TINTES NATURALES


 DECORACIÓN

Recuerda que todo existía antes de los químicos, es decir no hace falta contaminar para
teñir y, lo mejor, los colores que se consiguen con este proceso son infinitamente más
lindos.

Producción Francisca Zamorano Fotos Rodrigo Cisterna

Telas crea gruesa y algodón, consultar precio (Importadora Central, Irarrázaval 3010)
COMO ANTES. El pasado tiene cosas excelentes y una es el uso de lo que la
naturaleza provee para cubrir nuestras necesidades.
Belén Villavicencio Astete es una experta en estas lides y gracias a su ayuda aquí
daremos algunas ideas para aprovechar lo que la tierra da y que hoy usaremos para teñir
textiles. “Durante mis años de estudio y como profesional mi pasión siempre ha sido el
diseño textil, especialmente el diseño de estampado, técnicas de teñido y tejidos. Por
ello decidí viajar a Malasia e Indonesia para aprender y experimentar de forma vivencial
las ancestrales técnicas textiles (…)”. Según Belén, se puede teñir con cualquier cosa,
desde raíces, hojas, tallos, frutos y flores. “Para comprobar si sirve lo que quieres usar
para teñir, simplemente tienes que dejar el material en un contenedor de vidrio con agua
caliente durante varias horas, y si desprende color, es por que tiene capacidad tintórea”.
En esta ocasión ocuparemos betarraga, cáscara de cebolla y cuescos de palta. La
cantidad de vegetal en relación con el textil a colorear es 3:1, es decir, tres kilos de
vegetal por un kilo de material textil.
Existen varias recetas de teñido natural. En ellas se utilizan los mordientes, que son
químicos auxiliares, para poder fijar y/o modificar el color del material orgánico en la
fibra, entre ellos están: piedra alumbre (se encuentra en farmacias antiguas), sulfato de
fierro (se encuentra en ferreterías como abono para flores), ácido acético (vinagre
blanco) y otros más. Ellos pueden ser usados durante el baño de coloración, previo o
posterior a este. En este caso lo vamos a usar en el mismo proceso de teñido.

SI VAS A TEÑIR LANA O SEDA SE RECOMIENDA NO ALCANZAR LOS

100 C (MÁX. 85 C) DURANTE EL PROCESO DE TEÑIDO, YA QUE LA
FIBRA SE PUEDE PONER ÁSPERA Y PUEDE PERDER BRILLO.

Olla de aluminio, 26 cm, $5.990 (Menajes Casa Hogar, Franklin 742)

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1/4
PARA TEÑIR:

Las cantidades son:

Piedra alumbre: 20 g x cada 100 g de fibra textil. Tienden a resultar colores más
brillantes.
Sulfato de fierro: 2 g x cada 100 g de fibra textil. Los colores tienden a oscurecerse.
Solo se puede ocupar para teñir fibras naturales de origen vegetal como el algodón y
lino, y fibras proteicas como la seda y lana.

Proceso de extracción de color:

1. Dejar el material para teñir en remojo con abundante agua durante la noche en un olla
(de preferencia de acero inoxidable).
2. Al día siguiente hervir el material por una hora.
3. Dejar reposar y al día siguiente colar el material orgánico.
4. ¡Listo el tinte para usar!

Proceso de teñido:
1. Lavar previamente la tela para quitar el apresto que viene de la industria textil y otros
residuos.
2. Poner en la olla el tinte al fuego, pesar el mordiente a elección y agregarlo al baño de
color.
3. Esperar que se disuelva completamente.
4. Agregar la tela o lana previamente mojada en agua (de esta forma te asegurarás de
que se tiña parejo).
5. Dejar hervir por una hora.
6. Dejar el material textil en la olla hasta que se enfríe completamente (si quieres puedes
dejarlo de un día para otro para que el color sea más intenso).
7. Enjuagar el material con agua y dejar secar bajo sombra.
Puedes reutilizar la materia prima para un nuevo uso dejándola secar. También puedes
ocupar nuevamente el tinte ya hecho guardándolo en contenedores de vidrio y bajo
sombra en un lugar seco. Es recomendable dejar la olla y los utensilios que uses para
teñir solo para ese fin y no para la cocina.

PRÓXIMOS WORKSHOPS: EL 1 Y 2 DE DICIEMBRE DE BATIK

TJANTING + ÍNDIGO.BELENVILLAVICENCIO.COM

Tintes naturales
Indigo

El índigo es quizá el tinte natural destacado más antiguo utilizado por el hombre, en la
memoria de diversas culturas aparece mencionado, tanto así, que uno de los colores del
Tabernáculo era el azul índigo. Desde el descubrimiento de la síntesis del índigo, la fuente
industrial desplazó a la natural afectando gravemente la agricultura de muchos países
como la India.
Cochinilla

La grana o cochinilla proporciona el carmín, tinte natural rojo, muy estimado por tintoreros
desde siempre. Hoy su producción no es suficiente para la creciente demanda mundial.

Molle

Árbol sagrado del Perú, se dice que sus semillas fueron llevadas a México por el virrey
Antonio de Mendoza, a mediados del siglo XVI. El molle tiene propiedades tintóreas, de la
cocción de sus hojas y corteza se obtiene un tinte color amarillo que permite teñir algodón
y lana. Nombre científico: Schinus molle Familia: Anacardiácea.

Tara

La Tara es la fuente de taninos para los procesos de Ecotintes, Los taninos tienen una gran
importancia como fijadores del color en el algodón. Se usan en la gama del perla al
pimienta y como complemento para oscurecer otros colores.

Ratania

El colorante se encuentra en las raíces desecadas de la especie que son de color pardo
rojizo no muy gruesas y de fina corteza. La planta es originaria de los Andes bolivianos y
peruanos, por lo que recibe el nombre de «ratania del Perú». Nombre Científico: Krameria
triandra Ruiz et Pavón. Famila: Krameriaceae
Madder

El madder,Rubia tinctoria , y su componente tintóreo la alizarina, es la fuente por

excelencia de color rojo vegetal . Se usó extensivamente hasta la invención de la alizarina
sintética, por los químicos alemanes Graebe y Lieberman en 1868.

Antaco o chamiri

Es una planta pequeña cuyas raíces fueron muy apreciadas desde épocas milenarias, ya
que de ellas se obtiene un precioso tinte de color rojo. Su uso esta asociado al desarrollo
de la gran textilería prehispánica, especialmente de la cultura Paracas.

Mullaca

Es una excelente planta tintórea de donde se obtiene un intenso color azul, utilizado en el
teñido de los textiles de culturas prehispánicas como Paracas e Inca. La firmeza de este
tinte natural perdura hasta el día de hoy en estos textiles, lo que causa admiración en todo
el mundo.

Chilca

Milenaria planta tintórea que fue utilizada por los antiguos "químicos" de las culturas
prehispánicas, para obtener variedad de colores amarillos y verdes. En la actualidad, la
Chilca es empleada por los tejedores artesanales, que mantienen vigente la tradición de
sus antepasados.
Aliso

De la corteza del aliso se obtiene un tinte de color marrón, que fue utilizado en el teñido de
los textiles prehispánicos.

Nogal

Las hojas y ramas del nogal americano son fuente del color marrón. Se usa popularmente
como tinte para el cabello. Su uso ancestral por las culturas andinas esta ampliamente
documentado.

Colores Ecotintes
Colores Algodón

 Perla
 Pecana
 Quinua
 Canario
 Níspero
 Melón
 Cacao
 Mandarina
 Vicuña
 Pardo
 Alabastro
 Vainilla
 Pacae
 Limón
 Turquesa
 Rosado
 Uva
 Fucsia
 Lila
 Uva
 Cielo
 Ultramarino
 Índigo
 Pimienta
 Grafito
 Piedra
 Plata
 Pinks
 Paracas
 Tundra
 Saphi
 Duna
 Natural

Perla

Color: Perla
Planta: Tara
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Per

Pecana


Color: Pecana
Planta: Tara y Ratania
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Pec

Quinua

Color: Quinua
Planta: Nogal
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Qui

Canario


Color: Canario
Planta: Molle
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Can

Níspero


Color: Níspero
Planta: Molle y Ratania
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Nis

Melón


Color: Melón
Planta: Ratania
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Mel

Cacao

Color: Cacao
Planta: Nogal y Ratania
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Cac

Mandarina


Color: Mandarina
Planta: Ratania
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Man


 

Vicuña


Color: Vicuña
Planta: Nogal
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Vic

Pardo


Color: Pardo
Planta: Nogal
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Par

Alabastro


Color: Alabastro
Planta: Tara y Nogal
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Ala

Vainilla

Color: Vainilla
Planta: Tara y Nogal
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Vai

Pacae


Color: Pacae
Planta: Molle
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Pac

Limón

Color: Limón
Planta: Índigo y Molle
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Lim

Turquesa


Color: Turquesa
Planta: Índigo y Molle
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Tur

Rosado

Color: Rosado
Fuente: Carmín de cochinilla
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Ros

Uva


Color: Uva
Fuente: Carmín de cochinilla
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Uva

Fucsia

Color: Fucsia
Fuente: Carmín de cochinilla
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Fuc

Lila


Color: Lila
Fuente: Carmín de cochinilla
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Lil

