MÓDULO IV:

Diseños industriales

(15 horas)

OBJETIVOS
Al terminar el estudio de este módulo, el alumno podrá:

1. explicar la definición de diseño industrial;

2. indicar los diversos tratados internacionales relativos a la protección de los

diseños industriales;

3. explicar los distintos criterios, la legislación y la protección del diseño industrial

que establecen otras legislaciones, como la de derecho de autor;

4. indicar los requisitos necesarios para obtener la protección de los diseños

industriales;

5. entender los principios económicos básicos de la protección de los diseños

industriales y los procedimientos pertinentes.
Definición

1. El diseño industrial, en un sentido general, no profesional, alude a la actividad creativa

que dota a los productos fabricados en serie de un aspecto formal u ornamental que, en el
marco de las limitaciones de costos, responde tanto a la necesidad de resultar atractivo para
los consumidores eventuales como a la necesidad de cumplir eficazmente la función a la que
se destina. Desde el punto de vista jurídico, el diseño industrial remite al derecho que se
concede en muchos países, de conformidad con un sistema de registro, de proteger los rasgos
ornamentales y no funcionales de un artículo o producto industrial, que son fruto de la
actividad de diseño.

2. Una de las consideraciones que influyen en la decisión de los consumidores al optar por
un producto en vez de otro, en particular en los sectores en los que el mercado ofrece una
variedad de productos con la misma función, es el atractivo estético. En estos casos, si las
prestaciones técnicas de los diversos productos ofrecidos por los distintos fabricantes son
relativamente equivalentes, el atractivo estético, en correlación con el costo, naturalmente,
determinará la decisión del consumidor. La protección jurídica de los diseños industriales
tiene, por consiguiente, la importante función de proteger uno de los elementos distintivos que
aseguran al fabricante el éxito del producto en el mercado. De este modo, al recompensar al
creador por la labor de producción del diseño industrial, la protección jurídica sirve como
incentivo para la inversión de recursos en el fomento del elemento de diseño de la producción.

Fuentes de derecho en el plano nacional, regional e internacional

1. Legislaciones nacionales

3. Dependiendo de la legislación nacional de que se trate, y del tipo de diseño, el derecho

de autor puede también proteger un diseño industrial en cuanto obra de arte. En algunos
países, coexiste la protección del derecho de autor y del diseño industrial. En otros, son
mutuamente excluyentes: una vez que el propietario ha optado por un tipo de protección no
podrá acogerse a la otra. En determinadas circunstancias un diseño industrial también puede
ser objeto de protección por las leyes sobre la competencia desleal, si bien las condiciones de
protección y los derechos y recursos ofrecidos pueden variar considerablemente.

4. Los sistemas de registro de los diseños industriales pueden agruparse en dos grandes
categorías, a saber sistemas de “depósito” y de “examen”. Los sistemas de depósito se
caracterizan por un procedimiento administrativo de depósito relativamente sencillo, en virtud
del cual un diseño industrial se deposita o registra sin examen previo de las condiciones
fundamentales de protección, como la novedad o la originalidad.

2. Legislaciones regionales

5. Algunos países establecen sistemas regionales en los que basta presentar una única
solicitud de registro de un diseño para todos esos países.

Ejemplo: El diseño comunitario de la Unión Europea que se puso en marcha en abril de 2003.
La Oficina de Armonización del Mercado Interior (OAMI), con sede en España, registra los
diseños comunitarios con el fin de protegerlos, de conformidad con la normativa adoptada por
el Consejo de Ministros de la UE. Para tener derecho a la protección, los diseños deben ser
nuevos y tener carácter singular. Dicho de otro modo, debe resultar evidente para el público
que son distintos de los productos existentes. Los titulares de diseños registrados tienen
derechos exclusivos sobre la utilización del diseño en cuestión, y a prohibir su uso por
terceros en toda la UE. Están protegidos contra la copia intencionada y la elaboración
independiente de un diseño análogo. Este sistema también protege los diseños no registrados,
protección que se aplicará a partir de la fecha de divulgación pública de los diseños en la
Unión Europea. Se considera divulgación la puesta en venta de los diseños, o bien las
campañas de mercadotecnia o publicidad previas. Los diseños en cuestión gozarán de una
protección de tres años. La principal diferencia en el nivel de protección otorgada consiste en
que un diseño comunitario registrado está protegido, tanto contra la copia intencionada como
la elaboración independiente de un diseño análogo. Los diseños no registrados sólo están
protegidos contra la copia intencionada.

PAE 33: Sírvase contestar:

1) Se dice que el atractivo estético es una de las consideraciones que determinan en gran
parte la decisión de los consumidores a la hora de optar por un producto y no por otro.
¿Puede dar un ejemplo detallado?

2) ¿Cuáles son las dos principales categorías de sistemas de registro de diseños

industriales?

3) ¿Cuáles son las diferencias entre un diseño comunitario registrado y uno no registrado?

3. Derecho internacional

1) El Acuerdo sobre los ADPIC

6. El párrafo 1 del artículo 25 del Acuerdo sobre los ADPIC obliga a los Miembros a
establecer la protección de los diseños industriales (denominados “dibujos y modelos
industriales” en este Acuerdo) creados independientemente que sean nuevos u originales. Los
Miembros de la OMC podrán establecer que los dibujos y modelos no son nuevos u originales
si no difieren en medida significativa de dibujos o modelos conocidos o de combinaciones de
características de dibujos o modelos conocidos. Los Miembros podrán establecer que esa
protección no se extenderá a los dibujos y modelos dictados esencialmente por
consideraciones técnicas o funcionales.

7. En el párrafo 2 del artículo 25 figura una disposición especial destinada a tomar en

consideración la brevedad del ciclo de vida de los diseños del sector textil y su elevado
número: las prescripciones que hayan de cumplirse para conseguir la protección de esos
diseños -particularmente en lo que se refiere a costo, examen y publicación- no deben
dificultar injustificablemente las posibilidades de búsqueda y obtención de esa protección.
Los Miembros tendrán libertad para cumplir esta obligación mediante la legislación sobre
dibujos o modelos industriales o mediante la legislación sobre el derecho de autor.

