Quiz 4 Lectura Critica

 unta 1
1,66667 de 1,66667 puntos
Texto: Continuo (ensayo).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo
Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostración. Para explicarla - aquellos que
niegan al género su significación artística - se fundan en la evidencia de que la novela
policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada “cultura de masas”,
propia de la moderna sociedad capitalista.
La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la manipulación del

gusto, sólo el fruto de su homogeneización mediante la reiteración de esquemas
seudoartísticos, fácilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera significación
gnoseológica y estética; sazonados, además, con un puñado de ingredientes de mala ley:
violencia, morbo, pornografía, etcétera, productos que se cargan, casi siempre, de
mixtificaciones y perversiones ideológicas, tendientes a la afirmación del estatus burgués y a
combatir las ideas revolucionarias y progresistas del modo más burdo e impúdico.
Pero hay que decir que ello constituye no sólo una manipulación del gusto en general, sino
también una manipulación de la propia novela policial, de sus válidas y legítimas
manifestaciones, una prostitución de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los auténticos
conformadores del género policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la talla de Edgar
Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orígenes hasta nuestros días, el género ha producido
una buena porción de obras maestras.
Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.
De quienes niegan a la novela policial su significación artística, se puede decir que lo hacen
porque:
Respuestas: A.
Reconocen que ha producido obras maestras de carácter popular.
B.
Plantean una fuerte polémica entre elitismo y comercialismo.
C.
Consideran que ella es producto de una “manipulación del gusto”.
D.
Consideran que en ella se alimenta y reproduce una ideología popular.
Comentarios Correcto: el texto menciona de forma explícita en el primer párrafo que
para respuesta:
aquellos que niegan a la novela policial su significación artística - se fundan
en la evidencia de que esta ha sido y es uno de los productos predilectos de la
llamada “cultura de masas”. De lo expuesto se infiere que el género es
predilecto de las masas, por reproducir la ideología popular.
 Pregunta 2
1,66667 de 1,66667 puntos
Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel crítico).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIÓN
En el texto, la expresión “unidas por el mismo amor” en un anuncio publicitario donde se

encuentran una madre y su hija tomadas de la mano promocionando los perfumes "Amor" y
"Amar" capta la atención porque:
Respuestas: A.
Hace referencia a que madre e hija estarán “unidas” por la misma fragancia.
B.
Simbolizan el vínculo de “amor” entre madre e hija con las fragancias.
C.
Resaltan los nombres de las fragancias que se ofrecen, “amor” y “amar”.
D.
Resaltan el “amor” que une a madre e hija.
Comentarios para Correcto: hay un lazo invisible de amor, amistad y feminidad que une a
respuesta:
madre e hija. Este vínculo eterno se intenta simbolizar con las fragancias
Amar y Amor. Dos aromas, Amar para mamá y Amor para hija.
 Pregunta 3
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIÓN


La relación entre el título y el contenido del texto anterior está dada por:
Respuestas: A.
La exposición de dos puntos de vista diferentes acerca de la novela policial.
B.
El elitismo y el comercialismo como características de la cultura de masas.
C.
La polémica planteada con respecto al elitismo y el comercialismo.
D.
El anticipo de la novela popular y su popularidad, como tema a desarrollar.
Comentarios Correcto: el título del texto es: novela policial, y la polémica de elitismo y
para respuesta:
comercialismo. El contenido del texto habla de la popularidad de la novela
policial abordada desde dos puntos de vista polémicos (diferentes).
 Pregunta 4
0 de 1,66667 puntos
Texto: Continuo (crónica).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
INFORMACIÓN
Llegó el automóvil
Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre más rico de Antioquia trajo de Francia el
primer carro que rodó en Colombia.
El carro desembarcó en Puerto Colombia. Llegó en cajas desde París y tomó el rumbo
del río Magdalena hasta Puerto Berrío. De allí siguió a Medellín a lomo de mula, pero
en Barbosa la recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.
El carro era un De Dion Bouton, pequeño automóvil francés de dos puestos, de
fabricación tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos
Coriolano Amador, precavido, le importó también chofer francés.
El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, día en el

que también estallaba la Guerra de los Mil Días. Cuando Amador salió de su casa de la
Calle de Palacé, que se conocía como “Palacio Amador", muchos curiosos se apostaron
en la calle para ver el extraño artefacto y su elegante chofer, contratado por Amador en
Francia.
Años después, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios habían sido
importados ya, se inició algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las carreras se
efectuaban en un descampado llamado el "Frontón del Jai Alai". Para 1916, había unos
13 automóviles registrados en Medellín, frente a 60 coches tirados por caballos. En
1909, 13 pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dólares para traer de
los Estados Unidos el primer Pullman que pisó suelo colombiano.
Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Llegó el automóvil. No. 53, 22 de julio.