Uva

Color: Uva
Fuente: Carmín de cochinilla
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Uva

Cielo


Color: Cielo
Planta: Índigo
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Cie

Ultramarino

Color: Ultramarino
Planta: Índigo
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Ult

Índigo


Color: Índigo
Planta: Índigo
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Ind

Pimienta

Color: Pimienta
Planta: Tara y Molle
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Pim

Grafito


Color: Grafito
Planta: Tara y Nogal
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Gra

Piedra

Color: Piedra
Planta: Tara
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Pie

Plata


Color: Plata
Planta: Tara y Molle
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Pla

Pinks

Color: Pinks
Fuente: Carmín de cochinilla
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Pin

Paracas


Color: Paracas
Planta: Carmín de cochinilla, Ratania y Tara
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Par

Tundra

Color: Tundra
Planta: Molle Tara y Ratania
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Tun

Saphi


Color: Saphi
Planta: Ratania y Tara
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Sap

Duna

Color: Duna
Planta: Nogal
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Dun

Natural


Color: Natural
Planta:
Fibra: Algodón Tangüis
Hilo: Handcottone
Título: 60 yardas en 100 gramos
Código: 01-Nat

Plantas tintóreas andinas





Las plantas y otros recursos naturales de donde obtuvieron los colores los artesanos
precolombinos han sido objeto de muchos estudios en los museos del mundo, sobre todo
con el propósito conservacionista. Se ha establecido el uso de la cochinilla, índigo o añil,
antanco o chamiri, aliso, chilca, mullaca, y molle.

Los tintoreros incaicos y pre incaicos utilizaron también mordientes como sulfato de
aluminio natural denominado "qollpa" y sales de hierro como la "alcaparossa", orina como
fuente de amoniaco, la chicha como fuente ácida, y otras plantas todavía desconocidas y
por recuperar para el acervo cultural textil.
A continuación una relación de plantas identificadas por los investigadores Augusto Urrutia
Prugue y Ana Mujica Baquerizo del Museo Nacional de Arqueología y Antropología de Lima
Perú. Y las correspondientes piezas textiles que se vinculan a ellas.

 Aliso
 Antaco o chamiri
 Añil o índigo
 Chilca
 Mullaca
 Molle huiñan
‹ Tintes Precolombinos: riqueza natural
Aliso


Árbol silvestre y cultivado, de tamaño mediano, ampliamente distribuido en la sierra y

vertientes orientales andinas, muy cerca a las fuentes de agua. Este árbol da una madera
blanca y suave muy apreciada para la fabricación de muebles rústicos. También posee
propiedades medicinales y actúa contra la fiebre, hemorragias, gripe, como cicatrizante y
antireumático. De la corteza del aliso se obtiene un tinte de color marrón, que fue utilizado
en el teñido de los textiles prehispánicos.

Nombre científico: Alnus acuminata Familia:Betulácea

Nombres comunes: Aliso, Huayau, Lambrán, Ramram en lengua quechua

Descripción botánica: El aliso es un árbol que crece de mediano hasta grande. Posee hojas
alternas y puntiagudas con los bordes finamente dentados. Su inflorescencia es alargada y
da un fruto en forma de cono con escamas y semillas aladas. La madera del aliso es blanca
y suave.

Piso ecológico: El aliso se distribuye en la sierra y vertientes orientales andinas entre los
1000 a 3,300 m.s.n.m. en las quebradas y cerca al agua.

Antecedentes históricos: El aliso es uno de los árboles más apreciados y comunes en toda
el área andina. Fue cultivado en épocas prehispánicas. En el arte textil de las culturas
Ancón, Chancay, Inca, Nazca, Tiahuanaco y Wari, se han observado fibras de color marrón,
teñidas con las hojas y cortezas de aliso. Los antiguos peruanos también usaron la madera
de esta árbol para la confección de vigas largas empleadas en la construcción de viviendas.
Y en medicina popular, para el tratamiento de enfermedades reumáticas, inflamaciones y
heridas infectadas.

Cita de cronista: "Aliso es el árbol más general que se halla en todas las provincias del
Perú, el cual nace en los valles templados de la sierra, de cuya madera se gasta gran
cantidad en todos los edificios de la ciudad el Cuzco y en otras partes donde no se
alcanzan maderas más fuertes…" Cobo (VI, 2)
Usos: El aliso se usa como madera para hacer muebles rusticos, cajones, yugos, hormas
para calzado etc. tambien como leña y carbón, además su corteza tiñe de amarillo y su
contenido de tanino sirve para la curtiembre. También es nitrogenante de suelos y protege
las orillas de los ríos y los canales de riego.

¿Cómo teñir con aliso?

Color: Marrón (corteza), verde o amarillo (hojas tiernas). Material: 3 kg de hojas de aliso
bien cortadas y machacadas. Teñido: Preparar la lana con 150 gr de alumbre (15%) en
agua. Echar las hojas en una olla de agua con el alumbre. Hervir durante una hora. Colar y
dejar enfriar el tinte. Echar la lana mojada preparada con alumbre y hervir media hora,
moviendo bien. Lavar hasta que el agua salga limpia. De esta forma sale color amarillo.
Desarrollo del Color: Para que salga color verde oscuro sacar la lana del tinte, añadir un
poco de sulfato de hierro, hervir nuevamente durante media hora y lavar bien. (Diccionario
Enciclopédico de Plantas Útiles del Perú - Antonio Brack).

Situación de la especie: Esta especie se encuentra en estado silvestre y también cultivado,

brinda muchos beneficios como son su madera y sus propiedades tintóreas. Casi todas las
especies forestales andinas, están bajo presión, debido a la tala indiscriminada durante
siglos. El aliso merece una atención especial por los múltiples beneficios que ofrece. La
reforestación con especies nativas de los Andes es una tarea necesaria.

Antaco o chamiri

Es una planta pequeña cuyas raíces fueron muy apreciadas desde épocas milenarias, ya
que de ellas se obtiene un precioso tinte de color rojo. Su uso esta asociado al desarrollo
de la gran textilería prehispánica, especialmente de la cultura Paracas.

Los expertos tintoreros paraquenses lograron obtener de esta especie, infinidad de

tonalidades rojas, destreza que hasta el día de hoy causa admiración.

Nombre científico: Relbunium hypocarpiumo Galium hypocarpium Familia: Rubiácea

Nombres comunes: Antanco o chamiri, chapi chapi.

Descripción botánica: Es una herbácea de tamaño pequeño con largas raíces y abundantes
hojas menudas, sin peciolo. Sus flores son diminutas y amarillas; tiene frutos unas bayas
de color carmesí.

Piso ecológico: Es una planta silvestre cuya distribución es la selva alta y la sierra hasta los
4,500 m.s.n.m.

Antecedentes históricos: El géneroRelbunium tiene unas 25 especies: entre anuales y

temporales distribuidas desde México hasta Argentina.

Muchas de estas especies son mencionadas en la literatura de los tintes rojos, y que fueron
utilizadas desde tiempos Precolombinos como es el caso de la cultura Paracas, cuyos
mantos rojos fueron teñidos con estas raíces.

Fester, un químico argentino (1953) analizó el tinte rojo usado en los textiles de Paracas y
concluyó que probablemente fue obtenido de raíces de Relbunium nitidum.

La química peruana, Noemí Rosario analizó fibras de Paracas, teñidas con tintes rojos, y
determinó que pertenecen al géneroRelbunium.

Actualmente es necesario contnuar estudios y análisis detallados de los tintes y materias

colorantes, usados en la textilería Paracas.

Cita de cronista: "Chapi-chapi. Esta es una planta pequeña que produce unas semillas
cortas tendidas por el suelo, con muchas hojas menudas....Se aprovechan della los indios
en la tintura de las lanas coloradas".B. Cobo (IV, 63)

Usos: Del antanco o chamiri se utilizan sus raíces para teñir de color rojo la lana y el
algodón.

¿Cómo teñir con antaco o chamiri?

Forma de teñir: Se usa 1kg de lana o algodón por 1kg de raíces de antanco. Se trituran las
raíces de antanco y se deja fermentar de 1 a 3 días con poca agua. Luego se coloca el
antanco fermentado en una olla con agua y se introduce la lana.
Se hierve hora y media a fuego lento, dando vueltas. Posteriormente se deja enfriar la lana
o algodón en el tinte, para luego lavarse con abundante agua.

Situación de la especie: El antanco es una hierba silvestre que crece en los climas
templados

Añil o índigo

Planta con cualidades tintóreas muy asociada al algodón, desde épocas prehispánicas. La
firmeza del color azul sobre las prendas textiles es de gran admiración. Los secretos de la
técnica del teñido deberían ser investigados.

Nombre científico: Indigófera suffruticosaFamilia: Fabácea.

Nombres comunes: Añil, mutuy cube, Indigo.

Descripción botánica: El índigo es un sub-arbusto de tallo erguido, de hojas compuestas,

hojuelas ovales y apenas pubescentes en el envés; inflorescencia en racimos axilares más
cortos que las hojas; tiene flores pequeñas de color rosado y legumbres comprimidas.
Florece en los meses de enero y febrero.

Piso ecológico: El índigo o añil es propio de América Tropical. En el Perú se distribuye en la

costa y la amazonía.

