Universidad de Buenos Aires

Facultad de Ciencias Sociales

Carrera de Ciencias de la Comunicación

Propuesta de Seminario Optativo de la Carrera de Ciencias de la Comunicación,

Facultad de Ciencias Sociales, UBA (2019)

1. Denominación completa del seminario

Ir (o no ir) al cine. Transformaciones tecnológicas y sociales en los hábitos de consumo

audiovisual.

2. Modalidad: Seminario

3. Carga horaria total: 36 horas (3 hs. semanales de clases)

4. Profesor a cargo del dictado del curso:

Ana Broitman (se adjunta CV)

5. Equipo docente y funciones de cada integrante

No se prevé equipo docente

6. Cuatrimestre de dictado y tres sugerencias horarias:

Primer cuatrimestre de 2019

Martes de 10 a 13

Martes de 15 a 18

Viernes de 10 a 13

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7. Objetivos generales

El seminario se propone analizar las variaciones históricas de los modos de ser público de
cine (y de otros formatos audiovisuales) desde la invención del cinematógrafo, a fines del
siglo XIX, hasta la actualidad. La renovación de las formas de producción audiovisual
suele ir acompañada de transformaciones de los dispositivos de reprodución y de los
circuitos y formas de exhibición. En este sentido, la consideración y análisis de los
discursos y prácticas generadas específicamente en el campo de la recepción configuran
un área de estudios que ha cobrado renovada vigencia en los últimos años.

La cinefilia designa a la “cultura cinematográfica”, en el doble sentido de un saber

adquirido por la experiencia de ver películas y una acción de cultivar el placer
cinematográfico. La palabra “cinéfilo” nace junto con el espectáculo cinematográfico en la
década de 1910, se normaliza en los años 30 a partir del “equipamiento cognitivo”
suscitado por el esparcimiento cinematográfico, se institucionaliza en los 50 al integrarse
a la enseñanza universitaria y se individualiza en los 80 debido a la democratización de
los estudios y la multiplicación de la tecnología orientada al consumo cultural doméstico.
Estos procesos se fueron dando en la Argentina de modo prácticamente paralelo a su
desarrollo internacional, contribuyendo a gestar una relación apasionada con el cine y
otros formatos audiovisuales que es perdurable, aunque va mutando sus formas.

Durante el seminario se analizarán los distintos modos en que los espectadores

“aprendieron” a ser público de cine en las ciudades modernas, sobre la base del “pacto
cinematográfico” inicial: en una sala a oscuras, en silencio y como parte de una
comunidad efímera de extraños. Este primer contrato de recepción sufrió
transformaciones significativas a lo largo de un siglo de existencia del cine, considerado
tanto en su calidad de espectáculo popular como de consumo cultural y artístico ilustrado.

En este último sentido, se prestará especial atención a la aparición y desarrollo de un tipo

particular de cinefilia, la que nace en cineclubes, festivales y circuitos alternativos a las
salas comerciales, y que va a generar actividades y roles profesionales diferenciados -que
serán fundamentales para el campo cinematográfico en su conjunto- en la crítica, la
docencia, la curaduría, el coleccionismo o la fundación de museos, cinematecas y
archivos.

2
El rol de la prensa especializada será relevante en este proceso, dada su capacidad de
orientar el consumo, proponer un canon de films –siempre atravesado por la dicotomía de
la “alta” y “baja” cultura- e intervenir en cuestiones de política cinematográfica. Se trata de
un sujeto necesariamente colectivo, dado que la cinefilia del crítico se construye en el
debate y se expresa en la puesta en común, mediante la escritura u otros modos de
compartir ese cúmulo de saberes y placeres que se gestan en torno al visionado de films.

Por último se observará que, pese a las transformaciones tecnológicas que permiten un
consumo cada vez más individual y atomizado de los productos audiovisuales, esto no ha
impedido la continua proliferación de espacios y circuitos de proyección alternativa donde
se retoman y actualizan el espíritu y las modalidades del cineclub. El renovado interés por
remozar aquel viejo “pacto cinematográfico”, en tiempos dominados por el consumo online
y el streaming, genera iniciativas en ese sentido tanto de parte del Estado como de la
sociedad civil.