Bogotá, Colombia: El Espectador.
El propósito del texto “Llegó el automóvil”, es:

Respuestas: A.
Rescatar la importancia histórica de Carlos Amador.
B.
Referir la llegada del primer carro a Colombia.
C.
Describir las reacciones por la llegada del carro a Colombia.
D.
Presentar los inicios de las carreras automovilísticas.
 Pregunta 5
1,66667 de 1,66667 puntos

Competencia evaluada: Identificar y entender los contenidos locales que conforman un texto
(nivel literal).
INFORMACIÓN
La expresión ¡Venga pronto! Que aparece en los anuncios publicitarios, es de tipo:

Respuestas: A.
Afirmativa.
B.
Interrogativa.
C.
Dubitativa.
D.
Imperativa.
Comentarios para Correcto: la expresión es del modo gramatical imperativo, ya que
respuesta:
emite una orden al lector.
 Pregunta 6
1,66667 de 1,66667 puntos

(nivel literal).
INFORMACIÓN


En el texto, con la expresión “...no es preciso demostrar que la novela policial es popular...”
se quiere decir que:
Respuestas: A.
Su popularidad se debe a la “manipulación del gusto”.
B.
Su popularidad es tan evidente que no requiere demostración.
C.
Es inútil prestarle atención a un género menor.
D.
Por ser un producto de la “cultura de masas” es muy difundida.
Comentarios Correcto: el texto menciona de forma explícita que la popularidad de la
para respuesta:
novela policial es tan flagrante (evidente) que no requiere demostración, este
enunciado es la explicación de la expresión previa que se da, la cual fue
“...no es preciso demostrar que la novela policial es popular...”.
 Pregunta 7
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIÓN
El tranvía
Se anunció que São Paulo iba a tener tranvías eléctricos. Los tímidos vehículos tirados por
burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para siempre.
Nunca más veríamos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra casa, el
tranvía bajar solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros siguiéndolo.
Una fiebre de curiosidad tomó las familias, las casas, los grupos. ¿Cómo serían los nuevos
tranvías que andaban mágicamente, sin impulso exterior? Yo tenía noticias, por el negrito
Lázaro, hijo de la cocinera de mi tía, venida de Río, que era muy peligroso ese asunto de la
electricidad. Quien pusiese los pies en las vías se quedaría allí pegado o sería destrozado
fatalmente por el tranvía... Un amigo de casa informaba: El tranvía puede andar hasta a
velocidades de nueve puntos. Pero ahí se produce una disparada de todos los diablos. Nadie
aguanta. !
Es capaz de saltar de las vías! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquirió el aspecto de
revolución. Todos se conmovían, intentaban ver. Y los más aventurados querían llegar hasta
la temeridad de entrar en el tranvía, ! hasta andar en el tranvía eléctrico!
De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcalá May Lorenzo, Vanguardia

argentina y Modernismo brasileño. Buenos Aires: argentina. Latinoamericano.
En el texto de Oswald de Andrade, la llegada del tranvía eléctrico significa:

Respuestas: A.
El auge del monopolio comercial.
B.
El ascenso del proletariado.
C.
La decadencia de la provincia.
D.
La extinción de lo urbano.
Comentarios Correcto: el cambio del vehículo tirado por burros al tranvía eléctrico
para respuesta:
conmovió a las personas de São Paulo, descrita por el autor del texto como la
“ciudad provinciana”. Este novedoso medio de transporte generó un aspecto
de revolución y marcaría el progreso de la ciudad, y la decadencia de la
provincia.
 Pregunta 8
0 de 1,66667 puntos

INFORMACIÓN
popularidad es tan flagrante que no requiere demostración. Para explicarla - aquellos
que niegan al género su significación artística - se fundan en la evidencia de que la
novela policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada “cultura de
masas”, propia de la moderna sociedad capitalista.
La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la

manipulación del gusto, sólo el fruto de su homogeneización mediante la reiteración de
esquemas seudoartísticos, fácilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera
significación gnoseológica y estética; sazonados, además, con un puñado de
ingredientes de mala ley: violencia, morbo, pornografía, etcétera, productos que se
cargan, casi siempre, de mixtificaciones y perversiones ideológicas, tendientes a la
afirmación del estatus burgués y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del
modo más burdo e impúdico.
Pero hay que decir que ello constituye no sólo una manipulación del gusto en general,
sino también una manipulación de la propia novela policial, de sus válidas y legítimas
manifestaciones, una prostitución de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
auténticos conformadores del género policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orígenes hasta nuestros días, el
género ha producido una buena porción de obras maestras.

