La Crónica Periodística

La crónica periodística
P OR: MA R ÍA F E RN A ND A F IT Z G ERA L D G AL IN D O
En este recurso analizaremos los rasgos generales que definen a la crónica como
género periodístico, cuáles son sus usos, sus características y las partes más básicas de
su composición.
Definición
De acuerdo con La Real Academia de la lengua Española, la crónica es “una narración
histórica en que se sigue el orden consecutivo de los acontecimientos”; asimismo, la
define como un “artículo periodístico o información radiofónica o televisiva sobre temas de
actualidad”. Sin embargo, es necesario analizar cuáles son las particularidades de este
género, pues no conviene reducirlo a una definición. Para ello, a continuación
conoceremos los puntos básicos que componen a la crónica y cuáles son las principales
pautas que debería tener en cuenta al momento de elaborarla.
1. La veracidad:
Es importante recordar que la crónica es un género periodístico, por eso mismo, la
veracidad de los temas que se trabajan debe ser absoluta. Para conseguir establecer la
autenticidad de una historia se depende, cien por ciento, de las fuentes.
1.1 Las fuentes

¿Qué son las fuentes?: todo aquello que permita verificar los datos de una historia.
Esto se puede conseguir a través de entrevistas, testimonios, estadísticas, cifras,
voces de expertos, boletines de prensa, otras publicaciones, actas, discursos, el
contexto político, social, histórico y económico y, en el caso de la crónica, se puede
incluir la observación del periodista (ver punto 2.4). Es, a través de todo esto, que
La crónica periodística María Fernanda Fitzgerald

conseguiremos establecer la verificación de nuestra historia y así daremos el
carácter periodístico necesario.
Ejemplo: en su libro El clan de los Doce Apóstoles, Olga Behar, periodista
colombiana, reunió una extensa cantidad de documentos y testimonios que
llevaron a que la justicia colombiana abriera un juicio para investigar a Santiago
Uribe, en el que fue acusado de tener nexos con el paramilitarismo. En su libro,
Behar escribió:
Esto, en medio de la inoperancia del Ejército y la Policía, y de la presencia de la
guerrilla en las áreas en donde estaban asentadas las posesiones de los Uribe Vélez,
lo habría hecho liderar una verdadera máquina de control armado territorial, que
poco a poco se fue conociendo como Los Doce Apóstoles (pág. 58).
Para que un periodista pueda afirmar algo tan contundente debe tener una total
seguridad respecto a la veracidad de su trabajo. De ahí la extrema importancia de
sus fuentes.
2. La importancia:
La importancia de una historia contada en clave de crónica depende ampliamente de cómo
sea narrada. No es necesario conseguir una primicia para lograr que la historia sea
importante. En realidad, lo que más debe interesar, es cautivar a nuestro lector. Esto
se consigue a través de varias claves:
2.1. Impacto sobre el debate público:

Tener impacto sobre el debate público se puede lograr cuando se otorgan nuevos
puntos de vista o nuevos elementos que rompen clichés sobre las historias ya
contadas por todos.
2.2. Usar un lenguaje claro:
Lo que busca el periodismo, en todas sus formas, es informar. Esto significa que,
en un género como la crónica, usar un lenguaje llano, claro, contundente y
transparente para el lector es de extrema importancia. El lenguaje de un periodista
nunca debe confundir; por el contrario, es necesario aclarar.

