A de Man Esy Toques Militare S

1
ÍNDICE
.
INTRODUCCIÓN
CAPITULO I.
GENERALIDADES
CAPITULO II.
DESCRIPCIÓN DE LOS INSTRUMENTOS.
PRIMERA SECCIÓN.
EL TAMBOR
- SUBSECCION ( A ).
NOMENCLATURA
- SUBSECCION ( B ).
ACCESORIOS
SEGUNDA SECCIÓN.
LA CORNETA
- SUBSECCION ( A ).
PARTES PRINCIPALES
- SUBSECCION ( B ).
ACCESORIOS
- SUBSECCION ( C ).
NOMENCLATURA DE LAS PARTES PRINCIPALES
TERCERA SECCIÓN.
LA TROMPETA
- SUBSECCION ( A ).
PARTES PRINCIPALES
- SUBSECCION ( B ).
ACCESORIOS
- SUBSECCION ( C ).
CUARTA SECCIÓN.
EL CLARÍN
2
CAPITULO III.
CONSERVACIÓN, USO E INDICACIONES PARA UNA CORRECTA

PRESENTACIÓN DE LOS INSTRUMENTOS.
PRIMERA SECCIÓN.
EL TAMBOR
- SUBSECCION ( A ).
FORMA DE ARMAR
- SUBSECCION ( B ).
FORMA DE JALAR EL TAMBOR CON LA PIOLA
- SUBSECCION ( C ).
COLOCACIÓN DEL ENTORCHADO Y BORDONERO
- SUBSECCION ( D ).
FORMA DE TOMAR LAS BAQUETAS
- SUBSECCION ( E ).
POSICIONES DEL TAMBOR
- SUBSECCION ( F ).
SIGNOS CONVENCIONALES Y EJERCICIOS PARA SU
EJECUCIÓN
- SUBSECCION ( G ).
NOTAS E INDICACIONES PARA LOS COMANDANTES
DE BANDA
SEGUNDA SECCIÓN.
LA CORNETA
- SUBSECCION ( A ).
FORMA DE VESTIRLA
- SUBSECCION ( B ).
INDICACIONES PARA SU CONSERVACIÓN
- SUBSECCION ( C ).
FORMA DE TOMAR LA CORNETA
- SUBSECCION ( D ).
TONO Y AFINACIÓN
- SUBSECCION ( E ).
POSICIONES DE LA CORNETA
TERCERA SECCIÓN.
LA TROMPETA
- SUBSECCION ( A ).
FORMA DE VESTIRLA
3
- SUBSECCION ( B ).
- SUBSECCION ( C ).
FORMA DE TOMAR LA TROMPETA
- SUBSECCION ( D ).
TONO Y AFINACIÓN
- SUBSECCION ( E ).
POSICIONES DE LA TROMPETA
CUARTA SECCIÓN.
EL CLARÍN
- SUBSECCION ( A ).
FORMA DE VESTIRLO
- SUBSECCION ( B ).
- SUBSECCION ( C ).
FORMA DE TOMAR EL CLARÍN
- SUBSECCION ( D ).
TONO Y AFINACIÓN
- SUBSECCION ( E ).
POSICIONES DEL CLARÍN
CAPITULO IV.
APARATOS AUXILIARES PARA LA ESCOLETA.
PRIMERA SECCIÓN.
EL DIAPASÓN
SEGUNDA SECCIÓN.
EL METRÓNOMO
CAPITULO V.
EJERCICIOS CON CADA UNO DE LOS INSTRUMENTOS.
PRIMERA SECCIÓN.
CON EL TAMBOR
- SUBSECCION ( A ).
PRACTICA CON LOS SIGNOS CONVENCIONALES
- SUBSECCION ( B ).
A PIE FIRME Y MARCANDO EL COMPÁS
- SUBSECCION ( C ).
MARCANDO EL COMPÁS CON EL METRÓNOMO.
4
- SUBSECCION ( D ).
MARCHANDO
SEGUNDA SECCIÓN.
CON LA CORNETA
- SUBSECCION ( A ).
EJECUCIÓN DE LOS EJERCICIOS DE CORNETA
- SUBSECCION ( B ).
A PIE FIRME Y MARCANDO EL COMPÁS
- SUBSECCION ( C ).
MARCANDO EL COMPÁS CON EL METRÓNOMO
- SUBSECCION ( D ).
MARCHANDO
TERCERA SECCIÓN.
CON TROMPETA.
CUARTA SECCIÓN.
CON EL CLARÍN.
CAPITULO VI.
TOQUES MILITARES.
PRIMERA SECCIÓN.
CON TAMBOR Y CORNETA
- SUBSECCION ( A ).
BÁSICOS
- SUBSECCION ( B ).
COMBINADOS
- SUBSECCION ( C ).
TOQUES BÁSICOS PROPUESTOS
SEGUNDA SECCIÓN.
TOQUES CON LA TROMPETA
- SUBSECCION ( A ).
BÁSICOS
- SUBSECCION ( B ).
TOQUES COMBINADOS CON LA TROMPETA
TERCERA SECCIÓN.
TOQUES CON EL CLARÍN
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CAPITULO VII.
POSICIONES Y SEÑALES DEL COMANDANTE DE BANDA.
PRIMERA SECCIÓN.
POSICIONES INDIVIDUALES
SEGUNDA SECCIÓN.
SEÑALES PARA EVOLUCIONES DE BANDA
CAPITULO VIII.
TOQUES PARA OPERACIONES MILITARES
CAPITULO IX
MARCHAS MILITARES
CAPITULO X
RELACIONES DE TOQUES MILITARES

EMPLEADOS POR LAS ARMAS
INTRODUCCIÓN.
PROPÓSITO.
EL MANUAL DE ADEMANES Y TOQUES MILITARES NORMA EL PROCEDIMIENTO PARA UNIFICAR

LA NOMENCLATURA DE LOS INSTRUMENTOS , LA EJECUCIÓN DE LOS TOQUES MILITARES, LAS
POSICIONES DE LOS INSTRUMENTOS, LAS SEÑALES Y LOS ADEMANES.
LOS TOQUES INSCRITOS EN ESTE MANUAL, REGIRÁN LOS TOQUES DE ORDENANZA PARA LAS
ARMAS DE INFANTERÍA NORMAL, INFANTERÍA MECANIZADA, INFANTERÍA MOTORIZADA
ARTILLERÍA TRACCIONADA E HIPOMOVIL Y ARMA BLINDADA. EN EL CONCEPTO DE QUE PARA
EL ARMA DE INFANTERÍA MECANIZADA O MOTORIZADA, DURANTE SUS DESPLAZAMIENTOS EN
LOS VEHÍCULOS, EMPLEARAN LA CORNETA Y PARA SUS ACTIVIDADES, PIE A TIERRA,
UTILIZARAN LA BANDA DE GUERRA COMPLETA.(TAMBORES Y CORNETAS).
ALCANCE.
ESTE MANUAL CONTEMPLA LOS TOQUES Y ADEMANES ACTUALMENTE NECESARIOS PARA EL

SERVICIO DE LAS UNIDADES DE INFANTERÍA, CABALLERÍA, ARTILLERÍA Y ARMAS BLINDADAS
QUE SON APLICABLES A LAS ACTIVIDADES DE LAS DIVERSAS UNIDADES DE OTRAS ARMAS Y
SERVICIOS DEL EJERCITO Y FUERZA AÉREA MEXICANOS.
A FIN DE MEJORAR LA CALIDAD DE ESTA OBRA EN POSTERIORES EDICIONES SE RECOMIENDA

A LOS LECTORES PROPONER CAMBIOS QUE ESTIMEN PERTINENTES, LOS CUALES SERÁN
SOMETIDOS A CONSIDERACIÓN DE LA SUPERIORIDAD.
6
CAPITULO I
GENERALIDADES
1.- EN EL TOQUE DE BANDERA Y MARCHA DE HONOR, CUANDO LA BANDA SEA ACOMPAÑADA

POR UNA DE MÚSICA, SE TOCARA LOS SEIS PRIMEROS MODELOS DE BANDERA Ó MARCHA DE
HONOR ACOMPAÑADOS CON SEIS MODELOS DE CAJAS; POSTERIORMENTE LAS CAJAS SOLAS,
CONTINUARAN TOCANDO NUEVE MODELOS DE MARCHA DE HONOR DE CAJAS Y AL 10/o.
MODELO NUEVAMENTE LOS CORNETAS JUNTO CON LOS TAMBORES REPETIRÁN LOS
PRIMEROS 6 MODELOS DEL MISMO TOQUE (6, 9, Y 6).
2.- LOS TOQUES ESTÁN ENLISTADOS EN ORDEN ALFABÉTICO DIVIDIÉNDOSE EN BÁSICOS Y

COMBINADOS, CON EL OBJETIVO DE EVITAR SU REPETICIÓN, ÚNICA MENTE APARECEN LOS
BÁSICOS QUE SON COMUNES.
3.- PERIÓDICAMENTE DEBERÁ COMPROBARSE QUE LOS TOQUES SE AJUSTEN A LO QUE ESTA
ESTABLECIDO EN EL PRESENTE MANUAL.
4.- SI EN LA PARTE CORRESPONDIENTE A UN INSTRUMENTO EN EL PRESENTE MANUAL NO

APARECE EL TOQUE O TOQUES REQUERIDOS, DICHOS TOQUES PUEDEN SER LOCALIZADOS
EN LA PARTE O PARTES DE OTRO INSTRUMENTO; V. gr. UN TOQUE DE CLARÍN.
5.- SE INCLUYERON LOS TOQUES Y ADEMANES QUE NO ESTABAN CONSIDERADOS Y QUE SIN
EMBARGO SON DE USO COMÚN EN LAS BANDAS DE GUERRA DE LAS UNIDADES DE
INFANTERÍA, EXPRESÁNDOLOS TAMBIÉN CON ESCRITURA MUSICAL, ASÍ COMO
DEFINIÉNDOLES SU PROPÓSITO A CADA UNO DE ELLOS SIENDO ESTOS LOS SIGUIENTES
A. AFLOJAR EL PORTA FUSIL.
B. AJUSTAR EL PORTA FUSIL.
C. AL PIE DE SUS VEHÍCULOS.
D. APAGAR MOTORES.
E. AUMENTAR EL FRENTE.
F. CONDUCTORES DESMONTEN.
G. CONDUCTORES MONTEN.
H. DISMINUIR EL FRENTE.
I. ENCENDER MOTORES.
J. LLAMADA DE ESPECIALISTAS (OBREROS).
K. ASEAR VEHÍCULOS.
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L. DEPORTES.
M. TOQUE EJECUTIVO.
N. ESTACIONARSE.
O. DISTANCIA.
P. LISTA DE RETRETA.
Q. RETAGUARDIA.
R. ENEMIGO.
S. VANGUARDIA.
6.- CON EL OBJETO DE QUE EL PERSONAL DE LAS UNIDADES, DEPENDENCIAS E

INSTALACIONES CONOZCAN LOS TOQUES MILITARES DE ESTE MANUAL, DEBEN DE
EJECUTARSE CADA UNO DE ELLOS, COMO CONTRASEÑA, POR EL TERMINO DE UNA SEMANA,
COMO SE INDICA EN LA ORDEN PARTICULAR.
7.- LOS SIGNOS Y NOTAS MUSICALES INSCRITOS A CONTINUACIÓN, SON LOS QUE SE
UTILIZARAN PARA LA ESCRITURA MUSICAL DE CADA TOQUE Y DE LAS MARCHAS MILITARES.
CADA FIGURA TIENE SU SIGNIFICADO PARA MEJOR COMPRENSIÓN Y SERVIRÁN PARA EL
APRENDIZAJE BÁSICO, A EFECTO DE HOMOGENIZAR LAS NOTAS DE LOS DIVERSOS TOQUES Y
MARCHAS.
CLAVE DE SOL
ESTA CLAVE NOS SIRVE PARA DARLE EL NOMBRE A LAS NOTAS
NOTAS
SON SIGNOS QUE VAMOS A EJECUTAR
SILENCIOS
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ESTOS SIGNOS NOS AYUDARAN A RESPIRAR O CORTAR EN EL MOMENTO
ADECUADO DURANTE EL TOQUE
PUNTOS DE REPETICIÓN
NOS INDICARAN LA REPETICIÓN DEL TOQUE
LIGADURAS
ESTAS LIGADURAS NOS INDICARAN CUANDO DEBEMOS DE ALARGAR EL SONIDO
CASILLAS
ESTAS NOS SERVIRÁN PARA REPETIR EL TOQUE, PERO CON UNA TERMINACIÓN DIFERENTE.
COMPASES
ESTOS SON LOS QUE NOS DARÁN LA FORMA DEL TIEMPO
NOTAS PARA LA CORNETA
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SON 5 Y SON LAS INDICADAS PARA LOS TOQUES MILITARES EN ESTE INSTRUMENTO.
NOTAS PARA EL CLARÍN Y TROMPETA
ESTAS SERÁN 7 Y A DIFERENCIA DE LA CORNETA LOS SONIDOS EMITIDOS, SONARAN

DIFERENTE AUNQUE LOS ROQUES SEAN LOS MISMOS.
CAPITULO SEGUNDO
DESCRIPCIÓN DE LOS INSTRUMENTOS
PRIMERA SECCIÓN
EL TAMBOR
SUBSECCION ( A )
NOMENCLATURA.
PARTES DE QUE SE COMPONE; NOMENCLATURA DE ELLAS Y ACCESORIOS. (FIG. 1)
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8. VASO. ES UN CILINDRO DE LAMINA DE LATÓN DEL NUMERO VEINTISÉIS; CON UN
DIÁMETRO DE TREINTA Y NUEVE CENTÍMETROS Y ALTURA DE VEINTE CENTÍMETROS; SE
LOCALIZAN EN EL PUENTE, OÍDO Y BOTÓN. (FIG. 2 Y 3)
9. AROS. SON UNAS TIRAS DE ENCINO O CUALQUIER OTRA MADERA COLOR VERDE OLIVO
(EN LOS ESTABLECIMIENTOS DE EDUCACIÓN MILITAR, SE UTILIZARA EL COLOR DISTINTIVO AL
VIVO CORRESPONDIENTE), ENSAMBLADOS EN SUS EXTREMOS, TOMADO POR O TANTO UNA
FORMA CIRCULAR; TIENEN UN DIÁMETRO INTERIOR DE TREINTA Y NUEVE PUNTO CINCO
CENTÍMETROS, ALTURA DE CUARENTA Y CINCO Y ESPESOR DE DIEZ MILÍMETROS; SON
DESIGNADOS POR SU ORDEN DE IMPORTANCIA, EL SUPERIOR BATIDOR Y EL INFERIOR
BORDONERO. EL PRIMERO DE ELLOS DIFIERE DEL SEGUNDO EN QUE TIENE ONCE
PERFORADOS O RIMADOS, PROPORCIONALMENTE REPARTIDOS EN LA CIRCUNFERENCIA Y
LIGERAMENTE OBLICUOS DE IZQUIERDA A DERECHA. EL SEGUNDO, O SEA EL BORDONERO
TIENE ÚNICAMENTE DIEZ RIMADOS; ENTRE EL CUARTO Y QUINTO, ASÍ COMO EL DÉCIMO Y EL
PRIMERO, TIENE DOS PERFORACIONES EN FORMA DE “U” AL REVÉS, DIAMETRALMENTE
OPUESTOS, A LAS CUALES SE LES LLAMA PUENTES Y SIRVEN PARA QUE POR ELLOS PASEN
LOS ENTORCHADOS Y BORDONEROS (FIG. 4 Y 5)
10. PARCHES, PUEDEN SER DE PIEL DE CABRA CURTIDA EN CRUDO, DE PIEL DE TERNERA O
DE MATERIAL SINTÉTICO DEBIDO A SU RESISTENCIA A LAS INCLEMENCIAS DEL TIEMPO;
TIENEN UN DIÁMETRO DE CUARENTA Y DOS CENTÍMETROS, EL BATIDOR, O EA EL QUE RECIBE
LOS GOLPES DE LAS BAQUETAS CUANDO BATE EL TAMBOR, DEBE SER UN POCO MÁS
GRUESO QUE EL BORDONERO.
(FIG. 6 Y 7).
11
11. ARILLOS. COMO SU NOMBRE LO INDICA, SON ARILLOS DE MADERA DE ENCINO O DE PALO
DULCE, CON UN DIÁMETRO INTERIOR DE TREINTA Y NUEVE PUNTO CINCO CENTÍMETROS Y
UNO DE ESPESOR; SIRVE PARA ENROLLAR EN ELLOS LOS PARCHES, PARA UNTOS
MONTARLOS EN EL VASO. (FIG. 8)
12. GANCHO PERICO, GENERALMENTE ES UN TRAMO DE SOLERA, APROXIMADAMENTE DE

CUATRO CENTÍMETROS DE LARGO Y QUE EN UNO DE SUS EXTREMOS ESTA CURVADA EN
FORMA DE GANCHO TENIENDO SOLDADO EN EL OTRO EXTREMO UN TRAMO DE ALAMBRON
ENCORDADO DE 1/8” Y APROXIMADAMENTE CUATRO CENTÍMETROS DE LARGO, QUE SIRVE
PARA RECIBIR UNA MARIPOSA ROSCADA, QUE AL ACCIONARSE EN FORMA GIRATORIA EN EL
TORNILLO, PERMITE TEMPLAR LOS ENTORCHADOS Y BORDONEROS QUE SE ENGANCHAN EN
EL POR UNA PARTE Y QUE ESTÁN SUJETOS POR LA OTRA EN EL BOTÓN DEL VASO.(FIG. 9)
13. ENTORCHADO, ES UNA CUERDA DE FIBRAS DE SEDA FORRADAS CON ALAMBRE Y CON
UNA EXTENSIÓN DE UN METRO CATORCE CENTÍMETROS APROXIMADAMENTE, TIENE POR
OBJETO HACER QUE LAS VIBRACIONES DEL PARCHE BORDONERO, DEBIDAS A LA PERCUSIÓN
DE LAS BAQUETAS SOBRE EL BATIDOR PRODUZCAN UN SONIDO DETERMINADO AL CHOCAR
AQUEL CON EL ENTORCHADO. (FIG. 10)
14. BORDONERO. UNA CUERDA DE MATERIAL SINTÉTICO SEMEJANTE A UNA TRIPA DE GATO,
CON UNA EXTENSIÓN IGUAL A LA DEL ENTORCHADO, DESEMPEÑA LA MISMA FUNCIÓN QUE
ESTE Y TAMBIÉN ES TEMPLADO POR EL GANCHO PERICO. (FIG. 11).
12
15. TEMPLADERAS. SON UNAS PIEZAS DE VAQUETA DELGADA CON LA FORMA DEL
DESARROLLO DE UN CONO TRUNCADO; ENTRE LA BASE Y EL VÉRTICE TIENEN UNA LONGITUD
DE CINCO PUNTO CINCO CENTÍMETROS Y EN LA MAS ANCHA NUEVE CENTÍMETROS, EN CADA
LADO TIENEN TRES OJILLOS QUE SIRVEN PARA INTRODUCIR EN ELLOS UN CORDÓN O
CORREA DELGADA Y RESISTENTE PARA UNIRLOS ENTRE SI (FIG. 12 Y 13); DE MANERA QUE SE
FORME UNA CORREDERA EN LA QUE SE INTRODUCEN DOS TRAMOS DE PIOLA, MEDIANTE LA
ACCIÓN DE JALAR HACIA ABAJO LA CORREDERA, SE RESPIRA LA PIOLA Y SE TEMPLAN LOS
PARCHES (FIG. 12, 13 y 14)
16. GANCHOS “S” TIENEN L FORMA DE LA CONSONANTE DE ESE NOMBRE; FABRICADO EN

ALAMBRON DE /4 “ Y QUE TIENE UN TAMAÑO APROXIMADAMENTE DE CUATRO CENTÍMETROS,
ESTE GANCHO SE COLOCA EN EL CANTO DEL ARO BORDONERO, PRECISAMENTE EN EL
LUGAR EN DONDE IRA EL QUINTO RIMADO, ES DECIR EN LA PARTE SUPERIOR DEL PUENTE,
LOCALIZADO EN ESE SITIO DE DICHO ARO, TIENE POR OBJETO SOSTENER LA PIOLA EN LUGAR
DEL RIMADO DE REFERENCIA, QUE NO SE PRACTICA ARA NO DEBILITAR EL ARO. (FIG. 15).
17. PIOLA. GENERALMENTE ES UN HILO DE COLOR BANCO DE MATERIAL RESISTENTE

TORCIDO, COMPUESTO DE TRES O CUATRO RAMALES QUE TIENEN UNA CIRCUNFERENCIA DE
CINCO MILÍMETROS Y UNA LONGITUD DE NUEVE METROS, SIRVE PARA ASEGURAR LOS AROS
SOBRE LOS PARCHES Y PARA CONSERVAR EN SU SITIO LAS TEMPLADERAS, ASÍ COMO QUE
POR MEDIO DE ELLA LOGRAR LA TENSIÓN NECESARIA PARA QUE EL TAMBOR ADQUIERA EL
SONIDO CORRECTO. (FIG. 16)
13
SUBSECCION (B)
ACCESORIOS
18. BAQUETAS. SON UNOS PALILLOS DE ENCINO DE FORMA TRONCOCÓNICA LOS CUALES
EN LA PARTE MAS GRUESA TIENEN UN DIÁMETRO DE VEINTIDÓS MILÍMETROS Y EN LA MAS
DELGADA ONCE MILÍMETROS CON UNA LONGITUD TOTAL DE CUARENTA CENTÍMETROS EN EL
EXTREMO MAS GRUESO LLEVA UN CASQUILLO DE LATÓN DE CINCUENTA Y DOS MILÍMETROS Y
EN EL PUESTO UN TORNEADO EN FORMA DE ACEITUNA O BELLOTA QUE ES LA QUE BATE EL
PARCHE (FIG. 17 Y 18).
19. PORTACAJA. ESTA FORMADO POR DOS TIRAS DE VAQUETA COLOR NEGRO DE NUEVE
CENTÍMETROS DE ANCHO Y DE LONGITUD VARIABLE ENTRE SETENTA Y OCHENTA
CENTÍMETROS, SEGÚN LA ESTATURA DEL INDIVIDUO QUE LO VA A USAR; DICHAS TIRAS DE
VAQUETA SE UNEN ENTRE SÍ DE LA MANERA SIGUIENTE: POR UNA PARTE POR MEDIO DE UN
TROZO DE VAQUETA DE CUERO DELGADO, COSIDO A UN EXTREMO DE CADA TIRA; POR LA
OTRA PARTE, MEDIANTE UNA ARGOLLA DE ALAMBRON DE UN CUARTO DE PULGADA Y EN
CADA EXTREMO E LAS TIRAS SE LES HACE UN CORTE PARA REDUCIR SU ANCHURA HASTA
TRES CENTÍMETROS PARA QUE PUEDA ENVOLVER FÁCILMENTE A LA ARGOLLA, DOBLÁNDOSE
SOBRE ELLA Y ASEGURÁNDOSE POR MEDIO DE REMACHES EL PORTACAJA PUEDE
REDUCIRSE DE TAMAÑO SEPARANDO LOS EXTREMOS DONDE ESTÁN COSIDOS CON EL TROZO
DE BAQUETA, RECORTANDO LAS TIRAS POR PARTES IGUALES EN AMBOS EXTREMOS, LO QUE
SEA NECESARIO; EN LA PARTE ANTERIOR Y A LA ALTURA DE LA TETILLA SE COLOCARAN EN
EL PORTACAJA NÚMEROS DE LATÓN DE 10 CENTÍMETROS DE ALTURA PARA IDENTIFICAR A LA
UNIDAD A LA QUE PERTENECE (LOS ESTABLECIMIENTOS DE EDUCACIÓN MILITAR UTILIZARAN
ESCUDOS CORRESPONDIENTES EN LUGAR DE NUMERO); ALGUNOS PORTACAJAS EN ESTE
EXTREMO TIENEN HEBILLA, LO QUE FACILITA SU EXTENSIÓN O REDUCCIÓN, LA ARGOLLA DEL
PORTACAJA SIRVE TAMBIÉN PARA COLOCAR EN ELLA EL RAMAL (FIG. 19, 20 Y 21).
14
20. PORTA BAQUETAS ESTA FORMADO POR UNA PLACA Y DOS TUBOS DE LATÓN, LA PLACA
TIENE FORMA CUADRANGULAR CON LAS ESQUINAS RECORTADAS; MIDE OCHO CENTÍMETROS
POR LADO Y TIENE CUATRO PEQUEÑAS RANURAS PARALELAS HECHAS DOS A DOS, QUE
SIRVEN PARA RECIBIR LAS GRAPAS DE LOS TUBOS QUE FIJAN ESTOS Y A LA PLACA EN EL
PORTACAJA, LOS TUBOS TIENEN CINCO CENTÍMETROS DE LONGITUD, CON UN DIÁMETRO DE
TRES PUNTO CINCO CENTÍMETROS EN LA PARTE SUPERIOR Y DOS CENTÍMETROS LA
INFERIOR SIRVEN PARA COLOCAR EN ELLOS LAS BAQUETAS EN LAS POSICIONES CUARTA Y
QUINTA, QUE ES CUANDO LOS INDIVIDUOS NO DEBEN TENERLAS EN LAS MANOS. (FIG. 22 Y
23).
21. RAMAL. ES UNA TIRA DELGADA DE PIEL RESISTENTE COLOR NEGRA DE UN CENTÍMETRO
DE ANCHO Y VEINTICINCO DE LARGO, EL RAMAL SE ASEGURA EN L ARGOLLA DEL PORTACAJA
HACIENDO UNA INCISIÓN APROXIMADAMENTE A LA MITAD DE LA TIRA, TANTO EN SU
LONGITUD COMO EN SU ANCHURA E INTRODUCIENDO UN EXTREMO DE LA TIRA EN LA
ARGOLLA Y LA INCISIÓN DE LA CORREA, DE MANERA QUE CUELGUEN DOS RAMALES DE IGUAL
TAMAÑO; CORTANDO LONGITUDINALMENTE CADA UNO DE ELLOS PARA FORMAR CUATRO
RAMALES, POSTERIORMENTE SE PROCEDERÁ A TEJER UN NUDO SENCILLO EN FORMA DE
BOTÓN QUE SIRVE PARA SOSTENER EL TAMBOR CUANDO SE INTRODUCE EL RAMAL ENTRE LA
PIOLA Y EL ARO BATIDOR, A LA ALTURA DEL SEGUNDO RIMADO QUE SE LOCALIZA A LA
DERECHA DEL PUENTE DEL VASO AL ATORARSE EL NUDO ENTRE LA PIOLA Y EL ARO BATIDOR,
A LA ALTURA DEL SEGUNDO RIMADO QUE SE LOCALIZA A LA DERECHA DEL PUENTE DEL
VASO, AL ATORARSE EL NUDO ENTRE LA PIOLA Y EL ARO. (FIG. 24).
15
22. MANDIL. ES UNA PIEZA DE VAQUETA COLOR NEGRO, CON LA FORMA QUE MUESTRA LA
FIGURA, QUE SIRVE PARA PRESERVAR LA PIERNA IZQUIERDA DEL PANTALÓN DEL DESGASTE
PRODUCIDO POR EL ROCE DEL BORDONERO SOBRE LA PIERNA DEL MISMO LADO CUANDO EL
INDIVIDUO MARCHA, EL MANDIL SE SUJETA AL CUERPO DEL INDIVIDUO POR MEDIO DE UN
CINTURÓN CON HEBILLA Y ESTE AL MANDIL POR MEDIO DE COSTURAS Y REMACHES, EN LA
PARTE INFERIOR DEL MANDIL AL TERMINAR LOS LADOS RECTOS DEL MISMO SE COSEN Y
REMACHAN DOS CORREAS, UNA CON HEBILLA Y LA OTRA CON PERFORACIONES; ESTAS
CORREAS TIENEN POR OBJETO ASEGURAR EL MANDIL A LA PIERNA IZQUIERDA DEL
INDIVIDUO. (FIG. 25).
23. CARGADORES O CORREAS CARGADORAS. LOS CARGADORES SON CUATRO CORREAS DE

VAQUETA COLOR NEGRO DE CINCUENTA CENTÍMETROS DE LARGO POR DOS CENTÍMETROS
DE ANCHO CADA UNA, DOS DE ESTAS CORREAS RECIBEN EL NOMBRE DE CORREAS DE
HEBILLA Y A LAS OTRAS DOS SE LES DESIGNA DE OJILLOS EN EL EXTREMO OPUESTO A
ESTOS LLEVAN UN DOBLEZ SUJETO POR REMACHES Y COSTURAS QUE SIRVEN PARA
INTRODUCIR EN ELLOS LA PIOLA, DEBIENDO QUEDAR LAS CORREAS DE HEBILLA COLOCADAS
EN LA CONTRA PIOLA, UNA A CADA LADO DEL PUENTE DEL VASO Y LAS CORREAS DE OJILLOS
UNA A CADA LADO DEL GANCHO “S”, LOS CARGADORES SIRVEN PARA AJUSTAR A LA ESPALDA
DEL INDIVIDUO LA CAJA O TAMBOR CUANDO SE LEVA EN LA CUARTA POSICIÓN. (FIG. 26 Y 27)
16
24. CUBRE CAJAS, SE UTILIZARA PARA CEREMONIAS DE GALA DEL COLOR DE ARMA,
SERVICIO O ESCUELA Y EL ESCUDO CORRESPONDIENTE DE TELA DE PAN O SIMILAR,
TRIANGULAR EN LA PARTE INFERIOR Y CON FLECO DORADO, ASÍ COMO EN OS EXTREMOS
UNAS CINTAS PARA FIJARLO A LA CAJA.
A. DE 105 CENTÍMETROS DE LARGO, 24 CENTÍMETROS DE ANCHO (ALTO DE LA CAJA) Y DE

LA PUNTA DE OS TRIÁNGULOS 33 CENTÍMETROS SIN CONSIDERAR EL FLECO QUE SERÁ
DE 9 CENTÍMETROS DE LARGO CONSIDERANDO UN CENTÍMETRO CON EL QUE SE UNIRÁ
AL PAÑO O SIMILAR.
B. EL VÉRTICE DEL TRIANGULO DEL CENTRO QUEDARA DIAMETRALMENTE OPUESTO AL

PUENTE Y LA MITAD DEL CUBRE CAJAS ( 52.5 CENTÍMETROS), LLEVANDO AL CENTRO EL
ESCUDO DEL ARMA, SERVICIO O ESCUELA MILITAR DENTRO DE UN RECTÁNGULO
(IMAGINARIO) DE 25 CENTÍMETROS DE LARGO POR 20 CENTÍMETROS DE ANCHO. (FIG. 27
BIS) (ANEXO No. 1).
SEGUNDA SECCIÓN
LA CORNETA
SUBSECCION (A)
PARTES PRINCIPALES.
25. LA CORNETA ES UN INSTRUMENTO DE LATÓN DEL NUMERO VEINTISÉIS Y CON UN LARGO

TOTAL DE CINCUENTA CENTÍMETROS, MEDIDOS DESDE LA BASE DEL PABELLÓN HASTA EL
TUDEL; SUS PARTES PRINCIPALES Y ACCESORIOS SON: (FIG. 28).
17
26. PARTES PRINCIPALES.
A. PABELLÓN
B. CANA SUPERIOR
C. CANA INFERIOR
D. ALOJAMIENTO DE TUDEL
E. TUDEL
F. BOQUILLA.
SUBSECCION ( B )
ACCESORIOS
27. ACCESORIOS.
A. DOS ARGOLLAS
B. CHAVACOTE
C. ABRAZADERA
D. TORNILLO MARIPOSA
E. VESTIDURA.
SUBSECCION ( C )
28. PABELLÓN. ESTE VA SOLDADO A LA CANA SUPERIOR; ES DE LATÓN DEL NUMERO

VEINTICUATRO, TIENE UN LARGO DE SIETE CENTÍMETROS, CON LA FORMA DE UN CONO
TRUNCADO, EL CUAL EN LA BASE TIENE UNA CIRCUNFERENCIA DE VEINTICUATRO
CENTÍMETROS, LA QUE TERMINA EN UN CORDÓN HECHO CON LA MISMA LAMINA PARA DARLE
MAYOR RESISTENCIA AL FILO, Y EN EL VÉRTICE LA CIRCUNFERENCIA ES APROXIMADAMENTE
DE CUARENTA Y OCHO MILÍMETROS. ( FIG. 29).
18
29. CANA SUPERIOR. SE LOCALIZA ATRÁS DEL PABELLÓN UNIDA A ESTE POR MEDIO DE
SOLDADURA; TIENE UNA LONGITUD APROXIMADA DE SETENTA Y TRES CENTÍMETROS, ES
TAMBIÉN DE FORMA CÓNICA, SIENDO SU MAYOR DIÁMETRO DE CUARENTA Y OCHO
MILÍMETROS APROXIMADAMENTE A LA MITAD, SE CURVA CON UNA ABERTURA DE DIEZ
CENTÍMETROS, DANDO ASÍ PRINCIPIO A LA PRIMERA VUELTA DE LA CORNETA, SE UNE A LA
CANA INFERIOR POR MEDIO DE SOLDADURA Y DEL CASQUILLO, POR EL LADO EXTERIOR DE
LA CURVA TIENE UNIDO POR MEDIO DE SOLDADURA, EL CHAVACOTE Y EXACTAMENTE
DEBAJO DE ESTE POR EL LADO INTERIOR, SE LOCALIZA UNA DE LAS ARGOLLAS. (FIG. 30)
30. CANA INFERIOR, AL IGUAL QUE LA PARTE DESCRITA ANTERIORMENTE ES DE LAMINA DE

LATÓN DEL NUMERO VEINTICUATRO, PROPIAMENTE EN ELLA PRINCIPIA LA CONICIDAD DE LA
CORNETA QUE TERMINA EN EL PABELLÓN; SE LOCALIZA UNIDA A LA CANA SUPERIOR POR
MEDIO DE SOLDADURA Y DEL CASQUILLO; TIENE UNA LONGITUD DE TREINTA Y SEIS
CENTÍMETROS; SU DIÁMETRO MAYOR ES DE DIECISIETE MILÍMETROS Y EL MENOR DE ONCE;
ESTA SOLDADA EN SU EXTREMO OPUESTO AL ALOJAMIENTO DEL TUDEL. A LOS OCHO
CENTÍMETROS APROXIMADAMENTE, ESTA CURVADA EN FORMA SEMICIRCULAR, CON UNA
ABERTURA DE NUEVE PUNTO CINCO CENTÍMETROS Y EN LA PARTE INTERIOR DE LA CURVA
TIENE UNIDA POR MEDIO DE SOLDADURA LA OTRA ARGOLLA. (FIG. 31).
31. ALOJAMIENTO DEL TUDEL. ESTA PIEZA, JUNTO CON EL TUDEL, SON LAS ÚNICAS EN LA
CORNETA COMPLETAMENTE RECTAS; MIDE QUINCE PUNTO CINCO CENTÍMETROS, CON UN
DIÁMETRO INTERIOR DE DOCE MILÍMETROS; EN E EXTREMO ANTERIOR Y QUE ES DONDE
TERMINA LA CORNETA, LLEVA UNIDA CON SOLDADURA UNA ABRAZADERA QUE TIENE DOS
ANILLOS, UNO DE ELLOS ROSCADO CON CUERDA DE 3/16” QUE SIRVE PARA INTRODUCIR LA
MARIPOSA, QUE AL ACCIONARLA SUJETA AL TUDEL EN SU POSICIÓN CORRECTA ARA SU
AFINACIÓN ADECUADA. (FIG. 32)
19
32. TUDEL. ES UN TUBO DE QUINCE CENTÍMETROS DE LARGO CON UN DIÁMETRO DE ONCE
UNTO OCHO MILÍMETROS, EL EXTREMO OPUESTO, O SEA DONDE SE INTRODUCE LA
BOQUILLA, TIENE SOLDADA UNA ABRAZADERA CON OREJAS CUYO FIN ES EL DE DAR MAYOR
RESISTENCIA EN ESA PARTE A LA PIEZA Y LAS OREJAS FACILITAN EL MANEJO DE LA MISMA.
EL TUDEL, COLOCADO EN SU ALOJAMIENTO, TIENE UN AJUSTE TAL QUE AL TIEMPO QUE
IMPIDE QUE EL AIRE ESCAPE FACILITA EL DESLIZAMIENTO LONGITUDINAL. (FIG. 33).
33. BOQUILLA. ES UNA PIEZA DE BRONCE TORNEADO, TIENE UN LARGO DE 9 CENTÍMETROS

APROXIMADAMENTE, ANOTÁNDOSE EN ELLA 5 PARTES PRINCIPALES QUE SON:
A. FILO DE LA BOQUILLA ES LA PARTE DONDE SE COLOCAN LOS LABIOS PARA TOCAR, ESTE
FILO TIENE DIÁMETROS VARIABLES SEGÚN LA FORMA DE LOS LABIOS.
B. TAZA. RECIBE ESTE NOMBRE POR LA SEMEJANZA QUE TIENE CON ESTE UTENSILIO; EL
INTERIOR DE ELLA DEBERÁ SER UNIFORME Y DE FORMA CONVEXA, EN EL CENTRO LLEVA
UN TALADOR QUE SE DESCRIBE MAS ADELANTE.
C. GRANO DE LA BOQUILLA. ESTE ES UN TALADRO QUE SE LOCALIZA EN EL CENTRO DE LA

TAZA Y QUE TIENE UN DIÁMETRO DE TRES MILÍMETROS.
D. GARGANTA. SE LOCALIZA EN DONDE TERMINA LA TAZA Y PRINCIPIA EL CUERPO DE LA

BOQUILLA.
E. CUERPO ES DE FORMA CÓNICA, TANTO INTERIOR COMO EXTERIORMENTE; PRINCIPIA EN

EL GRANO Y TERMINA CON UN DIÁMETRO DE OCHO MILÍMETROS. (FIG. 34).
34. ARGOLLAS. SON DE ALAMBRE DE LATÓN DEL NUMERO OCHO, TIENEN UN DIÁMETRO DE
QUINCE MILÍMETROS, ESTÁN SOLDADAS A UNAS BASES DE FORMA CIRCULAR TANTO EN LA
CANA SUPERIOR COMO LA INFERIOR, ESTAS PIEZAS SIRVEN PARA ASEGURAR EN LA
CORNETA LA VESTIDURA.
20
35. CHAVACOTE. ES UNA PIEZA DEL MISMO MATERIAL QUE LA CORNETA, TIENE UNA
LONGITUD DE TRECE CENTÍMETROS Y CON A FORMA DE UN GAJO EXTENDIDO, ESTA UNIDO A
LA CANA SUPERIOR POR MEDIO DE SOLDADURA Y SIRVE PARA REFORZAR LA CITADA CANA
EN LA CURVA POR EL LADO EXTERIOR DE MISMA (FIG. 34-A ANEXO No. 2)
36. ABRAZADERA. ES UN CASQUILLO DE LAMINA DE LATÓN DEL NUMERO VEINTIDÓS, TIENE

