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    La Mujer Sin Cabeza

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    Felix De Cunto
    La película La mujer sin cabeza de Lucrecia Martel sigue a Vero después de un accidente automovilístico en el que se da a la fuga y queda en estado de shock, sin saber si atropelló a un chico o un perro. La cámara adopta el punto de vista en shock de Vero y vaga de forma desorientada, al igual que ella va perdiendo poco a poco la cabeza. A diferencia de sus películas anteriores, la historia tiene lugar fuera de su provincia natal de Salta y se enfoca principalmente en la

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    La Mujer Sin Cabeza

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    La película La mujer sin cabeza de Lucrecia Martel sigue a Vero después de un accidente automovilístico en el que se da a la fuga y queda en estado de shock, sin saber si atropelló a un chico o un perro. La cámara adopta el punto de vista en shock de Vero y vaga de forma desorientada, al igual que ella va perdiendo poco a poco la cabeza. A diferencia de sus películas anteriores, la historia tiene lugar fuera de su provincia natal de Salta y se enfoca principalmente en la

    Descripción original:

    popppp

    Título original

    La mujer sin cabeza

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    La película La mujer sin cabeza de Lucrecia Martel sigue a Vero después de un accidente automovilístico en el que se da a la fuga y queda en estado de shock, sin saber si atropelló a un chico o un perro. La cámara adopta el punto de vista en shock de Vero y vaga de forma desorientada, al igual que ella va perdiendo poco a poco la cabeza. A diferencia de sus películas anteriores, la historia tiene lugar fuera de su provincia natal de Salta y se enfoca principalmente en la

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    La película La mujer sin cabeza de Lucrecia Martel sigue a Vero después de un accidente automovilístico en el que se da a la fuga y queda en estado de shock, sin saber si atropelló a un chico o un perro. La cámara adopta el punto de vista en shock de Vero y vaga de forma desorientada, al igual que ella va perdiendo poco a poco la cabeza. A diferencia de sus películas anteriores, la historia tiene lugar fuera de su provincia natal de Salta y se enfoca principalmente en la

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    En su tercer trabajo de esa filmografía tan escueta como perfecta, Lucrecia Martel sigue al

    mando de su exploración sobre las posibilidades expresivas del sonido y revela en este
    thriller psicológico aquella hilacha suelta de lo cotidiano, la espina que se oculta en los
    jardines, el lunar que pasa desapercibido sobre la piel. Después de un accidente
    automovilístico en la ruta, Vero (Maria Onetto) se da a la fuga quedando en un profundo
    estado de shock y con la duda de si la víctima fue un chico o un perro carcomiéndole la
    cabeza. Pero antes que psicóloga, Martel es cineasta, de esas cineastas lúcidas que
    consideran al cine como totalidad y bajo esos presupuestos obran. Por eso, la película no se
    mete de intrusa en los vericuetos internos de la protagonista (tampoco lo hacía Cassavettes
    cuando retrataba a la desequilibrada Gena Rowlands en A Woman under the Influence),
    sino que la cámara es contagiada por el shock y queda vagando con la mirada pérdida,
    enajenada de la realidad.

    A diferencia de sus otros largometrajes que tematizaban fuertemente la idiosincrasia de la


    sociedad salteña, la localización de la historia en la provincia natal de la realizadora es puro
    fondo, pura reverberación. El foco es Vero, el foco está en Vero y mientras el mundo sigue
    su cauce, ella va perdiendo poco a poco la cabeza. Esos planos que decapitan a la
    protagonista. sea con un radiógrafo o con el filo del encuadre, son una impecable
    ilustración del título. Desde ya, La mujer sin cabeza es incómoda, laberíntica e
    impredecible en sus modos -jamás en sus objetivos. Se hace imposible discernir los cuerpos
    dentro del espacio, y más imposible discernir cómo son esos espacios, siempre duplicados,
    con imágenes que rebotan y espejos que acoplan.

    En Martel, cualquier cosa que haga eco indudablemente es más profunda de lo que parece.
    Un panorama “cenagoso” (haciéndole juego a La Ciénaga, su debut del 2001) que nos
    exige por sobreestímulación de confusiones a mantener los ojos abiertos y en especial, los
    oídos en alerta para poder así, asimilar ese grueso entramado sonoro. Detrás de la imagen
    resuenan frases, se repiten palabritas. La contradicción ocupa las conversaciones y ese
    recuerdo del choque aparentemente sepultado pareciera buscar siempre la manera más
    discreta de asomar la mano de la tierra. Aforismo: todo muerto deja olor.

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