7.1. Objetivos específicos (saberes que van a adquirir los estudiantes)

Se espera que los estudiantes:

- Conozcan la génesis y evolución histórica de las distintas modalidades de

consumo de los productos audiovisuales.

- Identifiquen formas y circuitos de la cinefilia en la Argentina en periodos

históricos determinados.

- Analicen distintos abordajes escritos del fenómeno cinematográfico,

considerando variantes dentro de los géneros del periodismo cultural y del
espectáculo.

- Adquieran y desarrollen habilidades para analizar formaciones culturales,

proyectos editoriales y trayectorias profesionales desde la perspectiva de la
Sociología de la Cultura, la Historia de los Medios de Comunicación y los
Estudios de Recepción.

- Esbocen un proyecto de investigación que pueda ser el punto de partida de sus

tesinas de graduación, tanto en forma independiente como en el marco de las
actividades del Grupo de Investigación y Comunicación “Circulación, recepción
y crítica de cine en la Argentina”, dirigido por Ana Broitman y Máximo Eseverri

3
 (Carrera de Ciencias de la Comunicación, FSoc, UBA. Incorporado al
Programa de Reconocimiento Institucional de Investigaciones FSoc UBA).

8. Contenidos desglosados por unidades temáticas

Unidad 1: El “pacto cinematográfico”

Los públicos, las salas, las ciudades: una trilogía de principios del siglo XX. Génesis y
primeras transformaciones de un “contrato” de recepción: a oscuras, con otros y en
silencio. Nuevos roles urbanos: aprendizaje y negociación. Ir al cine como práctica de
acceso cultural. El sonoro: transformaciones técnicas e implicancias estéticas y sociales.

Bibiliografía específica

- Gaudreault, André (2006). “Del ‘cine primitivo’ a la ‘cinematografía atracción’”, en

Secuencias, revista de Historia del Cine, Nº 26. Madrid: UAM.

- Gil Mariño, Cecilia (2015). El mercado del deseo. Tango, cine y cultura de masas en la
Argentina de los ’30. Buenos Aires: Teseo.

- González, Leandro (2016), Apuntes para una historia de la industria cinematográfica

argentina: la etapa silente (1896-1932). Ponencia V Congreso Asociación Argentina de
Estudios de Cine y Audiovisual, marzo de 2016. Bernal: Universidad Nacional de Quilmes.

- Rosas Mantecón, Ana (2017). Ir al cine. Antropología de los públicos, la ciudad y las
pantallas. México: Gedisa / UAM.

- Rivera, Jorge (1994). “Reynaud, el inventor de sueños”, en Postales Electrónicas.

Buenos Aires: Atuel.

Bibliografía general

- Costa, Antonio (2005). Saber ver el cine. Buenos Aires: Paidós.

- De Certeau, Michel (1986). La invención de lo cotidiano. I- Artes de hacer. México:

Universidad Iberoamericana.

4
- Sarlo, Beatriz. (1988). “Buenos Aires, ciudad moderna”, en Una modernidad periférica,
Buenos Aires: Nueva Visión.

Tesinas a consultar

- Gilberto, Mariela (1999). Buenos Aires: la sensibilidad de la ciudad moderna y el

cinematógrafo. Tesina de la carrera de Ciencias de la Comunicación, Facultad de
Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires.

- Grimaldi, María Alejandra (1999). Génesis del espectáculo cinematográfico. Tesina de la

carrera de Ciencias de la Comunicación, Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de
Buenos Aires.

Unidad 2: La cinefilia: una estructura del sentimiento

La cinefilia: etimología e historia de un concepto. La cultura cinematográfica: saber y

placer. Una estructura del sentimiento: social y subjetiva. El “amor” por el cine. La
vanguardias y el cine como arte. Los cineclubes y sus revistas como formaciones
culturales. Los primeros festivales. Una tendencia mundial y sus manifestaciones locales.

