PRÓLOGO A LA SEGUNDA EDICIÓN

Impregnada por la música nostálgica que sirve de fondo a la película Una vida y dos
mandados, releo la obra ALEXIS LA UTOPÍA SIN LÍMITES. No creo haberme
equivocado al escribirla, muy por el contrario, esta pequeña obra que relata la biografía
“novelada” de un gran hombre no llega a consumir mi asombro y me invita a traspasar los
muros de mi tiempo para enriquecerla.

Y es que la inquietud de Alexis no se detiene, él es como aquellos auténticos historiadores

que tienden puentes entre el pasado y el presente, observan y se recrean en ambas orillas
para luego tomar parte activa en los hechos y acontecimientos, bien para reconstruirlos en
obras tangibles o para reinventarlos con el marco de la época y con los actores que los
protagonizaron.

Su vocación ha sido mostrar el pasado estando en el presente. Es igual que los que tienen la
vocación literaria o artística, pero en Alexis se conjugan ambas. La lectura que se puede
hacer de lo que reconstruye es auténticamente poética; las líneas perfectas con las que
edifica el arquetipo de lo que podemos apreciar y el colorido que le imprime a todo lo que
plasma, semeja las obras de los grandes pintores naturalistas; la armónica sinfonía de
colores que les imprime es un concierto magistralmente interpretado.

En cada uno de los parques que se describen, aparecen nuevas creaciones producto de su
espíritu inquieto. Reseñarlas con toda la amplitud y la realidad que se merecen es una tarea
menos que imposible, sin embargo, la intención de esta nueva edición, elaborada, ahora
por solicitud de mi fraterno hijo Lalo, es la de ofrecer en blanco y negro la imagen de su
padre, sus utopías y realizaciones en la continuidad de una obra en ese inexorable, siempre
móvil y a la vez estable transcurrir del tiempo.

Ese transcurrir del tiempo se valora por lo que hacemos o por lo que dejamos de hacer.
Afortunados los que van dejando las huellas de su paso por la vida. Uno de esos seres es
Alexis, para él nada tiene fin, toda obra es mutable, inacabada, cambiante, perfectible y
susceptible de ser ampliada y mejorada.

Ahora me detengo en el libro ALEXIS LA UTOPÍA SIN LÍMITES, la escritura original

estuvo orientada por la presencia en mi mente de un “lector potencial”: sus hijos y sus
nietos, tal como reza en la dedicatoria, pero, para mi sorpresa, los lectores han sido muchos
y muy variados y ha inspirado artículos publicados en revistas importantes de circulación
nacional. Este libro ha servido de referencia al menú del libro Empresas de Vida (2002) en
el que aparecen grandes personalidades venezolanas, entre las que se incluye Alexis
Montilla. Ha sido, también, su carta de presentación en entrevistas que le hicieran en
programas televisivos.

Al replanteárseme la necesaria escritura de una segunda edición, debo agradecer a las

personas que tan generosamente me han hecho llegar palabras de admiración por el hombre
y su obra, por la sencillez de ese personaje que lo presento descubierto de todo lo que a su
alrededor la imaginación de muchos ha tenido que destejer, para verlo ahora como ser
humano que lucha, trabaja y realiza sin más andamio que su propio esfuerzo y el amor por
y de su familia.

Estas palabras, que brotan tan espontáneamente, pudiera ser que respondan a esa sensación
de humilde admiración que despierta en mí la gente que hace “cosas” y que para expresarla
no dispongo de otro recurso que la palabra que acecha y, que por fin decide presentarse
sorpresivamente, sin ningún protocolo, como una visita que llega y se queda, como un
huésped oportuno. Sí, para expresar lo que la obra de Alexis representa, la palabra me ha
sido favorable, tengo que agradecerle que se haya convertido en mi cómplice y mi aliada,
aunque a veces, tengo que confesarlo, se vuelve esquiva, danzarina y etérea, juguetea en mi
mente hasta que fluye para desahogar el anhelo. Muchas veces salgo a buscarla al amanecer
con el primer canto de los gallos, para que ella se presente convencida, al anochecer, con la
luz de las luciérnagas.

Josefina Peña González

Nov.2005
A LOS LECTORES

Escribir una biografía es contar la historia de una persona. Escribir la historia

de Romer Alexis Montilla es un reto y un compromiso porque se corre el
riesgo de impregnarla de subjetividad por lo auténtico, carismático y
polifacético del personaje.

Alexis está muy lejos de ser un hombre común, es un soñador de realidades,

un hombre honesto, humilde, trabajador, solidario, de profundos afectos
familiares, de gran respeto por la dignidad humana, de infinita creatividad
que marca historia en nuestro país por sus múltiples creaciones.

Es un hombre plenamente realizado, orgulloso de su familia, buen amigo y

mejor padre y esposo, dispuesto en todo momento a tender su mano solidaria a
quienes lo rodean, sin distingo de parentesco o condición social.

Al escribir sobre Alexis es humanamente imposible deslindar hombre y obra,

porque el hombre se manifiesta en sus realizaciones, su sensibilidad se expresa
en sus actos, su creatividad se aprecia en el andamiaje de sus obras; de ahí
que el lector encontrará descripciones de las obras ejecutadas bajo la
dirección de Alexis, en las que él ha sido coleccionador, arquitecto, ingeniero
y constructor para integrar sus sueños a la vida y a la naturaleza de la que es
amante y respetuoso.

El contenido de Alexis, la utopía sin límites, quizás tenga algunas omisiones

de sus hechos y realizaciones, yo no diría que por la premura del tiempo al
relatarlas, sino, tal vez, por un involuntario descuido al observarlas; al igual
que de sus sueños, por lo infinito y profundo del universo interior de su alma.
Segura estoy que muchas de las facetas de su vida, aquí involuntariamente
omitidas, están presentes en la memoria de quienes han estado cerca de él.

Amparada en la admiración que me produce la creatividad del hombre y el

afecto que me une a los Montilla me he atrevido a recoger en esta obra Alexis,
la utopía sin límites, el ejemplo de un hombre que lucha, sueña y realiza
apoyado en su familia, sin más recursos que el afecto y el deseo anhelante de
rescatar un pasado, que se nos escapa de la memoria, para ofrecérnoslo en
hermosas y admiradas obras.

La autora.
Mérida, julio de 1997
 EN ALEXIS MONTILLA, LA UTOPIA SI EXISTE
Adelis León Guevara

“No hay que ofender el pudor de las divinidades

del sueño”

(Novalis)

La celeridad anhelante de Josefina Peña porque Alexis Montilla alcance los

objetivos de su utopía, me han sumergido en la maraña del tiempo, “devorador
y consumidor de todas las cosas”, al decir de Cervantes, para que escriba, con
la prisa y represión que encierra el vocablo, algunas palabras sobre su
biografía : Alexis, la utopía sin límites, cuyo título, pleonásticamente
concebido, quiere reforzar aún más la hazaña del biografiado que, en su
perseverancia, ha demostrado que la utopía, lejos de su significado original, sí
puede constituirse en un sistema social perfecto, posible de llevar a cabo. Si
hubiese alguna duda sobre lo expresado, pudiéramos sustentarnos en La
Política de Aristóteles y recordar que Alexis Montilla, al igual que
Hipódamos de Mileto, inventor del diseño geométrico de las ciudades y el que
hizo el boceto del Pireo en forma de damero, ha sido un gran urbanista de su
tiempo y arquitecto reconstructor de pueblos, tal como lo demuestran las
“ciudades” edificadas hacia los dos confines de Mérida, como queriendo
vacilar a los puntos cardinales. Para regusto de la imaginación, recuerdo que la
palabra utopía (del griego ou, no y topos, lugar), fue usada por primera vez
por Tomás Moro, el Canciller de Enrique VIII, decapitado por su mismo rey
por no haberle reconocido sus caprichos espirituales, y designa textualmente
en ninguna parte ; de manera que una utopía es un sistema ideal perfecto,
imposible de realizar. Quevedo, en el prólogo a la versión de la Utopía de
Moro que hizo don Gerónimo Antonio de Medinilla, en 1627, escribe : no hay
tal lugar, para referirse a Utopía. Desde las Leyes de Platón, pasando por La
Ciudad del Sol, de Tomaso Campanella, la Nueva Atlántida, de Francis
Bacon, y hasta la utopía de Alexis Montilla, contagiado de quimeras e
ilusiones, el hombre ha pasado del mito de la ciudad tradicional a la ciudad
imaginaria, buscando seguramente el retorno a lo edénico que perdió cuando,
por el pecado, como dice San Pablo, se introdujo en el mal. La “ciudades” de
Alexis Montilla son eso : un sueño hacia la esperanza que él, desde niño,
evocó en la nostalgia de un presente que se le iba de las manos y para que no
sucediera, él lo aprisiona en sus pueblos imaginarios para no salirse nunca más
de ellos.
Josefina Peña, amiga en el más dilatado sentido del corazón, me ha dado a
leer su biografía sobre Alexis Montilla y yo, que soy un apasionado lector de
ese género, no he evadido la gratísima tentativa de guarecerme bajo el umbral
de sus páginas y gozar la amenidad que ellas me han producido. La otra razón,
pues lo dicho con anterioridad es la primera, estriba en el deleite que me causa
su escritura, vale decir, el lenguaje con que Pina se expresa para darnos a
conocer la vida de este hombre merideño que, desde su infancia, se propuso (y
no descansa en ello) hacer del sueño la realidad liberadora de nuestras
nostalgias. Su lenguaje, el de Pina, es, no sé si a conciencia, émulo del de las
gentes del páramo andino, con el mismo ritmo pausado que suele acompañar
el andar de los hombres de montaña, poco a poco, para no forzar la marcha y
evitar de esa forma el cansancio, digo, el agobio del caminar como la fatiga
del hablar. Quiero significar que la prosa de esta biografía de Josefina Peña se
asimila, en su forma ingenua, sencilla y fresca a la manera en que caminan
nuestros hombres andinos por los sinuosos parajes del páramo, sin prisa, al
igual que ella tampoco la tiene, aunque me haya dicho lo contrario, en llegar al
final del relato, cosa que lo hace más interesante, ya que a cada instante,
estamos como en zozobra, esperando un episodio más del biografiado que nos
cautiva y encadena a una nueva aventura. No escapan, en el relato biográfico
de Pina las pinceladas poéticas, cargadas de lirismo, cuando se trata de
describir los lugares típicos de los andes, sus riscos y cascadas, así como de
los pueblos que la imaginación fantasiosa de Alexis Montilla ha creado para la
recreación de quienes los contemplan con el asombro del visitante, que cree
encontrarse, seguramente, en los límites de la irrealidad y lo verosímil. Yo,
que conozco a Pina desde que juntos compartimos las aulas universitarias,
puedo decir, sin sorpresa alguna y sin elogios, aunque ella se merece todos los
míos y los de los otros, que la forma en que enfrenta el relato me resulta
gratamente novedoso, pues ella, que también es aledaña, no sólo en la
geografía, sino en los vínculos familiares, a Alexis Montilla, sabe expresar con
la misma sabrosura lozana de las neblinas mucuchiceras, la deliciosa manera
de conformar su narración, de tal forma enhebrada que la biografía, en este
caso, no sólo abarca la vida del personaje, sino también la de las cosas y
objetos que lo alrededorizan. Preciso con esto que Alexis, la utopía sin
límites, no sólo narra la vida de Alexis Montilla, sino la de todos sus
proyectos utópicos que, transformados en realidad, abren trochas por los
intrincados caminos de la imaginación ignorando hasta dónde nos conducirá
este tejedor de sueños que ha despertado su vigilia en propósitos y
aspiraciones más allá de lo imposible, palabra que al parecer no aparece en el
diccionario cotidiano de Alexis Montilla. Sus dos pueblos imaginarios : Los
Aleros y La Venezuela de Antier son la expresión más prístina de que a ese
Quijote de la imaginación no hay Toboso que lo detenga ni fatiga que lo
arredre a la hora de salir en persecución de su Dulcinea, metáfora utilizada
para sintetizar en la aldeana del Toboso todos los sueños de ese muchacho de
Chachopo, que un buen día decidió tramontar los riscos de sus páramos para
poder divisar con mayor diafanidad el horizonte de su patria y compartir con
todos la emoción de encontrarse en toda ella sin alejarse del mismo lugar. Eso,
sólo lo puede lograr Dios que tiene el don de la ubicuidad y Alexis Montilla
que tiene el de la fantasía, para trasladarse, como en un caleidoscopio o en un
sueño, hacia los más apartados lugares del espejismo.
Hay varias formas de conocer a los hombres. La primera, desde luego, es
entrar en relación con ellos y establecer, entonces, ese vínculo hermoso entre
los humanos que llamamos afecto o cariño. Otra manera es a través de sus
obras, pero siempre, aunque muy precisas sean aquéllas, se nos presentarán un
tanto desdibujadas. Yo debo confesar mi secreto deseo por conocer a Alexis
Montilla a través de la primera forma, pues siempre he sentido admiración
profunda por quienes no cavilan ante la aventura, aún a sabiendas de que ésta
entraba muchos riesgos y las páginas de Pina pueden servirme de trocha hacia
el anhelo. Para desagrado de Pina, sospecho que su biografía sobre Alexis
Montilla dejó muchas facetas sin narrar, si bien con las allí expuestas me basta
para tener más que una idea sobre la perseverancia de este hombre, que supo
avizorar su audacia desde el instante mismo en que los chubascos neblinosos
de Chachopo empaparon su imaginación con el rocío de la esperanza y, lo que
es mejor aún, no ha habido (y ojalá no la haya) ruana para guarecerse del
aguacero de la utopía. Es difícil abstraerse de la envidia para no aspirar a la
emulación de quienes no se detienen ante las adversidades y se empinan con
osadía a la conquista del porvenir. De acuerdo con lo que nos cuenta Pina,
Alexis Montilla pertenece a esa especie de hombres que no esperan el
empujón de otros para que les abran el camino, sino que, como el poeta
Antonio Machado, lo hacen todos los días al andar, dejando su impronta para
que en ella se calcen quienes deseen el éxito, nada fácil, por cierto, cuando
observamos que el camino está lleno de guijarros. Me emocionó mucho la
parte que relata la impetuosa crecida del Chama, en junio del 93, arrasando
todo lo que encontraba a su paso y la imperturbabilidad cristiana de Alexis
Montilla, viendo su proyecto correr entre las aguas embravecidas, asolándoles
o, creyéndole asolar, sus sueños. Sin saberse ni creerse irreverente, Alexis
Montilla vence los ímpetus de la naturaleza y demuestra que el esfuerzo y la
decisión pueden más que la pusilanimidad.
 El lector de estas páginas puede imaginar que, efectivamente, sí conozco a
Alexis Montilla, y si no he tenido la satisfacción de su amistad, mi
conocimiento de él lo tengo a través de las obras que ha realizado. Visité Los
Aleros, no como turista, porque no lo hice ni por distracción ni por recreo,
sino como observador que quería escrutar hasta dónde era verdad la
imaginación que todos pregonaban sobre Alexis Montilla. Con absoluta
franqueza puedo decir que quedé supremamente impresionado al mirar el
esplendor de aquel pueblo real, pues ya se había escapado de la irrealidad de
la utopía, aposentado sobre una pequeña colina bordeada por el río Chama.
Pero lo que más me gratificó, y restregó sobre la posible duda el barniz de la
verdad, fue la pasión con que Alexis Montilla asumió su papel de arquitecto
autodidacta, así como la idolatría que este hombre siente por sus gentes, al
extremo de que en cada esquina del pueblo, en cada rincón de las casas y en
cada gesto de sus “habitantes” encontramos un vestigio, una huella o una señal
de lo que fue su infancia y de las cosas que él había dejado por la gracia del
tiempo. Allí está todo eso, recreado como para que no se le obscurezca el
recuerdo, sino para que el presente lo conduzca cada día al pasado; un pasado
reciente que debió ser, ciertamente, pleno de maravillas e ilusiones. Escribí
conscientemente idolatría, porque este hombre soñador, todo lo que construye
lo transforma en ídolo y cuando tenemos un ídolo es para que la desmemoria
no nos entinte el recuerdo y vivamos permanentemente en la ensoñación de lo
que un día fue (y siga siendo) el cordón con que amarramos los retozos de la
infancia y las sabrosas travesuras de la adolescencia. Comprobé, además, que
todo lo construido en aquel pueblo paradisíaco, estaba concebido dentro de la
más pura y simétrica belleza artística y no como llegué a suponer alguna vez,
que se trataba de algo más para la afectación del paisaje andino. No, todo
aquello guarda un preciso y precioso equilibrio, rítmicamente estructurado,
con el no menos aplomo y armonía de la misma naturaleza.
Confieso mi deslealtad con Mérida al haberme privado de visitar La
Venezuela de Antier, aunque luego de leer las páginas de Josefina Peña pagaré
la deuda de mi ingratitud. Para descargo de mi infidelidad me amparo en Una
vida y dos mandados, la película o, mejor, el poema cinematografiado, que
completa la arquitectura imaginativa de Alexis Montilla y que, como un lírico
episodio, soñado entre chubascos y neblinas, nos traslada por el mundo mítico
de Chachopo, que es también todo el páramo por el que anduvo y anda la
fantasía del biografiado. Agrego a todo lo expuesto la opinión de un grande y
admirado amigo mío, el doctor Germán Briceño Ferrigni, de cuya verdad y
conocimiento artísticos nuca he dudado, quien me ha hablado siempre sobre la
grandeza de Alexis Montilla y que él (y yo también, ahora) cree haberse
desbordado en el proyecto que tiene para Chiguará, la reproducción de un
estudio fílmico, ya conocido por la plática bondadosa de Josefina Peña, en
nuestras frecuentes y amistosas tertulias merideñas.
Estas páginas están escritas con el más puro fervor que da la emotividad,
pues suelo pensar más con el sentimiento que con la razón. Creo haber
solventado una deuda con el silencio y ganado una oportunidad para otro
afecto. Para Josefina Peña, mi siempre admirada Pina, mis congratulaciones
por la escritura de su biografía y las gracias por haberme presentado de
manera tan especial a Alexis Montilla y hacerme lector primigenio y ahora
prologuista de su libro. En los aleros de mi recuerdo perdurará la utopía de
Alexis Montilla, desde Antier, ayer y por hoy y por siempre.

