Comentario Sobre Dos Poemas Eróticos de Ana Rosetti

Campos González Nahui Ollin
Literatura Española del siglo XX
COMENTARIO SOBRE DOS POEMAS ERÓTICOS DE ANA ROSSETTI:

YESTERDAY Y CALVIN KLEIN
Ana Rossetti es una escritora española nacida en 1950 y que se vio influida por
los hechos por los que atravesó España. Vivió en la época del franquismo, una
época en la que la poesía en España se fue forjando a través de un mundo
fracturado y con muchos matices. En 1975, con la muerte de Franco surge una
nueva generación de escritores que modelaron un nuevo paisaje literario. El estilo
de estos escritores fluctúa entre el esteticismo y la denuncia social y tenemos
obras como la revisada en clase: Cinco horas con Mario de Miguel Delibes en la
que a través de la voz de Carmen y los recuerdos que le vienen a la mente cuando
va leyendo va leyendo los párrafos resaltados de una Biblia que había sobre la
mesilla que su recién fallecido esposo había resaltado. A través de este
desordenado monólogo el autor nos refleja los pensamientos de una generación
franquista, totalmente conservadora y peculiar.
En este breve comentario no hablaremos acerca de esta maravillosa
novela, se hablará acerca de dos poemas salidos de la pluma de Ana Rossetti.
Dentro de la gran cantidad de poetas y escritores que surgieron en el periodo
recién mencionado en el párrafo anterior destaca la sensualidad, el erotismo, la
memoria y la experiencia femenina de Ana Rossetti. En la búsqueda de sí misma
se enlaza a la tradición oral artística como reelaboración y apunta a una estética
distinta que, pese a todo, no escapa a periodos o escuelas en el momento que
emprende su búsqueda de fuentes y modelos1. Ana Rossetti no es la única
escritora que tiene poesía o cuentos eróticos, hubo muchos que escribieron
acerca de ellos, destaca, por ejemplo Las edades de Lulú de Almudena Grandes
que raya en lo pornográfico, también se destacan muchos cuentos eróticos
incluidos en las antologías mencionadas en clase Verte desnudo y Verte desnuda
en las cuales hay un cuento erótico por cada parte del cuerpo, en el caso de Verte
desnudo son cuentos escritos por mujeres sobre el cuerpo masculino y Verte
1
Carnio, Nora. “Ana Rossetti: cuando las primeras caricias son verbos”. En Revista Crítica. No. 153. 2013.
Disponible en http://revistacritica.com/contenidos-impresos/ensayo-literario/ana-rossetti-cuando-las-primeras-
caricias-son-verbos
desnuda son cuentos escritos por varones sobre el cuerpo femenino. Quizá éste
auge de literatura erótica se deba a que España salió de una época oscura, salió
de una etapa muy conservadora y opresiva y por eso se da este auge en la
literatura erótica.
Hagamos un pequeño recorrido por la literatura erótica. Ésta siempre ha
existido, en la época antigua (hablamos de los hindús, los egipcios y las religiones
antiguas) tenemos recopilaciones de distintas variedades de las artes amatorias,
en el caso de los griegos ya tenemos documentos como Los diálogos de las
cortesanas que se atribuyen a Luciano, en Roma tenemos varios “catálogos” de
posturas sexuales en prostíbulos como los de Pompeya, por ejemplo, en general
la Antigua Roma es rica en este tipo de literatura. En general en la época antigua
lo que se tiene son recopilaciones de las artes amatorias y no una literatura como
tal. En épocas posteriores comenzará a surgir este erotismo.
En la Edad Media fue difícil ya que fue un periodo de gran represión debido
a los estrictos códigos morales que regían a los pobladores. El surgimiento del
Amor Cortés puede considerarse un tipo de erotismo, es un amor ideal, místico
pero que aspira a ser físico, el amante busca que la amada le dé una prenda suya
la cual posee una gran carga erótica para el amante. El caso de España es distinto
pues tenemos un ejemplo bellísimo de literatura erótica: las jarchas. Las jarchas
eran pequeños versos escritos en mozárabe generalmente en una voz femenina
que contenía una fuerte carga erótica.
En el Renacimiento fue mucho más evidente en libros como el Decamerón
en el que los monjes seducían a las monjas aunque el verdadero auge de esta
literatura fue en Francia durante el siglo XVII y XVIII y los máximos exponentes
son Pierre de Brantôme y Marqués de Sade respectivamente. Ambos son muy
explícitos, describen detalladamente las partes íntimas y los actos sexuales
muchas veces perversos y “anormales”, esto como respuesta a la hipocresía que
se vivía en las cortes de Louis XIV hasta Louis XVI, su fin era evidenciar todas
estas “perversiones” y hacer una crítica social y ridiculizar a la realeza y las clases
altas en general.
En el siglo XIX, especialmente en Inglaterra con la fuerte represión que