Bibliografía específica

- Campos, Minerva (2018). “Lo (trans)nacional como eje del circuito de festivales de
cine. Una aproximación histórica al diálogo Europa-América Latina”. En revista
Imagofagia Nº 17, abril. Buenos Aires: AsAECA, pp. 11-40.

-Couselo, Jorge Miguel (2010). Los orígenes del cineclubismo en Argentina y ‘La Gaceta
Literaria’. Buenos Aies: Ed. del Cardo.

- Jullier, Laurent y Leveratto, Jean-Marc (2012). Cinéfilos y cinefilias. Buenos Aires, La

Marca Editora.

- Kairuz, Mariano (2008), “El despertar de la cinefilia. Los amigos del arte y el primer
cineclub del país”, en suplemento Radar, diario Página 12, Buenos Aires, 14/12/2008.

- Maldonado, Leonardo (2006). Surgimiento y configuración de la crítica cinematográfica

en la prensa argentina (1896-1920),Buenos Aires, I Rojo.

5
Bibliografía general

- Williams, Raymond (1977). Marxismo y literatura. Oxford, Península.

Unidad 3: Los escritores van al cine

La cinefilia letrada. El cine en la literatura: Borges, Quiroga, Arlt. Lo “maravilloso técnico”,

lo fantasmal. Nuevas hipótesis ficcionales y etnografías del espectador. El periodismo
cultural: secciones y suplementos. Intelectuales y cultura popular: entre la fascinación y la
sospecha.

Bibliografía específica

- Aguilar, Gonzalo y Jelicié, Emiliano (2010). Borges va al cine. Buenos Aires, Libraria.

- Damaso Martínez, Carlos (2007). “Estudio preliminar”, en Quiroga, Horacio. Cine y

literatura. Buenos Aires, Losada.

- Ferrari, Germán (2012). “Hollywood en castellano. Las críticas cinematográficas de

Ignacio B. Anzoátegui en la revista Criterio (1928-1929)”, en Romano, Eduardo (comp.):
Intelectuales, escritores e industria cultural (1898-1933). Buenos Aires, La Crujía, pp. 347-
388.

- Fontana, Patricio (2009). Arlt va al cine. Buenos Aires, Libraria.

- Goldstein, Miriam (2012). “Artistas e intelectuales ante ‘La quimera del… cine’”, en
Romano, Eduardo (comp.), Intelectuales, escritores e industria cultural (1898-1933).
Buenos Aires, La Crujía, pp. 389-414.

- Quiroga, Horacio (1997) (2007). Cine y literatura. Buenos Aires, Losada (selección).

- Rocca, Pablo. Horacio Quiroga ante la pantalla. Anales de Literatura Hispanoamericana.

Año 3, Nº 32, pp. 27-36.

- Saitta, Sylvia (2008). “Mirar con otros ojos: el cine en la literatura argentina (1900-1950)”.
En Nitssch, W., Chihaia, M. y Torres A. (eds.). Ficciones de los medios en la periferia.
Técnicas de comunicación en la literatura hispanoamericana moderna.Köln, Universitars
und Stadtbibliothek Köln, pp.111-123.

6
Bibliografía general

- Kriger, Clara (2003). Páginas de Cine. Buenos Aires, Archivo General de La Nación.

- Rivera, Jorge (1995). El periodismo cultural. Buenos Aires, Paidós.

- Sarlo, Beatriz (1992). La imaginación técnica. Sueños modernos de la cultura argentina,

Buenos Aires, Nueva Visión.

Tesinas a consultar

- Wolf, Sergio (1996). Periodismo cinematográfico en la década del 20. Tesina de la

carrera de Ciencias de la Comunicación, Facultad de Ciencias Sociales, UBA.

Unidad 4: Un cielo estrellado

La cinefilia popular. Un Star System local. El centro y los barrios. El rol de la prensa de
espectáculos. Conflictos sectoriales: producción, distribución, exhibición. Avances en la
legislación: luces y sombras durante el primer peronismo. Debates sobre el cine “nacional”
y la argentinidad. El Festival de Cine de Mar del Plata.