Mérida, julio 7 de 1998

 ALEXIS, LA UTOPÍA SIN LÍMITES
Chachopo es un pueblo enclavado en el corazón de la Cordillera de Los
Andes, al pie del páramo de Mucuchíes, en la Ruta de las Cumbres (Mérida-
Apartaderos- Timotes), con temperaturas que descienden a los 10 grados
centígrados, donde los cultivos muestran su exuberancia en la época de la
cosecha y la primavera cargada de claveles, azucenas, pensamientos y calas
es la estación permanente; allí, entre colores y neblinas, en este bucólico y
sencillo pueblo nace Romer Alexis Montilla, el 22 de mayo de 1944.

Su padre, Mario Montilla, era nativo de Chachopo y Ninfa Delgado de

Montilla, su madre oriunda de Cacute; ambos al calor del amor, procrearon
cinco hijos Orlando, Leddi, Aligdo, Belquis y Alexis.

Sus primeros ocho años de vida transcurren en Chachopo saturados de aromas

silvestres, de cantos de pájaros, del rumor de las cascadas y de mucho amor
fraterno; exquisita sinfonía que conjuga elementos para hacer de Alexis un
hombre sensible y soñador.

FOTOGRAFIA DE CHACHOPO (1)

Las tertulias familiares nocturnas eran frecuentes en la casa paterna. Al

amparo de la lumbre hogareña tuvo el privilegio de escuchar numerosas
historias de espantos y aparecidos, en las que se desbordaba la imaginación de
sus narradores, con tan vigoroso realismo, que aún su recuerdo logra erizarle
la piel. Muchos de sus logros posteriores podrían estar inspirados en ese
fontanal de información que lo asustaba y lo entretenía.
En 1952, toda la familia se traslada a Cacute, para vivir en la casa de Trino
Delgado, el abuelo materno. Los días que precedieron al viaje Alexis los
empleó en recorrer los lugares comunes que tanto disfrutaba; subió al cerro,
saltó los cercados de piedra, se acercó al río y al sequión que alimentaba el
molino, jugó en los potreros y se despidió de su mejor amigo.

A través de la ventanilla del transporte que los conducía a Cacute, Alexis no

puede distinguir la belleza de la prístina mañana, porque sus ojos de niño
están impregnados de lágrimas. Desde que salen de Chachopo la naturaleza
viste su ropaje de neblina en honor a los viajeros, pero al llegar al Pico del
Águila decide cambiar de traje para permitir que aprisionen en el recuerdo los
frailejones y luego, en el descenso, los rubios trigales, los sembradíos de
papas, las casitas aisladas como las que Alexis dibujaba cuando estaba en
segundo grado y como las que, posteriormente, dibujaría cuando hizo los
primeros esquemas de Los Aleros.

En Cacute la familia toma la decisión de enviar a Alexis al Colegio San Luis,

en la ciudad de Mérida. En este colegio aprueba el cuarto grado de Educación
Primaria.

Posteriormente, sus padres lo envían al Seminario Ker María en la Grita,

Estado Táchira. Este Seminario fue fundado por los padres eudistas,
pertenecientes a una congregación francesa; allí aprueba quinto y sexto
grados. El tiempo que pasó en este Seminario se le hizo interminable y
tedioso, añoraba la libertad que disfrutaba en su pueblo.
-Hagan filas!
-Es hora de estudiar!
-Si no cumplen con los mandamientos de la Ley de Dios se condenarán!
-No hay salida esta semana.

Estas frases se le habían grabado en la memoria, era lo único que escuchaba, aparte del
contenido de las clases. Anhelaba su pueblo natal, ver a sus padres, sentir el beso tibio de su
madre en la mañana, correr por los potreros, ver a los gañanes arando la tierra, descubrir
nidos, apañar moras. Muchas veces expresó en su fuero interno:
-Dios mío! Que pueda volver a mi pueblo querido!

Cuando lo encontraban distraído, paseando en sus recuerdos, le repetían

aquella expresión que tanto lo atemorizaba:
-Quienes no cumplen con los mandamientos de la Ley de Dios se condenarán!
Y venía luego una descripción del infierno, el lugar a donde irían los
pecadores, que como él se distraían.

Para mitigar la nostalgia que le producía la lejanía de sus afectos, se dedica a

montar una obra de teatro que él publicita con el nombre de EL MAGO
CAMOYEDO. Es una obra tragicómica y satírica, que rompe con la
disciplina clerical y atrae un público más interesado en la diversión que en el
servicio religioso y al que, Alexis, inteligentemente, sabe llegar.

FOTOGRAFIA DE ALEXIS EN EL SEMINARIO.

Al salir del Seminario Ker María se va a Caracas y junto con su tío Efrén, se
ocupa de hacer cotizas que, para su sorpresa, en Caracas se llaman alpargatas;
elaboradas con goma de cauchos de automóviles y capelladas tejidas en hilo.
Alexis llegó a ser un experto en ese oficio y durante dos años caminó por los
cerros de Caracas, vendiendo, ya fuesen cotizas o alpargatas; simultáneamente
hace tiempo para trabajar en el Country Club lavando platos, oficio que le deja
marca indeleble en una uña, tal vez para hacerle inolvidable ese espacio de su
vida.

Desempeñando este oficio fue a una fiesta en el Paraíso, organizada por el

Sindicato de Hoteles, Bares y Restaurantes del Distrito Federal y el Estado
Miranda, que para este momento estaría comenzando. Los invitados eran
dueños de hoteles, de restaurantes, lavaplatos, barman, mesoneros. En esta
fiesta conoció a una muchacha del Valle, Cupido hizo el resto. El le mintió, le
dijo que era barman, en el Caracas Country Club, oficio para el cual le
faltaban muchos años. Confiesa Alexis que es la única vez en su vida que no
pudo identificarse con su oficio, situación plenamente justificada por las
circunstancias.

Un buen día se acercó la muchacha al Caracas Country Club preguntando por

el barman de Chachopo; sus compañeros le informan a la joven que el Alexis
que allí se desempeña, apodado cariñosamente Chochopo o Choropito, lo
hacía lavando platos. Sin embargo, ella insiste en verlo y le avisan a él que lo
solicitan. Alexis ve a la joven por una ventana y entonces se quita el delantal
para recibirla. Este hecho es uno de los detalles engorrosos de su vida. Ella
venía con su papá y el motivo de la visita era que ella quería la ayudara a
comprar una cocina. El le dio de sus recursos lo que la joven solicitaba. Allí
murió el asunto.

En el año 1961 se va a Acarigua, en ese momento está en pleno auge el Plan

de Emergencia para erradicar el analfabetismo decretado por la naciente
democracia. Se entrevista con el gobernador del Estado Portuguesa para
pedirle una plaza de Maestro de Escuela y éste se la niega argumentando su
corta edad; sin embargo, le recomienda ir a Araure y en su nombre, hablar
con el Sacerdote del lugar para que él lo ubique como maestro. El sacerdote lo
atiende y lo nombra maestro del caserío El Salto. Para llegar al lugar se
necesitaban tres días de camino en bestia.

FOTOGRAFIA DE ALEXIS ADOLESCENTE

Alexis se instala en ese lugar, sin nombramiento Oficial y sin remuneración.
Su profunda sensibilidad le aporta el entusiasmo para impartir docencia; el
pago de su trabajo sale de las contribuciones que aportaban los padres de los
alumnos, el cual apenas llegaba a 200 bolívares, cada dos meses. En ese lugar
pasa dos años de su vida.

En una incesante búsqueda de sí mismo, con la fogosidad que caracteriza la

juventud, se inicia en el mundo de la política. Lo hace para luchar por las
reivindicaciones de la clase campesina obrera. Para lograrlo co-funda el
Partido Movimiento Independiente Campesino Obrero (MICO), en la ciudad
de Acarigua en el año 1962. Su destacada actividad política lo hace acreedor
a ocupar el cargo de Secretario Nacional Juvenil. Es el año 1963.

En este mismo año se traslada a Tabay en donde monta una velada con 10
números, de los cuales cuatro eran obras cómicas, un drama, dos canciones y
tres bailes que él ensaya hasta el cansancio para presentarlos al público
curioso por conocer qué hacía Alexis. El lugar para la presentación fue
improvisado y decorado para la ocasión. La entrada tenía un valor de 0.50
bolívares lo que exigía mayor seriedad al espectáculo.
En su búsqueda de personajes para la actuación conoce a María. Su manera
de conquistarla fue a través de su propia pasión por los carros ya que María
poseía un carro FORD, modelo 54 y él se ofrecía para arreglárselo.
Contraen matrimonio y de esta unión nacen tres hijos: Gerardo Alexis,
Leonardo y Libardo, hoy convertidos en hombres de bien, ansiosos de
superación, trabajadores, responsables y, sobre todo, solidarios con la obra de
su padre.

FOTOGRAFIA DE LA FAMILIA MONTILLA MORENO

Para el momento de contraer matrimonio Alexis no tiene oficio fijo que le

permita cumplir con la responsabilidad asumida, solicita trabajo y es aceptado
en el Restaurante del Hotel Prado Río. En un primer momento para lavar
platos. Su comportamiento y responsabilidad lo hacen acreedor de ascenso a
mesonero; allí se queda poco tiempo, pues a pesar de la alta estimación ganada
por su dedicación al trabajo, decide retirarse para buscar otros caminos. Se
dedicó a la compra - venta de carros usados. Se iba a Caracas de donde los
traía, los arreglaba y los vendía. Con el producto de estas ventas mantenía a su
familia y reinvertía en nueva unidades.

En el año 1967 solicita permiso ante el Consejo Municipal para montar una
tienda frente al mercado principal en donde vende “coroticos” para el pesebre.
Esta experiencia, como muchas otras de su vida, le demanda sacrificio y
esfuerzo. Armaba el “taratín” por la mañana, al medio día María lo relevaba
mientras él almorzaba y por la noche guardaba todo el equipo en el
estacionamiento signado con el No. 2-10, ubicado en la Avenida Dos Lora. Al
día siguiente repetía la misma operación.
Con las ganancias de esta temporada compró un vehículo Cadillac, que
transforma posteriormente en valioso instrumento de trabajo. Se entera de
que en Barquisimeto existen mercados populares, con artículos de buena
calidad y a bajos precios y allá se dirige, con María, para comprar y traer
mercancía seleccionada cuidadosamente para vender en Mérida con facilidad
y rapidez.

Como sus ganancias las ha invertido en la compra del Cadillac recurre a Jesús
León, dueño del comercio La Casa de Las Fantasías, ubicada en la Avenida 3,
Independencia, para solicitarle un préstamo. En esta oportunidad, como en
muchas otras, este gentil caballero le soluciona el problema económico, acto
de generosidad del que Alexis no se olvida.

En el año 1970 compra un camión para traer cemento desde Santa Bárbara
del Zulia a la ciudad de Mérida. Es época del auge de la construcción en esta
ciudad y el oficio se perfila como bueno. Incontables veces hizo el recorrido
Mérida-Santa Bárbara-Mérida, hasta que un día el camión se descompone y
su reparación supera los costos que él puede permitirse. Su impotencia para
remediar la situación le produce un llanto convulso que su padre enjuga con
infinita ternura y palabras de aliento.

Es entonces cuando incursiona, por cuenta propia, en el mundo de los

restaurantes. En el año 1965 establece, organiza y dirige el restauran EL
PILÓN y EL CANEY, ambos lugares hermosos para comer sano, sencillo y
económico, además de disfrutar un ambiente de paz familiar.
El restauran EL CANEY, génesis de Los Aleros, está ubicado a la orilla de la
carretera y a 30 kilómetros de la ciudad de Mérida; hoy continúa creciendo en
espacio, excelente cocina típicamente andina y la amable atención para el
turista que viene de todos los rincones de Venezuela y del mundo; allí se
ofrece al visitante la maravillosa experiencia de pescar su trucha, si esto es lo
que desea consumir, pues el lugar lo atraviesa una quebrada con aguas a la
temperatura ideal para el hábitat perfecto de esta especie criolla.

También ofrece, para deleite del visitante, una decoración con objetos
antiguos y desde el lugar se aprecia una vista natural fascinante. Quienes allí
atienden a los clientes visten con trajes típicos de esta región de otrora.

FOTOGRAFIA DEL CANEY

En pleno auge de este restauran, por Decreto Presidencial, se prohíbe el

consumo de licores en sitios que bordean la carretera; Alexis, ejemplar
ciudadano, acata y cumple esta disposición; la afluencia de clientes no
disminuye, el restauran crece y se consolida en el ámbito de la micro empresa
regional; esta circunstancia le inspira a Alexis la idea de fundar otro restauran
a donde pueda trasladar su licencia de licores.

Funda, entonces, LOS TEJADOS DE CHACHOPO, obra que inaugura el 30

de julio de 1977, es un restauran en donde se conserva el sabor de la comida
criolla. Allí se cuida de ofrecer, en cada plato, el sabor auténtico de la
gastronomía andina. Sus ambientes son acogedores y bien decorados con
objetos típicos que hacen revivir, al visitante, los tiempos de un ayer propios
de los Andes venezolanos.
Fotografía de Los Tejados de Chachopo

El local que sirve de asiento a Los Tejados de Chachopo, fue construido

como casa de habitación de su familia. Para la construcción, valorada en
130.000 bolívares, Alexis solicita un crédito a una entidad bancaria. Allí le
exigen la documentación que justifique sus ingresos para respaldarlo.

