como un nuevo preset. Se le volver a dirigir al
Navegador, en donde puede pulsar [Entrar] para usar el nombre sugerido por Live, o puede
teclear el suyo propio. Para cancelar el guardar presets, pulse la tecla [Esc]. Tambin puede
guardar presets en carpetas especficas de la seccin Places en el Navegador (como su carpeta
Current Project) arrastrando desde la barra de ttulo del dispositivo y soltndolo en la ubicacin
de su eleccin en el Navegador.
Para ms informacin acerca de lo que puede hacerse con el Navegador, por favor consulte
el captulo Administracin de archivos y Sets (pgina 53). Para ms informacin sobre cmo
almacenar presets de proyectos especficos, consulte la seccin pertinente (pgina 82).
Presets por defecto

Los Presets guardados en las carpetas Defaults en la Librera del usuario se cargarn en vez de
los ajustes de los dispositivos genricos. Tambin hay carpetas Defaults que le permiten:
personalizar cmo Live responde a diversas acciones del usuario como el arrastre y suelta
de muestras, troceado de muestras y conversin de audio a MIDI.
hacer que las pistas de audio y MIDI recin creadas se carguen con ciertos dispositivos ya
colocados, y estos a su vez con ajustes de parmetros personalizados.
cargar plug-ins VST y Audio Units con una coleccin especfica de parmetros ya configu-
rados en el panel de Live .
Las carpetas Default Presets en la Librera del usuario.
Para guardar los ajustes actuales de un dispositivo de Live como preset por defecto, abra el [clic
derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) men contextual sobre la cabecera del dispositivo y seleccione
"Guardar como Preset por defecto." Esto funciona para todos los instrumentos, efectos MIDI y
efectos de audio de Live (incluyendo los diversos tipos de Racks (pgina 271)). Si ya ha guar-
dafo un default preset (preset por defecto) para un dispositivo en particular, Live le preguntar
antes de sobreescribirlo.
Para crear un preset de configuracin por defecto para un plug-in VST o Audio Unit:
Cargue el plug-in seleccionado en una pista

Desde el Modo Configurar del plug-in (pgina 262), efecte el ajuste de la coleccin de
parmetros que desee.
Abra el [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) men contextual sobre la cabecera de la

pista y seleccione "Guardar como configuracin por defecto"
Si dispone tanto de versin VST como Audio Units de un plug-in en particular instalado, puede
crear presets de configuracin por defecto distintos para cada tipo. Tenga en cuenta que los
presets por defecto para plug-ins no guardan los ajustes de los parmetros configurados; slo se
guarda la configuracin de parmetro dentro del panel de Live.
Para crear presets por defecto para pistas MIDI y de audio:
Cargue el/los dispositivo(s) que le gustara tener por defecto en una pista (o sin dispositi-
vos, si quiere que su pista por defecto est vaca)
Ajuste los parmetros a su gusto
Abra el [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) men contextual sobre la cabecera de la

pista y seleccione "Guardar como pista [Audio/MIDI] por defecto"
Para especificar cmo se comporta Live cuando se arrastra una muestra a un Drum Rack o a la
Vista Dispositivo de una pista MIDI:
Cree un dispositivo Simpler o Sampler vaco
Ajuste los parmetros a su gusto
Arrastre el dispositivo editado a la carpeta "Sobre Drum Rack" o "Sobre Vista Dispositivo,"
que puede encontrarse en las carpetas Defaults/Dropping Samples de su Librera del usua-
rio. Los pads por defecto de un Rack de batera tambin pueden guardarse con la opcin
[clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) men contextual sobre un pad de un Rack de batera
Para ajustar la forma en que Live se comporta cuando se rebana un archivo de audio:
Cree un Drum Rack vaco
Aada un dispositivo Simpler o Sampler vaco al Drum Rack para crear una nica cadena
Aada cualquier efecto MIDI o de audio adicional a esta cadena

Ajuste los parmetros en cualquiera de los dispositivos
Asigne Macro Controles (pgina 287) a cualquiera de los controles en los dispositivos de
la cadena
Arrastre todo el Drum Rack a la carpeta Defaults/Slicing de su Librera de usuario
Puede crear mltiples presets de troceado y elegir entre ellos en el selector Slicing Preset en el
dilogo de troceado.
Nota: el troceado no est disponible en las versiones Intro y Lite.
Para crear presets por defecto para convertir Drums, Harmony o Melody a MIDI (pgina 180):
Cree una pista MIDI que contenga el instrumento que le gustara usar como su instrumento
por defecto para un tipo de conversin en particular. (Tenga en cuenta que los presets por
defecto para convertir bateras deben contener un Drum Rack)
Aada cualquier efecto MIDI o de audio adicional a la pista
Ajuste los parmetros en cualquiera de los dispositivos
Si est usando mltiples dispositivos, agrpelos en un Rack
Arrastre todo el Rack hasta la carpeta pertinente en Defaults/Audio to MIDI en su Librera

de Usuario
Ademas de estos presets master por defecto, tambin es posible crear presets por defecto que
sean especficos para un nico Proyecto. Esto puede ser til si, por ejemplo, est usando confi-
guraciones especializadas de dispositivos o pistas para un Set en particular, y le gustara crear
variaciones del Set que tambin tendrn acceso a estos presets, pero sin sobreescribir los presets
por defecto ms generalizados que usa para otros tipos de trabajos. Para crear presets por de-
fecto para Proyectos especficos:
Recree la carpeta Defaults y todas las subcarpetas que desee dentro de la carpeta Project.
Dependiendo de con qu tipo de configuraciones por defecto en Proyectos especficos le

gustara trabajar, ajuste los correspondientes parametros de dispositivo, ajustes de pista,
etc.
Guarde el dispositivo o pista en la carpeta apropiada en su carpeta Defaults de su Proyec-

to especfico.
Ahora, siempre que haya cargado un Set desde su Proyecto, cualquiera de los presets por defec-
to que haya guardado en estas carpetas del Proyecto se usarn en vez de las que se encuentran
en la Librera de Usuario. Tenga en cuenta que las opciones del men contextual [clic-derecho]
(PC) / [CTRL-clic](Mac) para guardar presets por defecto los guardar en su Librera de Usuario
principal, y as no pueden usarse para guardar ajustes por defecto de Proyectos especficos.
17.2 Uso de los plug-ins

La coleccin de dispositivos que puede usar en Live puede extenderse con plug-ins. Live soporta
el formato de plugins VST de Steinberg Media, as como el formato de plugins Audio Units (AU)
(slo para Mac OS X).
El uso de plug-ins VST y Audio Units es muy parecido al funcionamiento de los dispositivos de
Live. Los instrumentos VST y Audio Units slo pueden ser insertados en pistas MIDI de Live, y al
igual que los instrumentos de Live, reciben seales de entrada MIDI y las convierten en seales
de salida audio. Los plug-ins de efectos de audio slo pueden ser colocados en pistas de audio
o detrs de instrumentos. Consulte la seccin previa uso de dispositivos de Live (pgina 249)
para ms detalles.
Plug-Ins en el Navegador.
Es posible navegar hacia los plug-ins Audio Unit y VST e importarlos usando la etiqueta Plug-in
del navegador. De esta manera se distinguen visualmente de los plug-ins de efectos, ya que apa-
recen con el icono de un teclado.
Tenga en cuenta que los presets de los plug-ins slo estn disponibles en el navegador para
los plug-ins Audio Units. En algunas instancias, los presets de fbrica para los Audio Units slo
aparecern en el Navegador una vez el dispositivo ha sido colocado en una pista y su botn
Hot-Swap activado.
Nota: La primera vez que abra Live, no aparecer ningn plug-in en la etiqueta Plug-in. Antes
deber "activar" sus fuentes de plug-ins. Activar las fuentes de plug-ins significa decirle a Live
qu plug-ins quiere usar y dnde estn localizados en su computadora. Puede encontrar ms
informacin sobre la activacin y desactivacin de las fuentes de plug-ins ms adelante en este
mismo captulo, en las secciones de la carpeta de plug-ins VST (pgina 264) y Plug-ins Audio
Units (pgina 267).
Nota para usuarios Intel Mac: Los ordenadores Intel Macs no pueden hacer funcionar
plugins VST o AU que se hayan escrito para la plataforma PowerPC. Slo los plug-ins del tipo
Universal o Intel pueden usarse en Live.
Si instala/desinstala un plug-in mientras el programa est funcionando, Live no detectar los

cambios realizados ni los implementar en el navegador hasta la prxima vez que ejecute el
programa. Utilice el botn Rescan situado en la pestaa Plug-in de las Preferencias para volver a
escanear los plug-ins mientras Live est funcionando. As, los dispositivos recin instalados esta-
rn disponibles inmediatamente en el navegador.
Tambin puede utilizar la funcin Rescan si cree que su base de datos de plug-ins ha quedado
daada de alguna forma. Si pulsa la tecla modificadora [ALT](PC) / [ALT](Mac) al tiempo que
ejecuta Rescan, la base de datos de plug-ins quedar borrada y los plug-ins sern nuevamente
escaneados al completo.
17.2.1 Plug-ins en la Vista Dispositivo
Un plug-in VST en la Vista Dispositivo.
Una vez que un plug-in es arrastrado desde el Navegador hasta una pista, ste se mostrar en
la Vista Dispositivo. Para plug-ins con menos de 32 parmetros modificables, un panel de Live
representar todos los parmetros como deslizadores horizontales. Los plug-ins que contengan
ms de 32 parmetros se abrirn con un panel vaco, que usted puede configurar para mostrar
los parmetros a los que quiera acceder. El interfaz original del plug-in puede abrirse en una
ventana separada (pgina 261).
El botn Plug-In Unfold.
Puede mostrar y ocultar los parmetros de los plug-ins VST por medio del botn situado en la
barra de ttulo del plug-in.
La ventana de control X-Y puede usarse para controlar dos parmetros de plug-in al mismo
tiempo y es muy til, por tanto, para controlar directos. Para asignar dos parmetros de plug-in
cualesquiera a la ventana X-Y del panel de Live, utilice los mens desplegables situados debajo
de la misma.
Visualizacin de paneles de plug-in en ventanas separadas
El botn Editar Plug-In.
El botn Editar Plug-In abre una ventana flotante que muestra el panel original de los plug-ins
VST o Audio Units. Realice cambios de parmetro tanto en esta ventana flotante como en el pa-
nel de Live, ya que stos tendrn el mismo efecto en ambas ventanas.
Hay unas pocas configuraciones de Preferencias de Plug-In importantes para trabajar con las
ventanas de edicin de plug-ins:
Si se activa, la Preferencia Auto-Open Plug-In Custom Editor asegura que las ventanas de
edicin personalizada de plug-ins se abrirn automticamente cuando se carguen los plug-
ins en las pistas desde el Navegador.
Si la opcin Multiple Plug-In Windows (Mltiples ventanas de plug-in) del men Plug-In
Preferences (Preferencias de plug-in) est activada, podr abrir varias ventanas de plug-in
al mismo tiempo. Incluso en el caso de que esta opcin est desactivada, si pulsa la tecla
modificadora [CTRL](PC) / [CMD](Mac) en el momento de abrir una nueva ventana de
plug-in, la(s) ventana(s) que ya est(n) abierta(s) permanecer(n) en pantalla.
La preferencia Auto-Hide Plug-In Windows (Ocultar ventanas de plug-in automticamente)

le permite visualizar slo las ventanas de plug-in correspondientes a la pista actualmente
seleccionada.
Puede utilizar el comando Show/Hide Plug-In Windows (Mostrar/Ocultar ventanas de plug-in)

del men Vista o el atajo de teclado [CTRL][ALT][P](PC) / [CMD][ALT][P](Mac) para mostrar y
ocultar las ventanas de plug-in que se encuentren abiertas. Observe que el nombre de la pista
a la que corresponde el plug-in aparece indicado en la barra de ttulo de la ventana de edicin
del plug-in.
Modo Configuracin de Plug-In
El botn Configure.
El modo Configure le permite personalizar el panel de Live para mostrar slo los parmetros del
plug-in a los que necesita acceder. Para esto:
Entre en el modo Configure pulsando sobre el botn "Configure" en la cabecera del dispo-
sitivo.
Haga clic sobre un parmetro en la ventana de edicin del plug-in para aadirlo al panel
de Live. (Para algunos plug-ins, puede de hecho ser necesario cambiar el valor del par-
metro. Adems, ciertos plug-ins no "publican" todos sus parmetros en Live. Estos parme-
tros no pueden aadirse al panel Live.)
Mientras est en el modo Configure, los parmetros en el panel de Live pueden reordenarse o
moverse arrastrndolos y soltndolos en nuevas ubicaciones. Los parmetros pueden eliminarse
pulsando la tecla [Supr]. Si trata de eliminar un parmetro que tiene ya datos de automatizacin,
envolventes de clip, o mapeados MIDI, key o mapeados Macro, Live le prevendr antes de con-
tinuar.
Los parmetros que asigna son nicos para cada instancia de un plug-in dado en su Set, y se
guardan con el Set. Si quisiera guardar una configuracin usando una coleccin particular de
parmetros, puede crear un Rack (pgina 271) que contenga el plug-in configurado. As es
posible guardar los Racks en su Librera del usuario y cargarse en otros Sets. Tambin es posi-
ble guardar una configuracin de un parmetro en particular como preset por defecto (pgina
255).
Ciertos plug-ins no tienen sus propias ventanas, y en vez de eso slo muestran sus parmetros en
el panel de Live. Para estos plug-ins, no es posible eliminar parmetros cuando est en el modo
Configure (aunque todava pueden ser movidos y reordenados).
Hay varias maneras de aadir parmetros de un plug-in al panel de Live sin entrar en el modo
Configure:
Ajustando un parmetro en la ventana flotante del plug-in crea entradas temporales para
ese parmetro en los selectores de envolvente del clip y automatizacin, as como los se-
lectores de los campos X-Y del panel. Estas entradas se eliminan cuando ajusta otro par-
metro. Para hacer que la entrada sea permanente (aadindola de esta forma al panel de
Live), edite o bien la automatizacin o la envolvente de clip del parmetro, seleccione otro
parmetro en los selectores de automatizacin o envolvente de clip o seleccione al par-
metro temporal en uno de los selectores de los campos X-Y.
Cuando se cambia un parmetro en la ventana de edicin de un plug-in durante la graba-

cin, los datos de automatizacin se graban de forma automtica. Cuando se detiene la
grabacin, los parmetros automatizados son aadidos de forma automtica a los paneles
de Live para cualquiera de los plug-ins que fueron ajustados.
Cuando est en los modos MIDI, key o Macro mapping, al ajustar cualquier parmetro en
la ventana del plug-in lo crear en el panel de Live. La nueva entrada de panel se seleccio-
nar de forma automtica, permitindole mapearla o asignarla inmediatamente.
Una vez que ha colocado un plug-in en una pista y haya (opcionalmente) configurado sus par-
metros en el panel de Live, puede usarlo igual que si fuera un dispositivo de Live:
Puede asignar mensajes de controlador MIDI a todos los parmetros en el panel de Live.
Puede arrastrar o copiar el dispositivo a diferentes posiciones en la cadena de dispositivos,

o tambin a otras pistas, de acuerdo con las reglas de los efectos de audio e instrumentos.
Puede modular sus parmetros continuos con envolventes de clip.
Puede utilizar las prestaciones de entrada/salida mltiple de algunos plug-ins para asignar
las entradas y salidas como fuentes o destinos en su configuracin de routing de pistas.
Consulte el captulo dedicado al routing y E/S (pgina 199) para ms detalles.
Puede crear texto tipo info personalizado para el plug-in.

Slo para Macintosh: Las ventanas de edicin flotantes de algunos plugins VST no reciben pulsa-
ciones del teclado del ordenador. Generalmente esto es un error de implementacin en el mismo
plug-in. Si es necesario pulsar dentro de la ventana de un plug-in, por ejemplo para introducir un
nmero de serie o para desbloquear un cdigo, mantenga pulsada [Mays] mientras pulsa sobre
el botn de edicin del Plug-In. La ventana del editor aparecer entonces como una ventana
"normal" de la aplicacin, en vez de una ventana flotante, y recibir las pulsaciones en el tecla-
do. Tenga en cuenta que este procedimiento es slo una solucin alternativa para las limitaciones
de tales plug-ins. Recomendamos cerrar esta ventana una vez introducidos los datos y volverla a
abrir normalmente antes de trabajar con los parmetros del plug-in.
17.3 Plug-ins VST
17.3.1 La carpeta de plug-ins VST

La primera vez que abra Live, antes que nada deber activar sus fuentes de plug-ins VST. De-
pendiendo de la plataforma de la computadora, puede que tambin tenga que especificar la
localizacin de la carpeta VST en la que se encuentran los dispositivos que desea utilizar. Para
configurar sus fuentes VST pulse el botn "Activar" en el navegador de dispositivos plug-in, o
abra File/Folder en Preferencias pulsando [CTRL][,](PC) / [CMD][,](Mac). All encontrar la
seccin Plug-In Sources.
Configuracin de las fuentes de plug-ins VST para Windows.
Para Windows haga lo siguiente:
1. Use la entrada VST Plug-In Custom Folder para indicarle a Live la ubicacin de sus Plug-ins
VST: Haga clic en el botn Browse para abrir un dilogo de bsqueda de carpetas para
localizar y seleccionar la carpeta apropiada.
2. Una vez seleccionada la carpeta personalizada VST, Live la escanear y la ruta de su ubi-
cacin aparecer en pantalla. Es probable que en Windows, la ruta aparezca ya registra-
da por lo que Live no necesitar realizar el proceso de escaneado.
3. Asegrese de que la opcin Usar VST Plug-In Custom Folder est en "On" (as la carpeta
seleccionada ser la fuente activa para los plug-ins VST.) Si no desea utilizar los plug-ins
VST deshabilite la opcin Usar la carpeta personalizada de plug-ins VST.
Configuracin de las fuentes de plug-ins VST para Mac OS X.
Para configurar los plug-ins VST en Mac OS X haga lo siguiente:
1. Los plug-ins VST vienen normalmente instalados en la siguiente carpeta en sus directorios
home y local: /Library/Audio/Plug-Ins/VST. Puede activar o desactivar estos plug-ins
mediante la opcin Usar plug-ins VST en System Folders.
2. Quizs le convenga guardar sus plug-ins VST en una carpeta alternativa (slo con los
plug-ins que vaya a usar con Live). De este modo, podr utilizar los plug-ins VST incluidos
en esta carpeta junto con, o en lugar de, los plug-ins incluidos en las carpetas del sistema.
Utilice la opcin Usar la carpeta personalizada de plug-ins VST para indicarle a Live la
ubicacin de esta carpeta: Pulse sobre el botn Browse para abrir el dilogo de bsqueda
y localizacin de carpetas y seleccione la apropiada.
3. Tenga en cuenta que puede desactivar los plug-ins VST de esta carpeta usando la opcin
Usar la carpeta personalizada de plug-ins VST.
Una vez configuradas las preferencias de plug-in, el navegador de dispositivos plug-in le mostra-
r todos los plug-ins presentes tanto en la carpeta de plug-ins VST como en sus subcarpetas.
Tambin es posible usar Plug-ins VST almacenados en diferentes carpetas en su ordenador. Para
hacer esto, cree un alias tanto en Mac OS o Windows de la carpeta en donde se encuentran los
Plug-ins VST adicionales, y luego coloque el alias en la carpeta por defecto de los Plug-In VST
(o en la carpeta VST Plug-In System en Mac OS X) seleccionada en Preferencias File/Folder de
Live. El alias puede apuntar a una particin o disco duro diferente en su ordenador. Live esca-
near la carpeta de Plug-ins VST configurada as como cualquier carpeta con alias contenidas
all.
Es posible que algunos plug-ins VST contengan errores o no sean compatibles con Live. Durante
el proceso de escaneado (carga del plug-in), estos archivos pueden hacer que el programa falle
de forma imprevista. Al volver a abrir Live, aparecer un dilogo con informacin sobre el plug-
in que caus el problema. Dependiendo del problema detectado, Live le dar la opcin de reali-
zar otro escaneado o de deshabilitar el plug-in problemtico. Si selecciona volver a escanearlos
y el programa falla por segunda vez, Live los considerar automticamente inutilizables. Estos
plug-is ya no aparecern en el navegador de dispositivos plug-in y el programa los omitir para
futuros escaneados (a menos que vuelvan a ser instalados.)
17.3.2 Programas y Bancos VST

Todas las instancias de plug-ins VST "poseen" un banco de programas. Un programa contiene un
conjunto completo de valores para los controles de un plug-in.
Para seleccionar un programa del banco de un plug-in, utilice el selector que ver debajo de la
barra de ttulo. El nmero de programas por banco es fijo. Sus ediciones tendrn lugar "dentro"
del programa seleccionado; es decir, todos los cambios que realice sobre los controles del plug-
in formarn parte del programa seleccionado.
El selector VST Plug-In Program.
Tenga en cuenta que los programas VST son diferentes de los presets de dispositivo de Live:
Mientras que los presets de dispositivo de Live son compartidos por todas las instancias y Live
Sets, los programas VST "pertenecen" a esta instancia especfica del plug-in VST.
Para renombrar el programa actual, seleccione la barra de ttulo del dispositivo del VST y ejecute
el comando Renombrar programa del plug-in en el men Edicin. A continuacin, introduzca el
nuevo nombre del programa y pulse [Enter] para confirmar.
Renombrar un programa de un plug-in VST.
Los programas y bancos VST pueden ser importados desde otros archivos. Pulsando sobre el bo-
tn Load Program o Bank de un VST abre una caja de dilogo estndar de apertura de archivo
para localizar el archivo deseado.
El botn VST Load Program o Bank (Izquierda) y Save Program o Bank (Derecha).
Slo para Windows: En el men File Type (Tipo de archivo) seleccione si desea localizar archi-
vos de programa (VST Device Program) o banco (VST Device Bank) VST.
Para guardar el programa actualmente seleccionado como un archivo, pulse el botn VST Save
Program o Bank (Guardar Programa/Banco VST), que abrir un dilogo estndar de almace-
namiento de archivos; seleccione "VST Program" del men Format (Macintosh)/men File Type
(Windows); seleccione una carpeta y nombre. Para guardar el banco al completo como un solo
archivo, realice esta misma operacin pero seleccione "VST Bank" como formato/tipo de archi-
vo.
17.4 Plug-ins Audio Units

Los plug-ins Audio Units slo estn disponibles para Mac OS X. En general, funcionan igual que
los plug-ins VST.
Un Plug-In Audio Units.
La primera vez que abra Live, los plug-ins Audio Units no aparecern en el navegador. Para
activar sus Audio Units como fuentes de plug-ins pulse el botn Activar en la etiqueta Plug-in del
navegador o vaya a File/Folder en las Preferencias pulsando [CTRL][,](PC) / [CMD][,](Mac).
All encontrar la seccin Plug-In Sources. Si activa la opcin Usar Audio Units, los plug-ins Au-
dio Units aparecern en el navegador de Live.
Tenga en cuenta que siempre podr desactivar esta opcin ms tarde si decide no usar Audio
Units.
Activacin de los plug-ins Audio Units.
En ocasiones, los plug-ins Audio Units disponen de una opcin para elegir entre varios modos de
dispositivo. Podr elegir, por ejemplo, entre varios niveles de calidad para la renderizacin de
una reverb. Puede acceder a estos selectores abriendo el panel de plug-ins con el botn Editar
plug-in.
Cmo abrir la ventana de plug-ins Audio Units.

Audio Units dispone de presets cuyo funcionamiento es idntico al de los efectos de Live. No obs-
tante, algunos presets de AU no pueden arrastrarse a diferentes ubicaciones en el navegador,
puesto que son de solo lectura.
Los presets Audio Units llevan la extensin .aupreset y quedan almacenados en el siguiente direc-
torio, de acuerdo con el nombre de su fabricante:
[Home]/Library/Audio/Presets/[Nombre del fabricante]/[Nombre del Plug-in]
17.5 Compensacin de Retardo de Dispositivo

Live compensa automticamente por retardos causados por Live y los plug-ins de instrumentos
y efectos, incluyendo los de las pistas de retorno. Estos retardos pueden ser ocasionados por el
tiempo que tardan los dispositivos en procesar una seal de entrada y producir una salida. El al-
goritmo de compensacin matiene todas las pistas de Live sincronizadas, al tiempo que minimiza
el retardo entre las acciones del reproductor y el resultado audible.
La compensacin de retardo de dispositivo est activada por defecto y normalmente no hay que
ajustarla de ningn modo. Sin embargo, los Live Sets que se crearon con Live 4 con versiones
anteriores se abrirn sin compensacin de retardo de dispositivo. Para activar manualmente la
compensacin de latencia (o desactivar), use la opcin Delay Compensation en el men Opcio-
nes.
Cuando la Compensacin de retardo est activada, la opcin Latencia reducida al monitorizar

(Reduced Latency When Monitoring) est disponible en el men Opciones. Esta opcin conmuta
la activacin de la compensacin de latencia para las pistas que tienen activada la monitoriza-
cin. Cuando est activada, las pistas con monitorizacin de entrada tendrn la menor latencia
posible, pero puede que no estn sincronizadas con otras pistas de su Set (como pistas de Re-
torno, que todava tienen compensacin de retardo). Cuando est desactivada, todas las pistas
estarn sincronizadas, pero las pistas con monitorizacin de entrada pueden tener latencias ms
altas.
Los efector sincronizados al Tempo y otros dispositivos que obtienen informacin temporal del
reloj interno de Live puede que suenen mal sincronizados si se colocan en una cadena de dispo-
sitivos despus de dispositivos que causen retardo.
Los delays de pista individuales inusualmente altos (pgina 234) o las latencias de los plug-ins
pueden causar una evidente lentitud en el software. Si aprecia dificultades en cuanto a la laten-
cia mientras graba o toca instrumentos, debera probar a desactivar la compensacin de retardo
de dispositivo, aunque normalmente no es recomendable. Tambin puede apreciar que ajustar
los delays de pista individuales es til en estos casos, pero por favor tenga en cuenta que los
controles Track Delay no estn disponibles cuando se ha desactivado la compensacin de delay
del dispositivo.
Tenga en cuenta que la compensacin de retardo de dispostivo puede, dependiendo del nmero
de pistas y dispositivos en uso, incrementar la carga de la CPU.
Captulo 18
Racks de instrumentos, batera

y efectos
Un rack de un efecto de audio.
Un Rack es una herramienta flexible para trabajar con efectos, plug-ins e instrumentos en una
cadena de dispositivos de una pista. Los racks pueden usarse para construir procesadores de se-
ales complejas, instrumentos dinmicos, sintetizadores en capas y ms. Y sin embargo tambin
ayudan a hacer ms eficiente su cadena de dispositivos al agrupar sus controles ms esenciales.
Mientras que los racks sobresalen en el manejo de mltiples dispositivos, pueden extender las
habilidades de incluso un nico dispositivo al definir nuevas relacoines de control entre sus par-
metros.
Los racks expanden enormemente el concepto de grupos de dispositivos introducido en Live 5.

Los grupos de dispositivos de cualquier Live Set importado desde Live 5 son automticamente
convertidos en Racks. Tenga en cuenta que estos Live Sets, una vez guardados, ya no pueden
abrirse en versiones anteriores de Live.
18.1 Una vista general de los Racks
18.1.1 Flujo de seal y cadenas de dispositivos en paralelo
Un rack de un efecto de audio.
En cualquiera de las pistas de Live, los dispositivos se conectan en serie en una cadena de dis-
positivos, pasando sus seales desde un dispositivo al siguiente, de izquierda a derecha. Por
defecto, La Vista Dispositivo muestra slo una nica cadena, pero en realidad no hay lmite para
el nmero de cadenas que una pista pueda contener.
Los Racks permiten (entre otras cosas) que se puedan aadir cadenas adicionales de dispositivos
a cualquier pista. Cuando una pista tiene mltiples cadenas, estas funcionan en paralelo: En los
Racks de Instrumentos y Efectos, cada cadena recibe la misma entrada de seal al mismo tiempo,
y luego procesa esta seal en serie a travs de sus propios dispositivos. La salida de cada una de
estas cadenas paralelas se mezcla, produciendo la salida del Rack.
Los Racks de batera tambin permiten usar simultneamente mltiples cadenas en paralelo, pero
sus cadenas procesan la entrada de forma algo distinta: En vez de recibir las mismas seales de
entrada, cada Rack de batera recibe la entrada slo desde una nica nota MIDI asignada.
El contenido al completo de cualquier Rack se puede tomar como un nico dispositivo. Esto sig-
nifica que si aadimos un nuevo Rack en cualquier punto de la cadena de un dispositivo no se
diferencia en nada de aadir cualquier otro dispositivo, y los Racks pueden contener cualquier
nmero de otros Racks. Si se van colocando ms dispositivos despus de un Rack en una cadena
de dispositivos de una pista, la salida del Rack se les pasa a estos, como es usual.
18.1.2 Controles Macro
Los controles Macro.
Una caracterstica nica de los Racks son sus Controles Macro.
Los controles Macro son un banco de ocho knobs, cada uno de estos capaz de aplicarse a cual-
quier nmero de parmetros de cualquier dispositivo en un Rack. El cmo los use es cosa suya
tanto si es por comodidad, o para hacer que un parmetro importante de un dispositivo sea ms
accesible; para definir exticas transiciones de ritmo y timbre entre mltiples parmetros; o para
construir un megasinte, y ocultarlo tras un nico y personalizado interfaz. Consulte Utilizacin de
los Macro Controles (pgina 287) para una detallada explicacin de cmo hacer esto.
Para el mayor grado de expresin, pruebe aplicar un mapeado MIDI (pgina 551) a los con-
troles Macro hacia una superficie de control externa.
18.2 Creacin de Racks

Cuatro variantes de los Racks cubren el rango de los dispositivos de Live: Instrument Racks, Drum
Racks, Audio Effect Racks y MIDI Effect Racks. Al igual que con los tipos de pistas, cada tipo de
Rack tiene unas reglas segn los dispositivos que contenga:
Los Racks de efectos MIDI slo contienen efectos MIDI, y slo pueden colocarse en las
pistas MIDI.
Los Racks de efectos de audio slo contienen efectos de audio, y pueden ser colocados en
pistas de audio. Tambin puede insertarlos en pistas MIDI, pero slo si los sita "siguiendo
la corriente" detrs de un instrumento.
Los Racks de instrumentos contienen instrumentos, pero adems pueden contener efectos
tanto MIDI como de audio. En este caso, todos los efectos MIDI tienen que ir al comienzo
de la cadena de dispositivos del Rack de instrumentos, seguidos de un instrumento, y luego
de cualquier nmero de efectos de audio.
Los Racks de batera (pgina 283) son similares a los Racks de instrumentos; pueden con-
tener instrumentos as como efectos MIDI y de audio y sus dispositivos deben ordenarse de
acuerdo a las mismas reglas del flujo de seal. Los Racks de batera tambin pueden conte-
ner hasta seis cadenas de retorno de efectos de audio, con niveles de envo independientes
para cada cadena en el Rack principal.
Hay diferentes formas de crear Racks. Un nuevo Rack vaco puede crearse arrastrando un preset
genrico de Rack ("Rack de efecto de audio," por ejemplo) desde el Navegador de dispositivos
hasta la pista. Luego los dispositivos pueden soltarse directamente en la Lista de la cadena del
Rack o la vista Dispositivos, que presentaremos en la siguiente seccin.
Si una pista ya tiene uno o ms dispositivos que le gustara agrupar en un Rack, seleccione sim-
plemente las barras de ttulo de esos dispositivos en la Vista Pista, y [clic derecho](PC) / [CTRL-
clic](Mac) sobre una de la barras de ttulo para mostrar los comandos Agrupar y Agrupar a un
Drum Rack en el men contextual. Tenga en cuenta que si repite este comando de nuevo sobre el
mismo dispositivo, crer un Rack dentro de otro Rack. Tambin puede agrupar mltiples cadenas
dentro de un Rack utilizando el mismo procedimiento. Si hace esto tambin crea un Rack dentro
de otro Rack. En la Vista Dispositivo, los contenidos de los Racks van siempre entre corchetes
finales: Igual que con la puntuacin o en las matemticas, un Rack dentro de otro Rack tendr un
par de corchetes dentro de un par de corchetes.
Para desagrupar dispositivos, desmantelando sus Racks, seleccione la barra de ttulo del Rack, y
luego use el men Editar o el men contextual para acceder al comando Desagrupar.
18.3 Vista general de los Racks

1 2 3 4 5
Componentes de un Rack de Efectos.
1 2 6 3 4 5
Componentes de un Rack de batera.
1. Los Racks tienen vistas particulares que pueden mostrarse u ocultarse segn se necesite. Por
lo tanto, cada Rack lleva una columna de vista en su lado ms a la izquierda que tiene los
correspondientes selectores de vista. Los selectores de vista disponibles en cada caso de-
penden de si se est utilizando un Rack de instrumento, batera o efecto.
2. Controles Macro
3. Lista de cadenas. En lo Racks de batera, esta vista puede incluir tanto cadenas de batera
como cadenas de retorno.
4. Dispositivos
5. Los Racks tambin pueden identificarse por sus esquinas redondeadas, que enmarcan sus
contenidos. Cuando se muestra la vista de los Dispositivos, el corchete de cerrar parntesis
desaparece visualmente para dejar ver claramente la jerarqua del Rack.
6. Vista Pad (pgina 285). Esta es especfica para los Drum Racks.
Para mover, copiar o borrar un Rack entero a la vez, simplemente tiene que seleccionarlo por su
barra de ttulo (al contrario que las barras de ttulo de los dispositivos que este contiene). Cuando
se ha seleccionado, un Rack tambin puede renombrarse usando el comando Renombrar del
men Editar. Tambin puede introducir su propio texto info para un Rack con el comando Editar
Texto Info en el men Edicin o en el men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) del
Rack.
Cuando todas las vistas de un Rack se han ocultado, su barra de ttulo se plegar en la columna
vista, haciendo que todo el Rack quede lo ms fino posible. Esto tiene el mismo efecto que elegir
Plegar desde el [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) men contextual o hacer doble clic en la
barra de ttulo del Rack.
Si quisiera localizar un dispositivo en particular en un Rack sin tener que buscar manualmente por
todo su contenido, agradecer este atajo de navegacin: [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac)
sobre el selector de la Vista Dispositivo, y aparecer una lista jerarquica de todos los dispositivos
de la cadena de dispositivos de la pista. Seleccione simplemente una entrada de la lista, y Live
seleccionar ese dispositivo y lo traer a la vista.
Navegue entre Racks rpidamente con el men contextual.

18.4 Lista de la cadena
La Lista Cadena en un Rack de efecto de audio.
Segn las seales entran en un Rack, primero las recibe la Lista de la cadena. Por lo tanto noso-
tros tambin elegiremos este punto para nuestra propia presentacin.
La Lista de la cadena representa el enramado para las seales entrantes: Cada cadena de dispo-
sitivos en paralelo comienza aqu, como una entrada en la lista. Debajo de la lista hay un rea,
en donde puede aadir nuevas cadenas arrastrando y soltando presets, dispositivos, o incluso
cadenas preexistentes.
Nota: Los Racks, las cadenas y los dispositivos pueden arrastrarse libremente dentro y fuera de
otros Racks, incluso entre pistas! Seleccionando una cadena, luego arrastrando y colocndola
sobre otra pista de la Vista Session o Arrangement centrar el foco en esa pista; su Vista Disposi-
tivo se abrir, permitindole colocar esa cadena en su lugar adecuado.
Puesto que la Vista Dispositivo slo puede mostrar un dispositivo a la vez, la Lista de la cadena
tambin sirve como ayuda de navegacin: La seleccin de la lista determina lo que se mostrar
en la Vista Dispositivos adyacente (cuando est activada). Prueve a usar las teclas de cursor
arriba y abajo del teclado de su ordenador para cambiar la seleccin en la Lista de la cadena, y
encontrar que puede pasearse rpidamente entre los contenidos de un Rack.
La Lista de la cadena tambin soporta la multiseleccin de cadenas, para un copiado, organiza-

cin y reagrupamiento ms cmodo. En este caso, la vista Dispositivos indicar cuantas cadenas
estn seleccionadas en cada momento.
Cada cadena tiene su propio botn Activador de cadena (Chain Activator), as como botones
Solo y Hot-Swap. Las cadenas en los Instrumentos, Drum Racks y Racks de efectos de audio tam-
bin llevan sus propios deslizadores de volumen y panoramizacin, y las cadenas de los Drum
Rack llevan controles adicionales de nivel de envo y asignacin MIDI. Al igual que los Live Clips,
pueden guardarse y volver a llamar cadenas enteras en forma de presets en el Navegador.
Puede darle un nombre descriptivo a una cadena seleccionndola, y seguidamente eligiendo el
comando Renombrar del men Edicin. Tambin puede introducir su propio texto info para una
cadena con el comando Editar Texto Info en el men Edicin o en el men contextual [clic dere-
cho](PC) / [CTRL-clic](Mac) de la cadena. El men contextual tambin contiene una paleta de
colores en donde puede elegir un color de cadena personalizado.
18.4.1 Auto Select
Auto Select en un Rack de efecto de audio.
Cuando se activa el interruptor Auto Select, todas las cadenas que estn procesando seales en
ese momento quedan seleccionadas en la lista de cadenas (Chain List). En los Drum Racks, esta
funcin seleccionar una cadena si sta recibe su nota de entrada MIDI asignada. En los Racks
de Instrumento y Efecto, Auto Select funciona conjuntamente con las zonas, lo que comentaremos
enseguida, y es de bastante ayuda cuando queremos solucionar problemas con configuraciones
complejas.
18.5 Zonas
Las Zonas son grupos de filtros de datos que residen a la entrada de cada cadena en un Instru-
mento o Rack de efectos. Juntas, determinan el rango de valores que pueden atravesarlas hasta
la cadena de dispositivos. Por defecto, las zonas se comportan de forma transparente, nunca
requiriendo su atencin. No obstante pueden reconfigurarse para formar sofisticadas configura-
ciones de control. Los tres tipos de zonas, cuyos editores se conmutan con los botones situados
encima de la Lista de la Cadena, son Key, Velocity, y Chain Select. El botn Ocultar adyacente
las quita de la vista.
Nota: Los Racks de efectos de audio no tienen zonas de teclado o velocidad, puesto que estos
dos tipos de zona slo filtran datos MIDI. De igual manera, los Drum Racks no tienen tampoco
zonas; estos filtran notas MIDI basandose en selectores en sus listas de cadenas.
Las Zonas tienen una seccin principal en su parte inferior, que se usa para modificar el tamao
y mover la zona, y una estrecha seccin superior que define rangos de faders. El cambio de
tamao de cualquiera de estas secciones se realiza pulsando y arrastrando sobre sus lados de-
recho o izquierdo, mientras que para moverlos hay que pulsar y arrastrar una zona desde cual-
quier parte excepto sus lados.
18.5.1 Flujo de seal a travs de las Zonas

Para entender como funcionan las zonas, vamos a examinar el flujo de seal en un Rack de efec-
tos MIDI. Nuestro Rack de efectos MIDI reside en la cadena de dispositivos de una pista MIDI,
y por lo tanto procesa seales MIDI. Asumiremos que contiene cuatro cadenas en paralelo de
dispositivos, cada una de ellas conteniendo un efecto MIDI.
1. Todos los datos MIDI en la pista pasan a su cadena de dispositivos, y por lo tanto a la en-
trada de Rack de efectos MIDI.
2. Nuestro RAck de efectos MIDI tiene cuatro cadenas de dispositivos, y cada una de ellas
recibe los mismos datos MIDI al mismo tiempo.
3. Antes de que cualquier dato MIDI pueda entrar en una cadena de dispositivos, tiene que
poder pasar a travs de cada una de las zonas en esa cadena. Todas las cadenas en un
Rack de efectos MIDI tiene tres zonas: Una zona de teclado, una zona de velocidad y una
zona de seleccin de cadena.
4. Una nota MIDI entrante se compara con la zona de teclado de una cadena. Si la nota
MIDI queda dentro de la zona de teclado, pasa a la zona siguiente para una nueva com-
paracin; si no es as, ya sabemos que la nota no pasar a los dispositivos de esa cadena.
5. Las mismas comparaciones se producen para las zonas de velocidad y seleccin de cade-
na de la cadena. Si una nota tambin queda dentro de estas dos zonas, entonces pasa a la
entrada del primer dispositivo en esa cadena.
6. La salida de todas las cadenas en paralelo se mezcla para producir la salida final del Rack
de efectos MIDI. Si por casualidad hubiera otro dispositivo despus del Rack en la cadena
de dispositivos de la pista, ahora recibira la salida del Rack para su procesamiento.
18.5.2 Key Zones
El Editor de la Zona del teclado.
Cuando el botn Key se selecciona, aparece el Editor de la zona de teclado a la derecha de la

Lista de la Cadena, ilustrando la forma en que cada cadena queda mapeada a todo el rango
completo de notas MIDI (casi 11 octavas). Las Cadenas slo respondern a notas MIDI que
permanezcan dentro de sus zonas de teclado. Las zonas individuales de las cadenas pueden
ocupar cualquier nmero de teclas, permitiendo unas configuraciones flexibles de "particiones
de teclado".
Los rangos de fundido de zonas de teclado atenan las velocidades de las notas entrantes en
una cadena.
18.5.3 Velocity Zones
El Editor de zona de velocidad.

Cada cadena en un Rack de instrumentos o en un Rack de efectos MIDI tambin posee una zona
de velocidad, especificando el rango de velocidades de MIDI Note On a las que responder.
El Editor de la zona de velocidad, cuando se muestra, reemplaza al Editor de la zona de tecla-

do, a la derecha de la Lista de la Cadena. La velocidad e una MIDI Note On se mide con una
escala de 1-127, y este rango de valores expande la parte superior del editor. Por otra parte, el
funcionamiento aqu es idntico al del Editor de la zona de teclado.
Los rangos de fundido de la zona de velocidad atenan las velocidades de las notas que entran
en una cadena.
18.5.4 Zonas de seleccin de Cadena
El Editor Seleccin de cadena.
Al activar el botn Chain en un Rack de instrumento o efecto se muestra el Editor de Seleccin

de Cadena. Estos Racks tienen zonas de seleccin de cadena, que le permiten filtrar cadenas
espontneamente mediante un nico parmetrow. El editor lleva una escala de 0-127, similar al
Editor de Zona de Velocidad. Encima del valor de la escala, no obstante, encontrar un indica-
dor que puede arrastrarse conocido como el selector de Cadena.
La zona de seleccin de cadena es un filtro de datos al igual que las otras zonas; aunque todas
las cadenas en un Rack reciben seales de entrada, slo aquellas con zonas de seleccin de ca-
denas que se superponen sobre el valor en ese momento del selector de cadena pueden tenerse
en cuenta y por lo tanto producir salidas.
Por defecto, las zonas de seleccin de cadena de Racks de instrumento y efecots MIDI slo fil-
tran notas, ignorando todos los dems eventos MIDI entrantes (como los MIDI CCs). Para filtrar
todos los eventos MIDI, active la opcin Chain Selector Filters MIDI Ctrl, disponible en el men
contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) de la regla de seleccin de cadena de un Rack.
En los Racks de efectos MIDI, los rangos de fundido atenan las velocidades de las notas que
entran en una cadena. En los Racks de instrumentos y los Racks de efectos de audio, cuyas sa-
lidas son seales de audio, unos rangos de fundido atenan el nivel de volumen en la salida de
cada cadena. As que qu es lo que pasa si el selector de cadena se mueve fuera de la zona
de seleccin de cadena en donde un sonido se est reproduciendo en ese momento? Si la zona
termina en un rango de fundido, el volumen de salida de una cadena se atena a cero mientras
que el selector de cadena est fuera de la zona. Si la zona no tena un rango de fundido, el vo-
lumen de salida no se atena, permitiendo que los efectos de la cadena (como las largas colas
de reverb o dealys) realicen un fundido de salida de acuerdo con sus propios ajustes.
Veamos cmo podemos hacer uso de las zonas de seleccin de cadena durante una actuacin:
Creacin de bancos de preset usando Chain Select
Utilizacin de las zonas de seleccin de cadena para crear presets de efectos.
A diferencia de los otros tipos de zonas, la longitud por defecto de una zona de seleccin de
cadena es 1, y el valor por defecto es 0. A partir de esta configuracin, podemos rpidamente
crear "bancos de presets" usando el Editor de seleccin de cadena.
De nuevo utilizaremos un Rack con cuatro cadenas como punto de partida. Cada una de las
cuatro cadenas contienen diferentes efectos a los que nos gustara acceder y cambiar en cual-
quier momento. Para convertir esto en una experiencia "prctica", hemos mapeado el selector de
cadena a un encoder en una superficie de control externa.
Vamos a mover las zonas de seleccin de cadena de la segunda y tercera cadenas para que
cada una de nuestras zonas ocupe su propio valor adyacente: La zona de la primera cadena
tiene un valor de 0, la zona de la segunda cadena tiene un valor de 1, la tercera un valor de 2, y
la cuarta tiene un valor de 3.
Puesto que cada una de nuestras zonas de seleccin de cadena posee un valor nico, sin que
ninguna se sobreponga, ahora tenemos una situacin en donde slo una cadena a la vez puede
siempre ser igual al valor del selector de cadena (que se muestra en la parte superior del editor).
Por lo tanto, al mover el selector de cadena, determinamos qu cadena puede procesar las
seales. Con nuestro encoder MIDI a mano, ahora podemos cambiar rpidamente sin esfuerzo
entre configuraciones de instrumentos o efectos.
Fundidos cruzados entre bancos de presets usando rangos de fundido
Fundidos cruzados entre presets de efectos usando zonas de seleccin de cadena.
Yendo un poco ms all de nuestro ejemplo anterior, podemos manejar nuestras zonas de selec-
cin de cadena para producir una suave transicin entre nuestros "presets." Para esto, haremos
uso de los rangos de fundido de nuestras zonas.
Para dejar algo de sitio para los fundidos, extenderemos un poquito la longitud de nuestras zo-
nas. Configurando las zonas tal y como se muestra se mantienen cuatro valores exclusivos para
nuestros presets, de forma que cada uno todava tiene un punto en donde ninguno de los otros se
escucha. Realizamos el fundido cruzado entre presets en ocho pasos. Si esta transicin es dema-
siado brusca para su material, simplemente vuelva a recolocar las zonas para ampliar al mximo
los rangos de fundido.
18.6 Racks de batera

Ya hemos hablado un poco sobre los Racks de batera o Drum Racks, y la mayora de sus funcio-
nes son las mismas que las que encontramos en los Racks de instrumentos y de efectos. Pero los
Drum Racks tienen una disposicin ligeramente diferente, algunos controles nicos y un compor-
tamiento especial que se ha optimizado para la creacin de kits de batera.
2 3
1 4
La Lista de Cadenas en un Drum Rack.
1. Adems de los selectores estndar que se encuentran en todos los Racks, los Drum Racks
llevan cuatro controles adicionales en la columna de la vista. De arriba abajo, estos son
conmutadores para las secciones Input/Output, Send, Return y el botn Auto Select.
2. Input/Output Section. El selector Receive ajusta la nota MIDI entrante a la que responder
la cadena de la batera. La lista muestra nombres de nota, nmeros de nota MIDI y los
equivalentes de bateras del GM estndar. El deslizador Play ajusta la nota MIDI saliente
que se enviar a los dispositivos en la cadena. El selector Choke le permite configurar una
cadena a uno de entre dieciseis choke groups. Cualquier cadena que est en el mismo
grupo 'choke' silenciar a los otros cuando esta se dispare. Esto es muy til para obstruir
charles abiertos disparando charles cerrados, por ejemplo. Si se selecciona "All Notes" en
el selector Receive, los selectores Play y Choke se deshabilitan en este caso, la cadena
simplemente pasa la nota que recibe a sus dispositivos. El pequeo botn Preview a la iz-
quierda de estos selectores dispara una nota hacia la cadena, facilitando el comprobar sus
mapedaos sin disponer de un controlador MIDI en ese momento.
3. Mixer Section. Adems de los controles del mezclador y Hot-Swap que se encuentran en
otros tipos de Rack, los Drum Racks tambin tiene deslizadores de envos. Estos desliza-
dores le permiten ajustar la cantidad de seal post-fader enviada desde cada cadena de
batera a cualquiera de las cadenas de retorno disponibles. Tenga en cuenta que los con-
troles send no estn disponibles hasta que se hayan creado cadenas de retorno.
4. Return Chains. Una cadena de retorno de un Drum Rack aparece en una seccin separada
en la parte inferior de la lista de cadenas. Aqu pueden aadirse hasta seis cadenas de
efectos de audio, que son alimentadas por deslizadores de envos en cada una de las ca-
denas de batera de arriba.
El selector Audio To en el mezclador para cadenas de retorno le permiten encaminar la salida de

una cadena de retorno o bien a la salida principal del Rack o directamente a las pistas de retor-
no del Set.
18.6.1 La Vista Pad
Vista Pad.
La vista Pad es especfica para los Drum Racks y ofrece una manera fcil de mapear y manipular
muestras y dispositivos. Cada pad o almohadilla representa ona de las 128 notas MIDI dispo-
nibles. La vista general del pad a la derecha va desplazando el conjunto de pads visible arriba
o abajo en incrementos de 16, bien arrastrando el selector de vista a una nueva rea o usando
las teclas de cursor arriba y abajo del teclado de su ordenador. Use el modificador [ALT](PC) /
[CMD](Mac) para cambiar la vista una fila cada vez.
Casi cualquier objeto muestras, efectos, instrumentos y presets puede arrastrarse hasta un
pad desde el Navegador de Live, asignndose automticamente a la nota del pad y creando o
reconfigurando cadenas internas y dispositivos segn sea necesario. Soltando una muestra en un
pad vaco, por ejemplo, crea una nueva cadena que contiene un Simpler, con la muestra soltada
lista para ser reproducida desde la nota del pad. Si luego arrastra un efecto de audio al mismo
pad, se coloca corriente abajo a partir del Simpler en la misma cadena. Para reemplazar el Sim-
pler, slo tiene que soltar otra muestra en el mismo pad cualquier efecto de audio que le siga
o cualquier efecto MIDI que le preceda se dejar intacto y slo se reemplazar el dispositivo
Simpler y la muestra.
Adems de arrastrar objetos desde el navegador, tambin es posible rellenar los pads rpido
mediante la funcin Hot-Swap. Si est en el modo Hot-Swap, pulsando la tecla [D] conmutar el
destino de Hot-Swap entre el mismo Drum Rack y el ltimo pad seleccionado.
Si se suelta una multiseleccin de muestras en un pad, nuevos Simplers y cadenas se asignarn

cromticamente hacia arriba desde este pad, reemplazando cualquier otra muestra que se
hubiera ya asignado a los pads en cuestin (pero, como antes, sin tocar ningn dispositivo de
efectos). [ALT](PC) / [CMD](Mac)-arrastrando una multiseleccin dispone en capas todas las
muestras en un nico pad, creando un Rack de instrumento anidado.
Arrastrando un pad hasta otro pad sustituye la asignacin de nota entre los pads. Esto quiere
decir que cualquier clip MIDI que dispare las notas afectadas ahora reproducir los sonidos
"incorrectos" aunque puede que esto sea exactamente lo que usted quiere que ocurra. [ALT]
(PC) / [CMD](Mac)-arrastrando un pad hasta otro apilar las cadenas de ambos pads en un
Rack de instrumento anidado.
Siempre puede cambiar sus mapeados desde dentro de la lista de cadenas tambin, ajustando
los selectores Receive. La Vista Pad se actualizar automticamente para reflejar sus cambios. Si
ajusta la misma nota Receive para mltiples cadenas, el pad de esa nota las disparar todas.
Si est trabajando con muchos Racks anidados, la estructura interna puede complicarse rpi-
damente. La Vista Pad puede facilitar mucho el trabajo permitindole centrarse slo en el nivel
superior: las notas y sonidos. Es importante recordar que un pad representa una nota, ms que
una cadena. Ms especficamente, representa todas las cadenas, sin importar lo muy adentro
del Rack que se encuentren, que puedan recibir la nota de ese pad. Lo que puede controlar con
cada pad est relacionado con el nmero de cadenas que este representa:
Un pad vaco slo muestra la nota que lo disparar. Cuando pasa el puntero sobre ste, la
barra de estado mostrar esta nota, as como el instrumento GM sugerido.
Un pad que dispara slo una cadena muestra el nombre de la cadena. En este caso, el
pad sirve de un prctico escaparate de muchos controles a los que normalmente se accede
en la lista de cadenas, como mute, solo, preview y Hot-Swap. Tambin puede renombrar y
eliminar la cadena a travs del pad.
Un pad que dispara mltiples cadenas muestra "Multi" como nombre, y sus botones mute,
solo y preview afectarn a todas sus cadenas. Si silencia o ajusta en solo cadenas indi-
vidualmente dentro de la lista de cadenas, los iconos del pad reflejan este estado mixto.
Hot-Swap y renombrar estn desactivados en un Multi pad, pero puede borrar todas sus
cadenas de una vez.
Aunque la vista Pad se ha diseado para una fcil edicin y diseo de sonido, tambin sobre-
sale como interfaz de performance o de directo, particularmente cuando se dispara desde una
superficie de control hardware con pads. Si su controlador con pads es una de las superficies de
control con soporte nativo de Ableton (pgina 546), seleccinela simplemente como superficie
de control en la pestaa Link/MIDI en las Preferencias de Live. A partir de ese momento, siempre
que tenga un Drum Rack en una pista que reciba MIDI, su controlador de pads disparar los
pads que estn visibles en su pantalla. Si desplaza la vista general de los pads para mostrar un
conjunto diferente de pads, su controlador se actualizar automticamente.
18.7 Utilizacin de los Macro Controls
Realizacin de asignaciones Macro Control en el modo Map.
Con el potencial para desarrollar complejas cadenas de dispositivos, los Macro Controls hacen
que las cosas continuen siendo manejables tomando el control de los parmetros ms esenciales
de un Rack (como usted determine, por supuesto). Una vez haya configurado su mapeado ideal,
el resto del Rack puede ocultarse.
El botn Map dedicado de la vista Macro Control abre la puerta a este comportamiento. El acti-
var el modo Macro Map hace que ocurran tres cosas:
Todos los parmetros susceptibles de ser mapeados de los dispositivos de un Rack apare-
cern con una capa coloreada;
Los botones Map aparecern debajo de cada dial Macro Control;
Se abrir el Navegador Mapping (pgina 551).

Los siguientes pasos le iniciarn en el proceso de mapeo:
1. Active el modo Macro Map pulsando sobre el botn Map Mode;
2. Seleccione un parmetro del dispositivo para mapearlo pulsando sobre este una sola vez;
3. Mapee el parmetro pulsando sobre el botn Map de cualquier Macro Control. Los deta-
lles se aadirn al Navegador Mapping. Por defecto el Macro tomar su nombre y unida-
des del parmetro del dispositivo que est controlando.
4. Redefina el rango de valores si lo desea usando los deslizadores Min/Max en el Navega-

dor Mapping. Pueden crearse mapeados invertidos configurando el deslizador Min a un
valor mayor que el del deslizador Max. Los valores actuales tambin pueden invertirse pul-
sando [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) sobre la entrada en el Navegador Mapping.
5. Seleccione otro parmetro del dispositivo si quiere crear ms asignaciones, o pulse sobre el
botn Map Mode una vez ms para salir del modo Macro Map.
Tenga en cuenta que una vez asignado a un Macro Control, el parmetro de un dispositivo apa-
recer desactivado, puesto que este transfiere todo el control al Macro Control (aunque todava
puede modularse externamente, por medio de las Envolventes de Clip (pgina 303)).
Puede editar o borrar sus asignaciones en cualquier momento usando el Navegador de Mapea-
do (que slo aparece cuando se ha activado el modo Map).
Si se asigna ms de un parmetro a una nica Macro, el nombre de la Macro volver a su nom-

bre genrico (e.g., Macro 3). Las unidades de la Macro tambin cambiarn a una escala de 0 a
127, excepto cuando todos los parmetros tengan el mismo tipo de unidad y el mismo rango de
unidad.
A los Macro controles puede darles nombres personalizados, colores e incluso entradas de texto
info mediante los correspondientes comandos en el men Editar o en el men contextual.
18.8 Mezclando con los Racks

Cualquier instrumento o Drum Rack que contenga ms de una cadena puede verse y mezclarse
junto con las pistas en el mezclador de la Vista Session. Una pista que contenga estos Racks ten-
dr un botn en su barra de ttulo, que plegar o desplegar el mezclador del Rack. De igual
forma, caulquier cadena anidada dentro del Rack tambin tendr este botn. Esto facilita el tener
una vista general de la jerarqua de su Rack u ocultarla cuando slo quiere trabajar con su
mezcla.
Mezclando cadenas de Rack en la Vista Session.
Las cadenas en el mezclador de la Vista Session tienen una apariencia similar a las pistas, pero
no tienen ninguna ranura de clip. Sus controles de mezcla y encaminamiento son un reflejo de
los que encontramos en la lista de cadenas del Rack, por lo que cualquier cambio que se haga
sobre estos controles en cualquier rea se reflejar inmediatamente en la otra. De igual manera,
muchas operaciones sobre las cadenas como reordenacin, renombrado y reagrupamiento pue-
den realizarse tanto desde el mezclador como de la lista de cadenas. Pulsando sobre la barra de
ttulo del mezclador de una cadena se muestran slo los dispositivos de esa cadena en el Vista
Dispositivo.
Al igual que con las pistas, cuando se seleccionan mltiples cadenas en el mezclador de la Vista
Session, al ajustar un parmetro del mezclador para una de las cadenas se ajustar el mismo
parmetro en las otras cadenas seleccionadas. Tenga en cuenta que este comportamiento slo
se aplica a parmetros ajustados a travs del mezclador en Session y no cuando se ajustan los
mismos parmetros en la lista de cadenas del Rack.
18.8.1 Extraccin de cadenas

Todas las cadenas pueden arrastrarse desde sus Racks originarios y colocarse en otras pistas
o Racks, bien desde la lisa de cadenas o desde el mezclador de la Vista Session. Las cadenas
de retorno de un Drum Rack tambin pueden extraerse, y crearn nuevas pistas de retorno si
se arrastran hasta el mezclador. Las cadenasa de bateras poseen una caracterstica adicional:
cuando se arrastran desde el mezclador a una nueva pista, se llevan sus notas MIDI con ellas.
Por ejemplo, si est trabajando sobre un loop MIDI de batera en una nica pista y decide que
le gustara mover slo la caja a su propia pista, seleccione simplemente la barra de ttulo de la
cadena de la caja en el mezclador y arrstrela hasta el rea de depsito del mezclador. Esto
crea una nueva pista con todos los contenidos de la cadena de la caja: tanto sus dispositivos
como sus datos MIDI. Si quisiera extraer slo los dispositivos, arrastre desde la lista de cadenas
en vez de desde el mezclador.
Extraccin de Cadenas de batera en el Mezclador extrae datos MIDI.

Captulo 19
Automatizacin y edicin de
envolventes
A menudo, cuando trabaje con el mezclador y los dispositivos de Live querr seguramente que
el movimiento de los diversos controles se convierta en parte de la msica. El movimiento de un
control a lo largo de la lnea de tiempo de la cancin se denomina automatizacin; un control
cuyo valor cambia a lo largo de la lnea de tiempo se considera pues automatizado. En Live pue-
den automatizarse casi todos los controles del mezclador y de los diversos dispositivos e incluso
el tempo de la cancin.
19.1 Grabacin de la automatizacin en la Vista

Arrangement
Es posible grabar la automatizacin a la Vista Arrangemente de dos formas:
1. cambiando los parmetros manualmente mientras se graba nuevo material directamente en

el Arrangement.
2. grabando una actuacin de la Vista Session en el Arrangement (pgina 117), si los clips
de Session contienen automatizacin.
Durante la grabacin Session-a-Arrangement, la automatizacin en los clips de Session siempre

se graba en el Arrangement, as como cualquier cambio manual en los parmetros de las pistas
que se estn grabando desde Session.
Cuando se graba nuevo material directamente en Arrangement, el botn Automation Arm deter-
mina si se grabarn o no lo cambios manuales de parmetros.
El botn Automation Arm.
Cuando Automation Arm est activado, cualquier cambio que se produzca sobre un control
mientras est activado el botn Arrangement Record de la Barra de control se convierte en datos
de automatizacin de Arrangement. Pruebe a grabar datos de automatizacin para cualquier
control, como por ejemplo un deslizador de volumen del mezclador. Una vez concluida la gra-
bacin, reproduzca lo que acaba de grabar para ver y escuchar el efecto del movimiento gra-
bado. Observar que aparece un pequeo indicador luminoso en el deslizador para indicar que
el control est automatizado. Pruebe ahora a automatizar el panorama y el botn de activacin
de pista. Los indicadores de automatizacin aparecern en la esquinas superior izquierda de
ambos parmetros.
Volumen, Panorama y Activador de pista automatizados.
19.2 Grabacin de la automatizacin en la Vista

Session
Ahora tambin es posible grabar automatizacin en los clips de la Vista Session. Aqu tiene como
funciona:
1 2 3
Controles para la grabacin de automatizacin en Session.
1. Active el botn Automation Arm para preparar para la grabacin de automatizacin.
2. Active el botn Arm de las pistas sobre las que quiera realizar la grabacin. Los botones
Clip Record (Grabar Clip) aparecern en las ranuras vacas de las pistas armadas.
3. Haga clic en el botn Session Record para comenzar la grabacin de la automatizacin.
Tambin es posible grabar automatizacin en todos los clips reproducindose en Session, sin
importar si estn o no en pistas armadas. Esto se hace a travs del botn Session Automation
Recording en las preferencias Record/Warp/Launch.
Las preferencias de Session Automation Recording.

Esto le permite, por ejemplo, sobreescribir automatizacin de Sessin en un clip MIDI ya existente
sin grabar tambin notas en el clip.
Cualquier automatizacin en la Vista Session se convierte en automatizacin basada en pista

cuando se graban o se copian clips en la Vista Arrangement.
19.2.1 Modos de grabacin de automatizacin en Session

El comportamiento de grabacin de automatizacin difiere dependiendo de cmo usted ajusta
los parmetros mientras graba. Cuando use el ratn, la grabacin se detiene inmediatamente
cuando suelta el botn del ratn. Esto se conoce en algunas aplicaciones de edicin como com-
portamiento "tctil." Cuando ajusta parmetros con knobs o faders en controladores MIDI, la
grabacin continuar mientras ajuste el controlador. Cuando sueltas, la grabacin contina has-
ta el final del loop del clip y luego realizar un "pinchazo de salida" de forma automtica. A esto
se le conoce como comportamiento "pestillo" en algunas aplicaciones.
19.3 Eliminacin de la automatizacin

Para borrar datos de automatizacin, [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) sobre un control
automatizado para abrir su men contextual y seleccione Borrar Automatizacin. El LED de auto-
matizacin desaparece, y el valor del control permanece constante a lo largo de toda la lnea de
tiempo de Arrangement y en cualquier clip de la Vista Session. Tambin puede borrar porciones
seleccionadas de automatizaciones editando los puntos de corte de las envolventes (pgina
295).
19.4 Sobrescritura de datos de automatizacin

En la prctica, a menudo desear probar nuevos movimientos de los controles sin sobrescribir
los datos de automatizacin grabados en el Arrangement. Bueno, nada es para siempre en el
mundo del infinito Deshacer (pgina 166), pero es fcil desactivar de forma temporal la auto-
matizacin de un control para evitar sobreescribir datos existentes: Si cambias el valor del control
automatizado mientras no se est grabando, el LED de automatizacin se apaga para indicar
que la automatizacin del control est inactiva. Por consiguiente, cualquier dato de automatiza-
cin existente ser sobrescrito por el ajuste manual que se realice en ese momento.
Si uno o varios controles automatizados de su Live Set estn inactivos, el botn Re-Enable Auto-
mation de la Barra de control se iluminar.
El botn Re-Enable Automation.
Este botn tiene dos funciones. Le recuerda que el estado actual de los controles es distinto del
estado capturado en los clips Session o el Arrangement, y puede hacer clic sobre l para reacti-
var toda la automatizacin y por lo tanto regresar al estado de automatizacin como est escrito
"en cinta."
Puede tambin reactivar la automatizacin para un slo parmetro mediante la opcin Re-Ena-
ble Automation en el [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) men contextual para ese parmetro.
Y en la Vista Session, puede reactivar la automatizacin sobresescrita sencillamente relanzando
un clip que contiene automatizacin.
19.5 Trazado y edicin de datos de

automatizacin
En los clips de la vista Arrangement y la Vista Session, las curvas de automatizacin pueden vi-
sualizarse y editarse como envolventes nodales.
Aqu es como funciona la edicin de automatizacin en el Arrangement:

3 5 1 4 2
8 6 7
Envolventes de automatizacin en la vista Arrangement.
1. Para mostrar una envolvente de la pista, "despliegue" la pista pulsando el botn situado
junto al nombre de la pista. (Tenga en cuenta que, para Grupos de pistas (pgina 226),
puede que tenga que ampliar la altura de la pista para poder ver sus envolventes.)
2. Si pulsa sobre uno de los controles del mezclador o dispositivo de la pista se mostrar la
envolvente de este control en el clip de la pista.
3. Las envolventes aparecen "arriba" en la vista de la forma de onda de audio o de los datos
MIDI. El eje vertical de una envolvente representa el valor del control y el eje horizontal
el tiempo. En el caso de los interruptores o de los botones de seleccin, el eje del valor es
discontinuo.
4. El selector Fundidos/Dispositivo o bien selecciona fundidos de clips de audio (pgina

101), el mezclador de la pista, uno de los dispositivos de la pista o "None" para ocultar
la envolvente. Tambin le proporciona una vista general de qu dispositivos tienen de he-
cho automatizacin mostrando un LED junto a sus etiquetas. Y todava puede hacer que las
cosas sean ms claras seleccionando "Mostrar slo parmetros automatizados" desde la
parte inferior del selector.
5. El selector Automation Control permite elegir un control del dispositivo seleccionado en el

selector Fundidos/Dispositivo. Las etiquetas de los controles automatizados aparecen indi-
cadas con un LED.
Una vez haya seleccionado una envolvente en la pista, aparecen varios nuevos botones:
6. El botn desplaza la envolvente hasta su propio canal de automatizacin debajo del

clip. As puede seleccionar otro parmetro de automatizacin desde los selectores para
verlo simultneamente. Si el selector Fundidos/Dispositivo est ajustado a "None", este
botn se ocultar.
7. El botn oculta su canal de automatizacin respectivo. Tenga en cuenta que si oculta un

canal de la vista no se desactiva su envolvente.
8. Si se han creado cualquier nmero de canales de automatizacin para una pista en parti-
cular, puede ocultarlos o mostrarlos todos pulsando sobre el botn adicional que apare-
ce en la parte inferior de la barra de ttulo de la pista.
Si se pulsa [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) sobre el nombre de una pista o cabecera de un

canal de automatizacin se abre un men contextual con opciones adicionales para la vista de
envolventes. Este men contextual tambin contiene comandos para borrar rpidamente todas
las envolventes de automatizacin de la pista o de cualquiera de sus dispositivos.
La edicin de la automatizacin para los clips de la Vista Session se cubre al detalle en el captu-
lo Envolventes de Clip (pgina 303).
19.5.1 Trazado de envolventes

Con el Modo Dibujar activado, puede pulsar y arrastrar para "dibujar" una curva de envolvente.
El botn del modo Dibujar.
Para activar y desactivar el modo de trazado, seleccione la opcin Modo Dibujar del men Op-
ciones, pulse el botn Dibujar de la Barra de control o pulse [B]. Pulsando [B] mientras edita con
el ratn conmuta el Modo Dibujar de forma temporal.
Trazado de envolventes.
En el Modo Dibujar se crean pasos de anchura idntica a la de la rejilla visible, modificable me-
diante varios prcticos atajos (pgina 104). Si desea dibujar libremente, oculte la rejilla usando
la opcin "Ajustar a la rejilla" del men Opciones o el atajo [CTRL][4](PC) / [CMD][4](Mac).
Para activar temporalmente el trazado a mano alzada mientras se est mostrando la rejilla, man-
tenga pulsado [ALT](PC) / [ALT](Mac) mientras dibuja.
19.5.2 Edicin de nodos

Cuando el modo Dibujar est desactivado, la visualizacin y el funcionamiento de las envolven-
tes son distintas. Los segmentos lineales y los nodos que los conectan se transforman en objetos
que pueden arrastrarse. Pulsando y arrastrando el ratn sobre el fondo de la envolvente se defi-
ne una seleccin. Aqu tiene lo que puede hacer:
Para crear un nuevo nodo, haga doble clic en el punto del segmento lineal donde desea
crearlo.
Para borrarlo, haga doble clic sobre el mismo.
Para desplazar un nodo, plselo y arrstrelo hasta la posicin deseada. Si el nodo que
est arrastrando forma parte de la seleccin actual, todos los dems nodos de la seleccin
se desplazarn.
Para desplazar todos los nodos de la seleccin, pulse y arrastra cualquiera de ellos.
El movimiento est siempre limitado por los nodos adyacentes, a menos que mantenga
pulsada la tecla [Mays] mientras arrastra, en cuyo caso eliminar los nodos por los que
vaya pasando. Si mantiene pulsada la tecla [CTRL](PC) / [CMD](Mac) mientras arrastra,
cambiar a una resolucin ms precisa.
Para mover verticalmente un segmento situado entre dos nodos sin alterar su posicin hori-
zontal, pulse sobre el segmento y arrstrelo manteniendo pulsada [Mays]. Tambin puede
mantener el puntero del ratn cerca (pero no encima) de la lnea del segmento para mover-
lo en vertical. Si la lnea del segmento est en la seleccin actual, la envolvente se mueve
de forma vertical a lo largo del periodo de tiempo seleccionado y Live inserta nodos en
los extremos de la seleccin para asegurarse de que el movimiento solo afecta a la parte
seleccionada de la envolvente.
Arrastrando un segmento de envolvente cambia su posicin vertical.
Mantenga pulsado [ALT](PC) / [ALT](Mac) y arrastre una lnea de un segmento para cur-
var el segmento. Haga doble clic mientras mantiene pulsado [ALT](PC) / [ALT](Mac) para
que el segmento regrese a una lnea recta.
Un segmento de envolvente curvado
19.5.3 Bloqueo de envolventes

Cuando se desplazan Clips en la Vista Arrangement, Live desplaza con ellos los datos de au-
tomatizacin que contienen. En determinadas ocasiones es posible que quiera asociar las en-
volventes a una posicin de la cancin, en lugar de hacerlo a los Clips. Esa es precisamente la
funcin del botn Bloquear envolventes.
Tambin puede fijar las envolventes a travs del men Opciones.
El botn Bloquear envolventes.
19.5.4 Comandos del men Edicin

Cuando se trabaja con datos de automatizacin en la Vista Arrangement, los comandos del
men Edicin se comportan de forma diferente dependiendo de si su seleccin se realiz dentro
de la pista clip o de sus canales de automatizacin.
Para copiar, cortar, borrar o duplicar automatizacin desde una pista, independientemente de su
clip asociado, asegrese de que el parmetro con el que quiere trabajar est en su propio canal.
Calquier comando de edicin aplicado a una seleccin de envolvente dentro de un nico canal
slo se aplicar a esa envolvente. El mismo clip no se ver afectado. Tambin puede trabajar con
envolventes en mltiples canales simultneamente.
Si quiere aplicar su ediciones tanto al clip como a todas sus envolventes asociadas, aplique co-
mandos de edicin a una seleccin en la pista clip.
Tenga en cuenta que Live le permite copiar y pegar movimientos de envolvente no slo desde un
punto en el tiempo a otro, sino que tambin desde un parmetro a otro. Puesto que los parme-
tros puede que no tengan ninguna relacin entre si, esto puede producir resultados inesperados
(aunque muy posiblemente interesantes).
19.5.5 Edicin de la automatizacin de tempo

Una de las caractersticas destacables de Live es su capacidad para comprimir y expandir audio
dinmicamente con el fin de adaptarlo a cualquier tempo o variacin de tempo. En Live, el tem-
po de la cancin es un control automatizable ms.
Para editar la envolvente de tempo de la cancin, despliegue la pista master en la Vista Arrange-
ment, seleccione "Mixer" en selector de envolvente superior y "Song Tempo" en el inferior.
La envolvente de tempo.
Cuando ajuste la envolvente de tempo, quiz quiera escalar el valor del eje, que es la funcin de
las dos casillas de valores debajo de los selectores de envolvente: La casilla de la izquierda ajus-
ta el mnimo, y la de la derecha ajusta el mximo tempo que se muestra, en BPM.
Recuerde que estos dos controles tambin determinan el rango de valores del controlador MIDI
(pgina 546) asignado al tempo.
Captulo 20
Envolventes de clip
Cada clip en Live puede tener sus propias envolventes de clip. Los aspectos del clip que pueden
controlarse mediante envolventes dependen del tipo de clip y de la configuracin; las envolven-
tes de clip pueden realizar cualquier funcin, desde representar datos de controladores MIDI a
automatizar o modular parmetros de dispositivos. En este captulo explicaremos primero cmo
editar y dibujar las diversas envolventes de clip y, a continuacin, analizaremos con mayor deta-
lle sus aplicaciones.
20.1 El Editor de envolventes de clip
Use el selector de cajas de la vista Clip para acceder a la caja de envolventes.
Para trabajar con envolventes de clip, abra la caja Envolventes de la Vista Clip pulsando en el
botn "E" abajo en la Vista Clip. Usando los dos selectores de la Caja de envolventes podr
seleccionar la envolvente que desea ver y editar.
La Caja de envolventes de la vista Clip.
El men superior es el selector de Dispositivo, a travs del cual podr seleccionar la categora a
la que pertenecen los controles con los que desea trabajar. Los elementos del selector de disposi-
tivos varan en funcin del tipo de clip:
Los clips de audio disponen de elementos para "Clip" (los controles de la muestra del clip),
para el mezclador y para todos los efectos de la cadena de dispositivos de la pista.
Los clips MIDI disponen de entradas para "MIDI Ctrl" (datos de controladores MIDI), para
cada dispositivo de toda la cadena de dispositivos de la pista y el mezclador.
El men en la parte inferior, el selector de Control de la envolvente de clip, selecciona entre los
controles del elemento elegido en el men de la parte superior. En ambos selectores, los parme-
tros con envolventes de clip alteradas aparecen con LEDs junto a sus nombres. Puede simplificar
la apariencia de estos selectores seleccionando "Mostrar slo envolventes ajustadas" desde
cualquiera de ellos.
Las tcnicas de trazado y edicin de envolventes de clip son idnticas a las de las envolventes
de automatizacin de la vista Arrangement (pgina 295). Por favor consulte Grabacin de la
automatizacin en la Vista Session (pgina 292) para ms informacin sobre automatizacin
en la Vista Session.
Para borrar una envolvente de clip (i.e., devolverla a su valor por defecto), [botn derecho](PC)
/ [CTRL-clic](Mac) en el Editor de envolventes de la Vista Clip para abrir su men contextual y
seleccione Clear Envelope.
Examinemos ahora las aplicaciones de las envolventes de clip.

20.2 Envolventes de clip audio

Las envolventes de clip refuerzan el concepto de "audio elstico" de Live y, junto a sus efectos de
audio, convierten al programa en una poderosa herramienta de diseo de sonido. El uso de en-
volventes de clip en los clips de audio permite crear un gran nmero de interesantes variaciones
del mismo clip en tiempo real desde sutiles correcciones hasta sonidos totalmente nuevos que
no conservan ninguna relacin con el original.
20.2.1 Las envolventes de clip son no-destructivas

Usando envolventes de clip es posible crear nuevos sonidos a partir de una muestra sin alterar la
muestra guaradad en el disco. Gracias al hecho que Live calcula las modulaciones de la envol-
vente en tiempo real, dentro de un mismo Live Set podr disponer de cientos de clips totalmente
distintos que, sin embargo, utilizan la misma muestra.
Evidentemente, puede exportar un sonido recin creado usando las funciones de renderizado
(pgina 64)o remuestreo (pgina 235). En la vista Arrangement, puede usar el comando
Consolidar (pgina 107) para crear nuevas muestras.
20.2.2 Cambio de tono y afinacin por nota

Arrastre y suelte un loop del Explorador en Live y reprodzcalo. Seleccione "Clip" en el selector
Device y "Transposition Modulation" en el selector Control. Ahora puede alterar la afinacin de
las notas individuales de la muestra a medida que la escucha.
La manera ms rpida de hacerlo consiste en activar el modo Dibujar (pgina 297) y trazar
pasos a lo largo de la rejilla. Desactive el modo Dibujarraw para editar nodos y segmentos de l-
nea. Esta opcin resulta muy til para suavizar los pasos desplazando horizontalmente los nodos.
La envolvente de transposicin con pasos (Arriba) y rampas (Abajo).
Recuerde que los ajustes de warp determinan la precisin con la que el motor de time-warping
de Live lee la forma de la envolvente. Si desea obtener una respuesta ms rpida, reduzca el
Grain Size (Tamao del grano) en los modos Tones o Texture o elija un valor ms pequeo para
Granulation Resolution (Resolucin de la granulacin) del modo Beats.
Para corregir la afinacin de notas individuales en la muestra y obtener una resolucin ms pre-
cisa, mantenga pulsado el modificador [CTRL](PC) / [CMD](Mac) mientras arrastra o mueve los
nodos.
Para desplazar la vista, mantenga pulsado el modificador [CTRL][ALT](PC) / [CMD][ALT](Mac)

mientras arrastra.
La afinacin se modula de forma aditiva. La salida de la envolvente de transposicin simplemente

se suma al valor del control Transpose. El resultado de la modulacin se recorta de manera que
no supere el rango disponible (en este caso, +/-48 semitonos).
20.2.3 Para silenciar o atenuar notas de una muestra

Seleccione "Clip" en el selector Device y "Volume Modulation" en el selector Control. Dibujando
pasos en modo Draw o creando formas con los nodos es posible aplicar a la muestra una envol-
vente de volumen arbitraria.
Aplicacin de una envolvente de volumen a una muestra.
La salida de la envolvente de volumen se interpreta como un porcentaje relativo del valor actual
del deslizador de volumen del clip. En consecuencia, el resultado de la modulacin de la envol-
vente de un clip nunca puede superar el valor de volumen absoluto, aunque la envolvente del
clip puede reducir el volumen hasta el silencio.
20.2.4 Reordenacin de beats

Uno de los usos ms creativos de las envolventes de clip es la modulacin del offset de la mues-
tra. La modulacin del offset de una muestra es especialmente aplicable a las muestras rtmicas y
slo est disponible para los clips configurados para reproducirse en el modo de warp Beats.
Pruebe la modulacin del offset de muestra con un loop de batera de un comps: Asegrese de
haber seleccionado el modo Beats y, en la Envolventes, seleccione "Clip" en el selector de dispo-
sitivo y "Sample Offset" en el selector Control. Aparecer el Editor de envolventes con una rejilla
vertical superpuesta. En el Modo Dibujo de envolventes, seleccione pasos con un valor distinto
de cero para escuchar el loop desordenado. Qu es lo que est sucediendo?
Imagine que el audio est grabada en una cinta y que el cabezal que lo lee est modulado
por la envolvente. Cuanto mayor sea el valor de la envolvente, ms se alejar el cabezal de su
posicin central. Los valores de envolvente positivos desplazan la cabecera hacia el "futuro," los
valores negativos la desplazan hacia el "pasado." Afortunadamente, Live realiza la modulacin
en tiempos musicales y no en centmetros: Una lnea vertical de la rejilla tiene un valor de offset
de una semicorchea y la modulacin puede oscilar entre ms ocho y menos ocho semicorcheas.
La modulacin del offset de una muestra es la herramienta ms indicada para crear rpidamente
interesantes variaciones de sus loops rtmicos. Le recomendamos no usar esta tcnica para tareas
de corte y unin "analticas" ya que stas se realizan con mayor facilidad en la vista Arrange-
ment y sus resultados se pueden consolidar fcilmente como nuevos clips.
Repeticin de pasos y ralentizacin del tiempo con la envolvente Offset de muestra.
Cierto tipo de curvas de envolvente offset de muestra ofrecen un efecto caracterstico: una forma
de "escalera" descendiente repite el paso del principio de la envolvente. De manera similar, una
rampa descendente suave ralentiza el tiempo, y puede crear un interesante efecto de 'solapa-
miento' cuando la pendiente no es de 45 grados exactos. Prubelo con el ajuste 1/32 de Gra-
nulation Resolution.
20.2.5 Uso de clips como plantilla

A medida que explora los usos creativos de las envolventes de clip, sus clips iran adquirien-
do una vida propia, independiente de la muestra original. Quiz se pregunte en un momento:
Cmo suena este clip con una muestra distinta? Para averiguarlo, seleccione el clip para que
aparezca en la vista Clip y arrastre la muestra deseada desde el Navegador o desde las vistas
Session y Arrangement hasta la vista Clip. Todos los ajustes del clip, incluyendo las envolventes,
permanecern inalterados. Slo se sustituir la muestra.
20.3 Envolventes de clip de Mezclador y

Dispositivo
Las envolventes de clip pueden usarse para automatizar o modular los controles del mezclador y
de los dispositivos. Puesto que los controles del mezclador y dispositivos pueden ser controlados
potencialmente por ambos tipos de envolventes al mismo tiempo (y tambin por las envolventes
de automatizacin(pgina 295) de Arrangement), esto es una potencial fuente de confusin.
No obstante, las envolventes de modulacin se distinguen de las envolventes de automatizacin
por algo importante: Mientras que las envolventes de automatizacin definen el valor de un
control en un punto concreto en el tiempo, las envolventes de modulacin slo pueden influenciar
sobre este valor definido. Esta diferencia permite a los dos tipos de envolventes trabajar de ma-
nera conjunta a la hora de controlar un mismo parmetro.
Suponga que ha grabado automatizacin de volumen para un clip de audio para crear un fun-
dido de salida con una duracin de 4 compases. Qu le suceder al fundido si crea una envol-
vente de clip que incremente gradualmente el volumen del mezclador durante el mismo periodo?
En un primer momento, el fundido de salida se convertir en un crescendo, a medida que la
envolvente de modulacin suba gradualmente el volumen dentro del rango permitido por la en-
volvente de automatizacin. Sin embargo, una vez que el valor decreciente de la automatizacin
se cruce con el valor creciente de la envolvente de modulacin, comenzar el fundido de salida,
ya que la automatizacin fuerza la reduccin del valor absoluto del control (y el rango operativo
de la envolvente de modulacin).
Las envolventes de modulacin para el mezclador y dispositivos estn escondidas por defecto en
los selectores Clip Envelope Control, pero pueden mostrarse seleccionando la opcin Show Mo-
dulation disponible en el [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) men contextual de los controles.
Las envolventes de modulacin siempre llevan etiquetada la palabra "Modulation," mientras que
las envolventes de automatizacin slo llevan el nombre del parmetro.
Tanto las envolventes de automatizacin como las de modulacin estn disponibles para los clips
en la Vista Session, mientras que en la Vista Arrangement slo estn las de modulacin.
20.3.1 Modulacin de volmenes y envos del Mezclador

Tenga en cuenta que de hecho hay dos envolventes de modulacin que afectan al volumen: Clip
Volume Modulation y Track Volume Modulation. Este ltimo constituye una modulacin de la
etapa de ganancia del mezclador y, en consecuencia, afecta a la seal post-efectos. Para evitar
confusiones, el ajuste de volumen modulado en cada momento aparece indicado mediante un

pequeo punto situado bajo el icono del deslizador de volumen del mezclador.
Modulacin del volumen del mezclador. El pequeo punto situado bajo el icono del deslizador de
volumen indica que el ajuste de volumen est modulado.
Si desplaza el deslizador de volumen, observar cmo el punto sigue sus movimientos de una
manera relativa.
La modulacin de los controles Send (Envo) de una pista resulta igual de sencilla. Una vez ms,
la modulacin es un porcentaje relativo: La envolvente de clip no puede abrir ms all de lo
establecido en el control Send, pero puede sin embargo reducir el nivel de envo hasta 'menos
infinito' dB.
Modulacin de un envo. El anillo de posicin del botn de envo indica el valor modulado.
20.3.2 Modulacin del panorama

La envolvente de modulacin de panoramizacin afecta a la fase de panormica del mezclador
de manera relativa: La posicin del knob pan determina la intensidad de la modulacin. Con el
control Pan situado en su posicin central, la modulacin de la envolvente de clip puede alcan-
zar sus valores extremos izquierdo y derecho. La cantidad de modulacin se reduce automtica-
mente a medida que se desplaza este control hacia la izquierda o la derecha. Por ejemplo, si el
control Pan est totalmente a la izquierda, la envolvente de modulacin de panorama del clip no
tendr ningn efecto.
20.3.3 Modulacin de controles de dispositivos

Todos los dispositivos en una pista de clip aparecen enumerados en el selector de dispositivo
superior de la envolvente de clip. La modulacin de parmetros de dispositivos funciona de for-
ma similar a la modulacin de controles del mezclador. Cuando module controles de dispositivo,
tenga siempre en cuenta la interaccin de las envolventes de clip y los ajustes de dispositivo. A
diferencia de lo que ocurre con los presets(pgina 249) de dispositivo, la envolvente de clip
no puede definir los valores de los controles, sino solamente cambiarlos con relacin sus ajustes
actuales.
20.4 Envolventes del Clip de controlador MIDI

Con independencia de si est trabajando con un clip MIDI nuevo, grabado directamente en Live,
o con un archivo previamente creado, Live permite editar y crear datos de controlador MIDI para
el clip en forma de envolventes de clip.
Seleccione "MIDI Ctrl" en el selector de dispositivo de un clip MIDI y use el selector Control de la
envolvente de clip situado debajo para seleccionar un controlador MIDI especfico. Live permite
crear nuevas envolventes de clip, dibujando pasos o usando puntos de nodos, para cualquiera
de los controladores que aparecen en la lista. Tambin puede editar envolventes de clip de datos
de controlador importados desde un archivo MIDI o creados al grabar nuevos clips: los nombres
de los controladores que ya disponen de envolventes de clip aparecern con un LED adyacente
en el selector Control de la envolvente de clip.
Live soporta casi todos los nmeros de controlador MIDI hasta 119. Utilice la barra de desplaza-
miento situada a la derecha del men para acceder a ellos. Recuerde que no todos los disposi-
tivos receptores de los mensajes de controlador MIDI obedecern al estndar de asignacin de
canales de control MIDI, por lo que parmetros como "Pitch Bend" o "Pan" no siempre ofrecern
los resultados esperados.
Una envolvente de clip de controlador MIDI.
Muchas de las tcnicas descritas en la siguiente seccin acerca de cmo desvincular una envol-
vente de clip de su clip asociado pueden adaptarse al uso con envolventes de clip de controla-
dor MIDI.
20.5 Cmo desvincular envolventes de clip de sus

clips asociados
Las envolventes de clip pueden disponer de sus propios ajustes locales de loop/regin. La capa-
cidad de desvincular una envolvente de "su" clip brinda muchas posibilidades creativas, algunas
de las cuales presentaremos a lo largo de este captulo.
20.5.1 Programacin de un fundido de salida en un Live Set

Empecemos con un ejemplo sencillo. Suponga que est preparando un Live Set y desea progra-
mar un fundido de salida de ocho compases que se active despus de lanzar un clip determina-
do, pero de momento, lo nico que tiene es un loop de un comps.
2 4
1 3
Uso de una envolvente de clip para crear un fundido de salida a lo largo de varias repeticiones de
un loop.
1. Seleccione la envolvente de volumen del clip o del mezclador y desvinculela de la muestra.
Los marcadores de loop de la envolvente del clip aparecern coloreados para indicar que
esta envolvente dispone de sus propios ajustes locales de loop/regin. Los controles de
loop/regin en la caja Envolventes "se pondrn en accin." Si conmuta el interruptor Loop
de la envolvente, ver que el interruptor Loop de la caja Sample no se ve afectado. La
muestra seguir sonando a pesar de que la envolvente est reproducindose ahora como
"one-shot" (disparo nico).
2. Introduzca "8" en la campo duracin del loop ms a la izquierda de la envolvente.
3. Aleje al mximo el zoom de la vista de envolvente pulsando la regla de tiempo de la envol-

vente y arrastrando el ratn hacia arriba.
4. Inserte un nodo al final de la regin y arrstrelo a tope hacia abajo .
Ahora, mientras reproduce el clip, podr or un fundido de salida de una duracin de ocho com-
pases aplicado al loop de un comps.
20.5.2 Creacin de loops largos a partir de loops cortos

Vayamos ahora un poco ms lejos. Supongamos que en otro pasaje del set desea usar el mismo
loop de un comps (porque suena fantstico) pero la repeticin le aburre. Le gustara convertirlo
de algn modo en un loop ms largo.
Partiremos del clip al que acabamos aplicar un fundido de salida de ocho compases. Active el
conmutador Loop de la envolvente de volumen del clip. Ahora, al reproducir el clip, escuchar el
fundido de salida de ocho compases una y otra vez. Puede dibujar o editar cualquier envolvente
y superponerla al loop. Obviamente, lo dicho no slo es aplicable al volumen, sino a cualquier
otro control. Qu le parecera un barrido de un filtro cada cuatro compases?
Observe que puede "crear" tanto tiempo como necesite en el Editor de envolventes, ya sea
arrastrando los marcadores del loop ms all del lmite de la visya o introduciendo valores en los
controles numricos de regin/loop.
Puede seleccionar longitudes de loop arbitrarias para cada envolvente, o longitudes poco usua-
les como 3.2.1. No es difcil imaginar la enorme complejidad (y confusin!) que puede llegar a
crear usando varias envolventes de longitud poco comn en un clip.
Marcador de comienzo de una muestra (izquierda) y de una envolvente (derecha).
Para mantener bajo control esta complejidad es importante disponer de un punto de referencia
comn. El marcador de comienzo identifica el punto donde empieza la reproduccin de la mues-
tra o de la envolvente en el momento de lanzar el clip.
Recuerde que los marcadores de comienzo/final y el 'loop brace' estn sujetos a la cuantizacin
a la rejilla(pgina 104) dependiente del zoom, al igual que sucede con el dibujo de envolven-
tes.
20.5.3 Aplicacin de patrones rtmicos a las muestras

Hasta ahora hemos hablado de la aplicacin de envolventes largas a loops cortos. Como segu-
ramente habr pensado, tambin pueden lograrse interesantes resultados hacindolo al revs.
Imagine una muestra con una cancin de varios minutos. Esta muestra podra reproducirse a
travs de un clip con un loop de envolvente de volumen de un comps. El loop de envolvente de
volumen funcionara en este caso como un patrn que "perfora" repetidamente la msica, por
ejemplo, para suprimir todos los terceros tiempos. Seguro que se le ocurren otros parmetros que
este patrn podra modular de maneras interesantes.
20.5.4 Uso de las envolventes de clip como LFOs

Para aquellos que conocen las tcnicas de sntesis de sonido, una envolvente de clip con un loop
local podra compararse con un LFO. Este LFO funciona sincronizado con el tempo del proyecto,
aunque tambin existe la posibilidad de definir un periodo de loop que "desincronice" la envol-
vente. Si oculta la rejilla, podr ajustar los puntos inicial y final del loop de la envolvente de clip
de manera totalmente independiente de la rejilla.
20.5.5 Aplicar Warping a envolventes enlazadas

Cuando est en el modo Linked (enlazado), las envolventes de clip responden a cambios en los
Marcadores Warp del clip. Esto significa que si se mueve un marcador warp se alargar o acor-
tar la envolvente del clip en relacin a eso. Adems, es posible ajustar los marcadores warp
desde dentro del editor de envolvente.
Es posible ajustar a la vez las envolventes de clip y los marcadores warp.