UNA LONGITUD E DOS PUNTO CINCO CENTÍMETROS, SU DIÁMETRO CORRESPONDE AL DE LAS
DOS CANAS EN LOS EXTREMOS DONDE SE UNEN ESTAS.
37. TORNILLO MARIPOSA ES DE LATÓN CON UN EXTREMO ROSCADO CON CUERDA DE 3/16” Y
EN EL OTRO EXTREMO UNA MARIPOSA QUE SIRVE PARA ACCIONAR EL TORNILLO, ESTE VA
COLOCADO EN LAS ANILLAS DEL ALOJAMIENTO DEL TUDEL.
38. VESTIDURA O CORDÓN. LA VESTIDURA ES UN CORDÓN DE HILAZA DE CUATRO

TORZALES, CON UN LARGO DE DIECISIETE METROS (SENCILLO); DOBLADO TIENE UNIDAS LAS
DOS PUNTAS POR UN CHINO; DESPUÉS DE ESTE EN CADA PUNTA LEVA UN ALAMAR
REMATADO EN UNAS PIEZAS DE MADERA FORRADAS CON HILO DE COLOR Y QUE SE LLAMAN
PILONES; UNIDAS A LOS PILONES TIENE UNAS BORLAS, QUE SON DE FORMA SEMICIRCULAR Y
QUE EN SU BASE TIENE PEGADOS FLECOS.
EL COLOR DE LA VESTIDURA PARA LAS CORPORACIONES DEL SERVICIO MILITAR

VOLUNTARIO, ES VERDE OLIVO Y LOS ESTABLECIMIENTOS DE EDUCACIÓN MILITAR EN LOS
SERVICIOS DE GALA EL COLOR CORRESPONDIENTE.
21
TERCERA SECCIÓN
LA TROMPETA
SUBSECCION ( A )
PARTES PRINCIPALES
39. LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO DE LAMINA DE LATÓN DEL NUMERO VEINTISÉIS; CON

UN LARGO TOTAL DE CINCUENTA Y SEIS CENTÍMETROS, CONSIDERANDO INCLUSIVE LA
ROSQUILLA; SUS PARTES PRINCIPALES Y ACCESORIOS SON:
A. PABELLÓN
B. CANA SUPERIOR
C. DOS PARTES DE CANA INFERIOR
D. EMBOLO O BOMBA CON PUENTE.
E. TUDEL O ROSQUILLA.
F. BOQUILLA.
SUBSECCION ( B )
ACCESORIOS
41. ACCESORIOS.
A. TRES ARGOLLAS.
B. CHAVACOTE.
C. TORNILLOS MARIPOSA.
D. VESTIDURA O CORDÓN.
22
SUBSECCION ( C )
42. PABELLÓN. ES DE LAMINA DE LATÓN DEL NUMERO VEINTISÉIS, TIENE UN LARGO DE

CINCO PUNTO CINCO CENTÍMETROS; CON UN DIÁMETRO EN SU BASE DE QUINCE
CENTÍMETROS, TERMINANDO ESTA EN UN CORDÓN HECHO CON LA MISMA LAMINA; COMO SU
FORMA ES LA DE UN CONO TRUNCADO, EN EL VÉRTICE SU CIRCUNFERENCIA ES DE TRECE
CENTÍMETROS; ESTA PIEZA VA SOLDADA A LA CANA SUPERIOR. (FIG. 36).
43. CANA SUPERIOR. ESTA SOLDADA INMEDIATAMENTE ATRÁS DEL PABELLÓN, TIENE UN
LARGO TOTAL APROXIMADAMENTE DE CINCUENTA Y DOS PUNTO CINCO CENTÍMETROS POR
TENER LA FORMA DE UN CONO TRUNCADO AL IGUAL QUE LA PIEZA DESCRITA
ANTERIORMENTE, EN SU BASE MAYOR MIDE DE DIÁMETRO TRECE CENTÍMETROS Y EN EL
VÉRTICE CINCO CENTÍMETROS A LOS TREINTA Y DOS CENTÍMETROS LA CANA SE CURVA CON
UNA ABERTURA DE SIETE CENTÍMETROS Y MEDIO, DANDO ASÍ PRINCIPIO A LA PRIMERA
VUELTA DEL INSTRUMENTO Y POR EL LADO ANTERIOR DE A CITADA CURVA VA SOLDADA UNA
ARGOLLA. (FIG. 37).
44. DOS PARTES DE LA CANA INFERIOR. LA PRIMERA PARTE ES, COMO YA SE INDICO
ANTERIORMENTE, DE LAMINA DE LATÓN DEL NUMERO VEINTISÉIS, CON UNA LONGITUD TOTAL
APROXIMADAMENTE DE CINCUENTA Y DOS CENTÍMETROS A LOS VEINTIDÓS CENTÍMETROS,
SE CURVA CON UNA ABERTURA DE CINCO PUNTO CINCO CENTÍMETROS FORMANDO ASÍ LA
SEGUNDA VUELTA, EN UN EXTREMO VA SOLDADA A LA CANA SUPERIOR, EN EL OTRO LEVA
SOLDADO UN CASQUILLO DEL NUMERO VEINTICUATRO PARA REFORZARLA, EN VIRTUD QUE
ES EN ESTA PARTE LA PIEZA DONDE SE INTRODUCE UN EXTREMO DE LA SOLDADURA Y EN LA
PARTE INTERIOR, OTRA DE LAS ARGOLLAS. (FIG. 38).
23
LA SEGUNDA PARTE DE LA CANA INFERIOR TIENE UNA LONGITUD DE SETENTA Y DOS
CENTÍMETROS Y UN DIÁMETRO DE CUATRO Y MEDIO CENTÍMETROS Y A LOS VEINTIDÓS
CENTÍMETROS APROXIMADAMENTE SE CURVA CON UNA ABERTURA DE SIETE PUNTO CINCO
CENTÍMETROS, DANDO ASÍ FORMA A LA ULTIMA VUELTA. EN UN EXTREMO, AL IGUAL QUE LA
PIEZA ANTERIOR TIENE UN TUBO DE LAMINA DE LATÓN DEL NUMERO VEINTICUATRO QUE
SIRVE PARA REFORZARLA Y QUE ES DONDE SE INTRODUCE EL OTRO EXTREMO DE LA
BOMBA. EN EL EXTREMO OPUESTO LLEVA SOLDADO UN CASQUILLO TAMBIÉN DE LAMINA DE
LATÓN DEL NUMERO VEINTICUATRO, EL CUAL, A LA VEZ QUE REFUERZA A LA PIEZA, LLEVA
UNIDAS A EL DOS ANILLOS, UNO DE ELLOS ROSCADO CON CUERDA DE 3/16” QUE SIRVE PARA
INTRODUCIR LA MARIPOSA QUE, AL ACCIONARLA, SUJETA LA ROSQUILLA EN SU POSICIÓN
CORRECTA. (FIG. 39).
45. BOMBA CON PUENTE. ES UNA PIEZA DE LAMINA DE LATÓN DEL NUMERO VEINTISÉIS EN
FORMA DE` “U”, CON UNA LONGITUD DE VEINTINUEVE PUNTO CINCO CENTÍMETROS; LA CURVA
TIENE UNA APERTURA DE SEIS CENTÍMETROS APROXIMADAMENTE A SEIS CENTÍMETROS DE
AMBOS EXTREMOS DE LA BOMBA, LLEVA UNIDOS POR MEDIO DE SOLDADURA UNOS
CASQUILLOS DE LAMINA DE LATÓN DEL NUMERO VEINTICUATRO, LAS CUALES SIRVEN PARA
SUJETAR TAMBIÉN POR MEDIO DE LA SOLDADURA EL PUENTE, QUE ES UNA PIEZA DE LATÓN
TORNEADO CON UNA LONGITUD DE SEIS CENTÍMETROS, EL PUENTE SIRVE PARA QUE,
EJERCIENDO PRESIÓN EN ÉL CON LOS DEDOS, SE DESLICE EN LOS INTERIORES DE CADA UNO
DE LOS EXTREMOS DE LAS DOS PARTES DE LA CANA INFERIOR, LOGRANDO CON ESTO LA
AFINACIÓN CORRECTA DE LA TROMPETA (FIG. 40).
46. ROSQUILLA. ESTA PIEZA ES UN TUBO DE TREINTA Y DOS CENTÍMETROS DE LONGITUD,

CON UN DIÁMETRO DE CUATRO CENTÍMETROS, A LOS OCHO PUNTO CINCO CENTÍMETROS
TIENE UNIDO POR MEDIO DE SOLDADURA UN CASQUILLO DE LAMINA DE LATÓN DEL NUMERO
VEINTICUATRO, CON UNA LONGITUD DE TRECE MILÍMETROS Y QUE SIRVE DE TOPE CUANDO
LA ROSQUILLA ESTA COLOCADA EN LA CANA INFERIOR, UN CENTÍMETRO DESPUÉS DEL
CASQUILLO LA PIEZA SE CURVA PRECIPITADAMENTE HASTA FORMAR UNA CIRCUNFERENCIA
CON UN DIÁMETRO APROXIMADO A LOS TRECE CENTÍMETROS Y MEDIO; AL SALIR DE LA
CITADA CIRCUNFERENCIA TOMA UNA LÍNEA RECTA COMO PROLONGACIÓN DE LA PARTE
ANTERIOR A LA VUELTA, LLEVANDO SOLDADO EN EL FINAL OTRO CASQUILLO DEL MISMO
MATERA, PERO DEL NUMERO VEINTICUATRO, QUE TIENE COMO FIN PRIMORDIAL REFORZAR
LA PIEZA EN DONE SE COLOCA LA BOQUILLA. (FIG. 41).
24
47. BOQUILLA. ESTA TIENE EXACTAMENTE LAS MISMAS CARACTERÍSTICAS QUE LAS
ANOTADAS EN LA PARTE CORRESPONDIENTE LA BOQUILLA DE LA CORNETA, DEBIENDO
ÚNICAMENTE ACLARAR QUE LOS DIÁMETROS DE LA TAZA Y OS GRUESOS DEL FILO DE LA
MISMA, VARIARAN DE ACUERDO CON LA FORMA DE LOS LABIOS.
48. ARGOLLAS SON DE ALAMBRE DE LATÓN DEL NUMERO OCHO; TIENE UN DIÁMETRO DE
QUINCE MILÍMETROS Y ESTÁN SOLDADAS A UNAS BASES DE FORMA CIRCULAR, LAS CUALES A
SU VEZ, VAN TAMBIÉN SOLDADAS, UNA EN LA PARTE INTERIOR DE LA CURVA DE LA CANA
SUPERIOR; LA OTRA EN LA PRIMERA PARTE DE LA CANA INFERIOR, Y LA ULTIMA EN EL FINAL
DE LA CITADA CANA; ESTAS PIEZAS, AL IGUAL QUE LAS DE LA CORNETA, SIRVEN PARA
ASEGURAR LA VESTIDURA EN EL CITADO INSTRUMENTO. (FIG. 43).
49. TORNILLO MARIPOSA. ES DE LATÓN, CON UN EXTREMO DE ALAMBRON ROSCADO; SIRVE

PARA ACCIONAR EL TORNILLO QUE VA COLOCADO EN LAS ANILLAS DE LA SEGUNDA PARTE DE
LA CANA INFERIOR; ACCIONANDO ESTA MARIPOSA SE SUJETARA LA ROSQUILLA CUANDO
ESTA COLOCADA EN EL INTERIOR DE LAS TANTAS VECES CITADA CANA INFERIOR (FIG. 44).
50. CHAVACOTE Y VESTIDURA.
A. TIENEN LAS MISMAS CARACTERÍSTICAS ESTIPULADAS PARA LA CORNETA.
B. CHAVACOTE, VER, PÁRRAFO 35, FIGURA 34-A.
C. VESTIDURA, VER PÁRRAFO 38, FIGURA 35.
25
CUARTA SECCIÓN
EL CLARÍN
51. EL CLARÍN ES UN INSTRUMENTO DE BANDA DE LAS MISMAS CARACTERÍSTICAS DE LA

TROMPETA, QUE SE EMPLEA EN EL ARMA DE ARTILLERÍA; ES DE LAMINA DE LATÓN DEL
NUMERO VEINTISÉIS; PERO ÚNICAMENTE MIDE CUARENTA Y SIETE CENTÍMETROS EN VIRTUD
DE QUE NO LLEVA ROSQUILLA; SIENDO SUS ARTES PRINCIPALES Y ACCESORIOS LOS
SIGUIENTES.
A. PABELLÓN.
B. CANA SUPERIOR
C. EMBOLO O BOMBA CON PUENTE.
D. DOS PARTES DE CANA INFERIOR.
E. BOQUILLA.
53. ACCESORIOS.
A. TRES ARGOLLAS.
B. CHAVACOTE.
C. VESTIDURA
54. NOMENCLATURA ( VER PÁRRAFOS 34, 35 Y 38)
55. LA SEGUNDA PARTE DE LA CANA INFERIOR DIFIERE DE ESTA PIEZA EN LA TROMPETA EN

QUE NO TIENE EXTREMO LIBRE EL CASQUILLO CON LOS DOS ANILLOS EN LUGAR DE ESTE
CASQUILLO OTRO, TAMBIÉN DE LAMINA DEL NUMERO VEINTICUATRO, CON UNA LONGITUD DE
TRES CENTÍMETROS Y QUE SIRVE PARA REFORZAR ESTA PIEZA EN LA PARTE DONDE SE
INSERTA LA BOQUILLA. (FIG. 46)
26
CAPITULO TERCERO
CONSERVACIÓN, USO E INDICACIONES PARA UNA CORRECTA

PRESENTACIÓN DE LOS INSTRUMENTOS
PRIMERA SECCIÓN
EL TAMBOR
SUBSECCION ( A )
FORMA DE ARMAR.
56. PARA ARMAR EL TAMBOR, LO PRIMERO QUE DEBE HACERSE ES PREPARAR LA PIOLA Y
ESTO SE LOGRA DE LA SIGUIENTE MANERA:
A. A UNO DE LOS EXTREMOS SE LE DEBE PRACTICAR UNA GASA FIJA; ESTO SÉ LOGRA
DESTORCIENDO LOS RAMALES DE LA PIOLA; CADA UNO DE LOS CUALES SÉ
INTRODUCIRÁ ENTRE CADA UNO DE LOS MISMOS EN UNA SEPARACIÓN QUE SÉ HARÁ
DE ESTOS A UNA DISTANCIA APROXIMADAMENTE DEL EXTREMO DE OCHO A DIEZ
CENTÍMETROS; DE ESTA MANERA AL TENSAR LA PIOLA, ESTOS RAMALES SERÁN
SUJETADOS FIRMEMENTE EVITANDO ASÍ QUE SE ZAFEN. (FIG. 47, 48, 49, 50, 51 Y 52).
27
B. POR LO QUE SE REFIERE AL EXTREMO OPUESTO Y CON EL FIN DE IMPEDIR QUE LA
PIOLA SE DESTUERZA Y TAMBIÉN FACILITAR EL PASO DE LA MISMA POR LOS RIMADOS
DE LOS AROS, SE PROCEDE A CABECEAR EL CABO DE LA SIGUIENTE MANERA:
 SE TOMA UN HILO DELGADO, PERO RESISTENTE Y SE PRINCIPIA A ENROLLAR DE

ADELANTE PARA ATRÁS SOBRE EL EXTREMO DEL HILO CUBRIENDO LA PIOLA Y
PROCURANDO QUE EL EXTREMO OPUESTO DEL HILO QUEDE ABAJO DEL ENROLLADO,
PARA QUE DESPUÉS DE EJECUTADO ESTE, EN UN ESPACIO APROXIMADO DE 2 A 3
CENTÍMETROS, SE ATEN LOS EXTREMOS DEL CITADO HILO FIRMEMENTE (FIG. 53,54,55
Y 56).
C. TERMINADA LA SEPARACIÓN DE LA PIOLA, PROPIAMENTE SE ENTRA DE LLENO EN EL

ARMADO DE LA CAJA O TAMBOR.
D. COMO YA SE DIJO ANTES, LOS ARILLOS SIRVEN PARA MONTAR O ENROLLAR EN ELLOS
LOS PARCHES PARA LOGRAR UN CORRECTO MONTAJE DE ESTOS, EL PRIMER PASO A
DAR ES EL REMOJARLOS HASTA LOGRAR QUE ADQUIERAN UNA BLANDURA QUE
PERMITA ENROLLARLOS CON FACILIDAD EN LOS ARILLOS GENERALMENTE LOS
PARCHES PARA TAMBOR TIENEN UN DIÁMETRO REGLAMENTARIO; ASÍ PUES, UNA VEZ
QUE ESTOS ESTÉN LO SUFICIENTEMENTE BLANDOS SE EXTIENDE EL PARCHE SOBRE
UN SUPERFICIE PLANA Y SE COLOCA SOBRE EL ARILLO (FIG. 57) A CONTINUACIÓN SE
SUJETA EL PARCHE AL ARILLO EN CUATRO PARTES DIAMETRALMENTE OPUESTAS
(FIG. 58, 59 Y 60), PARA LOGRAR QUE EN TODOS LOS PUNTOS SE TENGA LA MISMA
CANTIDAD DE PARCHE Y EN SEGUIDA NUEVAMENTE POR LOS TRAMOS SUELTOS SE
SUJETA POR SEGUNDA VEZ Y TAMBIÉN EN CUATRO PARTES DIAMETRALMENTE
OPUESTAS (FIG. 61 Y 62); TERMINADA ESTA OPERACIÓN SE CONTINUA EL MONTAJE
DEL PARCHE POR CUALQUIERA DE LAS PARTES SUELTAS EN LA SIGUIENTE FORMA :
28
 APOYANDO LAS YEMAS DE LOS DEDOS, ANULAR Y MEÑIQUE DE AMBAS MANOS EN LA
SUPERFICIE DE LA CIRCUNFERENCIA INTERIOR DEL ARILLO Y SOSTENIENDO LA ORILLA
DEL PARCHE CON LOS DEDOS ÍNDICE Y PULGAR DE CADA MANO, SE HACE PRESIÓN
CONTRA EL ARILLO (FIG. 63); AL EJECUTAR ESTA OPERACIÓN SE DEBERÁ CUIDAR QUE
LA PARTE QUE QUEDA EN LA CIRCUNFERENCIA INTERIOR, O SEA LA QUE TOMARA
CONTACTO CON EL VASO, QUEDE LISA, ESTO ES CON EL FIN DE EVITAR BORDES O
DOBLECES EN EL PARCHE Y QUE CON EL USO SE DESGASTE CON EL ROCE DEL VASO
Y LLEGUE A ROMPERSE. (FIG. 64 Y 65).
29
E. UNA VEZ TERMINADO EL MONTAJE, LA SUPERFICIE DEL PARCHE DEBERÁ OFRECER
CIERTA RESISTENCIA AL EJERCER PRESIÓN CON LA PALMA DE LA MANO, LO QUE
INDICARA QUE EL PARCHE FUE BIEN MONTADO Y TIENE LA TENSIÓN NECESARIA, LOS
DOS PARCHES DEBERÁN SER MONTADOS EN LA MISMA FORMA, PERO SIN OLVIDAR
QUE EL MAS GRUESO SERÁ DESTINADO PARA BATIDOR, TERMINADA LA OPERACIÓN
ANTES DESCRITA, INMEDIATAMENTE SE COLOCARAN EN EL VASO, YA QUE DE NO
HACERLO ASÍ, SE SECAN Y LOS ARILLOS PIERDEN SU FORMA NORMAL HASTA
DETERIORARSE COMPLETAMENTE. (FIG. 66).
F. COLOCADOS LOS PARCHES EN EL VASO, SE TOMAN LOS AROS CUIDANDO QUE UNO
DE LOS RIMADOS DEL ARO BATIDOR AL SER COLOCADO SOBRE EL PARCHE
DESTINADO COMO TAL, QUEDE EXACTAMENTE ARRIBA DEL PUENTE DEL VASO, ESTO
BASTARA PARA QUE EL CITADO ARO QUEDE COLOCADO EN EL LUGAR CORRECTO.
POR LO QUE RESPECTA AL ARO BORDONERO SE CUIDARA QUE EL PUENTE DE ESTE,
COINCIDA EXACTAMENTE ABAJO DEL CITADO PUENTE DEL VASO. (FIG. 67 Y 68).
G. UNA VEZ COLOCADOS LOS AROS Y EN LA FORMA ANTES INDICADA, SE INTRODUCE EL

EXTREMO DE LA PIOLA QUE FUE CABECEADO, EN EL RIMADO DEL ARO BORDONERO
QUE SE LOCALIZA INMEDIATAMENTE A LA IZQUIERDA DE LOS PUENTES DEL VASO Y
DEL PROPIO ARO, Y DE ABAJO HACIA ARRIBA, A CONTINUACIÓN SE INTRODUCE EN EL
RIMADO QUE QUEDA ARRIBA DEL TANTAS VECES MENCIONADO PUENTE DEL VASO Y
QUE CORRESPONDE AL ARO BATIDOR; EN CASO DE QUE EL TAMBOR QUE SE ESTÉ
ARMANDO YA SEA USADO, ENTONCES, DESPUÉS DE HABER INTRODUCIDO LA PIOLA
EN EL SEGUNDO RIMADO DEL ARO BORDONERO, CONTANDO ÉSTOS A PARTIR DEL
QUE SE LOCALIZA A LA IZQUIERDA DEL PUENTE DEL VASO, SE INTRODUCIRÁ LA
PRIMERA TEMPLADERA, PARA ENSEGUIDA PASAR LA PIOLA EN EL SIGUIENTE RIMADO
DEL ARO BATIDOR SEGUIDAMENTE SE PASAN LA PIOLA POR LA TEMBLADERA Y ASÍ
SUCESIVAMENTE, HASTA TERMINAR CON TODA LA CIRCUNFERENCIA, O SEA HASTA
30
ENCONTRAR LA GASA QUE SE CONFECCIONO EN EL OTRO EXTREMO DE LA PIOLA Y
QUE DEBE SER LOCALIZADA, COMO YA SE DIJO ANTES EN EL RIMADO QUE QUEDA A
LA IZQUIERDA DEL PUENTE DEL VASO, DEBIÉNDOSE TENER PRESENTE QUE EN EL
LUGAR DONDE VA A COLOCADO EL GANCHO "S", ÚNICAMENTE SE DESLIZARA LA PIOLA
SOBRE EL. (FIG. 69,70,71 Y 72).
H. EN CASO DE QUE SE FUERAN A COLOCAR TEMPLADERAS NUEVAS ESTAS SE HARÁN

HASTA QUE EL TAMBOR HAYA SIDO JALADO, PARA LO CUAL DEBERÁN HUMEDECERSE
Y ASÍ TOMEN DE SU FORMA CORRECTA.
SUBSECCION ( B )
FORMA DE JALAR EL TAMBOR CON LA PIOLA.
57. CUANDO LA CAJA O TAMBOR SE ENCUENTRA ARMADA Y CON LOS PARCHES EN SU LUGAR
COMPLETAMENTE SECOS, ASÍ COMO LA PIOLA EN CADA UNO DE LOS RIMADOS DE LOS AROS,
SE HARÁ LO SIGUIENTE.
A. LOCALIZAR UN LUGAR PLANO DE PREFERENCIA EN EL SUELDO, SE EXTIENDE SOBRE

ESTE UNA MANTA DE CAMA O UN SIMILAR QUE HAGA SUS VECES SOBRE LA CUAL SE
COLOCARA EL INDIVIDUO Y EL TAMBOR, ESTO TIENE POR OBJETO EVITAR EL
31
MALTRATO DEL INSTRUMENTO Y A LA VEZ FACILITAR LOS MOVIMIENTOS QUE SE
HAGAN SUBSECUENTEMENTE.
B. EL INDIVIDUO QUE TIENE A SU CARGO LA OPERACIÓN DE JALAR EL TAMBOR, DEBERÁ:
a. DESPOJARSE DE LOS ZAPATOS, CON EL OBJETO DE APOYAR LOS PIES EN LA

CIRCUNFERENCIA INTERIOR DE LOS AROS CON LAS PIERNAS LIGERAMENTE
FLEXIONADOS. (FIG. 73).
b. TOMARA CON AMBAS MANOS EL TRAMO DE LA PIOLA COMPRENDIDO ENTRE EL

RIMADO QUE QUEDA EXACTAMENTE ARRIBA DEL PUENTE DEL VASO Y EL QUE
SE LOCALIZA A LA DERECHA DEL CITADO PUENTE Y QUE CORRESPONDA AL
ARO BORDONERO. (FIG. 74).
c. EJERCERÁ LIGERAMENTE PRESIÓN CON LOS PIES HACIA ADELANTE Y JALARA

LA PIOLA HACIA EL CUERPO. (FIG. 74).
d. SIN SOLTARLO TOMADO POR LA MANO DERECHA, SE ASIRÁ EL TRAMO

SIGUIENTE CON LA IZQUIERDA Y AL MISMO TIEMPO QUE CON ESTA MANO SE
JALA HACIA ATRÁS, SE SUELTA LA DERECHA LA CUAL PASARA A TOMAR EL
TRAMO SOSTENIDO POR LA MANO IZQUIERDA PARA DAR MAYOR FUERZA AL
32
JALÓN CON ELLA TENIENDO CUIDADO DE PRESIONAR SIEMPRE CON LOS PIES
HACIA ADELANTE. (FIG. 75).
ESTE PROCEDIMIENTO SE SEGUIRÁ CON CADA UNO DE LOS TRAMOS QUE CIRCUNDAN EL
TAMBOR.
e. AL LLEGAR AL TRAMO CORRESPONDIENTE QUE SE LOCALIZA ANTES DE LA

GASA Y SIN SOLTARLA PIOLA TOMADA CON LA MANO IZQUIERDA, LA DERECHA
SE DESPLAZA HASTA TOMAR CON EL DEDO PULGAR LA PIOLA DE ESE TRAMO
CONTRA EL ARO BATIDOR. (FIG. 76).
f. EJECUTADO EL PASO ANTERIOR LA MANO IZQUIERDA SUELTA EL TRAMO

SOSTENIDO POR ELLA Y DESBARATA LA GASA CORREDIZA, TENSANDO LA
PIOLA Y A CONTINUACIÓN LA MANO DERECHA SE DESPLAZA EN AYUDA DE LA
IZQUIERDA PARA LOGRAR QUE LA CITADA TENSIÓN SEA MAYOR. (FIG. 77 Y 78).
g. EN ESTE PASO SIN QUE LA MANO DERECHA SUELTE LA PIOLA, LA IZQUIERDA

PASA A PRESIONAR CON EL DEDO PULGAR A LA PIOLA PRECISAMENTE DONDE
SE DESLIZA EN LA GASA FIJA Y SOLAMENTE CUANDO SE HAYA LOGRADO ESTO,
LA MANO DERECHA SOLTARA LA PIOLA PARA ELABORAR NUEVAMENTE LA
33
GASA CORREDIZA, REPITIENDO CADA UNO DE LOS PASOS A PARTIR DEL
SEGUNDO DE LOS ENUMERADOS, HASTA LOGRAR QUE LA PIOLA QUE EXTENSA
A SU MÁXIMO. (FIG. 79,80 Y 81).
h. CUANDO EL INDIVIDUO JALE EL TAMBOR POR ULTIMA VEZ, SEGUIRÁ EL

PROCEDIMIENTO ANTES DESCRITO, EXCEPTO QUE AL FINAL, YA QUE EN LUGAR
DE ELABORAR LA GASA CORREDIZA, DEBERÁ TOMAR UNA BAQUETA U OBJETO
QUE HAGA SUS VECES POR LA FORMA Y COLOCARLO JUNTO A LA GASA FIJA
PASANDO EL EXTREMO SOBRANTE SOBRE ESTE PARA A CONTINUACIÓN PASAR
ESTE SOBRANTE DE LA PIOLA POR ABAJO DEL ÚNICO TRAMO Y PRIMERO
RESPECTIVAMENTE, TENSANDO LA FIRMEMENTE. (FIG. 82).
i. LA PIOLA SE SEGURA ENROLLANDO EN LOS DOS TRAMOS CITADOS CUIDANDO

QUE QUEDE PERFECTAMENTE APRETADA, ELABORANDO EN ESTA FORMA EL
COHETE, QUE TENDRÁ UN TAMAÑO VARIABLE DE ACUERDO CON EL LARGO DE
LA PIOLA SOBRANTE. (FIG. 83).
34
j. PARA ASEGURAR EL COHETE Y EVITAR QUE LA PIOLA SE AFLOJE EN PERJUICIO
DE LA TENSIÓN DE LA CAJA O TAMBOR, SE PROCEDE EN LA FORMA SIGUIENTE.
1. EN LA ULTIMA VUELTA DE LA PIOLA PARA FORMAR EL COHETE, SE INTRODUCE EL EXTREMO

LIBRE DE ESTA ENTRE LOS DOS TRAMOS Y LA PENÚLTIMA Y ULTIMA VUELTAS, TENSÁNDOLA.
2. A CONTINUACIÓN SE RETIRARA LA BAQUETA DEL LUGAR DONDE SE COLOCO Y SIRVIÓ DE

BASE PARA QUE LA FORMACIÓN DEL COHETE Y SE PASA EL SOBRANTE DE LA PIOLA POR EL
ESPACIO DEJADO POR LA BAQUETA SE LE DA UN GIRO A LA CAJA EN FORMA TAL QUE EL ARO
BORDONERO QUEDE A LA DERECHA DE LA PERSONA QUE ESTA EJECUTANDO LA OPERACIÓN
DE JALADO Y CUIDANDO QUE LA PIOLA EN ANTERIOR RECORRIDO QUEDE TENSA.
3. INMEDIATAMENTE DESPUÉS SE INTRODUCE LA PIOLA EN EL DOBLEZ DE UNA DE LAS

CORREAS DE OJILLOS DE LOS CARGADORES.
4. SEGUIDAMENTE SE PASARA LA TANTAS VECES CITADA PIOLA POR DEBAJO DEL PENÚLTIMO
Y ANTEPENÚLTIMO TRAMO VIENDO QUE LA PIOLA QUE ENTRE ÉSTOS LOS TRAMOS Y EL ARO
BORDONERO (FIG. 83,84,85,86,87 Y 88).
5 . A CONTINUACIÓN SE PASA LA PIOLA DE ATRÁS HACIA DELANTE ENTRE LOS DOS RAMALES
Y AYUDÁNDOSE CON LOS PIES SE JALA LA PIOLA PARA QUE EL ULTIMO TRAMO QUEDE
MONTADO SOBRE EL PENÚLTIMO, ESTA OPERACIÓN SE REPITE EN TODA LA CIRCUNFERENCIA
DE LA CAJA EXCEPTO EL LUGAR DONDE VA COLOCADO EL GANCHO "S", EN CUYO CASO SE
PASARA LA PIOLA PRIMERO POR EL DOBLES DE UNA DE LAS CORREAS DE LA HEBILLA DE LOS
CARGADORES; A CONTINUACIÓN SE DESLIZARA SOBRE EL CITADO GANCHO "S", DESPUÉS SE
35
PASARA POR EL DOBLEZ DE LA OTRA CORREA DE OJILLOS Y SE CONTINUARA EL
PROCEDIMIENTO DESCRITO HASTA ANTES DE LLEGAR AL TANTAS VECES CITADO GANCHO
"S". (FIG. 89,90,91 Y 92).
6. AL LLEGAR A LOS DOS ÚLTIMOS TRAMOS DE LA PIOLA QUE SE LOCALIZAN A LA DERECHA

DEL PUENTE DEL VASO, SE PROCEDE A CONFECCIONAR EL SEGUNDO COHETE, QUE A
DIFERENCIA DEL PRIMERO NO HABRÁ NECESIDAD DE UTILIZAR LA BAQUETA PUES AL
TERMINARLO SE DA TAMBIÉN POR TERMINADO EL JALADO DEL TAMBOR. (FIG. 93,94 Y 95).
36
SUBSECCION (C)
COLOCACIÓN DEL ENTORCHADO Y BORDONERO.
58. FINALIZADA LA OPERACIÓN DE JALADO DE LA CAJA SE PROCEDA A COLOCAR EL

ENTORCHADO Y BORDONERO.
A. PRIMERAMENTE SE PROCEDA A COLOCAR EN EL GANCHO PERICO EN EL PUENTE DEL

VASO, CON LA MARIPOSA EN EL EXTREMO DEL TORNILLO PARA LOGRAR SU MÁXIMO
RENDIMIENTO. A CONTINUACIÓN SE TOMA EL ENTORCHADO DOBLANDO LA
EXACTAMENTE POR LA MITAD Y SE TRABA EN EL BOTÓN DEL VASO, HACIÉNDOLO
PASAR POR LOS PUENTES DEL ARO BORDONERO; LOS EXTREMOS OPUESTOS AL
DOBLEZ SE UNEN ENTRE SI POR MEDIO DE UN HILO RESISTENTE, Y ESTE EXTREMO
DEL ENTORCHADO SE ENGANCHA EN EL GANCHO PERICO. (FIG. 96,97 Y 98)
B. ESTA OPERACIÓN SE REPITE EXACTAMENTE CON EL BORDONERO. UNA VEZ COLOCADOS

TANTO EL ENTORCHADO COMO EL BORDONERO SE CUIDA QUE EL PRIMERO QUEDE EN EL
CENTRO Y EL BORDONERO EN LOS LADOS DE AFUERA; COMPROBANDO LO ANTERIOR
ÚNICAMENTE BASTARA TEMPLARLOS, LO CUAL SE LOGRA, AJUSTANDO LA MARIPOSA DEL
GANCHO PERICO TENIENDO CUIDADO QUE LA TENSIÓN NO SEA EXCESIVA, YA QUE PUEDEN
REVENTARSE LOS YA CITADOS ENTORCHADOS Y BORDONERO.
37
SUBSECCION (D)
FORMA DE TOMAR LAS BAQUETAS.
59. CON LA MANO DERECHA, AUN CUANDO LAS BAQUETAS TIENEN UN PESO SIMILAR, SE
PROCURA QUE EN CASO DE EXISTIR UNA MAS PENSADA QUEDE ÉSTA EN LA MANO DERECHA
CON EL FIN DE QUE LOS PLAUS DERECHOS PUEDAN SER MARCADOS CON MAYOR FUERZA
DEBIDO A LA CIRCUNSTANCIA QUE SE NOTA ANTERIORMENTE; ADEMÁS QUE LA MANO
IZQUIERDA NO RESENTIRÁ POR LA FORMA QUE SE SUJETA LA BAQUETA UN CANSANCIO
MAYOR. HABIÉNDOSE ASEGURADO DE LO ANTERIOR, ES RECOMENDABLE QUE LA BAQUETA
SE SUJETE A 6 cm. DEL CASTILLO Y QUEDE EXACTAMENTE EN EL ARCO DEL DEDO ÍNDICE DE
LA MANO DERECHA, SIN SUJETARLA DEMASIADO YA QUE DEBERÁ TENER LIBERTAD DE
MOVIMIENTO; DESTINANDO LOS DEDOS MEDIO Y ANULAR PARA QUE IMPRIMAN A LA BAQUETA
UN MOVIMIENTO EN EL SENTIDO VERTICAL. (FIG. 100 Y 101).
60 . CON LA MANO IZQUIERDA, SE COLOCA AL IGUAL QUE EN EL CASO DE LA DERECHA, O SEA

A 6 cm. APROXIMADAMENTE EN EL CASQUILLO, Y DEBE QUEDAR EN EL ARCO DEL DEDO
ÍNDICE DE LA MANO IZQUIERDA, SUJETANDO LA CON EL METACARPO Y LA FALANGE DEL
PULGAR; ENVOLVIENDO LAS TANTAS VECES CITADA BAQUETA CON LA FALANGINA DEL DEDO
PULGAR, LOS DEDOS ÍNDICE Y MEDIO SE FLEXIONARAN LIGERAMENTE SIN TOCAR EN LO
POSIBLE LA BAQUETA Y ÉSTA SE HARÁ DESCANSAR SOBRE LOS FALANGE DEL DEDO ANULAR.
(FIG. 102 Y 103).
38
SUBSECCION (E)
POSICIONES DEL TAMBOR
61. ESTE INSTRUMENTO PARA EL PRINCIPIANTE RESULTA UN TANTO DIFÍCIL DE MANEJAR, EN

VIRTUD DE QUE TODO LOS MOVIMIENTOS ESTÁN REGIDOS POR LA CADENCIA Y PRECISIÓN;
POR LO TANTO SE RECOMIENDA A LOS CC. COMANDANTES DE BANDA, QUE SE OBLIGUE AL
PERSONAL A QUE SIEMPRE EJECUTE LOS CITADOS MOVIMIENTOS CON ABSOLUTA CONFIANZA
Y TOMANDO LA CAJA CON LA MANO IZQUIERDA. POR EL ARO BORDÓNERO, PROCURANDO
QUE GRADUALMENTE SE PIERDA LA PRECAUCIÓN DE RECIBIR EL GOLPE EN LA PIERNA,
TAMBIÉN UNO DE LOS ASPECTOS MÁS DIFÍCILES PARA EL INDIVIDUO EN EL APRENDIZAJE,
QUE ES EL DE CONSERVAR LA CAJA LIGERAMENTE INCLINADA HACIA LA DERECHA TANTO A
PIE FIRME COMO MARCHANDO. LA EXPERIENCIA HA ENSEÑADO QUE ESTO SE LOGRA CON
MAYOR RAPIDEZ TRABANDO EL NUDO DEL RAMAL ABAJO DEL RIMADO DEL ARO BATIDOR QUE
SE ENCUENTRA INMEDIATAMENTE A LA DERECHA DEL QUE QUEDA ARRIBA DEL PUENTE DEL
VASO.
62. LAS POSICIONES DE LA CAJA O TAMBOR SON CINCO, LAS CUALES SE EXPLICAN A
CONTINUACIÓN:
A. PRIMERA POSICIÓN. ESTA ES LA POSICIÓN FUNDAMENTAL DE LOS TAMBORES; SE USARA

CUANDO LA TROPA ESTÉ EN LA CITADA POSICIÓN.
EN ESTA POSICIÓN EL TAMBOR DESCANSARÁ SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA,