Su balance personal lo conforman los ingresos que obtiene por el restauran EL

CANEY los cuales ascienden a 3.000 bolívares mensuales. También presenta
un capital de 20.000 bolívares y las ganancias mensuales que le producen y
que llegan a 120.000. bolívares.

La entidad bancaria pone en duda la veracidad de su información, a pesar de

que él explica cómo es que esto sucede. Así, él les dice que compra objetos
de barro por el precio de un (1) bolívar, los decora hasta donde su
imaginación creativa se lo permite y los vende por el precio de 100 bolívares.
La venta ocurría en el negocio denominado Las Topias, ubicado al frente del
Restauran Prado Río, en la casa en donde funcionó, posteriormente, la
Dirección de Turismo del Estado Mérida.

Como no posee otras constancias que exigen, la solicitud de crédito es

negada. Se dirige entonces a otra entidad bancaria, con el mismo balance
personal, allí dan crédito a la justificación de sus ingresos y, en
consecuencia, el crédito le es otorgado.

II
El 24 de marzo de 1984, en el Cuerpo C de El Nacional aparece un artículo
titulado PUEBLO ANDINO. Rememorando década de los 20 construyen
en Mérida, el mismo es suscrito por el periodista Miguel Angel Liendo quien
explica en qué consistirá esta obra, que para este momento lleva tres años de
haber empezado su construcción.

El autor del artículo inscribe una declaración de Alexis en donde expresa:

“No he querido nunca que nuestras costumbres, lo que siempre nos ha
arropado desde que nacimos, lo que ciertamente es parte de nuestro ser, se
extinga y por ello he mantenido un trabajo de años reuniendo toda esa gama
de recuerdos para que ese pasado siempre esté presente.”

Pareciera que esta declaración de prensa fuese para Alexis un Decreto de

obligatorio auto cumplimiento; lo que expresó aquí fue precisamente la
concretización de sentimientos que nutrían su ser desde la niñez y que ahora
los hizo idea para inmediatamente transformarlos en acción, en trabajo duro,
en lucha sin medida, en constancia ejemplar.

El 28 de julio de 1984 se inaugura el PUEBLO DE ANTAÑO LOS ALEROS.

Es imagen, es semblanza de un pueblo andino de los años 30. Fue construido
con los recursos del lugar, Alexis rescata materiales que por si hablan de
historia regional, la piedra, el adobe, el barro, el bambú y las tejas vestidas de
tiempo y de recuerdos; hoy, auténticas, canosas de neblina, sol y cielo fueron
rescatadas de las zonas aledañas y cerca de 1.800.000 arropan los tejados del
Pueblo de Los Aleros.
Para comprar el terreno que sirve de asiento al Pueblo, construir las
instalaciones y adquirir un autobús, Alexis invierte 350.000 bolívares los
cuales constituyen un inmenso capital. Aún cuando los tiempos han cambiado
y en estos momentos cuenta con las ganancias del Restaurante el Caney y Los
Tejados de Chachopo pasa innumerables trabajos para dar cumplimiento al
pago semanal de los obreros. Muchos viernes tuvo que hablar con éstos para
que esperaran hasta el sábado por su pago, humildes y comprensivos los
obreros esperaban.

El terreno escogido como asiento, para la obra producto de la imaginación y el

corazón de Alexis, no puede ser más apropiado. Queda en la cumbre de una
colina a donde se llega por una empinada cuesta. En la construcción de este
hermoso pueblo respeta el medio ambiente natural que le sirve de marco.
También queda intacta una casa de tapias que le sirve de atalaya y
complementa el conjunto de casitas construidas con manos, cerebro y corazón.

Comenzó por una calle principal, empedrada, por donde corre, como en forma
de guirnalda, una lágrima de agua que luego cae a un estanque ubicado frente
a la casa principal; en éste los patos son huéspedes permanentes ajenos al
bullicio que siempre hay a su alrededor.

En ambos lados de la calle principal se levantan las construcciones para

diversos destinos, tal como Alexis había observado en su pueblo natal y en
otros muchos que visitó. Si el visitante sube por la calle principal, a su
derecha se va a encontrar con la Alcoba de los Novios, el cine El Duende
Misterioso, la pulpería Los Pensamientos, la oficina de Los Telégrafos
Federales, la barbería, el botiquín El Despecho, el almorzadero La Zaranda.
A la izquierda puede observarse el Aposento de los Baúles, la tienda de
Artesanía Las Topias, las Modas El Patiquín, El sobandero Don Manuel, la
peluquería, el banco El Águila, la botica Don Luis, la galería fotográfica Don
Trino, la emisora de radio La Voz de Los Aleros, la Hemeroteca, la Imprenta
Los Aleros, la Escuela Federal N° 15.

Atravesando la calle principal, que bautizó con el nombre de Las Tapiecitas,

están las transversales que él quiso llevaran nombres graciosos y autóctonos
como "Calle La Jeta", "La Venta", “El Ventisquero”, "Cruz Chiquita "

Noches de luna llena, de cuarto menguante, días de sol, de neblina, de lluvia

fueron transcurriendo lentamente mientras Alexis construía su obra.

Llegaron las ovejas, las palomas se multiplicaron, el estanque se llenó de

patos. El Pueblo de Antaño se pobló también de gente, primero los tapieros,
luego las hilanderas, las panaderas, los músicos... todo fue surgiendo y
amoldándose al lugar que cada día conquista más cariño, más admiración y
un bien merecido respeto por el contenido y los alcances de la obra.

Como una auténtica obra de ingeniería fue celebrada la cueva encantada.

Antes de la entrada a esta cueva hizo construir un cementerio para que el
visitante sepa que se puede morir de miedo. Oscuridad, telarañas que rozan el
rostro, aire que se siente por momentos frío, por momentos cálido; máscaras
horripilantes es lo que encuentra el valiente que se aventura a cruzar esta
cueva. Todo está concebido para el disfrute del visitante. Muchas personas
salen espantadas, sintiendo esa forma de emoción que es a la vez gracia y
miedo, risa y llanto; es un paréntesis en el diario quehacer de la vida, una
terapia, una auténtica vacación.

En el lugar donde reposan los carros antiguos se hace la cola para tomar el
autobús de regreso. Allí muchas veces Alexis oyó comentarios sobre su obra:
-¿Quién será el dueño de este pueblo? Preguntaba alguien.
-Debe haber muerto, contestaba otro.
-A lo mejor está viviendo en Miami.
-A lo mejor está viejito.

Conjeturas y opiniones se mezclan en las conversaciones de la gente, mientras

que con rostro sonriente por el recuerdo de las emociones vividas, esperan su
turno para el regreso. Alexis los oye y concibe nuevas formas de sano
esparcimiento; piensa que el hombre es un ser físico y un ser espiritual, que es
niño pequeño y niño grande, la diversión sana y sencilla es el trabajo del alma,
es el encontrar a Dios, encontrarse a sí mismo para ser feliz.

La llama de su mente enciende la idea del tesoro escondido. Todo lo calculó

fríamente: así, el visitante pasa por un portal en donde brujas y demonios lo
persiguen, para obligarlo a subir por una empinada y escabrosa cuesta, con
gran dificultad se escala una pequeña colina que da acceso a un puente aéreo,
hecho de cabuya, (mecate o cordel), sostenido por guayas que se mueve al
paso del visitante y que si éste mira hacia abajo ve un profundo abismo.

Es una zona agreste, pintoresca y una vez que se cruza el puente se aprecia
una vista panorámica de todo el Pueblo. Se sigue ascendiendo en busca del
tesoro y, finalmente, sí, allí está el tesoro: por un larga vista (o teleobjetivo)
se lee la siguiente inscripción:
"EL VERDADERO TESORO ESTÁ EN LA PAZ DE LA
NATURALEZA"

Alexis no podía permitir que allí terminara la emoción, para el regreso ideó un
tobogán de 80 metros de longitud. El visitante pasa muchos trabajos para el
regreso por la vía que realizó la subida o utiliza el tobogán para aterrizar
cansado, casi exhausto y sonriente en uno de los costados de la casa principal.

FOTOGRAFIA DE LOS ALEROS

Este Pueblo es también un museo de objetos antiguos, que van desde un piano
de cola hasta una botella de bidú; coleccionados por su fundador en el
peregrinar por la vida. Su gran pasión por las antigüedades está plasmada en
cada uno de los objetos que allí se exhiben.

Para llegar a Los Aleros es necesario adquirir un boleto, el cual viene

acompañado de un pasaporte. En el lugar de la estación, al borde de la
carretera trasandina, se espera para abordar los autobuses que conducirán a los
visitantes hasta el Pueblo. Un personal uniformado y correcto va dando la
orden de avanzar en la cola, subir al autobús y partir hacia el pasado.

Los autobuses, diseñados por Alexis y construidos sobre vehículos rústicos, se

identifican con diferentes nombres: "El Espanto del Páramo", "El Colibrí",
"El Rompecotizas" "La Urraca", "La Joven Mancornadora", Ël Gavilán
Pollero", “La Calandria”, “Mi Consentida” En uno de ellos reza la siguiente
inscripción: “Yo también fue último modelo”

Todos los autobuses son objeto de permanente chequeo por lo pendiente del
trayecto, es una cuesta que va hasta el Pueblo. En sus comienzos, el mismo
Alexis se desempeñó como chofer de los mismos.

Los conductores, seleccionados posteriormente, se someten a prueba y deben

demostrar inteligencia y capacidad para este oficio, pues allí se preserva la
integridad del visitante.

Al salir de la estación se oye una transmisión de "La Voz de Los Aleros" en

la que se informa al viajero sobre la geografía que va atravesando; antes de un
puente se oye el bullicioso río que se desliza por su cauce de piedras lustrosas,
bruñidas y talladas por la naturaleza en blancos, azules y grises, es ahora
cuando la mirada lo aprisiona de cerca y, entonces, comienza el ascenso.

De pronto la transmisión de la Voz de Los Aleros se interrumpe para dar paso

a un extra que anuncia un robo ocurrido en el Pueblo y recomienda que debe
tenerse cuidado pues los “muérganos andan sueltos”. Todo está cronometrado
para que esta transmisión ocurra justamente cuando se empieza a subir la
cuesta, en ese preciso momento unos asaltantes con los rostros cubiertos y
machetes en mano dan la voz de alto. Gritos de espanto, sorpresa y miedo de
los viajeros se mezclan en la algarabía que se produce, aún cuando todos
tienen la protección del curita, quien al pie de la cuesta ha pedido la cola para
llegar al Pueblo.
En sus comienzos, el grupo de los asaltantes lo conformaba el propio Alexis,
Libardo, su tercer hijo y dos de sus sobrinos. Los mismos caían sobre el techo
del autobús con gran estrépito. En cada una de las emociones que allí se
ofrecen Alexis ha querido participar con el fin de medir la acción, calcular el
tiempo, ver los riesgos y de esta manera evitar contratiempos para sus
empleados y, también, para los visitantes.

El asalto ocurría en pleno ascenso, los asaltantes caían por sorpresa sobre el
techo del autobús y, por supuesto, la sorpresa y el miedo eran muy grandes.
Hacerlo de esa manera implicaba cierto riesgo que debía ser evitado, por lo
que ahora los asaltantes operan a ras del suelo.

Al llegar al Pueblo la primera impresión del visitante es una orquesta que toca
una pieza para alegrar el corazón y predisponer al visitante a pasarlo bien.
Los integrantes de la orquesta deben vestir flux y corbata y deben cubrir sus
cabezas con sombreros de pajilla.

Al detenerse el autobús muchas cosas sirven de regalo a la vista: el sereno

estanque en donde en rítmica danza decenas de patos se deslizan
armoniosamente, ajenos a los curiosos y sorprendidos ojos de los visitantes;
plantas ornamentales muestran su colorido orgullosamente, en desleal
competencia con los humildes No Me Olvides que crecen tímidamente ahí
donde el visitante no ha dejado su impronta. Una manada de ovejas cambia de
lugar constantemente, en rebaños; éstas son las que, posteriormente, darán su
lana para hacer funcionar el telar del pueblo, son mansas pues han perdido la
naturaleza arisca de su raza y se acercan con toda confianza a olisquear el avío
de las personas que allí llegan; atrevidas, penetran en la casa principal, de
donde hay que espantarlas constantemente.

Bandadas de palomas, en su raudo vuelo, distraen la vista que se extasía con

sus audaces acrobacias; entonces, ya es hora de sellar el pasaporte que se ha
recibido en el momento de adquirir el boleto hacia el pasado; un típico
personaje, como todos los que allí habitan, tiene a su cargo el burocrático
trabajo, aunque allí, es cierto, se trabaja de verdad, y cada empleado asume su
labor con absoluta propiedad, consciente de su responsabilidad y de sus
funciones.

En un día cualquiera, como en los “años 30”, en los Aleros se esquilan

corderos, se carda la lana, se hila y se teje; se amasa y se hornea un sabroso
pan; se vende cerámica de nuestra tierra, hecha con la arcilla del suelo
merideño; se preparan y consumen bebedizos de pronto alivio, toronjil,
mejorana, manzanilla y el famoso afrodisíaco díctamo real; se pela maíz, para
las sabrosas arepas; se cuela café; se prepara el calentado; se hace funcionar
el alambique, se destila aguardiente, se mueve el trapiche, se muele la caña, se
imprimen noticias, se toman retratos, se radian canciones, se proyectan
películas, se usan monedas acuñadas para la compra-venta a efectuarse en el
Pueblo.

En un recodo de la calle real se ve la imprenta, suntuosa pieza de museo, pero

que aún cumple orgullosa sus funciones y también la librería en cuyos
anaqueles se puede leer la bibliografía que, sobre Los Aleros, han escrito las
personas que admiran lo que allí se hace y escriben su historia porque lo han
visto nacer y crecer y, además, para que no se pierda en el tiempo la memoria
de los alereños.

Si se continúa subiendo por la calle real Las Tapiecitas se encuentra la plaza

en cuyo centro está una estatua pedestre de nuestro Libertador Simón Bolívar
y, más arriba, la iglesia imponente en su pequeñez, su campanario tiene
acceso por una empinada escalera y al llegar allí el más sorprendente
espectáculo natural se ofrece a la vista: valles, colinas, cercados de piedra, el
río Chama como un hilo de plata , la carretera trasandina como vestigio de la
época que ahora el visitante no quisiera recordar. La vista pareciera
insuficiente para aprisionar tanta belleza que desde allí se divisa.

Los acordes de la orquesta anuncian que se aproxima la celebración de un

matrimonio, hecho importante en ese pueblo; se hace apresuradamente el
recorrido hasta el lugar de los hechos, muy cerca del estanque, para estar
presente en la ceremonia nupcial. La novia ataviada para la ocasión y quien no
ha perdido tiempo de hacer bromas a los visitantes, se dispone a contraer
matrimonio, con un sujeto que preferiría que el padrino, escogido entre los
asistentes, fuese el cónyuge.

El cura, después de una seria ceremonia, los declara marido y mujer. Su viaje
de luna de miel comienza hacia la Alcoba de Los Novios, la gente se aglomera
al frente, con la curiosidad de saber qué sucederá en una pareja tan dispareja y
en tan especial ocasión. El novio, en ropa interior, se lanza desde la segunda
planta, se supone que huyendo de la amorosa esposa que espera la
consumación del matrimonio.
Si se quiere seguir en el Pueblo, se puede, por cuanto allí no hay límite de
tiempo en la estadía y aún quedan muchas, pero muchas cosas por apreciar. Su
fundador ha querido, no sólo ofrecer un lindo paisaje natural y una
remembranza de cosas del pasado, sino que ha hecho un esfuerzo encomiable
para dotar al Pueblo de piezas surtidas que se encontrarían orgullosamente
cómodas en el mejor museo de antigüedades del mundo.

