Narcis Is Mo

Cómo escribir un cuento corto
Veam os cuáles son algunos de esos mecanismos a través de este decálogo para
escribir cuentos cortos:
1. Céntrate en la acción
Que no en la anécdota. El cuento no es solo una anécdota, ya que cuenta una
historia, pero la narración ha de estar m ás condensada que en la novela y
centrarse en lo que sucede, sin tiempo ni espacio para otras disertaciones.
En el cuento no hay lugar para largas descripciones o extensas divagaciones

morales o psicológicas. Esto no quiere decir que el cuento tenga que ser sim ple
y carecer de estos elementos. Pueden estar, pero en forma de subtexto,
escondidas entre líneas o dichas directamente con las palabras justas. ¡Es todo
cuestión de espacio!
Hace tiem po leí una frase que se m e quedó grabada: una novela de ciencia ficción
describe un mundo de ciencia ficción; un cuento de ciencia ficción narra hechos de
ciencia ficción. Sin embargo, ambos subgéneros narrativos pueden hacernos
reflexionar al leerlos.
2. No quieras abarcarlo todo

A veces pecamos de querer contar historias muy am biciosas que no tienen cabida
en un relato corto. Recuerda que el cuento, por lo general, debe ocurrir en un
espacio de tie mpo breve, tener pocos personajes principales (2 o 3 como
mucho) y una localización principal. Si no logras adaptar tu historia a estas
premisas, puede que estés ante una novela corta y no de un cuento corto.
3. Busca una idea y simplifícala

Toda idea puede sim plificarse siempre, sólo hay que darle una vuelta. Por ejemplo,
querem os contar la historia de un hombre que, tras pasarse muchos años
dedicado a su trabajo, logró alcanzar el éxito profesional. Fue un tipo importante,
ambicioso y que llegó a lo más alto, pero a costa de arriesgar su vida personal.
Con el tiempo, com etió una serie de errores y se arruinó, dándose cuenta de lo
que realm ente era importante.
¿Se puede contar una historia así en apenas 750 palabras? Sí, pero solo si la
simplificamos. Para ello, busquemos el instante con m ayor fuerza, el momento de
impacto de la historia, así sabremos dónde hay que centrarse. Yo creo que el
punto álgido lo encontramos cuando se da cuenta de que se equivocó, por ello
creo que deberíamos contar la historia cuando ya lo ha perdido todo.
Por ejemplo, Fulanito es un mendigo que cada mañana pide en una esquina del
centro de la ciudad, en una zona de oficinas cerca de donde él trabajaba tiempo
atrás. Los mismos ejecutivos entre los que él se incluía antes, son ahora los que le
ignoran y pasan por su esquina sin mirarle.
Recuerda, cuando tengas tu idea, simplifícala: busca el impacto, el instante.
4. No lo cuentes, muéstralo
Este debe de ser el consejo en el que más se insiste en cualquier libro o artículo
sobre escritura, ¿verdad? Pero es que resulta fundamental y muchas veces se nos
olvida, sobre todo a la hora de escribir cuentos.
Un cuento no es un resume n de una historia, sino una historia en sí .

Tomando el mismo ejemplo del punto anterior, podríamos decir que Fulanito es un
mendigo que cada m añana pide en una esquina cerca de donde antes trabajaba.
Entonces tenía mucho éxito, aunque se acababa de divorciar y no tenía mucho
tiem po para sus hijos porque solo le im portaba su trabajo, etcétera… ¿Qué es esto?
¿Es una historia o el resumen de una historia? En realidad es lo segundo.
Para narrar la historia tenemos que centrarnos en el instante, en la acción: Fulanito

cuenta las m onedas de su caja y se da cuenta de que no ha sido una buena
mañana. Duda si le alcanzará para tomarse algo caliente… Mostre mos lo que
ocurre, de mos imágenes, enseñe mos la historia a través de la acción.
5. Mantén la estructura
Aún siendo un relato muy corto, todo cuento ha de tener una introducción, un
nudo y un desenlace. Por ejemplo: “el mendigo contando las m onedas en su
esquina y los ejecutivos pasando ante él envueltos en su abrigo” sería la
introducción. Es lo que nos sitúa en la historia, en el qué, quién, dónde y cuándo.
El nudo podría ser “el mendigo está preocupado porque necesita tomarse algo
caliente pero no le llega el dinero. Sigue pidiendo pero los ejecutivos lo ignoran.” El
desenlace sería el final que le dem os. Por ejem plo: “alguien se apiada de él y le da
el dinero para que se tom e el café”.
6. No lo des todo, sugiérelo