Bibliografía específica

- AAVV (2012). Dossier “Palabras sobre imágenes. La producción de los críticos

cinematográficos en la Argentina”, en Imagofagia, Revista de la Asociación Argentina de
Estudios de Cine y Audiovisual Nº5.

- Broitman, Ana y Samela, Gabriela (2016). “Del celuloide al papel: las publicaciones
cinéfilas en la Argentina”. En Eduardo Rinesi y Horacio González, compiladores (2016)
Decorados, apuntes para una historia social del cine argentino. Reedición ampliada. La
Plata: Estructura mental de las Estrellas y Editorial Caterva (primera edición Buenos Aires:
Manuel Suárez editor. 1993).

- Chas de Cruz, Israel (1955). ¡Silencio, filmación! Buenos Aires, Editorial Alma.

- Karush, Matthew (2012). Cultura de clase. Radio y cine en la creación de una argentina
dividida (1920-1946). Buenos Aires: Ariel

7
- Kelly Hopfenbaltt, Alejandro (2010). El concepto de argentinidad en la crítica de la
década de 1930. Actas del II Congreso de ASAECA, Buenos Aires.

Bibliografía general

- Da Orden, María Liliana y Melón Pirro, Julio (eds.) (2007). Prensa y peronismo.
Discursos, prácticas, empresas (1943-1958), Rosario, Prohistoria,

- Gené, Marcela (2005). Un mundo feliz. Imágenes de los trabajadores en el primer

peronismo 1946-1955, Buenos Aires, Fondo de Cultura Económica-Universidad de San
Andrés

- Kriger, Clara (2009). Cine y peronismo. El estado en escena. Buenos Aires, Siglo XXI. .

Tesinas a consultar

- Dasso, María Laura (1995). Los medios de comunicación en la época peronista 1946-
1955. Director: Alvaro Zorroaquín. Tesina de la carrera de Ciencias de la Comunicación,
Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires.

- Luaces, Franco (2015). Cuando el cine fue negocio. Crisis y conflictos empresariales en
el campo cinematográfico argentino (1930-1935). Tesina de la carrera de Ciencias de la
Comunicación, Facultad de Ciencias Sociales, UBA.

- Enrique Luceño Arrate y Marina Luciani (2005). Historia de los cines de barrio de
Caballito Norte y La Paternal. Tesina de la carrera de Ciencias de la Comunicación,
Facultad de Ciencias Sociales, UBA.

Bibliografía general

- Bourdieu, Pierre (2002) “Campo intelectual y proyecto creador”, en Campo de poder,

campo intelectual, Buenos Aires, Montressor.

- Bourdieu, Pierre y Wacquant, Loic J. D. (1995). “La lógica de los campos”, en

Respuestas por una antropología reflexiva, México, Grijalbo.

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Unidad 5: Nuevos cines, nuevos circuitos, nueva crítica

Los años 50 y la influencia europea. Las publicaciones especializadas y el surgimiento de

un nuevo rol: el crítico de cine como intelectual. Instituciones y formaciones culturales.
Rolando Fustiñana y Gente de Cine. Los 60, una época: modernización cultural,
inestabilidad política y censura. Diálogos y debates con publicaciones europeas. Las
influencias latinoamericanas y el Tercer Mundo. Salvador Sammaritano, el Cine Club
Núcleo y Tiempo de Cine. El rol de los semanarios Primera Plana y Leoplan. El
surgimiento de la enseñanza formal de cine. El vínculo con la universidad y la
incorporación de saberes y escrituras académicas.

Bibliografía específica

- AAVV (2012). Dossier “Palabras sobre imágenes. La producción de los críticos

cinematográficos en la Argentina”, en Imagofagia, Revista de la Asociación Argentina de
Estudios de Cine y Audiovisual Nº5.

- Broitman, Ana (2014). “Aprender mirando. Los cineclubes y sus revistas como espacios
de enseñanza-aprendizaje del cine en las décadas del 50 y 60”. Revista Toma 1,
Universidad Nacional de Córdoba, año 3, Nº 3. pp 233-245.