Manto teñido con índigo

Antecedentes históricos: El índigo o añil fue de gran importancia en las culturas

prehispánicas como Ancón, Tiahuanaco, Wari, Chimú, Chancay e Inca, ya que de sus hojas
y tallos se obtuvo un color azul oscuro, para teñir las fibras de algodón, empleadas en la
confección de mantos, túnicas, unkus, taparrabos, etc. El Dr. Fortunato Herrera, botánico
cuzqueño, investigador de la flora peruana, sostiene que en la provincia de La Convención,
en el Cusco, se conserva aún el recuerdo del cultivo de índigo en épocas pasadas. Cabe
destacar que esta planta es de origen amazónico, y es posible que las culturas costeñas
como Chancay, Ancón y Chimú, la hayan obtenido a través de intercambios con pueblos de
la selva, iniciado así su cultivo en la costa.
Cita de cronista: "Es la planta de que se hace tinta azul llamada añir. Es una mata. Las
hojas, en forma y tamaño, son muy semejantes a los de los garbanzos". B.Cobo (V, 31)

Usos: Tiene usos medicinales ya que sirve como antídoto contra las picaduras de alacrán;
también es un gran antiséptico que cicatriza las úlceras cutáneas. Es una valiosa fuente
tintórea que da color azul y es conocida como índigo, a nivel comercial.

¿Cómo teñir con índigo? Color: Azul. Material: Recoger las hojas del añil y machacarlas
frescas en un batán. Cantidad: 5 a 10 kg de añil y 1 kg de lana o tela de algodón. Teñido:
Poner las hojas de añil machacadas en un recipiente con agua. El color resulta más oscuro
si se añade a la solución 20 a 40 gr de carbonato de potasio. Echar la lana o tela y dejarlos
durante medio día o un día entero. Si está tibio el tinte sale mejor. Sacar la lana y lavar
hasta que el agua salga clara. (Diccionario Enciclopédico de Plantas Útiles del Perú -
Antonio Brack).

Situación de la especie: El índigo es un arbusto que crece silvestre y cultivado. El potencial

de las plantas tintóreas es muy grande y con gran demanda. El país es uno de los
principales exportadores de tintes y colorantes naturales al mundo, por lo que merece una
atención especial el cuidado y el aumento de la frontera agrícola de esta especie.

Shibori con nudos

Chilca
Milenaria planta tintórea que fue utilizada por los antiguos "químicos" de las culturas
prehispánicas, para obtener variedad de colores amarillos y verdes. En la actualidad, la
Chilca es empleada por los tejedores artesanales, que mantienen vigente la tradición de
sus antepasados. Esta planta también fue muy apreciada en la medicina, por sus
propiedades antiflamatorias y antireumáticas, tal como lo mencionan los cronistas.

Nombre científico: Baccharis latifolia Familia:Asterácea

Nombres comunes: Chilca, chilca negra, chilca blanca; ch´illka en lengua quechua.

Descripción botánica: Arbusto de raíz fibrosa con tallo flexible y cilíndrico. Sus hojas son
simples y lanceoladas con las cabezuelas de flores masculinas dispuestas en inflorescencias
aplanadas de color blanco.

Piso ecológico: La chilca se encuentra distribuida desde Venezuela hasta el norte de

Argentina entre los 1,000 y 4,000 msnm. En el Perú, crece en gran abundancia en las
quebradas de la sierra.

Antecedentes históricos: Según cronistas e historiadores la chilca fue utilizada desde

tiempos remotos por las culturas prehispánicas, destacando entre ellas, Ancón,
Tiahuanaco, Wari, Chimú, Chancay e Inca. Éstas emplearon las hojas de chilca para
obtener de ellas el color amarillo y verde, que sirvió para teñir las fibras de sus textiles. Los
historiadores cuentan que este arbusto crecía en abundancia en las quebradas de la sierra,
habiéndose identificado por lo menos 14 especies de este género. Los antiguos peruanos
también usaron la madera de esta planta, para sus construcciones, y sus ramas en la
cestería. Con las cenizas de la chilca, se elaboró la llipta, polvo para chacchar coca. En
medicina popular se usó para tratar el reumatismo, dislocaduras de huesos y como
activador de la circulación de la sangre.

Cita de cronista: "Es la Chilca un género y material que sirve para (teñir) de verde,
amarillos y musgos, etc. y para quebrantar el color blanco u otro que no sea pardo"
Tratado de los jesuitas. ´´ Esta es una mata muy conocida de los indios y españoles por
sus buenos efectos; nace en gran cantidad en los llanos del Perú, en las orillas de los ríos,
y sirve de leña...

usan della los indios aplicándola caliente contra todo dolor de frío, y para este efecto, la
tuestan con canela y rocían con vino o aguardiente. Llámase esta mata en la lengua
general del Perú, chilca.´´ B. Cobo (V,44)

Usos: Tiene usos medicinales como antiflamatorio y antireumático. Es utilizada en

agroforestería para la protección y conservación del suelo; así también en fitoquímica. Sus
tallos se emplean en cestería y la ceniza de éstos para la elaboración de la Lliptta, polvo
que acompaña el masticado de coca. Su madera es utilizada como material de
construcción.

¿Cómo teñir con Chilca?

Color: Amarillo o verde. Material: 3 kg de hojas de chilca bien cortadas y machacadas.
Teñido: Preparar la lana con 150 gr de alumbre (15%) en agua. Echar las hojas en una olla
de agua con el alumbre. Hervir durante una hora. Colar y dejar enfriar el tinte. Echar la
lana mojada preparada con alumbre y hervir media hora, moviendo bien. Lavar hasta que
el agua salga limpia. De esta forma sale color amarillo. Desarrollo del Color: Para que salga
color verde oscuro sacar la lana del tinte, añadir un poco de sulfato de hierro, hervir
nuevamente durante media hora y lavar bien. (Diccionario Enciclopédico de Plantas Útiles
del Perú - Antonio Brack).
Situación de la especie: Es un arbusto silvestre y cultivado. Los tintes y colorantes
naturales tienen gran potencial económico y demanda en el mundo, por lo que sería
conveniente aumentar la producción de plantas tintóreas a fin de desarrollar una industria
de tintes naturales, basada en los recursos de la biodiversidad.

Mullaca

Es una excelente planta tintórea de donde se obtiene un intenso color azul, utilizado en el
teñido de los textiles de culturas prehispánicas como Paracas e Inca. La firmeza de este
tinte natural perdura hasta el día de hoy en estos textiles, lo que causa admiración en todo
el mundo. La mullaca también posee propiedades medicinales, siendo un excelente
remedio contra el afta, la fiebre, el asma y la tos.

Nombre científico: Muehlenbeckia volcanicaFamilia: Poligonácea.

Nombres comunes: Mullaca en lengua aymara, laura, coca-coca, bejuquillo

Descripción botánica: Pequeño arbusto que crece preferentemente en las alturas andinas,
es lampiño, muy ramoso y semitrepador, tiene hojas casi orbiculares de color verde
intenso, y su denominación "volcánica", obedece al hecho de crecer entre rocas eruptivas.
Florece en el mes de noviembre.

Piso ecológico: Crece en la sierra entre 1,500 y 4,500 m.s.n.m. Se desarrolla en terrenos
secos entre las rocas y piedras volcánicas, derivando de allí su nombre.

Antecedentes históricos: La mullaca es una planta, cuyo nombre es de origen aymara, ya

que se desarrolló en zonas donde se asentaron grandes culturas como Wari, Tiahuanaco e
Inca. La flor de esta especie posee un tinte de color azul oscuro que se utilizó desde
épocas milenarias para teñir las fibras que se emplearon en la confección de textiles. La
mullaca también fue utilizada con fines medicinales para curar el afta, combatir el asma y
controlar la fiebre.

Cita de cronista: "Mullaca es una yerba pequeña... Echa unas florecillas muy sutiles,
blanquecinas menores que las del sauco, con unos vastaguitos en medio muy delgados y
cortos, cuyos remates son colorados y tan pequeños como puntos. Con estas florecillas,
que cuando maduras y de sazón se vuelven negras, se tiñen de azul...."B. Cobo (IV, 41)
Usos: La mullaca tiene propiedades medicinales: Sus hojas y tallos son usados con buenos
resultados en gripes, rinofaringitis, bronquitis, afta, fiebre, tos y asma. Además es
antialérgica. Su sabor no tan fuerte permite que sea utilizada en niños.

¿Cómo teñir con mullaca?

Color: Azul. Material: Recoger las hojas de la mullaca y machacarlas frescas en un batán.
Cantidad: 5 a 10 kg de hojas de mullaca y 1 kg de lana o tela de algodón. Teñido: Poner
las hojas de añil machacadas en un recipiente con agua. El color resulta más oscuro si se
añade a la solución 20 a 40 gr de carbonato de potasio. Echar la lana o tela y dejarlos
durante medio día o un día entero. Si está tibio el tinte sale mejor. Sacar la lana y lavar
hasta que el agua salga clara. (Diccionario Enciclopédico de Plantas Útiles del Perú -
Antonio Brack).

Situación de la especie: La mullaca es una hierba o arbusto que crece silvestre en la sierra
del Perú... el potencial de las plantas tintóreas y medicinales es muy grande. Debiese
aprovecharse para el desarrollo económico del país y de las comunidades que poseen el
conocimiento milenario de su uso, y que gracias a ellas perduran hasta el día de hoy.