había durante la época Victoriana, el fuerte conservadurismo y la rígida moral dio
pie a que se creara la figura literaria del vampiro, una metáfora de la sexualidad
oculta, Drácula es una gran metáfora de la sexualidad de pervierte a las señoritas
victorianas, es una interesante crítica a la moral de la época y una preciosa
metáfora de la sexualidad femenina, por otro lado, en Francia, surgió la Femme
Fatale, una mujer voluptuosa, sumamente sensual, provocativa, llena de erotismo
pero con una crueldad inmensa que resultaba a veces mortal para el amante, esta
figura femenina francesa también es una metáfora de que la carnalidad puede ser
seductora pero a la vez peligrosa.
Y entrando ahora sí en el tema que nos ocupa, el caso de España es similar
al caso de Francia y de Inglaterra durante sus épocas más represivas: el periodo
Victoriano y el periodo de la monarquía francesa. La sociedad española durante el
franquismo era sumamente conservadora como podemos apreciar en Cinco horas
con Mario en los pensamientos que tiene Carmen y como se ha mencionado, esta
fuerte represión dio pie a que se produjera una gran cantidad de literatura erótica
como respuesta a ese pasado conservador español.
Ahora bien, la mayoría de la poesía erótica que se escribió a lo largo de la
historia es de hombres describiendo el cuerpo femenino o incluso describiendo el
cuerpo masculino, pero siempre desde un punto de vista masculino y desde un
erotismo varonil. Es completamente novedoso que una mujer hable desde su
propio erotismo, que es muy distinto al erotismo y las fantasías de un varón. En el
primer poema, por ejemplo tenemos lo siguiente:
Es tan adorable introducirme

en su lecho, y que mi mano viajera
descanse, entre sus piernas, descuidada,
y al desenvainar la columna tersa
su cimera encarnada y jugosa
tendrá el sabor de las fresas, picante
presenciar la inesperada expresión
de su anatomía que no sabe usar,
mostrarle el sonrosado engarce
al indeciso dedo, mientras en pérfidas

y precisas dosis se le administra audacia.
Es adorable pervertir
a un muchacho, extraerle del vientre
virginal esa rugiente ternura
tan parecida al estertor final
de un agonizante, que es imposible
no irlo matando mientras eyacula.
Al leerlo se encuentra mucha similitud con el estilo de los poetas franceses de fin
del siglo XIX, especialmente con Baudelaire, pero mientras este habla desde su
posición de varón sobre el cuerpo desnudo de una pelirroja, su femme fatale,
Rossetti toma la voz de la femme fatale, es una de estas mujeres fatales la que
nos habla y nos describe lo que podría denominarse como un homme fragile, que
sería la contraparte de la femme fragile, un tipo de mujer que surgió durante la
primera mitad del siglo XIX en la literatura, una mujer delicada, inocente y pura. En
este poema se nos habla de la fragilidad, la inocencia y la pureza de un hombre
casto, hay una fuerte carga simbólica asociada a la debilidad. Este hombre está
completamente a la merced de una mujer fatal, una mujer seductora, llena de
deseo y que es la parte activa, cosa muy poco frecuente y es innovador ver a la
figura masculina desempeñando un papel pasivo frente a una mujer. En este
sentido, en este poema la mujer toma las riendas y el control sobre su propia
sexualidad y anula de cierta forma a su amante. La voz poética toma el control, es
una voz poética fuerte y dominante y la idea de que es una femme fatale la que
nos habla se refuerza en la última estrofa: “[…] esa rugiente ternura/ tan parecida
al estertor final/ de un agonizante, que es imposible/ no irlo matando mientras
eyacula.”.
Es novedoso también porque en España se tiene todavía la idea
petrarquista de la mujer2, una especie de entidad divina, pura, que no tiene
2
Carnio, Nora. “Ana Rossetti: cuando las primeras caricias son verbos”. En Revista Crítica. No. 153. 2013.
Disponible en http://revistacritica.com/contenidos-impresos/ensayo-literario/ana-rossetti-cuando-las-primeras-
caricias-son-verbos
pensamientos pecaminosos ni ningún tipo de deseo carnal, Ana Rossetti rompe