8. Según el párrafo 1 del artículo 26, los Miembros de la OMC habrán de conceder al
titular de un dibujo o modelo industrial protegido el derecho de impedir que terceros, sin su
consentimiento, fabriquen, vendan o importen artículos que ostenten o incorporen un dibujo o
modelo que sea una copia, o fundamentalmente una copia, del dibujo o modelo protegido,
cuando esos actos se realicen con fines comerciales.
9. En el párrafo 2 del artículo 26 se dispone que los Miembros podrán prever excepciones
limitadas de la protección de los dibujos y modelos industriales, a condición de que tales
excepciones no atenten de manera injustificable contra la explotación normal de los dibujos y
modelos industriales protegidos ni causen un perjuicio injustificado a los legítimos intereses
del titular del dibujo o modelo protegido, teniendo en cuenta los intereses legítimos de
terceros. La duración de la protección otorgada equivaldrá a 10 años como mínimo (párrafo 3
del artículo 26). La expresión “equivaldrá” permite dividir el período en dos períodos de
cinco años, por ejemplo.

PAE 34: ¿Cuál (o cuáles) de las afirmaciones sobre la protección de los diseños industriales
en el marco del Acuerdo sobre los ADPIC es incorrecta (o son incorrectas) y por qué?

1) Corresponde a cada uno de los Miembros definir los derechos exclusivos que se derivan
del registro de diseños industriales.

2) De conformidad con el Acuerdo sobre los ADPIC, cada Miembro de la OMC debe
establecer una duración mínima de 15 años de protección para los diseños industriales.

3) Los Miembros de la OMC habrán de otorgar protección a todos los diseños industriales.

4) En el Acuerdo sobre los ADPIC se establecen disposiciones especiales que toman en

consideración las necesidades de determinados sectores de la economía en relación con los
diseños industriales.

2) El Arreglo de La Haya

10. El Sistema de La Haya para el registro internacional de los diseños industriales se aplica
a las Partes Contratantes en el Arreglo de La Haya, que administra la OMPI.

11. Este sistema otorga al titular de un diseño industrial la posibilidad de proteger este
diseño en varios países; para ello basta con presentar una sola solicitud ante la Oficina
Internacional de la OMPI, en un solo idioma y mediante el pago de un conjunto único de
tasas, en una única divisa (franco suizo). El registro internacional causa, en cada uno de los
países designados, los mismos efectos que si el diseño hubiera sido registrado directamente
allí, salvo que la oficina competente de ese país rechace la protección. El Sistema de La Haya
también simplifica en gran medida la gestión posterior del diseño industrial, ya que es posible
registrar los cambios posteriores o renovar el registro mediante un sencillo trámite ante la
Oficina Internacional de la OMPI.

12. El Sistema de La Haya surgió de una necesidad de simplificación y economía. Permite a

los titulares de diseños de una Parte Contratante obtener protección para sus diseños con un
mínimo de formalidades y de gasto. Se les exime de la necesidad de presentar una solicitud
nacional distinta en cada una de las Partes Contratantes para pedir la protección, lo que evita
las complicaciones derivadas de la diversidad de procedimientos e idiomas de los Estados. El
Sistema de La Haya evita, asimismo, la necesidad de una vigilancia constante del plazo de
renovación de una multitud de registros nacionales, diferentes en cada Estado. En resumen, el
Sistema de La Haya permite efectuar un solo registro internacional en un solo idioma,
mediante el pago de un conjunto único de tasas, en una única divisa ante una sola Oficina.
13. La solicitud internacional debe presentarse en inglés o francés (a elección del
solicitante) en un formulario oficial. Debe contener, en particular, una reproducción de los
diseños industriales en cuestión, junto con la designación de los Estados en los que se pide la
protección. Una solicitud internacional podrá incluir hasta 100 diseños distintos. Todos los
diseños deben pertenecer a la misma clase de la Clasificación Internacional para los Dibujos y
Modelos Industriales (Clasificación de Locarno).

14. ¿Quién puede utilizar el Sistema de La Haya? No todas las personas tienen la
posibilidad de presentar una solicitud internacional de conformidad con el Arreglo de La
Haya. Para tener derecho a presentar esa solicitud, el solicitante debe cumplir, como mínimo,
una de las siguientes condiciones:

- ser nacional de un Estado parte en el Arreglo de La Haya, o

- tener domicilio en un Estado parte en el Arreglo de La Haya, o
- tener residencia habitual en un Estado parte en el Arreglo de La Haya, o
- tener un establecimiento industrial o comercial efectivo y real en el territorio de un
Estado parte en el Arreglo de La Haya.

15. La persona que no tenga los vínculos necesarios con un Estado parte en el Arreglo de La
Haya no tendrá derecho a presentar una solicitud internacional conforme a ese Arreglo y, por
consiguiente, para obtener protección deberá presentar una solicitud ante la oficina nacional
(o regional) competente a nivel nacional (o regional).

16. ¿Dónde se obtiene la protección? La protección sólo se puede obtener en los Estados
que sean parte en el Arreglo de La Haya. El Sistema de La Haya no se puede utilizar para
proteger un diseño industrial en un país que no sea parte en ese Arreglo. La única posibilidad
de proteger un diseño en ese país es presentar una solicitud nacional (o regional).

17. Hasta 2006, los Estados parte en el Arreglo de La Haya eran 44. La lista de estos
Estados y la información actualizada figura en la sección correspondiente a los Estados parte
en el Arreglo de La Haya, en el sitio Web de la OMPI:
http://www.wipo.int/hague/es/members/.

18. Cabe destacar también que la OMPI no se pronuncia sobre la novedad del diseño ni se
ocupa en forma alguna de ese aspecto y, por consiguiente, no tiene derecho a rechazar una
solicitud internacional por este, ni por ningún otro motivo de fondo. (El examen substantivo
es de la exclusiva competencia de la oficina de cada país designado).

PAE 35: ¿Qué afirmación (o afirmaciones) sobre los diseños industriales en el marco del
Arreglo de La Haya es incorrecta (o son incorrectas) y por qué?

1) Cualquier solicitante puede presentar una solicitud internacional conforme al Arreglo de

La Haya.

2) Una solicitud internacional de diseño industrial permite solicitar la protección de ese

diseño en todo el mundo.

3) La OMPI, tras recibir una solicitud internacional de diseños industriales, lleva a cabo un
examen sobre la novedad, pero sólo a petición expresa del solicitante.
4) El funcionamiento del sistema de diseño comunitario es análogo al del Sistema de La
Haya; sólo se diferencian por los integrantes que se acogen a cada uno estos sistemas.