APROXIMADAMENTE 7 cm. ARRIBA DEL NACIMIENTO DE LA RODILLA, LIGERAMENTE INCLINADA
A LA DERECHA, LAS BAQUETAS SE TOMARAN CON AMBAS MANOS SIN VARIAR LA FORMA
DESCRITA PARA SUJETARLAS Y ÚNICAMENTE SE PROCEDERÁ A UNIRLAS Y DESCANSANDO
LAS MANOS SOBRE EL ARO BATIDOR ADOPTÁNDOSE DE LA MANERA SIGUIENTE:
a. VOCES
1.- PREVENTIVA: PRIMERA POSICIÓN.
2.- EJECUTIVA: YA.
A LA VOZ EJECUTIVA LOS INDIVIDUOS TOMARÁN LA POSICIÓN FUNDAMENTAL EXPLICADA EN

LA PARTE CORRESPONDIENTE A LA INSTRUCCIÓN DEL SOLDADO SIN ARMAS, DEL MANUAL
PARA INSTRUCCIÓN DE ORDEN CERRADO DE INFANTERÍA. COLOCANDO EL TAMBOR, LAS
MANOS Y LAS BAQUETAS COMO QUEDÓ DESCRITO ANTERIORMENTE. (FIG. 104).
39
B. SEGUNDA POSICIÓN, EN ESTA POSICIÓN CONSISTE EN QUE EL INDIVIDUO QUEDA
PREPARADO PARA EFECTUAR CUALQUIER TOQUE, ADAPTÁNDOSE DE LA MANERA SIGUIENTE.
a. VOCES:
1. PREVENTIVA: SEGUNDA POSICIÓN.
2. EJECUTIVA: YA.
A LA VOZ EJECUTIVA Y PARTIENDO DE LA PRIMERA POSICIÓN, SE SEPARAN LAS BAQUETAS

COMO HA QUEDADO PREVISTO ANTERIORMENTE Y COMO SE MUESTRA EN LA FIGURA 105.
C. TERCERA POSICIÓN ESTA POSICIÓN SE USARA EN LAS FORMACIONES DE ORDEN

CERRADO, CUANDO LA BANDA DE GUERRA SE DESPLACE A LA SORDINA Y PARA QUE ESTÁ SE
ALINIE, ADAPTÁNDOSE DE LA MANERA SIGUIENTE.
a. VOCES
1. PREVENTIVA: TERCERA POSICIÓN.
2. EJECUTIVA: YA.
A LA VOZ PREVENTIVA Y SIEMPRE QUE SE ESTÉ EN LA PRIMERA POSICIÓN, LOS INDIVIDUOS

BAJARÁN LA MANO IZQUIERDA A TOMAR EL ARO BORDONERO, PERMANECIENDO LA DERECHA
CON LAS BAQUETAS EN LA PRIMERA POSICIÓN; A LA VOZ EJECUTIVA SIMULTÁNEAMENTE, SE
LE DARÁ UN GIRO HACIA LA DERECHA A LA CAJA, DEBIENDO QUEDAR ÉSTA EN EL COSTADO
IZQUIERDO, CON EL ARO BATIDOR LIGERAMENTE RECARGADO CONTRA EL MUSLO DE ESTE
LADO Y LA MANO DERECHA CON LAS BAQUETAS PASARÁN A SU COSTADO TAL COMO INDICAN
LAS FIGURAS 106 Y 107.
40
D. CUARTA POSICIÓN ESTA POSICIÓN CONSISTE EN QUE LOS INSTRUMENTOS QUEDEN
COLOCADOS EN LA ESPALDA DEL USUARIO; NORMALMENTE SE HACE USO DE ESTA POSICIÓN
CUANDO LA BANDA SE TRASLADA AL LUGAR DONDE SE EFECTUARÁ LA ESCOLETA O
SIMPLEMENTE COMO DESCANSÓ SOBRE LA MARCHA, ADOPTÁNDOSE DE LA SIGUIENTE
MANERA
a. VOCES
1. PREVENTIVA: CUARTA POSICIÓN.
2. EJECUTIVA: YA.
PARA ADOPTAR LA CUARTA POSICIÓN, PARTIENDO DE LA PRIMERA POSICIÓN A LA VOZ

PREVENTIVA SE METEN LAS BAQUETAS EN ÉL PORTA BAQUETAS, LA MANO DERECHA PASARÁ
A TOMAR EL ARO BATIDOR, LA IZQUIERDA EL ARO BORDONERO Y A LA VOZ EJECUTIVA SE
ZAFARA EL NUDO DEL RAMAL DONDE ESTA ATORADO CON LA PIOLA, PROCEDIENDO A PASAR
PRIMERO EL BRAZO IZQUIERDO Y LUEGO EL DERECHO ENTRE LAS CORREAS CARGADORAS
LAS CUALES QUEDAN SOBRE LOS HOMBROS Y DEBEN AJUSTARSE PARA QUE EL
INSTRUMENTO NO SE MUEVA DE SU LUGAR DURANTE LOS MOVIMIENTOS DEL INDIVIDUO. (FIG.
108,109 Y 110.)
41
PARA ADOPTAR LA PRIMERA POSICIÓN ENCONTRÁNDOSE EN LA CUARTA POSICIÓN, SE
EJECUTARÁN LOS MOVIMIENTOS DESCRITOS ANTERIORMENTE PERO EN SENTIDO INVERSO.
E. QUINTA POSICIÓN. ESTA POSICIÓN CONSISTE EN QUE EL INDIVIDUO DE BANDA SE DESPOJE

DE SU INSTRUMENTO COLOCÁNDOLO EN TIERRA, COMO DESCANSO O PARA ROMPER LA
FORMACIÓN, ADAPTÁNDOSE DE LA MANERA SIGUIENTE.
a. VOCES
1. PREVENTIVA: QUINTA POSICIÓN.
2. EJECUTIVA: YA.
ESTANDO EN LA PRIMERA POSICIÓN, A LA VOZ PREVENTIVA SE COLOCARÁN LAS BAQUETAS

EN EL PORTA BAQUETERO, SE ZAFARA EL NUDO DEL RAMAL DE LA CAJA Y SE COLOCARÁ
ESTE EN TIERRA FRENTE AL CUERPO, CUIDANDO QUE EL ARO BATIDOR QUEDE A LA DERECHA
Y A LA CAJA A ESTE COSTADO, SE SACARÁN LOS PORTA CAJAS DEL CUERPO COLOCÁNDOLOS
ENCIMA DEL TAMBOR DE MANERA QUE LAS BELLOTAS DE LAS BAQUETAS APUNTEN HACIA EL
CUERPO; POR ÚLTIMO EN CASO DE QUE EL PERSONAL ESTE UNIFORMADO CON TOCADO, CON
CARRILLERA, RECOGERÁN LAS CARRILLERA Y PERMANECIENDO INCLINADOS A ASTA LA VOZ
EJECUTIVA, EN QUE VOLVERÁN A ADOPTAR LA POSICIÓN FUNDAMENTAL DANDO UN PASO DE
COSTADO HACIA LA DERECHA. (FIG. 111,112 Y 113).
42
PARA VOLVER A LA PRIMERA POSICIÓN ESTANDO EN QUINTA POSICIÓN, A LA VOZ
PREVENTIVA INCLINARÁN EL CUERPO DE MANERA QUE LA MANO DERECHA TOME EL PORTA
CAJA Y LA IZQUIERDA TOME EL ARO DE ESE COSTADO; A LA VOZ EJECUTIVA CON RAPIDEZ SE
COLOCARÁN EL PORTA CAJA, TRABARÁN EL RAMAL ENTRE LA PIOLA Y EL ARO BATIDOR, EN
CASO DE QUE TENGA TOCADO CON CARRILLERA, SE COLOCARÁN LA CARRILLERA Y
TOMARAN CON AMBAS MANOS EL INSTRUMENTO COMO ESTÁ PREVISTO.
63. MOVIMIENTO DE SALUDAR O PRESENTAR. ESTE MOVIMIENTO SE EFECTUARÁ CON EL

MISMO TOQUE QUE SE INDICA EN EL MANUAL PARA INSTRUCCIÓN DE ORDEN CERRADO DE
INFANTERÍA, EN SU PARTE CORRESPONDIENTE, ADOPTÁNDOSE DE LA MANERA SIGUIENTE.
a. VOCES
1. PREVENTIVA: SALUDAR O PRESENTAR.
2. EJECUTIVA: YA.
43
A LA VOZ EJECUTIVA EL SOLDADO TAMBOR, CON LAS BAQUETAS EN LA MANO DERECHA
LLEVAR A ESTA COLOCARLA DE MANERA QUE LAS UÑAS DE LOS DEDOS QUEDEN VUELTAS
HACÍA ADENTRO Y EL DEDO PULGAR ESTÉ A LA ALTURA DE LA TETILLA DERECHA, EL BRAZO
DEBE QUEDAR PEGADO AL CUERPO Y LAS BAQUETAS JUNTAS Y DIAGONALES. (FIG. 114 Y 115).
EN EL PRIMER CASO SE HARÁ EL MOVIMIENTO EN FORMA CONTINUA HASTA VOLVER A LA

PRIMERA POSICIÓN Y EN EL SEGUNDO CASO SE PERMANECERÁ EN EL PRIMER TIEMPO DEL
SALUDO HASTA QUE SE ORDENE DESCANSAR.
64. MOVIMIENTO DE EN DESCANSO. ESTE MOVIMIENTO TIENE EL MISMO OBJETO QUE EL

SEÑALADO EN EL MANUAL PARA INSTRUCCIÓN DE ORDEN CERRADO DE INFANTERÍA, EN SU
PARTE CORRESPONDIENTE, A DOTÁNDOSE DE LA SIGUIENTE MANERA.
a. VOCES
1. PREVENTIVA: EN DESCANSÓ.
2. EJECUTIVA: YA.
ESTANDO EN LA PRIMERA POSICIÓN, A LA VOZ PREVENTIVA A LOS SOLDADOS TAMBORES

BAJARAN LA MANO IZQUIERDA PARA TOMAR EN ARO BORDONERO, A LA EJECUTIVA LE DARÁN
AL TAMBOR UN GIRO A LA DERECHA, COLOCANDO ESTÉ AL FRENTE SIMULTÁNEAMENTE EL
PIE IZQUIERDO PASARÁ AL COSTADO, COMO ESTÁ PREVISTO; EJECUTANDO LO ANTERIOR LA
MANO IZQUIERDA TOMARA LAS BAQUETAS DESCANSÁNDOLAS SOBRE LA CAJA Y EN LA MISMA
FORMA DESCRITA PARA LA PRIMERA POSICIÓN. (FIG. 116 Y 117).
44
ESTANDO EN LA POSICIÓN DE EN DESCANSO PARA VOLVER A LA PRIMERA POSICIÓN LAS
VOCES SON.
1. PREVENTIVA: FIRMES.
2. EJECUTIVA: YA.
A LA VOZ PREVENTIVA LA MANO IZQUIERDA ABANDONARA LAS BAQUETAS Y GOLPEARÁ CON

LA PALMA DE ESTA MANO EL PARCHE BORDONERO DESLIZÁNDOLA HASTA TOMAR LA CAJA
POR EL ARO. A LA VOZ EJECUTIVA HARÁ EL IMPULSO PARA DAR UN GIRO A LA IZQUIERDA A LA
CAJA, UNIDA EL PIE IZQUIERDO AL DERECHO Y NUEVAMENTE TOMARA LAS BAQUETAS CON LA
MANO IZQUIERDA (FIG. 117 A).
45
SUBSECCION ( F )
SIGNOS CONVENCIONALES Y EJERCICIOS

PARA SU EJECUCIÓN.
65. TODOS LOS TOQUE DE TAMBOR SON EJECUTADOS POR LOS INDIVIDUOS DE BANDA,
HACIENDO USO DE DETERMINADOS GOLPES CON LAS BAQUETAS LOS CUALES EJECUTADOS
CON UNA O CON AMBAS MANOS SEGÚN ESTE INDICADOS, FORMAN EN CONJUNTO, COMO SE
HA DICHO ANTES UN TOPE DETERMINADO, CREADO PRECISAMENTE PARA INDICAR, SALVO
ALGUNAS EXCEPCIONES, UNA ACTIVIDAD O MOVIMIENTO QUE DEBE EFECTUAR O EJECUTAR
EL PERSONAL.
PARA PRODUCIR LOS TOQUES ANTES CITADOS, FUERON CREADOS DETERMINADOS SIGNOS
CONVENCIONALES, QUE EN SU MAYORÍA RECIBEN SU NOMBRE POR EL SONIDO QUE
PRODUCEN Y LOS CUALES SON LOS QUE A CONTINUACIÓN SE INDICAN, ANOTANDO ADEMÁS
LA FORMA DE EJECUTAR LOS Y REPRESENTACIÓN GRÁFICA.
A. EL TAU DERECHO ES UN GOLPE QUE SE EJECUTA CON LA BAQUETA DERECHA, CUYA

BELLOTA DEBERÁ ESTAR A LA ALTURA DE VEINTE CENTÍMETROS DEL PARCHE,
HACIÉNDOLA CAER CON FUERZA, DE MANERA QUE PEGUE EN EL CENTRO DEL PARCHE
SIN QUE RESBALE. LA BAQUETA, COMO QUEDO ASENTADO EN LA PARTE
CORRESPONDIENTE, DEBERÁ SUJETARSE SIN FORZARLA. UNA VEZ QUE SE HA
EFECTUADO EL TAU DERECHO, LA BAQUETA VOLVERÁ RÁPIDAMENTE A SU PUNTO DE
PARTIDA. (FIGURA 118)
46
B. EL TAU IZQUIERDO, SE EJECUTA TOMANDO LA BAQUETA CON LA MANO DE ESTE LADO,
COMO ESTÁ PROVISTO EN LA PARTE CORRESPONDIENTE A LA FORMA DE TOMAR DE
TOMAR LAS BAQUETAS Y TAMBIÉN SE EJECUTA EN FORMA ANÁLOGA A LA EJECUCIÓN DEL
TAU DERECHO, CON LA DIFERENCIA DE QUE SE DEBERÁ DAR UN GIRO LIGERO HACIA LA
IZQUIERDA Y LUEGO A LA DERECHA AL CONJUNTO ANTEBRAZO Y MANO, CUIDANDO QUE
AL DAR EL GOLPE SOBRE EL PARCHE, LA BELLOTA NO PASE DE LA ALTURA DE VEINTE
CENTÍMETROS. (FIGURA 119).
C. TAU DE ENTRADA Y REMATE, SE EJECUTA CON LAS MISMAS REGLAS QUE PARA DAR EL
TAU DERECHO, CON LA DIFERENCIA DE QUE PARA EL GOLPE EN EL PARCHE, ES DECIR,
AHOGANDO TODO SONIDO EN EL PRECISO MOMENTO EN QUE SE PRODUCE. (FIGURA 120).
47
D. EL PLAU DERECHO. ES UN GOLPE QUE SE EJECUTA CON LAS DOS BAQUETAS DEBERÁN
ESTAR, LA IZQUIERDA CON LA BELLOTA A DIEZ CENTÍMETROS DE ALTURA DEL PARCHE Y
LA DERECHA A VEINTE, DEBIÉNDOSE TENER CUIDADO QUE DESPUÉS DE HABER
EJECUTADO EL GOLPE LAS BAQUETAS DEBERÁN VOLVER A SU POSICIÓN PRIMITIVA.
(FIGURA 121).
E. PLAU IZQUIERDO. AL CONTRARIO DEL PLAU DERECHO, LA BELLOTA DE LA BAQUETA

DERECHA DEBERÁ ENCONTRARSE A DIEZ CENTÍMETROS DE ALTURA DEL PARCHE Y LA
IZQUIERDA A VEINTE CENTÍMETROS TENIÉNDOSE EN CUENTA LA EXPLICACIÓN DADA EN
EL PLAU DERECHO. (FIGURA 122).
48
F. RAU. PARA EJECUTAR ESTE GOLPE, SIEMPRE SE DEBERÁ PARTIR DE LA POSICIÓN DE
PLAU DERECHO Y SE DEJARA CAER PRIMERAMENTE LA BAQUETA IZQUIERDA, HACIENDO
QUE LA BELLOTA RESBALE SOBRE EL PARCHE E INMEDIATAMENTE PRODUCIR CON LA
DERECHA UN REDOBLE QUE SIRVE PARA MARCAR EL TIEMPO, PROCURANDO QUE ESTE
GOLPE SEA TAN CORTO QUE NO PASE DE UN TIEMPO
RAU
(R)
G. RAU TAU. ESTE EJERCICIO SE EJECUTA EN POSICIÓN DE PLAU DERECHO DEBIENDO

DEJAR CAER CON LAS DOS BAQUETAS SIMULTÁNEAMENTE Y HACIENDO QUE LAS
BELLOTAS RESBALEN SOBRE EL PARCHE PARA QUE A CONTINUACIÓN LA BAQUETA
IZQUIERDA SIGA RESBALANDO HACIA EL CENTRO DEL PARCHE, CON LA BAQUETA
EJECUTAR UN RAU TAU REDOBLÁNDOLA (JALÁNDOLA), HACIA EL CENTRO REMATANDO
CON UN DERECHO, ESTE EJERCICIO SE EMPLEA PARA EL TOQUE DE BANDERA (EN DOS
PISADAS) Y PASO REDOBLADO (E UNA PISADA)
RAU TAU
(RT)
H. REDOBLE. AL INICIO SE EJECUTA CON EL PRIMER EJERCICIO DE ATAQUE, A

CONTINUACIÓN SE ABATE LA BAQUETA IZQUIERDA HACIA EL CENTRO Y LA BAQUETA
DERECHA AL MISMO LADO Y ASÍ SUCESIVAMENTE.
REDOBLE
(RD)
I. SIGNO DE CONTINUACIÓN. CUANDO ESTE SIGNO APAREZCA EN ALGÚN TOQUE, INDICARA

QUE EL GOLPE QUE SE ANOTA ANTES DEBERÁ CONTINUARSE HASTA NO ENCONTRAR
ALGUNA LETRA O SIGNO QUE SUSTITUYA A LA CONTINUACIÓN.
( )
J. SIGNO DE ACENTUACIÓN. SIEMPRE QUE SE VEA EL PUNTO JUNTO A ALGÚN TAU O PLAU,
DEBERÁ CARGARSE CON MAYOR FUERZA QUE LOS DEMÁS.
()
K. ACENTUACIÓN DE LOS GOLPES SOBRE EL ARO. ESTE SIGNO FRECUENTEMENTE EN EL

TOQUE DE TRES DE DIANA EL GOLPE SE DA CON LA BAQUETA DERECHA DE MANERA QUE
LA BELLOTA PEGUE EN EL PARCHE Y LA PARTE MEDIA DE LA BAQUETA Y
SIMULTÁNEAMENTE CONTRA EL ARO, COMO SI FUERAN TAUS DE REMATE.
49
()
SUBSECCION ( G)
NOTAS E INDICACIONES PARA LOS

COMANDANTES DE BANDA.
66. SE RECOMIENDA A LOS COMANDANTES DE BANDA E INSTRUCTORES CONCIENTIZAR

AL PERSONAL DE QUE EL SONIDO DEL TAMBOR MEJORARA AL TOMARSE EN CUENTA
MUCHAS CIRCUNSTANCIAS, TALES COMO EL CORRECTO ARMADO DE LA CAJA, EL JALADO,
ETC. Y NO EL MAYOR NUMERO DE ENTORCHADOS.
67. CON EL OBJETO DE LOGRAR UNA MAYOR DURACIÓN DE LAS TEMPLADERAS, SE

RECOMIENDA QUE POR NINGÚN MOTIVO, EN EL MOMENTO DE TEMPLAR EL INSTRUMENTO,
SE EFECTUÉ LA OPERACIÓN CON LAS BAQUETAS, YA QUE POR LA EXCESIVA PRESIÓN
SUFREN UN DETERIORO PREMATURO, DEFORMÁNDOSE E INUTILIZÁNDOSE POR COMPLETO.
68. SE RECOMIENDA TAMBIÉN A LOS COMANDANTES QUE LOS RAMALES SE TRABEN

ÚNICAMENTE POR EL NUDO, OMITIENDO DAR MAYORES VUELTAS O AMARRES EN LA PIOLA,
YA QUE CON ESTO, EN CASO DE QUE SE QUISIERAN ADOPTAR LA CUARTA O QUINTA
POSICIONES EL MOVIMIENTO NO SE EJECUTARÍA CON LA PRONTITUD REQUERIDA POR
TENER QUE DESATAR EL CITADO RAMAL.
69. SE RECOMIENDA A LOS SARGENTOS Y CABOS DE BANDA SUPERVISAR QUE EL

SOLDADO TAMBOR NO LE PONGA ENTORCHADOS EN LA PARTE INTERIOR DEL PARCHE
BATIDOR, EN VIRTUD DE QUE SE DEGOLLAN POR LA PRESIÓN DE LA PIOLA O SE ROMPEN
POR ALGÚN MAL GOLPE.
50
SEGUNDA SECCIÓN.
LA CORNETA.
SUBSECCION ( A )
FORMA DE VESTIRLA.
70. PARA VESTIR LA CORNETA PRIMERAMENTE SE PRÁCTICA UN NUDO A LA VESTIDURA A

UNOS 5 CM. DE LA BORLA CON EL OBJETO DE QUE AL PROCEDER A VESTIR EL CITADO
INSTRUMENTO Y TENSAR LA VESTIDURA, LA ARGOLLA QUE SE ENCUENTRE EN LA CAÑA
INFERIOR, NO FORCÉ LA CITADA BORLA Y SE DESBARATE ESTE, UNA VEZ HECHO ANTERIOR
SE TOMARÁ LA CORNETA EN FORMA TAL QUE LA UNIÓN DE LAS CAÑAS DE SUPERIOR E
INFERIOR QUE EN EL HACIA EL FRENTE DE LA PERSONA QUE SE ENCARGA DE VESTIR LA
CORNETA SIGUIENDO A CONTINUACIÓN LOS PASOS QUE SE INDICAN.
A. SE INTRODUCIRÁ EL EXTREMO CONTRARIO A LA BORLA

EN LA ARGOLLA INFERIOR Y DE ATRÁS PARA ADELANTE,
HASTA EL NUDO Y QUE ESTE TOPE CON LA CITADA
ARGOLLA; Y TENIENDO CUIDADO CON NO HACER
DEMASIADA PRESIÓN PARA NO ARRANCAR LA TANTAS
VECES CITADA BORLA (FIG. 123) .
B. SE ELABORA UNA GASA A LA ALTURA DE LA ABRAZADERA QUE UNE LAS DOS CAÑAS,
TENSANDO LA VESTIDURA EN FORMA MODERADA.
C. SE COMENZARÁ A CUBRIR CON LA VESTIDURA EL

PRINCIPIO DE LA UNIÓN DEL CASQUILLO HACIA ABAJO (CAÑA
INFERIOR), SIGUIENDO LA VUELTA TAN NATURAL DE LA
VESTIDURAS SOBRE ESTA Y ENVOLVIENDO LA CAÑA
INFERIOR HASTA ENCONTRAR LA ARGOLLA, LA CUAL SE
SALTARÁ EN EL ENROLLADO PARA CONTINUAR CUBRIENDO
LA CITADA CAÑA INFERIOR AL MÁXIMO HASTA QUE LA PARTE
ANTERIOR DE LA CAÑA SUPERIOR IMPIDA MAYOR NÚMERO
DE VUELTAS DE (FIG. 124 ) .
51
D. A CONTINUACIÓN SE LLEVARÁ LA VESTIDURA HACIA ARRIBA Y SOBRE LA CAÑA INFERIOR,
APROXIMADAMENTE A 10 cm. DEBIÉNDOSE PRACTICAR OTRA GASA QUE ABARQUE LAS CAÑAS
SUPERIOR A INFERIOR, TENSANDO LA VESTIDURA PARA EVITAR QUE ESTA SE AFLOJE O
RESBALE POR CITADAS PIEZAS.
E. NUEVAMENTE Y SIGUIENDO LA VUELTA NATURAL DE LA

VESTIDURA SE CONTINUARÁ CUBRIENDO LAS DOS CAÑAS,
HACIA ARRIBA HASTA LA SEPARACIÓN DE ÉSTAS, EN CUYO
CASO SE CONTINUARÁ EL ENROLLADO ÚNICAMENTE EN LA
CAÑA SUPERIOR, O SEA EN DONDE SE FORMA LA PRIMERA
CURVA DE LA CORNETA; UNA VEZ QUE SE LLEGUE A LA
ARGOLLA SUPERIOR SE INTRODUCIRÁ EL EXTREMO DE LA
VESTIDURA EN LA CITADA ARGOLLA (FIG. 125 ) .
F. DE LA ARGOLLA SE LLEVARÁ LA VESTIDURA A FORMAR OTRA GASA SOBRE LA CAÑA

SUPERIOR, APROXIMADAMENTE A 10 cm. DE SU UNIÓN INFERIOR, PROCEDIENDO A ENROLLAR
LA VESTIDURA CUBRIENDO ESTA Y A LA CAÑA PARA LLEGAR NUEVAMENTE A LA ARGOLLA
SUPERIOR; UNA VEZ LOGRADO LO ANTERIOR Y ANTES DE ALCANZAR LA ÚLTIMA VUELTA SE
PASARÁ LA VESTIDURAS SOBRANTE EN QUE LA CITADA VUELTA Y LA CAÑA, TENSÁNDOLA
CON EL OBJETO DE EVITAR QUE LA VESTIDURA SE AFLOJE.
G. PARA TERMINAR, EL EXTREMO SOBRANTE DE LA VESTIDURA

SE INTRODUCIRÁ EN LA ARGOLLA INFERIOR Y EXACTAMENTE
EN EL EXTREMO DE LA VESTIDURA SE PRACTICARA UN NUDO,
CON EL OBJETO DE QUE NO SE SALGA ESTA DE LA ARGOLLA;
FORMÁNDOSE ASÍ UN LAZO QUE SERVIRÁ PARA QUE EL
INDIVIDUO SE LO COLOQUE EN EL CUELLO Y EN ESTA FORMA
COLOCARLA CORNETA EN SUS POSICIONES REGLAMENTARIAS
(FIG. 126 Y 127 ) .
52
SUBSECCION (B)
INDICACIONES PARA SU CONSERVACIÓN.
71. PARA LA LIMPIEZA Y CONSERVACIÓN DE LA CORNETA, AUN CUANDO LA PRIMERA ES

SENCILLA NO DEJA DE SER DEDICADA POR LO QUE DEBERÁ SEGUIRSE LAS INDICACIONES
QUE A CONTINUACIÓN SE ENUMERAN:
A. EL PIOLADO Y LIMPIEZA DE ESTE INSTRUMENTO DEBE LLEVARSE A CABO

FRECUENTEMENTE, PARA CONSERVARSE EN BUEN ESTADO.
B, EL INTERIOR DE LA CORNETA SE ASEA CON AGUA CALIENTE DEJÁNDOLA CORRER EN

ABUNDANCIA Y SOLAMENTE EN CASO EXTREMO SE LIMPIARA CON UNA PIOLA LA QUE TENDRÁ
EN UNO DE SUS EXTREMOS UN TROZO DE TELA QUE SERÁ PROPORCIONAL AL DIÁMETRO DE
LAS CAÑAS EN TODA SU LONGITUD CON EL OBJETO DE EVITAR QUE SE LLEGUE A TAPAR.
C. EN CUALQUIERA DE LOS DOS CASOS, SE RETIRARÁ EL TUDEL DE SU ALOJAMIENTO Y SERÁ

SOMETIDO A LA MISMA LIMPIEZA QUE SE DÉ AL INSTRUMENTO, Y AL COLOCARLO
NUEVAMENTE SE LE DEBERÁ APLICAR UNA PEQUEÑA PELÍCULA DE VASELINA LÍQUIDA, LA QUE
ADEMÁS DE FACILITAR EL DESLIZAMIENTO EN SU ALOJAMIENTO EVITARÁ QUE SE OXIDE.
D. CUANDO SE HAYA PIOLADO EL INTERIOR DE LA CORNETA, ES RECOMENDABLE QUE SE

HAGA CIRCULAR EN SU INTERIOR LECHE BIEN CALIENTE CON EL OBJETO DE EVITAR QUE AL
TOCARSE EL INSTRUMENTO VIBRE, ESTO DEBERÁ LLEVARSE CADA OCHO DÍAS.
E. EN EL MANEJO DE LA CORNETA DEBERÁ TENERSE CUIDADO EN EVITAR QUE ÉSTA RECIBA

GOLPE QUE LA DEFORMEN, EN VIRTUD DE QUE LAS CITADAS DEFORMACIONES AFECTAN EL
TONO CORRECTO DEL INSTRUMENTO.
F. ESTA PRECAUCIÓN DEBERÁ TENERSE EN CUENTA TAMBIÉN CON EL TUDEL QUE

PROPIAMENTE ES LA PIEZA POR MEDIO DE LA CUAL SE LLEVA A CABO LA AFINACIÓN, SIENDO
POR LO TANTO RECOMENDABLE QUE SOLAMENTE CUANDO SE LIMPIE EL INSTRUMENTO SEA
CUANDO SE RETIRE DE SU COLOCACIÓN CORRECTA PARA EL MANEJO DE ESTA PIEZA SE
DEBERÁ ACCIONAR, APOYANDO LOS DEDOS EN LAS ALETAS DE LA ABRAZADERA,
HACIÉNDOLA GIRAR EN SENTIDO CIRCULAR Y TIRANDO HACIA ARRIBA O HACIENDO PRESIÓN,
YA SEA QUE SE TRATE DE SACARLO O INTRODUCIRLO, PERO SIEMPRE CUIDANDO QUE ÉSTOS
SE EJECUTA CON LA PRECAUCIÓN A EFECTO DE NO TROZAR LAS ALETAS, LAS CUALES SON
DEMASIADO FRÁGILES; TAMBIÉN EN EL MANEJO DE LA MARIPOSA DEBERÁ TENERSE
CUIDADO, YA QUE DE TRASROSCARSE EL TORNILLO O EL ANILLO ROSCADO, EN LO
SUBSECUENTE NO SE PODRÁ FIJAR EL TUDEL, LO CUAL IMPEDIRÁ UNA CORRECTA
AFINACIÓN.
G. A EFECTO DE PROTEGER LA PRESENTACIÓN DE LA VESTIDURA, PRINCIPALMENTE EN LA

PARTE DONDE EL INDIVIDUO LA TOMA CON LA MANO DERECHA, ES RECOMENDABLE CUBRIR
ESTA PARTE CON UNA TIRA DE TELA DE PAÑO, DEL COLOR DE LA VESTIDURA, CON UN ANCHO
DE 12 cm. Y UNA LONGITUD DE 15 A 20 ENROLLÁNDOLA Y ASEGURÁNDOLA CON HILO DEL
COLOR DE LA TELA .
H. CUANDO SE LIMPIE LA CORNETA CON LÍQUIDO LIMPIA METALES SE DEBERÁ QUITAR LA

VESTIDURA TOTALMENTE, A EFECTO DE QUE AL LLEVAR A CABO EL ASEO DEL INSTRUMENTO
LA CITADA VESTIDURA NO SE MANCHE CON EL LÍQUIDO MENCIONADO.
53
I. SE RECOMIENDA CUIDAR QUE LA BOQUILLA NO CAIGA AL PISO EN VIRTUD QUE
OCASIONARÍA QUE SE DETERIORE EL FILO DE LA BOQUILLA OCASIONANDO CON ESTO LA
HERIDA EN LOS LABIOS DEL SOLDADO CORNETA, EN FORMA PERMANENTE DEBERÁ ESTAR
DESINFECTADA LA MENCIONADA BOQUILLA.
SUBSECCION ( C )
FORMA DE TOMAR LA CORNETA.
72. PRIMERAMENTE SE PASARÁ EL CORDÓN QUE SOBRÓ DESPUÉS DE HABER LLEVADO A

CABO EL VESTIDO DE LA CORNETA POR EL CUELLO Y POR NINGÚN MOTIVO SE INTRODUCIRÁ
OTRA PARTE DEL CUERPO; OBSERVADO ESTO, LA CORRECTA QUEDARÁ SUSPENDIDA DEL
CUELLO. (FIG. 128 ).
73. A CONTINUACIÓN SE TOMARÁ LA CORNETA POR LA CAÑA SUPERIOR Y EN LA PARTE

CUBIERTA POR LA VESTIDURA, DEBIENDO QUEDAR LA UNIÓN DE LAS DOS CAÑAS HACIA
ARRIBA Y LA VUELTA DE LA CAÑA INFERIOR PEGADA AL ANTEBRAZO DERECHO CON LO CUAL
SE LOGRA, DESPUÉS DE QUE EL INDIVIDUO HAYA EJECUTADO ALGÚN TOQUE, QUE LA SALIVA
FLUYA SIN NINGÚN MOVIMIENTO EXTRA ABANDONANDO EL INSTRUMENTO POR LA BOQUILLA.
74. LA CORNETA, TOMADA COMO YA QUEDO EXPLICADO ANTERIORMENTE DEBERÁ QUEDAR

ENCAJAN EXACTAMENTE EN EL LADO DERECHO DEL INDIVIDUO.
75. EL COMANDANTE DE BANDA DE EXIGIR AL SOLDADO CORNETA QUE LA EMBOCADURA LA

FORME EXACTAMENTE EN EL CENTRO DE LOS LABIOS EXCEPTO EN CASOS ESPECIALES
TALES COMO, DEFECTOS EN LA DENTADURA O CICATRICES, LO CUAL IMPEDIRÁ LA
FORMACIÓN DE LA EMBOCADURA EN EL LUGAR ANTES CITADO. UNO DE LOS PRINCIPALES
MOTIVOS PARA QUE LA EMBOCADURA SE FORME EN EL CENTRO DE LOS LABIOS, ES PORQUE
LOS INDIVIDUOS CUANDO ESTÁN TOCANDO DEBERÁN TENER LA CORNETA EN POSICIÓN
PARALELA AL PISO CON LA UNIÓN DE LAS DOS CAÑAS A LA IZQUIERDA Y EL FILO DEL
PABELLÓN A LA ALTURA DE LOS OJOS. (FIG. 129 ). EL BRAZO Y ANTEBRAZO SE LEVANTARÁ A
LA ALTURA DEL HOMBRO DERECHO FORMANDO ESCUADRA.
54
SUBSECCION ( D )
TONO Y AFINACIÓN.
76. PARA QUE LA CORNETA ÉSTE EN SU TONO CORRECTO, DEBERÁ AFINARSE EN TORNO DE
"SI BEMOL" PARA LOGRAR ESTA AFINACIÓN, BASTARÁ COLOCAR EL TÚDEL EN SU
ALOJAMIENTO, INTRODUCIENDO EN EL HASTA QUE EL EXTREMO QUE DE UNA DISTANCIA DE 6
cm. Y MEDIO DE LA ABRAZADERA QUE SUJETA AL TORNILLO MARIPOSA.
SUBSECCION (E)
POSICIONES DE LA CORNETA.
77. LAS POSICIONES DE LA CORRECTA SUMAN EN TOTAL CINCO Y SE ADOPTAN EN LA FORMA

QUE A CONTINUACIÓN SE EXPLICAN:
A. PRIMERA POSICIÓN. ES LA POSICIÓN FUNDAMENTAL EXPLICADA EN LA PARTE

CORRESPONDIENTE AL SOLDADO SIN ARMAS DEL MANUAL PARA LA INSTRUCCIÓN DE ORDEN
CERRADO DE LA INFANTERÍA.
EN ESTA POSICIÓN EL SOLDADO CORNETA TENDRÁ TOMADA LA CORNETA CON LA MANO

DERECHA Y SUSPENDIDA DE EL CUELLO POR EL CORDÓN, DEBIENDO ESTAR LA CORNETA
ENCAJADA EN EL COSTADO DERECHO DE LA CAÑA INFERIOR EXACTAMENTE EN LA CURVA
CONTRA EL ANTEBRAZO DE EL LADO DERECHO POR LO TANTO LA BOQUILLA DEBERÁ ESTAR
APUNTANDO DIAGONALMENTE HACIA EL PISO, ANOTÁNDOSE DE LA MANERA SIGUIENTE.
a. VOCES
1. PREVENTIVA: PRIMERA POSICIÓN.
55
2. EJECUTIVA: YA.
A LA VOZ EJECUTIVA LOS INDIVIDUOS TOMARÁN LA CORNETA EN LA FORMA INDICADA

ANTERIORMENTE Y OBSERVANDO TODO LO DESCRITO EN EL MANUAL DE INSTRUCCIÓN DE
ORDEN CERRADO DE INFANTERÍA EN LA PARTE CORRESPONDIENTE A LA POSICIÓN
FUNDAMENTAL (FIG. 130 ) .
B. SEGUNDA POSICIÓN, ESTA POSICIÓN CONSISTE EN QUE EL INDIVIDUO DEBERÁ QUEDAR

PREPARADO PARA EJECUTAR UN TOQUE, ANOTÁNDOSE DE LA MANERA SIGUIENTE.
a. VOCES
1. PREVENTIVA: SEGUNDA POSICIÓN.
2. EJECUTIVA: YA.
A LA VOZ EJECUTIVA Y PARTIENDO DE LA PRIMERA, EL CORNETA LLEVARÁ A LOS LABIOS LA

BOQUILLA, DEBIENDO OBSERVAR QUE LA UNIÓN DE LAS CAÑAS QUEDÉ A LA IZQUIERDA; EN
EL RECORRIDO QUE DEBERÁ HACER EL INSTRUMENTO PARA QUEDAR COMO SE INDICA, EL
INDIVIDUO DARÁ UN GIRO AL INSTRUMENTO PARA LOGRAR QUE TENIÉNDOLO EN PUÑADO, EL
DORSO DE LA MANO Y EL ANTEBRAZO QUEDE EN UNA MISMA LÍNEA Y EL CODO A LA ALTURA
DEL HOMBRO, ASÍ COMO EL FILO DEL PABELLÓN QUE DE A LA ALTURA DE LOS OJOS. (FIG.
131).
56
C. TERCERA POSICIÓN. ESTA POSICIÓN TIENE EL MISMO EMPLEO QUE SE INDICA PARA LOS
TAMBORES, ADAPTÁNDOSE DE LA MANERA SIGUIENTE.
a. VOCES
1. PREVENTIVA: TERCERA POSICIÓN.
2. EJECUTIVA: YA.
A LA VOZ PREVENTIVA EL INDIVIDUO LLEVARÁ LA CORNETA COLOCAR LA

PERPENDICULARMENTE AL PISO FRENTE AL HOMBRO IZQUIERDO CON LA UNIÓN DE LAS
CAÑAS A LA IZQUIERDA, TOMÁNDOLA CON LA MANO DE ESTE COSTADO POR LA CAÑA
SUPERIOR Y A LA ALTURA DEL CHAVACOTE. A LA VOZ EJECUTIVA, LA MANO DERECHA,
AUXILIADA POR LA IZQUIERDA, COLOCARA LA CORNETA ABAJO DE LA AXILA DE ESTE LADO,
CON EL PABELLÓN HACIA ATRÁS, LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ABAJO, PASANDO
INMEDIATAMENTE LA MANO DERECHA A SU COSTADO. (FIG. 132 Y 133).
D. CUARTA POSICIÓN. SE USAN LOS CASOS ANOTADOS EN LA MISMA POSICIÓN PARA

