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    Intro Zoo

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    El documento discute cómo El zoo de cristal puede representarse de manera no convencional para lograr una mayor verdad y profundidad. Argumenta que las técnicas expresionistas y no convencionales buscan encontrar ángulos más cercanos a la realidad que el realismo fotográfico. Concluye que un nuevo teatro plástico que rechace los convencionalismos realistas es necesario para revitalizar el arte dramático.

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    El documento discute cómo El zoo de cristal puede representarse de manera no convencional para lograr una mayor verdad y profundidad. Argumenta que las técnicas expresionistas y no convencionales buscan encontrar ángulos más cercanos a la realidad que el realismo fotográfico. Concluye que un nuevo teatro plástico que rechace los convencionalismos realistas es necesario para revitalizar el arte dramático.

    Descripción original:

    Intro zoo cristal.

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    intro zoo

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    El documento discute cómo El zoo de cristal puede representarse de manera no convencional para lograr una mayor verdad y profundidad. Argumenta que las técnicas expresionistas y no convencionales buscan encontrar ángulos más cercanos a la realidad que el realismo fotográfico. Concluye que un nuevo teatro plástico que rechace los convencionalismos realistas es necesario para revitalizar el arte dramático.

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    El documento discute cómo El zoo de cristal puede representarse de manera no convencional para lograr una mayor verdad y profundidad. Argumenta que las técnicas expresionistas y no convencionales buscan encontrar ángulos más cercanos a la realidad que el realismo fotográfico. Concluye que un nuevo teatro plástico que rechace los convencionalismos realistas es necesario para revitalizar el arte dramático.

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    Como El zoo de cristal es una «comedia de recuerdos», se la puede representar con una

    insólita liberación de todo convencionalismo. Dado su material, muy delicado o tenue, las
    pinceladas de ambiente y las sutilezas de dirección desempeñan un papel particularmente
    importante. El expresionismo y todas las demás técnicas no convencionales del teatro tienen
    un solo objeto válido, y es un mayor acercamiento a la verdad. Cuando una pieza emplea
    técnicas no convencionales, no trata —o, ciertamente, no debiera tratar— de eludir su
    responsabilidad de habérselas con la realidad o de interpretar la experiencia; pretende o debe
    pretender al menos hallar un ángulo de enfoque más próximo, una expresión más penetrante
    y vívida de las cosas tales como son, o por lo menos intentarlo. La comedia francamente
    realista, con su heladera auténtica y sus cubos de hielo auténticos, con sus personajes de
    lenguaje idéntico al de su público, se corresponde con el paisaje académico y tiene las virtudes
    de una semejanza fotográfica. Todos deben conocer ahora la intranscendencia de lo
    fotográfico en el arte; y saber que la verdad, la vida o la realidad son algo orgánico que la
    imaginación poética sólo puede representar o sugerir, en esencia, mediante la transformación,
    la transmutación en otras formas que las existentes simplemente en su apariencia. Estas
    observaciones no deben considerarse sólo un prefacio a esta comedia en particular. Se
    vinculan a una concepción de un teatro nuevo y plástico, que debe sustituir al agotado teatro
    de los convencionalismos realistas si se quiere que el arte dramático recobre su vitalidad como
    parte integrante de nuestra cultura.

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