Dodecafonismo

Dodecafonismo
Presentación preparada por:

Luisa Fernanda Pérez Salazar
Introducción
▪ Sistema desarrollado por Arnold Schoenberg entre 1916 y 1923 (1914-1921,

fechas alternativas)
▪ Primeras piezas dodecafónicas: 1924 Suite para piano Op. 25
▪ No se busca la importancia de unas notas sobre otras (jerarquía) sino una

base de las 12 notas de la escala occidental, en el que todas son iguales, por
eso no se repite ninguna nota en la serie (“democratización”)
▪ Crea atonalidad, pero mediante una estructura que es la serie.

La idea era crear un sistema que le permitiera
disolver la tonalidad y que simultáneamente le
diera métodos para el desarrollo musical,
temático y estructural de una pieza musical.
Qué es una serie dodecafónica
▪ La serie dodecafónica es un ordenamiento no jerárquico de los 12 sonidos

de la escala occidental.
▪ Serie es diferente a melodía, motivo, o un tema.
▪ La serie contiene solamente el material preformado para aquellos.
▪ El error más difundido acerca de la música dodecafónica es el de suponer

que una serie utilizable para la composición está integrada por doce notas
mezcladas al azar, según la mera preferencia o capricho del autor. Esto
jamás sucede.
Un poco de matemáticas…
▪ Posibilidades de series: 500 millones
Permutaciones de 12 series
12! = 479001600 series
▪ Pero si se siguen las reglas del dodecafonismo las posibilidades son menos: 9.985.020
▪ Los 11 transportes posibles de una serie se consideran la misma serie
▪ Cada serie tiene 3 series mas derivadas que se consideran el mismo material: inversión,
retrogradación y la retrogradación de la inversión
▪ Cada serie entonces tiene 48 posibilidades, que le brindan el material al compositor para
trabajar una misma obra,
Reglas para crear una serie dodecafónica
▪ 1. La serie no debe ser concebida de antemano como tema o

melodía, puesto que no es aún una forma musical y no representa
más que la ordenación del material preestablecido para la
composición.
▪ 2. Toda serie dodecafónica debe constar obligatoriamente de doce

sonidos diferentes sin que se repita ni falte ninguno de ellos.
▪ 3. Debe evitarse en la construcción de la serie los saltos mayores a

la 8ª.
▪ 4. Se preferirán para el armado de la serie los intervalos de 2ª y 3ª. El
tritono, la 4ª y la 5ª justas no deben usarse, en lo posible, más de una
sola vez en su construcción.
▪ 5. No deben seguirse más de dos intervalos de igual extensión.
▪ 6. Se evitará, en lo posible, las relaciones melódicas que remitan a

elementos armónicamente tonales, por ejemplo los acordes rotos.
▪ 7. Los signos de alteración (sostenidos y bemoles) se usarán en la serie

según la lógica del caso.
Imagen tomada de: http://www.ismjh.com/TrabajosAcademicos/Aproximacion_Musica_Dodecafonica.pdf
Transposición de la serie original
▪ El sistema dodecafónico permite la utilización de

12 transposiciones de la serie principal.
▪ Es decir, de las series obtenidas al elevar o rebajar toda la serie un
determinado número de semitonos.
▪ A las doce series resultantes se las denomina “P” más un número que
indica el número de semitonos que ha sido elevada con respecto a la
principal:
- P0 es la serie principal
- P1 la serie principal elevada un semitono

- P11 la serie principal elevada once semitonos (o lo que es lo
mismo, rebajada un semitono)
Lectura de las series
De la misma manera en que las escalas musicales permiten su lectura de

manera ascendente o descendente, la serie dodecafónica permite ser leída de
cuatro maneras:
▪ 1. Lectura Original: O (de izquierda a derecha)

▪ 2. Lectura Retrógrada: R (de derecha a izquierda)
▪ 3. Lectura en Inversión: I (en espejo con la original)
▪ 4. Lectura en Retrógrada Inversión: RI (de derecha a izquierda de la forma
espejada)
Imagen tomada de https://bustena.wordpress.com/2015/05/24/que-es-la-musica-dodecafonica/
▪ Las 12 transposiciones de la serie principal (P0-P11), sus 12 inversiones
(I0-I11), más las 24 retrogradaciones de todas ellas (R0-R11 y RI0-RI11)
forman las 48 series derivadas que constituyen la “materia prima” de
una obra dodecafónica.
▪ Estas 48 series pueden ordenarse de forma astuta para formar

una matriz dodecafónica que contiene todas las series en una única
tabla
Matriz Suite Op. 25 de A. Schoenberg, elaborada con https://www.musictheory.net/calculators/matrix
Estructura melódica
▪ Cuando se realiza una composición dodecafónica, el orden de

aparición de cada uno de los 12 sonidos de la serie, debe ser
respetado (luego del sonido 0, va el 1, luego el 2, y así).
▪ No debe saltarse ni omitirse ningún sonido de la serie.
▪ Sin embargo, la serie permite la manipulación rítmica, que es la

que le da la variedad a la composición.
▪ Los sonidos de la serie pueden ser transportados también a otras octavas.
▪ Cuando ello sucede, se modifican los intervalos, pero los sonidos y la “serie”
no se alteran.
▪ En la construcción de una idea musical se permiten las siguientes
repeticiones de sonidos de la serie:

Sobre la creación de armonía
Con la sucesión de los sonidos de la serie se pueden formar acordes:
▪ Dos acordes de seis sonidos

▪ Tres acordes de cuatro sonidos
▪ Cuatro de tres sonidos
▪ Seis acordes de dos sonidos
▪ Y toda combinación posible entre ellos, como por ejemplo: un acorde de cinco
sonidos más otro de cuatro y uno de tres, etc.
Estructura polifónica
1. Las voces polifónicas pueden encontrarse en el unísono. El unísono no

suprime la estructura dodecafónica de voces reales:

2. Están permitidos los entrecruzamientos de voces.

3. Quedan prohibidos los paralelismos al unísono y a la octava. Otros
intervalos pueden proceder (discretamente) en forma paralela, de
acuerdo a sus relaciones contrapuntísticas o armónicas.
4. Las voces pueden encontrarse dentro de la octava o a la distancia

de una o más octavas. Lo que antes expusimos acerca de la octava
vale, lógicamente, también para este caso.
5. La más simple estructura polifónica a dos voces es la combinación de dos
series fundamentales:

6. El canon es una forma polifónica simple que es posible utilizar.

Flexibilidad y libertad en la música dodecafónica
▪ La matriz dodecafónica incluye todas las series derivadas de la

principal, pero ello no significa que deban usarse todas, ni
con la misma frecuencia. Esto responde al criterio creativo del
compositor.
▪ El rigor y la flexibilidad en la aplicación del principio serial (orden

de los sonidos) también dependen del criterio del compositor, de
acuerdo con el objetivo musical perseguido.
Sonidos no ordenados de manera estricta
Imagen tomada de https://bustena.wordpress.com/2015/05/24/que-es-la-musica-dodecafonica/

Sentido histórico y continuidad del dodecafonismo
▪ Contrariamente a lo que se suele pensar, Schöenberg no tenía ninguna

intención provocativa o transgresora con la creación de este sistema
compositivo.
▪ Como hombre de su tiempo, confiado en el progreso de la Humanidad,

Schöenberg consideró a su sistema como un paso natural y necesario en la
evolución del arte musical.
▪ Schöenberg creyó durante la mayor parte de su vida que la gente acabaría

aceptando la música atonal y dodecafónica, del mismo modo que había ido
adaptándose durante siglos a estilos crecientemente complejos (y disonantes)
desde el punto de vista armónico.
▪ El compositor Arnold Schöenberg, explicó la Historia de la música
como un proceso de “emancipación de la disonancia“, es decir, como
una conquista de la serie físico-armónica mediante la asimilación
progresiva de la disonancia -o de las relaciones más avanzadas de la
serie físico-armónica- a lo largo de la Historia.
▪ La emancipación de la disonancia sería así la responsable de la

evolución de la música desde la monodia griega y gregoriana hasta
el dodecafonismo y el microtonalismo practicado por las vanguardias
musicales del siglo XX.
▪ El compositor Paul Cooper explicó así en 1973 la emancipación de la disonancia como
proceso histórico:
a) unísonos y octavas (Grecia clásica)
b) cuartas y quintas paralelas en el organum medieval (desde ca.850)
c) armonía triádica (desde ca.1400)
d) acordes de séptima (desde ca.1600)
e) acordes de novena (desde ca.1750)
f) escala de tonos enteros (desde ca.1880)
g) escala cromática, dodecafonismo y microtonalidad (desde principios del S. XX).
Imagen tomada de https://bustena.wordpress.com/historia-de-la-musica-online/introduccion/