TAMBORES ADOPTÁNDOSE DE LA MANERA SIGUIENTE.
a. VOCES
1. PREVENTIVA: CUARTA POSICIÓN.
2. EJECUTIVA: YA.
A LA VOZ PREVENTIVA SE LLEVARÁ LA CORNETA CON LA MANO DERECHA A COLOCARLA

FRENTE AL HOMBRO DERECHO Y CON LA CAÑA INFERIOR HACIA LA IZQUIERDA, TOMANDO EL
57
CORDÓN A LA ALTURA DEL HOMBRO IZQUIERDO CON LA MANO DE ESTE COSTADO. (FIGURA
134).
A LA VOZ EJECUTIVA SE JALARA EL CORDÓN CON LA MANO IZQUIERDA INTRODUCIÉNDOSE AL

MISMO TIEMPO EL BRAZO DERECHO ENTRE EL CORDÓN Y LA CORNETA; POR LO QUE
EJECUTADO EL PASO ANTERIOR, LA CORNETA QUEDARÁ DIAGONAL EN LA ESPALDA CON LA
BOQUILLA A LA ALTURA DEL HOMBRO IZQUIERDO PASANDO EL CORDÓN ABAJO DE LA AXILA
DERECHA Y SOBRE EL HOMBRO IZQUIERDO; POR ÚLTIMO SE PRACTICARÁ UNA GASA O NUDO,
QUEDANDO EL INSTRUMENTO SUJETO A LA ESPALDA. (FIG. 135,136 Y 1376).
58
PARA VOLVER A LA PRIMERA POSICIÓN; A LA VOZ PREVENTIVA LOS INDIVIDUOS LLEVARÁN
LAS MANOS A LA GASA O NUDO DESBARATANDO ESTE, Y A LA EJECUTIVA, REPETIRÁN CADA
UNO DE LOS MOVIMIENTOS PARA QUE LA CORNETA QUEDE EN PRIMERA POSICIÓN.
E. QUINTA POSICIÓN. TIENE EL MISMO USO QUE EL INDICADO EN ESTA POSICIÓN PARA LOS
TAMBORES, ADOPTÁNDOSE DE LA MANERA SIGUIENTE.
a. VOCES
1. PREVENTIVA: QUINTA POSICIÓN.
2. EJECUTIVA: YA.
ESTANDO EN PRIMERA POSICIÓN, A LA VOZ PREVENTIVA, EL INDIVIDUO SACARÁ EL CORDÓN

DE LA CORNETA DEL CUELLO, COLOCANDO A ÉSTA EN EL PISO Y FRENTE AL CUERPO,
APROXIMADAMENTE A 10 cm. DE LAS PUNTAS DE LOS PIES, PROCURANDO QUE LA UNIÓN DE
LAS CAÑAS QUEDÉ A LA IZQUIERDA Y QUE EL INSTRUMENTO ESTÉ ALINEADO A LA DERECHA O
A LA IZQUIERDA EN SU CASO. (FIG. 138,139 Y 140).
59
F. MOVIMIENTO DE SALUDAR O PRESENTAR, AL IGUAL QUE EN LAS POSICIONES DEL TAMBOR,
ESTE MOVIMIENTO SE EJECUTA CON EL MISMO FIN QUE SE ANOTA EN EL MANUAL DE
INSTRUCCIÓN DE ORDEN CERRADO DE INFANTERÍA EN SU PARTE CORRESPONDIENTE,
ADAPTÁNDOSE DE LA MANERA SIGUIENTE.
a. VOCES
1. PREVENTIVA: SALUDAR O PRESENTAR.
2. EJECUTIVA: YA.
A LA VOZ EJECUTIVA, EL SOLDADO CORNETA DEBERÁ LLEVAR ESTA FRENTE AL HOMBRO

DERECHO, CON LA UNIÓN DE LAS CAÑAS PEGADA AL NACIMIENTO DEL MISMO HOMBRO, LA
BOQUILLA DEBERÁ QUEDAR A LA ALTURA DEL FINAL DE LA CEJA DERECHA Y EL ANTEBRAZO
PEGADO A LA CAÑA INFERIOR; POR NINGÚN MOTIVO LA CORNETA SERÁ INCLINADA AL
FRENTE. (FIG. 141).
60
EN EL PRIMER CASO SE HARÁ EL MOVIMIENTO EN FORMA CONTINUA HASTA VOLVER A LA
PRIMERA POSICIÓN Y EN EL SEGUNDO, SE PERMANECERÁ EN EL PRIMER TIEMPO DEL
SALUDO HASTA QUE SE ORDENE FIRMES.
G. MOVIMIENTO DE EN DESCANSÓ. COMO EL ANTERIOR, TIENE EL MISMO OBJETO SEÑALADO

EN EL MANUAL DE INSTRUCCIÓN DE ORDEN CERRADO DE INFANTERÍA EN SU PARTE
CORRESPONDIENTE A DOTÁNDOSE DE LA MANERA SIGUIENTE.
a. VOCES
1. PREVENTIVA: EN DESCANSO.
2. EJECUTIVA: YA.
A LA VOZ EJECUTIVA, AL TIEMPO QUE EL INDIVIDUO SEPARA LA PIERNA IZQUIERDA PARA

LLEVARLA AL COSTADO, LLEVARA LA CORNETA A COLOCAR LA FRENTE AL CUERPO Y
PARALELA AL PISO SUJETANDO CON LA MANO IZQUIERDA LA DERECHA POR EL DORSO DE LA
MISMA. (FIG. 142).
61
TERCERA SECCIÓN
LA TROMPETA
SUBSECCION ( A )
FORMA DE VESTIR LA TROMPETA
78. PARA VESTIR LA TROMPETA, AL IGUAL QUE EN EL CASO DE LA CORNETA, DEBERÁ

HACERSE UN NUDO A UNOS 5 CM. ANTES DEL CHINO CON EL OBJETO DE QUE AL PROCEDER A
VESTIRLA Y TENSAR LA VESTIDURA, LA ARGOLLA DE LA PRIMERA PARTE DE LA CAÑA
INFERIOR NO FORCÉ AL CITADO CHINO Y LO DESBARATE.
79. UNA VEZ HECHO LO ANTERIORMENTE INDICADO, SE TOMARA LA TROMPETA DE MANERA

QUE EL FINAL DE LA CAÑA SUPERIOR QUEDE A LA IZQUIERDA DEL CUERPO REALIZANDO A
CONTINUACIÓN LOS PASOS SIGUIENTES (FIG. 143 Y 143- A)
A. SE INTRODUCIRÁ EL EXTREMO CONTRARIO DE LA

VESTIDURA, DE ATRÁS HACIA ADELANTE, EN LA
ARGOLLA QUE SE LOCALIZA EN LA PARTE
ANTERIOR DE LA TROMPETA; EN CASO DE QUE EL
NUDO PRACTICADO A LA VESTIDURA PASARA POR
LA ARGOLLA, SE HARÁ OTRO EXACTAMENTE
ENCIMA DEL ANTERIOR, PARA LOGRAR UN MAYOR
VOLUMEN DE ESTE. (FIG. 144)
62
B. SE INICIARA A FORRAR CON LA VESTIDURA DE
ADELANTE HACIA ATRÁS POR ENCIMA DE LA PRIMERA
Y SEGUNDA PARTE DE LA CAÑA INFERIOR DEL LADO
DERECHO DE LA ARGOLLA, DANDO EL MÁXIMO DE
VUELTAS POSIBLES HASTA QUE LA PARTE ANTERIOR
DE LA CAÑA SUPERIOR IMPIDA UNA VUELTA. (FIG. 145)
C. A CONTINUACIÓN SE LLEVARA LA VESTIDURA HACIA ARRIBA

APROXIMADAMENTE UNO 5 CM. Y SE HARÁ UNA GASA QUE
ABARQUE LAS TRES CAÑAS, TENSANDO LA VESTIDURA
PARA EVITAR QUE SE AFLOJE O RESBALE SOBRE LA CITADA
PARTE. ( FIG. 146)
D. NUEVAMENTE SE EMPEZARA A CUBRIR CON LA

VESTIDURA LAS PARTES ANTERIORMENTE
MENCIONADAS, HACIA ARRIBA, HASTA LLEGAR A LA
ARGOLLA QUE SE LOCALIZA AL FINAL DE LA PRIMERA
PARTE DE LA CAÑA INFERIOR Y SIGUIENDO LA VUELTA
NATURAL DE LA VESTIDURA, SE INTRODUCIRÁ EL
EXTREMO LIBRE DE ESTA EN LA ARGOLLA. (FIG. 147,
148, 149Y 150)
63
E. ACTO SEGUIDO, SE LLEVARA LA VESTIDURA HASTA EL
PRINCIPIO DE LA SEGUNDA PARTE DE LA CAÑA
INFERIOR, LA CUAL CON EL FINAL DE LA CAÑA
SUPERIOR, SE CUBRIRÁN CON LA VESTIDURA HASTA
ENCONTRAR LA ARGOLLA EN LA CUAL TOPA EL NUDO
PRACTICADO A LA TANTAS VECES CITADA VESTIDURA;
LOGRANDO LO ANTERIOR, NUEVAMENTE SE PASARA
EL EXTREMO LIBRE DE ESTA POR LA ARGOLLA Y
ANTES DE TENSAR LA ULTIMA VUELTA SE
INTRODUCIRÁ LA PUNTA DE LA VESTIDURA ENTRE LA
VUELTA Y LA TROMPETA, CON EL OBJETO DE EVITAR
QUE LA VESTIDURA SE AFLOJE CON EL USO (FIG. 151,
152, 153 Y 154)
F. PARA TERMINAR, EL EXTREMO SOBRANTE DE LA SE INTRODUCIRÁ EN LA ARGOLLA

QUE SE LOCALIZA EN LA CAÑA SUPERIOR Y EXACTAMENTE EN LA PRIMERA VUELTA DE
LA TROMPETA, PRACTICÁNDOSE UN NUDO EN EL CITADO EXTREMO, CON EL OBJETO
DE QUE ESTE NO SE SALGA DE LA TANTAS VECES MENCIONADA ARGOLLA. (FIG. 155 Y
156)
64
SUBSECCION ( B )
80. PARA EL ASEO Y CONSERVACIÓN DE LA TROMPETA, DEBERÁN SEGUIRSE TODAS Y CADA

UNA DE LAS INDICACIONES ANOTADAS EN LA PARTE CORRESPONDIENTE A LA CORNETA.
81. COMO EN EL CASO DE ESTA, LAS PRECAUCIONES PARA SU CONSERVACIÓN DEBERÁN

EXTREMARSE CON LA BOMBA, YA QUE POR SER LA PIEZA CON LA CUAL SE LLEVA A CABO LA
AFINACIÓN DEL INSTRUMENTO, ES NECESARIO QUE LA CITADA PIEZA SIEMPRE ESTE EN
BUENAS CONDICIONES DE USO.
SUBSECCION ( C )
FORMA DE TOMAR LA TROMPETA.
82. VÉANSE INDICACIONES PARA LA CORNETA
SUBSECCION ( D )
TONO Y AFINACIÓN.
83. PARA QUE LA TROMPETA ESTE EN EL TONO CORRECTO, DEBERÁ AFINARSE EN TONO DE
“FA MAYOR”
LA CITADA AFINACIÓN SE LOGRA INTRODUCIENDO LA BOMBA EN SU ALOJAMIENTO, HACIA

ADENTRO O HACIA FUERA SEGÚN EL CASO.
SUBSECCION ( E )
65
POSICIONES DE LA TROMPETA
84. LAS POSICIONES QUE SE PREVIENEN PARA LOS CORNETA SERÁN IDÉNTICAS PARA LOS
TROMPETAS CUANDO SE ENCUENTREN PIE A TIERRA O A BORDO DE VEHÍCULOS.
85. A CABALLO, SE ADOPTARAN DOS , QUE SON LAS SIGUIENTES:
A. EN DESCANSO. SE USARA CUANDO EL PERSONAL ESTE A CABALLO, PERO QUE TENGA

LOS SABLES EN ESTA POSICIÓN, ADOPTÁNDOSE DE LA MANERA SIGUIENTE:
VOCES
1. PREVENTIVA: DESCANSAR.
2. EJECUTIVA: YA
A LA VOZ EJECUTIVA, LOS INDIVIDUOS COLOCARAN LA TROMPETA SOBRE EL MUSLO

DERECHO Y TRANSVERSAL A EL, CON LAS CAÑAS INFERIORES HACIA EL CUERPO Y LAS UÑAS
HACIA ABAJO.
(FIG. 157)
B. CUANDO EL PERSONAL SE ENCUENTRE A CABALLO Y CON LOS SABLES AL HOMBRO

LOS TROMPETAS TOMARAN LA POSICIÓN DE FIRMES COMO SE INDICA A
CONTINUACIÓN:
VOCES
1. PREVENTIVA: AL HOMBRO
2. EJECUTIVA: YA
A LA VOZ EJECUTIVA, ESTANDO EN DESCANSO, LOS TROMPETAS RETIRARAN LOS

INSTRUMENTOS DE ESTA POSICIÓN, COLOCÁNDOLOS APOYADOS EN EL PABELLÓN, SOBRE LA
PARTE MEDIA DEL MUSLO DERECHO Y OBLICUO A EL. (FIG. 158)
66
CUARTA SECCIÓN
EL CLARÍN
SUBSECCION ( A )
FORMA DE VESTIR EL CLARÍN
EL CLARÍN ES UN INSTRUMENTO DE BANDA QUE SE EMPLEA EN EL ARMA DE ARTILLERÍA; SE

COMPONE DE LAS SIGUIENTES PARTES: BOQUILLA, CAÑA SUPERIOR, CAÑA INFERIOR Y
PABELLÓN, CUENTA CON 6 NOTAS MUSICALES Y PARA VESTIRLO SE SIGUE EL
PROCEDIMIENTO UTILIZADO PARA LA TROMPETA.
86. VER PÁRRAFOS 78 Y 79; QUEDANDO CONFORME A LAS FIGURAS “A Y B”.
SUBSECCION ( B )
INDICACIONES PARA SU CONSERVACIÓN.
87. VÉASE INDICACIONES PARA LA TROMPETA PÁRRAFO 80 Y 81.
SUBSECCION ( C )
67
FORMA DE TOMAR EL CLARÍN
88 VER INDICACIONES PARA TOMAR LA TROMPETA. PÁRRAFO 82.
SUBSECCION ( D )
TONO Y AFINACIÓN.
89. PARA QUE EL CLARÍN ESTE EN SU TONO CORRECTO DEBERÁ AFINARSE EN SOL MAYOR.
PARA SU AFINACIÓN, HAY QUE MOVER LA BOMBA HACIA ADENTRO O HACIA AFUERA, SEGÚN
SEA NECESARIO.
SUBSECCION ( E )
POSICIONES DEL CLARÍN.
EXISTEN 7 POSICIONES PARA ÉL CLARÍN SIENDO LAS SIGUIENTES:
A. PRIMERA POSICIÓN. ESTA ES LA POSICIÓN

FUNDAMENTAL DE FIRMES LLEVANDO EL CLARÍN EN LA
MANO DERECHA DIAGONAL AL COSTADO DERECHO DEL
CUERPO CON EL DEDO ÍNDICE RECTO EN DIRECCIÓN AL
CLARÍN Y EL PABELLÓN PEGADO AL ANTEBRAZO Y EL
CORDÓN DE LA VESTIDURA PUESTO EN EL CUELLO DEBAJO
DEL DOBLEZ DEL CUELLO DEL UNIFORME. FIGURA "C".
B. SEGUNDA POSICIÓN. ESTA POSICIÓN ES LA

UTILIZADA PARA REALIZAR LOS TOQUES, EN ESTA SE SUBE
EL CLARÍN A LA ALTURA DE LA BOCA EN UN SOLO TIEMPO,
CON EL CODO DERECHO EN ESCUADRA Y EL PABELLÓN
LIGERAMENTE MAS LEVANTADO A LA ALTURA DE LOS OJOS
EN ESPERA DE LA ENTRADA DE BANDA PARA EJECUTAR EL
TOQUE ORDENADO. FIGURA "D".
68
C. TERCERA POSICIÓN. SE LLEVA EL CLARÍN EN TRES TIEMPOS BAJO EL HOMBRO
IZQUIERDO RECARGANDO EL CLARÍN EN EL ARMA SI ES QUE EL ELEMENTO SE ENCUENTRA
ARMADO EN EL PRIMER TIEMPO SE LLEVA EL CLARÍN AL FRENTE VERTICAL EN EL CENTRO
DEL CUERPO CON LOS DOS BRAZOS ESTIRADOS EN SU TOTALIDAD AGARRANDO LA MANO
DERECHA EN LA VESTIDURA DE LA CAÑA SUPERIOR Y LA MANO IZQUIERDA TAPANDO CON
LOS DEDOS EN LA BOQUILLA. EN EL SEGUNDO TIEMPO SE PASA EL CLARÍN BAJO EL HOMBRO
IZQUIERDO CON LA MANO DERECHA AGARRADA IGUAL QUE EL ANTERIOR PERO LATERAL Y
PEGADA AL CUERPO Y LA MANO IZQUIERDA AGARRANDO LA PARTE SUPERIOR DE LAS
CAÑAS Y CON EL DEDO ÍNDICE PEGADO A LA BOQUILLA. EN EL TERCER TIEMPO SE DESPEGA
LA MANO DERECHA DE LA VESTIDURA ABANDONANDO EL CLARÍN BAJO EL HOMBRO
IZQUIERDO Y PASANDO LA MANO AL COSTADO DERECHO DEL CUERPO QUEDANDO LIBRE Y LA
MANO IZQUIERDA AGARRANDO EL CLARÍN CON EL DEDO ÍNDICE ESTIRADO Y PEGADO EN
DIRECCIÓN A LA BOQUILLA. FIGURAS "E", "F" Y "G".
D. CUARTA POSICIÓN. EN ESTA POSICIÓN SE LLEVA EL CLARÍN A LA GRANADERA EN

CUATRO TIEMPOS LOS DOS PRIMEROS TIEMPOS SERÁN PARA PASAR EL CLARÍN A LA
ESPALDA, EL TERCER TIEMPO SERÁ EL NECESARIO PARA HACER EL NUDO EN EL PECHO. Y EN
EL CUARTO TIEMPO SE ESPERA LA VOZ EJECUTIVA PARA BAJAR LOS BRAZOS, LOS CUALES
ESTARÁN EN ESCUADRA A LA ALTURA DE LOS HOMBROS. FIGURAS "H", I , "J", "K".
69
E. QUINTA POSICIÓN, EN ESTA POSICIÓN SE LLEVARA EL CLARÍN CON LA CAÑA INFERIOR
AL LADO IZQUIERDO Y EL PABELLÓN EN EL CUELLO EN CUATRO TIEMPOS.
EN EL PRIMER TIEMPO SE DESPLAZA EL PIE IZQUIERDO, COMO EL PRIMER TIEMPO DE MEDIA

VUELTA, EN EL SEGUNDO TIEMPO SE LLEVARA EL CLARÍN AL FRENTE VERTICAL EN EL
CENTRO DEL CUERPO CON LOS DOS BRAZOS ESTIRADOS EN SU TOTALIDAD AGARRANDO
LA MANO DERECHA EN LA VESTIDURA DE LA CAÑA SUPERIOR Y LOS DEDOS DE LA MANO
IZQUIERDA TAPANDO LA BOQUILLA EN EL TERCER TIEMPO SE INCLINA EL CUERPO HACIA EL
FRENTE AGARRANDO EL CLARÍN IGUAL QUE LA POSICIÓN ANTERIOR PERO CON EL
PABELLÓN PUESTO EN EL SUELO DURANTE EL MISMO TIEMPO CON LA MANO IZQUIERDA SE
SACA EL CORDÓN DE LA VESTIDURA DE LA CAÑA INFERIOR ESPERANDO EL SIGUIENTE
TIEMPO EN EL CUARTO TIEMPO SE RECUPERA EL CUERPO A LA POSICIÓN DE FIRMES DANDO
UN PASO DE COSTADO A LA IZQUIERDA DEJANDO LIBRE EL CLARÍN PARA PODER ROMPER LA
FORMACIÓN Y CON LA VOZ DE TOMAR EL INSTRUMENTO SE HARÁ TODO LO INVERSO.
FIGURAS "L", "M", "N", "O".
70
F. SEXTA POSICIÓN. EN ESTA POSICIÓN SE LLEVA EL
CLARÍN EN UN SOLO TIEMPO PARA PRESENTAR CON EL CLARÍN
PARA CUALQUIER TIPO DE HONORES CON LA BOQUILLA
PUESTA A LA ALTURA DEL OJO DERECHO. YA QUE EL CLARÍN
SE PRESENTA VERTICAL DE LADO DERECHO FRENTE AL
CUERPO, FIGURA "P ".
G. SÉPTIMA POSICIÓN. ESTA ES LA POSICIÓN DE EN

DESCANSO DONDE SE DESPLAZA EL PIE IZQUIERDO AL
COSTADO DEL CUERPO SIN PEGAR FUERTE AL PISO LLEVANDO
EL CLARÍN AL MISMO TIEMPO CON LA BOQUILLA DE LADO
IZQUIERDO Y EL PABELLÓN DE LADO DERECHO
HORIZONTALMENTE EMPUÑADO CON LA MANO IZQUIERDA LA
MUÑECA DE LA MANO DERECHA. FIGURA “Q”
90. PIE A TIERRA: AL IGUAL QUE LA TROMPETA, TODAS LAS POSICIONES QUE SE PREVIENEN
PARA LA CORNETA SERÁN IDÉNTICAS PARA LOS CLARINES.
91. EN VEHÍCULOS:
A. CUANDO VAN DE PIE A BORDO DEL VEHÍCULO ADOPTARAN LAS POSICIONES DE LAS
CORNETAS.
B. CUANDO VAN SENTADOS A BORDO DEL VEHÍCULO ADOPTARAN LAS POSICIONES DE LAS
TROMPETAS A CABALLO.
C. LA BANDA DE GUERRA MONTADA EN EL VEHÍCULO, LA POSICIÓN DE FIRMES

CUANDO NO SE ESTA EJECUTANDO NINGÚN TOQUE, LOS DOS PRIMEROS ELEMENTOS LLEVAN
71
EL CLARÍN VERTICALMENTE PUESTA SOBRE LOS TUBOS QUE SE AÑADEN PARA
POSTERIORMENTE SUBIR EL CLARÍN A LA SEGUNDA POSICIÓN Y EL RESTO DE LOS
ELEMENTOS MONTADOS LLEVAN EL CLARÍN A LA ALTURA DE LA FAJILLA DE LA FORNITURA
CON LOS CODOS PEGADOS AL CUERPO, ES MUY IMPORTANTE TOMAR EN CUENTA EL TIPO DE
VEHÍCULO Y EL EFECTIVO QUE INTEGRA LA BANDA DE GUERRA. FIGURA "R".
D. LA BANDA DE GUERRA MONTADA EN EL VEHÍCULO, LA SEGUNDA POSICIÓN CUANDO

SE ESTA EJECUTANDO ALGÚN TOQUE LOS DOS PRIMEROS ELEMENTOS LLEVAN EL CLARÍN DE
FRENTE EN DIRECCIÓN AL VEHÍCULO AGARRADOS DEL TUBO QUE SE AÑADE
PARA LOS DESFILES Y EL RESTO DE LOS ELEMENTOS MONTADOS LLEVAN EL CLARÍN
OBLICUAMENTE A LA DERECHA DEL ELEMENTO QUE SE ENCUENTRA AL FRENTE. FIGURA "S .
LISTA Y REVISTA.
PARA LA LISTA Y REVISTA EL COMANDANTE DE LA

BANDA DE GUERRA DA EL FRENTE A LA BANDA DE
GUERRA ENCONTRÁNDOSE ESTA EN LÍNEA EN DOS
72
FILAS POR EL EFECTIVO QUE ESTA INTEGRADA. FIGURA "T".
DESPLAZAMIENTO.
PARA EL DESPLAZAMIENTO DE LA BANDA DE GUERRA EL COMANDANTE DE LA MISMA VA

HACIA CUALQUIERA DE LOS DOS COSTADOS A CINCO PASOS Y EN EL CENTRO PARA PODER
TENER MAYOR CONTROL A ESTA YA QUE SE DESPLAZA EN COLUMNA POR DOS. FIGURA U .
CAPITULO CUARTO.
APARATOS AUXILIARES PARA LA ESCOLETA.
PRIMERA SECCIÓN
EL DIAPASÓN.
DESCRIPCIÓN, USO Y FUNCIONAMIENTO.
92. EL DIAPASÓN, E? UNA VARILLA METÁLICA DE ACERO, VIDRIO O GENERALMENTE DE

ALUMINIO, CURVADA EN FORMA DE "U" AL VIBRAR DA ORIGEN A UN SONIDO; LA VIBRACIÓN
PUEDE SER DEBIDA A UNA PERCUSIÓN, AL FROTAR CON EL ARCO DEL VIOLÍN, ETC.
93. MUSICALMENTE ES UN INSTRUMENTO DESTINADO A DAR, POR MEDIO DE SUS

VIBRACIONES, UN SONIDO FIJO PARA AJUSTAR TODOS LOS INSTRUMENTOS SONOROS;
VARIOS APARATOS SE DESTINAN A ESTE USO, PERO EL MAS CONOCIDO ES EL ARRIBA
CITADO, QUE TIENE LOS EXTREMOS MAS APROXIMADOS QUE LA PARTE DE SU CURVATURA.
SE SOSTIENE SOBRE UN PIE O SOPORTE CON EL CUAL SE FIJA SOBRE UNA CAJA SONORA A
FIN DE REFORZAR EL SONIDO.
73
94. PARA HACER VIBRAR EL DIAPASÓN, SE HACE PASAR UNA VARILLA DE METAL O DE
MADERA POR ENTRE LOS EXTREMOS DE AQUEL OBLIGANDO A SEPARARSE BRUSCAMENTE
LAS DOS RAMAS, CON LO QUE DA UN DETERMINADO SONIDO.
95. EL DIAPASÓN PRODUCE 440 VIBRACIONES POR

SEGUNDO, GENERANDO LA NOTA "LA-, ÍNDICE 5 DE LA
SEGUNDA CUERDA DEL VIOLÍN, ESTA NOTA SIRVE DI
PUNTO DE PARTIDA PARA LA AFINACIÓN. (FIGURA 159).
SEGUNDA SECCIÓN
EL METRÓNOMO
DESCRIPCIÓN, USO Y FUNCIONAMIENTO.
96. EL METRÓNOMO, ES UNA MAQUINA A MANERA DE RELOJ, PARA MEDIR EL TIEMPO Y

MARCAR EL COMPÁS DE LAS COMPOSICIONES MUSICALES, EL SONIDO DEL PÉNDULO QUE
OSCILA EN EL METRÓNOMO, CUANDO SE LE PONE EN MOVIMIENTO, SEÑALA EXACTAMENTE
EL AIRE DE LAS PIEZAS QUE SE EJECUTAN.
97. EL METRÓNOMO DE "MAELZEL" CONSISTE EN UN VOLANTE ENCERRADO EN UNA CAJITA DE

FORMA PIRAMIDAL, CUYAS OSCILACIONES SE EJECUTAN CON UN RUIDO SECO Y LIMPIO,
VIENE A SER UN RELOJ DE PÉNDULO, PERO EN FORMA INVERTIDA Y FUNCIONA POR
MEDIO DE UN MECANISMO DE RELOJERÍA, EL CITADO PÉNDULO ES UNA VARILLA QUE SE
ADAPTA AL VOLANTE Y A ESTA SE APLICA UN PESO MÓVIL QUE SE SUBE O SE BAJA PARA
HACER LOS MOVIMIENTOS MAS LENTOS O MAS RÁPIDOS. DETRÁS DE LA VARILLA HAY UNA
ESCALA NUMERADA QUE INDICA EL NUMERO DE OSCILACIONES QUE HA DE DAR POR MINUTO,
DE MANERA QUE SI EL PESO ESTA, POR EJEMPLO, FRENTE AL NUMERO 120, INDICA QUE EL
APARATO PRODUCE 120 OSCILACIONES POR MINUTO. FIGURAS ( 160 Y 161).
74
CAPITULO QUINTO.
EJERCICIOS CON CADA UNO DE LOS INSTRUMENTOS.
PRIMERA SECCIÓN
CON EL TAMBOR.
SUBSECCION (A)
PRACTICA CON LOS SIGNOS CONVENCIONALES.
98. LA PRACTICA DE LOS SIGNOS CONVENCIONALES DEBERÁ PRINCIPIARSE POR EL GOLPE O

GOLPES MAS SENCILLOS Y QUE SE EJECUTEN CON UNA SOLA MANO, PARA A CONTINUACIÓN
PROSEGUIR CON LOS GOLPES COMPUESTOS O QUE SE APLIQUEN CON AMBAS MANOS YA
SEA QUE ESTAS ENTREN EN ACTIVIDAD JUNTAS O SUCESIVAMENTE.
EJERCICIO CON EL TAU DERECHO.
PARA ESTE EJERCICIO DEBE TENERSE EN CUENTA QUE LA BAQUETA, COMO YA

QUEDO ASENTADO EN LA PARTE CORRESPONDIENTE, NO SEA APRISIONADA, SINO
ÚNICAMENTE SOSTENIDA POR LA MANO RESPECTIVA; A ESTA MANO SE LE DARÁ UN
MOVIMIENTO TAL QUE LA BAQUETA SE DESPLACE VERTICALMENTE CON RESPECTO A LA
SUPERFICIE DEL PARCHE; ESTE MOVIMIENTO SE LOGRA ACCIONANDO CON MODERACIÓN LA
MUÑECA A EFECTO DE QUE LA BAQUETA SUBA Y BAJE RÍTMICAMENTE Y PROCURANDO
DESDE LA INICIACIÓN DEL EJERCICIO, QUE NO ENTRE EN ACTIVIDAD OTRA PARTE DEL BRAZO
QUE NO SEA LA MUÑECA Y EL ANTEBRAZO, ASÍ COMO QUE LA BELLOTA NO SE ELEVE
MAS DE VEINTE CENTÍMETROS.
EJERCICIO CON EL TAU DERECHO.
ESTE EJERCICIO SE PRINCIPIARA PROCURANDO QUE LAS INDICACIONES ARRIBA

ANOTADAS SE CUMPLAN SATISFACTORIAMENTE Y CONFORME SE NOTE PROGRESO
ACEPTABLE SE HARÁ AL PRINCIPIANTE QUE AUMENTE LA VELOCIDAD PROPORCIONALMENTE
Y POR NINGÚN MOTIVO SE CONTINUARA CON EL SIGUIENTE EJERCICIO HASTA NO DOMINAR
COMPLETAMENTE EL ANTERIOR.
EJERCICIO CON EL TAU IZQUIERDO.
75
COMO EN EL CASO ANTERIOR, SE DEBERÁ OBSERVAR QUE LA MANO IZQUIERDA SUJETE LA
BAQUETA COMO ESTA PREVISTO ANTERIORMENTE; A CONTINUACIÓN
DANDO AL ANTEBRAZO UN GIRO MODERADO HACIA ATRÁS Y ADELANTE, EN FORMA TAL QUE
LA BAQUETA TENGA UN MOVIMIENTO RÍTMICO Y TENIENDO EN CUENTA QUE NO ENTRE EN
ACCIÓN OTRA PARTE DEL CUERPO. COMO EN EL CASO ANTERIOR, ESTE EJERCICIO SE
PRINCIPIARA LENTAMENTE Y CONFORME EL INDIVIDUO PROGRESE SE LE HARÁ AUMENTAR Y
DISMINUIR LA VELOCIDAD PROPORCIONALMENTE, NO DEBIENDO PASAR AL EJERCICIO
SIGUIENTE HASTA NO DOMINAR EL ANTERIOR.
EJERCICIO CON EL TAU IZQUIERDO.
EJERCICIO CON TAUS DERECHOS E IZQUIERDOS ALTERNADOS.
CUANDO, SEGÚN EL CRITERIO DEL COMANDANTE DE BANDA, EL APRENDIZ DOMINE

SATISFACTORIAMENTE LOS DOS EJERCICIOS ANTERIORES, HARÁ QUE SE PRACTIQUEN
ALTERNADOS O SEA EJECUTANDO UN TAU DERECHO Y UNO IZQUIERDO CONTINUADOS,
DEBIENDO ACELERAR EL RITMO PAULATINAMENTE Y DISMINUYÉNDOLO A CONTINUACIÓN,
HASTA LOGRAR LA PERFECCIÓN DE ESTE EJERCICIO, NO SE PASARA AL SIGUIENTE.
EJERCICIO CON TAUS DERECHOS E IZQUIERDOS ALTERNADOS.
EJERCICIO CON DOS TAUS DERECHOS Y UNO IZQUIERDO.
EN EL PRESENTE EJERCICIO, COMO EN LOS ANTERIORES, SE DEBERÁ TENER CUIDADO QUE

EL APRENDIZ EJECUTE LOS GOLPES COMO ESTA PREVISTO Y PARA DAR SEGURIDAD EN EL
MISMO DEBERÁ PRINCIPIARSE LENTAMENTE PARA AUMENTAR LA VELOCIDAD
GRADUALMENTE, PERO SIEMPRE QUE SE VEA QUE LA APLICACIÓN DE LOS GOLPES ES LA
CORRECTA.
EJERCICIO CON DOS TAUS DERECHOS Y UNO IZQUIERDO.
EJERCICIO CON EL PLAU DERECHO.
AL CONJUNTO DE TAU DERECHO Y TAU IZQUIERDO, APLICADOS SIMULTÁNEAMENTE SE LE

LLAMA PLAU DERECHO, SIEMPRE Y CUANDO ESTE SE EJECUTE, COMO ESTA PREVISTO, O SEA
CON LA BAQUETA DERECHA A VEINTE CENTÍMETROS DEL PARCHE Y LA IZQUIERDA A
DIEZ; ESTE GOLPE SE LLAMA ASÍ EN VIRTUD DE QUE POR LA POSICIÓN DE LAS BAQUETAS, LA
DERECHA GOLPEA CON MAS FUERZA EL PARCHE; EN LA PRACTICA DEL CITADO EJERCICIO SE
CUIDARA QUE ANTES Y DESPUÉS DE EJECUTADO EL GOLPE, LAS BAQUETAS TENGAN LA
POSICIÓN CORRECTA Y CONFORME SE ADQUIERA SEGURIDAD EN DICHA POSICIÓN, SE
AUMENTARA EL RITMO PROPORCIONALMENTE, DISMINUYÉNDOLO EN IGUAL FORMA Y COMO
EN LOS CASOS ANTERIORES, HASTA NO SER DOMINADO A LA PERFECCIÓN, NO SE PASARA AL
SIGUIENTE EJERCICIO.
76
EJERCICIO CON EL PLAU DERECHO.
EJERCICIO CON EL PLAU IZQUIERDO.
ESTE EJERCICIO POR SER INVERSO AL ANTERIOR, LA BAQUETA IZQUIERDA QUEDA A VEINTE
CENTÍMETROS Y LA DERECHA A DIEZ DEL PARCHE, POR LO QUE SERÁ LA PRIMERA LA QUE
GOLPEE CON MAYOR FUERZA, MOTIVO POR EL QUE SE LE LLAMA PLAU IZQUIERDO. PARA SU
EJECUCIÓN DEBERÁN SEGUIRSE LAS INDICACIONES DEL EJERCICIO ANTERIOR, PERO SIN
OLVIDAR LA POSICIÓN DE LAS BAQUETAS, ANTES Y DESPUÉS DE EJECUTADO EL GOLPE.
EJERCICIO CON EL PLAU IZQUIERDO.
EJERCICIOS CON PLAUS DERECHOS E IZQUIERDOS ALTERNADOS.
COMO EN EL INCISO "C", ESTE ES UN EJERCICIO QUE DEBERÁ PRINCIPIARSE HASTA QUE LOS
DOS ANTERIORES ESTÉN PERFECTAMENTE DOMINADOS; EN PRINCIPIO DEBERÁN DE
EJECUTARSE LOS PLAUS LENTAMENTE Y AUMENTAR LA VELOCIDAD CONFORME SE VEAN
PROGRESOS SATISFACTORIOS, PARA DISMINUIR DICHA VELOCIDAD A CONTINUACIÓN, SIN
PERDER DE VISTA QUE ANTES Y DESPUÉS DE LOS GOLPES SE TOME LA POSICIÓN CORRECTA,
CUIDANDO ADEMÁS QUE ÚNICAMENTE ENTREN EN MOVIMIENTO LAS PARTES DEL CUERPO
PREVISTAS ANTERIORMENTE.
EJERCICIOS CON PLAUS DERECHOS E IZQUIERDOS ALTERNADOS.
EJERCICIO CON PLAU DERECHO Y TAU IZQUIERDO.
EN ESTE EJERCICIO Y AL IGUAL QUE LOS ANTERIORES, SE DEBERÁ PRINCIPIAR LENTAMENTE

CON EL PLAU DERECHO, APLICANDO A CONTINUACIÓN EL TAU IZQUIERDO DEBIENDO
IMPRIMIR VELOCIDAD CONFORME SE NOTE FACILIDAD PARA EJECUTAR LOS GOLPES.
EJERCICIO CON EL PLAU DERECHO Y TAU IZQUIERDO.
EJERCICIO CON EL RAU.
77
DEBERÁ SUJETARSE A SU EJECUCIÓN COMO ESTA PREVISTO; PRIMERO SE PRACTICARA
LENTAMENTE, AUMENTANDO EL RITMO SEGÚN SE VEA LA FACILIDAD DEL APRENDIZ PARA
EJECUTARLO; ESTE GOLPE SE UTILIZA CON BASTANTE FRECUENCIA EN LOS DISTINTOS
TOQUES MILITARES Y POR LO TANTO NO DEBERÁ PASARSE POR ALTO SU PRACTICA.
EJERCICIO CON EL RAU.
A. EJERCICIO CON EL RAU TAU.
COMO EN LOS EJERCICIOS ANTERIORES, EL GOLPE DEBERÁ SUJETARSE A LAS