La polémica en el texto se origina principalmente por la contraposición:

Respuestas: A.
Del elitismo y la cultura de masas.
B.
De la sociedad capitalista y la cultura de masas.
C.
De lo artístico y lo comercial.
D.
De los artistas y los seudoartistas.
 Pregunta 9
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIÓN
El carro desembarcó en Puerto Colombia. Llegó en cajas desde París y tomó el rumbo del río
Magdalena hasta Puerto Berrío. De allí siguió a Medellín a lomo de mula, pero en Barbosa la
recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.
El carro era un De Dion Bouton, pequeño automóvil francés de dos puestos, de fabricación
tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos Coriolano Amador,
precavido, le importó también chofer francés.
El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, día en el que

también estallaba la Guerra de los Mil Días. Cuando Amador salió de su casa de la Calle de
Palacé, que se conocía como “Palacio Amador", muchos curiosos se apostaron en la calle
para ver el extraño artefacto y su elegante chofer, contratado por Amador en Francia.
efectuaban en un descampado llamado el "Frontón del Jai Alai". Para 1916, había unos 13
automóviles registrados en Medellín, frente a 60 coches tirados por caballos. En 1909, 13
pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dólares para traer de los Estados
Unidos el primer Pullman que pisó suelo colombiano.

Al mencionar el estallido de la Guerra de los Mil Días en el texto, el autor pretende:

Respuestas: A.
Señalar el contraste con la Europa industrializada.
B.
Destacar la importancia del automóvil en las batallas.
C.
Destacar su influencia en la llegada del automóvil.
D.
Mostrar como hecho curioso la coincidencia de fechas.
Comentarios Correcto: el texto dice: “El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el
para respuesta:
19 de octubre de 1899, día en el que también estallaba la Guerra de los Mil
Días”. El autor solo señala como un hecho curioso la coincidencia de la
guerra con el estreno del carro, esto se desprende del hecho de que no da más
información sobre la Guerra de los Mil Días.
 Pregunta 10
0 de 1,66667 puntos
Texto: Continua (cuento).

INFORMACIÓN
Ciudad y literatura
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la

necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una
ciudad en toda su complejidad.
La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren

y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la
materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se
han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo
el mundo.
Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa
contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente
siglo.
Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano
no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede
ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar,
actuar y expresarse "rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último,
lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus
problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se
podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos
lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos. Colección el
pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.
Según el texto anterior, se puede afirmar que la ciudad:

Respuestas: A.
Podría llegar a ser un gran tema literario si los escritores quisieran.
B.
Ha sido siempre un tema fundamental en la literatura universal.
C.
Es el referente más significativo en la narrativa contemporánea.
D.
Es un escenario ambulante que reproduce sueños y pesadillas.
 Pregunta 11
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIÓN
Ciudad y literatura
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la necesidad de
un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son señalados por
alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan
sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equívocamente al
pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de calles, de bares en esas
calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la descripción más o menos
pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una ciudad en toda su complejidad.
La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren y han
transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia prima
de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han formado
sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el mundo.
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa contemporánea.
Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero
señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este
caso, primordialmente en la cuentística universal del presente siglo.
Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano no es
necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede ubicarse
legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar, actuar y expresarse
"rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último, lo urbano, posee sus
maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemáticas singulares: en
definitiva, un universo particular. En consecuencia se podría afirmar que la narrativa urbana
es aquella que trata sobre los temas y los comportamientos que ha generado el desarrollo de
lo urbano, y siempre a través de unos lenguajes peculiares.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos. Colección el pozo y
el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.
Del enunciado “La ciudad es la materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre
moderno” se puede inferir que:
Respuestas: A.
La problemática y el presente del hombre moderno se pueden estudiar a partir de
la literatura urbana.
B.
La imaginación es una diferencia fundamental entre el hombre moderno y el
hombre antiguo.
C.
El hombre moderno desarrolla su capacidad para soñar únicamente si vive en la
ciudad.
D.
El estado mental del hombre moderno depende del grado de desarrollo expresado
en la ciudad.
Comentarios Correcto: la literatura urbana es la materia prima de los sueños (presente) y
para respuesta:
las pesadillas (problemáticas) del hombre moderno, esto es posible ya que es
el escenario donde transcurren y han transcurrido miles y miles de historias
de hombres y mujeres.
 Pregunta 12
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIÓN
El carro desembarcó en Puerto Colombia. Llegó en cajas desde París y tomó el rumbo del río
Magdalena hasta Puerto Berrío. De allí siguió a Medellín a lomo de mula, pero en Barbosa la
recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.
El carro era un De Dion Bouton, pequeño automóvil francés de dos puestos, de fabricación
tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos Coriolano Amador,
precavido, le importó también chofer francés.
El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, día en el que

también estallaba la Guerra de los Mil Días. Cuando Amador salió de su casa de la Calle de
Palacé, que se conocía como “Palacio Amador", muchos curiosos se apostaron en la calle
para ver el extraño artefacto y su elegante chofer, contratado por Amador en Francia.
efectuaban en un descampado llamado el "Frontón del Jai Alai". Para 1916, había unos 13
automóviles registrados en Medellín, frente a 60 coches tirados por caballos. En 1909, 13
pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dólares para traer de los Estados
Unidos el primer Pullman que pisó suelo colombiano.