Distintos criterios en la legislación sobre diseños industriales y la relación con la legislación

sobre el derecho de autor

19. La elaboración de un sistema jurídico de protección de los diseños industriales exige

que se alcance un equilibrio de intereses. Por un lado, es necesario ofrecer una protección
eficaz y efectiva para que la legislación pueda cumplir su función de promoción del elemento
de diseño en la producción. Por otro lado, es necesario velar por que la legislación no extienda
inútilmente la protección más allá de lo necesario para crear el incentivo que requiere la
actividad de diseño, de modo que se introduzca el menor número de obstáculos a la
utilización libre de los diseños disponibles. Para lograr este equilibrio deben examinarse
minuciosamente varias cuestiones, las más importantes de las cuales son:

- la definición del objeto de la protección;

- los derechos que se aplican al titular del objeto de protección; la duración de esos
derechos;

- la legitimidad de esos derechos;

- el procedimiento de adquisición de esos derechos.

20. En lo que respecta a la protección del derecho de autor de los diseños, puede obtenerse
por medio del registro en el marco de la legislación sobre diseños, aunque también puede
disfrutarse de la protección del derecho de autor (que se otorga sin el trámite de registro). Las
convenciones internacionales no imponen condiciones a los Estados. El Convenio de Berna
para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas dispone que la opción de solicitar la
protección del derecho de autor para los diseños industriales queda librada a la discreción de
los Estados: “Queda reservada a las legislaciones […] la facultad de regular lo concerniente
a las obras de artes aplicadas y a los dibujos y modelos industriales, así como lo relativo a
los requisitos de protección de estas obras, dibujos y modelos” (párrafo 7 del artículo 2) del
Convenio de Berna.

21. Se desprende de ello que la cuestión de la protección del derecho de autor en relación
con los diseños industriales se rige exclusivamente por la legislación nacional. En la mayoría
de los países, los criterios pertinentes para abordar esta cuestión dependen de la distinción
entre diseños “industriales” y “artísticos”.

22. Los diseños pueden clasificarse en dos categorías:

- por un lado, los puramente artísticos (“obras de arte puras”) que se definen como
creaciones cuyo único objeto es ornamental, sin fines industriales. Estos diseños no
tienen otro objeto que el de ser admirados (cuadros, esculturas, etc.);

- por otro lado, los diseños industriales, que se definen como creaciones
destinadas a usos prácticos (ropa, muebles, utensilios domésticos, etc.). Se podría decir
que este tipo de creación reúne lo útil (el aspecto industrial) y lo agradable (el aspecto
estético). Dicho de otro modo, en un diseño industrial se combinan dos elementos
precisos en un único objeto:

• un aspecto industrial, ya que el objeto en cuestión se destina a un uso

práctico (por ejemplo, un florero o un sillón), y

• un aspecto artístico, que forma parte de este objeto y está íntimamente

ligado a él.

23. De conformidad con el Convenio de Berna, los Estados tienen total libertad para
organizar su propio sistema de protección del derecho de autor para los diseños industriales y,
efectivamente, las legislaciones nacionales difieren enormemente en cuanto al sistema, o
sistemas, de protección que se aplica.

Desde el punto de vista internacional se observan tres criterios generales.

a) Los sistemas nacionales que establecen una distinción tajante entre los diseños
industriales y los diseños artísticos (teoría separatista del arte)

En este tipo de sistemas (por ejemplo en el Reino Unido o en el Japón) el régimen de

protección de un diseño determinado depende de su objeto:

- en el caso de un diseño “industrial”, únicamente puede aplicarse la legislación relativa

a los diseños registrados;

- en el caso de un diseño “artístico”, únicamente se aplica la legislación de derecho de

autor.

24. Esta teoría separatista, por consiguiente, establece una división rígida entre las dos
formas de protección, ya que cada una tiene ámbitos distintos y claramente diferenciados. En
consecuencia, en lo relativo a los diseños que se consideran “industriales” (por ejemplo el
calzado, las sillas, los teléfonos) no se podrá aplicar otro tipo de protección que no sea el
relativo a la legislación sobre diseños. Por lo tanto, la protección del derecho de autor en este
tipo de sistemas es improcedente.

b) Los sistemas nacionales que prevén una protección acumulativa (teoría de la

unidad del arte);

En este tipo de sistema (por ejemplo, en Francia y en Bélgica) no se tiene en cuenta el

objetivo del diseño. Tanto las disposiciones sobre el derecho de autor como las
específicas sobre los diseños registrados están encaminadas a proteger las mismas
creaciones. El sistema se asienta en lo que se conoce como el “principio de la unidad del
arte”, lo que significa que sólo se reconoce una forma de arte que abarca todos los
diseños, con independencia de su objeto. Por consiguiente, si el creador así lo decide
pueden protegerse todos los tipos de creaciones, alternativa o acumulativamente,
aplicando la legislación de derechos de autor y la legislación sobre diseños, o ambas.

25. Por ejemplo, un diseño puramente artístico (digamos, una escultura) gozará de la
protección del derecho de autor sumada a la protección derivada de la legislación sobre
diseños (naturalmente, siempre que se hayan cumplido las formalidades de registro de esa
escultura). Del mismo modo, se otorgará la protección del derecho de autor a un diseño
industrial (por ejemplo, una prenda de ropa o un mueble), así como la protección derivada de
la legislación sobre diseños. La interoperabilidad entre las dos leyes es perfecta.

c) Sistemas intermedios

26. Por último, hay sistemas nacionales (por ejemplo, en Alemania y el Brasil) que admiten
la protección del derecho de autor de los diseños industriales, pero supeditado a determinadas
condiciones. Un diseño industrial sólo podrá gozar de protección por derecho de autor si
cumple determinadas condiciones que varían de un Estado a otro, pero que generalmente se
basan en un alto nivel de actividad creativa o en un aspecto artístico trascendental de la obra.

27. Por ejemplo, un tribunal de Alemania consideró que la dimensión artística de una pluma
estilográfica realizada en marfil, recubierta con varias filas de diamantes y otras piedras
preciosas, superaba su función y en consecuencia, también se hacía acreedora a la protección
que confiere el derecho de autor.

28. Este tipo de sistema, por consiguiente, al admitir la ventaja de la protección

acumulativa, tiene en cuenta el carácter híbrido de un diseño (los aspectos artísticos e
industriales), pero no en cualquier caso. Por ejemplo, parecería insólito que unos zapatos
puedan tener el mismo grado de protección que el que se otorga a una obra maestra del arte.
Este es el motivo por el que, para poder gozar también de la protección del derecho de autor
en estos Estados, el diseño industrial debe satisfacer varios criterios, por lo general basados en
el aspecto artístico predominante de la obra.