PRESCRIPCIONES CORRESPONDIENTES; PRIMERO LENTAMENTE, AUMENTANDO LA
VELOCIDAD PROPORCIONALMENTE HASTA LOGRAR LA APROXIMADA A CIENTO TREINTA
TIEMPOS POR MINUTO.
EJERCICIO CON EL RAU TAU.
B. EJERCICIO CON EL REDOBLE.
POR LAS CARACTERÍSTICAS QUE DEBE REUNIR ESTE GOLPE, RESULTA DIFÍCIL EJECUTARLO
CORRECTAMENTE; POR LO TANTO Y COMO QUEDO DICHO ANTES, DEBERÁ PRINCIPIARSE POR
APLICAR LENTAMENTE EN EL PARCHE TAUS DERECHOS E IZQUIERDOS
ALTERNADOS, PERO DEJANDO REDOBLAR LAS BELLOTAS DE LAS BAQUETAS HACIA EL
CENTRO DEL PARCHE, PROCURANDO ACENTUAR EL REDOBLE DE LA DERECHA EN CADA PIE
DERECHO; SIN PERDER DE VISTA QUE LA BAQUETA DERECHA SEA LA QUE PRINCIPIE EL
GOLPE EN EL PIE IZQUIERDO; PARA LOGRAR PROGRESO EN EL EJERCICIO RÁPIDAMENTE,
ESTE SE PRINCIPIARA LENTO Y SEGÚN SE NOTA QUE EL APRENDIZ LO EJECUTE
CORRECTAMENTE, SE HARÁ QUE LA FUERZA DE LOS GOLPES CON LA MANO DERECHA
DISMINUYAN, HASTA LOGRAR QUE LAS DOS BAQUETAS TENGAN LA MISMA FUERZA AL
GOLPEAR EL PARCHE.
EJERCICIO CON El. REDOBLE.
UNA VEZ DOMINADOS LOS EJERCICIOS ANTERIORMENTE DESCRITOS, DEBERÁ

CONSIDERARSE AL INDIVIDUO DE BANDA, PERFECTAMENTE CAPACITADO PARA ENTRAR DE
LLENO AL APRENDIZAJE DE TODOS LOS TOQUES DE TAMBOR.
78
SUBSECCION (B)
A PIE FIRME Y MARCANDO EL COMPÁS.
99. ANTE TODO Y CON EL OBJETO DE PRESENTAR AL CONJUNTO BANDA DE GUERRA,

UNIFICADO EN SUS MOVIMIENTOS, EL COMANDANTE DEBERÁ PONER ESPECIAL CUIDADO EN
QUE EL PERSONAL MARQUE EL PASO, OBSERVANDO QUE LEVANTE LIGERAMENTE EL TALÓN
DEL PIE IZQUIERDO Y AL APOYARLO EN EL PISO CUENTE EL TIEMPO UNO; Y EN LA CADENCIA
NORMAL LEVANTE LA PUNTA DEL PIE DERECHO PARA QUE AL APOYARLA EN EL PISO CUENTE
EL TIEMPO DOS. ESTOS MOVIMIENTOS, COMO QUEDO DICHO ANTERIORMENTE,
DEBERÁN SER EJECUTADOS LIGERAMENTE SIN INCURRIR EN EXAGERACIONES.
100. PARA LA PRACTICA DE LOS GOLPES A PIE FIRME Y MARCANDO EL COMPÁS, YA SEA QUE
ESTOS ESTÉN COMPUESTOS DE UNO O DOS GOLPES PRIMERAMENTE SE APLICARAN EN
CADA TIEMPO UNO, O SEA ÚNICAMENTE EN LOS PIES IZQUIERDOS, SIEMPRE SIGUIENDO LAS
INDICACIONES DADAS PARA MARCAR EL PASO. ESTOS GOLPES SE EJECUTARAN
PRIMERAMENTE A UNA CADENCIA LENTA, CON EL OBJETO DE LOGRAR EN EL APRENDIZ
CONFIANZA Y CONFORME SE NOTE PROGRESO SE LE HARÁ AUMENTAR LA CITADA CADENCIA
A CIENTO VEINTE PASOS POR MINUTO, LOGRANDO LO ANTERIOR SE AUMENTARA
NUEVAMENTE HASTA CIENTO TREINTA, PERO COMO YA QUEDO DICHO ANTES, APLICANDO
LOS GOLPES SOLAMENTE EN CADA PIE IZQUIERDO.
101. UNA VEZ QUE EL APRENDIZ EJECUTE LOS GOLPES A LAS CADENCIAS CITADAS
ANTERIORMENTE, A CONTINUACIÓN SE APLICARA UN GOLPE EN CADA PIE, O SEA UNO EN EL
IZQUIERDO Y OTRO EN EL DERECHO SUCESIVAMENTE, PERO SIEMPRE SIGUIENDO EL
MÉTODO EXPLICADO EN LA PARTE ANTERIOR.
102. LAS PRESCRIPCIONES ARRIBA ANOTADAS, SE DEBERÁN OBSERVAR EN LA PRÁCTICA DE

TODOS LOS GOLPES CONOCIDOS.
SUBSECCION ( C )
MARCANDO EL COMPÁS CON EL METRÓNOMO.
103. COMO YA SE SABE, EL METRÓNOMO TIENE UNA GRADUACIÓN EN LA PARTE POSTERIOR

CON LAS CADENCIAS MAS USUALES Y EN LA PARTE DELANTERA DE ESTA EL PÉNDULO, QUE
CONSISTE EN UNA VARILLA DE METAL CON UNA CORREDERA, LA QUE SE COLOCA FRENTE A
LA CADENCIA DESEADA LA QUE ES MARCADA CON GOLPES SECOS Y OSCILACIONES A
DERECHA E IZQUIERDA. PARA PRACTICAR LOS GOLPES DEL TAMBOR A
UNA CADENCIA REGIDA POR EL METRÓNOMO, EL COMANDANTE DE BANDA DEBERÁ SEGUIR
LAS INDICACIONES QUE A CONTINUACIÓN SE ENUMERAN:
A. DEBERÁ COLOCAR EL METRÓNOMO FRENTE A SU UNIDAD SOBRE UNA BASE NIVELADA.
B. DARÁ UNA LIGERA EXPLICACIÓN DEL FUNCIONAMIENTO DEL APARATO A SU PERSONAL.
79
C. LO PONDRÁ A FUNCIONAR Y ACOSTUMBRARA AL PERSONAL A CONSIDERAR, VIENDO EL
APARATO DE FRENTE LA OSCILACIÓN A LA IZQUIERDA COMO El TIEMPO "UNO- Y LA
CORRESPONDIENTE A LA DERECHA COMO EL TIEMPO "DOS". LOGRANDO LO ANTERIOR, HARÁ
QUE EL PERSONAL PRINCIPIE EL EJERCICIO APLICANDO LIGEROS TAUS DERECHOS EN EL
ARO Y HASTA CUANDO OBSERVE ACOPLAMIENTO DE ESTOS GOLPES, SE PASARA A SU
EJECUCIÓN EN EL PARCHE; DESDE LUEGO SIEMPRE SE MARCARA EL PASO COMO QUEDO
PREVISTO EN LA PARTE CORRESPONDIENTE . SEGÚN SE NOTE ADELANTO SE EJECUTARAN
EJERCICIOS SIMILARES CON CADA UNO DE LOS GOLPES QUE EXISTEN PARA EL TAMBOR.
SUBSECCION (D)
MARCHANDO.
104. SEGURAMENTE QUE LOS INDIVIDUOS DE LA BANDA DE GUERRA, UNA VEZ QUE HAN
ASIMILADO LA ENSEÑANZA ANTERIOR, LES RESTARA ÚNICAMENTE MARCHAR APLICANDO LOS
GOLPES CONOCIDOS, LO QUE EN PRINCIPIO RESULTA UN TANTO DIFÍCIL, POR LO QUE A
LA CADENCIA DE CIENTO VEINTE PASOS POR MINUTO, LA QUE YA DEBERÁ ESTAR
PERFECTAMENTE CONTROLADA EN EL PERSONAL; SE PRACTICARA CADA UNO DE LOS
GOLPES EN LA FORMA QUE SE ANOTA EN LA SUBSECCION (B) (A PIE FIRME Y MARCANDO EL
COMPÁS) DEL PRESENTE CAPITULO PERO TENIENDO PRESENTE QUE NO SE PASARA AL
SIGUIENTE GOLPE, HASTA NO LOGRAR QUE EL PERSONAL MARCHE CON TODA FACILIDAD Y
CONSERVE LA POSICIÓN CORRECTA DEL TAMBOR O CAJA SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA.
SEGUNDA SECCIÓN
CON LA CORNETA.
SUBSECCION ( A )
EJECUCIÓN DE LOS EJERCICIOS DE CORNETA.
105. ESTOS EJERCICIOS ESTÁN FORMADOS POR CINCO NOTAS DE LA ESCALA MUSICAL;
SU PRACTICA TIENE POR OBJETO LA AFINACIÓN Y EL CONOCIMIENTO ABSOLUTO DE
ELLAS, ADEMÁS DE QUE UNA VEZ LOGRADO ESTO. EL INDIVIDUO OBTIENE LA
CONSISTENCIA NECESARIA EN LOS LABIOS LLAMADA EMBOCADURA, QUE LE PERMITE LA
EMISIÓN DE LOS TOQUES MILITARES.
106. LAS NOTAS QUE SE EMPLEAN EN CASI TODOS LOS TOQUES SON LAS SIGUIENTES:
80
LAS NOTAS TIENEN VALORES DISTINTOS SEGÚN EL TIEMPO QUE LA PERSONA DURE
EJECUTÁNDOLAS.
107. PARA QUE EL INDIVIDUO TENGA UNA IDEA SOMERA SOBRE LA PRÁCTICA DE ESTAS
NOTAS, SE LE DEBERÁ EXPLICAR LO SIGUIENTE:
A. LAS NOTAS AL EJECUTARSE SE MARCAN EN COMPASES, LOS CUALES CONSTAN

DE CUATRO TIEMPOS (FIGURA 162); Y CUANDO CADA UNA DE ELLAS SE EJECUTAN
CON UNA DURACIÓN TAL, SE LES LLAMA UNIDADES. (1/Er. EJERCICIO).
FIGURA 162.
B. A SU VEZ, CUANDO LA NOTA SE EJECUTA CON DURACIÓN DE DOS TIEMPOS

ÚNICAMENTE SE LE LLAMA MITAD. (2/o. EJERCICIO).
C. CUANDO LAS NOTAS SE EMITEN UNA EN CADA TIEMPO, O SEA UNA EN CADA
PISADA, SE LLAMAN CUARTOS. (3/er. EJERCICIO).
D. A LAS NOTAS QUE SE EMITEN DOS VECES EN CADA PISADA, O SEA OCHO NOTAS N
CUATRO PISADAS, SE LES LLAMA OCTAVOS. (4/o. EJERCICIO).
E. CUANDO SE EMITEN TRES NOTAS EN CADA PISADA, EN EL CONJUNTO COMPÁS, SE

HABRÁN TOCADO DOCE NOTAS, Y POR LO TANTO SE LES LLAMA OCTAVOS DE
TRESILLO. (5/o. EJERCICIO ).
F. POR EL ACTO DE EMITIR CUATRO NOTAS POR PISADA, O SEAN DIECISÉIS NOTAS EN
UN COMPÁS, ENTONCES RECIBEN EL NOMBRE DE DIECISEISAVO. (6/0. EJERCICIO).
108. LA EXPERIENCIA HA DEMOSTRADO QUE LOGRANDO LA EJECUCIÓN CORRECTA DE SIETE

EJERCICIOS CON LAS NOTAS, EL INDIVIDUO QUEDA CAPACITADO PARA EMITIR CUALQUIER
TOQUE DE LOS INCLUIDOS EN EL PRESENTE MANUAL; POR LO TANTO A CONTINUACIÓN SE
PRESENTAN LOS EJERCICIOS Y LA FORMA DE EJECUTARLOS.
A. PRIMER EJERCICIO. CON LA APLICACIÓN ANOTADA ANTERIORMENTE ESTE EJERCICIO

CONSISTE EN EJECUTAR LA NOTA "DO" CON UNA DURACIÓN DE CUATRO PISADAS. O SEA PIE
IZQUIERDO, DERECHO, IZQUIERDO Y DERECHO, QUE EN CONJUNTO, COMO YA SE DÚO ANTES
FORMAN UN COMPÁS; AL SIGUIENTE COMPÁS SE EJECUTARAN LAS NOTAS RESTANTES, PERO
SIEMPRE POR COMPÁS Y EN SENTIDOS ASCENDENTES Y DESCENDENTES. (EJERCICIO
NUMERO UNO).
81
EJERCICIO No. UNO
B. SEGUNDO EJERCICIO. EN ESTE CASO SE EMITIRÁ LA NOTA "DO" EN DOS PISADAS

ÚNICAMENTE, O SEA LOS PIES IZQUIERDO Y DERECHO, LO MISMO SE HARÁ CON LAS NOTAS
RESTANTES Y COMO EN LOS EJERCICIOS ANTERIORES, EN SENTIDO ASCENDENTE Y LUEGO
DESCENDENTE. (EJERCICIO NUMERO DOS).
EJERCICIO No. DOS.
C. TERCER EJERCICIO. SE EMITE LA NOTA "DO" ÚNICAMENTE UN TIEMPO, O SEA UNA

PISADA; LO MISMO SE HACE CON LAS OTRAS NOTAS Y TAMBIÉN COMO EN LOS
EJERCICIOS ANTERIORES, EN SENTIDO ASCENDENTE Y DESCENDENTE. (EJERCICIO NUMERO
TRES
EJERCICIO No. TRES.
D. CUARTO EJERCICIO. EN ESTE EJERCICIO SE EMITEN DOS NOTAS "DO" EN UNA PISADA, O
SEA QUE SE EJECUTAN CUATRO NOTAS DOBLES EN UN COMPÁS Y POR LO TANTO SE HACE
UN TOTAL DE OCHO NOTAS; COMO EN LOS EJERCICIOS ANTERIORES, SE RECORRERÁN
CINCO
NOTAS, PRIMERO EN SENTIDO ASCENDENTE Y LUEGO EN EL DESCENDENTE. (EJERCICIO

NUMERO CUATRO).
EJERCICIO No. CUATRO.
D. QUINTO EJERCICIO. SIGUIENDO EL MISMO MÉTODO EXPLICADO EN LOS EJERCICIOS

ANTERIORES, SE EMITIRÁ LA NOTA "DO" TRES VECES EN EL PIE IZQUIERDO, PARA
CONTINUAR EL MISMO NUMERO DE VECES CON LAS NOTAS RESTANTES. (EJERCICIO
NUMERO CINCO).
EJERCICIO No. CINCO.
82
F. SEXTO EJERCICIO. CONSISTENTE EN EMITIR LAS NOTAS CUATRO VECES EN CADA
PISADA, EN LA MISMA FORMA QUE LOS EJERCICIOS ANTERIORES. (EJERCICIO NUMERO SEIS).
EJERCICIO No. SEIS.
G. SE AGREGA UN SÉPTIMO EJERCICIO Y CONSISTE EN EMITIR LAS NOTAS

PROGRESIVAMENTE, EJECUTANDO EN UN COMPÁS CUATRO SERIES DE CUATRO NOTAS Y
COMO EN LOS CASOS ANTERIORES, PROGRESIVAMENTE. (EJERCICIO NUMERO SIETE).
EJERCICIO No. SIETE.
SUBSECCION (B)
A PIE FIRME Y MARCANDO EL COMPÁS.
109. PARA PRACTICAR ESTOS EJERCICIOS A PIE FIRME Y MARCANDO EL COMPÁS SE

DEBERÁN SEGUIR LAS INDICACIONES ANOTADAS EN LA PARTE CORRESPONDIENTE A ESTE
INCISO, POR LO QUE SE REFIERE AL TAMBOR.
TERCERA SECCIÓN
CON LA TROMPETA.
112. EJECUCIÓN DE LOS EJERCICIOS DE TROMPETA. EN VIRTUD DE QUE LOS EJERCICIOS

CONSIGNADOS PARA LA CORNETA SON LOS MISMOS PARA LA TROMPETA, VARIANDO
ÚNICAMENTE EL TONO Y AUMENTANDO EL NUMERO DE NOTAS HASTA SIETE. POR LO QUE SE
REFIERE A LOS TOQUES QUE SE EJECUTAN A CABALLO, YA ES SABIDO QUE ESTOS SERÁN
AL AIRE EN QUE SE ENCUENTRE MARCHANDO EL PERSONAL.
CUARTA SECCIÓN
CON EL CLARÍN
83
113. EJECUCIÓN DE LOS EJERCICIOS CON EL CLARÍN. ESTA EJECUCIÓN SE ENCUENTRA EN
LAS MISMAS CONDICIONES QUE LA SECCIÓN ANTERIOR, POR LO TANTO CONSULTANDO LA
PARTE CORRESPONDIENTE A LA CORNETA QUEDARA EXPLICADO EN SU TOTALIDAD.
CAPITULO SEXTO
TOQUES MILITARES
PRIMERA SECCIÓN.
CON TAMBOR Y CORNETA
SUBSECCION ( A )
BÁSICOS
114. LOS TOQUES MILITARES SON UN MEDIO DE MANDO QUE TIENEN POR OBJETO: INDICAR LA
EJECUCIÓN DE LOS DIFERENTES ACTOS DEL SERVICIO Y DAR SOLEMNIDAD A ALGUNO DE
ELLOS, ASÍ COMO SUPLIR LA VOZ EN LOS MOVIMIENTOS DE ARMAS EVOLUCIONES Y
DESPLIEGUES.
115. LOS TOQUES CON CORNETAS PUEDEN IR ACOMPAÑADOS CON TAMBORES; LOS DE
TROMPETA Y CLARÍN NO, EN CADA UNO DE LOS PENTAGRAMAS SE INCLUYEN LOS SÍMBOLOS
CONVENCIONALES PARA LA PERCUSIÓN DE LAS CAJAS.
A. CON TAMBOR Y CORNETA
a. BÁSICOS.
116. A LA GRANADERA
PROPÓSITO.- SERVIRÁ PARA COLOCAR EL ARMA EN ESTA POSICIÓN.

ADEMÁN.- LLEVAR EL BRAZO DERECHO DIAGONAL. POR LA ESPALDA HASTA QUE EL
PABELLÓN DE LA CORNETA SOBRESALGA DEL HOMBRO IZQUIERDO Y SE EJECUTAN LOS DOS
PRIMEROS COMPASES DE EL TOQUE DE ENSILLAR (SEIS PISADAS) (FIG. 163)
84
ESCRITURA MUSICAL
A LA GRANADERA
117. ALARMA
PROPÓSITO.- PARA QUE LOS MILITARES ACUDAN CON PRONTITUD A LAS UNIDADES
DEPENDENCIAS O INSTALACIONES DE LAS QUE DEPENDAN O PRESENTARSE ANTE LA
AUTORIDAD MILITAR QUE CORRESPONDA, LAS TROPAS SE PONDRÁN SOBRE LAS ARMAS EN
ESTADO DE EMERGENCIA
ADEMÁN.- SE PONDRÁ EL BRAZO DERECHO EXTENDIDO HORIZONTAL MENTE SOBRE ESTE

COSTADO, COLOCANDO LA CORNETA PERPENDICULAR AL PISO CON EL PABELLÓN HACIA
ABAJO Y LA MANO CON LAS UÑAS HACIA ATRÁS (FIG. 165)
85
ESCRITURA MUSICAL
ALARMA.
118. AL HOMBRO
PROPÓSITO.- PARA COLOCAR EL ARMA EN LA POSICIÓN INDICADA. Y SE EJECUTA A LOS

CUATRO PRIMEROS TIEMPOS DEL PASO ACELERADO.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA INCLINADA CON EL PABELLÓN SOBRE EL HOMBRO

IZQUIERDO O DERECHO CON LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA EL CENTRO (FIG. 167)
86
ESCRITURA MUSICAL
AL HOMBRO
119. ALINEARSE
PROPÓSITO.- PARA QUE LA TROPA SE ALINEE POR EL CENTRO SEGUIDO DE DERECHA E

IZQUIERDA LO HARÁ POR UNO U OTRO COSTADO, SEGUIDO DE BANDERA SERVIRÁ PARA
ALINEARSE POR ESTA O POR EL ESTANDARTE.
ADEMÁN.- PARTIENDO DEL ADEMÁN DE ATENCIÓN, SE LLEVARA LA MANO IZQUIERDA

EMPUÑADA SOBRE LA CINTURA (FIG. 169)
ESCRITURA MUSICAL
ALINEARSE
87
120. ALTO
PROPÓSITO.- PARA QUE LA TROPA QUE SE DESPLAZA SE DETENGA O QUE ESTE MARCANDO
EL PASO, SUSPENDA ESTA ACCIÓN.
ADEMÁN.- SE LLEVARA EL BRAZO A TODA SU EXTENSIÓN DIAGONAL HACIA ABAJO,

QUEDANDO LA CORNETA AL FRENTE SIGUIENDO EL MISMO PLANO DEL BRAZO CON EL
PABELLÓN HACIA ARRIBA Y LA UNIÓN DE CAÑAS HACIA LA DERECHA (FIG. 171)
ESCRITURA MUSICAL
ALTO
121. ASAMBLEA
PROPÓSITO.- RELEVO DE LOS SERVICIOS INTERIORES DE LOS CUERPOS DE TROPA Y DE

PLAZA. SERVIRÁ COMO EL SEGUNDO TOQUE PARA PASAR REVISTA, EMPRENDER UNA
MARCHA O DESFILE
88
ADEMÁN.- SE PONDRÁ EL BRAZO DERECHO EXTENDIDO HORIZONTAL MENTE SOBRE ESE
COSTADO, COLOCANDO LA CORNETA VERTICAL, CON EL PABELLÓN HACIA ARRIBA Y LA MANO
CON LAS UÑAS HACIA ALFRENTE (FIG. 173)
ESCRITURA MUSICAL
ASAMBLEA
89
122. ATAQUE
PROPÓSITO.- PARA ENTRAR A ESTA FASE DEL COMBATE
ADEMÁN.- PARTIENDO DEL ADEMÁN DE ATENCIÓN SE ABATIRÁ LA CORNETA DIAGONAL

FRENTE AL CUERPO CON EL PABELLÓN HACIA ABAJO Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS AL LADO
DERECHO (FIG. 175)
ESCRITURA MUSICAL
ATAQUE
90
123. ATENCIÓN
PROPÓSITO.- ESTE TOQUE ES DE ADVERTENCIA, LAS TROPAS QUE SE ENCUENTREN EN

DESCANSO A DISCRECIÓN ADOPTARAN LA POSICIÓN DE EN DESCANSO, TAMBIÉN SIRVE PARA
QUE LA BANDA SUSPENDA CUALQUIER TOQUE.
ADEMÁN.- SE LLEVA EL BRAZO DERECHO HASTA COLOCARLO OBLICUO Y HACIA ARRIBA

PROCURANDO QUE LA CORNETA ESTE EN LA MISMA LÍNEA DEL CITADO BRAZO (FIG. 177)
ESCRITURA MUSICAL
ATENCIÓN
124. ATENCIÓN MÉDICA
PROPÓSITO.- QUE EL FACULTATIVO PROPORCIONE LA ATENCIÓN MEDICA.
ADEMÁN.- PARTIENDO DEL ADEMÁN DE ATENCIÓN SE COLOCARA LA CORNETA TOCANDO LA

ARTICULACIÓN DEL BRAZO Y ANTEBRAZO IZQUIERDO, QUEDANDO EL PABELLÓN HACIA
ARRIBA LA UNIÓN DE LAS CALLAS A LA DERECHA (FIG. 179)
91
ESCRITURA MUSICAL
ATENCIÓN MÉDICA
125. AUMENTAR LA VELOCIDAD
PROPÓSITO.- QUE LOS CONDUCTORES AUMENTEN LA VELOCIDAD DE LOS VEHÍCULOS
ADEMÁN.- EL ADEMÁN EMPLEADO PARA INDICAR PASO ACELERADO, EN VEHÍCULOS

SERVIRÁ PARA ACELERAR LA VELOCIDAD (FIG. 181)
ESCRITURA MUSICAL
AUMENTAR LA VELOCIDAD
92
126. ASEAR VEHÍCULOS
PROPÓSITO.- A ESTE TOQUE LOS CONDUCTORES DE LOS VEHÍCULOS PROCEDERÁN A

EFECTUAR LA LIMPIEZA DE SUS RESPECTIVAS UNIDADES, EXTERIOR E INTERIOR.
ADEMÁN.- CON LA CORNETA SIGUIENDO LA DIRECCIÓN DEL BRAZO CON EL PABELLÓN AL

FRENTE Y CON LA CAÑA INFERIOR PARALELA AL PISO EJECUTAR MOVIMIENTOS
HORIZONTALES DE IZQUIERDA A DERECHA Y VICEVERSA DE COSTADO A COSTADO (FIG. 183 Y
183 – A)
ESCRITURA MUSICAL
ASEAR VEHÍCULOS
93
127. AFLOJAR EL PORTAFUSIL
PROPÓSITO.- SERVIRÁ PARA QUE EL ARMA QUEDE EN CONDICIONES DE SUSPENDERLA DEL

HOMBRO O PONERLA A LA GRANADERA, PARA MARCHAS.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA VERTICAL AL FRENTE AL HOMBRO DERECHO, CON EL

PABELLÓN HACIA ABAJO Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA LA IZQUIERDA, CON LA MANO
IZQUIERDA SIMULAR JALAR EL PORTAFUSIL HACIA EL LADO IZQUIERDO, PARTIENDO DE LA
UNIÓN DE LAS CAÑAS LLEVAR EL BRAZO IZQUIERDO HORIZONTAL AL FRENTE HASTA LA
ALTURA DEL HOMBRO IZQUIERDO (FIG. 185)
ESCRITURA MUSICAL
AFLOJAR EL PORTAFUSIL
128. AJUSTAR EL PORTA FUSIL
PROPÓSITO.- QUE EL ARMA QUEDE LISTA PARA EJECUTAR LOS MOVIMIENTOS EN ORDEN
CERRADO.
94
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA VERTICAL AL FRENTE Y CENTRO DEL CUERPO CON EL
PABELLÓN HACIA ABAJO Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA LA IZQUIERDA, COLOCANDO LA
MANO DERECHA SOBRE EL PABELLÓN (FIG. 187)
ESCRITURA MUSICAL
AJUSTAR EL PORTAFUSIL
129. AL PIE DE SUS VEHÍCULOS
PROPÓSITO.- QUE EL PERSONAL DE CONDUCTORES ACUDA A LOS VEHÍCULOS Y

PERMANEZCA AL COSTADO IZQUIERDO DE LOS MISMOS, ALERTA A LO QUE SE ORDENE.
ADEMÁN.- EL BRAZO DERECHO VERTICAL A TODO SU EXTENSIÓN, ARRIBA DEL HOMBRO DEL
MISMO LADO, LLEVAR LA CORNETA CON EL PABELLÓN HACIA ARRIBA, QUEDANDO LA UNIÓN
DE LAS CAÑAS A LA DERECHA; EL BRAZO IZQUIERDO LATERAL PEGADO A SU COSTADO, CON
EL ANTEBRAZO FLEXIONADO DIAGONAL HACIA ARRIBA AL COSTADO DEL MISMO LADO Y LA
PALMA DE LA MANO Y DEDOS, ABIERTA Y EXTENDIDOS, HACIA ADENTRO (FIG. 189)
95
ESCRITURA MUSICAL
AL PIE DE SUS VEHÍCULOS
130. APAGAR MOTORES
PROPÓSITO.- QUE EL PERSONAL DE CONDUCTORES APAGUEN LOS MOTORES DE SUS

VEHÍCULOS.
ADEMÁN.- PARTIENDO DE LA POSICIÓN FUNDAMENTAL, CON LOS BRAZOS EXTENDIDOS A

LOS COSTADOS, CON EL PABELLÓN HACIA ABAJO Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ATRÁS,
LLEVAR LOS BRAZOS EXTENDIDOS HORIZONTALMENTE A LOS COSTADOS, CON EL PABELLÓN
HACIA LA IZQUIERDA Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ATRÁS, SIMULTÁNEAMENTE
ABATIRLOS CRUZÁNDOLOS FRENTE AL CUERPO QUEDANDO LA CORNETA DIAGONAL AL
FRENTE CON EL PABELLÓN Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ARRIBA (FIG. 191 Y 191- A)
96
ESCRITURA MUSICAL
APAGAR MOTORES
131. AUMENTAR EL FRENTE
PROPÓSITO.- DISMINUIR LA PROFUNDIDAD CUBRIENDO UN MAYOR ESPACIO
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA HORIZONTAL A LA ALTURA DEL MENTÓN, CON EL PABELLÓN

HACIA LA IZQUIERDA Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ARRIBA, REALIZANDO MOVIMIENTOS
GIRATORIOS HACIA ARRIBA Y AL FRENTE (FIG. 193 Y 193 – A)
97
ESCRITURA MUSICAL
AUMENTAR EL FRENTE
132. ACORTAR EL PASO
PROPÓSITO.- PARA CERRAR DISTANCIAS E INTERVALOS
ADEMÁN.- SE LLEVARA EL BRAZO DERECHO LATERAL A TODA SU EXTENSIÓN QUEDANDO LA

MANO DEL MISMO LADO A LA ALTURA DEL HOMBRO Y LA CORNETA QUEDARA VERTICAL CON
EL PABELLÓN HACIA ARRIBA, CON LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ATRÁS BAJÁNDOLA Y
SUBIÉNDOLA DOS VECES CONSECUTIVAS (FIG. 195 Y 195 - A)
98
ESCRITURA MUSICAL
ACORTAR EL PASO
133. BANDERA
PROPÓSITO.- HACER HONORES A LA ENSEÑA PATRIA
ADEMÁN.- SE PONDRÁ EL BRAZO DERECHO NATURALMENTE DOBLADO CON LA MANO DEL

MISMO LADO A LA ALTURA DEL HOMBRO IZQUIERDO, CON LA CORNETA DIAGONAL APOYANDO
EL TUDEL EN LA TETILLA IZQUIERDA, CON EL PABELLÓN HACIA ARRIBA(FIG. 197)
ESCRITURA MUSICAL
BANDERA
99
134. BANDO
PROPÓSITO.- PARA LA PUBLICACIÓN DE BANDOS FEDERALES SE EJECUTARA DURANTE EL

DESPLAZAMIENTO DE LAS TROPAS QUE PARTICIPAN EN ESTE ACTO.
ADEMÁN.- SE COLOCARA LA CORNETA HORIZONTAL A LA ALTURA DE LA CINTURA, CON LA

UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ABAJO Y EL PABELLÓN A LA IZQUIERDA (FIG. 199)
ESCRITURA MUSICAL
BANDO
100
135. BATALLÓN
PROPÓSITO.- PARA INDICAR QUE EL BATALLÓN IDENTIFICADO POR SU SEÑAL DISTINTIVA

TOCADA A CONTINUACIÓN DEBERÁ ATENDER LO QUE SE ORDENE
ADEMÁN.- EJECUTANDO EL ADEMÁN DE ATENCIÓN Y SEÑALAR LAS SIGLAS DEL CUELLO

DEL LADO DERECHO, CON EL DEDO ÍNDICE DE LA MANO IZQUIERDA (FIG. 201).
ESCRITURA MUSICAL
BATALLÓN
136. CALAR
PROPÓSITO.- ESTE TOQUE SIRVE PARA EJECUTAR ESTE MOVIMIENTO SE CONSTITUYE CON
LOS SIETE TIEMPOS DE ATAQUE.
101
ADEMÁN.- TIEMPO UNO ATENCIÓN, TIEMPO DOS, TOMAR LA TROMPETILLA DEL ARMA CON
LA MANO IZQUIERDA JALÁNDOLA SOBRE EL HOMBRO DEL MISMO LADO LLEVANDO LA
CORNETA HACIA LA TROMPETILLA DEL ARMA CON EL PABELLÓN QUEDANDO DIAGONAL HACIA
ARRIBA Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS AL FRENTE Y HACIA ABAJO (FIG. 203)
ESCRITURA MUSICAL
CALAR
137. CAMBIAR DE HOMBRO
PROPÓSITO.- ESTE TOQUE SIRVE PARA EJECUTAR ESTE MOVIMIENTO, SE CONSTITUYE CON
LOS SIETE PRIMEROS TIEMPOS DEL TOQUE DE ASAMBLEA.
ADEMÁN.- SIMULAR LA ACCIÓN DE CAMBIAR DEL HOMBRO, COLOCANDO LA CORNETA

VERTICAL FRENTE AL HOMBRO DERECHO, LA MANO DERECHA A LA ALTURA DE LA TETILLA
DEL MISMO LADO, PABELLÓN HACIA ARRIBA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA LA IZQUIERDA EN EL
2DO. TIEMPO SE TOMARA CON LA MANO IZQUIERDA LA UNIÓN DE CAÑAS Y SE SIMULARA EL
CAMBIO, HACIA EL LADO IZQUIERDO. (FIG. 205)
102
ESCRITURA MUSICAL
CAMBIAR DE HOMBRO
138. CESAR EL FUEGO
PROPÓSITO.- PARA SUSPENDER ESTA ACCIÓN.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA POR DEBAJO DEL BRAZO DERECHO CON EL PABELLÓN AL
FRENTE LA UNIÓN DE CAÑAS HACIA ABAJO, TAPANDO EL PABELLÓN CON LA MANO IZQUIERDA.
(FIG. 207)
ESCRITURA MUSICAL
CESAR EL FUEGO
103
139. COLUMNA
PROPÓSITO.- PARA ADOPTAR ESTA FORMACIÓN, SEGUIDO DE EL NUMERO DE PUNTOS O

DEL TOQUE DE UNIDAD CORRESPONDIENTE
ADEMÁN.- LLEVAR EL BRAZO EXTENDIDO Y HORIZONTAL AL FRENTE Y A LA ALTURA DEL

HOMBRO, QUEDANDO EL PABELLÓN DE LA CORNETA EN LA MISMA DIRECCIÓN Y LA UNIÓN DE
CAÑAS A LA DERECHA. (FIG. 209)
ESCRITURA MUSICAL
140. COMPAÑÍAS
PROPÓSITO.- SIRVE PARA INDICAR QUE COMPAÑÍA IDENTIFICADA POR EL NUMERO DE

PUNTOS CONTINUACIÓN DEBERÁ ATENDER LO QUE SE ORDENE.
ADEMÁN.- FLEXIONAR EL BRAZO DERECHO Y COLOCAR EL PABELLÓN DE LA CORNETA EN

EL ABDOMEN, QUEDANDO LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ARRIBA (FIG. 211).
104
ESCRITURA MUSICAL
COMPAÑÍA
141. CONDUCTORES MONTEN
PROPÓSITO.- ESTE TOQUE SIRVE PARA QUE EL PERSONAL DE CONDUCTORES ABORDE SUS
VEHÍCULOS.
ESTE TOQUE Y ADEMÁN, TAMBIÉN SE UTILIZA PARA QUE EL PERSONAL DE LA UNIDAD DE QUE
SE TRATE, SE EMBARQUE O ABORDE SUS VEHÍCULOS CUANDO EFECTUÉ UN MOVIMIENTO
MOTORIZADO.
ADEMÁN.- SE LLEVARA HORIZONTALMENTE EL BRAZO DERECHO AL COSTADO, QUEDANDO

LA CORNETA CON EL PABELLÓN HACIA LA DERECHA Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA EL
FRENTE, SE EJECUTA EN EL MOMENTO QUE SE LLEVA EL BRAZO CON LA CORNETA A LA
POSICIÓN VERTICAL ARRIBA DE LA CABEZA. CON EL PABELLÓN HACIA ARRIBA Y LA UNIÓN DE
LAS CAÑAS HACIA ATRÁS. (FIG. 213 Y 213 A)
105
ESCRITURA MUSICAL
CONDUCTORES MONTEN
142. CONDUCTORES DESMONTEN
PROPÓSITO.- QUE EL PERSONAL DE CONDUCTORES BAJE DE SUS VEHÍCULOS.
ESTE TOQUE Y ADEMÁN, TAMBIÉN SE UTILIZA PARA QUE EL PERSONAL DE LA UNIDAD DE QUE
SE TRATE, DESCIENDA O DESEMBARQUE DE SUS VEHÍCULOS.
ADEMÁN.- LLEVARA HORIZONTALMENTE EL BRAZO DERECHO AL COSTADO DEL MISMO

LADO, QUEDANDO LA CORNETA CON EL PABELLÓN HACIA LA DERECHA Y LA UNIÓN DE LAS
CAÑAS HACIA ATRÁS, SE EJECUTA EN EL MOMENTO QUE SE ABATA EL BRAZO A TODA SU
EXTENSIÓN PEGADO AL COSTADO DE LA PIERNA DERECHA, QUEDANDO EL PABELLÓN HACIA
ABAJO Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA LA DERECHA (FIG. 215 Y 215 A)
106
ESCRITURA MUSICAL
CONDUCTORES DESMONTEN
143. DERECHA
PROPÓSITO.- PARA CAMBIAR DE DIRECCIÓN SI SE ESTA MARCHANDO Y DE FRENTE SI SE

ESTA A PIE FIRME TAMBIÉN SE UTILIZA EN LAS EVOLUCIONES DE BANDA
ADEMÁN.- SE LE DARÁ UN GIRO A LA CORNETA LLEVÁNDOLA FRENTE AL HOMBRO DERECHO,

APOYANDO EL TUDEL EN LA CINTURA, QUEDANDO EL PABELLÓN HACIA ARRIBA Y LA UNIÓN DE
LAS CAÑAS HACIA LA DERECHA. (FIG. 217)
ESCRITURA MUSICAL
DERECHA
107
144. DESCANSAR
PROPÓSITO.- EJECUTAR ESTE MOVIMIENTO CON LAS ARMAS, EL PERSONAL DESARMADO

ADOPTARA LA POSICIÓN FUNDAMENTAL.
ADEMÁN.- SIMULAR EL MOVIMIENTO DE DESCANSAR COLOCANDO LA CORNETA CON EL

PABELLÓN HACIA ARRIBA, RECIBIENDO EL TUDEL CON LA MANO IZQUIERDA Y CONTINUACIÓN
BAJAR EL BRAZO A TODA SU EXTENSIÓN (A LA ALTURA DEL HOMBRO). (FIG. 219)
ESCRITURA MUSICAL
DESCANSAR
145. DESCANSO A DISCRECIÓN
PROPÓSITO.- ADOPTAR ESTA POSICIÓN.
ESTE ADEMÁN ES EL EQUIVALENTE AL DE DESCANSO EN LA INSTRUCCIÓN DE BANDA DE

GUERRA.
108
ADEMÁN.- TOMAR LA MUÑECA CON LA MANO IZQUIERDA, CON EL PABELLÓN HACIA LA
IZQUIERDA, LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ABAJO Y SEPARANDO Y UNIENDO LOS PIES DE
FIRMES A EN DESCANSO REPETIDAS VECES. (FIG. 221)
ESCRITURA MUSICAL
DESCANSO A DISCRECIÓN
146. DIANA
PROPÓSITO.- PARA QUE EL PERSONAL SE LEVANTE DANDO POR TERMINADO EL

DESCANSO, ESTO ES AL DESPUNTAR EL ALBA.
ADEMÁN.- SE COLOCA ALA CORNETA DEBAJO DE LA AXILA IZQUIERDA, CON LA UNIÓN DE

LAS CAÑAS HACIA ABAJO Y EL PABELLÓN HACIA ATRÁS. (FIG. 223)
109
INTRODUCCIÓN DE DIANA MODERNA EN CAJAS.
PARA SU EJECUCIÓN SE TOCAN DOCE PISADAS IZQUIERDAS DE REDOBLES, A

CONTINUACIÓN SIETE RAUS, SE DEJA PASAR UN DERECHO Y SE REPITEN NUEVAMENTE SIETE
RAUS PROSIGUIÉNDOSE CON SIETE PLAUS COMBINADOS INICIANDO CON EL PIE IZQUIERDO Y
FINALIZA CON TRES IZQUIERDOS DE REDOBLES REMATANDO CON UN TAU DERECHO.
(FIG. 224)
ESCRITURA MUSICAL
INTRODUCCIÓN DE DIANA
147. UNO DE DIANA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE LA INTRODUCCIÓN DE DIANA Y ANTECEDE AL TOQUE

DE DOS DE DIANA.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA HORIZONTAL AL FRENTE Y AL CENTRO DEL CUERPO A LA

ALTURA DE EL MENTÓN CON EL PABELLÓN HACIA LA IZQUIERDA Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS
HACIA ARRIBA, COLOCANDO LA MANO IZQUIERDA SOBRE LA UNIÓN DE LAS CAÑAS CON EL
DORSO HACIA ARRIBA Y CON EL DEDO ÍNDICE SEÑALANDO EL UNO DE DIANA. (FIG. 225)
110
ESCRITURA MUSICAL.-
UNO DE DIANA
148. DOS DE DIANA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DEL UNO DE DIANA Y ANTECEDE AL TOQUE DE TRES DE

DIANA.