En el primer párrafo del texto Llegó el automóvil, paralelamente al relato del itinerario
seguido por el carro, se hace una descripción de la condición de las rutas de la época para:
Respuestas: A.
Mostrar los avances de la industria automotriz.
B.
Comparar a Medellín con la capital francesa.
C.
Señalar la dificultad de la empresa de Amador.
D.
Disminuir la importancia del transporte fluvial.
Comentarios Correcto: el primer párrafo del texto muestra que no fue fácil lo que se
para respuesta:
proponía hacer Amador, es decir, transportar el carro importado desde París
hacia Medellín. El texto muestra que el carro desembarcó en Puerto
Colombia, tomó el rumbo del río Magdalena hasta Puerto Berrío, siguió a
Medellín a lomo de mula, etc.
 Pregunta 13
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIÓN
El tranvía
Se anunció que São Paulo iba a tener tranvías eléctricos. Los tímidos vehículos tirados por
burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para siempre.
Nunca más veríamos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra casa, el
tranvía bajar solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros siguiéndolo.
Una fiebre de curiosidad tomó las familias, las casas, los grupos. ¿Cómo serían los nuevos
tranvías que andaban mágicamente, sin impulso exterior? Yo tenía noticias, por el negrito
Lázaro, hijo de la cocinera de mi tía, venida de Río, que era muy peligroso ese asunto de la
electricidad. Quien pusiese los pies en las vías se quedaría allí pegado o sería destrozado
fatalmente por el tranvía... Un amigo de casa informaba: El tranvía puede andar hasta a
velocidades de nueve puntos. Pero ahí se produce una disparada de todos los diablos. Nadie
aguanta. !
Es capaz de saltar de las vías! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquirió el aspecto de
revolución. Todos se conmovían, intentaban ver. Y los más aventurados querían llegar hasta
la temeridad de entrar en el tranvía, ! hasta andar en el tranvía eléctrico!
De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcalá May Lorenzo, Vanguardia

argentina y Modernismo brasileño. Buenos Aires: argentina. Latinoamericano.
En el texto El tranvía, el propósito principal es mostrar.

Respuestas: A.
Las tradiciones culturales de la provincia brasileña.
B.
Los beneficios de la energía eléctrica.
C.
El encanto de los vehículos de tracción animal.
D.
La reacción popular frente al progreso.
Comentarios Correcto: el texto menciona lo siguiente una vez se supo el anuncio de que
para respuesta:
São Paulo iba a tener tranvías eléctricos: “Una fiebre de curiosidad tomó las
familias, las casas, los grupos. ¿Cómo serían los nuevos tranvías que andaban
mágicamente, sin impulso exterior?”. El texto luego muestra en detalle la
reacción popular por este cambio o progreso en materia de transporte para la
población.
 Pregunta 14
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIÓN
Ciudad y literatura
En el primer párrafo del texto se cuestiona fundamentalmente:

Respuestas: A.
Un concepto.
B.
Una definición.
C.
Un juicio.
D.
Una explicación.
Comentarios para Correcto: el texto cuestiona fundamentalmente la opinión o juicio de
respuesta:
algunos escritores que se autodenominan o son señalados por alguna crítica
como escritores urbanos.
 Pregunta 15
0 de 1,66667 puntos
Texto: Continuo (columna de opinión).

RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
¿HACIA EL ABISMO?
Edgar Morin*
Hoy, el progreso científico ha permitido la producción y la proliferación de armas

nucleares y de otras armas de destrucción masiva, químicas o biológicas. El progreso
técnico e industrial ha provocado un proceso de degradación de la biosfera. La
globalización del mercado económico, sin regulación externa ni verdadera
autorregulación, ha creado nuevos islotes de riqueza, pero también zonas crecientes de
pobreza, como en América Latina y en China, ha suscitado y suscitará un rosario de
crisis, y su expansión continúa bajo la amenaza del caos. Los avances de la ciencia, la
técnica, la industria y la economía, que a partir de ahora propulsan la nave espacial
Tierra, no están regulados por la política, la ética ni el pensamiento.
La amplificación y la aceleración sin control de estos procesos pueden ser consideradas

retrocesos que constituyen una ruptura de las regulaciones. Así, lo que parecía asegurar
el progreso humano aporta algunos progresos puntuales y posibilidades de progreso
futuro, pero también contribuye a la creación y al incremento de peligros fatales para la
humanidad. Paradójicamente, estos avances están acompañados de múltiples
regresiones que pueden adoptar la fisonomía de una gran regresión hacia la barbarie.
[…]
* Sociólogo, filósofo y antropólogo francés, autor de la teoría del pensamiento

complejo, actualmente es uno de los intelectuales más influyentes del mundo.
Fuente: El tiempo (Agosto 2011). Lecturas Dominicales. Bogotá, Colombia: El Tiempo
El autor del texto es un investigador de las ciencias sociales que:

Respuestas: A.
Defiende normativamente a las víctimas de la globalización.
B.
Cuestiona el valor de la ética en la política.
C.
Propone la teoría del pensamiento complejo.
D.
Valora el avance en la producción de armas nucleares.
 Pregunta 16
1,66667 de 1,66667 puntos
Texto: Continuo.
(nivel literal).
INFORMACIÓN
La ventanilla del bus
Comienza a oscurecer, ya están encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los andenes se
agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestión vehicular.
Entre la ciudad y yo está el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la
masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmódico del tránsito. Ahora vamos por una
cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeño mundo del interior
reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al reflejo. Sólo
estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el viaje.
El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un simulacro es la

suplantación de lo real por los signos de lo real. No hay lo real, tan solo la ventanilla que nos
refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el paisaje. ¿Somos los signos
de lo real?
Un semáforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente hasta quedar paralelo
al nuestro; ante mí pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra comunidad igualmente
apática. Pasan dos señoras en el primer puesto. Serán amigas -pienso-, quizás compañeras de
trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la gente detrás de las otras ventanas,
mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo verme sentado en la cuarta ventanilla del
bus que espera la señal verde junto a nosotros. Es mi reflejo, intuyo; pero no es reflejo: soy
yo mismo sentado en el otro bus. Con temor y asombro, él y yo cruzamos una mirada
cómplice, creo que nos sonreímos más allá del cansancio del día de trabajo. Los dos
vehículos arrancan en medio de una nube de humo negro.
Fuente: Pérgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas, desarraigos. Bogotá
recorrida. Bogotá, Colombia: Arango Editores.
Las expresiones serán amigas y quizás compañeras de trabajo, ubicadas en el tercer párrafo,
se han impreso en letra cursiva con la intención de:
Respuestas: A.
Señalar diálogos entre el autor y el narrador del texto.
B.
Evidenciar la participación de uno de los personajes en el texto.
C.
Formular interrogantes del autor del texto hacia sus lectores.
D.
Introducir comentarios que el autor del texto hace para sí mismo.
Comentarios Correcto: las expresiones en cursiva “Serán amigas -pienso-, quizás
para respuesta:
compañeras de trabajo” están separadas por un comentario que el autor del
texto se hace para sí mismo –pienso-, por ello, esta opción es la respuesta
adecuada.
 Pregunta 17
0 de 1,66667 puntos

INFORMACIÓN
popularidad es tan flagrante que no requiere demostración. Para explicarla - aquellos
que niegan al género su significación artística - se fundan en la evidencia de que la
novela policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada “cultura de
masas”, propia de la moderna sociedad capitalista.
La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la

manipulación del gusto, sólo el fruto de su homogeneización mediante la reiteración de
esquemas seudoartísticos, fácilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera
significación gnoseológica y estética; sazonados, además, con un puñado de
ingredientes de mala ley: violencia, morbo, pornografía, etcétera, productos que se
cargan, casi siempre, de mixtificaciones y perversiones ideológicas, tendientes a la
afirmación del estatus burgués y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del
modo más burdo e impúdico.
Pero hay que decir que ello constituye no sólo una manipulación del gusto en general,
sino también una manipulación de la propia novela policial, de sus válidas y legítimas
manifestaciones, una prostitución de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
auténticos conformadores del género policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orígenes hasta nuestros días, el
género ha producido una buena porción de obras maestras.

En el texto, la referencia a: “...una manipulación de la propia novela policial...”, está

relacionada con:
Respuestas: A.
El manejo indiscriminado de temas y mecanismos expresivos propios de
dicho género.
B.
La popularización de ésta por la ausencia de significación gnoseológica y
estética.
C.
El desconocimiento de la gran cantidad de obras maestras de éste género
producidas.
D.
La reiteración de esquemas seudoartísticos, característica de la cultura de
masas.
 Pregunta 18
1,66667 de 1,66667 puntos
Texto: Continuo.
INFORMACIÓN
La ventanilla del bus
Comienza a oscurecer, ya están encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los andenes se
agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestión vehicular.
Entre la ciudad y yo está el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la
masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmódico del tránsito. Ahora vamos por una
cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeño mundo del interior
reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al reflejo. Sólo
estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el viaje.
El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un simulacro es la

suplantación de lo real por los signos de lo real. No hay lo real, tan solo la ventanilla que nos
refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el paisaje. ¿Somos los signos
de lo real?
Un semáforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente hasta quedar paralelo
al nuestro; ante mí pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra comunidad igualmente
apática. Pasan dos señoras en el primer puesto. Serán amigas -pienso-, quizás compañeras de
trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la gente detrás de las otras ventanas,
mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo verme sentado en la cuarta ventanilla del
bus que espera la señal verde junto a nosotros. Es mi reflejo, intuyo; pero no es reflejo: soy
yo mismo sentado en el otro bus. Con temor y asombro, él y yo cruzamos una mirada
cómplice, creo que nos sonreímos más allá del cansancio del día de trabajo. Los dos
vehículos arrancan en medio de una nube de humo negro.
Fuente: Pérgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas, desarraigos. Bogotá
recorrida. Bogotá, Colombia: Arango Editores.
Cuando el texto habla de comunidades apáticas e indiferentes, se refiere a:

Respuestas: A.
Los usuarios del transporte público en la ciudad.
B.
Las personas que transitan por el centro de la ciudad.
C.
Todos los seres que pertenecemos a la ciudad.
D.
Algunos individuos que observan críticamente la ciudad.
Comentarios Correcto: las comunidades apáticas e indiferentes de las que habla el texto,
para respuesta:
son los usuarios del transporte público. Esto se evidencia en dos partes del
texto. Inicialmente en el primer párrafo, cuando el narrador del texto
menciona que los usuarios que lo acompañan en el transporte (incluyéndose
él mismo) son una indiferente comunidad. Posteriormente, en el tercer
párrafo cuando el narrador, al referirse a un bus que queda paralelo al suyo,
llama a sus pasajeros como “otros pasajeros de otra comunidad igualmente
apática”.
 Pregunta 19
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIÓN
Ciudad y literatura
Cuando en el texto se dice que la ciudad es un imperativo temático en la narrativa

contemporánea, se afirma que:
Respuestas: A.
En el futuro se producirá exclusivamente literatura urbana.
B.
Es una obligación para los escritores escribir sobre la ciudad.
C.
Es urgente rescatar la narración de corte urbano.
D.
La literatura actual no puede evadir el tema de lo urbano.
Comentarios Correcto: el texto menciona que en la literatura no puede evadirse el tema de
para respuesta:
lo urbano, debido a que es un “escenario ambulante y permanente”, lo que lo
convierte en el “espacio natural de la imaginación narrativa
contemporánea”.
 Pregunta 20
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIÓN
Ciudad y literatura
El texto anterior se ocupa fundamentalmente de:

Respuestas: A.
La diferencia entre urbanismo y ciudad en la literatura contemporánea.
B.
La relación entre ciudad y literatura en la narrativa contemporánea.
C.
La similitud entre literatura y urbanismo en la narrativa contemporánea.
D.
La relación entre narradores urbanos y rurales en la literatura contemporánea.
Comentarios Correcto: lo que se ocupa fundamentalmente el texto está asociado con el
para respuesta:
tema del mismo “ciudad y literatura”. En el escrito el autor habla de la
relación entre ciudad y literatura en la narrativa contemporánea, esto se
evidencia cuando se menciona que “La ciudad es, en sí misma, un tema
literario”.
 Pregunta 21
0 de 1,66667 puntos

INFORMACIÓN
Ciudad y literatura
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la

necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una
ciudad en toda su complejidad.
La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren

y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la
materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se
han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo
el mundo.
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa
contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente
siglo.
Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano
no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede
ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar,
actuar y expresarse "rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último,
lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus
problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se
podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos
lenguajes peculiares.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos. Colección el
pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.
De lo dicho en el segundo párrafo del texto se puede concluir que:

Respuestas: A.
El mundo de la literatura es ajeno a la cotidianidad del hombre.
B.
El arte es el espejo en el que se refleja la realidad del hombre.
C.
En la realidad se construyen los mundos posibles de la literatura.
D.
En la literatura se construye la cotidianidad del hombre.
 Pregunta 22
0 de 1,66667 puntos

Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel
crítico).
INFORMACIÓN
En septiembre de 1998, el Fondo de Prevención Vial Nacional, en compañía de los

Ministerios de Transporte y Salud, lanzó una campaña dirigida a los motociclistas, con
los siguientes lemas: Échele cabeza, Lo importante es andar seguro y Algunos animales
no usan casco, junto a la información que aparece al pie de los lemas. La campaña viene
acompañada de la imagen de una tortuga, la cual mantiene una relación visual
significativa con los lemas de la misma, porque:
Respuestas: A.
Es animal, tiene cabeza, camina segura.
B.
Tiene una protección natural para guardar la cabeza.
C.
Tiene cabeza, tiene casco, camina segura.
D.
Hace pensar a los motociclistas en el casco.
 Pregunta 23
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIÓN


El tema del texto anterior es:

Respuestas: A.
La manipulación del gusto por la novela policial y sus legítimas manifestaciones.
B.
La novela policial como producto predilecto de la llamada “cultura de masas”.
C.
La popularidad del género policial, que no es preciso demostrar por evidente.
D.
Los esquemas seudoartísticos desprovistos de significación gnoseológica y
estética.
Comentarios Correcto: este tema es coherente con el contenido del texto, ya que incluye
para respuesta:
los dos puntos de vista diferentes sobre la popularidad de la novela policial
(manipulación del gusto y sus legítimas manifestaciones).
 Pregunta 24
0 de 1,66667 puntos

Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel
crítico).
INFORMACIÓN

Ministerios de Transporte y Salud, lanzó una campaña dirigida a los motociclistas, con
los siguientes lemas: Échele cabeza, Lo importante es andar seguro y Algunos animales
no usan casco, junto a la información que aparece al pie de los lemas, en donde se
encuentran estadísticas relacionadas con el uso de casco y las muertes por accidentes de
tránsito.
La información y su contenido estadístico funcionan como razones, porque:
Respuestas: A.
Informan del sentido de la campaña a los motociclistas.
B.
Presentan soluciones a una situación basándose en estadísticas.
C.
Evidencian casos que se constatan con cifras que dan veracidad.
D.
Muestran hechos o acontecimientos sobre accidentes de tránsito.
 Pregunta 25
1,66667 de 1,66667 puntos

Competencia evaluada: Comprende cómo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (nivel literal e inferencial).