PAE 36: Los diseños deben ser protegidos por la legislación sobre el diseño industrial, o el
derecho de autor. Por lo general, el plazo de protección que confiere el derecho de autor es
mucho más largo que para los diseños industriales (durante la vida del autor y 50 años
después de su muerte para el derecho de autor, frente a 10 años para los diseños industriales).
Explique las tres formas en que los países suelen decidir si un diseño debe ser protegido por la
legislación de diseño industrial o de derecho de autor, y algunas de las consideraciones que
intervienen para optar por cada una de esas tres formas. Explique qué criterio considera más
apropiado.

Definición del objeto de protección

29. En la mayoría de los países, para gozar de protección en virtud de la legislación sobre
diseño industrial, es preciso registrar el diseño. Por regla general, para registrar un diseño,
éste debe ser “nuevo” u “original”. Los diversos países tienen definiciones diferentes de esos
términos, así como también varía el propio proceso de registro. Normalmente, “nuevo”
significa que no se conoce ningún diseño anterior que sea idéntico, o muy similar. Una vez
registrado el diseño, se expide un certificado de registro y a partir de ese momento el plazo de
vigencia de la protección es por lo general de cinco años, con la posibilidad de renovarla por
nuevos períodos, hasta los 15 años en la mayoría de los casos.

El diseño como concepción o idea

30. El objeto de protección jurídica de los diseños industriales no son los artículos o
productos, sino el diseño que se les aplica o que se incorpora en dichos artículos o productos.

31. Lo que se destaca es la concepción o idea abstracta como objeto de la protección del
diseño. La protección del diseño no se aplica a los artículos o productos de tal forma que se
otorguen derechos exclusivos al titular del diseño sobre la explotación comercial de esos
artículos o productos, sino que se aplica únicamente a los artículos o productos que
incorporan o reproducen el diseño protegido. La protección, por lo tanto, no impide que otros
fabricantes produzcan artículos similares, que cumplan las mismas funciones utilitarias, o
comercien con ellos, siempre que esos artículos sustitutivos no incorporen ni reproduzcan el
diseño protegido.

32. La concepción o idea que constituye el diseño puede ser algo que se expresa de forma
bidimensional o tridimensional. Por lo general se ha considerado que, los términos “forma” y
“configuración” son sinónimos y que ambos significan la forma en que está hecho un artículo
o, en otras palabras, un objeto tridimensional. Del mismo modo, también se ha considerado
que los términos “estructura” y “ornamento” son sinónimos, y que ambos se refieren a un
elemento en relieve, grabado o superpuesto a un artículo con el objeto de decorarlo o, dicho
de otro modo, a un elemento fundamentalmente bidimensional.

Aplicación o incorporación en un artículo

33. Si bien el objeto de protección del diseño es esencialmente una concepción abstracta,
uno de los objetivos básicos de la protección de los diseños industriales es fomentar el
elemento de diseño en la producción. Por consiguiente, en general, en la legislación sobre
diseño industrial sólo se prevé la protección de un diseño si es susceptible de ser utilizado en
la industria, o en relación con artículos producidos a gran escala.

34. La condición según la cual para gozar de protección un diseño debe aplicarse a artículos
utilitarios es uno de los principales elementos que distinguen los objetivos de la protección del
diseño industrial de la protección del derecho de autor, ya que éste se ocupa únicamente de las
creaciones estéticas. La condición se expresa de diversas maneras en las diferentes
legislaciones. Por ejemplo, la Ley de Diseños Industriales del Japón hace extensiva la
protección a los diseños susceptibles de ser utilizados en la fabricación industrial (párrafo 1
del artículo 3).

Exclusión de los diseños que obedecen a necesidades funcionales

35. También en el requisito, que figura con frecuencia en las leyes sobre diseño industrial,
de que habrán de excluirse de la protección los diseños que sólo obedezcan a las necesidades
funcionales que debe satisfacer el artículo se observa la preocupación por proteger
únicamente el aspecto del diseño industrial. En este sentido, el párrafo 1 del artículo 25 del
Acuerdo sobre los ADPIC estipula, por ejemplo, que los Miembros de la OMC pueden
disponer que la protección del diseño industrial no se extienda a los diseños dictados
esencialmente por consideraciones técnicas o funcionales.

36. La exclusión del ámbito de protección de los diseños industriales que únicamente
responden a necesidades funcionales que el artículo debe realizar tiene un objetivo
fundamental. Muchos artículos a los que se aplican los diseños no constituyen en sí mismos
una novedad y son producidos por un gran número de fabricantes distintos. Por ejemplo,
centenares de fabricantes diferentes pueden producir cinturones, zapatos, tornillos y arandelas
y todos los artículos de cada clase deben cumplir la misma función. Si el diseño de ese tipo de
artículo, de un tornillo por ejemplo, está exclusivamente determinado por la función para la
que fue concebido, proteger ese diseño impide que todos los demás fabricantes produzcan
artículos destinados a realizar la misma función. Esa exclusión no se justifica, salvo que el
diseño sea lo suficientemente innovador e ingenioso para prestarse a la protección por patente,
conforme a normas estrictas.

37. Teniendo en cuenta que, según algunas teorías de diseño, la forma debe responder a la
función, se suele decir que la exclusión de protección de los diseños que obedecen únicamente
a la función puede tener el efecto de excluir de la protección a una gama demasiado amplia de
diseños. Ese temor, sin embargo, no se justifica en la práctica, ya que la exclusión se refiere
únicamente a los diseños que son indispensables para lograr la funcionalidad buscada. En
realidad, una función determinada se puede realizar de muchas maneras distintas. Así, por
ejemplo, sólo quedará excluido del ámbito de protección el diseño que, tras una modificación,
no permita realizar una función determinada. La cuestión, por lo tanto, consiste en saber si el
diseño para el que se pide protección constituye la única solución para la función prevista.

PAE 37: ¿Qué aconsejaría usted en los siguientes casos?

1) ¿Puede obtenerse la protección por derecho de autor para un diseño industrial?

2) Un amigo propone la siguiente idea: un tablero de ajedrez esférico en el que las piezas
normales se sustituyan por animales ¿Podría protegerse esta idea en el marco de la legislación
sobre diseños?