Toda la actividad que allí se realiza ha sido planificada y es dirigida por el

acucioso patrón, como lo llaman en el lugar. Las normas de organización y
funcionamiento que se cumplen son el producto de muchas horas de
dedicación al esfuerzo creativo para lograr el orden, la disciplina y la limpieza
que allí se aprecian, así como la atención personal que se le ofrece al turista
visitante.

El personal que labora en este lugar es gente campesina y auténticamente

lugareña, Alexis apenas les da instrucciones y el trabajo lo cumplen a
cabalidad; parece que cada personaje ha sido diseñado para el trabajo que
realiza; ellos son la verdadera expresión de su tierra, su clima, sus aguas, sus
árboles y flores, sus pájaros, cantos y colores; la civilización no ha logrado
desarraigar a estos campesinos que, alegres y contentos, hacen de sus
esfuerzos laborales la mejor ofrenda a Dios y a la Patria y a los visitantes
niños y adultos.

Es de señalar que generar empleo para un número considerable de individuos

ha contribuido a evitar el éxodo del campesino hacia la ciudad, allí laboran
hombres y mujeres de las zonas aledañas. El empleo de gente del lugar
contribuye a la autenticidad de lo que el PUEBLO DE ANTAÑO LOS
ALEROS quiere ser y ofrecer; este aspecto tan importante puede pasar
desapercibido porque es lo que no se ve, pues es la intangible, pero
fundamental idea que anima desde siempre a Alexis. Muchas veces la
tendencia humana es apreciar solamente parte de las cosas materiales,
tangibles, palpables, visibles a la vista, pero no se debe olvidar la lección que
nos da el zorro al decirle al Principito “Lo esencial es invisible a los ojos” en
el tierno y hermoso cuento del mismo nombre de Antoine de Saint-Exupery.

Aspecto importante que cabe destacar es la original idea de emplear gente que
traspasa los límites de la tercera edad. Alexis ha podido demostrar que la
experiencia y el conocimiento acumulado por el ser humano es capital
inapreciable si se quiere aprovechar. La sonrisa y la complacencia con que
este grupo de ancianos cumple sus funciones y atienden al turista es el mejor
tributo para su "patrón".

FOTOGRAFIA DE ALGUNOS EMPLEADOS ANCIANOS DE LOS

ALEROS

En los albores de este Pueblo, un personaje vestido de caqui, machete al

cincho y portando una maleta de cuero recorría el pueblo; era el propio Alexis,
lo hacía para simbolizar la soledad del hombre que envuelto en sus técnicas,
su poder y sus títulos la ostenta como un trofeo o la esconde como un fardo.

FOTOGRAFÍA DE ALEXIS Y UN GRUPO DE PERSONAS

Como algo ya perdido en la memoria de los visitantes está el recuerdo de un

entierro. Por la tarde, como cierre de cada día de "temporada" se escenificaba
uno en Los Aleros. Una urna de madera era llevada en hombros por seis
alereños que encabezaban el desfile. Detrás de ellos se organizaba, en
cuadrilla, todo el personal que laboraba en el lugar y que seguía
acompasadamente detrás de quienes portaban el ataúd. Cerrando el desfile iba
el personaje de la maleta.

Alexis lo planificó para mostrar la insustancialidad del hombre, para

recordarle a los visitantes la fragilidad de la vida e invitarlos a pensar que al
final de la tarde, detrás de la vida, está la muerte y, también, para que los
visitantes pudieran tener una visión de conjunto de todo el personal.

A través de su vida, la pasión por la dramaturgia se ha manifestado y se hizo

presente en este lugar con la celebración del matrimonio entre la tía Ilva, quien
con sus años estaba más allá del tiempo y Ramón, un auténtico adonis por
demás alegre y juguetón, dispuesto a seguir el ritmo de trabajo que en las
representaciones le imponía la novia.

-Tía, yo la nombro la novia del Pueblo y la tía Ilva que era histriónica,
inquieta y graciosa aceptó. Mientras estuvo en el Pueblo de Antaño Los
Aleros fue la alegría de ese lugar. Gran cantidad de turistas llegaban
preguntando por la novia del Pueblo y ella feliz se presentaba. Ella era
diáfana, cristalina, transparente como el agua de los arroyos silvestres, vecinos
de su casa.

No le costó mucho a Alexis enseñarle el libreto, que escribió para la ocasión,

de los diálogos que debía sostener con Ramón cada vez que en el Pueblo se
celebraba el matrimonio. Ella se los aprendió rápido, pero en cada ceremonia
cambiaba el libreto poniendo una nota humorística de doble sentido.

La tía llegó a amar en verdad a Ramón; quizás la arterosclerosis no le permitía

distinguir muy bien entre la ficción y la realidad. Lo celaba, le reclamaba, lo
peleaba hasta el punto de que muchas veces tenía que intervenir Alexis.
-Tía, por favor compórtese.

FOROGRAFÍA DE RAMÓN Y LA NOVIA

El primero de junio de 1990 le avisan a Alexis que la tía, novia del Pueblo se siente
mal, inmediatamente, ordenó su traslado a una clínica de la ciudad de Mérida y procuró los
mejores cuidados, pero la tía no mejoraba, cada día se consumía más. A él le afectaba
mucho verla así, pero no dejó de visitarla y contarle cómo la gente preguntaba por ella.
Mientras, en el Pueblo no se celebraba el matrimonio, y los turistas lo reclamaban.

-Qué haré, se preguntó una y mil veces Alexis y una hermosa mañana, plena
de sol concibió la idea de que se celebrara en forma inversa. Esta vez sería la
novia una joven y aquel personaje típico y pintoresco, a quien cariñosamente
llaman Pat’eloro, con unos cuantos años en su haber, sería el novio.

El problema era la dificultad de Pet’eloro para movilizarse. Ese apelativo le

había sido impuesto por un defecto congénito en sus extremidades inferiores y
en la ceremonia él debía trasladarse desde la casa principal a la Alcoba de los
Novios. A Alexis no le costó mucho trabajo solucionar el impedimento.

-Usted irá a la Alcoba de los Novios a lomo de mula, mientras usted señorita,
que ahora es la novia del Pueblo, llevará la mula de cabestro .
-Usted, Chalino, encárguese de hacer una "trocha" desde la casa principal
hasta la Alcoba de los Novios.

Los personajes del matrimonio cambiaron; también cambió el libreto, la tía

Ilva murió el 13 de julio de 1990 y se llevó consigo parte de la alegría que
sólo ella supo imprimirle a la ceremonia. A Alexis le costó mucho reponerse
de su partida. Ella se fue al cielo vestida de novia del Pueblo de Los Aleros,
cabalgando en la neblina de sus cerros, pero dejando la alegría y la picaresca
inventiva para divertir eternamente a la gente de sus campos.

-El Pueblo de Los Aleros dijo presente en el entierro y la cubrió de flores, de

lágrimas y risas y de la promesa de no acabar nunca con la diversión.

Como un homenaje a la tía Ilva, la novia del Pueblo, Alexis acordó que la
moneda de más alta denominación llevara su rostro; pues allí se acuña una
moneda, que semeja auténticas morocotas, se usa en la compra venta y son
las que se llevan los turistas como un hermoso recuerdo de su visita.

En el caminar por la vida algunos sentimientos se transforman, otros se

dispersan en la rutina del simple vivir, muchos se acrecientan al amparo de
creencias, ilusiones y esperanzas. Las emociones, los conflictos internos, los
amores correspondidos y los rechazados, las sorpresas que el destino depara
se conjugan para hacer del hombre un ser vulnerable. La naturaleza humana
de Alexis no escapa de esta realidad descrita porque, además, para él tampoco
la vida ha sido una línea horizontal que ha podido transitar cómodamente .
Un cambio en su vida sentimental se presenta inesperadamente, pero él no reemplaza ni
sus principios ni sus afectos. El amor hacia María se transforma en una profunda y sólida
amistad. Se convierten en camaradas y en cómplices para apoyarse indefectiblemente en los
sueños y realizaciones de sus tres hijos, que con sus afectos los arropan para hacer que
permanezcan unidos en buenas y malas.

III

Alexis, contrae segundas nupcias con Teresa Pérez, de cuya unión nacen tres
hermosas niñas: Romery, Sixela y Alexandra cada una mejor que la otra,
inteligentes, estudiosas, pero sobre todo solidarias, también, con la obra de su
padre; el último de los Montilla Pérez es un niño, de nombre Giordani, que se
destaca, a la edad de seis años, como principal actor en la película UNA
VIDA Y DOS MANDADOS.

FOTOGRAFIA DE LA FAMILIA MONTILLA PEREZ

Sueños tejidos al amanecer con hilos de esperanza se amalgaman para

acompañarlo en su andar por la vida. Unos se realizan, otros se modifican y
otros permanecen serenamente al rescoldo de la espera para crecer y
concretarse en obras tangibles que se manifiestan a su tiempo.

Su iniciativa y creatividad está puesta de manifiesto en cada una de las obras

que emprende y de las responsabilidades que asume. Así, en los años 1978 y
1979 y a lo largo de toda la década de los ochenta dirige la organización de
los desfiles en las Ferias del Sol. Fueron desfiles majestuosos, ordenados y
con representación auténtica de la vida artística, económica, social y religiosa
del pueblo del Estado Mérida. Los mismos no tienen precedente y tampoco
han sido superados luego de que Alexis se retiró de esta actividad.

El primero de marzo de 1987, para el desfile que se realiza en el marco de las

XIX Ferias del Sol, Alexis abre las puertas al pasado, aprisionado en Los
Aleros, para dejar escapar parte de su colección de carros antiguos que
recorren la ciudad de Mérida, conducidos por expertos chóferes y ocupados
por hermosas mujeres ataviadas con trajes de los años 30. En este desfile
participa la Novia del Pueblo, con su traje blanco, su velo de tul y su gracioso
histrionismo.

Los "tapieros" desfilan también, llevaban la horma de madera en donde

apisonaban la tierra para levantar cada pared que se aprecia en el Pueblo; los
pisones son auténticos, rescatados del tiempo para ser usados y, así, mostrar
un trabajo ajeno a la tecnología moderna; su rítmico top, top sonaba tan
acompasado que parecía la instrumentación de una obra musical ensayada,
durante horas interminables bajo la dirección de un experto director de
orquesta. Esta participación contribuye al realce de la celebración.

En el año 1988 Alexis es nombrado DIRECTOR DE TURISMO DEL

ESTADO MÉRIDA. Su labor al frente de esta Dirección fue tan encomiable y
fructífera que recibió público reconocimiento por su tesonera labor, por su
honestidad que llegó hasta el desprendimiento y generosidad de dedicar
recursos económicos propios, provenientes de Los Aleros, para hacer
efectivos varios programas de la Oficina de Turismo a su cargo.
En el cuadro de las XX Ferias del Sol, el 12 de febrero de 1988 Alexis
presenta una exposición de AUTOMÓVILES ANTIGUOS, la primera en su
género en la ciudad de Mérida. El discurso de orden en la apertura estuvo a
cargo de su hijo Leonardo, quien manifiesta, en el mismo, el orgullo que le
produce la iniciativa de su padre y con la cual se siente solidario; de la misma
manera se declara entusiasta seguidor de su ejemplo, en la perseverancia y
lucha por el trabajo creador.

IV

En el año de 1989 Alexis diseñó el proyecto del complejo turístico ALEXIS

Y LA VENEZUELA DE ANTIER cuya primordial finalidad es mostrar, en
ingeniosa réplica, las más connotadas regiones de la geografía venezolana, así
como escenificar parte de la historia de nuestro país, bajo la férrea dictadura
del Benemérito General Juan Vicente Gómez (1864-1935).

El 29 de octubre de 1989, en reunión sostenida con distinguidas

personalidades del mundo del turismo, dio a conocer sus planes, destacando
las fuentes de trabajo que se abrirían para un buen número de merideños. Al
término de su exposición, un gran silencio brotó del público asistente. Tal vez
las aspiraciones de Alexis eran más altas que las cumbres merideñas, sus
ilusiones más densas que la nieve de su sierra nevada y las dificultades más
duras que las rocas de los cerros.

Alexis estaba seguro de que toda esa gente ponía en duda el éxito de su obra
que aún no tenía nombre propio, ni forma, pero él les demostró,
posteriormente, lo que puede un hombre que sueña, realiza y disfruta apoyado
en su familia.

Alexis sabe que sin el apoyo de su familia todo esfuerzo es inútil; él sabe que
la familia es y será siempre pilar fundamental de la sociedad, la escuela del
deber y del compromiso y su concreción, que es el hogar, constituye el sitio de
partida de toda acción humana, pero también, el lugar de llegada, el lugar del
reposo, el tibio sitio del amor en todas sus dimensiones.

Alexis invitó a los presentes para hacer un recorrido por la finca como llamó el lugar en
sus comienzos. Condujo a sus invitados por valles, colinas, llanuras, zanjones... el entorno
natural es fascinante, al norte una vertiente formada por dos colinas coronadas por una
espesa selva tropical nublada, con pinceladas de yagrumos. En medio de la vertiente
discurre, saltarín y revoltoso, el río Montalbán, que nace en el macizo de los Conejos, en la
Sierra Norte o de la Culata y que se adentra indiferente en este hermoso lugar; su lecho
milenario está bordeado por cínaros.

Al valle lo interrumpen, de trecho en trecho, colinas bajas, con pendientes de

moderadas a fuertes, todas se comenzaban a matizar con cultivos de ciclo
corto: papas, caraotas, maíz, vainitas, fresas... el terreno es arado con bueyes a
la usanza campesina, de esos lugares ajenos a la máquina en donde la fuerza
dominante es la del hombre trabajador, no contaminado por la civilización,
que no sabe de horarios porque su hora de entrada y salida del trabajo la
marca la sombra del sol proyectada sobre la tierra plena de surcos, repletos
de semillas.

Al correr de muchos días, semanas y meses, la obra que un día fue una utopía
hoy se levanta bajo el cielo merideño; crece y se agiganta sin parar y es fuente
inagotable de trabajo para muchos merideños y de ilusión sin límites para
Alexis y los suyos.
La escogencia de los empleados, para trabajar en la Venezuela, en sus inicios,
fue un trabajo largo y laborioso. Se necesitaban 60 personas y se presentaron
200 a la entrevista que se había convocado por prensa. Para seleccionarlos se
preparó la entrevista que duraba aproximadamente 30 minutos. Esta tenía por
finalidad indagar sobre los conocimientos que, sobre geografía e historia de
Venezuela, poseían los aspirantes pero, fundamentalmente, apreciar su
sensibilidad para desempeñar el cargo.

Las agencias de viajes, las líneas de transporte urbanas y extra urbanas se han
visto favorecidas por los innumerables turistas que visitan la ciudad de
Mérida, atraídos por Los Aleros y La Venezuela de Antier. Igualmente, los
hoteles, los restaurantes y las posadas han proliferado para servir a quienes se
disponen a visitar estos dos museos vivientes, de las tradiciones de Mérida y
de Venezuela.

Esta obra fue realizada sobre la base del más estricto respeto a la exuberante
vegetación que caracteriza nuestro trópico. Ninguna piedra fue movida de su
lecho milenario para dar paso a las construcciones que tipifican diversas
regiones de Venezuela y que sacralizan su historia. Alexis ha integrado sus
sueños al ambiente, ha demostrado ser un conservacionista en el sentido más
amplio de la palabra, no sólo de los objetos materiales sino también de la
naturaleza en todo lo hermoso que nos ofrece, al igual que, con profunda
nostalgia, trata de rescatar las tradiciones que nos anteceden para que no se
pierdan en la memoria de los venezolanos.
Como pinceladas en el lienzo de la naturaleza se fueron construyendo las
diferentes regiones del parque Alexis y la Venezuela de Antier, tipificadas en
costumbres, arquitectura, trajes, comida, música, artesanía. De Los Andes a
Guayana, de Maracaibo a Los Llanos, caminando o en tranvía, se puede tener
una visión panorámica de nuestro país, enmarcado en los años 20, en un sólo
día.