Captulo 21
Trabajar con Video

La flexible arquitectura de Live lo convierte en una eleccin perfecta para la creacin de bandas
sonoras para vdeo. Puede recortar videoclips para seleccionar partes de estos y usar Marca-
dores Warp para alinear msica visualmente con el vdeo en la Vista Arrangement. Luego puede
renderizar (pgina 64) su archivo de vdeo aditado junto con su audio.
Antes de adentrarnos en esto, seguro que querr familiarizarse con lo conceptos que se presen-
tan en el captulo (pgina 143)Tempo Control y Warping .
Si est interesado en sincronizar Live con algn equipo de vdeo externo, tambin querr leer el
captulo sobre sincronizacin (pgina 673).
(Nota: el soporte para vdeo no est disponible en las ediciones Intro y Lite.)
21.1 Importacin de Video

Live puede importar pelculas en formato Apple QuickTime (.mov) para usarlas como video clips.
Los archivos de pelcula aparecen en el navegador de Live y es posible importarlos arrastrndo-
los a un Live Set.
Tenga en cuenta que Live slo mostrar video de video clips que residan en la Vista Arrange-
ment. Los archivos de pelcula que estn cargados en la Vista Session View sern tratados como
clips de audio.
21.2 La apariencia de Video en Live
21.2.1 Video Clips en la Vista Arrangement

Un vdeo clip en la Vista Arrangement tiene la misma apariencia que un clip de audio, a excep-
cin de los "agujeros dentados" en su barra de ttulo.
Un vdeo Clip con un marcador QuickTime.
Live tambin muestra los marcadores QuickTime de un archivo de pelcula, si estn presentes, en
la Vista Arrangement y la Vista Clip. Los marcadores QuickTime son creados por aplicaciones
externas de edicin de vdeo, y aunque no pueden seleccionarse o editarse de ninguna manera
por Live, si que proporcionan pistas visuales que pueden ser tiles en la creacin de las bandas
sonoras. Tenga en cuenta que estos marcadores siempre se leen desde el archivo de pelcula
original, y no se almacenan en el Live Set o vdeo clip.
En su mayor parte, los video clips en la Vista Arrangement son tratados igual que si fueran clips
de audio. Pueden recortarse, por ejemplo, arrastrando sus lados izquierdo o derecho. No obs-
tante, hay algunos comandos de edicin que, cuando se aplican a un vdeo clip, harn que
este sea reemplazado por un clip de audio (que por definicin no lleva ningn componente de
video). Este reemplazo slo ocurre internamente sus archivos de pelcula originales nunca son
alterados. Los comandos encargados de esto son: Consolidar, Invertir y Recortar.
21.2.2 La ventana Video
La ventana Video en la Vista Arrangement
La ventana Video es una ventana flotante, aparte, que siempre permanece en primer plano sobre
la ventana principal de Live. Puede arrastrarse a cualquier lugar que desee, y nunca quedar
tapada por Live. Puede conmutar su visualizacin mediante un comando del men Vista. Puede
redimensionar la ventana Video arrastrando su esquina inferior derecha. El tamao y ubicacin
de esta ventana no son especficos del Set, y se restaurarn cuando vuelva a abrir un vdeo. El
vdeo puede mostrarse a pantalla completa (y opcionalmente en un segundo monitor) haciendo
doble clic en la ventana Video. [ALT](PC) / [ALT](Mac) ms doble clic en la ventana Video para
devolverla al tamao original del vdeo.
Pelculas con pistas parciales

En el formato de archivo QuickTime, los componentes de audio y video no tienen porque llenar
todo el espacio de una pelcula; se permite que haya huecos en la reproduccin. Durante los
huecos en vdeo, la ventana Video de Live mostrar una pantalla negra; los huecos en el audio
reproducirn silencio.
21.2.3 Vista Clip

Los compositores de bandas sonoras querrn anotar la opcin Tempo Master en la Vista Clip de
Live. Cuando se est componiendo para video, los video clips usualmente se configuran como
tempo masters, mientras que los clips de audio se dejan como tempo slaves. Estos son, por lo
tanto, las propiedades warp por defecto de los clips en la Vista Arrangement. En este escenario,
el aadir marcadores Warp a un vdeo clip define "hit points" a los que la msica se sincronizar.
Tenga en cuenta que un conmutador Warp de un video clip necesita estar activado para que el
clip est ajustado como tempo master.
Configuracin de un Video Clip como Tempo Master.
Recuerde del captulo Tempo Control y Warping (pgina 143) que, aunque cualquier nmero
de clips con marcadores warp en el Arrangement pueden tener la opcin Tempo Master activa-
da, slo el ms hacia abajo de todos, que se est reproduciendo en ese momento es el actual
tempo master.
Esto tambin significa que es posible que vdeo clips que no son en ese momento tempo masters
puedan aplicarse marcadores warp, ofreciendo salida de vdeo ya ajustada con warp en la
ventana Video.
Marcadores Warp
Mientras arrastra un marcador Warp perteneciente a un video clip, ver que la ventana Video se
actualiza para mostrar el fotograma de video correspondiente, de forma que cualquier punto en
la msica pueda ser fcilmente alineado con cualquier punto en el video clip.
Puesto que Live muestra los marcadores QuickTime incrustados en un archivo de pelcula, estos
pueden usarse como pistas visuales cuando se ajustan los marcadores Warp.
21.3 Ajustando el sonido al vdeo

En Live, slo hay que dar unos pocos pasos para iniciarse en el vdeo. Veamos un escenario
comn el ajustar una pieza de msica a ediciones o puntos de marca en un vdeo:
1. Asegrese que la Vista Arrangement de Live est visible. Si est usando Live en un nico
monitor, la tecla [Tab] de su ordenador conmutar entre la Vista Session y la Vista Arrange-
ment.
2. Arrastre un pelcula QuickTime desde el Navegador de Archivos de Live y sultela en una

pista de audio en la Vista Arrangement. La ventana Video aparecer para mostrar el com-
ponente de vdeo del archivo de pelcula. (Recuerde que puede mover esta ventana a cual-
quier lugar de la pantalla.)
3. Ahora que se ha cargado el vdeo clip, arrastre un clip de audio hasta el rea de la Vista
Arrangement. Se crear automticamente una nueva pista para este. Despliegue ambas
pistas para poder ver sus contenidos pulsando en los botones a la izquierda de sus nom-
bres.
4. Pulse dos veces sobre la barra de ttulo del vdeo clip para verlo en la Vista Clip. En la
caja Sample, asegrese de que el botn Warp est activado. Los clips Warped en la Vista
Arrangement pueden ajustarse como tempo master o esclavo. Queremos que el conmuta-
dor Master/Slave est en Master, lo que forzar al resto de los clips en el Live Set a adap-
tarse al tempo del vdeo clip (i.e., su velocidad normal de reproduccin).
5. Ahora aada marcadores Warp al vdeo clip, y ajstelos a su gusto. Las ubicaciones de
los marcadores Warp definen los puntos de sincronizacin entre nuestra msica y nuestro
vdeo. Fjese en cmo la forma de onda del vdeo clip en la Vista Arrangement se actualiza
para reflejar sus cambios a medida que los realiza.
6. Si lo desea, active Arrangement Loop (pgina 98) para centrarse en una seccin espe-
cfica de la composicin.
7. Cuando haya terminado, elija el comando Exportar Audio/Video desde el men Archivo
de Live. Todo el audio se mezclar y se guardar como un nico archivo de audio. Tambin
puede exportar su archivo de vdeo utilizando este comando.
21.4 Trucos de reajuste de Video

Por lo general, los compositores reciben archivos de pelcula con unos pocos segundos de es-
pacio en blanco antes del comienzo "real" de la accin. Esta preintroduccin ("two-beep") sirve
como referencia de sincronizacin para el ingeniero de mezcla, que espera que los archivos de
audio del compositor tambin incluirn la misma preintroduccin. Sin embargo, mientras trabaja
sobre la msica la preintroduccin molesta al compositor: Sera ms natural para la accin de la
pelcula que comenzara en el tiempo de la cancin en 1.1.1 y tiempo SMPTE 00:00:00:00. Esto
puede acomodarse recortando vdeo clips, de la siguiente forma.
1. Primero, soltamos un archivo de pelcula al inicio del Arrangement (1.1.1).
Un Video Clip al inicio del Arrangement.
2. Luego, pulsamos dos veces sobre la barra de ttulo del vdeo clip para mostrar sus conte-
nidos en la Vista Clip. All, arrastramos el marcador de Inicio a la derecha de forma que el
vdeo clip se inicie al comienzo de la accin.
Arrastrar el marcador de inicio detrs del Pre-Roll.

3. Ahora, tanto la accin como la msica que se ha de componer comienzan en 1.1.1 /

00.00.00.00. Una vez se ha hecho la msica y est lista para ser renderizada a disco,
necesitamos volver a colocar el pre-roll:
4. En la Vista Arrangement, seleccionamos todos los materiales (men Edicin/Seleccionar

todo), luego arrastrar toda la composicin unos pocos segundos hacia la derecha:
El Video Clip y el clip final de msica.
5. Ahora, pulsamos sobre la barra de ttulo del vdeo clip (para deseleccionar todo lo dems),
y luego arrastramos la parte izquierda del vdeo clip hacia la izquierda lo ms lejos posible
para volver a mostrar el pre-roll.
El Video Clip con el Pre-Roll restaurado.
El comando Exportar Audio/Video, por defecto, crea archivos de muestras de la misma duracin
que la seleccin del Arrangement; puesto que el vdeo clip todava est seleccionado, el archivo
de muestra exportado tendr la misma exacta duracin que el archivo de pelcula original, inclu-
yendo el pre-roll.
Captulo 22
Manual de referencia de los

efectos de audio de Live
Live viene con una seleccin de efectos de audio incorporados y especialmente diseados. El
captulo "Uso de instrumentos y efectos" (pgina 247) cubre los conceptos bsicos de uso de
los efectos en Live.
22.1 Amp
El efecto Amp.
Amp es un efecto que emula el sonido y carcter de siete amplificadores de guitarra clsicos. De-
sarrollados en colaboracin con Softube, Amp utiliza tecnologa de modelado fsico para ofre-
cer una serie de autnticos tonos de amplificador, con un sencillo y coherente juego de controles.
La versin completa de Amp no se incluye con la versin estndar de Live, sino que se ha agru-
pado con el efecto Cabinet (pgina 335) como caracterstica especial disponible para su ad-
quisicin por separado.
Hay disponibles siete modelos de amplis entre los que elegir:
Clean est basado en el canal "Brilliant" de un ampli clsico de los '60s. Este ampli fue
ampliamente utilizado por guitarristas de la invasin Britnica del momento.
Boost est basado en el canal "Tremolo" del mismo ampli, y es genial para riffs cortantes
de rock.
Blues est basado en un ampli de guitarra de la era de los '70s con un carcter brillante.
Este ampli clsico es muy popular entre los guitarristas de country, rock y blues.
Rock ha sido modelado segn un clsico ampli de 45 vatios de los '60s. Quiz sea el am-
pli de rock ms conocido de todos los tiempos.
Lead est basado en el canal "Modern" de un ampli de alta ganancia popular entre los
guitarristas de metal.
Heavy est basado en el canal "Vintage" del mismo ampli y es ideal tambien para sonidos
metal y grunge.
Bass ha sido modelado segn un raro PA de los '70s que se ha hecho popular entre los
bajistas gracias a sus fuertes graves y "fuzz" a volmenes altos.
Aunque las versiones del mundo real de estos amplificadores disponen todas de parmetros
nicos, el efecto Amp de Live usa el mismo juego de controles para cada modelo. Esto hace que
sea muy sencillo cambiar rpidamente el carcter general de su sonido sin tener que hacer nu-
merosos ajustes.
Gain (Ganancia) ajusta el nivel de entrada al preamplificador, mientras que Volume ajusta la
etapa de salida del amplificador. Aunque Gain y Volume funcionan juntos para determinar el
nivel general de Amp, Gain es el control primordial para la cantidad de distorsin. A ajustes ms
elevados de Gain se obtiene un sonido ms distorsionado. Cuando use los modelos Blues, Hea-
vy y Bass, los niveles altos de Volume pueden aadir tambin una considerable distorsin.
Los knobs Bass, Middle y Treble son controles de EQ que ajustan el timbre del sonido. Al igual
que con un amplificador del mundo real, los parmetros de la EQ del ampli interactan entre
s y con el resto de los parmetros de Amp de forma no lineal y a veces impredecible. Por
ejemplo, si se aumentan los niveles de EQ es posible, en algunos casos, aumentar tambin la
cantidad de distorsin.
Presence es un control de tono adicional para frecuencias mid/high en la etapa del ampli de po-
tencia. Su influencia sobre el sonido vara considerablemente dependiendo del modelo de ampli
utilizado pero puede aadir (o quitarle) "filo" o "crujiente."
El interruptor Output conmuta entre procesamiento mono y estreo (Dual). Tenga en cuenta que
en el modo Dual, Amp usa el doble de CPU.
El control Dry/Wet ajusta el balance entre la seal procesada y la original.
22.1.1 Consejos sobre Amp

Puesto que Amp ha sido modelado sobre dispositivos analgicos del mundo real, su compor-
tamiento puede ser a veces difcil de predecir. Aqu tiene algunos consejos de cmo sacarle el
mayor partido a Amp:
Amplis y muebles de altavoces

Los amplis de guitarra han sido diseados para usarse con muebles de altavoces. Por esta ra-
zn, Amp viene acompaado de un efecto denominado Cabinet (pgina 335) diseado para
usarse despus de Amp en una cadena de dispositivos. Si lo que busca es autenticidad, le reco-
mendamos este flujo de seal. Pero puede consegir sonidos interesantes y exticos usando Amp
y Cabinet por separado.
Electricidad
Los varios circuitos en los amplis de guitarra funcionan con una cantidad fija y contnua de
electricidad. Por esta razn, subir un parmetro en particular puede que haga disminuir imper-
ceptiblemente la cantidad de energa disponible en algn otro lugar del ampli. Esto se nota
sobre todo en los controles de EQ. Por ejemplo, aumentado Treble puede reducir el nivel de las
frecuencias de graves y medios. Puede que necesite ajustar con cuidado una serie de parmetros
aparentemente no relacionados entre s para obtener los resultados que quiere.
Ms que guitarras
Aunque Amp y Cabinet suenan fantstico con guitarras, puede obtener resultados muy interesan-
tes usndolos con bateras, sintetizadores u otras fuentes de sonido. Por ejemplo, pruebe a usar
Amp con Operator (pgina 457) o Analog (pgina 423) para aadir esa aspereza analgi-
ca a sus sonidos digitales.
22.2 Auto Filter
El efecto Auto Filter.
El efecto Auto Filter proporciona una emulacin del clsico filtro analgico. Puede modularse
mediante un seguidor de envolvente y/o un LFO para crear efectos de filtro en movimiento. El
seguidor de envolvente puede captar o bien la seal filtrada o bien una fuente sidechain externa.
Auto Filter ofrece distintos tipos de filtros que incluyen paso-bajo, paso-alto, paso-banda, recha-
zo de banda y un filtro especial Morph. Es posible cambiar las pendientes de cada filtro a 12 y
24 dB as como una seleccin de comportamientos de circuitos de modelado analgico desarro-
llados en cooperacin con Cytomic que emulan filtros hardware que se encuentran en algunos
sintetizadores analgicos clsicos.
La opcin de circuito Clean es un diseo de alta calidad y eficiente con la CPU que es el mismo
que los filtros utilizados en EQ Eight (pgina 351). Esta est disponible para todos los tipos de
filtros.
La opcin de circuito OSR es del tipo estado variable con la resonancia limitada por un nico
diodo de recorte duro o hard-clipping. Este ha sido modelado sobre los filtros usados en una
especie de raro monosinte britnico, y est disponible en todos los filtros.
La opcin de circuito MS2 usa un diseo Sallen-Key y un circuito de recorte suave para limitar la
resonancia. Este ha sido modelado sobre los filtros usados en un famoso monosinte semi-modular
japons, y est disponible para los filtros paso-bajo y paso-alto.
El circuito SMP es un diseo personalizado que no est basado en ningn hardware en parti-
cular. Comparte caractersticas tanto del circuito MS2 como del PRD y est disponible para los
filtros paso-alto y paso-bajo.
El circuito PRD utiliza un diseo de escalera y no tiene limitador explcito sobre la resonancia.
Este ha sido modelado sobre los filtros usados en un clsico monosinte de dos osciladores de los
Estados Unidos y est disponible para los filtros paso-bajo y paso-alto.
Los parmetros ms importantes son los controles tpicos de sinte Frequency y Resonance. Fre-
quency determina en qu lugar del espectro harmnico se aplica el filtro; Resonance potencia las
frecuencias cercanas a ese punto.
Cuando use los filtros paso-bajo, paso-alto y paso-banda con cualquier tipo de circuito excepto
Clean, hay un control Drive adicional que puede usarse para aadir ganancia o distorsin a la
seal antes de que entre en el filtro.
El filtro Morph dispone de un control Morph adicional que barre el tipo de filtro de forma conti-
nua de paso-bajo a paso-banda a paso-alto a rechazo de banda y de nuevo a paso-bajo.
Consejo: puede ajustar rpido el control Morph a un paso-bajo, paso-banda, paso-alto o re-
chazo de banda mediante las opciones dedicadas en el [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac)
men contextual del knob Morph.
Es posibe ajustar Frequency y Resonance haciendo clic y arrastrando en el controlador X-Y o con
los knobs. Tambin puede introducir los valores exactos en los campos numricos de los parme-
tros Freq y Res.
Cuando use los tipos de circuitos distintos de Clean, el control Resonance permite la auto-oscila-
cin. A valores de Resonance por encima del 100%, el filtro continuar sonando indefinidamente
incluso despus de haber detenido la seal de entrada. El tono de la auto-oscilacin depende de
los valores tanto de Frequency como de Resonance.
La seccin de la Envolvente determina la manera en que la modulacin de envolvente acta

sobre la frecuencia del filtro. El control Amount define el grado en que la envolvente afecta a la
frecuencia del filtro, mientras que el control Attack (Ataque) ajusta la respuesta de la envolvente
a las seales de entrada crecientes. Si introduce valores de Attack bajos obtendr una rpida
respuesta a los niveles de entrada, mientras que los valores altos causan cambios ms graduales
y una respuesta ms lenta y elstica. En otras palabras, es como aadir inercia a la respuesta.
Si selecciona valores de Release (Desvanecimiento) bajos, la envolvente responder con mayor

rapidez a las seales de entrada decrecientes. Los valores altos alargan el decaimiento de la
envolvente.
Normalmente, la seal que se est filtrando y la fuente de entrada que dispara el seguidor de
envolvente son la misma seal. Pero al usar sidechaining, es posible filtrar una seal basada en
la envolvente de otra seal. Para acceder a los parmetros de Sidechain, despliegue la ventana
Auto Filter pulsando sobre el botn en su barra de ttulo.
Si activa esta seccin con el botn Sidechain le permite seleccionar otra pista desde los selecto-
res de la parte inferior. Esto hace que la seal de la pista seleccionada acte como el disparador
del seguidor de envolvente, en vez de la seal que se est filtrando en ese momento.
El knob Gain ajusta el nivel de la entrada externa del sidechain, mientras que el knob Dry/Wet
le permite usar una combinacin de seal de sidechain y seal original como disparador del
seguidor de envolvente. Con Dry/Wet al 100%, el seguidor de envolvente sigue a la fuente de
sidechain exclusivamente. Al 0%, sidechain queda en efecto anulado. Tenga en cuenta que aun-
que aumente la ganancia no se aumenta el volumen de la seal fuente en la mezcla. El audio del
sidechain slo es un disparador para el seguidor de envolvente y de hecho nunca se escucha.
Auto Filter tambin lleva un Oscilador de baja frecuencia (Low Frequency Oscillator) para modu-
lar la frecuencia del filtro de forma peridica. El control Amount (Intensidad) define la medida en
que el LFO afecta al filtro. Este puede usarse junto con o en vez del seguidor de envolvente.
El control Rate (Frecuencia) determina la velocidad del LFO. Puede configurarse en trminos de
hercios, o sincronizarse al tempo de la cancin, permitiendo un filtrado rtmico controlado.
Las formas de onda del LFO disponibles son Sine (sinusoidal, crea modulaciones suaves con
picos y valles redondeados), cuadrada, triangular, diente de sierra ascendente, diente de sierra
descendente y 'Sample and Hold' (genera valores de modulacin positivos y negativos de forma
aleatoria) en mono y estreo.
Existen dos LFOs, uno para cada canal estreo. Los controles Phase (Fase) y Offset definen la
relacin entre ambos LFOs.
Phase mantiene ambos LFOs a la misma frecuencia. No obstante, es posible ajustar las formas de
onda de los LFOs "fuera de fase", con lo que se crea un movimiento estreo. Ajustado a "180",
las salidas del LFO estn separadas unos 180 grados, de forma que cuando un LFO alcanza su
pico, el otro est es su mnimo.
Spin desafina las velocidades de los dos LFO en relacin la una de la otra. Cada canal estreo
se modula a una frecuencia diferente, como determina la cantidad de Spin.
Si utiliza la opcin Sample and Hold, los controles Phase y Spin son irrelevantes y no afectan en
modo alguno al sonido. En vez de esto, Auto Filter ofrece dos tipos de Sample and Hold: El tipo
de 'sample and hold' superior disponible en el selector proporciona generadores de modulacin
aleatoria independientes para los canales izquierdo y derecho (estreo), mientras que el inferior
modula ambos canales con la misma seal (mono).
El control Quantize Beat (Tiempo de cuantizacin) aplica modulacin cuantizada a la frecuen-

cia del filtro. Con Quantize Beat desactivado, la modulacin de la frecuencia sigue la fuente
de control (la envolvente, LFO o el corte ajustado de forma manual.) Al activar esta funcin, la
modulacin del filtro se actualiza rtmicamente "por pasos" en funcin del tempo maestro. Los
botones numerados representan semicorcheas. As por ejemplo, ajustando Beat en el valor "4,"
los cambios de modulacin se producirn una vez por cada tiempo.
Los filtros Legacy

Si abre un Set que fue creado en una versin de Live anteriora la 9.5, cualquier instancia de Auto
Filter del Set se abrir con los filtros legacy (o tradicionales) en lugar de los filtros comentados
anteriormente. Estos consisten en filtros paso-bajo, paso-banda y paso-alto de 12 dB 24 dB,
as como un filtro de rechazo de banda (notch), y no llevan el control Drive. Cada uno de los
Auto Filter cargados con los filtros legacy muestra un botn Upgrade (actualizar) en la barra de
ttulo. Pulsando este botn cambiar de forma permanente la seleccin de filtros a los nuevos
modelos para esa instancia de Auto Filter. Tenga en cuenta que ese cambio puede hacer que su
Set suene distinto.
22.3 Auto Pan
El efecto Auto Pan.
(Nota: el efecto Auto Pan no est disponible en las versiones Intro y Lite.)
Auto Pan ofrece manipulacin de la amplitud y panoramizacin mediante LFO para crear una
modulacin automtica de panoramizacin, trmolo y amplitud, y efectos de corte sincronizados
con los tiempos.
Los LFOs de Auto Pan modulan la amplitud de los canales izquierdo y derecho con formas de
onda senoidal, triangular, diente de sierra abajo o aleatoria.
El control Shape fuerza la forma de onda a alcanzar sus lmites mximos y mnimos, "endurecien-
do" su contorno. La forma de onda puede ajustarse a "Normal" o "Invert" (use "Invert" para, por
ejemplo, crear la forma de onda sierra arriba a partir de la forma de onda sierra abajo).
La velocidad del LFO se controla mediante el control Rate, que puede configurarse en hercios.
Rate tambin puede sincronizarse al tempo de la cancin.
Aunque ambos LFOs funcionan a la misma frecuencia, el control Phase aporta el movimiento
de sonido estreo desplazando las formas de onda en relacin la una de la otra. Si se ajusta a
"180", los LFOs estarn perfectamente fuera de fase (180 grados de separacin), de forma que
cuando uno alcanza su pico, el otro est en su mnimo. Phase es particularmente efectivo para
crear efectos de vibrato.
El control Offset cambia el punto de inicio de cada LFO a lo largo de su forma de onda.
La influencia del dispositivo sobre las seales entrantes se ajusta con el control Amount.
22.4 Beat Repeat
El efecto Beat Repeat.
Beat Repeat permite la creacin de repeticiones controladas o aleatorias de una seal entrante.
El control Interval define con que frecuencia Beat Repeat captura nuevo material y comienza a
repetirlo. Interval se sincroniza con y se ajusta en trminos del tempo del proyecto, con valores
que oscilan entre "1/32" hasta "4 Bars." El control Offset cambia el punto definido por Interval
desplanzndolo ms adelante en el tiempo. Si Interval se ajusta a "1 Bar," por ejemplo, y Offset
a "8/16", se capturar material para su repeticin una vez por comps en el tercer tiempo (i.e.,
a medio camino, u ocho de dieciseis corcheas, en un comps).
Puede aadir aleatoriedad al proceso usando el control Chance, que define la probabilidad de
las repeticiones que tendrn lugar cuando Interval y Offset las "pidan". Si Chance se ajusta al
100 por cien, las repeticiones siempre tendrn lugar segn el tiempo dado en Interval/Offset; si
se ajusta a cero, no habr repeticiones.
Gate define la duracin total de todas las repeticiones en semicorcheas. Si Gate se ajusta a
"4/16", las repeticiones tendrn lugar durante el periodo de un tiempo, comenzando en la posi-
cin definida por Interval y Offset.
Activando el botn Repeat deja sin efecto todos los controles anteriores, capturando material
inmediatamente y repitindolo hasta que se desactive.
El control Grid define el tamao de la rejilla el tamao de cada rebanada repetida. Si se ajus-
ta a "1/16", se capturar una rebanada del tamao de una semicorchea y se repetir de acuer-
do con la duracin de Gate (o hasta que se desactive Repeat). Los valores de rejilla grandes
crean loops rtmicos, mientras que los valores pequeos crean artefactos sonoros. El botn No
Triplets ajusta la divisin de la rejilla en binario.
El tamao de Grid puede cambiarse aleatoriamente usando el control Variation. Si Variation se

ajusta a "0", el tamao de la rejilla es fijo. Pero cuando Variation se ajusta a valores mayores,
la rejilla fluctua considerablemente alrededor del valor otorgado a Grid. Variation tiene varios
modos distintos, disponibles en el selector inferior: Trigger crea variaciones de la rejilla cuando se
disparan las repeticiones; 1/4, 1/8 y 1/16 disparan variaciones a intervalos regulares; y Auto
obliga a Beat Repeat a aplicar una nueva variacin aleatoria tras cada repeticin la forma
ms compleja de variacin de rejilla en Beat Repeat (especialmente si se permite usar tambin
tresillos).
Las repeticiones de Beat Repeat pueden transponerse hacia abajo para obtener efectos especia-
les de sonido. Pitch se ajusta a travs de remuestreo en Beat Repeat, alargando segmentos para
transponerlos hacia abajo sin tener que comprimirlos de nuevo para ajustarlos debido al cambio
de duracin. Esto significa que la estructura rtmica puede volverse bastante ambigua a valores
de Pitch ms altos. El control Pitch Decay estrecha la curva de tono, haciendo que cada rebana-
da repetida se reproduzca ms grave que la anterior. Aviso: Este es el parmetro ms oscuro de
Beat Repeat.
Beat Repeat incluye una combinacin de filtro paso-bajo y paso -alto para definir el rango de
frecuencias del dispositivo que pasarn. Puede activar y desactivar el filtro, y ajustar la frecuen-
cia central y la amplitud de la banda de frecuencia que pasar, usando los respectivos controles.
La seal original (que se recibi en la entrada de Beat Repeat) se mezcla con las repeticiones de
Beat Repeat segn uno de los tres modos de mezcla: Mix permite que la seal original pase por
el dispositivo y se le aadan repeticiones; Insert silencia la seal original cuando se reproducen
las repeticiones de lo contrario la deja pasar; y Gate slo deja pasar las repeticiones, no dejan-
do pasar nunca la seal original. El modo Gate es especialmente til cuando el efecto se coloca
en una pista de retorno.
Puede ajustar el nivel de salida del dispositivo usando el control Volume, y aplicar Decay para
crear repeticiones que irn desvanecindose gradualemente.
22.5 Cabinet
El efecto Cabinet.
Cabinet es un efecto que emula el sonido de cinco muebles de altavoces para guitarra clsicos.
Desarrollados en colaboracin con Softube, Cabinet usa tecnologa de modelado fsico para
ofrecer un rango de sonidos autnticos, con micros optimizados y colocacin de micros.
La versin completa de Cabinet no se incluye con la versin estndar de Live, sino que se ha
agrupado con el efecto Amp (pgina 325) como caracterstica especial disponible para su
adquisicin por separado.
El selector Speaker le permite seleccionar de entre una variedad de tamaos de altavoz y com-
binaciones. Las entradas del selector indican el nmero de altavoces y el tamao del altavoz en
pulgadas. Por ejemplo, "4x12" significa cuatro altavoces de 12 pulgadas. En el mundo real, ma-
yor nmero de altavoces y mayor tamao equivale a volmenes ms altos.
El selector Microphone cambia la posicin del micrfono virtual en relacin al mueble de altavo-
ces. La colocacin del micro Near On-Axis ofrece un sonido brillante y centrado, mientras que
Near Off-Axis es ms resonante y un poco menos brillante. Elija la posicin Far para un sonido
equilibrado que tambin posea algunas caractersticas de la "sala" virtual.
Near Off-Axis Near On-Axis
Far
Posiciones de Micro en Cabinet.
El interruptor situado debajo del selector Microphone conmuta entre micros Dynamic y Con-
denser. Los micros dinmicos son un poco ms speros y se usan comunmente en la colocacin
cercana de micrfonos en muebles de altavoces para guitarras porque son capaces de manejar
volmenes mucho ms altos. Los micros de condensador son de mayor precisin, y se usan co-
mnmente a cierta distancia. Por supuesto, el micro de condensador virtual de Cabinet no se ver
daado por niveles altos de volumen, as que puede experimentar con total libertad.
El interruptor Output conmuta entre procesamiento mono y estreo (Dual). Tenga en cuenta que
en modo Dual, Cabinet usa el doble de CPU.
22.5.1 Consejos sobre Cabinet

Aqu tiene algunos consejos para usar Cabinet:
Amplis y muebles de altavoces

Los muebles de altovoces de guitarras normalmente reciben la seal de amplis de guitarra. Por
esta razn, Cabinet est emparejado con Amp (pgina 325), y los dos se usan normalmente
juntos. Pero puede tambin conseguir sonidos interesantes y exticos usando Amp y Cabinet por
separado.
Mltiples micros
Una tcnica comn en el estudio es usar mltiples micros sobre un nico mueble de altavoces, y a
continuacin ajustar el balance durante la mezcla. Esto se puede hacer de forma sencilla usando
los Racks de efectos de audio de Live (pgina 271). Pruebe esto:
configure una instancia de Cabinet a su gusto
ponga el Cabinet en un Audio Effect Rack
duplique la cadena del Rack que contenga el Cabinet original tantas veces como quiera
en las cadenas adicionales, elija un ajuste de Microphone distinto y/o tipo de micro
ajuste los volmenes relativos de las cadenas del Rack en el mezclador del Rack
22.6 Chorus
El efecto Chorus.
El efecto Chorus utiliza dos retardos paralelos con modulacin temporal para crear efectos de
chorus (una especie de engrosamiento del sonido) y flanger.
Cada lnea de retardo dispone de su propio control de tiempo de retardo, calibrado en milise-
gundos. La seccin Delay 1 dispone de un filtro pasa alto que permite suprimir frecuencias graves
de la seal retardada. Si utiliza valores altos para este parmetro, el filtro slo permitir el paso
de unas pocas frecuencias agudas al Delay 1.
La seccin Delay 2 dispone de tres modos de operacin. Si est desactivado (off), slo se es-
cuchar el Delay 1. Si est en modo Fix (Fijo), nicamente se modular el tiempo de retardo de
Delay 1. Si activa la opcin Mod, el Delay 2 recibir la misma modulacin que Delay 1.
Si desea ajustar ambas lneas de retardo en el tiempo de retardo de Delay 1, active el botn de
enlace ("="). Ello le resultar especialmente til si desea modificar ambos retardos con un solo
movimiento.
El controlador de modulacin X-Y puede impartir "movimiento" al sonido. Para cambiar la velo-
cidad de modulacin de los tiempos de retardo, pulse y arrastre en el eje horizontal. Para modifi-
car la intensidad de la modulacin, pulse y arrastre en el eje vertical.
Tambin puede realizar variaciones mediante la introduccin directa de los valores de parmetro
en los campos Amount (Intensidad) y Rate (Frecuencia), ubicados bajo el controlador X-Y. El va-
lor de Amount aparece representado en milisegundos, mientras que la frecuencia de modulacin
se expresa en Hercios.
Pulsando el interruptor *20, la frecuencia de modulacin se multiplicar por 20 y obtendr soni-

dos ms extremos.
El control Feedback (Realimentacin) determina la cantidad de seal de salida que se enva de

vuelta a la entrada, mientras que el interruptor Polarity (Polaridad) permite alternar (oh, sorpre-
sa!) la polaridad. Los cambios de polaridad resultan especialmente apreciables si utiliza valores
de realimentacin altos y tiempos de retardo cortos.
El control Dry/Wet ajusta el balance entre la seal procesada y la original. Ajstelo al 100 por
cien si est usando Chorus en una pista de retorno.
Si se activa la opcin Crisp por medio del men contextual [right-click](PC) / [CTRL-click](Mac)
se puede mejorar la calidad del sonido, particularmente en las altas frecuencias. Esto se activa
por defecto, excepto cuando se cargan Sets que usan Chorus y que se construyeron con versio-
nes anteriores de Live.
22.7 Compressor
El efecto Compressor.
Un Compressor reduce la ganancia de las seales que superan un umbral definido por el usua-
rio. La compresin reduce el nivel de los picos, ampliando as el headroom (margen dinmico)
y permitiendo el aumento del nivel global de la seal. De este modo se obtiene un nivel medio
de seal ms elevado y la percepcin subjetiva del sonido resulta ms fuerte y "con pegada" en
comparacin con la seal no comprimida.
Los dos parmetros ms importantes de un compresor son Threshold (Umbral) y Ratio (Relacin
de compresin).
El deslizador Threshold determina el punto en que empieza la compresin. Las seales que su-
peren el umbral se atenuarn de acuerdo con el valor especificado en el parmetro Ratio, que
ajusta la relacin entre las seales de entrada y salida. Por ejemplo, utilizando una relacin de
compresin de 3, si una seal por encima del umbral aumenta en 3 dB, la salida del compresor
slo aumentar en 1 dB. Si una seal situada por encima del umbral aumenta en 6 dB, la salida
subir slo 2 dB. Una ratio de 1 significa que no hay compresin, sea cual sea el umbral.
El medidor naranja Gain Reduction indica en todo momento el grado de reduccin de ganancia
aplicado. Cuanto ms reduccin, ms audible ser el efecto; una reduccin de ganancia por en-
cima de los 6 dB o por ah puede producir la fuerza de volumen deseada, pero altera de forma
significativa el sonido y puede muy fcilmente destruir su estructura dinmica. Esto es algo que
no se puede deshacer en posteriores pasos en la produccin. Tenga esto en mente especialmente
cuando use un compresor, limitador o herramienta de maximizacin del volumen del sonido en el
canal maestro. Aqu menos, a menudo, es ms.
Puesto que la compresin reduce el volumen de las seales altas y abre techo, puede usar el
control Output (Out) para que los picos golpeen de nuevo el mximo techo o headroom disponi-
ble. El medidor Output indica el nivel de la seal de salida. Activando el botn Makeup se com-
pensa automticamente el nivel de salida si cambian los ajustes de threshold y ratio.
Dry/Wet ajusta el balance entre la seal procesada y la original. Al 100%, slo se escucha la
seal comprimida, mientras que al 0% el dispositivo est de hecho anulado.
El control Knee ajusta si la compresin se llevar a cabo de forma gradual o bruscamente con-
forme se vaya acercando al umbral. Con un ajuste de 0 dB, no se aplica ninguna compresin a
las seales que estn por debajo del umbral, y se aplica compresin total a cualquier seal que
est en o por encima del umbral. Con ratios muy altos, lo que se conoce como comportamiento
"hard knee" puede sonar crudo. Con valores ms altos (o "soft") de knee, el compresor comienza
a comprimir gradualmente a medida que se va acercando al umbral. Por ejemplo, con un Knee
a 10 dB y un threshold a -20 dB, una sutil compresin comenzar a los -30 dB y se incrementar
de forma que seales a -10 dB se comprimirn totalmente.
El visor de compressor puede conmutarse entre varios modos usando los interruptores en las es-
quinas inferiores del visor:
La vista Collapsed muestra slo los controles esenciales.
Vista plegada de Compressor
Transfer Curve muestra el nivel de entrada en el eje horizontal y el nivel de salida en el

vertical. Esta vista es til para ajustar el parmetro Knee, que est visible como un par de
lneas punteadas alrededor del umbral (threshold.)
Transfer Curve de Compressor.
La vista Activity muestra el nivel de la seal de entrada en gris claro. En este modo, los bo-
tones GR y Output cambian entre mostrar la cantidad de reduccin de ganancia en naran-
ja o el nivel de salida en un gris ms oscuro. Estas vistas son tiles para visualizar lo que le
est pasando a la seal en el tiempo.
Visor de actividad de Compression, mostrando Entrada y Salida.
Los controles Attack y Release son parmetros esenciales para controlar el tiempo de respuesta
de Compressor al definir con que rapidez reacciona a los cambios de nivel de entrada.
Attack define el tiempo necesario para que la compresin alcance su mximo nivel una vez
la seal ha superado el umbral definido. Por su parte, Release ajusta el tiempo que tardar el
compresor en regresar a su funcionamiento normal despus de que el nivel de la seal cae por
debajo del umbral. Con Auto Release activado, el tiempo de relajacin se ajustar de forma
automtica basndose en el audio entrante.
Una ligera cantidad de tiempo de ataque (10-50 ms) permite que los picos pasen sin procesar,
lo que ayuda a conservar la dinmica acentuando la porcin inicial de la seal. Si estos picos
causan sobrecargas, puede probar a acortar el tiempo de ataque, aunque los tiempos extrema-
damente cortos le quitan "vida" a la seal, y pueden llevar a un ligero "zumbido" causado por
la distorsin. Los tiempos de liberacin o relajacin cortos pueden causar una especie de efecto
de "bombeo" ya que el compresor intenta averiguar si comprime o no; aunque por lo general
se considera un efecto no deseado, algunos ingenieros lo utilizan sobre kits completos de bate-
ra para aportar inusuales efectos de "succin". Si comprime fuentes de sonido rtmicas, es muy
importante que ajuste cuidadosamente los tiempos de attack y release. Si no est acostumbrado
a trabajar con compresores, reproduzca un loop de batera y dedique algn tiempo a ajustar
Attack, Release, Threshold y Gain. Puede ser muy emocionante!
Un compresor slo puede reaccionar a una seal de entrada una vez que esta ocurre. Puesto
que tambin necesita aplicar una envolvente ataque/liberacin, la compresin siempre entra
un poquito demasiado tarde. Un compresor digital es capaz de solucionar este problema aa-
diendo simplemente un pequeo retardo a la seal de entrada. Compressor ofrece tres tiempos
de anticipacin (Lookahead) diferentes: zero ms, one ms y ten ms. Los resultados pueden sonar
bastante diferentes dependiendo de este ajuste.
Compressor puede cambiar entre tres modos bsicos de funcionamiento. Con Peak selecciona-
do, Compressor reacciona ante los picos cortos dentro de una seal. Este modo es ms agresivo
y preciso, y por lo tanto funciona bien para tareas de limitacin en donde es necesario asegu-
rarse de que no hay ninguna seal en absoluto que traspase el umbral. El modo RMS hace que
Compressor sea menos sensible a los picos muy cortos y comprima solamente cuando el nivel
entrante haya excedido el umbral durante un tiempo ligeramente ms largo. RMS est ms cerca
de cmo la gente percibe de hecho el volumen y usualmente se considera ms "musical."
En el modo Expand tambin es posible ajustar Ratio a valores menores de 1. En este estado,
Compressor acta como expansor arriba, y aumentar la ganancia cuando las seales excedan
el umbral. (Para ms informacin sobre los distintos tipos de procesamiento de dinmica, consulte
el captulo Dinmica Multibanda (pgina 378).)
Adems de estos modos, Compressor puede cambiarse entre dos formas de seguidor de envol-
vente que aportan opciones adicionales sobre cmo el dispositivo mide y responde a los niveles
de seal. En el modo linear (Lin), la velocidad de la respuesta de la compresin viene determi-
nada totalmente por los valores de Attack y Release. En el modo logaritmico (Log), los picos
comprimidos bruscamente tendrn un tiempo de liberacin ms rpido que el material menos
comprimido. Esto puede producir una compresin ms suave y menos apreciable que el modo
Lin. Tenga en cuenta que el botn Lin/Log no est visible en la vista plegada de Compressor.
22.7.1 Parmetros Sidechain
El dispositivo Compressor con seccin Sidechain.
Normalmente, la seal que est siendo comprimida y la fuente de entrada que dispara el com-
presor son la misma seal. Pero al usar sidechaining, es posible comprimir una seal basndose
en el nivel de otra seal o un componente de frecuencia especfico. Para acceder a los parme-
tros Sidechain, despliegue la ventana Compressor pulsando el botn en su barra de ttulo.
Los parmetros sidechain se dividen en dos secciones. A la izquierda estn los controles External.
Al activar esta seccin con el botn Sidechain le permite seleccionar cualquiera de los puntos
de encaminamiento internos de Live (pgina 209) desde los selectores de la parte inferior. Esto
hace que la fuente seleccionada acte como el disparador del compresor, en vez de la seal
que se est comprimiendo en ese momento.
El knob Gain ajusta el nivel de la entrada externa del sidechain, mientras que el knob Dry/
Wet le permite usar una combinacin de seal de sidechain y seal original como disparador
del compresor. Con Dry/Wet al 100%, el compresor es disparado por la fuente de sidechain
exclusivamente. Al 0%, sidechain queda en efecto anulado. Tenga en cuenta que si incrementa
la ganancia no aumenta el volumen en la mezcla de la seal de la fuente. El audio del sidechain
slo es un disparador para el compresor y de hecho nunca se escucha.
Fjese en que el Makeup automtico no est disponible cuando se usa el sidechain externo.
A la derecha de la seccin external estn los controles para la EQ del sidechain. Si se activa esta
seccin hace que el compresor sea disparado por una banda de frecuencias especfica, en vez
de una seal completa. Estas pueden ser o bien frecuencias de la seal comprimida o, usando la
EQ junto con una sidechain externa, frecuencias en el audio de otra pista.
El botn headphones entre las secciones external y EQ le permiten escuchar slo la entrada side-
chain, anulando la salida del compressor. Puesto que el audio de sidechain no alimenta la sali-
da, y slo se trata de un disparador para el compresor, esta opcin de escucha temporal puede
facilitar mucho el ajustar parmetros del sidechain y escuchar lo que de hecho est haciendo que
el compresor trabaje.
22.7.2 Consejos de compresin

Esta seccin presenta algunos consejos para usar eficazmente Compressor, particularmente con
las opciones de sidechain.
Mezcla de superposicin de voces o Voiceover

Sidechaining se usa comnmente para lo que se denomina efectos de "ducking". Por ejemplo,
imagnese que tiene una pista que contiene un voiceover y otra pista que contiene msica de
fondo. Puesto que quiere que el voiceover siempre sea la fuente ms alta en la mezcla, la msica
de fondo debe apartarse cada vez que el narrador est hablando. Para hacer esto de forma
automtica, inserte un Compressor en la pista de msica, pero seleccione la salida de la pista de
la narracin como la fuente externa de sidechain.
Sidechaining en la mscia Dance

El Sidechaining/ducking es un arma secreta del productor de msica dance puesto que puede
ayudarle a asegurar que las lneas de bajo (o incluso mezclas enteras) siempre dejen espacio
para el bombo. Insertando un compresor sobre la pista de bajo (o la master) y usando la pista
del bombo como la entrada de sidechain, puede auyudar a controlar frecuencias bajas proble-
mticas que pudieran interferir con el ataque del bombo.
Utilizando la EQ de sidechain junto con esta tcnica se pueden crear efectos de "ducking" inclu-
so aunque slo tenga una pista de batera mezclada con la que pueda trabajar (en vez de un
bombo aislado). En este caso, inserte el Compressor en la pista que quiere aplicar el ducking.
Luego elija la pista de batera como la fuente externa de sidechain. Despus active la EQ de
sidechain y seleccione el filtro paso-bajo (lowpass). Ajustando cuidadosamente las configuracio-
nes de Frequency y Q, debera poder aislar el bombo del resto de la mezcla de batera. Usando
el modo de escucha sidechain puede ayudarle a afinar la EQ hasta que encuentre los ajustes
que le satisfagan.
Tenga en cuenta que la maestra de estas tcnicas puede ocasionar un notable incremento en
invitaciones de copas, ofertas de remezclas y montones de citas.
22.7.3 Actualizacin desde el Modo Legacy

Los algoritmos internos de Compressor se han actualizado en Live 9, en colaboracin con el Dr.
Joshua D. Reiss del Centre for Digital Music, Queen Mary University of London.
Los Live Sets que usan Compressor y que se construyeron en versiones anteriores de Live mos-
trarn un botn Upgrade en la barra de ttulo de cada instancia de Compressor cuando cargue
el Set en Live 9. Pulse el botn Upgrade para actualizar esa instancia de Compressor a las ms
recientes y mejorados algoritmos. Tenga en cuenta que esto puede que haga que su Set suene
distinto.
22.8 Corpus
El efecto Corpus.
Corpus es un efecto que simula las caractersticas acsticas de siete tipos de objetos resonantes.
Desarrollado en colaboracin con Applied Acoustics Systems, Corpus usa tecnologa de mode-
lado fsico para proporcionar un mplio rango de parmetros y opciones de modulacin.
La versin completa de Corpus no se incluye con la versin estndar de Live, sino que se ha
agrupado con el instrumento Collision (pgina 435) como caracterstica especial disponible
para su adquisicin por separado.
Es posible modular mediante MIDI la frecuencia y/o velocidad de decaimiento de la resonan-

cia, activando los interruptores Frequency y/o Off Decay en la seccin Sidechain. Pulse el botn
en la barra de ttulo de Corpus para acceder a los parmetros de Sidechain. Los selectores
MIDI From le permiten seleccionar la pista MIDI y el punto donde pinchar desde el que se recibi-
r la informacin de nota MIDI.
Con Frequency activado, la afinacin de la resonancia viene determinada por la nota MIDI
entrante. Si se mantiene la pulsacin de mltiples notas simultneamente, el interruptor Last/
Low determina si la ltima nota o la ms grave tendr la prioridad. Los knobs Transpose y Fine
permiten un offset grueso o fino de la afinacin modulada por MIDI. PB Range ajusta el rango de
modulacin de la rueda de estiramiento en semitonos .
Con Frequency desactivado, el control Tune ajusta la frecuencia base de la resonancia en Hertz.
El nmero de nota MIDI correspondiente y el desfase de afinacin precisa en centsimas se
muestra debajo en la pantalla.
Activando Off Decay hace que mensajes de MIDI note off silencien la resonancia. El deslizador
de debajo del interruptor determina hasta que punto los mensajes de MIDI note off silencian la
resonancia. Al 0%, se ignoran los note offs, y el tiempo de decaimiento se basa slo en el valor
del parmetro Decay, que est situado debajo de del selector Resonance Type. Esto es similar a
cmo se comportan instrumentos de macillo del munto real como las marimbas o glockenspiels.
Al 100%, la resonancia se silencia inmediatamente a la recepcin del evento de note off, sin
tener en cuenta el tiempo de Decay.
Puede ocultar o mostrar los parmetros de Sidechain conmutando el botn en la barra de

ttulo de Corpus. Este botn se iluminar si el sidechain est activo.
Corpus contiene un Low Frequency Oscillator (LFO) para modular la frecuencia resonante. El
control Amount (cantidad) ajusta hasta qu punto el LFO afecta a la frecuencia.
El control Rate (Frecuencia) determina la velocidad del LFO. Puede configurarse en trminos de
hercios, o sincronizarse al tempo de la cancin, permitiendo un filtrado rtmico controlado.
Los contornos de las formas de onda disponibles para el LFO son sine (Senoidal, crea modula-
ciones suaves con picos y valles redondeados), square (cuadrada), triangle, sawtooth up (diente
de sierra ascendente), sawtooth down (diente de sierra descendente) y dos tipos de noise (Ruido,
por pasos y suave).
Aunque slo hay visible un conjunto de controles de LFO, de hecho hay dos LFOs, uno para
cada canal estreo. Los controles Phase y Spin definen la relacin entre estos dos LFOs.
Phase (disponible slo cuando los LFOs estn sincronizados al tempo de la cancin) mantiene a
ambos LFOs en la misma frecuencia, pero puede ajustar las formas de onda de los dos LFO "fue-
ra de fase" entre ellos, creando movimiento estreo. Ajustado a "180", las salidas del LFO estn
separadas unos 180 grados, de forma que cuando un LFO alcanza su pico, el otro est es su
mnimo. Con Phase ajustado a "360" "0" los dos LFOs corren sincronizados.
Spin (slo disponible cuando los LFOs estn en el modo Hertz) desafina las velocidades de los
dos LFO en relacin el uno del otro. Cada canal estreo se modula a una frecuencia diferente,
como determina la cantidad de Spin.
Para las formas de onda de ruido, los controles Phase y Spin no son relevantes y no afectan al
sonido.
Spread desafina los dos resonadores en relacin el uno del otro. Los valores positivos aumentan
el tono del resonador izquierdo mientras que baja el tono del derecho, mientras que los valores
negativos hacen lo contrario. Al 0%, los resonadores estn afinados igual.
El selector 'type' de la resonancia le permite seleccionar de entre siete tipos de objetos resonan-
tes de modelado fsico:
Beam simula las propiedades de barras de diferentes materiales y tamaos.
Marimba, una variante especializada del modelo Beam, reproduce la afinancin carac-
terstica de los armnicos de una barra de marimba que se producen como resultado del
profundo corte curvo de las barras.
String simula el sonido producido por cuerdas de diferentes materiales y tamaos.
Membrane es un modelo de una membrana rectngular (como el parche de un tambor)

con un tamao y construccin variables.
Plate simula la produccin de sonido de una placa rectangular (una superficie plana) de
diferentes materiales y tamaos.
Pipe simula un tubo cilndrico abierto totalmente en un extremo y que tiene una abertura
variable en el otro (que se ajusta con el parmetro Opening.)
Tube simula un tubo cilndrico que est totalmente abierto en ambos extremos.
El selector de calidad del resonador controla la contrapartida entre calidad de sonido de los
resonadores y el rendimiento reduciendo el nmero de armnicos que se calculan. "Basic" usa los
mnimos recursos de la CPU, mientras que "Full" crea resonancias ms sofisticadas. Este parme-
tro no se usa con los resonadores Pipe o Tube.
El knob Decay ajusta la cantidad de apagado (damping) interno en el resonador, y por lo tanto
el tiempo de decaimiento.
El knob Material ajusta la variacin del apagado (damping) a diferentes frecuencias. A valores
ms bajos, los componentes de baja frecuencia decaen ms lentamente que los componentes de
alta frecuencia (lo que simula objetos hechos de madera, nylon o goma elstica). A valores ms
altos, los componentes de frecuencias altas decaen ms lentamente (lo que simula objeto hechos
de cristal o metal). Este parmetro no se usa con los resonadores Pipe o Tube.
El parmetro Radius slo est disponible para los resonadores Pipe y Tube. Radius ajusta el radio
del tubo o cao. A medida que aumenta el radio, el tiempo de decaimiento y el sostenido de
altas frecuencias aumentan. A tamaos muy grandes, el tono fundamental del resonador tambin
cambia.
Los parmetros Decay y Material/Radius tambin pueden controlarse con el controlador X-Y.
Ratio slo est disponible para los resonadores Membrane y Plate, y ajusta el ratio del tamao
del objeto junto con sus ejes x e y.
El control Brightness ajusta la amplitud de varis componentes de frecuencia. A valores ms altos,

las frecuencias ms altas suenan ms alto. Este parmetro no se usa con los resonadores Pipe o
Tube.
Inharm. (Inharmonics) ajusta el tono de los armnicos del resonador. A valores negativos, las
frecuencias se comprimen, incrementando la cantidad de parciales inferiores. A valores positivos,
las frecuencias se extienden, incrementando la cantidad de parciales superiores. Este parmetro
no se usa con los resonadores Pipe o Tube.
Opening, que slo est disponible para el resonador Pipe, realiza un escalado entre una tubera
abierta y otra cerrada. Al 0%, la tubera est totalmente cerrada en un extremo, mientras que al
100% la tubera est abierta en ambos extremos.
Los controles Listening L y R ajustan la ubicacin en el resonador izquierdo y derecho en donde

se medirn las vibraciones. Al 0%, la resonancia se monitoriza en el centro del objeto. Los valo-
res mayores mueven el punto de escucha ms hacia el extremo. Estos parmetros no se usan con
los resonadores Pipe o Tube, a los que se les mide siempre en mitad de su extremo permanente-
mente abierto.
El knob Hit ajusta la ubicacin en el resonador en donde se golpea al objeto o donde se le acti-
va de alguna manera. Al 0%, el objeto se golpea en su centro. A valores ms altos se desplaza
el punto de activacin ms cerca del extremo. Este parmetro no se usa con los resonadores Pipe
o Tube.
La seal procesada se pasa a travs de un filtro paso-bajo y paso-alto que pueden controlarse
con un controlador X-Y. Para definir el ancho de banda del filtro, haga clic y arrastre sobre el eje
vertical. Para ajustar la posicin de la banda de frecuencia, realice esta misma accin sobre el
eje horizontal. Puede conmutarse la activacin o desactivacin del filtro con el interruptor Filter.
Width ajusta la mezcla estreo entre los resonadores izquierdo y derecho. Al 0%, ambos resona-
dores se pasan por igual en cada banda, obtenindose una salida mono. Al 100%, cada reso-
nador se enva exclusivamente a un canal.
Bleed mezcla una porcin de la seal sin procesar con la seal resonada. A valores ms altos, se
aplica ms de la seal original. Esto es til para restaurar altas frecuencias, que a menundo pue-
den quedar apagadas cuando la afinacin o calidad se ajustan a valores bajos. Este parmetro
no est disponible con los resonadores Pipe o Tube.
Gain realza o atena el nivel de la seal procesada, mientras que el control Dry/Wet ajusta el
balance entre la seal de entrada seca y la seal enviada al procesamiento de Corpus. Girando
Dry/Wet para desactivarlo no cortar resonancias que estn sonando en ese momento, sino que
ms bien evitar que se procesen nuevas seales de entrada.
Corpus contiene un limitador incorporado que se activa automticamente cuando el nivel de

audio es demasiado alto. Esto viene indicado por el LED en la esquina superior derecha de la
pantalla de Corpus.
22.9 Dynamic Tube
El efecto Dynamic Tube.
(Nota: el efecto Dynamic Tube no est disponible en las versiones Intro y Lite.)
El efecto Dynamic Tube infunde en los sonidos las peculiaridades de la saturacin de vlvulas.
Una seguidora de envolvente integrada genera variaciones tonales dinmicas de acuerdo con el
nivel de la seal de entrada.
Tres modelos de vlvulas, A, B y C, proporcionan un rango de caractersticas de distorsin co-

nocidas de los amplificadores a vlvulas reales. Tube A no produce distorsiones si Bias tiene un
ajuste bajo, pero se pondr en marcha en el momento en que la seal de entrada exceda un
cierto umbral, creando armonicos brillantes. Tube C es un amplificador a vlvulas muy pobre que
produce distorsiones todo el tiempo. La cualidades de Tube B se encuentran en algn lugar entre
las de estos dos extremos.
El control Tone ajusta la distribucin espectral de las distorsiones, encaminndolas a los registros
ms altos, o a los rangos medios y ms hacia los graves.
El control Drive determina que cantidad de seal llega a las vlvulas; cuanto mayor sea Drive
ms sucia ser la salida. La intensidad de las vlvulas se controla mediante el dial Bias, que em-
puja la seal hasta los aclamados reinos de la distorsin no linear. Con cantidades muy altas de
Bias, la seal comenzar a romperse en mil pedazos.
El parmetro Bias puede modularse positiva o negativamente por medio de un seguidor de

envolvente, que se controla con el knob Envelope. Cuanto ms profundamente se aplique esta
envolvente, tanto ms se ver Bias influenciado por el nivel de la seal de entrada. Los valores
negativos de la envolvente crean efectos de expansin reduciendo la distorsin en las seales

altas, mientras que los valores positivos harn que los sonidos suenen todava ms sucios.
Attack y Release son caractersticas de la envolvente que definen con que rapidez la envolvente
reacciona a los cambios de volumen de la seal entrante. Juntos, dan forma a la naturaleza di-
nmica de las distorsiones. Tenga en cuenta que si Envelope se ajusta a cero, no tendrn ningn
efecto.
Corta o expande el nivel de la seal final del dispositivo con el dial Output.
Puede reducir el Aliasing utilizando el modo Hi-Quality, al que puede acceder por medio del
men contextual [right-click](PC) / [CTRL-click](Mac). Esto mejora la calidad del sonido, particu-
larmente con seales de frecuencias altas, aunque hay un ligero aumento del uso de la CPU.
22.10 EQ Eight
Ek efecto EQ Eight.
(Nota: el efecto EQ Eight no est disponible en las versiones Intro y Lite.)
El efecto EQ Eight es un ecualizador que ofrece hasta ocho filtros paramtricos por canal de
entrada, lo que es muy til para cambiar el timbre de un sonido.
Es posible procesar la seal de entrada usando uno de estos tres modos: Stereo, L/R y M/S. El
modo Stereo usa una nica curva para filtrar ambos canales de una entrada estreo de igual
forma. El modo L/R proporciona una curva de filtro ajustable independientemente para los ca-
nales izquierdo y derecho de una entrada estreo; el modo M/S (Mid/Side) ofrece la misma
funcionalidad para seales que han sido grabadas usando la codificacin M/S. En todos los
modos, el espectro de frecuencia de la salida se muestra detrs de las curvas del filtro cuando el
interruptor Analyse est activado.
Cuando use los modos L/R y M/S, se mostrarn ambas curvas simultneamente como referen-
cia, aunque slo se puede editar el canal activo. El interruptor Edit indica el canal activo, y se
usa para conmutar entre las dos curvas.
Cada filtro tiene un selector que le permite cambiar entre ocho respuestas. De arriba abajo en los
selectores son estas:
48 12 dB/octave Low cut (corta frecuencias por debajo de la frecuencia especificada);
Low shelf (Realza o corta las frecuencias por debajo de la frecuencia especificada);
Bell curve (Realza o corta sobre un rango de frecuencias);
Notch (corta tajantemente las frecuencias dentro de un rango estrecho);
High shelf (Realza o corta las frecuencias por encima de la frecuencia especificada);
12 48 dB/octave High cut (corta frecuencias por encima de la frecuencia especificada).
Cada banda de filtro puede activarse o desactivarse por separado mediante un botn de activa-
cin debajo del selector. Desactive las bandas que no estn en uso para ahorrar recursos de la
CPU. Para conseguir efectos de filtrado realmente drsticos, asigne los mismos parmetros a dos
o ms filtros.
Para editar la curva del filtro, pulse sobre los puntos del filtro en en el display y arrastre el ratn.
Englobe mltiples puntos del filtro al arrastrar para ajustarlos de forma simultnea, bien con el
ratn o con las teclas de cursor del teclado de su ordenador. Si desplaza el ratn horizontalmen-
te cambiar la frecuencia del filtro, mientras que si lo hace verticalmente ajustar la ganancia de
la banda de filtro. Para ajustar la Q del filtro (tambin llamada resonancia o ancho de banda),
mantenga pulsada la tecla modificadora [ALT](PC) / [ALT](Mac) mientras arrastra el ratn. Ten-
ga en cuenta que no se puede ajustar la ganancia para los filtros low cut, notch y high cut. En
estos modos, el arrastre en vertical ajusta la Q del filtro.
Para conseguir una vista incluso mejor, puede conmutar la ubicacin del display entre la ventana
de cadena de dispositivos y la ventana principal de Live pulsando el botn en la barra de
ttulo de EQ Eight. Cuando use esta vista ampliada, es posible editar los ocho filtros de forma
simultnea en la Vista del Dispositivo.
Controles de EQ Eight con el visor ampliado.
Por defecto, en el visor se muestra el espectro de salida de EQ Eight. Si usted prefiere trabajar
totalmente "de odo," puede desactivar el botn Analyze para desactivar la vista del espectro.
Si activa Adaptive Q, la cantidad de Q aumenta a medida que se incrementa la cantidad de

realce o recorte. Esto resulta en un volumen de salida ms consistente y se basa en el comporta-
miento de las EQs analgicas clsicas.
Para poner en solo un nico filtro de forma temporal, active el modo Audition mediante el icono
de los auriculares. En el modo Audition, al hacer clic y mantener sobre el punto de un filtro le
permite escuchar slo el efecto de ese filtro sobre la salida.
Tambin es posible seleccionar una banda para su edicin haciendo clic cerca de su nmero y
luego editar los valores de los parmetros usando los diales Freq, Gain y Q (y/o introduzca los
valores directamente en los campos numricos situados debajo de cada dial).
Puesto que al realzar se incrementarn los niveles y al recortar stos disminuirn, use el desliza-
dor global Gain para optimizar el nivel de salida para un nivel mximo consistente y un mnimo
de distorsin.
El campo Scale ajustar la ganancia de todos los filtros que posean un control de ganancia (to-
dos excepto low cut, notch y high cut).
Opciones del men contextual

Varios de los controles de EQ Eight estn slo disponibles a travs del men contextual [clic dere-
cho](PC) / [CTRL-clic](Mac). Estos incluyen:
Oversampling - al activar esta opcin hace que EQ Eight procese de forma interna a una
frecuencia de muestreo dos veces ms alta, y permite un comportamiento de filtro ms sua-
ve cuando ajusta altas frecuencias. Hay un pequeo incremento del uso de la CPU en el
modo con Oversampling activado.
Modo Shelf Scaling Legacy - En la versin Live 9, la forma de los filtros shelf de EQ Eight
ha sido mejorada. Los Live Sets que usen EQ Eight anteriores a Live 9 puede que suenen
algo distintos. Para asegurarse de que los Sets antiguos suenen exactamente igual, se ac-
tivar el Modo Shelf Scaling Legacy por defecto cuando se cargue un antiguo Set que use
EQ Eight. Puede desactivarlo mediante el men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic]
(Mac) sobre la barra de ttulo de EQ Eight.
Nota: en la versin Live 9 se h aeliminado la opcin "Hi-Quality" del men contextual [clic dere-
cho](PC) / [CTRL-clic](Mac). Ahora EQ Eight siempre funciona en este modo.
22.11 EQ Three
El efecto EQ Three.
Si alguna vez ha utilizado un buen mezclador de DJ ya sabr lo que es esto: Una EQ que le
permite ajustar el nivel de frecuencias de graves, medios y agudos de forma independiente.
Es posible ajustar cada banda de -infinito dB a +6 dB usando los controles de ganancia. Esto
significa que puede eliminar completamente el bombo o la lnea de bajo de una pista, por ejem-
plo, mientras todas las dems frecuencias permanecen intactas.
Tambin tiene la posibilidad de activar o desactivar cada una de las bandas por medio de los
botones On/Off situados bajo los controles de ganancia. Estos botones resultan especialmente
tiles si los asigna a teclas de la computadora.
EQ Three incluye tres LEDs que proporcionan una confirmacin visual de la presencia de seal
en cada banda de frecuencia. Puede ver si hay seal en una banda, incluso si dicha banda est
desactivada. El umbral interno de los LEDs est ajustado en -24 dB.
El rango de frecuencia de cada banda est definido por dos controles crossover: FreqLo y Fre-
qHi. Si FreqLo est ajustado en 500 Hz y FreqHi en 2000 Hz, la banda de graves ir de 0 Hz a
500 Hz, la banda de medios de 500 Hz a 2000 Hz y la de agudos de 2000 Hz hasta la fre-
cuencia de muestreo soportada por su tarjeta de sonido.
El interruptor 24 dB/48 dB es un control muy importante. Define la "dureza" con que los filtros
suprimen la seal en la frecuencia de crossover. El ajuste ms alto da como resultado un filtrado
ms drstico, pero consume ms recursos de CPU.
Nota: Los filtros de este dispositivo han sido optimizados para que su sonido se asemeje ms al
de una cadena de poderosos filtros analgicos que al de un limpio filtro digital. En especial, el
modo 48 dB no ofrece una calidad de transferencia perfectamente lineal. Ello significa que pue-
de colorear ligeramente la seal, incluso si ajusta todos los controles a 0.00 dB. Este es el com-
portamiento tpico de esta clase de filtros y define en gran medida el sonido caracterstico de EQ
Three. Si necesita un comportamiento ms lineal, seleccione el modo 24 dB o utilice EQ Eight.
22.12 Erosion
El efecto Erosion.
El efecto Erosion degrada la seal de entrada modulando un corto retardo con ruido filtrado o
con una onda sinusoidal. Este proceso aade ruidos artificiales o distorsiones de tipo "aliasing"
o "downsampling" (reduccin de resolucin de muestreo), que suelen producir un sonido muy
"digital".
Para cambiar la frecuencia de la onda sinusoidal o la frecuencia central de la banda de ruido,

pulse sobre el eje X del campo XY y arrastre el ratn. El eje Y controla la intensidad de la modu-
lacin. Si mantiene pulsada la tecla modificadora [ALT](PC) / [ALT](Mac) mientras pulsa sobre el
campo X-Y, el eje Y controla el ancho de banda. Fjese en que el ancho de banda no es ajusta-
ble cuando se ha seleccionado Sine.
El control Frequency determina el color o calidad de la distorsin. Si el interruptor Mode est

ajustado en Noise (Ruido), este control funcionar en conjuncin con el parmetro Width (An-
chura), que define el ancho de la banda de ruido. Los valores bajos dan como resultado frecuen-
cias de distorsin ms selectivas, mientras que los ms altos afectan a la seal de entrada en su
integridad. Si est trabajando en modo Sine, el control Width no tendr ningn efecto.
Noise y Sine utilizan un nico generador de modulacin. Por su parte, Wide Noise dispone de
generadores de ruido independientes para los canales izquierdo y derecho, lo cual produce una
sutil expansin estreo.
22.13 El efecto External Audio
El efecto External Audio.
(Nota: el efecto External Audio no est disponible en las versiones Intro y Lite.)
El efecto External Audio es un poco diferente de los otros dispositivos de efectos de Live. En vez
de procesar l mismo el audio, le permite usar procesadores de efectos (hardware) externos
dentro de la cadena de dispositivos de una pista.
El selector Audio To selecciona las salidas del hardware de audio de su ordenador que irn a su
dispositivo externo, mientras que el selector Audio From selecciona las entradas que traern la
seal procesada de vuelta a Live. Al igual que con las entradas y salidas de pista, la lista de en-
tradas y salidas disponibles depende de las Preferencias de Audio, a las que se puede acceder
mediante la opcin "Configurar..." en la parte inferior de cada selector.
Debajo de cada selector hay un indicador de nivel de pico que muestra el mximo nivel de au-
dio obtenido. Pulse sobre los indicadores para resetearlos.
Los knobs Gain junto a los selectores ajustan el nivel de salida y de regreso a Live. Estos niveles
deberian configurarse con sumo cuidado para evitar recortes, tanto en su hardware externo y
cuando el audio regrese a su ordenador.
El control Dry/Wet ajusta el balance entre la seal procesada y la original. Ajstelo a 100 por
cien si est usando el efecto External Audio en una pista de retorno.
El botn Invert invierte la fase de la seal procesada de regreso hacia Live.
Puesto que los efectos hardware introducen cierta latencia que Live no puede detectar automti-
camente, usted puede manualmente compensar cualquier retardo ajustando el deslizador Laten-
cia del Hardware. El botn que se encuentra junto a este deslizador le permite ajustar la cantidad
de compensacin de latencia tanto en milisegundos como en muestras. Si su dispositivo externo
se conecta a Live por medio de una conexin digital, lo mejor es que ajuste sus configuraciones
de latencia en muestras, lo que asegura que el nmero de muestras que usted especifica se reten-
dr incluso cuando cambie la frecuencia de muestreo. Si su dispositivo externo se conecta a Live
por medio de una conexin analgica, lo mejor es que ajuste sus configuraciones de latencia en
milisegundos, lo que asegura que la cantidad de tiempo que especifica se retendr cuando cam-
bie la frecuencia de muestreo. Tenga en cuenta que si ajusta en muestras obtiene un control ms
preciso, por lo que incluso en los casos en que est trabajando con dispositivos analgicos, es
mejor "afinar con precisin" su latencia en muestras para conseguir la menor latencia posible. En
este caso, asegrese de volver a milisegundos antes de cambiar su frecuencia de muestreo.
Nota: Si la opcin Compensacin de retardo (pgina 269) no est marcada en el men Op-
ciones, el deslizador Latencia del Hardware est desactivado.
Para obtener instrucciones sobre cmo ajustar con precisin la compensacin de latencia para su
hardware, por favor consulte la leccin "Compensacin de error del controlador."
22.14 Filter Delay
El efecto Filter Delay.
(Nota: el efecto Filter Delay no est disponible en las versiones Intro y Lite.)
Filter Delay ofrece tres lneas de retardo independientes, cada una de ellas precedida por filtros
pasa alto y pasa bajo asociados. As, los ajustes de filtro permiten aplicar el retardo nicamente
sobre frecuencias especficas de la seal de entrada. La realimentacin de cada uno de los tres
retardos tambin es enviada de vuelta a los filtros.
Los tres retardos pueden activarse y desactivarse independientemente. El dispositivo Filter Delay
asigna el retardo 1 al canal izquierdo de la seal de entrada, el retardo 2 a los canales izquier-
do y derecho y el retardo 3 al canal derecho. Los controles Pan situados en la parte derecha
pueden anular las salidas de los canales de retardo. En caso contrario, cada retardo enva seal
hacia el canal del cual procede la entrada.
El filtro de cada canal de retardo dispone de un interruptor On ubicado a la izquierda de cada

controlador X-Y. Los controladores X-Y ajustan los filtros pasa alto y pasa bajo simultneamente
para cada retardo. Para editar el ancho de banda del filtro, pulse sobre el eje vertical y arrastre
el ratn; para ajustar la frecuencia de la banda de filtro haga lo mismo sobre el eje horizontal.
Si desea asignar el tiempo de retardo en funcin del tempo de la cancin, active el interruptor
Sync, que permite utilizar el selector de divisin por tiempos del tiempo de retardo. Los conmuta-
dores numerados representan el tiempo de retardo en semicorcheas. Por ejemplo, si selecciona

"4", la seal se retarda cuatro semicorcheas, lo cual equivale a un tiempo (una negra) de re-
tardo. Con el Modo Sync activo, cuando cambia el valor de porcentaje del campo Tiempo de
Retardo se acortan o amplan los tiempos de retardo en cantidades fraccionarias, producindose
as el efecto temporal tipo "swing" que encontramos en las cajas de ritmos.
Si el interruptor Sync est desactivado, el tiempo de retardo regresa a milisegundos. En este

caso, para editar el tiempo de retardo, pulse y arrastre arriba o abajo sobre el campo Delay
Time, o pulse sobre el campo e introduzca un valor con el teclado.
El parmetro Feedback controla la cantidad de seal de salida que se enva de vuelta a la en-
trada de la lnea de retardo. Si selecciona valores muy altos puede provocar una realimentacin
incontrolable y producir una fuerte oscilacin. Si desea experimentar con ajustes extremos de
realimentacin... cuidado con sus odos y sus monitores!
Cada canal de retardo dispone de su propio control de volumen, ajustable hasta +12 dB para
compensar filtrados drsticos en la entrada.
El control Dry determina el nivel de la seal no procesada. Ajstelo a su valor mnimo si utiliza
Delay en un canal de retardo.
22.15 Flanger
El efecto Flanger.
(Nota: el efecto Flanger no est disponible en la versin Lite.)

Flanger usa dos retardos en paralelo modulados en el tiempo para crear efectos de flanging.
Los retardos de Flanger pueden ajustarse con el control Delay Time. El control Feedback enva
parte de la seal de nuevo a la entrada del dispositivo, mientras que el interruptor Polarity ("+" o
"-") ajusta la polaridad. Delay Time y Feedback pueden cambiarse simultneamente usando el
controlador de efectos X-Y.
Es posible controlar periodicamente el tiempo de retardo usando la seccin de la envolvente.

Puede incrementar o disminuir la intensidad de la envolvente (o invertir su forma con valores ne-
gativos), y luego usar los controles Attack y Release para definir la forma de la envolvente.
Flanger lleva dos LFOs para modular el tiempo de retardo en los canales estreo izquierdo y
derecho. Los LFOs tienen seis posible formas de onda: senoidal, cuadrada, triangular, diente de
sierra arriba, diente de sierra abajo y aleatoria. La extensin de la influencia del LFO sobre los
retardos se ajusta mediante el control Amount.
Rate tambin puede sincronizarse con el tempo del proyecto y configurarse en subdivisiones del
medidor (e.g., semicorcheas).
El control Phase permite el movimiento estreo del sonido ajustando los LFOs para que corran a
la misma frecuencia, pero desplazando sus formas de onda en relacin la una de la otra. Si se
ajusta a "180", los LFOs estarn perfectamente fuera de fase (180 grados de separacin), de
forma que cuando uno alcanza su pico, el otro est en su mnimo.
Spin desafina las velocidades de los dos LFO en relacin la una de la otra. Cada retardo es mo-
dulado a una frecuencia diferente, tal y como determina la intensidad de Spin.
Ajustando el control HiPass se cortarn las bajas frecuencias de la seal retardada.
cien si est usando Flangerr en una pista de retorno.
El modo Hi-Quality puede activarse o desactivarse con una [clic derecho](PC) / [CTRL-clic]
(Mac) entrada de men de contexto. Si se activa Hi-Quality se obtiene un sonido ms brillante,
pero a cambio de un ligero aumento del uso de la CPU.
22.16 Frequency Shifter
El efecto Frequency Shifter.
(Nota: el efecto Frequency Shifter no est disponible en las versiones Intro y Lite.)
Frequency Shifter desplaza las frecuencias del audio entrante arriba o abajo en una cantidad de
hercios especificada por el usuario. Las pequeas cantidades de desplazamiento pueden produ-
cir unos sutiles efectos de trmolo o phasing, mientras que las grandes cantidades de desplaza-
miento pueden crear sonidos metlicos disonantes.
Los knobs Coarse y Fine ajustan la cantidad de desplazamiento que se aplicar a la entrada.
Por ejemplo, si la entrada es una onda senoidal a 440 Hz y la frecuencia se ajusta a 100 Hz, la
salida ser una onda senoidal a 540 Hz.
Al cambiar el Modo de Shift a Ring, Frequency Shifter cambia del clsico desplazamiento de
frecuencia a la modulacin en anillo. En el modo Ring, la cantidad de frecuencia seleccionada
se aade a y se resta de la entrada. Por ejemplo, si la seal de audi entrante (A) es una onda
senoidal a 440 Hz y Frequency est ajstada a 100 Hz (B), la salida contendr parciales a 340
Hz (A-B) y 540 Hz (A+B).
El botn Drive activa un efecto de distorsin, mientras que el deslizador debajo de ste controla
el nivel de la distorsin. Drive slo est disponible en el modo Ring.
Si se activa el botn Wide se crea un efecto estreo al invertir la polaridad del valor Spread para
el canal derecho. Esto significa que aumentando el valor de Spread se desplazar la frecuencia
hacia abajo en el canal derecho mientras que la desplazar hacia arriba en el izquierdo. Tenga
en cuenta que Wide no tiene ningn efecto si el valor Spread est ajustado a 0.
Frequency Shifter lleva dos LFOs para modular la frecuencia en los canales estreo izquierdo y
sierra arriba, diente de sierra abajo y aleatoria. La extensin de la influencia del LFO sobre la
frecuencia se ajusta mediante el control Amount.
La velocidad del LFO se ajusta con el control Rate, que puede configurarse en trminos de her-
cios. Rate tambin puede sincronizarse con el tempo del proyecto y configurarse en subdivisiones
del medidor (e.g., semicorcheas).
Spin desafina las velocidades de los dos LFO en relacin la una de la otra. Cada canal estreo
se modula a una frecuencia diferente, como determina la cantidad de Spin.
Cuando se usa la forma de onda aleatoria, los controles Phase y Spin no son relevantes y no
afectan al sonido.
El control Dry/Wet ajusta el balance entre la seal procesada y la original. Este knob se llama
Mix cuando se activa Drive. Tenga en cuenta que el efecto Drive es post-Mix, lo que significa
que puede usar Frequency Shifter como un efecto de distorsin puro activando Drive y ajustando
Mix al 0%.
El desplazamiento de frecuencia se lleva a cabo simplemente aadiendo o sustrayendo un valor

en hercios sobre el audio entrante. Esto es diferente de pitch shifting, en donde los ratios de las
frecuencias entrantes (y por lo tanto sus relaciones armnicas) se conservan. Por ejemplo, imag-
nese que tiene una seal de audio entrante formada por ondas senoidales separadas una octava
a 440 Hz y 880 Hz. Para desplazar el tono de estas una octava arriba, multiplicamos estas fre-
cuencias por dos, obtenindose nuevas frecuencias a 880 Hz y 1760 Hz.
22.16.1 Consejos sobre Frequency Shifter

el desplazamiento en frecuencia y la modulacin en anillo pueden producir unos sonidos muy
interesantes. Aqu tiene algunos consejos sobre cmo usar el dispositivo Frequency Shifter.
Afinacin de bateras
La afinacin de bateras acsticas muestreadas puede ser problematico. Usando los controles de
transposicin de un sampler a menudo cambia el carcter de los sonidos de formas poco realis-
tas, obtenindose muestras "carentes de entidad" o "infladas". El desplazamiento en frecuencia
puede ser una til alternativa.
Intente usar el dispositivo en el modo Shift con la cantidad de Dry/Wet al 100%. Luego ajuste la
frecuencia Fine no ms all de los 100 Hz arriba o abajo. Esto debera cambiar el tamao apa-
rente y afinacin del sonido de batera al tiempo que retiene la calidad de la muestra original.
Phasing
Para crear exhuberantes efectos de phasing, pruebe a usar cantidades extremadamente peque-
as de desplazamiento (no ms de unos 2 Hz). Tenga en cuenta que el phasing se produce por
la interaccin de las seales procesadas y secas, por lo que no notar o escuchar el efecto
hasta que ajuste el balance Dry/Wet de forma que ambos sean audibles; el phasing ms fuerte
se escuchar cuando Dry/Wet est al 50%.
Trmolo
En el modo Ring, las frecuencias por debajo del rango audible (unos 20 Hz) crean un efecto
de trmolo. Tambin puede impartir una sensacin de movimiento estreo al trmolo activando
Wide y usando pequeos valores de Spread.
Saber ms...
Pruebe a colocar un dispositivo Spectrum (pgina 399) despus de Frequency Shifter para ver
cmo la seal cambia a medida que va cambiando los parmetros. Para obtener una buena vi-
sin general de lo que est pasando, pruebe a usar una simple, y continua onda senoidal como
entrada.
22.17 Gate
El efecto Gate.
(Nota: el efecto Gate no est disponible en la versin Lite.)
El efecto Gate (Puerta) slo permite el paso de las seales cuyo nivel supera un Threshold (Um-
bral) especificado por el usuario. Una puerta puede eliminar el ruido de bajo nivel que suele
aparecer entre sonidos (por ejemplo, ruido sibilante o zumbido de graves), y tambin es capaz
de modelar el sonido mediante el ajuste del umbral a un nivel en que las colas de reverb o de
retardo (o incluso la cada natural de un instrumento) queden truncadas.
En cuanto a Live 9, el comportamiento interno de Gate ha mejorado sutilmente. Aunque funciona

de "forma ms correcta" que en versiones anteriores de Live, los Live Sets que usen Gate ante-
riores a Live 9 puede que suenen ligeramente distinto. Para asegurarse de que los Sets antiguos
suenen exactamente igual, se activar el Modo Gate Legacy por defecto cuando se cargue un
antiguo Set que use Gate. Puede desactivarlo mediante el men contextual [clic derecho](PC) /
[CTRL-clic](Mac) sobre la barra de ttulo de Gate.
El rea de visor de Gate muestra el nivel de seal de entrada en gris claro y el nivel de seal de
salida en un gris ms oscuro con un contorno de lnea blanca. Esto permite ver la cantidad de
gating que est ocurriendo en cualquier momento, y le ayuda a ajustar los parmetros apropia-
dos.
El knob Threshold determina la sensibilidad de la puerta. El valor Threshold se representa en el

visor como una lnea naranja horizontal, que tambin puede arrastrarse.
Return (conocido tambin como "hysteresis") ajusta la diferencia entre el nivel que abre la puer-
ta y el nivel que la cierra. Los valores ms altos de hysteresis reducen el efecto "chatter" que se
origina al abrirse y cerrarse rpidamente la puerta cuando la seal de entrada est cerca del
nivel de threshold. El valor Return est representado en el visor como una lnea naranja horizontal
adicional.
Con el botn Flip activado, gate funciona en modo inverso; la seal slo pasar si su nivel est
por debajo del threshold.
Una puerta slo puede reaccionar a una seal de entrada una vez que esta ocurre. Puesto que
tambin necesita aplicar una envolvente ataque/liberacin, el gating siempre entra un poquito
demasiado tarde. Una puerta digital es capaz de solucionar este problema aadiendo sim-
plemente un pequeo retardo a la seal de entrada. Gate ofrece tres tiempos de anticipacin
(Lookahead) diferentes: zero ms, one ms y ten ms. Los resultados pueden sonar bastante diferen-
tes dependiendo de este ajuste.
El parmetro Attack determina el tiempo que tardar la puerta en pasar de cerrada a abierta en
el momento en que una seal cruce el umbral de abajo hacia arriba. Los tiempos de ataque muy
cortos pueden llegar a producir agudos clics, mientras que los tiempos largos suavizan el ataque
de la seal.
Cuando la seal va desde por encima a por debajo del umbral, el tiempo Hold entra en accin.
Una vez que el tiempo de mantenimiento expira, la puerta se cierra en un periodo de tiempo
determinado por el parmetro Release.
El knob Floor ajusta la cantidad de atenuacin que se aplicar cuando se cierre la puerta. Si lo
ajusta en -inf dB, la puerta permanece cerrada y silencia por completo la seal de entrada. Con
un ajuste de 0,00 dB, la seal permanece inalterada aunque la puerta est cerrada. Los ajustes
intermedios entre ambos valores atenan la seal de entrada en mayor o menor grado cuando la
puerta est cerrada.
Normalmente, la seal que se est pasando por le puerta y la fuente de entrada que dispara la
puerta son la misma seal. Pero al usar sidechaining, es posible pasar por la puerta una seal
basada en el nivel de otra seal. Para acceder a los parmetros Sidechain, despliegue la venta-
na Gate pulsando el botn en su barra de ttulo.
Si activa esta seccin con el botn Sidechain le permite seleccionar otra pista desde los selecto-
res de la parte inferior. Esto hace que la seal de la pista seleccionada acte como el disparador
de la puerta, en vez de la seal que se est pasando en ese momento por la puerta.
le permite usar una combinacin de seal de sidechain y seal original como disparador de la
puerta. Con Dry/Wet al 100%, la puerta es disparada por fuente de sidechain exclusivamente.
Al 0%, sidechain queda en efecto anulado. Tenga en cuenta que si incrementa la ganancia no
aumenta el volumen en la mezcla de la seal de la fuente. El audio de sidechain slo es un dis-
parador para la puerta y de hecho no se escucha nunca.
La tcnica de puerta con Sidechain puede usarse para sobreimponer patrones rtmicos desde
una fuente a otra. Por ejemplo, un sonido de colchn mantenido puede dispararse con el ritmo
de un loop de batera insertando un Gate en la pista del colchn y eligiendo la pista del loop de
batera como la entrada de sidechain.
seccin hace que el compresor sea disparado por una banda de frecuencias especfica, en vez
de una seal completa. Estas pueden ser o bien frecuencias de la seal a pasar por la puerta o,
usando la EQ junto con una sidechain externa, frecuencias en el audio de otra pista.
chain, anulando la salida de la puerta. Puesto que el audio de sidechain no alimenta la salida, y
slo se trata de un disparador para el compresor, esta opcin de escucha temporal puede faci-
litar mucho el ajustar parmetros del sidechain y escuchar lo que de hecho est haciendo que la
puerta trabaje. Cuando este botn est activado, el rea del visor muestra el nivel de la seal de
entrada de sidechain en verde.
22.18 Glue Compressor
El efecto Glue Compressor.
(Nota: el efecto Glue Compressor no est disponible en las versiones Intro y Lite.)
Glue Compressor es un compresor de modelado analgico creado en colaboracin con Cytomic

y basado en el compresor por bus clsico de una famosa mesa de mezclas de los 80. Al igual
que el Compressor original de Live (pgina 339), Glue Compressor puede usarse para un con-
trol de dinmica bsico en pistas individuales, pero ha sido diseado principalmente para usarlo
en la pista Master o Group Track para "aglutinar" mltiples fuentes en una coherente mezcla en
cuanto al sonido.
El knob Threshold determina el punto en que empieza la compresin. Las seales que superen el
umbral se atenuarn de acuerdo con el valor especificado en el parmetro Ratio, que ajusta la
relacin entre las seales de entrada y salida. A diferencia de Compressor, Glue Compressor no
dispone de un parmetro knee ajustable por el usuario. Sino que, knee se vuelve ms cortante a
medida que aumenta el ratio.
Attack define lo que se tarda en alcanzar la mxima compresin una vez que la seal sobrepa-
sa el umbral. Los valores del knob Attack estn en milisegundos. Release ajusta lo que tarda el
compresor en volver al funcionamiento normal una vez que la seal cae por debajo del umbral.
Los valores del knob Release estn en segundos. Con Release ajustado en A (Auto), el tiempo
de relajacin se ajustar de forma automtica basndose en el audio entrante. Auto Release de
Glue Compressor de hecho usas dos tiempos - uno lento como valor base de compresin, y uno
rpido para reaccionar a transitorios en la seal. Auto Release puede que sea demasiado lento
para reaccionar a cambios sbitos de nivel, pero es una forma til de dominar un amplio rango
de material de forma suave.
Dry/Wet ajusta el balance entre la seal procesada y la original. Al 100%, slo se escucha
la seal comprimida, mientras que al 0% el dispositivo est de hecho anulado. Otra forma de
controlar la cantidad de compresin es con el deslizador Range, que ajusta hasta cuanta com-
presin puede ocurrir. Valores entre unos -60 y -70 dB emulan el hardware original, mientras que
valores entre -40 y -15 dB pueden ser tiles como alternativa al control Dry/Wet. A 0 dB, no hay
compresin.
Makeup aplica ganancia a la seal, permitiendo compensar la reduccin de nivel causada por
la compresin. Un valor de Makeup que ms o menos se corresponde con la posicin de la agu-
ja en el visor debera ofrecer un nivel cercano al que tena antes de comprimir.
El interruptor Soft clip conmuta un waveshaper fijo, til para dominar transitorios muy fuertes.
Cuando est activado, el nivel de salida mximo de Glue Compressor es -5 dB. (Tenga en cuen-
ta que con Oversampling activado, los picos muy altos todava pueden superar los 0 dB.) El
clipper Soft no es un limitador transparente, y distorsionar su seal cuando est activo. Le reco-
mendamos que lo deje desactivado a menos que este tipo de distorsin "coloreada" sea lo que
est buscando.
El visor de aguja del Glue Compressor muestra la cantidad de reduccin de ganancia en dB. El
LED del clip se ilumina en rojo si el nivel de salida del dispositivo excede de los 0 dB. Si se ha ac-
tivado el recorte Soft, este LED se vuelve amarillo para indicar que se estn recortando los picos.
Glue Compressor con seccin Sidechain.
Normalmente, la seal que est siendo comprimida y la fuente de entrada que dispara el com-
presor son la misma seal. Pero al usar sidechaining, es posible comprimir una seal basndose
en el nivel de otra seal o un componente de frecuencia especfico. Para acceder a los par-
metros Sidechain, despliegue la ventana Glue Compressor pulsando el botn en su barra de
ttulo.
Los parmetros sidechain se dividen en dos secciones. A la izquierda estn los controles External.
Al activar esta seccin con el botn Sidechain le permite seleccionar cualquiera de los puntos de
encaminamiento internos de Live desde los selectores de la parte inferior. Esto hace que la fuente
seleccionada acte como el disparador de Glue Compressor, en vez de la seal que se est
comprimiendo en ese momento.
El knob Gain ajusta el nivel de la entrada externa del sidechain, mientras que el knob Dry/
Wet le permite usar una combinacin de seal de sidechain y seal original como disparador
de Glue Compressor. Con Dry/Wet al 100%, Glue Compressor es disparado por la fuente de
sidechain exclusivamente. Al 0%, sidechain queda en efecto anulado. Tenga en cuenta que si
incrementa la ganancia no aumenta el volumen en la mezcla de la seal de la fuente. El audio
del sidechain slo es un disparador de Glue Compressor y de hecho nunca se escucha.
seccin hace que Glue Compressor sea disparado por una banda de frecuencias especfica, en
vez de una seal completa. Estas pueden ser o bien frecuencias de la seal comprimida o, usan-
do la EQ junto con una sidechain externa, frecuencias en el audio de otra pista.
chain, anulando la salida de Glue Compressor. Puesto que el audio de sidechain no alimenta la
salida, y slo se trata de un disparador de Glue Compressor, esta opcin de escucha temporal
puede facilitar mucho el ajustar parmetros del sidechain y escuchar lo que de hecho est ha-
ciendo que el compresor trabaje.
Opciones del men contextual

El modo Oversampling puede activarse o desactivarse con una [clic derecho](PC) / [CTRL-clic]
(Mac) entrada de men de contexto. Al activar esta opcin hace que Glue Compressor procese
de forma interna al doble de la frecuencia de muestreo de ese momento, lo que puede reducir
el aliasing y la crudeza de los transitorios. Hay un pequeo incremento del uso de la CPU en el
modo con Oversampling activado. Tenga en cuenta que si Oversampling est activado, el nivel
puede exceder de 0 dB an estando activado Soft clip.
22.19 Grain Delay
El efecto Grain Delay.
(Nota: el efecto Grain Delay no est disponible en la versin Lite.)
El efecto Grain Delay fragmenta la seal en pequeas partculas (llamadas "granos") que pue-
den retardarse de manera individual y presentar tonos distintos de los de la fuente de seal
original. Introduciendo variaciones aleatorias de afinacin y tiempo de retardo permite generar

complejas masas de sonido y ritmo que nada tienen que ver, por lo menos en apariencia, con el
material original Esta herramienta resulta muy til para crear nuevos sonidos y texturas, as como
para deshacerse de invitados molestos o aterrar a su mascota favorita (es broma). El control Gra-
in Size determina el tamao de grano usado. A diferencia de lo que ocurre con el modo Tones,
Live utiliza este ajuste tal cual, es decir, sin que se alteren las caractersticas de la seal.
Puede encaminar cualquier parmetro a los ejes vertical y horizontal del controlador X-Y. Para
asignar un parmetro al eje X, seleccinelo en la fila de parmetros situada bajo el controlador.
Para encaminar un parmetro al eje Y, utilice la fila de parmetros de la izquierda.
Sync, que permite utilizar el selector de divisin por tiempos del tiempo de retardo. Los conmuta-
dores numerados representan el tiempo de retardo en semicorcheas. Por ejemplo, si selecciona
"4", la seal se retarda cuatro semicorcheas, lo cual equivale a un tiempo (una negra) de re-
tardo. Con el Modo Sync activo, cuando cambia el valor de porcentaje del campo Tiempo de
Retardo se acortan o amplan los tiempos de retardo en cantidades fraccionarias, producindose
as el efecto temporal tipo "swing" que encontramos en las cajas de ritmos.