Según Schoenberg, la naturalidad del sistema dodecafónico vendría dada, por tanto:
▪ Porque la atonalidad era el resultado final del proceso de “disolución de la

tonalidad” producido por la música poswagneriana e Impresionista.
▪ Porque el serialismo era el resultado final de la evolución del contrapunto y el
desarrollo motívico, tal como lo practicaron los grandes maestros de la tradición
alemana: Bach, Beethoven, Brahms…
▪ [Tal como han señalado teóricos más recientes (como George Perle)] Porque el
dodecafonismo constituye una extensión (y sistematización) del principio
Impresionista del acorde-escala a la escala de la que provienen todas las escalas
occidentales: La escala cromática temperada.
Bibliografía
▪ VIVARES, Julio C., “Aproximación a la música dodecafónica”, disponible en

http://www.ismjh.com/TrabajosAcademicos/Aproximacion_Musica_Dodecafonica.pdf, consultado el
14 de marzo de 2019.
▪ Bustena, “Introducción al dodecafonismo”, disponible en

https://bustena.wordpress.com/2015/05/24/que-es-la-musica-dodecafonica/, consultado el 14 de
marzo de 2019.
▪ Bustena, “Introducción. Las tres edades de la música”, disponible en

https://bustena.wordpress.com/historia-de-la-musica-online/introducción., consultado el 14 de marzo
de 2019.
▪ ROMÁN, Dan, “Técnica dodecafónica. Referencia básica”, disponible

https://musike.cmpr.edu/docs/v001/roman-esp.pdf, consultado el 14 de marzo de 2019.

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▪ Primeras piezas dodecafónicas: 1924 Suite para piano Op. 25

▪ No se busca la importancia de unas notas sobre otras (jerarquía) sino una

▪ Crea atonalidad, pero mediante una estructura que es la serie.

▪ La serie dodecafónica es un ordenamiento no jerárquico de los 12 sonidos

▪ Serie es diferente a melodía, motivo, o un tema.

▪ La serie contiene solamente el material preformado para aquellos.

▪ El error más difundido acerca de la música dodecafónica es el de suponer

▪ Posibilidades de series: 500 millones

12! = 479001600 series

▪ Los 11 transportes posibles de una serie se consideran la misma serie

▪ 1. La serie no debe ser concebida de antemano como tema o

▪ 2. Toda serie dodecafónica debe constar obligatoriamente de doce

▪ 3. Debe evitarse en la construcción de la serie los saltos mayores a

▪ 5. No deben seguirse más de dos intervalos de igual extensión.

▪ 6. Se evitará, en lo posible, las relaciones melódicas que remitan a

▪ 7. Los signos de alteración (sostenidos y bemoles) se usarán en la serie

▪ El sistema dodecafónico permite la utilización de

- P1 la serie principal elevada un semitono

De la misma manera en que las escalas musicales permiten su lectura de

▪ 1. Lectura Original: O (de izquierda a derecha)

▪ Estas 48 series pueden ordenarse de forma astuta para formar

▪ Cuando se realiza una composición dodecafónica, el orden de

▪ No debe saltarse ni omitirse ningún sonido de la serie.

▪ Sin embargo, la serie permite la manipulación rítmica, que es la

Imagen tomada de: http://www.ismjh.com/TrabajosAcademicos/Aproximacion_Musica_Dodecafonica.pdf

Con la sucesión de los sonidos de la serie se pueden formar acordes:

▪ Dos acordes de seis sonidos

1. Las voces polifónicas pueden encontrarse en el unísono. El unísono no

Imagen tomada de: http://www.ismjh.com/TrabajosAcademicos/Aproximacion_Musica_Dodecafonica.pdf

Imagen tomada de: http://www.ismjh.com/TrabajosAcademicos/Aproximacion_Musica_Dodecafonica.pdf

4. Las voces pueden encontrarse dentro de la octava o a la distancia

Imagen tomada de: http://www.ismjh.com/TrabajosAcademicos/Aproximacion_Musica_Dodecafonica.pdf

Imagen tomada de: http://www.ismjh.com/TrabajosAcademicos/Aproximacion_Musica_Dodecafonica.pdf

▪ La matriz dodecafónica incluye todas las series derivadas de la

▪ El rigor y la flexibilidad en la aplicación del principio serial (orden

Imagen tomada de https://bustena.wordpress.com/2015/05/24/que-es-la-musica-dodecafonica/

▪ Contrariamente a lo que se suele pensar, Schöenberg no tenía ninguna

▪ Como hombre de su tiempo, confiado en el progreso de la Humanidad,

▪ Schöenberg creyó durante la mayor parte de su vida que la gente acabaría

▪ La emancipación de la disonancia sería así la responsable de la

Imagen tomada de https://bustena.wordpress.com/historia-de-la-musica-online/introduccion/

▪ Porque la atonalidad era el resultado final del proceso de “disolución de la

▪ VIVARES, Julio C., “Aproximación a la música dodecafónica”, disponible en

▪ Bustena, “Introducción al dodecafonismo”, disponible en

▪ Bustena, “Introducción. Las tres edades de la música”, disponible en

▪ ROMÁN, Dan, “Técnica dodecafónica. Referencia básica”, disponible

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