Geografía e historia se ofrecen en este lugar, no sólo a los turistas, sino que
allí se acoge generosamente a quienes, de nuestra ciudad, deseen visitarlo. De
manera especial a los escolares, las juntas de vecinos, las instituciones
benéficas, los asistentes a los eventos especiales que se realizan en esta
ciudad. Esto es válido tanto para Alexis y la Venezuela de Antier, como para
Los Aleros

Alexis y la Venezuela de Antier fue inaugurada el 31 de julio de 1991 y este

día el Presidente de la República le impuso, a su creativo fundador, la Orden
FRANCISCO DE MIRANDA en su Segunda Clase.

Se desplegó intensa labor de seguridad a objeto de que el Presidente pudiera

estar presente. El momento histórico de Venezuela no era propicio para su
venida por las revueltas callejeras; había habido en la ciudad quema de
vehículos, paralización de las actividades en el sector educativo, saqueo del
comercio, manifestaciones de protesta por el alto costo de la vida y la venida
del Presidente constituía un riesgo que Alexis asumió confiando en la buena
estrella que lo protegía.
El discurso de orden de ese día lo leyó, por encargo suyo, su hijo Gerardo,
porque Alexis prefiere, si la ocasión se lo permite, no hablar en público. Ese
discurso lo debería haber leído él, pero su hijo lo hizo muy bien. La parte en
que mencionó a la familia lo emocionó profundamente, Alexis sintió que el
corazón le latía aceleradamente y que lágrimas inoportunas le nublaron la
vista.

Todo terminó muy rápido; cuando quiso darse cuenta, ya el Sr. Presidente se
despedía, no sin antes ofrecerle una cálida felicitación. Se le hizo honor al
desayuno típico que se había preparado y los invitados estuvieron llegando
todo el día.

En la Venezuela de Antier se puede apreciar una colección de vehículos

antiguos. Su pasión por los carros lo ha acompañado toda la vida. Esta
colección es única en Venezuela y no se exageraría si se dijera que también es
una de las pocas que pueden existir en el mundo.

El modelo más antiguo data de 1926 y cabe resaltar la existencia de un ford,

modelo 1930, es un carro particular que circulaba en Maracaibo. Se le llama
Dos para Cuatro, mejor conocido como el Porta Suegras. Pareciera que en este
lugar, igual que en Los Aleros las suegras son motivo de comentarios jocosos,
ya que allá, en Los Aleros se le recomienda a los visitantes, cuando ya el
autobús que los conduce al Pueblo se estaciona, "no olvidar a bordo sus
paquetes, mamilas, marusas, petacas, suegras o cualquier otro estorbo".
Se exhibe un Packard, modelo 1931, perteneció a la familia del General
Gómez, de Maracay, es ocho (8) cilindros en línea, para su época el más
impresionante y lujoso que llegó, hasta ese momento, a Venezuela.

Del presidente Rómulo Betancourt, Alexis pudo obtener un carro particular

y otro que perteneció a la Presidencia. En esta colección puede apreciarse un
Cadillac, modelo 1959, el cual perteneció a una de las amigas del General
Marcos Pérez Jiménez .

También se puede contemplar un carro que se utilizó en la segunda guerra

mundial, importado de Alemania. Para su momento se le llamaba Rata del
Desierto, es de doble tracción.

Esta colección cuenta con un vehículo blanco y negro que perteneció a la

familia de Renny Otolina. Este carro lo tenía como hobby, se consideraba una
pieza de antigüedad en su casa. Al hacer los papeles para su adquisición, se
pudo constatar su propietario.

Son 70 carros entre antiguos y clásicos. 35 que constituyen la mitad son los
que se exhiben en la Venezuela, la otra mitad está en Lagunillas, esperando su
ubicación en el parque de Chiguará, porque esta zona, de acá, es húmeda y la
humedad daña los motores, entonces se llevan a Lagunillas y
permanentemente se están cambiando. Un año pasan en Lagunillas para que
"agarren el clima". Además, a los carros que les corresponde estar en la
Venezuela, cada mes se pasean por la ciudad de Mérida para aprovechar el
calor del sol que absorbe el asfalto de las calles y que luego se proyecta; de
esta manera se le da mantenimiento a la parte de inferior de los vehículos.
Orgullosas y desenvueltas se exhiben las carrozas. Son réplicas de coches,
carrozas de fines del siglo pasado y principios de éste, las cuales eran tiradas
por caballos o mulas. Existen cuatro en la colección.

Los vehículos rústicos, Willis (Jeeps), se ubican entre los años 1941 y 1950.
Se utilizaban para el transporte hacia los pueblos para donde era difícil el
acceso. De estos hay 12 en la colección. Se preservan, como una novedad, una
grúa y un camión volteo.

Para llegar a Alexis y a la Venezuela de Antier desde cualquier parte de la

ciudad se puede tomar el transporte, fuente de trabajo que ha crecido a partir
de la inauguración de este gran Parque. A unos tres (3) kilómetros de la
entrada está la Estación, lugar en donde se adquiere el boleto que permitirá la
visita. Es un terreno con una topografía que da una sensación de gran
profundidad y vacío y que semeja una escenografía de la película la Guerra
de las Galaxias y en donde los vehículos particulares quedan resguardados.

En este lugar, se cuida de que los visitantes respeten la "cola" tanto para
adquirir el boleto como para abordar el tranvía, de esto se ocupan jóvenes
vestidos a la usanza de los años 20 y debidamente preparados para cumplir su
labor.

Desde la Estación el visitante comienza a vislumbrar la geografía y la historia

de una Venezuela remota, de otros tiempos; tal vez la Venezuela Rural que ha
estudiado con fervor el Dr. Ramón J. Velásquez .
Se aborda el tranvía y se hace un recorrido de tres kilómetros desde el
estacionamiento hasta la puerta de entrada a la Venezuela de Antier. En el
recorrido se oye una alocución del Benemérito General Juan Vicente Gómez a
los venezolanos en la que informa, como dato histórico, el costo del último
tramo de la carretera trasandina el cual asciende a 40.000 bolívares.

Cuando Alexis trató de representar la época del General Gómez, oriundo de

La Mulera, San Antonio, Estado Táchira, y quien llega al poder por un golpe
de Estado a su compadre Cipriano Castro, en el año 1908, en donde
permanece durante 27 años, le pareció interesante presentar al venezolano
aspectos relevantes de ese momento histórico. Por ejemplo, que en su
gobierno el General Gómez logró la extinción de la deuda pública exterior,
que hoy en día nos desangra, estabilizó la moneda hoy tristemente devaluada,
fomentó la agricultura, incrementó la explotación del petróleo, prohibió el
juego y construyó la carretera trasandina, el cordón vial que une nuestra
geografía, entre otras obras relevantes

Pero, también, quiso dar a conocer a quienes visitan Alexis y la Venezuela de

Antier que durante el período de su gobierno autoritario, se prohibió la
libertad de expresión, se encarceló y torturó a los que desobedecían esta
orden, se construyó la carretera trasandina con sangre, sudor y lágrimas de
quienes no comulgaban con el régimen. Alexis estaba seguro que ni sus hijos
ni muchos de sus contemporáneos conocían esta dura y cruel realidad.

A la Venezuela de Antier se tiene acceso cruzando un gran portón que al

abrirse muestra un angosto y hermoso sendero bordeado de exuberante
vegetación. En sus comienzos, en este portón, que semejaba una alcabala, se
solicitaba al visitante su documentación incluyendo la constancia de las
vacunas aplicadas. Jóvenes con uniformes militares hacían una revisión de los
pasajeros, los que allí viajaban se miraban sorprendidos pues en estos museos
el visitante va de sorpresa en sorpresa. Hecho curioso lo constituía el chequeo
de la tensión arterial de uno o dos pasajeros escogidos al azar y a los que se
amenazaban de aplicarles las vacunas cuyos certificados, por supuesto, no
poseían. Estas atracciones se han ido sustituyendo por otras, que también
distraen al visitante.

Desde la inauguración de Alexis y la Venezuela de Antier han transcurrido

diez años. Volverla a visitar es un solaz para el espíritu, produce esa especie
de reconciliación con el ser humano, porque allí se palpa el deber ser de los
venezolanos: orden, disciplina y limpieza imperan por donde quiera se pose la
mirada. Alexis no ha escatimado tiempo ni esfuerzo para embellecer el lugar
y, además, cada vez está más organizada la visita y más atento el personal.

Las pinceladas geográficas de Venezuela han crecido en espacio y en los

aspectos que las tipifican. Para lograrlo Alexis ha tenido la necesidad de
integrar al trabajo de este Parque a personas de diferentes profesiones, así,
economistas, abogados, contadores, comunicadores sociales, historiadores,
diseñadores gráficos, actores, músicos, administradores, ingenieros
electricistas, técnicos superiores en informática, administradores, entre otros,
han encontrado aquí una fuente de trabajo, la cual, confiesan, la desempeñan
bajo la atenta y oportuna orientación del patrón.

El tranvía se detiene frente al Castillo Santa Rosa en La Asunción, Estado

Nueva Esparta. Un 'chácharo' uniformado informa que allí estuvo presa Luisa
Cáceres de Arismendi, quien fue detenida a los 15 años de edad para que su
esposo, Juan Bautista Arismendi, se entregara pues estaba considerado como
contrario al régimen imperante en Venezuela, posteriormente Arismendi se
suicida. Luisa Cáceres, para el momento de ser puesta presa, se encontraba
embarazada. En este Castillo pasó múltiples trabajos y humillaciones hasta
lograr salir e irse del país, para regresar y luego darle a la patria 11 hijos.
Muere en un accidente casero.

El 'chácharo' también informa, que todo lo que se hace en este Parque es con
el propósito de engrandecer a Venezuela; invita a visitar el museo que se
encuentra al frente del Castillo Santa Rosa e igualmente proporciona una
guía de los lugares que encontrará el visitante en su recorrido.

Los objetos que reposan en el museo son de muy variada naturaleza, así, se
pueden apreciar yesqueros, sumadoras, zapatos de la época, máquinas de
coser, sombrereras, un secreter, un daguerrotipo, un reloj antiguo, relojes de
pared y un flamante Willys, máquinas fotográficas, aguamanil, piezas
musicales, cascos. En este lugar se sella el pasaporte y se pueden tomar
fotografías.

Del museo se puede ir a la Cueva del Guácharo, réplica increíble de aquel

lugar de Caripe, Estado Monagas, que tanto ha inquietado a científicos
interesados en conocer el origen de su formación. Aquí se percibe la humedad
que caracteriza aquella cueva, se ven las estalactitas y las estalagmitas y se
oye el revolotear de los guácharos que pasan el día ocultos en la cueva porque
son animales de vida nocturna. También se escucha su incesante piar. Los
sonidos de estas aves han sido grabados en aparatos de alta fidelidad para
ofrecer la mayor verosimilitud, lo cual se ha logrado. La Cueva del Guácharo
es, realmente, así.

FOTOGRAFÍA DE LA CUEVA DEL GUÁCHARO

A su entrada está un cartel en el que se presenta la información de que fue

descubierta el 19 de septiembre de 1799, por Alejandro Humboldt, de que su
Longitud es de 10.200 metros explorados y 1.500 metros turísticos

Se baja al Estado Nueva Esparta, aquí se ofrece una semblanza del mismo a
través de sus bailes, su música, su gastronomía. Se presenta una versión de
Margarita, como el paraíso que era, cuando la pesca constituía la base
económica de sus moradores, algunos hoy relegados, los que no han podido
someterse al ritmo de los dólares, el comercio, los casinos, los hoteles, y los
resorts.

Esta visión es, también, la de una Margarita antes de convertirse en la

inmensa mole de hierro y cemento que hoy visitan tantos turistas de todas
partes del mundo. La estructura de la Margarita del año 1925 aparece recogida
en una gran maqueta, construida debajo del altozano en donde se celebran los
bailes.

Al fondo, la Basílica en donde permanece la Virgen del Valle, muchos

devotos le encienden velas, le cuelgan milagros, le colocan flores. Ella con la
mirada fija es testigo mudo del culto que le rinden.
Una simpática, desenvuelta y alegre comadre margariteña se ocupa de
seleccionar los participantes, de dirigir los bailes y de hacer bromas con una
gracia picaresca y de doble sentido que entretiene y hace reír. La burriquita,
La lancha Nueva Esparta "Ayer salió la lancha Nueva Esparta, salió con
rumbo a recorrer los mares...." y continúa la música y el baile.

Termina la función y se sigue por un sendero bordeado por exuberante

vegetación, con una protección de madera construida con pilares
entrecruzados en forma de equis. Ese sendero conduce a Los Llanos, pero
antes el visitante se topa con una gallera en la región de Santa Inés. Las peleas
de gallos son una tradición muy arraigada en algunos lugares de nuestra
polifacética Venezuela.

La gallera reposa en una choza, construida sobre vigas de madera y techo de

palma. Al acercarse el visitante puede oír con claridad, el canto de los gallos.
Todo está organizado para que se pueda apreciar una pelea de gallos, tal
como ha sido a través del tiempo. Se apuesta al gallo ganador "-voy
morocotas a fuertes" es una expresión común, "-está pago", dice una voz que
sale de alguna parte de la gallera. No se firman letras, no se buscan testigos,
pues el más estricto cumplimiento de la palabra, impera en esta función en
cualquier parte en la que se realice.

Se sigue el camino y se puede apreciar la estación en donde se toma el tranvía

de regreso, al final de la misma está el Banco La Chirigua, entre el Estado
Nueva Esparta y Los Llanos. En amena charla, una joven informa a los
visitantes que la idea del uso de los bancos en nuestro país, concretamente en
la región andina, es reciente, pues a la gente no le agradaba la idea de que
extraños le cuidaran su dinero; el mismo se guardaba en botijas y/o en
'múcuras' de barro que posteriormente eran enterradas en las tapias o en los
solares de las casas. La búsqueda de estos tesoros generó toda una tradición e
inspiró cuentos tenebrosos de espantos y aparecidos.

En el Banco La Chirigua el visitante puede adquirir monedas en desuso

(contada en lochas), no para la compra venta de esta Venezuela, sino como
recuerdo de su visita. El marco del Banco lo constituye un hermoso y bien
cuidado jardín en donde la vista se extasía con flores blancas, amarillas y
rojas.

Continuando el recorrido se llega a Los Llanos, desde lejos se escucha la

música llanera tocada con arpa, cuatro y maracas y se siente el aroma de la
carne en vara . La construcción está hecha con materiales del Estado Barinas,
la palma real y la madera de teca; para tipificar esta región, está la artesanía y
el zoológico.

Aquí, como en toda esta Venezuela de Antier, se van añadiendo

permanentemente nuevos espacios y espectáculos, se hace con la finalidad de
que el turista, al volver si "consiga algo extraño."

Antes de llegar a la hemeroteca, hay un salón en donde una piedra muy grande
hace de cabecera a una cama hecha también de piedra "... de piedra ha de ser
la cama, de piedra la cabecera... " dice una canción mexicana; idea ingeniosa
para no moverla, pues como ya se dijo, ninguna piedra ha sido movida de su
lecho milenario. En esta habitación se exhiben fotografías de diferentes
regiones: Oriente, El Saladillo, Lara, Plaza Caracas, Miranda, Trujillo, La
Casona, Los Llanos son las regiones de acá.