Tambin es posible encaminar Delay Time al eje horizontal del controlador X-Y.
El control Spray introduce cambios aleatorios en el tiempo de retardo. Los valores bajos "embo-
rronan" la seal en el tiempo, lo cual confiere al sonido una cierta irregularidad. Los valores altos
de Spray rompen completamente la estructura de la seal original e introducen un caos rtmico
de intensidad variable. Se trata del ajuste recomendado para los ms anarquistas.
El tamao y la duracin de cada grano dependen del parmetro Frequency. El sonido proporcio-
nado por los controles Pitch y Spray est determinado en gran medida por este parmetro.
La afinacin del "grano" puede modificarse con el parmetro Pitch, que acta de forma muy
parecida a un pitch shifter.
El control Random Pitch produce variaciones aleatorias en la afinacin de las partculas. Los
valores bajos generan una especie de efecto de chorus variable, mientras que los valores altos
hacen que la afinacin de la seal original resulte completamente ininteligible. Puede utilizar este
parmetro en combinacin con el control principal de afinacin (Pitch) para obtener diferentes
grados de estabilidad o inestabilidad en la estructura tonal del sonido.
El parmetro Feedback controla la cantidad de seal de salida que se enva de vuelta a la en-
trada de la lnea de retardo. Si selecciona valores muy altos puede provocar una realimentacin
incontrolable y producir una fuerte oscilacin. Si desea experimentar con ajustes extremos de
realimentacin... cuidado con sus odos y sus monitores!
Grain Delay tambin dispone de un control de seal seca/procesada (dry/wet) que puede en-
caminarse al eje vertical del controlador X-Y.
22.20 Limiter
El efecto Limiter.
(Nota: el efecto Limiter no est disponible en la versin Lite.)
El efecto Limiter es un procesador de rango dinmico de calidad de masterizacin que garantiza

que la salida no excede de un nivel especificado. Limiter es ideal para usar con la pista Master,
para prevenir recortes de seal. Un limitador es esencialmente un compresor con un ratio infinito.
(Para ms informacin sobre la teora de la compresin, vase en el manual la entrada para el
dispositivo Compressor (pgina 335).)
El knob Gain le permite realzar o atenuar el nivel entrante antes de aplicar la limitacin.
Ceiling ajusta el nivel mximo absoluto que sacar Limiter. Si el nivel de su seal entrante no tiene
picos que sean ms altos que el techo ("ceiling"), Limiter no producir ningn efecto.
El interruptor Stereo / L/R determina cmo Limiter trata los picos que ocurren en slo un lado de
la seal estreo. En el modo L/R, Limiter funciona como dos limitadores diferentes, con limitacin
independiente para cada canal. El modo Stereo aplica limitacin a ambos canales siempre que
alguno de ellos tenga un pico que requiera compresin. El modo L/R le permite a Limiter aplicar
ms compresin, pero con alguna distorsin de la imagen estreo.
El selector Lookahead afecta a cmo de rpido responder Limiter a los picos que requieran
compresin. Los tiempos ms cortos de Lookahead permiten una mayor compresin, pero con un
incremento de la distorsin particularmente en los graves.
El knob Release ajusta lo que tarda Limiter en volver al funcionamiento normal una vez que la
seal cae por debajo del techo. Con Auto activado, Limiter analiza la seal entrante y ajusta un
tiempo apropiado de relajacin de forma automtica.
El medidor ofrece una indicacin visual de cuanta reduccin de ganancia se est aplicando a la
seal.
Tenga en cuenta que cualquier dispositivo o deslizadores de canal que aparezcan tras Limiter
pueden aadir ganancia. Para garantizar que su salida final nunca llegar a recortar, coloque
Limiter como ltimo dispositivo de la cadena de dispositivos en la pista Master y site el desliza-
dor Master por debajo de 0 dB.
22.21 Looper
El efecto Looper.
(Nota: el efecto Looper no est disponible en la versin Lite.)

Looper es un efecto de audio basado en los clsicos dispositivos de looping en tiempo real. Le
permite grabar audio y reproducirlo en un loop, creando infinitos overdubs que estn sincroniza-
dos a su Set. Si el Set no se est reproduciendo, Looper puede analizar audio entrante y ajustar
el tempo de Live para que se le acople. Tambin puede predefinir una duracin de un loop antes
de grabar y el tempo de Live se ajustar de forma que su loop encaje en el nmero de compases
especificados. Y ms an, se puede importar audio a Looper para crear un fondo para el nuevo
material sobregrabado, p exportarse desde Looper como un nuevo clip.
La mitad superior de la pantalla de usuario de Looper es una gran rea de pantalla optimizada
para una lectura fcil durante la interpretacin. Durante la grabacin, toda el rea de la pantalla
se vuelve roja. Tras la grabacin, la pantalla muestra la posicin actual en el loop y la duracin
total del loop en compases y tiempos.
Los botones de transporte de Looper funcionan de forma similar a otros controles de transporte
de Live. El botn Record graba audi entrante hasta que se pulsa otro botrn. Esto sobreescribe
cualquier audio que estuviera almacenado en ese momento en Looper. Overdub contina aa-
diento capas adicionales de audio entrante que tienen la duracin del material originalmente
grabado. El botn Play reproduce el estado actual del bfer de Looper sin grabar ningn mate-
rial nuevo. El botn Stop detiene la reproduccin.
El comportamiento de los controles de transporte cambia dependiendo de si la reproduccin de

Live est funcionando o no. Con el transporte funcionando, Looper se comporta como un clip, y
est sujeto a cuantizacin de lanzamiento tal como determina el selector Cuantizacin (pgina
48). Cuando la reproduccin de Live est detenida, el transporte de Looper se activa inme-
diatamente, sin tener en cuenta el ajuste de Cuantizacin.
El botn Clear borra el bfer de Looper. Si pulsa Clear en el modo Overdub mientras el transpor-
te est funcionando, los contenidos del bfer se limpian pero se mantienen el tempo y la dura-
cin. Pulsando Clear en cualquier otro modo resetea el tempo y la duracin.
El botn Undo (Deshacer) borra cualquier cosa que haya sobregrabado desde la ltima vez que
se activ Overdub. Su grabacin original, y cualquier cosa que fue sobregrabada en un pase
previo, se preserva. Despus de pulsar Undo, el botn cambia a Redo (Rehacer), que vuelve a
colocar el material eliminado en el ltimo undo.
El botn grande debajo de los controles de transporte es el Botn de Transporte de Mltiples

Fines. Al igual que con los botones de transporte normales, el comportamiento de este botn
cambia dependiendo del estado en ese momento de la reproduccin en Looper, y de si ya se
ha grabado o no material. Si el bfer est vaco, un nico clic inicia la grabacin. Si Looper est
grabando, sobregrabando (overdubbing) o detenido, un nico clic cambia al modo de repro-
duccin. Durante la reproduccin, un clic cambia al modo overdub, permitindole conmutar

entre overdub y reproduccin mediante pulsaciones nicas adicionales.
Pulsando el pedal dos veces rpidamente detiene Looper, tanto en el modo de reproduccin
como overdub. Pulsando y manteniendo la pulsacin durante dos segundos estando en el modo
de reproduccin activa Deshacer o Rehacer. Pulsando y manteniendo la pulsacin durante dos
segundos mientras est detenido vaca el bfer de Looper.
Stopped
Clear
Empty Record Play Overdub
Undo/Redo
Click
Doubleclick
Hold
Diagrama del comportamiento del botn de transporte de mltiples fines de Looper
El botn de transporte de mltiples fines de Looper est optimizado para usarlo con un pedal
interruptor MIDI. Para asignar un pedal interruptor, entre en el Modo MIDI Map (pgina 551),
haga clic sobre el botn y luego pulse su pedal interruptor conectado. Luego salga del modo
MIDI Map.
El selector Tempo Control afecta a la forma en que Looper determina el tempo del material gra-
bado:
None: el tempo interno de Looper depende del tempo global de Live.
Follow song tempo: (seguir el tempo de la cancin) la velocidad de reproduccin de Loo-

per se ajustar de forma que el material grabado se reproduzca al tempo global de Live.
Set & Follow song tempo: (ajustar y seguir el tempo de la cancin) el tempo global de Live
se ajustar para acoplarse al tempo del material grabado en Looper. Cualquier cambio
posterior sobre el tempo global de Live ajustar la velocidad de la reproduccin de Looper
de forma que el material grabado se reproduce al nuevo tempo global.
El selector Record Length (duracin de grabacin) se usa para ajustar la duracin del material
grabado. Su comportamiento cambia dependiendo de si el transporte global de Live est funcio-
nando o no y, dependiendo del ajuste del selector Tempo Control, puede ajustar el tempo global
de Live:
Song running: (cancin funcionando) si el selector Record Length de Looper est ajustado a
su valor por defecto "x bars," Looper grabar hasta que pulse otro botn de transporte. Si
especifica un nmero de compases fijo para grabar seleccionando otra opcin en el selec-
tor, Looper grabar durante el tiempo especificado y luego cambiar a Play o Overdub,
segn determine el botn que est justo al lado de este selector.
Song not running: (cancin no funcionando) si el selector Record Length (Duracin de gra-
bacin) de Looper est ajustado al valor por defecto "x bars," Looper tratar de adivinar el
tempo del material que ha grabado en el momento que pulse Overdub, Play o Stop. Pero
esto podra resultar en un tempo que sea el doble o la mitad de rpido de lo que quisiera.
Si primero especifica un nmero fijo de compases, el tempo de Looper se ajustar de forma
que su grabacin encaje en este tiempo.
El selector Song Control determina de qu forma los controles de transporte de Looper afectarn
el transporte global de Live:
None significa que los controles de transporte de Looper no tienen ningn efecto sobre el
transporte global de Live.
Start Song (Iniciar cancin) iniciar el transporte global de Live siempre que Looper entre
en el modo Play u Overdub. El botn de Stop de Looper no tiene ningn efecto sobre el
transporte global.
Start & Stop Song (Iniciar y detener cancin) bloquea el transporte global de Live pasando
el control a los controles de transporte de Looper. Al entrar en el modo Play u Overdub se
iniciar el transporte de Live, mientras que pulsando el botn Stop de Looper se detendr el
transporte de Live.
Comenzar la reproduccin del transporte de Live va Looper ajustar de forma automtica la

posicin de reproduccin de cualesquiera aplicaciones que estn conectadas va Ableton Link
(pgina 673). Esto garantiza que esas aplicaciones seguirn estando sincronizadas al tempo, y
adems en la posicin correcta en la frase musical.
El botn "\*2" dobla la longitud del bfer de grabacin de Looper. Cualquier material que haya
grabado simplemente se duplicar. Esto le permite, por ejemplo, grabar una serie de idea de un
comps de duracin, y luego sobreponer una serie de ideas de dos compases. La duracin y el
tempo del bfer de Looper se muestra en el rea de pantalla.
De forma similar, el botn ":2" corta la duracin del bfer actual por la mitad. El material que se
encuentra en la mitad que se est reproduciendo en ese momento se conserva, mientras que la
otra mitad se desecha.
El rea "Drag me!" (Arrstrame) en la pantalla le permite exportar el bfer de Looper como un
nuevo archivo de audio. Puede arrastrar y soltar hacia el Navegador o directamente en una
pista, creando un nuevo clip. El modo Warp del clip creado se ajustar por defecto a Re-Pitch
(pgina 159). Tambin puede arrastrar archivos de audio hacia el rea "Drag me!", lo que
sustituir los contenidos del bufer de Looper. En ese momento ya puede usar este material como
base para nuevos overdubs, por ejemplo.
El knob Speed ajusta la velocidad de reproduccin de Looper (y por lo tanto la altura tonal). Los
botones de cursor arriba y abajo a la izquierda son atajos para elevar o bajar la altura tonal en
octavas (doblando o dividiendo por la mitad la velocidad de reproduccin). Estos botones estn
sujetos a los ajustes del selector Cuantizacin.
Activando el botn Reverse invierte la reproduccin del material grabado previamente. Cual-
quier material que sobreescriba despus de activar Reverse se reproducir de forma correcta.
Tenga en cuenta que si desactiva Reverse se cambiar este comportamiento; el material original
volver a reproducirse correctamente, mientras que el material que se sobreescribi mientras
estaba activado Reverse se reproducir al revs. La activacin del botn Reverse est sujeta al
ajuste del selector de Cuantizacin.
Feedback ajusta la cantidad de seal grabada anteriormente que va a realimentar Looper duran-
te el overdubbing o sobreescritura. Cuando se ajusta al 100%, el material previamente grabado
nunca disminuir su volumen. Cuando se ajusta al 50%, tendr la mitad del volumen con cada
repeticin. Cualquier cambio sobre la cantidad de Feedback no tendr ningn efecto hasta la
siguiente repeticin. Tenga en cuenta que Feedback no produce ningn efecto en el modo Play;
cada repeticin estar al mismo volumen.
El selector Input -> Output ofrece cuatro opciones para la monitorizacin de la entrada de Loo-
per:
Always permite escuchar la seal de entrada sin importar el estado de reproduccin o gra-
bacin de Looper. Lo tpico es que quiera elegir Always cuando use Looper como un efecto
en una nica pista.
Never significa que la seal de entrada no se escuchar nunca. Lo tpico es que elija Never
cuando use Looper como efecto en una pista de retorno, donde pueden encaminarse los
niveles de envo de diversas pistas.
Rec/OVR significa que la entrada slo es audible cuando se graba o se sobreescribe, pero
no cuando Looper est en el modo Play o detenido. Esto es til para situaciones en las que
encaminas audio a mltiples pistas, cada una de ellas conteniendo su propio Looper. Si
cada uno de estos Loopers se controla con su propio pedal, puede cambiar el estado de
grabacin y reproduccin mientras toca un instrumento, sin tener que preocuparse sobre los
ajustes de monitorizacin.
Rec/OVR/Stop permite que se escuche la seal de entrada a excepcin de cuando Loo-

per eest en el modo de reproduccin. Esto es parecido al modo Insert de Beat Repeat
(pgina 333), y puede usarse para grabar material que puede interrumpir repentinamen-
te su interpretacin en directo.
22.21.1 Encaminamiento de Retroalimentacin

Looper puede usarse tanto como una fuente como un destino para el encaminamiento interno
(pgina 207) a otras pistas. Esto le permite, por ejemplo, crear sobregrabaciones o overdubs
en Looper que se retroalimentan continuamente a travs de los dispositivos de otra pista. Para
configurar esto:
1. Inserte Looper en una pista.
2. Grabe al menos un pase de material en Looper.
3. Cree otra pista de audio.
4. En los selectores de arriba Audio From y Audio To de la nueva pista, seleccione la pista que
contenga el Looper.
5. En los selectores de abajo Audio From y Audio To de la nueva pista, seleccione "Insert-Loo-
per."
6. Conmute la monitorizacin de esta pista a "In."

7. Aada dispositivos de efectos adicionales a la cadena de dispositivos de la nueva pista.
8. Ponga Looper en el modo Overdub.
La salida de Looper ahora estar encaminada a travs de la cadena de dispositivos de la otra

pista y de nuevo hacia l mismo, creando nuevas capas overdub procesadas con cada pase.
22.22 Multiband Dynamics
El efecto Multiband Dynamics
(Nota: el efecto Multiband Dynamics no est disponible en las versiones Intro y Lite.)
El dispositivo Multiband Dynamics es una herramienta flexible para la modificacin del rango di-
nmico de material de audio. Diseado primordialmente como un procesador de masterizacion,
Multiband Dynamics permite una compresin y expansin de hasta tres bandas de frecuencia
independientes, con puntos de cruce y controles de envolvente ajustables por banda. Cada ran-
go de frecuencia posee un umbral (threshold) superior e inferior, permitiendo el uso simultneo
por banda de dos tipos de procesamiento dinmico.
22.22.1 Teora del procesamiento de dinmica

Para entender el uso del dispositivo Multiband Dynamics, ayuda bastante el entender los cuatro
mtodos diferentes de manipulacin de la dinmica.
Cuando usamos el trmino "compresin," por lo general nos referimos a bajar el nivel de las se-
ales que exceden un umbral. As es como funciona Compressor (pgina 339) en Live, y se le
denomina de forma ms precisa compresin hacia abajo puesto que empuja las seales fuertes
hacia abajo, reduciendo as el rango dinmico. Pero tambin es posible reducir el rango dinmi-
co de una seal aumentando los niveles de las seales que estn por debajo de un umbral. Esta
mucho menos comn forma de compresin se denomina compresin hacia arriba. Como puede
ver desde este diagrama, emplenado cualquiera de estos tipos de compresin se obtiene una
seal con un menor rango dinmico que el del original.
downward compression
(common)
original smaller original smaller

dynamic dynamic dynamic dynamic
range range range range
upward compression
(uncommon)
Compresin Downward (hacia abajo) y Upward (hacia arriba).
Lo opuesto a la compresin es la expansin. Un tpico expansor (expander) disminuye los niveles

de las seales que estn por debajo de un umbral. As es como funciona Gate (pgina 364)
en Live, y se le denomina de forma ms precisa expansin hacia abajo puesto que empuja las
seales dbiles hacia abajo, incrementando as el rango dinmico. Tambin es posible incremen-
tar el rango dinmico de una seal elevando los niveles de las seales que estn por encima de
un umbral. Al igual que la compresin hacia arriba, a esta tcnica se le conoce como expansin
hacia arriba y es mucho menos comn. Este diagrama muestra que con cualquiera de estos tipos
de expansin se obtiene una seal con un rango dinmico mayor.
upward expansion
(uncommon)
original larger original larger

dynamic dynamic dynamic dynamic
range range range range
downward expansion
(common)
Expansin Downward (hacia abajo) y Upward (hacia arriba).
Resumiendo:
Downward compression (comn): debilita las seales altas
Upward compression (poco comn): fortalece las seales dbiles
Downward expansion (comn): debilita todava ms las seales dbiles
Upward expansion (poco comn): fortalece todava ms las seales fuertes
El dispositivo Multiband Dynamics permite todos estos tipos de procesamiento. De hecho, puesto
que el dispositivo permite dividir el audio entrante en tres bandas de frecuencia, y cada banda
tiene tanto un umbral superior como uno inferior, una nica instancia de Multiband Dynamics
puede ofrecer seis tipos de procesamiento de dinmica simultneamente.
22.22.2 Interfaz y controles

Los botones High y Low conmutan la activacin de las bandas altas y graves. Con ambas ban-
das desactivadas, el dispositivo funciona como un efecto de banda nica. En este caso, slo los
controles Mid afectan a la seal entrante. Los deslizadores de frecuencia debajo de los botones
High y Low ajustan los puntos de cruce (crossovers) que definen los rangos de frecuencia para
cada banda. Si la frecuencia baja est ajustada a 500 Hz y la frecuencia alta a 2000 Hz,
antonces la banda de graves va desde 0 Hz a 500 Hz, la banda de medios desde 500 Hz a
2000 Hz y la banda de agudos desde 2000 Hz hacia arriba hasta lo que su tarjeta de sonido o
frecuencia de muestreo soporte.
Cada banda lleva botones de activacin y solo. Cuando el botn de activacin est deshabili-
tado en una banda en particular, sus controles compresin/expansin y ganancia quedan en
bypass. Al poner una banda en Solo se silencian las dems. Los knobs Input realzan o atenan
el nivel de cada banda antes de que pase el procesamiento de dinmica, mientras que los knobs
Output a la derecha de la pantalla ajustan los niveles de las bandas despus del procesamiento.
El rea de pantalla o display ofrece una forma de visualizar tanto el procesamiento de dinmica
y de ajustar el comportamiento de la compresin y expansin relevantes. Para cada banda, el
nivel de salida se representa por grandes barras, mientras que el nivel de entrada antes del pro-
cesamiento se representa por pequeas barras. Si no se aplica ningn procesamiento, los medi-
dores de entrada se alinearn con la parte superior de los medidores de salida. La escala en la
parte inferior de la pantalla est en dB. A medida que ajusta la ganancia o procesamiento de
dinmica para una banda, puede ver como su salida cambia en comparacin con su entrada.
Si mueve el cursor por encima del display, el cursor cambiar a un corchete a medida que pasa
por los lmites de los bloques a la izquierda o derecha. Estos bloques representan los niveles de
seal por debajo del umbral Below y por encima del umbral Above, respectivamente. Arras-
trando a la izquierda o a la derecha de los bordes de estos bloques se ajusta el nivel de umbral
(threshold). Manteniendo pulsada [Mays] mientras arrastra un umbral ajustar el mismo umbral
para todas las bandas. Mantenga pulsado [ALT](PC) / [ALT](Mac) para ajustar simultneamente
los umbrales Above y Below para una nica banda.
Si mueve el ratn sobre mitad del bloque, el cursor cambiar a una flecha arriba-abajo. Pulse y
arrastre arriba o abajo para hacer que la seal dentro del rango de volumen seleccionado sea
ms alta o se atene. Manteniendo pulsada [Mays] mientras arrastra arriba o abajo ajustar el
volumen del mismo bloque para todas las bandas. Mantenga pulsado [ALT](PC) / [ALT](Mac)
para ajustar simultneamente los umbrales Above y Below para una nica banda. Haciendo
doble clic dentro de la regin resetea el volumen a su valor por defecto.
En trminos tcnicos, bajando el volumen en el bloque por encima del umbral Above aplica
commpresin hacia abajo (downward compression), mientras que aumentndolo se aplica ex-
pansin hacia arriba (upward expansion). De manera similar, bajando el volumen en el bloque
por debajo del umbral Below se aplica expansin hacia abajo (downward expansion), mientras
que aumentndolo se aplica compresin hacia arriba (upward compression). En todos los casos,
usted est ajustando el ratio del compresor o expansor.
Los umbrales (thresholds) y ratios de todas las bandas tambin pueden ajustarse con la columna
a la derecha del display. Los botones "T," "B" y "A" en la parte inferior derecha del rea del dis-
play conmutan entre mostrar Time (ataque y relajacin), Below (umbral y ratio) y Above (umbral
y ratio) para cada banda.
Para los umbrales de Above, Attack define cuanto tiempo tarda el alcanzar la mxima compre-
sin o expansin una vez que una seal excede el umbral, mientras que Release ajusta el tiempo
que tarda el dispositivo en volver a su funcionamiento normal despus que la seal cae por de-
bajo del umbral.
Para los umbrales de Below, Attack define cuanto tiempo tarda el alcanzar la mxima compre-
sin o expansin una vez que una seal cae por debajo del umbral, mientras que Release ajusta
el tiempo que tarda el dispositivo en volver a su funcionamiento normal una vez que la seal
sube por encima del umbral.
Con Soft Knee activado, la compresin o expansin comienza gradualmente a medida que se
acerca al umbral.
El interruptor RMS/Peak tambin afecta a cmo de rpido Multiband Dynamics responde a los
cambios de nivel. Si se selecciona Peak, el dispositivo reacciona a los picos cortos dentro de una
seal. El modo RMS hace que sea menos sensible a los picos muy cortos y que comience el pro-
cesamiento slo cuando el nivel entrante haya cruzado el umbral durante un tiempo ligeramente
mayor.
El knob global Output ajusta la ganancia de salida general del dispositivo.
El control Time escala las duraciones de todos los controles Attack y Release. Esto le permite
mantener los mismos tiempos de envolvente relativos, hacindolos ms rpidos o ms lentos en la
misma cantidad.
El knob Amount ajusta la intensidad de la compresin o expansin aplicada a todas las bandas.
Al 0%, cada compressor/expander tiene un ratio efectivo de 1, lo que significa que no produce
ningn efecto sobre la seal.
El dispositivo Multiband Dynamics con seccin Sidechain.
Normalmente, la seal que est siendo comprimida y la fuente de entrada que dispara el dispo-
sitivo son la misma seal. Pero al usar sidechaining, es posible aplicar procesamiento de dinmi-
ca a una seal basndose en el nivel de otra seal o un componente de frecuencia especfico.
Para acceder a los parmetros Sidechain, despliegue la ventana Multiband Dynamics pulsando
el botn en su barra de ttulo.
Al activar el botn Sidechain le permite seleccionar cualquiera de los puntos de encaminamiento

internos de Live desde los selectores de la parte inferior. Esto hace que la fuente seleccionada
acte como el disparador del dispositivo, en vez de la seal que se est procesando en ese mo-
mento.
le permite usar una combinacin de seal de sidechain y seal original como disparador. Con
Dry/Wet al 100%, el dispositivo es disparado por la fuente de sidechain exclusivamente. Al 0%,
sidechain queda en efecto anulado. Tenga en cuenta que si incrementa la ganancia no aumenta
el volumen en la mezcla de la seal de la fuente. El audio del sidechain slo es un disparador
para el dispositivo y de hecho nunca se escucha.
El botn headphones le permite escuchar slo la entrada sidechain, anulando la salida del dis-
positivo. Puesto que el audio de sidechain no alimenta la salida, y slo se trata de un disparador
para el compresor, esta opcin de escucha temporal puede facilitar mucho el ajustar parmetros
del sidechain y escuchar lo que de hecho est haciendo que la puerta trabaje.
22.22.4 Consejos sobre Multiband Dynamics

Multiband Dynamics es un dispositivo potente y rico en funciones, capaz de llevar a cabo hasta
seis tipos independientes de procesamientos simultneos. Por esta razn, iniciarse en l puede
intimidar un poco. Aqu tiene algunas aplicaciones del mundo real para darle algunas ideas.
Compresin multibanda bsica

Utilizando slo los umbrales superiores, Multiband Dynamics puede usarse como un compresor
"downward" tradicional. Ajuste los puntos de cruce para adaptarlo a su material de audio, luego
aplique compresin hacia abajo (arrastrando hacia abajo los bloque superiores en el display o
ajustando los ratios numricos a valores superiores a 1.)
De-essing
Para eliminar la "estridencia" causada por contenido demasiado alto en las altas frecuencias,
pruebe a activar slo la banda superior y ajustando su punto de cruce de frecuencia en unos
5 kHz. Luego ajuste gradualmente el umbral y el ratio para aplicar una sutil compresin hacia
abajo. Puede que ayude el poner en modo solo la banda para escuchar ms fcilmente los re-
sultados de sus ajustes. Generalmente, de-essing funciona mejor con tiempos de ataque y desva-
necimiento bastante rpidos.
Descompresin
A los ingenieros de masterizacin a menudo se les pide que hagan milagros, como aadirle pe-
gada y energa a una mezcla que ya ha sido fuertemente comprimida, y que por lo tanto ya no
le quedan prcticamente transitorios. La mayor parte del tiempo, estas mezclas tambin han sido
fuertemente maximizadas, lo que significa que prcticamente no les queda nada de techo (hea-
droom). Afortunadamente, la compresin hacia arriba puede ayudar algunas veces a aportar de
nuevo vida a dicho material que ha sido demasiado aplastado. Para esto:
1. Gire hacia abajo el knob Input para aadir algo de techo (headroom) adicional.
2. Ajuste los umbrales de Above para las bandas de forma que queden por debajo de los
picos ms altos.
3. Aade una pequea cantidad de expansin hacia arriba a cada banda. Tenga cuidado
una excesiva expansin hacia arriba puede hacer que los transitorios sean muy altos.
4. Ajuste con duidado los tiempos de ataque y desvanecimiento para cada banda. Tenga en
cuenta que, a diferencia de la tpica compresin hacia abajo, los tiempos de ataque muy
rpidos aumentarn el impacto de los transitorios, mientras que los tiempos ms lentos pro-
ducirn un sonido ms apagado.
Nota: aadiendo un maximizador o limitador para realzar la ganancia despus de haber de-
vuelto algunos picos a su material puede simplemente destrozarlos de nuevo.
22.23 Overdrive
El efecto Overdrive.
(Nota: el efecto Overdrive no est disponible en las versiones Intro y Lite.)
Overdrive es un efecto de distorsin que rinde homenaje a algunos dispositivos de pedales clsi-
cos utilizados comnmente por guitarristas. A diferencia de muchas uniades de distorsin, puede
llevarse a extremos fuertes sin sacrificar el rango dinmico.
La etapa de distorsin est precedida de un filtro paso-banda que puede controlarse con un
controlador X-Y. Para definir el ancho de banda del filtro, haga clic y arrastre sobre el eje verti-
cal. Para ajustar la posicin de la banda de frecuencia, realice esta misma accin sobre el eje
horizontal. Estos parmetros tambin pueden ajustarse con las cajas de deslizadores debajo del
display X-Y.
El control Drive ajusta la cantidad de distorsin. Tenga en cuenta que 0% no quiere decir cero
distorsin!
Tone acta como un control EQ post distorsin. A valores ms altos, la seal tiene mayor conteni-
do en altas frecuencias.
El deslizador Dynamics le permite ajustar la cantidad de compresin aplicada a medida que

se aumenta la distorsin. Con ajustes bajos, las cantidades ms altas de distorsin producen un
aumento de la compresin interna y ganancia de compensacin. A ajustes ms altos, se aplica
menos compresin.
El control Dry/Wet ajusta el balance entre la seal procesada y la original. Ajstelo al 100 por
ciento si est usando Overdrive en una pista de retorno.
22.24 Phaser
El efecto Phaser.
(Nota: el efecto Phaser no est disponible en la versin Lite.)
Phaser usa una serie de filtros pasa-todo para crear un cambio de fase en el espectro de frecuen-
cia de un sonido.
El control Poles crea hendiduras en el espectro de frecuencia. El control Feedback puede en-
tonces usarse para invertir la forma de onda y convertir estas hendiduras en picos (o polos). La
frecuencia de corte del filtro se cambia con el control Frequency, que puede ajustarse junto con
Feedback usando el controlador de efectos X-Y.
El dispositivo tiene dos modos, Space y Earth, para cambiar el espaciado entre las hendiduras
a lo largo del espectro, y por lo tanto el "color" del sonido. Este efecto puede ajustarse an ms
mediante el control Color.
Es posible controlar periodicamente la frecuencia del filtro usando la seccin de la envolvente.

Puede incrementar o disminuir la intensidad de la envolvente (o invertir su forma con valores ne-
gativos), y luego usar los controles Attack y Release para definir la forma de la envolvente.
Phaser lleva dos LFOs para modular la frecuencia del filtro en los canales estreo izquierdo y
sierra arriba, diente de sierra abajo y aleatoria. La extensin de la influencia del LFO sobre la
frecuencia del filtro se ajusta con el control Amount.
Rate tambin puede sincronizarse con el tempo del proyecto y configurarse en subdivisiones del
medidor (e.g., semicorcheas).
Spin desafina las velocidades de los dos LFO en relacin la una de la otra. Cada frecuencia del
filtro es modulada usando una frecuencia diferente de LFO, tal y como determina la intensidad
de Spin.
cien si est usando Phaser en una pista de retorno.
22.25 Ping Pong Delay
El efecto Ping Pong Delay.
(Nota: el efecto Ping Pong Delay no est disponible en la versin Lite.)
El efecto Ping Pong Delay utiliza una lnea de retardo simple para crear un retardo que rebota de
izquierda a derecha.
Esta lnea de retardo est precedida por un filtro pasa alto y pasa bajo que puede ajustarse con
el controlador X-Y. Para definir el ancho de banda del filtro, haga clic y arrastre sobre el eje ver-
tical. Para ajustar la posicin de la banda de frecuencia, realice esta misma accin sobre el eje
horizontal.
Sync, que permite utilizar el selector de divisin por tiempos de Delay Time. Los conmutadores
numerados representan el tiempo de retardo en semicorcheas. Por ejemplo, si selecciona "4", la
seal se retarda cuatro semicorcheas, lo cual equivale a un tiempo (una negra) de retardo. Este
tiempo de retardo representa el tiempo que tardar la seal de entrada en aparecer en el canal
izquierdo. El tiempo de retardo entre la entrada de la seal y su aparicin en el canal derecho
ser el doble de ese valor.

El parmetro Feedback controla la cantidad de seal de salida del canal derecho que se enva
de vuelta a la entrada de la lnea de retardo. El bucle de realimentacin tambin incluye un filtro
que puede colorear el sonido que regresa a la lnea de retardo, lo cual permite obtener diferen-
tes timbres en los ecos sucesivos.
El botn Freeze, etiquetado "F", har que el Delay realice un ciclo sin fin sobre el audio que se
encuentre en su bfer en el momento en que se pulse el botn, ignorando cualquier nueva entra-
da hasta que se desactive Freeze.
cien si est usando Ping Pong Delay en una pista de retorno.
Si cambia el tiempo de retardo (delay time) mientras Ping Pong Delay est procesando audio
puede causar cambios abruptos en el sonido de la seal retardada. Puede elegir entre tres mo-
dos de transicin de retardo mediante el [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) men contextual
de la barra de ttulo del dispositivo:
Repitch produce una variacin del tono cuando se cambia el tiempo de delay, similar al
comportamiento de las viejas unidades hardware de delay.
Fade crea un fundido cruzado entre los tiempos de delay antiguo y nuevo. Esto suena pare-
cido al estiramiento temporal si el tiempo de delay se cambia gradualmente. El modo Fade
es la opcin por defecto.
Jump salta inmediatamente al nuevo tiempo de delay. Tenga en cuenta que esto produ-
cir un clic audible si el tiempo de delay se cambia mientras estn sonando los retardos.
El modo Jump se corresponde al comportamiento por defecto anterior a Live 8. Cuando
cargue Sets que fueron construidos en versiones anteriores, Jump se seleccionar automti-
camente.
22.26 Redux
El efecto Redux.
Siente nostalgia por aquellos famosos sonidos de baja resolucin de los Ensoniq Mirage, Fair-
light CMI o del viejo Commodore 64? Redux le transportar a la protohistoria de la era digital
reduciendo la frecuencia de muestreo y la resolucin de bits de la seal.
La seccin Downsample tiene dos parmetros: "Downsample" y un interruptor Mode de downs-

ample.
Si el dial Downsample est ajustado en "1", todas las muestras de la seal de entrada se envan
a la salida, con lo cual la seal permanece inalterada. Si lo ajusta en"2", slo una muestra de
cada dos ser procesada, dando lugar a un sonido un poco ms "digital". Cuanto mayor sea
el valor de este parmetro, menor ser la frecuencia de muestreo resultante y ms se degradar
la calidad del sonido. Aplicar Reduccin de muestreo es como aplicar un efecto mosaico a una
imagen: Hay una prdida de informacin y aparecen puntas entre los bloques.
El interruptor de modo Downsample define si el proceso realiza la interpolacin en un rango

pequeo ("soft", suave, hasta 20.0 muestras) o si prescinde de ella en un rango ms extenso
("hard", duro, hasta 200 muestras).
El parmetro Bit Reduction funciona de forma similar, pero mientras que el "downsampling" utiliza
una rejilla de tiempo, la reduccin de bits aplica el mismo proceso sobre la amplitud.
Si el dial de amplitud de Bit Reduction est ajustado en 8, los niveles de amplitud sern cuantiza-
dos en 256 pasos (es decir, 8 bits de resolucin). Si se ajusta a 1, el resultado es bastante brutal:
Cada muestra contiene una seal totalmente positiva o negativa, sin nada a medio camino.
Bit Reduction define una seal de entrada de 0dB como seal de 16 bits. Las seales por encima
de 0 dB provocarn distorsin digital, y el LED rojo de saturacin se iluminar.
Si desactiva la opcin Bit Resolution ahorrar una modesta cantidad de recursos de CPU.
22.27 Resonators
El efecto Resonators.
(Nota: el efecto Resonators no est disponible en las versiones Intro y Lite.)
Este dispositivo est integrado por cinco resonadores dispuestos en paralelo que imprimen un
determinado carcter tonal a la fuente de entrada. Puede producir prcticamente cualquier tipo
de sonido, desde cuerdas pulsadas hasta efectos de tipo vocoder. Los resonadores se afinan en
semitonos y ofrecen as un modo de ajuste eminentemente musical. El primer resonador define el
tono principal y los cuatro restantes se afinan en intervalos musicales relativos a la afinacin del
primero.
La seal de entrada pasa por un filtro antes de llegar a los resonadores. Puede seleccionar entre
cuatro tipos de filtro: pasa bajo, pasa alto, pasa banda y de rechazo de banda (notch). La fre-
cuencia de este filtro de entrada puede ajustarse a travs del parmetro Frequency.
El primer resonador recibe las seales de los canales de entrada izquierdo y derecho, mientras
que el segundo y el cuarto estn reservados al canal izquierdo y el tercero y el quinto al canal
derecho.
El parmetro Note (Nota) define el tono principal raz de todos los resonadores, en un rango que
va de C-1 (Do -1) a C5 (Do 5). Tambin puede desafinarse en pasos de centsima de tono a
travs del parmetro Fine. El parmetro Decay (Cada) permite ajustar el tiempo que tardarn los
resonadores en detenerse despus de recibir la seal de entrada. Cuanto mayor sea el tiempo de
cada, ms tonal ser el resultado, provocando un efecto parecido al de una cuerda de piano no
amortiguada. Al igual que ocurrira con una cuerda real, el tiempo de cada depende del tono,
por lo que las notas bajas sonarn durante ms tiempo que las altas. El interruptor Const mantie-
ne constante el tiempo de cada, independientemente del tono del sonido.
Los resonadores ofrecen dos modos de resonancia distintos. El Modo A proporciona una reso-
nancia ms realista, mientras que el Modo B crea un efecto especialmente interesante cuando el
parmetro Note del Resonador I est ajustado en los tonos ms bajos.
El brillo del sonido resultante puede determinarse a travs del control Color.
Todos los resonadores disponen de un interruptor On/Off y un control Gain (ganancia). Los
resonadores desactivados no consumen CPU. La desactivacin del primer resonador no tiene
ningn efecto sobre los dems.
Los Resonadores II a V siguen el parmetro Note definido para el Resonador I, aunque pueden
transportarse individualmente en intervalos de hasta +/- 24 semitonos a travs de los controles
Pitch.
La seccin de salida dispone de un control Dry/Wet obligatorio y un parmetro Width (Anchura)

que, cuando est ajustado en cero, mezcla las salidas izquierda y derecha de los resonadores
II-V en una seal mono.
22.28 Reverb
El efecto Reverb.
22.28.1 Procesamiento de la seal de entrada

La seal de entrada pasa primero a travs de filtros de corte de graves y agudos. Los controlado-
res X-Y permiten modificar la frecuencia central (eje X) y el ancho de banda (eje Y). Ambos filtros
pueden desactivarse para ahorrar recursos de CPU.
Predelay (Pre-retardo) controla el tiempo que tarda en aparecer la primera reflexin inicial, ex-
presado en milisegundos. Este parmetro define el retardo de la reverberacin en relacin con la
seal de entrada. La percepcin que tenemos acerca del tamao de una sala real depende en
parte de este retardo. Los valores ms utilizados para conseguir sonidos "naturales" oscilan entre
1ms y 25ms.
22.28.2 Reflexiones iniciales

Se trata de los primeros ecos que se escuchan cuando el sonido rebota en las paredes de una
sala, antes de la aparicin de la "cola" de reverberacin difusa. Su amplitud y distribucin nos
dan una idea de las caractersticas de la sala.
El control Shape "moldea" la prominencia de las reflexiones iniciales sobre la reverberacin di-
fusa, as como su solapamiento. Si selecciona valores bajos, las reflexiones experimentarn una
cada ms gradual y el sonido de reverberacin difusa aparecer antes. De este modo el solapa-
miento de ambos componentes ser ms amplio. Los valores altos favorecen asimismo la inteligi-
bilidad de la fuente, mientras que los valores bajos proporcionan un decaimiento ms suave.
El parmetro Spin aplica modulacin a las reflexiones iniciales. El control X-Y permite definir la
profundidad y frecuencia de dicha modulacin. Los valores de profundidad altos proporcionan
una respuesta de difusin menos coloreada, ms neutra desde el punto de vista espectral. Si la
frecuencia de la modulacin es demasiado elevada, el sonido original se ver sometido al efecto
doppler y sufrir algunas alteraciones de panorama poco realistas. Puede desactivar la opcin
Spin usando el correspondiente conmutador y ahorrar as una pequea cantidad de recursos de
CPU.
22.28.3 Ajustes globales

El selector Quality (Calidad) controla el equilibrio entre calidad de reverberacin y rendimiento
del sistema. "Eco" (Econmico) utiliza muy pocos recursos de CPU, mientras que "High" propor-
ciona la reverberacin ms rica.
El parmetro Size (Tamao) controla el volumen de la "sala". Si lo ajusta al valor mximo (es
decir, una sala de grandes dimensiones), obtendr una reverberacin con un efecto de retardo
difuso y variable. En el otro extremo un valor muy pequeo le dar una sensacin de rever-
beracin metlica, muy coloreada.
El control Stereo Image determina la anchura de la imagen estreo de la salida. Con el ajuste
mximo de 120 grados, cada odo recibe un canal de reverberacin independiente del otro (se
trata de una caracterstica que tambin presenta la difusin dentro de una sala real). El valor
mnimo de este parmetro mezclar la seal de salida a mono.
22.28.4 Diffusion Network

La seccin Diffusion Network genera la cola de reverberacin que sigue a las reflexiones inicia-
les. El control de tiempo de cada determina el tiempo necesario para que el nivel de dicha cola
se desvanezca hasta una milsima parte (-60 dB) de su amplitud inicial.
Los filtros shelving de agudos y graves proporcionan cadas de reverberacin dependientes de la

frecuencia. El filtro shelving de agudos modela la absorcin de la energa sonora por parte del
aire, las paredes y otros cuerpos presentes en la sala (personas, alfombras, etc.). El filtro shelving
de graves da como resultado una cada con menos cuerpo. Cada uno de estos filtros puede des-
activarse con el fin de ahorrar consumo de CPU.
El control Freeze congela la respuesta de difusin del sonido de entrada. Cuando est activado,
la reverberacin se mantiene por un tiempo prcticamente infinito. La opcin Cut evita que la
seal de entrada se sume a la reverberacin congelada. Cuando est desactivada, la seal de

entrada se suma al sonido difuso y aumenta su amplitud. El control Flat desactiva los filtros shel-
ving de agudos y graves cuando Freeze est activado. Si Flat est desactivado, la reverberacin
congelada pierde energa en las bandas de frecuencia atenuadas, en funcin del estado de los
filtros shelving de graves y agudos.
Los parmetros Echo Density (Densidad de eco) y Scale (Escala) ofrecen posibilidades de control
adicional sobre la densidad y consistencia de la difusin. Si el tamao de la sala es extrema-
damente pequeo, afectarn significativamente a la coloracin del sonido introducida por la
difusin.
La seccin Chorus aade un poco de modulacin y movimiento a la difusin. Al igual que en la

seccin Spin, es posible controlar la frecuencia y amplitud de la modulacin, as como desacti-
varla.
22.28.5 Salida
Puede ajustar la mezcla global del efecto con el control Dry/Wet (Seal seca/procesada) a
la salida de la reverb, as como modificar la amplitud de las reflexiones y de la difusin con los
controles Reflect Level y Diffuse Level.
22.29 Saturator
El efecto Saturator.
(Nota: el efecto Saturator no est disponible en la versin Lite.)

Saturator es un efecto de conformacin de onda (waveshaping) que puede aportar esa sucie-
dad, pegada o calidez a su sonido que muchos echan en falta. Puede envolver seales de entra-
da con una saturacin suave o llevarlas hasta muchos gustos de diferentes distorsiones.
Una rejilla X-Y ayuda a visualizar la curva de conformacin de Saturator. Los valores de con-
formacin de entrada y salida se transcriben a los ejes X e Y, respectivamente. La curva define
la funcin de transferencia, que es la extensin hasta la que los valores de salida fluctuan en
relacin a los valores de entrada. Puesto que esto usualmente no se trata de un proceso linear,
a la seal entrante se le transforma en mayor o menor grado dependiendo de su nivel en cada
momento temporal.
Las seales entrantes primero se recortan hasta el nivel de dB configurado por el control Drive.
El medidor a la derecha del visor muestra hasta que punto Saturator est ejerciendo influencia
sobre la seal.
La conformacin de seal tiene seis modos fijos: Analog Clip, Soft Sine, Medium Curve, Hard
Curve, Sinoid Fold y Digital Clip. Tambin hay un flexible modo Waveshaper, que dispone de
seis parmetros ajustables de waveshaping.
En los modos Analog Clip y Digital Clip, la seal se recorta completamente e inmediatamente.
Los modos Soft Sine, Medium Curve y Hard Curve suavizan el recorte de seal en varios grados.
El modo Sinoid Fold puede ser genial para efectos especiales.
Los efectos ms dramticos puede crearse seleccionando la curva Waveshaper, que posee su
propio juego de controles dedicados. Para acceder a estos seis campos de parmetros, desplie-
gue la ventana Saturator pulsando sobre el botn en su barra de ttulo.
Los seis parmetros adicionales del modo Waveshaper son: Drive, Lin, Curve, Damp, Depth y
Period.
Drive determina en qu medida la seal de entrada ser influenciada por los parmetros
de Waveshaper. Si se ajusta Drive a cero no se llevar a cabo ningn efecto.
Lin se combina junto con los parmetros Curve y Depth para alterar la porcin linear de la
curva de conformacin.
Curve aade en su mayora armnicos de tercer orden a la seal de entrada.
Damp aplana cualquier seal cercana al origen de la rejilla. Se comporta como una puerta
de ruido ultra rpida.
Depth controla la amplitud de una onda senoidal que se superpone a la curva de distor-
sin.
Period determina la densidad de las ondulaciones en la onda senoidal superpuesta.
El botn DC activa un filtro DC en la fase de entrada de Saturator. Esto es principalmente til

para eliminar desplazamientos DC del material de audio que los contenga.
Activando el botn Color se habilitan dos filtros. El primero de estos, controlado mediante el
control Base, dicta en cuanto se reducir o aumentar para frecuencias muy bajas. El segundo
filtro, que es esencialmente un ecualizador, se usa para controlar las altas frecuencias. Se puede
configurar con los controles Freq (frecuencia de corte), Width y Depth.
El control Output atena el nivel en la salida del dispositivo. Cuando el interruptor Soft Clip est
activado, Saturator tambin aplicar una instancia de su curva "Analog Clip" a la salida.
cien si est usando Saturator en una pista de retorno.
Puede reducir el Aliasing utilizando el modo Hi-Quality, al que puede acceder por medio del
men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac). Esto mejora la calidad del sonido, parti-
cularmente con seales de frecuencias altas, aunque hay un ligero aumento del uso de la CPU.
22.30 Simple Delay
El efecto Simple Delay.

Simple Delay proporciona dos lneas de retardo independientes, una para cada canal (izquierdo
y derecho).
Con Link activado, el ajuste de delay del canal derecho est desactivado, aplicando as los ajus-
tes del canal izquierdo a ambas partes.
Sync, que permite utilizar el selector de divisin por tiempos de Delay Time. Los conmutadores
numerados representan el tiempo de retardo en semicorcheas. Por ejemplo, si selecciona "4", la
seal se retarda cuatro semicorcheas, lo cual equivale a un tiempo (una negra) de retardo.

El parmetro Feedback controla la cantidad de seal de salida de cada canal que se enva de
vuelta a la entrada de las lneas de retardo. Internamente, se trata de dos bucles de realimenta-
cin independientes, de manera que una seal del canal izquierdo nunca alimentar el canal
derecho y viceversa.
cien si est usando Simple Delay en una pista de retorno.
Si cambia el tiempo del delay mientras Simple Delay est procesando audio puede causar
abruptos cambios en el sonido de la seal retardada. Puede elegir entre tres modos de transicin
de retardo mediante el [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) men contextual de la barra de
ttulo del dispositivo:
Repitch produce una variacin del tono cuando se cambia el tiempo de delay, similar al
comportamiento de las viejas unidades hardware de delay.
Fade crea un fundido cruzado entre los tiempos de delay antiguo y nuevo. Esto suena pare-
cido al estiramiento temporal si el tiempo de delay se cambia gradualmente. El modo Fade
es la opcin por defecto.
Jump salta inmediatamente al nuevo tiempo de delay. Tenga en cuenta que esto produ-
cir un clic audible si el tiempo de delay se cambia mientras estn sonando los retardos.
El modo Jump se corresponde al comportamiento por defecto anterior a Live 8. Cuando
cargue Sets que fueron construidos en versiones anteriores, Jump se seleccionar automti-
camente.
22.31 Spectrum
El dispositivo Spectrum.
(Nota: el dispositivo Spectrum no est disponible en las versiones Intro y Lite.)
Spectrum realiza el anlisis de frecuencia en tiempo real de seales de audio entrantes. Los re-
sultados se representan por medio de un grfico, con dB a lo largo del eje vertical y frecuencia/
tono a lo largo del horizontal. Los niveles de picos se retienen en le grfico hasta que se reinicia
la cancin. Tenga en cuenta que Spectrum no es un efecto de audio, sino ms bien una herra-
mienta de medicin no altera en ningn modo la seal de entrada.
El selector Block selecciona el nmero de muestras que se analizarn en cada medicin. A valo-
res ms altos ms precisin, pero a costa de una mayor carga de CPU.
Channel determina qu canal se analiza izquierdo, derecho o ambos.
El deslizador Refresh determina la frecuencia con la que Spectrum debera realizar un anlisis. Al
giual que con el parmetro Block, esto permite mantener un equilibrio entre precisin y carga de
CPU. Un tiempo de respuesta rpido es ms preciso, pero tambin ms intenso sobre la CPU.
El deslizador Avg le permite especificar cuantos bloques de muestras se harn de promedio

para cada actualizacin del display. Con un ajuste de one, se muestra cada bloque. Esto hace
que haya mucha ms actividad en el display, lo que puede ser til para encontrar el espectro de
picos cortos. A medida que se aumenta el valor de Avg, el display se actualiza ms suavemente,
proporcionando un promedio del espectro a lo largo del tiempo. Esto es ms consistente con la
forma en que de hecho escuchamos.
El botn Graph conmuta entre presentar el espectro como una nica lnea interpolada y cubos
de frecuencias separados.
Max conmuta el visor de la amplitud mxima acumulada. Con Max activado, es posible resetear
la amplitud mxima pulsando sobre el visor.
Los botones Scale X le permiten conmutar la escala del display de frecuencia entre linear, loga-
rtmico y semitono. Tenga en cuenta que logartmico y semitono son en realidad la misma escala,
aunque cambia la leyenda en la parte superior del display entre Hertz y nombres de notas. La
escala Linear es particularmente til para un anlisis detallado de las altas frecuencias.
A medida que pasa el ratn por encima de la pantalla de Spectrum, aparece una casilla que
muestra la amplitud, frecuencia y nombre de la nota en la posicin del puntero. El botn Range/
Auto en la parte inferior izquierda de la pantalla de Spectrum conmuta entre ajustar de forma
manual o automtica el rango dinmico de la pantalla. Con Range seleccionado, puede realizar
un acercamiento (zoom) y desplazarse por la amplitud moviendo el ratn sobre la lectura de
amplitudes a la izquierda de la pantalla. Arrastre en vertical para desplazarse y horizontalmente
para hacer el zoom. Tambin puede usar los deslizadores Range para ajustar los valores mnimo
y mximo que se mostrarn. Con Auto seleccionado, la pantalla se escala automticamente
basndose en el nivel de audio entrante. Tenga en cuenta que en el modo Auto, los deslizadores
Range y zooming estn desactivados.
Para conseguir una vista incluso mejor, puede conmutar la ubicacin del display entre la ventana
de cadena de dispositivos y la ventana principal de Live pulsando el botn en la barra de
ttulo de Spectrum o haciendo doble clic en el visor.
22.32 Tuner (afinador)
El dispositivo Tuner.
Tuner analiza y muestra el tono monofnico entrante as como su distancia al semitono ms cer-
cano. Basado en los afinadores de guitarra clsicos, el gran visor de Tuner est diseado para
una fcil visin en el escenario, y es perfecto para afinar instrumentos o sintetizadores externos.
Tenga en cuenta que Tuner no es un efecto de audio, sino ms bien una herramienta de medicin
no altera en ningn modo la seal de entrada.
Los dos botones en la parte inferior izquierda cambian entre las dos vistas principales de Tuner.
La Vista Classic se asemeja a los afinadores analgicos convencionales mientras que la Vista His-
togram muestra el tono a lo largo del tiempo. En ambas vistas, el visor usa el color para ayudar
a indicar la precisin de la afinacin. El verde indica que est afinado, mientras que el rojo que
est desafinado.
En la Vista Classic, el tono entrante se representa en forma de bola coloreada a lo largo de una
curva, y el nombre de la nota ms cercana detectada se muestra en el centro del visor. Las fle-
chas a ambos lados del nombre de la nota se iluminan para indicar si la seal necesita afinarse
hacia arriba o hacia abajo para obtener el tono deseado.
En el modo Target, un contorno externo circular en el centro de la curva muestra el tono desea-
do, y su seal est afinada si la bola coloreada est exactamente dentro de este contorno. Si la
seal entrante es sostenida, la bola aparecer a la derecha del objetivo, mientras que las seal-
nes bemoles aparecern a la izquierda.
Tuner en el modo Target.
En el modo Strobe, la curva se transforma en unas bandas de luces rotatorias. La direccin de la

rotacin indica si la seal es sostenida o bemol. Si la banda gira hacia la derecha, el tono en-
trante es sostenido, mientras que las seales bemoles hacen que la banda gire hacia la izquier-
da. Cuanto ms desafinada sea su seal, ms aprisa se mover la banda.
Tuner en el modo Strobe.
El botn Hertz/Cents conmuta entre mostrar la frecuencia absoluta de la seal entrante en Her-
cios o la distancia hasta el tono objetivo en centsimas.
En la Vista Histogram, el tono se muestra a lo largo del tiempo. La escala a la derecha del visor
muestra los posibles nombres de notas, y las barras grises horizontales representan el centro
perfectamente afinado de la nota asociada. Las notas sostenidas aparecern por encima de su
correspondiente lnea gris, mientras que las notas bemoles aparecern por debajo de sta.
Tuner en la Vista Histogram.
Arrastre hacia arriba o hacia abajo para desplazarse a distintos tonos, o arrastre horizontalmen-
te para realizar un acercamiento o alejamiento. Con Auto activado,el visor se ajustar de forma
automtica para que el tono entrante est en el centro del visor.
El deslizador Reference le permite cambiar la referencia de afinacin que Tuner usa cuando ana-
liza las seales entrantes. Por defecto esto se ajusta a 440 Hz, que es la afinacin de concierto
estndar, pero es posible cambiar a cualquier valor entre 410-480 Hz.
Nota: Tuner ha sido diseado para analizar tonos monofnicos y funciona mejor con una seal
clara y lmpia. Las seales polifnicas, ruidosas o armnicamente ricas pueden generar resulta-
dos poco precisos.
22.33 Utility
El efecto Utility.
El efecto Utility realiza funciones muy prcticas, sobre todo utilizado en combinacin con otros
dispositivos.
El botn Mute simplemente silencia la seal entrante cuando est activado. Nota: los controles
de activacin/desactivacin de una pista siempre se encuentran al final de la cadena de seal.
No obstante, dado que es posible colocar el efecto Utility en cualquier punto de la cadena, pue-
de utilizar su funcin de silencio para cortar la entrada de una lnea de retardo o de una reverb
sin desactivar la salida de dichos dispositivos.
El interruptor DC filtra desplazamientos de DC y frecuencias extremadamente bajas que se en-

cuentran muy por debajo del rango de audicin. Slo tendr un efecto en el sonido si una seal
contiene estas frecuencias y es procesada a continuacin de Utility con efectos no lineales como
compresores o waveshapers.
El control Gain ajusta el nivel de la seal de entrada +/- 35 dB.
El selector Chanel Mode permite el procesamiento independiente del canal izquierdo o derecho
de una muestra. Si activa Left, por ejemplo, el canal derecho ser ignorado y el izquierdo apare-
cer en las dos salidas. Ello resulta especialmente til si trabaja con un archivo estreo que con-
tiene informacin distinta en ambos canales y slo desea usar uno de ellos.
El selector Panorama panoramiza la seal a cualquier parte del campo estreo.
El control Width acta como un controlador continuo mono a estreo cuando se ajusta desde 0
al 100 por cien. No obstante, ms all del 100 por cien la salida comienza a "plegarse" sobre s
misma. A un 200 por cien la salida contiene slo la diferencia entre los canales izquierdo y de-
recho. Si en el selector Channel Mode se ha elegido o bien Left o Right, el control Width no tiene
ninguna funcin y por lo tanto est desactivado.
En la parte inferior del dispositivo encontrar dos controles Phase (Fase), uno para cada canal.
Como sus nombres indican, permiten invertir la fase del canal correspondiente.
22.34 Vinyl Distortion
El efecto Vinyl Distortion.
(Nota: el efecto Vinyl Distorsion no est disponible en las versiones Intro y Lite.)
El efecto Vinyl Distortion emula algunas de las tpicas distorsiones que ocurren en discos de vinilo
durante la reproduccin. Estas distorsiones las causan las relaciones geomtricas entre la aguja y
el surco grabado. El efecto tambin incluye un generador de crujidos con el que podr agregar
este tpico efecto vinilo.
La seccin Tracing Model aade distorsin armnica constante a la seal de entrada. Para ajus-
tar la cantidad de distorsin, utilice el control Drive o pulse sobre el display X-Y de la seccin
Tracing Model y arrastre el ratn verticalmente. Para ajustar la frecuencia o "color" de la distor-
sin, desplace el ratn horizontalmente en el display X-Y o haga doble clic sobre el campo Freq
e introduzca un valor numrico. Si mantiene pulsada la tecla modificadora [ALT](PC) / [ALT]
(Mac) mientras arrastra el ratn verticalmente en el display X-Y, el parmetro modificado ser la
Q de la banda de frecuencia (el ancho de banda).
La seccin Pinch Effect aade armnicos irregulares a la seal de entrada. Normalmente, estas
distorsiones se producen fuera de fase con una desviacin de 180 grados, lo cual da lugar a
una imagen estreo ms rica. La seccin Pinch Effect dispone de los mismos controles que Tracing
Model, aunque genera un sonido bastante diferente.
El control Drive aumenta o disminuye la cantidad global de distorsin originada por Tracing Mo-
del y Pinch.
Hay dos modos de distorsin: Soft y Hard. El modo suave (Soft Mode) simula el sonido de una
dub plate, mientras que el modo duro (Hard Mode) proporciona un sonido ms parecido al de
un disco de vinilo estndar.
El interruptor stereo/mono determina si la distorsin de Pinch ser aplicada en estreo o en

mono. Ajstelo en estreo para obtener una simulacin realista de distorsiones de vinilo.
La seccin Crackle (Crujidos) aade ruido a la seal. La densidad del ruido generado viene de-
terminada por el control Density. El control Volume ajusta la cantidad de ganancia aplicada al
ruido.
22.35 Vocoder
El efecto Vocoder.
(Nota: el efecto Vocoder no est disponible en las versiones Intro y Lite.)
Un vocoder es un efecto que combina la informacin de la frecuencia de una seal de audio

(denominada la transportadora o carrier en ingls) con el contorno de amplitud de otra seal de
audio (denominada el modulador). La fuente del modulador generalmente es algo con un mar-
cado y claro carcter rtmico como un discurso o una batera, mientras que la transportadora es
tpicamente un sonido de sintetizador armonicamente rico como unas cuerdas o un colchn. La
aplicacin ms familiar de un vocoder es crear los efectos del "sintetizador parlante" o de la voz
robtica.
Los Vocoders funcionan haciando pasar tanto las seales de la transportadora como las del
modulador por bancos de litros paso-banda. El nivel de salida de cada uno de los filtros del
modulador es luego analizado y usado para controlar el volumen del filtro correspondiente para
la seal de la transportadora.
El Vocoder de Live debera insertarse en la pista que contiene el material de audio que piensa
usar como su modulador. El selector Carrier ofrece una variedad de opciones para la seal de la
transportadora:
Noise usa el generador de ruido interno de Vocoder como fuente de la transportadora.

Con esto seleccionado, se muestra un display X-Y que le permite ajustar el carcter del
ruido. El eje horizontal ajusta el downsampling. Pulse y arrastre hacia la izquierda para
disminuir la frecuencia de muestreo de la salida de la transportadora. El eje vertical ajusta
la densidad del ruido. Pulse y arrastre hacia abajo para disminuir la densidad.
External le permite seleccionar cualesquiera puntos de encaminamiento internos disponibles

desde los selectores de abajo. Esta es la opcin que deber elegir para las aplicaciones de
la clsica "voz robtica".
Modulator usa el mismo modulador como transportadora. Esto esencialmente saca una
versin resintetizada de la seal del modulador, pero le permite usar los controles de con-
formacin de sonido del Vocoder para configurar el sonido.
Pitch Tracking activa un oscilador monofnico, que se afina a s mismo al tono del modula-
dor. Los deslizadores High y Low le permiten limitar el rango de frecuencia que el oscilador
intentar seguir. Elija entre sawtooth (diente de sierra) o una de tres formas de onda de
pulso y ajuste la afinacin gruesa del oscilador mediante el deslizador Pitch. Pitch Tracking
es particularmente efectivo con fuentes de modulacin monofnicas como instrumentos
meldicos o voces. Tenga en cuenta que el oscilador slo actualiza su frecuencia cuando
detecta un tono claro. A continuacin mantiene su tono hasta que detecta uno nuevo. Esto
significa que si se cambian los parmetros del oscilador o se le resetea (cuando agrupamos
(pgina 226) una pista de Vocoder, por ejemplo) se pueden producir cambios inespera-
dos en el sonido. Con material polifnico o bateras, pitch tracking es generalmente impre-
decible (pero puede ser muy interesante.)
Particularmente cuando se usan fuentes externas de transportadora, la salida de un vocoder

puede a veces perder un montn de agudos extremos. Activando el botn Enhance se obtiene un
sonido ms brillante al normalizar el espectro y dinmica de la transportadora.
El knob Unvoiced ajusta el volumen de un generador de ruido adicional, que se usa para resinte-
tizar porciones de la seal del modulador que no tienen tono, como los sonidos de la "f" y "s".
Sens. ajusta la sensibilidad del algoritmo de deteccin de Unvoiced. Al 100%, El generador de

ruido unvoiced est siempre activado. Al 0%, slo se usa la fuente principal de la transportadora.
El interruptor Fast/Slow ajusta con cuanta rapidez Vocoder cambia entre la deteccin unvoiced
y voiced.
El gran rea central de Vocoder muestra los niveles de los filtros paso-banda individuales. Pul-
sando dentro de este display le permite atenuar estos niveles.
El selector Bands ajusta el nmero de filtros que se usarn. Usando ms bandas se obtiene un
anlisis ms preciso del contenido de frecuencia del modulador, pero requiere ms CPU.
Los deslizadores Range ajustn el rango de frecuencia sobre los que operarn los filtros paso-ban-
da. Para la mayora de las fuentes, un rango bastante gande funciona bien, pero es posible
que tenga que ajustar los lmites externos si el sonido se hace demasiado penetrante o grave. El
control BW ajusta el ancho de banda de los filtros. A porcentajes bajos, cada filtro se aproxima
a una nica frecuencia. A medida que aumenta el ancho de banda, aumenta la superposicin
de las bandas de los filtros. Un ancho de banda de 100% es la ms precisa, aunque ajustes ms
altos o menores pueden crear efectos interesantes.
El interruptor Precise/Retro conmuta entre dos tipos de comportamiento de filtros. En el modo Pre-
cise, todos los filtros tienen la misma ganancia y ancho de banda. En el modo Retro, las bandas
se hacen ms estrechas y crecen en volumen cuanto ms altas son las frecuencias.
Gate ajusta el umbral para el banco de filtros. Cualquier banda cuyos niveles estn por debajo
del umbral se silenciarn.
El deslizador Level realza o corta la salida de Vocoder.
Depth ajusta la cantidad de envolvente de amplitud del modulador que se aplica a la seal de la
transportadora. Al 0%, se deshecha la envolvente del modulador. Al 200%, slo se usarn picos
de amplitud altos. Al 100% se obtiene el "clsico" efecto vocoder.
Los controles Attack y Release ajustan con qu rapidez Vocoder responde a los cambios de am-
plitud en la seal del modulador. Los tiempos muy rpidos preservan los transitorios del modula-
dor, pero pueden ocasionar artefactos de distorsin.
Los interruptores Mono/Stereo determinan cuantos canales se usan para la transportadora y el

modulador. En el modo Mono, tanto la transportadora como el modulador son tratados como
fuentes mono. Stereo usa un modulador mono pero procesa la transportadora en estreo. L/R
procesa la seal tanto de la transportadora como del modulador en estreo.
Las frecuencias del banco de filtros de la transportadora pueden aumentarse o disminuirse con el
knob Formant. Con voice como el modulador, pequeos cambios en Formant pueden alterar el
gnero aparente de la seal.
22.35.1 Consejos sobre Vocoder

Esta seccin explica cmo configurar las aplicaciones ms comunes de Vocoder.
El sintetizador cantante
La clsica aplicacin de vocoder es la del "singing synthesizer" o sintetizador cantante. Para
configurar esto en Live:
1. Inserte Vocoder en la pista que contiene su material vocal. Puede o bien usar un clip que
contenga un clip de voces pregrabado o, para procesar una seal de voces en directo,
conecte un micrfono a un canal de su hardware de audio y elija ste como la fuente de
entrada (pgina 201) para la pista.
2. Inserte un sintetizador como por ejemplo Analog (pgina 423) en otra pista. De nuevo,
puede o bien crear un clip MIDI para controlar este sintetizador o tocarlo en directo.
3. Ajuste el selector Carrier del vocoder a External.
4. Seleccione la pista del sintetizador en los selectores Audio From del vocoder. (Para unos
resultados mejores, elija Post FX en el selector de la parte inferior.)
5. Si est creando su material de sintetizador y voces en tiempo real, asegrese de que el

botn Armar est activado en ambas pistas.
6. Toque el sintetizador mientras habla al micrfono. Escuchar el ritmo de su habla, pero con
las caractersticas tmbricas y frecuencias del sintetizador. Para escuchar la seal vocodiza-
da en solitario, ponga en solo la pista voice ya que de esta forma la pista de sintetizador
"normal" se silenciar.
Nota: generalmente obtendr los mejores resultados si su sonido de sintetizador es brillante y

rico an armnicos. Pruebe con patches basados en una forma de onda de diente de sierra para
mejorar la comprensin de la voz. Para obtener todava mayor brillantes y claridad, pruebe a
ajustar el control Unvoiced y/o activar Enhance.
Formant Shifter
Si el Vocoder se ajusta para usar el modulador como su propia transportadora, puede usarse
como un potente formant shifter. Para esto:
1. Ajuste el selector Carrier a Modulator.
2. Ajuste Depth al 100%.
3. Active Enhance.
Ahora experimente con diferentes ajustes del knob Formant para alterar el carcter de la fuente.
Para conseguir incluso ms posibilidades de conformacin del sonido, pruebe tambin a ajustar
varios parmetros del banco de filtros.
Captulo 23

efectos MIDI de Live
Live viene con una seleccin de efectos MIDI incorporados y especialmente diseados. El cap-
tulo "Uso de instrumentos y efectos" (pgina 247) cubre los conceptos bsicos de uso de los
efectos en Live.
23.1 Arpeggiator
The Arpeggiator Effect.
El efecto Arpeggiator de Live toma las notas MIDI individuales de un acorde MIDI mantenido (o
una nica nota), y las reproduce siguiendo un patrn rtmico. La secuencia y velocidad del pa-
trn pueden ser controladas por este dispositivo, que adems proporciona un completo juego de
caractersticas de arpegiadores tanto clsicas como originales.
Los arpegiadores son un elemento clsico en la msica electrnica de los ochenta. El nombre
proviene del concepto musical de "arpeggio," en el que las notas que comprenden un acorde se
reproducen una tras otra en serie en vez de al unsono. "Arpeggio" proviene del vocablo italiano
"arpeggiare," referente a la reproduccin de notas con un arpa.
23.1.1 Secciones Style y Rate

El selector Style de Arpeggiator determina la secuencia de notas en el patrn rtmico.
"Up" y "Down".
"UpDown" y "DownUp".
"Down & Up" y "Up & Down".
"Converge" y "Diverge".
"Con & Diverge".
"Pinky Up" y "Pinky UpDown".
"Thumb Up" y "Thumb UpDown".
Play Order coloca las notas en el patrn de acuerdo con el orden en que se reproducen. Por lo
tanto esto slo se aprecia cuando se ha reproducido ms de un acorde o nota.
Adems de los estilos de arriba de Arpeggiator, hay un modo Chord Trigger (disparo de acorde)
que repite las notas entrantes en forma de un acorde en bloque, as como tres ajustes para crear
arpegios aleatorios:
Si elige Random se producir una secuencia continuamente aleatoria de las notas MIDI
entrantes.
Random Other crea patrones aleatorios a partir de las notas MIDI entrantes, pero no repeti-
r una nota dada hasta que todas las dems notas entrantes se hayan usado.
Random Once crea un patrn aleatorio a partir de notas MIDI entrantes y repite ese patrn
hasta que cambia el MIDI entrante, en cuyo momento se crea un nuevo patrn.
Arpeggiator reproducir el patrn de notas a la velocidad seleccionada mediante el control

Rate, que puede calibrarse tanto en milisegundos o beat-time usando el vecino botn Sync/Free.
Si se elige Sync, Arpeggiator se sincronizar al tempo de la cancin.
Un control Gate situado a la derecha de Rate determina la duracin de las notas que reproduce
Arpeggiator como un porcentaje de la configuracin en ese momento de Rate. Cualquier confi-
guracin superior a 100% por lo tanto reproducir notas que se solaparn (i.e., estn en legato).
El patrn rtmico generado por Arpeggiator no tiene porque ser necesariamente invariable; se
pueden aplicar una seleccin de patrones de groove mediante el respectivo control justo debajo
del selector Mode. Los Grooves en Arpeggiator se comportan de forma similar a los grooves en
los clips, y la intensidad del groove viene determinada por el deslizador Amount en el Groove
Pool (pgina 184).
Cuando el parmetro Hold est activado, Arpeggiator continuar reproduciendo el patrn in-
cluso despus de haber liberado las teclas del teclado. El patrn se repetir hasta que se vuelva
a pulsar cualquier otra tecla. Cuando Hold est activo y cualquiera de las teclas originales con-
tina estndo pulsada fsicamente, se pueden aadir notas al patrn simplemente reproducin-
dolas. Las notas tambin pueden quitarse del patrn en este escenario pulsndolas una segunda
vez, lo que permite la gradual construccin y reorganizacin del patrn a lo largo del tiempo.
Consejo: Si quiere que el patrn deje de reproducirse, desactive momentneamente Hold.
El parmetro Offset desplaza la secuencia de notas en el patrn segn el nmero de posiciones

seleccionado con dicho control. Esto queda mejor ilustrado con un ejemplo: Un ajuste de "1"
hace que la segunda nota en el patrn se reproduzca en primer lugar, y la primera en ltimo
lugar. Si se imagina el patrn como un crculo de notas que se reproduce en la direccin de las
agujas de un reloj desde un punto prefijado de comienzo, el parmetro Offset lo que hace es gi-
rar este crculo al contrario una nota cada vez, cambiando el punto de inicio de la reproduccin.
Con el parmetro Repeat, el patrn puede configurarse para que se repita un nmero determina-
do de veces hasta que vuleva a dispararse. Con un ajuste de "inf" el patrn se repetir indefini-
damente. Sugerencia: Esta caracterstica proporciona una excelente manera de emular el rasga-
do de guitarra o el tocar un acorde en forma de arpegio una o dos veces. Otro efecto interesante
puede conseguirse combinando esta caracterstica con el parmetro Retrigger, que pasaremos a
explicar en un momento. Este puede usarse para crear arpegios generados rtmicamente separa-
dos por pausas.
El parmetro Retrigger reconfigura el patrn de manera que vuelva a comenzar desde el prin-
cipio. Retriggering puede desactivarse (Off), y que esto ocurra cuando se pulsen notas nuevas
(Note) o cuando se alcance una posicin especfica dentro de la cancin o beat-time (Beat).
Beat retriggering puede especificarse en trminos de notas o compases y se alinea con la po-
sicin de la cancin. Un LED en la esquina superior derecha de la seccin indica cuando se ha
vuelto a disparar el patrn.
23.1.2 Secciones Transposition y Velocity

El patrn generado por Arpeggiator puede transponerse; los controles de transposicin del dis-
positivo permiten forzar esta transposicin hacia una clave mayor o menor o (usando la opcin
Shift del selector Transpose) hacerlo en semitonos. La distancia entre los pasos de transposicin
se configura en intervalos de escala (para transposiciones Mayores y Menores) o semitonos
(para la transposicin con Shift) con el control Distance. Utilizando el parmetro Steps, puede
elegir el nmero de veces en que se transpone la secuencia. Cuando Distance est ajustada a
un valor positivo, un ajuste de 8 Steps transpondr la secuencia un total de ocho veces, repro-
ducindola cada vez en notas ms altas. (Cuando Distance se ajusta con un valor negativo, la
secuencia se transpondr hacia abajo cada vez).
La dinmica de Arpeggiator se controla usando la seccin velocity. Con Velocity ajustado en

"On" y Target a 0, por ejemplo, la secuencia ir desvanecindose gradualmente, alcanzando al
final una velocidad 0. El control Decay ajusta el tiempo en que Arpeggiator tarda en alcanzar la
velocidad de destino (Target velocity). Con Retrigger activado, al volver a disparar la secuencia
tambin se volver a disparar la pendiente de velocidad.
Consejo: La opcin Retrigger de la seccin de velocidad puede usarse junto con Beat retrigge-
ring para aadir ritmo a la pendiente dinmica.
23.2 Chord
El efecto Chord.
Como su propio nombre indica, este efecto recoge un acorde de cada nota entrante y aade
hasta seis notas definidas por el usuario. Los botones Shift 1-6 permiten seleccionar las notas
destinadas al acorde en un rango de +/- 36 semitonos con respecto a la original. Por ejemplo, si
ajustamos Shift 1 a +4 semitonos y Shift 2 a +7 semitonos, se obtendr un acorde mayor en don-
de la nota entrante ser la raz.
Dado que la velocidad afecta directamente a los cambios de volumen o timbre de los instrumen-
tos, el control Velocity, situado por debajo de cada botn Shift, permite esculpir harmnicos. Se
trata de un control relativo, con un rango que va del 1 al 200 por cien (100% cuando la velo-
cidad de reproduccin es igual a la de la nota MIDI entrante). Con los controles Velocity puede
realizar varias funciones, desde aadir harmnicos hasta deshacerse de acordes.
El orden en el que se aadirn los tonos al acorde es intranscendente: es decir, aadir un efecto
de +12 semitonos con el botn Shift 1 es lo mismo que aadir +12 semitonos con el botn Shift 6.
Tenga en cuenta que dos notas de la misma altura tonal no pueden contribuir al acorde, y que
si selecciona el mismo valor Shift dos veces (por ejemplo, +8 semitonos en Shift 2 y en Shift 3)
el segundo de los controles se volver de color gris indicando que es un duplicado y que, por
tanto, no est en uso. En realidad, en todo Live, nunca encontrar dos notas con la misma altura
tonal reproduciendo al mismo tiempo.
23.3 Duracin de nota
El efecto 'Note Length' (duracin de nota).
'Note Length' altera la duracin de las notas MIDI entrantes. Tambin puede usarse para disparar
notas desde mensajes MIDI de Note Off, en vez de los usuales mensajes de Note On.
Cuando el dispositivo se ha configurado para disparar al recibir un mensaje Note On, slo estn
disponibles los controles de temporalizacin. La duracin de las notas mantenidas puede ajustar-
se en milisegundos o sincronizarse en relacin al tempo de la cancin. Gate define el porcentaje

del valor Length en que las notas deberan mantenerse. A un 200 por cien, el parmetro Gate
doblar la duracin de una nota.
Cuando el dispositivo se dispara a partir de un evento de Note Off (el momento en que se libera
una nota que se ha tocado), la temporalizacin de una nota entrante se retardar segn su du-
racin (puesto que ir a comenzar en el punto en que debera haberse detenido). Por lo tanto los
ajustes de Note Length determinarn la duracin de la nota recin disparada.
Cuando el dispositivo se dispara a partir de mensajes de Note off hay disponibles otros tres pa-
rmetros:
On/Off Balance Este determina la velocidad de la nota saliente. Es un balance entre las velo-
cidades de las Note On y Note Off entrantes. Si su teclado MIDI no soporta velocidad MIDI de
Note Off, puede simplemente dejar esto a cero.
Decay Time Este es el tiempo que se necesita para que la velocidad de una nota entrante de-
caiga hasta cero. El decaimiento comienza inmediatamente desde el momento en que el disposi-
tivo recibe un mensaje MIDI de Note On. El valor en el momento de Note Off ser la velocidad
de la salida de la nota MIDI.
Key Scale El tono de las notas entrantes puede usarse para alterar la duracin de las notas
salientes. Con valores positivos, las notas por debajo de C3 irn progesivamente teniendo una
mayor duracin, y las notas por encima de C3 una menor duracin. Valores negativos invertirn
esta relacin.
23.4 Pitch
El efecto Pitch.
Pitch es una herramienta de transposicin que permite cambiar la altura tonal de las notas entran-
tes en +/- 128 semitonos.
Los controles Rango y Lowest actan conjuntamente para establecer un rango de notas a travs
del cual podrn pasar determinadas notas. Las notas que queden fuera de este rango no podrn
pasar y la luz LED del efecto parpadear cuando esto ocurra.
Las notas que quedan fuera de este rango estn limitadas por su valor de pitch anterior a la
transposicin.
23.5 Random
El efecto Random.
El efecto Random aade un elemento desconocido al bien conocido parmetro Pitch. El control
Chance define la probabilidad con la que la altura de una nota entrante cambiar aleatoriamen-
te. Podramos compararlo con un control de seal seca/procesada para la aleatoriedad.
El valor aleatorio que determina el cambio de tono lo crean dos variables: El control Choices
define la cantidad de notas aleatorias posibles en un rango que va desde 1 a 24. El valor del
control Scale se multiplica por el valor del control Choices, y el resultado es la altura tonal que
las notas aleatorias pueden disponer con respecto a la de la nota entrante.
Por ejemplo, si toca la nota C3 con Chance ajustado al 50 por ciento, Choices ajustado a 1 y
Scale ajustado a 12, la mitad de las notas resultantes se rerpoducirn en C3 y la otra mitad en
C4. Pero si ajusta Chance al 50 por ciento, Choices ajustado a 12 y Scale ajustado a 1, la mitad
de las notas resultantes se rerpoducirn en C3 y la otra mitad se reproducirn en uno de cual-
quiera de los semitonos comprendidos entre C#3 y C4.
Estos ejemplos asumen que los botones Sign estn ajustados en "Add" y el botn Mode en "Rnd."
Los controles Sign deciden si la alteracin aleatoria se aade al tono de la nota original, se resta
de ella o un poco de las dos. Los LEDs situados encima de los controles Sign se iluminan para
visualizar la diferencia entre el pitch de la nota de salida y el de la nota original.
El botn Mode determina si la alteracin ser aleatoria o, cuando se ajusta en "Alt," seguir un
ciclo entre las notas de salida permitidas en un orden fijo (conocido algunas veces como "cycle
round-robin"). El control Chance se comporta de una forma un poco diferente en el modo Alt - a
un 100 por cien, la siguiente nota de salida siempre ser la siguiente nota en la serie. Al 0 por
ciento, la siguiente nota de salida siempre ser la nota entrante.
Por ejemplo, con Chance ajustado al 100 por cien, Choices ajustado a 12 y Scale ajustado a 1,
tocando C3 una vez disparar C3, y cada C3 sucesivo disparar el siguiente semitono superior
hasta que el dispositivo llegue al C4, en que comenzar de nuevo en C3. Pero con Chance ajus-
tado al 100 por cien, Choices ajustado a 2 y Scale ajustado a 2, las notas C3 entrantes alter-
narn entre C3 y D3. Este ajuste es perfecto para simular la alternancia entre arco arriba y arco
abajo con con instrumentos de cuerda, o alternando muestras de batera con mano izquierda y
mano derecha.
Sugerencia: Pruebe a usar el efecto Scale despus de Random para delimitar los valores de sali-
da a un rango armnico especfico. Utilizando el modo Alt de Random (Aleatorio) con el disposi-
tivo Scale podr crear un simple secuenciador por pasos.
23.6 Scale
El efecto Scale.
Este efecto altera el pitch de la nota entrante basndose en una escala de mapeado. A cada
nota entrante se le da un equivalente saliente en el mapa de escala X-Y del efecto: Todos los Dos
entrantes, por ejemplo, pueden convertirse en Res salientes.
El mapa X-Y tiene 12 cuadrados de largo y 12 de ancho, correspondindose con las 12 notas de
una octava completa. Los cuadrados ms oscuros representan las teclas negras del teclado. La
base de la escala diagonal (el cuadrado inferior izquierdo) mostrado en el mapa puede cam-
biarse usando el control Base. La coordenada X muestra los valores de las notas entrantes y la
Y la de sus equivalentes salientes. Utilice el ratn para mover o eliminar los cuadrados naranja,
que definen la posicin de la escala a la que se enviar la nota entrante. (Eliminar una nota en el
mapa significa que esta se dejar de reproducir.)
El deslizador Transpose puede elevar o bajar la altura tonal de notas MIDI entrantes en +/- 36
semitonos. Usted podra, por ejemplo, transponer una meloda escrita en Do mayor a Sol mayor
ajustando Transpose a +7 st.
Fold hace ms cmoda la creacin de escalas "plegando" notas hacia atrs de forma autom-
tica si su offset hacia la nota original es mayor de seis semitonos. Por ejemplo, si Scale normal-
mente mapea una nota entrante C3 a A3, activando Fold en vez de eso mapear C3 a A2.
Los controles Range y Lowest funcionan juntos para definir el rango de nota dentro del cual se
har efectiva la escala del mapeado. El efecto Scale no se podr aplicar fuera del rango defini-
do por estos controles, y el indicador LED parpadear para indicar que algunas notas no estn
siendo procesadas por el efecto, pero estn reproduciendo a su pitch normal.
23.7 Velocity
El efecto Velocity.
Velocity puede alterar valores de velocidad (1-127) de nota MIDI entrante de forma o bien con-
trolada o aleatoria. Puede funcionar sobre mensajes de MIDI Note On (Velocity) o de Note Off
(Rel. Vel.), o sobre ambos, dependiendo del ajuste del selector Operation.
Los botones Out Low y Out Hi controlan la velocidad de salida (de 1 a 127), la cual viene re-
presentada en la coordenada Y del diagrama X-Y. Las velocidades entrantes que se muestran
en el display estn dentro del rango elegido por los controles Range y Lowest, y se representan
sobre el eje de las X. La curva resultante muestra como vara la velocidad a medida que se le va
aplicando el efecto. La curva resultante muestra como vara la velocidad a medida que se le va
aplicando el efecto.
Si ajustamos Lowest y Out Low ambos a cero, y Range y Out Hi a un valor de 127, el diagrama
mostrar una lnea diagonal que ser indicativa de un efecto equivalente a bypass: Las notas
reproducidas suavemente irn saliendo a muy bajo volumen y viceversa. Si por el contrario, ajus-
tamos Out Hi a 0 y Out Low a 127, la pendiente de la lnea se invertir y las notas reproducidas
suavemente originarn los sonidos de volumen ms alto.
Qu les ocurre a las notas entrantes que quedan fuera del rango establecido por los controles
Range y Lowest? Esto depende del Modo que est seleccionado.
El modo Clip hace justo lo que dice: recorta las velocidades de notas entrantes para que se
mantengan dentro del rango.
El modo Gate elimina todas las notas entrantes al mismo tiempo si sus velocidades estn
fuera de rango. Ver el pequeo LED debajo de la pantalla X-Y parpadear cuando una
nota queda bloqueada por el gating.
En modo Fixed, la velocidad Out Hi define todas las velocidades de las notas salientes, sin
tener en cuenta la velocidad de la nota entrante.
La funcin Random aade o sustrae un valor aleatorio a todas las velocidades, y es representada
por una zona gris en la curva de visualizacin.
Los controles Drive y Compand pueden ser combinados para crear curvas ms complejas. Com-
pand es, a la vez, una herramienta de expansin y de compresin. Si lo ajustamos a valores
superiores a cero, las notas entrantes sern forzadas a ocupar el borde externo de la curva, ha-
ciendo que se reproduzcan o muy alto o muy bajo. Por otro lado, los valores Compand inferiores
a cero, por el contrario, hacen que las velocidades salientes se reproduzcan a un nivel medio. El
control Drive empuja todos los valores de la curva hacia los extremos. Utilice estos dos controles
conjuntamente para esculpir o redefinir la estructura dinmica de una pieza.
Captulo 24

instrumentos de Live
Live viene con una seleccin de instrumentos incorporados y especialmente diseados. El cap-
tulo "Uso de instrumentos y efectos" (pgina 247) cubre los conceptos bsicos de uso de los
instrumentos en Live.
24.1 Analog
El instrumento Analog.
Analog es un sintetizador analgico virtual, creado en colaboracin con Applied Acoustics Sys-
tems. Con este instrumento, no hemos intentado emular un sintetizador analgico clsico en parti-
cular sino combinar diferentes caractersticas de legendarios sintetizadores clsicos en un moder-
no instrumento. Analog genera el sonido simulando los diferentes componentes del sintetizador
mediante el modelado fsico. Esta tecnologa utiliza las leyes de la fsica para reproducir la forma
en que un objeto o sistema produce sonido. En el caso de Analog, las ecuaciones matemticas
que describen cmo funcionan los circuitos analgicos se resuelven en tiempo real. Analog no
utiliza ningn tipo de muestras ni tabla de ondas; el sonido es calculado simplemente en tiempo
real por la CPU de acuerd con los valores de cada parmetro. Este mtodo de sntesis de sonido
asegura una calidad de sonido, realismo, calidez y dinamismo de reproduccin inigualables.
La versin completa de Analog no se incluye con la versin estndar de Live, sino que es una
caracterstica especial disponible para su adquisicin por separado.
24.1.1 Arquitectura e interfaz