Ministerios de Transporte y Salud, lanzó una campaña dirigida a los motociclistas, con los
siguientes lemas: Échele cabeza, Lo importante es andar seguro y Algunos animales no usan
casco, junto a la información que aparece al pie de los lemas, uno de ellos es “Algunos
animales no usan casco”. De aquí se puede afirmar que forma parte de una campaña:
Respuestas: A.
De desprestigio, cuya estrategia es ridiculizar a quienes no usan casco.
B.
Preventiva, cuya estrategia es sancionar una conducta a partir del humor.
C.
Informativa, cuya estrategia es indagar acerca de causales de accidentes.
D.
Cívica, cuya estrategia es condenar a los motociclistas por desobedecer.
Comentarios Correcto: al hacer referencia en el lema a usar “el casco”, se infiere que la
para respuesta:
campaña es preventiva, ya que este elemento puede salvaguardar la vida de
un motociclista. Al mencionar que algunos animales no usan el casco, se trata
a partir del humor (visualizar animales que tienen o no el casco puesto) de
sancionar este tipo de comportamiento.
 Pregunta 26
1,66667 de 1,66667 puntos

Competencia evaluada: Comprende cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (nivel literal e inferencial).
INFORMACIÓN
Con el texto “La vida está buena cuando tus chicos tienen más para divertirse y vos
menos para preocuparte” y la imagen de las niñas sonriendo, un aviso publicitario busca
que con la adquisición del producto el consumidor logre:
Respuestas: A.
Integrar a los hijos en las labores del hogar.
B.
Librarse de la preocupación de la atención a las labores domésticas.
C.
Facilitar las tareas en el hogar para poder disfrutar de los momentos
divertidos con la familia.
D.
Generar espacios de diversión mientras se atienden las labores del hogar.
 Pregunta 27
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIÓN
Made in China
Un día de verano de 1414, el emperador de China y casi toda la corte esperaban en la puerta
Fengtien la llegada de un viajero extranjero. Venía con una flota China enviada a Malindi, en
las costas más orientales del océano Índico. El año anterior había visitado la ciudad imperial
un personaje parecido, pero no se había organizado una bienvenida semejante. No era para
menos; los barcos arribaban trayendo a una celebridad de ascendencia divina: el mítico
chilin, o unicornio, descrito por un testigo como "de más de cuatro metros de alto, con el
cuerpo de un ciervo, la cola de un buey y un cuerno carnoso, sin hueso, con manchas
luminosas como una neblina roja o púrpura". Lo que había llegado a China era una jirafa.
Fuente: Sabadell, M. (2002). Made in China, en revista Muy Especial, p. 28. Madrid, España.
Partiendo del texto de Sabadell es posible plantear, como rasgos característicos de la

sociedad china del siglo XV, el gobierno imperial, el empleo de transporte marítimo y:
Respuestas: A.
La filosofía materialista.
B.
El culto al emperador.
C.
El pensamiento mitológico.
D.
La religión monoteísta.
Comentarios Correcto: el texto menciona que la celebridad que fue recibida por el
para respuesta:
emperador de China y casi toda la corte era de ascendencia divina: el mítico
chilin, o unicornio. Estas expresiones dadas al invitado (que era una jirafa)
reflejan que un rasgo característico de la sociedad china del siglo XV era el
pensamiento mitológico.
 Pregunta 28
0 de 1,66667 puntos
Texto: Continuo (fragmento).

INFORMACIÓN
Cómo nace un texto
Empieza por una suerte de revelación. Pero uso esa palabra de un modo modesto, no
ambicioso. Es decir, de pronto sé que va a ocurrir algo y eso que va a ocurrir puede ser,
en el caso de un cuento, el principio y el fin.
En el caso de un poema, no: es una idea más general, y a veces ha sido la primera línea.
Es decir, algo me es dado, y luego ya intervengo yo, y quizá se echa todo a perder.
En el caso de un cuento, por ejemplo, bueno, yo conozco el principio, el punto de