Molle huiñan


Hermoso árbol oriundo del Perú siempre verde, adaptado a climas de costa, sierra y selva.
Sus grandes propiedades, tintóreas, medicinales, ornamentales y plaguicidas, fueron muy
apreciadas por los antiguos peruanos que lo denominaron ´´árbol virtuoso´´. Los químicos
prehispánicos obtuvieron del molle un tinte color amarillo, usado en el teñido de textiles
que se aprecian en la Cultura Wari. También lograron, hacer con los frutos del molle una
chicha fermentada muy consumida y apreciada en esas épocas, que se convirtió en un bien
a ser trocado por pescado, ocas, papas deshidratadas y otros bienes.

Nombre científico: Schinus molle Familia:Anacardiácea

Nombres comunes: Molle, molle serrano, pimienta del Perú; mulli, cullash, huiñan en
lengua quechua.
Descripción botánica: Árbol de hasta cinco metros de alto, que tiene copa abierta, muy
ramificado y ramas colgantes; su tronco es retorcido. Tiene hojas compuestas de 15 a 20
folíolos, con un olor caracteristico muy penetrante y sabor picante; Sus flores son
pequeñas; sus frutos en racimos, rosados y rojos, con semillas. Se desarrolla muy bien en
cualquier tipo de suelo y es resistente a las sequías. Es muy utilizado en los parques y
jardines.

Piso ecológico: El árbol de molle crece en clima templado y tropical, desde el nivel del mar
hasta los 3,500 m.s.n.m. Se encuentra en costa, sierra y selva en zonas secas y se ha
introducido a otros países como árbol ornamental gracias a su síngular belleza.

Antecedentes históricos: El molle es un árbol oriundo del Perú. En épocas prehispánicas se

cultivaba el molle tanto en la costa como en la sierra, fue muy conocido por todas las
culturas como "el árbol de mucha virtud" debido a las muchas propiedades que posee. Este
árbol fue utilizado por sus propiedades tintóreas, tal como se puede ver en el arte textil
Wari, que destaca por la variedad de tonos amarillos. El tronco de molle exuda una resina
que pudo haber servido en las culturas andinas para embalsamar a sus muertos. Las
cenizas de las hojas de molle son muy ricas en potasa y es posible que hayan servido como
enjuagues bucales. Con las hojas en estado de descomposición se preparó una especie de
abono catalítico denominado ´´ r´ockescca ´´ en el que se sumergía las semillas del maíz
para elevar su producción.

Cita de cronista: "Es el molle árbol incorruptible, de un olor aromático, y de temperamento

caliente, y con mucha estipticida, muy estimado de los indios por sus maravillosos efectos.
Dándole algunas cuchilladas en el tronco como en las ramas, destila una resina blanca y
olorosa, la cual servía para enbalsamar y conservar sin corrupción los cuerpos de los reyes
Incas, cuando los ponían en sus huacas o sepulcros. Vale esta resina para infinitas cosas....
echa una frutilla en racimos coloradas del tamaño del sauco, de la cual suelen hacer chicha
los indios... " B. Cobo (VI, 78)

Usos: El molle tiene propiedades tintóreas, de la cocción de sus hojas y corteza se obtiene
un tinte color amarillo que permite teñir el algodón y la lana. Las cenizas del molle también
sirve para para lavar y fijar tintes, y para pelar maíz, trigo y cebada. Sus semillas molidas
tienen gran demanda como pimienta rosada, y también sirven para elaborar chicha,
vinagre y miel. Y por si fuera poco tiene propiedades plaguicidas. En medicina tradicional
se utiliza como antireumático, purgante, contra el dolor de garganta, de cabeza y de
muelas. Su madera se usa en ebanistería y como orcones, y en agroforestería como cortina
rompevientos y como sombra.

¿Cómo teñir con molle? Color: Amarillo (corteza y hojas) Material: Por cada kilo de lana se
usan 2kg de hojas y cortezas de molle. Teñido: De la cocción de la corteza y de las hojas
se obtiene un líquido amarillo, se añade alumbre y se remoja la lana y tejidos; se obtiene
un teñido permanentemente de color amarillo. (Diccionario Enciclopédico de Plantas Útiles
del Perú - Antonio Brack)

Situación de la especie: Árbol silvestre y cultivado en costa, sierra y selva del Perú, muy
útil. Debiese ser usado para la reforestación de las laderas y cerros rocosos con escasa
vegetación.

¿Por qué tintes naturales?




Porque son mejores que los tintes sintéticos.

En efecto, los tintes naturales son mejores productos, simplemente porque no contienen
componentes químicos perjudiciales para la salud. En esa medida son productos sanos y
más confiables que los colorantes de síntesis química.

Las plantas colorantes se usan por siglos en las altas culturas de la humanidad, prueba de
gran afinidad con el hombre. Muchas de ellas son utilizadas como plantas medicinales
como el índigo, el molle o la ratania. Por el contrario hay colorantes sintéticos muy
peligrosos para la salud tanto que son prohibidos en los paises con legislación ambiental y
de salud pública más avanzados como la Comunidad Europea.

Más estéticos, tonalidades únicas

Si hablamos de estética, los colores naturales transmiten belleza, no sólo llaman la
atención de la vista por su brillo. La natural armonía de sus combinaciones los hace de un
alto valor para el consumidor. Los colores naturales siempre ofrecen matices de contraste y
gamas de tonalidades imposibles de lograr con colorantes artificiales.

Ambiental y socialmente sustentables

Los colorantes vegetales representan una fuente sustentable respecto a su contraparte
sintética, pues son un recurso renovable; los colorantes sintéticos no, ellos provienen del
petróleo.
Ecotintes no emplea mordientes tóxicos como cromo, estaño ni cobre; además utiliza
auxiliares naturales o de bajo/nulo impacto.
 Los colorantes vegetales como el índigo han sido tradicionalmente un cultivo de rotación, el
índigo es una leguminosa fijadora de nitrógeno. Los colorantes sintéticos afectan al medio
ambiente tanto al ser producidos, como al emplearse en la industria textil.

Los colorantes sintéticos son peligrosos para los consumidores y muy peligrosos para los
trabajadores de la industria. Los colorantes naturales son una fuente de empleo para los
sectores rurales de los paises pobres.

¿Qué son los tintes azo?



Los tintes "azo" son el grupo químico más importante de tintes y colorantes en la industria
textil, alcanzando el 70% de los tintes orgánicos en el mercado. Son usados para colorear
fibras naturales y sintéticas, alimentos, golosinas, cosméticos y bebidas

Los tintes "azo" se dividen en solubles tintes e insolubles pigmentos, los solubles a su vez
en hidrosolubles y liposolubles. Los tintes hidrosolubles se usan en la tintorería textil y los
tintes liposolubles y pigmentos en el estampado.

Manufactura de los tintes "azo"

La manufactura de los tintes "azo" se denomina proceso de diazotización, mediante el cual
una amina aromática (también llamada componente diazo) es transformado en un
componente diazonio que a su vez reacciona con un componente de acoplamiento, que
pueden ser phenol, naphtol o una amina, para formar el colorante.

Por la amplia variedad de componentes diazo y componentes de acoplamiento posibles, el

rango de variación de los "Azo-colorantes" es muy grande. El número de combinaciones se
incrementa desde que el tinte "azo" puede tener más de un compuesto azo.

El color-index de la industria textil alemana incluye más de 800 colorantes y unos 600
agentes auxiliares y de acabado.
Los tintes "azo" pueden ser: ácidos, básicos, mordientes, reactivos, dispersos, directos,
solventes o colorantes alimentarios. Pero no todos los colorantes ácidos son tintes "azo".
Lista de tintes azo prohibidos

Mudando la producción al sur

Los tintes "azo" se siguen incrementando y es muy difícil conocer su formulación exacta,
pues las empresas las consideran secretos comerciales. Asimismo la producción se ha
descentralizado y las "facilidades" que brindan los países emergentes en términos de
desregulación favorece la migración de industrias del centro a la periferia, así la industria
química se siente más cómoda en Bangalore o Chennai (India) que en Basel (Suiza).

Mucha producción sucia se aleja de las restricciones en la Unión Europea o EEUU pero igual
sigue produciendo y distribuyendo sus productos al resto del mundo. La normatividad
aduanera en materia tintes y colorantes es increíblemente laxa y genérica.