El flujo de seal de Analog se muestra en la figura de abajo:
L
Oscillator 1 Filter 1 Amp 1 R
LFO 1
L
Output
LFO 1 Filter Env 1 Amp Env 1
R
Pre Filter Mix
L
Oscillator 2 Filter 2 Amp 2 R
LFO 2
LFO 2 Filter Env 2 Amp Env 2
Noise
Diagrama del flujo de seal de Analog.
Las fuentes priarias de sonido del sintetizador son dos osciladores y un generador de ruido. Estas
fuentes pueden encaminarse independientemente a dos filtros multimodo diferentes, cada uno de
los cuales est conectado a un amplificador. Y an ms, el flujo de seal puede dirigirse a travs
de los filtros en serie o en paralelo.
Analog tambin lleva dos osciladores de baja frecuencia (LFOs) que pueden modular a los osci-
ladores, filtros y amplificadores. Adems, cada filtro y amplificador lleva su propio generador de
envolvente.
El interfaz de Analog est compuesto por dos partes: el display rodeado por todas partes por el
shell. El 'shell' o entorno contiene los controles ms importantes para una seccin en particular
mientras que el display se actualiza para mostrar visualizaciones de los parmetros y controles
adicionales para la seccin seleccionada. Adems de los mdulos de sntesis, hay una seccin
Global que contiene parmetros generales de interpretacin tales como volumen del instrumento,
vibrato y polifona.
24.1.2 Osciladores
Los parmetros en Display y Shell para los dos Osciladores.
Los dos osciladores de Analog utilizan el modelado fsico para capturar el carcter de los cl-
sicos osciladores hardware. Y como utilizan modelado en vez de tablas de onda, as se evita el
aliasing.
Cada osciladore puede activarse o desactivarse independientemente mediante el interruptor

denominado Osc 1 Osc 2 en el shell, y el nivel de salida del oscilador se ajusta mediante el
deslizador a la derecha de este activador.
El deslizador F1/F2 controla el balance de la salida del generador de ruido a cada uno de los
dos filtros. Cuando el deslizador est en la posicin central, se enviarn cantidades iguales de
seal a ambos filtros. Cuando se ajusta completamente hacia arriba o hacia abajo, la seal slo
se enviar al Filter 1 Filter 2 respectivamente.
El selector Shape selecciona la forma de onda del oscilador. Las posibilidades son sine, sawtoo-
th, rectangular y white noise. Cuando se selecciona rectangular, el parmetro Pulse Width se ac-
tiva en el display, lo que le permite cambiar al ancho de pulso de la forma de onda. Los valores
bajos de Width generan un forma de onda muy estrecha, que tiende a sonar diminuta o "pincha-
da." Al 100% la forma de onda es un cuadrado perfecto, generando slo armnicos impares. El
ancho de pulso tambin puede modularse con un LFO, mediante el deslizador que est junto a
Width. Tenga en cuenta que este parmetro slo est habilitado cuando el correspondiente LFO
se haya activado.
Los knobs Octave, Semi y Detune en el shell hacen las funciones de afinadores gruesos y finos.
Octave transpone el oscilador por octavas, mientras que Semi transpone arriba o abajo en incre-
mentos de semitonos. El knob Detune ajusta en incrementos de una centsima (hasta un mximo
de tres semitonos (300 cents) arriba o abajo).
El tono del Oscillator puede ser modulado segn los ajustes que se realicen en los parmetros
Pitch Mod y Pitch Env en el display. El deslizador LFO ajusta la cantidad en que el LFO modula
al tono. De nuevo, este parmetro slo se habilita si el LFO est activado. El deslizador Key con-
trola hasta cuanto la afinacin del oscilador es ajustada por los cambios en la altura tonal de las
notas MIDI. El valor por defecto de 100% quiere decir que el oscilador quedar conformado a
una escala convencional bien temperada. Los valores mayores o menores cambian la cantidad
de espacio entre las notas del teclado. Al 0%, el oscilador no es modulado en absoluto por la
altura tonal de la nota. Para tener una sensacin de como funciona esto, pruebe a dejar uno de
los osciladores al 100% y ajustar la escala Key del otro en algo ligeramente diferente. Puesto que
C3 siempre disparar la misma frecuencia sin importar el valor de Key, los osciladores se aleja-
rn cada vez ms de la afinacin entre ambos cuanto ms se aleje su interpretacin de C3.
Las configuraciones de Pitch Env aplican una rampa que modula la altura tonal del oscilador a lo
largo del tiempo. Initial ajusta el tono inicial del oscilador mientras que Time ajusta cuanto tarda-
r el tono en deslizarse hasta su valor final. Puede ajustar ambos parmetros con los deslizado-
res o ajustando los puntos de ruptura o breakpoints en el display de la envolvente.
Los parmetros Sub/Sync en el display le permiten aplicar o bien un modo suboscilador o un

modo de sincronizacin fija o hard synchronization. Cuando el selector Mode se ajusta en Sub,
el deslizador Level ajusta el nivel de salida de un oscilador adicional, afinado una octava por
debajo del oscilador principal. El suboscilador produce una onda cuadrada cuando el control
Shape del oscilador principal est ajustado en rectangle o sawtooth y una onda senoidal cuan-
do el oscilador principal est ajustado en sine. Tenga en cuenta que el suboscilador est desha-
bilitado cuando el control Shape del oscilador principal est ajusta en ruido blanco.
Cuando el selector Mode est ajustado en Sync, la forma de onda del oscilador es reiniciada
por un oscilador interno cuya frecuencia viene configurada por el deslizador Level. Al 0%, la
frecuencia del oscilador interno y la del oscilador audible coinciden, por lo que sync no tiene
ningn efecto. A medida que incrementa el Ratio, aumenta la frecuencia del oscilador interno, lo
que hace que cambie el contenido armnico del oscilador audible. Para conseguir una mxima
suciedad analgica, pruebe a asignar una rueda de modulacin u otro controlador MIDI al ratio
de Sync.
24.1.3 Generador de ruido
El generador de ruido de Analog.
El generador de ruido (Noise generator) produce ruido blanco e incluye su propio filtro paso
bajo de -6db/octava. El generador puede activarse o desactivarse mediante el interruptor Noise
en el shell. Su nivel de salida se ajusta con el deslizador a la derecha de este interruptor.
El deslizador F1/F2 controla el balance de la salida del generador de ruido a cada uno de los
dos filtros. Cuando el deslizador est en la posicin central, se enviarn cantidades iguales de
seal a ambos filtros. Cuando se ajusta completamente hacia arriba o hacia abajo, la seal slo
se enviar al Filter 1 Filter 2 respectivamente.
El knob Color ajusta la frecuencia del filtro paso-bajointerno. A valores ms altos se obtiene ma-
yor contenido de altas frecuencias.
Tenga en cuenta que Noise slo dispone de parmetros en el shell, por lo que ajustndolos no se
cambia lo que se muestra en el display.
24.1.4 Los filtros
Parmetros del Display y del Shell para los dos filtros.
Los dos filtros multimodo de Analog vienen equipados con una arquitectura de encaminamiento
flexible, mltiples opciones de saturacin y una gran variedad de posibilidades de modulacin.
Al igual que con los osciladores, todos los parmetros pueden ajustarse independientemente
para cada filtro.
Los interruptores Fil 1 y Fil 2 en el shell conmutan la activacin de cada filtro. El selector situado
junto al activador del filtro selecciona el tipo de filtro entre filtros de 2 y 4 orden paso-bajo,
paso-banda, rechazo de banda, paso-alto y filtro formante.
La frecuencia de resonancia del filtro se ajusta con el knob Freq en el shell, mientras que la canti-
dad de resonancia se ajusta con el control Reso. Cuando se elige el filtro formante en el selector,
el control Reso realiza un ciclo entre sonidos voclicos.
Dabajo de cada selector de modo se encuentra un control adicional diferente para cada uno de
los dos filtros. En Filter 1, el deslizador To F2 le permite ajustar la cantidad de salida del Filter 1
que se enviar al Filter 2. El interruptor Slave debajo del selector de modo de Filter 2 hace que
la frecuencia de corte de este filtro siga al corte del Filter 1. Si esto se activa, el knob del corte de
Filter 2 controla la cantidad de offset entre las dos cantidades de cutoff. Si alguna de las fuentes
de modulacin de Analog estn controlando el corte de Filter 1, Filter 2 tambin se ver afecta-
do por estas cuando se active Slave.
Adems de los controles de la envolvente (pgina 430), los displays para los filtros contienen
varios parmetros de modulacin adems del selector Drive. La frecuencia de corte y la resonan-
cia pueden ser moduladas independientemente por el LFO, altura tonal de la nota y envolvente
del filtro mediante los deslizadores de las secciones Freq Mod y Res Mod respectivamente. Los
valores de modulacin positivos incrementarn las cantidades de corte o resonancia, mientras
que los valores negativos los disminuirn.
El selector Drive en el display selecciona el tipo de saturacin aplicada a la salida del filtro. Las
tres opciones Sym aplican distorsin simtrica, lo que significa que el comportamiento de la sa-
turacin es el mismo para valores tanto posictivos como negativos. Los modos Asym ofrecen sa-
turacin asimtrica. Para ambos tipos de modo, a nmeros mayores se obtendr ms distorsin.
Drive puede desactivarse completamente seleccionando Off en el selector. Experimente con las
varias opciones para ver como afectan a las seales entrantes.
24.1.5 Los amplificadores
Parmetros del Display y del Shell para los dos amplificadores.
Tras los filtros, la seal se encamina a un amplificador que conforma todava ms el sonido con
una envolvente de amplitud y panoramizacin. Todos los parmetros pueden ajustarse indepen-
dientemente para cada amplificador.
Los interruptores Amp 1 y Amp 2 en el shell conmutan la activacin de cada amplificador, mien-
tras que el nivel de salida lo controla el knob Level. El knob Pan ajusta la posicin de la salida del
amplificador en el campo estreo.
Adems de los controles de la envolvente , los displays de los amplificadores llevan varios par-
metros de modulacin. Las cantidades de Pan y Level pueden ser moduladas independientemen-
te por el LFO, la altura tonal de la nota y envolvente del amplificador mediante los deslizadores
en las secciones Pan Mod y Level Mod respectivamente. Tenga en cuenta que, cuando utilice la
altura tonal de la nota como fuente de modulacin para Level, el Do central siempre sonar igual
sin importar la cantidad de modulacin. Los valores positivos harn que el nivel aumente para las
notas superiores.
24.1.6 Envolventes
Parmetros de envolvente de Analog.
Adems de las envolventes de tono en las secciones de los osciladores, Analog viene equipado
con envolventes independientes para cada filtro y amplificador. Todas estas cuatro envolventes
llevan controles idnticos, ubicados todos ellos dentro del display. Cada envolvente es del diseo
estndar ADSR (attack, decay, sustain, release) y llevan modulacin de velocidad y opciones de
looping.
El tiempo de ataque se ajusta con el deslizador Attack. Este tiempo tambin puede ser modulado
por la velocidad mediante el deslizador Att<Vel. A medida que aumenta el valor de Att<Vel, el
tiempo de ataque se ir haciendo cada vez ms corto a mayores velocidades.
El deslizador Decay ajusta el tiempo que tarda la envolvente en llegar al nivel de sostenido des-
pus de la fase de ataque.
El deslizador Sustain ajusta el nivel en el que la envolvente permanecer desde el final de la

fase de decaimiento hasta la liberacin de la tecla. Cuando este knob se gira completamente a
la izquierda, no hay fase de sostenido. Si se gira completamente a la derecha, no hay fase de
decaimiento.
El nivel general de la envolvente puede ser adicionalmente modulado por la velocidad mediante
el deslizador Env<Vel.
El deslizador S.Time puede hacer que el nivel de Sustain disminuya incluso si se mantiene pulsa-
da una tecla. A valores ms pequeos se hace que el nivel de Sustain disminuya ms rpidamen-
te.
Finalmente, el tiempo de liberacin se ajusta con el knob Release. Esto es el tiempo que tarda la
envolvente en llegar al nivel cero una vez liberada la tecla.
Los interruptores Slope conmutan la forma de los segmentos de la envolvente entre linear y expo-
nential. Este cambio tambin se aprecia en la visualizacin de la envolvente.
Normalmente, cada nueva nota dispara su propia envolvente desde el inicio de la fase de ata-
que. Si se ha activado Legato, una nueva nota que se toque mientras se mantiene pulsada otra
nota utilizar la envolvente de la primera nota, en la posicin actual en ese momento.
Si se activa el interruptor Free hace que la envolvente anule su fase de sostenido y se traslade
directamente desde la fase de decaimiento hasta la fase de liberacin. A este comportamiento
a veces se le denomina modo de disparo o "trigger" mode puesto que produce notas de igual
duracin, sin tener en cuenta cuanto tiempo se mantiene pulsada una tecla. El modo Free es ideal
para sonidos percusivos.
El selector Loop ofrece varias opciones para repetir ciertos segmentos de la envolvente mientras
se mantiene pulsada una tecla. Cuando se selecciona Off, la envolvente recorre todos sus seg-
mentos sin realizar ningn bucle o loop.
Si se selecciona AD-R, la envolvente comienza con las fases de ataque y decaimiento como es
usual, pero en vez de mantener el nivel de sostenido, las fases de ataque y decaimiento se re-
petirn hasta que se libere la nota, en cuyo momento se iniciar la fase de liberacin. El modo
ADR-R es similar, aunque tambin incluye la fase de liberacin en el loop durante todo el tiempo
en que se mantenga pulsada la tecla.
Tenga en cuenta que en ambos modos AD-R y ADR-R, si se activa Free har que las notas se
comporten como si estuvieran permanentemente pulsadas.
El modo ADS-R reproduce la envolvente sin hacer looping, pero reproduce las fases de ataque y
liberacin una vez ms cuando se libera la tecla. Con tiempo de ataque y liberacin cortos, este
modo puede simular instrumentos con apagadores audibles.
24.1.7 LFOs
Parmetros del Display y del Shell para los dos LFOs.
Los dos LFOs de Analog pueden usarse como fuentes de modulacin para los osciladores, filtros
y amplificadores. Al igual que con las otras secciones, cada LFO tiene parmetros independien-
tes.
Los interruptores LFO 1 y LFO 2 en el shell conmutan la activacin de los respectivos LFOs, mien-
tras que el knob Rate ajusta la velocidad del LFO. El interruptor situado junto a este knob conmu-
ta Rate entre frecuencia en Hercios y divisiones de tiempos sincronizadas con el tempo.
El selector Wave en el display selecciona la forma del onda para el LFO. Las opciones son sine,
triangle, rectangle y dos tipos de ruido. El primer tipo de ruido se mueve a pasos entre valores
aleatorios mientras que el segundo usa rampas suaves. Si se selecciona Tri o Rect, el deslizador
Width le permite ajustar la anchura de pulso de la forma de onda. Si se selecciona Tri, los valo-
res bajos de Width hacen que la forma de onda cambie hacia una diente de sierra ascendente,
mientras que los valores altos producen una diente de sierra descendente. Al 50%, la forma de
onda es un tringulo perfecto. El comportamiento es similar con el ajuste Rect. Al 50%, la forma
de onda es una onda cuadrada perfecta, mientra que a valores menores y mayores se obtienen
pulsos negativos o positivos, respectivamente. Tenga en cuenta que Width est desactivado
cuando la forma de onda del LFO se ajusta a los modos sine o noise.
El deslizador Delay ajusta el tiempo que tardar en iniciarse el LFO una vez comienza la nota,
mientras que Attack ajusta el tiempo que tardar el LFO en alcanzar su amplitud total.
Si se activa Retrig, el LFO se reinicia en la misma posicin de su fase cada vez que se dispara
una nota. El deslizador Offset ajusta la fase de la forma de onda del LFO.
24.1.8 Parmetros globales
Parmetros del Display y del Shell para las opciones globales.
Los parmetros Global del shell y del display ajustan la forma en que Analog responde a los
datos MIDI, as como controles para parmetros de interpretacin como vibrato y glide.
El control Volume en el shell ajusta la salida general del instrumento. Este es el nivel maestro del
instrumento, y puede realzar o atenuar las salidas de las secciones del amplificador.
El interruptor Vib activa o desactiva el efecto de vibrato, mientras que el deslizador de porcentaje
junto a este ajusta la amplitud del vibrato. El efecto vibrato de Analog es esencialmente un LFO
adicional, pero est fijado al tono de ambos osciladores. El deslizador Rate ajusta la velocidad
del vibrato.
Activando el efecto de vibrato se habilitan los cuatro parmetros adicionales de Vibrato. El desli-
zador Delay ajusta el tiempo que tardar en iniciarse el vibrato una vez comienza la nota, mien-
tras que Attack ajusta lo que tardar el vibrato en alcanzar toda la intensidad.
El deslizador Error aade una cierta cantidad de desviacin aleatoria a los parmetros Rate,
Amount, Delay y Attack para el vibrato aplicado a cada voz polifnica.
El deslizador Amt<MW ajusta hasta que punto la rueda de modulacin afectar a la intensidad
del vibrato. Este control es relativo al valor que se haya configurado mediante el deslizador de
tanto por ciento de Amount en el entorno del programa.
El interruptor Uni en el shell activa el efecto unison, que apila mltiples voces para cada nota
que se reproduce. El deslizador Detune junto a este interruptor ajusta la cantidad de variacin de
afinacin aplicada a cada voz apilada.
Si se activa el efecto unison se habilitan los dos parmetros adicionales de Unison en el display.
El selector Voices elige entre dos o cuatro voces apiladas, mientras que el deslizador Delay in-
crementa el tiempo de diferencia entre la activacin de cada una de las voces apiladas.
El interruptor Gli activa o desactiva el efecto glide. Este se usa para que el tono se deslice entre
notas en vez de cambiar inmediatamente. Con Legato activado, el deslizamiento slo ocurrir si
la segunda nota se toca antes de que se libere la primera. El deslizador Time ajusta la velocidad
general del deslizamiento.
Si se activa el efecto glide se habilita un selector adicional Glide Mode en el display. Seleccio-
nando Const hace que el tiempo de glide sea constante sin tener en cuenta el intervalo. Si se
elige Prop (proportional) hace que el tiempo de glide sea proporcional al intervalo entre las no-
tas. A grandes intervalos el deslizamiento ser ms lento que a cortos intervalos.
La seccin Keyboard en el display contiene todos los parmetros de afinacin y polifona de

Analog. El selector Voices ajusta la polifona disponible, mientras que Priority determina qu no-
tas se cortarn cuando se exceda de la mxima polifona. Cuando Priority se ajusta a High, las
nuevas notas que sean ms agudas que las notas que se estn sosteniendo tendrn prioridad, y
las notas se cortarn comenzando desde la altura tonal ms baja. Low es lo contrario. Un ajuste
de Priority en Last otorga prioridad a las notas ms recientes, cortando las notas ms antiguas
segn vaya siendo necesario.
Los controles Octave, Semi y Tuning realizan las funciones de afinadores gruesos y finos. Octave
transpone el instrumento al completo en octavas, mientras que Semi transpone arriba o abajo en
incrementos de un semitono. El deslizador Tuning ajusta en incrementos de una centsima (hasta
un mximo de 50 centsimas arriba o abajo).
PB Range ajusta el rango de modulacin de la rueda de estiramiento en semitonos .
Stretch simula una tcnica conocida como afinacin de estiramiento o "stretch tuning", que es
una modificacin comn realizada tanto en pianos elctricos como en pianos acsticos. Al 0%,
Analog se reproducir con bien temperada, lo que significa que dos notas estn distanciadas en
una octava cuando el tono fundamental de la nota superior es exactamente el doble que el de
la nota inferior. Si se incremente la cantidad de Stretch aumenta el tono de las notas superiores
mientras desciende el tono de las inferiores. El resultado es un sonido ms brillante. Los valores
negativos simulan una afinacin stretch "negativa"; las notas ms agudas tienden descender a
bemoles mientras que las ms graves tienden a subir a sostenidos.
El deslizador Error aumenta la cantidad de error de afinacin aleatorio aplicado a cada nota.
Los cuatro botones Quick Routing a la izquierda del display proporciona una manera fcil de
ajustar rpidamente encaminamientos comunes de parmetros. La opcin superior izquierda
configura una estructura de encaminamiento paralelo, con cada uno de los osciladores alimen-
tando exclusivamente su propio filtro y amplificador. El botn superior derecha es similar, pero
aqu cada uno de los osciladores divide su salida equitativamente entre los dos filtros. La opcin
inferior izquierda alimenta la salida de ambos osciladores hacia Filter 1 y Amp 1, deshabilitando
completamente Filter 2 y Amp 2. Finalmente, la opcin inferior derecha configura una estructura
de encaminamiento en serie, con ambos osciladores alimentando a Filter 1, y luego exclusiva-
mente a Filter 2 y Amp 2.
Tenga en cuenta que las opciones Quick Routing no afectan a los cambios que haya realizado a
los parmetros de nivel del oscilador, afinacin o forma de onda slo configuran el encamina-
miento de los osciladores hacia los filtros y los posteriores amplificadores.
24.2 Collision
El instrumento Collision.
Collision es un sintetizador que simula las caractersticas de instrumentos de percusin con maci-
llos. Creado en colaboracin con Applied Acoustics Systems, Collision usa tecnologa de mode-
lado fsico para modelar los varios componentes generadores de sonido y resonantes de objetos
reales (o imaginados).
La versin completa de Collision no est incluida con la versin estndar de Live, sino que ha
sido incorporada al efecto Corpus (pgina 345) como caracterstica especial disponible para
su adquisicin por separado.

El sonido de Collision lo producen un par de osciladores denominados Mallet y Noise, que
alimentan un par de resonadores estreo independentes (o enlazados). Mientras que los oscila-
dores producen el componente inicial del sonido, son los parmetros del resonador los que pro-
ducen el mayor impacto sobre el carcter del sonido.
La pantalla grfica de Collision est dividida en dos pestaas, que a su vez se subdividen en
secciones. La pestaa Excitator contiene los contrles de los osciladores Mallet yNoise. La pestaa
Resonator contiene los parmetros de las secciones independientes del resonador, mientras que
la pestaa Link le permite ajustar ambos resonadores simultneamente.
La pestaa LFO contiene dos osciladores de baja frecuencia (LFOs) independientes, que pueden
modular mltiples parmetros. De igual forma, la pestaa MIDI permite aplicar mensajes de
MIDI pitch bend, rueda de modulacin y postpulsacin (aftertouch) y encaminarlos a mltiples
destinos.
A la derecha de los resonadores hay una seccin global de parmetros, incluyendo volumen de
salida general, polifona y opciones de encaminamiento del resonador.
Adems de servir de ayudas en la organizacin, las pestaas de Collision contienen LEDs que
se iluminan para indicar que las secciones contenidas en ellas estn activas. Si se desactivan las
secciones no utilizadas se puede ahorrar consumo de CPU.
24.2.2 La pestaa Excitator

La pestaa Excitator contiene los parmetros de las secciones Mallet y Noise. Estos modelan el
comportamiento de un macillo que golpea una superfcie, y proporcionan el sonido fundamental
de Collision. Los parmetros de esta seccin slo controlan el impulso inicial, que es un compo-
nente mucho ms pequeo del sonido total de Collision que los resonadores.
Tenga en cuenta que si ambas secciones Mallet y Noise estn desactivadas, Collision no genera-
r ningn sonido.
La seccin Mallet
La seccin Mallet de Collision.
La seccin Mallet simula el impacto de un macillo contra una superfcie. Los parmetros ajustan
las propiedades fsicas de el mismo macillo.
Volume controla el nivel de salida general de la seccin del macillo, mientras que el knob Noise
ajusta la cantidad de ruido de impacto que se incluye en cada golpe de macillo. Esto es til para
simular el sonido producido por una cabeza de macillo forrada de fieltro. Los parmetros Volume
y Noise pueden modularse con el tono y la velocidad ajustando los deslizadores K (Key) y V
(Velocity), respectivamente.
El knob Stiffness ajusta la dureza del macillo. A niveles bajos, el macillo es blando, lo que pro-
duce menos frecuencias altas y un impacto ms largo y menos ntido. A medida que aumenta la
rigidez (stiffness), el tiempo de impacto decrece y aumentan las altas frecuencias. Este parmetro
tambin puede ser modulado por el tono y la velocidad por medio de los deslizadores Key y Vel.
El knob Color ajusta la frecuencia del componente de ruido. A valores ms altos, hay menos
frecuencias bajas en el ruido. Este parmetro no tiene ningn efecto si Noise est ajustado a 0.
La seccin Mallet puede activarse o desactivarse mediante el interruptor situado junto a su nom-
bre.
La seccin Noise
La seccin Noise de Collision.
La seccin Noise puede usarse en vez de, o junto a, la seccin Mallet. Al igual que Mallet, la
seccin Noise produce un sonido de impulso inicial de Collision. Pero Noise tambin produce
un componente de ruido blanco, que se hace pasar por un filtro multimodo y un generador de
envolvente dedicado.
Volume controla el nivel de salida general de la seccin Noise, y puede modularse con el tono
y la velocidad ajustando los deslizadores K (Key) y V (Velocity) de debajo del knob, respectiva-
mente.
A la derecha se encuentran los controles del filtro. El selector 'type' le permite elegir entre pa-
so-bajo, paso-alto, y dos tipos de filtros paso-banda. El corte del filtro y la resonancia pueden
ajustarse mediante los deslizadores de encima de la pantalla del filtro, o arrastrando dentro de
la misma pantalla. En el modo BP, el segundo deslizador ajusta la resonancia, mientras que en el
modo LP+HP, ajusta el ancho de banda. La frecuencia del filtro tambin puede modularse con el
tono de nota, la velocidad de nota o el generador de envolvente, pro medio de los deslizadores
K, V y E de debajo de la pantalla.
El generador de envolvente es una estndar ADSR (attack, decay, sustain, release).
El tiempo de ataque con que rapidez Noise alcanza el volumen total se ajusta con el desli-
zador A (Attack), mientras que el tiempo que tarda la envolvente en alcanzar el nivel de sosteni-
do despus de la fase de ataque se ajusta con el deslizador D (Decay).
El deslizador S (Sustain) ajusta el nivel en que la envolvente permanecer desde el final de la

fase de decaimiento hasta la liberacin de la tecla. Cuando este deslizador de ajusta a 0, no
hay ninguna fase de sostenido. Si se ajusta a 100, no hay fase de decaimiento.
Finalmente, el tiempo de liberacin se ajusta con el deslizador R (Release). Esto es el tiempo que
tarda la envolvente en llegar al nivel cero una vez liberada la tecla.
La seccin Noise puede activarse o desactivarse mediante el interruptor situado junto a su nom-
bre.
24.2.3 Las pestaas Resonator
Los resonadores de Collision.
La mayor parte del carcter de Collision viene determinado por los parmetros en las pestaas
de los dos Resonadores. Cada resonador estreo puede activarse o desactivarse con el interrup-
tor en su pestaa. Recuerde que si ambos resonadores se desactivan, no se producir ningn
sonido.
Cada seccin de resonador se divide a su vez en tres subsecciones. A la izquierda estn los
controles relacionados con la afinacin. En el centro estn los controles que determinan las pro-
piedades fsicas del objeto resonante. A la derecha estn los controles del mezclador. La subsec-
cin central de cada resonador contiene un botn "Copy to." Pulsando este botn se copian los
ajustes de los parmetros de esta subseccin desde el resonador seleccionado en ese momento
al otro resonador.
La pestaa "link" entre las pestaas Resonator le permite ajustar los parmetros de ambos reso-
nadores simultneamente. Aqu el comportamiento es similar a lo que sucede cuando edita las
propiedades de una multi seccin de clips (pgina 121): parmetros que tienen diferentes valo-
res mostrarn el valor range (o bien el el control para los knobs o en la barra de estado para los
deslizadores y selectores) y puede ajustarse con el control enlazado. Arrastrando el parmetro a
su valor mximo o mnimo absoluto har que los ajustes a partir de ese momento sean idnticos,
ajustables como un nico valor.
La seccin de afinacin
Los parmetros de afinacin de Resonator.
Los knobs Tune y Fine funcionan como controles de afinacin gruesa y fina. Tune se mueve arriba
o abajo en incrementos de semitono, mientras que Fine ajusta en incrementos de una centsima
(hasta un mximo de un cuarto de tono (50 cents) arriba o abajo.
El deslizador Key de debajo del knob Tune controla hasta que punto la afinacin del resonador
se ajusta por cambios en la altura tonal de la nota MIDI. El valor por defecto de 100% significa
que el resonador cumplir con los requisitos de una escala convencional bien temperada. A
200%, cada medio paso sobre el teclado se convertir en un cambio de un paso completo en
la afinacin. A valores negativosAt, el resonador har que su tono decaiga a medida que va
subiendo por el teclado.
Los parmetros de la Envolvente de Tono (Pitch Envelope) aplican una rampa que modula la
altura tonal del resonador a lo largo del tiempo. Pitch ajusta la altura tonal inicial mientras que
Time ajusta lo que tardar el tono en deslizarse hasta su valor final. La altura tonal inicial puede
modularse por velocidad mediante el deslizador Vel.
La seccin Physical Properties
Propiedades fsicas del Resonador.

El selector 'type' le permite seleccionar de entre siete tipos de objetos resonantes modelados
fsicamente:
Beam simula las propiedades de barras de diferentes materiales y tamaos.
Marimba, una variante especializada del modelo Beam, reproduce la afinancin carac-
terstica de los armnicos de una barra de marimba que se producen como resultado del
profundo corte curvo de las barras.
String simula el sonido producido por cuerdas de diferentes materiales y tamaos.
Membrane es un modelo de una membrana rectngular (como el parche de un tambor)

con un tamao y construccin variables.
Plate simula la produccin de sonido de una placa rectangular (una superficie plana) de
diferentes materiales y tamaos.
Pipe simula un tubo cilndrico abierto totalmente en un extremo y que tiene una abertura
variable en el otro (que se ajusta con el parmetro Opening.)
Tube simula un tubo cilndrico que est totalmente abierto en ambos extremos.
El selector de calidad controla la contrapartida entre calidad de sonido de los resonadores y el

rendimiento reduciendo el nmero de armnicos que se calculan. "Basic" usa los mnimos recur-
sos de la CPU, mientras que "Full" crea resonancias ms sofisticadas. Este parmetro no se usa
con los resonadores Pipe o Tube.
El deslizador Decay ajusta el apagado interno del resonador, que determina su tiempo de decai-
miento. Off Decay determina hasta que punto los mensajes MIDI note off silencian la resonancia.
Al 0%, los eventos de note offs se ignoran, y el tiempo de decaimiento se basa slo en el valor
del parmetro Decay. Esto es similar a cmo se comportan instrumentos de macillo del munto
real como las marimbas o glockenspiels. Al 100%, la resonancia se silencia inmediatamente a la
recepcin del evento de note off, sin tener en cuenta el tiempo de Decay.
El deslizador Material ajusta la variacin del apagado (damping) a diferentes frecuencias. A

valores ms bajos, los componentes de baja frecuencia decaen ms lentamente que los compo-
nentes de alta frecuencia (lo que simula objetos hechos de madera, nylon o goma elstica). A
valores ms altos, los componentes de frecuencias altas decaen ms lentamente (lo que simula
objeto hechos de cristal o metal). Este parmetro no se usa con los resonadores Pipe o Tube.
El parmetro Radius slo est disponible para los resonadores Pipe y Tube. Radius ajusta el radio
del tubo o cao. A medida que aumenta el radio, el tiempo de decaimiento y el sostenido de
altas frecuencias aumentan. A tamaos muy grandes, el tono fundamental del resonador tambin
cambia.
Los parmetros Decay y Material/Radius tambin pueden controlarse con el controlador X-Y, y
modularse por altura tonal de nota y velocidad mediante los deslizadores de debajo del panel
X-Y.
Ratio slo est disponible para los resonadores Membrane y Plate, y ajusta el ratio del tamao
del objeto junto con sus ejes x e y.
El control Brightness ajusta la amplitud de varis componentes de frecuencia. A valores ms altos,

las frecuencias ms altas suenan ms alto. Este parmetro no se usa con los resonadores Pipe o
Tube.
El knob Inharmonics ajusta el tono de los armnicos del resonador. A valores negativos, las fre-
cuencias se comprimen, incrementando la cantidad de parciales inferiores. A valores positivos,
las frecuencias se extienden, incrementando la cantidad de parciales superiores. Este parmetro
no se usa con los resonadores Pipe o Tube. Inharmonics tambin puede modularse por velocidad
mediante el deslizador de debajo del knob.
Opening, que slo est disponible para el resonador Pipe, realiza un escalado entre una tubera
abierta y otra cerrada. Al 0%, la tubera est totalmente cerrada en un extremo, mientras que al
100% la tubera est abierta en ambos extremos. Este parmetro tambin puede ser modulado
por velocidad mediante el deslizador de debajo del knob.
Los controles Listening L y R ajustan la ubicacin en el resonador izquierdo y derecho en donde

se medirn las vibraciones. Al 0%, la resonancia se monitoriza en el centro del objeto. Los valo-
res mayores mueven el punto de escucha ms hacia el extremo. Estos parmetros no se usan con
los resonadores Pipe o Tube, a los que se les mide siempre en mitad de su extremo permanente-
mente abierto.
El knob Hit ajusta la ubicacin en el resonador en donde se golpea al objeto o donde se le acti-
va de alguna manera. Al 0%, el objeto se golpea en su centro. A valores ms altos se desplaza
el punto de activacin ms cerca del extremo. Este parmetro no se usa con los resonadores Pipe
o Tube. La posicin de Hit tambin puede ajustarse de forma aleatoria incrementando el valor
del deslizador Rd. (Random).
Seccin del mezclador
Mezclador del Resonador.
Cada resonador tiene sus propios controles Volume y Pan. Pan tambin puede ser modulado por
la altura tonal de nota mediante el deslizador K (Key) de debajo del knob.
El control Bleed mezcla una porcin de la seal sin procesar con la seal resonada. A valores
ms altos, se aplica ms de la seal original. Esto es til para restaurar altas frecuencias, que a
menundo pueden quedar apagadas cuando la afinacin o calidad se ajustan a valores bajos.
24.2.4 La pestaa LFO
Los LFOs de Collision.
Los dos LFOs independientes de Collision pueden usarse como fuentes de modulacin para una
variedad de parmetros del excitador y resonador, que se seleccionan en los selectores Destina-
tion. Adems, pueden modularse entre ellos.
Los interruptores LFO 1 y LFO 2 conmutan la activacin y desactivacin de su respectivo LFO,

mmientras que el selector de forma de onda determina el contorno de la onda. Las opciones son
sine, square, triangle, sawtooth up, sawtooth down y dos tipos de ruido. El primer tipo de ruido
se mueve a pasos entre valores aleatorios mientras que el segundo usa rampas suaves.
El interruptor junto al selector de forma de onda conmuta la frecuencia del LFO entre frecuencia
en Hertz y divisiones de tiempos sincronizado al tempo.
Depth ajusta la intensidad general del LFO, mientras que Rate ajusta su velocidad. Los deslizado-
res de debajo de estos parmetros permiten modulaciones adicionales; Depth puede ser modula-
do por velocidad mientras que Rate puede ser modulado por la altura tonal de nota.
Con Retrig. activado, al disparar una nota se reinicia el LFO con la fase de la forma de onda
ajustada por el parmetro Offset. El deslizador Offset ajusta la fase.
Cada LFO puede modular dos destinos, que se ajustan mediante los selectores Destination. La in-
tensidad de las modulaciones se ajusta con los deslizadores Amount. Tenga en cuenta que estas
cantidades de modulacin son relativas al valor de Depht del LFO.
24.2.5 La pestaa MIDI
La pestaa MIDI de Collision.
La pestaa MIDI permite una amplia variedad de mapeados MIDI internos. Los controladores
MIDI Pitch Bend, Modulation Wheel, y Aftertouch puede mapearse a dos destinos cada uno,
con intensidades de modulacin independientes ajustadas mediante los deslizadores Amount.
Tenga en cuenta que pitch bend o estiramiento de tono est fijada a la modulacin del tono,
aunque tambin se puede encaminar a un destino adicional.
La seccin Global
La seccin Global de Collision.
La seccin Global contiene los parmetros relacionados con el comportamiento y rendimiento

general de Collision.
El knob Volume acta como el control maestro de salida de Collision.
Collision lleva incorporado un limitador que se activa automticamente cuando el nivel de audio
es demasiado alto. Esto se indica mediante un LED situado encima del control de Volumen global
de Collision.
Los botones Structure determinan si los resonadores de Collision estn dispuestos en serie (1 > 2)
en paralelo (1 + 2).
Cuando estn en serie, Mallet y Noise mandan sus salidas a Resonator 1. La salida de este reso-
nador luego se mezcla en mono y se enva a Resonator 2, as como a su propio mezclador (en
estreo.) Tenga en cuenta que Resonator 1 debe activarse cuando se use el modo en serie:
Mallet
Resonator 1
Noise
Resonator 2
Los Resonadores en configuracin 1 > 2 (Serial).

En el modo paralelo, las salidas de Mallet y Noise se mezclan y luego se enva directamente a
ambos resonadores, que posteriormente mandarn sus salidas a sus propios mezcladores.
Mallet
Resonator 1
Resonator 2
Noise
Los Resonadores en configuracin 1 + 2 (Parallel).
El selector Voices ajusta la polifona disponible. Puesto que cada voz que se utiliza require recur-
sos adicionales de la CPU, puede que tenga que experimentar con este selector para encontrar
un buen equilibrio entre interpretacin musical y rendimiento, particularmente en los ordenadores
menos actuales.
Con Retrig. activado, las notas que ya estn sonando se detendrn inmediatamente cuando se
vuelvan a disparar, en vez de generar una voz adicional. Esto puede ser til para mantener a
raya la CPU cuando se trabaje con largos tiempos de decaimiento.
24.2.6 Consejos sobre diseo de sonido

Aunque Collision ha sido diseado para modelar el comportamiento de objetos que existen en el
mundo fsico, es importante recordar que estos modelos permiten una mayor flexibilidad que sus
homlogos fsicos. Mientras que Collision puede producir simulaciones extremadamente realistas
de instrumentos de macillo convencionales como las marimbas, vibrafonos y glockenspiels, tam-
bin es muy fcil realizar un "mal uso" de los parmetros del instrumento para producir sonidos
que no podran nunca ser generados por un instrumento acstico.
Para programar simulaciones realistas de instrumentos, ayuda el pensar en la cadena de eventos

que produce un sonido en un instrumento de macillo (una marimba, por ejemplo), y luego visuali-
zar esos eventos como secciones dentro de Collision:
un golpeador (Mallet) golpea una barra afinada (Resonator 1).
la resonancia de la barra afinada es amplificada mediante un tubo resonante (Resonator

2).
De esta forma el modelo convencional consiste en el excitador Mallet y los dos resonadores en
una configuracin en serie (1 > 2).
Por supuesto, para programar sonidos no realistas, cualquier cosa vale:
pruebe a usar el excitador Noise, particularmente con largos tiempos de envolvente, para
crear texturas de barrido, casi granulares. Estos parmetros tambin pueden usarse para
simular efectos acsticos especiales como vibrfonos excitados con arco o vasos de cristal.
experimente con los resonadores en la configuracin en paralelo (1 + 2).
use los LFOs y los controladores MIDI para modular los parmetros de Collision.
Una advertencia: en muchos aspectos, los modelos de Collision son versiones idealizadas de ob-
jetos del mundo real. Por consiguiente, es muy fcil programar resonancias que son mucho ms
sensibles a la entrada que lo que podra serlo cualquier resonador fsico. Cietas combinaciones
de parmetros pueden ocasionar cambios dramticos en el volumen. Asegrese de mantener los
niveles de salida bajos cuando experimente con nuevos sonidos.
24.3 Electric
El instrumento Electric.
Electric es un piano elctrico software basado en los clsicos instrumentos de los setenta, y desa-
rrollado en colaboracin con Applied Acoustics Systems. Cada componente de estos instrumen-
tos se ha modelado utilizando tecnologa de modelado fsico de ltima generacin para ofrecer
sonidos realistas y llenos de vida. El modelado fsico utiliza las leyes de la fsica para reproducir
el comportamiento de un objeto. En otras palabras, Electric resuelve, en tiempo real, ecuaciones

matemticas que describen cmo funcionan sus diferentes componentes. En Electric no se usa
ni muestreo (sampling) ni tabla de ondas (wavetables); el sonido es simplemente calculado en
tiempo real por la CPU de acuerdo con los valores de cada parmetro. Electric es ms que una
simple recreacin de instrumentos clsicos; sus parmetros pueden retorcerse a valores que no
son posibles con los instrumentos reales para conseguir nuevos sonidos realmente sorprendentes
y que todava retienen una calidad de calidez acstica.
La versin completa de Electric no se incluye con la versin estndar de Live, sino que es una

El mecanismo del piano elctrico es, de hecho, bastante simple. Una nota pulsada en el teclado
activa un macillo que golpea un diapasn. El sonido de ese diapasn es amplificado por una
pastilla magntica, pickup, y enviado a la salida, de forma muy parecida a como lo hace una
guitarra elctrica. El diapasn tiene dos partes, denominadas tine bar y tone bar. La 'tine bar' o
barra del diente es donde golpea el macillo en el diapasn mientras que la 'tone bar' o barra de
tono es un resonador metlico afinado, dimensionado apropiadamente para producir el tono
correcto. Una vez que el diapasn ha sido activado, continuar resonando por si mismo duranto
largo rato. Pero al liberar la tecla se aplica un damper o apagador al diapasn, que lo silencia
ms rpidamente.
El interfaz de Electric se divide en cinco secciones principales, algunas de las cuales se subdivi-
den a su vez en subsecciones. Las cuatro primeras secciones principales (Mallet, Fork, Damper
y Pickup) se corresponden con los cuatro componentes de produccin de sonido que hemos
mencionado arriba. La seccin Global contiene parmetros que afectan al comportamiento y
rendimiento general, como el estiramiento del tono y la polifona.
24.3.2 La seccin del macillo

La seccin del macillo (Mallet) contiene los parmetros relacionados con las propiedades fsicas
del macillo en s, as como de que manera le afecta su forma de tocar.
El control Stiffness (rigidez) ajusta la dureza del rea de golpeo del macillo. Los valores ms altos
simulan una superficie ms dura, lo que resulta en un sonido ms brillante. Valores ms bajos
simulan una superfcie ms blanda y un sonido ms meldico. El knob Force (fuerza) ajusta la
fuerza del impacto del macillo sobre el diapasn. Valores bajos simulan un suave impacto mien-
tras que los valores altos simulan un fuerte impacto.
La rigidez y fuerza pueden modificarse con la velocidad y altura tonal, mediante los deslizadores
Vel y Key que se encuentra debajo de los knobs.
La subseccin Noise (ruido) simula el ruido del impacto causado por el macillo golpeando al
diapasn. El knob Decay ajusta la duracin que tardar este ruido en desvanecer hasta el silen-
cio, mientras que el control Pitch ajusta la frecuencia central. Level justa el volumen general del
componente de ruido. Un control adicional 'Key scaling' ajusta hasta que punto el volumen de
ruido viene determinado por la altura de la nota.
24.3.3 La seccin del diapasn

La seccin del diapasn se divide a su vez en las subsecciones Tine y Tone. Esta rea es el cora-
zn del mecanismo de generacin de sonido de Electric.
La subseccin Tine (diente) controla la porcin del diapasn en donde golpea directamente el
macillo. El knob Decay ajusta cuanto tarda el sonido del tine en desvanecerse mientras se man-
tiene una nota. El knob Color controla la relativa amplitud entre los parciales altos y bajos en el
espectro de tine. Los valores bajos aumentan la cantidad de armnicos graves, mientras que los
valores ms altos ofrecen armnicos ms agudos. La amplitud de tine se ajusta con el knob Level.
Este nivel puede modularse todava ms por medio de la altura de la nota a travs del control
Key scaling.
La subseccin Tone controla la resonancia secundaria del diapasn. Los parmetros Decay y
Level aqu funcionan de la misma forma que sus contrapartidas en Tine.
El knob Release se aplica a ambas reas Tine y Tone y controla el tiempo de decaimiento del
sonido del diapasn tras liberar la tecla.
24.3.4 La seccin Damper

Los diapasones metlicos de un piano elctrico han sido diseados para realizar largos soste-
nidos cuando se mantiene pulsada una tecla. El mecanismo que regula este sostenido se deno-
mina 'damper' o apagador. Cuando se pulsa una tecla, el apagador de esa nota se aleja de su
diapasn. Pero cuando se libera la tecla, el apagador se aplica de nuevo al diapasn para que
deje de vibrar. Pero a su vez estos apagadores crean una pequea cantidad de sonido, tanto
cuando se aplican como cuando se alejan. Este caracterstico ruido es el que se modela en la
seccin Damper de Electric.
El knob Tone ajusta la rigidez de los apagadores. Si se gira este control a la izquierda se simulan
apagadores suaves, que producen un sonido ms melodioso. Si lo giramos a la derecha se incre-
menta la dureza de los apagadores, produciendose un sonido ms brillante. La cantidad general
de ruido de apagador se ajusta con el control Level.
El knob Att/Rel ajusta si va a estar o no presente el ruido del apagador cuando se aplican los
apagadores al diapasn o cuando estos se liberan. Cuando si gira a la izquierda, el ruido de
apagador slo est presente durante la fase de ataque de la nota. Cuando se gira a la derecha,
el ruido est presente slo durante la fase de liberacin. En el centro, se aadir una cantidad
igual de ruido tanto durante el ataque como en la liberacin.
24.3.5 La seccin Pickup

La seccin Pickup simula el comportamiento de una pastilla magntica que amplifica el sonido
del diapasn resonante.
Los botones R-W alternan entre dos tipos diferentes de pastillas. En la posicin R, Electric simula
pastillas electrodinmicas, mientras que W est basada en un modelo electroesttico.
El knob Input se usa para ajustar la cantidad de la seal del diapasn que alimentar a la pas-
tilla, que a su vez afecta a la cantidad de distorsin aplicada sobre la seal general. El knob
Output controla la cantidad de salida de seal de la seccin de la pastilla. Diferentes combina-
ciones de estos dos knobs pueden producir resultados diferentes. Por ejemplo, una baja cantidad
de input con una alta cantidad de output producirn un sonido ms claro que una alta input con
una baja output. El nivel de salida puede modularse todava ms con la altura tonal de la nota
mediante el control Key scaling.
Los knobs Symmetry y Distance ajustan la ubicacin fsica de la pastilla con relacin al diente.
Symmetry simula la posicin vertical de la pastilla. En la posicin central, la pastilla est direc-
tamente en frente del diente, lo que resulta en un sonido ms brillante. Si giramos el knob a la
izquierda o a la derecha la pastilla se desplaza hacia abajo o hacia arriba del diente, respec-
tivamente. Distance controla a que distancia se encuentra la pastilla con respecto al diente. Si
giramos el knob a la derecha aumenta la distancia, mientras que si lo giramos a la izquierda va
acercando la pastilla. Tenga en cuenta que el sonido se va sobresaturando ms a medida que la
pastilla se va acercando al diente.
24.3.6 La seccin Global

La seccin Global contiene los parmetros relacionados con el comportamiento y rendimiento
general de Electric.
El knob Volume ejusta el nivel de salida general de Electric.
El selector Voices ajusta la polifona disponible. Puesto que cada voz que se utiliza require recur-
sos adicionales de la CPU, puede que tenga que experimentar con este selector para encontrar
un buen equilibrio entre interpretacin musical y rendimiento, particularmente en los ordenadores
menos actuales.
Los controles Semi y Detune funcionan a modo de afinacin gruesa y precisa. Semi transpoe el
instrumento entero arriba o abajo en incrementos de semitonos, mientras que el deslizador Detu-
ne ajusta en incrementos de una centsimas (hasta un mximo de 50 cents arriba o abajo).
Stretch simula una tcnica conocida como afinacin de estiramiento o "stretch tuning", que es
una modificacin comn realizada tanto en pianos elctricos como en pianos acsticos y que es
una parte intrnseca de su caracterstico sonido. Al 0%, Electric tocar en temperamento igual, lo
que singnifica que dos notas estn distanciadas en una octava cuando el tono fundamental de la
nota superior es exactamente el doble del de la nota inferior. Pero puesto que el comportamiento
resonante de un diapasn o cuerda vibrando difiere del modelo terico, el temperamento igual
tiende a sonar "mal" en pianos. La afinacin de Stretch intenta corregir esto subiendo la afinacin
al tono de las notas altas mientras que la baja al tono de las notas ms bajas. El resultado es un
sonido ms brillante. Los valores negativos simulan una afinacin stretch "negativa"; las notas
ms agudas tienden descender a bemoles mientras que las ms graves tienden a subir a sosteni-
dos.
P Bend ajusta el rango en semitonos de modulacin de estiramiento de tono.
24.4 Instrumento Externo

(Nota: el dispositivo External Instrument no est disponible en las versiones Intro y Lite.)
El instrumento External.
El dispositivo External Instrument no es un instrumento en s mismo, sino ms bien una utilidad

de encaminamiento que le permite de una forma sencilla integrar sintetizadores (hardware) ex-
ternos, dispositivos ReWire y plug-ins multitmbricos en sus proyectos. Enva MIDI out y retorna
audio.
Los dos selectores MIDI To seleccionan la salida por la que el dispositivo enviar datos MIDI. El
selector superior elige o bien un puerto MIDI fsico (pgina 203), un destino esclavo ReWire
(pgina 205) o un plug-in multitmbrico. Si selecciona un puerto MIDI (para su uso con un
sintetizador externo), las opciones del segundo deslizador sern nmeros de canal MIDI. Si ha
elegido un esclavo ReWire, como por ejemplo Reason, como su destino de encaminamiento, las
posibilidades de eleccin sern los dispositivos especficos disponibles en el proyecto esclavo:
Opciones ReWire que se muestran en los selectores de encaminamiento.
Si hay otra pista en su set que contenga un plug-in multitmbrico, puede seleccionar esta pista en
el selector superior. En este caso, el segundo selector le permite seleccionar un canal MIDI espe-
cfico en el plug-in.
El selector Audio From proporciona opciones para el retorno del audio desde el sinte hardware,
plug-in, o dispositivo ReWire. Si est encaminando hacia un sinte hardware, use este selector
para seleccionar los puertos en su interfaz de audio que estn conectados a la salida de su sinte.
Las elecciones disponibles que tendr dependern de las configuraciones en las Preferencias
Audio.
Si est encaminando a un esclavo ReWire, el selector Audio From mostrar una lista de todos los
canales de audio disponibles en el esclavo. Seleccione el canal de audio que se corresponde
con el instrumento al que est enviando MIDI. Si est encaminando hacia un plug-in multitmbri-
co en otra pista de su Live Set, el selector Audio From listar las salidas auxiliares en el plug-in.
Tenga en cuenta que las salida principales se escucharn en la pista que contiene el instrumento.
El knob Gain ajusta el nivel de audio que retorna de la fuente de sonido. Este nivel debera ajus-
tarse con cuidado para evitar clipping.
Puesto que los dispositivos externos pueden introducir cierta latencia que Live no puede detectar
automticamente, puede manualmente compensar los retardos ajustando el deslizador Latencia
de Hardware. El botn que se encuentra junto a este deslizador le permite ajustar la cantidad de
compensacin de latencia tanto en milisegundos como en muestras. Si su dispositivo externo se
conecta a Live por medio de una conexin digital, lo mejor es que ajuste sus configuraciones de
latencia en muestras, lo que asegura que el nmero de muestras que usted especifica se retendr
incluso cuando cambie la frecuencia de muestreo. Si su dispositivo externo se conecta a Live por
medio de una conexin analgica, lo mejor es que ajuste sus configuraciones de latencia en
milisegundos, lo que asegura que la cantidad de tiempo que especifica se retendr cuando cam-
bie la frecuencia de muestreo. Tenga en cuenta que si ajusta en muestras obtiene un control ms
preciso, por lo que incluso en los casos en que est trabajando con dispositivos analgicos, es
mejor "afinar con precisin" su latencia en muestras para conseguir la menor latencia posible. En
este caso, asegrese de volver a milisegundos antes de cambiar su frecuencia de muestreo. Cual-
quier latencia introducida por dispositivos dentro de Live se compensar automticamente, por lo
tanto el deslizador de latencia se deshabilitar cuando se use el dispositivo instrumento External
para encaminamientos internos. Los ajustes de Latencia en encaminamientos a dispositivos ReWi-
re probablemente no sern necesarios, puesto que la mayora de programas compatibles con
ReWire tambin realizan esta compensacin automticamente. Pero si siente que algo no "fun-
ciona" en la sincronizacin de su set, pruebe a ajustar este deslizador.
Nota: Si la opcin Compensacin de retardo (pgina 269) no est marcada en el men Op-
ciones, el deslizador Latencia del Hardware est desactivado.
Para una informacin ms detallada sobre escenarios de encaminamiento con el dispositivo Ins-
trumento External, por favor consulte el captulo Encaminamiento y E/S (pgina 199).
24.5 Impulse
El instrumento Impulse.
Impulse es un sampler de batera con complejas opciones de modulacin. Las ocho muestras de
batera localizadas en las ranuras de las muestras del Impulse pueden ser alargadas, filtradas y
procesadas por componentes asociados con envolventes, saturacin, panorama y volumen. Casi
todos estos componentes estn sujetos a modulacin aleatoria y se basan en la velocidad de
nota.
24.5.1 Ranuras de las muestras

Arrastre y suelte muestras en cualquiera de los slots de Impulse desde el Navegador o desde las
vistas Session y Arrangement. Opcionalmente, cada slot de muestra ofrece un botn Hot-Swap
para intercambiar al vuelo las muestras (pgina 60). Las muestras cargadas pueden borrarse
con las teclas [Retroceso] o [Supr] del teclado de su ordenador.
Las muestras importadas son mapeadas automticamente en su teclado MIDI, siempre que ste
est conectado y haya sido reconocido por Live. La nota C3 del teclado disparar la muestra
situada ms a la izquierda y el resto de las muestras se distribuirn entre C3 y C4. Las ocho ranu-
ras del Impulse aparecern etiquetadas en las Key tracks del editor MIDI (pgina 161) cuando
el botn "Fold" est activo, incluso si la Key track en cuestin carece de notas MIDI. El mapeado
puede transportarse desde el predeterminado aplicando un dispositivo Pitch (pgina 418), o
reordenarse mediante al aplicacin de un dispositivo Scale (pgina 420).
Cada una de las ocho muestras dispone de su propio grupo de parmetros, localizados en el
rea justo por debajo de las ranuras de las muestras y visibles cuando se pulsa sobre la muestra.
Los ajustes slo sern capturados cuando pulse sobre una nueva nota estos no afectan a la
notas que estn siendo reproducidas. Observe que esta conducta define tambin la forma que
tiene el Impulse de reaccionar a los cambios de parmetros (desde envolventes de clip o auto-
matizacin), aplicados cada vez que comienza una nueva nota. Si desea obtener cambios conti-
nuos a medida que reproduce la nota, quizs le convenga ms usar el Simpler (pgina 509).
Los parmetros de la ranura 8 tambin incluyen un botn Link (Enlazar), situado en la esquina
inferior izquierda, que enlaza la ranura 8 con la 7. Al enlazar estas dos ranuras, si activa la ranu-
ra 7 se detendr la reproduccin en la 8 y viceversa. Esto se dise con una situacin especfica
en mente (pero puede, por supuesto, usarse para otros fines): Replicando la forma en que los
charles cerrados silencian a los charles abiertos.
Todas las ranuras pueden ser reproducidas, puestas en solo, silenciadas o intercambiadas al
vuelo usando los controles que aparecen al desplazar el ratn sobre ellas.
24.5.2 Start, Transpose y Stretch

El control Start (Inicio) define la posicin del inicio de reproduccin de la muestra, y puede ser
ajustado hasta 100 ms despus del comienzo de la muestra. El control Trans (Transpose) ajusta
la transposicin de la muestra en +/- 48 semitonos, y puede ser modulada por la velocidad de
nota entrante o por un valor aleatorio, dependiendo de su ajuste en los campos correspondien-
tes.
Los valores del control Stretch oscilan entre -100 a 100 por cien. Los valores negativos acortarn
la muestra y los positivos la alargarn. Hay dos algoritmos de expansin disponibles: Mientras
que el Modo A es ideal para los sonidos graves (toms o bajos), el Modo B funciona mejor con
los sonidos agudos (platos.) El valor de Stretch tambin puede ser modulado por la velocidad de
nota MIDI.
24.5.3 Filtro
Esta seccin ofrece una amplia variacin de tipos de filtro. Cada uno de estos efectos aplica
diferentes caractersticas snicas sobre las muestras, dependiendo de las frecuencias eliminadas
de la forma de onda. La Frecuencia determina en qu lugar del espectro harmnico se aplica el
filtro; la Resonancia refuerza las frecuencias cercanas a ese punto. La frecuencia del filtro puede
ser modulada por un valor aleatorio o por la velocidad de nota MIDI.
24.5.4 Saturator y Envolvente

Saturator le aporta a la muestra un sonido ms analgico, ms grueso y redondo, y puede acti-
varse y desactivarse a voluntad. El control Drive realza la seal y aade distorsin. Casualmente,
esto hace que la mayora de las seales suenen mucho ms altas, y usualmente debera compen-
sarse bajando el control de volumen de la muestra. Los ajustes extremos de Drive sobre sonidos
graves producir los tpicos sonidos sobresaturados de percusin de sinte analgico.
Puede ajustar la envolvente mediante el control Decay (valor mximo igual a 10,0 segundos.)
Impulse dispone de dos modos de cada: El Modo Trigger (Disparo) permite la cada de la mues-
tra junto con la nota; el modo Gate (Puerta) obliga a la envolvente a esperar a el mensaje de fin
de nota antes de comenzar la cada. Este modo es til en las situaciones en que es necesario usar
distintas longitudes de cada, como ocurre con los sonidos de platos hi-hat.
24.5.5 Panorama y Volumen

Cada muestra dispone de controles de Volumen y Panorama que ajustan la amplitud y el posicio-
namiento estreo, respectivamente. Ambos controles son modulables: Panorama por la velocidad
y por un valor aleatorio, y el Volumen por la velocidad slo.
24.5.6 Controles globales

Los parmetros localizados a la derecha de las ranuras de las muestras son controles globales
aplicables a todas las muestras incluidas en el entorno del Impulse. El Volumen ajusta el nivel de
volumen global del instrumento y Transp ajusta la transposicin de todas las muestras. El control
Time (Tiempo) regula la expansin y el decaimiento de las muestras, permitiendo experimentar
transiciones entre sonidos de batera breves y alargados.
24.5.7 Salidas individuales

Al arrastrar una nueva instancia o impulso hasta una pista, su seal se mezclar con la del resto
de instrumentos y efectos presentes en la cadena de audio de la pista. En ocasiones, conviene
ms aislar el instrumento o una de sus muestras de batera individuales y enviar la seal a una
pista distinta. Consulte el captulo Routing (pgina 215) para aprender a realizar esto con la
seal global del Impulse y con las ranuras de las muestras individuales del Impulse.
24.6 Operator
El instrumento Operator.
Operator es un potente y flexible sintetizador avanzado que combina el concepto de "modula-

cin de frecuencia" (FM) con la sntesis sustractiva y aditiva clsicas. Utiliza cuatro osciladores
con mltiples formas de onda que pueden modular las frecuencias de los dems osciladores, lo
cual le da la posibilidad de crear timbres muy complejos partiendo de un nmero limitado de
objetos. Operator incluye una seccin de filtrado, un LFO y controles globales, as como envol-
ventes individuales para los osciladores, el filtro, el LFO y la afinacin.
La versin completa de Operator no est incluida en la versin estndar de Live, pero es una
opcin disponible para su adquisicin por separado.
24.6.1 Aspectos generales

La interfaz de Operator consta de dos partes: el display y el panel, el cual rodea al display por
ambos lados. El panel presenta los parmetros ms importantes en una nica vista, y se divide en
ocho secciones. En el lado izquierdo estn las cuatro secciones de oscilador, y en el derecho, de
arriba a abajo, se encuentran el LFO, la seccin de filtrado, la seccin de afinacin y los par-
metros globales. Si modifica uno de los parmetros del panel, el display central se actualizar
automticamente para mostrar los detalles de la seccin correspondiente. Por ejemplo, desde el
panel puede acceder cmodamente a los parmetros de nivel o frecuencia de todos los oscila-
dores al mismo tiempo. A continuacin, puede ajustar la envolvente, la forma de onda o el par-
metro que desee independientemente para cada oscilador individual desde su display.
Para "plegar/desplegar" los parmetros de Operator, pulse el botn triangular de la parte supe-
rior izquierda. Esta opcin le resultar til si no necesita acceder a los detalles del display.
Operator "plegado".
Los osciladores de Operator pueden dirigir su seal directamente hacia la salida, o tambin es
posible utilizar la seal de un oscilador para modular otro oscilador. Operator ofrece once algo-
ritmos predefinidos que determinan la forma en que se conectan los osciladores. Para elegir un
algoritmo pulse sobre uno de los iconos de estructura que aparecen en la pantalla principal, que
se mostrarn si la seccin inferior derecha (global) de la membrana o shell est seleccionada.
Las seales fluirn de arriba abajo entre los osciladores que se muestran en un icono de algorit-
mo. El selector de algoritmo puede mapearse a un controlador MIDI, automatizarse, o modular-
se en tiempo real, de igual forma que cualquier otro parmetro.
Visor general de Operator.
Normalmente, la sntesis FM utiliza ondas sinusoidales puras y crea formas de onda ms com-
plejas mediante la modulacin. Sin embargo, para simplificar el diseo de sonido y ofrecer ms
posibilidades creativas, hemos diseado Operator para que sea capaz de generar otras formas
de onda, incluyendo dos tipos de ruido. Tambin puede dibujar sus propias formas de onda
mediante un editor de parciales. El instrumento se completa con un LFO, una envolvente de afina-
cin y una seccin de filtrado. Tenga en cuenta que existen muchos sintetizadores FM "clsicos"
capaces de crear sonidos fantsticos sin utilizar ningn tipo de filtrado, as que le sugerimos que
para empezar explore las posibilidades de la sntesis FM sin el filtro y que lo aada ms adelan-
te si es necesario.
Operator le mantendr ocupado si quiere profundizar en el diseo de sonido! Si lo que quiere

es desintegrar el universo y volver a recomponerlo, pruebe a modular los controles de Opera-
tor con envolventes de clip (pgina 303) o con tcnicas de automatizacin de pista (pgina
291).
24.6.2 Seccin del Oscilador
El display del oscilador A y los parmetros del panel
Formas de onda incorporadas

Los osciladores vienen con una coleccin de tipos de formas de onda bsicas incorporada
sine, sawtooth, square, triangle y noise que se seleccionan desde el selector Wave en las
pantallas individuales de cada oscilador. La primera de estas ofrmas de onda es una onda se-
noidal matemtica pura, que normalmente es la primera eleccin para conseguir muchos timbres
FM. Tambin le aadimos "Sine 4 Bit" y "Sine 8 Bit" para porporcionar el sonido retro que tanto
adoran los fans del C64, y las formas de ondas digitales "Saw D" y "Square D", especialmente
indicadas para sonidos de bajos digitales. Las formas de onda cuadrada, triangular y de diente
de sierra son aproximaciones resintetizadas de la forma ideal. Los nmeros incluidos en el nom-
bre que aparece en pantalla (por ejemplo, "Square 6") definen el nmero de armnicos utilizado
para la resntesis. Los nmeros menores suenan ms melodiosos y son menos propensos en crear
aliasing cuando se usan en tonos agudos. Tambin se han incorporado dos formas de onda de
ruido. La primera, "Noise Looped," es una muestra de ruido dispuesta en loop. Para un verdade-
ro ruido aleatorio, elija "Noise White."
Formas de onda del Usuario

La entrada "User" en el selector Wave le permite crear sus propias formas de onda dibujando
las amplitudes de los armnicos del oscilador. TAmbin puede seleccionar una de las formas de
onda incorporadas y editarla de la misma forma. La pequea pantalla junto al selector Wave le
proporciona un vista general a tiempo real de su forma de onda.
Cuando el ratn se encuentre encima del rea de la pantalla del Oscilador, el cursor cambiar
su forma a la de un lpiz. Dibujando en el rea de la pantalla eleva o hace que desciendan las
amplitudes de los armnicos. A medida que ajusta las amplitudes, La Barra de estado mostrar el
nmero del armnico que est ajustando as como su amplitud. Manteniendo pulsada [Mays] y
arrastando obligar a realizar slo el movimiento vertical, permitindole as ajustar la amplitud
de un nico armnico cada vez.
Puede cambiar la edicin de los primeros 16, 32 64 armnicos mediante los interruptores a la
derecha de la pantalla. Los armnicos ms altos pueden generarse repitiendo los parciales di-
bujados con un gradual fundido de salida, basado en los ajustes del selector Repeat. Los valores
bajos de Repeat generan un sonido ms brillante, mientras que los valores ms altos generan
una pendiente de caida pronunciada en el extremo superior y una fundamental ms prominente.
Con Repeat en off, los parciales por encima de del armnico 16th, 32nd 64th se truncan.
El men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) en la pantalla de los armnicos ofrece

opciones para editar slo los armnicos pares o impares. Esto est ajustado en "All" por defecto.
El men contextual tambin ofrece una opcin para conmutar la activacin o desactivacin de
Normalize. Cuando est activada el nivel de salida general del oscilador se mantiene a medida
que va dibujando armnicos adicionales. Cuando est desactivada, los armnicos adicionales
aaden nivel adicional. Tenga en cuenta que el volumen puede hacerse extremadamente alto si
Normalize est en off.
Puede exportar su forma de onda en formato .ams hacia la carpeta Samples/Waveforms en

su Librera del usuario mediante una opcin en el [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) men
contextual. Los archivos ams pueden volverse a importar hacia Operator arrastrndolos desde el
navegador hasta una de las reas del visor del oscilador. Los archivos Ams tambin se pueden
cargar en Simpler o Sampler.
Sugerencia: Tanto las formas de onda incorporadas como las de usuario se pueden copiar y
pegar de un oscilador a otro utilizando el men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac).
Ms parmetros del oscilador

Para ajustar la frecuencia de un oscilador, utilice los controles Coarse (gruesa) y Fine (fina) del
panel. Normalmente, la frecuencia de un oscilador sigue a la de las notas que usted toca, pero
en algunos sonidos puede resultarle til ajustar uno o ms osciladores a frecuencias fijas. Para
fijar la frecuencia de cada oscilador individualmente, active su modo Fixed correspondiente. Con
esta opcin podr crear sonidos cuyo timbre cambie al tocar notas diferentes mientras su afina-
cin se mantiene intacta. El modo Fixed sera til, por ejemplo, para la creacin de sonidos de
batera. Este modo tambin permite producir frecuencias muy graves hasta 0.1 Hz. Observe que
cuando el modo Fixed est activado, la frecuencia del oscilador queda controlada por los par-
metros Frequency (Freq) y Multiplier (Multi) del panel.
Operator incluye un control Osc<Vel para cada oscilador que permite alterar la frecuencia en
funcin de la velocidad. Esta opcin resulta muy til para trabajar con sonidos secuenciados, en
los cuales puede ajustar detalladamente la velocidad de cada nota. El botn Q (cuantizacin)
adyacente tambin forma parte de esta funcionalidad. Si activa este control, la frecuencia slo
variar en proporciones de nmeros enteros, igual que si ajustara el control Coarse manualmen-
te. Si el control no est activado, la frecuencia cambiar sin ningn tipo de cuantizacin, lo cual
proporciona sonidos desafinados o inarmnicos (que perfectamente podra ser lo que usted est
buscando...).
La amplitud de un oscilador dependen del ajuste Level del oscilador en el panel o membrana y
en su envolvente, que se muestra y se puede editar cuando est visible la pantalla de la Envol-
vente. Las envolventes tambin pueden modificarse por velocidad de nota con los parmetros Vel
y Key disponibles en la seccin Envelope de la pantalla de cada oscilador.
Para ajustar la fase de cada oscilador, utilice el control Phase del display del oscilador co-
rrespondiente. Con el botn R (Retrigger) activado, la forma de onda se reinicia en la misma
posicin en su fase cada vez que se dispara una nota. Con R desactivado, el oscilador corre
libremente.
Como hemos comentado ms arriba, un oscilador puede modular a otro cuando se ajusta as
con los algoritmos en el visor global. Cuando un oscilador modula a otro, el resultado queda
determinado por dos propiedades principales: la amplitud del oscilador modulador y la relacin
de frecuencia entre ambos osciladores. Cualquier oscilador que no est siendo modulado por
otro oscilador puede modularse a s mismo, por medio del parmetro Feedback en su pantalla.
Aliasing
La distorsin por Aliasing es un efecto secundario comn de toda la sntesis digital y es el resulta-
do de la frecuencia de muestreo y precisin finita de los sistemas digitales. Se genera sobre todo
en las frecuencias altas. La sntesis FM es especialmente propensa a producir este tipo de efecto,
puesto que se pueden crear fcilmente sonidos con montones de armnicos altos. Esto tambin
significa que las formas de onda ms complejas de los osciladores, como la "Saw 32," tienden
a ser ms sensibles al aliasing que las ondas senoidales puras. El aliasing es un arma de doble
filo: Un poquito puede ser exactamente lo que se necesita para crear un sonido impactante, y sin
embargo si se pasa un poquito puede hacer que el timbre sea irreproducible, ya que se pierde
la percepcin de la altura tonal cuando las notas altas repentinamente se pliegan formando al-
turas tonales arbitrarias. Operator minimiza el aliasing funcionando en un modo Antialias de alta
calidad. ste est activado por defecto para los nuevos patches, pero puede desactivarse en la
seccin global. El parmetro Tone (Tono) de la seccin global tambin permite controlar el alia-
sing. Su efecto es similar al de un filtro pasa bajo, pero en realidad su comportamiento depende
de la naturaleza del propio sonido, y en general no se puede predecir. Para familiarizarse con el
sonido del efecto de aliasing, ajuste el parmetro Tone a su valor mximo y toque algunas notas
muy agudas. Lo ms probable es que note que algunas notas suenan completamente diferentes
de las dems. Ahora, rebaje el parmetro Tone: el efecto se reduce, pero el sonido pierde algo
de brillantez.
24.6.3 Seccin del LFO
Los parmetros LFO de Operator.
El LFO de Operator puede ser considerado prcticamente como un quinto oscilador. Se repro-
duce a una frecuencia de audio, y modula la frecuencia de los dems osciladores. Puede activar
y desactivar la modulacin del LFO para cada oscilador (y el filtro) individualmente. Para ello,
utilice los botones Dest. Un botn de la pantalla del LFO. La intensidad de la modulacin del LFO
de estos destinos puede ajustarse con el deslizador Dest. Un deslizador. Tambin puede desacti-
var el LFO si no lo est usando.
El selector Dest. El selector B permite que el LFO module un parmetro adicional. La intensidad
de esta modulacin viene determinada por Dest. El deslizador B.
El LFO permite seleccionar entre diversas formas de onda de LFO clsicas, adems de "sample
and hold" (S&H) y ruido. La onda "sample and hold" utiliza nmeros aleatorios seleccionados a
la frecuencia del LFO, y genera los pasos aleatorios caractersticos de los tpicos sonidos de cien-
cia-ficcin retro-futurista. La onda de ruido es una simple seal de ruido con un filtro pasa banda.
Consejo: Puede utilizar la sntesis FM para crear sensacionales sonidos de percusin: el uso del
LFO con una onda de ruido es la clave para conseguir geniales sonidos de charles y caja.
La frecuencia del LFO viene determinada por el control 'LFO Rate' en la membrana, as como el
ajuste low/high/sync del selector 'LFO Range' adyacente. La frecuencia del LFO puede seguir
el tono de la nota, ser fijo o ajustarse en un punto intermedio de estos dos. Para definir este com-
portamiento, utilice el parmetro Rate<Key del display del LFO. Con el botn R (Retrigger) acti-
vado, el LFO se reinicia en la misma posicin de su fase cada vez que se dispara una nota. Con
R desactivado, el LFO corre libremente.
La intensidad general del LFO se ajusta con el control LFO Amount en la membrana. Este par-
metro escala las cantidades de Dest. Las cantidades A y B pueden modularse con la velocidad
de nota a travs del control Amt<Vel de la pantalla. La intensidad del LFO tambin se ve afecta-
da por su envolvente.
24.6.4 Envolventes
Operator dispone de siete envolventes: una para cada oscilador, una envolvente de filtro, una
envolvente de tono y una envolvente para el LFO. Todas las envolventes ofrecen algunos modos
de looping especiales. Adems, las envolventes del filtro y de tono permiten ajustar las pendien-
tes.
La envolvente de volumen de cada oscilador viene definida por seis parmetros: tres velocida-
des y tres niveles. Una velocidad es el tiempo que tarda en ir desde un nivel hasta el siguiente.
Por ejemplo, un sonido tpico de colchn comienza con el nivel inicial "-inf dB" (que equivale al
silentcio), se mueve con una velocidad de ataque hasta su nivel de pico, de ah va hasta el nivel
de sostenido con una velocidad de decaimiento, y luego finalmente, una vez recibe la seal de
note-off, vuelve de nuevo al "-inf dB" a una velocidad de liberacin. El visor de Operator pro-
porciona una buena vista general en cada momento de la forma de cualquier envolvente y le
permite ajustar directamente la curva pulsando sobre un punto de corte y arrastrando. Los puntos
de corte mantienen su seleccin tras la pulsacin, permitiendo ajustarlos con las teclas de cursor
del teclado, si lo desea.
Sugerencia: Las formas de envolvente pueden copiarse y pegarse desde un oscilador a otro en
Operator usando el men de contexto [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac).
Tal como mencionamos arriba, las envolventes del filtro y de tono tambin tienen pendientes
ajustables. Pulsando sobre los diamantes situados entre los puntos de corte le permiten ajustar
la pendiente de los segmentos de las envolventes. Los valores de pendiente positivos hacen que
la envolvente se mueva rpido al comienzo, y luego ms lentamente. Los valores negativos de
pendiente hacen que la envolvente siga sin aumentar los valores durante ms tiempo, y luego
moverse ms rpido al final. Una pendiente con valor cero es linear; la envolvente se mover a
la misma velocidad por todo el segmento.
La sntesis FM permite la creacin de innumerables y variados sonidos, todos ellos impresionan-

tes. La clave para conseguir estos sonidos est en la creacin de envolventes en bucle. Para ac-
tivar el modo Loop, pulse sobre el ajuste en la esquina inferior izquierda del display. Si la envol-
vente est en modo Loop y alcanza el nivel de sustain estando la nota pulsada, sta se disparar
de nuevo. La velocidad de este movimiento viene definida por el parmetro Loop Time. (Observe
que las envolventes que estn en modo Loop pueden reproducirse en bucle muy rpidamente
por lo que pueden utilizarse para conseguir efectos que no obtendra normalmente de un gene-
rador de envolventes.)
El modo Loop se utiliza preferentemente para la creacin de texturas y sonidos experimentales.

Por otro lado, Operator tambin incluye los modos Beat y Sync, los cuales proporcionan una
forma simple para crear sonidos rtmicos. Si selecciona el modo Beat, la envolvente se reiniciar
transcurrido el tiempo musical asignado en el selector Repeat. En modo Beat, el tiempo de repeti-
cin viene definido en fracciones del tiempo de la cancin, pero las notas no estn cuantizadas.
As, si reproduce una nota que est fuera de sincrona, la repeticin ser perfecta pero fuera de
sincrona. No obstante, en modo Sync, la primera repeticin de la nota es cuantizada a la se-
micorchea ms cercana y, como resultado, todas las dems repeticiones sern sincronizadas al
tempo de la cancin. El modo Sync slo funciona cuando se est reproduciendo la cancin ya
que de lo contrario, las notas se comportarn como si estuviese activado el modo Beat.
Nota: Para evitar que se produzcan clics audibles cada vez que la envolvente comienza a re-
producirse desde su nivel inicial, un bucle de la envolvente comenzar su reproduccin desde su
nivel real y se desplazar a la velocidad de ataque establecida hasta el nivel de pico.
Tambin exite un modo denominado Trigger que es ideal para trabajar con sonidos percusivos.
En este modo, note off se ignora. Esto significa que la duracin en que se mantiene pulsada una
tecla no tiene efecto en la duracin del sonido.
En Operator, las velocidades de todas las envolventes pueden ajustarse sincrnicamente con el
control Time (seccin global del panel). Tenga en cuenta que en los modos Beat y Sync, los valo-
res del tiempo musical no son afectados por el parmetro global Time. La afinacin de nota pue-
de tambin modificar las velocidades de envolventes. Para ello, utilice el parmetro Time<Key
situado en la seccin global del display. El parmetro Time<Vel. puede tambin modificar la
velocidad de una envolvente en particular. Si utiliza estas modulaciones junto con la opcin de
loop podr originar sonidos sumamente complejos...
La envolvente de tono puede activarse o desactivarse individualmente para cada oscilador y

para el LFO usando los botones Destination A-D y LFO en su visor. La intensidad de la modula-
cin del LFO de estos destinos puede ajustarse con el deslizador Dest. A y la envolvente puede
desactivarse tambin con el interruptor en la seccin de tono de la membrana.
Al igual que el LFO, la envolvente de tono puede modular un parmetro adicional que es posible
elegir mediante el selector Dest. El selector B. La intensidad de esta modulacin viene determina-
da por el deslizador Amt. B y el valor de la envolvente de tono (Pitch Env) principal.
Las envolventes de tono y de filtro llevan ambas un parmetro adicional denominado End, que
determina el nivel al que se mover la envolvente cuando se libere la pulsacin de la tecla. La
velocidad de este segmento de la envolvente viene determinada por el tiempo de liberacin.
Consejo: Si la envolvente de tono slo se ha aplicado al LFO y adems se est reproduciendo

en bucle, puede actuar tambin como otro LFO, modulando la velocidad del primero. Y como
la envolvente del LFO puede reproducirse en bucle, podra tambin actuar como un tercer LFO
modulando la intensidad del primero...
24.6.5 Seccin del Filtro
Seccin del filtro de Operator.
Los filtros de Operator pueden ser muy tiles a la hora de modificar los ricos timbres creados por
los osciladores. Y, puesto que los osciladores tambin le proporcionan las formas de onda clsi-
cas de los sintetizadores analgicos, puede, con mucha facilidad, construir con ellos un sintetiza-
dor sustractivo.
Operator ofrece distintos tipos de filtros que incluyen paso-bajo, paso-alto, paso-banda, recha-
zo de banda y un filtro especial Morph. Es posible cambiar las pendientes de cada filtro a 12 y
24 dB as como una seleccin de comportamientos de circuitos de modelado analgico desarro-
llados en cooperacin con Cytomic que emulan filtros hardware que se encuentran en algunos
sintetizadores analgicos clsicos.
filtros.
men contextual del deslizador Morph.
Los botones Envelope y Filter en el rea de pantalla de la seccin del filtro conmutan entre mos-
trar la envolvente del filtro y su respuesta de frecuencia. La frecuencia de corte y la resonancia
del filtro pueden ajustarse en el panel o arrastrando la curva de respuesta del filtro en el rea del
visor. La frecuencia del filtro tambin puede modularse con lo siguiente:
velocidad de nota, va control Freq<Vel en el visor del filtro.
tono de nota, va control Freq<Key en el visor del filtro.
envolvente del filtro, va control Envelope en el visor del filtro.
LFO, hecho bien activando el interruptor Dest. Botn A "FIL" en el visor del LFO, o ajustando
Dest. B a Filter Freq.
Consejo: El men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) sobre el knob Frequency lleva
una entrada denominada Play by Key. Esto configura de forma automtica el filtro para un
seguimiento ptimo del teclado ajustando Freq<Key al 100% y ajustando el corte a 466 Hz.
La seal del filtro puede encaminarse a travs de un waveshaper, cuyo tipo de curva puede se-
leccionarse mediante el selector Shaper. El deslizador Shaper Drive (Shp. Drive) realza o atena
el nivel de seal que se enva al waveshaper, mientras que el balance general entre la seal seca
(no procesada) y la seal procesada se puede ajustar con el control Dry/Wet. Con esto ajusta-
do al 0%, se anulan los parmetros 'shaper' y 'shaper drive'.
Los filtros Legacy

Si abre un Set que fue creado en una versin de Live anterior a la 9.5, cualquier instancia de
Operator del Set se abrir con los filtros legacy (o tradicionales) en lugar de los filtros comenta-
dos anteriormente. Estos consisten en filtros paso-bajo, paso-banda y paso-alto de 12 dB 24
dB, as como un filtro de rechazo de banda (notch), y no llevan el control Drive. Cada uno de
los Operator cargados con los filtros legacy muestra un botn Upgrade (actualizar) en la barra
de ttulo. Pulsando este botn cambiar de forma permanente la seleccin de filtros a los nuevos
modelos para esa instancia de Operator. Tenga en cuenta que ese cambio puede hacer que su
Set suene distinto.
24.6.6 Controles globales

La seccin global contiene parmetros que afectan al comportamiento general de Operator.
Adems, el rea de pantalla global proporciona un completo conjunto de controles de encami-
namiento de modulacin.
El nmero mximo de voces de Operator (notas) reproduciendo al mismo tiempo puede ser
ajustado, desde el display global, con el parmetro Voices. Idealmente, lo mejor sera dejar este
ajuste lo suficientemente alto para que no hubiera que apagar las voces durante la reproduccin.
Sin embargo, un ajuste entre 6 y 12 es normalmente ms realista si tenemos en cuenta los recur-
sos de la CPU.
Consejo: Algunos sonidos son monofnicos por naturaleza, lo cual significa que slo usan una
voz. (La flauta es un buen ejemplo de ello.) Para este tipo de casos, ajuste el parmetro Voices
a 1. Si ajusta Voices a 1, otro efecto tiene lugar: Las voces se superpondrn en forma de legato,
lo cual significa que las envolventes no se volvern a disparar de una voz a otra, y slo el tono
cambiar.
Hay un control Global Volume para el instrumento en la seccin global del panel, mientras que
el control Pan se encuentra en la seccin global del display. El control Pan puede ser modulado
por la afinacin de nota o por un factor aleatorio usando los controles adyacentes Pan<Key y
Pan<Rnd, respectivamente.
La parte central de la pantalla global permite realizar una amplia variedad de mapeados MIDI
internos. Los controladores MIDI Velocity, Key, Aftertouch, Pitch Bend y Mod Wheel pueden ma-
pearse hacia dos destinos cada uno, con intensidades de modulacin independientes ajustadas
con los deslizadores Amount. Tenga en cuenta que Time<Key y el rango de pitch bend tienen
asignaciones fijas, aunque ambas fuentes de modulacin pueden todava encaminarse a un des-
tino adicional. Para ms informacin acerca de las opciones de modulacin disponibles, consulte
la lista completa de parmetros (pgina 470).
24.6.7 Glide (deslizamiento) y Spread (difusin)
Seccin Pitch de Operator.
Operator incluye una funcin de deslizamiento polifnica. Cuando esta funcin est activada,
las nuevas notas comenzarn con la altura tonal de la ltima nota que se estaba reproduciendo
y luego se deslizar gradualmente hasta su altura tonal. El parmetro Glide puede ser activado o
desactivado y ajustado con el control Glide Time del display pitch.
Operator dispone tambin de un parmetro Spread especial con el que es posible crear un rico
coro estreo usando dos voces por nota y panoramizando una hacia la izquierda y otra hacia la
derecha. Las dos voces estn desafinadas y la cantidad de desafinacin puede ser ajustada con
el control Spread de la seccin pitch del panel.
Consejo: El que se aplique o no spread a una nota en particular depende de la configuracin del
parmetro Spread durante el evento de note-on. Para conseguir efectos especiales, podra, por
ejemplo, crear una secuencia en donde Spread es 0 la mayor parte del tiempo y activarlo slo
en algunas notas. Estas notas se reproduciran as en estreo, mientras que las otras lo haran en
mono. (Nota: Spread es un parmetro que precisa gran consumo de la CPU.)
La seccin de altura tonal (pitch) tambin contiene un knob de transposicin global.

24.6.8 Estrategias para ahorrar recursos de la CPU

Si desea ahorrar recursos de la CPU, desactive las opciones que no vaya a utilizar o reduzca
el nmero de voces. Especficamente, si desactiva el filtro del LFO cuando ste no contribuya al
sonido generado ahorrar recursos del sistema.
Si desea ahorrar an ms recursos de la CPU puede reducir el nmero de voces a una cantidad
entre 6 y 12, y utilizar la opcin Spread de forma cuidadosa. Tambin puede desactivar los mo-
dos Interpolation y Antialias en la pantalla global para conservar recursos de la CPU.
Pero recuerde que desactivar los osciladores no ahorra recursos de la CPU.
24.6.9 Finalmente...
Operator nace de la combinacin de un exhaustivo inters por la sntesis FM y de un gran cario
y dedicacin hacia los viejos sintetizadores FM, como el Yamaha SY77, el Yamaha TX81Z y el
NED Synclavier II. El compositor y pionero en el campo de la msica por computadora, John
Chowning, examin a mediados de los sesenta y por vez primera, las posibilidades musicales
de la sntesis FM. En 1973, John Chowning y la universidad de Stanford iniciaron una relacin
con Yamaha de la cual surgi uno de los instrumentos musicales de ms xito comercial hasta el
momento: el DX7.
John Chowning compuso algunas piezas musicales sorprendentes y sumamente bellas basn-
dose, nicamente, en un concepto de sntesis modular. Ponga a prueba este concepto usando el
sintetizador Operator de Live, y
Divirtase!
24.6.10 Lista completa de parmetros

La funcin de cada uno de los parmetros de Operator se explica en las siguientes secciones.
No olvide que tambin puede acceder a las descripciones de los controles de Live (incluyendo
los de Operator) directamente desde el programa: cada vez que coloque el ratn sobre un con-
trol, aparecer la descripcin del mismo en la Vista Info. Los parmetros de esta lista estn agru-
pados en secciones, de acuerdo a como aparecen en Operator.
Panel y Display Global

Time Se trata de un control global para todas las velocidades de envolventes.
Tone Operator puede generar timbres con frecuencias muy altas, produciendo en ocasiones
efectos de aliasing. El parmetro Tone controla el contenido en frecuencias altas de un sonido.
Los ajustes ms elevados generan sonidos ms brillantes, aunque tambin son ms susceptibles
de producir aliasing.
Volume Determina el volumen general del instrumento.
Algorithm Un oscilador puede modular otros osciladores, ser modulado por otros osciladores
o ambas cosas. El algoritmo define las conexiones existentes entre los osciladores y, por lo tanto,
tiene un efecto importante sobre el sonido creado.
Voices Determina el nmero mximo de notas que pueden sonar simultneamente. Si el nme-
ro de notas deseado es mayor al nmero de voces disponible, las notas ms antiguas dejarn de
sonar.
Retrigger (R) Cuando est activado, las notas que estn habilitadas se volvern a disparar, en
vez de generar una voz adicional.
Interpolation Permite conmutar el algoritmo de interpolacin de los osciladores y el LFO. En

posicin desactivada, algunos timbres sonarn ms speros, especialmente la forma de onda del
ruido. Si desactiva esta opcin, ahorrar recursos de la CPU.
Antialias Esto conmuta el modo antialias high-quality de Operator, que ayuda a minimizar la
distorsin en las altas frecuencias. Si se desactiva este modo se reduce la carga de la CPU.
Time<Key Las velocidades de todas las envolventes pueden controlarse mediante el tono. Si
el parmetro global Time<Key est ajustado en valores altos, las envolventes sern ms rpidas
cuanto ms alta sea la nota.
Pitch Bend Range (PB Range) Esto define el efecto de mensajes MIDI de pitch bend.
Pan Use este para ajustar el panorama de cada nota. Es especialmente til en las modulacio-
nes de las envolventes de clip.
Pan<Key (Key) Si Pan<Key est ajustado en los valores ms altos, las notas ms bajas apare-
cern ms cerca del canal izquierdo, mientras que las ms altas lo harn ms cerca del derecho.
Esta funcin se usa a menudo para crear sonidos de tipo piano.
Pan<Random (Rnd) Determina la medida en que las notas se distribuyen aleatoriamente entre
los canales izquierdo y derecho.
Destinos de modulacin
Estos destinos de modulacin estn disponibles como destinos de encaminamiento MIDI en la
pantalla global, y tambin como destinos de modulacin para el LFO y la envolvente de tono.
Off Descativa el encaminamiento de modulacin de este controlador.
OSC Volume A-D Modula el volumen del oscilador seleccionado.
OSC Crosfade A/C Realiza un fundido cruzado entre los volmenes de los osciladores A y C
basado en el valor de la fuente de modulacin.
OSC Crosfade B/D Realiza un fundido cruzado entre los volmenes de los osciladores B y D
basado en el valor de la fuente de modulacin.
OSC Feedback Modula la cantidad de retroalimentacin para todos los osciladores. Tenga en
cuenta que la retroalimentacin slo se aplica a los osciladores que no estn siendo modulados
por otros osciladores.
OSC Fixed Frequency Modula el tono de todos los osciladores que estn en el modo Fixed
Frequency.
FM Drive Modula el volumen de todos los osciladores que estn modulando otros osciladores,
cambiando de esta forma el timbre.
Filter Frequency Modula la frecuencia de corte del filtro.
Filter Q (Legacy) Modula la resonancia del filtro cuando se usan los tipos de filtros legacy.
Filter Res Modula la resonancia del filtro cuando se usan los tipos de filtros actualizados.
Filter Morph Modula la posicin del ciclo de transformacin del filtro (slo tiene efecto para el
tipo de filtro Morph.)
Filter Drive Modula la cantidad del Drive (no disponible cuando se selecciona el filtro Morph.)
Filter Envelope Amount Modula la intensidad de la envolvente del filtro.

Shaper Drive Modula la cantidad de ganancia aplicada al waveshaper del filtro.
LFO Rate Modula la tasa del LFO.
LFO Amount Modula la intensidad del LFO.
Pitch Envelope Amount Modula la intensidad el la envolvente de tono.
Volume Modula el volumen de salida global de Operator.
Panorama Modula la posicin de la salida de Operator en el campo estreo.
Tone Modula el parmetro Tone global.
Time Modula el control global para todas las tasas de las envolventes.
Panel y Display de Tono

Pitch Envelope On Activa y desactiva la envolvente de tono. En posicin desactivada consume
menos recursos de CPU.
Pitch Envelope Amount (Pitch Env) Modula la intensidad general de la envolvente de tono. Un
valor de 100% significa que el cambio de tono depende totalmente de los niveles de la envol-
vente de tono. Un valor de -100% invierte el resultado.
Spread Si el parmetro Spread est activado, el sintetizador usar dos voces desafinadas por
nota, una por el canal izquierdo y otra por el derecho, creando as efectos de chorus. Esta fun-
cin consume una cantidad considerable de recursos de CPU.
Transpose Se trata del parmetro global de transposicin del instrumento. La alteracin de este
parmetro afecta asimismo a las notas que estn sonando.
Pitch Envelope Rates<Velocity (Time<Vel) Este parmetro existe para las envolventes del filtro,
tono, LFO y volumen. Por consiguiente aparece listado en la seccin acerca de las envolventes
(pgina 478).
Glide (G) Si el parmetro Glide est activado, las notas se deslizarn desde el tono de la
ltima nota reproducida hasta el tono real de la nota recin pulsada. Recuerde que no se dispa-
rarn todas las envolventes si las notas estn siendo reproducidas en modo de legato.
Glide Time (Time) Se trata del tiempo que tarda una nota en deslizarse desde el tono de la
ltima nota reproducida hasta el tono real de la nota recin pulsada, siempre que el parmetro
Glide est activo. Si Glide no est activo, este ajuste no tendr efecto alguno.
Pitch Envelope to Osc (Destination A-D) Si est activado, la Envolvente de tono afecta a la
frecuencia del oscilador correspondiente.
Pitch Envelope to LFO (Destination LFO) Si est activado, la Envolvente de tono afecta a la
frecuencia del LFO.
Pitch Envelope Amount A Esto ajusta la intensidad de la modulacin de la envolvente de tono

de los osciladores y LFO.
Pitch Envelope Destination B Esto ajusta el segundo destino de modulacin para la envolvente
de tono.
Pitch Envelope Amount B Esto ajusta la intensidad de la modulacin de la envolvente de tono

del destino secundario.
Panel y Pantalla del Filtro

Filter On Activa y desactiva la envolvente del filtro. En posicin desactivada, consume menos
recursos de CPU.
Filter Type Este selector le permite elegir entre los filtros paso-bajo, paso-alto, paso-banda,
rechazo de banda y Morph.
Circuit Type Este selector le permite elegir entre una variedad de tipos de circuitos que emulan
el carcter de sintetizadores analgicos clsicos.
Filter Frequency (Freq) Define la frecuencia central o de corte del filtro. La frecuencia resultante
podra tambin estar afectada por la velocidad de nota y la envolvente del filtro.
Filter Resonance (Res) Define la resonancia alrededor de la frecuencia de filtro de los filtros
pasa bajo y pasa alto, as como la amplitud de los filtros pasa banda y notch.
Envelope / Filter Switches Estos interruptores conmutan la pantalla entre la envolvente del filtro
y su respuesta de frecuencia.
Filter Frequency<Velocity (Freq<Vel) La frecuencia del filtro es modulada por la velocidad de

nota segn este ajuste.
Filter Frequency<Key (Freq<Key) La frecuencia del filtro es modulada por el tono de la nota
segn este ajuste. Un valor del 100% significa valor de la frecuencia se doblar a cada octava.
El punto central para esta funcin es Do3.
Pitch Envelope Rates<Velocity (Time<Vel) Este parmetro existe para las envolventes del filtro,
tono, LFO y volumen. Por consiguiente aparece listado en la seccin acerca de las envolventes.
Filter Frequency<Envelope (Envelope) La frecuencia del filtro es modulada por la envolvente

del filtro segn este ajuste. Un valor de 100% significa que la envolvente puede crear un despla-
zamiento mximo de frecuencia de aproximadamente 9 octavas.
Filter Drive (Flt. Drive Aplica una ganancia de entrada adicional a la seal antes de que entre
en el filtro.
Morph controla la posicin del filtro Morph en su ciclo de transformacin.
Shaper Este selector selecciona la curva para el waveshaper del filtro.
Shaper Drive (Shp. Drive) Esto realza o atena el nivel de seal que se est enviando al wa-
veshaper.
Dry/Wet Esto ajusta el balance entre la seal "seca" y la seal procesada por el waveshaper.
Panel y Display de LFO

LFO On Activa y desactiva el LFO. En posicin desactivada, consume menos recursos de CPU.
LFO Waveform Selecciona entre varias formas de onda tpicas de LFO. "Sample and Hold"
(S&H) crea pasos aleatorios, y Noise proporciona ruido pasado por un filtro paso-banda. Todas
las formas de onda tienen limitacin de banda para evitar clics no deseados.
LFO Range El rango de frecuencias del LFO es muy extenso. Elija "Low" para un rango de 50
segundos a 30 Hz, o "Hi" para 8 Hz a 12 kHz. Sync hace que la tasa del LFO se sincronice al
tempo de su Set. Debido a las posibles altas frecuencias, el LFO puede tambin funcionar como
un quinto oscilador.
Retrigger (R) Cuando est activado, el LFO se reinicia en la misma posicin de su fase cada
vez que se dispara una nota. Con R desactivado, el LFO corre libremente.
LFO Rate (Rate) Modula la tasa del LFO. La frecuencia real tambin depende del ajuste de los
parmetros Rango LFO y Velocidad LFO < Controles Tecla.
LFO Amount (Amount) Esto ajusta la intensidad general del LFO. Recuerde que el efecto real
tambin depende de la envolvente del LFO.
LFO to Osc (Destination A-D) Si esto est activado, el LFO modula la frecuencia del respectivo
oscilador.
LFO to Filter Cutoff Frequency (Destination FIL) Si esto est activado, el LFO modula la frecuen-
cia de corte del filtro.
LFO Amount A Esto ajusta la intensidad de la modulacin del LFO de los osciladores y filtro.
LFO Destination B Esto ajusta el segundo destino de modulacin para el LFO.
LFO Amount B Esto ajusta la intensidad de la modulacin del LFO del destino secundario.
LFO Envelope Rates<Velocity (Time<Vel) Este parmetro existe para las envolventes del filtro,
tono, LFO y volumen. Por consiguiente aparece listado en la seccin acerca de las envolventes.
LFO Rate<Key (Rate<Key) La frecuencia del LFO puede ser una funcin del tono de la nota. Si
se ajusta al 100%, el LFO doblar el valor de su frecuencia a cada octava, funcionando como
un oscilador normal.
LFO Amount<Velocity (Amt<Vel) Este ajuste ajusta la modulacin de la intensidad del LFO por
velocidad de nota.
Panel y Display de Oscilador A-D

Osc On Activa y desactiva el oscilador.
Osc Coarse Frequency (Coarse) Los parmetros Coarse y Fine definen la relacin existente
entre la frecuencia del oscilador y el tono. Coarse define la proporcin en nmeros enteros,
creando as una relacin armnica.
Osc Fine Frequency (Fine) Los parmetros Coarse y Fine definen la relacin existente entre
la frecuencia del oscilador y el tono. Fine define la proporcin en fracciones de nmero entero,
creando as una relacin inarmnica.
Osc Fixed Frequency On (Fixed) En modo Fixed, los osciladores no responden al tono, produ-
ciendo en su lugar una frecuencia fija.
Osc Fixed Frequency (Freq) Esta es la frecuencia del oscilador en Hercios. El valor de esta
frecuencia es constante, independientemente del tono.
Osc Fixed Multiplier (Multi) Permite ajustar el rango fijo de frecuencias. Multiplique este valor
por el valor de la frecuencia del oscilador para obtener la frecuencia real en Hz.
Osc Output Level (Level) Esto ajusta el nivel de salida del oscilador. Si este oscilador est mo-
dulando a otro, su nivel tendr una gran influencia en el timbre resultante. Los niveles ms altos
suelen generar sonidos brillantes y/o ruidosos.
Envelope / Oscillator Switches Estos interruptores conmutan la pantalla entre la envolvente del
oscilador y su editor de armnicos.
16/32/64 Estos interruptores ajustan el nmero de parciales que estn disponibles para edi-
cin por parte del usuario.
Osc Waveform (Wave) Elija entre una coleccin de formas de onda cuidadosamente seleccio-
nadas. Posteriormente puede editarlas mediante el editor de armnicos.
Osc Feedback (Feedback) Un oscilador puede modularse a si mismo si no est siendo modu-
lado por otro oscilador. La modulacin depende no slo del ajuste del control de retroalimenta-
cin sino que tambin del nivel del oscilador y la envolvente. Un valor de feedback elevado da
como resultado una forma de onda compleja.
Osc Phase (Phase) Esto ajusta la fase inicial del oscilador. El rango representa un ciclo com-
pleto.
Retrigger (R) Cuando est activado, el oscilador se reinicia en la misma posicin de su fase
cada vez que se dispara una nota. Con R desactivado, el oscilador corre libremente.
Repeat Los armnicos ms altos pueden generarse repitiendo los parciales dibujados con un
gradual fundido de salida, basado en los ajustes del selector Repeat. Los valores bajos de Re-
peat generan un sonido ms brillante, mientras que los valores ms altos generan una pendiente
de caida pronunciada en el extremo superior y una fundamental ms prominente. Con Repeat en

off, los parciales por encima de del armnico 16th, 32nd 64th se truncan.
Osc Frequency<Velocity (Osc<Vel) Es posible modular la frecuencia de un oscilador por ve-

locidad de nota. Los valores positivos hacen que el tono del oscilador aumente a medida que
aumentan las velocidades, y viceversa.
Osc Freq<Vel Quantized (Q) Esto permite cuantizar el efecto del parmetro Frequency<Velo-
city. Si est activado, el resultado sonoro ser idntico al conseguido alterando manualmente el
parmetro Coarse de cada nota.
Volume Envelope Rates<Velocity (Time<Vel) Este parmetro existe para las envolventes del
filtro, tono, LFO y volumen. Por consiguiente aparece listado en la seccin acerca de las envol-
ventes.
Osc Output Level<Velocity (Vel) Esto define hasta que punto la cantidad del nivel del oscilador
depende de la velocidad de nota. Aplicando esta funcin a los osciladores moduladores pueden
crearse timbres dependientes de la velocidad.
Osc Output Level<Key (Key) Esto define hasta que punto el nivel del oscilador depende de la
altura tonal de la nota. El punto central para esta funcin es Do3.
Display de envolvente
Envelope Attack Time (Attack) Esto ajusta el tiempo que tarda una nota en alcanzar el pico
del nivel, comenzando desde el nivel inicial. Para las envolventes del oscilador, la forma de este
segmento de la envolvente es linear. Para las envolvente del filtro y de tono, se puede ajustar la
forma del segmento.
Envelope Decay Time (Decay) Esto ajusta el tiempo que tarda una nota en alcanzar el nicel
de sostenido, comenzando desde el nivel de pico. Para las envolventes de oscilador, la forma de
este segmento de la envolvente es exponencial. Para las envolvente del filtro y de tono, se puede
ajustar la forma del segmento.
Envelope Release Time (Release) Este es el tiempo que tarda una nota en alcanzar el nivel fi-
nal tras el recibo de un mensaje de note-off. Para las envolventes del oscilador, este nivel siempre
es -inf dB y la forma del segmento es exponencial. Para las envolentes de tono y de filtro, el nivel
de final viene determinado por el parmetro End Level y la forma del segmento puede ajustarse.
Este segmento de envolvente comenzar en el valor de la envolvente en el momento que ocurra
el mensaje de note-off, sin tener en cuenta el segmento o fase activa en ese momento.
Envelope Initial Level (Initial) Esto ajusta el valor inicial de la envolvente.
Envelope Peak Level (Peak) Es el nivel mximo alcanzado tras finalizar la fase de ataque de la
nota.
Envelope Sustain Level (Sustain) Es el nivel de sostenido alcanzado tras finalizar la fase de
decaimiento de la nota. La envolvente permanecer en este nivel hasta que se libere la nota, a
menos que los modos Loop, Sync o Beat estn activados.
Envelope End Level (End) (slo envolventes de filtro, de tono y de LFO) Este es el nivel alcan-
zado al final de la fase de desvanecimiento.
Envelope Loop Mode (Loop) Si usa el ajuste Loop, la envolvente comenzar de nuevo tras
alcanzar el final del segmento de decay. Si lo ajusta en Beat o Sync, se iniciar de nuevo trans-
currido el tiempo musical asignado. En modo Sync, las notas sern cuantizadas al tiempo de la
cancin. En el modo Trigger (disparo), la envolvente ignora el mensaje de note off.
Envelope Beat/Sync Rate (Repeat) La envolvente se redisparar una vez transcurrido el tiem-
po musical asignado (siempre que la nota siga activa). Al redispararse, la envolvente se despla-
za desde el nivel actual hasta el nivel de pico a la velocidad de la fase de ataque.
Envelope Loop Time (Time) Si una nota sigue activa despus de haber superado el final del
segmento decay/sustain, la envolvente comenzar de nuevo desde su punto inicial. Este par-
metro define el tiempo que tarda la nota en ir desde el nivel de sustain hasta el punto inicial de la
envolvente.
Envelope Rates<Velocity (Time<Vel) Este ajuste hace referencia a los segmentos de la envol-
vente que sern afectados por la velocidad de nota. Se trata de una opcin especialmente inte-
resante si las envolventes se estn reproduciendo en bucle. Recuerde que, en los modos Beat o
Sync, esta modulacin no afecta al tiempo musical aunque s a los segmentos de la envolvente.
Las envolventes del filtro y de tono tambin ofrecen parmetros que ajustan la pendiente de los
segmentos de sus envolventes. Los valores de pendiente positivos hacen que la envolvente se
mueva rpido al comienzo, y luego ms lentamente. Los valores negativos de pendiente hacen
que la envolvente siga sin aumentar los valores durante ms tiempo, y luego moverse ms rpido
al final. Una pendiente con valor cero es linear; la envolvente se mover a la misma velocidad
por todo el segmento.
Attack Slope (A.Slope) Ajusta la forma del segmento de ataque de la envolvente.
Decay Slope (D.Slope) Ajusta la forma del segmento de decaimiento de la envolvente.