3) Su empresa ha diseñado un nuevo neumático para automóviles que contiene

concavidades de 1,2 centímetros de profundidad y 1,4 centímetros de diámetro, en grupos de
cuatro, con una separación de 3,5 centímetros entre un grupo y otro. Un estudio científico ha
demostrado que esa configuración permite una evacuación mucho más eficaz del agua en caso
de lluvia. ¿Podría este neumático acogerse a la protección de la legislación sobre diseños?

Novedad u originalidad

38. Se trata de un requisito legal por el cual únicamente se otorga protección a un diseño
industrial mediante registro si el diseño es nuevo o, como se expresa en ocasiones, original.
La novedad del diseño constituye el motivo fundamental de la recompensa que se concede al
creador protegiendo el diseño industrial mediante registro.

39. Si bien el requisito de novedad figura en todas la leyes, la índole de la novedad que se
exige como condición de la protección varía de una legislación a otra en los diversos países.
La novedad exigida es a veces absoluta o universal, lo que significa que el diseño cuyo
registro se solicita debe ser nuevo en relación con todos los demás diseños producidos en todo
el mundo, en cualquier época anterior y divulgado por cualquier medio material u oral. Por
otra parte, en ocasiones se exige una norma condicional de novedad. En esta última situación,
la condicionalidad puede referirse a la época, lo que significa que se considera novedad con
respecto a los diseños publicados en un período anterior limitado; o puede atañer al territorio,
lo que significa que la novedad se evalúa en relación con todos los diseños publicados en la
jurisdicción de que se trate, por oposición a cualquier lugar del mundo; o puede concernir a
las formas de expresión, lo que significa que se valora la novedad en relación con la
divulgación por escrito o tangible en cualquier lugar del mundo y con la divulgación oral
únicamente en el territorio en cuestión.

40. El argumento general de principio en favor de una norma universal de novedad sin
condiciones consiste en que únicamente deben otorgarse derechos exclusivos mediante
registro cuando el creador del diseño haya producido algo que sea realmente novedoso y que,
por consiguiente, justifica que se le recompense con derechos exclusivos. El argumento
general de principio en favor de una norma condicional de novedad consiste en que uno de los
objetivos del registro es fomentar el diseño nuevo en la jurisdicción A, por llamarla de alguna
manera, a fin de que el diseño novedoso registrado en ese territorio no se vea privado de
protección porque en algún otro lugar se haya publicado un diseño que su creador no presentó
en la jurisdicción A para añadirlo al córpus de diseños que quedan a disposición del sector
industrial. Cabe señalar, sin embargo, que una norma condicional de novedad no supone
necesariamente que una persona pueda obtener derechos válidos en la jurisdicción mediante el
mero registro de un diseño que sea en realidad la copia de un diseño extranjero, ya que
muchas veces la legislación sobre diseños exige que el solicitante sea el autor del diseño.

Plazo de gracia en caso de divulgación del diseño

41. La condición fundamental de la validez del registro de los diseños industriales es la

novedad del diseño. Por lo general, se considera que un diseño es nuevo si, antes de la fecha
de presentación de la correspondiente solicitud de registro, no se ha hecho público un diseño
idéntico. No obstante, algunas formas de divulgación pueden no afectar a la novedad del
diseño, en particular si es obra del propio diseñador, o se se realiza en condiciones de
confidencialidad.

42. Cuando se estipula un plazo de gracia, suele ser breve, por lo general entre seis meses y
un año. La solicitud de registro del diseño en cuestión en la jurisdicción que establece el plazo
de gracia habrá de presentarse antes de que venza ese plazo.

43. La cláusula sobre el plazo de gracia permite poner a prueba un producto en el mercado
antes de adoptar una decisión sobre su registro. No obstante, debe tenerse en cuenta que no
todos los países prevén este tipo de plazo. Si un diseño se da a conocer al público antes de
presentar una solicitud de registro, es posible que sea imposible asegurar su protección en el
extranjero.

44. Si la legislación prevé un plazo de gracia relativo a la novedad (lo cual no ocurre
necesariamente en todas las jurisdicciones), la divulgación del diseño por el creador, o un
tercero, como consecuencia de la información proporcionada o las medidas adoptadas por el
creador del diseño, no constituirá un obstáculo a su registro. Otra forma de divulgación
privilegiada, que no afecta necesariamente a la novedad del diseño, podría ser consecuencia
de un abuso de confianza en relación con el creador del diseño.

Los derechos sobre los diseños industriales

45. También en este caso, los derechos otorgados al titular de un diseño industrial registrado
conforme a derecho hacen hincapié en que el objeto fundamental de la legislación sobre
diseños es promover y proteger el elemento de diseño en la producción industrial. Por lo
tanto, si el derecho de autor otorga a un autor el derecho a impedir la copia de una obra, la
legislación de diseño industrial concede al titular el derecho exclusivo de impedir la
explotación no autorizada del diseño en artículos industriales.

La titularidad de los derechos

46. El derecho a la protección jurídica en relación con un diseño industrial pertenece al

creador (autor o inventor) del diseño industrial. En lo que respecta al funcionamiento de este
principio surgen dos cuestiones que son a menudo objeto de disposiciones legislativas
especiales.

47. En primer lugar, se plantea la cuestión del derecho a la protección jurídica de un diseño
industrial creado por un empleado o por un contratista a raíz de un encargo. En estas
situaciones, la legislación suele estipular que el derecho a la protección jurídica del diseño ha
de amparar al empleador o la persona que encarga el diseño. Esta norma se basa en que la
creación del diseño queda comprendida en las obligaciones por cuya realización se retribuye
al empleado, de modo que éste debe pedir que su actividad creativa se gratifique con un nivel
adecuado de remuneración, responsabilidad y demás condiciones de empleo. Análogamente,
en el caso de un contratista, el objeto por el que se le paga es la producción del diseño para
uso de la persona que encarga el diseño.

48. Gran parte del diseño contemporáneo se produce con ayuda de computadoras, lo que
plantea la cuestión de si se puede decir que haya un autor o creador con derecho a la
protección jurídica respecto de los diseños generados con ayuda de computadora. Una forma
de encarar la cuestión consiste en tratar la computadora como cualquier otro instrumento que
pueda utilizar un diseñador en el proceso de creación de un diseño. Partiendo de esta base,
debe considerarse que la persona responsable de guiar los recursos de la computadora para
producir un diseño es el creador del diseño. A estos efectos, el artículo 214.2) de la Ley de
1988 de Derecho de Autor, Dibujos y Modelos y Patentes del Reino Unido dispone que, en el
caso de un diseño generado por computadora, se considerará que el creador es la persona que
organiza el programa para la creación del diseño.