En el cuento e s tan importante lo que se dice como lo que se calla. Com o
decíamos antes, no hay lugar para disertaciones, así que olvídate de explicar que
el m endigo se siente mal por su situación o que se arrepiente de haber perdido a
su familia. Eso ha de quedar implícito en la acción. De ja que el lector lo deduzca.
Por ejemplo, en lugar de explicar que el mendigo tenía familia y la perdió junto con
su trabajo, podemos hacer que entre los ejecutivos que cruzan ante él, el m endigo
reconoce a su hijo e intenta decirle algo. El hijo se vuelve hacia él con cara de
fastidio y, sin reconocer a su padre, le da una moneda, solucionando el problem a
de tomar algo caliente esa m añana. Pero, obviamente, al mendigo ya no le importa
el café.
7. Cada frase cuenta
Del principio al final, cada frase del cuento tiene que estar ahí con una función. Si
tienes poco espacio, pocas palabras, aprovéchalas bien . Esto no es necesario
hacerlo en la primera escritura, pero sí en la revisión. Desmenúzalo, analiza cada
frase, cada elemento, y piensa qué función cumple en la historia. ¿Es
imprescindible? Si la esencia del texto se comprende sin esa frase, elim ínala.
8. Mantén el suspense
No des toda la información al inicio. Dosifícala y lleva al lector hasta la última
palabra. Si contamos de partida que el m endigo era antes un ejecutivo y que
acaba de encontrarse con su hijo, luego nos quedamos sin dinamita.
Siempre que puedas, intenta que al final del texto haya un giro, un golpe de
efecto, una sorpresa. Que esté justificada, claro, pero que dé un nuevo sentido al
texto.
Es mejor em pezar por el m endigo con frío que ha de conseguir dinero para algo
caliente. Así creamos un buen punto de partida. Luego podemos contar ya que él
antes era uno de esos ejecutivos que ahora le ignoran, porque esto nos produce
más curiosidad sobre el personaje. De pronto, reconoce a alguien entre la m ultitud
y llam a su atención (más intriga). Esta persona no le reconoce, pero le da dinero,
aunque al mendigo ya no le importa el dinero, porque el ejecutivo era su hijo
(dejamos el golpe de efecto para el final).
9. Impacto posterior
Una de las cosas más difíciles pero tam bién de las más im portantes es lograr que
el cuento deje huella en el lector. Una vez haya terminado, el texto ha de dejar
un eco en su interior, una reflexión, un sentimiento.
Para ello, la última frase es fundamental. Si logramos que contenga un giro o

una im agen impactante que arroje luz sobre el resto de la narración, estaremos en
el buen camino.
Volviendo al caso del ejemplo, lo ideal es llegar al final sin saber quién es el
ejecutivo al que el mendigo ha reconocido y que acaba de darle el dinero. En esa
última frase (que además debería ser corta, sencilla y directa para causar mayor
impacto) revelaremos que se trata de su hijo (un buen giro final) y dejaremos
entrever que el mendigo ya no está preocupado por el dinero (ni lo mira), sino que
observa cómo su hijo se aleja sin poder hacer nada para evitar que cometa los
mismos errores que él com etió en el pasado.
10. Ambienta con poco

No tienes espacio para descripciones largas ni disertaciones, pero el cuento
también ha de tener am bientación para envolver al lector. Para ambientar en un
texto muy corto, usa el tono, el narrador, el lenguaje y selecciona las
palabras adecuadas. No es lo mismo decir “ciénaga” que decir “pantano”;
tampoco es igual “bruma” que “niebla”. Cada palabra te ayuda a construir la
atmósfera. Elígelas con cuidado.
Por ejemplo, para la historia del mendigo, nos encontramos en una ciudad, una
mañana de invierno en la que hace mucho frío, pero no es necesario decir todo
esto. Podem os ver el frío en el vaho que sale de la boca del personaje o haciendo
que se frote las manos envueltas en guantes antes de contar el dinero. Incluso,
mejor aún, podemos verlo todo a través de los ejecutivos que entran en sus
oficinas envueltos en gruesos abrigos mientras ignoran al mendigo. En esta
imagen sabemos que es una ciudad, que es por la mañana, es invierno y hace frío.
11. La importancia del título

Tenemos m uy poco espacio para desarrollar nuestra historia y ya hem os dejado
claro que cada palabra cuenta, ¿verdad? Pues tengamos algo de picardía y
aprovechémoslas bien todas. El título es un espacio extra que puede resultar muy
útil. Lo ideal: que sugiera, intrigue y arroje una nueva luz sobre el texto una
vez se haya terminado su lectura.
¿Se os ocurre algún título para el relato del m endigo que cumpla estas
características?
12. Una regla extra para escritores de cuento

Por último, nos queda un consejo fundam ental para cualquier escritor que quiera
dedicarse a escribir cuentos, aunque no tenga que ver con la escritura en sí:
tenemos que leer cuentos. Si queremos entender cóm o funcionan y cómo se
escriben, es fundam ental que los conozcamos. Hay que leer a Chéjov, a Horacio
Quiroga, a Cortázar, a García Márquez, a Poe, a Borges, a Saki, a Ray Bradbury,
a Bioy Casares, a Benedetti, a Monterroso… Tantos cuentos como se pueda.
Y hasta aquí las reglas fundamentales para escribir un relato corto. ¿Qué os han
parecido? ¿Alguna más que añadiríais a la lista? Y, ¿qué me decís de los cuentos?
¿Soléis leer m uchos? ¿Algún cuento o cuentista que os parezca imprescindible?

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En el cuento no hay lugar para largas descripciones o extensas divagaciones

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3. Busca una idea y simplifícala

Un cuento no es un resume n de una historia, sino una historia en sí .

Para narrar la historia tenemos que centrarnos en el instante, en la acción: Fulanito

6. No lo des todo, sugiérelo

Para ello, la última frase es fundamental. Si logramos que contenga un giro o

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