No. Sustancia Código

CAS

1 4-aminodiphenyl 92-67-1
2 benzidine 92-87-5

3 4-chloro-o-toluidine 95-69-2

4 2-naphthylamine 91-59-8

5* 4-amino-2',3-dimethylazobenzene 97-56-3

6* 2-amino-4-nitrotoluene 99-55-8

7 4-chloroaniline 106-47-8

8 2,4-diaminoanisole 615-05-4

9 4,4'-diaminodiphenylmethane 101-77-9

10 3,3'-dichlorobenzidine 91-94-1

11 3,3'-dimethoxybenzidine 119-90-4

12 3,3'-dimethylbenzidine 119-93-7

13 3,3'-dimethyl-4,4'diaminodiphenylmethane 838-88-0

14 4-cresidine 120-71-8

15 4,4'-methylene-bis-(2-chloroaniline) 101-14-4

16 4,4'-oxydianiline 101-80-4
 17 4,4'-thiodianiline 139-65-1

18 2-aminotoluene 95-53-4

19 2,4-diaminotoluene 95-80-7

20 2,4,5-trimethylaniline 137-17-7

21 2-methoxyaniline 90-04-0

22** 4-aminoazobenzene 60-09-3

* las aminas 5 y 6 son analizadas indirectamente via reducción a aminas 18 y 19

respectivamente

** no esta disponible un análisis para 4-aminoazobenzene

Ciclo de vida del producto



Ciclo de vida del producto ¿Qué es el Análisis de Ciclo de Vida (ACV)? ACV es el proceso de
análisis del impacto medioambiental del producto - la energía y el uso de materiales, agua,
aire y la contaminación del suelo - durante la totalidad del ciclo de vida del producto de 'la
cuna a la tumba ».

Este análisis es el que permite comparar tecnologías y procesos industriales para elegir los
de menor impacto medio ambiental y consiste en establecer para las diferentes fases de
producción el balance de uso de recursos: materiales, energía, agua, aire y suelos, y la
cuantificación de la eventual contaminación que se pudiera ocasionar. Obviamente esta
considerado también el impacto en los trabajadores y en el consumidor final.

Este análisis incluye las distintas fases de la extracción de insumos producción, distribución,
uso y consumo, y la disposición final.
Ciclo básico procesos Ecotintes

El teñido del índigo

Los teñidos con índigo se elaboran con una solución stock que no genera efluentes, no se
dispone, siempre se almacena, recarga y reusa. La solución que usamos contiene soda
caústica e hidrosulfito de sodio, compuestos que activan la reducción del índigo, requisito
para que se enlace con el algodón y otras fibras naturales.

La soda caústica y el hidrosulfito de sodio son productos químicos peligrosos, aunque de

uso común como insumos de limpieza, se manejan con sumo cuidado. Terminado el
proceso de tintura con índigo las fibras son neutralizadas.

Estos procedimientos se hacen de acuerdo a la norma orgánica de Textiles Sostenibles Skal

2002 .

Ciclo del agua en Ecotintes

Riego de cultivos con efluentes

ÓMO OBTENER COLOR ANTES N ATURALES

P AR A PI N T AR O TEÑI R

Si te has animado a hacer tus propias pinturas caseras ecológicas y quieres darles
color, no te pierdas esta guía para aprender cómo obtener colorantes naturales
para pintar paredes, muebles, objetos e, incluso, teñir la madera o tela de forma
respetuosa con el medio ambiente.
 Los colorantes naturales pueden tener un origen biológico (verduras, frutas, especias), o
mineral. Estos colorantes se fijan al añadirse a la pintura y se pueden emplear para
pintar y teñir la madera y telas, colorear jabones caseros, papel, lienzos, etc. En algunos
casos, como por ejemplo con las telas, no se consigue cambiar totalmente el color per o
sí un tono que perdure tras los lavados.

Tabla de contenidos [cerrar]

 1 ¿Cómo obtener colorantes naturales para pintar de origen biológico?
 2 ¿Qué colores de origen biológico se pueden obtener?
 3 ¿Cómo obtener colorantes naturales para pintar a partir de minerales?
 4 Cómo conservar los tintes naturales
 5 Resumiendo…

¿CÓMO OBTENER COLORANTES

N ATUR ALES P AR A PINTAR DE ORIGEN
BIOLÓGICO?
En primer lugar, hay que tener en cuenta que este tipo de colorantes no se pueden
conservar mucho tiempo. Esto se debe a que se oxidan y cambian su tonalidad si no se
emplean de forma inmediata. Además se degradan rápidamente y puede llegar a
formarse moho, aunque es posible añadir algún aditivo para conservarlos.

Por esta razón únicamente se han de obtener cuando vayamos a usarlos,

utilizando alguno de estos métodos:

1. Licuar la verdura o fruta para extraer el jugo y hervirlo para que se evapore el exceso
de agua.
2. Cortar en trozos la fruta o verdura y dejar en remojo dentro de un tarro de vidrio con
agua, alcohol o aceite. Cuando hayan transcurrido varios días, habrá soltado el color
de base agua, tintura (alcohol) o aceite.

Independientemente del método utilizado, lograremos aportarle consistencia al

colorante obtenido si agregamos un poco de harina de maíz. También se puede mezclar
con cola blanca para proporcionarle un brillo satinado.
Por otra parte, en el caso de las especias únicamente será necesario molerlas hasta que
quede un polvo muy fino y mezclar con un poco de agua.

¿QUÉ COLORES DE ORIGEN BIOLÓGICO SE

PUEDEN OBTENER?

Con verduras, frutas y especias se pueden obtener los siguientes colorantes:

 Verde a partir de acelgas, espinacas, pimiento verde, col rizada, perejil o menta.
 Morado con la remolacha, col lombarda y moras negras. Para lograr un
tinte fucsiaañade unas gotas de limón al jugo obtenido. Con una pizca de
bicarbonato de sodio obtendrás un azul profundo.
 Rojo con cerezas, frambuesas, fresas, pimiento rojo, tomate y pimentón.
 Azul profundo con arándanos.
 Amarillo a partir de especias como el azafrán, la cúrcuma, mostaza o el curry.
 Naranja a partir de zanahorias y cáscara de naranja.
 Marrones y tonos oscuros con té negro, café y cacao.
¿CÓMO OBTENER COLO RANTES
N ATUR ALES P AR A PINTAR A P ARTIR DE
MINERALES?

Las tierras de colores y minerales contienen pigmentos naturales que una vez
aglutinados se utilizan en la pintura para obtener diversos colores:

 Amarillo con cadmio y zinc

 Rojo con óxido de hierro.
 Naranja con sulfoseleniuro de cadmio y bario.
 Negro con carbón.
 Azul con ferrocianuro férrico o manganeso.
 Verde con cobre y con óxido de cobalto y zinc.
 Blanco con zinc o titanio.
 Tostados con arcilla.

Estos colorantes y pigmentos minerales se pueden adquirir en polvo en tiendas

especializadas y utilizarlos para preparar pinturas para muros, madera, etc, si bien hay
que tener en cuenta que una vez aplicada la pintura se debe fijar con algún tipo de
barniz natural.

CÓMO CONSERVAR LOS T INTES

N ATUR ALES

Si te ha sobrado tinte de origen biológico y quieres conservarlo puedes agregarle una

cucharada pequeña de cremor tártaro o bitartrato de potasio.

En la industria alimentaria se identifica como el aditivo E-334 y se puede encontrar

como parte de los ingredientes de:

 La levadura química
 Corrector de la acidez del vino
 Bebidas carbonatadas
 Conservas vegetales
 Sopas deshidratadas
 Salsas….

El cremor tártaro se puede comprar en tiendas especializadas en productos de

confitería, en algunas grandes superficies y on line desde este enlace. Su caducidad es
de un año y se debe emplear en pequeñas cantidades.
RESUMIENDO…

La naturaleza nos ofrece una gran variedad de colorantes naturales que podemos
utilizar cuando hagamos pinturas caseras como por ejemplo pintura pizarra o chalk
paint, o para teñir textiles, madera, jabones, etc.

Estos colorantes pueden ser orgánicos (mundo vegetal) o inorgánicos

(minerales). En caso de obtenerlos a partir de alimentos hay que tener en cuenta que
se han de utilizar de inmediato porque se pueden degradar. Para evitar que se estropeen
se les puede añadir cremor tártaro.

Además de emplear diferentes métodos para la extracción del color, todos estos
colorantes se pueden adquirir ya listos para mezclar con la pintura en tiendas
especializadas (droguerías).

Por último quisiera resaltar que tal vez los colores obtenidos no tenga la fuerza o
variedad de tonalidades de los tintes industriales, pero a cambio contaremos con la
satisfacción de haber obtenido un colorante natural y respetuoso con el medio
ambiente.

¿Has utilizado alguna vez colorantes naturales para pintar? Si no es así te animo a
que lo intentes ya que de esta forma podrás dar color a tus pinturas ecológicas y teñir de
forma natural textiles, madera, etc.

Si te ha gustado esta entrada puedes ver muchos más guías, tutoriales y proyectos DIY
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Manualidades
Cómo obtener colorantes naturales de las frutas y verduras

Cómo obtener colorantes naturales de

las frutas y verduras
Manualidades 17 noviembre, 2014 4 Comentarios
Para pintar o teñir nuestras telas y artesanías naturalmente. Los colorantes
naturales pueden ser obtenidos de muchas fuentes vegetales como los pétalos
de las flores, las hojas, las frutas, verduras, especias y algunas raíces. Veamos
algunos ejemplos:

El verde de la clorofila
La acelga y la espinaca son las mejores fuentes para obtener color verde.
Simplemente triturar o licuar algunas hojas, y dejar sumergidas con un poco
de alcohol alimentario; luego calentar para evaporar la parte líquida del jugo,
obtieniendo así la clorofila pura. Otros tonos de verde se consiguen con té
verde, col rizada, perejil, algas y menta.