Adquisición de derechos

Registro

49. La protección del diseño industrial se otorga por lo general de conformidad con el
procedimiento de registro de ese diseño. El sistema de examen más frecuentemente adoptado
prevé únicamente un examen de forma de la solicitud de registro del diseño. Según este
sistema, las solicitudes se examinan para velar por que reúnan los requisitos formales que
impone la legislación correspondiente (por ejemplo, que se presente el número necesario de
representaciones o ejemplares del diseño junto con la solicitud), pero no se investiga el estado
de la técnica para determinar si el diseño cuyo registro se pide cumple el criterio sustantivo de
la novedad u originalidad.

50. El resultado de un sistema que exige únicamente un examen de forma es que la

responsabilidad de evaluar la novedad se traslada a las personas interesadas del mercado que
puedan querer utilizar, o que puedan haber utilizado, el diseño o un diseño fundamentalmente
análogo. Toda persona interesada en utilizar ese diseño tendrá la posibilidad de oponerse al
registro del diseño para el que se presenta la solicitud, si la legislación pertinente prevé un
procedimiento de oposición, o de iniciar el procedimiento de anulación de un registro
presuntamente carente de validez. Esta es una manera de aliviar la carga administrativa del
mantenimiento de un sistema de registro de diseños industriales. También supone una
solución al problema del mantenimiento de un expediente de búsqueda adecuado para iniciar
un examen sustantivo de la novedad de los diseños. Muchas veces es casi imposible mantener
ese expediente de búsqueda, ya que según el requisito de novedad universal sin condiciones,
debería incluir todos los diseños realizados en cualquier época, en cualquier parte del mundo,
que constasen en los anales de la historia.

51. La otra modalidad de examen prevé una búsqueda de los diseños pasados y un examen
del diseño para el que se solicita el registro a fin de determinar si reúne la condición necesaria
de novedad. Requiere el mantenimiento de un expediente de búsqueda y mano de obra lo
suficientemente calificada para efectuar el examen sustantivo.

Formalidades relativas al registro

52. El procedimiento de registro consiste, en un sentido general, en rellenar el formulario de

solicitud correspondiente, que irá acompañado de las reproducciones de los diseños cuya
protección se pide.

53. Las reproducciones del diseño industrial, o los diseños, cuyo registro se solicita pueden
presentarse en forma de fotografías, dibujos u otras representaciones gráficas. Las
reproducciones constituyen la piedra angular del depósito. Debe tenerse siempre presente que
la protección de los diseños depositados es visual, de modo que únicamente gozarán de
protección las características que figuren en las reproducciones. Por consiguiente, un
elemento que no se vea en la reproducción no quedará protegido, aun cuando realmente
exista. Por consiguiente, es importante velar por que un artículo esté representado desde
diversos ángulos (por ejemplo, una vista de frente y posterior de una prenda). Las
reproducciones deben ser impecables, ya que, en definitiva, el alcance de la protección
dependerá del contenido y de la calidad de las reproducciones.

54. Los países suelen estipular que las solicitudes se presenten en papel. Algunas oficinas
(por ejemplo, la Oficina de Patentes y Marcas de los Estados Unidos de América, o la Oficina
de Armonización del Mercado Interior (OAMI) de la Comunidad Europea) disponen de
servicios de solicitud de registro en línea, directamente por Internet.

55. Solicitud de registro múltiple de diseños. El concepto de “solicitud de registro múltiple

de diseños” significa que en una misma solicitud se pueden incluir varios diseños. El objeto
de ese sistema es facilitar la presentación de solicitudes para aquellos sectores de actividad
que elaboran un gran número de diseños y en los que el costo y la carga administrativa de la
presentación de una única solicitud por cada diseño se considera demasiado elevado.

56. Solicitud de registro de diseños de una clase. La mayor parte de las legislaciones
nacionales prevé que en una única solicitud se incluyan varios diseños, siempre que
pertenezcan a la misma clase de la Clasificación Internacional de Locarno. Esta
Clasificación es un tratado multilateral administrado por la OMPI que establece una
clasificación internacional de diseños industriales. La aplicación de la Clasificación de
Locarno por las oficinas nacionales tiene la ventaja de presentar los diseños industriales
remitiéndose a un único sistema de clasificación. La Clasificación de Locarno comprende
una lista de 32 clases que remiten a 6.831 indicaciones de distintos tipos de bienes. Así,
por ejemplo, en relación con los países que tienen un sistema de solicitud de registro de
diseños de una clase, en una única solicitud se puede presentar el diseño de una corbata y
una chaqueta (ambos pertenecientes a la clase 02), pero no de una corbata y un reloj (ya
que este último está comprendido en la clase 10).

57. Aplazamiento de la publicación. Por lo general, el registro de un diseño se publica tras

el examen de forma o substantivo (o ambos) realizado por la oficina. No obstante, algunas
legislaciones sobre diseño industrial prevén la posibilidad de aplazar la publicación durante
cierto tiempo.

58. ¿Por qué algunos solicitantes prefieren aplazar la publicación? El aplazamiento de la

publicación permite conciliar dos objetivos contradictorios, a saber, por un lado la obtención
de una fecha de depósito (que señala el punto de partida de la protección y que, normalmente,
presupone la divulgación de los diseños por la publicación), a la vez que se mantienen los
diseños en secreto frente a la competencia. Esta situación se puede plantear cuando se acaba
de crear un diseño, de modo que es importante presentar la solicitud lo antes posible para
lograr la protección. No obstante, por motivos de estrategia comercial, el creador considera
que no es el momento adecuado para introducir el diseño en el mercado, pero al mismo
tiempo quiere protegerlo de los falsificadores. Este es el objetivo del aplazamiento de la
publicación: garantizar la protección de una creación que aún no ha sido explotada, pero sin
revelar la información confidencial a los piratas eventuales.