esta idea tomando el papel de una mujer sensual, llena de deseo sexual.
Pasando al otro poema Calvin Klein, underwear tenemos otra cosa
interesante:
Fuera yo como nevada arena
alrededor de un lirio,
hoja de acanto, de tu vientre horma,
o flor de algodonero que en su nube ocultara
el más severo mármol travertino.
Suave estuche de telas, moldura de caricias

fuera yo, y en tu joven turgencia
me tensara.
Fuera yo tu cintura,
fuera el abismo oscuro de tus ingles,
redondos capiteles para tus muslos fuera,
fuera yo, Calvin Klein.
El cuerpo masculino rara vez es descrito con tanta elegancia y delicadeza como lo
hace Rossetti y hay que tener en cuenta que ella escribe también poesía mística
que de igual forma tiene una enorme carga erótica, la mayoría de la poesía mística
está en esa delgada línea de lo sagrado y lo carnal, el enorme éxtasis religioso
raya en el placer sexual y se describe la experiencia divina como una experiencia
erótica. Rossetti en este poema mezcla ese estilo místico, esa adjetivación
delicada y connotada de este tipo de poesía, con lo puramente erótico y el más
puro deseo sexual. Sus imágenes delicadas de la primera estrofa tienen ese estilo
místico al poner elementos de la naturaleza, predomina el color blanco, color
asociado a la pureza, la inocencia y es importante el “mármol travertino” que es un
tipo de mármol que se utiliza en algunas iglesias y que es áspero con algunas
imperfecciones en él, con lo cual la estrofa adquiere un sentido sagrado, puro e
inocente. La segunda estrofa es mucho más sensual, está presenta ya el sentido
del tacto, el deseo sexual pero muy sutil y descrito de una forma elegante y más
delicada que en el poema anterior y finalmente en la última estrofa tenemos una
imagen que recuerda a la recurrente adjetivación de las piernas en la poesía no

solo española sino hispanoamericana también de las piernas femeninas
comparándolas con capiteles o columnas de mármol y resulta sumamente
innovador que Rossetti utilice esta imagen para describir unas piernas masculinas
y cierra con una imagen muy sugerente de que la voz poética desearía ser Calvin
Klein, desearía ser la ropa interior del amado para acariciarlo, para estar en
constante contacto con las partes más íntimas de su cuerpo.
Para concluir podemos decir que la poesía erótica de Ana Rossetti es
completamente innovadora al tratarse de una voz poética femenina muy activa
que no tiene miedo de expresar su deseo sexual y que se muestra mucho más
fuerte que la parte masculina que se convierte en un objeto de deseo
completamente pasivo. Ana Rossetti da voz a la femme fatale, su voz poética es
una mujer que es dueña de su cuerpo y de su sexualidad y vale la pena que sea
estudiada para redescubrir el erotismo en la literatura española del siglo XX en lo
que respecta a las autoras femeninas, destruir esa mujer angelical que se ha
venido arrastrando desde el Renacimiento italiano y descubrir esta femme fatale
que comienza a tener voz y nos habla desde su perspectiva, rescatando el estilo
de los poetas franceses de fin del siglo XIX y mezclando el estilo místico con
temáticas completamente eróticas y sensuales.

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En el siglo XIX, especialmente en Inglaterra con la fuerte represión que

Es tan adorable introducirme

al indeciso dedo, mientras en pérfidas

pensamientos pecaminosos ni ningún tipo de deseo carnal, Ana Rossetti rompe

Suave estuche de telas, moldura de caricias

imagen que recuerda a la recurrente adjetivación de las piernas en la poesía no

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