La Hemeroteca está organizada por secciones, así, contiene registros civiles,

libros, literatura, revistas, historia, geografía, recortes de cultura, turismo y
archivos auténticos del Palacio de Miraflores. Mucho de lo que allí reposa, ha
sido recopilado por Alexis en su incesante peregrinar por el tiempo; la otra
parte ha sido donada por personas, que aprecian nuestra historia registrada en
signos gráficos, y consideran que este lugar es el mejor sitio en donde puede
estar para que otras personas la disfruten, por eso han hecho estas donaciones.

Las piedras frente a la hemeroteca sirven de pedestal a las banderas de cada

uno de los estados llaneros: Apure, Guárico, Cojedes, Barinas y Portuguesa.

Restos de un tranvía se observa en esta región de los Llanos, igual que varios
tractores. Un zoológico muy bien cuidado ofrece una muestra de nuestra
variada fauna así, guacamayas, gallinetas, ovejas, un gavilán caricare, el rey
zamuro, un cunaguaro, una zorra, un mono capuchino, un pavo real, una
nutria y un paujil son alimentados, cuidados y exhibidos.

Como algo muy curioso se puede apreciar la réplica de la Iglesia de Chachopo

en la región de Los Llanos. Pero su ubicación en esta región está plenamente
justificada una vez que al acercarse el curioso visitante lee la siguiente
inscripción en una de sus paredes "Chachopo pueblo natal de Alexis Montilla
hace donación de la réplica de esta iglesia al Estado Portuguesa para que en
ella sea venerada la Virgen de Coromoto, Patrona de todos los venezolanos"
31 de julio de 1991. Hecho por E. Sánchez y O. Pérez.
En el atrio de esta iglesia, un curita permanece de pie, saludando a los
visitantes y ofreciendo información. Al penetrar en la misma, la vista se
encuentra con el alta mayor, presidido por una imagen de la Virgen de
Coromoto. Piezas dignas de mencionarse en el interior de este recinto
sagrado son un órgano, una imagen de la Dolorosa y un San Antonio, este
último abogado de los enamorados, quien tiene a sus pies milagros, flores y
velas encendidas, quizás de los frustrados enamorados que esperan un
prodigio.

Entre Los Llanos y el Estado Miranda se comienza a levantar una

construcción, allí tendrá su representación el Estado Falcón.

Si se quiere, se puede continuar a pie por una moderada pendiente o se espera

un autobús que hace su parada al frente de lo que representa al Estado
Miranda. Una inscripción nos señala Honor al Santísimo Sacramento, Fiestas
que se celebran en San Francisco de Yare el día Jueves de Corpus Christi.
Estado Miranda 1927. También se aprecia un Diablo de Yare gigantesco, de
25 metros de alto que sobrecoge el ánimo e incita a tomar una escalera interna
de 102 escalones que recorre el interior de la estatua y conduce hasta sus ojos
que sirven de mirador. Desde allí se puede apreciar todo el parque.

FOTOGRAFÍA DEL DIABLO DE YARE

Un tranvía se acerca para recoger a los visitantes que han disfrutado las danzas
de los Diablos de Yare. Este tranvía se identifica con la ruta Cumarebo- Punto
Fijo. Al abordarlo y continuar el ascenso, a la izquierda se levanta una réplica
de la Plaza de Toros de Maracay. Aquí se escenifica “una corrida de toros”
para entretenimiento de los visitantes.

El tranvía se detiene en el Estado Trujillo, concretamente en Boconó, el

Jardín de Venezuela. La primera visión del visitante son las cinco pailas, que
contienen el jugo de caña para transformarlo en batido y papelón; es de
señalar que todo se elabora sin ningún componente químico. El fuego es
alimentado en la primera paila y de allí se desplaza a las restantes.

En este lugar reposa una máquina para moler la caña, la gran batea en donde
se bate la miel, los tablones y las adoberas que es donde se van elaborando las
panelas. Una gentil trujillana, en magistral clase, explica minuciosamente todo
el procedimiento. Panelas y melcochas están a la orden del visitante.

Al frente se encuentra Isnotú, allí hay una gruta y a un costado se encuentra

una escultura, de bulto entero, de José Gregorio Hernández. Sobre una piedra
que le sirve de pedestal, el beato espera su santificación.

El camino se alarga para llevar al visitante a la Costa Oriental del Lago de

Maracaibo, donde lo recibe unos jóvenes vestidos de guajiros. Los hombres
llevan en la cabeza un 'panás' y un cinturón ancho; las mujeres se distinguen
por las hermosas mantas de variados coloridos que visten.

Se divisa el puente sobre el lago de Maracaibo, al costado derecho un

palafito y al izquierdo un balancín auténtico. Se continua el camino que está
bordeado por un sembradío de piñas hacia un lado y, hacia el otro, flores
multicolores que permiten, mientras se contemplan, que el visitante descanse
de la cuesta que ha subido y que debe continuar subiendo para llegar al
Saladillo. Este recorrido se hace con un fondo musical de cantos de pájaros.

En el Saladillo, una guajira recibe al visitante para ofrecerle la gastronomía

zuliana: mandocas, patacones y el saladillero que contiene un bollo, mojito,
chivo, arroz, ensalada y yuca.

FOTOGRAFIA DEL SALADILLO

Desde el Saladillo se divisa un escudo del Estado Zulia y un aviso de la

Creole. La Raya, línea divisoria, marca los límites de Trujillo y Zulia. Si el
visitante se aleja del Zulia, sin desviar el camino, antes de arribar al Pico El
Águila, encuentra escondida en algún recodo, La Loca Luz Caraballo,
desgreñada, triste y en espera del hombre que "... quién sabe dónde vive".

Al llegar al Pico El Águila le sorprende un adolescente de unos 13 años de

edad, declamando el hermoso y doloroso poema de amor, de Andrés Eloy
Blanco (1897-1955)

PALABREO DE LA LOCA LUZ CARABALLO

Los deditos de tus manos,
los deditos de tus pies
uno, dos, tres, cuatro, cinco,
seis, siete, ocho, nueve, diez.

De Chachopo a Apartaderos,
camina Luz Caraballo
con violetas de mayo,
con carneritos de enero;
inviernos de ventisquero,
farallón de los veranos
con fríos cordilleranos,
con riscos y ajetreos,
se te van poniendo feos
los deditos de tus manos.

La cumbre te circunscribe
al solo aliento del nombre;
lo que te queda del hombre
que quién sabe dónde vive;
cinco años que no te escribe,
diez años que no le ves,
y entre golpes y traspiés,
persiguiendo tus ovejos,
se te van poniendo viejos
los deditos de tus pies

El hambre lleva en sus cachos

algodón de sus corderos;
tu ilusión cuenta sombreros
mientras tu cuentas muchachos,
una hembra y cuatro machos,
subida, bajada y brinco,
y cuando pide tu ahínco
frailejón para olvidarte,
la angustia se te reparte,
uno, dos, tres, cuatro, cinco...

Tu hija está en un serrallo,

dos hijos se te murieron,
los otros dos se te fueron
detrás de un hombre a caballo,
dice el decreto del juez,
porque te encontró una vez,
sin hijos y sin carneros,
contandito los luceros...
seis, siete, ocho, nueve, diez.

El largo sendero sigue y se bifurca, hacia la derecha para llevar al viajante

hasta el Amazonas, igualmente a la izquierda para llevarlo hasta la Plaza
Caracas. En esta última, las flores y la música se conjugan para servir de
marco al monumento La Columna, el primero que se erigió en el mundo en
honor a nuestro Libertador; es una columna sobre base de cemento, su capitel
es del más puro orden dórico y tiene una inscripción que reza: "El pueblo
merideño ha prestado su monumento La Columna al pueblo caraqueño, de
esta forma la capital del país tiene la representación en Alexis y la Venezuela
de Antier"

FOTOGRAFÍA DEL MONUMENTO LA COLUMNA Y DE LA PLAZA

CARACAS

Los espacios no se agotan y por donde quiera se pueden distinguir objetos

variados, valiosos y antiguos, por ejemplo, se ve como al descuido, sobre una
muy bien cuidada grama, una locomotora del año 1925.

Al bajar del Pico El Águila se toma el camino hacia la derecha y se llega al

Amazonas, ésta fue una de las primeras regiones que se comenzaron a
construir.

En la parte más alta del parque se construyeron las churuatas, como homenaje
a los indígenas venezolanos que han sido excluidos de la mayor parte del
proceso de desarrollo de Venezuela. Estas churuatas fueron construidas por un
grupo de indígenas Curripacos, quienes vinieron expresamente desde la
población de San Fernando de Atabapo, Estado Amazonas.

Un número de 15 miembros de esta familia, integrado por padre, madre, hijos,

hermanos, sobrinos, permanecieron cinco meses en la Venezuela de Antier
trabajando con materiales traídos del mismo lugar de donde son oriundos. Se
tramitaron los permisos correspondientes para trasladar desde el Estado
Amazonas hasta Mérida la palma chiquichique, con la que se construye el
techo; los bejucos para amarar, pues no utilizan clavos y la madera
igualmente llamada chiquichique, todo lo cual constituye la materia prima
para construir estas churuatas. Tres tribus diferentes: los Curripacos, los
Yanomami y los Piaroa, están representados en estas auténticas viviendas de
nuestros indígenas.

FOTOGRAFÍA DE LA CHURUATA

Vinieron alrededor de 15 personas en un Toyota, pocas veces habían salido de

su tierra y, en esta ocasión, fue gracias a una persona que vive en Puerto
Ayacucho, quien se encargó de hacer los trámites legales para transportar los
indígenas desde su hábitat natural a la ciudad. En cada una de las churuatas,
ellos dejaron impresas las huellas de sus manos, las ideas de sus cerebros y la
fuerza de sus músculos para entregarlos cada día a los visitantes de la
Venezuela de Antier.

Una de estas churuatas fue destinada para museo indígena, en donde se puede
apreciar la artesanía, las vestimentas, los implementos de trabajo, los
utensilios todo lo cual nos muestra el modo de vida, es decir, la idiosincrasia
de los Curripacos, los Yanomami, los Piaroa y los Guajibos que conforman
las cuatro étnias más numerosas de Venezuela. Ocasionalmente, cuando sus
temporadas de recolección o de caza lo permite, representantes de estas
familias indígenas vienen a la Venezuela de Antier y, entonces, el visitante
puede apreciar todo el proceso de elaboración del cazabe , igualmente la
elaboración de su artesanía y de productos utilitarios como sombreros,
canastos, petacas. También preparan la 'catara', que es una especie de adobo
picante elaborado con bachacos rojos.

Al regresar del Estado Amazonas el viajante se topa con el Estado Lara en

donde hay un monumento al aguerrido Jacinto Lara, héroe del ejército
libertador (1778-1859). Como en ofrenda a este personaje, crecen
salvajemente alrededor del monumento cayenas rojas, flores amarillas y
hortensias, todo un exquisito contraste de flores lujuriosas que exhiben con
desenfado sus colores.

En el territorio de este Estado, se exhibe un cuatro gigantesco, símbolo de la

vocación musical del pueblo larense; también los niños disfrutan del tobogán
que se extiende desde el mástil de este cuatro y desemboca en la caja
armónica del mismo; mientras tanto, los mayores se deleitan con la
presentación de una obra teatral alusiva al Benemérito, en Radio República de
Lara, ubicada en un local acondicionado para tal fin. De entre el público
seleccionan personas para que participen en la obra.

El teatro sirve de antesala para introducir al caminante en tierras del Estado

Táchira. Se llega a la Mulera y en orden, ubicados en un largo corredor, se
pueden leer los carteles que identifican a Capacho, Michelena, Táriba, San
Pedro del Río, Lobatera. Al final del corredor está la Rotunda, cárcel muy
oscura y deprimente. Originalmente una fue construida en Puerto Cabello,
luego se construyó en San Juan de Los Morros y después en la Guaira, en
esta última se llamaba Cabo Blanco, según informa el General Juan Vicente
Gómez. Aquí, en esta réplica, se oyen los lamentos de los presos que con
vestidos a rayas y grillos atados a los pies, piden clemencia en desgarradores
gritos.

FOTOGRAFÍA DE LA MULERA

Se pasa a un lugar con un florido jardín, es el solar de la Mulera, del año 1919.
La actividad que mayormente se realiza, en este lugar, es la de procesar el
café. El mismo General Gómez explica el procedimiento y comienza
informando que: el fruto maduro se arranca a mano de la mata y se pone en
canastos o lonas extendidas sobre el suelo. Después se echa en depósitos de
agua donde se separan por flotación la concha para un lado y el cafecillo para
otro. Los frutos maduros se despulpan a máquina. Luego se secan al sol. Una
vez secos se llevan al pilón para quitarle la segunda concha que cubre las
semillas, continúa el General Gómez, dejándolas todavía cubiertas de una fina
película plateada. Ésta se separa a continuación en otra máquina. Entonces el
grano presenta un color gris o verdoso y ya está listo para ser cuidadosamente
guardado en sacos de 'fique'.

Mientras el General Gómez hace la explicación, al fondo se oyen gritos de los

visitantes incitando a los presos con la expresión "Viva Gómez", "Viva
Gómez ".

En la parte superior del corredor, a la que se tiene acceso por una escalera de
madera o por una rampa, está organizada una exposición de automóviles
antiguos; de la pared cuelgan hermosas pinturas y fotografías.
Al frente del corredor se extiende una inmensa plaza que sirve de asiento a
una parte de la colección de carros rústicos y autobuses. En esta misma plaza
se presentan espectáculos teatrales, diferentes bandas show de Venezuela y
desde su inauguración es el lugar preferido de Alexis, allí atiende
personalmente a los visitantes, quienes le expresan su respeto, admiración y
cariño, unos muy seriamente, otros alegres y jocosos con expresiones como
la siguiente:
-Siento que me han pagado bolívar a bolívar lo que invertí en la entrada y,
quien sabe, si quedo debiendo.

PATIO DE LA MULERA

Cuando en entrevista sostenida con Alexis le pregunté cuál ha sido la

condecoración que más le ha agradado, contestó: “La que me da el visitante
con sus reconocimientos, sus elogios, sus alegrías cuando manifiestan que
aprecian lo que aquí se construye, se preserva y se ofrece “.

Mérida, considerada una ciudad conservadora, tiene su representación en la

Casona. Cuatro corredores la enmarcan, en éstos se exhibe parte de la
colección de automóviles antiguos, y también las carrozas; en otro, se
disponen las mesas del restauran, donde se sirve comida típicamente andina,
elaborada en su también típica cocina a gas y leña. Hay, además, una galería
de arte con fotografías y cerámica. El Romantón de la Encopetada, que es un
taller de costura en donde manos sutiles cortan, cosen y bordan trajes de la
época gomera, para que el visitante los admire o, si quiere, los alquile para
tomarse una fotografía en el estudio que allí está establecido, como recuerdo
de su visita a este museo del pasado.
A uno de los costados de la Casona está el Pasaje Tatuy, el cual es una
galería de fotografías rescatadas de no se sabe dónde, para que en la nostalgia
del recuerdo permanezcan las imágenes de lo que ese Pasaje fue para el
merideño.

Cerca del Pasaje Tatuy está una sala de proyección de películas, se exhibe el
rodaje de la Película una VIDA Y DOS MANDADOS.

Debajo de la Casona está ubicado el Gran Salón o Cabaret, aparente lugar de

esparcimiento, pero que en realidad era el lugar donde se reunían los
ciudadanos para conspirar en contra del régimen. La decoración es realmente
impresionante, mesas de billar, 'rocolas', excelente bar atendido por jóvenes
que visten, atrevidas, atuendos de la época gomera. Hacia la derecha se
observa un aviso luminoso que dice Pasapoga y a la izquierda otro, en el que
se lee Trocadero, entre ambos nombres hay un espacio ocupado por mesas
rodeadas de sillas que permiten al viajante descansar de su visita y disfrutar
de una música de antaño que bien sale de la 'rocola', o bien es en vivo por
parte de algún cantante invitado para entretener al público.