59. Costo del registro. La solicitud de registro de un diseño está condicionada al pago de
diversos conjuntos de tasas que pueden depender del número de diseños o reproducciones (o
ambos) (en color o en blanco y negro) incluidos en la solicitud. Las cuantías de esas tasas
varían de un país a otro (dependiendo, en particular de que la Oficina efectúe un examen
sobre la novedad). A continuación se presentan algunos ejemplos de tasas (convertidas en
dólares de los EE.UU. para facilitar la comparación) que exige la Oficina por el registro de un
solo diseño (que figura en una única reproducción):

Australia: 150$ Japón: 480$

Canadá: 350$ Marruecos: 40$
Comunidad Europea: 450$ Noruega: 200$
EE.UU.: 320$ OAPI: 155$
España: 110$ Reino Unido: 180$
Francia: 90$ Singapur: 150$
India: 45$ Suiza: 200$

60. Para más información o una actualización de la cuantía de las tasas exigidas por los
países mencionados, véase el sitio Web respectivo1

1
Australia (www.ipaustralia.gov.au); Canadá (www.cipo.gc.ca); Francia (www.inpi.fr); India
(www.patentoffice.nic.in); Japón (www.jpo.go.jp); Marruecos (www.ompic.org.ma); Noruega
(www.patentstyret.no); Singapur (www.ipos.gov.sg); España (www.oepm.es); Suiza
(www.ige.ch); Reino Unido (www.patent.gov.uk); EE.UU. (www.uspto.gov); OAPI
(www.oapi.wipo.net); Comunidad Europea (www.oami.eu.int)
Creación y fijación

61. En virtud de algunas legislaciones, los derechos sobre el diseño pueden adquirirse por el
acto de creación y fijación del diseño en un documento o por su incorporación en un artículo.
Estos sistemas no requieren de ningún trámite formal de registro para la adquisición de los
derechos exclusivos sobre el diseño. La Ley vigente en Francia y la “ley sobre diseños” en el
marco de la Ley de 1988 de Derecho de Autor, Dibujos y Modelos y Patentes, del Reino
Unido son ejemplos de este sistema.

Naturaleza de los derechos

62. El derecho a impedir que otros exploten un diseño industrial por lo general abarca el
derecho exclusivo a efectuar cualquiera de las siguientes acciones con fines industriales o
comerciales: fabricar artículos a los que se aplique o en el que se incorpore el diseño;
importar artículos a los que se aplique el diseño o en el que esté incorporado; vender, alquilar
u ofrecer la venta de ese tipo de artículos.

63. En algunas legislaciones, los derechos exclusivos del titular también se hacen
extensivos al almacenamiento por otros de todo artículo al que se haya aplicado o incorporado
el diseño. Si bien este derecho se considera a veces como excesivo, porque sólo se ocupa de
los actos preliminares, por otra parte se suele incluir con objeto de facilitar la observancia de
los derechos del titular, ya que muchas veces será más fácil localizar un surtido de artículos en
situación de infracción que detener a la persona en el acto de vender o de ofrecer esos
artículos para la venta.

64. A diferencia del derecho de autor, en que el objeto del derecho es la obra creada y así
definida por el autor, el objeto de los derechos del titular de un diseño industrial queda
definido por el diseño que ha sido registrado. No obstante, suele estipularse que los derechos
del titular se hacen extensivos, no sólo a la explotación no autorizada del diseño exacto que ha
sido registrado (una copia servil del diseño; véase más adelante la explicación relativa a la
imitación servil), sino también a la explotación no autorizada de imitaciones de ese diseño que
se distingan del diseño registrado únicamente en aspectos nimios.

Duración de los derechos

65. El plazo de vigencia del derecho sobre un diseño industrial varía de un país a otro. Por
lo general, el plazo máximo oscila entre 10 y 25 años, período que a su vez se divide en
plazos, a los fines de que el propietario renueve el registro para obtener una ampliación de la
vigencia de sus derechos. Ese plazo de protección, relativamente corto, obedece
probablemente al hecho de que los diseños se asocian por lo general con lo efímero, lo que es
sinónimo de aceptación y éxito relativamente pasajeros, en particular, en esferas sumamente
dependientes de la moda, como los sectores del vestir y del calzado. A continuación se
presentan algunos ejemplos de plazos máximos de protección previstos por las legislaciones
nacionales sobre diseños industriales:

10 años: Australia, Canadá, China

14 años: Estados Unidos de América
15 años: Benin, Brasil, Egipto, Japón, Rusia, Singapur, Ucrania
25 años: Alemania, Bulgaria, España, Francia, Italia, Reino Unido, Rumania, Suiza, Turquía.
50 años: Mónaco
PAE 38: ¿Qué aconsejaría usted en los siguientes casos?

1) En la biblioteca tiene ocasión de leer un libro publicado en 1806 sobre envases

fabricados en esa época en Escocia y le parece que si se comercializara actualmente uno de
los que allí figuran podría tener buenas perspectivas de venta, especialmente en Asia. Por
consiguiente, decide comercializar una versión levemente más moderna de ese envase en
Malasia, su propio país, pero que, sin embargo, no es sustancialmente distinta del diseño
anterior que figura en el libro. ¿Podría reivindicar derechos sobre este diseño resucitado?

2) Su país está en proceso de modificación de la legislación de diseño industrial y se

debate sobre la posibilidad de instaurar el examen relativo a la novedad. Examine los pros y
los contras de ese sistema.

Relación con el derecho de autor

66. Los objetos susceptibles de protección en virtud de la legislación sobre diseños

industriales también podrían gozar de protección conforme a la legislación sobre derecho de
autor. Por lo tanto, la legislación sobre diseños industriales guarda relación tanto con la
legislación de derechos de autor como con la legislación de propiedad industrial. En el caso
de que un determinado diseño incorpore elementos o rasgos protegidos tanto por la legislación
de derecho de autor como por la legislación de diseño industrial ¿podrá el creador de un
diseño industrial reivindicar la protección de ambas leyes, acumulativa o simultáneamente?
La respuesta afirmativa a esta pregunta significa que la protección es acumulativa. La
acumulación de protección significa que el diseño está protegido a tenor de ambas
legislaciones al mismo tiempo, en el sentido de que el creador puede invocar la protección de
una u otra legislación, o de ambas, si lo prefiere. También significa que si no ha logrado
acogerse a la protección de la legislación de diseños industriales por no haber registrado el
diseño, podrá pedir la protección de la legislación de derecho de autor de la que puede gozar
sin cumplir formalidad alguna. Por último, significa que una vez que vence el plazo de
protección del diseño registrado, el creador sigue gozando de la protección que le concede la
legislación sobre derecho de autor.

67. Cabe señalar, sin embargo, que la acumulación debe distinguirse de la “coexistencia” de
la protección, que significa que el creador podrá optar por la protección que le brinda la
legislación sobre diseño industrial o la protección por derecho de autor. Una vez que opta por
una de estas posibilidades, no podrá luego acogerse a la otra. Si el diseño industrial ha sido
registrado, al vencer el plazo de vigencia ese registro no se podrá reivindicar protección al
amparo del derecho de autor, en todo caso para esa aplicación concreta del diseño industrial.