DORSO HACIA ARRIBA Y CON EL DEDO ÍNDICE Y MEDIO SEÑALANDO EL DOS DE DIANA. (FIG.
227)
111
ESCRITURA MUSICAL.-
DOS DE DIANA
149. TRES DE DIANA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE DOS DE DIANA Y ANTECEDE AL TOQUE DE CUATRO

DE DIANA.

DORSO HACIA ARRIBA Y CON LOS DEDOS ÍNDICE, MEDIO Y ANULAR, SEÑALANDO EL TRES DE
DIANA. (FIG. 229)
112
ESCRITURA MUSICAL.-
TRES DE DIANA
150. CUATRO DE DIANA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE TRES DE DIANA Y ANTECEDE AL TOQUE DE CINCO DE

DIANA

DORSO HACIA ARRIBA Y CON LOS DEDOS ÍNDICE, MEDIO, ANULAR Y MEÑIQUE SEÑALANDO EL
CUATRO DE DIANA. (FIG. 231)
113
ESCRITURA MUSICAL.-
CUATRO DE DIANA
151. CINCO DE DIANA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE CUATRO DE DIANA Y ANTECEDE AL TOQUE DE SEIS

DE DIANA (FIRMES COMPLETO).

DORSO HACIA ARRIBA Y LOS DEDOS PULGAR, ÍNDICE, MEDIO, ANULAS Y MEÑIQUE
SEÑALANDO EL CINCO DE DIANA. (FIG. 133)
114
ESCRITURA MUSICAL.-
CINCO DE DIANA
152. SEIS DE DIANA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE CINCO DE DIANA Y ANTECEDE AL TOQUE DE SIETE

DE DIANA.

DORSO HACIA ARRIBA Y CON LOS DEDOS DE LA MANO IZQUIERDA EXTENDIDOS, MAS UNO DE
LA MANO DERECHA SEÑALANDO EL SEIS DE DIANA. (FIG. 235)
115
ESCRITURA MUSICAL.-
SEIS DE DIANA
153. SIETE DE DIANA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE SEIS DE DIANA Y ANTECEDE AL TOQUE DE OCHO DE

DIANA.

DORSO HACIA ARRIBA CON LOS CINCO DEDOS DE LA MANO IZQUIERDA EXTENDIDOS, MAS
LOS DEDOS ÍNDICE Y MEDIO DE LA MANO DERECHA SEÑALANDO EL SIETE DE DIANA. (FIG. 237)
116
ESCRITURA MUSICAL.-
SIETE DE DIANA
154. OCHO DE DIANA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE SIETE DE DIANA, DANDO POR FINALIZADO EL TOQUE

DE DIANA.

DORSO HACIA ARRIBA Y LOS CINCO DEDOS DE LA MANO IZQUIERDA EXTENDIDOS, MAS LOS
DEDOS ÍNDICE, MEDIO Y ANULAR DE LA MANO DERECHA, SEÑALANDO EL SIETE DE DIANA.
(FIG. 239)
117
ESCRITURA MUSICAL.-
OCHO DE DIANA
155. DIANA ANTIGUA.
PROPÓSITO.- ESTE TOQUE ES SEMEJANTE AL DE LA DIANA MODERNA, CON LA DIFERENCIA

QUE SE ACOSTUMBRA TOCAR ESTA EN LAS UNIDADES LOS SÁBADOS Y LOS DÍAS FESTIVOS.
EL ADEMÁN ES EL MISMO QUE SE UTILIZA EN LA INSTRUCCIÓN DE BANDAS DE GUERRA

ALTURA DE LA VISERA CON EL PABELLÓN HACIA LA IZQUIERDA Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS
HACIA ARRIBA, COLOCANDO LA MANO IZQUIERDA EMPUÑADA CON EL DORSO HACIA ARRIBA
POR DEBAJO DE LA CAÑA SUPERIOR.. (FIG. 241)
118
ESCRITURA MUSICAL.-
DIANA ANTIGUA
156. UNO DE DIANA ANTIGUA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE LA INTRODUCCIÓN DE DIANA ANTIGUA Y ANTECEDE

AL TOQUE DE DOS DE DIANA.

POR DEBAJO DE LA CAÑA SUPERIOR Y CON EL DEDO ÍNDICE SEÑALANDO EL UNO DE DIANA.
(FIG. 243)
119
ESCRITURA MUSICAL.-
UNO DE DIANA ANTIGUA
157. DOS DE DIANA ANTIGUA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE UNO DIANA ANTIGUA Y ANTECEDE AL TOQUE DE

TRES DE DIANA.

POR DEBAJO DE LA CAÑA SUPERIOR Y CON EL DEDO ÍNDICE Y MEDIO SEÑALANDO EL DOS DE
DIANA. (FIG. 245)
120
ESCRITURA MUSICAL.-
DOS DE DIANA ANTIGUA
158. TRES DE DIANA ANTIGUA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE DOS DE DIANA ANTIGUA Y ANTECEDE AL TOQUE DE

CUATRO DE DIANA.

POR DEBAJO DE LA CAÑA SUPERIOR Y CON LOS DEDOS ÍNDICE, MEDIO Y ANULAR SEÑALANDO
EL TRES DE DIANA. (FIG. 247)
121
ESCRITURA MUSICAL.-
TRES DE DIANA ANTIGUA
159. CUATRO DE DIANA ANTIGUA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE TRES DIANA ANTIGUA Y ANTECEDE AL TOQUE DE

CINCO DE DIANA.

POR DEBAJO DE LA CAÑA SUPERIOR Y CON LOS DEDOS ÍNDICE, MEDIO, ANULAR Y MEÑIQUE
SEÑALANDO EL CUATRO DE DIANA. (FIG. 249)
122
ESCRITURA MUSICAL.-
CUATRO DE DIANA ANTIGUA
160. CINCO DE DIANA ANTIGUA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE CUATRO DE DIANA ANTIGUA Y ANTECEDE AL TOQUE

DE SEIS DE DIANA.

POR DEBAJO DE LA CAÑA SUPERIOR Y LOS DEDOS PULGAR, ÍNDICE, MEDIO, ANULAR Y
MEÑIQUE EXTENDIDOS SEÑALANDO EL CINCO DE DIANA. (FIG. 251)
123
ESCRITURA MUSICAL.-
CINCO DE DIANA ANTIGUA
161. SEIS DE DIANA ANTIGUA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE CINCO DE DIANA ANTIGUA Y ANTECEDE AL TOQUE DE

SIETE DE DIANA.

POR DEBAJO DE LA CAÑA SUPERIOR EXTENDIENDO LOS CINCO DEDOS DE ESTA MANO Y
EMPUÑÁNDOLA NUEVAMENTE Y CON EL DEDO ÍNDICE SEÑALANDO EL SEIS DE DIANA. (FIG. 253
Y 253 – A)
124
ESCRITURA MUSICAL.-
SEIS DE DIANA ANTIGUA
125
162. SIETE DE DIANA ANTIGUA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE SEIS DE DIANA ANTIGUA Y ANTECEDE AL TOQUE DE

OCHO DE DIANA.

EMPUÑÁNDOLA NUEVAMENTE Y CON LOS DEDOS ÍNDICE Y MEDIO SEÑALANDO EL SIETE DE
DIANA. (FIG. 255 NY 255 – A)
126
ESCRITURA MUSICAL.-
SIETE DE DIANA ANTIGUA
163. OCHO DE DIANA ANTIGUA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE SIETE DE DIANA ANTIGUA Y ANTECEDE AL TOQUE DE

NUEVE DE DIANA.

EMPUÑÁNDOLA NUEVAMENTE Y CON LOS DEDOS ÍNDICE, MEDIO Y ANULAR SEÑALANDO EL
OCHO DE DIANA. (FIG. 257 Y 257 – A)
127
ESCRITURA MUSICAL.-
OCHO DE DIANA ANTIGUA
128
164. NUEVE DE DIANA ANTIGUA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE OCHO DE DIANA ANTIGUA Y ANTECEDE AL TOQUE DE

DIEZ DE DIANA.

EMPUÑÁNDOLA NUEVAMENTE Y CON LOS DEDOS ÍNDICE, MEDIO, ANULAR Y MEÑIQUE
SEÑALANDO EL NUEVE DE DIANA. (FIG. 259 Y 259 – A)
129
ESCRITURA MUSICAL.-
NUEVE DE DIANA ANTIGUA
165. DIEZ DE DIANA ANTIGUA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE NUEVE DE DIANA ANTIGUA Y ANTECEDE AL TOQUE DE

ONCE DE DIANA.

HACIA ARRIBA, COLOCANDO LA MANO IZQUIERDA EMPUÑADA Y CON EL DORSO HACIA ARRIBA
POR DEBAJO DE LA CAÑA SUPERIOR EXTENDIENDO LOS CINCO DEDOS EMPUÑÁNDOLA
NUEVAMENTE Y EXTENDIENDO LOS CINCO DEDOS SEÑALANDO EL DIEZ DE DIANA. (FIG. 261 Y
261 – A)
130
ESCRITURA MUSICAL.-
DIEZ DE DIANA ANTIGUA
131
166. ONCE DE DIANA ANTIGUA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE DIEZ DE DIANA ANTIGUA Y ANTECEDE AL TOQUE DE

DOCE DE DIANA.

POR DEBAJO DE LA CAÑA SUPERIOR EMPUÑÁNDOLA Y EXTENDIENDO LOS DEDOS POR DOS
VECES CONSECUTIVAS Y EMPUÑÁNDOLA NUEVA MENTE SEÑALANDO CON EL DEDO ÍNDICE EL
ONCE DE DIANA. (FIG. 263, 263 - A Y 263 – B)
132
ESCRITURA MUSICAL.-
ONCE DE DIANA ANTIGUA
167. DOCE DE DIANA ANTIGUA
PROPÓSITO.- ES LA CONTINUACIÓN DE ONCE DIANA ANTIGUA Y FINALIZA LA DIANA ANTIGUA.

POR DEBAJO DE LA CAÑA SUPERIOR EMPUÑÁNDOLA Y EXTENDIENDO LOS DEDOS POR DOS
VECES CONSECUTIVAS Y EMPUÑÁNDOLA NUEVA MENTE SEÑALANDO CON LOS DEDOS ÍNDICE
Y MEDIO EL DOCE DE DIANA.
(FIG 265, 265 – A Y 265 – B)
133
ESCRITURA MUSICAL.-
DOCE DE DIANA ANTIGUA
134
168. DEPORTES
PROPÓSITO.- SERVIRÁ PARA QUE TODO EL PERSONAL DE LA UNIDAD ACTUAL ACUDA A

INICIAR SUS DEPORTES
ADEMÁN.- SE LLEVARA LA CORNETA A LA ESPALDA QUEDANDO ESTA DIAGONAL A LA

IZQUIERDA CON EL PABELLÓN HACIA ABAJO. (FIG. 267 Y 267 – A)
ESCRITURA MUSICAL-
DEPORTES
135
169. DISMINUIR LA VELOCIDAD
PROPÓSITO.- QUE LOS CONDUCTORES DISMINUYAN LA VELOCIDAD DE SUS VEHÍCULOS
ADEMÁN.- SE LLEVARA LA CORNETA AL FRENTE A LA ALTURA DE HOMBRO DERECHO CON EL

PABELLÓN HACIA ABAJO PARALELO AL PISO QUEDANDO LA CANA INFERIOR HACIA LA
IZQUIERDA. (FIG. 269)
ESCRITURA MUSICAL
DISMINUIR LA VELOCIDAD
170. DISTANCIA
PROPÓSITO.- SERVIRÁ PARA QUE SE RECTIFIQUE ESTA, ACORTANDO O AVIVANDO EL AIRE
ADEMÁN.- LLEVARA LA CORNETA CON LA MANO DERECHA ELEVANDO AMBAS MANOS

DIAGONALMENTE 45 GRADOS DE ABAJO HACIA ARRIBA SOBRE SUS COSTADOS. (FIG. 271 Y 271
– A)
136
ESCRITURA MUSICAL.
DISTANCIA
171. DISMINUIR EL FRENTE
PROPÓSITO.- REDUCIR EL FRENTE PARA DEFENSA AUMENTANDO LA PROFUNDIDAD.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA HORIZONTAL AL FRENTE Y CENTRO DEL CUERPO A LA

ALTURA DE LA CINTURA, CON EL PABELLÓN A LA IZQUIERDA Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA
ARRIBA, REALIZANDO MOVIMIENTOS GIRATORIOS A LA ALTURA DE LA VISERA Y REGRESANDO
A SU POSICIÓN ORIGINAL.
(FIG. 273 Y 273 – A).
137
ESCRITURA MUSICAL
DISMINUIR EL FRENTE
172. EMBRAZAR
PARA COLOCAR EL ARMA EN ESTA POSICIÓN.
ADEMÁN.- SE LLEVARA LA CORNETA DIAGONAL FRENTE AL PECHO CON EL PABELLÓN A LA

IZQUIERDA Y HACIA ARRIBA, TOMÁNDOLA CON AMBAS MANOS POR LAS CURVATURAS DE LAS
CAÑAS, QUEDANDO LA UNIÓN DE ESTAS HACIA ABAJO. (FIG. 275)
138
ESCRITURA MUSICAL
EMBRAZAR
173. EMPUÑAR
ADEMÁN.- PASAR LA CORNETA CON LA MANO DERECHA HORIZONTAL FRENTE AL CUERPO A

LA ALTURA DE LA CINTURA, CON EL PABELLÓN HACIA LA IZQUIERDA Y LA UNIÓN DE LAS
CAÑAS HACIA ARRIBA TOMANDO ESTA CON LA MANO IZQUIERDA. ( FIG. 277)
ESCRITURA MUSICAL
EMPUÑAR
139
174. EN DESCANSO
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA HORIZONTAL FRENTE AL CUERPO, TOMANDO LA MUÑECA

DERECHA CON LA MANO IZQUIERDA Y EL PABELLÓN DE LA CORNETA HACIA LA IZQUIERDA Y
LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ABAJO. (FIG. 279)
ESCRITURA MUSICAL
EN DESCANSO
75. EN GUARDIA
PROPÓSITO.- COLOCAR LAS ARMAS EN ESTA POSICIÓN.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA DIAGONAL AL COSTADO DERECHO, DEBAJO DE LA AXILA

QUEDANDO EL PABELLÓN HACIA EL FRENTE Y CON LA MANO IZQUIERDA EMPUÑÁNDOLA POR
LA CURVATURA DE LA CAÑA INFERIOR. (FIG. 281)
140
ESCRITURA MUSICAL
EN GUARDIA
176. ENTRADA DE BANDA
PROPÓSITO.- PARA INDICAR QUE LA BANDA DE GUERRA DEBERÁ PRINCIPIAR EL TOQUE, SE

EJECUTARAN LOS TRES PRIMEROS TIEMPOS DE MARCHA DE HONOR.
ADEMÁN.- FLEXIONAR EL BRAZO LLEVANDO LA CORNETA AL PECHO CON EL PABELLÓN

HACIA LA IZQUIERDA CON LA UNIÓN DE LAS CAÑAS AL FRENTE A LA ALTURA DE LAS TETILLAS.
(FIG. 283)
141
ESCRITURA MUSICAL
ENTRADA DE BANDA
177. ENVAINAR
PROPÓSITO.- PARA EJECUTAR ESTE MOVIMIENTO.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA DIAGONAL FRENTE AL CUERPO, CON EL PABELLÓN HACIA

ARRIBA COLOCANDO EL TUDEL A LA ALTURA Y COSTADO DE LA CADERA IZQUIERDA Y CON LA
MANO DE ESTE LADO SIMULAR LA BOQUILLA DE LA VAINA. (FIG. 285)
ESCRITURA MUSICAL
ENVAINAR
142
178. ESCOLTA
PROPÓSITO.- ESTE TOQUE SIRVE PARA QUE SE DESENCUADRE Y SE DIRIJA A RECIBIR LA

BANDERA O ESTANDARTE; QUE ATIENDA LO QUE SE VAYA A ORDENAR.
ADEMÁN.- EFECTUAR EL ADEMÁN DE BANDERA CON LA CORNETA LEVANTANDO EL BRAZO

IZQUIERDO Y DIAGONAL A TODA SU EXTENSIÓN AL COSTADO DEL MISMO LADO Y CON EL
DEDO ÍNDICE DE LA MANO IZQUIERDA SEÑALAR UN MODELO DEL TOQUE DE BANDERA. ( FIG.
287)
ESCRITURA MUSICAL
ESCOLTA
179. ESTACIONARSE
PROPÓSITO SE UTILIZA PARA INDICAR AL PERSONAL QUE DEBERÁ PROCEDER A

ESTACIONARSE EN CUALQUIERA DE LAS TRES FASES: CAMPAMENTO, VIVAC O
ACANTONAMIENTO.
ADEMÁN.- PARTIENDO DE LA POSICIÓN DE CONDUCTORES SE ELEVARA LA CORNETA A TODA

LA EXTENSIÓN DE LOS BRAZOS SOBRE LA CABEZA QUEDANDO HORIZONTALMENTE Y CON EL
PABELLÓN HACIA LA IZQUIERDA. (FIG. 289)
143
ESCRITURA MUSICAL
ESTACIONARSE
180. ENCENDER MOTORES
PROPÓSITO.- QUE EL PERSONAL DE CONDUCTORES PONGA EN MARCHA LOS MORES DE SU

VEHÍCULOS
ADEMÁN.- SE LLEVARA EL BRAZO DERECHO DIAGONAL AL FRENTE, LA CORNETA CON EL

PABELLÓN AL FRENTE Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA LA DERECHA, EJECUTANDO UN
MOVIMIENTO CIRCULAR EN EL SENTIDO DE LAS MANECILLAS DEL RELOJ SIMULANDO LA
ACCIÓN DE PONER EN MARCHA UN MOTOR CON EL CRANK. (FIG. 291 Y 292)
144
ESCRITURA MUSICAL
ENCENDER MOTORES
181. FAJINA
PROPÓSITO.- PARA DAR POR TERMINADA CUALQUIER ACTIVIDAD QUE SÉ ESTE REALIZANDO.
ADEMÁN.- SE COLOCA LA MANO DERECHA FRENTE Y AL CENTRO DEL CUERPO Y A LA

ALTURA DEL HOMBRO DEL MISMO LADO, CON LA PALMA DE LA MANO VUELTA HACIA ARRIBA,
SOSTENIENDO LA CORNETA CON LA ARGOLLA DE LA CAÑA SUPERIOR ENTRE LOS DEDOS
ÍNDICE Y MEDIO. (FIG. 294)
145
ESCRITURA MUSICAL
FAGINA
182. FIRMES
PROPÓSITO.- ADOPTAR ESTA POSICIÓN. CONSTITUIDO POR LOS CINCO PRIMEROS TIEMPOS
DEL CINCO DE DIANA
EL ADEMÁN ES EL MISMO QUE SE UTILIZA EN LA INSTRUCCIÓN DE BANDA DE GUERRA
ADEMÁN.- ABATIR EL BRAZO DERECHO SOBRE SU COSTADO A TODA SU EXTENSIÓN CON EL

PABELLÓN DE LA CORNETA HACIA ABAJO Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA FUERA DEL MISMO
LADO. (FIG. 296)
ESCRITURA MUSICAL
FIRMES
146
183. FLANCOS
PROPÓSITO.- SE UTILIZA DURANTE LA MARCHA Y CONTINUAR EL MOVIMIENTO SOBRE EL

FLANCO QUE SE ORDENE, SEGUIDO POR EL TOQUE DE DERECHA O IZQUIERDA, SE CAMBIA DE
FORMACIÓN Y DE FRENTE.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA HORIZONTAL Y AL COSTADO, A LA ALTURA DE LA

ARTICULACIÓN EXTERIOR DEL HOMBRO Y BRAZO DERECHO, QUEDANDO EL PABELLÓN HACIA
ATRÁS Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ABAJO, EN EL SEGUNDO MOVIMIENTO SE GIRA LA
CORNETA HORIZONTAL Y AL COSTADO HACIA LA ARTICULACIÓN EXTERIOR DEL HOMBRO Y
BRAZO IZQUIERDO, EL PABELLÓN HACIA ATRÁS Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ABAJO. (FIG.
298 Y 298 A)
ESCRITURA MUSICAL
FLANCOS
147
184. FORMAR LA VALLA
PROPÓSITO.- ESTE TOQUE SIRVE PARA ADOPTAR ESA FORMACIÓN. CON LOS CUATRO
IZQUIERDOS DEL TOQUE DE MARCHA DE HONOR SEGUIDO DE TANTOS PUNTOS AGUDOS,
COMO PASOS DE DISTANCIA SE DESEEN Y A CONTINUACIÓN SE EJECUTARA DERECHA E
IZQUIERDA
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA DIAGONAL AL FRENTE, COLOCANDO EL TUDEL SOBRE LA

TETILLA DERECHA, CON EL PABELLÓN HACIA ARRIBA Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA LA
IZQUIERDA; LEVANTANDO EL BRAZO IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA A TODA SU
EXTENSIÓN Y CON EL DEDO ÍNDICE SEÑALA UN COMPÁS DE MARCHA DE HONOR. (FIG. 300)
ESCRITURA MUSICAL
FORMAR LA VALLA
148
185. FUEGO
PROPÓSITO.- INICIARLO.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA HORIZONTAL DEBAJO DE LA AXILA DERECHA CON EL

PABELLÓN HACIA EL FRENTE Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ABAJO. (FIG. 302)
ESCRITURA MUSICAL
FUEGO
186. INFANTERÍA
PROPÓSITO.- LAS UNIDADES DEL ARMA PONDRÁN ATENCIÓN A LO QUE SE ORDENE.
ADEMÁN.- GIRAR LA CORNETA HASTA COLOCARLA EN FORME VERTICAL, COLOCANDO EL

PABELLÓN SOBRE EL HOMBRO DERECHO Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ATRÁS. (FIG. 304)
149
ESCRITURA MUSICAL
INFANTERÍA
187. INSTRUCCIÓN
PROPÓSITO.- PARA INICIAR ESTA ACTIVIDAD
ADEMÁN.- SE LLEVARA EL BRAZO DERECHO A ESE COSTADO OBLICUO AL PISO, CON EL

PABELLÓN DE LA CORNETA EN ESA DIRECCIÓN Y LA BOQUILLA UNIDA AL ANTEBRAZO Y LA
UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ATRÁS. (FIG. 306)
150
ESCRITURA MUSICAL
INSTRUCCIÓN
188. IZQUIERDA
CAMBIAR DE DIRECCIÓN CUANDO SÉ ESTA MARCHANDO Y DE FRENTE SÍ SE ESTA A PIE

FIRME, TAMBIÉN SE UTILIZA EN LAS EVOLUCIONES DE BANDA.
ADEMÁN.- SE GIRA LA CORNETA LLEVÁNDOLA FRENTE AL HOMBRO IZQUIERDO, QUEDANDO

DIAGONAL CON EL PABELLÓN HACIA ARRIBA APOYANDO EL TUDEL EN LA CINTURA; LA UNIÓN
DE LAS CAÑAS HACIA LA IZQUIERDA (FIG. 308)
151
ESCRITURA MUSICAL
IZQUIERDA
189. LEVANTE
PROPÓSITO.- SUSPENDER EL DESCANSO NOCTURNO, ANTES DEL TOQUE DE DIANA.
EL ADEMÁN ES EL MISMO QUE SE UTILIZA EN LA INSTRUCCIÓN DE BANDAS DE GUERRA.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA HORIZONTAL FRENTE AL CUERPO COLOCÁNDOLA SOBRE LA

ARTICULACIÓN DEL BRAZO Y ANTEBRAZO IZQUIERDO EL CUAL ESTARÁ FLEXIONADO EN UN
ANGULO DE NOVENTA GRADOS Y CON LA PALMA DE LA MANO EXTENDIDA HACIA ARROBA,
QUEDANDO EL PABELLÓN DE LA CORNETA HACIA LA IZQUIERDA Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS
HACIA ARRIBA. (FIG. 310)
ESCRITURA MUSICAL
LEVANTE
152
190. LÍNEA
PROPÓSITO.- ADOPTAR ESTA FORMACIÓN SEGUIDO DEL NUMERO DE PUNTOS O EL TOQUE

DE UNIDAD CORRESPONDIENTE.
ADEMÁN.- LEVAR LA CORNETA HORIZONTAL AL FRENTE A LA ALTURA DEL HOMBRO CON EL

PABELLÓN HACIA LA IZQUIERDA Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ARRIBA CON EL BRAZO A
TODA SU EXTENSIÓN. (FIG. 312)
ESCRITURA MUSICAL
LÍNEA
191. LISTA
PROPÓSITO.- PROCEDER A COMPROBAR LA PRESENCIA DEL PERSONAL.
ADEMÁN.- CON LA MANO DERECHA SE LLEVARA LA CORNETA HACIA EL FRENTE

COLOCÁNDOLA EN FORMA HORIZONTAL AL PISO, A LA ALTURA DE LA CINTURA APOYANDO EL
PABELLÓN SOBRE LA PALMA DE LA MANO IZQUIERDA EXTENDIDA Y HACIA ARRIBA, AMBAS
MANOS SEPARADAS DEL CUERPO HACIA EL FRENTE, 15 CM. APROXIMADAMENTE. (FIG. 314)
153
ESCRITURA MUSICAL
LISTA
192. LLAMADA DE ARRESTADOS
PROPÓSITO.- PARA QUE ESTOS SE REÚNAN.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA DIAGONAL AL FRENTE A LA ALTURA DE LA CABEZA, CON EL

PABELLÓN HACIA LA IZQUIERDA Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ARRIBA, LLEVANDO LOS
DEDOS ÍNDICE Y MEDIO DE LA MANO DERECHA Y COLOCÁNDOLOS EN EL ESPACIO QUE
EXISTE ENTRE LA UNIÓN DE LAS CAÑAS Y LA CAÑA SUPERIOR. (FIG. 316)
154
ESCRITURA MUSICAL
LLAMADA DE ARRESTADOS
193. LLAMADA DE BANDA
PROPÓSITO.- PARA QUE ESTA SE REÚNA.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA DIAGONAL SOBRE LA PARTE POSTERIOR DEL HOMBRO

DERECHO CON EL PABELLÓN HACIA ABAJO Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ARRIBA. (FIG.
318)
ESCRITURA MUSICAL
LLAMADA DE BANDA
194. LLAMADA DE CLASES
PROPÓSITO.- PARA QUE ESTAS SE REÚNAN.
155
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA HORIZONTAL FRENTE AL CUERPO A LA ALTURA DE LA
CINTURA COLOCANDO EL PABELLÓN SOBRE EL COSTADO INTERIOR DEL ANTEBRAZO
IZQUIERDO CON LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ARRIBA Y LA MANO EMPUÑADA CON LOS
NUDILLOS HACIA ABAJO. (FIG. 320)
ESCRITURA MUSICAL
LLAMADA DE CLASES
195. LLAMADA DE COMANDANTES
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA A LA SEÑAL DE ATENCIÓN Y LA MANO IZQUIERDA AL FRENTE

CON LOS DEDOS ÍNDICE, MEDIO Y ANULAR A LA ALTURA DE LA VISERA. (FIG. 322)
156
ESCRITURA MUSICAL
LLAMADA DE COMANDANTES
196. LLAMADA DE CONDUCTORES
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA HORIZONTAL AL FRENTE QUEDANDO EL PABELLÓN A LA

IZQUIERDA Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ABAJO, CON LOS BRAZOS A TODA SU EXTENSIÓN
A LA ALTURA DE LOS HOMBROS TOMANDO LA CORNETA CON LA MANO DERECHA POR EL
CHAVACOTE Y LA IZQUIERDA LA CURVATURA DE LA CAÑA INFERIOR QUEDANDO LOS
NUDILLOS HACIA EL FRENTE.(FIG. 324 Y 324 A)
157
ESCRITURA MUSICAL
LLAMADA DE CONDUCTORES
197. LLAMADA DE HONOR
PROPÓSITO.- PARA HACER HONORES A LOS GENERALES, POR LAS TROPAS A SU MANDO.
ADEMÁN.- SE DOBLA EL BRAZO DERECHO NATURALMENTE COLOCANDO LA MANO CON EL

DORSO AL FRENTE Y A LA ALTURA DEL MENTÓN LA CORNETA ESTARÁ VERTICAL, CON EL
PABELLÓN HACIA ARRIBA Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA LA IZQUIERDA. (FIG. 326)
158
ESCRITURA MUSICAL
LLAMADA DE HONOR
198. LLAMADA DE MÚSICOS
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA HORIZONTAL A LA ALTURA DEL PARIETAL DERECHO CON EL

PABELLÓN HACIA ATRÁS Y CON LOS DEDOS DE LA MANO IZQUIERDA EN LA CAÑA SUPERIOR,
QUEDANDO LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA LA IZQUIERDA (FIG. 328)
ESCRITURA MUSICAL
LLAMADA DE MÚSICOS
159
199. LLAMADA DE OFICIALES
PROPÓSITO.- PARA QUE ESTOS SE REÚNAN
ADEMÁN.- EFECTUAR EL ADEMÁN DE ATENCIÓN Y CON EL DEDO ÍNDICE DE LA MANO

IZQUIERDA AL FRENTE Y AL CENTRO DE LA VISERA. (FIG. 330)
ESCRITURA MUSICAL
LLAMADA DE OFICIALES
200. LLAMADA DE TROPA
PROPÓSITO.- PARA QUE LA TROPA FORME SIN ARMAS EN SUS ALOJAMIENTOS
ADEMÁN.- COLOCARA LA CORNETA HORIZONTAL ATRÁS DE LA NUCA, CON EL PABELLÓN DE

LA CORNETA HACIA LA IZQUIERDA Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ARRIBA. (FIG. 332)
160
ESCRITURA MUSICAL
LLAMADA DE TROPA
201. LLAMADA PARA ACADEMIAS
PROPÓSITO.- PARA CONCURRIR A ESTAS.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA DIAGONAL FRENTE AL CUERPO, CON EL PABELLÓN HACIA

ARRIBA COLOCANDO EL TUDEL SOBRE LA PALMA DE LA MANO IZQUIERDA. (FIG. 334)
ESCRITURA MUSICAL
LLAMADA PARA ACADEMIAS
161
202. LLAMADA PARA EL SERVICIO DEL DIA
PROPÓSITO.- PARA QUE SE REÚNAN QUIENES DESEMPEÑAN ESTE SERVICIO.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA DIAGONAL AL FRENTE Y AL CENTRO DEL CUERPO, CON EL

PABELLÓN HACIA ARRIBA COLOCANDO EL TUDEL EN EL ESTOMAGO Y TOMANDO CON LA
MANO IZQUIERDA LA UNIÓN DE LAS CAÑAS. (FIG. 336)
ESCRITURA MUSICAL
LLAMADA PARA EL SERVICIO DEL DIA
203. LLAMADA DE ESPECIALISTAS (OBREROS)
PROPÓSITO.- QUE ESTOS SE REÚNAN
ADEMÁN.- COLOCAR LA CORNETA DIAGONAL CON EL PABELLÓN HACIA ARRIBA SOBRE EL

BRAZO Y ANTEBRAZO IZQUIERDO EL QUE ESTARÁ DIAGONAL AL FRENTE A TODA SU
EXTENSIÓN CON LA MANO EMPUÑADA Y EL DORSO HACIA ARRIBA Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS
HACIA LA DERECHA (FIG. 338)
162
ESCRITURA MUSICAL
LLAMADA DE ESPECIALISTAS (OBREROS)
204. MARCAR EL PASO
PROPÓSITO.- PARA CERRAR ALARGAMIENTOS EN MARCHAS O DESFILES Y DEJAR

DISTANCIAS ENTRE INDIVIDUOS, UNIDADES O AGRUPAMIENTOS.
ADEMÁN.- EL BRAZO DERECHO AL FRENTE Y DIAGONAL HACIA ABAJO, A TODA SU

EXTENSIÓN, FORMANDO UN CIRCULO CON LA CORNETA DE ATRÁS PARA ADELANTE, EL
COMANDANTE LLEVARA ESTA A QUE QUEDE VERTICAL, CON EL PABELLÓN HACIA ARRIBA Y LA
UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA LA DERECHA. (FIGURA 340).
ESCRITURA MUSICAL
MARCAR EL PASO
163
205. MARCHA DE HONOR
PROPÓSITO.- PARA HACER HONORES A LOS CC. PRESIDENTE DE LA REPUBLICA,

SECRETARIO DE LA DEFENSA NACIONAL Y DAR SOLEMNIDAD A LA PUBLICACIÓN DE BANDOS.
ADEMÁN.- SE FLEXIONARA EL BRAZO DERECHO, QUEDANDO LA MANO A LA ALTURA DEL

HOMBRO DEL MISMO LADO, LA CORNETA DIAGONAL CON EL PABELLÓN HACIA ARRIBA Y LA
UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA LA IZQUIERDA. (FIGURA 342).
ESCRITURA MUSICAL
MARCHA DE HONOR
206. MATERIAL A TIERRA
PROPÓSITO.- DESCANSAR EN TIERRA EL ARMAMENTO COLECTIVO Y EL MATERIAL DE LOS

SERVICIOS TÉCNICOS. PREVIA ORDEN DEL COMANDANTE, SE DESCANSARA EN TIERRA
TAMBIÉN LAS MALETAS Y EQUIPO DEL PERSONAL.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA DIAGONAL AL FRENTE DEL MUSLO DE LA PIERNA IZQUIERDA

QUEDANDO EL PABELLÓN HACIA ARRIBA Y APOYANDO EL TUDEL SOBRE LA ARTICULACIÓN DE
LA RODILLA DEL MISMO LADO LA QUE SE FLEXIONARA LIGERAMENTE LA MANO IZQUIERDA LA
TOMARA SOBRE LA MANO DERECHA. (FIGURA 344).
164
ESCRITURA MUSICAL
MATERIAL A TIERRA
207. MEDIA VUELTA
PROPÓSITO.- QUE LA TROPA A PIE FIRME O MARCHANDO EJECUTE ESTE MOVIMIENTO.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA HORIZONTAL APOYÁNDOLA SOBRE LA CABEZA CON EL

PABELLÓN
HACIA LA IZQUIERDA UNIÓN DE CAÑAS HACIA ATRÁS REPITIENDO ESTE MOVIMIENTO DOS O
TRES VECES (FIGURA 346).
165
ESCRITURA MUSICAL
MEDIA VUELTA
208. NEGACIÓN
PROPÓSITO.- PARA NULIFICAR LA ORDEN O TOQUE DADO CON ANTERIORIDAD.
ADEMÁN.- CON EL BRAZO DERECHO A TODA SU EXTENSIÓN, LLEVAR LA CORNETA VERTICAL

AL FRENTE
Y A LA ALTURA DEL HOMBRO DEL MISMO LADO CON EL PABELLÓN HACIA ARRIBA Y LA UNIÓN
DE CAÑAS HACIA EL FRENTE, GIRANDO LA MUÑECA DERECHA E IZQUIERDA REPETIDAS
VECES. (FIGURAS 348, 348-A Y 348-B).
166
ESCRITURA MUSICAL
NEGACIÓN
209. ORDEN
PROPÓSITO.- PARA QUIENES DESEMPEÑEN EL SERVICIO DE DIA ACUDAN A RECIBIRLA.
ADEMÁN.- COLOCAR EL BRAZO DERECHO A TODA SU EXTENSIÓN AL FRENTE, QUEDANDO LA

CORNETA
VERTICAL TOMÁNDOLA CON LA PALMA DE LA MANO DERECHA POR DEBAJO DE LA
CURVATURA DE LA CAÑA INFERIOR, QUEDANDO EL PABELLÓN HACIA ARRIBA Y LA UNIÓN DE
CAÑAS A LA DERECHA.
(FIGURA 350).
167
ESCRITURA MUSICAL
ORDEN
210. PARTE
PROPÓSITO.- RENDIR NOVEDADES.
ADEMÁN.- SE LLEVARA LA CORNETA A COLOCARLA FRENTE AL CUERPO. SOSTENIÉNDOLA

CON LOS DEDOS ÍNDICE Y MEDIO A LA ALTURA DE LA CINTURA, COLOCANDO LA PALMA DE LA
MANO IZQUIERDA SOBRE LA BOQUILLA, CON LA UNIÓN DE CAÑAS HACIA LA IZQUIERDA.
(FIGURA 352).
168
ESCRITURA MUSICAL
PARTE
211. PASO ACELERADO

(PASO DE CAMINO)
PROPÓSITO.- PARA MARCAR LA CADENCIA DE 130 PASOS POR MINUTO DURANTE LA

MARCHA LOS CUATRO PRIMEROS COMPASES SERÁN LA ORDEN PREVENTIVA PARA TOMAR
ESTA CADENCIA SI SE ESTA MARCHANDO A OTRA
ADEMÁN.- COLOCARA LA CORNETA CON EL BRAZO DERECHO NATURALMENTE SOBRE EL

HOMBRO DE ESTE COSTADO, CON EL PABELLÓN PARA ATRÁS Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS
SUPERIOR E INFERIOR HACIA LA DERECHA. (FIGURA 354).
169
ESCRITURA MUSICAL
PASO ACELERADO
(PASO DE CAMINO)
PASO ACELERADO
(TAMBORES SOLOS)
212. PASO REDOBLADO
PROPÓSITO.- MARCA LA CADENCIA DE 120 PASOS POR MINUTO DURANTE LA MARCHA,