2.3 Mostrar, no decir:
La diferencia entre otros tipos de textos periodísticos y la crónica ocurre cuando
entendemos que la crónica se vale de imágenes impactantes para comunicar. En la
crónica no se cuentan los hechos a través de adjetivos; por el contrario, se cuentan
a través de la descripción. En la crónica reina la premisa usada por todo buen
narrador: mostrar, no decir.
2.4. Entender la importancia del “yo”:
A diferencia de otros géneros, y en su necesidad de cautivar al lector, la crónica
entiende que es necesario hablar desde la experiencia misma del periodista.
Esto hace que la crónica sea un género que muchos han llamado literario, incluso,
grandes figuras como Martín Caparrós han señalado que la crónica bien podría ser
una rama de la literatura. Sin embargo, no por esto se puede pensar que la crónica
puede inventar, ya que ante todo debe primar lo periodístico (ver punto 1).
2.5. Abrir espacio a múltiples puntos de vista:
Al desarrollar la importancia del “yo”, la crónica es capaz de reconocer su
subjetividad. No necesita crear absolutos y, por eso mismo, muchas veces se
puede entender como un género rebelde en contra de lo establecido. En la crónica,
las historias que tienen relevancia son aquellas que se exploran desde el interés
propio, al punto en que puedan ser exploradas con un lente que no ha sido
utilizado antes. Aquí se marca una diferencia contundente con otros géneros
periodísticos como la noticia, pues a pesar de que la crónica se mantiene sin
inventar ningún hecho, es capaz de reconocer que no tiene la visión completa
sobre los hechos.
2.6 No abusar del “yo”:
Sin embargo, es importante resaltar que, aunque el yo es esencial, la crónica no
debe ser narrada necesariamente desde la primera persona. Es necesario que el
narrador de la crónica reconozca que lo que debe importar es el contenido de lo
que está narrando, no él mismo.

Ejemplo:
En la crónica “¡Salve, oh señores Robots!”, publicada en la revista Rolling Stone, el
cronista Jonah Weiner devela detalles nunca antes contados sobre la banda Daft Punk. El
autor de la crónica logró entrar hasta los estudios de la banda y los acompañó durante la
grabación de su disco Random Access Memories. Para narrar a los lectores lo que vio
durante el lanzamiento del primer sencillo del disco, Weiner escribió:
A las 8:35, los Yeah Yeah Yeah están a punto de tomarse el escenario, el sol se ha puesto y,
de improviso, los Jumbotrons estallan. El logotipo de Daft Punk emerge sobre la pantalla y
‘Get Lucky’ empieza a serpentear desde el interior de los parlantes. Los espectadores
instantáneamente comienzan a bailar, alzan las cámaras de sus celulares, gritan cuando los
robots aparecen en el video. En menos de dos minutos todo se acaba, y las pantallas se
vuelven negras. El ánimo colectivo es el de una confusión estática: ¿Qué diablos fue eso? El
equipo de Daft Punk se da espaldarazos para felicitarse. Pharrell choca las manos con
Bangalter. En pocos días, el material por el público habrá conseguido más de un millón de
visitas en YouTube, y ya amenaza con ensombrecer el resto del festival. Justo ahora,
Bangalter rodea a De Homem-Christo con un brazo y murmulla unas palabras en francés.
Luego se separan de la baranda y se van caminando juntos: dos rostros sonrientes entre la
multitud.
Así, con su narrativa, Weiner no sólo contó que Daft Punk hizo el lanzamiento de un nuevo
sencillo (que aportó al debate público del momento por ser un lanzamiento muy
esperado), sino que además transportó al lector al momento por medio de detalles
expresados con un lenguaje claro y sencillo, que únicamente pudo alcanzar gracias a que
él involucró su propia experiencia con el evento, pero reconoció que él no era el
protagonista en todo esto: los músicos lo eran.

Bibliografía
Behar, Olga. “El clan de los doce apóstoles”: http://www.tlaxcala-
int.org/upload/telechargements/199.pdf
Caparrós, Martín. “Por la crónica”:
http://congresosdelalengua.es/cartagena/ponencias/seccion_1/13/caparros_martin
.htm
Diccionario de la Real Academia Española http://dle.rae.es/srv/fetch?id=BLThYfx
Weiner, Jonah. “¡Salve, oh señores Robots!”:

http://www.rollingstone.com/music/news/daft-punk-all-hail-our-robot-overlords-
20130521

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2.1. Impacto sobre el debate público:

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Weiner, Jonah. “¡Salve, oh señores Robots!”:

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