68. El sistema de acumulación de la protección que concede la legislación sobre el diseño

industrial y la de derecho de autor existe en Francia y en Alemania. Por otra parte, el sistema
de coexistencia de la protección por las dos legislaciones predomina en la mayoría de los
demás países.

69. La diferencia entre la protección que ofrece la legislación de derecho de autor y la del
diseño industrial es la siguiente: con arreglo a la legislación de diseño industrial, la protección
se pierde, salvo que el solicitante registre el diseño industrial antes de que se publique o se
haga un uso público en cualquier parte o, como mínimo, en el país en el que se reivindica la
protección. En la mayoría de los países el derecho de autor subsiste sin formalidades, no es
necesario el registro. La protección del diseño industrial por lo general perdura durante un
breve período de tres, cinco, diez o quince años. El derecho de autor en muchos países
perdura durante la vida del autor y 50 años después de su muerte.

70. El derecho que confiere el registro de un diseño industrial es un derecho absoluto en el

sentido de que la copia, intencionada o no, constituye una infracción. Se considera infracción,
aun cuando el responsable actuara independientemente y sin tener conocimiento del diseño
registrado. De conformidad con la legislación de derecho de autor, únicamente se considera
infracción la reproducción de la obra en la que subsiste el derecho de autor.

Caso práctico: Brimful Designs (Pakistán)

Durante los últimos siete años Brimful Designs, un estudio de diseño radicado en
Lahore (Pakistán), ha producido y comercializado una marca exitosa y de alta calidad de
prendas de vestir estampadas en algodón bajo la etiqueta de Yahsir Waheed Designer Lawn
(www.yahsirwaheed.com).

Sin embargo, en 2003 la existencia misma de la empresa se vio amenazada por las
imitaciones a gran escala. De este modo, copias de calidad inferior de los diseños originales
de Yahsir Waheed para su colección de primavera y verano inundaron el mercado en forma de
distintas marcas que se vendían a un tercio del precio del producto original. Además, los
vendedores utilizaban el catálogo de productos de Yahsir Waheed Designer Lawn para vender
los diseños falsos, confundiendo de esta forma a su fiel clientela.

La respuesta negativa de los clientes provocó una rápida caída en la cuota de mercado
de la empresa. Brimful consultó a expertos locales en un seminario de formación de P.I.
organizado por el Organismo de Desarrollo de las Pequeñas y Medianas Empresas (SMEDA)
de Pakistán, quienes le recomendaron buscar la protección prevista en el Decreto sobre
Diseños Industriales de 2000. La empresa contrató los servicios de un asesor jurídico y
desde 2004 ha registrado todos los diseños de la colección Yahsir Waheed Designer Lawn con
el fin de disuadir a los infractores y poder emprender demandas judiciales.

De momento, la batalla continúa pues aunque los infractores ya no reproducen

exactamente los diseños, las copias son lo bastante similares como para confundir a los
compradores. A pesar de que ya se puede recurrir a distintos tipos de asesoramiento jurídico
en materia de P.I., se trata de un mecanismo que sigue siendo caro en Pakistán. Los
propietarios de Brimful indican que el procedimiento para obtener y ejecutar un mandamiento
judicial lleva demasiado tiempo. A ese respecto, preferirían que las autoridades tomaran
medidas punitivas más severas contra quienes violan los derechos de P.I. en el sector textil a
fin de que la legislación para la protección de los diseños sea realmente eficaz y se refrenen
los actos de copia a gran escala.

Fuente: Revista de la OMPI, mayo-junio de 2005, pág. 19.

PAE 39: Según el Estudio de expertos de la OMPI sobre la propiedad intelectual y la industria
textil en Etiopía, Ghana, Kenya y Nigeria2, las fábricas textiles tenían una producción y ventas
constantes y sostenibles antes de empezar a padecer por la invasión de productos textiles
baratos que copiaban los motivos de sus diseños. La prensa dio a conocer esta invasión de
productos de imitación y citó a un portavoz del sector textil local que decía que “unos pocos
meses, o incluso semanas, después del momento en que los nuevos diseños de Ghana se
ponen en circulación, aparecen las imitaciones. [...] Los cuatro productores textiles locales
calculan que la piratería y el contrabando les cuestan unos dos tercios de los 150 millones de
dólares del mercado local anual, un golpe duro en un país con una industria nacional
relativamente pequeña y un ingreso medio anual per cápita de apenas 400 dólares.”3

¿Qué aconsejaría a la industria textil?

Los casos mencionados son muy aleccionadores. 1)Es preciso que el Gobierno y las
asociaciones comerciales nacionales de productos de exportación de importancia estratégica
colaboren en la elaboración de políticas y estrategias más eficaces para la promoción de esos
productos que, de otra forma pueden comerciarse como materias primas sin valor añadido. La
falta del componente nacional del valor añadido encierra a los países en una situación en que
una gran parte de los eventuales beneficios se pierden para los intermediarios que, en realidad,
añaden valor. De esta forma, esos países se vuelven muy dependientes de mercados inciertos
para algunos productos agrícolas. 2) El sistema de protección de la propiedad intelectual
podría y debería integrarse en las estrategias de mercadotecnia (encaminadas a captar y
retener clientes fieles) protegiendo y mejorando realmente los productos y servicios a los que
se ha añadido valor mediante las marcas de fábrica y de comercio, las indicaciones
geográficas, los diseños y el derecho de autor. 3) Los productores de los países en desarrollo,
o los colaboradores de estos productores nacionales, gestionan mejor el conjunto de la cadena
de valor, desde la producción hasta la comercialización, desde la inversión hasta las ganancias
(incluida la contribución a la sociedad). Este marco hipotético ofrece mayores oportunidades
de cooperación satisfactoria entre el Gobierno y los productores, y también de desarrollo
nacional en relación con el desarrollo rural y la construcción nacional.

[Fin del módulo IV]

2
Estudio de la OMPI (inédito) preparado en agosto de 2002 por una consultora de la OMPI, la
Sra. Betty Mould-Iddrisu.
3
Wall Street Journal, 12 de julio de 2002, Pilfered Patterns; Ghana’s Textile Industry
Combats Cheap Knockoffs; Poor Stealing From the Poor por Michael M. Phillips.