SERVIRÁ COMO EL PRIMER TOQUE PARA PASAR REVISTA EMPRENDER UNA MARCHA O
170
DESFILE, PARA EL RELEVO DE GUARDIA, LOS DOS PRIMEROS COMPASES SE USARAN COMO
TOQUE PREVENTIVO PARA ROMPER LA MARCHA A ESTA CADENCIA O PARA TOMARLA,
CUANDO SE MARCHA CON OTRA.
ADEMÁN.- SE COLOCARA LA CORNETA DIAGONAL AL CUERPO CON EL PABELLÓN DE ESTA A

LA ALTURA DEL HOMBRO IZQUIERDO Y LA BOQUILLA AL CENTRO DEL CUERPO, CON LA UNIÓN
DE LAS CAÑAS HACIA EL LADO IZQUIERDO Y HACIA ABAJO. (FIGURA 357).
ESCRITURA MUSICAL
PASO REDOBLADO
171
213. PASO VELOZ
PROPÓSITO.- ROMPER A LA CADENCIA DE 175 PASOS POR MINUTO O TOMARLA SI SE ESTA

LLEVANDO OTRA
ADEMÁN.- CON EL BRAZO Y ANTEBRAZO DERECHO FLEXIONANDO AL NATURAL LLEVAR LA

CORNETA VERTICAL SOBRE EL HOMBRO DERECHO, CON EL PABELLÓN HACIA ARRIBA.
DESCRIBIENDO CÍRCULOS CONCÉNTRICOS. (FIGURA 359).
ESCRITURA MUSICAL
PASO VELOZ
214. PELOTONES
PROPÓSITO.- ESTE TIPO DE UNIDAD DEBERÁ PONER ATENCIÓN A LO QUE SE ORDENE
ADEMÁN.- CON EL BRAZO Y ANTEBRAZO DERECHO FLEXIONADO AL NATURAL HACIA ABAJO,

LLEVARLA CORNETA HORIZONTAL AL COSTADO DE LA CADERA DERECHA, COLOCANDO EL
PABELLÓN SOBRE ESTA, QUEDANDO LA UNIÓN DE CAÑAS HACIA EL FRENTE, (FIGURA 361).
172
ESCRITURA MUSICAL
PELOTONES
215. PRESENTAR
PROPÓSITO.- EL PERSONAL ARMADO ADOPTE ESTA POSICIÓN Y EL PERSONAL DESARMADO

EL PRIMER TIEMPO DEL SALUDO
ADEMÁN.- CON EL BRAZO Y ANTEBRAZO DERECHO SE LLEVA LA CORNETA VERTICAL AL

CENTRO DEL CUERPO CON EL PABELLÓN HACIA ARRIBA Y LA UNIÓN DE CAÑAS HACIA AL
FRENTE, RECIBIÉNDOLA CON LA MANO IZQUIERDA POR EL CENTRO DE LA CAÑA SUPERIOR,
ACTO CONTINUO SE LLEVAN AMBOS BRAZOS A TODA SU EXTENSIÓN DIAGONAL HACIA ABAJO,
SIN CAMBIAR LA POSICIÓN DE LA CORNETA. (FIGURA 363).
ESCRITURA MUSICAL
PRESENTAR
173
216. RANCHO
PROPÓSITO.- QUE EL PERSONAL CONCURRA A TOMAR SUS ALIMENTOS
ADEMÁN.- COLOCAR EL BRAZO DERECHO DIAGONAL A SU COSTADO, QUEDANDO LA

CORNETA EN LA MISMA DIRECCIÓN DEL BRAZO CON RESPECTO AL PISO EN FORMA TAL QUE
EL FILO DEL PABELLÓN ROCE LIGERAMENTE EL ANTEBRAZO. (FIGURA 365).
ESCRITURA MUSICAL
RANCHO
217. REUNIÓN
174
PROPÓSITO.- QUE EL PERSONAL FORME ARMADO DONDE SE ORDENE, PRECEDIDO DE
LLAMADO DE TROPA, SERVIRÁ COMO TERCERO Y ULTIMO TOQUE PARA PASAR REVISTA,
INICIAR UNA MARCHA O DESFILE
ADEMÁN.- SE COLOCARA LA CORNETA HORIZONTALMENTE A LA ALTURA DE LA VISERA CON

EL PABELLÓN HACIA LA IZQUIERDA Y LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ARRIBA. (FIGURA 367).
ESCRITURA MUSICAL
REUNIÓN
175
218. ROMPER LA FORMACIÓN
PROPÓSITO.- PARA EJECUTAR DICHO ACTO
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA VERTICAL AL CENTRO DEL CUERPO CON EL PABELLÓN

HACIA ABAJO CON LA PALMA DE LA MANO DERECHA SOSTENIÉNDOLA POR LA PARTE
INTERIOR DEL CHAVACOTE, EL BRAZO IZQUIERDO A TODA SU EXTENSIÓN A LA ALTURA DEL
HOMBRO CON LA MANO EMPUÑADA, ABRIÉNDOLA Y CERRÁNDOLA REPETIDAS VECES.
(FIGURAS 369 Y 369-A).
ESCRITURA MUSICAL
ROMPER LA FORMACIÓN
176
219. SECCIONES
PROPÓSITO.- QUE ESTE TIPO DE UNIDAD PONGA ATENCIÓN A LO QUE SE VAYA A ORDENAR
ADEMÁN.- EFECTUAR EL ADEMÁN DE PELOTONES CON EL BRAZO IZQUIERDO DIAGONAL

SEÑALANDO CON EL DEDO ÍNDICE, MEDIO Y ANULAR FRENTE A LA VISERA. (FIGURA 371).
ESCRITURA MUSICAL
SECCIONES
177
220. SILENCIO
PROPÓSITO.- INICIAR EL DESCANSO DURANTE LA NOCHE, ASÍ COMO PARA HONORES

FÚNEBRES
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA HORIZONTAL AL CENTRO DEL CUERPO, QUEDANDO EL

PABELLÓN HACIA LA DERECHA Y LA UNIÓN DE CAÑAS HACIA ABAJO, TOPANDO CON EL DEDO
ÍNDICE IZQUIERDO LA BOCA DEL TUDEL. (FIGURA 373).
ESCRITURA MUSICAL
SILENCIO
221. SUSPENDER
178
PROPÓSITO.- EJECUTAR ESTE MOVIMIENTO CON LAS ARMAS.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA VERTICAL AL COSTADO DERECHO CON EL PABELLÓN HACIA

ABAJO TOMÁNDOLA CON LA MANO DEL MISMO LADO POR EL CHAVACOTE Y EL BRAZO Y EL
ANTEBRAZO SEMIFLEXIONADOS CON LA UNIÓN DE LAS CAÑAS HACIA ATRÁS. (FIGURA 375).
ESCRITURA MUSICAL
SUSPENDER
222. SUSPENDER DEL HOMBRO
PROPÓSITO.- TOMAR EL MATERIAL: LEVANTAR DE TIERRA EL ARMAMENTO COLECTIVO Y EL

MATERIAL DE LOS SERVICIOS TÉCNICOS.
ADEMÁN.- SE COLOCA LA CORNETA VERTICAL CON EL PABELLÓN HACIA ABAJO AL COSTADO

DERECHO TOMÁNDOLA POR LA UNIÓN DE CAÑAS A LA ALTURA DE LA TETILLA DEL MISMO
LADO. (FIGURA 377).
179
ESCRITURA MUSICAL
SUSPENDER EL HOMBRO
223. TOMAR EL MATERIAL.
PROPÓSITO.- LEVANTAR DE TIERRA EL ARMAMENTO COLECTIVO Y EL MATERIAL DE LOS

SERVICIOS TÉCNICOS.
ADEMÁN.- LLEVAR LA CORNETA HORIZONTAL AL FRENTE DEL MUSLO DE LA PIERNA

IZQUIERDA, QUEDANDO EL PABELLÓN A LA IZQUIERDA Y LA UNIÓN DE CAÑAS HACIA EL
FRENTE, TOMANDO CON LA MANO IZQUIERDA EL DORSO DE LA DERECHA, FLEXIONANDO
LIGERAMENTE LA PIERNA DEL MISMO LADO. (FIGURA 379).
ESCRITURA MUSICAL
TOMAR EL MATERIAL
180
224. TOQUE EJECUTIVO
PROPÓSITO.- EJECUTAR EL TOQUE DADO CON ANTERIORIDAD.
ADEMÁN.- EL ADEMÁN PARA ESTE TOQUE SERÁ EL MISMO QUE EL DE ATENCIÓN CON LA
DIFERENCIA QUE ESTE SERÁ SEÑALADO CON EL DEDO ÍNDICE DE LA MANO IZQUIERDA.
(FIGURA 381).
ESCRITURA MUSICAL
TOQUE EJECUTIVO
225. TRES DE DIANA
PROPÓSITO.- ANUNCIAR EL BUEN ÉXITO DE UNA ACCIÓN MANIFESTAR REGOCIJO POR

CUALQUIER HECHO MERITORIO.
ADEMÁN.- LA MANO DERECHA LLEVA LA CORNETA ABAJO DE LA AXILA DEL BRAZO

IZQUIERDO, CON EL PABELLÓN HACIA ATRÁS Y LA UNIÓN DE CAÑAS HACIA ABAJO Y CON LOS
DEDOS ÍNDICE, MEDIO Y ANULAR DE LA MANO IZQUIERDA, SE SEÑALA EL NUMERO TRES.
(FIGURA 383).
181
ESCRITURA MUSICAL
TRES DE DIANA
SUBSECCION (B)
COMBINADOS.
226. ABRIR LAS FILAS.
A. PROPÓSITO.
QUE EL PERSONAL EJECUTE ESTE MOVIMIENTO CON EL FIN DE SER REVISADO.
B. ESCRITURA MUSICAL.
SE EJECUTARAN LOS DOS PRIMEROS COMPASES DE MARCHA DE HONOR. (7 PISADAS).
227. ABRIR LOS INTERVALOS.
182
A. PROPÓSITO.
QUE EL PERSONAL TENGA LOS ESPACIOS SUFICIENTES PARA EJECUTAR LOS MOVIMIENTOS
QUE SE ORDENEN.
SE EJECUTARA EL TOQUE DE DERECHA O IZQUIERDA, SEGUIDO DE TANTOS PUNTOS AGUDOS

COMO PASOS SE REQUIERAN DE INTERVALO.
228. CERRAR LAS FILAS.
A. PROPÓSITO.
QUE EL PERSONAL ADOPTE LA FORMACIÓN INICIAL.
SE EJECUTARAN LOS CUATRO PRIMEROS COMPASES DE FAJINA. (8 PISADAS).
229. CERRAR LOS INTERVALOS.
A. PROPÓSITO.
QUE EL PERSONAL ADOPTE LA FORMACIÓN INICIAL.
SE EJECUTARAN LOS CUATRO PRIMEROS COMPASES DE REUNIÓN. (8 PISADAS).
230. COLUMNAS DE BATALLONES.
A. PROPÓSITO.
QUE LOS BATALLONES FORMEN UNO DETRÁS DE OTRO EN ORDEN SUCESIVO, SE EMPLEA
PARA MARCHAS Y DESFILES.
SE EJECUTARAN LOS TOQUES DE: COLUMNA Y BATALLÓN.
231. COLUMNA DE COMPAÑÍAS EN MASA
A. PROPÓSITO.
QUE LAS UNIDADES DE ESTE TIPO FORMEN UNA DETRÁS DE OTRA EN ORDEN SUCESIVO;
ESTA FORMACIÓN SE EMPLEA PARA DESFILES.
183
SE EJECUTARAN LOS TOQUES DE: COLUMNAS Y COMPAÑÍAS.
232. HACER ALTO POR FLANCO DERECHO O IZQUIERDO.
A. PROPÓSITO.
QUE LAS TROPAS DETENGAN LA MARCHA, DANDO AL FLANCO DESEADO.
SE EJECUTARAN LOS TOQUES DE: ALTO A CONTINUACIÓN DE DERECHA O IZQUIERDA.
233. HACER ALTO POR MEDIA VUELTA.
A. PROPÓSITO.
DETENER LA MARCHA, Y QUEDAR DANDO FRENTE A RETAGUARDIA.
SE EJECUTARAN LOS TOQUES DE: ALTO Y MEDIA VUELTA.
234. LÍNEA DE BATALLONES.
A. PROPÓSITO.
QUE LAS UNIDADES DE ESTE NIVEL FORMEN UNO A LA IZQUIERDA DEL OTRO CON INTERVALO
DE UN FRENTE DE COMPAÑÍA, ES UNA FORMACIÓN DE REVISTA Y DESFILE.
SE EJECUTARAN LOS TOQUES DE: LÍNEA Y BATALLÓN.
235. LÍNEA DE COMPAÑÍAS EN MASA.
A. PROPÓSITO.
184
QUE ESTAS UNIDADES FORMEN UNA A LA IZQUIERDA DE LA OTRA CON INTERVALO DE UN
FRENTE DE SECCIÓN, Y SE EMPLEA PARA REVISTAS.
SE EJECUTARAN LOS TOQUES DE: LÍNEA Y COMPAÑÍAS.
236. FORMAR LA VALLA.
A. PROPÓSITO.
ES UNA FORMACIÓN ESPECIAL PARA RENDIR HONORES Y PROPORCIONAR SEGURIDAD.
SE EJECUTARAN LOS TOQUES DE: ABRIR FILAS E INTERVALOS.
237. PLEGAR LA VALLA.
A. PROPÓSITO.
SE EJECUTARA ESTE MOVIMIENTO PARA ADOPTAR LA FORMACIÓN INICIAL. (COLUMNA POR

DOS NATURALMENTE).
SE EJECUTARAN LOS TOQUES DE: CERRAR FILAS E INTERVALOS.
SUBSECCION ( C)
TOQUES BÁSICOS PROPUESTOS
238. SE INCLUYEN LOS SIGUIENTES TOQUES QUE NO ESTABAN CONSIDERADOS Y QUE SIN
EMBARGO ALGUNO DE ELLOS SON DE USO COMÚN EN LAS BANDAS DE GUERRA DE LAS
UNIDADES DE INFANTERÍA Y OTROS POR LA NUEVA REORGANIZACIÓN DE ALGUNAS DE ELLAS.
SEGUNDA SECCIÓN
TOQUES CON LA TROMPETA.
SUBSECCION A
185
BÁSICOS
239. A LA BANDOLERA.
A. PROPÓSITO.
COLOCAR EL ARMA EN ESTA POSICIÓN.
A LA BANDOLERA.
240. AGUA.
A. PROPÓSITO.
CONDUCIR EL GANADO AL ABREVADERO.
AGUA
241. AL HOMBRE SABLE.
A. PROPÓSITO.
EJECUTAR ESTE MOVIMIENTO.
186
AL HOMBRO SABLE
242. AL PASO.
A. PROPÓSITO.
QUE EL PERSONAL MONTADO TOME ESTE AIRE.
DOS PRIMEROS COMPASES OCHO PISADAS) DE LA MARCHA DRAGONA
AL PASO
243. ATENCIÓN.
A. PROPÓSITO.
MISMO USO QUE EL INDICADO PARA LA ARTILLERÍA.
ATENCIÓN.
244. CABALLERÍA.
A. PROPÓSITO.
LAS UNIDADES DEL ARMA PONDRÁN ATENCIÓN A LO QUE SE ORDENE.
187
CABALLERÍA.
245. CARGA.
A. PROPÓSITO.
ENTRAR EN ESTA FASE DEL COMBATE.
CARGA.
246. DESENSILLAR.
A. PROPÓSITO.
PARA EFECTUAR ESTE ACTO.

A ESTE TOQUE EL PERSONAL DE LAS UNIDADES DEL ARMA BLINDADA DESARTILLARA SUS
VEHÍCULOS.
DESENSILLAR.
247. DESMONTAR.
A. PROPÓSITO.
QUE EL PERSONAL EJECUTE ESTE MOVIMIENTO.
188
DESMONTAR.
248. EN REVISTA.
A. PROPÓSITO.
ADOPTAR ESTA FORMACIÓN.
DOS COMPASES DE LLAMADA DE TROPA Y CUATRO COMPASES DE REUNIÓN.
EN REVISTA 3 er. TOQUE DE REVISTA.
249. ENSILLAR.
A. PROPÓSITO.
COLOCAR BRIDAS Y MONTURAS AL GANADO.
A ESTE TOQUE EL PERSONAL DE LAS UNIDADES DEL ARMA BLINDADA ARTILLARAN SUS
VEHÍCULOS.
ENSILLAR.
189
250. ENVAINAR EL SABLE.
A. PROPÓSITO.
EFECTUAR ESTE MOVIMIENTO.
ENVAINAR EL SABLE.
251. ESCUADRONES
A. PROPÓSITO.
ESTE TIPO DE UNIDADES PODRÁN ATENCIÓN A LO QUE SE VAYA A ORDENAR, SEGUIDO DE

UNO, DOS, TRES O CUATRO PUNTOS, SERVIRÁ PARA QUE EL ESCUADRÓN
CORRESPONDIENTE SE REÚNA EN EL LUGAR QUE SE DESIGNE.
ESCUADRONES.
252. FORRAJE.
A. PROPÓSITO.
DARLE EL PIENSO AL GANADO.
190
A ESTE TOQUE EL PERSONAL DE LAS UNIDADES DEL ARMA BLINDADA REABASTECERÁN
COMBUSTIBLE.
FORRAJE
253. GALOPE.
A. PROPÓSITO.
QUE LAS UNIDADES MONTADAS SE DESPLACEN A ESTE AIRE.
B. ESCRITURA MUSICAL
GALOPE
254. LIMPIA.
A. PROPÓSITO.
ASEAR EL GANADO.
A ESTE TOQUE EL PERSONAL DE LAS UNIDADES DEL ARMA BLINDADA BALDEARAN SUS
VEHÍCULOS.
LIMPIA.
255. MARCHA DRAGONA.
191
A. PROPÓSITO.
MARCHA CLÁSICA DE LA CABALLERÍA QUE ACOMPAÑA A LAS UNIDADES MONTADAS QUE SE

DESPLAZAN AL PASO.
MARCHA DRAGONA.
256. MONTAR.
A. PROPÓSITO.
EJECUTAR ESTE MOVIMIENTO.
MONTAR.
257. REGIMIENTO.
A. PROPÓSITO.
INDICAR QUE REGIMIENTO IDENTIFICADO POR SU SEÑA DISTINTIVA, TOCADO A

CONTINUACIÓN, DEBERÁ ATENDER A LO QUE SE ORDENE.
192
REGIMIENTO.
258. TROTE.
A. PROPÓSITO.
QUE LAS UNIDADES MONTADAS SE DESPLACEN A ESTE AIRE.

A ESTE TOQUE EL PERSONAL DE CONDUCTORES AUMENTARAN LA VELOCIDAD A LOS
VEHÍCULOS.
TROTE.
259. VISITA DE VETERINARIO.
A. PROPÓSITO.
QUE EL VETERINARIO PROPORCIONE ATENCIÓN MEDICA AL GANADO.
VISITA DE VETERINARIO.
193
260. ENCENDER MOTORES. VER PÁRRAFO No. 303.)
261. APAGAR MOTORES. VER PÁRRAFO No. 276)
262. CONDUCTORES MONTEN. VER PÁRRAFO No. 275)
263. CONDUCTORES DESMONTEN. VER PÁRRAFO No. 295).
264. DISMINUIR VELOCIDAD. VER PÁRRAFO No. 299)
265. AL PIE DE LOS VEHÍCULOS. VER PÁRRAFO No. 275)
266. EN REVISTA. COMBINADO = INF.) VER PÁRRAFO No. 248)

SUBSECCION ( B )
TOQUES COMBINADOS CON LA TROMPETA.
267. COLUMNA DE ESCUADRONES.
A. PROPÓSITO.
QUE LOS ESCUADRONES FORMEN UNO DETRÁS DE OTRO EN ORDEN SUCESIVO, SE

EMPLEARAN PARA MARCHAS Y DESFILES.
SE EJECUTARA LOS TOQUES DE COLUMNAS Y ESCUADRONES.
268. COLUMNA DE PELOTONES EN LÍNEA EN DOS FILAS.
A. PROPÓSITO.
QUE LAS UNIDADES DE ESTE NIVEL FORMEN UNO DETRÁS DE OTRO Y EN ORDEN SUCESIVO,
SE EMPLEARAN PARA DESFILES.
SE EJECUTARAN LOS TOQUES DE COLUMNA CORRESPONDIENTE Y LÍNEA EN DOS FILAS.
269. LÍNEA DE ESCUADRONES.
A. PROPÓSITO.
QUE ESTAS UNIDADES FORMEN A LA IZQUIERDA DE OTRO EN UNA FORMACIÓN DE DESFILE.
SE EJECUTARAN LOS TOQUES DE EN LÍNEA Y ESCUADRONES.
270. LÍNEA DE SECCIONES POR TRES.
A. PROPÓSITO.
194
QUE LAS UNIDADES FORMEN UNA A LA IZQUIERDA DE LA OTRA, ES UNA FORMACIÓN DE
DESFILES Y REVISTAS.
SE EJECUTARA LOS TOQUES DE LÍNEA Y SECCIONES.
271. COLUMNA DE ESCUADRONES EN LÍNEA DE SECCIONES POR TRES.
A. PROPÓSITO.
QUE LOS ESCUADRONES Y LAS SECCIONES ADOPTEN ESTA FORMACIÓN NORMALMENTE SE

EMPLEAN PARA DESFILES).
SE EJECUTARA EL TOQUE DE COLUMNA DE ESCUADRONES LOS DOS PRIMEROS COMPASES

DE MARCHA DE HONOR.
272. LÍNEA DE ESCUADRONES POR TRES.
A. PROPÓSITO.
QUE ESTAS UNIDADES FORMEN UNA A LA IZQUIERDA DE LA OTRA, ES UNA FORMACIÓN DE

REVISTA.
SE EJECUTARAN LOS TOQUES DE REGIMIENTO, LÍNEA Y ESCUADRONES.
TERCERA SECCIÓN
TOQUES CON CLARÍN
273. ABRIR.
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN TRES TIEMPOS, PRINCIPIA UNA NOTA ANTES AL PIE IZQUIERDO
Y TERMINA EN EL MISMO. COMO SU NOMBRE LO INDICA, SERVIRÁ PARA QUE LA UNIDAD ABRA
INTERVALO O DISTANCIA.
ABRIR
195
274. AL FRENTE.
A. PROPÓSITO.
TIENE UNA DURACIÓN DE CINCO TIEMPOS, PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE IZQUIERDO.

SERVIRÁ PARA QUE LA UNIDAD CAMBIE LA FORMACIÓN EN QUE SE ENCUENTRE.
AL FRENTE
275. AL PIE DE SUS VEHÍCULOS.
A. PROPÓSITO
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN DOCE TIEMPOS, AL EMPEZAR SE ANTICIPA UNA NOTA AL PIE
IZQUIERDO, SERVIRÁ PARA QUE EL PERSONAL DE LA UNIDAD PASE A TOMAR SU COLOCACIÓN
AL PIE DE SUS VEHÍCULOS.
AL PIE DE SUS VEHÍCULOS
276. APAGAR MOTORES.
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SERVIRÁ PARA QUE EL PERSONAL DE CONDUCTORES APAGUEN LOS MOTORES
DE SUS VEHÍCULOS.
196
APAGAR MOTORES.
277. A RETAGUARDIA.
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SE EJECUTARA EN QUINCE TIEMPOS, PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE

IZQUIERDO.
A RETAGUARDIA
278. ARTILLERÍA.
A. PROPÓSITO.
EN LA EJECUCIÓN DE ESTE TOQUE SE EMPLEAN QUINCE TIEMPOS, PRINCIPIA Y TERMINA EN

EL PIE IZQUIERDO. SERVIRÁ PARA INDICAR QUE LAS UNIDADES DEL ARMA PONGAN ATENCIÓN
A LO QUE SE ORDENE.
ARTILLERÍA
279. ARTILLEROS.
A. PROPÓSITO.
197
DURANTE SU EJECUCIÓN SE EMPLEAN QUINCE TIEMPOS, PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE
IZQUIERDO. SERVIRÁ PARA INDICAR QUE EL TOQUE EJECUTADO DEBERÁ SER ATENDIDO POR
EL PERSONAL DE ESTE EMPLEO.
ARTILLEROS
280. ARTILLEROS DESMONTEN.
A. PROPÓSITO.
EN ESTE TOQUE SE UTILIZAN DIECISÉIS TIEMPOS, EN SU EJECUCIÓN PRINCIPIA EN EL PIE

IZQUIERDO Y TERMINA EN EL PIE DERECHO. COMO SU NOMBRE LO INDICA, SERVIRÁ PARA
QUE EL PERSONAL DE ESE EMPLEO ABANDONE LOS VEHÍCULOS.
ARTILLEROS DESMONTEN
281. ARTILLERO MONTEN.
A. PROPÓSITO.
AL IGUAL QUE EL TOQUE ANTERIOR, SE EJECUTA EN DIECISÉIS TIEMPOS, PRINCIPIA EN EL PIE

IZQUIERDO Y TERMINA EN EL PIE DERECHO, SERVIRÁ PARA QUE EL PERSONAL DE ESE
EMPLEO ABORDE SUS VEHÍCULOS.
ARTILLEROS MONTEN
198
282. ASEAR VEHÍCULOS.
A. PROPÓSITO.
PARA LA EJECUCIÓN DE ESTE TOQUE SE EMPLEAN DIECISÉIS TIEMPOS, PRINCIPIA EN EL PIE

IZQUIERDO Y TERMINA EN EL PIE DERECHO, COMO SU NOMBRE LO INDICA, SE USARA PARA
QUE EL PERSONAL DE CONDUCTORES SE DEDIQUE AL ASEO DE LOS VEHÍCULOS QUE TIENE A
SU CARGO.
ASEAR VEHÍCULOS
283. ATENCIÓN.
A. PROPÓSITO.
EN ESTE TOQUE SE UTILIZAN CINCO TIEMPOS, PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE IZQUIERDO. AL

EJECUTARSE, EL PERSONAL DEBERÁ PONER ATENCIÓN A LO QUE SE ORDENE, SIRVE ADEMÁS
ARA QUE LA BANDA SUSPENDA EL TOQUE QUE ESTA EJECUTANDO, EN TOQUES DADOS POR
TODA LA BANDA DEBERÁ SUPRIMIRSE ESTE Y SERVIRÁ PARA PERMITIR EL ACCESO A LAS
VISITAS EN LOS CUARTELES.
ATENCIÓN
284. AUMENTAR VELOCIDAD.
A. PROPÓSITO.
ESTE SE EJECUTA EN TREINTA Y DOS TIEMPOS, PRINCIPIA EN EL PIE DERECHO Y TERMINA EN

EL PIE IZQUIERDO SERVIRÁ COMO SU NOMBRE LO INDICA, PARA QUE EL PERSONAL DE
CONDUCTORES AUMENTE LA VELOCIDAD DE SUS VEHÍCULOS.
B. ESTRUCTURA MUSICAL.
AUMENTAR LA VELOCIDAD
199
285. BALDEAR EL MATERIAL.
A. PROPÓSITO.
DURANTE SU EJECUCIÓN SE EMPLEAN DIECISÉIS TIEMPOS, PRINCIPIA EN EL PIE IZQUIERDO Y

TERMINA EN EL PIE DERECHO, COMO SU NOMBRE LO INDICA SERVIRÁ PARA QUE EL
PERSONAL DE LA UNIDAD PROCEDA A BALDEAR EL MATERIAL.
BALDEAR EL MATERIAL
286. BAÑO.
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN VEINTITRÉS TIEMPOS, PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE

IZQUIERDO SERVIRÁ PARA QUE TODO EL PERSONAL DE LAS UNIDADES SE BAÑE.
BAÑO
287. BATERÍA DE AMETRALLADORAS ANTIAÉREAS.
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN QUINCE TIEMPOS, PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE IZQUIERDO

SIRVE PARA QUE A SU EJECUCIÓN ESTE TIPO DE UNIDAD PONGA ATENCIÓN A LO QUE SE
ORDENE.
B. ESCRITURA MÚSICA.
C.
200
BATERÍAS DE AMETRALLADORAS ANTIAÉREAS
288 BATERÍAS.
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN SIETE TIEMPOS, PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE IZQUIERDO.

SIRVE PARA QUE A SU EJECUCIÓN ESTE TIPO DE UNIDAD PONGA ATENCIÓN A LO QUE SE
ORDENE.
BATERÍAS
289. CAMBIO DE DIRECCIÓN.
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN OCHO TIEMPOS, PRINCIPIA EN EL PIE IZQUIERDO Y TERMINA EN

EL DERECHO, SERVIRÁ PARA QUE LA UNIDAD VARIÉ LA DIRECCIÓN DE MARCHA.
CAMBIO DE DIRECCIÓN
290. CENTRO.
A. PROPÓSITO.
201
PARA LA EJECUCIÓN DE ESTE TOQUE SE EMPLEAN NUEVE TIEMPOS, ANTICIPANDO DOS
NOTAS AL PIE IZQUIERDO Y TERMINA EN EL MISMO, SERVIRÁ EN ORDEN CERRADO PARA QUE
LA UNIDAD SE ALINEE POR EL, CUANDO LA UNIDAD SE DESPLACE EN LÍNEA, PARA QUE POR EL
CENTRO SE CIERREN LOS INTERVALOS.
CENTRO
291. CERRAR.
A. PROPÓSITO.
PARA SU EJECUCIÓN SE EMPLEAN CINCO TIEMPOS, PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE

IZQUIERDO. SERVIRÁ PARA QUE LOS VEHÍCULOS CIERREN LOS INTERVALOS.
CERRAR
292. CONTRA MARCHA.
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN DIECISÉIS TIEMPOS, PRINCIPIA EN EL PIE DERECHO Y TERMINA

EN EL PIE IZQUIERDO. COMO SU NOMBRE LO INDICA, SERVIRÁ PARA QUE LA UNIDAD CAMBIE
LA DIRECCIÓN DE SU MARCHA EN SENTIDO OPUESTO.
CONTRA MARCHA
293. COLUMNA DE CARRUAJES.
A. PROPÓSITO.
202
QUE LOS VEHÍCULOS FORMEN UNO DETRÁS DE OTRO.
COLUMNA DE CARRUAJES
294. CONDUCTORES DESMONTEN.
A. PROPÓSITO.
SE EJECUTA EN DIECISÉIS TIEMPOS, PRINCIPIA EN EL PIE IZQUIERDO Y TERMINA EN EL PIE

DERECHO, SERVIRÁ PARA QUE EL PERSONAL DE CONDUCTORES ABANDONE SUS VEHÍCULOS.
295. CONDUCTORES MONTEN.
A. PROPÓSITO.
AL IGUAL QUE EL TOQUE ANTERIOR, SE EJECUTA EN DIECISÉIS TIEMPOS, PRINCIPIA EN EL PIE

IZQUIERDO Y TERMINA EN EL PIE DERECHO SERVIRÁ PARA QUE EL PERSONAL DE
CONDUCTORES ABORDE SUS VEHÍCULOS.
296. DEPORTES.
A. PROPÓSITO.
203
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN OCHO TIEMPOS, PRINCIPIA EN EL PIE IZQUIERDO Y TERMINA EN
EL PIE DERECHO SERVIRÁ PARA QUE TODO EL PERSONAL DE LA UNIDAD ACUDA A INICIAR
SUS DEPORTES.
DEPORTES
297. DESDOBLAR.
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN SIETE TIEMPOS, PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE IZQUIERDO

SERVIRÁ PARA QUE CUANDO UNA UNIDAD MARCHE EN COLUMNA DE VEHÍCULOS TOME LA
FORMACIÓN DE COLUMNA DE SECCIONES.
DESDOBLAR
298. DESENGANCHAR.
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN NUEVE TIEMPOS, PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE IZQUIERDO,

COMO SU NOMBRE LO INDICA SERVIRÁ PARA QUE EL PERSONAL DE ARTILLEROS DE UNA
UNIDAD DESENGANCHE LAS PIEZAS DE LOS VEHÍCULOS.
DESENGANCHAR
299. DISMINUIR VELOCIDAD.
204
A. PROPÓSITO.
SE EJECUTA EN SIETE TIEMPOS, PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE IZQUIERDO COMO SU

NOMBRE LO INDICA ESTE TOQUE, SEGUIDO DEL TOQUE EJECUTIVO SERVIRÁ PARA QUE EL
PERSONAL DE CHÓFERES AMINORE LA VELOCIDAD.
DISMINUIR VELOCIDAD
300. DISTANCIA.
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN TRECE TIEMPOS, PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE IZQUIERDO.

SERVIRÁ PARA QUE SE RATIFIQUE ESTA, ACORTANDO A AVIVANDO EL AIRE.
DISTANCIA
301. DOBLAR.
A. PROPÓSITO.
EN SU EJECUCIÓN SE EMPLEAN QUINCE TIEMPOS; PRINCIPIA UNA NOTA ANTES AL PIE

IZQUIERDO Y TERMINA EN EL MISMO. SERVIRÁ PARA QUE LA UNIDAD, MARCHANDO EN
COLUMNA DE CARROS, TOME LA FORMACIÓN DE COLUMNA DE SECCIONES.
DOBLAR
302. EN BATERÍAS.
A. PROPÓSITO.
205
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN OCHO TIEMPOS; PRINCIPIA MARCÁNDOLO A UNO ANTICIPANDO
UNA NOTA AL PIE IZQUIERDO Y TERMINA EN EL PIE DERECHO. A UNA
CADENCIA DE SETENTA Y DOS PASOS POR MINUTO. COMO SU NOMBRE LO INDICA, SERVIRÁ
PARA QUE LA UNIDAD ADOPTE ESTA FORMACIÓN.
EN BATERÍAS
303. ENCENDER MOTORES.
A. PROPÓSITO.
QUE EL PERSONAL DE CONDUCTORES PONGA EN MARCHA LOS MOTORES DE SUS

VEHÍCULOS.
ENCENDER MOTORES
304. ENEMIGO
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN VEINTITRÉS TIEMPOS; PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE

IZQUIERDO. COMO SU NOMBRE LO INDICA, SERVIRÁ PARA PONER SOBRE AVISO AL
PERSONAL.
ENEMIGO
305. ENGANCHAR
A. PROPÓSITO.
206
ESTE SE EJECUTA EN QUINCE TIEMPOS; PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE IZQUIERDO. SERVIRÁ
PARA QUE LOS ARTILLEROS ENGANCHEN LAS PIEZAS A LOS VEHÍCULOS.
ENGANCHAR
306. ESTACIONARSE.
A. PROPÓSITO.
PARA EJECUTAR ESTE TOQUE SE EMPLEAN DIECINUEVE TIEMPOS; SE PRINCIPIA Y TERMINA

EN EL PIE IZQUIERDO. SE UTILIZARA PARA INDICAR AL PERSONAL QUE DEBERÁ PROCEDER A
ESTACIONARSE, EN CUALQUIERA DE LAS TRES FASES: CAMPAMENTO, VIVAC O
ACANTONAMIENTO.
ESTACIONARSE
307. GUÍA.
A. PROPÓSITO.
EN LA EJECUCIÓN DE ESTE TOQUE SE EMPLEAN ONCE TIEMPOS; PRINCIPIA UNA NOTA ANTES
DEL PIE IZQUIERDO Y TERMINA EN EL MISMO. SERVIRÁ PARA DIRIGIRSE AL ELEMENTO O
UNIDAD DESIGNADO COMO TAL.
GUÍA
308. INTERVALO.
207
A. PROPÓSITO.
SE EJECUTA EN OCHO TIEMPOS; PRINCIPIA EN EL PIE DERECHO Y TERMINA EN EL PIE

IZQUIERDO. ESTE TOQUE, SEGUIDO DE DERECHA, IZQUIERDA O CENTRO, SERVIRÁ PARA QUE
UNA UNIDAD ABRA O CIERRE LA SEPARACIÓN ENTRE VEHÍCULO Y VEHÍCULO, EN EL SENTIDO
DEL FRENTE.
INTERVALO
309. LÍNEA DE COLUMNAS.
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN VEINTIÚN TIEMPOS; PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE IZQUIERDO.

SERVIRÁ PARA INDICAR QUE LA UNIDAD DEBERÁ ADOPTAR ESTA FORMACIÓN.
LÍNEA DE COLUMNAS
310. LLAMADA DE APUNTADORES.

A. PROPÓSITO.
EN SU EJECUCIÓN SE EMPLEAN TRECE TIEMPOS; PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE IZQUIERDO.

AL EJECUTARSE ESTE TOQUE, EL PERSONAL DE ESTE EMPLEO DEBERÁ REUNIRSE EN EL
LUGAR QUE SE ORDENE.
LLAMADA DE APUNTADORES
311. LLAMADA DE AYUDANTE.
A. PROPÓSITO.
208
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN DIEZ TIEMPOS; PRINCIPIA EN EL PIE IZQUIERDO Y TERMINA EN
EL PIE DERECHO. AL EJECUTARSE ESTE TOQUE, EL PERSONAL DE ESTE EMPLEO ACUDIRÁ AL
LLAMADA DE AYUDANTE
312. LLAMADA DE COMANDANTES DE BATERÍA.
A. PROPÓSITO.
EN VIRTUD DE QUE ESTE TOQUE SE EJECUTA DOBLE, SE EMPLEAN DIECISÉIS TIEMPOS;

PRINCIPIA UNA NOTA ANTES AL PIE IZQUIERDO Y TERMINA EN EL PIE DERECHO. SERVIRÁ
COMO SU NOMBRE LO INDICA, PARA QUE LOS COMANDANTES DE BATERÍAS SE REÚNAN EN EL
LLAMADA DE COMANDANTES DE BATERÍA
313. LLAMADA DE CONDUCTORES.
A. PROPÓSITO.
EN LA EJECUCIÓN DE ESTE TOQUE SE EMPLEAN QUINCE TIEMPOS; SE PRINCIPIA Y TERMINA

EN EL PIE IZQUIERDO. SERVIRÁ PARA QUE EL PERSONAL DE ESTE
EMPLEO ACUDAN AL LUGAR QUE SE ORDENE.
B ESCRITURA MUSICAL
LLAMADA DE CONDUCTORES
209
314. LLAMADA DE JEFES DE PIEZA.
A. PROPÓSITO.
SE EJECUTA EN DIECINUEVE TIEMPOS; PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE IZQUIERDO. SERVIRÁ

PARA QUE AL TOQUE. LOS JEFES DE PIEZAS SE REÚNAN EN EL LUGAR ORDENADO.
LLAMADA DE JEFES DE PIEZA
315. LLAMADA DE OBSERVADORES AVANZADOS.
A. PROPÓSITO
SE EMPLEAN NUEVE TIEMPOS; PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE IZQUIERDO. SERVIRÁ PARA

QUE El PERSONAL QUE SE ENCUENTRE DESEMPEÑANDO El SERVICIO DE REFERENCIA
DEBERÁ PRESENTARSE AL LUGAR QUE SE ORDENE.
LLAMADA DE OBSERVADORES AVANZADOS
316. MARCHA DE ARTILLERÍA.
A. PROPÓSITO.
ESTA MARCHA SERVIRÁ PARA ACOMPAÑAR A LA UNIDAD EN LOS DESFILES Y

DESPLAZAMIENTOS.
MARCHA DE ARTILLERÍA
210
317. MARCHA LAS MARGARITAS.
A. PROPÓSITO.
ESTA MARCHA SERVIRÁ PARA DAR REALCE A LOS DESFILES Y CEREMONIAS E IDENTIFICAR EL
ARMA DE ARTILLERÍA.
MARCHA LAS MARGARITAS
318. MASA.
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN QUINCE TIEMPOS PRINCIPIA Y TERMINA EN PIE IZQUIERDO.