Rojo, púrpura y azul

Con la remolacha se obtiene un agradable tinte púrpura y rojo profundos que
tiñe realmente bien. La col roja se aplasta en un mortero y al jugo, se puede
añadir jugo de limón para lograr un tinte fucsia o, una pizca de bicarbonato de
sodio para que vire al azul profundo. Arándanos, moras, cerezas, frambuesas y
fresas crean tonos rojo, rosa, morado y azul realmente impresionantes.

Amarillo, naranja y marrón

De flores como caléndulas, clavel de China, capuchinas y otras flores se
obtienen colores que van del amarillo claro al anaranjado. Las especias como
el azafrán y la cúrcuma o curry también son útiles para obtener una intensa
coloración amarilla o naranja. También el café y el cacao en polvo se pueden
usar como colorantes naturales.

Otras frutas y verduras que proporcionan estos colores son las zanahorias,
naranjas, mandarinas, e incluso en piñas. En el caso de los cítricos se puede
licuar la piel hasta que quede bien homogénea.

Cómo extraer los colores naturales

Para obtener el color de la fruta o verdura elegida, comenzar por cortarla en
trozos pequeños y aplastarlos bien en un mortero o procesador de alimentos.
Obtendremos un jugo de color que ya se puede utilizar, por ejemplo
agregando aguam a modo de una acuarela, para pintar con un pincel.

Si adicionamos un poco de fécula de maíz o harina, se puede crear una mezcla

más sólida con la misma consistencia que los tintes comerciales.
Por supuesto, estos colores deben ser utilizados rápidamente porque, al ser
frescos, se oxidan y variar su tonalidad, también podrían formar moho,
degradándose rápidamente.

Otro método es por extracción mediante un solvente. Prepare un recipiente,

preferentemente de vidrio, y coloque el procesado vegetal del cual
obtendremos el color natural; dejarlo en remojo en agua, alcohol o aceite.
Dependiendo del vegetal, se tardarán más o menos días para extraer el color.
Con este método se obtiene un color en base hidro (agua), tintura (alcohol) o
aceitosa (aceite).

Otro método es, a partir del zumo obtenido con el mortero, reducirlo en el
calor para evaporar parte del agua o alcohol que hemos añadido para aumentar
la extracción. Reduciendo el volumen por evaporación del disolvente
utilizado, se obtiene un compuesto casi listo para ser utilizado para teñir.

Los métodos difieren de acuerdo con el uso que se dará al pigmento.

Estos colores se pueden utilizar:

– para teñir el telas y textiles

– para dar color a los productos cosméticos hechos en casa

– para colorear productos artesanales tales como jabón

– para teñir materiales de la casa, por ejemplo para proteger la madera de los
muebles

– para pintar sobre papel, lienzo y otros materiales.

 Flores de chamizo
Tintes Naturales

Pre-excursión
Post-excursión

Antecedentes

Antes del advenimiento de los tintes sintéticos a mediados de la década de los 1850,
solamente los tintes que provenían de sustancias naturales estaban disponibles para
aquellos que teñían textiles, hilos, canastas u otros materiales.

Existen dos tipos primarios de pigmentos naturales utilizados para teñir: pigmentos
solubles en aceite y pigmentos solubles en agua. Los pigmentos solubles en aceite tal
como la clorofila o los carotenoides se dan en todas las plantas en varias cantidades. La
clorofila produce un color verde a verde oliva y los carotenoides (como los que hay en
las zanahorias naranjas) producen pigmentos amarillos a rojos. Un gran rango de
flavonoides solubles en agua también da un color el cual da color a y tiene una función
en muchas flores, frutas y vegetales. Ejemplos de pigmentos flavonoides son el rosado-
púrpura hallado en la remolacha y el amarillo en cáscara de a cebolla. La antocianina
roja a azul es un flavonoide hallado en muchas plantas. Entre otras funciones la
antocianina ayuda a algunas plantas a protegerse de los efectos de la de células de la
radiación ultravioleta.

A manera de regla, los tintes naturales se extraen de plantas al pulverizarlas,

desmenuzarlas o cortarlas. Las partes de la planta luego son colocadas en agua
calentada a una temperatura justo por debajo del punto de ebullición hasta que el color
se haya transferido al agua. Cuando el color es añadido a un material saturado en
mordiente, el tinte se adhiere entonces a la fibra del material. Los mordientes ayudan a
que los colores se adhieran permanentemente en las fibras.

Ya que muchos mordientes son muy tóxicos, se recomienda que se utilice sulfato de
amonio de aluminio con los estudiantes. Esta forma de alumbre es comúnmente
utilizada como un agente curtimbre. Los nativo-americanos utilizan un gran número de
mordientes que se dan en la naturaleza los cuales incluyen : alumbre natural el cual se
precipita sobre algunos suelos que se secan, ácidos tánicos de zumaque (bayas, ramas u
hojas), lejía hecha de cenizas de madera, orina, una mezcla de excrementos de oveja
con agua y humo.

Cuando piense en recolectar materiales naturales para los tintes, recuerde que las
plantas del Parque Nacional de Great Sand Dunes están protegidas. Si usted recolecta
plantas, asegúrese que sea una acción legal. De forma alternativa, utilice plantas de una
tienda de comestibles. Algunas de las plantas fundamentales pueden ser señaladas en
una excursión, pero no pueden ser recolectadas. Abajo se halla una lista de plantas que
pueden ser utilizadas para teñir, algunas han sido utilizadas por siglos por los nativos
americanos.

Planta Color del tinte Parte de la Planta

De origen silvestre

Guaco negro hojas hervidas

Chamiso blanco amarillo flores

verde corteza interna

Girasol amarillo flores

Frambuesa silvestre rosado bayas

Chicoria amarillo flores

Enebro de las montañas rocosas [Sabina] púrpura raíces

Chamiso hediondo (Artemisia sp.) amarillo-verde toda la planta

Punchón musgo-verde hojas, flores

De la tienda

Cebolla Amarillo claro cáscaras

Arándano azul bayas

Planta de Girasol blue semillas

Remolacha rosado profundo raíces

Espinacas oliva oscuro-verde hojas

Procedimiento

La cantidad de material necesaria para una olla de tinte varía. Para cuatro onzas de tela
o hilo, utilice 12 onzas del material de la planta, una onza de alumbre y ¼ de onza de
crémor tártaro en cuatro cuartos de galón de agua. Remoje la madeja de hilo blanco o
tela en agua simple por 24 horas antes de teñir.

Método empleando una olla*

Crear el tinte
1. Ponga el agua en la olla, agregue las partes de la planta desmenuzadas
(colocadas en una bolsa de malla).
2. Cocínelas a fuego lento de ½ a 1 hora (justo por debajo del punto de
ebullición).
3. 3. Filtre el material (remueva la bolsa de malla).

Tiña las fibras

4. Añada alumbre y crémor tártaro al agua y mezcle (el crémor tártaro ayuda a
mantener las fibras suaves).
5. Coloque las fibras/hilos previamente humedecidos
6. Cocine hasta que los materiales se hallen un poco más oscuro que el color
deseado, removiendo y sumergiendo ocasionalmente.
7. Remuévalos del calor.

Remueva las fibras del baño y séquela

8. Enjuague (empezando con agua tibia) hasta enfriar.
9. Cuelgue para que seque.

Los alumnos pueden hacer su propia creación utilizando su propio hilo teñido.

Razonamiento crítico
 1. Haga una lista de los colores que piensa que se producen por las plantas en la
naturaleza.
2. ¿Para cuáles propósitos las plantas producen colores?
3. ¿Por qué se les gusta a la gente teñir fibras?

* Modificado de Lee, Carol. Mushrooms are to Dye For. Publicada por la autora.
** Modificado de Colton, Mary-Russell Ferell. Hopi Dyes. Flagstaff: Museum of Northern Arizona,
1965.

Colorantes naturales
El texto que sigue es una traducción defectuosa.
Si quieres colaborar con Wikipedia, busca el artículo original y mejora esta traducción.

Copia y pega el siguiente código en la página de discusión del autor: {{subst:Aviso mal
traducido|Colorantes naturales}} ~~~~

Lana tintada con extractos naturales de plantas

Los términos colorantes naturales y tintes naturales hacen referencia a colorantes o

tintes derivados deplantas, invertebrados o minerales. La mayor parte de los colorantes
naturales son colorantes vegetales provenientes de plantas
( raíces, bayas, cortezas, hojas y madera), y otras fuentes orgánicas como, por ejemplo,
los hongos y los líquenes.
Los arqueólogos han hallado evidencia de colorantes textiles del periodo Neolítico. En
China, los colorantes elaborados a partir de plantas, cortezas e insectos vienen
utilizándose ya desde hace más de 5,000 años.1 El proceso básico de tinción ha cambiado
ligeramente con el tiempo. Generalmente, el material colorante se coloca en una vasija con
agua y luego los textiles se colocan en la vasija, la cual se calienta y se agita hasta que el
color se transfiere. La fibra textil puede colorearse antes de realizar el hilado, pero la
mayor parte de los textiles se tiñen después de elaborar el tejido. Muchos colorantes
naturales requieren el uso de sustancias químicas llamadas mordientes para fijar el
colorante a la fibra textil;;2 antiguamente se utilizaban taninosprovenientes de agallas,
sales, alumbre natural, vinagre e incluso amonia de la orina añejada. Muchos mordentes, y
algunos de los mismos colorantes, generan olores fuertes, y por ello muchos trabajos de
tinción a gran escala a menudo se mantenían en zonas alejadas del centro de la ciudad.3
 Uso de colorantes naturales en la elaboración de sarapes (Teotitlán del Valle, Oaxaca, México).