Release Slope (R.Slope) Ajusta la forma del segmento de relajacin de la envolvente.
Parmetros del men contextual

Ciertas funciones y parmetros en Operator slo estn disponibles va men contextual [clic de-
recho](PC) / [CTRL-clic](Mac). Estos incluyen:
Copy commands for Oscillators El men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) de

la membrana del oscilador y del visor de la envolvente ofrece opciones para copiar parmetros
entre osciladores.
Envelope commands El men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) para las panta-
llas de todas las envolventes ofrecen funciones para ajustar de forma rpida los niveles de todas
las envolventes a valores mximos, mnimos o medios.
Harmonics editor commands El men contextual para el editor de armnicos puede restringir el
dibujo de parciales a armnicos pares o impares y conmutar la normalizacin del nivel de salida
de un oscilador. Tambin hay un comando para exportar la forma de onda como un archivo
.ams.
Play By Key Este comando, en el men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) para
el control Freq del filtro, optimiza el filtro para seguimiento del teclado ajustando el corte a 466
Hz y Freq<Key al 100%.
Live 8 Legacy Mode Este comando, del men contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic]
(Mac) de la barra de ttulo de Operator, conmuta la nota MIDI que es el punto central cuando
se unsa MIDI Key como fuente de modulacin. Cuando se activa, Mi3 es el centro. Cuando se
desactiva, Do3 es el centro. Tenga en cuenta que esta opcin est slo disponible cuando carga
presets de Operator que se crearon con versiones de Live anteriores a Live 9.
24.7 Sampler
El instrumento Sampler.
Sampler es un instrumento multimuestras a la vez formidable y pulcro, que aprovecha al mximo

el gil motor de audio de Live. Ha sido diseado desde el principio para manejar con facilidad
librerias de instrumentos multi-gigabyte e importa los formatos de libreras ms comunes. Pero
con Sampler, la reproduccin es slo es principio; su extenso sistema interno de modulacin, que
tiene acceso a casi cualquier aspecto de su sonido, lo convierte en la extensin natural de las
tcnicas de conformacin de sonido de Live.
La versin completa de Sampler no se incluye en la versin estndar de Live, sino que es una
caracterstica especial disponible para su adquisicin por separado. Los usuarios de Sampler
que quieran compartir sus presets con todos los usuarios de Live pueden convertir sus trabajos a
presets de Simpler (pgina 509). Para hacer esto, [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) sobre
la barra de ttulo de Sampler y elija el comando Sampler -> Simpler.
24.7.1 Arrancando con Sampler

Arrancar con Sampler es tan fcil como elegir un preset desde el Navegador. Al igual que todos
los dispositivos de Live, los presets de Sampler se encuentran en carpetas ordenadas debajo de
su nombre. Los Presets importados de libreras de muestras de terceras partes se muestran aqu
tambin, en la carpeta Imports.
Una vez haya cargado un preset de Sampler en una pista, recuerde armar la pista para graba-
cin (lo que tambin le permite escuchar las notas MIDI que quiera interpretar), y luego comien-
ce su interpretacin!
24.7.2 Multimuestreo
Antes de continuar, vamos a introducir el concepto de multimuestreo(multisampling). Esta tcnica
se usa para capturar de forma precisa la complejidad de instrumentos que producen cambios
dinmicos en su timbre. En vez de basarse en la simple transposicin de una nica muestra gra-
bada, el multimuestreo captura un instrumento en mltiples puntos dentro de su rango snico
crtico. Esto tpicamente quiere decir que se captura el instrumento en diferentes alturas tonales as
como en diferentes niveles de nfasis (tocado suavemente, de forma moderada, fuerte, etc.). La
multimuestra resultante es una coleccin de todos los archivos de muestras grabados uno a uno.
El piano acstico, por ejemplo, es un instrumento comnmente multimuestreado. Puesto que los
tonos y rangos dinmicos del piano son muy amplios y complejos en cuanto al timbre, transpo-
ner una muestra a lo largo de muchas octavas no reproducira las caracteristicas especiales del
instrumento. Puesto que el multimuestreo se basa en distintas fuentes de sonido, se crearn tres o
ms muestras por cada tecla del piano (suave, medio, fuerte, muy fuerte y as ms), ampliando
las posibilidades expresivas del sampler.
Sampler se ha diseado para permitirle acercarse al multimuestreo al nivel que usted desee: pue-
de cargar y tocar presets multimuestra, importar multimuestras de terceras partes (pgina 508),
o crear sus propias multimuestras desde cero. Por ltimo, no tiene porqu usar multimuestras
suelte una nica muestra en Sampler y aprovchese de su sistema de modulacin interna como
desee.
24.7.3 Opciones de la barra de ttulo

Antes de adentrarnos en las funciones de profunda modulacin de Sampler, echemos un vistazo
al men contextual de la barra de ttulo de Sampler.
Men contextual de la barra de ttulo de Sampler.
Aunque Cortar, Copiar, Renombrar, Editar Texto Info y Eliminar ya le deberan ser familiares, las
otras opciones merecen alguna explicacin.
Group Al seleccionar esto se cargar Sampler en un nuevo Rack de instrumentos.
Fold Pliega Sampler para que slo se vea la barra de ttulo del dispositivo. Desplieguelo rpi-
damente haciendo doble clic sobre la barra de ttulo del dispositivo.
Show Preset Name Por defecto, Sampler toma la muestra ms arriba en la lista de capas de la
muestra como su ttulo. Si desmarca Show Preset Name el ttulo actual ser sustituido por "Sam-
pler."
Lock to Control Surface Bloquea Sampler a una superficie de control soportada en modo na-
tivo definida en la Preferencias Link/MIDI, garantizando acceso manual sin importar donde est
el foco en ese momento en su Live Set. Por defecto, Sampler se acoplar automticamente a la
superficie de control cuando la pista se arme para grabacin. Un icono en forma de mano en la
barra de ttulo de los dispositivos bloqueados sirve como recordatorio de su estado.
Save as Default Preset Guarda el estado actual de Sampler como preset por defecto.
Use Constant Power Fade for Loops Por defecto, Sampler usa fundidos "constant-power" en
las delimitaciones de los loops. Desactive esto para permitir fundidos cruzados lineales en puntos
de looping.
Sampler -> Simpler Convierte los presets de Sampler en presets de Simpler.

24.7.4 Pestaas de Sampler

Las caractersticas de Sampler estn organizadas por categorias en pestaas (Zone, Sample,
Pitch/Osc, Filter/Global, Modulation y MIDI), a las que se accede desde la barra de ttulo de
Sampler. Haciendo clic en una pestaa, con la excepcin de la pestaa Zone, se muestran sus
propiedades abajo. Adems de servir como ayuda en la organizacin, cada pestaa lleva LEDs
que indican si hay informacin de modulacin en el rea correspondiente. Vamos a conocer
Sampler examinando cada una de estas pestaas.
Las pestaas de Sampler en la Barra de Ttulo.
24.7.5 La pestaa Zone
La pestaa Zone.
Pulsando sobre la pestaa Zone se activa la pantalla del Editor Zone de Sampler, que ofrece un
prctico interfaz para mapear cualquier nmero de muestras a lo largo de tres tipos de rangos
Key Zone o zona del teclado, Velocity Zone o zona de velocidades de tecla y Sample Select
Editors o editores de seleccin de muestras, respectivamente.
El Editor Zona se muestra en su propia vista dedicada, directamente encima de la Vista Disposi-
tivo. Cuando se usa junto con las otras pestaas de Sampler, esta disposicin acelera enorme-
mente la creacin y edicin de multimuestras.
A la izquierda del Zone Editor se encuentra la lista de capas de muestras, en donde estn organi-
zados las multimuestras. Todas las muestras individuales que pertenecen a una multimuestra apa-
recen en esta lista, en donde se les denomina layers (capas). Para las multimuestras complejas,
esta lista puede ser bastante larga.
El resto de la vista lo ocupa uno de los tres editores que se corresponde con las capas de mues-
tras: el Editor de la Zona de teclado (pgina 489), el Editor de la Zona de velocidad (pgina
490) y el Editor de seleccin de muestras (pgina 490). Es posible realizar un Zoom en hori-
zontal con [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) dentro de ellos para llamar a un men contex-
tual, y seleccionar Small, Medium o Large.
Auto Select (Auto) A medida que las notas MIDI llegan a Sampler, son filtradas segn cada
zona de capa de teclado, velocidad y seleccin de muestra de la muestra. Con Auto Seleccin
activado, todas las capas de muestras que son capaces de reproducir una nota entrante se selec-
cionarn en la lista de capas de muestras durante la duracin de esa nota.
Zone Fade Mode (Lin/Pow) Estos botones conmutan el modo de fundido de todas las zonas
entre pendientes linear y de potencia constante (exponencial).
Modos Auto Select y Zone Fade (Lin/Pow)

Zone Editor View (Key/Vel/Sel) Estos botones conmutan el visor de los editores Key Zone,
Velocity Zone y Sample Select.
Editores Key Zone, Velocity Zone y Sample Select.
La lista Sample Layer
La lista de capas de muestras.
Todas las muestras que contiene el multimuestras cargado en ese momento se presentan aqu en
forma de lista, y a cada muestra se le da su propia capa. Para multimuestras muy grandes, esta
lista puede alargarse y contener cientos de capas! Afortunadamente, las capas pueden nombrar-
se de forma descriptiva (segn su tecla raz, por ejemplo). Moviendo el ratn por encima de una
capa en la lista o una zona en los editores de zona mostrar la informacin relevante en la barra
de estado sobre la muestra correspondiente. Al seleccionar cualquier capa se cargar su muestra
en la pestaa Sample para poder examinarla.
El men contextual de Sample Layer List
Pulsando [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) dentro de la lista de capas de muestra se abre un

men contextual que ofrece una variedad de opciones para ordenar y presentar las capas, distri-
buyndolas a lo largo del teclado y otras variadas opciones de administracin y "mantenimiento"
de muestras.
Delete Elimina la(s) muestra(s) seleccionadas en ese momento.
Duplicate Duplica la(s) muestra(s) seleccionadas en ese momento.
Rename Renombra la muestra seleccionada.
Distribute Ranges Equally Distribuye las muestras equilibradamente a lo largo de todo el rango
de notas MIDI del editor (C-2 a G8).
Distribute Ranges Around Root Key Para las capas que tienen distintas teclas raiz, esta opcin
distribuir sus rangos tan equilibradamente como sea posible alrededor de sus teclas raiz, pero
sin superponerse. Para las capas que compartan una tecla raiz, los rangos se distribuirn equili-
bradamente.
Small/Medium/Large Ajusta el nivel de zoom del Editor de Zone.
Show in Browser Navega a la muestra seleccionada en el navegador y la selecciona.
Manage Sample Abre el Administrador de archivos y selecciona la muestra elegida.
Normalize Volume Ajusta el control de volumen de Sampler para que el pico ms alto de
cada muestra seleccionada use el mximo techo disponible.
Normalize Pan Ajusta el control Pan de Sampler para que cada muestra seleccionada tenga
un volumen igual a lo ancho del espectro estreo. Tenga en cuenta que esto no tiene porqu
retornar muestras estreo panoramizadas a la posicin central; en vez de eso, Live calcula una
posicin de panorama para una difusin estreo equilibrada.
Select All With Same Range Selecciona todas las capas cuyi rango de zona concuerde con la
capa seleccionada en ese momento. Los resultados cambiarn segn qu Editor de Zone (Key,
Velocity or Sample Select) est activo.
Sort Alphabetically (Ascending and Descending) Coloca las muestras en orden alfabtico
segn sus nombres.
Sort by Key (Ascending and Descending) Organiza las zonas de teclado en un patrn ascen-
dente o descendente.
Sort by Velocity (Ascending and Descending) Organiza las zonas de velocidad en un patrn
ascendente o descendente.
Sort by Selector (Ascending and Descending) Organiza las zonas de seleccin de muestra en
un patrn ascendente o descendente.
Key Zones
Las zonas de teclado o 'Key zones' definen el rango de notas MIDI sobre el que se reproducir
cada muestra. Las muestras slo se disparan cuando las notas MIDI entrantes caen dentro de su
zona de teclado. Cada muestra tiene su propia zona de teclado, que puede extenderse hacia
cualquier parte desde una nica tecla hasta todas las 127.
Un instrumento multimuestreado tpico contiene muchas muestras individuales, distribuidas entre

muchas zonas de teclado. Las muestras se capturan sobre una nota en particular del rango de
voces de un instrumento (conocida como su nota raz), pero puede continuar sonando adecua-
damente cuando se transpone unos pocos semitonos arriba o abajo. Este rango usualmente se
corresponde con la zona de teclado de la muestra; los rangos ms all de esta zona se repre-
sentan con muestras adicionales, segn sea necesario.
Por defecto, las zonas de teclado de las muestras recien importadas cubren el rango completo
de notas MIDI. Las zonas pueden moverse y ajustarse su tamao como con los clips en la vista
Arrangement, arrastrando sus bordes izquierdo o derecho para ajustar su tamao, y luego arras-
tndolas hasta su posicin.
Las zonas pueden tambin fundirse a lo largo de un cierto nmero de semitonos a ambos lados
arrastrando sus esquinas superior derecha o izquierda. Esto facilita el conseguir fundidos cruza-
dos suaves entre muestras adyacentes a lo largo del teclado. Las casillas Lin y Pow en la parte su-
perior de la lista de capas de muestra indica si las zonas fundirn de forma linear o exponencial.
Velocity Zones
El Editor de zona de velocidad.
Las zonas de velocidad (velocity zones) determinan el rango de velocidades MIDI Note On (1-
127) sobre las que cada muestra que responder. El timbre de la mayora de instrumentos musi-
cales cambia en gran medida segn la intensidad de la interpretacin. Por lo tanto, las mejores
multimuestras no slo capturan las notas individuales, sino cada una de esas notas a diferentes
velocidades.
El Velocity Zone Editor, cuando se conmmuta, aparece a lo largo de la lista de capas de mues-
tra. La velocidad se mide segn una escala de 1-127, y este nmero aparece a lo largo de la
parte superior del editor. El funcionamiento del Velocity Zone Editor es por lo dems idntico al
del Key Zone Editor.
Sample Select Zones
El editor de seleccin de muestras.
Cada muestra tambin tiene una zona de seleccin de muestra (Sample Select zone), que se
trata de un filtro de datos que no est atado a ningn tipo de entrada MIDI en particular. Las
zomas de seleccin de muestra son muy similares a las Chain Select Zones (pgina 281) que
se encuentran en los Racks, en que slo las muestras con valores de seleccin de muestra que se
sobreponen al valor actual del sample selector se dispararn.
El Editor de seleccin de muestra, cuando se conmuta, aparece junto a la lista de capas de

muestra. El editor lleva una escala de 0-127, similar al Editor de Zona de Velocidad. Encima de
la escala de valores se encuentra el indicador desplazable conocido como selector de muestra.
El selector de muestras.
Por favor tenga en cuenta que la posicin del selector de muestra slo determina qu muestras
estn disponibles para disparar. Una vez se ha disparado una muestra, el cambiar la posicin
del selector de muestra no cambiar a una nueva muestra durante la reproduccin.
24.7.6 La pestaa Sample
La pestaa Sample.
Las caractersticas de reproduccin de las muestras individuales se configuran dentro de la pes-

taa Sample. La mayor parte de esta pestaa est dedicada a mostrar la forma de onda de la
muestra seleccionada en ese momento. Colocando el cursor sobre la forma de onda mostrar
informacin relevante sobre la muestra en la Barra de estado (parte infeior de la pantalla). Es
importante recordar que la mayor parte de los valores en esta pestaa se refieren slo al estado
de la muestra seleccionada en ese momento. El selector Sample siempre muestra el nombre de la
capa de la muestra seleccionada, y es otra forma de cambiar de capas cuando se est editando.
Reverse Este es un control global, modulable, que invierte la reproduccin de toda la multi-
muestra. A diferencia de la funcin Reverse en la vista Clip, no se genera un nuevo archivo de
muestra. En vez de esto, la reproduccin de la muestra comienza desde el punto de Final de
muestra, yendo hacia atrs a lo largo del bucle de Sustain (si est activo) y llegando finalmente
al punto Inicio de muestra.
Snap Esta funcin hace cuadrar todos los puntos de inicio y final a los cruces de cero de la
forma de onda (los puntos en que la amplitud es cero) para evitar clics. Puede ver esto muy r-
pido usando Snap sobre muestras de ondas cuadradas. Al igual que con Simpler, este snap est
basado en el canal izquierdo de las muestras estreo, por lo que en algunos casos puede ser ne-
cesario variar ligeramente este valor de fundido cruzado para eliminar completamente los clics.
Consejo: puede aplicar snap a regiones de loop individuales con [clic derecho](PC) / [CTRL-clic]
(Mac) sobre una abrazadera de loop y seleccionando Snap marker.
Sample Muestra el nombre de la capa de muestra seleccionada en ese momento, y puede

usarse para seleccionar rpidamente entre capas de muestras desde el multimuestras cargado.
El Selector de muestra.
Root Key (RootKey) Define la nota raz de la muestra seleccionada en ese momento.
Detune La afinacin de la muestra puede ajustarse aqu en unos +/- 50 cents.
Volume Un control de volumen de rango amplio, variable desde una atenuacin total hasta
una ganancia de +24 dB.
Pan Las muestras pueden panoramizarse individualmente a cualquier lugar del panorama
estreo.
Reproduccin de muestra
Todos los parmetros especficos de muestras funcionan en conjuncin con la envolvente de vo-
lumen (en la pestaa Filter/Global) global para crear las voces bsicas del instrumento Sampler.
Estas envolvente usan parmetros estndar ADSR (Attack, Decay, Sustain, Release), entre otros:
Envelope Attack Time (Attack) Esto ajusta el tiempo que tarda una nota en alcanzar el pico del
nivel, comenzando desde el nivel inicial. Es posible ajustar la forma del ataque mediante el par-
metro Attack Slope (A. Slope).
Envelope Decay Time (Decay) Esto ajusta el tiempo que tarda una nota en alcanzar el nivel de
sostenido, comenzando desde el nivel de pico. Es posible ajustar la forma del decaimiento me-
diante el parmetro Decay Slope (D. Slope).
Envelope Sustain Level (Sustain) Es el nivel de sostenido alcanzado tras finalizar la fase de
decaimiento de la nota. La envolvente permanecer en este nivel hasta que se libere la nota, a
menos que los modos Loop, Sync o Beat estn activados.
Envelope Release Time (Release) Este es el tiempo que tarda una nota en alcanzar el nivel final
tras el recibo de un mensaje de note-off. La forma de esta fase de la envolvente est determinada
por el valor Release Slope (R.Slope).
Envelope Initial Level (Initial) Esto ajusta el valor inicial de la envolvente.
Envelope Peak Level (Peak) Es el nivel mximo alcanzado tras finalizar la fase de ataque de la
nota, y el inicio de la fase de decaimiento.
Envelope End Level (End) (slo envolventes de filtro, de tono y de LFO) Este es el nivel alcan-
zado al final de la fase de desvanecimiento.
Envelope Rates<Velocity (Time<Vel) Este ajuste hace referencia a los segmentos de la envol-
vente que sern afectados por la velocidad de nota. Se trata de una opcin especialmente inte-
resante si las envolventes se estn reproduciendo en bucle. Recuerde que, en los modos Beat o
Sync, esta modulacin no afecta al tiempo musical aunque s a los segmentos de la envolvente.
Envelope Loop Mode (Loop) Si usa el ajuste Loop, la envolvente comenzar de nuevo tras
alcanzar el final del segmento de decay. Si lo ajusta en Beat o Sync, se iniciar de nuevo trans-
currido el tiempo musical asignado. En modo Sync, las notas sern cuantizadas al tiempo de la
cancin. En el modo Trigger (disparo), la envolvente ignora el mensaje de note off.
Envelope Beat/Sync Rate (Repeat) La envolvente se redisparar una vez transcurrido el tiem-
po musical asignado (siempre que la nota siga activa). Al redispararse, la envolvente se despla-
za desde el nivel actual hasta el nivel de pico a la velocidad de la fase de ataque.
Envelope Loop Time (Time) Si una nota sigue activa despus de haber superado el final del
segmento decay/sustain, la envolvente comenzar de nuevo desde su punto inicial. Este par-
metro define el tiempo que tarda la nota en ir desde el nivel de sustain hasta el punto inicial de la
envolvente.
Las envolventes del filtro y de tono tambin ofrecen parmetros que ajustan la pendiente de los
segmentos de sus envolventes. Los valores de pendiente positivos hacen que la envolvente se
mueva rpido al comienzo, y luego ms lentamente. Los valores negativos de pendiente hacen
que la envolvente siga sin aumentar los valores durante ms tiempo, y luego moverse ms rpido
al final. Una pendiente con valor cero es linear; la envolvente se mover a la misma velocidad
por todo el segmento.
Todos los valores basados en el tiempo en esta pestaa se muestran o bien en muestras o bien en
minutos:segundos:milisegundos, y pueden conmutarse usando el men contextual [clic derecho]
(PC) / [CTRL-clic](Mac) sobre cualquiera de las casillas de sus parmetros. Samples, en este
contexto, se refiere a la unidad ms pequea medible en el audio digital, y no a los mismos ar-
chivos a los que comnmente nos referimos como "muestras."
Sample Start Es el valor temporal en donde comenzar la reproduccin. Si el parmetro At-

tack de la envolvente de volumen est ajustado en un valor alto (ataque lento), el resultado audi-
ble puede parecer que comienza algn tiempo despus del valor mostrado aqu.
Sample End Es el valor temporal en donde finalizar la reproduccin (a menos que se haya
activado un loop), incluso si la envolvente de volumen no ha terminado.
Sustain Mode El loop de Sustain opcional define una regin de la muestra en donde la repro-
duccin se repetir mientras la nota permanezca en el estadio de sostenido de su envolvente. Al
activar el Sustain Loop tambin se permite activar el Release Loop. Esto crea varias opciones de
reproduccin:
No Sustain Loop La reproduccin se realiza de forma lineal hasta que o bien se alcanza
el final de la muestra (Sample End) o bien se completa la fase de liberacin de la envolvente de
volumen.
Sustain Loop Enabled La reproduccin se produce de forma linear hasta que se alcan-
za el Loop End, en donde salta inmediatamente hacia Loop Start y continua el loop. Si el modo
Release est en OFF, el loop continuar dentro del Sustain Loop hasta que la envolvente de volu-
men haya completado su fase de liberacin.
Back-and-Forth Sustain Loop Enabled La reproduccin contina hasta el Loop End, lue-
go se invierte hasta que alcanza Loop Start, y luego contina de nuevo hacia el Loop End. Si el
modo Release est en OFF, este patrn contina hasta que la envolvente de volumen haya com-
pletado su fase de liberacin.
Link Cuando se activa el interruptor Link el Sample Start equivale al Loop Start. Tenga en cuen-
ta que la casilla del parmetro Sample Start no pierde su valor original simplemente se ha
desactivado de forma que puede reactivarse con un simple clic.
Loop Start El punto de inicio del Sustain Loop, medido en samples.
Loop End El punto de final del Sustain Loop, medido en samples.
Release Mode Siempre que el Sustain Loop est activo, el modo Release tambin puede acti-
varse.
La fase de liberacin de la envolvente de volumen est activa, pero ocurrir dentro del
Sustain Loop, sin que la reproduccin vaya ms all de Loop End.
Release Enabled Cuando la envolvente de volumen alcanza su fase de liberacin, la

reproduccin continuar linealmente hacia el final de muestra (Sample End).
Release Loop Enabled Cuando la envolvente de volumen alcanza su fase de liberacin,

la reproduccin continuar de forma lineal hacia Sample End, en donde saltar inmediatamente
al Release Loop y contina el loop hasta que la envolvente de volumen haya completado su fase
de liberacin.
Back-and-Forth Release Loop Enabled Cuando la envolvente de volumen alcanza su

fase de liberacin, la reproduccin continuar de forma lineal hasta que alcance Sample End,
luego se invertir hasta que llegue a Release Loop, y despus continuar de nuevo hacia Sample
End. Este patrn contina reproducindose hasta que la envolvente de volumen haya completa-
do su fase de liberacin.
Sustain Loop Release Loop
Sustain y Release Loops.
Release Loop ajusta la posicin inicial de Release Loop. El final de Release Loop es el Sample
End o fin de la muestra.
El deslizador Release Loop.
Sustain- and Release-Loop Crossfade (Crossfade) Los fundidos cruzados de Loop ayudan a
eliminar clics en las transiciones de loops. Por defecto, Sampler usa fundidos constant-power
en las delimitaciones de los loops. Pero desactivando "Usar fundidos Constant Power para los
Loops" en el [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) men contextual, puede habilitar fundidos
cruzados lineales.
Sustain Crossfade
Release Crossfade
Sustain- and Release-Loop Crossfades.
Sustain- and Release-Loop Detune (Detune) Puesto que los loops no son ms que oscilaciones,
la altura tonal de las muestras puede cambiar dentro de un loop, en relacin con la duracin
del loop. Consejo: esto se nota en espcial con loops muy cortos. Con la opcin Detune, la altura
tonal (pitch) de estas regiones puede acoplarse al resto de la muestra.
Sustain- and Release-Loop Detune Sliders.
Interpolation (Interpol) Este es un ajuste global que determina la precisin de las muestras
transpuestas. Tenga en cuenta que si eleva la calidad del nivel por encima de "Normal" a
"Good" o "Best" se cargar mucho la CPU.
RAM Mode (RAM) Este es tambin un control global que se encarga de cargar toda la multi-
muestra en la RAM. Este modo puede ofrecerle un mayor rendimiento cuando modula los puntos
de inicio y final, pero si carga grandes multimuestras en la RAM muy pronto su ordenador se
quedar sin RAM para realizar otras tareas. En cualquier caso, se recomienda siempre tener la
mayor cantidad de memoria posible en su ordenador, puesto que esto podr aportarse un au-
mento apreciable en el rendimiento.
Pasando el cursor sobre la forma de onda y [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) ofrece una
serie de opciones de edicin y vista. Al igual que con el men contextual en Sample Layer List,
Show in Browser, Manage Samples, estn disponible Normalize Volumes y Normalize Pan.
Adems, es posible realizar zoom de acercamiento y alejamiento de regiones de reproduccin o
loop, dependiendo de los modos Sustain y Loop que estn seleccionados.
Men contextual de Waveform.
Por ltimo, quedan algunas opciones en la parte ms a la derecha de la pestaa Sample.
Vertical Zoom (slider) Magnifica la altura de la forma de onda en el visor de la muestra. Esto
slo es til para una claridad visual, y no afecta al audio de ninguna manera.
B, M, L and R Buttons Estos botones equivalen a Both, Mono, Left y Right, y le permiten elegir
qu canales de la muestra se deberan mostrar.
El deslizador Vertical Zoom de la pestaa Sample, y los botones Channel.

24.7.7 La pestaa Pitch/Osc
La pestaa Pitch/Osc.
El Oscilador de modulacin (Osc)

Sampler ofrece un Modulation Oscillator (oscilador de modulacin) dedicado por voz, que
puede realizar modulacin por frecuencia o por amplitud (FM o AM) sobre la multimuestra. El
oscilador lleva de todo, 21 formas de onda, adems de su propia envolvente de amplitud que
puede configurarse en modo loop para obtener conformacin de onda (waveshaping) dinmica.
Tenga en cuenta que este oscilador realiza la modulacin slo su salida no se escucha nunca
directamente. Lo que se oye es el efecto de su salida sobre la multimuestra.
FM En este modo, el oscilador de modulacin modular la frecuencia de las muestras, obte-

nindose formas de onda con un sonido ms complejo y distinto.
AM En este modo, el oscilador de modulacin modular la amplitud de las muestras. Las fre-
cuencias subsnicas del modulador producen lentas o rpidas variaciones del nivel de volumen;
las frecuencias audibles del modulador producen formas de onda compuestas.
El oscilador de modulacin se controla a tavs de los parmetros Initial, Peak, Sustain, End,
Loop, Attack y Time<Velocities. Para una informacin detallada de cmo funcionan estos, consul-
te la seccin de Reproduccin de muestra (pgina 493). Adems, a la derecha de la seccin
del oscilador de modulacin se encuentran los siguientes controles:
Type Elija aqu la forma de onda del oscilador de modulacin.
Volume Esto determina la intensidad de la modulacin de muestra del oscilador de modula-

cin.
Vol<Vel El parmetro Volume del oscialdor de modulacin puede modificarse por la velocidad
de las notras MIDI entrantes. Este parmetro determina la profundidad de la modulacin.
Fixed Cuando est activado la frecuencia del oscilador de modulacin permanecer fija en
la tasa determinada por los parmetros Freq y Multi, y no cambiar como respuesta a las notas
MIDI entrantes.
Freq Con Fixed ajustado en On, esta tasa se multipica por el parmetro Multi para determinar
la frecuencia fija del oscilador de modulacin.
Multi Con Fixed ajustado en On, el parmetro Freq se multipica por esta cantidad para deter-
minar la frecuencia fija del oscilador de modulacin.
Coarse Afinacin gruesa de la frecuencia del oscilador de modulacin (0.125-48). Slo est
disponible cuando Fixed est ajustado en Off.
Fine Afinacin fina de la frecuencia del oscilador de modulacin (0-1000). Slo est disponi-
ble cuando Fixed est ajustado en Off.
Pitch Envelope
La envolvente de tono modula el tono de la muestra a lo largo del tiempo, as como del Modu-
lation Oscillator, si est activado. Esto es una envolvente multi-etapa con niveles ADSR, Initial,
Peak y End como se describe en la seccin Reproduccin de muestra (pgina 493). Los valores
de los parmetros de la envolvente pueden ajustarse con los deslizadores, o arrastrando los pun-
tos de corte en la pantalla o visor de la envolvente.
En la parte inferior izquierda de la seccin Pitch Envelope est el deslizador Amount. Esto define
los lmites de la influencia de la envolvente de tono, en semitonos. El rango actual depende de la
misma envolvente de dinmica.
El lado derecho de esta seccin contiene cinco deslizadores y un selector que no estn reala-
cionados con el Envolvente de Tono, pero que pueden afectar de forma global a la salida de
Sampler:
La esquina inferior derecha de la pestaa Pitch/Osc.
Spread Cuando se usa Spread, se generan dos voces desafinadas entre s por nota. Esto tam-
bin doble los requisitos de procesamiento.
Transpose (Transp) Cantidad de transposicin global, indicada en semitonos.
Detune Cantidad de desafinacin global, indicada en centsimas.
Key Zone Shift (Zn Shft) Esto traspone notas MIDI slo en el editor de Zona de teclado (Key
Zone Editor), de forma que es posible seleccionar diferentes muestras para su reproduccin, aun-
que se mantendrn dentro del tono reproducido. Estupendo para conseguir interesantes artefac-
tos a partir de las multimuestras.
Glide El modo global de Glide (deslizamiento), utilizado junto con el parmetro Time para
suavizar la transicin entre tonos. 'Glide' es un deslizamiento monofnico estndar, mientras que
'Portamento' funciona con polifona.
Time Al activar el modo Glide se produce una suave transicin entre el tono de las notas re-
producidas. Este parmetro determina la duracin de la transicin.
24.7.8 La pestaa Filter/Global
La pestaa Filter/Global.
El filtro
Sampler ofrece un filtro polifnico con un waveshaper opcional integrado. La seccin del filtro
ofrece distintos tipos de filtros que incluyen paso-bajo, paso-alto, paso-banda, rechazo de ban-
da y un filtro especial Morph. Es posible cambiar las pendientes de cada filtro a 12 y 24 dB as
como una seleccin de comportamientos de circuitos de modelado analgico desarrollados en
cooperacin con Cytomic que emulan filtros hardware que se encuentran en algunos sintetizado-
res analgicos clsicos.
filtros.
men contextual del deslizador Morph.
A la derecha, la frecuencia de corte del filtro puede modularse con el tiempo por una envolvente
de filtro dedicada. Esta envolvnete funciona de forma similar a las envolventes de la pestaa
Pitch/Osc, con niveles Initial, Peak, Sustain y End, ADSR, modo Loop y puntos de pendiente. Esta
rea se conmuta on/off con el botn F. Env. El deslizador Amount determina cuanta influencia
tiene la envolvente del filtro en la frecuencia de corte del filtro, y necesita ajustarse a un valor
distinto de cero para que la envolvente tenga efecto.
Debajo del filtro hay un waveshaper, que se conmuta haciendo clic en el botn Shaper. Es posi-
ble elegir entre cuatro curvas distintas para el waveshaper en el selector Type: Soft, Hard, Sine y
4bit. La intensidad general de Shaper puede controlarse con el deslizador Amount. Adems, el
flujo de seal puede ajustarse con el botn de encima del rea del waveshaper: con un tringulo
apuntando arriba, la seal pasa del shaper al filtro; con el tringulo apuntando hacia abajo,
pasa del filtro al shaper.
Los filtros Legacy

Sampler del Set se abrir con los filtros legacy (o tradicionales) en lugar de los filtros comenta-
dos anteriormente. Estos consisten en filtros paso-bajo, paso-banda y paso-alto de 12 dB 24
dB, as como un filtro de rechazo de banda (notch), y no llevan el control Drive. Cada uno de
los Sampler cargados con los filtros legacy muestra un botn Upgrade (actualizar) en la barra
de ttulo. Pulsando este botn cambiar de forma permanente la seleccin de filtros a los nuevos
modelos para esa instancia de Sampler. Tenga en cuenta que ese cambio puede hacer que su
Set suene distinto.
La envolvente de volumen
La envolvente de volumen global.
La envolvente de volumen es global, y define la articulacin de los sonidos de Sampler con pa-
rmetros ADSR (ataque, decaimiento, sostenido, relajacin) estndar. Por favor consulte la sec-
cin Reproduccin de la muestra (pgina 493) para ms detalles sobre estos parmetros.
Tambin es posible ajustar un bucle para esta envolvente mediante el selector Loop. Cuando
se selecciona un modo Loop, el deslizador Time/Repeat se convierte en algo importante. Para
los modos Loop y Trigger, si se mantiene todava una nota cuando finaliza la fase de Decay, la
envolvente se reiniciar desde su valor inicial. El parmetro Time define el tiempo que tarda la
nota en ir desde el nivel de sustain hasta el punto inicial de la envolvente. Para los modos Beat y
Sync, si se mantiene todava una nota despus de la cantidad ajustada en el deslizador Repeat,
la envolvente se reiniciar desde su valor inicial.
El deslizador Pan es un control global de panoramizacin (acta sobre todas las muestras),
mientras que Pan<Rnd aade un cierto grado de aleatoriedad a la posicin global de panorami-
zacin. Time (Global Time Envelope) reducir o ampliar de forma proporcional la duracin de
todas las envolventes en Sampler. Time<Key (Global Envelope Time<Key) reducir o ampliar de
forma proporcional la duracin de todas las envolventes en Sampler en relacin al tono de notas
MIDI entrantes.
Controles para Global Pan y Global Time.

Por ltimo, el selector Voices ofrece hasta 32 voces simultneas para cada instancia de Sampler.
El redisparo de voces puede habilitarse opcionalmente activando el botn Retrigger (R) a la
derecha del selector Voices. Cuando est activado, las notas que estn habilitadas se volvern
a disparar, en vez de generar una voz adicional. Si se activa Retrigger se puede ahorrar CPU,
especialmente si una nota con un tiempo de relajacin largo se est disparando muy a menudo y
muy rpido.
24.7.9 La pestaa Modulation
La pestaa Modulation.
La pestaa Modulation ofrece una envolvente adicional que puede configurarse en modo loop,
adems de tres LFOs, todos capaces de modular mltiples parmetros, incluyendose a s mismo.
Cada LFO puede oscilar libremente, o sincronizado al tempo del Live Set, y los LFOs 2 y 3 pue-
den producir efectos de modulacin estreo.
La envolvente auxiliar
Esta envolvente funciona de forma similar a las envolventes de la pestaa Pitch/Osc, con niveles
Initial, Peak, Sustain y End, ADSR, modo Loop y puntos de pendiente. Es posible encaminar esta
envolvente hasta 29 destinos en ambos selectores A y B. La cantidad en que la envolvente auxi-
liar modular los destinos A y B se ajusta en los dos deslizadores a la derecha.
LFOs 1, 2 y 3
El espacio que queda de la pestaa de modulacin contiene tres Low Frequency Oscillators
(LFOs). Como su nombre implica, los LFOs de Sampler funcionan aplicando una baja frecuencia
(por debajo de 30 Hz) a un parmetro para modularlo. Active cualquiera de estos tres oscilado-
res haciendo clic en los botones LFO 1, LFO 2 LFO 3.
Type Los LFOs de Sampler tienen 6 formas de onda distintas disponibles: Sine, Square, Trian-
gle, Sawtooth Down, Sawtooth Up, y Sample and Hold.
Rate Con Hz seleccionado, la velocidad del LFO viene determinada por el deslizador Freq de
la derecha. Con la cabecera de nota seleccionada, el LFO se sincronizar al tiempo del ritmo,
ajustable en el deslizador Beats de la derecha.
Freq La tasa dle LFO en Hz (ciclos por segundo), ajustable desde 0.01 hasta 30 Hz.
Beats Esto ajusta la tasa del LFO en beat-time (desde fusas (64th) hasta 8 compases).
LFO Attack (Attack) Esto es el tiempo que se necesita para que el LFO alcance su mxima
intensidad. Use esto, por ejemplo, para introducir vibrato de forma gradual mientras mantiene
una nota.
LFO Retrigger (Retrig) Activando Retrigger (redisparo) en un LFO har que este se reconfigure
a su punto de inicio, o fase inicial, en cada nueva nota MIDI. Esto puede crear formas de LFO
hbridas si el LFO se vuelve a disparar antes de que complete un ciclo.
LFO Offset (Offset) Esto cambia el punto de inicio, o fase inicial de un LFO, de forma que
comienza en un punto diferente en su ciclo. Esto puede crear formas de LFO hbridas si el LFO se
vuelve a disparar antes de que complete un ciclo.
LFO Rate < Key (Key) Tambin conocido como keyboard tracking, los valores distintos de cero
hacen que la frecuencia de un LFO aumente en relacin con la altura tonal de las notas MIDI
entrantes.
LFO 1 dispone de cuatro deslizadores para modular de forma rpida parmetros globales:
Volume (Vol) LFO 1 puede modular el nivel de volumen global. Este deslizador determina la
profundidad de la modulacin en una escala 0-100.
Pan (Pan) LFO 1 puede modular la posicin de panorama global. Este deslizador determina la
profundidad de la modulacin en una escala 0-100.
Filter LFO 1 puede modular la frecuencia del corte de los filtros (Freq en la pestaa Filter/Glo-
bal). Este deslizador determina la profundidad de la modulacin en una escala 0-24.
Pitch LFO 1 puede modular el tono de muestras. Este deslizador determina la profundidad de
la modulacin en una escala 0-100.
LFO 1.
LFO Stereo Mode (Stereo) LFOs 2 y 3 pueden producir dos tipos de modulacin estreo: Pha-
se o Spin. En el modo phase, los canales derecho e izquierdo del LFO corren a igual velocidad,
y el parmetro Phase se usa para desajustar el canal derecho del izquierdo. En el modo spin, el
parmetro Spin puede hacer que el canal derecho del LFO corra hasta un 50% ms rpido que
el izquierdo.
Al igual que la envolvente auxiliar, los LFOs 2 y 3 llevan selectores A y B, donde encaminar los
LFOs a muchos destinos.
LFOs 2 y 3.
24.7.10 La pestaa MIDI
La pestaa MIDI.
Los parmetros de la pestaa MIDI convierten a Sampler en un dinmico instrumento de directo.

Los controladores MIDI Key, Velocity, Release Velocity, Aftertouch, Modulation Wheel, Foot
Controller y Pitch Bend pueden mapearse a dos destinos cada uno, con varios grados de influen-
cia determinados por los deslizadores Amount A y Amount B.
Por ejemplo, si ajustamos Destination A de Velocity a Loop Length, y su Amount A a 100, las ve-
locidades altas nos darn duraciones de loop largas, mientras que las velocidades bajas crearn
loops ms cortos.
En la parte inferior hay un deslizador Pitch Bend Range (0 a 24 pasos). El rango 14-bit de valo-
res de rueda de estiramiento puede escalarse para producir hasta 24 semitonos de pitch bend en
Sampler.
Por ltimo, haciendo clic en la imagen de Sampler de la derecha se disparar una lista de crdi-
tos de Sampler. Son la gente a la que se lo podeis agradecer!
24.7.11 Importacin de Multimuestras de terceras partes

Sampler es capaz de usar multimuestras creadas por otro nmero de sasmpler tanto software
como hardware. Para importar una multimuestra de terceras partes, navegue hasta el archivo en
el navegador de Live y arrstrelo hasta un Live Set. Esto lo importar a su Librera del Usuario.
La importacin crear nuevos presets de Sampler, que podr encontrar en el navegador, en

Library/Sampler/Imports.
Tenga en cuenta que algunos archivos multimuestras se convertirn en Instrument Rack (pgina
271) presets que contienen varias instancias de Sampler utilizadas para emular el original con
mayor precisin.
Para todos los formatos multimuestra excepto Apple EXS24/GarageBand y Kontakt, Live impor-
tar los datos de audio tal cual y crear nuevas muestras. Esto significa que los nuevos presets de
Sampler funcionarn sin tener en cuenta que el archivo multimuestra original est todava dispo-
nible o no.
Para importar multimuestras de Apple EXS24/Garage Band y Kontakt, Live crear nuevos pre-
sets de Sampler con referencias a los archivos WAV o AIF originales. Esto quiere decir que si se
eliminan los archivos WAV o AIF originales los nuevos presets Sampler quedarn inutilizados. El
Administrador de Archivos de Live ofrece la opcin de "recopilar y guardar" estas muestras exter-
nas (pgina 85).
24.8 Simpler
El instrumento Simpler.
Simpler es un instrumento que integra los elementos bsicos de un sampler con una serie de pa-
rmetros tpicos de los sintetizadores. Una voz del Simpler reproduce una regin de una muestra
definida por el usuario que a su vez es procesada por componentes como envolventes, filtros,
LFO, volumen y altura tonal. Pero a diferencia de un sampler convencional, Simpler incluye al-
gunas funciones exclusivas heredadas de los clips de Live. Especficamente, Simpler es capaz
de reproducir muestras usando el warping de Live. Las muestras con warping se reproducirn al
tempo de su Set, sin tener en cuenta la nota que toque. El warping en Simpler funciona de ma-
nera muy similar a como lo hace con los clips de audio, y cuando se trae un clip con warping a
Simpler desde una pista de audio, del navegador o del escritorio conserva sus ajustes manuales
de warping. Para ms informacin acerca del warping, consulte el captulo Audio Clips, Tempo y
Warping (pgina 143)
La interfaz de Simpler est dividida en dos secciones: las pestaas Sample y Controls. Para con-
seguir una vista incluso mejor, puede conmutar la ubicacin de los controles de Sample entre la
ventana de cadena de dispositivos y la ventana principal de Live pulsando el botn en la ba-
rra de ttulo de Simpler. Cuando utilice esta vista ampliada, los parmetros en la pestaa Controls
rellenarn Simpler en la Vista Dispositivo.
La pestaa Sample dibuja la forma de onda de la muestra. Puede arrastrar muestras hasta el Sim-
pler, bien directamente desde el Browser o, en forma de clips, desde las vistas Session o Arran-
gement. En este ltimo caso, el Simpler slo utilizar la seccin de la muestra que est delimitada
por los marcadores de comienzo/final de clip o de loop. Cualquier ajuste que se haya realizado
a los Marcadores de Warp de un clip y otras propiedades de warping se mantendrn cuando se
arrastre un clip a Simpler. Las muestras pueden sustituirse arrastrando dentro una nueva muestra,
o activando el botn Hot-Swap (sustitucin dinmica) en la esquina inferior derecha del visor de
la forma de onda.
Sustitucin dinmica de una muestra.
24.8.1 Modos de reproduccin

El parmetro ms importante que determina cmo Simpler tratar las muestras es el botn Mode
que se usa para elegir uno de los tres modos de reproduccin de Simpler. Este botn se encuen-
tra a la izquierda de la pestaa Sample o en la parte inferior de la vista de muestra expandida.
Botn Mode en la pestaa Sample.
Botn Mode en la vista expandida.
Classic Playback Mode es el modo por defecto cuando se usa Simpler, y est optimizado
para crear instrumentos armnicos y meldicos "convencionales" utilizando muestras con
alturas tonales. Dispone de una envolente ADSR completa y soporta looping, permitiendo
el sostenido de las muestras mientras se mantenga pulsada una nota. El Modo Classic es
polifnico por defecto.
El Modo Playback One-Shot (disparo nico) es exclusivamente para reproduccin monof-

nica, y est optimizado para su uso con golpes de batera de nico disparo o frases mues-
treadas cortas. Este modo tiene controles de envolvente simplificados y no soporta looping.
Por defecto, la muestra entera se reproducir cuando se dispara una nota, sin tener en
cuenta cuanto tiempo se mantenga pulsada.
El Modo Playback Slicing (rebanar) trocea la muestra de forma no destructiva para que las
rebanadas individuales pueden reproducirse de forma cromtica. Es posible crear y mover
las rebanadas de forma manual, o elegir entre un cierto nmero de distintas opciones sobre
cmo Simpler crear las rebanadas de forma automtica. Este modo es ideal para trabajar
con breaks rtmicos de batera.
Modo de reproduccin Classic
La pestaa Sample en el Modo Playback Classic.
En el Modo Playback Classic, los diversos controles de posicin de la muestra cambian qu

regin de la muestra se reproduce. Estos controles incluyen los parmetros Start (inicio) y Length
(alcance) as como los dos banderines que aparecen en el visor de la forma de onda. El ban-
dern izquierdo ajusta la posicin absoluta en la muestra desde la que puede comenzar la repro-
duccin, mientras que el control End ajusta donde puede terminar. Start y Length estn as pues
representados en porcentajes de la longitud total de la muestra habilitada por los banderines. Por
ejemplo, un valor de Length del 50% reproducir exactamente media regin entre los banderi-
nes. El deslizador Loop determina hasta cuanto de la muestra disponible se reproducir en bucle.
Este parmetro slo est activo si el botn Loop est activado.
(Nota: es posible crear loops sostenidos que son tan cortos que adquieren un carcter granular
o de chasquido, o incluso adquieren una altura tonal como resultado de reproducirse en loop a
frecuencias de audio. Aunque tal vez sea este exactamente el efecto que quiere, puede llegar a
generar muy altas cargas sobre la CPU, en particular cuando se trabaja en los modos de war-
ping Complex o Complex Pro.)
Muy a menudo, empezar con una regin ms larga de una muestra y acabe usando tan slo
una pequea parte de la misma. La vista de la forma de onda de Simpler puede operar con
zoom y desplazarse a izquierda y derecha al igual que en otras partes de Live arrastre verti-
calmente para aplicar zoom, y horizontalmente para desplazarse a diferentes reas de la mues-
tra representada en la vista. El zoom funciona de igual forma en los tres modos de reproduccin.
Pulsando el botn Loop On/Off determina si la muestra se reproducir o no en loop cuando

se mantiene pulsada una nota. Debido a la discontinuidad en la amplitud de la forma de onda
(es decir, el volumen de la muestra), pueden producirse ruidos o chasquidos entre los puntos de
inicio y final del loop. El conmutador Snap (Ajustar) ayuda a mitigar estos ruidos al forzar a los
marcadores de loop y de regin de Simpler a ajustarse a puntos de cruce cero (es decir, puntos
cuya amplitud es igual a cero). Nota: Snapping se realiza en el canal izquierdo de las muestras
estreo. Por tanto, todava existe la posibilidad de que se produzcan ruidos en muestras estreo
(an cuando la funcin Snap est activada).
El control Fade sirve para suavizar la transicin del final de un loop al inicio del loop siguiente,
al realizar un fundido cruzado entre los dos puntos. Este mtodo es especialmente apropiado al
trabajar con muestras largas y de texturas.
El deslizador Gain le permite realzar o atenuar el nivel de la muestra. Tenga en cuenta que se
trata de una etapa de ganancia separada del knob Volume de Simpler, que determina el nivel
de salida final de todo el instrumento despus de procesar a travs del filtro de Simpler). Este
parmetro est disponible en los tres modos de reproduccin.
El parmetro Voices ajusta el mximo nmero de voces que Simpler puede reproducir simult-
neamente. En el caso de que se necsitasen ms voces que las asignadas con el selector Voices,
se producir un efecto llamado "sustraccin de voces", en el cual las voces ms antiguas dejarn
de escucharse en favor de las ms nuevas. Por ejemplo, si ha ajustado su parmetro de Voices
a 8 pero hay 10 voces esperando a ser reproducidas, las dos primeras no lo harn. (El Simpler
realiza esta sustraccin muy sutilmente.)
Con Retrig activado, una nota que ya est siendo sostenida se cortar si se toca la misma nota
de nuevo. Si Retrig est desactivado, es posible que mltiples copias de la misma nota se so-
lapen. Tenga en cuenta que Retrig slo tiene un efecto audible si la muestra tiene un largo tiempo
de desvanecimiento y el nmero de voces est ajustado a ms de una.
Los diversos parmetros warp son los mismos en los tres modos de reproduccin y se comentan a
continuacin (pgina 516).
Modo de reproduccin One-Shot
La pestaa Sample en el Modo Playback One-Shot.
En el modo de reproduccin One-Shot, los banderines izquierdo y derecho ajustan la regin de

reproduccin disponible, como en el Modo Classic, pero no hay controles Loop ni Length. Tam-
poco hay un control Voices; el Modo One-Shot es estrictamente monofnico.
Con Trigger activado, la muestra continuar reproducindose incluso despus de que la nota
se haya liberado; la cantidad de tiempo que mantenga pulsada la almohadilla no tiene efecto
cuando Trigger est activado.
Puede conformar el volumen de la muestra usando los controles Fade In y Fade Out. Fade In
determina el tiempo que tarda la muestra en alcanzar su mximo volumen despus de pulsar una
nota, mientras que Fade Out comienza a desvanecer segn la cantidad de tiempo especificada
antes del final de la regin de la muestra.
Controles Fade In y Fade Out.
Con Gate activado, la muestra comenzar a desvanecerse en el momento en que libere la nota.
El tiempo de Fade Out determina lo que tardar en desvanecerse hasta el silencio despus de la
liberacin.
Snap funciona de forma similar a como lo hace en el Modo Classic, pero slo afecta a los ban-
derines de inicio y final (porque no hay opciones de loop.)
Modo de reproduccin Slicing
La pestaa Sample en el Modo de reproduccin Slicing.
En el Modo de reproduccin Slicing (como en el Modo One-Shot), los banderines izquierdo y

derecho ajustan la regin de reproduccin disponible.
El selector Slice By determina la forma especfica en la que se crearn las rebanadas:
Transient - Las rebanadas se colocan en los transitorios de la muestra de forma automtica.

El deslizador Sensitivity determina lo sensible que Simpler es a los niveles de los transitorios
dentro de la muestra, y por lo tanto cuantas rebanadas se crearn automticamente. Los
nmeros ms altos generan ms rebanas, hasta un mximo de 64 rebanadas.
Beat - Las rebanadas se colocan en divisiones musicales de tiempos. El selector Division

selecciona la divisin de tiempos en la que Simpler rebanar la regin de la muestra.
Region - Las rebanadas se colocan en divisiones musicales de tiempos equivalentes. El

selector Regions selecciona el nmero de rebanadas con espacios equivalentes que se
crearn.
Manual - Las rebanadas se crean de forma manual, haciendo doble clic dentro de la re-
gin de la muestra. Cuando se ha seleccionado Manual, no se coloca ninguna rebanada
de forma automtica.
El selector Playback determina cuantas rebanadas pueden dispararse de forma simultnea.

Mono es monofnico; slo se puede reproducir una rebanada a la vez. Cuando se ajusta a Poly,
es posible disparar mltiples rebanadas a la vez. Los controles Voices y Retrig estn disponibles
cuando se habilita Poly, y funcionan como en el Modo de reproduccin Classic. Cuando se
ajusta a Thru, la reproduccin es monofnica, pero disparando una rebanada se continuar la

reproduccin por el resto de la regin de la muestra.
El botn Trigger/Gate funciona igual como lo hace en el Modo de reproduccin One-Shot. Los
controles Fade In y Fade Out se comportan de forma ligeramente distinta, dependiendo del ajus-
te del selector Playback. Con Mono o Poly seleccionados, los tiempos de Fade se miden desde
el inicio hata el final de cada rebanada individual, mientras que con Thru seleccionado, se miden
desde la rebanada disparada hasta el final de la regin. Esto significa que los tiempos de desva-
necimiento pueden sonar distintos dependiendo de desde donde se dispara en la regin.
Las rebanadas creadas de forma automtica aparecen como lneas naranja verticales en el visor
de la forma de onda. Haciendo doble clic en una rebanada la elimina. Si no est satisfecho con
la colocacin automtica de rebanadas de Simpler, puede hacer clic y arrastrar una rebanada
para moverla a una nueva posicin. Haciendo doble clic sobre la forma de onda entre reba-
nadas crear rebanadas manuales, que aparecern en blanco. En el Modo Transients, mante-
niendo [ALT](PC) / [ALT](Mac) y pulsando sobre una rebanada conmutar entre una rebanada
manual y automtica. Las rebanadas creadas en el Modo Transients se preservan independiente-
mente de la cantidad de Sensitivity.
24.8.2 Controles Warp
Los controles Warp de Simpler.
Cuando el botn Warp est desactivado, Simpler se comporta como un sampler convencional;
cuando reproduce la muestra a distintas alturas, la muestra se reproduce a distintas velocidades.
En algunos casos, este es exactamente el efecto que busca. Pero cuando trabaja con muestras
que poseen su propio ritmo inherente, deber activar Warp. Esto har que Simpler reproduzca la
muestra sincronizada con el tempo de la cancin en curso, independientemente de las notas que
toque.
Si est familiarizado con cmo funciona el warping con los clips de audio, ver que los Modos
Warp de Simpler y los ajustes se comportan de igual forma. Para ms informacin, consulte la
seccin denominada Ajuste para una buena calidad de estiramiento (pgina 157).
El botn Warp as... ajusta el warping de la muestra de forma que se reproducir precisamente
dentro del nmero especificado de compases o tiempos. Live realiza sus mejores apuestas sobre
cual debera ser este valor basndose en la longitud de la muestra, pero si se equivoca, puede
usar los botones :2 x2 para doblar o dividir por la mitad la velocidad de reproduccin, respec-
tivamente.
24.8.3 Filtro
Los controles Filter de Simpler.
La seccin del filtro de Simpler ofrece distintos tipos de filtros que incluyen paso-bajo, paso-alto,
paso-banda, rechazo de banda y un filtro especial Morph. Es posible cambiar las pendientes de
cada filtro a 12 y 24 dB as como una seleccin de comportamientos de circuitos de modelado
analgico desarrollados en cooperacin con Cytomic que emulan filtros hardware que se en-
cuentran en algunos sintetizadores analgicos clsicos.
filtros.
men contextual del knob Morph.
Los botones Envelope y Frequency en el rea de pantalla de la seccin del filtro conmutan entre
mostrar la envolvente del filtro y su respuesta de frecuencia. La frecuencia de corte y la resonan-
cia del filtro pueden ajustarse con los knobs o arrastrando la curva de respuesta del filtro en el
rea del visor. La frecuencia del filtro tambin puede modularse con lo siguiente:
velocidad de nota, va control Vel en el visor del filtro
tono de nota, va control Key en el visor del filtro
envolvente del filtro, va control Envelope en el visor del filtro.
LFO, va deslizador Filter en la seccin LFO.

Los filtros Legacy

Simpler del Set se abrir con los filtros legacy (o tradicionales) en lugar de los filtros comentados
anteriormente. Estos consisten en filtros paso-bajo, paso-banda y paso-alto de 12 dB 24 dB,
as como un filtro de rechazo de banda (notch), y no llevan el control Drive. Cada uno de los
Simpler cargados con los filtros legacy muestra un botn Upgrade (actualizar) en la barra de
ttulo.
Botn Filter Upgrade de Simpler
Pulsando este botn cambiar de forma permanente la seleccin de filtros a los nuevos modelos
para esa instancia de Simpler. Tenga en cuenta que ese cambio puede hacer que su Set suene
distinto.
24.8.4 Envolventes
Controles de envolvente de amplitud y filtro de Simpler.

Simpler lleva tres envolventes ADSR clsicas, tal y como aparece en la mayora de sintetizado-
res, que sirven para modelar la estructura dinmica de la muestra. Puede modular la amplitud, la
frecuencia del filtro y el tono conmutando los respectivos botones en la seccin de la envolvente.
Attack controla el tiempo en milisegundos que le cuesta a la envolvente alcanzar su valor mxi-
mo una vez que se haya pulsado una nota. Decay controla la cantidad de tiempo que le cuesta
a la envolvente caer hasta el nivel de Sustain, el cual se mantendr hasta que se libere la nota.
Release controla la cantidad de tiempo que la envolvente tarda en alcanzar de nuevo el nivel
cero despus del final de nota. Estos parmetros pueden ajustarse mediante sus controles dedica-
dos o de forma grfica, arrastrando los tiradores en las visualizaciones de la envolvente.
La influencia de las envolventes sobre el tono o el corte del filtro puede decidirse usando los
controles de cantidad de envolvente (Amount) en la parte superior derecha de cada una de estas
secciones.
El control Pitch Envelope Amount.
24.8.5 LFO
La seccin LFO de Simpler.

La seccin del LFO (low-frequency oscillator) ofrece formas de onda senoidal, cuadrada, trigu-
lar, diente de sierra descendente, diente de sierra ascendente y aleatoria. El LFO corre libremen-
te a frecuencias entre 0.01 y 30 Hz, o se sincroniza a divisiones del tempo del Set. En el Simpler,
los LFOs se aplican a cada voz por separado o a cada nota reproducida.
El tiempo que se requiere para que el LFO alcance toda su intensidad viene determinado por el
control Attack. El botn R conmuta Retrigger. Cuando est activado, la fase del LFO se resetea al
valor Offset de cada nueva nota. (Tenga en cuenta que Offset no tiene efecto cuando Retrigger
est desactivado.)
el parmetro Key escala la velocidad de cada LFO en proporcin a la altura tonal de las notas
entrantes. Un ajuste alto de este parmetro asigna notas ms altas a frecuencias LFO mayores. Si
Key se ajusta a cero, Los LFOs de todas la voces tienen la misma velocidad y puede que se dife-
rencien slo en sus fases.
Los deslizadores Volume, Pitch, Pan y Filter determinan hasta qu punto el LFO modular el volu-
men, tono, paneo y filtro respectivamente.
24.8.6 Parmetros globales
Parmetros Global de Simpler.
La panoramizacin viene definida por el control Pan, pero puede influenciarse de forma aleato-
ria (a travs del deslizador Random>Pan) o modularse mediante el LFO.
Simpler tambin ofrece un parmetro especial Spread que crea un rico chorus estreo usando
dos voces por nota panoramizando una a la izquierda y otra a la derecha. Las dos notas estn
desafinadas, y la cantidad de desafinacin puede ajustarse mediante el control Spread.
Consejo: El que se aplique o no spread a una nota en particular depende de la configuracin

del parmetro Spread durante el evento de note-on. Para conseguir efectos especiales, podra,
por ejemplo, crear una secuencia en donde Spread es cero la mayor parte del tiempo y activarlo
slo en algunas notas. Estas notas se reproduciran as en estreo, mientras que las otras lo ha-
ran en mono.
El volumen de salida de Simpler puede controlarse con el control Volume que tambin puede
depender de la velocidad de nota, dependiendo del ajuste del control Velocity>Volume. Pueden
conseguirse efectos de trmolo permitiendo que el LFO module el parmetro Volume.
Si la nota MIDI entrante es C3, Simpler reproducir la muestra a su altura tonal original, en cam-
bio, puede transponer la nota en +/- 48 semitonos con el control Transpose. El tono puede ser
modulado tambin por el LFO o la envolvente de tono. La envolvente de tono es especialmente
til para crear sonidos percusivos. Simpler reacciona a los mensajes MIDI de pitch bend con una
sensibilidad de +/- 5 semitonos. Tambin puede modular el parmetro Transpose con envolven-
tes de clip y controladores externos. Para una afinacin precisa del tono, use el control Detune,
que puede ajustarse en +/- 50 cents.
Simpler incluye una funcin de deslizamiento ('glide'). Cuando esta funcin est activada, las
nuevas notas comenzarn con la altura tonal de la ltima nota que se estaba reproduciendo y
luego se deslizar gradualmente hasta su altura tonal. Hay disponibles tres modos de glide: Gli-
de, que funciona en modo mono, y Portamento que funciona en modo polifnico. La velocidad
del deslizamiento se ajusta con el control Time.
24.8.7 Opciones del men contextual

Una serie de caractersticas de Simpler estn slo disponibles abriendo el men contextual va
[clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) en el visor de la muestra o barra de ttulo de Simpler.
Por defecto, Simpler usa fundidos constant-power. Pero desactivando "Usar fundidos Constant
Power para los Loops" en el [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) men contextual de la barra
de ttulo de Simpler, puede habilitar fundidos cruzados lineales. Tenga en cuenta que el parme-
tro Fade no est disponible cuando warp est activado.
Los Presets creados en Simpler pueden convertirse para ser utilizados en Sampler (pgina
481), y viceversa. Para hacer esto, [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) sobre la barra de
ttulo de Simpler y elija el comando Simpler -> Sampler. De esta forma, los presets creados en
Simpler pueden estar en un contexto multimuestras en Sampler. Sin embargo, tenga en cuenta
que la operatividad de warping y slicing de Simpler no est disponible en Sampler, y que los
presets que usen cualquiera de estas funciones sonarn y se comportarn de forma muy distinta
en Sampler.
Manage Sample refleja la muestra cargada en el File Manager de Live (pgina 82), mientras
que la opcin Show in Browser refleja la muestra en el navegador de Live. Show inFinder/Ex-
plorer refleja la muestra dentro de su carpeta en el sistema operativo de su ordenador. Tenga en
cuenta que este comando no est disponible cuando se trabaja con muestras que se han carga-
do desde Packs oficiales de Ableton.
Normalize Volumes ajusta el volumen de la muestra cargada para que su pico ms alto utilice
todo el techo disponible.
Crop elimina las porciones de la muestra que estn fuera de los puntos Start y End, mientras que
Reverse reproduce toda la muestra al revs. Tenga en cuenta que tanto Crop como Reverse son
no destructivos; crean una copia de la muestra y aplican el proceso a la copia, por lo que la
original no sufre ningn cambio.
Cuando se trabaja en el Modo Slicing Playback, hay disponibles dos mens contextuales adi-
cionales: Slice to Drum Rack sustituye el Simpler por un Drum Rack en el que cada una de las
rebanadas actuales se distribuyen en sus propios pads. Slice to New MIDI Track es similar, pero
esto crea una pista adicional que contiene un Drum Rack en vez de sustituir el Simpler en curso.
Adems, cuando se trocea a una nueva pista, se cra un clip que reproduce las rebanadas en
orden. Para ms acerca del troceado (slicing), consulte el captulo dedicado sobre este tema
(pgina 177).
24.8.8 Estrategias para ahorrar recursos de la CPU

Los procesos de sntesis en tiempo real consumen muchos recursos del sistema. No obstante, hay
varias maneras de reducir este consumo de la CPU. Para reducir el consumo de CPU llevado a
cabo por el Simpler, haga lo siguiente:
Cuando use warping, tenga en cuenta que los modos Complex y Complex Pro utilizan
mucha ms potencia de CPU que los otros Modos Warp.
Desactive el Filtro si no lo necesita.
El coste en CPU de un filtro est relacionado con la inclinacin de su pendiente la pen-

diente de 24 dB tiene un coste superior que la de 12 dB.
Desactive el LFO para reducir ligeramente el consumo de la CPU.

Las muestras estreo consumen el doble de CPU que las mono, ya que requieren el doble
de potencia para su procesamiento.
Disminuya el nmero de voces permitidas al mismo tiempo con el control Voices.
Ajuste Spread a 0% si no lo necesita.
24.9 Tension
El instrumento Tension.
Tension es un sintetizador dedicado a la emulacin de instrumentos de cuerda, desarrollado en

colaboracin con Applied Acosutics Systems. El sintetizador est enteramente basado en tecno-
loga de modelado fsico y no utiliza ningn tipo de muestreo o tablas de onda. En vez de esto
produce el sonido resolviendo ecuaciones matemticas que modelan a los diferentes componen-
tes relacionados con los instrumentos de cuerda y cmo interactan entre ellos. Este elaborado
motor de sntesis responde dinmicamente a las seales de control que recibe mientras usted toca
reproduciendo de esta manera la riqueza y la respuesta de los instrumentos de cuerda reales.
La versin completa de Tension no se incluye con la versin estndar de Live, sino que es una
Tension ofrece cuatro tipos de excitadores (dos tipos de macillos, una pa y un arco) un preciso
modelo de una cuerda, un modelo de la interaccin traste/dedo, un modelo de apagador y
diferentes tipos de cajas de resonancia. La combinacin de estos diferentes elementos permite la
reproduccin de un ampli rango de instrumentos de cuerda. Tension tambin est equipado con
parmetros de filtros, LFOs y envolventes que expanden las posibilidades de construccin de
sonidos ms all de lo que sera posible con instrumentos del "mundo real". Finalmente, Tension
ofrece una amplia gama de caractersticas interpretativas, incluyendo funciones de modos de

teclado, portamento, vibrato y legato.

La vibracin del componente string constituye el principal mecanismo de produccin de sonido
del instrumento. La cuerda se pone en movimiento por la accin de un excitator que puede ser
un macillo, una pa o un arco. La frecuencia de la oscilacin viene determinada por la longitud
efectiva de la cuerda, que es controlada por la interaccin de dedo/traste o termination. Puede
aplicarse un damper o apagador a las cuerdas para reducir el tiempo de decaimiento de la osci-
lacin. Este es el caso de un piano, por ejemplo, cuando se aplica fieltro a las cuerdas al liberar
las teclas y el pedal de sostenido. La vibracin proveniente de la cuerda se transmite al body o
caja del instrumento, que puede radiar el sonido de forma eficiente. En algunos instrumentos, la
vibracin de la cuerda es transmitida directamente al cuerpo a travs del puente. En otros ins-
trumentos, como la guitarra elctrica, se usa un pickup o pastilla para transmitir la vibracin de
la cuerda a un amplificador. Adems de estas secciones principales, se ha incluido una seccin
filter entre las seccines de cuerda y caja para ampliar las posibilidades sonoras del instrumento.
El interfaz de Tension se divide en dos pestaas principales, que a su vez se subdividen en

secciones. La pestaa String contiene todos los componentes fundamentales de produccin de
sonido relacionados con la cuerda: Excitator, String, Damper, Termination, Pickup y Body. La
pestaa Filter/Global contiene la seccin Filter, as como controles para parmetros globales de
interpretacin. Cada seccin (a excepcin de las secciones String y global Keyboard) pueden
activarse o desactivarse independientemente. Si se desactiva una seccin se reduce el uso de la
CPU.
24.9.2 La pestaa String

La pestaa String contiene los parmetros relacionados con las propiedades fsicas de la misma
cuerda, as como la forma en que esta se toca.
La seccin Excitator
La seccin Excitator de Tension.
La cuerda modelada puede tocarse utilizando diferentes tipos de excitadores para reproducir
diferentes tipos de instrumentos y tcnicas de interpretacin. El excitador se selecciona utilizando
el selector Type, y las elecciones disponibles son Bow, Hammer, Hammer (bouncing) y Plectrum.
Bow este excitador est asociado a los instrumentos de arco como el violn, la viola o el cello.
El arco mantiene la cuerda en una oscilacin sostenida. El movimiento de la crin del arco por la
cuerda crea friccin, haciendo que la cuerda alterne su estado entre quedar pegada a la crin y
quedar libre. La frecuencia de esta alternancia entre pegarse y deslizarse determina el tono fun-
damental.
El knob Force ajusta la cantidad de presin que el arco est aplicando sobre la cuerda. El sonido
se hace ms "chirriante" a medida que se aumenta este valor. La friccin entre el arco y la cuerda
puede ajustarse con el control Friction. Los valores ms altos usualmente dan como resultado un
ataque ms rpido. Velocity ajusta la velocidad del arco sobre la cuerda. Finalmente, los desli-
zadores Vel y Key debajo de estos tres controles le permiten modular su comportamiento basado
en la velocidad o la altura tonal de la nota, respectivamente.
Hammer y Hammer (bouncing) estos dos tipos de excitadores simulan el comportamiento de

martillos blandos o macillos. Hammer modela un macillo que est situado debajo de la cuerda y
que la golpea una vez antes de separarse. Este tipo de mecanismo se encuentra en un piano, por
ejemplo. Hammer (bouncing) modela un macillo que se encuentra encima de la cuerda y que se
deja caer para golpearla, lo que significa que puede rebotar sobre esta varias veces. Este tipo
de actuacin puede verse en un dulcmele a macillos, por ejemplo.
La masa y rigidez del macillo se ajustan con los knobs (sorpresa) Mass y Stiffness, mientras que
Velocity controla la velocidad con la que el macillo golpea contra la cuerda. Al igual que con el
excitador Bow, estos tres parmetros pueden modularse todava ms con la velocidad y la altura
tonal de la nota ajustando los deslizadores Vel y Key. El comportamiento del macillo se controla
todava ms mediante el knob Damping, que ajusta la cantidad de fuerza de impacto del macillo
que ser reabsorbida por ste. De alguna manera es parecido al parmetro Stiffness (rigidez),
pero en vez de controlar la rigidez de la superficie del macillo lo que hace es ajustar la rigidez
del "muelle" virtual que conecta el macillo a la masa que le proporciona la fuerza. A medida que
incrementa la cantidad de Damping, la interaccin entre el macillo y la cuerda se acortar, obte-
nindose generalmente un sonido ms fuerte y ms brillante.
Plectrum una pa o "pick" se asocia con instrumentos tipo guitarras y harpsichords. Puede ver-
se como un objeto anguloso situado debajo de la cuerda que la pulsa y la pone en movimiento.
El knob Protrusion ajusta la cantidad de rea de la pa que se coloca debajo de la cuerda. A

valores ms bajos obtenemos un sonido ms "delgado," ms pequeo, puesto que hay menos
masa actuando sobre la cuerda para ponerla en movimiento. Los knobs Stiffness, Velocity y
Damping se comportan de forma similar a los del modo Hammer. Protrusion, Stiffness, Velocity y
Position pueden ser modulados por velocidad o altura tonal de la nota mediante los deslizadores
Vel y Key.
El knob Position puedee aplicarse a cada modelo de excitador, y especifica el punto de la cuer-
da en donde hace contacto el excitador. Al 0%, el excitador contacta con la cuerda en su final,
mmientras que al 50% activa la cuerda en su mitad. El comportamiento es un poco diferente si
se activa el interruptor Fix. Pos, no obstante. En este caso, el punto de contacto se fija en una
nica localizacin, en vez de ir cambiando a medida que cambia la longitud de la cuerda. Este
comportamiento es similar al de una guitarra, en donde la posicin de pulsacin es siempre
bsicamente la misma sin importar las notas que se estn tocando. En un piano, la posicin del
excitador es relativa - el macillo normalmente golpea a la cuerda a 1/7 de su longitud - y por lo
tanto se modela mejor desactivando Fix. Pos. La posicin del excitador puede modularse adicio-
nalmente por la velocidad y la altura tonal de la nota, mediante los deslizadores Vel y Key.
La seccin Excitator puede conmutarse entre on o off mediante el interruptor situado junto a su
nombre. Si est en off, la cuerda slo puede activarse con su damper. (Si ambas secciones, Exci-
tator y Damper, estn desactivadas, nada puede poner en movimiento la cuerda si ve que no
produce ningn sonido, compruebe que al menos una de estas dos secciones est activada.)
Por favor, tenga en cuenta que los parmetros de la seccin Excitator funcionan conjuntamente
para influenciar el comportamiento general del instrumento. Puede que encuentre que ciertas
combinaciones de configuracin no producen ningn sonido en absoluto, por ejemplo.
La seccin String
La seccin String de Tension.
La vibracin de la cuerda es el componente principal del sonido de un instrumento de cuerda. La

longitud efectiva de la cuerda tambin es responsable de la altura tonal del sonido que escucha-
mos.
El modelo terico de una cuerda resonante es armnico, lo que significa que los parciales de la
cuerda son todos mltiples exactos de la frecuencia fundamental. Las cuerdas del mundo real, sin
embargo, son todas ms on menos enarmnicas, y esto aumenta con la anchura de la cuerda.
El deslizador Inharm modela este comportamiento, haciendo que los parciales superiores vayan
desafinandose ms a medida que su valor aumenta.
El deslizador Damping ajusta la cantidad de contenido en altas frecuencias en la vibracin de la

cuerda. A valores ms altos se obtienen ms parciales superiores (menos apagado). Este par-
metro puede modularse con la altura tonal de la nota mediante el deslizador <Key.
El deslizador Decay determina cuanto tiempo tardar la cuerda resonante en decaer hasta la
posicin de silencio. A valores ms altas se incrementa el tiempo de decaimiento. El deslizador
<Key debajo de Decay permite que el tiempo de decaimiento sea modulado por la altura tonal
de la nota.
El deslizador Ratio ajusta el ratio del tiempo de decaimiento de la oscilacin de la cuerda duran-
te el comienzo y desvanecimiento de la nota. Al 0%, el tiempo ajustado por el deslizador Decay
ajusta el tiempo de decaimiento tanto para el comienzo (onset) como el desvanecimiento de la
nota. A medida que incrementa el Ratio, el tiempo de desvanecimiento disminuye pero el tiempo
de comienzo del decaimiento continua siendo el mismo.
La seccin Vibrato
La seccin Vibrato de Tension.
La seccin Vibrato utiliza un LFO para modular la altura tonal de la cuerda. Al igual que con
todos los parmetros de Tension, los controles en esta seccin pueden usarse para aumentar el
realismo del modelo de instrumento de cuerda o para crear algo que nunca se haya escucha-
do anteriormente.
Los dos parmetros ms importantes en esta seccin son los deslizadores Rate y Amount. Rate
ajusta la frecuencia de la variacin de tono, mientras que Amount ajusta la intensidad (amplitud)
del efecto.
El deslizador Delay ajusta el tiempo que tardar en iniciarse el vibrato una vez comienza la nota,
mientras que Attack ajusta el tiempo que tardar el vibrato en alcanzar la intensidad total (segn
el ajuste del knob Amount).
El deslizador <Mod ajusta hasta que punto la rueda de modulacin afectar a la intensidad del
vibrato. Este control es relativo al valor que se haya configurado mediante el knob Amount.
El deslizador Error introduce un cierto comportamiento imprevisible en el vibrato, aadiendo

desviacin aleatoria a los parmetros Rate, Amount, Delay y Attack.
La seccin Damper
La seccin Damper de Tension.
Todos los instrumentos de cuerda emplean algn tipo de mecanismo de apagado que silencia
la cuerda resonante. En los pianos, esto es una almohadilla de fieltro que se aplica a la cuerda
cuando se libera la tecla. En instrumentos como las guitarras y violines, el intrprete apaga el
sonido parando la vibracin de la cuerda con los dedos. Los apagadores o Dampers regulan el
decaimiento de las cuerdas pero tambin producen ellos mismos algn tipo de sonido, que es
una caracterstica importante del timbre de un instrumento de cuerda.
Aunque un apagador funciona silenciando la cuerda en vez de activarla, es de alguna forma

similar a un macillo, y comparte algunos de los mismos parmetros.
El knob Mass controla la fuerza con la que la superficie del apagador presionar contra la cuer-
da. A medida que incrementa el valor, la cuerda se silenciar ms rpidamente.
La rigidez del material del apagador se ajusta con el control Stiffness. Los valores menores si-
mulan materiales blandos como el fieltro, mientras que valores ms altos modelan un apagador
metlico.
Tenga en cuenta que valores muy altos de Mass y Stiffness pueden simular apagadores que co-
nectan con la cuerda con tanta fuerza que cambian su longitud efectiva, causando de esta forma
un cambio en la afinacin.
El control Velocity ajusta la velocidad con la que se aplica el apagador a la cuerda cuando se
libera la tecla, as como la velocidad a la que se levanta de la cuerda cuando le pulsa la tecla.
Tenga cuidado con este parmetro valores de Velocity muy altos pueden hacer que el apa-
gador golpee a la cuerda con extrema fuerza, lo que puede producir un sonido muy fuerte al
liberar la tecla. Tenga en cuenta que el estado del interruptor Gated determina si el control Ve-
locity est o no activado. Cuando el interruptor Gated est activado, el apagador se aplica a la
cuerda cuando se libera la tecla. Con Gated en posicin off, el apagador siempre est apoyado
sobre la cuerda, lo que significa que el control Velocity no produce ningn efecto.
Los parmetros Mass, Stiffness y Velocity pueden modularse todava ms por la altura tonal de la
nota, mediante los deslizadores de abajo.
La rigidez del mecanismo del apagador se ajusta con el konb Damping, que afecta a la cantidad
general de vibracin absorbida por el apagador. A valores ms pequeos menor accin del
apagador (tiempos de decaimiento ms largos.) Pero esto se va haciendo menos predecible a
medida que el valor de Damping sobrepasa el 50%. A mayores valores, el mecanismo se vuelve
tan rgido que rebota sobre la cuerda. Esto a su vez reduce la cantidad total de tiempo que el
apagador est en contacto con la cuerda, incrementando el tiempo de decaimiento. La mejor
forma de ver cmo se comporta este parmetro es ir girando gradualmente el knob mientras se
pulsa repetidamente una sola tecla.
El knob Position realiza una funcin anloga a la del control en la seccin Excitator, pero aqu
especifica el punto en la cuerda en donde har contacto el apagador. Al 0%, el apagador
contacta con la cuerda en su final, mientras que al 50% apaga la cuerda en su punto medio. El
comportamiento es un poco diferente si se activa el interruptor Fix. Pos, no obstante. En este caso,
el punto de contacto se fija en una nica localizacin, en vez de ir cambiando a medida que
cambia la longitud de la cuerda. La posicin del apagador puede modularse adicionalmente por
la velocidad y la altura tonal de la nota, mediante los deslizadores Vel y Key.
La seccin Damper puede activarse o desactivarse mediante el interruptor situado junto a su

nombre.
La seccin Termination
La seccin Termination de Tension.