La Venezuela de Antier es una cátedra viviente de geografía, historia, lenguaje

y formación ciudadana, pareciera que Alexis, con esta obra, se hubiera
inspirado en el Nuevo Diseño Curricular de Educación Básica, porque en la
Venezuela de Antier están presentes gran parte de los contenidos
programáticos. Por su parte, el enfoque que se propone el Nuevo Diseño,
considera que el desarrollo del pensamiento, el lenguaje, el trabajo y los
valores deben impregnarlo todo. Alexis se ha propuesto, en la Venezuela de
Antier, el rescate de los valores, el trabajo como disciplina de práctica diaria,
la preservación del lenguaje y ofrecer el espacio para crear y desarrollar el
pensamiento.

El día 26 de junio de 1993, la tarde fue cayendo lentamente, la Venezuela de

Antier decidió cambiar de traje. Un sol esplendoroso había alumbrado la
mañana que había sido bastante fresca, ahora comenzaba a bajar la neblina.
Finas gotas de lluvia lo empapaban todo, Alexis estaba en la Mulera; desde
que comenzó a funcionar la Venezuela de Antier era su sitio preferido. Miró a
su alrededor, siempre lo embarga una emoción profunda cuando el ropaje de
la naturaleza es como un fino velo.

Recordó otro lugar en donde también a veces cae la neblina, una obra suya
dibujada primero en papeles, pensada después... con un deseo intenso de
poderla plasmar y luego a fuerza de empeño, dedicación y trabajo lo había
logrado y luego el logro, el hecho, la realidad... nunca se quejaba de la vida;
ésta le había devuelto con creces sus limitaciones de niño y adolescente. No
había conocido el ocio, ni la vida fácil, pero si había saboreado el gusto del
trabajo honrado, de las ilusiones hechas realidad. - ¿Qué si no , era toda su
vida?

En los Aleros repentinamente la tarde comenzó a oscurecerse. Negros

nubarrones se fueron reuniendo en el lugar acordado para la cita; no se veía
una ventana abierta que diera al cielo. El viento comenzó a silbar y gruesas
gotas de lluvia caían furiosamente. El río Chama, que bordea el cerro de Los
Aleros y que se tiene que cruzar para iniciar la empinada cuesta que conduce
al visitante a este Pueblo Museo, generalmente inquieto y retozón, ese día se
revistió de una furia incontrolable y fue creciendo con fuerza arrastrando
piedras, lodo, árboles y a cada momento su caudal aumentaba, el zumbido
avisando su paso, se hizo ensordecedor.

-bip...bip... patrón, oyó Alexis en su radio transmisor motorola mientras

tranquilo y somnoliento gustaba un café con su amigo Chucho Peña. El radio
continuó sonando.
--Aquí Alexis
-Aquí Libardo. El río crece aceleradamente y de seguir así amenaza con
llevarse el puente, ¿Qué hacemos?
-Ya salgo para allá, mientras tanto evacuen Los Aleros rápido, que nadie
pierda tiempo; por ahora que todos los empleados estén en sus puestos de
trabajo. Llamen a Defensa Civil, yo también lo voy a hacer por si se presenta
alguna emergencia. Todas estas órdenes Alexis las imparte desde la
Venezuela de Antier, mientras se dispone, afanosamente, para llegar hasta
Los Aleros.

Desde la Venezuela de Antier hasta Los Aleros el recorrido es de 35

Kilómetros, lo había hecho incontables veces y siempre lo disfrutaba o en
amena conversación con algún acompañante o contemplando el paisaje; ese
día era diferente. No perdió la comunicación con su hijo Libardo, quien ya
había comenzado a impartir las órdenes. Así son sus hijos, solidarios,
responsables, preocupados, atentos a seguir sus órdenes. El no sabía cuánto lo
respetaban, pero si sabía cuánto él los quería.
Desde lo más profundo de su corazón su angustia se hizo plegaria: -Señor,
permite que toda la gente pueda salir de Los Aleros, calma la furia del río
para que nadie sufra sus ímpetus. Señor, desde esta región de mi geografía
en donde me encuentro !oye mi súplica!

En aquellos momentos casi no pensaba en Los Aleros, su obra construida con

tanta ilusión y esfuerzo, a la que había concebido y parido y a la que él había
ayudado a dar sus primeros pasos y ya, como una adolescente, le permitía
seguir creciendo casi sin su presencia; ahora pensaba en todas las personas que
allí laboraban y en las que se hallaban de visita. Su imaginación trabajaba
aceleradamente y para facilitar la evacuación se le ocurrió ordenar que
algunos de los buses quedaran del otro lado del río y que sus ocupantes
atravesaran rápidamente el puente.

Libardo continuó su información detallada y cuidadosa como quien narra un

partido de football o una corrida de toros, así lo recordaría Alexis. Cuando
Alexis se apersonó en el lugar, pudo apreciar el espectáculo dantesco que
tenía como fondo el ruido atronador del río; observó de pronto que el puente
comenzó a ceder perezosamente, se podía oír el crujir de esa masa de hierro y
cemento semejante a quejidos de dolor, pero ya todos estaban a salvo. El río
arrasó furiosamente varios puentes más, pero en muy poco tiempo todo volvió
a la calma. La evacuación fue una operación veloz, exacta y ordenada; cada
quien cumplió las órdenes con emocionada y angustiosa exactitud. La lluvia
cesó y el cielo abrió sus ventanas por entre las nubes para mostrar su techo
azul. ¡Qué extraña le pareció la naturaleza!
En ese lugar Alexis pasó muchas horas casi sin darse cuenta. Primero, dando
órdenes, luego tratando de ver qué podía salvarse del desastre; estaba como
alucinado, menos mal que era luna llena y eso le permitía ver los destrozos.
Pensó mucho y le comunicó a sus hijos:
-Como la afluencia de turistas constituye una fuente de ingreso para la
ciudad de Mérida, estoy seguro que el Ministerio o el Gobierno Regional
harán lo posible, muy pronto, para construir un nuevo puente. Pero... qué
lejos estaba de la realidad!

En la ciudad pronto cundió el rumor -Se cayó el puente de Los Aleros y otros
más, desaparecieron tres kilómetros de carretera en la vía que conduce del
Páramo a Los Aleros.
-¿Qué hará Alexis? era una pregunta que rondaba en muchas mentes.

Recordó esa noche las muchas satisfacciones producto de su esfuerzo; la

propaganda que le dedicaron las agencias de viajes, los medios de
comunicación, los mismos visitantes, saber que en el Pabellón de Venezuela
en España, en la Exposición Universal: Expo Sevilla 92, se proyectaba un
documental que recogía lo más representativo de este país y allí aparecían Los
Aleros. Por todo eso expresó en su fuero interno:
-Gracias, Dios mío...

Posteriormente constató que mucha gente se había alegrado de esta tragedia,

pero lo que esta misma gente no sabía era que su imaginación es inagotable.
Claro que sentía un profundo dolor, su obra quedaba aislada, pero optimista
como siempre, supo convertir la adversidad en fuente de nuevas formas de
trabajo, de esfuerzo y de creatividad.

A los pocos días, se las ingenió para construir un paso por entre el río. Con
los autobuses que quedaron del otro lado la gente podía hacer el recorrido
hasta Los Aleros y entonces el paseo no sólo consistía en conocer el Pueblo de
Antaño, sino en vivir, además, la aventura de atravesar un río por mini puentes
construidos con tablas que daban paso a grandes piedras, las más planas que él
pudo descubrir. 11.000 personas corrieron esta aventura durante los meses de
julio, agosto y septiembre del año 1993.

Se adelantaron muchas diligencias en función de restablecer lo destruido,

pero todo fue en vano, así que, con recursos propios, dirigió la construcción
de un nuevo puente y la reparación de la vía que conduce a Los Aleros.

VI

En el año 1993 inicia un proyecto para la construcción de otro parque de

atracción turística, que traspasa los límites de la realidad para llegar por el
sendero de la imaginación a la esencia de sus sueños. Está enclavado en
Chiguará, a 40 minutos de la ciudad de Mérida. Aún no tiene nombre propio.
El 22 de mayo de 1993 se colocó la primera piedra de lo que será este parque.

El 8 de mayo de 1998 un grupo de periodistas y reporteros se dieron cita en este lugar para
conocer y proyectar el nuevo parque que Alexis está construyendo. En un recorrido por el
parque, él personalmente informa que el terreno que sirve de asiento tiene una extensión de
ocho (8) hectáreas, todo el perímetro del área está rodeado de paredes, -
'ensanjonado' apunta una periodista y, continúa Alexis, que simulan tapias porque son
sobadas y 'bardadas' de tejas viejas.

La zona es árida, casi nunca llueve, por eso se ha buscado la arborización con
trinitarias de variados colores, que ya van creciendo y enredan sus ramas para
servir de pérgolas en diferentes lugares de este parque y así ofrecer su sombra
al visitante; igualmente se cultivan cactus en 80 jardineras protegidas con aros
de cemento, éstos cumplen varias funciones: sirven de asiento, protegen la
jardinería y los árboles, de estos últimos, para el momento, se han sembrado
2.000. Como algo romántico y hermoso las jardineras tendrán iluminación y
sonido.

La misma naturaleza ha inspirado la idea de hacer teatro al aire libre. Como

en los teatros de la antigua Grecia, se aprovechó el declive natural para las
gradas, las cuales forman un semicírculo al frente del escenario, este último
está construido dentro de un gran jarrón. Se aspira representar en este
escenario, entre otras obras, EL MAGO CAMOYEDO.

Como todo teatro, contará con diversas instalaciones, así, un salón de

descanso para los actores, varios camerinos, salón de música, talleres de
electricidad y carpintería con el fin de garantizar la comodidad de los actores
y la seguridad de que los espectadores disfruten de la presentación de las
obras.

Siguiendo el recorrido por el parque, Alexis invita a los presentes a entrar a

una construcción e informa que es la Casa del Monstruo, aquí se instalarán el
carro que aparece dentro de una laguna en la película Una vida y dos
mandados y la camioneta que también aparece en la película. En el interior del
local ya está construida una sala cinematográfica; el cortometraje que se
proyectará tendrá la función de mostrar pormenores de la filmación de la
película, esos detalles que no se aprecian en la misma. En las paredes se
exhibirán fotografías alusivas, también, al trabajo realizado para la filmación.

Una laguna de aguas verdes, en la que la que el color recrea y descansa la

vista, tiene instalada una bomba que asperje el agua y la lleva hasta el jarrón
en donde se purifica, desde allí, por su asa es devuelta a la laguna, de esta
manera el agua está en permanente reciclaje.

Y señalando una incipiente construcción de paredes rojizas, en armonía con el

color rojo de la tierra de este lugar, Alexis informa que se trata de un galpón
donde estarán ubicados los 20 carros que participaron en la filmación de la ya
nombrada película. Durante el día el visitante podrá observarlos, en este lugar,
pues la idea es que a partir de las 5 p.m. los carros se desplacen hacia el gran
boulevard, simulación de los años 50, con los artistas que conforman el elenco
de la filmación de Una vida y dos mandados.

Están echadas las bases para un parque mecánico con aparatos de los años
1940 y 1950. Algunos, que ya han sido instalados son originales, rescatados
de algún lugar y otros han sido mandados a diseñar con las características de
los primeros.

Habrá una torre, ya está en construcción, en la que tendrán su asiento el Café

de las estrellas, un restauran para adultos y otro para niños, al lado un salón
con juegos didácticos para que los niños esperen a sus padres en sano
esparcimiento, mientras éstos degustan la típica comida.

Construcción muy importante, ya terminada para este día, es la casa de Mario

y Ninfa, los padres de Alexis; en auténtica réplica se muestra la cocina
parameña, con el fogón construido sobre un cimiento de ladrillos y alimentado
por leña. Un horno de adobes completa el conjunto. Esta casa será un museo
de todos los objetos de Mario y Ninfa, que serán expuestos para que el
visitante disfrute del 'ménage' de la gente paramera.

La atracción central, de este parque, que aún no tiene nombre propio, es el

Black María que consiste en la reproducción de un estudio de filmación
creado por Thomas Alva Edison y que contrarresta la falta de energía eléctrica
con una base giratoria que permite orientar la actuación de los actores o los
escenarios hacia la luz natural. El movimiento, en este caso, no es de las
cámaras sino de la base giratoria en donde se encuentran los actores .

Alexis señala, a la distancia del camino donde nos encontramos, la

construcción de la réplica de ocho (8) casas típicamente coloniales, que hoy
se preservan en nuestra ciudad, las cuales serán para usos múltiples, así,
servirán como escenario para posibles filmaciones, como museo del vestuario
de la película Una vida y dos mandados, habrá un cine, una emisora y otra
será destinada a contener instrumentos musicales para niños, con un profesor
que los orientará en su uso. Una de estas casas es la réplica de la del Doctor
Hildebrando Rodríguez, como un homenaje a este canta autor merideño. Al
frente de las casas se extenderá el gran boulevard.
El parque presenta todo un circuito de tránsito terrestre para que los niños lo
recorran en carros diseñados a su medida, la vía está orientada en un sólo
sentido. La finalidad es que los pequeños aprendan a respetar las normas de
tránsito ya que habrá semáforos, paso de peatones, flechas indicando
direcciones, señales de cruce y de prohibición del mismo.

La concepción de este parque es muy didáctica y el 80% de sus instalaciones,

al decir de su diseñador y constructor, estará dedicada a los niños, sin que por
ello deje de ser lugar de sano esparcimiento e interés para los adultos.

No se han elaborado planos, las obras van surgiendo lentamente, como un

manantial de aguas frescas, de la mente y el corazón de Alexis.

El nombre de este lugar paradisíaco surgió espontáneamente: LA MONTAÑA

DE LOS SUEÑOS y abrió sus puertas al público el 8 de agosto de 2002.

Palabras de felicitación y despedida en cálida demostración de fraterno reconocimiento

para Alexis y su familia, fuegos artificiales y música cierran el grandioso espectáculo que
marcó el inicio del funcionamiento de LA MONTAÑA DE LOS SUEÑOS, enclavada en
Chiguará, a 40 minutos de la ciudad de Mérida.

Por razones difíciles de describir no presencié el acto de inauguración, sin embargo, pude
apreciarlo por retransmisión de una Televisora local. Representantes oficiales, religiosos,
empresarios, comerciantes, hoteleros y muy nutrida concurrencia de familiares y amigos,
realzaron con su presencia el acto de bendición e inauguración. Un recorrido por gran parte
de esa montaña llena de sueños cerró ese momento.

Como para ubicar al lector en el tiempo, es preciso recordar que el 22 de mayo de 1993 se
colocó la primera piedra de lo que sería este parque, ocho años más tarde, el 8 de agosto de
2002 se inaugura para ofrecerlo al público.

El acontecimiento fue promocionado por las emisoras de radio locales, pero esa promoción
muy poco reflejaba la realidad con la que el invitado y el visitante se encontrarían. Un
conjunto arquitectónico, ofrece en un hermoso paraje toda la reminiscencia de un pasado no
muy lejano… plasmado en obras de gran valor arquitectónico y cultural. Nadie como
Alexis para dotar de vida armónica a todo cuanto nos une al pasado enmarcado en un oásis
de solaz y paz.

La lluvia del día acordado para la inauguración fue pertinaz y abundante, yo

pienso que hasta la naturaleza quiso demostrar su alegría emocionada
vertiendo lágrimas de felicidad y ¿por qué no? Dios quiso bautizar esa obra
como lo señalan nuestras creencias religiosas.