Índice
[ocultar]

 1Colorantes utilizados en la industria textil

 2Orígenes
 3Referencias
 4Bibliografía
 5Enlaces externos

Colorantes utilizados en la industria textil[editar]

El colorante es determinado según el tipo de fibra de la tela a teñir:

 Fibras de celulosa: algodón, lino, cáñamo, ramio, bambú, rayón

 Fibras de proteína: lana, angora, mohair, cachemir, seda, soja, cuero, gamuza
Las fibras de celulosa requieren colorantes reactivos a la fibra, directos o sustantivos y
colorantes de tina, los cuales son solubles e incoloros y se fijan mediante la luz y/o por
oxígeno. Las fibras de proteína requieren colorantes de tina, ácidos y mordientes
indirectos, los cuales precisan de un agente unificador. Cada fibra sintética requiere de un
método de teñido particular, por ejemplo, el nylon requiere colorantes ácidos, del tipo
disperso y pigmentarios; el acetato de rayón necesita colorantes dispersos, y así por el
estilo. En la actualidad, los principales tipos de colorantes naturales utilizados en la
industria textil son los siguientes
Animales:

 Insecto cochinilla (rojo)

 Orina de vaca (amarillo Indio)
 Insecto laca (rojo, violeta)
 Cañadilla Murex brandaris (púrpura)
 Pulpo sepida (marrón sepia)
Plantas:

 Catechu o Clutch tree (café)

 Para el teñido de lanas se usan plantas de la Patagonia, como el Calafate, Zampa, Vidriera,
Yaoyin, Molle, etc. Los frutos, las hojas y las raíces son aquellas partes con propiedades
tintóreas. Para realizar el teñido de la lana cruda, se la debe colocar en agua tibia con sal,
mientras que en una olla se hierve durante 30´ aquella parte de la planta a utilizar. Luego se
retira la planta y se introduce la lana durante 40´.

 Gutagamba (amarillo mostaza oscuro)

 Raíz de rubhada del Himalaya (amarillo)
 Planta Indigofera (azul)
 Árbol Kamala (amarillo-naranja, amarillo dorado)
 Planta Consolida|Larkspur (amarillo)
 Raíz de granza o Rubia tinctorum (rojo, rosa, naranja)
 Fruto de Myrabolan (amarillo, verde, negro)
 Cáscara de Punica granatum|granado (amarillo)
 Reseda luteola|Gualda (amarillo)
Minerales (algunos son tóxicos):

 Arsénico (verde)
 Arcilla (ámbar)
 Cadmio (verde, rojo, amarillo, naranja)
 Carbón (negro)
 Cromo (amarillo, verde)
 Cinabrio (bermellón)
 Cobalto (azul)
 Cobre (verde, azul, púrpura)
 Óxido de hierro]] hidratado (ocre)
 Plomo (blanco, amarillo-rojo)
 Limonita (siena)
 Titanio (blanco, beige, amarillo, negro)
 Zinc (blanco)

Orígenes[editar]
Los colores de la muy "coloreada" gama de rojos, marrones y naranjas, son los primeros
en aparecer en diversas telas antiguas, que van desde el Neolítico hasta laEdad de
Bronce, ubicados en el Levante mediterráneo, Egipto, Mesopotamia y Europa, las cuales
precedieron a los azules, luego a los amarillos y a los verdes que se encontraron más
tarde. La evidencia más antigua de teñido de textiles fue encontrada en el gran
asentamiento neolítico de Çatalhöyük en el sur de Anatolia, donde fueron encontrados
huellas de los tintes rojos, posiblemente extraídos a partir del pigmento ocre del óxido de
hierro de la arcilla.4 Telas polícromas o multicolores parecen haber sido desarrolladas en el
tercer o segundo milenio a.C.4 Telas con una urdimbre "rojo-marron" y "ocre-amarillo"
fueron descubiertas en las pirámides egipcias de la Sexta Dinastía (2345-2180 a. C.).5
Son pocas las ocasiones en las que se ha llevado a cabo un análisis químico para
identificar el tinte utilizado en telas antiguas. Incluso cuando se ha detectado un colorante
como el azul índigo, ha sido imposible determinar cuál de las plantas portadoras de índigo
fue la utilizada. Sin embargo, tomando en cuenta el color de los fragmentos textiles que
han sobrevivido, y la evidencia de colorantes encontrados en sitios arqueológicos, tales
como rojos, azules y amarillos de origen vegetal, demuestran que eran comúnmente
utilizados en la Edad de Bronce y la Edad de Hierro.6

Colores
Naturales
Entérate también de nuestras otras variedades en colores naturales:

 CARMÍN
 ANNATTO
 CLOROFILA
 CURCUMINA
 HIBISCUS
 MAÍZ MORADO
 PAPRIKA

Carmín

Es el colorante más importante en la industria alimentaria por su excelente estabilidad a la

luz y temperatura. Se obtiene mediante la extracción de la cochinilla.

La flexibilidad de este producto permite obtener distintas especialidades que proporcionan un

amplio rango de colores desde el rosado al violeta. La facilidad de su aplicación lo hace uno
de los colorantes más populares en la industria.
 CARMÍN LACA
 CARMÍN HIDROSOLUBLE
 CARMÍN LÍQUIDO
 ÁCIDO CARMÍNICO

 Estándar
 RA Series
 HT Series
 CM Series

Polvo fino de laca alumínica de ácido carmínico. Rango de color de rojo a púrpura.

Estabilidad

 CONTENIDO DE COLOR (FCCII): ≤ 60%

 ESTABILIDAD A LA LUZ Y TEMPERATURA: Excelente
 PH: 3.8 – 8

Solubilidad

 Dispersable en aceite
 Dispersable en agua

Aplicaciones

Carne

Sazonadores

Dulces

Cosmeticas

Farmacéutica

Panificación

Almacenaje

 Vida Útil: 24 meses

 Almacenar en zona fresca (15°C - 25°C), seca y ventilada, en un contenedor apropiado, sellado
o cerrado.
Colores
Naturales

Annatto

Extraído desde las semillas de achiote, es uno de los colores naturales más demandados
en el mundo. Tiene muy buen performance en aplicaciones en proteínas y gran poder tintorial.
 Su rango de color va desde el amarillo al naranja. Sus derivados incluyen presentaciones
en polvo, líquido y suspensiones de aceite.

 BIXINA
 NORBIXINA

 Bixina en Polvo
 Annatto OS

Polvo marrón anaranjado obtenio de las semillas de Annatto (Bixa Orellana). Proporciona un
tono Amarillo/Naranja.

Estabilidad

 CARATENOIDES (EXPRESADOS COMO BIXINA): 24% - 35%

 ESTABILIDAD A LA LUZ Y TEMPERATURA: Buena
 PH: 5 - 12

Solubilidad

 Dispersable en aceite

Aplicaciones

Carne

Sazonadores

Dulces

Lácteos

Panificación

Almacenaje

 Vida Útil: 6 meses

 Almacenar en zona fresca (5°C - 15°C), seca y ventilada, en un contenedor apropiado, sellado
o cerrado.
 Colores
Naturales

Entérate también de nuestras otras variedades en colores naturales:

Clorofila

Este colorante se extrae de distintas plantas como la alfalfa, pasto o espinaca. La

incorporación del Cobre a la molécula de clorofila resulta en un color verde hidrosoluble y
estable a la luz, calor y pH. Está disponible en presentaciones polvo y líquido, lipo e
hidrosoluble.

 CLOROFILA EN POLVO
 CLOROFILA LÍQUIDA
 CLOROFILA OS

 Clorofila en Polvo

Polvo verde oscuro. Proporciona un color verde.

Estabilidad
 CONTENIDO DE CLOROFILA: ≤ 90%
 ESTABILIDAD A LA LUZ Y TEMPERATURA: Buena
 PH: 3.5 - 8

Solubilidad

 Soluble en agua

Aplicaciones

Bebidas

Carne

Sazonadores

Dulces

Lácteos

Panificación

Almacenaje

 Vida Útil: 6 meses

 Almacenar en zona fresca (15°C - 25°C), seca y ventilada, en un contenedor apropiado, sellado
o cerrado.

Colores
Naturales
 Curcumina

La raíz de la cúrcuma es utilizada para la extracción de este colorante. La curcumina es el

componente de color que se obtiene de esta raíz.

Este colorante otorga distintos tonos de amarillo dependiendo de la aplicación y

dosis. Ofrecemos presentaciones hidrosolubles y liposolubles en polvo y líquido.

 CURCUMINA EN POLVO
 CURCUMINA LÍQUIDA
 CURCUMINA OS

 Curcumina en Polvo

Polvo amarillo obtenido mediante la extracción con solventes de la Curcuma longa L.

Proporciona un color amarillo.