partida, conozco el fin, conozco la meta. Pero luego tengo que descubrir, mediante mis
muy limitados medios, qué sucede entre el principio y el fin. Y luego hay otros
problemas a resolver; por ejemplo, si conviene que el hecho sea contado en primera
persona o en tercera persona. Luego, hay que buscar la época; ahora, en cuanto a mí
“eso es una solución personal mía”, creo que para mí lo más cómodo viene a ser la
última década del siglo XIX.
Elijo “si se trata de un cuento porteño”, lugares de las orillas, digamos, de Palermo,
digamos de Barracas, de Turdera. Y la fecha, digamos 1899, el año de mi nacimiento,
por ejemplo. Porque ¿quién puede saber, exactamente, cómo hablaban aquellos orilleros
muertos?: nadie. Es decir, que yo puedo proceder con comodidad. En cambio, si un
escritor elige un tema contemporáneo, entonces ya el lector se convierte en un inspector
y resuelve: “No, en tal barrio no se habla así, la gente de tal clase no usaría tal o cual
expresión”.
El escritor prevé todo esto y se siente trabado. En cambio, yo elijo una época un poco
lejana, un lugar un poco lejano; y eso me da libertad, y ya puedo fantasear o falsificar,
incluso. Puedo mentir sin que nadie se dé cuenta, y sobre todo, sin que yo mismo me dé
cuenta, ya que es necesario que el escritor que escribe una fábula “por fantástica que
sea” crea, por el momento, en la realidad de la fábula.
Fuente: Biblioteca digital ciudad Seva. (2010). Cómo nace un texto. Consultado el 07 de
julio de 2014, en:http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/borges4.htm
De lo planteado en el texto, puede inferirse que, para Jorge Luís Borges, el principio y el
fin de un cuento:
Respuestas: A.
Son las etapas en las que debe acudir a sus conocimientos sobre literatura.
B.
Son las etapas de la escritura que menos dificultad le ocasionan.
C.
Son los momentos en los que puede dejar a un lado su saber sobre historia.
D.
Son los momentos que mayor dedicación de tiempo le exigen al autor.
 Pregunta 29
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIÓN
Ciudad y literatura
De acuerdo con lo leído en el texto anterior, lo urbano se define como un “universo

particular“, porque:
Respuestas: A.
Se constituye a partir de pequeñas geografías en las que viven y sueñan miles de
hombres y mujeres.
B.
Se construye en espacios naturales donde la imaginación se manifiesta de forma
compleja.
C.
Tiene sus propios límites conceptuales y territoriales que lo diferencian de lo rural.
D.
Posee una problemática propia, que se expresa a través de formas y lenguajes
específicos.
Comentarios para Correcto: lo urbano es un universo particular debido a que posee sus
respuesta:
maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes (peculiares o
específicos) y sus problemáticas singulares.
 Pregunta 30
1,66667 de 1,66667 puntos

Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel crítico).
En el texto, la expresión “para el hombre que ES DUEÑO DE SU DESTINO” capta la

atención porque:
Respuestas: A.
Presenta un ejemplo de lo confiable del producto.
B.
Presenta una comparación con productos de la competencia.
C.
Evoca una cuestión que preocupa a los hombres.
D.
Evoca una situación real de los hombres.
Comentarios para Correcto: ser “dueño de su destino” es una cuestión que preocupa a los
respuesta:
hombres, en especial aquellos a los que va dirigido el anuncio, hombres de
personalidad independiente y con un espíri

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Texto: Continuo (ensayo).

La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la manipulación del

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

En el texto, la expresión “unidas por el mismo amor” en un anuncio publicitario donde se

Texto: Continuo (ensayo).

La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la manipulación del

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

Texto: Continuo (crónica).

El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, día en el

Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Llegó el automóvil. No. 53, 22 de julio.

El propósito del texto “Llegó el automóvil”, es:

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

La expresión ¡Venga pronto! Que aparece en los anuncios publicitarios, es de tipo:

Texto: Continuo (ensayo).

La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la manipulación del

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

Texto: Continuo (crónica).

De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcalá May Lorenzo, Vanguardia

En el texto de Oswald de Andrade, la llegada del tranvía eléctrico significa:

Texto: Continuo (ensayo).

La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

La polémica en el texto se origina principalmente por la contraposición:

Texto: Continuo (crónica).

El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, día en el que

Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Llegó el automóvil. No. 53, 22 de julio.

Al mencionar el estallido de la Guerra de los Mil Días en el texto, el autor pretende:

Texto: Continua (cuento).

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren

Según el texto anterior, se puede afirmar que la ciudad:

Texto: Continua (cuento).

Texto: Continuo (crónica).

El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, día en el que

Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Llegó el automóvil. No. 53, 22 de julio.

Texto: Continuo (crónica).

De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcalá May Lorenzo, Vanguardia

En el texto El tranvía, el propósito principal es mostrar.

Texto: Continua (cuento).

En el primer párrafo del texto se cuestiona fundamentalmente:

Texto: Continuo (columna de opinión).

Hoy, el progreso científico ha permitido la producción y la proliferación de armas

La amplificación y la aceleración sin control de estos procesos pueden ser consideradas

* Sociólogo, filósofo y antropólogo francés, autor de la teoría del pensamiento

Fuente: El tiempo (Agosto 2011). Lecturas Dominicales. Bogotá, Colombia: El Tiempo

El autor del texto es un investigador de las ciencias sociales que:

El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un simulacro es la

Texto: Continuo (ensayo).

La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

En el texto, la referencia a: “...una manipulación de la propia novela policial...”, está