La seccin Termination modela la interaccin entre el traste, el dedo y la cuerda. En un instru-

mento fsico, esta interaccin se usa para cambiar la longitud efectiva de la cuerda, que a su vez
determina la altura tonal de la nota reproducida. Los parmetros fsicos relativos al dedo se ajus-
tan con los knobs Fing Mass y Fing Stiff, que configuran la fuerza que el dedo aplica a la cuerda
y la rigidez del dedo, respectivamente. La cantidad Mass puede ser adicionalmente modulada
por la velocidad o altura toanl de la nota por medio de los deslizadores. La rigidez del traste se
modela con el parmetro Fret Stiff.
La seccin Pickup
La seccin Pickup de Tension.
La seccin Pickup modela una pastilla electromagntica, similar a las que podemos encontrar en
una guitarra elctrica o en un piano elctrico. El nico control aqu es el deslizador Position, que
funciona de manera similar al de este parmetro en las secciones Excitator y Damper. Al 0%, la
pastilla se encuentra al final de la cuerda, mientras que al 50% est debajo de mitad de la cuer-
da. Los valores ms bajos generalmente conllevan un sonido ms fino y brillante, mientras que
los valores ms altos aportan mayor profundidad y consistencia.
La seccin Pickup puede activarse o desactivarse mediante el interruptor situado junto a su nom-
bre.
La seccin Body
La seccin Body de Tension.
La funcin de la caja o caja de resonancia de un instrumento de cuerda es radiar la energa de

vibracin de las cuerdas. La caja tambin filtra estas vibraciones, segn su tamao y forma. En
algunos instrumentos, como las guitarras, la caja tambin incluye una cavidad de aire que realza
las bajas frecuencias.
El selector del tipo de caja le permite seleccionar entre diferentes tipos de cajas modeladas se-
gn los instrumentos fsicos.
El selector de tamao de caja (body size) ajusta el tamao relativo de la caja de resonancia,
de extra pequea (XS) a extra grande (XL). En general, a medida que incrementa el tamao de
la caja, la frecuencia de la resonancia disminuir. Puede modificar todava ms la respuesta de
frecuencia de la caja con los knobs Hi Cut y Low Cut.
El tiempo de decaimiento de la resonancia de la caja puede ajustarse con el knob Decay. A va-
lores ms altos tendremos decaimientos ms largos.
El knob Str/Body ajusta el ratio entre la salida directa de la seccin String y la seal filtrada por
la seccin Body. Cuando se ha girado todo hacia la derecha, no hay una salida directa desde
la seccin String. Cuando se ha girado todo hacia la izquierda, la seccin Body queda efectiva-
mente anulada.
La seccin Body puede activarse o desactivarse mediante el interruptor situado junto a su nom-
bre.
El solitario knob Volume a la derecha de esta seccin ajusta la salida general del instrumento.
Este knob tiene su rplica en la pestaa Filter/Global.
24.9.3 La pestaa Filter/Global

La pestaa Filter/Global contiene los parmetros del filtro del instrumento, as como controles
globales.
La seccin Filter
La seccin Filter de Tension.
La seccin Filter de Tension lleva un fltro multimodo altamente configurable que se ubica entre
las secciones String y Body. Adems, el filtro puede modularse con un generador de envolvente
dedicado y un oscilador de baja frecuencia (LFO).
El selector Type le permite seleccionar el tipo de filtro. Puede elegir entre filtros de 2 y 4 orden
paso-bajo, paso-banda, rechazo de banda, paso-alto y filtro formante.
La frecuencia de resonancia del filtro se ajusta mediante el deslizador Freq, mientras que la can-
tidad de resonancia se ajusta con el control Res. Cuando se elige un filtro formante en el selector
Type, el control Res. ofrece slo sonidos voclicos para elegir. Los controles Freq y Res pueden
modularse ambos con un LFO, envolvente o altura tonal mediante los deslizadores de debajo de
estos. Tenga en cuenta que los deslizadores LFO y Env no tienen ningn efecto a menos que se
activen las subsecciones Envelope y LFO.
El generador de envolvente es del tipo estndar ADSR (attack, decay, sustain, release). Esta sec-
cin puede activarse o desactivarse con el interruptor junto a su nombre.
El tiempo de ataque se ajusta con el knob Attack. Este timepo puede tambin modularse con la
velocidad por medio del deslizador Vel de debajo del knob. A medida que aumenta el valor de
Vel, el tiempo de ataque se ir acortando de forma gradual a velocidades ms altas.
El knob Decay ajusta el tiempo que tarda la envolvente en llegar al nivel de sostenido despus
de la fase de ataque.
El knob Sustain ajusta el nivel al que la envolvente se mantendr desde el final de la fase de de-
caimiento hasta la liberacin de la tecla. Cuando este knob se gira completamente a la izquier-
da, no hay fase de sostenido. Si se gira completamente a la derecha, no hay fase de decaimien-
to. El nivel de sostenido puede ser adicionalmente modulado por la velocidad con el deslizador
Vel de debajo del knob. A valores ms altos se obtendrn mayores niveles de sostenido a medi-
da que la velocidad aumenta.
Finalmente, el tiempo de liberacin se ajusta con el knob Release. Esto es el tiempo que tarda la
envolvente en llegar al nivel cero una vez liberada la tecla.
La subseccin LFO proporciona una fuente de modulacin adicional para el filtro. Esta seccin
puede activarse o desactivarse con el interruptor junto a su nombre.
El selector de forma de onda ajusta el tipo de forma de onda utilizado por el LFO. Puede elegir
entre sine, triangle, rectangular y dos tipos de formas de onda aleatorias. La primera forma de
onda aleatoria realiza pasos entre valores aleatorios mientras que la segunda utiliza rampas ms
suavizadas.
El knob Delay ajusta el tiempo que tardar en iniciarse el LFO una vez comienza la nota, mien-
tras que Attack ajusta el tiempo que tardar el oscilador en alcanzar su amplitud total.
La velocidad del LFO se ajusta con el knob Rate. Los interruptores situados debajo de este knob
conmutan Rate entre frecuencia en Hercios y divisiones de tiempos sincronizadas con el tempo.
La seccin Filter al completo puede activarse o desactivarse mediante el interruptor situado junto
a su nombre.
Los parmetros Global y Keyboard
Los parmetros Global y Keyboard de Tension.
La seccin restante contiene todos los parmetros que configuran la forma en que Tension res-
ponde a los datos MIDI, as como controles para parmetros de interpretacin como afinacin y
portamento.
La seccin Keyboard contiene todos los parmetros de afinacin y polifona de Tension. El selec-
tor Voices ajusta la polifona disponible, mientras que Priority determina qu notas se cortarn
cuando se exceda de la mxima polifona. Cuando Priority se ajusta a High, las nuevas notas
que sean ms agudas que las notas que se estn sosteniendo tendrn prioridad, y las notas se
cortarn comenzando desde la altura tonal ms baja. Low Priority es lo contrario. Un ajuste de
Priority en Last otorga prioridad a las notas ms recientes, cortando las notas ms antiguas segn
vaya siendo necesario.
Los controles Octave, Semi y Tuning realizan las funciones de afinadores gruesos y finos. Octave
transpone el instrumento al completo en octavas, mientras que Semi transpone arriba o abajo en
incrementos de un semitono. El deslizador Tuning ajusta en incrementos de una centsima (hasta
un mximo de 50 centsimas arriba o abajo).
El rango de modulacin de 'pitch bend' en semitonos se ajusta mediante el deslizador P. Bend.
Stretch simula una tcnica conocida como afinacin de estiramiento o "stretch tuning", que es una
modificacin de afinacin comn realizada tanto en pianos elctricos como en pianos acsticos.
Al 0%, Electric tocar en temperamento igual, lo que singnifica que dos notas estn distanciadas
en una octava cuando el tono fundamental de la nota superior es exactamente el doble del de
la nota inferior. Pero puesto que el comportamiento resonante de un diapasn o cuerda vibrando
difiere del modelo terico, el temperamento igual tiende a sonar "mal" en pianos. Incrementando
la cantidad de Stretch se sube la afinacin de las notas altas mientras que baja el tono de las
notas ms bajas. El resultado es un sonido ms brillante. Los valores negativos simulan una afina-
cin stretch "negativa"; las notas ms agudas tienden descender a bemoles mientras que las ms
graves tienden a subir a sostenidos.
El deslizador Error aumenta la cantidad de error de afinacin aleatorio aplicado a cada nota.
Pruebe con valores muy altos si quiere volver a vivir sus experiencias como miembro de la or-
questa de su instituto.
La seccin Unison le permite apilar mltiples voces para cada nota que se toque. El interruptor
situado junto al nombre activa o desactiva la seccin.
El interruptor Voices selecciona entre dos o cuatro voces apiladas, mientras que Detune ajusta la
cantidad de variacin de afinacin que se aplica a cada voz apilada. Los valores bajos pueden
crear un sutil efecto de chorus, mientras que los valores altos proporcionan otra buena manera de
aproximarle a sus vivencias en la orquesta juvenil. Si se aumenta la cantidad de Delay se aade
un lapso antes de que se active cada una de las voces apiladas.
La seccin Portamento se usa para hacer que el tono se deslice entre las notas en vez de cambiar
inmediatamente. El efecto puede activarse o desactivarse mediante el interruptor situado junto a
su nombre.
Con Legato activado, el deslizamiento slo ocurrir si la segunda nota se toca antes de que se
libere la primera.
Proportional hace que el tiempo de deslizamiento sea proporcional al intervalo entre las notas.
A grandes intervalos se deslizar ms lentamente que a pequeos intervalos. Si se desactiva este
interruptor har que el tiempo de deslizamiento sea constante sin tener en cuenta el intervalo.
El deslizador Time ajusta la velocidad general del deslizamiento.
El knob Volume ajusta la salida general del instrumento.
24.9.4 Consejos sobre diseo de sonido

A primera vista, la arquitectura modular de Tension puede que no sea tan diferente a lo que est
acostumbrado en otros sintetizadores; consiste en funcionales bloques de construccin que ali-
mentan informacin a travs de una ruta de seal y la modifican a medida que avanza. Pero es
importante recordar que los componentes de Tension no estn aislados los unos de los otros; lo
que se hace sobre un parmetro puede conllevar un efecto dramtico en otro parmetro en otro
lugar. Por esto, es muy fcil encontrar combinaciones de parmetros que no producen ningn
sonido en absoluto. Tambin es muy fcil crear sonidos extremadamente altos, as que tenga
cuidado cuando ajuste los niveles!
Cuando programe Tension, puede que ayude el pensar en las diferentes secciones como si es-
tuvieran unidas a un nico objeto fsico. Por ejemplo, un arco movindose a una velocidad lenta
podra quizs excitar una cuerda no apagada. Pero si esa cuerda est obstruida por un enorme
apagador, ser necesario que el arco aumente su velocidad para que haga algn efecto.
Para ver de lo que es posible, puede que ayude el estudiar como se construyen los presets. Pron-
to se dar cuenta de que Tension puede hacer mucho ms que trabajar slo con cuerdas.
Max for Live 539
Captulo 25
Max for Live

Max for Live, un producto completmentario codesarrollado con Cycling '74, permite a los usua-
rios ampliar y personalizar Live al crear instrumentos, efectos de audio, y dispositivos MIDI. Max
for Live tambin puede usarse para ampliar la funcionalidad de controladores hardware e inclu-
so modificar clips y parmetros dentro de un Live Set.
Adems de proporcionar un completo juego de herramientas para construir dispositivos, Max for
Live tambin viene con una coleccin de tutoriales, instrumentos y efectos preconfigurados. Estos
pueden usarse de igual forma que los dispositivos incorporados en Live y tambin pueden darle
ideas para sus propios proyectos de construccin de dispositivos. Por favor tenga en cuenta que
este contenido slo estar disponible una vez que haya instalado y autorizado Max.
25.1 Instalacin y autorizacin de Max for Live

Para usar Max for Live, debe instalar Live 8.1 (o superior) y Max 5.1 (o superior). Max est dis-
ponible como descarga desde la pgina web de Cycling '746.
Al igual que todos los "add-ons" o dispositivos incorporados en Ableton, Max for Live debe auto-
rizarse antes de poder usarlo. El captulo sobre autorizacin de Live (pgina 31) contiene ms
informacin sobre este proceso, y puede encontrar instrucciones ms exhaustivas en la pgina
web de Ableton7.
Si ha instalado Max en algn lugar distinto a la ubicacin por defecto, deber antes que nada
apuntar hacia esta ubicacin en la pestaa File/Folder en las Preferencias de Live:
6 http://www.cycling74.com/
7 http://www.ableton.com/authorization-live8
Max for Live 540
La ruta hacia la instalacin de Max.
Una vez se ha completado la autorizacin y Live ha encontrado la aplicacin Max, Max for Live
ya debera estar listo para usarse. En este punto, el contenido de Max comenzar a instalarse en
su Librera de Live.
25.2 Utilizacin de dispositivos Max for Live

Max for Live viene con una coleccin de instrumentos y efectos listos para usar. Los dispositivos
Max for Live aparecen en las secciones Max Instrument, Max MIDI Effect y Max Audio Effect en
la etiqueta Max for Live del Navegador.
Muchos de estos dispositivos tambin vienen con sus propios presets, que son similares a los pre-
sets (pgina 252) de los dispositivos de Live pero con una importante diferencia: puesto que un
dispositivo Max puede almacenarse fuera de las ubicaciones conocidas por Live, es importante
asegurarse de que cualquier preset que haga referencia a este dispositivo contine asociado a
ste.
Si guarda un preset para un dispositivo Max, Live intentar mantener las referencias de archivo
necesarias copiando el dispositivo Max en su Librera del Usuario y guardar el preset basado en
esta copia. Si el archivo Max referenciado se mueve o se renombra, no obstante, estas asocia-
ciones de archivo tal vez se rompan. Si esto sucede, puede usar el Administrador de Archivos de
Live (pgina 85) para solucionar el problema.
Para evitar estos problemas, recomendamos almacenar siempre los dispositivos Max y sus pre-
sets en su Librera del Usuario. Tenga en cuenta que esta es la ubicacin por defecto que se su-
giere cuando se pulsa el botn Guardar Preset en la barra de ttulo del dispositivo Max.
Max for Live 541
25.3 Edicin de dispositivos Max for Live

Los dispositivos Max (o "patches") estn formados por objectos que se envan datos entre s por
medio de cables virtuales. Un Efecto de Audio Max vaco, por ejemplo, ya contiene algunos de
estos elementos: el objeto plugin~ pasa todo el audio entrante al objeto plugout~, que a su vez
pasa el audio a cualquier dispositivo(s) adicional(es) en la cadena.
Un efecto Max Audio por defecto.
Para cargar un dispositivo Max vaco, arrastre un Max Instrument, Max MIDI Effect o Max Audio
Effect desde el Navegador de Dispositivos hasta su Set.
Lo que haga un dispositivo Max de hecho depende de los objetos que contenga, y de la forma
en que han sido conectados entre si. El rea en la que usted trabaja con objetos Max se denomi-
na el editor (o "patcher"), y se puede acceder a l pulsando el botn Edit de la barra de ttulo del
dispositivo Max.
El botn Edit para un dispositivo de Max.
Este lanza el editor Max en una nueva ventana, con el dispositivo en curso cargado y listo para
su edicin.
Max for Live 542
Un Efecto de audio Max por defecto en el Patcher.
Tras la edicin, debera guardar su dispositivo Max antes de usarlo en Live. Esto se hace por me-
dio de los comandos Guardar o Guardar Como en el men Archivo de Max. Guardar un dispo-
sitivo editado actualizar de forma automtica todas las instancias de ese dispositivo que estn
diendo utilizadas en su Live Set en curso. Si elige Guardar Como, se le preguntar si la nueva
versin debera actualizar slo el dispositivo que se abri originalmente para editar o todas las
instancias del dispositivo en el Set.
La ubicacin por defecto cuando guarda un dispositivo Max es la carpeta en la lIbrera que se
corresponde con el tipo de dispositivo que se est guardando. Recomendamos guardar siempre
dispositivos Max a esta ubicacin por defecto.
Nota: a diferencia de los dispositivos nativos de Live, los dispositivos Max no se guardan dentro
de los Live Sets, sino como archivos por separado.
25.4 Dependencias de Max

Como mencionamos anteriormente, existen algunas consideraciones de administracin de ar-
chivos cuando se crean presets para dispositivos Max. Adems, los dispositivos Max puede que
dependan de otros archivos (como muestras, grficos, o incluso otros patches Max) para que
funcionen correctamente. En este caso, tal vez tenga que usar las herramientas de administracin
Max for Live 543
de archivos de Live para recopilar todas estas dependencias en una nica ubicacin, particular-
mente si quieres compartir tus dispositivos Max.
Una forma con la que Max for Live ayuda a ocuparse de las dependencias externas es permi-
tindole a congelar un dispositivo Max. Un dispositivo congelado contiene todos los archivos
que son necesarios para usarlo.
Tenga en cuenta que el congelar dispositivos Max no es lo mismo que el comando Congelar
Pista de Live (pgina 683).
Para saber ms acerca de Congelar, y sobre cmo Max maneja las dependencias para sus pro-
pios archivos, recomendamos que se lea la documentacin incluida en Max.
25.5 Aprendizaje de Programacin en Max

Para ayudarle a aprender ms acerca de la construccin y edicin de dispositivos Max, Cycling
'74 proporciona una completa documentacin y tutoriales incorporados en el entorno de Max.
Para acceder a esta documentacin, seleccione "Ayuda de Max" desde el men Ayuda en cual-
quier ventana de Max. Tambin hay una entrada "Ayuda de Max for Live" en el mismo men.
Max for Live tambin viene con una serie de Lecciones que ofrecen tutoriales paso a paso para
construir una variedad de dispositivos Max. Estas lecciones estn disponibles en la Vista Ayuda
de Live, a la que se puede acceder desde el men Ayuda de Live.
Max for Live 544
Captulo 26
Control remoto MIDI y por

teclado
Para que el msico pueda prescindir del ratn, la mayora de controles de Live pueden contro-
larse remotamente mediante un controlador MIDI externo y el teclado de la computadora. Este
captulo describe los detalles del mapeado de los siguientes tipos especficos de controles de la
interfaz de usuario de Live:
1. Ranuras de la vista Session Tenga en cuenta que las asignaciones MIDI y de teclado
estn ligadas a las ranuras, no a los clips que contienen.
2. Conmutadores y botones Entre los conmutadores y botones se incluyen los Activadores

de pista y de dispositivo, y los conmutadores del metrnomo, tap tempo y opciones de
transporte de la Barra de control.
3. Botones de seleccin Los botones de seleccin permiten elegir entre varias opciones. Un
ejemplo de un botn de seleccin es la seccin de asignacin del crossfader en cada pista,
que ofrece tres opciones: La pista se asigna a la posicin A del crossfader, la pista no se ve
afectada por el crossfader o la pista se ve afectada por la posicin B del crossfader.
4. Controles continuos como el del volumen, panormica o envos del mezclador.
5. El crossfader, cuyo comportamiento se describe al detalle en su respectiva seccin del ca-

ptulo sobre Mezcla (pgina 229).
26.1 Control remoto MIDI

Live puede controlarse de forma remota mediante superficies de control MIDI externas, como
teclados MIDI o cajas controladores. Live tambin ofrece control dedicado va Ableton Push (p-
gina 559) y Push 2 (pgina 609).
Antes de explicar como se realizan e implementan las asignaciones de control remoto, hay que
distinguir primero entre el control remoto MIDI y un uso diferente del MIDI en Live: como entrada
para nuestras pistas MIDI. Pongamos por caso que usted est utilizando un teclado MIDI para
tocar un instrumento en una de las pistas MIDI de Live . Si asigna C-1 en su teclado MIDI a un
botn Clip Launch de la vista Session, esa tecla dejar de reproducir la nota C-1 en la pista MIDI
de su instrumento, ya que ahora "pertenece" nicamente al botn Clip Launch.
Las teclas MIDI que forman parte de asignaciones de control remoto ya no pueden usarse como
entradas para pistas MIDI. Esto es una causa comn de confusin que puede resolverse fcil-
mente observando los indicadores MIDI de la Barra de control (pgina 204).
Antes de realizar cualquier asignacin MIDI, tendr que configurar Live para que reconozca sus
superficies de control. Esto se lleva a cabo en la pestaa Link/MIDI de las Preferencias de Live, a
las que puede acceder con el atajo de teclado [CTRL][,](PC) / [CMD][,](Mac).
26.1.1 Superficies de control soportadas en modo nativo

Las superficies de control se definen a travs de mens en la pestaa Link/MIDI. Puede usar has-
ta seis superficies de control soportadas simultneamente en Live.
Configuracin de superficies de control.
Abra el primer selector en la columna Control Surface para ver si su superficie de control est
ya soportada por Live; si aparece aqu en la lista, puede seleccionarla por su nombre, y luego
definir sus puertos MIDI de entrada y salida usando las dos columnas de la derecha. Si su con-
trolador no aparece aqu, no se inquiete todava puede activarse manualmente en la siguiente

seccin, Configuracin manual de superficie de control (pgina 549).
Dependiendo del controlador, Live puede que necesite realizar un "preset dump" (o volcado de
preset) para completar la configuracin. Si este es el caso, el botn Dump a la derecha de los
selectores de su superficie de control en las Preferencias de Live se activar. Antes de pulsarlo,
verifique que su superficie de control est preparada para recibir volcados de preset. El mtodo
para activar esto vara para cada fabricante y producto, as que consulte al documentacin de
su hardware si no est seguro. Finalmente, pulse sobre el botn Dump; Live entonces configurar
su hardware automticamente.
Mapeados instantneos
En la mayora de los casos, Live usa un mtodo estndar para mapear sus funciones y parme-
tros a los controles fsicos. Por supuesto que esto vara dependiendo de la configuracin de los
knobs, deslizadores y botones de la superficie de control. Ests configuraciones dependientes de
las caractersticas se conocen como mapeados instantneos.
Dentro de las lecciones incluidas en Live, encontrar una Referencia de superficies de control
que enumera en una lista todo el hardware soportado hasta ese momento, completada con los
detalles de sus mapeados instantneos. Puede acceder a las lecciones en cualquier momento
seleccionando la opcin Vista Ayuda desde el men Vista.
Nota: Siempre puede invalidar manualmente cualquier mapeado instantneo con sus propias
asignaciones. En este caso, tambin querr activar los interruptores Remote para los puertos
MIDI que su superficie de control est usando. Esto se lleva a cabo en la seccin MIDI Ports de la
pestaa Link/MIDI en Preferencias, y se describe en la siguiente seccin.
Los mapeados instantneos tienen sus ventajas puesto que los controladores de la superficie de
control se reasignarn automticamente para controlar el dispositivo seleccionado en ese mo-
mento en Live.
Seleccin Control Surfaces Can Follow Device.
Adems de la seleccin seguir al dispositivo, las superficies de control soportadas en modo na-
tivo pueden "bloquearse" a dispositivos especificos, garantizando un acceso directo sin importar
donde se encuentre en ese momento el foco en su Live Set. Para activar o desactivar el bloqueo,
[clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) sobre la barra de ttulo de un dispositivo, y luego seleccio-
ne su controlador preferido desde el men contextual "Lock to...". Reconocer la misma lista de
superficies de control que usted defini en Preferencias Link/MIDI. Por defecto, el instrumento un
una pista MIDI se acoplar automticamente a la superficie de control cuando la pista se arme
para grabacin.
Control manual: Las superficies de control pueden bloquearse a los dipositivos.

Un icono en forma de mano en la barra de ttulo de los dispositivos bloqueados sirve como re-
cordatorio de su estado.
Nota: Algunas superficies de control no soportan el bloquearse a dispositivos. Esta capacidad se

indica para ciertos controladores en la leccin Referencia a las superficies de control. Seleccione
la opcin Vista Ayuda desde el men Ayuda para acceder a las lecciones incluidas en Live.
26.1.2 Configuracin manual de la superficie de control

Si su superficie de control MIDI no aparece en la lista en el selector de superficies de control de
Preferencias Link/MIDI, an puede activarse para realizar un mapeado manual en la seccin
MIDI Ports de esta pestaa.
Definicin manual de superficies de control.
La tabla MIDI Ports presenta todos los puertos de entrada y salida MIDI disponibles. Para usar un
puerto de entrada para control remoto de Live, asegrese de que el correspondiente interruptor
en su columna Remote est ajustado en "On." Puede usar cualquier nmero de puertos MIDI para
el mapeado remoto; Live mezclar sus seales MIDI entrantes.
Cuando est trabajando con una superficie de control que proporcione feedback fsico o visual,
tambin tendr dque activar el interruptor Remote para su puerto de salida. Live necesita comu-
nicarse con esas superficies de control cuando haya cambiado un valor para que puedan actua-
lizar las posiciones de sus faders motorizados o el estado de sus LEDs para que coincidan con el
nuevo valor.
Para comprobar su configuracin, pruebe a enviar algunos datos MIDI a Live desde su superficie
de control. Los indicadores MIDI de la Barra de Herramientas se encendern siempre que Live
reconozca un mensaje MIDI entrante.
Una vez Live haya reconocido su superficie de control, ya habr completado la fase de confi-
guracin (pero le recomendamos que se tome su tiempo para seleccionar un modo TakeOver
antes de salir de Preferencias). Su prximo paso ser crear MIDI mappings entre su superficie de
control y Live. Afortunadamente, se trata de una tarea simple, y slo es necesario realizarla sobre
un parmetro cada vez.
26.1.3 Modo Takeover
Modo Takeover de controlador MIDI.
Cuando se usan controles MIDI que envan valores absolutos (como los faders) en una confi-
guracin de cambio de banco, en donde apuntan a un parmetro de destino diferente en cada
banco de controlador, necesitar decidir cmo Live debera manejar los repentinos saltos entre
valores que ocurrirn cuando mueva un control por primera vez tras haber cambiado de banco.
Hay disponibles tres modos Takeover:
None Tan pronto como se mueva el control fsico, su nuevo valor es enviado inmediatamente a
su parmetro de destino, obtenindose usualmente un brusco cambio de valor.
Pick-Up El mover el control fsico no produce ningn efecto hasta que alcanza el valor de su
parmetro de destino. Una vez que son iguales, el valor de destino equilibra el valor del control
1:1. Esta opcin puede proporcionar cambio ssuaves entre valores, pero puede que sea dificil
estimar exactamente en donde se recoger el valor.
Value Scaling Esta opcin asegura transiciones suaves entre valores. Compara el valor del
control fsico con el valor del parmetro de destino y calcula una suave convergencia entre los
dos a medida que se mueve el control. Una vez que son iguales, el valor de destino equilibra el
valor del control 1:1.
26.2 El Navegador Mapping
El Navegador Mapping.
Todos los mapeados MIDI manuales del teclado del ordenador (pgina 556) y Macro Control
(pgina 273) los maneja el Navegador Mapping. El Navegador Mapping est oculto hasta
que uno de los tres modos de mapeado se active. En ese momento mostrar todos los mapeados
para el modo actual. Para cada mapeado, muestra en una lista el elemento de control, la ruta
hacia el parmetro mapeado, el nombre del parmetro, y los rangos de valores de mapeado
Min y Max. Los rangos Min y Max asignados pueden editarse en cualquier momento, y pueden
invertirse rpidamente con un comando [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) del men contex-
tual. Borre los mapeados usando las teclas [Retroceso] o [Supr]de su ordenador.
Tenga en cuenta que los Instant Mappings estn basados en contexto y no se muestran en el
Navegador Mapping. Sus estructuras de mapeado pueden mostrarse mientras se trabaja con
Live seleccionando la opcin Vista Ayuda desde el men Ayuda y luego abriendo la leccin
Referencia de Superficies de Control.
26.2.1 Asignacin de control remoto MIDI
El conmutador de modo MIDI Map.

Una vez se haya definido su configuracin de control remoto en Link/MIDI de Preferencias, el

aplicar a los controladores MIDI y a las notas MIDI asignaciones de control remoto es algo muy
simple:
1. Entre en el modo MIDI Map pulsando sobre el interruptor MIDI en la esquina superior
derecha de Live. Tenga en cuenta que los elementos asignables del interfaz se realzan en
azul, y que el Navegador Mapping est disponible. Si su navegador est cerrado, [CTRL]
[ALT][B](PC) / [CMD][ALT][B](Mac) lo abrir.
2. Pulse sobre el parmetro de Live que le gustara controlar va MIDI.
3. Enve un mensaje MIDI desde su controlador MIDI pulsando una tecla del teclado, girando
un control, etc. Ver que este nuevo MIDI mapping ahora aparece en la lista del Navega-
dor Mapping.
4. Salga del modo MIDI Map pulsando una sola vez de nuevo sobre el interruptor MIDI. El
Navegador Mapping desaparecer, pero siempre puede revisar sus mapeados entrando
de nuevo en el modo MIDI Map.
26.2.2 Mapeado a notas MIDI

Las notas MIDI envan simples mensajes Note On y Note Off a los elementos del interfaz de Live.
Estos mensajes pueden producir los siguientes efectos sobre controles en Live:
Slots de la Vista Session Los mensajes Note On y Note Off afectan a clips del slot segn
sus configuraciones Launch Mode (pgina 190).
Conmutadores Un mensaje Note On conmuta el estado del interruptor.
Botones Radio Los mensajes Note On conmutan entre las opciones disponibles.
Parmetros variables cuando se aasignan a una nica nota, los mensajes Note On con-
mutan el estado del parmetro entre sus valores Min y Max. Cuando se asignan a un rango
de notas, a cada nota se le asigna un valor distinto, espaciado equilibradamente sobre el
rango de valores del parmetros.
Sugerencia: Los slots en la vista Session pueden asignarse a un rango de nota MIDI para repro-
ducir de forma cromtica: Primero toque la tecla raz (Es la tecla que reproducir el clip en su
transposicin por defecto), y luego, mientras mantiene pulsada la tecla raz, pulse una tecla por
debajo de la raz y otra poe encima de esta para definir los lmites del rango.
26.2.3 Mapeado a controladores MIDI absolutos

Los controladores MIDI absolutos envan mensajes a Live en forma de valores absolutos en un
rango que oscila entre 0 y 127. Dependiendo del tipo de control de Live asignado, estos valores
originarn un resultado u otro. Un valor de 127, por ejemplo, podra incrementar el volumen de
una pista de Live hasta su valor mximo o podra, tambin, reproducir un clip de la vista Session.
De un modo ms especfico, los mensajes de controlador MIDI con valores de 0 a 127 pueden
producir los siguientes efectos en los controles de Live:
Session View Slots Los valores de controlador de 64 y por encima se tratan como men-
sajes Note On. Los valores 63 y por debajo se consideran mensajes de Note Off.
Switches Para los activadores de pista y los botones on/off en los dispositivos, los valo-
res de controlador que estn dentro del rango Min y Max del mapeado activan el interrup-
tor. Los valores de controlador que estn por debajo o por encima de este rango lo desac-
tivan. Puede revertir este comportamiento configurando un valor Min que sea mayor que
su correspondiente valor Max. En este caso, los valores de controlador que estn fuera del
rango activan el interruptor, mientras que los valores dentro del rango lo desactivan. Para
todos los demas interruptores (como los controles de transporte), los valores de controlador
de 64 y superiores activan el interruptor, mientras que los valores de controlador por daba-
jo de 64 lo desactivan.
Botones Radio El rango de valores del controlador, de 0...127, se mapea al rango de

opciones disponibles.
Controles continuos El rango de valores del controlador, de 0...127, se mapea al rango

de valores del parmetro.
Live soporta asimismo mensajes de controlador de pitch bend y de alta precisin ("14-bit Abso-
lute") con un rango de valores de 0...16383. Las especificaciones anteriores tambin son aplica-
bles a estos, salvo que el valor central del rango de valores se site en 8191/8192.
26.2.4 Mapeado a controladores MIDI relativos

Algunos controladores MIDI pueden enviar mensajes de "valores por incremento" y de "valores
por decremento" en lugar de valores absolutos. Estos controles evitan saltos de parmetros cuan-
do el estado de un control en Live y el control correspondiente del controlador MIDI hardware
difieren. Imaginemos, por ejemplo, que ha asignado el control Pan de su caja de controladores
al control Pan de una pista en Live. Si el control hardware est ajustado totalmente a la derecha
y el control de Live est ajustado totalmente a la izquierda, un ligero movimiento de un botn de

panorama hardware que enve mensajes absolutos ordenara a Live panoramizar a la derecha,
provocando as un salto brusco en la panoramizacin de la pista. Un control de panorama que
enva mensajes relativos evitara esta circunstancia, ya que el mensaje incremental que enva a
Live simplemente dice, "Panoramiza ligeramente a la izquierda de tu posicin actual."
Hay cuatro tipos de controladores relativos: Signed Bit, Signed Bit 2, Bin Offset y Twos Comple-
ment.
Todas estas tambin estn disponibles en un modo "lineal". Algunos encoders MIDI usan "acele-
racin" de forma interna, generando cambios ms grandes en los valores cuando se giran rpi-
do. Para las superficies de control sin soporte nativo, Live intenta detectar el tipo de controlador y
si se usa aceleracin o no.
Puede mejorar el proceso de deteccin moviendo el controlador relativo lentamente hacia la

izquierda cuando realice una asignacin. Live le ofrecer su sugerencia en el selector "mode" de
la Barra de Estado, pero si por casualidad usted ya sabe el tipo de controlador relativo, puede
seleccionarlo manualmente.
Live har lo siguiente con los mensajes de controladores MIDI relativos:
Session View Slots Los mensajes de incremento de valor se tratan como mensajes Note
On. Los mensajes de disminucin de valor se tratan como mensajes Note Off.
Conmutadores Los mensajes por incremento activan el conmutador. Los mensajes por
decremento desactivan el conmutador.
Botones de seleccin Los mensajes de incremento hacen que el botn de seleccin pase
a la siguiente opcin disponible. Los mensajes de disminucin hacen que pase a la opcin
anterior.
Controles continuos Cada tipo de controlador MIDI relativo hace una interpretacin
diferente del rango de valores 0...127 del controlador MIDI para identificar los incrementos
y decrementos:
Consulte la documentacin proporcionada con su controlador MIDI si necesita ms informacin

sobre los controladores MIDI relativos.
Navegacin relativa de la vista Session

Tenga en cuenta que no slo puede realizar mapeados absolutos a ranuras y escenas indivi-
duales, sino tambin mapeados relativos para mover la escena resaltada y operar en los clips
resaltados.
Tanto en el modo MIDI Map como en el modo Key Map (pgina 556), aparece una tira de
controles asignables debajo de la rejilla Session:
4 3 1 2
La franja del mapeado relativo de la vista Session.
1. Asigne estos botones a teclas, notas o controladores para mover la escena resaltada hacia
arriba o hacia abajo.
2. Para navegar por las escenas, asigne la caja con el nmero de escena a un controlador
MIDI (preferentemente con un control giratorio ilimitado.) Para ms detalles, consulte el
Modos de mapeado relativo (pgina 553).
3. Asigne este botn para lanzar la escena resaltada. Si se ha marcado la opcin Seleccionar
Siguiente Escena al Lanzar en Record/Warp/Launch de Preferencias, puede moverse su-
cesivamente (y esperemos que con xito!) a travs de las escenas.
4. Asigne estos botones para que lancen el clip de la escena resaltada, en la pista respectiva.
El mapeado relativo de Session es prctico para navegar por un Live Set grande, ya que Live
siempre mantiene la escena resaltada en el centro de la vista Session.
Mapeo de los Controles de la Vista Clip

La Vista Clip (pgina 121) muestra las configuraciones de cualquier clip que est seleccionado
en ese momento, pero tambin mostrar los ajustes de una multiseleccin de clips. Para evitar
sorpresas musicales desagradables, es importante recordar que la creacin de asignaciones

de control remoto para cualquier control en el interface de la Vista Clip podra potencialmente
afectar a cualquier clip en el Live Set. Por esta razn, recomendamos asignar controles de la
Vista Clip a controladores MIDI relativos para prevenir saltos no deseados en los valores de los
parmetros.
26.2.5 Control Remoto del Teclado del Ordenador
El conmutador de modo Key Map.
La creacin de asignaciones de control remoto para el teclado de su computadora es sencilla:
1. Para entrar en el modo Key Map, pulse el conmutador KEY situado en la esquina superior
derecha de la pantalla de Live. Fjese en que los elementos asignables del interfaz se re-
saltan en rojo cuando entra en el modo Key Map. El Navegador Mapping tambin estar
disponible. Si el Navegador est oculto, puede mostrarlo en este punto usando el comando
apropiado del men Vista.
2. Pulse sobre el parmetro de Live al que quiere asignar una tecla. Recuerde que slo los
controles que se muestran en un tono rojo estn disponibles para ser mapeados.
3. Pulse sobre la tecla del ordenador a la que quiere asignar el control. Los detalles de su
nuevo mapeado se mostrarn en el Navegador Mapping.
4. Salga del modo Key Map pulsando sobre el conmutador KEY de Live de nuevo. El Nave-
gador Mapping desaparecer, pero sus asignaciones pueden revisarse en cualquier mo-
mento simplemente entrando en el modo Key Map otra vez.
Las asignaciones de teclado pueden producir los siguientes efectos en Live:
Los clips en ranuras de la vista Session se vern afectados por las teclas mapeadas segn
sus Ajustes de modo Launch (pgina 190).
Las teclas asignadas a conmutadores alternarn entre los estados del conmutador.
Las teclas asignadas a botones de seleccin irn alternando entre las opciones disponibles.
Por favor asegrese de no confundir la funcionalidad de este control remoto con la habilidad de
Live de usar el teclado de su ordenador como si fuera un pseudo-teclado MIDI (pgina 203)
capaz de generar notas MIDI pulsando las teclas de su ordenador para su uso con instrumentos.
Uso de Push 559
Captulo 27
Uso de Push
Ableton Push es un instrumento para la composicin musical que ofrece control manual sobre la
meloda y armona, ritmos, sonidos y estructura de la cancin. En el estudio, Push te permite crear
de forma rpida clips que pueblan la Vista Session de Live mientras usted trabaja totalmente des-
de el hardware. En el escenario, Push acta como un potente instrumento para lanzar clips.
Los controles de Push estn divididos en una serie de secciones, tal y como se muestra en el dia-
grama de abajo.
Display/Encoder Section
Tempo Section
Selection Control
State Control
Note Section
Edit Section
Add Section
Transport Section
Focus/Navigation Section
Touch Strip Pad Section Scene/Grid Section
Vista general de los controles de Push.
La mayor parte del comportamiento de Push depende de en que modo est activado, as como
sobre el tipo de pista que este seleccionada. Para ayudarle a conocer cmo trabajar con Push,
este captulo le guiar por algunos flujos de trabajo fundamentales, y a continuacin le ofrecer
una referencia de todos los controles de Push.
Uso de Push 560
Hay tambin disponibles una serie de vdeos que le ayudarn a arrancar con Push. Estn dispo-
nibles en https://www.ableton.com/learn-push/
27.1 Configuracin
La configuracin del hardware de Push es automtica en su mayor parte. Siempre que Live est
funcionando, Push se detectar de forma automtica en el momento en que se conecte a un
puerto USB de su ordenador. Tras la conexin, puede usar Push inmediatamente. No es necesa-
rio instalar drivers y Push no necesita ser configurado manualmente en las Preferencias de Live.
27.2 Navegando y cargando sonidos

Es posible navegar y cargar sonidos directamente desde Push, sin tener que usar el navegador
de Live. Esto se lleva a cabo en el Modo Browse de Push.
Pulse el botn Browse de Push:
El botn Browse.
En el modo Browse, el visor muestra todos sus sonidos y efectos disponibles, as como ubicacio-
nes de la seccin Places del navegador de Live (pgina 54). El visor se divide en dos colum-
nas. La columna ms a la izquierda muestra o bien el tipo especfico de dispositivo que se est
navegando o la etiqueta Places. Cada columna a la derecha muestra la siguiente subcarpeta (si
existe). Use los botones In y Out para desplazar el visor a la derecha o izquierda, permitindole
profundizar en niveles y subcarpetas o ver un mayor nmero de presets en el visor.
Uso de Push 561
Botones In y Out.
Navegue hacia arriba con el botn Selection Control (la primera fila debajo del visor) en cada
columna. Navegue hacia una carpeta inferior con el botn State Control para cada nivel (la
segunda fila debajo del visor). Las muestras y presets de Packs oficiales o de la librera central de
Live ofrecern una vista previa cuando se seleccionen en el navegador. Para cargar un preset de
dispositivo, pulse el botn verde de la derecha. Para cargar el preset por defecto del dispositivo
seleccionado, pulse el botn verde de la izquierda.
Carga de dispositivos o presets de dispositivos en el Modo Browse.
Puede desplazarse rpido entre carpetas y subcarpetas con los encoders. Si mantiene pulsado
Shift mientras pulsa los botones arriba y abajo se desplazar una pgina entera.
Despus de pulsar un botn de carga de dispositivo o preset, el botn se iluminar en mbar.

Esto indica que se ha cargado la entrada seleccionada en ese momento; si navega hasta una
entrada distinta, el botn se iluminar en verde de nuevo. Consejo: si pulsa sobre un botn de
carga mbar se cargar la siguiente entrada en la lista, permitindole probar de forma rpida
presets o dispositivos.
Lo que ve cuando est en el Modo Browse depende del dispositivo que se seleccion. Si estuvie-
ra trabajando con un instrumento, el Modo Browse le mostrar sus instrumentos de sustitucin. Si
estuviera trabajando con un efecto, ver efectos. Cuando comience con una pista MIDI vaca, el
visor muestra todos sus sonidos, instrumentos, kits de batera, efectos y dispositivos Max for Live
disponibles (pgina 539), as como instrumentos VST y Audio Units (pgina 258). Las carpe-
tas slo estn presentes en Push si contienen artculos que puedan cargarse en cualquier momen-
to. Por ejemplo, la etiqueta Samples (as como cualquiera de sus propias carpetas en Places que
Uso de Push 562
slo contengan muestras) no estarn visibles a menos que est navegando desde un nico pad
en un Drum Rack (pgina 564).
27.3 Reproduccin y programacin de ritmos.

Para crear ritmos usando Push, primero asegrese de que ha activado el Modo Note.
El botn Modo Note
A continuacin use el Modo Borwse para cargar uno de los presets de Rack de batera desde la
Librera de Live.
Cuando trabaje con una pista MIDI que contenga un Drum Rack, la rejilla de pads 8x8 de Push
automticamente se configura en tres secciones, permitindole tocar, secuenciar por pasos y
ajustar la duracin de su clip de forma simultnea.
Uso de Push 563
Step Sequencer Controls
Drum Rack Pads Loop Length Controls
La rejilla de pads cuando se trabaja con Drums
Los 16 pads del Drum Rack estn dispuestos, como el Drum Rack de Live, en el clsico arreglo
4x4, permitiendo tocar en tiempo real. Los colores de los pads del Drum Rack indican lo siguien-
te:
Amarillo brillante este pad contiene un sonido.
Amarillo apagado este pad est vaco.
Verde este pad se est reproduciendo en este momento.
Azul claro este pad est seleccionado.
Azul oscuro este pad est en modo solo.
Naranja este pad est silenciado.
Cuando trabaje con Drum Racks que contengan un gran nmero de pads, use la tira tctil o las
teclas Octave Up y Octave Down de Push para desplazarse arriba/abajo de 16 en 16 pads.
Mantenga pulsado Shift mientras usa la tira tctil o las teclas Octave para moverse una fila cada
vez.
Uso de Push 564
Botones Octave Up/Down.
27.3.1 Modo 64-Pad

Adems de la disposicin por defecto de Push de tres secciones, tambin es posible usar la rejilla
de pads al completo de 8x8 para tocar la batera a tiempo real. Esto es til cuando se trabaja
con kits de batera muy grandes, como los creados por rebanamiento (pgina 177). Para con-
mutar al modo 64-pad, pulse el botn Note Mode una segunda vez. Pulsando Note de nuevo
conmutar otra vez a la disposicin estndar de tres secciones, permitindole volver rpido a
la secuenciacin por pasos. Los colores de los pads en el modo 64-pad son los mismos que los
utilizados en la disposicin de tres secciones.
Nota: cuando vaya cambiando entre el modo 64-pad y la disposicin de tres secciones, los 16
pads disponibles para la secuenciacin por pasos no cambiar de forma automtica. Puede que
siga necesitando usar la tira tctil o teclas Octave para ver los 16 pads especficos que quiera.
27.3.2 Cargar bateras individuales

El modo Browse tambin puede usarse para cargar o sustituir pads individuales dentro de un
Drum Rack cargado. Para cambiar entre navegar entre Drum Racks y pads individuales, pulse el
botn Device para mostrar los dispositivos en la pista.
Uso de Push 565
Botn Device.
Por defecto, el Drum Rack est seleccionado, como indica la flecha en el visor. Por el contrario,
para seleccionar un pad individual, pulse ese pad y a continuacin pulse sobre el botn de se-
leccin de debajo del nombre del pad.
Seleccin de un pad individual en un Rack de batera.
Ahora, volviendo de nuevo al modo Browse podr cargar o sustituir el sonido slo del pad selec-
cionado. Una vez en el modo Browse, pulsando sobre otros pads los seleccionar para navegar,
permitindole cargar o sustituir de forma rpida mltiples sonidos dentro del Drum Rack cargado.
Opciones adicionales de pad

Para copiar un pad a una ubicacin distinta en su Drum Rack, mantenga pulsado el botn Du-
plicate y pulse el pad que quiera copiar. Mientras contina pulsando Duplicate, pulse el pad
donde quiere pegar el pad copiado. Tenga en cuenta que esto sustituir los dispositivos del pad
de destino (y por lo tanto su sonido) pero no sustituir cualquier nota ya exisitente grabada para
ese pad.
Uso de Push 566
27.3.3 Secuenciacin por pasos

Al dar golpecitos a un pad tambin lo activa para la secuenciacin por pasos. (Consejo: para
seleccionar un pad sin tener que tocarlo, mantenga pulsdo el botn Select mientras da golpecitos
a un pad.)
El botn Select.
Para grabar notas con un secuenciador por pasos, de golpecitos a los pads en los controles del
secuenciador por pasos para colocar notas en el clip donde usted las quiera. El clip comenzar
a reproducirse tan pronto como le de un toque a un paso. Por defecto, cada pad del secuencia-
dor por pasos se corresponde a una semicorchea o 16th note, pero puede cambiar el tamao de
paso con los botones de la seccin Scene/Grid.
Uso de Push 567
Botones Scene/Grid.
A medida que el clip se reproduce, el paso que se est reproduciendo en ese momento se indica
por el pad verde en movimiento por la seccin del secuenciador por pasos. (Cuando Grabar
est activado, el pad en movimiento estar en rojo.) Dndole un toque a un paso que ya tenga
una nota borrar esa nota. Mantenga pulsado el botn Mute mientrale da un toque a un paso
para desactivarlo sin borrarlo. Mantenga pulsado el botn Solo mientras pulsa un pad para
silenciar ese sonido.
Botones Mute y Solo.

Uso de Push 568
Tambin es posible ajustar la velocidad y micro-temporalizacin de notas individuales, como se

describe en la seccin sobre automatizacin de la secuenciacin por pasos (pgina 588).
Para borrar todas las notas de un pad, mantenga pulsado Delete mientras le da un toque al pad.
(Nota: esto slo borrar notas que estn dentro del loop en curso.)
Botn Delete.
Los colores de pad en la seccin del secuenciador por pasos indican lo siguiente:
Apagado este paso no contiene ninguna nota.
Azul este paso contiene una nota. Los azules ms oscuros indican velocidades ms altas.
Amarillo apagado este paso contiene una nota, pero est silenciada.
Rojo brillante las dos columnas de pads de la derecha se volvern rojas si se seleccionan
tresillos como tamao del paso. En este caso, estos pads no estn activos; slo pueden
usarse los seis primeros pads de cada fila de pasos.
Uso de Push 569
Cuando se haya seleccionado Triplets (tresillos), los pasos en rojo no estn disponibles.
Para una informacin ms detallada sobre cmo ajustar la duracin de loop de los pads, consul-
te la seccin Ajustar la duracin de loop (pgina 581).
27.3.4 Grabacin en tiempo real

Tambin es posible grabar patrones de batera en tiempo real tocando los pads del Drum Rack.
Siga estos pasos para grabar en tiempo real:
Si quiere grabar con una pista de clic, pulse el botn Metronome para activar el clic incor-
porado en Live.
Botn Metronome.
A continuacin pulse el botn Record para comenzar la grabacin

Uso de Push 570
El botn Record.
Ahora cualquier pad del Drum Rack que toque se grabar al clip. Pulsando de nuevo Record se
detendr la grabacin pero el clip continuar reproducindose. Pulsando Record una tercera vez
activar el modo de sobreescritura (overdub), permitindole grabar en el clip mientras se repro-
duce. Las pulsaciones subsiguientes continan conmutando entre reproduccin y overdub.
Pulsando New se detiene la reproduccin del clip seleccionado en ese momento y prepara aLive
para grabar un nuevo clip en la pista seleccionada en ese momento. Esto le permite practicar
antes de grabar una nueva idea. Por defecto, pulsando New tambin se duplican todos los clips
que se estn reproduciendo en otras pistas a una neva escena y los contina reproduciendo sin
fisuras. Este comportamiento puede cambiarse, cambiando el modo Workflow (flujo de trabajo)
en las preferencias del usuario de Push (pgina 592).
Uso de Push 571
El botn New.
27.3.5 Grabacin de duracin fija

Pulse el botn Fixed Length para ajustar el tamao de los nuevos clips a una duracin determina-
da.
Uso de Push 572
El botn Fixed Length.
Mantenga pulsado Fixed Length para ajustar la duracin de la grabacin.
Opciones de grabacin de duracin fija.
Cuando se desactiva Fixed Length, los nuevos clips continuarn grabando hasta que pulse los
botones Record, New o Play/Stop.
Consejo: si activa Fixed Length mientras graba se desactivar la grabacin y realizar un loop
con los ltimos compases del clip, dependiendo del ajuste de Fixed Length.
Uso de Push 573
27.4 Opciones adicionales de grabacin
27.4.1 Grabacin con Repeat

Con el botn Repeat de Push activado, puede mantener pulsado un pad para tocar o grabar un
flujo de continuas y rtmicas notas. Esto es til para grabar patrones constantes de charles, por
ejemplo. Variando la presin de sus dedos sobre el pad cambiar el volumen de las notas repe-
tidas.
Botn Repeat.
La tasa de repeticin se ajusta con los botones Scene/Grid.
Consejo: Si pulsa y libera Repeat rpido, el botn permanecer activo. Si pulsa y mantiene, el
botn se desactivar cuando lo suelte, permitiendo el control momentneo de notas repetidas.
Suba el knob Swing para aplicar swing a las notas repetidas. Cuando toque el knob, el visor
mostrar la cantidad de swing.
Uso de Push 574
El knob Swing.
27.4.2 Cuantizacin
Pulsando el botn Quantize de Push arrastrar notas a la rejilla en el clip seleccionado.
Botn Quantize.
Mantenga pulsado Quantize para cambiar las opciones de cuantizacin:

Uso de Push 575
Opciones de cuantizacin.
Swing Amount determina la cantidad de swing que se aplicar a las notas cuantizadas. Tenga
en cuenta que la cantidad de Swing puede ajustarse desde el Encoder 1 desde el knob Swing
dedicado.
Quantize To ajusta el valor de nota ms cercano al que las notas se cuantizarn, mientras que
Quantize Amount determina la cantidad en que las notas pueden moverse desde sus posiciones
originales.
Active Record Quantize para cuantizar notas de forma automtica mientras graba y ajuste la
cuantizacin de grabacin con el Encoder 8. Tenga en cuenta que estos controles corresponden
a los ajustes del selector Record Quantization del men Edicin de Live, y los ajustes pueden
hacerse desde Live o desde Push.
Cuando trabaje con bateras, pulse y mantenga Cuantizar y pulse un pad de Drum Rack para
cuantizar slo esas notas de la batera en el clip en curso.
27.5 Tocar melodas y armonas

Despus de trabajar con un ritmo, querr crear una nueva pista para poder trabajar en una lnea
de bajo, partes de armona, etc. Pulse el botn Add Track para aadir una nueva pista MIDI a su
Live Set.
Uso de Push 576
Botn Add Track.
(Consejo: mantenga pulsado el botn Add Track para seleccionar entre pista de Audio, MIDI y
Retorno.
Al aadir una pista Push se coloca en el modo Browse, para que pueda cargar inmediatamente
un instrumento. Despus de cargar su instrumento, asegrese de que Note Mode est activado.
Cuando trabaje con una pista MIDI que contenga un instrumento, la rejila de pads 8x8 auto-
mticamente se configura ella misma para reproducir notas. Por defecto, cada nota en la rejilla
est en el tono de Do mayor. El pad de abajo todo a la izquierda reproduce C1 (aunque puede
cambiar la octava con los botones Octave Up y Down). Movindose hacia arriba, cada pad es
una cuarta ms alto. Movindose hacia la derecha, cada pad es la siguente nota en la escala
de Do mayor.
Toque una escala mayor tocando los tres primeros pads de la primera fila, luego los tres primeros
pads de la siguente fila arriba. Contine hasta que llegue al siguiente Do:
Escala Do mayor.
Uso de Push 577
Los colores de los pads le ayudan a orientarse mientras toca:
Azul esta nota es la nota raz de la tonalidad (Do.)
Blanco esta nota est en la escala, pero no es la raz.
Verde la nota que se est tocando en ese momento (los otros pads tambin se pondrn
en verde si tocan la misma nota.)
Rojo la nota que se est reproduciendo en ese momento cuando est grabando.
Para tocar triadas, pruebe la siguiente forma en cualquier lugar de la rejilla:
Acorde Do mayor.
27.5.1 Tocando en otras escalas

Pulse el botn Scales de Push para cambiar la tonalidad y/o escala seleccionada.
Uso de Push 578
Botn Scales.
Usando el visor y los botones Selection y State Control, puede cambiar la tonalidad que repro-
duce la rejilla de pads. La tonalidad seleccionada en ese momento se marca con una flecha en
el visor:
Por defecto, las opciones de los pads y seleccin de escala indican escalas mayores. Puede
cambiar a una variedad de otros tipos de escalas usando el primer encoder, o los dos botones
ms a la izquierda debajo del visor. El tipo de escala seleccionada tambin se marca con una
flecha.
Seleccin de tonalidad y escala.
Adems de cambiar de tonalidad, tambin puede cambiar la disposicin de la rejilla usando los
dos botones ms a la derecha.
Uso de Push 579
Fixed Y/N: Cuando el Modo Fixed est activado, las notas de la rejilla de pads permanecen en
las mismas posiciones cuando cambia las tonalidades; el pad ms abajo a la izquierda siempre
reproducir Do (excepto en las tonalidades que no contengan un Do, en cuyo caso el pad ms
abajo a la izquierda reproducir la nota ms cercana en la tonalidad.) Cuando Fixed est des-
activado, las notas en la rejilla de pads cambian de forma que el pad ms abajo a la izquierda
siempre toca la raiz de la tonalidad seleccionada.
In Key/Chromatic: Con In Key seleccionado, la rejilla de pads de hecho se pliega de forma que
slo estn disponibles las notas dentro de la tonalidad. En el Modo Chromatic, la rejilla de pads
contiene todas las notas. Las notas que estn en el tono estn iluminadas, mientras que las notas
que no lo estn estn apagadas.
Manteniendo pulsado el botn Shift mientras est en el modo Scales le permite acceder a una
serie de opciones adicionales de disposicin de nota.
Opciones adicionales de disposicin de nota.
Las opciones 4th y 3rd" se refieren al intervalo de nota en el que se basa la rejilla, mientras
que los smbolos ^ y > se refieren a la rotacin de la rejilla. Por ejemplo, la disposicin por defec-
to es 4th ^, lo que significa que cada fila de pads es una cuarta mayor que la fila debajo de
sta. La opcin 4th > tambin se basa en cuartas, pero ahora se desplaza hacia la derecha en
vez de hacia arriba; cada columna es una cuarta ms alta que la columna de la izquierda. Las
opciones Sequent disponen todas las notas enorden. Estas opciones son tiles si necesita una
rango de notas muy grande disponible, puesto que no tienen notas duplicadas.
Los ltimos ajustes que eligi en las opciones Scale (tonalidad, tipo de escala, Key/Chromatic y
Fixed Y/N) se guardan con el Set. Push regresar a esos ajustes cuando el Set se vuelva a car-
gar.
Todas las opciones de grabacin en tiempo real disponibles para las bateras (pgina 569)
tambin estn disponibles para melodas y armonas, incluyendo grabacin de duracin fija (p-
gina 571), grabacin con repeticin (pgina 573), y cuantizacin (pgina 574). Pero para
Uso de Push 580
una edicin detallada, deber trabajar con el secuenciador por pasos meldico que se describe
en la seccin siguiente.
(Consejo: existe una posibilidad de edicin en tiempo real en Note Mode: para eliminar rpido
todas las notas de un mismo tono dentro del loop en curso, mantenga pulsado Delete y luego
dele un toque al respectivo pad.)
27.6 Secuenciacin por pasos de Melodas y

Armonas
Adems de reproduccin y grabacin en tiempo real, tambin es posible secuenciar por pasos
sus melodas y armonas. Para conmutar al secuenciador por pasos meldico, pulse el botn
Note Mode una segunda vez. Esto configurar la rejilla de pads 8x8 de la siguiente forma:
Loop Length Controls
Play Position
La Rejilla de Pad con tonos durante la secuenciacin por pasos.
Cuando use el secuenciador por pasos para melodas, los pads de la fila superior ajustan la
duracin de su loop, tal y como se describe con ms detalle abajo (pgina 581). Las siete filas
de pads ms abajo le permiten colocar notas en el clip. Con In Key seleccionado, cada fila se
corresponde con uno de los tonos disponibles en la escala seleccionada en ese momento. Con
Chromatic seleccionado, las notas que estn en el tono estn iluminadas, mientras que las notas
Uso de Push 581
que no lo estn estn apagadas. La fila iluminada en azul (que por defecto es la de ms abajo)
indica la raz de la escala seleccionada. Cada columna de pads representa un paso en la resolu-
cin ajustada con los botones Scene/Grid.
Al igual que con la disposicin de reproduccin en tiempo real, pulsando los botones Octave
Up y Down se cambia el rango de notas disponibles. Tambin es posible usar la cinta tctil para
cambiar el rango. (Consejo: mantenga pulsada la tecla Shift mientras ajusta la cinta tctil o
pulsa los botones Octave para afinar con precisin el rango tonal.) Tras ajustar el rango tonal o
al cambiar entre tiempo real y secuenciacin por pasos, el visor mostrar brevemente el rango
disponible.
El visor muestra el rango de notas disponible.
Adems, luces brillantes en la cinta tctil indican el rango de notas disponibles en ese momento,
mientras que luces ms bien apagadas en la cinta tctil indican que el clip contiene notas dentro
del rango de notas correspondiente.
Pulsando de nuevo en Note conmutar de nuevo a la disposicin de reproduccin en tiempo

real.
Consejo: adems de quitar y poner notas, tambin es posible ajustar la velocidad y micro-tem-
poralizacin de las notas, como se describe en la seccin sobre automatizacin de la secuencia-
cin por pasos (pgina 588).
27.6.1 Ajuste de Loop Length (duracin del loop)

Los controles de duracin del loop le permiten ajustar la duracin del loop del clip y determinar
qu parte de ste puede ver y editar en los secuenciadores meldico y de batera. Cada pad de
duracin de loop se corresponde con una pgina de pasos, y la duracin de una pgina de-
pende de la resolucin de los pasos. Cuando se trabaja con bateras a la resolucin de nota por
defecto de corcheas, estn disponibles dos pginas de pasos a la vez, por un total de dos com-
pases. En la disposicin meldica, slo hay disponible una pgina de ocho pasos a la vez, por
un total de dos tiempos. Para cambiar la duracin del loop, mantenga pulsado un pad y dele un
Uso de Push 582
toque a otro pad (o, para ajustar la duracin de loop a exactamente una pgina, dele un doble
toque rpido al pad correspondiente.)
Cada pad Loop Length corresponde a un comps.
Fijese en que la pgina que usted ve no es necesariamente la pgina que usted escucha.
Cuando ajusta la duracin de loop, las pginas se actualizarn de forma que la posicin de
reproduccin en ese momento (como indica el pad verde en movimiento en la seccin del se-
cuenciador por pasos) siempre permanece visible. Pero en algunos casos, puede que quiera
desactivar este comportamiento de seguimiento automtico. Por ejemplo, quiz quiera editar una
nica pgina de un loop ms largo, y al mismo tiempo permitir que el loop se reproduzca conla
duracin que le ajust. Para esto, dele un nico toque al pad que se corresponde con esa pgi-
na. Esto "bloquear" la vista a esa pgina sin cambiar la duracin del loop. Para despus volver
a activar autoseguimiento, slo tiene que reseleccionar el loop en curso. (Tenga en cuenta que
dndole un nico toque a una pgina que est fuera del loop actual ajustar inmediatamente el
loop a esa pgina.)
Los colores de pad en la seccin de duracin del loop indican lo siguiente:
Apagado esta pgina est fuera del loop.
Blanco esta pgina est dentro del loop, pero no est visible en este momento en la
seccin del secuenciador por pasos.
Uso de Push 583
Amarillo apagado esta pgina est visible en la seccin del secuenciador por pasos,
pero no est reproducindose en este momento.
Verde es la pgina que se est reproduciendo en este momento.
27.7 Navegar en el modo Note

Ahora que ya ha creado algunas pistas, puede continuar aadiendo ms. Pero quiz tambin
quiera desplazarse entre pistas ya existentes para continuar trabajando sus ideas musicales usan-
do esos instrumentos y dispositivos. Las teclas de cursor (Arrow Keys) le permiten hacer esto.
Teclas de cursor.
Las flechas izquierda/derecha le desplazan entre pistas. Tenga en cuenta que si selecciona una
pista MIDI en Push se arma de forma automtica, de forma que se puede reproducir inmediata-
mente. En Live, los botones Armar de pista aparecern en rosa para indicar que se han armado
mediante una seleccin.
Botn Rosa de Armar Pista.
El comportamiento especfico de las Flechas arriba/abajo viene determinado por el modo Wor-
kflow (flujo de trabajo), que se ajusta en las preferencias del usuario de Push (pgina 592). En
ambos modos, las flechas Arriba/Abajo desplazan arriba o abajo una nica escena. En Scene
Uso de Push 584
Workflow, se dispara la escena seleccionada. En Clip Workflow, slo se dispara el clip de la

pista seleccionada. Los clips en las otras pistas no se ven afectados.
Navegando con las flechas arriba/abajo en el modo Note siempre se inicia la reproduccin
inmediatamente, y un clip disparado sustraer la posicin de reproduccin a cualquier clip que
se estuviera reproduciendo antes en la pista. Tenga en cuenta que es el mismo comportamiento
como si los clips estuvieran ajustados al modo Legato en Live (pgina 192).
27.8 Control de los instrumentos y efectos de Live

Pulsando el botn Device pone a Push en el Modo Device, que permite a los encoders de Push
controlar parmetro de los dispositivos de Live.
Botn Device.
En el Modo Device, los botones Selection Control seleccionan dispositivos en la pista seleccio-
nada en ese momento, mientras que los botones State Control activan o desactivan el dispositivo
seleccionado. El dispositivo seleccionado en ese momento se marca con una flecha en el visor:
Uso de Push 585
Ajustes del Modo Device.
Los botones In y Out le permiten navegar a dispositivos y parmetros adicionales que puede que
no estn disponible de inmediato.
Botones In y Out.
Use estos botones para acceder a:
bancos adicionales de parmetros (para efectos que tengan ms de un banco de parme-

tros).
cadenas adicionales de dispositivos dentro de los Racks que contengan ms de una cade-
na.
27.9 Mezclando con Push

Para controlar volmenes, paneos o envos con los encoders de hasta ocho pistas simultnea-
mente, pulse el botn correspondiente en Push. Mantenga pulsada Shift mientras ajusta los enco-
ders para un control de precisin.
Uso de Push 586
Botones Volume, Pan y Send.
En el Modo Volume, los encoders controlan el volumen de pista.
Pulsando los botones Pan & Send repetidamente realizar un ciclo entre controlar los paneos y
cualesquier nmero de envos que estn disponibles en su Live Set.
Pulse el botn Track de Push para activar el Modo Track.
Botn Track.
En el Modo Track, los encoders controlan el volumen de pista, paneo y los primeros seis envos
de la pista seleccionada. Pulse los botones Selection Control para seleccionar qu pista ser
controlada en el Modo Track.
Seleccin de pistas en el Modo Track.
Pulse el botn Master para seleccionar la pista Master.
(Consejo: mantenga pulsado el botn Selection Control de Group Track para desplegar o plegar
la pista.)
Uso de Push 587
27.10 Grabacin de automatizacin

Es posible grabar como automatizacin los cambios que haga a los parmetros del dispositivo y
del mezclador en sus clips, de forma que el sonido cambiar con el tiempo mientras se reprodu-
ce el clip. Para grabar automatizacin, pulse el botn Automation de Push.
Botn Automation.
Esto conmuta el botn Session Automation Arm de Live, permitindole grabar los cambios que
haga en los encoders de Push como parte del clip. Cuando haya acabado de grabar los cam-
bios de los parmetros, pulse el botn Automation de nuevo para apagarlo. Para borrar los
cambios que haya grabado de un parmetro en particular, mantenga pulsado el botn Delete
y toque el encoder correspondiente. Si no se ha grabado la automatizacin para un parmetro,
manteniendo pulsado Delete y tocando un encoder reajustar el correspondiente parmetro a su
valor por defecto.
Los parmetros automatizados se muestran con un smbolo junto al nombre del parmetro en
el visor. Los parmetros que usted haya sobreescrito (ajustando manualmente el parmetro mien-
tras no se grababa) mostrarn sus valores entre parntesis.
Uso de Push 588
Los parmetros automatizados y/o sobreescritos se indican en el visor.
Para reactivar toda la automatizacin que ha anulado mantenga pulsado el botn Shift y pulse
Automation.
27.11 Secuenciacin por pasos

Tanto en el secuenciador por pasos meldico como en el de batera, mantenga pulsado un paso
para acceder a parmetros especficos de nota (seleccionados pulsando el botn debajo de
Notes en el visor) o automatizacin por paso (seleccionado pulsando el botn debajo de Au-
tomat en el visor).
Mantenga pulsado un paso para ajustar parmetros de nota y automatizacin.
27.11.1 Parmetros especficos de notas

Pulse en Notes y luego ajuste los correspondientes encoders para:
desplazar notas hacia atrs o hacia delante en el tiempo. El valor representa el porcentaje
que se desplaza la nota de la lnea de rejilla anterior. (Los valores negativos indican que la
nota ocurre antes de la lnea de rejilla.)
cambiar la duracin de las notas seleccionadas. El primer encoder ajusta la duracin grue-
sa mientras que el segundo le permite afinar con precisin el ajuste de duracin.
Uso de Push 589
cambiar la velocidad de las notas seleccionadas.
Tambin es posible ajustar estos parmetros especficos de notas para mltiples pasos a la vez.
Para esto, mantenga pulsados todos los pads que quiera ajustar, y a continuacin mueva los
encoders. El visor mostrar el rango de valores para los pasos seleccionados.
Con mltiples pasos seleccionados, el visor muestra el rango de valores de los parmetros.
Consejo: tambin puede crear notas con sus valores deseados de Nudge, Length y Velocity man-
teniendo pulsado un paso vaco y luego moviendo cualquiera de estos encoders.
Cuando trabaje con bateras, puede ajustar nudge, length (duracin) y velocity para cualquier
nota que reproduzca un pad en particular manteniendo pulsado el botn Select, pulsando el
pad y a continuacin ajustando los encoders.
Mantenga pulsado Select y pulse un pad de batera para modificar todas las notas que toque ese
pad.
En los dos secuenciadores, tanto en el de batera como en el meldico, es posible copiar un

paso (incluyendo todos los parmetros especficos de nota) y copiarlo en otro paso. Para hacer
esto, mantenga pulsado Duplicate y pulse sobre el paso que quiera copiar. A continuacin pulse
sobre el paso de destino y suelte Duplicate.
27.11.2 Automatizacin por paso

Pulse Automat mientras mantiene un paso para crear y editar automatizacin de dispositivo
o mezclador slo para el paso seleccionado. Mientras mantiene pulsado un paso y mueve un
encoder, el valor de automatizacin del correspondiente parmetro se ajustar especficamente
Uso de Push 590
para el tiempo representado por ese paso. Tenga en cuenta que la automatizacin por paso se
puede crear para cualquier paso, incluso si ese paso no contiene notas.
27.12 Control de la Vista Session de Live

Pulse el botn Session de Push para cambiar del Modo Note al Modo Session. (Mantenga pul-
sado el botn Session para conmutar de forma temporal al Modo Session. Soltando la pulsacin
regresar al Modo Note. De igual forma, manteniendo pulsado Note mientras est en el modo
Session conmutar de forma temporal al modo Note.)
Botn Session.
En el Modo Session, la rejilla 8x8 de pads ahora lanzar clips y los botones Scene/Grid lanza-
r escenas. Pulsando un pad se dispara el clip en la ubicacin correspondiente en la Vista Ses-
sion de Live. Si la pista est seleccionada, pulsando sobre el botn se graba un nuevo clip.
Los pads se iluminan en diferentes colores de forma que usted sabe lo que est pasando:
El color de todos los pads que no reproduzcan nada de su Live Set se refleja en los pads.
Clips en reproduccin parpadean en verde a blanco.
Clips en grabacin parpadean en rojo a blanco.
Puede detener toda la msica activando el Modo Stop y pulsando el botn State Control de la
pista.
Uso de Push 591
Detencin de la reproduccin del clip.
Para detener todos los clips, manenga pulsado Shift y pulse Stop.
Push le indica lo que est sucediendo en el software, pero, muy importante, el software tambin
refleja lo que est pasando en el hardware. Las ranuras de clip que se estn controlando en ese
momento por la matriz de botones de Push se muestran en Live con un borde coloreado.
Las flechas de cursor y el botn Shift aumentan el campo de accin de la rejilla de ocho por
ocho:
Pulsando Up o Down le desplaza una escena arriba o abajo cada vez. Mantenga pulsado
el botn Shift mientras pulsa Up o Down para moverse ocho escenas arriba o abajo. (Con-
sejo: tambin puede usar los botones Octave Up y Down para moverse en ocho escenas a
la vez.)
Las teclas de cursor Left (izquierda) y Right (derecha) le desplazan una pista a izquierda o
derecha cada vez. Mantenga pulsado el botn Shift mientras pulsa Left o Right para des-
plazarse ocho pistas cada vez.
27.12.1 Vista general de Session

Session Overview de Push le permite navegar a travs de grandes Live Sets de forma rpida
sin tener que mirar a la pantalla de su ordenador. Mantenga pulsado el botn Shift y la matriz
de pads realiza un zoom de alejamiento para revelar una vista general de su Vista Session. En
Session Overview, cada pad representa un bloque de ocho escenas por ocho pistas de clips,
ofrecindole una matriz de 64 escenas por 64 pistas. Pulse sobre un pad para centrarse en esa
seccin de la Vista Session. Por ejemplo, pulsando el botn Shift y luego pulsando el pad en la
fila tres, la columna uno centrar el foco en las escenas 17-24 y pistas 1-8. Adems, mientras
mantiene pulsado Shift, cada botn de lanzamiento de escena representa un bloque de 64 esce-
nas (si estn disponibles en su Set.)
En la Vista general de Session, la codificacin de colores es un poco diferente:
Ambar: indica el bloque de clips seleccionados en ese momento, que se ver rodeado por
Uso de Push 592
un borde coloreado en el software.
Verde: hay clips reproducindose en ese bloque de clips (aunque puede que ese no sea el
bloque de clips seleccionado).
Rojo: no hay ningn clip reproducindose en ese rango.
Sin color: no hay pistas ni escenas en ese rango.
27.13 Configuracin de Preferencias

Mantenga pulsado el botn User para ajustar la sensibilidad de la respuesta a la velocidad y
otros ajustes de Push.
Botn User
Ajustes del Usuario

Uso de Push 593
Pad Threshold ajusta la fuerza ms liviana con la que podr disparar notas. A ajustes ms altos
necesitar aplicar ms fuerza. Tenga en cuenta que a ajustes ms bajos, las notas se pueden
disparar de forma accidental y los pads se pueden "pegar".
Velocity Curve determina la sensibilidad de los pads cuando se golpeen con distintas cantidades
de fuerza, y van desde Linear (relacin uno a uno entre fuerza de impacto y velocidad de nota)
a varias curvas logartmicas. A mayores valores de Log se obtendr un rango ms dinmico
cuando se toque con suavidad. Los estilos interpretativos ms suaves puede que se beneficien de
valores de Log ms altos. El diagrama de abajo muestra las distintas curvas de velocidad, conla
fuerza de impacto en el eje horizontal y la velocidad de nota en el eje vertical.
Linear Log 1 (Default)

127 127
Note Velocity
Note Velocity
1 1
Striking Force
Striking Force

Log 2 Log 3
127 127
Note Velocity
Note Velocity
1 1
Striking Force Striking Force

Log 4 Log 5
127 127
Note Velocity
Note Velocity
1 1
Striking Force
Striking Force

Diagrama de las curvas de velocidad de Push
La opcin Workflow (flujo de trabajo) determina cmo se comporta Push cuando se pulsan los
botones Duplicate, New o flechas Up/Down. El modo que elija depende de cmo quiera orga-
Uso de Push 594
nizar sus idas musicales. En Scene Workflow (que es el que est por defecto), las ideas musicales
se organizan y se navega entre escenas. En Clip Workflow, trabaja slo con el clip seleccionado
en ese momento.
En Scene Workflow:
Duplicate crea una nueva escena que contiene todos los clips que se estn reproduciendo
en ese momento, y sin fisuras cambia a esta y los vuelve a reproducir. Es lo mismo que el
comando Capturar e insertar escena del men Crear de Live (pgina 116).
New es idntico a Duplicate, excepto en que no duplica el clip seleccionado en ese mo-
mento. En vez de eso, se prepara una ranura de clip vaca, permitindole crear una nueva
idea en la pista actual.
Las flechas Arriba/Abajo desplazan arriba o abajo una nica escena. La reproduccin de
los clips en la nueva escena comienza a la perfeccin.
En Clip Workflow:
Duplicate crea una copia del clip seleccionado en ese momento en una nueva escena,
mientras contina la reproduccin de cualquier clip o clips en otras pistas. (Consejo: man-
tenga pulsado Shift mientras pulsa Duplicate para crear una nueva escena que contenga
todos los clips que se estn reproduciendo en ese momento.)
New prepara una ranura de clip vaca en la pista seleccionada en ese momento. Los clips
en las otras pistas no se ven afectados.
Las flechas Arriba/Abajo desplazan arriba o abajo una nica escena. La reproduccin del
clip de la pista seleccionada en ese momento en la nueva escena comienza a la perfec-
cin. Los clips en las otras pistas no se ven afectados.
Aftertouch Threshold ajusta el valor menor de aftertouch entrante (desde 0-127) que Push re-
gistrar. Los valores de entrada por debajo de este nivel se ignorarn, mientras que los valores
por encima de este nivel se escalarn a lo largo de todo el rango de aftertouch. Por ejemplo, si
ajusta Aftertouch Threshold a 120 y toca con un valor de Aftertouch de 119, no suceder nada.
Pero los valores de entrada entre 120 y 127 se escalarn para sacar un valor entre 0 y 127 de la
siguiente forma:
120 -> 0
121 -> 18
122 -> 36
Uso de Push 595
123 -> 54
124 -> 72
125 -> 90
126 -> 108
127 -> 127
27.14 Referencia de control de Push

La funcin de cada seccin y control se explica abajo.
Seccin Focus/Navigation
Seccin Focus/Navigation.
Modo Note cuando est seleccionado, Pad Section cambia su funcionalidad basada en el
tipo de pista que est seleccionada en ese momento:
Pista MIDI que contenga un instrumento los pads reproducen notas. Pulsando Note ms
veces conmuta entre la reproduccin en tiempo real y la secuenciacin meldica por pa-
sos.
Pista MIDI que contenga un Drum Rack la seccin de pads se divide; los 16 pads abajo
a la izquierda reproducen el Drum Rack, los 16 pads abajo a la derecha ajustan la du-
racin de loop del clip, y las cuatro filas superiores controlan el secuenciador por pasos:
Uso de Push 596
Pulse Note de nuevo para conmutar al modo 64-pad, permitindole tocar una batera por
toda la rejilla de 8x8 pads.
Modo Session Cuando est seleccionado, la seccin de los pads cambia para lanzar clip en
la Vista Session de Live.
Shift mantenga pulsado Shift mientras pulsa otros botones para acceder a funciones adiciona-
les.
Arrow Keys muvase por su Live Set (en Modo Session) y entre pistas o escenas/clips (en
Modo Note).
Select En el Modo Session, mantenga pulsado Select y pulse un clip para seleccionar el clip
sin lanzarlo. Esto tambin mostrar el nombre del clip en el visor. En el Modo Note, mantenga
pulsado Select y pulse un pad de Drum Rack para seleccionar sus notas sin disparar el pad.
Seccin Add
Seccin Add.
Estos botones aaden nuevos dispositivos o pistas a su Live Set.
Add Effect abre el Modo Browse para aadir un nuevo dispositivo a la derecha del dispositivo
seleccionado en ese momento. Mantenga pulsado Shift mientras pulsa Add Effect para aadir
un nuevo dispositivo a la izquierda del dispositivo seleccionado en ese momento. Consejo: para
aadir un efecto MIDI, primero seleccione el instrumento en una pista. Luego mantenga pulsado
Shift mientras pulsa Add Effect.
Add Track crea una nueva pista MIDI a la derecha de la pista seleccionada en ese momento.
Mantenga pulsado Add Track para seleccionar un tipo distinto de pista para aadir (Audio, MIDI
o Return).
Uso de Push 597
Seccin Note
Seccin Note.
Estos botones ajustan cmo se reproducen las notas en Push.
Scales Cuando el Modo Note est activado y se ha seleccionado una pista de instrumento,
pulsando este botn le permite seleccionar qu escala se reproducir en los pads. Tenga en
cuenta que este botn no tiene ningn efecto cuando una pista Drum Rack est seleccionada o
cuando est en el Modo Session.
Fixed Y/N: Cuando el Modo Fixed est activado, las notas de la rejilla de pads perma-
necen en las mismas posiciones cuando cambia las tonalidades; el pad ms abajo a la
izquierda siempre reproducir Do (excepto en las tonalidades que no contengan un Do, en
cuyo caso el pad ms abajo a la izquierda reproducir la nota ms cercana en la tonali-
dad.) Cuando Fixed est desactivado, las notas en la rejilla de pads cambian de forma que
el pad ms abajo a la izquierda siempre toca la raiz de la tonalidad seleccionada.
In Key/Chromatic: Con In Key seleccionado, la rejilla de pads de hecho se pliega de forma

que slo estn disponibles las notas dentro de la tonalidad. En el Modo Chromatic, la rejilla
de pads contiene todas las notas. Las notas que estn en el tono estn iluminadas, mientras
que las notas que no lo estn estn apagadas.
Seleccin de escala: Seleccione la escala base con los botones up/down en la parte iz-
quierda.
User toda la funcionalidad incorporada en Push puede desactivarse con el Modo User. Esto
permite que Push pueda ser reprogramado para controlar funciones alternativas en Live u otro
software. Mantenga pulsado el botn User para acceder a una serie de opciones de confi-
guracin. (Consejo: los encoders relativos de Push funcionan mejor en el modo Relative (2s
Comp.). Para asegurarse de que se ha seleccionado este modo, gire lentamente los enconders
hacia la izquierda durante el mapeado.)
Uso de Push 598
Repeat Cuando Repeat est activado, manteniendo pulsado un pad se volver a disparar la
nota. Los botones Scene/Grid cambian el valor rtmico de la nota repetida.
Accent Cuando Accent est activado, todas las notas entrantes (tanto si estn secuenciadas
por pasos o se tocan en tiempo real) se tocan a velocidad completa. Mantenga pulsado Accent
para activarlo temporalmente.
Octave Up/Down si se ha seleccionado una pista de instrumento, estos botones cambian los
pads arriba o abajo una octava. Si se ha seleccionado un Drum Rack, estos botones cambian
la vista general de pad de Drum Rack arriba o abajo en 16 pads. En el Modo Session, estos
botones cambian el control de la Vista Session arriba o abajo en ocho escenas. Estos botones se
apagarn si no hay octavas adicionales disponibles.
Seccin State Control
Seccin State Control.
Cuando trabaje con pistas, los ocho botones ms a la izquierda o bien detendrn clips o silen-
ciarn o dejarn en solo la pista correspondiente, dependiendo de cual de los tres botones ms
a la derecha se pulse (Stop, Mute o Solo). Cuando trabaje con dispositivos en vez de pistas, los
ocho botones ms a la izquierda conmutarn la activacin de los dispositivos. Estos botones tie-
nen funciones adicionales en otros modos (seleccin de escalas, etc.)
Consejo: para detener todos los clips, mantenga pulsado Shift y pulse Stop.
Seccin Selection Control
Seccin Selection Control.
Estos botones funcionan junto con los botones Display/Encoder Section y seleccionan los par-
metros que pueden editarse con los encoders y mostrarse en el visor. Los botones In y Out le per-
miten acceder a dispositivos dentro de Racks o bancos de parmetros adicionales para disposi-
tivos con ms de ocho parmetros. En el modo Browse, use los botones In y Out para desplazar
Uso de Push 599
el visor a la derecha o izquierda, permitindole profundizar en niveles y subcarpetas o ver un

mayor nmero de presets en el visor.
Seccin Display/Encoder
Seccin Display/Encoder.
Los seis botones a la derecha del visor determinan el modo de edicin de los encoders. En todos
los modos, el noveno encoder controla el volumen de la pista Master (o el volumen Pre-Cue si se
mantiene pulsado Shift.) Manteniendo pulsada Shift mientras ajusta cualquiera de los primeros
ocho encoders le permite afinar con precisin el parmetro que est siendo controlado por ese
encoder. Tenga en cuenta que puede conmutar temporalmente hacia un modo de edicin distinto
manteniendo pulsado el botn correspondiente. Soltando la pulsacin regresar al modo ante-
rior.
Modo Volume.
En el modo Volume, los encoders controlan el volumen de las ocho pistas seleccionadas.
Modo Pan & Send.

Uso de Push 600
En el modo Pan & Send, pulse una vez para controlar los paneos. Las subsiguientes pulsaciones
se movern en ciclo por los envos.
Modo Track.
En el Modo Track, los encoders controlan el volumen de pista, paneo y los primeros seis envos
de la pista seleccionada. Selecciona qu pista de clip controlar con los ocho botones Selection
Control. Pulse el botn Master para seleccionar la pista Master.
En el modo Clip, los encoders controlan varios parmetros para el clip seleccionado. Los par-
metros dependen del tipo de clip seleccionado:
Modo Clip con un clip MIDI seleccionado.
Loop Start (o Clip Start si Loop est en off)
Position
Loop Lenght (o Clip End si Loop est en off)
Loop On/Off
Modo Clip con un clip de Audio seleccionado.
Loop Start (o Clip Start si Loop est en off)

Uso de Push 601
Position
Loop Lenght (o Clip End si Loop est en off)
Loop On/Off
Modo Warp
Detune
Transpose
Gain
Device Los encoders controlan varios parmetros para el dispositivo seleccionado.
Browse Los encoders se desplazan entre los dispositivos y presets disponibles.

Uso de Push 602
Seccin Tempo
Seccin Tempo.
Tap Tempo si golpea una vez cada tiempo, el tempo del Live Set seguir su ritmo de golpes. Si
el botn Start Playback with Tap Tempo esta activado en Preferencias Record/Warp/Launch
tempo marcado.
Metronome conmuta la activacin de Live.
El encoder de la izquierda ajusta el tempo de Live en incrementos de un BPM. Manteniendo pul-

sado Shift mientras se ajusta ajustar el tempo en incrementos de .1 BPM.
El encoder de la derecha ajusta la cantidad de swing aplicado cuando se pulsa Quantizing,

Record Quantizing o Repeat.
Seccin Edit
Seccin Edit.
Uso de Push 603
Undo deshace la ltima accin. Mantenga pulsado Shift mientras pulsa Undo para rehacer
(Redo). Tenga en cuenta que el botn Undo de Push aplica la funcin Deshacer de Live, as que
deshar acciones en su Live Set incluso si se hicieron sin usar Push.
Delete En el Modo Note, este botn borra el clip seleccionado. En el Modo Session, manten-
ga pulsado Delete y luego pulse en un clip para borrarlo. Mantenga pulsado Delete y seleccione
un dispositivo o pista con los botones Selecction Control de Push para borrarlos. Mantenga pul-
sado Delete y toque un encoder para borrar la automatizacin controlada por ese encoder. Si
no se ha grabado la automatizacin para un parmetro, manteniendo pulsado Delete y tocando
el correspondiente encoder reajustar el parmetro a su valor por defecto.
Quantize pulse y libere para cuantizar las notas seleccionadas (o todas las notas del clip si no
hay seleccin). Mantenga pulsado Quantize y pulse un pad de batera para cuantizar las notas
de ese pad. Para clips de audio, Quantize afectar a los transitorios. Mantenga pulsado Quan-
tize para acceder a los ajustes de cuantizacin. Despus de cambiar estos ajustes, pulse una vez
para salir y luego pulse y suelte para aplicar sus cambios.
Double dobla el material dentro del loop, as como la duracin del loop.
Seccin Transport
Seccin Transport.
Uso de Push 604
Fixed Lenght cuando est activado, todos los clips creados recientemente tendrn un nmero
de compases fijos. Cuando se desactiva, los nuevos clips continuarn grabando hasta que pulse
los botones Record, New o Play/Stop. Mantenga pulsado y luego use los botones de debajo
del visor para especificar la duracin fija de grabacin. Consejo: si activa Fixed Length mientras
graba se desactivar la grabacin y realizar un loop con los ltimos compases del clip, depen-
diendo del ajuste de Fixed Length.
Automation conmuta el botn Automation Record de Live. Cuando est activado, se grabarn
sus cambios de parmetros a clips en reproduccin de la Vista Session. Mantenga pulsado Shift
y pulse Automation para reactivar cualquier automatizacin que haya anulado. Mantenga pul-
sado Delete y pulse el botn Automation para borrar toda la automatizacin de un clip.
Duplicate En Scene Workflow, Duplicate crea una nueva escena que contiene todos los clips
que se estn reproduciendo en ese momento. En Clip Workflow, Duplicate crea una copia del
clip seleccionado en ese momento en una nueva escena, mientras contina la reproduccin de
cualquier clip o clips que estn sonando en otras pistas. Mantenga pulsado Duplicate mientras
pulsa el pad de un Drum Rack para copiar el pad y pguelo a una nueva ubicacin en el Drum
Rack.
New Pulsando New se detiene el clip seleccionado y prepara a Live para grabar nuevo mate-
rial. Esto le permite practicar antes de realizar una nueva grabacin.
Record Pulse el botn Record para comenzar la grabacin Pulsando de nuevo Record se de-
tendr la grabacin pero el clip continuar reproducindose. Pulsando Record una tercera vez
activar el modo de sobreescritura (overdub), permitindole grabar en el clip mientras se repro-
duce.
Play/Stop conmuta el botn Play en la barra de transporte de Live. Manteniendo pulsado Shift
mientras pulsa Play/Stop retorna el transporte de Live a 1.1.1 sin iniciar la reproduccin.
Uso de Push 605
Touch Strip
Touch Strip.
Cuando se selecciona una pista de instrumento, la cinta tctil ajusta el estiramiento de tono (pitch
bend) cuando toca en tiempo real, o el rango de notas disponible cuando se secuencia por pa-
sos. Cuando se selecciona una pista Drum Rack, touch strip selecciona el banco del Drum Rack.
Pitch bend est seleccionado por defecto cuando se selecciona una pista de instrumento. Para
cambiar la funcionalidad de la tira tctil, mantenga pulsado Shift y dele un golpecito a la cinta.
Esto conmuta entre la funcionalidad de Pitch bend y la rueda de modulacin cada vez que la
golpee. El visor mostrar brevemente el modo en curso cada vez que lo cambie. Tenga en cuenta
que la funcionalidad de Pitch bend y rueda de modulacin slo est disponible cuando toca
instrumentos en tiempo real, y no cuando use el secuenciador meldico por pasos.
Uso de Push 606
Seccin de los Pads
Seccin de los Pads.
El funcionamiento de Pad Section viene determinada por los botones de Modo Note y Session.
Cuando el Modo Session est seleccionado, la seccin de los pads se usa para lanzar clips en
la Vista Session de Live. Cuando el Modo Note est seleccionado, Pad Section cambia su fun-
cionalidad basada en el tipo de pista que est seleccionada en ese momento:
Pista MIDI que contenga un instrumento los pads reproducen notas. Pulsando Note ms
veces conmuta entre la reproduccin en tiempo real y la secuenciacin meldica por pa-
sos.
Pista MIDI que contenga un Drum Rack la seccin de pads se divide; los 16 pads abajo
a la izquierda reproducen el Drum Rack, los 16 pads abajo a la derecha ajustan la du-
racin de loop del clip, y las cuatro filas superiores controlan el secuenciador por pasos:
Pulse Note de nuevo para conmutar al modo 64-pad, permitindole tocar una batera por
toda la rejilla de 8x8 pads.
Uso de Push 607
Seccin Scene/Grid
Seccin Scene/Grid.
Estos botones tambin cambian sus funcionalidad dependiendo de si se ha seleccionado el

Modo Session o el Modo Note. Cuando se ha seleccionado el Modo Session, estos botones lan-
zan escenas en la Vista Session. (Consejo: mantenga pulsado el botn Select mientras pulsa un
botn Scene para seleccionar la escena sin lanzarla.) Cuando est seleccionado el modo Note,
la seccin Scene/Grid determina la resolucin rtmica de la rejilla del secuenciador por pasos y
la resolucin rtmica de notas repetidas (cuando se ha activado Repeat.)
Footswitches
En la parte posterior de Push hay dos puertos que le permiten conectar unos pedales. Footswitch
1 acta como un pedal de sostenido. Footswitch 2 le ofrece un control no manual de la funcin
de grabacin de Push. Un nico toque del pedal conmutar el botn Record, cambiando as
entre grabacin/sobregrabacin y reproduccin el clip activo. Dndole un rpido doble toque
al pedal es lo mismo que pulsar el botn New.
Uso de Push 608
Tenga en cuenta que ciertos pedales puede que se comporten "al revs"; por ejemplo, las notas
slo se sostendrn cuando el pedal no est pulsado. Normalmente es posible corregir la pola-
ridad de un pedal conectando el pedal al puerto mientras lo pulsa, pero le recomendamos usar
pedales con un interruptor fisico de polaridad.
Uso de Push 2 609
Captulo 28
Uso de Push 2
Ableton Push 2 es un instrumento para la composicin musical que ofrece control manual sobre
la meloda y armona, ritmos, muestras, sonidos y estructura de la cancin. En el estudio, Push 2
le permite crear de forma rpida clips que pueblan la Vista Session de Live mientras usted trabaja
totalmente desde el hardware. En el escenario, Push 2 sirve como un potente instrumento para la
reproduccin en tiempo real, secuenciacin por pasos y lanzamiento de clips.
Vista general de los controles de Push 2.

Uso de Push 2 610
La mayor parte del comportamiento de Push 2 depende de en que modo est activado, as como
sobre el tipo de pista que este seleccionada. Para ayudarle a conocer cmo trabajar con Push 2,
este captulo le guiar por algunos flujos de trabajo fundamentales, y a continuacin le ofrecer
una referencia de todos los controles de Push 2.
Hay tambin disponibles una serie de vdeos que le ayudarn a arrancar con Push 2. Estn dis-
ponibles en https://www.ableton.com/learn-push/
28.1 Configuracin
Despus de conectar a la corriente con el transformador incluido y conectar el cable USB a su
ordenador, encienda Push 2 con el botn de encendido de la parte posterior. La configuracin
del hardware de Push 2 es automtica en su mayor parte. Siempre que Live est funcionando,
Push 2 se detectar de forma automtica en el momento en que se conecte a un puerto USB de
su ordenador. Tras la conexin, puede usar Push 2 casi inmediatamente. No es necesario instalar
drivers y Push 2 no necesita ser configurado manualmente en las Preferencias de Live.
De vez en cuando, Ableton lanzar actualizaciones del firmware para Push 2 que se incluirn en
actualizaciones de Live. Cuando use Push 2 por primera vez despus de instalar una nueva ver-
sin de Live, quiz se le avise de que actualice el firmware. Push 2 le guiar durante el proceso.
28.2 Navegando y cargando sonidos

Es posible navegar y cargar sonidos directamente desde Push 2, sin tener que usar el navegador
de Live. Esto se lleva a cabo en el Modo Browse de Push 2.
Pulse el botn Browse de Push 2:

Uso de Push 2 611
El botn Browse.
El visor se divide en dos columnas. Cuando entre por primera vez en el Modo Browse, la co-
lumna ms a la izquierda muestra o bien la categora especfica del dispositivo que se est na-
vegando o la etiqueta User Files. Cada columna de la derecha muestra la siguiente subcarpeta
(si existe) o los contenidos de la carpeta en curso. Puede desplazarse por los presets y carpetas
usando los ocho encoders de encima del visor, o navegar por ellos uno a uno con las flechas de
desplazamiento.
Botones de desplazamiento.
El visor se ampliar de forma automtica mientras navegue. Es posible cargar los dispositivos
por defecto de Live desde el nivel superior de la jerarqua del navegador, y puede moverse
hacia arriba o hacia abajo rpido en la jerarqua mediante los dos botones ms a la derecha del
visor superior.
Uso de Push 2 612
Navegue arriba y abajo en la jerarqua del Navegador.
Por defecto, las muestras y presets de Packs oficiales o de la librera central de Live ofrecern una
vista previa cuando se seleccionen en el navegador. Puede activar o desactivar esta vista previa
con el botn Preview.
Botn Preview.
Uso de Push 2 613
Para ajustar el volumen de la vista previa, mantenga pulsado el botn Shift mientras gira el con-
trol de volumen maestro.
Botn Shift.
Control de volumen Maestro.
Para cargar el elemento seleccionado, pulse el botn Load.
Cargando elementos en el Modo Browse.
Lo que ve cuando est en el Modo Browse depende del dispositivo que se seleccion. Si estuvie-
ra trabajando con un instrumento, el Modo Browse le mostrar sus instrumentos de sustitucin. Si
estuviera trabajando con un efecto, ver efectos. Cuando comience con una pista MIDI vaca, el
visor muestra todos sus sonidos, instrumentos, kits de batera, efectos y dispositivos Max for Live
disponibles (pgina 539), as como instrumentos VST y Audio Unit (pgina 258).
Uso de Push 2 614
28.3 Reproduccin y programacin de ritmos.