SERVIRÁ, QUE CUANDO LA UNIDAD LLEVE LA FORMACIÓN DE EN LÍNEA
CIERRE SUS INTERVALOS, SOBRE LA MARCHA, IZQUIERDA O EL CENTRO.
MASA
319. OBLICUO A LA DERECHA.
A. PROPÓSITO.
211
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN CINCO TIEMPOS; PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE IZQUIERDO.
SERVIRÁ PARA QUE LA UNIDAD VARIÉ EL SENTIDO DE SU MARCHA
OBLICUO A LA DERECHA.
OBLICUO A LA DERECHA
320. OBLICUO A LA IZQUIERDA.
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN CINCO TIEMPOS; PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PE IZQUIERDO.

SERVIRÁ PARA QUE LA UNIDAD VARIÉ EL SENTIDO DE SU MARCHA.
OBLICUAMENTE A LA IZQUIERDA.
OBLICUO A LA IZQUIERDA
321. ORDEN DE PARADA.
A. PROPÓSITO.
PARA LA EJECUCIÓN DE ESTE TOQUE SI EMPLEAN DIECISÉIS TIEMPOS; PRINCIPIA EN EL PIE

IZQUIERDO Y TERMINA EN EL PIE DERECHO. SERVIRÁ PARA QUE LA UNIDAD ADOPTE ESTA
FORMACIÓN, QUE PODRÁ SER AL FRENTE. A RETAGUARDIA, A LA DERECHA O A LA IZQUIERDA;
RINDIENDO HONORES A QUIEN CORRESPONDA.
ORDEN DE PARADA
322. PIEZAS.
212
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN ONCE TIEMPOS: PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE IZQUIERDO.

SIRVE PARA DIRIGIRSE A ESAS ARMAS.
PIEZAS
323. RETIRADA.
A. PROPÓSITO.
ESTE TOQUE SE EJECUTA EN VEINTITRÉS TIEMPOS; PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE

IZQUIERDO. SERVIRÁ COMO SU NOMBRE LO INDICA PARA QUE EL PERSONAL SE RETIRE DEL
FRENTE HACIA DONDE SE ORDENE.
RETIRADA
324. VANGUARDIA.
A. PROPÓSITO.
SERVIRÁ PARA INDICAR AL PERSONAL QUE DEBERÁ DESPLAZARSE HACIA EL FRENTE

INDICADO, ESTE TOQUE SE EJECUTA EN QUINCE TIEMPOS, PRINCIPIA Y TERMINA EN EL PIE
IZQUIERDO.
VANGUARDIA
325. ARTILLERÍA.
213
A. PROPÓSITO.
QUE LAS UNIDADES DEL ARMA PONGAN ATENCIÓN A LO QUE SE ORDENE.
B. ADEMÁN.
CON EL BRAZO Y ANTEBRAZO DERECHO DIAGONAL A SU COSTADO Y HACIA ABAJO,

SUJETANDO LA CORNETA POR LA CAÑA GRUESA CON EL PABELLÓN DIAGONAL HACIA ARRIBA
FORMANDO UN ÁNGULO DE 45° APROXIMADAMENTE CON RESPECTO AL PISO. (FIGURA 458).
C. ESCRITURA MUSICAL
ARTILLERÍA
326. REGIMIENTO.
A. PROPÓSITO.
INDICA QUE REGIMIENTO IDENTIFICADO POR SU SEÑA DISTINTIVA TOCADO A CONTINUACIÓN

DEBERÁ ATENDER LO QUE SE ORDENE.
B. ADEMÁN.
CON EL BRAZO Y ANTEBRAZO DERECHO DIAGONAL A SU COSTADO Y HACIA ABAJO Y

SUJETANDO LA CORNETA POR LA CAÑA GRUESA CON EL PABELLÓN HACIA EL FRENTE
MANTENERLA PARALELA AL PISO (FIGURA 460).
214
C. ESCRITURA MUSICAL.
REGIMIENTO
CAPITULO SÉPTIMO.
POSICIONES Y SEÑALES DEL COMANDANTE DE BANDA.
PRIMERA SECCIÓN
POSICIONES INDIVIDUALES.
327. EN DESCANSO (VER FIGURA No. 279).
328. FIRMES (VER FIGURA No. 296).
329. PRESENTAR O SALUDAR (VER FIGURA No. 363).
SEGUNDA SECCIÓN
215
SEÑALES PARA EVOLUCIONES DE BANDA.
330. PARA SU ALINEAMIENTO. (VER FIGURA No. 169).
331. PARA HACER ALTO. (VER FIGURA No. 171).
332. FLANCO DERECHO O IZQUIERDO. (VER FIGURAS No. 298 Y 298-A).
333. ATENCIÓN O PREVENTIVA (VER FIGURA No. 177).
334. PARA LA DIANA ANTIGUA. (VER FIGURA No. 2411)
335. LEVANTE. (VER FIGURA No. 310).
336. PARA CAMBIO DE DIRECCIÓN A LA DERECHA O IZQUIERDA.
PROPÓSITO.- PARA CAMBIAR DE DIRECCIÓN.
ADEMÁN.- EL COMANDANTE EJECUTARA ESTA SEÑAL EN DOS TIEMPOS: AL PRIMERO

DESCRIBIRÁ CON LA CORNETA UN CIRCULO HACIA ATRÁS Y AL TIEMPO DOS, A LA VEZ QUE
CAMBIARA DE DIRECCIÓN AL COSTADO QUE CORRESPONDA U ORDENADO, EXTENDERÁ EL
BRAZO LATERAL A LA DERECHA O IZQUIERDA. SI ES A ESTE ULTIMO LADO ATRAVESARA EL
CITADO BRAZO FRENTE AL CUERPO. (FIGURAS No. 462 Y 462-A)
216
337. EJECUTIVA PARA UNA BANDA DE GUERRA.
PROPÓSITO.- ESTA SEÑAL SERVIRÁ PARA PRECISAR EL MOMENTO EN QUE DEBAN INICIAR
O SUSPENDER EL TOQUE SEGÚN EL CASO, LOS INDIVIDUOS DE LA BANDA POR LO TANTO SE
USARA PARA TODOS LOS TOQUES SIN EXCEPCIÓN.
a. A PIE FIRME.
EL CORNETA DE ORDENES INDICARA EL TOQUE QUE LA BANDA DE GUERRA DEBA EJECUTAR

AL EFECTO: DESPUÉS DEL TOQUE DE ATENCIÓN, AQUEL EJECUTARA LOS PRIMEROS
COMPASES DEL TOQUE O MARCHA A REALIZAR, EN ESTE MOMENTO EL COMANDANTE DE LA
BANDA HARÁ LA SEÑAL PARA QUE ESTE ADOPTE LA SEGUNDA POSICIÓN Y AL PUNTO
EJECUTIVO LA BANDA INICIARA EL TOQUE ORDENADO.
b. SOBRE LA MARCHA O DESPLAZÁNDOSE.
AL TOQUE DE ATENCIÓN ÚNICAMENTE EL CORNETA DE ORDENES SERVIRÁ PARA QUE EL

COMANDANTE DE LA BANDA HAGA LOS SIGUIENTES ADEMANES: ATENCIÓN, SILENCIO Y
REMATE. LA BANDA DE GUERRA SUSPENDERÁ EL TOQUE. LOS MISMOS ADEMANES SERVIRÁN
PARA SUSPENDER EL TOQUE A PIE FIRME.
NOTA: CUANDO SON VARIAS BANDAS, EL FLOREO (LOS CÍRCULOS). SERÁN SIEMPRE ARRIBA
DE LA CABEZA DEL SARGENTO COMANDANTE DE LA BANDA, CON EL FIN DE QUE TODO EL
PERSONAL VEA LA EJECUCIÓN DEL TOQUE. (VER FIGURAS 463, 463-A Y 463-B).
217
CAPITULO OCTAVO.
TOQUES PARA LAS OPERACIONES MILITARES.
338. ENEMIGO.
PROPÓSITO. ESTE TOQUE SERVIRÁ PARA DAR EL ALERTA DE LA APROXIMACIÓN DEL

ENEMIGO, A LAS UNIDADES QUE SE ENCUENTRAN EN CUALQUIER SITUACIÓN TÁCTICA.
(DESPLAZAMIENTO, ESTACIONAMIENTO Y COMBATE).
ADEMÁN. CON EL BRAZO DERECHO HORIZONTAL Y EXTENDIDO HACIA EL FRENTE

SUJETANDO LA CORNETA POR LA CAÑA SUPERIOR, CON EL PABELLÓN A LA IZQUIERDA Y LA
CAÑA INFERIOR VUELTA HACIA EL CUERPO, EXTENDER EL BRAZO IZQUIERDO POR ENCIMA DE
LA CORNETA, CON LA MANO EMPUÑADA, SEÑALANDO CON EL DEDO ÍNDICE. (FIGURA 464).
ESCRITURA MUSICAL
ENEMIGO
218
339. VANGUARDIA.
PROPÓSITO. ESTE TOQUÉ SERVIRÁ PARA QUE LAS UNIDADES QUE SE ENCUENTRAN
PROPORCIONANDO LA SEGURIDAD EN LA VANGUARDIA RECIBAN ORDENES POR
ESTE MEDIO O BIEN ALERTARLOS DE LA PRESENCIA DEL ENEMIGO. (TOCANDO ENEMIGO).
(FIGURA 466).
ADEMÁN PARTIENDO DE LA POSICIÓN DE ATENCIÓN SE LE DARÁ A LA CORNETA UN GIRO

DE 90 GRADOS HACIA EL CUERPO QUEDANDO EL PABELLÓN DE LA MISMA SOBRE EL
ANTEBRAZO CON LAS CAÑAS INFERIORES AL COSTADO DERECHO.
ESCRITURA MUSICAL
VANGUARDIA
340. RETAGUARDIA.
PROPÓSITO.- ESTE TOQUE SE EMPLEARA PARA QUE LAS UNIDADES QUE SE ENCUENTRAN
PROPORCIONANDO SEGURIDAD EN LA RETAGUARDIA, CUANDO SE DESPLAZAN ATRÁS DEL
GRUESO, RECIBAN ORDENES POR ESTE MEDIO O BIEN PARA ALERTARLOS DE LA PRESENCIA
DEL ENEMIGO. (TOCANDO ENEMIGO).
ADEMÁN.- PARTIENDO DE LA POSICIÓN DE VANGUARDIA SE FLEXIONARA EL BRAZO EN

VARIAS OCASIONES LLEVANDO EL PABELLÓN DE LA CORNETA A TOCAR EL HOMBRO DEL LADO
DERECHO. (FIGURA 468).
219
ESCRITURA MUSICAL
RETAGUARDIA
341. RETRETA.
PROPÓSITO.- EN LA ÉPOCA DE LA REVOLUCIÓN MEXICANA PARA TENER CONTROL CON LAS

FUERZAS ARMADAS. SI TOCABA A LAS 2100 HORAS LISTA DE RETRETA. PROPONIENDO A LA
SUPERIORIDAD SI CONSERVE ESTE TOQUE POR SER DE TRASCENDENCIA.
ADEMÁN.- LEVANTAR LA CORNETA CON EL BRAZO DERECHO AL FRENTE HASTA TOCAR CON
LA ORILLA DEL PABELLÓN LA PALMA DE LA MANO IZQUIERDA DANDO UN GIRO DE 180 GRADOS
HACIA LA DERECHA HASTA TOCAR CON EL TUDEL LA PALMA DE LA IZQUIERDA. QUEDANDO
EL PABELLÓN A LA DERECHA Y LA CAÑA INFERIOR HACIA ABAJO. (FIGURAS 470 Y 470-A)
220
ESCRITURA MUSICAL
RETRETA
CAPITULO NOVENO.
MARCHAS MILITARES.
342. MARCHA No. UNO. (CIUDADELA).
ADEMÁN: PARTIENDO DE LA POSICIÓN DE ATENCIÓN BAJAR LA CORNETA A LA POSICIÓN

DE PRESENTAR CON EL PABELLÓN HACIA ARRIBA, Y LAS CAÑAS INFERIORES HACIA LA
IZQUIERDA Y LA MANO DERECHA A LA ALTURA DE LA TETILLA DEL MISMO LADO, EL BRAZO
IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA, CON LA MANO EMPUÑADA Y CON EL DEDO ÍNDICE
EXTENDIDO INDICANDO EL NUMERO DE LA MARCHA. (FIGURA 472).
221
ESCRITURA MUSICAL
CIUDADELA
343. MARCHA No. DOS. (CHAPARRITO Y BIGOTON).
A. ADEMÁN: PARTIENDO DE LA POSICIÓN DE ATENCIÓN BAJAR LA CORNETA A LA POSICIÓN

IZQUIERDA Y LA MANO DERECHA A LA ALTURA DE LA TETILLA DEL MISMO LADO Y EL
BRAZO IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA, CON LA MANO EMPUÑADA Y CON EL DEDO
ÍNDICE Y MEDIO EXTENDIDOS INDICANDO LA MARCHA NUMERO DOS. (FIGURA 474).
ESCRITURA MUSICAL
222
CHAPARRITO BIGOTON
344. MARCHA No. TRES. (MI GENERAL).
ADEMÁN: PARTIENDO DE LA POSICIÓN DE ATENCIÓN BAJAR LA CORNETA A LA POSICIÓN DE

PRESENTAR CON EL PABELLÓN HACIA ARRIBA, Y LAS CAÑAS INFERIORES HACIA LA
IZQUIERDA Y LA MANO DERECHA A LA ALTURA DE LA TETILLA DEL MISMO LADO Y EL BRAZO
IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA, CON LA MANO EMPUÑADA T CON LOS DEDOS ÍNDICE,
MEDIO Y ANULAR INDICANDO LA MARCHA NUMERO TRES. (FIGURA 476).
ESCRITURA MUSICAL
MI GENERAL
223
345. MARCHA No. CUATRO. (EL DIABLO).

DE PRESENTAR CON L PABELLÓN HACIA ARRIBA, Y LAS CAÑAS INFERIORES HACIA LA
IZQUIERDA Y LA MANO DERECHA A LA ALTURA DE LA TETILLA DEL MISMO LADO Y EL
BRAZO IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA, Y CON LOS CUATRO DEDOS EXTENDIDOS
INDICANDO EL NUMERO DE LA MARCHA. (FIGURA 478).
ESCRITURA MUSICAL
EL DIABLO
224
346. MARCHA No. CINCO. (ECOS DE MÉXICO).

IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA Y LOS DEDOS EXTENDIDOS SEÑALANDO EL NUMERO
CINCO. (FIGURA480).
ESCRITURA MUSICAL
ECOS DE MÉXICO
225
347. MARCHA No. SEIS. (DEFENSA NACIONAL).
ADEMÁN. PARTIENDO DE LA POSICIÓN DE ATENCIÓN BAJAR LA CORNETA A LA POSICIÓN DE

IZQUIERDA, EL BRAZO IZQUIERDO EXTENDIDO DIAGONALMENTE HACIA ARRIBA, CON LOS
DEDOS EXTENDIDOS PARA POSTERIORMENTE EMPUÑAR LA MANO DEJANDO EL DEDO ÍNDICE
EXTENDIDO. (FIGURAS 482 Y 482-A).
ESCRITURA MUSICAL
DEFENSA NACIONAL
226
348. MARCHA No. SIETE. (ALEGRES MARCHANDO).

IZQUIERDA, CON EL BRAZO IZQUIERDO EXTENDIDO DIAGONALMENTE HACIA ARRIBA CON LOS
DEDOS EXTENDIDOS PARA POSTERIORMENTE EMPUÑAR LA MANO DEJANDO EL DE ÍNDICE Y
MEDIO EXTENDIDOS. (FIGURAS 484 Y 484-A)
227
ESCRITURA MUSICAL
ALEGRES MARCHANDO
349. MARCHA No. OCHO. (PATRIA)
ADEMÁN: ADEMÁN: PARTIENDO DE LA POSICIÓN DE ATENCIÓN BAJAR LA CORNETA A LA

POSICIÓN DE PRESENTAR CON EL PABELLÓN HACIA ARRIBA, Y LAS CAÑAS INFERIORES HACIA
LA IZQUIERDA, CON EL BRAZO IZQUIERDO EXTENDIDO DIAGONALMENTE HACIA ARRIBA CON
LOS DEDOS EXTENDIDOS PARA POSTERIORMENTE EMPUÑAR LA MANO DEJANDO EL DEDO
ÍNDICE, MEDIO Y ANULAR EXTENDIDOS. (FIGURAS 486 Y 486-A)
228
ESCRITURA MUSICAL
PATRIA
350. MARCHA No. NUEVE. (TIERRA BLANCA).
ADEMÁN: ADEMÁN: PARTIENDO DE LA POSICIÓN DE ATENCIÓN BAJAR LA CORNETA A LA

POSICIÓN DE PRESENTAR CON EL PABELLÓN HACIA ARRIBA, Y LAS CAÑAS INFERIORES HACIA
LA IZQUIERDA, Y LA MANO DERECHA A LA ALTURA DE LA TETILLA DEL MISMO LADO, EL BRAZO
IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA CON LOS DEDOS EXTENDIDOS PARA POSTERIORMENTE
229
EMPUÑAR LA MANO Y EXTENDER NUEVAMENTE LOS CUATRO DEDOS INDICANDO EL NUMERO
DE LA MARCHA. (FIGURAS 488 Y 488-A)
ESCRITURA MUSICAL
TIERRA BLANCA
230
351. MARCHA No. DIEZ. (16 DE SEPTIEMBRE).

IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA, CON LOS DEDOS EXTENDIDOS EMPUÑÁNDOLA Y
VOLVERLOS A EXTENDER. (FIGURAS490 Y 490-A)
ESCRITURA MUSICAL
231
16 DE SEPTIEMBRE
352. MARCHA No. ONCE. (ÁGUILAS).

IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA, CON LA MANO EMPUÑADA, EXTENDIENDO LOS DEDOS
DOS VECES PARA POSTERIORMENTE DEJAR LA MANO EMPUÑADA Y DEJANDO EL DEDO
ÍNDICE EXTENDIDO.(FIGURAS 492 Y 492-A)
232
ESCRITURA MUSICAL
ÁGUILAS
353. MARCHA No. DOCE. (GUERRA).

ÍNDICE Y MEDIO EXTENDIDOS. (FIGURAS 494 Y 494-A)
ESCRITURA MUSICAL
233
GUERRA
354. MARCHA No. TRECE. (MARINOS)

ÍNDICE, MEDIO Y ANULAR EXTENDIDOS. (FIGURAS 496Y 496-A)
234
ESCRITURA MUSICAL
MARINOS
355. MARCHA No. CATORCE. (BRASIL).

IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA, CON LA MANO EMPUÑADA, EXTENDIENDO LOS CINCO
DEDOS DOS VECES PARA POSTERIORMENTE DEJAR EL DEDO PULGAR FLEXIONADO Y EL
RESTO EXTENDIDOS. (FIGURAS 498 Y 498-A)
235
ESCRITURA MUSICAL
BRASIL
236
356. MARCHA No. QUINCE ( SOBERANÍA )

DEDOS TRES VECES. (FIGURAS 500 Y 500 - A)
ESCRITURA MUSICAL
SOBERANÍA
237
357. MARCHA No. DIECISÉIS ( LA PASTELERA)

DEDOS TRES VECES PARA POSTERIORMENTE VOLVER A EMPUÑAR DEJANDO EXTENDIDO EL
DEDO ÍNDICE. (FIGURAS 502 Y 502 -A)
238
ESCRITURA MUSICAL
PASTELERA
358. MARCHA No DIECISIETE (INFANTERÍA)

DEDO ÍNDICE Y MEDIO ( FIGURAS 504 Y 504 – A)
239
ESCRITURA MUSICAL
INFANTERÍA
359 MARCHA No DIECIOCHO ( CASCABEL)

DEDO ÍNDICE., MEDIO Y ANULAR. FIGURAS 506 Y 506 – A)
240
ESCRITURA MUSICAL
CASCABEL
241
360 MARCHA No. DIECINUEVE ( CUICOS)

IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA, CON LA MANO EMPUÑADA, EXTENDIENDO LOS
CINCO DEDOS TRES VECES PARA POSTERIORMENTE VOLVER A EMPUÑAR DEJANDO EL
DEDO PULGAR FLEXIONADO Y EL RESTO EXTENDIDOS. (FIGURAS 508 Y 508 – A).
242
ESCRITURA MUSICAL
CUICOS
361. MARCHA No. VEINTE ( NOTAS)
ADEMÁN: PARTIENDO DE LA POSICIÓN DE ATENCIÓN, GIRAR LA CORNETA SIGUIENDO LA

DIRECCIÓN DEL BRAZO CON EL PABELLÓN HACIA ABAJO Y LAS CAÑAS INFERIORES HACIA
ATRÁS, EL BRAZO IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA EMPUÑADO Y CON LAS UÑAS HACIA EL
FRENTE. ( FIGURA 510)
243
ESCRITURA MUSICAL
NOTAS
362. MARCHA No VEINTIUNO ( COPA DE ORO)

ATRÁS, EL BRAZO IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA EMPUÑADO CON EL DEDO ÍNDICE
EXTENDIDO, INDICANDO EL NUMERO DE LA MARCHA. ( FIGURA 512)
244
ESCRITURA MUSICAL
COPA DE ORO
363. MARCHA No VEINTIDÓS (GUARDIAS)

ATRÁS, EL BRAZO IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA EMPUÑADO CON EL DEDO ÍNDICE Y
MEDIO EXTENDIDOS. ( FIGURA 514)
ESCRITURA MUSICAL
GUARDIAS
245
364MARCHA No VEINTITRÉS (BRIGADA)

ATRÁS, EL BRAZO IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA EMPUÑADO CON EL DEDO ÍNDICE Y
MEDIO Y ANULAR EXTENDIDOS ( FIGURA. 516)
ESCRITURA MUSICAL
BRIGADA
246
365. MARCHA No VEINTICUATRO ( LA COQUETA)

ATRÁS, EL BRAZO IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA CON EL DEDO PULGAR FLEXIONADO Y
EL RESTO EXTENDIDOS. (FIGURA. 518)
ESCRITURA MUSICAL
LA COQUETA
247
366. MARCHA No VEINTICINCO (DRAGONA)

ATRÁS, EL BRAZO IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA CON LOS CINCO DEDOS EXTENDIDOS.
( FIGURA 520)
ESCRITURA MUSICAL
DRAGONA
248
367 MARCHA No VEINTISÉIS ( LA RASPA)

ATRÁS, EL BRAZO IZQUIERDO DIAGONAL HACIA ARRIBA CON LA MANO EMPUÑADA,
EXTENDIENDO LOS CINCO DEDOS UNA SOLA VEZ PARA POSTERIORMENTE VOLVERLO A
EMPUÑAR DEJANDO EXTENDIDO EL DEDO ÍNDICE.. ( FIGURAS 522 Y 522 A)
ESCRITURA MUSICAL
LA RASPA
249
368. MARCHA No VEINTISIETE ( SAMBRE – ET – MEUSE)

EMPUÑAR DEJANDO EXTENDIDO EL DEDO ÍNDICE Y MEDIO. ( FIGURAS 524 Y 524 - A)
250
ESCRITURA MUSICAL
SAMBRE – ET – MEUSE
369. MARCHA No VEINTIOCHO ( CONEJO)

EMPUÑAR DEJANDO EXTENDIDO EL DEDO ÍNDICE, MEDIO Y ANULAR. ( FIGURAS 526 Y 526 - A)
251
ESCRITURA MUSICAL
CONEJO
252
370. MARCHA No. VEINTINUEVE (KIROGRAFOS)

EXTENDIENDO LOS CINCO DEDOS UNA SOLA VEZ PARA POSTERIORMENTE DEJAR EL DEDO
PULGAR FLEXIONADO Y EL RESTO EXTENDIDOS. FIGURAS 528 Y 528 - A)
ESCRITURA MUSICAL
KIROGREFOS
253
CAPITULO DÉCIMO
RELACIONES DE TOQUES MILITARES EMPLEADOS POR LAS ARMAS.
371. INFANTERÍA.
372. CABALLERÍA.
373. ARTILLERÍA
374. ARMA BLINDADA.
TOQUES MILITARES QUE UTILIZAN LAS UNIDADES DE INFANTERÍA
1. A LA GRANADERA.
2. ALARMA.
3. AL HOMBRO.
4. ALINEARSE.
5. ALTO.
6. ASAMBLEA.
7. ATAQUE.
8. ATENCIÓN.
9. ATENCIÓN MEDICA.
10. AFLOJAR EL PORTAFUSIL.
11. AJUSTAR EL PORTAFUSIL
13. APAGAR MOTORES.
15. AUMENTAR EL FRENTE.
16. AUMENTAR LA VELOCIDAD.
17. ACORTAR EL PASO.
18. BANDERA.
19. BANDO.
20. BATALLÓN.
21. CALAR.
254
22. CAMBIAR DE HOMBRO.
23. CESAR EL FUEGO.
24. COLUMNA.
25. COMPAÑÍAS
28. DERECHA.
29. DESCANSAR.
30. DESCANSO A DISCRECIÓN
31. DIANA.
32. DIANA ANTIGUA.
33. DEPORTES.
34. DISMINUIR LA VELOCIDAD.
35. DISTANCIA.
36. DISMINUIR EL FRENTE.
37. EMBRAZAR.
38. EMPUÑAR.
39. EN DESCANSO.
40. EN GUARDIA.
41. ENTRADA DE BANDA.
42. ENVAINAR.
43. ESCOLTA.
44. ESTACIONARSE.
46. FAJINA
47. FIRMES
48. FLANCOS.
50. FUEGO.
51. INFANTERÍA
52. INSTRUCCIÓN.
53. IZQUIERDA.
54. LEVANTE.
55. LÍNEA.
56. LISTA.
57. LLAMADA DE ARRESTADOS.
58. LLAMADA DE BANDA.
59. LLAMADA DE CLASES.
60. LLAMADA DE COMANDANTES
61. LLAMADA DE CONDUCTORES
62. LLAMADA DE HONOR
63. LLAMADA DE MÚSICOS
64. LLAMADA DE OFICIALES.
65. LLAMADA DE TROPA.
66. LLAMADA PARA ACADEMIAS.
67. LLAMADA PARA SERVICIO DE DIA
68. LLAMADA DE ESPECIALISTAS.
69. MARCAR EL PASO.
70. MARCHA DE HONOR.
71. MATERIAL A TIERRA.
72. MEDIA VUELTA.
73. NEGACIÓN
74. ORDEN.
75. PARTE.
76. PASO ACELERADO.
77. PASO REDOBLADO.
78. PASO VELOZ.
79. PELOTONES.
80. PRESENTAR.
255
81. RANCHO.
82. REUNIÓN.
83. ROMPER LA FORMACIÓN.
84. SECCIONES.
85. SILENCIO.
86. SUSPENDER.
87. SUSPENDER DEL HOMBRO.
89. TOQUE EJECUTIVO.
90. TRES DE DIANA
TOQUES PARA OPERACIONES MILITARES
1. ENEMIGO.
2. LISTA DE RETRETA.
3. RETAGUARDIA.
4. VANGUARDIA.
TOQUES MILITARES QUE UTILIZAN LAS UNIDADES DEL ARMA DE CABALLERÍA
1. AGUA.
2. A LA BANDOLERA.
3. AL HOMBRE SABLE.
4. AL PASO.
5. ATENCIÓN.
6. CABALLERÍA.
7. CARGA.
8. DESENSILLAR.
9. DESMONTAR.
10. EN REVISTA.
11. ENSILLAR.
13. ESCUADRONES
14. FORRAJE.
15. GALOPE.
16. LIMPIA.
17. MARCHA DRAGONA.
18. MONTAR.
19. REGIMIENTO
20. TROTE
21. VISITA DE VETERINARIO.
TOQUES MILITARES QUE UTILIZAN LAS UNIDADES DEL ARMA DE ARTILLERÍA.
256
1. ABRIR
2. AL FRENTE.
4. APAGAR MOTORES.
5. A RETAGUARDIA.
6. ARTILLERÍA.
7. ARTILLEROS.
8. ARTILLEROS DESMONTEN.
9. ARTILLEROS MONTEN.
11. ATENCIÓN.
12. AUMENTAR LA VELOCIDAD.
13. BALDEAR EL MATERIAL.
14. BAÑO.
15. BATERÍAS DE AMETRALLADORAS ANTIAÉREAS.
16. BATERÍAS.
17. CAMBIO DE DIRECCIÓN.
18. CENTRO.
19. CERRAR.
20. CONTRA MARCHA.
21. COLUMNA DE CARRUAJES.
24. DEPORTES.
25. DESDOBLAR.
26. DESENGANCHAR.
28. DISTANCIA.
29. DOBLAR
30. EN BATERÍAS
32. ENEMIGO.
33. ENGANCHAR.
34. ESTACIONARSE.
35. GUÍA.
36. INTERVALO
37. LÍNEA DE COLUMNAS.
38. LLAMADA DE APUNTADORES.
39. LLAMADA DE AYUDANTES.
40. LLAMADA DE CMTES. DE BATERÍA.
42. LLAMADA DE JEFES DE PIEZA.
43. LLAMADA DE OBSERVADORES AVANZADOS.
44. MARCHA DE ARTILLERÍA.
45. MARCHA DE MARGARITAS.
46. MASA.
47. OBLICUO A LA DERECHA.
48. OBLICUO A LA IZQUIERDA.
49. ORDEN DE PARADA.
50. PIEZAS.
51. RETIRADA.
52. VANGUARDIA.
TOQUES MILITARES QUE UTILIZAN LAS UNIDADES DEL ARMA BLINDADA.
1. ALARMA.
257
2. AUMENTAR EL FRENTE.
3. ALTO.
4. ALINEARSE.
5. ATAQUE.
6. ASAMBLEA.
7. A LA BANDOLERA.
8. AL PASO.
9. ATENCIÓN.
11. APAGAR MOTORES.
12. BANDERA.
13. BANDO.
14. CABALLERÍA.
15. CARGA.
16. COLUMNA.
17. CESAR EL FUEGO.
20. DEPORTES.
21. DERECHA.
22. DESCANSAR
23. DIANA ANTIGUA.
24. DIANA MODERNA.
25. DISMINUIR EL FRENTE.
26. DESMONTAR.
27. DESENSILLAR.
29. EMBRAZAR.
30. ENTRADA EN BANDA.
31. EN DESCANSO.
32. EN GUARDIA.
33. ESCOLTA.
35. EN REVISTA.
36. ENSILLAR.
37. ESCUADRONES.
39. ESTACIONARSE.
40. FAJINA.
41. FIRMES.
42. FLANCOS.
43. FUEGO.
45. FORRAJE.
46. GALOPE.
47. INSTRUCCIÓN DE DIANA.
48. IZQUIERDA.
49. INSTRUCCIÓN.
50. LÍNEA.
51. LISTA.
52. LEVANTE.
53. LIMPIA.
54. LLAMADA PARA ACADEMIAS.
55. LLAMADA DE BANDA.
56. LLAMADA DE COMANDANTES.
57. LLAMADA DE CLASES.
58. LLAMADA DE OFICIALES.
59. LLAMADA DE SERVICIO DE DIA.
60. LLAMADA DE TROPA.
258
61. LLAMADA DE ARRESTADOS.
63. MARCHA DE HONOR.
64. MATERIAL A TIERRA
65. MEDIA VUELTA.
66. MARCHA DRAGONA.
67. MONTAR
68. NEGACIÓN.
69. ORDEN.
70. PASO REDOBLADO.
71. PASO ACELERADO
72. PASO VELOZ.
73. PARTE.
74. PELOTONES.
75. PRESENTAR.
76. REUNIÓN.
77. RANCHO.
78. ROMPER LA FORMACIÓN.
79. REGIMIENTO.
80. SECCIONES.
81. SILENCIO.
82. TRES DE DIANA.
84. TROTE(AUMENTAR LA VELOCIDAD)
85. VISITA DE MEDICO.
259

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1

DESCRIPCIÓN DE LOS INSTRUMENTOS.

CONSERVACIÓN, USO E INDICACIONES PARA UNA CORRECTA

APARATOS AUXILIARES PARA LA ESCOLETA.

EJERCICIOS CON CADA UNO DE LOS INSTRUMENTOS.

POSICIONES Y SEÑALES DEL COMANDANTE DE BANDA.

TOQUES PARA OPERACIONES MILITARES

RELACIONES DE TOQUES MILITARES

EL MANUAL DE ADEMANES Y TOQUES MILITARES NORMA EL PROCEDIMIENTO PARA UNIFICAR

ESTE MANUAL CONTEMPLA LOS TOQUES Y ADEMANES ACTUALMENTE NECESARIOS PARA EL

A FIN DE MEJORAR LA CALIDAD DE ESTA OBRA EN POSTERIORES EDICIONES SE RECOMIENDA

1.- EN EL TOQUE DE BANDERA Y MARCHA DE HONOR, CUANDO LA BANDA SEA ACOMPAÑADA

2.- LOS TOQUES ESTÁN ENLISTADOS EN ORDEN ALFABÉTICO DIVIDIÉNDOSE EN BÁSICOS Y

4.- SI EN LA PARTE CORRESPONDIENTE A UN INSTRUMENTO EN EL PRESENTE MANUAL NO

A. AFLOJAR EL PORTA FUSIL.

B. AJUSTAR EL PORTA FUSIL.

C. AL PIE DE SUS VEHÍCULOS.

J. LLAMADA DE ESPECIALISTAS (OBREROS).

6.- CON EL OBJETO DE QUE EL PERSONAL DE LAS UNIDADES, DEPENDENCIAS E

ESTA CLAVE NOS SIRVE PARA DARLE EL NOMBRE A LAS NOTAS

SON SIGNOS QUE VAMOS A EJECUTAR

NOS INDICARAN LA REPETICIÓN DEL TOQUE

ESTAS LIGADURAS NOS INDICARAN CUANDO DEBEMOS DE ALARGAR EL SONIDO

ESTOS SON LOS QUE NOS DARÁN LA FORMA DEL TIEMPO

NOTAS PARA LA CORNETA

NOTAS PARA EL CLARÍN Y TROMPETA

ESTAS SERÁN 7 Y A DIFERENCIA DE LA CORNETA LOS SONIDOS EMITIDOS, SONARAN

DESCRIPCIÓN DE LOS INSTRUMENTOS

PARTES DE QUE SE COMPONE; NOMENCLATURA DE ELLAS Y ACCESORIOS. (FIG. 1)

12. GANCHO PERICO, GENERALMENTE ES UN TRAMO DE SOLERA, APROXIMADAMENTE DE

16. GANCHOS “S” TIENEN L FORMA DE LA CONSONANTE DE ESE NOMBRE; FABRICADO EN

17. PIOLA. GENERALMENTE ES UN HILO DE COLOR BANCO DE MATERIAL RESISTENTE

23. CARGADORES O CORREAS CARGADORAS. LOS CARGADORES SON CUATRO CORREAS DE

A. DE 105 CENTÍMETROS DE LARGO, 24 CENTÍMETROS DE ANCHO (ALTO DE LA CAJA) Y DE

B. EL VÉRTICE DEL TRIANGULO DEL CENTRO QUEDARA DIAMETRALMENTE OPUESTO AL

25. LA CORNETA ES UN INSTRUMENTO DE LATÓN DEL NUMERO VEINTISÉIS Y CON UN LARGO

NOMENCLATURA DE LAS PARTES PRINCIPALES

28. PABELLÓN. ESTE VA SOLDADO A LA CANA SUPERIOR; ES DE LATÓN DEL NUMERO

30. CANA INFERIOR, AL IGUAL QUE LA PARTE DESCRITA ANTERIORMENTE ES DE LAMINA DE

33. BOQUILLA. ES UNA PIEZA DE BRONCE TORNEADO, TIENE UN LARGO DE 9 CENTÍMETROS

C. GRANO DE LA BOQUILLA. ESTE ES UN TALADRO QUE SE LOCALIZA EN EL CENTRO DE LA

D. GARGANTA. SE LOCALIZA EN DONDE TERMINA LA TAZA Y PRINCIPIA EL CUERPO DE LA

E. CUERPO ES DE FORMA CÓNICA, TANTO INTERIOR COMO EXTERIORMENTE; PRINCIPIA EN

36. ABRAZADERA. ES UN CASQUILLO DE LAMINA DE LATÓN DEL NUMERO VEINTIDÓS, TIENE

38. VESTIDURA O CORDÓN. LA VESTIDURA ES UN CORDÓN DE HILAZA DE CUATRO

EL COLOR DE LA VESTIDURA PARA LAS CORPORACIONES DEL SERVICIO MILITAR

39. LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO DE LAMINA DE LATÓN DEL NUMERO VEINTISÉIS; CON

40. PARTES PRINCIPALES.

NOMENCLATURA DE LAS PARTES PRINCIPALES

42. PABELLÓN. ES DE LAMINA DE LATÓN DEL NUMERO VEINTISÉIS, TIENE UN LARGO DE

46. ROSQUILLA. ESTA PIEZA ES UN TUBO DE TREINTA Y DOS CENTÍMETROS DE LONGITUD,

49. TORNILLO MARIPOSA. ES DE LATÓN, CON UN EXTREMO DE ALAMBRON ROSCADO; SIRVE

50. CHAVACOTE Y VESTIDURA.

A. TIENEN LAS MISMAS CARACTERÍSTICAS ESTIPULADAS PARA LA CORNETA.

B. CHAVACOTE, VER, PÁRRAFO 35, FIGURA 34-A.

C. VESTIDURA, VER PÁRRAFO 38, FIGURA 35.

51. EL CLARÍN ES UN INSTRUMENTO DE BANDA DE LAS MISMAS CARACTERÍSTICAS DE LA

52. PARTES PRINCIPALES.