----------------------(2014). Tiempo de Cine: una revista y su época. La renovación de la

crítica de cine en la década del 60. Actas del IV Congreso de la Asociación Argentina de
Estudios sobre Cine y Audiovisual. Rosario, 13 al 15 de marzo de 2014
(http://www.asaeca.org/actas.php).

- Broitman, Ana y Eseverri, Máximo (2014). “Una película, muchas batallas. Una
aproximación a la circulación y recepción de la película La batalla de Argelia (1966) en
Argentina y Uruguay”. Actas del XVI Congreso de la Red de Carreras de Comunicación
Social y Periodismo de la República Argentina (RedCom), La Matanza: Departamento de
Humanidades y Ciencias Sociales de la Universidad Nacional de la Matanza.

- Castagna, Gustavo J. (1992). “La generación del 60: Paradojas de un mito” en: Wolf,
Sergio (compilador), Cine argentino. La otra historia, Buenos Aires, Ediciones Buena
Letra, pp. 243-263.

- Eseverri, Máximo (2007). Enrique Raab: claves para una biografía crítica. Periodismo,
cultura y militancia antes del golpe. Buenos Aires, Prometeo.

9
- Feldman, Simón (1990). La generación del '60. Buenos Aires, INC-Legasa.

- Félix Didier, Paula (2003), "Introducción" y “La crítica”, en: Martín Peña, Fernando
(comp.), 60-90 Generaciones, cine argentino independiente. Museo Latinoamericano de
Buenos Aires-Colección Constantini /Instituto Torcuato Di Tella /Revista Film, mayo, pp. 7-
11 y 328-335.

- Muñiz, Enriqueta (1962). “El cineclub, una secta de nuestro tiempo”, en revista Vea y
Lea, Buenos Aires: pp. 46-49.

Bibliografía general

- Alvarado, Maite y Rocco-Ruzzi, Renata (1984). "Primera Plana: el nuevo discurso

periodístico de la década del '60”. En Punto de Vista Nº 22, Buenos Aires, diciembre.

- Gilman, Claudia (2003). Entre la pluma y el fusil. Debates y dilemas del escritor
revolucionario en América Latina, Buenos Aires, Siglo XXI.

- Mestman, Mariano (coord) (2016). Las rupturas del 68 en América Latina. Buenos Aires:
Akal.

- Sigal, Silvia (1991). Intelectuales y poder en la década del sesenta. Buenos Aires,
Puntosur.

- Terán, Oscar (1993). Nuestros años sesentas. La formación de la nueva izquierda

intelectual argentina 1956-1966. Buenos Aires, Ed. El cielo por asalto.

Tesinas a consultar

- Berezán, Yanina (2010). Del impresionismo a la 'intelectualización': la crítica de cine en

la Argentina 1940-1960. Tesina de la carrera de Ciencias de la Comunicación, Facultad
de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires.

- Fernández Irusta, Diana (1997). La generación del 60. Modernización, cultura e

industria. Tesina de la carrera de Ciencias de la Comunicación, Facultad de Ciencias
Sociales, Universidad de Buenos Aires.

- Gorín, Nicolás (2014). Censura y resistencia simbólica durante la dictadura militar (1976-
1983). El Cine Club Núcleo: una formación cultural resistente. Tesina de la carrera de

10
Ciencias de la Comunicación, Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos
Aires.

Unidad 6: Los 90 y un nuevo nuevo cine

Un puente entre generaciones: pactos y promesas. La reconfiguración del campo cinéfilo

post dictadura: el Nuevo Cine Argentino y una nueva camada de críticos. Universidades,
revistas y festivales. Lo nuevo y lo viejo. Tradiciones, influencias y filiaciones. La creación
de la filial local de la Federación Internacional de la Prensa Cinematográfica (FIPRESCI).

Bibliografía específica

- AAVV (2003). 60/90 Generaciones, Buenos Aires, Malba.

- Campero, Agustín (2008). Nuevo cine argentino. De Rapado a Historias Extraordinarias.

Buenos Aires, Universidad Nacional de General Sarmiento y Biblioteca Nacional
Argentina.