Para crear ritmos usando Push 2, primero asegrese de que ha activado el Modo Note.
El botn Modo Note
A continuacin use el Modo Browse para navegar hasta la seccin Drums del navegador y car-
gue uno de los presets de Drum Rack de la librera de Live.
Cuando trabaje con una pista MIDI que contenga un Drum Rack, la rejilla de pads 8x8 de Push
2 puede configurarse de diversas formas, dependiendo del estado del botn Layout. Pulsando
este botn se desplaza entre tres modos distintos.
El botn Layout.
28.3.1 Selector de loop

Cuando se ha activado la disposicin Loop Selector, los pads se dividen en tres secciones, per-
mitindole de forma simultnea reproducir, secuenciar por pasos y ajustar la duracin de su clip.
Uso de Push 2 615
Step Sequencer
Controls
Drum Rack Pads Loop Length Controls
La rejilla de pads con la disposicin Loop Selector
Los 16 pads del Drum Rack estn dispuestos, como el Drum Rack de Live, en el clsico arreglo
4x4, permitiendo tocar en tiempo real. Los controles en el visor y los pads en el Drum Rack tienen
el mismo color de la pista, con sutiles variaciones que le ayudan a entender que est sucediendo.
Los colores de los pads del Drum Rack indican lo siguiente:
el color de la pista este pad contiene un sonido.
versin ms clara del color de la pista este pad est vaco.
Verde este pad se est reproduciendo en este momento.
Blanco este pad est seleccionado.
Azul oscuro este pad est en modo solo.
Gris este pad est silenciado.
Cuando trabaje con Drum Racks que contengan un gran nmero de pads, use la tira tctil o los
botones Octave Up y Octave Down de Push 2 para desplazarse arriba/abajo de 16 en 16
Uso de Push 2 616
pads. Mantenga pulsado Shift mientras usa la tira tctil o los botones Octave para moverse una
fila cada vez.
Botones Octave Up/Down.
28.3.2 Modo 16 velocidades

Pulse el botn Layout para conmutar a la disposicin 16 Velocity. En este modo, los 16 pads
inferiores de la derecha representan 16 velocidades distintas para el pad de Drum Rack seleccio-
nado. Pulse sobre uno de los pads de velocidad para introducir pasos en esa velocidad.
Step Sequencer
Controls
103 111 119 127

71 79 87 95
39 47 55 63
7 15 23 31
Drum Rack Pads 16 Velocities
La rejilla de pads con la disposicin 16 Velocities

Uso de Push 2 617
28.3.3 Modo 64-Pad

Tambin es posible usar toda la rejilla 8x8 de pads para tocar la batera en tiempo real. Esto es
til cuando se trabaja con kits de batera muy grandes, como los creados por rebanamiento (p-
gina 177). Para conmutar al modo 64-pad, pulse el botn Layout otra vez.
Nota: cuando vaya cambiando entre el modo 64-pad y las disposiciones Loop Selector 16
Velocities, los 16 pads disponibles para la secuenciacin por pasos no cambiar de forma auto-
mtica. Puede que siga necesitando usar la tira tctil o teclas Octave para ver los 16 pads espe-
cficos que quiera.
28.3.4 Cargar bateras individuales

El modo Browse tambin puede usarse para cargar o sustituir pads individuales dentro de un
Drum Rack cargado. Para cambiar entre navegar Drums Racks y pads uno a uno, asegrese de
que est en el Modo Device (dispositivo) pulsando el botn Device. Esto mostrar los dispositivos
en la pista.
Botn Device.
Por defecto est seleccionado el Drum Rack. Por el contrario, para seleccionar un pad individual,
pulse ese pad y a continuacin pulse sobre el segundo del visor superior. (El icono cuadrado que
est junto al nombre representa un pad.)
Uso de Push 2 618
Seleccin de un pad individual en un Rack de batera.
Ahora, volviendo de nuevo al modo Browse podr cargar o sustituir el sonido slo del pad selec-
cionado. (El pad seleccionado parpadear.) Una vez en el modo Browse, pulsando sobre otros
pads los seleccionar para navegar, permitindole cargar o sustituir de forma rpida mltiples
sonidos dentro del Drum Rack cargado.
Despus de cargar el elemento seleccionado, el nombre del botn Load cambiar a Load Next.
Pulsando de nuevo este botn cargar la siguiente entrada en la lista, permitindole probar rpi-
damente presets o muestras en el contexto de su tema. Puede tambin cargar la entrada anterior
de la lista con el botn Load Previous.
En particular durante una actuacin, puede que quiera seleccionar un pad sin dispararlo. Para
hacer esto, mantenga pulsado el botn Select mientras pulsa un pad de batera o uno de los
pads 16 Velocity.
El botn Select.
Tambin puede seleccionar sin disparar pulsando el botn del visor inferior para la pista del
Drum Rack. Esto ampliar el Drum Rack y permite que los pads individuales se seleccionen con
Uso de Push 2 619
los otros botones del visor inferior. Puede navegar hasta el pad anterior o siguiente con las fle-
chas de direccin izquierda y derecha.
Pulse el botn del visor inferior de Drum Rack para acceder a pads individuales.
Opciones adicionales de pad

Para copiar un pad a una ubicacin distinta en su Drum Rack, mantenga pulsado el botn Dupli-
cate y pulse el pad que quiera copiar.
El botn Duplicate.
Mientras contina pulsando Duplicate, pulse el pad donde quiere pegar el pad copiado. Tenga
en cuenta que esto sustituir los dispositivos del pad de destino (y por lo tanto su sonido) pero no
sustituir cualquier nota ya exisitente grabada para ese pad.
Uso de Push 2 620
Cuando se ha seleccionado un solo pad, puede ajustar su asignacin de grupo de estrangula-

miento (pgina 284) con el primer encoder o transponer el pad con el segundo encoder.
Asignar un pad a un grupo de Choke o transponer el pad.
Cuando trabaje con bateras, es posible colorear los pads de Push 2 de forma individual. Para
cambiar el color de un pad, mantenga pulsado Shift y pulse el pad. A continuacin pulse uno de
los pads del anillo exterior para elegir el color para ese pad seleccionado.
Nota: sus colores de pads personalizados se guardarn y se volvern a cargar con su Live Set,
pero no sern visibles dentro de Live. Slo aparecen en Push 2.
Uso de Push 2 621
Elija un color para un Drum Pad.
28.3.5 Secuenciacin por pasos

Al dar golpecitos a un pad tambin lo activa para la secuenciacin por pasos.
Para grabar notas con un secuenciador por pasos, de golpecitos a los pads en los controles del
secuenciador por pasos para colocar notas en el clip donde usted las quiera. El clip comenzar
a reproducirse tan pronto como le de un toque a un paso. Por defecto, cada pad del secuencia-
dor por pasos se corresponde a una semicorchea o 16th note, pero puede cambiar el tamao de
paso con los botones Scene/Grid.
Uso de Push 2 622
Botones Scene/Grid.
Ajuste el tempo usando el encoder Tempo. Cada clic del encoder ajustar el tempo en incremen-
tos de un BPM. Manteniendo pulsado Shift mientras se ajusta ajustar el tempo en incrementos
de .1 BPM.
Ajuste el tempo usando el encoder Tempo.
A medida que el clip se reproduce, el paso que se est reproduciendo en ese momento se indica
por el pad verde en movimiento por la seccin del secuenciador por pasos. (Cuando Grabar
est activado, el pad en movimiento estar en rojo.) Dndole un toque a un paso que ya tenga
una nota borrar esa nota. Mantenga pulsado el botn Mute mientrale da un toque a un paso
Uso de Push 2 623
para desactivarlo sin borrarlo. Mantenga pulsado el botn Solo mientras pulsa un pad para
silenciar ese sonido.
Botones Mute y Solo.
Tambin es posible ajustar la velocidad y micro-temporalizacin de notas individuales, como se

describe en la seccin sobre automatizacin de la secuenciacin por pasos (pgina 657).
Para borrar todo el patrn, pulse el botn Delete. Para borrar todas las notas de un nico pad,
mantenga pulsado Delete mientras le da un toque al pad. (Manteniendo pulsado Delete mientras
pulsa un pad que no tiene notas grabadas en el patrn en curso borra todos los dispositivos de
ese pad.)
Botn Delete.
Los colores de pad en la seccin del secuenciador por pasos indican lo siguiente:
Gris este paso no contiene ninguna nota.
el color del clip este paso contiene una nota. Las velocidades ms altas vienen indicadas
por pads ms brillantes.
versin ms clara del color del clip este paso contiene una nota, pero la nota est silen-
Uso de Push 2 624
ciada.
apagado las dos columnas de pads de la derecha se apagarn si se seleccionan tresi-

llos como tamao del paso. En este caso, estos pads no estn activos; slo pueden usarse
los seis primeros pads de cada fila de pasos.
Cuando se haya seleccionado Triplets (tresillos), los pasos apagados no estn disponibles.
Para una informacin ms detallada sobre cmo ajustar la duracin de loop de los pads, consul-
te la seccin Ajustar la duracin de loop (pgina 636).
28.3.6 Grabacin en tiempo real

Tambin es posible grabar patrones de batera en tiempo real tocando los pads del Drum Rack.
Siga estos pasos para grabar en tiempo real:
Si quiere grabar con una pista de clic, pulse el botn Metronome para activar el clic in-
corporado en Live. Para ajustar el volumen metrnomo mantenga pulsado el botn Shift
mientras gira el control de volumen maestro. (Consejo: Como con todos los botones en Push
2 que activan o desactivan algo, cuando el metrnomo est activado, la luz de su botn
palpitar.)
Uso de Push 2 625
Botn Metronome.
A continuacin pulse el botn Record para comenzar la grabacin
El botn Record.
Si ha activado una grabacin con cuenta de entrada en Live (pgina 244), ver una barra de
cuenta atrs movindose a lo largo de la parte superior del visor de y parpadear segn el tem-
po. Esto puede servir como una til referencia visual para saber cuando comenzar a tocar.
Barra de cuenta de entrada en el visor de Push 2
Ahora cualquier pad del Drum Rack que toque se grabar al clip. Pulsando de nuevo Record se
detendr la grabacin pero el clip continuar reproducindose. Pulsando Record una tercera
vez activar el modo de sobreescritura (overdub), permitindole grabar en el clip mientras se
reproduce. Las pulsaciones subsiguientes continan conmutando entre reproduccin y overdub.
Uso de Push 2 626
Durante la reproduccin, aparecer una pequea barra de progreso en el visor para mostrar la
posicin de reproduccin de cada clip que se est reproduciendo.
Los pads (almohadillas) son sensibles a la velocidad, pero si quiere anular temporalmente la
sensibilidad a la velocidad, pulse el botn Accent. Cuando Accent est activado, todas las notas
tocadas o secuenciadas por pasos estar a tope de velocidad (127), independientemente de lo
fuerte que pulse los pads.
Active Accent para tocar o grabar con la velocidad al mximo.
Consejo: Si pulsa y libera Accent rpido, el botn permanecer activo. Si pulsa y mantiene
pulsado, el botn se desactivar cuando lo suelte, permitiendo el control momentneo de notas
acentuadas.
En el modo 16 Velocities, puede pulsar uno de los 16 pads de velocidad para grabar el sonido
seleccionado a esa velocidad. Tenga en cuenta que Accent invalidad este comportamiento.
Pulsando New se detiene la reproduccin del clip seleccionado en ese momento y prepara aLive
para grabar un nuevo clip en la pista seleccionada en ese momento. Esto le permite practicar
antes de grabar una nueva idea. Por defecto, pulsando New tambin se duplican todos los clips
que se estn reproduciendo en otras pistas a una neva escena y los contina reproduciendo sin
fisuras. Este comportamiento puede cambiarse, cambiando el modo Workflow (flujo de trabajo)
en el men Setup de Push 2 (pgina 663).
El botn New.
Uso de Push 2 627
28.3.7 Grabacin de duracin fija

Pulse el botn Fixed Length para ajustar el tamao de los nuevos clips a una duracin determina-
da.
El botn Fixed Length.
Mantenga pulsado Fixed Length para ajustar la duracin de la grabacin.
Opciones de grabacin de duracin fija.
Cuando se desactiva Fixed Length, los nuevos clips continuarn grabando hasta que pulse los
botones Record, New o Play/Stop.
Por defecto, al comenzar una grabacin con Fixd Length activado se crear un clip vaco de
la duracin seleccionada, y a continuacin comenzar la grabacin desde el inicio del clip,
segn la configuracin de la cuantizacin de lanzamiento global de Live. Si Phrase Sync est
activado, Push trata a la duracin elegida como una frase musical, y comenzar a grabar desde
la posicin en el clip que se corresponde a esa posicin dentro de la frase de esa duracin. Por
ejemplo, con una duracin fija de 4 compases y Phrase Sync activado, comenzar una grabacin
cuando el transporte global de Live est en el comps 7 crear un clip con cuatro compases
vacos y comenzar la grabacin en el tercer comps de ese clip.
Consejo: si activa Fixed Length mientras graba se desactivar la grabacin y realizar un loop
con los ltimos compases del clip, dependiendo del ajuste de Fixed Length.
Uso de Push 2 628
28.4 Opciones adicionales de grabacin
28.4.1 Grabacin con Repeat

Con el botn Repeat de Push 2 activado, puede mantener pulsado un pad para tocar o grabar
un flujo de continuas y rtmicas notas. Esto es til para grabar patrones constantes de charles, por
ejemplo. Variando la presin de sus dedos sobre el pad cambiar el volumen de las notas repe-
tidas.
Botn Repeat.
La tasa de repeticin se ajusta con los botones Scene/Grid.
Consejo: Si pulsa y libera Repeat rpido, el botn permanecer activo. Si pulsa y mantiene, el
botn se desactivar cuando lo suelte, permitiendo el control momentneo de notas repetidas.
Suba el knob Swing para aplicar swing a las notas repetidas. Cuando toque el knob, el visor
mostrar la cantidad de swing.
El knob Swing.
Uso de Push 2 629
28.4.2 Cuantizacin
Pulsando el botn Quantize de Push 2 arrastrar notas a la rejilla en el clip seleccionado.
Botn Quantize.
Mantenga pulsado Quantize para cambiar las opciones de cuantizacin:
Opciones de cuantizacin.
Swing Amount determina la cantidad de swing que se aplicar a las notas cuantizadas. Tenga
en cuenta que la cantidad de Swing puede ajustarse desde el Encoder 1 desde el knob Swing
dedicado.
Quantize To ajusta el valor de nota ms cercano al que las notas se cuantizarn, mientras que
Quantize Amount determina la cantidad en que las notas pueden moverse desde sus posiciones
originales.
Active Record Quantize pulsando el correspondiente botn del visor superior para cuantizar
notas de forma automtica durante la grabacin. Ajuste el valor de la cuantizacin de grabacin
con el Encoder 5. Tenga en cuenta que si Record Quantize est activado y Swing est subido a
tope, a las notas cuantizadas de forma automtica no se les aplicar swing.
Cuando trabaje con bateras, pulse y mantenga Cuantizar y pulse un pad de Drum Rack para
cuantizar slo esas notas de la batera en el clip en curso.
Uso de Push 2 630
28.4.3 Grabacin en Arrangement

Cuando la Vista Arrangement de Live (pgina 91) est enfocada en el software, pulsando
Record conmutar la activacin de la grabacin en Arrangement. Mientras est activada la gra-
bacin en Arrangement, todas sus acciones en Push se graban en la Vista Arrangement.
Es posible disparar la grabacin en Arrangement mientras la Vista Session de Live est enfocada
manteniendo pulsada Shift y pulsando Record. Tenga en cuenta que este comportamiento se
invierte cuando Arrangement est enfocado; manteniendo pulsado Shift y pulsando Record con-
mutar la grabacin de Session.
28.5 Tocar melodas y armonas

Despus de trabajar con un ritmo, desear crear otros elementos como una lnea de bajo, partes
de armona, etc. Si ya tiene pistas adicionales en su Set, puede ir cambiando entre estas usando
los botones del visor inferior o las teclas de direccin izquierda y derecha.
Cambie entre pistas con los botones del visor inferior.
O puede aadir una nueva pista pulsando el botn Add Track.

Uso de Push 2 631
Botn Add Track.
Aadiendo una pista pone a Push 2 en el modo Browse, permitindole seleccionar qu tipo de
pista le gustara aadir (MIDI, Audio o Return) y opcionalmente cargar un dispositivo a la nueva
pista al mismo tiempo.
Elija un tipo de pista y opcionalmente cargue un dispositivo.
Despus de crear una pista, es posible cambiar su color. Para ello, mantenga pulsado Shift y
pulse el botn del visor inferior para la pista. A continuacin pulse uno de los pads del anillo
exterior para elegir el color para la pista seleccionada.
Cuando trabaje con una pista MIDI que contenga un instrumento, la rejilla de pads 8x8 de Push
2 automticamente se configura ella misma para reproducir notas. Por defecto, cada nota en la
rejilla est en el tono de Do mayor. El pad de abajo todo a la izquierda reproduce C1 (aunque
puede cambiar la octava con los botones Octave Up y Down). Movindose hacia arriba, cada
pad es una cuarta ms alto. Movindose hacia la derecha, cada pad es la siguente nota en la
escala de Do mayor.
Toque una escala mayor tocando los tres primeros pads de la primera fila, luego los tres primeros
pads de la siguente fila arriba. Contine hasta que llegue al siguiente Do:
Uso de Push 2 632
Escala Do mayor.
Los colores de los pads le ayudan a orientarse mientras toca:
el color de la pista esta nota es la nota raz de la tonalidad (Do.)
Blanco esta nota est en la escala, pero no es la raz.
Verde la nota que se est tocando en ese momento (los otros pads tambin se pondrn
en verde si tocan la misma nota.)
Rojo la nota que se est reproduciendo en ese momento cuando est grabando.
Para tocar triadas, pruebe la siguiente forma en cualquier lugar de la rejilla:
Acorde Do mayor.
Uso de Push 2 633
28.5.1 Tocando en otras escalas

Pulse el botn Scale de Push 2 para cambiar la tonalidad y/o escala seleccionada.
Botn Scale.
Usando los botones de los visores superior e inferior, puede cambiar la tonalidad que reproduce
la rejilla de pads. La tonalidad seleccionada en ese momento aparece en blanco, mientras que
las otras opciones de tonalidad aparecen en gris:
Por defecto, las opciones de los pads y seleccin de escala indican escalas mayores. Puede
cambiar a una variedad de otros tipos de escalas usando los encoders 2 a 7. El tipo de escala
seleccionada resaltar.
Las opciones Key, Scale y Layout.
Adems de cambiar de tonalidad, tambin puede cambiar la disposicin de la rejilla de diversas

formas:
Uso de Push 2 634
Los controles Layout (Encoder 1) y Direction (Encoder 8) funcionan juntos para determinar la
orientacin de la rejilla de pads. Los ajustes por defecto son un Layout de 4ths y una Direction
de Vert. En esta configuracin cada pad es una cuarta superior al pad que est directamente
debajo de l. Cambiando el Layout a 3rds significa que cada pad ahora est una tercera su-
perior al pad que est directamente debajo de l. La disposicin Sequent pone todas las notas
en orden secuencial. Esta disposicin es til si necesita una rango de notas muy grande disponi-
ble, puesto que no tiene notas duplicadas.
Cambiando el control Direction a Horiz. gira 90 grados la rejilla de pads. Por ejemplo, con un
Layout de 4ths, cada pad est una cuarta superior al pad de su izquierda.
Fixed Off/On: El botn a la derecha del visor de abajo conmuta la activacin/desactivacin

de Fixed. Cuando Fixed est activado, las notas de la rejilla de pads permanecen en las mismas
posiciones cuando cambia las tonalidades; el pad ms abajo a la izquierda siempre reproducir
Do (excepto en las tonalidades que no contengan un Do, en cuyo caso el pad ms abajo a la
izquierda reproducir la nota ms cercana en la tonalidad.) Cuando Fixed est desactivado, las
notas en la rejilla de pads cambian de forma que el pad ms abajo a la izquierda siempre toca
la raiz de la tonalidad seleccionada.
In Key/Chromatic: El botn a la izquierda del visor de abajo conmuta entre In Key y Chromatic.
Con In Key seleccionado, la rejilla de pads de hecho se pliega de forma que slo estn dispo-
nibles las notas dentro de la tonalidad. En el Modo Chromatic, la rejilla de pads contiene todas
las notas. Las notas que estn en el tono estn iluminadas, mientras que las notas que no lo estn
estn apagadas.
Las opciones de Scale se guardan con el Set y Push 2 regresar a estos ajustes cuando se vuelva
a cargar el Set. Consejo: Si tiene alguna configuracin de tonalidad y escala que le gustara usar
todo el tiempo, puede guardarlas en su Default Set (pgina 76). Cualquier nuevo Set creado
despus de esto tendr esos ajustes colocados cuando trabaje con Push 2.
Todas las opciones de grabacin en tiempo real disponibles para las bateras (pgina 624)
tambin estn disponibles para melodas y armonas, incluyendo el botn Accent, grabacin de
duracin fija (pgina 627), grabacin con repeticin (pgina 628), y cuantizacin (pgina
629). Pero para una edicin detallada, deber trabajar con el secuenciador por pasos meldi-
co que se describe en la seccin siguiente.
(Consejo: existe una posibilidad de edicin en tiempo real en Note Mode: para eliminar rpido
todas las notas de un mismo tono dentro del loop en curso, mantenga pulsado Delete y luego
dele un toque al respectivo pad.)
Uso de Push 2 635
28.6 Secuenciacin por pasos de Melodas y

Armonas
Adems de reproduccin y grabacin en tiempo real, tambin es posible secuenciar por pasos
sus melodas y armonas. Para conmutar al secuenciador por pasos meldico, pulse el botn
Layout. Esto configurar la rejilla de pads 8x8 de la siguiente forma:
Loop Length Controls
Play Position
La Rejilla de Pad con tonos durante la secuenciacin por pasos.
Cuando use el secuenciador por pasos para melodas, los pads de la fila superior ajustan la
duracin de su loop, tal y como se describe con ms detalle abajo (pgina 636). Las siete filas
de pads ms abajo le permiten colocar notas en el clip. Con In Key seleccionado, cada fila se
corresponde con uno de los tonos disponibles en la escala seleccionada en ese momento. Con
Chromatic seleccionado, las notas que estn en el tono estn iluminadas, mientras que las notas
que no lo estn estn apagadas. La fila blanca (que por defecto es la de ms abajo) indica la
raz de la tonalidad seleccionada. Cada columna de pads representa un paso en la resolucin
ajustada con los botones Scene/Grid.
Al igual que con la disposicin de reproduccin en tiempo real, pulsando los botones Octave
Up o Down se cambia el rango de notas disponibles. Tambin es posible usar la cinta tctil para
cambiar el rango. Mantenga pulsada la tecla Shift mientras ajusta la tira tctil para cambiar el
rango en octavas. Mantenga pulsada la tecla shift mientras pulsa los botones Octave para cam-
biar en una nota en la escala. El visor mostrar brevemente el rango disponible cada vez que lo
cambie.
Uso de Push 2 636
Adems, luces brillantes en la cinta tctil indican el rango de notas disponibles en ese momento,
mientras que luces ms bien apagadas en la cinta tctil indican que el clip contiene notas dentro
del rango de notas correspondiente.
Pulsando de nuevo en Layout conmutar de nuevo a la disposicin de reproduccin en tiempo

real.
Consejo: adems de quitar y poner notas, tambin es posible ajustar la velocidad y micro-tem-
poralizacin de las notas, como se describe en la seccin sobre automatizacin de la secuencia-
cin por pasos (pgina 657).
28.6.1 Ajuste de Loop Length (duracin del loop)

Los controles de duracin del loop le permiten ajustar la duracin del loop del clip y determinar
qu parte de ste puede ver y editar en los secuenciadores meldico y de batera. Cada pad de
duracin de loop se corresponde con una pgina de pasos, y la duracin de una pgina de-
pende de la resolucin de los pasos. Cuando se trabaja con bateras a la resolucin de nota por
defecto de corcheas, estn disponibles dos pginas de pasos a la vez, por un total de dos com-
pases. En la disposicin meldica, slo hay disponible una pgina de ocho pasos a la vez, por
un total de dos tiempos. Para cambiar la duracin del loop, mantenga pulsado un pad y dele un
toque a otro pad (o, para ajustar la duracin de loop a exactamente una pgina, dele un doble
toque rpido al pad correspondiente.)
Cada pad Loop Length corresponde a un comps.
Fijese en que la pgina que usted ve no es necesariamente la pgina que usted escucha.
Cuando ajusta la duracin de loop, las pginas se actualizarn de forma que la posicin de
reproduccin en ese momento (como indica el pad verde en movimiento en la seccin del se-
cuenciador por pasos) siempre permanece visible. Pero en algunos casos, puede que quiera
desactivar este comportamiento de seguimiento automtico. Por ejemplo, quiz quiera editar una
Uso de Push 2 637
nica pgina de un loop ms largo, y al mismo tiempo permitir que el loop se reproduzca conla
duracin que le ajust. Para esto, dele un nico toque al pad que se corresponde con esa pgi-
na. Esto "bloquear" la vista a esa pgina sin cambiar la duracin del loop. Tambin es posible
navegar a la pgina anterior o siguiente pulsando los botones Page Left/Right.
Los botones Page Left/Right.
Para despus volver a activar autoseguimiento, slo tiene que reseleccionar el loop en curso.
(Tenga en cuenta que dndole un nico toque a una pgina que est fuera del loop actual ajus-
tar inmediatamente el loop a esa pgina.) Tambin puede volver a activar el autoseguimiento
manteniendo pulsado cualquiera de los botones Page Left/Right.
Los colores de pad en la seccin de duracin del loop indican lo siguiente:
Apagado esta pgina est fuera del loop.
Gris esta pgina est dentro del loop, pero no est visible en este momento en la seccin
del secuenciador por pasos.
Blanco esta pgina est visible en la seccin del secuenciador por pasos, pero no est
reproducindose en este momento.
Verde es la pgina que se est reproduciendo en este momento.
Rojo es la pgina que se est grabando en este momento.
28.7 Trabajar con muestras

Push 2 le permite reproducir muestras desde los pads de diversas formas distintas, con un control
preciso aunque sumamente sencillo sobre parmetros de la muestra directamente desde los en-
coders y el visor. El instrumento que sostiene la funcin de reproduccin de muestras de Push 2 es
Simpler, y recomendamos que lea el detallado captulo sobre Simpler (pgina 509) para saber
ms acerca de su funcionamiento.
Uso de Push 2 638
Para comenzar a trabajar con una muestra, puede o bien aadir una nueva pista MIDI o pulsar
en Browse para entrar en el Modo Browse sobre una pista MIDI ya existente. Aunque puede car-
gar un Simpler vaco en una pista, no va a reproducir nada hasta que contenga una muestra. El
visor de Push 2 le informar de que su Simpler est vaco y le sugerir que busque una muestra:
Pulse Browse para cargar una muestra en un Simpler vaco.
Despus de cargar una muestra y cambiar a la Vista Dispositivo, ver la forma de onda de la
muestra en el visor de Push 2, junto con un cierto nmero de parmetros que le permiten ajustar
de forma rpida cmo se reproduce la muestra. Esto es el banco principal de los controles de
Simpler.
El banco de parmetros principales de Simpler en el visor.
Por defecto, Simpler ajustar de forma automtica ciertos parmetros basndose en la duracin
de la muestra cargada. Por ejemplo, las muestras cortas se reproducirn una vez cuando se
disparen, mientras que las largas se ajustarn a loop y warp. Las muestras con warping se repro-
ducirn al tempo de su Set, sin tener en cuenta la nota que toque. Si trae un clip con warping a
Simpler desde una pista de audio, el navegador o su escritorio se conserva cualquier ajuste de
warping y marcadores que estuviesen en el clip original. Para ms informacin acerca del war-
ping, consulte el captulo Audio Clips, Tempo y Warping (pgina 143)
El parmetro ms importante que determina cmo Simpler tratar las muestras es el control Mode
que se usa para elegir uno de los tres modos de reproduccin de Simpler.
Uso de Push 2 639
Parmetro Mode de Simpler.
Classic Playback Mode es el modo por defecto cuando se usa Simpler, y est optimizado
para crear instrumentos armnicos y meldicos "convencionales" utilizando muestras con
alturas tonales. Dispone de una envolente ADSR completa y soporta looping, permitiendo
el sostenido de las muestras mientras se mantenga pulsada una nota. El Modo Classic es
polifnico por defecto, y la rejilla de pads usa la misma distribucin en este modo que la
que se usa al tocar instrumentos con tonalidad.
El Modo Playback One-Shot (disparo nico) es exclusivamente para reproduccin monof-

nica, y est optimizado para su uso con golpes de batera de nico disparo o frases mues-
treadas cortas. Este modo tiene controles de envolvente simplificados y no soporta looping.
Por defecto, la muestra entera se reproducir cuando se dispara una nota, sin tener en
cuenta cuanto tiempo se mantenga pulsada. La rejilla de pads en Modo One-Shot tambin
usa la disposicin meldica.
El Modo Playback Slicing (rebanar) trocea la muestra de forma no destructiva para que las
rebanadas individuales pueden reproducirse desde los pads. Es posible crear y mover las
rebanadas de forma manual, o elegir entre un cierto nmero de distintas opciones sobre
cmo Simpler crear las rebanadas de forma automtica. Este modo es ideal para trabajar
con breaks rtmicos de batera.
28.7.1 Modo de reproduccin Classic
El banco de parmetros principales de Simpler en el Modo Classic.

Uso de Push 2 640
En el Modo Classic, los diversos controles de posicin de la muestra cambian qu porcin de

la muestra se reproduce. Por ejemplo, si carga un break de batera que contiene silencio al co-
mienzo, puede comenzar la reproduccin desde despus del silencio. El control Start ajusta la
posicin absoluta en la muestra desde la que podra comenzar la reproduccin, mientras que el
control End ajusta dnde podra acabar la reproduccin; estos parmetros definen la regin de
la muestra con la que se puede trabajar. S Start y S Length estn representados en porcentajes de
la longitud total de la muestra habilitada por Start y End. Por ejemplo, pulsando un pad despus
de ajustar un valor de S Start de 50% y un valor de S Lenght de 25% reproducir el tercer cuarto
(50-75%) de la regin entre los valores Start y End. S Loop Lenght determina cunto de la mues-
tra disponible (tambin determinado por los valores de Start y End) se reproducir en bucle o
loop. Tenga en cuenta que este parmetro slo est habilitado si Loop est activado.
Ajuste el encoder Zoom para realizar un acercamiento a una porcin de la forma de onda. El
visor muestra una representacin de la muestra completa, as como la regin activa en ese mo-
mento. Girando el encoder Zoom en el sentido de la agujas se realiza acercamiento. La porcin
especfica de la muestra hacia donde dirige el acercamiento est determinada por el control de
posicin de muestra que puls por ltima vez (Start, End, S Start, S Lenght o S Loop Length.)
Pulsando el botn del visor superior de Simpler entrar en el Modo Edit. En el Modo Edit, los
botones del visor inferior seleccionan pginas adicionales de parmetros y los botones del visor
superior conmutan la activacin de ciertos ajustes. Pulsando el botn del visor superior de Sim-
pler de nuevo saldr del Modo Edit.
Parsmetros adicionales disponibles en el Modo Edit.
Pulsando el botn Loop On/Off determina si la muestra se reproducir o no en loop cuando se

mantiene pulsado un pad. El botn Warp as... ajusta el warping de la muestra entre lso valores
Start y End de forma que se reproducir con precisin dentro del nmero especificado de com-
Uso de Push 2 641
pases. Live realiza sus mejores apuestas sobre cual debera ser este valor basndose en la longi-
tud de la muestra, pero si se equivoca, puede usar los botones :2 x2 para doblar o dividir por
la mitad la velocidad de reproduccin, respectivamente.
Crop elimina las porciones de la muestra que estn fuera de los puntos Start y End, mientras que
Reverse reproduce toda la muestra al revs. Tenga en cuenta que tanto Crop como Reverse son
no destructivos; crean una copia de la muestra y aplican el proceso a la copia, por lo que la
original no sufre ningn cambio.
28.7.2 Modo One-Shot
Banco principal de Simpler en el Modo One-Shot con controles adicionales del Modo Edit.
En el Modo One-Shot, los controles Zomm, Start y End funcionan igual que en el Modo Classic,
as como los botones Warp as..., :2, x2, Crop y Reverse.
Con Trigger activado, la muestra continuar reproducindose incluso despus de que el pad
se haya liberado; la cantidad de tiempo que mantenga pulsada la almohadilla no tiene efecto
cuando Trigger est activado. Puede conformar el volumen de la muestra usando los controles
Fade In y Fade Out. Fade In determina el tiempo que tarda la muestra en alcanzar su mximo
volumen despus de pulsar un pad, mientras que Fade Out comienza a desvanecer segn la
cantidad de tiempo especificada antes del final de la regin de la muestra. (Nota: para detener
una muestra de nico disparo inmediatamente, mantenga pulsado Shift mientras pulsa el botn
Play/Stop.)
Uso de Push 2 642
Con Gate activado, la muestra comenzar a desvanecerse en el momento en que libere el pad.
El tiempo de Fade Out determina lo que tardar en desvanecerse hasta el silencio despus de la
liberacin.
El encoder Transpose le permite transponer la muestra arriba o abajo hasta en 48 semitonos

(cuatro octavas). Tenga en cuenta que cuando transpone, el timbre de la muestra puede cambiar
de forma dramtica dependiendo del modo warp que haya seleccionado. El encoder Gain ajus-
ta la salida general del instrumento Simpler.
Reproduccin en Legato
Los Modos Classic y One-Shot ofrecen una forma exclusiva de volver a afinar una muestra al
vuelo, sin cambiar su posicin de reproduccin. (Esto es en esencia una versin reproducible del
Modo Legato para clips (pgina 192).) Para activar esta funcin:
1. En el Modo Edit, pulse el segundo botn del visor inferior para ver el banco de parmetros
Global.
2. Ajuste el parmetro Glide Mode a Glide.
3. Ajuste el parmetro Voices a 1. (Tenga en cuenta que este parmetro no est disponible en
el Modo Classic. En el Modo One-Shot, la reproduccin siempre es monofnica.)
Ahora, mientras toca los pads en legato, la muestra se transpondr sin cambiar la posicin de
reproduccin. Para conseguir mejores resultados, asegrese de que Warp est activado (en el
banco de parmetros Warp). El modo warp Complex Pro tiende a sonar mejor cuando se aplica
transposicin, pero experimente con varios modos warp para ver cual funciona mejor para su
muestra en particular.
Uso de Push 2 643
28.7.3 Modo Slicing
Banco principal de Simpler en el Modo Slicing con controles adicionales del Modo Edit.
En el Modo Slicing, los controles Zoom, Start y End funcionan igual que en el Modo Classic y
One-Shot, as como los botones Warp as..., :2, x2 y Reverse.
El selector Slice By determina la forma especfica en la que se crearn las rebanadas:
Transient - Las rebanadas se colocan en los transitorios de la muestra de forma automtica.

El encoder Sensitivity determina lo sensible que Simpler es a los niveles de los transitorios
dentro de la muestra, y por lo tanto cuantas rebanadas se crearn automticamente. Los
nmeros ms altos generan ms rebanas, hasta un mximo de 64 rebanadas.
Beat - Las rebanadas se colocan en divisiones musicales de tiempos. El encoder Division

selecciona la divisin de tiempos en la que Simpler rebanar la regin de la muestra.
Region - Las rebanadas se colocan en divisiones musicales de tiempos equivalentes. El

encoder Regions selecciona el nmero de rebanadas con espacios equivalentes que se
crearn.
Manual - Cuando se ha seleccionado Manual, no se coloca ninguna rebanada de forma

automtica. En vez de esto, las rebanadas se crean de forma manual activando Pad Slicing
y pulsando sobre pads vacos mientras se reproduce la muestra. Para crear rebanadas ma-
nuales:
1. Pulse un pad que contenga una rebanada para comenzar la reproduccin desde esta re-
Uso de Push 2 644
banada.
2. Cuando la muestra llega al punto en el que quisiera crear una rebanada adicional, (un
golpe de batera, por ejemplo) pulse en cualquier pad vaco.
3. Se colocar una rebanada en este punto y se asignar a un pad. Cualquiera de los pads
que ya se asignaron despus de este punto se movern hacia arriba en la rejilla de pads.
4. Una vez que el loop est troceado como usted quiere, desactive Pad Slicing.
En todos los modos de troceado, las rebanadas se colocan de izquierda a derecha en grupos de
cuatro comenzando desde el pad ms abajo a la izquierda. Cada cuatro rebanadas adicionales
se colocan en los siguientes cuatro pads de encima. Una vez que se ha utilizado la mitad de la
rejilla de pads, las rebanadas se colocan en la fila inferior de la parte derecha de la rejilla de
pads, moviendose de nuevo hacia arriba en grupos de cuatro.
Es posible crear hasta 64 rebanadas.
Por defecto, la rejilla de pads usa la disposicin de 64 pads de batera en el Modo Slicing. Pul-
sando sobre el botn Layout se desplaza de forma cclica entre los modos 64-pad, Loop Selector
y 16 Velocities.
El control Playback determina cuantas rebanadas pueden dispararse de forma simultnea. Mono
es monofnico; slo se puede reproducir o secuenciar un pad a la vez. Cuando se ajusta a Poly,
Uso de Push 2 645
es posible disparar mltiples pads a la vez. Cuando se ajusta a Through, la reproduccin es mo-
nofnica, pero disparando una rebanada se continuar la reproduccin por el resto de la regin
de la muestra.
El botn Trigger/GAte es el mismo concepto que en el Modo de reproduccin One-Shot, pero

lo que escuche depende del modo de reproduccin que est seleccionado.
Nudge le permite ajustar con precisin la posicin de cada marcador de rebanada. Esto es es-
pecialmente til para afinar rebanadas que haya creado en el modo Manual. Para una mayor
precisin de nudge, pulse el pad que le gustara ajustar y use el control Zoom para conseguir
una vista ms cercana. Mantenga pulsado Shift mientras ajusta Nudge para ajustes extremada-
mente pequeos.
Split Slice crea una nueva rebanada en mitad de la rebanada seleccionada en ese momento.
Esto tambin es til en el modo Manual, junto con Nudge, para afinar rebanadas creadas con
Pad Slicing.
Para eliminar una rebanada (tanto si se han creado de forma manual o automtica), mantenga
pulsado Delete y pulse el pad correspondiente.
28.8 Navegar en el modo Note

Ahora que ya ha creado algunas pistas, puede continuar aadiendo ms. Pero quiz tambin
quiera desplazarse entre pistas ya existentes para continuar trabajando sus ideas musicales usan-
do esos instrumentos y dispositivos. Puede desplazarse directamente a una nueva pista usando
los botones del visor inferior o desplazarse secuencialmente a la pista anterior o siguiente usando
las teclas de cursor izquierda y derecha.
Botones de desplazamiento.
Uso de Push 2 646
Tenga en cuenta que si selecciona una pista MIDI en Push 2 se arma de forma automtica, de
forma que se puede reproducir inmediatamente. En Live, los botones Armar de pista aparecern
en rosa para indicar que se han armado mediante una seleccin.
Botn Rosa de Armar Pista.
Tambin puede armar de forma manual cualquier pista manteniendo pulsado el botn Record y
pulsando el botn del visor inferior para esa pista. Esto es til si, por ejemplo, quiere usar Push
2 para grabar clips de audio. En Live, una pista armada de forma manual el botn Armar pista
aparecer en rojo. En el visor de Push 2, las pistas armadas de forma manual aparecen con un
icono especial.
Icono para un pista armada de forma manual.
El comportamiento especfico de las Flechas arriba/abajo viene determinado por el modo Wor-
kflow (flujo de trabajo), que se ajusta en el men Setup de Push 2 (pgina 663). En ambos
modos, las flechas Arriba/Abajo desplazan arriba o abajo una nica escena. En Scene Wor-
kflow, se dispara la escena seleccionada. En Clip Workflow, slo se dispara el clip de la pista
seleccionada. Los clips en las otras pistas no se ven afectados.
Navegando con las flechas arriba/abajo en el modo Note siempre se inicia la reproduccin
inmediatamente, y un clip disparado sustraer la posicin de reproduccin a cualquier clip que
se estuviera reproduciendo antes en la pista. Tenga en cuenta que es el mismo comportamiento
como si los clips estuvieran ajustados al modo Legato en Live (pgina 192).
Uso de Push 2 647
28.9 Uso de instrumentos y efectos

Pulsando el botn Device pone a Push 2 en el Modo Device, que le permite usar los encoders de
Push para controlar parmetros de los dispositivos de Live y plug-ins de terceras partes.
Botn Device.
En el Modo Device, los botones del visor superior seleccionan dispositivos en la pista selecciona-
da en ese momento, habilitando sus parmetros para su edicin. El dispositivo seleccionado en
ese momento se resalta en el visor.
Ajustes del Modo Device.
Una vez se ha seleccionado un dispositivo, pulsando de nuevo su botn del visor superior se
entrar en el Modo Edit. Una vez en el Modo Edit, los botones del visor inferior seleccionan p-
ginas adicionales de parmetros para el dispositivo seleccionado.
Uso de Push 2 648
Pginas de parmetros de dispositivo en el Modo Edit.
En el Modo Edit, pulsando el botn ms a la izquierda del visor superior le devolver al nivel
superior del Modo Device.
Pulse el botn ms a la izquierda del visor superior para salir del Modo Edit.
Ciertos dispositivos, como el instrumento Operator de Live (pgina 457), tienen ms de ocho
pginas de parmetros. Cuando se trabaja con estos dispositivos en el Modo Edit, el botn ms
a la izquierda del visor inferior mostrar una flecha. Pulse este botn para desplazarse a pginas
adicionales (y luego pulse el botn ms a la izquierda del visor inferior para regresar.)
Desplcese a pginas adicionales de parmetros.

Uso de Push 2 649
28.9.1 Aadir, eliminar y reordenar dispositivos

Para cargar dispositivos adicionales como efectos MIDI o audio en una pista, pulse el botn Add
Device. Esto abrir el Browser y mostrar todos los tipos de dispositivos que pueden cargarse en
la pista actual.
Botn Add Device.
(Nota: tambin puede cargar un instrumento con el botn Add Device, pero tenga en cuenta que
esto funciona como el Modo Browse: Sustituir el instrumento que ya est en la pista.)
Al igual que con el Modo Browse, use los encoders o flechas de cursor para navegar entre dis-
positivos en el navegador, y el botn Load para cargar el dispositivo o preset seleccionado. Los
dispositivos se cargarn a la derecha del dispositivo seleccionado previamente, aunque tenga en
cuenta que los efectos MIDI siempre se colocarn antes del instrumento en la pista y los efectos
de audio se colocarn siempre despus de ste.
Para eliminar un dispositivo, mantenga pulsado el botn Delete y pulse el botn del visor superior
que corresponda al dispositivo.
Eliminar un dispositivo.
Para desactivar un dispositivo (sin eliminarlo), mantenga pulsado el botn Mute y pulse el botn
del visor superior que corresponda al dispositivo. Los dispositivos desactivados (y todos sus par-
metros) aparecen en gris en el visor.
Para reactivar un dispositivo desactivado, mantenga pulsado el botn Mute y pulse de nuevo el
botn del visor superior que corresponda al dispositivo.
Uso de Push 2 650
Manteniendo pulsado el botn Mute unos momentos lo bloquear. Despus puede liberar Mute
y conmutar la activacin de dispositivos solo con pulsar el correspondiente botn en el visor su-
perior. Pulse Mute de nuevo para desbloquearlo.
Para mover un efecto MIDI o de audio a una posicin distinta en la cadena de dispositivos de
la pista, mantenga pulsado el botn del visor superior que corresponda a dicho efecto. Luego
use cualquiera de los ocho encoders para desplazar el dispositivo a la nueva posicin y libere el
botn del visor superior.
28.9.2 Trabajando con Racks

Los Racks de instrumentos, batera e efectos (pgina 271) permiten que un nico dispositivo
contenga mltiples cadenas de dispositivos. En el visor de Push 2, los Racks tienen iconos espe-
ciales que los distingue de los dispositivos regulares.
Un Rack de efecto MIDI, Instrumento y efecto de audio.
Un Drum Rack.
Para abrir un Rack, seleccinelo usando el correspondiente botn del visor superior. Luega vuel-
va a pulsar este botn. El Rack se desplegar, mostrando sus dispositivos en la cadena selec-
Uso de Push 2 651
cionada en ese momento. Un Rack desplegado aparece en el visor con una lnea inferior que se
extiende hasta el final de los dispositivos incluidos. Cada pulsacin del botn del visor superior
de un Rack seleccionado conmutar si est abierto o cerrado. (Tenga en cuenta que Drum Racks
no puede plegarse o desplegarse directamente desde Push 2. Aparecer en el visor de Push 2
plegado o desplegado dependiendo de cmo se ajustaron dentro de Live.)
Expanda un Rack para acceder a sus dispositivos.
Cuando el Rack mismo est seleccionado, los ocho encoders controlan los Macros del Rack
(pgina 287). Una vez que un Rack est abierto, puede seleccionar uno de sus dispositivos
contenidos pulsando el botn relevante del visor superior. Despus de seleccionar un dispositivo
distinto, los encoders controlarn sus nuevos parmetros.
Los encoders ajustan parmetros para el dispositivo seleccionado.
Para acceder a los dispositivos en cadenas adicionales dentro de un Rack multicadena, manten-
ga pulsado el botn del Rack del visor superior. Las cadenas del Rack se mostrarn en la parte
inferior del visor y pueden seleccionarse mediante los correspondientes botones del visor inferior.
Uso de Push 2 652
Seleccin de una cadena en un Rack.
28.10 Control de pista y mezcla

Para controlas volmenes, paneos o envos con encoders, pulse el botn Mix.
El botn Mix.
Cada pulsacin del botn Mix conmuta entre el Modo Track Mix y el Modo Global Mix. En el
Modo Track Mix, los dos primeros botones del visor superior seleccionan entre parmetros de la
mezcla para la pista seleccionada y opciones de encaminamiento de entrada y salida para esa
pista. Los botones del visor inferior se usan para seleccionar la pista. Con Mix seleccionado, los
encoders ajustan el volumen, paneo y varios niveles de la pista seleccionada en ese momento.
Uso de Push 2 653
Los controles Mix en el modo Track Mix.
(Consejo: Mantenga pulsada Shift mientras ajusta los encoders para un control de precisin.)
Si su Set contiene ms de seis pistas de retorno, los dos botones ms a la derecha del visor supe-
rior cambiarn a flechas, que le permitirn cambiar los parmetros disponibles hacia la izquierda
o derecha.
Desplcese para ver Envos adicionales.
Con Input & Output seleccionado, todas las opciones de encaminamiento y monitorizacin de la
pista pueden ajustarse desde los encoders.
Uso de Push 2 654
Los ajustes de Input y Output en el modo Track Mix.
En el Modo Global Mix, los encoders ajustan los niveles de volumen, paneo y envo para las
ocho pistas visibles. Seleccione qu parmetro ser controlado con los botones del visor superior.
Control del paneo de las ocho pistas.
Si su Set contiene ms de seis pistas de retorno, el botn ms a la derecha del visor superior
cambiar a una flecha, que le permitir cambiar los envos disponibles hacia la derecha. Los
volmenes y paneos estarn siempre visibles.
Si su Set contiene ms de ocho pistas, las teclas de cursor izquierda y derecha le permiten cam-
biar las pistas visibles a izquierda o derecha.
Pulse el botn Master para seleccionar la pista Master. Pulse de nuevo Master para regresar a la
pista seleccionada anteriormente.
Uso de Push 2 655
El botn Master Track.
28.10.1 Mezcla de Rack y Group Track

En el visor de Push 2, las Groups Tracks y las pistas que contienen Racks de instrumento o Drum
Racks tienen iconos especiales que las distinguen.
Un Group Track y pistas que contienen un Rack de instrumento y un Drum Rack.
Estos tipos de pistas pueden desplegarse, permitindole usar los Modos Mix para controlar las
pistas y cadenas dentro de ellas. Para desplegar una de estas pistas, seleccinela usando el
correspondiente botn del visor inferior. Luega vuelva a pulsar este botn. El Group Track o Rack
se desplegar, mostrando las pistas o cadenas que contiene. Una pista desplegada aparece
en el visor con una lnea inferior que se extiende hasta el final de las pistas o cadenas incluidas.
Cada pulsacin del botn del visor inferior de una pista seleccionada conmutar si est abierta
o cerrada.
Uso de Push 2 656
Ample un Group Track o pista que contenga un Rack para mezclar sus contenidos.
Use las flechas izquierda y derecha para acceder a cadenas o pistas adicionales que puedan
haber desaparecido del visor despus de desplegarlo todo. Consejo: Cuando trabaje con un
Drum Rack desplegado, mantenga pulsado Select y pulse un pad para saltar a ese pad en el
mezclador. Esto puede facilitar el mezclar con un gran Drum Rack.
28.11 Grabacin de automatizacin

Es posible grabar como automatizacin los cambios que haga a los parmetros del dispositivo y
del mezclador en sus clips, de forma que el sonido cambiar con el tiempo mientras se reprodu-
ce el clip. Para grabar automatizacin, pulse el botn Automation de Push 2 para que se ilumine
en rojo.
Botn Automation.
Esto conmuta el botn Session Automation Arm de Live, permitindole grabar los cambios que
haga en los encoders de Push 2 como parte del clip. Cuando haya acabado de grabar los
cambios de los parmetros, pulse el botn Automation de nuevo para apagarlo. Para borrar los
cambios que haya grabado de un parmetro en particular, mantenga pulsado el botn Delete
y toque el encoder correspondiente. Si no se ha grabado la automatizacin para un parmetro,
Uso de Push 2 657
manteniendo pulsado Delete y tocando un encoder reajustar el correspondiente parmetro a su

valor por defecto.
Los parmetros automatizados se muestran con un punto blanco junto al parmetro en el visor.
Los parmetros que usted haya sobreescrito (ajustando manualmente el parmetro mientras no se
grababa) mostrarn un punto gris.
Los parmetros automatizados y/o sobreescritos se indican en el visor.
Para reactivar toda la automatizacin que ha anulado mantenga pulsado el botn Shift y pulse
Automation.
28.12 Secuenciacin por pasos

Tanto en el secuenciador por pasos meldico como en el de batera, mantenga pulsado un paso
para acceder a parmetros especficos de nota (seleccionados pulsando el botn del visor infe-
rior debajo de Note Settings en el visor) o automatizacin por paso (seleccionado pulsando el
botn del visor inferior debajo de Automation en el visor).
Mantenga pulsado un paso para ajustar parmetros de nota y automatizacin.
28.12.1 Parmetros especficos de notas

Pulse en Notes y luego ajuste los correspondientes encoders para:
Uso de Push 2 658
Desplazar notas hacia atrs o hacia delante en el tiempo. El valor representa el porcentaje
que se desplaza la nota de la lnea de rejilla anterior. (Los valores negativos indican que la
nota ocurre antes de la lnea de rejilla.)
cambiar la duracin de las notas seleccionadas. El primer encoder ajusta la duracin grue-
sa mientras que el segundo le permite afinar con precisin el ajuste de duracin. (Consejo:
tambin es posible ajustar la duracin de una nota manteniendo pulsado su pad y pulsan-
do sobre otro pad a la derecha.)
cambiar la velocidad de las notas seleccionadas.
Tambin es posible ajustar estos parmetros especficos de notas para mltiples pasos a la vez.
Para esto, mantenga pulsados todos los pads que quiera ajustar, y a continuacin mueva los
encoders. El visor mostrar el rango de valores para los pasos seleccionados.
Consejo: tambin puede crear notas con sus valores deseados de Nudge, Length y Velocity man-
teniendo pulsado un paso vaco y luego moviendo cualquiera de estos encoders.
Cuando trabaje con bateras, puede ajustar nudge, length (duracin) y velocity para cualquier
nota que reproduzca un pad en particular manteniendo pulsado el botn Select, pulsando el
pad y a continuacin ajustando los encoders.
En los dos secuenciadores, tanto en el de batera como en el meldico, es posible copiar un

paso (incluyendo todos los parmetros especficos de nota) y copiarlo en otro paso. Para hacer
esto, mantenga pulsado Duplicate y pulse sobre el paso que quiera copiar. A continuacin pulse
sobre el paso de destino y suelte Duplicate.
28.12.2 Automatizacin por paso

Pulse Automation mientras mantiene uno o ms pasos para crear y editar automatizacin de
dispositivo o mezclador slo para las notas o pasos seleccionados. Mientras mantiene pulsad
una nota y mueve un encoder, el valor de automatizacin del correspondiente parmetro se
ajustar especficamente para la duracin de esa nota. Tenga en cuenta que la automatizacin
por paso se puede crear para cualquier paso, incluso si ese paso no contiene notas.
Uso de Push 2 659
28.13 Modo Clip

Pulse el botn Clip para entrar en el Modo Clip, donde puede ajustar varios parmetros para el
clip seleccionado.
El botn Clip.
Cuando est trabajando con una pista de audio, si no se ha seleccionado ningn clip, Push le
pedir que cargue una muestra.
Cargar una muestra en una ranura de clip vaca en una pista de audio.
Los colores del visor reflejan el color del clip, y el nombre del clip est resaltado en la esquina
superior izquierda. Algunos de los parmetros ajustables cambian dependiendo del tipo de clip
seleccionado.
Uso de Push 2 660
Modo Clip con un clip MIDI seleccionado.
Tanto para los clips MIDI como audio, el segundo botn del visor superior conmuta la activacin
de Loop. Con Loop activado, puede ajustar Loop Position, que es dnde dentro del clip comen-
zar el loop. Loop Lenght ajusta cuantos compases y/o tiempos dura el loop, medidos desde la
posicin de loop. Start Offset le permite comenzar la reproduccin en un punto distinto dentro
del loop, en vez de a la posicin de inicio del loop. Con Loop desactivado, puede controlar la
posicin Start y End. Esta es la regin que se reproducir (una vez) cuando se lance el clip.
Mantenga pulsado Shift mientras ajusta cualquiera de estos controles para ajustar en subdivisio-
nes de una semicorchea.
Modo Clip con un clip de Audio seleccionado.

Uso de Push 2 661
Cuanod trabaje con un clip de audio, tendr disponibles controles adicionales. Puede acercar o
alejar la vista de la muestra con el primer encoder. La posicin a la que se acercar la vista est
centrada alrededor a la ltima posicin del encoder que toc (Start, Lenght, Loop, etc.) Tambin
puede ajustar el Modo Warp del clip, la ganancia y transposicin. Mantenga puslado Shift
mientras ajusta Transpose para ajustar en centsimas en vez de un semitono. (Nota: Esto ajusta el
parmetro Detune en la Vista Clip de Live.)
28.14 Control de la Vista Session de Live

Pulse el botn Session de Push 2 para cambiar del Modo Note al Modo Session. (Mantenga
pulsado el botn Session para conmutar de forma temporal al Modo Session. Soltando la pul-
sacin regresar al Modo Note. De igual forma, manteniendo pulsado Note mientras est en el
modo Session conmutar de forma temporal al modo Note.)
Botn Session.
En el Modo Session, la rejilla 8x8 de pads ahora lanzar clips y los botones Scene/Grid lanza-
r escenas. Pulsando un pad se dispara el clip en la ubicacin correspondiente en la Vista Ses-
sion de Live. Si la pista est seleccionada, pulsando sobre el botn se graba un nuevo clip.
Los pads se iluminan en diferentes colores de forma que usted sabe lo que est pasando:
El color de todos los clips que se estn reproduciendo o parados se refleja en los pads.
Los clips en reproduccin hacen que su color parpadee.
Los clips en grabacin parpadean entre rojo y el color del clip.
Es posible cambiar los colores del clip en el Modo Session. Para ello, mantenga pulsado Shift y
pulse un pad que contenga un clip. A continuacin pulse uno de los pads del anillo exterior para
elegir el color para el clip seleccionado.
Uso de Push 2 662
Pulsando los botones Mute o Solo silenciar o dejar en solo la pista seleccionada en ese mo-
mento, respectivamente. Mantenga pulsado Mute o Solo y pulse cualquier botn del visor infe-
rior para silenciar o poner en solo esa pista. Manteniendo pulsado el botn Mute o Solo unos
momentos lo bloquear. Despus puede liberar el botn y conmutar la activacin de pistas solo
con pulsar el correspondiente botn en el visor inferior. Pulse Mute o Solo de nuevo para desblo-
quearlo.
Pulsando el botn Stop Clip detendr el clip que est sonando en la pista seleccionada en ese
momento. Mantenga pulsado Stop Clip y pulse cualquiera de los botones del visor inferior para
detener el clip que est sonando en esa pista.
Botones Mute, Solo y Stop Clip
Manteniendo pulsado el botn Stop Clip unos momentos lo bloquear. Despus puede liberar
Stop Clip y parar los clips pulsando el botn del visor inferior para la pista que quiera detener.
Mientras se mantenga bloqueado Stop Clip, los botones del visor inferior parpadearn en cual-
quiera de las pistas que contengan clips que estn sonando. Pulse Stop Clip de nuevo para des-
bloquearlo.
Para detener todos los clips, manenga pulsado Shift y pulse Stop Clip.
Push 2 le indica lo que est sucediendo en el software, pero, muy importante, el software tam-
bin refleja lo que est pasando en el hardware. Las ranuras de clip que se estn controlando en
ese momento por la matriz de botones de Push 2 se muestran en Live con un borde coloreado.
Mantenga pulsado el botn Duplicate y pulse sobre un clip para copiarlo. Contine manteniendo
pulsado Duplicate y pulse sobre otra ranura de clip para pegar all el clip.
Las flechas de cursor y el botn Shift aumentan el campo de accin de la rejilla de ocho por
ocho.
Pulsando las flechas arriba o abajo le desplaza una escena arriba o abajo cada vez. Pul-
sando los botones Octave Up o Down mueve las ocho escenas arriba o abajo.
Las teclas de cursor Left (izquierda) y Right (derecha) le desplazan una pista a izquierda o
Uso de Push 2 663
derecha cada vez. Los botones Page left o right mueven ocho pistas a la vez.
28.14.1 Vista general de Session

Session Overview de Push 2 le permite navegar a travs de grandes Live Sets de forma rpida
sin tener que mirar a la pantalla de su ordenador. Mantenga pulsado el botn Layout y la rejilla
de pads realiza un zoom de alejamiento para revelar una vista general de su Vista Session. En
Session Overview, cada pad representa un bloque de ocho escenas por ocho pistas de clips,
ofrecindole una matriz de 64 escenas por 64 pistas. Pulse sobre un pad para centrarse en esa
seccin de la Vista Session. Por ejemplo, pulsando el pad en la fila tres, la columna uno centrar
el foco en las escenas 17-24 y pistas 1-8. Adems, cada botn de lanzamiento de escena repre-
senta un bloque de 64 escenas (si estn disponibles en su Set.)
En la Vista general de Session, la codificacin de colores es un poco diferente:
Blanco: indica el bloque de clips seleccionados en ese momento, que se ver rodeado por
un borde coloreado en el software.
Verde: hay clips reproducindose en ese bloque de clips (aunque puede que ese no sea el
bloque de clips seleccionado).
Sin color: no hay pistas ni escenas en ese rango.
28.15 Men Setup

Pulse el botn Setup para ajustar el brillo, la sensibilidad de la respuesta a la velocidad de Push
2 y otros ajustes.
El botn Setup.
Uso de Push 2 664
Opciones de configuracin.
Cuando se sube Pad Sensitivity, se necesita menos fuerza para disparar a mayor velocidad. Una
sensibilidad de pad de 10 genera mayores niveles de salida a cualquier velocidad de entrada,
mientras que un ajuste de 0 genera menores niveles de salida a la misma velocidad. El ajuste por
defecto (y recomendado) es 5.
Pad Gain realza o corta la curva de velocidad general. Los valores ms altos cambian la curva
hacia lo ms alto del rango de velocidad, mientras que valores ms pequeos la reducen. Este
control tiene un efecto ms fuerte a velocidades medias. El ajuste por defecto (y recomendado)
es 5.
Pad Dynamics ajusta la difusin de velocidades por el rango de salida. Con un ajuste de 10, la
mayora de velocidades generarn una salida alta o baja, sin mucho en el medio. A 0, la ma-
yora de velocidades darn como resultado niveles de salida medios (asumiendo que Pad Gain
est ajustado a 5). El ajuste por defecto (y recomendado) es 5.
La forma ms fcil de entender la relacin de los tres controles de velocidad es observando los
cambios en la curva grfica debajo de ellos. La fuerza de golpeo (input) se muestra en el eje
horizontal, mientras que el nivel de salida se muestra en el eje vertical.
Consejo: Para usar una curva de velocidad lineal, ajuste Pad Gain a 4 y Pad Dynamics a 7.
Display Light ajusta el brillo del visor de Push 2, mientras que LED Brightness ajusta el brillo de
los pads y botones. Con unos ajustes de LED Brightness bajos, puede que parezca que los pads
tienen el color equivocado. El ajuste por defecto (recomendado) para ambos controles es 100%.
La opcin Workflow (flujo de trabajo) determina cmo se comporta Push 2 cuando se pulsan los
botones Duplicate, New o flechas Up/Down. El modo que elija depende de cmo quiera orga-
Uso de Push 2 665
nizar sus idas musicales. En Scene Workflow (que es el que est por defecto), las ideas musicales
se organizan y se navega entre escenas. En Clip Workflow, trabaja slo con el clip seleccionado
en ese momento.
En Scene Workflow:
Duplicate crea una nueva escena que contiene todos los clips que se estn reproduciendo
en ese momento, y sin fisuras cambia a esta y los vuelve a reproducir. Es lo mismo que el
comando Capturar e insertar escena del men Crear de Live (pgina 116).
New es idntico a Duplicate, excepto en que no duplica el clip seleccionado en ese mo-
mento. En vez de eso, se prepara una ranura de clip vaca, permitindole crear una nueva
idea en la pista actual.
las flechas Arriba/Abajo desplazan arriba o abajo en una nica escena. La reproduccin
de los clips en la nueva escena comienza a la perfeccin.
En Clip Workflow:
Duplicate crea una copia del clip seleccionado en ese momento en una nueva escena,
mientras contina la reproduccin de cualquier clip o clips en otras pistas. (Consejo: man-
tenga pulsado Shift mientras pulsa Duplicate para crear una nueva escena que contenga
todos los clips que se estn reproduciendo en ese momento.)
New prepara una ranura de clip vaca en la pista seleccionada en ese momento. Los clips
en las otras pistas no se ven afectados.
las flechas Arriba/Abajo desplazan arriba o abajo en una nica escena. La reproduccin
del clip de la pista seleccionada en ese momento en la nueva escena comienza a la per-
feccin. Los clips en las otras pistas no se ven afectados.

La funcin de cada botn y control se explica abajo.
Tap Tempo si golpea una vez cada tiempo, el tempo del Live Set seguir su ritmo de golpes. Si
el botn Start Playback with Tap Tempo esta activado en Preferencias Record/Warp/Launch
Uso de Push 2 666

tempo marcado. El encoder de encima del botn ajusta el tempo de Live en incrementos de un
BPM. Manteniendo pulsado Shift mientras se ajusta ajustar el tempo en incrementos de .1 BPM.
Metronome Conmuta la activacin de Live. El encoder de la derecha ajusta la cantidad de

swing aplicado cuando se pulsa Quantizing, Record Quantizing o Repeat.
Delete En el Modo Note, este botn borra el clip seleccionado. Cuando trabaje con un Drum
Rack, mantenga pulsado Delete y pulse un pad para eliminar las notas en el clip de ese pad (o
el mismo pad si no hay notas grabadas). En el Modo Session, mantenga pulsado Delete y luego
pulse en un clip para borrarlo. Mantenga pulsado Delete y seleccione un dispositivo o pista con
los botones de los visores inferior y superior para eliminar el dispositivo o pista. Mantenga pulsa-
do Delete y toque un encoder para borrar la automatizacin controlada por ese encoder. Si no
se ha grabado la automatizacin para un parmetro, manteniendo pulsado Delete y tocando el
correspondiente encoder reajustar el parmetro a su valor por defecto. En el Modo Slicing de
Simpler, mantenga pulsado Delete y pulse un pad para eliminar esa rebanada. Si la Vista Arran-
gement est enfocada en Live, pulsando Delete se borrar el clip seleccionado en ese momento
en el Arrangement.
Undo Deshace la ltima accin. Mantenga pulsado Shift mientras pulsa Undo para rehacer
(Redo). Tenga en cuenta que el botn Undo de Push 2 aplica la funcin Deshacer de Live, as
que deshar acciones en su Live Set incluso si se hicieron sin usar Push 2
Mute Silencia la pista seleccionada en ese momento. Mantenga pulsado Mute mientras pulsa
el botn del visor inferior de otra pista para silenciar esa pista. Mantenga pulsado Mute mientras
pulsa el pad de un Drum Rack para silenciar el pad. Mantenga pulsado Mute mientras pulsa el
paso de un secuenciador por pasos para desactivar ese paso. Mantenga pulsado Mute mien-
tras pulsa el botn del visor superior de un dispositivo para silenciar el dispositivo. Manteniendo
pulsado el botn Mute unos momentos lo bloquear. Despus puede liberar Mute y conmutar la
activacin de dispositivos o pistas solo con pulsar el correspondiente botn en el visor superior o
inferior. Pulse Mute de nuevo para desbloquearlo.
Solo Deja en modo solista la pista seleccionada en ese momento. Mantenga pulsado Solo
mientras pulsa el botn del visor inferior de otra pista para dejar en solista esa pista. Mantenga
pulsado Solo mientras pulsa el pad de un Drum Rack para dejar en modo solista el pad. Mante-
niendo pulsado el botn Solo unos momentos lo bloquear. Despus puede liberar Solo y con-
mutar la opcin solo de la pista solo con pulsar el correspondiente botn en el visor inferior. Pulse
Solo de nuevo para desbloquearlo.
Uso de Push 2 667
Stop Clip Detiene la reproduccin del clip en la pista seleccionada en ese momento. Manten-
ga pulsado Stop Clip y pulse cualquiera de los botones del visor inferior para detener el clip que
est sonando en esa pista. Mientras se mantenga pulsado Stop Clip, los botones del visor inferior
parpadearn en cualquiera de las pistas que contengan clips que estn sonando. Pulse Stop Clip
de nuevo para desbloquearlo. Mantenga pulsado Shoft y pulse Stop Clip para detener todos los
clips.
Convert Convierte el instrumento o clip activo en ese momento a un nuevo formato. Los deta-
lles de la conversin dependen de lo que se ha seleccionado cuando pulsa Convert:
Mientras trabaja con un Simpler bien en Modo Classic como en Modo One-Shot (pgina
637), si pulsa Convert crear una nueva pista MIDI que contiene un Drum Rack, con una
copia del Simpler en el primer pad. Todos los otros dispositivos que estaban en la pista
original tambin se copiarn a la nueva pista.
Mientras trabaja con un Simpler en el Modo Slicing, si pulsa Convert se sustituir el Simpler
de la misma pista con un Drum Rack que contiene todas las rebanadas mapeadas a pads
individuales.
Mientras trabaja con un Drum Rack, si pulsa Convert se crear una nueva pista MIDI que
contenga todos los dispositivos que estaban en el pad seleccionado.
Mientras trabaja con un clip de audio, al pulsar Convert le permite elegir entre crear una
nueva pista MIDI que contiene un Simpler o una nueva pista MIDI que contiene un Drum
Rack, con la muestra cargada en un Simpler en el primer pad. Los marcadores Warp y los
ajustes relacionados se guardarn en el nuevo Simpler, as como todos los otros dispositi-
vos que estaban en la pista original.
Double Loop Dobla el material dentro del loop, as como la duracin del loop.
Quantize pulse y libere para cuantizar las notas seleccionadas (o todas las notas del clip si no
hay seleccin). Mantenga pulsado Quantize y pulse un pad de batera para cuantizar las notas
de ese pad. Para clips de audio, Quantize afectar a los transitorios. Mantenga pulsado Quan-
tize para acceder a los ajustes de cuantizacin. Despus de cambiar estos ajustes, pulse una vez
para salir y luego pulse y suelte para aplicar sus cambios.
Duplicate En Scene Workflow, Duplicate crea una nueva escena que contiene todos los clips
que se estn reproduciendo en ese momento. En Clip Workflow, Duplicate crea una copia del
clip seleccionado en ese momento en una nueva escena, mientras contina la reproduccin de
cualquier clip o clips que estn sonando en otras pistas. Mantenga pulsado Duplicate mientras
Uso de Push 2 668
pulsa el pad de un Drum Rack para copiar el pad y pguelo a una nueva ubicacin en el Drum
Rack. Mantenga pulsado Duplicate mientras pulsa un botn de seleccin de pista para duplicar
esa pista. En el Modo Session, mantenga pulsado Duplicate y luego pulse en un clip para co-
piarlo. Contine manteniendo pulsado Duplicate y pulse sobre otra ranura de clip para pegar all
el clip.
New Pulsando New se detiene el clip seleccionado y prepara a Live para grabar nuevo mate-
rial. Esto le permite practicar antes de realizar una nueva grabacin.
Fixed Lenght Cuando est activado, todos los clips creados recientemente tendrn un nmero
de compases fijos. Cuando se desactiva, los nuevos clips continuarn grabando hasta que pul-
se los botones Record, New o Play/Stop. Mantenga pulsado y luego use los botones del visor
inferior para especificar la duracin fija de grabacin. Consejo: si activa Fixed Length mientras
graba se desactivar la grabacin y realizar un loop con los ltimos compases del clip, depen-
diendo del ajuste de Fixed Length.
Automate Conmuta el botn Automation Record de Live. Cuando est activado, se grabarn
sus cambios de parmetros a clips en reproduccin de la Vista Session. Mantenga pulsado Shift
y pulse Automate para reactivar cualquier automatizacin que haya anulado. Mantenga pulsa-
do Delete y pulse el botn Automation para borrar toda la automatizacin de un clip.
Record Con la Vista Session enfocada en Live, pulse el botn Record para comenzar a grabar
un clip de Session. Pulsando de nuevo Record se detendr la grabacin pero el clip continuar
reproducindose. Pulsando Record una tercera vez activar el modo de sobreescritura (overdub),
permitindole grabar en el clip mientras se reproduce. Mantenga pulsado Record y pulse el
botn del visor inferior para una pista para armarla de forma manual. Con la Vista Arrangement
enfocada en Live, pulsando Record conmutar la activacin de la grabacin de Arrangement.
Es posible disparar la grabacin en Arrangement mientras la Vista Session de Live est enfocada
manteniendo pulsada Shift y pulsando Record. Tenga en cuenta que este comportamiento se
invierte cuando Arrangement est enfocado; manteniendo pulsado Shift y pulsando Record con-
mutar la grabacin de Session.
Play/Stop Conmuta el botn Play en la barra de transporte de Live. Una vez ya detenido,
mantenga pulsado Shift mientras pulsa Play/Stop para devolver transporte de Live a 1.1.1 sin
iniciar la reproduccin.
Touch Strip Cuando se selecciona una pista de instrumento, la cinta tctil ajusta el estiramiento
de tono (pitch bend) o la cantidad de rueda de modulacin cuando toca en tiempo real, o el
rango de notas disponible cuando se secuencia por pasos. Pitch bend est seleccionado por
defecto cuando se selecciona una pista de instrumento. Para cambiar la funcionalidad de la tira
Uso de Push 2 669
tctil, mantenga pulsado Shift y dele un golpecito a la cinta. Esto conmuta entre la funcionalidad
de Pitch bend y la rueda de modulacin cada vez que la golpee. El visor mostrar brevemente el
modo en curso cada vez que lo cambie. Tenga en cuenta que la funcionalidad de Pitch bend y
rueda de modulacin slo est disponible cuando toca instrumentos en tiempo real, y no cuando
use el secuenciador meldico por pasos. Cuando se selecciona una pista Drum Rack, touch strip
selecciona el banco del Drum Rack.
Encoders y botones del visor Los encoders y los dos bancos de ocho botones encima y debajo
del visor cambian de funcin dependiendo de una variedad de factores, incluyendo el tipo de
pista seleccionada, el modo en curso, etc. En todos los modos, el encoder ms a la derecha con-
trola el volumen de la pista Master (o el volumen de Pre-Cue si Shift est pulsado.) Manteniendo
pulsada Shift mientras ajusta cualquiera de los encoders le permite afinar con precisin el par-
metro que est siendo controlado por ese encoder.
Add Device abre el Modo Browse para aadir un nuevo dispositivo a la pista seleccionada en
ese momento. Los dispositivos se cargarn a la derecha del dispositivo seleccionado previamen-
te, aunque tenga en cuenta que los efectos MIDI siempre se colocarn antes del instrumento en
la pista y los efectos de audio se colocarn siempre despus de ste.
Add Track Pone a Push 2 en el modo Browse, permitindole seleccionar qu tipo de pista le
gustara aadir (MIDI, Audio o Return) y opcionalmente cargar un dispositivo a la nueva pista al
mismo tiempo.
Master Pulse el botn Master para seleccionar la pista Master. Pulse de nuevo Master para
regresar a la pista seleccionada anteriormente.
Botones Scene/Grid Estos botones tambin cambian sus funcionalidad dependiendo de si

se ha seleccionado el Modo Session o el Modo Note. Cuando se ha seleccionado el Modo
Session, estos botones lanzan escenas en la Vista Session. (Consejo: mantenga pulsado el botn
Select mientras pulsa un botn Scene para seleccionar la escena sin lanzarla.) Cuando est se-
leccionado el modo Note, llos botones Scene/Grid determinan la resolucin rtmica de la rejilla
del secuenciador por pasos y la resolucin rtmica de notas repetidas (cuando se ha activado
Repeat.)
Setup Pulse para ajustar el brillo, la sensibilidad de la respuesta a la velocidad de Push 2 y

otros ajustes (pgina 663).
User toda la funcionalidad incorporada en Push 2 puede desactivarse con el Modo User. Esto
permite que Push 2 pueda ser reprogramado para controlar funciones alternativas en Live u otro
software. (Consejo: los encoders relativos de Push 2 funcionan mejor en el modo Relative (2s
Uso de Push 2 670
Comp.). Para asegurarse de que se ha seleccionado este modo, gire lentamente los enconders
hacia la izquierda durante el mapeado.)
Device Pulse para entrar al Modo Device, lo que le permite usar los encoders y botones del
visor superior para controlar parmetros de los dispositivos de Live y plug-ins de terceras partes
(pgina 647). Mientras est en otro modo, pulse y mantenga para conmutar temporalmente al
Modo Device. Soltando la pulsacin regresar al modo anterior.
Browse Pulse para entrar al Modo Browse, donde puede cargar instrumentos y efectos a las
pistas. (pgina 610)
Mix Cada pulsacin del botn Mix conmuta entre el Modo Track Mix y el Modo Global Mix.
En el Modo Track Mix, los encoders ajustan el volumen, paneo y varios niveles de la pista selec-
cionada en ese momento. Los botones del visor inferior se usan para seleccionar la pista (pgina
652). Mientras est en otro modo, pulse y mantenga para conmutar temporalmente al Modo
Mix. Soltando la pulsacin regresar al modo anterior.
Clip Pulse para entrar en el Modo Clip, donde puede ajustar varios parmetros para el clip
seleccionado (pgina 659). Mientras est en otro modo, pulse y mantenga para conmutar
temporalmente al Modo Clip. Soltando la pulsacin regresar al modo anterior.
Arrow Keys Muvase por su Live Set (en Modo Session) y entre pistas o escenas/clips (en
Modo Note). En el Modo Browse, use las flechas para moverse entre columnas de elementos en
el navegador.
Repeat Cuando Repeat est activado, manteniendo pulsado un pad se volver a disparar la
nota. Los botones Scene/Grid cambian el valor rtmico de la nota repetida. Mantenga pulsado
Repeat para activarlo temporalmente.
Accent Cuando Accent est activado, todas las notas entrantes (tanto si estn secuenciadas
por pasos o se tocan en tiempo real) se tocan a velocidad completa. Mantenga pulsado Accent
para activarlo temporalmente.
Scale Cuando el Modo Note est activado y se ha seleccionado una pista de instrumento,
pulsando este botn le permite seleccionar qu escala se reproducir en los pads. Tenga en
cuenta que este botn no tiene ningn efecto cuando una pista Drum Rack est seleccionada o
cuando est en el Modo Session.
Fixed On/Off: Cuando el Modo Fixed est activado, las notas de la rejilla de pads per-
manecen en las mismas posiciones cuando cambia las tonalidades; el pad ms abajo a la
izquierda siempre reproducir Do (excepto en las tonalidades que no contengan un Do, en
Uso de Push 2 671
cuyo caso el pad ms abajo a la izquierda reproducir la nota ms cercana en la tonali-

dad.) Cuando Fixed est desactivado, las notas en la rejilla de pads cambian de forma que
el pad ms abajo a la izquierda siempre toca la raiz de la tonalidad seleccionada.
In Key/Chromatic: Con In Key seleccionado, la rejilla de pads de hecho se pliega de forma

que slo estn disponibles las notas dentro de la tonalidad. En el Modo Chromatic, la rejilla
de pads contiene todas las notas. Las notas que estn en el tono estn iluminadas, mientras
que las notas que no lo estn estn apagadas.
Seleccin de escala: Usando los botones de los visores superior e inferior, puede cambiar
la tonalidad que reproduce la rejilla de pads. Puede cambiar a una variedad de escalas
usando los encoders 2 a 7.
Layout Pulse para cambiar la disposicin de la rejilla de pads. Cuando est en el Modo
Session, Layout conmuta la activacin de Session Overview (pgina 663). Cuando est en el
Modo Note, las opciones de disposicin dependen del tipo de pista que est seleccionada en
ese momento y el modo en curso.
Pista MIDI que contiene un instrumento conmuta entre activar la rejilla de pads para re-
produccin en tiempo real de notas y secuenciacin por pasos meldica.
Pista MIDI que contiene un Drum Rack (o un Simpler en Modo Slicing) conmuta entre
la rejilla de pads de tres secciones (reproduccin en tiempo real, y duracin de loop) y la
disposicin 64-pad.
Note Pulse para entrar en el Modo Note. Cuando est seleccionado, los pads cambian su
funcionalidad basada en el tipo de pista que est seleccionada en ese momento. Mientras est
en el Modo Session, pulse y mantenga Note para conmutar temporalmente al Modo Note. Sol-
tando la pulsacin regresar al Modo Session.
Pista MIDI que contiene un instrumento los pads tocan las notas (o rebanadas de una
muestra, cuando se usa Simpler en Modo Slicing.) Pulsando Layout conmuta entre la repro-
duccin en tiempo real y la secuenciacin por pasos.
Pista MIDI que contenga un Drum Rack con la disposicin Loop Selector seleccionada,
la rejilla de pads se divide; los 16 pads abajo a la izquierda reproducen el Drum Rack, los
16 pads abajo a la derecha ajustan la duracin de loop del clip, y las cuatro filas superio-
res controlan el secuenciador por pasos. Pulse Layout para conmutar a la disposicin 16
Velocity. Aqu, los 16 pads inferiores de la derecha representan 16 velocidades distintas
para el pad de Drum Rack seleccionado. Pulse Layout de nuevo para conmutar al modo
Uso de Push 2 672
64-pad, permitindole tocar una batera por toda la rejilla de 8x8 pads.
Session Pulse para entrar en el Modo Session. Cuando est seleccionado, la rejilla de los
pads cambia para lanzar clip en la Vista Session de Live. Mientras est en el Modo Note, pulse y
mantenga Session para conmutar temporalmente al Modo Session. Soltando la pulsacin regre-
sar al Modo Note.
Octave Up/Down Si se ha seleccionado una pista de instrumento, estos botones cambian los
pads arriba o abajo una octava. Si se ha seleccionado un Drum Rack, estos botones cambian
la vista general de pad de Drum Rack arriba o abajo en 16 pads. En el Modo Session, estos
botones cambian el control de la Vista Session arriba o abajo en ocho escenas. Estos botones se
apagarn si no hay octavas adicionales disponibles.
Page Left/Right Cuando trabaje con el secuenciador por pasos de batera o meldico, estos
botones le llevan a la pgina anterior o siguiente de pasos. En el Modo Session, estos botones
cambian el control de la Vista Session a izquierda o derecha en ocho pistas.
Shift Mantenga pulsado Shift mientras pulsa otros botones para acceder a funciones adiciona-
les. Mantenga pulsado Shift mientras gira los encoders para una resolucin de mayor precisin.
Select En el Modo Session, mantenga pulsado Select y pulse un clip para seleccionar el clip
sin lanzarlo. Esto tambin mostrar el nombre del clip en el visor. En el Modo Note, mantenga
pulsado Select y pulse un pad de Drum Rack para seleccionarlo sin disparar el pad.
Footswitches
En la parte posterior de Push 2 hay dos puertos que le permiten conectar unos pedales.
Footswitch 1 acta como un pedal de sostenido. Footswitch 2 le ofrece un control no manual de
la funcin de grabacin de Push 2. Un nico toque del pedal conmutar el botn Record, cam-
biando as entre grabacin/sobregrabacin y reproduccin el clip activo. Dndole un rpido
doble toque al pedal es lo mismo que pulsar el botn New.
Tenga en cuenta que ciertos pedales puede que se comporten "al revs"; por ejemplo, las notas
slo se sostendrn cuando el pedal no est pulsado. Normalmente es posible corregir la pola-
ridad de un pedal conectando el pedal al puerto mientras lo pulsa, pero le recomendamos usar
pedales con un interruptor fisico de polaridad.
Captulo 29
Link, Sincronizacin y ReWire

29.1 Utilizacin de Ableton Link
Ableton Link es una tecnologa que mantiene sincronizados a dispositivos conectados en red
tanto por cable como de forma inalmbrica. Link ha sido incorporado a Live as como a un cre-
ciente nmero de aplicaciones para iOS de forma que cualquier software que posea Link puede
reproducir en sincronizacin con cualquier otro software que tambin posea Link simplemente
unindose a la misma red.
Cuando use Link, puede iniciar y detener la reproduccin de cada dispositivo o aplicacin inde-
pendientemente de los otros dispositivos o aplicaciones conectados. El software que tenga Link
instalado se mantendr tanto con el tempo como con la correcta posicin en relacin a la cuanti-
zacin de lanzamiento global de todos los participantes.
29.1.1 Configuracin de Link

Para configurar Live y que pueda usar Link, primero asegrese de que su ordenador est conec-
tado a la misma red que cualquiera de los otros dispositivos con los que usar Link. Esto puede
ser o bien una red local o una conexin ad-hoc (ordenador con ordenador). Despus abra las
Preferencias Link/MIDI de live y activeel botn situado al lado de Show Link Toggle.
Vista de Link Toggle en las Preferencias de Live.
Aparecer el conmutador Link en la barra de control de Live. Haga clic para conmutar la activa-
cin de Link.
Link Toggle.
Cuando se active, este indicador se actualizar para mostrar el nmero de otras aplicaciones
que tengan Link instalado o instancias de Live que estn en la misma red.
Indicador Link mostrando otra conexin.
Si al menos otra aplicacin o instancia de Live con Link instalado est conectada, el visor de
posicin del Arrangement mostrar una barra de progreso desplazndose siempre que el
transporte de Live no est en marcha. Esta barra es una representacin de la cuantizacin de
lanzamiento global del Set de Live en relacin a las de los otros participantes en la sesin de
Link. Despus de disparar la reproduccin, Live esperar hasta que esta barra se llene antes de
comenzar.
La posicin en Arrangement muestra la relacin con la linea temporal de Link.

La primera aplicacin o instancia de Live en unirse a una sesin de Link configurar el tempo
inicial para los otros. Cualquiera de las aplicaciones o instancias de Live con Link puede cambiar
sus tempos en cualquier momento y los dems les seguirn. Si mltiples participantes intentan
cambiar el tempo simultneamente, todos los dems intentarn seguir, pero el ltimo que cambie
el tempo ganar.
Los cambios de tempo realizados por cualquier participante en una sesin de Link sobreescribir
la automatizacin de tempo en su Set de Live.
En la mayora de los casos, Link funcionar sin problemas en cuanto se active y ofrecer una sin-
cronizacin fiable en cualquier condicin. Si tiene ms preguntas o tiene problemas, le recomen-
damos que consulte la seccin de preguntas frecuentes Link FAQ en la pgina web de Ableton8.
29.2 Sincronizacin va MIDI

Si est trabajando con dispositivos que no soporten Link, puede sincronizarse va MIDI. El pro-
tocolo MIDI define dos formas para sincronizar secuenciadores, ambas soportadas por Live.
Ambos protocolos se basan en el concepto de un dispositivo maestro que proporciona seal de
sincronizacin a un(os) dispositivo(s) esclavo(s) que la siguen.
Reloj MIDI: El reloj MIDI (MIDI Clock) funciona como un metrnomo a gran velocidad. La veloci-
dad de sus pulsos depende del tempo: si modifica el tempo del dispositivo maestro (por ejemplo,
una caja de ritmos), el dispositivo esclavo obedecer a dicho cambio. El protocolo de reloj MIDI
tambin genera mensajes que indican la posicin en la cancin. En lo referente al reloj MIDI, Live
puede actuar como dispositivo maestro y esclavo de sincronizacin MIDI.
Cdigo de tiempo MIDI (MTC): El cdigo de tiempo MIDI es la versin MIDI del protocolo
SMPTE, el mtodo estndar para sincronizar aparatos de cinta y computadoras en la industria
del audio y del cine. Un mensaje de cdigo de tiempo MIDI especifica un tiempo expresado en
segundos y fotogramas (subdivisiones de un segundo). Live interpreta los mensajes de cdigo
de tiempo como posiciones en el Arrangement. Los mensajes de cdigo de tiempo no contienen
informacin de tempo o comps y, por lo tanto, si define Live como dispositivo esclavo de otro
secuenciador que usa cdigo de tiempo MIDI deber ajustar el tempo manualmente. El progra-
ma no obedecer a los cambios de tempo. Ms adelante en este mismo captulo encontrar una
explicacin detallada de las preferencias de cdigo de tiempo MIDI (pgina 677). En lo refe-
rente al protocolo de cdigo de tiempo MIDI, Live slo puede funcionar como esclavo, no como
maestro.
8 https://www.ableton.com/help/article/link-faq/
29.2.1 Sincronizacin de dispositivos MIDI externos con Live

Live puede enviar mensajes de reloj MIDI a secuenciadores MIDI y otros dispositivos externos.
Tras conectar el secuenciador a Live y configurarlo para que reciba MIDI sync, active el dispositi-
vo como destino sync en Preferencias Link/MIDI de Live.
Seleccin de un esclavo MIDI de Live.
El indicador "LED" inferior, situado junto al botn EXT de la Barra de control parpadea cuando
Live enva mensajes de sincronizacin hacia secuenciadores externos.
29.2.2 Sincronizacin de Live con dispositivos MIDI externos

Live puede sincronizarse va MIDI a un secuenciador externo. Despus de conectar el secuencia-
dor a Live y ajustndolo para enviar sincronizacin, use las Preferencias Link/MIDI para informar
a Live acerca del tipo de conexin.
Configuracin de Live como esclavo MIDI.
Cuando se ha habilitado una fuente de sincronizacin externa, el botn EXT aparece en la Ba-
rra de Control. Entonces puede activar la sincronizacin externa bien activando este botn o
utilizando el comando Sincro Externa en el men Opciones. El indicador "LED" superior, situado
junto al botn EXT, parpadea cuando Live recibe mensajes de sincro vlidos.
El botn de Sincro externa.
Cuando Live est sincronizado como esclavo de un dispositivo MIDI externo, el programa acep-
ta punteros de posicin de cancin de dicho dispositivo, sincronizndose no slo en trminos de
tempo, sino tambin en trminos de posicin de cancin. Si el dispositivo maestro salta a una
nueva posicin dentro de la cancin, Live har exactamente lo mismo. No obstante, si el botn
Loop de la Barra de control est activado, la reproduccin se realizar en loop y los punteros de
posicin de cancin "darn vueltas" a lo largo del loop.
Nota: Cuando Link est activado, Live puede enviar informacin de reloj MIDI a dispositivos
externos, pero no puede recibirla; el botn External Sync est desactivado cuando se activa Link.
Opciones MIDI Timecode

Las opciones de cdigo de tiempo (Timecode) pueden ajustarse para cada dispositivo MIDI.
Seleccione un dispositivo MIDI desde la lista de puertos MIDI en Preferencias Link/MIDI para
acceder a las configuraciones.
El ajuste Tasa de fotogramas MTC slo ser relevante si la opcin "MIDI Timecode" est selec-
cionada en el men MIDI Sync Type. El selector MIDI Timecode Rate determina el tipo de cdigo
de tiempo con el que Live se sincronizar. El men ofrece las opciones de formato SMPTE ms
habituales. Cuando Rate se ajusta a "SMPTE All", Live detectar automticamente el formato del
cdigo de tiempo de los mensajes de sincro entrantes e interpretar los datos de acuerdo con ese
formato. Tenga en cuenta que puede ajustar el formato Timecode que se usa para mostrar en la
Vista Arrangement: Vaya al men Opciones, y acceda al submen Time Ruler Format.
La configuracin MIDI Timecode Offset slo ser relevante si la opcin "Cdigo de tiempo MIDI"
est seleccionada como tipo de sincro. Puede especificar un valor de offset SMPTE usando este
control. Live interpretar este valor como el punto temporal inicial del Arrangement.
29.2.3 Sync Delay

Los controles Sync Delay, que estn disponibles por separado para cada dispositivo MIDI, per-
miten retardar la base temporal interna de Live respecto a la seal de sincronizacin. Esta funcin
resulta til para compensar los retardos causados por la transmisin de la seal. Sync Delay para
un dispositivo MIDI especfico aparece cuando selecciona el dispositivo MIDI desde la lista de
puertos MIDI en Preferencias Link/MIDI. Para ajustar el retardo, reproduzca un patrn rtmico
con pronunciados sonidos percusivos tanto en Live como en el secuenciador externo. Escuche
sus salidas simultneamente y ajuste el control retardo de sincro hasta que ambos sonidos suenen
perfectamente sincronizados.
Ajuste del retardo de sincro.
29.3 Conexin va ReWire

Live soporta el uso de la interfaz ReWire, que permite la conexin con otros programas compati-
bles con ReWire ejecutados en el mismo ordenador.
La tecnologa ReWire, desarrollada por Propellerhead Software, ofrece las siguientes funciones
a los programas compatibles:
acceso compartido al hardware de audio;
funciones de transporte compartidas;
sincronizacin con el reloj de audio y posicionamiento de cancin;
intercambio de flujos de audio.
Los programas de una conexin ReWire juegan distintos papeles: el programa maestro ReWire
tiene acceso al hardware de audio y ofrece funciones de mezcla, mientras que el/los esclavo(s)
ReWire, sin un vnculo directo con el hardware de audio, envan sus salidas de audio al mezcla-
dor del programa maestro.
Las aplicaciones maestras ReWire comunes son Pro Tools, Cubase, Nuendo, Logic, Digital Per-
former, Sonar y Max/MSP. Algunas aplicaciones comunes ReWire son Reason, Rebirth, Storm,
Project 5 y Max/MSP. Live es capaz de actuar tanto como maestro y esclavo ReWire.
El protocolo ReWire no consume excesiva potencia de CPU. Sin embargo, como es lgico, si
ejecuta dos programas que usan audio en una misma computadora, necesitar ms recursos que
si usa slo uno.
29.3.1 Uso de Live en modo maestro ReWire

En el captulo dedicado al encaminamiento presentamos paso a paso el procedimiento para
enviar MIDI hacia (y recibir audio desde) un programa esclavo ReWire (pgina 205).
29.3.2 Uso de Live en modo esclavo ReWire

En el modo esclavo de ReWire, Live puede recibir MIDI tanto desde, como tambin enviar audio
a la aplicacin master. Todas las pistas MIDI de Live son accesibles como destinos para seales
MIDI desde la aplicacin maestra, y todas sus pistas de audio y pistas MIDI que contienen instru-
mentos son accesibles como fuentes de audio.
Si todava no ha utilizado Live, ejectelo para que el programa instale su motor ReWire en el
sistema.
Live funcionar en modo esclavo ReWire si detecta una aplicacin maestra ReWire funcionando
al iniciarse. Por lo tanto, inicie siempre primero la aplicacin maestra ReWire, y luego inicie Live.
De igual forma, cierre primero Live y despus la aplicacin maestra ReWire.
El funcionamiento de Live en modo esclavo ReWire es distinto del habitual en algunos aspectos:
Live no dispondr de acceso directo a las interfaces de audio, ya que las entradas/salidas
de audio sern gestionadas por la aplicacin maestra ReWire. No habr ninguna entrada
de audio disponible para Live.
La frecuencia de muestreo estar determinada por la aplicacin anfitriona, no por Live.
La sincronizacin externa se desactivar (deber sincronizar Live con la aplicacin maes-

tra). Live no enviar mensajes de sincro o de controlador a la salida MIDI. Sin embargo,
seguir teniendo la posibilidad de controlar Live va MIDI.
Live no funcionar como aplicacin maestra ReWire. Por ejemplo, no podr utilizar ReBirth
como esclavo ReWire de Live mientras Live est funcionando como esclavo ReWire de Cu-
base. Sin embargo, podr usar Live y Rebirth como esclavos ReWire de Cubase al mismo
tiempo.
El comps y el tempo vendrn determinados por los ajustes en la aplicacin ReWire maes-
tra. Si su Live Set contiene cualesquiera cambios de tempo o comps, se ignorarn.
No es posible usar Link cuando Live se usa como esclavo ReWire. No obstante, si es posi-
ble usar Link cuando Live es el maestro ReWire.
29.3.3 Ms informacin acerca de ReWire

Es posible encontrar informacin adicional sobre la configuracin y uso de ReWire en la pgina
web de Ableton9.
Si no encuentra respuesta en esta pgina, pngase en contacto con el equipo de asistencia tc-
nica de Ableton 10.
9 https://www.ableton.com/help/article/using-live-rewire/
10 http://www.ableton.com/support
Captulo 30
Recursos y estrategias para

el manejo de audio en la
computadora
El procesamiento de audio en tiempo real es una tarea muy exigente para una computadora de
uso general, diseadas usualmente para ejecutar hojas de clculo y navegar por Internet. Una
aplicacin como Live precisa una CPU potente y un disco duro rpido. Esta seccin, en la que se
tratan en detalle estas cuestiones, le ayudar a evitar y resolver problemas relacionados con el
manejo del audio en su computadora.
30.1 Gestin de la carga de la CPU

Live debe realizar un elevado nmero de clculos por segundo para enviar un flujo constante
de audio hacia las salidas de su hardware. Si el procesador no tiene capacidad suficiente para
aguantar el ritmo de estos clculos, el audio presentar cortes o clics. Entre los factores que afec-
tan a la velocidad de clculo se encuentran frecuencias de reloj del procesador (por ejemplo,
la velocidad en MHz o GHz), su arquitectura, el rendimiento de la memoria cache (la eficacia
con la que el procesador toma datos de la memoria) y el ancho de banda del bus de sistema
el "conducto" a travs del cual debe pasar toda la informacin. Por este motivo, la mayora de
usuarios que trabajan con audio profesional utilizan computadoras optimizadas para tal fin.
Afortunadamente, Live soporta sistemas multincleo y multiprocesador, permitiendo que la carga

de procesamiento de cosas como instrumentos, efectos y E/S se reparta entre los recursos dispo-
nibles. Dependiendo de la mquina y el Live Set, la potencia de procesamiento disponible puede
ser varias veces la de sistemas ms antiguos.
Si est trabajando con un sistema multincleo o multiprocesador, deber activar el soporte para
estos sistemas que se encuentra en la pestaa CPU en las Preferencias de Live.
El medidor de recursos de CPU.
El medidor de carga de la CPU de la Barra de control muestra el consumo de recursos de CPU

que se est utilizando en cada momento. Por ejemplo, si el porcentaje utilizado es de tan slo un
10 por ciento, ello significa que el procesador trabaja holgadamente. Si el porcentaje es de 100
por cien, el procesador est trabajando al lmite y es probable que la reproduccin de audio
presente cortes, clics y otras impurezas. Recuerde que el medidor de CPU slo registra la carga
de procesamiento de audio y no la de otras tareas ejecutadas por el sistema (por ejemplo, la
gestin de la interfaz de usuario de Live).
Los clculos relacionados con el audio tienen en Live la mxima prioridad. Por lo tanto, aunque
el porcentaje de uso de la CPU sea elevado, el flujo de audio debera mantenerse. Sin embar-
go, la velocidad de ejecucin de ciertas tareas no crticas, como el refresco de pantalla, podra
disminuir, ya que se trata de tareas que slo se realizan cuando la carga del procesamiento de
audio "afloja" un poco.
30.1.1 La carga de la CPU ocasionada por el el audio multicanal

Este consumo continuo de recursos de CPU se debe en parte al desplazamiento de datos de/
hacia el hardware de audio. Para minimizar el consumo, deshabilite todas las entradas y salidas
que no vaya a usar en el proyecto. Existen dos botones en las Preferencias de audio que permi-
ten acceder a los dilogos de configuracin de entradas y salidas. All podr activar o desactivar
las entradas y salidas individuales.
Live no desactiva automticamente los buses que no estn siendo utilizados, ya que los contro-
ladores del hardware de audio suelen producir una especie de sonido entrecortado cuando se
solicita algn cambio en la configuracin del audio.
30.1.2 La carga de la CPU ocasionada por pistas y dispositivos