El acto central presentado desbordó toda expectativa, las palabras improvisadas de Gerardo

Alexis (Lalo) para dar apertura fueron realmente emotivas, agradeció a su padre “por

permitirnos trabajar con él”, es el homenaje más grande y más sencillo para quien se

esfuerza por sembrar en Venezuela; pidió disculpas a su hija Lani Alejandra por el descuido

de los últimos meses en que el trabajo agotador no le daba tiempo de atenderla como es su

costumbre; agradeció a su familia y a todas las empresas y entidades que los apoyaron

porque creyeron en ellos, a los presentes por honrarlos con su presencia y dio a conocer un

dato muy importante: 138 empleados de la zona se benefician con el trabajo que allí se

realiza.

Jesús Sevillano deleitó al público con un concierto, pero lo más importante es que entre

una y otra interpretación aprovechaba para transmitir y acentuar valores esenciales del ser

humano. Llamó la atención sobre el hecho de trabajar por Venezuela y amarla por lo que

es: nuestro país; destacó la sencillez de Alexis y su amor por esta región al sembrar y ver

crecer sus sueños en tierra andina, cuando al decir de Jesús podría hacerlo con más

facilidad y mayores dividendos “en otra parte”.

Cumbala show de Venezuela ofreció un baile al estilo de los años 1960 dando así comienzo
a un desfile de modas, representativo de los años 1950, 60 y de los primeros cinco años del
70. El desfile fue organizado por Xixela Montilla y palabras suyas fueron “mi padre no
sólo diseña casas ... también es diseñador de modas”. En este hermoso desfile destacó la
presencia angelical de Lani Alejandra, quien a su corta edad demuestra la creatividad que,
segura estoy, es herencia en línea directa de su padre y de su soñador abuelo. Al mismo
tiempo, destacaron por su hospitalidad y cortesía Romery, Alexandra y Jordani cumpliendo
a cabalidad con su responsabilidad de anfitriones en un evento tan relevante.

Libardo (Lilo), otro de los hijos de Alexis, es piloto comercial de profesión y músico por

vocación, con su orquesta dedicó un concierto a su hermano Leonardo quien estaba de

cumpleaños -por algo fue ese día la inauguración- Leo sirvió de padrino en el bautizo del

primer CD que grabó la orquesta.

Sueños, sueños, sueños... que convierte en realidad este realizador de utopías, clara
demostración de que con esfuerzo, constancia, dedicación y paciencia se logra construir una
obra que en tiempo de crisis nos permite reconciliarnos con el ser humano y ser un claro
ejemplo de que sí somos capaces.

VII

Los hijos de Alexis le han proporcionado incontables satisfacciones, Gerardo

es Politólogo, además de ser el Administrador de las empresas de su padre y el
Productor General de la Película Una vida y dos mandados. Leonardo es
Técnico Superior en Turismo y Administrador de la Venezuela de Antier.
Libardo es piloto comercial de profesión; cuando está en tierra, disfruta con
las actividades que realiza en las empresas de su padre. Romery, Sixela y
Alexandra, además de ser excelentes estudiantes, son colaboradoras
incondicionales del trabajo de sus padres, tanto en días feriados como en la
época de temporada turística. Sus solícitos cuidados y su amorosa compañía
para con su padre, distraen el cansancio de días laborables que, para Alexis,
son todos.
Jordany, fue digno representante de la infancia de su padre en la película Una vida y dos mandados. Actualmente estudia y se destaca
por su rendimiento académico.

Los nietos de Alexis, preciados regalos de Dios, son Lani Alejandra, Leonardo
Andrés y Mario Alejandro. A pesar de sus pocos años, siempre están
dispuestos a laborar en el lugar en el que los precisen. Lani Alejandra ha
trabajado en El Romantón de la Encopetada y en la Taquilla de la Venezuela
de Antier. Me impresionó cuando a sus cortos diez años desempeñaba su labor
en la taquilla. Con habilidad, cortesía y desenvolvimiento, dignos de un
empleado entrenado, atendía la venta de boletos.

Leonardo practica football. Seis días a la semana su padre Leonardo le

acompaña y le aconseja en sus entrenamientos y juegos. Pero, para nuestra
sorpresa, desfila trajeado de “chácharo” en la Montaña de los sueños y es actor
en las obras de títeres montadas por Mario Alejandro.

Mario, asiste a una escuela de toreo, actividad que desempeña en la Plaza de

Toros de Maracay, de la Venezuela de Antier. Participa en los desfiles de
moda que se presentan para los turistas al cierre de las actividades de cada
temporada en la Montaña de los ueños. También es necesario destacar que
tiene aptitudes de guionista, productor y director en las obras de Títeres que
presenta en la misma Montaña.

Alexis siente una profunda satisfacción por lo que hacen sus hermanos. Aligdo
está, hoy en día, al frente del Restaurant El Caney; Orlando al de Los
Tejados de Chachopo; Leddy al frente del Restaurant El comedor de Doña
Ninfa, en la Venezuela de Antier y Belquis en los Aleros donde contribuye a
la autenticidad de lo que allí se ofrece, con su típica tienda. En todos estos
lugares los hermanos de Alexis, con amoroso empeño, contribuyen a
proyectar y mantener las constantes y realizadas utopías de su hermano.

Sus sobrinos Jorge, Marlene, Javier y Eduardo Moreno Montilla, Edward y

Francis Montilla y Aligdo (Yiyo) Montilla Ramírez también constituyen
motivo de satisfacción y orgullo para Alexis; desde siempre han estado a su
lado, desempeñándose en obras que contribuyen a mantener y engrandecer
los sueños, tejidos al amanecer, de su tío y respetado 'patrón'.

Pero no todo es dicha y felicidad para Alexis Montilla. En el año 1996 su hijo
Gerardo Alexis Montilla, Administrador de las empresas de su padre se ve
envuelto en un desagradable problema con una entidad bancaria. Esta sombra
oscurece, momentáneamente, la vida de la familia Montilla y la de sus muchos
allegados. María, madre abnegada, muestra toda la fuerza de su espíritu para
sostener con ahínco, muy en alto, la moral de su hijo Gerardo.

Horas de sufrimiento, diligencias, abogados, testigos se entremezclan en el

recuerdo azaroso de esos aciagos días. Alexis no pierde la esperanza y lucha
sin tregua ni rencor, con paciencia franciscana, para que la verdad se haga luz
hasta que consigue esclarecer toda la trama que alrededor de su buena fe
lograron tejer mercantilistas de oficio. Su nombre y el de su hijo quedan sin
mancha alguna. Fue un aprendizaje muy doloroso, pero, como aprendizaje al
fin, le dejó una gran experiencia.

En esta, como en tantas otras oportunidades de su vida, Alexis contó con el

apoyo incondicional de Teresa, sus otros hijos, sus nueras, sus hermanos y
sobrinos. La compañía dispensada, en tan desesperados momentos, el apoyo
moral y la ternura demostrada por todas estas personas, hacia él y hacia
Gerardo, contribuyeron a suavizar las aristas que la impotencia esculpe en el
alma.

VIII

Su entusiasmo por el cine es bien conocido por todas las personas que lo
rodean, de ahí que desde siempre estuvo en su inquieta mente la realización
de una película y, por encargo suyo, Alberto Arvelo, Freddy Sosa y Jorge
Chacín escriben el guión. Funda la Compañía ALEXIS MONTILLA FILMS
y es en el año 1995 cuando se inicia el rodaje de UNA VIDA Y DOS
MANDADOS.

Esta película refleja gran parte de la vida de Alexis, sobre todo la etapa de la
infancia cuando es arrancado del seno materno y enviado a estudiar para que
se convierta “en un hombre de bien” y así evitar las influencias negativas de
su entorno. Esta etapa de su vida es representada por su hijo Jordany quien se
destaca por la actuación.

En un continuo ir y venir de la infancia al momento que despierta sus

recuerdos en su cumpleaños número 50, se puede apreciar gran parte de su
entorno y de su existencia, su amor fraterno y su vocación docente.

No se puede dejar de transcribir, en Alexis, la utopía sin límites, la carta que

Ninfa le escribió a Alexis y que es leída en la película por Sixela. Esta carta
es un poema cargado de amor y de nostalgia; aparece en el C.D. de la música
de Una vida y dos mandados y la reseño desde las páginas de Más Cine, en
su Edición N. 10 , Año 3 Agosto/Dic. 1997:

"Recibí su carta. Quiero escribirle para que sepa que nos vamos
de la casa del páramo. Ahora mismo estoy en la cocina, mirando
la vega que no volveremos a cruzar juntos. Su papá ya arregló
todo para irnos a vivir a Cacute, a ver si se siente mejor. El
lunes temprano nos vamos para siempre de aquí y le digo de
verdad que lo que más me duele de irme es usted, mejor dicho,
el recuerdo nuestro de este lugar suyo y mío. La salud de su
papá me tiene muy preocupada, hijo. Yo lo veo cada día más
acabado, como ausente, como si ya no quisiera seguir viviendo...
La vida es tan corta hijo y he tenido tan poco tiempo para
quererlo, que me da miedo descubrirme un día de estos del otro
lado de la muerte sin sus manos, sin su presencia... pero parece
que uno se da cuenta de las cosas cuando ya se quedan atrás...
No sé en dónde está usted en este momento y no sé ni siquiera lo
que siento sin tenerlo aquí ni siquiera sé si debo escribirle. Pero
tengo que decirle alguna vez que desde la noche que decidimos
mandarlo al Seminario esta casa nunca fue la misma... Pero me
queda la ilusión de saber que todo pasó para que usted fuera un
hombre mejor y más bueno... Lo bueno viene cuando quiere y
cuando quiere se va, y ahora nos tocó a nosotros irnos de esta
casa, de esta casa hijo, que siempre será usted. Pero cómo se le
puede pedir a la vida que se vista de bonito para venir a vernos?
Es uno el que tiene que vestirse de fuerza y alegría para
recibirla. Ella, que venga como quiera. Lo quiere y lo recuerda"
Ninfa (p.6).

Para la filmación de esta película Alexis no escatima ni tiempo ni esfuerzos

para que represente lo más fidedignamente las bellezas naturales. Es
encomiable su esfuerzo por resaltar los valores tradicionales del hombre
andino, así como para lograr la exaltación de las bellezas de nuestros
páramos, únicos en encanto y reservorio de fauna y flora en el mundo. Al
reconocer su trabajo en esta película se tiene que admitir, también, el vigor
con que Alexis asumió la realización de la misma y el innegable ardor con
que supo enaltecer nuestro medio.

Esta película se estrena en la ciudad de Mérida el día 14 de diciembre de 1996

con muchos reconocimientos tanto para su Productor Ejecutivo e inspirador
Alexis Montilla como para su Productor General Gerardo Montilla.

En marzo de 1997 participa en el Festival Venezolano EL CINE PREMIA

AL CINE. En esta oportunidad la película gana el premio del público.

En julio de este mismo año participa en la VII Edición del Festival de Cine
Venezolano, ganando nuevamente el premio del público.

A partir de este momento Una vida y dos mandados prepara su equipaje para
iniciar un itinerario de presentaciones en el exterior, que aparece reseñado al
final de estas páginas.

Cuando participa en el Festival de Montreal allá se traslada Alexis con Teresa

y los cuatro hijos de esta unión, también se hace presente Gerardo como
Productor General de la misma. para presenciar este acontecimiento que se
desarrolla en el mes de agosto de 1997.

En el mes de septiembre de este mismo año participa UNA VIDA Y DOS

MANDADOS en el festival de Biarritz. El mismo grupo familiar que lo
acompañó a Montreal lo vuelve a acompañar en esta oportunidad. Alexis
aprovecha el viaje para que su familia conozca París destacando, en sus
recuerdos, la satisfacción que le produjo visitar, en tan grata compañía, el
Palacio de Versalles, el Museo del Louvre, la catedral Notre Dame, la iglesia
del Sagrado Corazón, la Tour Eiffel y el museo de los Impresionistas al igual
que recorrer los Campos Elíseos para encontrarse “con la mole pesada y
majestuosa del Arco de Triunfo”

También visitan la zona histórica del norte de España, la ciudad de San

Sebastián y Pamplona. Todas estas visitas dejan en su mente imperecederos
recuerdos para transformarlos y ajustarlos a la realidad de su entorno, en cada
uno de los parques

El 15 de octubre de 1997 se estrena Una Vida y Dos Mandados en la ciudad

que la vio nacer y formarse. Su éxito fue total, se mantuvo en cartelera por
espacio de tres meses con un lleno permanente en las dos funciones entre
semana y en las cuatro los días domingo y feriados.

Muchos son los artículos que sobre esta película comienzan a aparecer en los
diarios locales, en uno de ellos, suscrito por Román José Sandia, se lee: “Una
vida y dos mandados es una película que no deja indiferente a ningún
espectador porque busca (y cómo lo logra) comunicarse con la memoria y los
sentimientos desde la perspectiva de la nostalgia. Nostalgia llena -
fundamentalmente- de paisaje”

Realmente en esta película se puede apreciar la poetización del paisaje de

nuestras tierras andinas, como si un pintor impresionista hubiese estado detrás
de las cámaras captando la luz de las diferentes horas del día.
La película es seleccionada para participar en el Oscar. En esta selección hay
algunos entretelones, que sin ser mal intencionados quieren hacer desviar la
atención hacia otros filmes, pero finalmente la razón se impone y la misma
sale triunfante a competir por Venezuela en tan magno evento.

En el mes de diciembre de 1997 esta película participa en el XXI FESTIVAL

INTERNACIONAL DEL NUEVO CINE LATINOAMERICANO, celebrado
en la ciudad de la Habana, Cuba. Alexis no puede asistir, pero se hace
representar por su hijo Gerardo.

En todos los festivales en donde ha participado esta película ha sido la favorita

del público asistente.

Alexis es un hombre inquieto y soñador, su imaginación no se detiene. Su vida

es una línea continua que enlaza el pasado con el presente en su afán de
proyectarlo hacia el futuro.

El camino hacia la verdad ha sido su senda, la pasión por la justicia ha sido su

guía y el amor hacia sus seres queridos lo ha impregnado todo.
¿Con qué nueva creación nos sorprenderá Alexis?
En Mérida, a los 3 días del mes de agosto de 2004
Josefina Peña González

Josefina Peña González, es profesora Titular de la Facultad de Humanidades

y Educación de la Universidad de Los Andes. Su trabajo de investigación y
docencia lo realiza en el área de la lectura y la escritura. Ha publicado libros y
numerosos artículos en revistas nacionales e internacionales. Es fundadora de
la Revista Legenda y miembro de su comité directivo y de arbitraje. Sus
trabajos administrativos los ha desempeñado como Jefe de la Oficina
Sectorial de Control de Estudios, Coordinadora del Postgrado en Lectura,
Representante de los Profesores ante el Consejo de Escuela y de Facultad,
Jefe del Departamento de Pedagogía y Didáctica, de la Facultad de
Humanidades y Educación de la Universidad de Los Andes. Es Investigadora
activa acreditada por el Consejo de Desarrollo Científico, Humanístico y
Tecnológico de la Universidad de Los Andes (C.D.C.H.T.), miembro del
Sistema de Promoción al Investigador (SPI) Nivel 1; Premio Estímulo al
Investigador (PEI) y Premio Nacional CONABA. Participa en la Comisión
Asesora del Programa de Becas de FUNDACITE; en la Sub Comisión de
Ciencias de la Educación del CDCHT y en la Comisión de Publicaciones de
CODEPRE-Universidad de Los Andes.
DEPÓSITO LEGAL

TIPO DE PUBLICACIÓN: CDD ROM – WEB

HECHO EL DEPÓSITO DE LEY

Depósito Legal: LF07420038002655X

ISBN 980-12-0541-5