- Moguillansky, Marina y Ré Valeria (2005). Nueva crítica, nuevo cine. Jornadas de

Jóvenes Investigadores, Instituto de Investigaciones Gino Germani, Facultad de Ciencias
Sociales, UBA.

Bibliografía general

- FIPRESCI (2002); El nuevo cine argentino. Temas, autores y estilos de una renovación,
Buenos Aires, Ed. Tatanka.

Tesinas a consultar

- Barrientos, Manuel (2002). Periodistas, audiencias y sistemas de comunicación en el

cine de los años 90. Tesina de la carrera de Ciencias de la Comunicación, Facultad de
Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires.

- Jacobs, David (2011). La construcción del nuevo cine argentino en la revista El

amante/cine (1995/2005). Tesina de la carrera de Ciencias de la Comunicación, Facultad
de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires.

11
- Porta Fouz, Javier (1999). La crítica de cine en el diario Tiempo Argentino. Sergio Wolf.
Tesina de la carrera de Ciencias de la Comunicación, Facultad de Ciencias Sociales,
Universidad de Buenos Aires.

- Salles, Andrés (2013). Historia de la crítica de cine en la prensa gráfica argentina. El

caso El amante 1991-2001. Tesina de la carrera de Ciencias de la Comunicación,
Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires.

Unidad 7: Del shopping al living (y viceversa). Resistencias y formas emergentes.

Cadenas transnacionales de exhibición, complejos multipantalla y centros comerciales. La

decadencia de las salas y el auge del consumo doméstico. TV por cable, videocasetera,
Internet, celulares. Políticas de exhibición, nuevos cineclubes y “barrios en lucha” por sus
cines.

Bibliografía específica

- Broitman, Ana y Eseverri Máximo (2018). “Renovación y actuadlidad del cineclubismo en

la ciudad de Buenos Aires”, en revista L.I.S. Letra. Imagen. Sonido. Ciudad Mediatizada.
Ciencias de la Comunicación, Facultad de Ciencias Sociales UBA, Nº 19, primer semestre
2018, ISSN: 1851-8931 - ISSN electrónico: 2545-658X (en prensa).

- Moguillansky, Marina (2007). “El cine en la ciudad de Buenos Aires en un contexto

de transformaciones globales”, en Las industrias culturales en la ciudad de Buenos Aires.
Trabajos premiados. Concurso de Ensayos 2007, Subsecretaría de Industrias Culturales
(Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires), Facultad de Ciencias Económicas UBA,
Instituto de Investigaciones Gino Germani UBA, pp. 83-113.

- Rama, Claudio (2003). “La exhibición de los productos cinematográficos”,

en Economía de las industrias culturales en la globalización digital. Buenos Aires: Eudeba,
pp. 136-153.

- Torterola, Emilano (2015), “La ciudad, los cines y sus públicos. Equipamiento de
exhibición y prácticas de consumos de filmes en Buenos Aires: del encuentro colectivo al
espectáculo minoritario (1960-2014)”, en Versión. Estudios de Comunicación y
Política, N°36, mayo-octubre, pp. 153-166. http://version.xoc.uam.mx/

12
- S/A. “Consumos culturales en 4 ciudades latinoamericanas” y “Consumos de cine en
7 ciudades latinoamericanas”, en Observatorio de las Industrias Culturales de la Ciudad
de Buenos Aires N°4 (2004). Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Ministerio de
Producción, pp. 30-31.

- Cuadro estadístico de las industrias culturales argentinas (1995-2004). Fuentes

varias.

Bibliografía general

- AAVV (2015) Dossier “Públicos de cine”, en Revista Versión, Estudios de

Comunicación y Política, N°36, mayo-oct, Universidad Autónoma Metropolitana de
México) http://version.xoc.uam.mx/tabla_contenido.php?id_fasciculo=710

- Barnes, Carolina, Borello José A. y González Leandro (2014). “El talón de Aquiles:
exhibición y distribución de cine en la Argentina”, en H-industri@, año 8, N° 14, primer
semestre (http://ungs.academia.edu/LeandroGonzalez)

- Getino, Octavio (1998). Cine y televisión en América Latina. Producción y

mercados (selección). Santiago de Chile: Ciccus/Lom.