Estabilidad

 CONTENIDO DE CURCUMINA: ≤ 95%

 ESTABILIDAD A LA LUZ Y TEMPERATURA: Buena/Baja
 PH: 3.8 - 8

Solubilidad

 Dispersable en agua
 Dispersable en aceite

Aplicaciones

Bebidas

Carne

Sazonadores

Lácteos

Panificación

Almacenaje

 Vida Útil: 12 meses

 Almacenar en zona fresca (15°C - 25°C), seca y ventilada, en un contenedor apropiado, sellado
o cerrado.


 Hibiscus
 HIBISCUS EN POLVO
 HIBISCUS LÍQUIDO

 Hibiscus en Polvo

Polvo fino morado producido de Hibiscus sabdariffa peruano. Proporciona un color rojo.

Estabilidad

 CONTENIDO DE ANTOCIANINA: ≤ 6.5%

 ESTABILIDAD A LA LUZ Y TEMPERATURA: Buena
 PH: 2.5 - 5

Solubilidad

 Soluble en agua
 Soluble en ácido

Aplicaciones

Bebidas

Sazonadores

Farmacéutica

Lácteos

Panificación

Almacenaje

 Vida Útil: 12 meses

 Almacenar en zona fresca (15°C - 25°C), seca y ventilada, en un contenedor apropiado, sellado
o cerrado.
Maíz Morado

Estos pigmentos naturales se hallan en las células vegetales que otorgan el color a las
frutas y hojas. Extraemos las antocianinas de la Flor de Jamaica (Hibiscus) y el Maíz Morado.

Estas fuentes vegetales de antocianina proporcionan muy buena estabilidad del producto en
medios ácidos. Ofrecemos presentaciones en polvo concentrado y líquido.
 MAÍZ MORADO EN POLVO
 MAÍZ MORADO LÍQUIDO

 Maíz Morado en Polvo

Polvo fino morado producido de Maíz Morado (Zea Mays) peruano. Proporciona un color
Rojo/Violeta.

Estabilidad

 CONTENIDO DE ANTOCIANINA: ≤ 5%
 ESTABILIDAD A LA LUZ Y TEMPERATURA: Buena
 PH: 2.5 - 5

Solubilidad

 Soluble en agua
 Soluble en ácido

Aplicaciones

Bebidas

Sazonadores

Farmacéutica

Lácteos

Panificación

Almacenaje

 Vida Útil: 12 meses

 Almacenar en zona fresca (15°C - 25°C), seca y ventilada, en un contenedor apropiado, sellado
o cerrado.
 Paprika

Este producto tiene origen en la Paprika dulce (Capsicum annum). Los carotenoides
contenidos en este pigmento otorgan un color entre naranja y rojo.

Luego de la extracción con solventes se obtiene una oleorresina soluble en aceite, la cual es su
presentación más popular. Estabilizantes y emulsificadores pueden darle solubilidad en
agua.

 PAPRIKA EN POLVO
 OLEORRESINA DE PAPRIKA

 Paprika en Polvo

Paprika molida en polvo (Capsicum anuum L) de distintos tamaños de partícula, elaborada de

paprika dulce de alta calidad y bixina (Annatto) en cantidades justas.

Estabilidad

 CONTENIDO DE COLOR: 20 - 180 ASTA

 ESTABILIDAD A LA LUZ Y TEMPERATURA: Regular

Solubilidad

 Insoluble

Aplicaciones

Carne

Sazonadores

Almacenaje

 Vida Útil: 12 meses

 Almacenar en zona fresca (15°C - 25°C), seca y ventilada, en un contenedor apropiado, sellado
o cerrado.
 Cómo estampar con tintes
naturales

 El ecoprint es un proceso artesanal de estampación con tintes naturales. Jardín
estampas lo aplica y crea piezas únicas
 Clio Goldschmidt SEGUIR
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 20 de enero de 2018
 Eugenia Zoia es una diseñadora que da cátedra de cómo
estampar con tintes naturales. Pone en valor esta técnica
milenaria y se suma a la tendencia delecoprint. Su firma es
Jardín Estampas. Aplica un proceso que consiste en
estampar tejidos con hojas y frutos, como cáscara de cebolla,
yerba mate y té negro, entre otros.

 Eugenia Zoia, la creadora de Jardín Estampas
 -¿Cómo surgió Jardín Estampas?
 -Siempre estuve vinculada a las artes visuales y desde muy
chica me gustaba pintar paisajes con acuarelas, acrílicos y
óleos. Me di cuenta de que lo que más me interesaba era
aplicar estas artes en estampas, por eso decidí estudiar
Diseño de Indumentaria en la UBA. Luego de trabajar en
varios proyectos de producción para otras marcas, en
febrero del 2014 quise armar mi emprendimiento.
Influenciada por un estilo de vida sustentable, empecé a
investigar qué me podía ofrecer la naturaleza para generar
mis propios materiales.
 -¿Cómo fue tu búsqueda?
 -Hice un viaje a Perú. Conocí a los artesanos que hoy
trabajan y transmiten la técnica milenaria de tintes
 naturales y a fabricantes de telas de algodón orgánico, fibra
con la que realizo mis diseños, además de con textiles
reciclados y descartes de la industria. Luego aprendí sobre
el ecoprint: primero con Luciana Marrone, luego con la
maestra israelí Irit Dulman.
 -¿Con qué inversión empezaste?
 -Todo a pulmón. Empecé diseñando pocas piezas en casa y
mostraba mis productos en ferias. Después necesité un
perchero estable y encontré Forma Taller, el espacio en el
que hoy estoy; al principio era más chico así que seguía
trabajando desde mi casa. Luego se dio la oportunidad de
mudarme por completo y ya tengo mi taller también.
 -¿En qué consiste el trabajo de ecoprint?
 -Armo un paquete comprimido para que las hojas y la
prenda estén en contacto. Se usan mordientes no tóxicos
como óxido de hierro o alumbre para una mejor adhesión y
se cocina a vapor por dos horas. Luego de la cocción, se abre
el paquete, se sacan las hojas y la prenda se deja a secar.
Participo en todo el proceso de producción, menos el de la
confección porque trabajo con talleres supervisados y, en
promedio, puede llevarme un mes completar una serie de
diez prendas hechas con ecoprint. Es un trabajo muy
artesanal y por eso cada pieza es única.

 -¿Tu prenda estrella?
 -Hay un remerón en algodón Pima estampado natural con
hojas de ricino. Lo hago todo el año y suele gustar mucho. La
línea de vestidos también es muy requerida. En verano, se
destaca el vestido estampado con hojas frescas de un árbol
que se llama acer. El momento para estampar con acer es
 verano o primavera porque en otoño y en invierno no tiene
hojas.
 -¿Qué otras hojas y tintes descubriste?
 -Descubrí dos. No sabía que podía estampar con las hojas de
álamo y las de boldo. Son dos plantas que tengo al alcance y
probándolas comprobé que quedaban muy bien estampadas.
Para teñir pañuelos, por ejemplo, estoy utilizando
últimamente los carozos de palta, que colecciono a través de
conocidos, y da en la tela da un color rosa muy bonito.
 -¿El próximo paso?
 -Quiero delegar el proceso de corte y confección por
completo para enfocarme de lleno en los estampados, que es
el diferencial de Jardín Estampas. Debo organizar el trabajo
porque siento que más adelante no voy a poder con todo. Si
fuéramos más, se aceleraría la producción en pos de
producir un poco más de piezas, que es lo que quiero a corto
plazo.
 -¿Y en un futuro?
 -Apunto a un crecimiento tranquilo, pero estable. Me cuesta
imaginar cómo seguirá, estoy enfocada en el presente: seguir
aprendiendo para mejorar mi producto y continuar
transmitiendo esta técnica a través de mis clases, que doy en
el taller de Belgrano.
 DÓNDE SE CONSIGUEN LOS PRODUCTOS: de
martes a viernes, de 14 a 19, en Forma Taller, Avda. Lacroze
2185, timbre 4; también en su tienda
online:https://www.jardinestampas.com.ar/
 Hoy les quiero enseñar a hacer unos timbres requete fáciles para que puedan estampar lo que quieran. En

este caso yo preferí usarlos en tela, pero pueden estampar sobre papel también. El diseño lo saqué de

internet y luego lo imprimí, porque no soy muy hábil para el dibujo.

Materiales

 Tela: Yo usé crea de algodón

 Pintura para tela

 Goma eva

 Cartón piedra

 Pincel

 Tijeras

 Lápiz

 Pegamento

Calca el dibujo que quieres estampar en la goma eva y recórtalo. En mi caso, la goma que usé era bastante

delgada, así que corté la figura dos veces y pegué una encima de la otra
Pega tu timbre de goma eva en un trozo de cartón piedra.

Con la ayuda del

pincel, aplica la pintura de forma pareja en la figura de goma eva, tratando de no pasarte al cartón. Un vez

listo, presiona el timbre sobre la tela. Les recomiendo que previamente hagan unas marcas en la superficie

que van a estampar, para saber dónde tiene que ir el dibujo. En este caso hice unas lineas para que

quedaran todos los perros alineados.

Y ya tienes tu tela estampada! Como ven el resultado no es una impresión perfecta, pero es justamente lo

que me gusta de esta técnica, que se note que es algo hecho a mano y no un estampado en serie que

podemos conseguir en cualquier parte.

Asà que ya saben, anímense, es un proyecto bastante simple pero que queda muy bonito.

Un abrazo y que tengan una muy buena semana!

Cony.