Normalmente, todas las pistas y dispositivos de Live utilizan alguna recursos de la CPU en mayor
o menor cantidad. No obstante, Live es un programa "inteligente" que evita malgastar recursos
de la CPU en las pistas o dispositivos que no realizan aportacin alguna al proyecto.
Por ejemplo, arrastrar dispositivos hacia un Live Set inactivo apenas incrementa la carga de la
CPU. La carga aumentar slo cuando comience a reproducir clips o enve seales de audio a
los efectos. Si no se existe seal de audio entrante, los efectos se desactivan hasta que su inter-
vencin sea necesaria. (Si el efecto produce una "cola", como las reverbs y los delays, la desac-
tivacin tiene lugar una vez completados todos los clculos pertinentes.)
Aunque se trata de un mtodo muy efectivo para reducir la carga media de la CPU de un Live
Set, no puede, sin embargo, reducir las crestas de consumo. Para asegurar la continuidad en la
reproduccin de un Live Set (incluso en condiciones extremas), reproduzca un clip en todas las
pistas simultneamente, con todos los dispositivos habilitados.
30.1.3 Congelar pista

El comando Congelar pista de Live puede ayudar en gran manera a administrar la carga de CPU
que producen las configuraciones de los dispositivos y los clips. Cuando selecciona una pista y
ejecuta el comando Congelar pista, Live crear un archivo muestra para cada clip de Session
en la pista, junto con otro archivo para Arrangement. A partir de ese momento, los clips en la
pista sencillamente reproducirn sus "archivos congelados" en vez de calcular repetidamente los
dispositivos y ajustes de clip en tiempo real con una alta carga sobre el procesador. El comando
Freeze Track ('Congelar Pista') est disponible desde el men Edicin de Live y desde el men
contextual [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) de pistas y clips. Tenga en cuenta que no es
posible congelar una Pista agrupada (pgina 226); slo puede congelar pistas que alberguen
clips.
Normalmente, la congelacin de pistas sucede de forma muy rpida. Pero si congela una pista
que contiene un Efecto de audio externo (pgina 356) o un Instrumento externo (pgina 451)
que se encamina a un dispositivo de efectos o sintetizador hardware, el proceso de congelacin
sucede en tiempo real. Live detectar automticamente si es necesaria la congelacin en tiempo
real, y se le mostrarn varias opciones para administrar el proceso. Por favor consulte la seccin
sobre renderizacin (pgina 69) en tiempo real para ver una explicacin de esas opciones.
Una vez se hayan resuelto los requisitos de procesamiento (o haya cambiado su ordenador por
uno ms potente!), siempre puede seleccionar una pista congelada y elegir Descongelar Pista
desde el men Edicin para cambiar las configuraciones del dispositivo o clip. En mquinas me-
nos potentes, puede descongelar pistas con mucho proceso una a una para su edicin, volvin-
dolas a congelar cuando haya terminado.
Muchas funciones de edicin siguen estando disponibles para las pistas que estn congeladas.
El lanzamiento de clips puede hacerse libremente todava, y los controles del mezclador como
volumen, panoramizacin y los envos todava estn disponibles. Otras posibilidades incluyen:
Editar, cortat, copiar, pegar, duplicar y recortar trim clips;
Dibujar y editar envolventes de automatizacin del mezclador y de clips del mezclador;
Consolidar;
Lanzar grabaciones de clips en la vista Session hacia la Vista Arrangement;
Crear, mover y duplicar escenas de la Vista Session;
Arrastrar clips MIDI congelados a pistas de audio.
Cuando realice ediciones sobre pistas congeladas que contengan efectos basados en el tiempo
como reverb, tenga en cuenta que el resultado audible puede ser diferente una vez descongele
la pista de nuevo, dependiendo de la situacin. Esto es debido a que si una pista est congela-
da, los efectos aplicados no se estn calculando, y por lo tanto no pueden cambiar su respuesta
para reflejar el material editado entrante. Cuando la pista est de nuevo descongelada, todos
los efectos se volvern a calcular en tiempo real.
Una pista congelada en Arrangement con una cola de Reverb.
Las pistas congeladas de la Vista Arrangement reproducirn cualquier material relevante exten-
diendose ms all de la duracin de sus clips (e.g., las "colas" de efectos de Reverb). Estas colas
congeladas aparecern en el Arrangement como regiones sombreadas ubicadas junto a sus
correspondientes clips. Live las trata como clips "temporales" que desaparecen cuando se des-
congelan, puesto que el efecto es entonces calculado en tiempo real. Por lo tanto, cuando mueve
un clip congelado en el Arrangement, lo usual es que tambin seleccione el segundo clip conge-
lado de la cola, para que sigan estando juntos.
Para los clips congelados en Session, slo se incluyen dos ciclos del loop en el clip congelado,
lo que significa que los clips con envolventes de clip (pgina 312) no enlazadas puede que se
reproduzcan de forma diferente despus de dos ciclos de loop cuando esten congeladas.
Las muestras generadas por el comando Congelar pista se guardan en su carpeta de grabacin
temporal hasta que guarde su Live Set, y entonces se trasladan hacia el siguiente subdirectorio
dentro de la carpeta del proyecto: Samples/Processed/Freeze. Por favor tenga en cuenta que
los archivos congelados de las pistas que contienen un Instrumento externo o Efecto de audio
externo se deshecharn inmediatamente cuando se descongelen.
Tambin puede decidir aplanar sus pistas congeladas, lo que sustituye los clips y dispositivos
originales por su resultado audible. El comando Flatten (Aplanar) est disponible en el men
Edicin.
Adems de proporcionar la forma de preservar los recursos de la CPU en pistas que contiene un
gran nmero de dispositivos, el comando Congelar Pista simplifica el compartir proyectos entre
distintos ordenadores. Los ordenadores que estn un poco cortos en potencia de procesado
pueden usarse para reproducir grandes Live Sets siempre que las pistas con fuerte gasto de CPU
estn congeladas. Esto tambin significa que a los ordenadores que les faltan ciertos dispositivos
usados en un Live Set pueden reproducir el Set siempre que las pistas con dichos dispositivos
estn congeladas.
30.2 Gestin de la carga de disco

La velocidad de acceso al disco duro (relacionada con su velocidad de rotacin, aunque no
es lo mismo) puede limitar el rendimiento de Live. La mayora de computadoras optimizadas
para audio utilizan discos duros de 7200 RPM o velocidades superiores. Con el fin de ahorrar
energa, las computadoras porttiles suelen utilizar discos duros de 5400 RPM o velocidades
inferiores. La cantidad de trfico en disco generado por Live es aproximadamente proporcional
al nmero de canales de audio que se escriben y leen al mismo tiempo. Una pista que reproduce
una muestra estreo genera ms densidad de trfico en disco que una que reproduce una mues-
tra mono.
El indicador de sobrecarga de disco.
El indicador de sobrecarga de disco parpadea cuando el disco es incapaz de leer o escribir au-
dio con la rapidez necesaria. Si est grabando audio, ello provocar la prdida de informacin;
al reproducir, se escucharn cortes.
Para evitar la sobrecarga del disco, haga lo siguiente:
Reduzca la cantidad de canales de audio que est grabando. Para ello, seleccione en-
tradas mono en lugar de estreo en el dilogo de configuracin de canal, dentro de las
Preferencias de audio.
Utilice el modo RAM (pgina 137) para los clips seleccionados.
Reduzca el nmero de canales de audio que est reproduciendo. Para ello, y siempre que
sea posible, seleccione muestras mono en lugar de muestras estreo. Puede convertir las
muestras estreo a mono usando cualquier programa de edicin de audio digital estndar,
que puede llamar desde dentro de Live (pgina 77).
Captulo 31
Ficha informativa sobre el

audio
Previamente al lanzamiento de Live 7, la mayor parte de los esfuerzos en desarrollo por parte
de Ableton se han centrado en probar cuidadosa y objetivamente el fundamental rendimiento
del audio de Live. Como resultado de estas pruebas, hemos realizado una serie de mejoras de
bajo nivel al motor de audio. Tambin hemos redactado esta hoja informativa para ayudar a los
usuarios a comprender exactamente como su audio est (o no est) siendo modiicado cuando se
usan ciertas caractersticas en Live que han sido a menudo malinterpretadas, as como consejos
para conseguir unos resultados con la mayor calidad.
Como hemos mencionado arriba, el centro de nuestra investigacin se ha basado en el com-

portamiento objetivo (esto es, cuantificable y medible). No reivindicamos lo que usted puede or
porque no podemos en modo alguno predecir las variables que componen su entorno de escu-
cha, hardware de audio, sensibilidad auditiva, etc. Adems, este documento no demanda saber
cmo Live se compara con otro software de audio. Sino que, ms bien, es un resumen de hechos
mensurables sobre lo que Live realmente hace bajo diversas condiciones.
31.1 Pruebas y metodologa

Hasta la redaccin de este documento, cada versin de Live esta sujeta a una serie de 473 tests
automatizados que cubren todos los aspectos del funcionamiento de Live. Aadimos test adicio-
nales a medida que vamos aadiendo funciones, y nunca lanzaremos una actualizacin a menos
que esta pase todas las pruebas.
31.2 Operaciones neutrales

Aquellos procedimientos en Live que no causarn ningn cambio en la calidad del audio se les
denomina operaciones neutrales. Puede estar seguro que el usar estas funciones nunca causarn
una degradacin de la seal. La aplicacin de operaciones neutrales al audio que se grab en
Live asegur que el audio no cambiar desde el punto de la conversin analogico a digital. La
aplicacin de operaciones neutrales a archivos importados en Live asegura que el audio impor-
tado ser idntico a los archivos guardados en disco. La aplicacin de operaciones neutrales a
archivos que se exportan desde Live asegura que la calidad de su archivo de salida ser al me-
nos tan alta como lo que escuch durante la reproduccin.
La lista de operaciones neutrales que ver ms abajo se ofrece primordialmente como referencia
simblica; mientras que todas estas operaciones son, de hecho, neutrales, es importante recordar
que cada una de ellas puede (y seguramente lo har) ocurrir dentro de un contexto que tambin
contiene operaciones no neutrales. Por ejemplo, si pasamos una seal de audio a travs de un
dispositivo de efectos no es una operacin neutral. Por lo que cualquier operacin neutral que
ocurra despus de esto nos dar, por supuesto, como resultado un audio que ha sido de alguna
manera alterado. Incluso un cambio en la ganancia es, tcnicamente, no neutral.
Las operaciones neutrales incluyen:
31.2.1 Renderizacin sin distorsin

El comando (pgina 64) Exportar Audio/Video renderiza la salida de audio de Live a un
archivo en el disco duro. La renderizacin es una operacin neutral bajo ciertas condiciones:
la frecuencia de muestreo del archivo renderizado es la misma que la que se ajust para el
hardware de audio en las Preferencias de Live.
no se han aplicado operaciones no neutrales.
El rendimiento de la renderizacin de Live se comprueba cargando tres tipos de archivos de

audio sin procesar (ruido blanco, ondas senoidales de frecuencia fija y barridos senoidales) en
longitudes de word de 16-, 24- y 32-bit y renderizando estos a archivos de salida, tambin a
resoluciones con variacin de bits. La prueba de la cancelacin de fase de los archivos origina-
les y de salida muestra lo siguiente:
la renderizacin a un archivo con la misma profundidad de bit que la del original resulta en
una completa cancelacin de fase.
la renderizacin a un archivo con mayor profundidad de bit que la del original resulta en
una completa cancelacin de fase.
la renderizacin a un archivo con una menor profundidad de bit que la del original resulta
en la menor cantidad de distorsin posible dentro de un sistema a 32-bit.
31.2.2 Cotejando frecuencia de muestreo/sin transposicin

La reproduccin de un archivo de audio sin estirar en Live es una operacin neutral, siempre que
la frecuencia de muestreo del archivo sea la misma que la que se ajust en las Preferencias de
Live y que el archivo se reproduzca sin transposicin. Esto se ha verificado mediante tests de can-
celacin de la salida renderizada. Por favor tenga en cuenta que "reproduccin" en este contex-
to se refiere slo al audio dentro de Live, antes del punto donde alcanza su hardware de audio.
31.2.3 Warping con Beats/Tones/Texture/Re-Pitch sin

estiramiento
Si el tempo de un Clip es el mismo que el tempo del Set, ese clip se reproducir sin estiramiento
alguno. En este caso, si el modo Warp (pgina 157) del Clip se configura en Beats, Tones,
Texture o Re-Pitch (pero no en Complex o Complex Pro), la reproduccin ser neutral. Cualquier
Warping causado por cambiar el tempo del Set no es permanente, y el audio que se reproduce
sin warping en un tempo dado siempre se reproducir sin warping en ese tempo, incluso si el
tempo se cambia y luego se vuelve a cambiar. Por ejemplo, si usted ha grabado algunas pistas a
120 BPM, pero luego decide que le gustara ralentizar el tempo para grabar un solo particular-
mente difcil, las pistas originales se reproducirn neutralmente de nuevo una vez vuelva a ajustar
el tempo a 120 BPM. Slo la grabacin que se realiz con el tempo ralentizado se estirar. Por
favor tenga en cuenta que grooves (pgina 183) funcionan modificando las posiciones de los
marcadores Warp. Esto significa que la reproduccin de audio clips aplicando groove no ser
neutral incluso al tempo original.
La neutralidad de la reproduccin de un clip no estirado se verifica realizando tests de cancela-

cin sobre el audio renderizado.
31.2.4 Combinacin de seales en puntos nicos de la mezcla

Desde la versin 7, Live usa combinacin de seales de doble precisin (64-bit) en todos los
puntos en donde se mezclan las seales, incluyendo entradas de pista de Clip y de retorno, la
pista Master y los Racks. Por lo tanto la mezcla en Live es una operacin neutral para las seales
mezcladas a cualquier punto exclusivo de combinacin de seales. Esto se comprueba cargando
pares de archivos de 24-bit (ruido blanco y ondas senoidales de frecuencia fija y sus comple-
mentos de fase invertida), juntando los pares ocho veces y renderizando la salida en formato de
archivos a 32-bit. Todos los tests dan como resultado una perfecta cancelacin de fase.
Por favor, tenga en cuenta que, mientras que se aplica una combinacin de seales a 64-bit
a cada punto de mezcla exclusivo , el proceso interno de Live todava se realiza a 32-bit. Por
lo tanto, las seales que se mezclan a lo largo de mltiples puntos de combinacin de seales
pueden todava dar una pequesima cantidad de degradacin de la seal. Esta combinacin
de summing a 64-bit con una arquitectura a 32-bit consigue una balance ideal entre calidad de
audio y consumo de la CPU/memoria.
31.2.5 Grabacin de seales externas (profundidad de bit >/=

conversor A/D)
La grabacin de seales de audio en Live es una operacin neutral, siempre que la profundidad
de bit configurada en la ventana de las Preferencias de Live es la misma o mayor que la de los
conversores A/D utilizados para la grabacin. En este contexto, "neutral" significa "idntico al
audio tal y como se suministr a Live por los conversores A/D."
31.2.6 Grabacin de fuentes internas a 32 bit

El audio que se graba por va de ruteo interno ser idntico que el de la fuente de audio, siempre
que la grabacin fuera hecha a 32 bits. Para asegurar grabaciones neutrales de instrumentos
plug-in y cualesquiera seales de audio que estn siendo procesadas por plug-ins de efectos,
se recomienda la grabacin interna a 32 bits. Por favor tenga en cuenta, no obstante, que si la
fuente de audio ya est a una profundidad de bit menor, la grabacin interna a esa profundidad
de bit tambin ser neutral (asumiendo que no se use ningn efecto); la grabacin interna de un
archivo de audio sin procesar de 16 bit a 32 bits no aumentar la calidad del sonido.
La neutralidad de la grabacin interna se verifica usando tests de cancelacin.
31.2.7 Congelar, Aplanar

Cuando se congelan las pistas (pgina 683), los archivos de audio que se crean son a 32 bit,
lo que asegura que no sern de menor calidad que el audio que se escuchaba antes de conge-
larlo. Pero hay algunos casos especiales relacionados con Congelar que resultan en un compor-
tamiento no neutral y que deberan tenerse en cuenta:
Las pistas congeladas en la Vista Arrangement pueden incluir material de audio que se extiende
ms all del mismo clip, como por ejemplo colas de reverb y repeticiones de delay. La pistas
congeladas en la vista Session, no obstante, son siempre exactamente de dos ciclos de loop de
duracin, por lo que todo audio que se extienda ms all de dos ciclos de loop durante la repro-
duccin sin congelar se recortarn tras la congelacin.
Los efectos basados en el tiempo como las reverbs y los delays son procesados en tiempo real
para los clips sin congelar, por lo que detener la reproduccin durante una cola de reverb o de-
lay permitir que la cola contine. En contraste, las colas congeladas se renderizan como audio,
y por lo tanto se detendrn abruptamente durante la reproduccin.
Todas las automatizaciones de cualquier parmetro se renderizan como parte del archivo de
audio para clips congelados en la Vista Arrangement. Los clips congelados en la Vista Session,
no obstante, toman una "instantnea" (snapshot) de todos los valores de los parmetros en la
posicin 1.1.1 de Arranger y los retiene por la duracin del clip congelado. Esto es anlogo al
comportamiento de los clips no congelados; cuando se reproducen los clips normales en la Vista
Session, todas las automatizaciones en el Arrangement quedan "punched out" hasta que se pulsa
el botn Volver al Arrangement.
Los clips congelados siempre se reproducen con Warp on y en el modo Beats, lo que significan
que estn sujetos al mismo comportamiento no neutral que los de cualquier otro archivo de audio
Warped.
Todos los dispositivos con parmetros aleatorios (e.g., el control Chance en el dispositivo Beat
Repeat) ya no exhibirn el comportamiento aleatorio tras la congelacin. Esto ocurre, al igual
que con los efectos basados en el tiempo, porque los valores aleatorios que estaban funcionan-
do en el momento de la congelacin se renderizarn como parte del nuevo archivo, y por lo
tanto ya no se calcularn en tiempo real.
Por favor tenga en cuenta que el comando Aplanar sustituye todos los clips originales y disposi-
tivos por los archivos de audio crados por la congelacin. Cuando use este comando, es impor-
tante tener en cuenta los casos especiales de arriba -- lo que usted escucha tras la congelacin
es exactamente lo que obtendr tras la funcin de aplanado, por lo que si los resultados no son
de su gusto, asegrese de descongelar y realizar todos los cambios necesarios sobre los par-
metros de los dispositivos antes de invocar el comando Aplanar.
Este procedimiento se prueba renderizando la salida de una pista de audio y comparndola con
el audio congelado de la misma pista por medio de cancelacin de fase para asegurar que los
archivos son idnticos.
31.2.8 Efectos anulados

Los efectos anulados (Bypassed) en Live se eliminan del flujo de la seal. Esto es cierto tanto para
los dispositivos de efectos incluidos en Live como para los plug-ins VST y AU de terceras partes.
Por consiguiente, el audio a la salida de un efecto anulado es idntico al audio de la entrada.
Por favor tenga en cuenta, no obstante, que los dispositivos de efectos con parmetros que in-
trinsecamente requieran delay (e.g., las configuraciones Look Ahead en Compressor) toddava
introducirn este delay cuando se anulen, para mantener la compensacin automtica de delay
con el resto del proyecto. En la mayora de los casos, los efectos de este comportamiento sern
totalmente inaudibles.
La neutralidad de los efectos anulados se comprueba cargando una instancia de cada uno de
los dispositivos de efectos de Live en una pista de audio, desactivndolos, y luego renderizando
la salida de la pista. El archivo renderizado luego se compara con la salida renderizada de la
misma pista sin los dispositivos cargados en esta. La cancelacin de fase de los dos archivos
confirma que son idnticos.
31.2.9 Encaminamiento (Routing)

El encaminamiento (pgina 199) de seales dentro de Live es una operacin neutral. La seal
en el destino del encaminamiento ser idntica a la seal en la fuente del encaminamiento. Es
importante destacar que la arquitectura de encaminamiento flexible de Live permite una variedad
de escenarios, incluyendo el encaminamiento desde antes o despus de los efectos o mezclador
de cualquier pista y pinchar la salida de ranuras individuales de muestras dentro del instrumento
Impulse. En estos casos, es probable que la seal que se escucha en el punto de salida ser di-
ferente de la seal que se escucha antes del encaminamiento, porque se ha pinchado antes de
alcanzar el final de su cadena de seal original.
31.2.10 Divisin de clips

Los clips que ya son neutrales continuarn sindolo tras la divisin (o troceado, como tambin se
le conoce) (pgina 106). El troceado slo afecta a la posicin de reproduccin dentro de la
muestra, y no tiene ningn efecto sobre la informacin misma de la muestra. La reproduccin a

travs de los lmites de una divisin no produce ninguna fisura y conlleva precisin de muestra.
La neutralidad de la divisin de clip se comprueba bajo una variedad de condiciones:
divisin de clips sin warping con loop on y off;
divisin de clips con warping pero sin estiramiento con loop on y off;
En todos los casos, la salida est renderizada y comparada con la salida de una versin sin divi-
dir de la misma fuente. La cancelacin de fase de los dos archivos confirma que son idnticos.
31.3 Operaciones no neutrales

A los procesos en Live que causarn un cambio en la calidad del audio se les denomina ope-
raciones no neutrales. Se les puede garantizar a los usuarios que usando estas operaciones se
causar al menos algn cambio en la seal. Aplicando operaciones no neutrales a los archivos
importados en Live asegura que el audio importado se diferenciar de los archivos guardados en
disco. Aplicando operaciones no neutrales a archivos que se estn exportando desde Live ase-
gura que lo que escucha durante la reproduccin en tiempo real ser diferente de lo que acaba-
r en su nuevo archivo.
Las operaciones no nuetrales incluye:
31.3.1 Reproduccin en los modos Complex y Complex Pro

El algoritmo utilizado en los modos Warp Complex (pgina 159) y Complex Pro (pgina
159) es una tecnologa completamente diferente a la de los algoritmos detrs de los modos
Beats, Tones, Texture y Re-Pitch. Aunque los modos Complex pueden sonar mejor, particularmen-
te cuando se usan con archivos de sonido mezclados que comprenden muchos tipos diferentes
de material de audio, nunca son neutrales ni tan siquiera al tempo original. A causa de esto, y
por el aumento de demanda de CPU de estos algoritmos, recomendamos su uso slo en los ca-
sos en que los otros modos Warp no producen resultados suficientes.
31.3.2 Conversin/transposicin de la frecuencia de muestreo

La conversin de la frecuencia de muestreo (tanto durante la reproduccin a tiempo real como
durante la renderizacin) es una operacin no neutral. La reproduccin de archivos de audio a
una frecuencia de muestreo que es diferente de la frecuencia configurada en la ventana Prefe-
rencias de Live causar una degradacin de la seal. La transposicin tambin es una forma de
conversin de frecuencia de muestreo, y por lo tanto tambin resulta en un comportamiento no
neutral.
Para minimizar los potenciales resultados negativos durante la reproduccin en tiempo real, se
recomienda realizar una conversin de la frecuencia de muestreo como proceso offline, en vez
de mezclar archivos de distintas frecuencias de muestreo dentro de un nico Set. Una vez las
muestras se han exportado a la frecuencia de muestreo que piensa utilizar en Live, los archivos
pueden importarse sin ninguna prdida de calidad.
Renderizar audio desde Live con una frecuencia de muestreo diferente de la que se us mientras
se trabajaba en el proyecto tambin es una operacin no neutral. Con respecto a Live 9.1, sin
embargo, la conversin de la frecuencia de muestreo durante la exportacin utiliza la librera de
extremadamente alta calidad SoX Resampler11, que genera unos archivos con bajada de mues-
treo con una distorsin tremendamente baja.
31.3.3 Automatizacin de volumen

La automatizacin del nivel del volumen resulta en un cambio en la ganancia, que es necesaria-
mente una operacin no neutral. Pero ciertas implementaciones de envolventes de automatiza-
cin pueden dar como resultado artefactos audibles, particularmente si las envolventes no estn
calculadas a una velocidad suficientemente rpida. Desde Live 7, las curvas de automatizacin
de volumen se actualizan para cada muestra de audio, dando como resultado niveles extrema-
damente bajos de distorsin.
31.3.4 Dithering
Siempre que se renderice audio a una profundidad de bit menor, es una buena idea aplicar di-
thering para minimizar la aparicin de artefactos. Dithering (una especie de ruido de muy bajo
nivel) es en s mismo un proceso no neutral, pero es un mal necesario cuando se disminuye la
resolucin de bit.
11 Este producto incorpora la librera SoX Resampler (http://soxr.sourceforge.net), con licencia segn el GNU LGPL
v2.1 (http://gnu.org/licenses)
Por favor tenga en cuenta que el procesado de seal interno de Live es todo a 32-bit, por lo que
aplicar incluso un nico cambio de ganancia hace que el audio resultante est tambin a 32-bit
incluso si el audio original est a 16- 24-bit. Dither nunca debera aplicarse ms de una vez
a cualquier archivo de audio dado, por lo que a menos que est masterizando y finalizando en
Live, es mejor renderizar siempre a 32-bit y evitar as el dithering.
31.3.5 Grabacin de seales externas (profundidad de bit <

conversor A/D)
La grabacin de seales de audio en Live es una operacin no neutral si la profundidad de bit
configurada en la ventana Preferencias de Live es menor que la de los conversores A/D utiliza-
dos para la grabacin. Esto no se recomienda.
31.3.6 Grabacin de fuentes internas por debajo de 32 bit

El audio que se graba por va de ruteo interno perder calidad si la grabacin se hace a una
profundidad de bit menor de 32 bits. Para asegurar grabaciones neutrales de instrumentos plug-
in y cualesquiera seales de audio que estn siendo procesadas por plug-ins de efectos, se re-
comienda la grabacin interna a 32 bits. Por favor tenga en cuenta, no obstante, que si la fuente
de audio ya est a una profundidad de bit menor, la grabacin interna a esa profundidad de bit
tambin ser neutral (asumiendo que no se use ningn efecto); la grabacin interna de un archi-
vo de audio sin procesar de 16 bit a 32 bits no aumentar la calidad del sonido.
31.3.7 Consolidar
La Consolidacin de clips (pgina 107) en la Vista Arrangement crea nuevos archivos de au-
dio, que son no neutrales en comparacin con los datos de audio originales. Concretamente, los
nuevos archivos sern normalizados, con sus volmenes de clip ajustados para reproducirse al
mismo volumen escuchado antes de la consolidacin. La normalizacin es un cambio en la ga-
nancia, que es una operacin no neutral. Adems, los nuevos archivos se crearn a la frecuencia
de muestreo y profundidad de bit configurada en la ventana Preferencias de Live, que puede
diferir de las de los archivos de audio originales.
31.3.8 Fundidos de Clip

Cuando se activa Crear Fundidos en los extremos del Clip en Record/Warp/Launch de las Pre-
ferencias, se aplica un corto fundido (de hasta 4 ms) al inicio y final del clip para evitar clics en
los extremos del clip. Estos fundidos "anti clics" tambin pueden aplicarse a los clips de la Vista
Session por medio del botn Clip Fade (pgina 136) . Adems, los clips de la Vista Arrange-
ment tienen fundidos y fundidos cruzados editables (pgina 101). El aplicar cualquiera de estas
opciones de fundido es una operacin no neutral.
31.3.9 Panning (Panoramizacin)

Live usa panoramizacin de alimentacin constante con curvas de ganancia senoidales. La
salida es de 0 dB en la posicin central y las seales panoramizadas totalmente a la izquierda
o a la derecha se incrementarn en +3 dB. Para minimizar este cambio de volumen, puede ser
conveniente estrechar la anchura estreo general antes de realizar una panoramizacin extrema.
Esto puede realizarse utilizando el control Width del dispositivo Utility.
31.3.10 Grooves
Bajo la mayora de condiciones, la reproduccin de un clip warped que est al mismo tempo
que el del Set es una operacin neutral. Sin embargo, si se aplica un groove (pgina 183) , la
reproduccin no ser neutral en ningn tempo.
31.4 Consejos para conseguir una calidad de

sonido ptima en Live
Para los usuarios que buscan conseguir una calidad de audio ptima en Live, ofrecemos una lista
de prcticas y configuraciones del programa recomendados.
Decida qu frecuencia de muestreo va a usar para un proyecto antes de comenzar a traba-

jar, en vez de cambiar la frecuencia de muestreo mientras trabaja en el proyecto.
Grabe audio en Live usando componentes hardware de alta calidad (interfaz de audio,
cables, etc.) y a la mayor frecuencia de muestreo y profundidad de bit que su interfaz y
ordenador puedan soportar.
Evite utilizar muestras que estn a diferentes frecuencias de muestreo dentro del mismo pro-
yecto. Si quiere trabajar con dichos archivos, recomendamos que primero los convierta a la
frecuencia de muestreo configurada para su interfaz de audio en una aplicacin offline que
est optimizada para esta tarea.
Para todos los clips de audio, desactive las dos opciones Warp y Fade en la Vista Clip.
No ajuste los controles Transpose y Detune en ninguno de los clips.
Renderice siempre a 32-bit.
Por favor, tenga en cuenta que estas prcticas, aunque aseguran una calidad de audio ptima,
desactivan algunas de las funciones de Live -- en particular, el estiramiento y la sincronizacin.
31.5 Resumen y conclusiones

Ableton redact este informe para ayudar a los usuarios a comprender exactamente como el
audio queda afectado cuando se realizan diversos procesos en Live. Nos hemos centrado en
funciones que durante los aos han demostrado causar confusin o incerteza, y la lista tanto de
operaciones neutrales como no neutrales presentada aqu es necesariamente incompleta.
Le animamos a que consulte este informe si tiene preguntas sobre las funciones discutidas, pero
tambin le animamos a que nos contacte12 si tiene preguntas adicionales que no hayamos con-
testado. Live es un producto, pero tambin es un proceso en marcha, que se beneficia enorme-
mente de los comentarios y sugerencias de nuestros usuarios.
12 https://www.ableton.com/help/
Captulo 32
Hoja tcnica acerca del MIDI

Adems de nuestro trabajo con el motor de audio, Ableton ha puesto un esfuerzo adicional
analizando la temporalizacin MIDI en Live y realizando mejoras donde fuera necesario. Redac-
tamos esta hoja informativa para ayudar a los usuarios a entender los problemas derivados de la
creacin de un entorno MIDI basado en ordenador fiable y preciso, y para explicar el enfoque
de Live en cuanto a la resolucin de estos problemas.
Nota: los problemas de temporalizacin MIDI que se comentan en este informe generalmente
no son aplicables a los usuarios con un hardware de audio y MIDI de alta calidad. Si usted ya
ha invertido tiempo y dinero en optimizar estos factores en su estudio, y no est experimentando
problemas con la temporalizacin MIDI, probablemente no necesite esta informacin.
32.1 El comportamiento MIDI ideal

Para comprender cmo funciona el MIDI dentro de una estacin de trabajo de audio digital
(DAW), ayudar el presentar algunos trminos y conceptos comunes. Un DAW debe ser capaz
de acoger tres escenarios MIDI definidos:
1. Grabacin tiene que ver con el envo de notas MIDI e informacin de controlador desde
un dispositivo hardware (como un teclado MIDI) hasta un DAW para su almacenamiento.
Un entorno de grabacin ideal capturara esta informacin entrantes con precisin tempo-
ral perfecta en relacin a la lnea temporal de la cancin con tanta precisin como una
grabacin de audio.
2. Reproduccin tiene que ver con dos escenarios relacionados cuando tratamos con secuen-
ciadores. El primero se trata de enviar notas MIDI e informacin de controlador desde el
DAW hasta un dispositivo hardware como un sintetizador. El segundo trata sobre la con-
versin de informacin MIDI almacenada en datos de audio dentro del ordenador, como
la reproduccin por un dispositivo plug-in como el sintetizador Operator. En ambos casos,
un entorno de reproduccin ideal producira una perfecta reproduccin de la informacin

almacenada.
3. Reproduccin en ambas direcciones trata el envo de notas MIDI e informacin de contro-

lador desde un dispositivo hardware (como un teclado MIDI) hasta el DAW y luego, en
tiempo real, hacia afuera a un sintetizador hardware o dispositivo plug-in dentro del DAW.
Un entorno ideal de reproduccin en ambas direcciones (o playthrough) debera "sentirse"
tan preciso y receptivo como un instrumento fsico como por ejemplo un piano.
32.2 Problemas de temporalizacin MIDI

La realidad del MIDI basado en ordenador es compleja, y trata tantas variables que los sistemas
ideales descritos arriba son imposible de alcanzar. Existen dos problemas fundamentales:
1. Latencia hace referencia al retardo inherente y consistente en un sistema. Esto es un pro-

blema en particular en un DAW puesto que el audio digital no puede transferirse hasta o
desde un interfaz de audio en tiempo real, y debe ser sin embargo pasado por un buffer.
Pero incluso los instrumentos acsticos muestran un cierto grado de latencia; en un piano,
por ejemplo, hay algo de retardo entre el momento en que se pulsa una tecla y el momento
en que el mecanismo del macillo activa de hacho la cuerda. Desde el punto de vista de una
interpretacin, los tiempos minsculos de latencia no son generalmente un problema pues-
to que los intrpretes usualmente pueden adaptar la temporalizacin de su interpretacin
para compensar los retardos siempre que los retardos sean constantes.
2. Jitter hace referencia al retardo inconsistente o aleatorio en un sistema. En un DAW, esto

puede ser particularmente un problema puesto que diferentes funciones dentro del sistema
(e.g., MIDI, audio y el interfaz de usuario) son procesadas por separado. La informacin, a
menudo, es necesario que se transfiera de uno de estos procesos a otro cuando se con-
vierten datos MIDI en la reproduccin de un plug-in, por ejemplo. La temporalizacin MIDI
libre de Jitter requiere una conversin precisa entre diferentes relojes dentro de los compo-
nentes del sistema el interfaz MIDI, el interfaz de audio, y el mismo DAW. La precisin
de esta conversin depende de una variedad de factores, incluyendo el sistema operativo
y la arquitectura del controlador que se est utilizando. Jitter, mucho ms que la latencia,
crea la sensacin de que la temoralizacin MIDI es "descuidada" o "suelta."
32.3 Las soluciones MIDI de Live

El enfoque de Ableton hacia la temporalizacin MIDI est basado en dos asunciones clave:
1. En todos los casos, la latencia es preferible al jitter. Puesto que la latencia es consistentes y
predecible, puede tratarse con mucha mayor facilidad tanto por los ordenadores como por
la gente.
2. Si est usando 'playthrough' mientras graba, querr grabar lo que escucha incluso si,
por causa de la latencia, esto ocurre ligeramente despus de lo que usted toca.
Live trata los problemas inherentes a la grabacin, reproduccin y 'playthrough' para que la tem-
poralizacin MIDI llegue a ser receptiva, precisa y fiable. Para grabar eventos entrantes en las
posiciones correctas en la lnea temporal de un Live Set, Live necesita saber exactamente cuando
se recibieron esos eventos desde el teclado MIDI. Pero Live no puede recibirlos directamente
primero deben ser procesados por los drivers del interfaz MIDI y del sistema operativo. Para
resolver este problema, los drivers del interfaz le colocan a cada evento MIDI un sello tempo-
ral a medida que los van recibiendo, y los pasan a Live junto con el evento para que Live sepa
exactamente cuando deberian aadirse los eventos al clip.
Durante playthrough, un DAW debe tratar constantemente con eventos que deberan escucharse
lo antes posible, pero que inevitablemente ocurrieron en el pasado debido a la latencia inhe-
rente y retardos del sistema. Por lo que hay que hacer una eleccin: deberan reproducirse los
eventos en el momento en que se reciben (lo que puede ocasionar jitter si ese momento ocurre
justo cuando el sistema est ocupado) o deberan retardarse (lo que aade latencia)? La elec-
cin de Ableton es la de aadir latencia, puesto que creemos que es ms fcil para los usuarios
el ajustar una latencia constante que un jitter aleatorio.
Cuando se activa la monitorizacin durante la grabacin, Live aade un retardo adicional al

sello temporal del evento basado en el tamao del buffer de su hardware de audio. Esta latencia
aadida hace que sea posible la grabacin de eventos al clip al tiempo que usted los escucha
no al tiempo que usted los toca.
Para la reproduccin de dispositivos hardware, Live tambin genera sellos temporales que intenta
comunicar a los drivers del interfaz MIDI gestionar la salida de eventos MIDI. Sin embargo, los
drivers Windows MME no pueden procesar sellos temporales y para los dispositivos que usan
estos drivers, Live gestiona la salida de eventos de forma interna.
Incluso durante grandes cargas de sistema que causan caidas del audio, Live continuar reci-
biendo eventos MIDI entrantes. En el caso de caidas del audio, pueden haber errores de tem-
poralizacin y de distorsin del audio durante 'playthrough', pero Live an as debera grabar
correctamente eventos MIDI en los clips. Posteriormente, cuando el sistema se haya recobrado
de las caidas, la reproduccin de estos eventos grabados debera ser precisa.
32.4 Variables fuera del control de Live

En general, los sellos temporales son un mecanismo extremadamente fiable para tratar la tem-
poralizacin de eventos MIDI. Pero los sellos temporales slo son aplicacbles a datos dentro del
ordenador en s. Los datos MIDI fuera del ordenador no pueden hacer uso de esta informacin,
y por lo tanto la informacin temporal que proviene o que se enva a harware externo es proce-
sada por el hardware tan pronto como llega, en vez de segn un horario o programacin tempo-
ral. Adems, los cables MIDI son en serie, lo que significa que slo pueden enviar un pedazo de
informacin a la vez. En la prctica, esto significa que mltiples notas tocadas simultneamente
no se pueden transmitir simultneamente a travs de cables MIDI, sino que se deben enviar una
tras otra. Dependiendo de la densidad de los eventos, esto puede ocasionar problemas de tem-
poralizacin MIDI.
Otro problema que puede surgir, particularmente cuando se trabaja con sintetizadores hardware
de los primeros das del MIDI, es que el tiempo de escaneo del dispositivo puede ocurrir a una
frecuencia relativamente lenta. El tiempo de escaneo o 'Scan time' hace referencia a la frecuen-
cia con la que el sintetizador comprueba su propio teclado para entrada de datos. Si esta fre-
cuencia es demasiado lenta, se puede introducir jitter.
Por supuesto, cualquiera de estos problemas de temporalizacin presentes en el nivel del hard-
ware pueden multiplicarse a medida que se aaden dispositivos adicionales a la cadena.
Incluso dentro del ordenador, la precisin de los sellos temporales puede variar ampliamente,
dependiendo de la calidad del harware MIDI, errores en la programacin del driver, etc. Live
debe asumir que todos los sellos temporales incluidos en eventos MIDI entrantes son precisos, y
que los eventos salientes sern tratados de forma correcta por cualquier hardware externo. Pero
es imposible que Live pueda verificar ambas situaciones.
Pruebas y resultados
Nuestro procedimiento para probar la temporalizacin de eventos entrantes MIDI se representa
en el siguiente diagrama:
Live
MIDI Clip
MIDI
MIDI Source Splitter
MIDI-to-Audio
Audio Clip
Converter
Configuracin de la prueba de entrada MIDI.
La salida de una fuente MIDI (un teclado u otro DAW reproduciendo largas secuencias de even-
tos MIDI aleatorios) alimenta un hardware MIDI Splitter con latencia cero. Una porcin de la
salida del 'splitter' se graba en un nuevo clip MIDI en Live. La otra porcin se dirige a un conver-
tidor MIDI-a-Audio. Este dispositivo convierte la seal elctrica de la fuente MIDI en un simple
ruido de audio. Puesto que el dispositivo no interpreta los datos MIDI, realiza esta conversin
con latencia cero. Entonces la salida del convertidor se graba en un nuevo clip de audio en Live.
En un sistema ideal, cada evento en el clip MIDI ocurrira de forma simultnea con el correspon-
diente evento del clip de audio. De esta forma la diferencia en tiempo entre los eventos MIDI y
de audio en los dos clips puede medirse para determinar la precisin de Live.
Para poder valorar el rendimiento MIDI bajo una variedad de condiciones, realizamos los tests
con tres interfaces combinados audio/MIDI en diferentes niveles de precios, todos de fabricantes
muy conocidos. Nos referiremos a estos interfaces como A, B y C. Todos los tests se realizaron
con una carga de CPU de aproximadamente 50% tanto en mquinas con OS X como con Win-
dows, a 44.1 y 96 kHz y con tres tamaos diferentes de bfer de audio, hasta un total de 36
diferentes configuraciones de test.
Windows:
Interface A: El mximo jitter fue de +/- 4 ms, con la mayor parte del jitter ocurriendo en
+/- 1 ms.
Interface B: Para la mayora de los tests, el mximo jitter fue de +/- 3 4 ms. A 96 kHz y
un bfer de 1024 muestras, hubo un pequeo nmero de eventos con +/- 5 ms de jitter. A
44.1 kHz y un bfer de 512 muestras, encontramos eventos ocasionales con +/- 6 ms. En
todos los casos, la mayor parte del jitter ocurri en +/- 1 ms.
Interface C: Para la mayora de los tests, el mximo jitter fue de +/- 5 ms. A 96 kHz y un
bfer de 512 muestras, hubo un pequeo nmero de eventos con un jitter de entre +/- 6 y 8
ms. A 44.1 kHz y un bfer de 1024 muestras, hubo un pequeo nmero de eventos con un
jitter de hasta +/- 10 ms. En todos los casos, la mayor parte del jitter ocurri en +/- 1 ms.
OS X:
Interface A: A 44.1 kHz y un bfer de 1152 muestras, el jitter se distribuy bastante unifor-
memente entre los +/- 4 y los 11 ms. Para todos los dems tests, el mximo jitter fue de +/-
5 ms. En todos los tests, la mayor parte del jitter ocurri en los +/- 1 ms.
Interface B: Para la mayora de los tests, el mximo jitter fue de +/- 4 5 ms. A 44.1 kHz y
un bfer de 1152 muestras, hubi una distribucin bastante uniforme entre los +/- 2 y los 11
ms. En todos los casos, la mayor parte del jitter ocurri en +/- 1 ms.
Interface C: En todos los tests, el mximo jitter fue de +/- 1 ms, con la mayor parte de los
eventos no produciendo ningn jitter.
Tambin llevamos a cabo un proceso similar para probar la temporalizacin de eventos MIDI
salientes, tal y como se representa en el siguiente diagrama:
Live
MIDI-to-Audio
MIDI Clip
Converter Audio Recording
(another instance of Live)
Audio Clip
Configuracin de la prueba de salida MIDI.
En todos los casos, los tests de salida mostraron resultados comparables a los tests de entrada.
32.5 Consejos para conseguir un rendimiento

MIDI ptimo
Para ayudar a los usuarios a conseguir un rendimiento MIDI ptimo con Live, hemos proporcio-
nado una lista de prcticas recomendadas y de configuraciones de programa.
Use los tamaos de bfer ms pequeos disponibles en su hardware de audio, mantenien-

do as la latencia al mnimo. Los controles del bfer de audio se encuentran en la pestaa
Audio en las Preferencias de Live, y varan dependiendo del tipo del hardware que est
usando. Para ms informacin, consulte la Leccin "Configuracin de la E/S de Audio."
Use un interfaz MIDI de alta calidad con los drivers ms actualizados para asegurar que
los sellos temporales MIDI son generados y procesados con la mayor precisin posible.
No active la monitorizacin de pista si est grabando MIDI mientras escucha directamente

de un dispositivo hardware como un sintetizador externo (en contraposicin a escuchar
el audio del dispositivo a travs de Live va el dispositivo External Instrument). Del mismo
modo, desactive la monitorizacin de pista cuando grabe datos MIDI que son generados
por otro dispositivo MIDI (como una caja de ritmos). Cuando se activa la monitorizacin,
Live aade latencia para compensar el jitter generado en la reproduccin. Por lo tanto es
importante el activar slo la monitorizacin cuando de verdad se est tocando a travs del
interfaz MIDI.
La arquitectura DirectMusic en Windows permite que los eventos MIDI salientes puedan ser
programados respecto al tiempo por el sistema operativo en vez de que sean programados
slo por Live, por lo que el rendimiento puede diferir dependiendo de si est o no usando
el modo MME o DirectMusic. Si experimenta problemas de temporalizacin, le recomen-
damos que cambie al otro modo. Esto se ajusta en la lista de Puertos MIDI en Link/MIDI de
Preferencias.
Seleccin del tipo de puerto MIDI (Windows).

32.6 Resumen y conclusiones

Ableton redact este informe para ayudar a los usuarios a comprender una variedad de asuntos
relacionados entre s:
los problemas inherentes en los sistemas MIDI basados en ordenador;
nuestro enfoque para resolver estos problemas en Live;
variables adicionales con las que no podemos contar.
Como ya mencionamos anteriormente, la mejor manera de resolver los problemas relaciona-

dos con la temporalizacin MIDI en su estudio es usar los componentes hardware de la mayor
calidad disponibles. Para los usuarios de tales componentes, todos los sistemas MIDI software
deberan rendir sin problemas apreciables. Para los usuarios con un hardware por debajo de lo
ptimo, no obstante, Live todava ofrece un grado adicional de precisin al minimizar el jitter,
pero a expensas de una pequea cantidad de latencia adicional.
Le animamos a consultar este documento si tiene preguntas acerca del enfoque que Live ha to-
mado respecto a la temporalizacin MIDI, pero tambin le animamos a que nos contacte13 si
tiene preguntas adicionales o le preocupan otros temas que no hayamos tratado.
13 https://www.ableton.com/help/
Captulo 33
Atajos de teclado de Live

33.1 Mostrar/ocultar vistas
Windows Macintosh
Activar/desactivar Modo pantalla completa [F11] [CTRL][CMD][F]
Conmutar segunda ventana [CTRL][Mays][W] [CMD][Mays][W]
Conmutar vistas Session/Arrangement [Tab] [Tab]
Conmutar Vista Dispositivo/Clip [Mays][Tab] o [F12] [Mays][Tab] o [CTRL]
[F12]
Ocultar/mostrar vista detallada [CTRL][ALT][L] o [Ma- [CMD][ALT][L] o
ys][F12] [CTRL][Mays][F12]
Activar/desactivar modo Hot-Swap [Q] [Q]
Activar/desactivar Drum Rack/last-selected [D] [D]
Pad
Ocultar/mostrar vista Info [Mays][?] [Mays][?]
Ocultar/Mostrar ventana de vdeo [CTRL][ALT][V] [CTRL][ALT][V]
Ocultar/mostrar Navegador [CTRL][ALT][B] [CMD][ALT][B]
Ocultar/mostrar vista global [CTRL][ALT][O] [CMD][ALT][O]
Ocultar/mostrar E/S [CTRL][ALT][I] [CMD][ALT][I]
Ocultar/mostrar Envos [CTRL][ALT][S] [CMD][ALT][S]
Ocultar/mostrar Mezclador [CTRL][ALT][M] [CMD][ALT][M]
Abrir Preferencias [CTRL][,] [CMD][,]
Cerrar ventana/dilogo [ESC] [ESC]
33.2 Acceso a los mens

En Windows, puede acceder a los mens pulsando [ALT] y la primera letra del men (por ejem-
plo, [ALT][F] para "File"). Mientras un men est abierto puede usar:
teclas de cursor arriba y abajo para desplazarse entre los artculos de los mens;
teclas de cursor arriba y abajo para abrir el men de al lado;
[Entrar] para seleccionar un elemento del men.
En OS X, es posible acceder a entradas individuales de men pulsando [CMD][?]. Esto abre un

campo de bsqueda que sugerir entradas de men mientras teclea. As puede navegar entre las
opciones sugeridas pulsando las teclas arriba y abajo y pulsar [Intro] para elegir una.
33.3 Ajuste de valores

Windows Macintosh
Descenso/Incremento teclas de cursor arri- teclas de cursor arriba
ba y abajo y abajo
Resolucin ms fina al arrastrar [CTRL] [CMD]
Restablecer predeterminado [Supr] [Supr]
Teclear valor [0]...[9] [0]...[9]
Ir a siguiente campo (comps.tiempo.semicor- [.][,] [.][,]
chea)
Anular entrada de valor [ESC] [ESC]
Confirmar entrada de valor [Entrar] [Entrar]
33.4 Navegacin
Adems de los atajos que aqu se muestran, la edicin de atajos tambin puede usarse en el
Navegador.
Windows Macintosh
Desplazar abajo/arriba teclas de cursor arri- teclas de cursor arriba
ba y abajo y abajo
Cerrar/abrir carpetas teclas de cursor dere- teclas de cursor dere-
cha e izquierda cha e izquierda
Cargar Objeto Seleccionado desde el Nave- [Entrar] [Entrar]
gador
Preescuchar Archivo Seleccionado [Mays][Entrar] [Mays][Entrar]
Buscar en el Navegador [CTRL][F] [CMD][F]
Saltar a resultados del buscador tecla de cursor hacia tecla de cursor hacia
abajo abajo
33.5 Transporte
Windows Macintosh
Reproducir desde marcador inicio/Detener [Space] [Space]
Continuar reproduccin desde punto de de- [Mays][Space] [Mays][Space]
tencin
Reproducir seleccin de vista Arrangement [Space] [Space]
Mover Marcador de insercin al inicio [Inicio] [Function]+tecla cur-
sor izquierda
Grabar [F9] [F9]
Regresar al Arrangement [F10] [F10]
Activar/desactivar pistas 1..8 [F1]...[F8] [F1]...[F8]
33.6 Edicin
Windows Macintosh
Cortar [CTRL][X] [CMD][X]
Copiar [CTRL][C] [CMD][C]
Pegar [CTRL][V] [CMD][V]

Duplicar [CTRL][D] [CMD][D]
Eliminar [Supr] [Supr]
Deshacer [CTRL][Z] [CMD][Z]
Rehacer [CTRL][Y] [CMD][Y]
Renombrar [CTRL][R] [CMD][R]
Seleccionar todo [CTRL][A] [CMD][A]
Manteniendo pulsada una tecla modificadora, algunos de los comandos anteriormente listados
pueden aplicarse a:
Windows Macintosh
Clips y ranuras en todas las pistas [Mays] [Mays]
Tiempo en todas las pistas [Mays] [Mays]
Parte seleccionada de la envolvente [ALT] [ALT]
[Tab] puede emplearse para desplazarse de una pista a otra, o de una escena a otra al renom-
brarlas.
33.7 Abrazadera del Loop y Marcadores

Comienzo/Final
La abrazadera del loop y los marcadores de comienzo/final han de seleccionarse antes de apli-
car cualquiera de los siguientes comandos.
Windows Macintosh
Desplazar Marcador inicial a posicin [Mays]-clic [Mays]-clic
Empujar Loop a izquierda/derecha teclas de cursor dere- teclas de cursor dere-
Mover Loop por Longitud de Loop teclas de cursor arri- teclas de cursor arriba
ba y abajo y abajo
Reducir a la mitad/Doblar la duracin de [CTRL] teclas de cur- [CMD] teclas de cur-
Loop sor arriba y abajo sor arriba y abajo
Acortar/alargar Loop [CTRL] teclas de [CMD] teclas de

cursor derecha e cursor derecha e iz-
izquierda quierda
Seleccionar material en loop [CTRL][Mays][L] [CMD][Mays][L]
33.8 Comandos de la vista Session

Vase tambin la edicin de comandos.
Windows Macintosh
Lanzar Clip/Ranura seleccionada [Entrar] [Entrar]
Seleccionar Clip/Ranura adyacente Teclas de cursor Teclas de cursor
Seleccionar todos los Clips/Ranuras [CTRL][A] [CMD][A]
Copiar Clips [CTRL]arrastrar [ALT]arrastrar
Agregar/quitar Botn Detener [CTRL][E] [CMD][E]
Inserar clip MIDI [CTRL][Mays][M] [CMD][Mays][M]
Insertar escena [CTRL][I] [CMD][I]
Insertar escena capturada [CTRL][Mays][I] [CMD][Mays][I]
Mover escenas no adyacentes sin que se [CTRL] teclas de cur- [CMD] teclas de cur-
plieguen sor arriba y abajo sor arriba y abajo
depositar Clip de navegador como escena [CTRL] [CMD]
33.9 Comandos de la vista Arrangement

Los accesos rpidos de teclado para acercar/alejar zoom, ajuste a rejilla/dibujar y ajustes de
loop/regin funcionan tambin en la vista Arrangement. Vase tambin la edicin de comandos.
Windows Macintosh
Dividir Clip en seleccin [CTRL][E] [CMD][E]
Consolidar seleccin en clip [CTRL][J] [CMD][J]
Crear Fundido/Crossfade [CTRL][ALT][F] [CMD][ALT][F]
Seleccin de loop [CTRL][L] [CMD][L]

Insertar silencio [CTRL][I] [CMD][I]
Pan izq./der. de seleccin [CTRL][ALT] [CMD][ALT]
Desplegar todas las pistas [ALT] botn desple- [ALT] botn desplegar
gar
Desplazar Visor para Seguir Reproduccin [CTRL][Mays][F] [CMD][Mays][F]
33.10 Comandos de pista

Vase tambin la edicin de comandos.
Windows Macintosh
Insertar pista audio [CTRL][T] [CMD][T]
Insertar pista MIDI [CTRL][Mays][T] [CMD][Mays][T]
Insertar canal de retorno [CTRL][ALT][T] [CMD][ALT][T]
Renombrar pista seleccionada [CTRL][R] [CMD][R]
Al renombrar, ir a pista siguiente [Tab] [Tab]
Agrupar pistas seleccionadas [CTRL][G] [CMD][G]
Desagrupar pistas [CTRL][Mays][G] [CMD][Mays][G]
Mostrar Pistas agrupadas [+] [+]
Ocultar pistas agrupadas [-] [-]
Mover pistas no adyacentes sin que se plie- [CTRL] teclas de [CMD] teclas de
guen cursor cursor
Armar/Solo de pistas mltiples [CTRL] clic [CMD] clic
Agregar dispositivo desde Navegador [Entrar] [Entrar]
33.11 Comandos de envolventes de nodos

loop/regin funcionan tambin en el Editor de envolventes y en la vista Arrangement. Vase tam-
bin la edicin de comandos.
Windows Macintosh
Resolucin ms fina al arrastrar [CTRL] [CMD]
Habilitar arrastre sobre nodos [Mays] [Mays]
Crear segmento de automatizacin curvo [ALT] [ALT]
33.12 Modo Key/MIDI Map y el teclado MIDI del

Ordenador
Windows Macintosh
Activar/desactivar modo MIDI Map [CTRL][M] [CMD][M]
Activar/desactivar modo Key Map [CTRL][K] [CMD][K]
Teclado MIDI del Ordenador [CTRL][Mays][K] [CMD][Mays][K]
33.13 Zoom, vista y seleccin

Windows Macintosh
Acercar zoom [+] [+]
Alejar zoom [-] [-]
Arrastrar/pulsar para agregar a la seleccin [Mays] [Mays]
Pulse para aadir Clips/Pistas/Escenas adya- [Mays] [Mays]
centes a Multiseleccin
Pulse para aadir Clips/Pistas/Escenas no [CTRL] [CMD]
adyacentes a Multiseleccin
Seguir (Auto-Scroll) [CTRL][Mays][F] [CMD][Mays][K]
Pan izq./der. de seleccin [CTRL][ALT] [CMD][ALT]
33.14 Visor de muestra de la vista Clip

Los accesos rpidos de teclado para acercar/alejar zoom y ajustes de loop/regin funcionan
tambin en el visor de muestras.
Windows Macintosh
Cuantizar [CTRL][U] [CMD][U]
Ajustes de Cuantizar... [CTRL][Mays][U] [CMD][Mays][U]
Desplazar marcador Warp seleccionado teclas de cursor dere- teclas de cursor dere-
Seleccionar marcador Warp [CTRL] teclas de [CMD] teclas de
cursor derecha e cursor derecha e iz-
izquierda quierda
Mover Regin de Clip con Marcador de Co- [Mays] teclas de [Mays] teclas de
mienzo cursor derecha e cursor derecha e iz-
izquierda quierda
33.15 Editor MIDI de la vista Clip

loop/regin funcionan tambin en el Editor MIDI.
Windows Macintosh
Cuantizar [CTRL][U] [CMD][U]
Ajustes de Cuantizar... [CTRL][Mays][U] [CMD][Mays][U]
Desplazar Editor verticalmente teclas Re/Av Pg teclas Re/Av Pg
Desplazar Editor horizontalmente [CTRL] teclas Re/Av [Shift] teclas Re/Av
Pg Pg
Copiar notas [CTRL]arrastrar [ALT]arrastrar
Cambiar velocidad desde Editor de notas [ALT]arrastrar [CMD]arrastrar

Mover Marcador de insercin al inicio [Inicio] [Function]+tecla cur-
sor izquierda
Mover Marcador de insercin al final [Fin] [Fin]
Mover Regin de Clip con Marcador de Co- [Mays] teclas de [Mays] teclas de
mienzo cursor derecha e cursor derecha e iz-
izquierda quierda
33.16 Ajuste a la rejilla y Dibujar

Windows Macintosh
Activar/desactivar modo Dibujar [B] [B]
Estrechar rejilla [CTRL][1] [CMD][1]
Ensanchar rejilla [CTRL][2] [CMD][2]
Rejilla de tresillos [CTRL][3] [CMD][3]
Ajustar a la rejilla [CTRL][4] [CMD][4]
Rejilla Fija/Adaptable al Zoom [CTRL][5] [CMD][5]
Ignorar ajuste a la rejilla al arrastrar [ALT] [CMD]
33.17 Cuantizacin Global

Windows Macintosh
Cuantizacin a semicorcheas [CTRL][6] [CMD][6]
Cuantizacin a corcheas [CTRL][7] [CMD][7]
Cuantizacin a negras [CTRL][8] [CMD][8]
Cuantizacin a 1 Comps [CTRL][9] [CMD][9]
Cuantizacin desactivada [CTRL][0] [CMD][0]
33.18 Comandos de Set y programa

Windows Macintosh
Nuevo Set Live [CTRL][N] [CMD][N]
Abrir Set Live [CTRL][O] [CMD][O]
Guardar Set Live [CTRL][S] [CMD][S]
Guardar Set Live como... [CTRL][Mays][S] [CMD][Mays][S]
Cerrar Live [CTRL][Q] [CMD][Q]
Ocultar Live [CMD][H]
Exportar Audio/Video [CTRL][Mays][R] [CMD][Mays][R]
Exportar archivo MIDI [CTRL][Mays][E] [CMD][Mays][E]
33.19 Manejo de Plug-Ins y dispositivos

Windows Macintosh
Mostrar/Ocultar ventanas de plug-in [CTRL][ALT][P] [CMD][ALT][P]
Abrir ventanas de plug-in adicionales con el [CTRL] [CMD]
botn Plug-In Edit
Abrir ventana Mac Keystroke con botn Plug- [Mays]
In Edit
Agrupar/Desagrupar Dispositivos [CTRL][G] [CMD][G]
Activar/Desactivar todos los Dispositivos en [ALT] activador dis- [ALT] activador dispo-
el Grupo positivo sitivo
Pulsar para Aadir Dispositivos a una Selec- [Mays] [Mays]
cin Dispositivo
Cargar Dispositivo Seleccionado desde el [Entrar] [Entrar]
Navegador
33.20 Utilizacin del men de contexto

Hay un men de contexto disponible en Live para un rpido acceso a muchas opciones de men
de uso comn. Para acceder al men contextual, [clic derecho](PC) / [CTRL-clic](Mac) en la
parte del interface en donde quiera ejecutar algn comando en particular. Hay que tener en
cuenta que el men contextual de Live puede a veces contener configuraciones aplicables desde
Preferencias. Debera manejar estas opciones con cuidado, ya que afectarn no slo al objeto
seleccionado en ese momento sino a las configuraciones generales del programa.
Algunos comandos slo aparecen en el men de contexto. Entre estos tenemos: varias opciones
para trabajar con el navegador (pgina 53); los comandos especiales del marcador de rejilla
para dirigir Auto-Warp (pgina 152); opciones detalladas para zoom adaptivo y anchura de
lnea de rejilla fija (pgina 104); copiado y pegado de las envolventes y osciladores de Ope-
rator (pgina 457); y numerosos comandos especficos para algunos dispositivos.
ndice 718
ndice
botn Automation Arm................................. 291
botn Borrar localizador............................... 96
botn Desplegar pista................101, 103, 296
botn Desplegar Plug-In..............................260
botn Detener................................................. 93
A botn Detener Clip........................................110
abrazadera de loop aadir/eliminar...................................... 116
con clips.................................................. 132 botn Dividir.................................................. 162
en el Arrangement................................... 99 botn Edicin................................................ 134
Acciones de seguimiento............................. 193 botn Editar Plug-In...................................... 261
Administrador de archivos............................. 82 botones Clip Nudge......................................127
Agrupar Pistas...............................................226 botones de escena arriba/abajo..... 245, 555
Analog...........................................................423 botones Doblar/Mitad BPM original......... 150
Arquitectura e interfaz........................... 424 botones Pre/Post..........................................229
Envolventes.............................................430 botones Punch-In/Out.................................238
Generador de ruido.............................. 427 botones Tempo Nudge................................. 145
LFOs........................................................432 botn Grabar Arrangement.......................... 117
Los amplificadores.................................429 botn Grabar Clip.................................48, 239
Los filtros.................................................428 botn Grabar Session...........................48, 239
Osciladores............................................425 botn Guardar clip predeterminado... 63, 135
Parmetros globales..............................433 botn Guardar Set actual por defecto......... 76
archivos de anlisis........................................ 63 botn Lanzar Clip..........................................110
guardar ajustes de clip en..................... 135 botn Lanzar escena..................................... 112
archivos MIDI.................................................. 42 Botn limpiar Set por defecto........................ 76
y cambios de comps............................. 98 botn Localizador previo............................... 95
atajos de teclado.......................................... 707 botn Plegar.................................................. 166
automatizacin...................................... 49, 291 botn Preescucha........................................... 58
curvas.....................................................298 botn Reproducir............................................ 93
dibujar....................................................297 botn Reverse............................................... 138
edicin....................................................298 botn Siguiente localizador.......................... 95
grabacin en la Vista Arrangement..... 291 botn Solo.....................................................223
grabacin en la Vista Session..............292 botn Stop All Clips....................................... 118
y lneas de rejilla....................................298 botn Tap Tempo.......................................... 144
Auto Select.................................................... 278 con warping........................................... 155
Auto-Warp.................................................... 152 botn Teclado MIDI del Ordenador...........203
botn VST Plug-In Custom Folder................264
B
C
Barra de ttulo de pista.................................225
Botn Activador de Clip............................... 125 Cadenas de dispositivos
botn activador de dispositivos................... 251 con zonas............................................... 278
botn Activador de pista..............................223 extraccin...............................................290
botn Ajustar localizador.............................. 95 flujo de seal en los Racks.................... 272
botn Armar grabacin...224, 236, 239, 293 puntos de encaminamiento interno
ndice 719
para...............................................................207 Arquitectura e interfaz...........................436

y troceado.............................................. 177 Consejos sobre diseo de sonido........446
caja Clip........................................................ 122 La pestaa MIDI....................................444
caja de las envolventes.......................122, 303 La seccin del macillo...........................437
caja Notes..................................................... 123 La seccin Global..................................445
caja Sample.................................................. 123 La seccin Noise....................................438
Cambios de comps...................................... 96 LFOs........................................................443
campo Clip Name........................................ 125 Resonators..............................................439
campo de estado de pista............................ 114 comando Abrir/Abrir reciente...................... 73
campo Desafinar.......................................... 134 comando Administrar archivos
campo Grain Flux......................................... 159 y administracin de proyecto................. 82
campo Grain Size......................................... 158 y Bsqueda de archivos sin usar............ 87
campos Comps de un clip......................... 126 y cambiar referencias de archivos......... 77
Campos de posicin de Arrangement.......... 94 y empaquetar Proyectos de Live............ 88
campos Duracin Loop/Punch Region......... 99 y Localizacin de archivos perdidos...... 83
campo Seleccionar escena.........................555 y Recopilacin de Archivos exter-
campos Inicio de loop/Posicin Punch-in.... 99 nos............................................................. 85, 86
campo Tempo...................................... 128, 143 comando Agregar/quitar Botn Detener... 116
campo Velocity Amount................................191 comando Ajustar a la rejilla.........................105
casilla Launch....................................... 123, 189 comando Ajustar localizador........................ 95
clip comando Ajustar tiempo de inicio de cancin
en pistas audio/MIDI.............................. 40 aqu.................................................................. 96
Clip Overview................................................121 comando Bloquear envolventes..................300
clips.................................................................. 36 comando Borrar Automatizacin................294
agregar fundidos en......................101, 136 comando Borrar cambio de comps............ 96
ajustar propiedades de..........................121 comando Borrar localizador......................... 96
arreglo/edicin.....................................100 comando Borrar tiempo
clips de audio........................................... 40 en el Arrangement.................................106
Clips MIDI................................................ 40 en el Editor MIDI.....................................171
como plantillas.......................................308 comando Borrar tiempo del comps fragmen-
desactivar/silenciar.............................. 125 tado.................................................................. 98
edicin de notas/velocidad MIDI........161 comando Borrar todos los cambios de com-
en la vista Arrangement........................100 ps................................................................... 97
en la Vista Session..................................110 comando Buscar actualizaciones..................19
fundido cruzado.................................... 101 comando Capturar e Insertar escena.......... 116
guardar ajustes de................................. 135 comando completar comps fragmentado.. 98
guardar archivos al exportar.................. 86 comando Congelar Pista.............................683
importar desde archivos.......................... 59 comando Consolidar.................................... 107
invertir..................................................... 138 comando Consolidar tiempo a nueva esce-
Live Clips................................................... 72 na.................................................................... 119
multiselecciones de clip......................... 122 comando Convertir armona a una nueva pista
renombrar............................................... 125 MIDI............................................................... 180
Collision.........................................................435 comando Convertir bateras a una nueva pista
ndice 720
MIDI................................................................181 con localizadores.................................... 96

comando Convertir meloda a una nueva pista con pistas................................................225
MIDI............................................................... 180 con plug-ins............................................266
comando Cortar tiempo...............................105 comandos del men Edicin
comando del men Cuantizar.............156, 171 opcin Crossfader.................................222
comando Descongelar Pista........................683 opcin Envos..................................44, 222
comando Deshacer...................................... 166 opcin In/Out (E/S).............44, 199, 222
y clips grabados....................................238 opcin Mezclador..........................44, 222
y edicin de la automatizacin............294 opcin Retornos.................... 44, 222, 228
y grabacin MIDI..................................243 opcin Track Delays..............................222
comando Dividir...........................................106 Comandos del men Edicin
comando Duplicar Loop..................... 133, 167 con botones Detener Clip...................... 116
comando Duplicar Tiempo con clips.................................................. 125
en el Arrangement.................................106 con dispositivos...................................... 251
en el Editor MIDI.................................... 170 con escenas............................................. 116
comando Eliminar y automatizacin......................... 294, 300
y dispositivos.......................................... 251 y escenas................................................. 112
y envolventes..........................................304 y notas MIDI........................................... 168
y pistas....................................................226 comando Seguir.................................... 93, 130
comando Ensanchar rejilla..........................105 comando Seleccionar loop.........................104
comando Estrechar rejilla.............................105 comando Seleccin de loop......................... 99
Comando Exportar Clip MIDI........................71 comando Set 1.1.1 Here.............................. 153
comando Guardar.......................................... 73 comando Warp From Here.......................... 155
comando Guardar como............................... 73 comando Warp From Here (Start At ...)...... 155
comando Guardar una copia....................... 73 comando Warp From Here (straight).......... 155
comando Insertar cambio de comps.......... 96 comando Warp Sample As ...-Bar Loop.... 154
Comando Insertar Clip MIDI........................161 Comenzar grabacin al lanzar escena......240
comando Insertar escena............................. 116 comps
comando Insertar pista de audio................225 y nombres de escena.....................113, 117
comando Insertar pista de retorno..............229 compases fragmentados................................ 97
comando Insertar pista MIDI.......................225 conmutador Clip Fade.................................. 136
comando Insertar silencio............................106 conmutador de modo Key Map..................556
comando Insertar Tiempo conmutador de modo MIDI Map...............552
en el Editor MIDI.....................................171 conmutador Link/Unlink Envelope...............312
comando Loop al siguiente localizador....... 96 conmutador RAM Mode.............................. 137
comando Modo Dibujar..............................297 consejos del efecto Amp.............................. 327
comando Nuevo............................................. 73 consejos del efecto Cabinet.........................336
comando Pegar tiempo consejos del efecto Compressor..................344
en el Arrangement.................................106 controles de Send..................................45, 228
comando Rejilla de tresillos.........................105 controles Loop/Region....................... 130, 132
comando Rejilla fija......................................105 con Clips MIDI....................................... 167
comando Renombrar y envolventes de clip..............................313
con clips.................................................. 125 Controles Macro........................................... 273
ndice 721
control Pan.....................................................223 creacin y edicin de notas.................. 168

control Track Delays.....................................234 edicin de velocidades......................... 172
control Volume..............................................223 Estiramiento de nota MIDI.....................174
count-in para grabacin..............................244 navegacin............................................ 164
CPU................................................................ 681 reagrupacin de notas en..................... 168
crossfader...............................................45, 229 velocidad de Note-Off......................... 173
automatizando el...................................232 y dibujo de MIDI.................................... 162
y control remoto..................................... 231 y dibujo de velocidades........................ 172
cuantizacin y grabacin MIDI..................................240
comando para audio............................ 156 y grabacin por pasos.......................... 241
comando para notas MIDI selecciona- y lneas de rejilla............................167, 170
das..................................................................171 efecto Arpeggiator........................................ 411
para lanzar clips.....................................191 y grooves.................................................414
para notas MIDI durante la grabacin.243 efecto Chord..................................................415
Cuantizacin de grabacin.........................243 efecto Pitch.....................................................418
cueing............................................................232 efecto Random...............................................419
efecto Scale...................................................420
D efecto Velocity............................................... 421
deslizador Clip Gain.................................... 134 el botn Bloquear envolventes....................300
dispositivos...................................................... 43 el botn Metronome..................................... 242
compensacin de retardos...................269 El botn New................................................239
el efecto de audio Max.........................539 El botn Re-Enable Automation..................295
el efecto MIDI Max...............................539 el botn Regresar al Arrangement........38, 118
el instrumento Max................................539 por pista.................................................... 39
en el Navegador...................................249 el dispositivo Spectrum.................................399
los efectos audio de Live.......................325 Electric...........................................................447
los efectos MIDI de Live......................... 411 Arquitectura e interfaz...........................448
los instrumentos de Live.........................423 La seccin Damper................................449
presets.....................................................252 La seccin del diapasn.......................449
uso de los dispositivos de Live..............249 La seccin del macillo...........................448
uso de los dispositivos plug-in..............258 La seccin Global.................................. 451
uso de plug-ins Audio Units..................267 La seccin Pickup...................................450
uso de plug-ins VST...............................264 el efecto Amp................................................325
Dispositivo Tuner........................................... 401 el efecto Auto Filter.......................................328
dither................................................................ 67 el efecto Auto Pan......................................... 332
el efecto Beat Repeat................................... 333
E el efecto Cabinet...........................................335
el efecto Chorus............................................ 337
Editor de envolvente............................122, 303 El efecto Compressor....................................339
Editor de notas.............................................. 162 y botn Actualizar.................................345
Editor de velocidad...................................... 162 y sidechain.............................................343
Editor MIDI............................................123, 161 el efecto Corpus............................................345
ajustes de loop/regin para................ 167 el efecto Dynamic Tube................................350
ndice 722
el efecto EQ Eight......................................... 351 como LFOs..............................................315

el efecto EQ Three........................................354 control del mezclador con....................309
el efecto Erosion............................................355 creacin de loops largos con................314
El efecto External Audio...............................356 desenlazar desde clips...........................312
y congelacin en tiempo real...............683 edicin general de.................................303
y renderizacin en tiempo real............... 69 imponiendo ritmo con............................315
el efecto Filter Delay.....................................358 mezclar ritmos con.................................307
el efecto Flanger...........................................359 para controles MIDI............................... 311
el efecto Frequency Shifter........................... 361 utilizacin de fundidos de salida...........312
Consejos.................................................362 y cambiar el tono de una nota.............305
el efecto Gate...............................................364 y cambiar el volumen de nota..............307
el efecto Glue Compressor..........................366 Envolventes de transitorio............................ 158
y sidechain.............................................368 escenas.................................................... 38, 112
el efecto Grain Delay...................................369 edicin..................................................... 116
el efecto Limiter............................................. 371 grabacin...............................................240
el efecto Looper............................................ 372 y mapeado MIDI/key...........................555
encaminamiento de retroalimentacin.377 etiqueta Preescucha........................................ 58
el efecto Multiband Dynamics..................... 378 Exportar Audio/Video................................... 64
Consejos.................................................384 y bajar muestreo...................................... 67
Interfaz y controles................................380
teora....................................................... 378 F
y sidechain.............................................383 Ficha informativa sobre el audio.................687
el efecto Overdrive.......................................385 Consejos.................................................696
el efecto Phaser.............................................386 Operaciones neutrales..........................688
el efecto Ping Pong Delay............................388 Operaciones no neutrales.....................693
el efecto Redux.............................................390 Pruebas y metodologa.........................687
el efecto Resonators...................................... 391 funcin groove..................................... 126, 183
el efecto Reverb............................................393 fundidos cruzados
Ajustes globales.....................................394 en la Vista Arrangement........................ 101
Diffusion Network..................................394 en Operator...........................................472
Procesamiento de la seal de entrada.393 en Sampler.............................................497
Reflexiones iniciales...............................393 en Simpler...............................................513
Salida.....................................................395 para clips................................................696
el efecto Saturator........................................395
el efecto Simple Delay.................................397 G
el efecto Utility..............................................403
el efecto Vinyl Distortion...............................405 grabacin
el efecto Vocoder.........................................406 Audio y MIDI.........................................235
Consejos.................................................409 con cuenta atrs....................................244
El knob de volumen de preescucha............243 grabacin por pasos............................. 241
envolventes de clip............................... 50, 303 Overdubbing................................. 237, 240
ajustes de loop/regin para.................312 punch-in/punch-out..............................237
cambiar clips por...................................308 remuestreo de la salida principal.........207
ndice 723
y control remoto.....................................245 y dispositivos ReWire............................206

grabacin de datos de automatizacin..... 291 y plug-ins multitmbricos.........................217
grabacin de un Arrangement..................... 117 y renderizacin en tiempo real............... 69
grabacin por pasos.................................... 241 interruptor High Quality............................... 135
Groove Pool.................................................. 184 interruptor Loop
group slots.......................................................111 Barra de control....................................... 98
grupos de apagado.....................................284 con Clips MIDI....................................... 167
Vista Clip............................... 132, 313, 314
H interruptor Preescucha.........................163, 164
Hoja informativa sobre MIDI.......................699 interruptor Seguir................. 93, 130, 147, 165
hot-swapping.................................................. 60 interruptor Solo/Cue Mode........................233
e Impulse................................................454 interruptor Warp........................................... 128
pads del Drum Rack..............................286 K
y grooves................................................ 183
y presets de dispositivos........................253 knob Grain Size............................................ 158
knob Transposition........................................ 134
I
L
importing files.................................................. 59
Impulse...........................................................454 latencia
botn Link...............................................455 y compensacin de retardo..................269
Controles globales.................................456 y el efecto External Audio.....................357
Filtro........................................................455 lecciones.......................................................... 25
Panorama y Volumen............................456 Librera del usuario......................................... 55
ranuras y controles de las muestras......454 Link
Saturator y Envolvente..........................456 configuracin......................................... 673
Start, Transpose y Stretch......................455 listado de puertos MIDI...............................203
y MIDI.....................................................454 Live Clips.......................................................... 72
y salidas individuales............................456 Live Sets.................................................... 36, 73
indicador de sobrecarga de disco..............686 cambiar referencias de archivos............ 77
indicador Key/MIDI In................................204 exportacin e importacin......................74
indicador Key/MIDI Out.............................204 guardar la plantilla por defecto............. 76
indicador MIDI Track In...............................204 limpiar la plantilla por defecto............... 76
indicador MIDI Track Out............................204 localizadores................................................... 95
indicador Sync In..........................................204 los efectos Note Length................................ 416
indicador Sync Out......................................204 Los Proyectos Live........................................... 78
insercin packing..................................................... 88
efecto......................................................249 y Live Sets................................................. 78
instrumento.............................................249 y presets de dispositivos.......................... 82
pista........................................................225
plug-ins...................................................258 M
Instrumento Externo...................................... 451 mapeado a MIDI/teclas..................... 50, 545
y congelacin en tiempo real...............683 y grabacin............................................245
ndice 724
marcador de insercin................................... 93 Mostrar/Ocultar ventanas de plug-in........ 261

marcadores de inicio/final.......................... 130 muestras.................................................... 40, 61
Marcadores Warp........................................ 147 edicin destructiva.......................... 78, 134
guardar................................................... 149 encontrar no utilizados............................ 87
guardar ajustes...................................... 135 guardar con ajustes de clip.................. 135
pseudo.................................................... 148 interpolacin de alta calidad............... 135
y transitorios........................................... 148 invertir..................................................... 138
Max for Live..................................................539 offline/missing......................................... 83
medidor de pista...........................................223 recopilar................................................... 85
medidor de recursos de CPU.......................682 reproducido en Modo RAM................. 137
mezcla de monitorizacin............................229 sustituir...................................................... 77
mezclador.............................................. 44, 221 time-warping.......................................... 145
MIDI Multimuestreo................................................482
cuantizacin...................................171, 243 muting
edicin con las herramientas de transfor- clips......................................................... 125
macin........................................................... 140
enviar cambios de banco/programa.. 140 N
exportar.....................................................71 navegador......................................... 28, 35, 53
Modo Beats................................................... 157 bsqueda.................................................. 57
Modo Complex............................................ 159 carpetas del Usuario............................... 56
Modo Complex Pro...................................... 159 Navegador de mapeado............................ 551
Modo Configuracin de Plug-In.................262 normalizacin de audio renderizado........... 68
Modo Dibujar...............................................297
con envolventes de clip.........................305 O
y dibujo de MIDI.................................... 162
Modo Gate................................................... 190 offline clips...................................................... 83
Modo Legato................................................ 192 opcin Compensacin de retardo..............269
Modo Macro Map.......................................287 Opciones de Rejilla adaptable...................105
Modo pantalla completa............................... 28 opcin Segunda Ventana...................... 29, 119
Modo Repeat................................................ 190 Opcin Seleccionar siguiente escena al lan-
Modo Re-Pitch.............................................. 159 zar................................................................... 112
Modo REX..................................................... 160 opcin Time Ruler Format.............................677
Modos de lanzamiento................................ 190 Operator........................................................457
modos Warp................................................. 157 algoritmos...............................................458
Modo Texture................................................ 158 aliasing y Tone.......................................462
Modo Toggle................................................ 190 archivos AMS.........................................460
Modo Tones.................................................. 158 Controles globales.................................468
Modo Transient Loop.................................... 157 disposicin..............................................457
Modo Trigger................................................ 190 Envolventes.............................................463
modulacin en anillo.................................... 361 Filtro........................................................466
monitores duales............................................. 28 Glide (deslizamiento) y Spread (difu-
y Vista Clip..............................................121 sin)...............................................................469
Monitorizacin..............................................200 LFO..........................................................462
ndice 725
lista de parmetros................................470 Preferencia Crear archivos de anlisis.......... 64

Osciladores............................................459 preferencia Editor de muestras...................... 78
y recursos de CPU.................................470 preferencia Exclusive Arm/Solo.................223
Overdub Preferencia Frecuencia de actualizacin de
en clips de Session................................240 clip..................................................................141
en el Arrangement.................................237 preferencia Loop/Warp Short Samples..... 146
Overdub MIDI en Arrangement..................237 preferencia Mnimo espacio libre................. 62
preferencia Modo Takeover........................550
P preferencia Multiple Plug-In Windows....... 261
Pantalla del Zoom........................................... 26 preferencia Resolucin de bits.....................244
pista Master..................................................228 Preferencias..................................................... 26
pistas................................................................ 37 y grabacin de clips..............................244
activando................................................223 Preferencias de idioma................................... 26
agrupando.............................................226 Preferencias de la CPU................................... 27
audio y MIDI en....................................... 40 Preferencias del audio.................................... 26
automatizacin en.................................295 preferencias de Skin....................................... 26
compensacin de retardos de dispositi- preferencia Seleccionar siguiente escena al
vos..................................................................234 lanzar.............................................................555
controles de mezclador en.................... 221 preferencia Select on Launch........................ 116
desplegar.............................101, 103, 296 preferencias File/Folder...............................245
dispositivos in.........................................247 Preferencias File/Folder................................. 27
el canal Master......................................228 y plug-ins VST.........................................264
en la vista Arrangement........................100 Preferencias Licenses/Maintenance............. 27
en la Vista Session...................................111 Preferencias Look/Feel................................... 26
insertando...............................................225 Preferencias MIDI........................................... 27
muting.....................................................223 Preferencias Record/Warp/Launch............. 27
numeracin.............................................225 preferencias Reescanear Plug-Ins...............259
pistas de retorno....................................228 preferencia Sync Delay................................677
redimensionar........................................226 preferencia Tamao mximo del cach........ 62
renombrar...............................................225 Preferencia Tasa de fotogramas MTC.........677
returns (Retornos)..................................... 45 preferencia Timecode Start Offset...............677
pistas de retorno....................................45, 228 preferencia Tipo de archivo.........................244
plug-ins presets............................................................252
en el Navegador...................................258 conversin de Sampler a Simpler........ 481
preescucha conversin de Simpler a Sampler........522
en el Editor MIDI.................................... 163 guardar con archivos.............................. 86
en el Navegador..................................... 58 para Proyectos Live especficos.............. 82
preferencia Audio Units del usuario............267 Por defecto.............................................255
preferencia Auto-Hide Plug-In Windows... 261 Presets por defecto.......................................255
preferencia Auto-Open Plug-In Custom Edi- Push................................................................559
tor................................................................... 261 ajustando sensibilidad de aftertouch...592
preferencia Auto-Warp Long Samples....... 146 ajustando sensibilidad de velocidad...592
preferencia Cache decodificador................. 62 automatizacin de lasSecuenciacin por
ndice 726
pasos..............................................................588 Modo 64-Pad.........................................617

cambiar tonalidad sobre.......................577 Modo Clip..............................................659
configuracin.........................................560 Modo Device.........................................647
control de la Vista Session....................590 navegando sobre.................................. 610
cuantizar sobre...................................... 574 Navegar en el modo Note...................645
duracin del loop.................................. 581 programacin de ritmos.........................614
Footswitches...........................................607 referencia de control.............................665
grabacin de datos de automatiza- repetir notas sobre.................................628
cin................................................................587 reproduccin de ritmos..........................614
mezclando con......................................585 secuenciacin por pasos de Melodas y
Modo 64-Pad........................................564 Armonas.......................................................635
navegando sobre..................................560 tiempos de la secuenciacin por pasos.621
programacin de ritmos........................562 Tocar melodas y armonas...................630
recopilar dispositivos con......................584 Trabajar con muestras...........................637
referencia de control.............................595 troceado.................................................643
repetir notas sobre................................. 573
reproduccin de ritmos.........................562 R
secuenciacin por pasos de Melodas y Racks.............................................................. 271
Armonas.......................................................580 componentes.......................................... 275
tiempos de la secuenciacin por Controles Macro...........................273, 287
pasos..............................................................566 creacin.................................................. 273
Tocar melodas y armonas................... 575 Lista de la cadena.................................277
Touch Strip..............................................605 mezcla....................................................288
Push 2............................................................609 opcin Auto Select................................ 278
ajustando sensibilidad de velocidad...663 puntos de intervencin para encamina-
automatizacin de lasSecuenciacin por mientos............................................................210
pasos..............................................................657 zonas...................................................... 278
Automatizacin por paso.....................658 Racks de batera...........................................283
botn Convert........................................667 carga de mltiples muestras..................286
cambiar tonalidad sobre.......................633 La Vista Pad............................................285
Cargar bateras individuales.................617 Recopliar archivos al Exportar...................... 86
configuracin......................................... 610 regla de tiempos
control de la Vista Session.................... 661 y edicin de Arrangement...................... 92
cuantizar sobre......................................629 y edicin MIDI....................................... 164
duracin del loop..................................636 rejilla
Footswitches...........................................672 en edicin de envolventes de clip.........314
grabacin de bateras...........................624 trabajando con el..................................104
grabacin de datos de automatiza- y edicin de Arrangement....................104
cin................................................................656 y edicin MIDI....................................... 167
Grabacin de duracin fija.................. 627 y marcadores de comps....................... 97
Grabacin en Arrangement.................630 y trazado de envolventes......................298
mezclando con......................................652 remuestreo.....................................................207
Modo 16 velocidades............................616 reproduccin con scrubbing
ndice 727
en la Vista Arrangement.......................... 94 selector de dispositivo de la envolvente de

Vista Clip.................................................131 clip.................................................................304
ReWire...........................................................678 selector de la caja Vista Clip....................... 124
Live como esclavo..................................679 selector de la seccin de mezcla................222
Live como maestro.................................205 selector Fundidos/Dispositivo............ 101, 296
y Link.......................................................680 selector Master Out......................................233
routing......................................................47, 199 selector Modo Warp.................................... 157
con sintetizadores externos...................204 selector Preservar.......................................... 157
e instrumentos..........................................214 selector Track Delays....................................234
entre pistas.............................................207 Simpler...........................................................509
y creacin de submezclas......................213 Envolventes..............................................519
y disposicin en capas...........................219 Filtro.........................................................517
y entradas de sidechain.........................218 LFO..........................................................520
y e/s de audio externo......................... 201 Modo de reproduccin Classic.............512
y e/s de MIDI externo..........................202 Modo de reproduccin One-Shot........514
y grabacin post-efectos....................... 211 Modo de reproduccin Slicing.............515
y grabar MIDI como audio....................212 Modos de reproduccin....................... 510
y ReWire.................................................205 Pan.......................................................... 521
y teclas de la computadora..................203 Parmetros globales.............................. 521
Transpose................................................522
S Voices......................................................513
Sampler......................................................... 481 Volume....................................................522
importacin de muestras.......................508 warping...................................................516
Key Zones...............................................489 y recursos de CPU.................................523
La pestaa Filter/Global...................... 501 sincronizacin MIDI..................................... 675
La pestaa MIDI....................................508 Solo in Place.................................................232
La pestaa Modulation.........................505 soporte Multicore/Multiprocesador........... 681
La pestaa Pitch/Osc............................499 SoundCloud
La pestaa Sample................................ 491 exportar a................................................. 68
La pestaa Zone....................................484 submezcla
Sample Select Zones.............................490 con Group Tracks...................................226
Velocity Zones........................................490 submezclas
Seg. campo BPM.......................................... 150 creacin de submezclas.........................213
selector Automation Control........................296 superficies de control
selector Clip Color........................................ 126 bloquearse a dispositivos......................548
selector Clip Groove.................................... 126 configuracin manual...........................549
selector control de la envolvente de clip....304 mapeados instantneos para...............547
selector Cuantizacin de Clip......................191 soportado en modo nativo...................546
selector Cuantizacin Global........................ 48 y el modo takeover................................550
y grabacin en Session.........................238 T
y Link....................................................... 674
selector Cue Out...........................................233 tempo
selector de cajas Vista Clip....... 162, 189, 303 ajuste....................................................... 143
ndice 728
automatizacin...................................... 301 selector..................................................... 37

nudging.................................................. 145 y copia en la vista Session..................... 119
rangos de mapeado MIDI.................... 301 y Vista Session.......................................... 36
tapping................................................... 144 Vista Clip........................................................121
y nombres de escena.....................113, 117 rea de scrub..........................................131
Tension........................................................... 524 y mapeado de control remoto..............555
Arquitectura e interfaz...........................525 y reproduccin del Arrangement........... 94
Consejos sobre diseo de sonido........537 Vista Dispositivo............................................248
La seccin Body.....................................533 Vista General de Arrangement...................... 92
La seccin Damper................................530 Vista Info.......................................................... 25
La seccin Excitator...............................526 Vista Session..................................................109
La seccin Pickup...................................532 copiar al Arrangement........................... 119
La seccin String....................................528 grabacin de audio en.........................238
La seccin Termination.......................... 531 grabacin de un Arrangement.............. 117
La seccin Vibrato.................................529 rejilla de clip............................................ 115
Los parmetros Global y Keyboard.....536 selector..................................................... 37
Seccin del Filtro...................................534 y Vista Arrangement................................ 36
transporte........................................................ 93
troceado........................................................ 177 W
U Warp ... BPM desde aqu............................. 155

warping......................................................... 145
Usar VST Plug-In Custom Folder..................264 loops de duracin no precisa................151
Usar VST Plug-In System Folder...................264 loops no recortados.............................. 150
loops sencillos........................................ 149
V manipulacin de Grooves.....................151
vdeo...............................................................317 mltiples clips......................................... 155
ajustando sonido al vdeo..................... 321 piezas ms largas.................................. 152
en la Vista Arrangement.........................318 tempo master/slave.............................. 146
exportar.................................................... 64 Z
importar...................................................317
trucos para recortar...............................322 Zooming
ventana....................................................319 en la vista Arrangement...........................91
Vista Clip.................................................319 en la Vista Clip....................................... 129
y marcadores warp...............................320
Visor de la muestra...............................123, 129
Vista Arrangement...........................................91
ajuste a rejilla.........................................104
rea de scrub........................................... 93
grabacin de nuevos clips en el...........237
looping en la............................................ 98
marcador de insercin............................ 93
navegacin...............................................91

User Manual Spanish PDF

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

User Manual Spanish PDF

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

User Manual Spanish PDF

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

1

Manual de referencia de Ableton ver-

Traduccin al espaol por Pedro Vicente Mas Notari. E-mail: pvmas@ono.com.

Schnhauser Allee 6-7 | 10119 Berlin, Alemania

Contenido adicional por:

3.1.2 Qu ocurre si cambio los componentes de mi equipo?....................................... 32

Gestin de archivos y sets 53

5.6 Los Proyectos Live 78

Vista Session 109

7.4.3 Edicin de escenas................................................................................................... 116

Vista Clip 121

Audio Clips, Tempo y Warping 143

9.3.3 Modo Texture........................................................................................................... 158

Edicin de notas MIDI y velocidades 161

Conversin de audio a MIDI 177

Utilizacin de Grooves 183

12.3.1 Haciendo groove con una nica voz..................................................................... 188

Cmo lanzar clips 189

Routing y E/S 199

15.6 Solo y Cueing (pre-escucha) 232

Grabacin de nuevos clips 235

Uso de instrumentos y efectos 247

Racks de instrumentos, batera y efectos 271

18.5.3 Velocity Zones..........................................................................................................280

Automatizacin y edicin de envolventes 291

Envolventes de clip 303

Trabajar con Video 317

Manual de referencia de los efectos de audio de Live 325

22.22.3 Parmetros Sidechain..............................................................................................383

Manual de referencia de los efectos MIDI de Live 411

Manual de referencia de los instrumentos de Live 423

24.7.7 La pestaa Pitch/Osc..............................................................................................499

Max for Live 539

Control remoto MIDI y por teclado 545

Uso de Push 559

Uso de Push 2 609

28.4.3 Grabacin en Arrangement....................................................................................630

Link, Sincronizacin y ReWire 673

Recursos y estrategias para el manejo de audio en la computadora 681

30.1.3 Congelar pista..........................................................................................................683

Ficha informativa sobre el audio 687

Hoja tcnica acerca del MIDI 699

Atajos de teclado de Live 707

33.2 Acceso a los mens 708

1.2 Qu novedades trae Live 9?

1.2.1 Soporte para dos monitores

1.2.2 Automatizacin en la vista Session

1.2.3 Mejoras en la edicin de envolventes

1.2.4 Curvas de envolvente

1.2.5 Mejoras en la edicin MIDI

1.2.6 Flujo de trabajo del teclado mejorado

[Q] conmuta el modo Hot-Swap (pgina 60).

1.2.7 Navegador rediseado

Un campo de bsqueda en el navegador filtra los resultados mientras teclea. Es posible

1.2.8 Convertir armona, meloda o bateras a MIDI

Convertir Meloda a MIDI extrae las notas de audio monofnico.

1.2.9 Consolidar Tiempo a Nueva Escena

1.2.10 Presets por defecto para pistas MIDI y Audio

1.2.11 Ajustes predefinidos por defecto para configuraciones de