Tesinas a consultar

- Durand, Virginia (2016). Relatos salvajes. Las claves de un éxito anunciado. Tesina de la
carrera de Ciencias de la Comunicación, Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de
Buenos Aires.

- Evdemon, Laura y Otegui Dobarro, María (2016). Exhibición y políticas públicas:

Espacios INCAA ¿Todo para ver? Tesina de la carrera de Ciencias de la Comunicación,
Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires.

- Maggio, Marina (2014). Cines Recuperados: obstáculos y posibilidades de los espacios

culturales en la Ciudad. Tesina de la carrera de Ciencias de la Comunicación, Facultad de
Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires.

- Peroni, Fiorela y Roberti, Lida (2014). Cine El Plata. Cultura barrial que resiste.
Audiovisual. Tesina de la carrera de Ciencias de la Comunicación, Facultad de Ciencias
Sociales, Universidad de Buenos Aires.

13
- Stacco, Valentina (2016). Un lugar propio: los espacios Incaa como estrategia de
reterritorialización. Tesina de la carrera de Ciencias de la Comunicación, Facultad de
Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires.

- Vázquez González, David (2016). Los usos sociales de un cine de barrio. El caso del
cine Avenida de la ciudad de Bolívar. Tesina de la carrera de Ciencias de la
Comunicación, Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires.

- Velázquez, Natalia (2016). El capital cultural se reproduce. Análisis de una política

cultural: el caso del programa Formación de Espectadores. Tesina de la carrera de
Ciencias de la Comunicación, Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos
Aires.

9. Metodología de enseñanza

El seminario propone un recorrido teórico con perspectiva histórica que abarca las
modalidades circulación, recepción y crítica de cine en la Argentina desde sus inicios y el
surgimiento de diferentes tipos de escrituras que abordan el fenómeno desde la prensa
masiva, sectorial y especializada.

En ese marco se reconstruirá la creación de instituciones, formaciones culturales y

proyectos editoriales que permitan delinear un campo de problemas que surgen y se
desarrollan en torno a la circulación de films, espacios de proyección y escrituras sobre
los mismos. Se prestará especial atención a publicaciones en las cuales se gestó y
desarrolló la crítica cinematográfica como un oficio periodístico, tanto en la prensa de
espectáculos como en el periodismo cultural con pretensiones de intervención en los
debates estéticos y políticos.

Se trabajará a partir de la lectura de bibliografía crítica y el análisis de tesinas

seleccionadas, para abordar un corpus de publicaciones periodísticas y textos de ficción,
desde la perspectiva de la Sociología de la Cultura, la Historia de los Medios de
Comunicación y los Estudios de Recepción.

10. Régimen de evaluación y promoción

- Presentaciones orales de los estudiantes a lo largo de la cursada.

- Proyecto de tesina o trabajo monográfico a ser presentado en fecha de examen final.

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10.1. Requisitos de regularidad

Un mínimo de 75% de asistencia a clase más el cumplimiento de las exposiciones

orales acordadas previamente con los estudiantes.

Promoción con examen final bajo las siguientes modalidades alternativas:

a. Proyecto de tesina
b. Trabajo monográfico

10.2. Modalidad de evaluación de los estudiantes

El seminario se aprobará con la realización de un trabajo final de entre 25 y 30

páginas, vinculado con las temáticas desarrolladas a lo largo de la cursada. Podrá
adoptar dos modalidades:

a. La realización de un proyecto de tesina, con la delimitación del tema, la

pregunta-problema de la investigación, los objetivos, el abordaje teórico-
metodológico, un avance del estado del arte y una bibliografía inicial.
b. Un trabajo monográfico en el cual se seleccione una institución o
publicación y se reconstruya su proyecto cultural o editorial, realizando un
recorrido teórico que ubique y problematice las prácticas de recepción
cinematográfica en un período histórico determinado.

Ana Broitman
Julio 2018

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