Proyecto Cevallos Pico

UNIVERSIDAD TÉCNICA DE AMBATO
FACULTAD DE DISEÑO, ARQUITECTURA Y ARTES
CARRERA DE DISEÑO DE MODAS
Proyecto Integrador previo a la Obtención del Título de Ingeniera en Procesos y

Diseño de Modas
“Diseño de accesorios con la técnica de termofusión”
Autora: Cevallos Pico, Lizeth Fernanda
Profesor Guía: Ing.: Mena Sánchez, Victoria Elizabeth
Ambato - Ecuador
Noviembre, 2017
CERTIFICACIÓN DEL TUTOR
En calidad de Tutora del Trabajo de Investigación sobre el tema:
“Diseño de accesorios con la técnica de termofusión” de la alumna Lizeth Fernanda Cevallos

Pico, estudiante de la Carrera de Diseño de Modas de la Facultad de Diseño, Arquitectura y
Artes de la Universidad Técnica de Ambato, considero que dicho proyecto de investigación
reúne los requisitos y méritos suficientes para ser sometido a la evaluación del jurado
examinador designado por el H. Consejo Directivo de la Facultad.
Ambato, Noviembre 2017
Ing.: Victoria Elizabeth Mena Sánchez
C.I.: 180307102-4
TUTOR
ii
AUTORÍA DEL TRABAJO
Los criterios emitidos en el Proyecto Integrador “Diseño de accesorios con la técnica de

termofusión.”, como también los contenidos, ideas, análisis, conclusiones y propuesta son de
exclusiva responsabilidad de mi persona, como autora de éste trabajo de grado.
LA AUTORA
LIZETH FERNANDA CEVALLOS PICO
C.I.: 180358539-5
iii
DERECHOS DE AUTOR
Autorizo a la Universidad Técnica de Ambato, para que haga de éste Proyecto Integrador
o parte de él un documento disponible para su lectura, consulta y procesos de
investigación, según las normas de la Institución.
Cedo los derechos patrimoniales de mi Proyecto Integrador, con fines de difusión

pública, además apruebo la reproducción de esta tesis, dentro de las regulaciones de la
Universidad, siempre y cuando esta reproducción no suponga una ganancia económica y
se realice respetando mis derechos de autora
LA AUTORA
Lizeth Fernanda Cevallos Pico

C.I.: 180358539-5
iv
APROBACIÓN DEL TRIBUNAL DE GRADO
Los Miembros del Tribunal de Grado aprueban el Proyecto de Investigación sobre el tema
“Diseño de accesorios con la técnica de termofusión”, de la Srta.: Lizeth Fernanda Cevallos
Pico, estudiante de la carrera de Diseño de Modas, de conformidad con el Reglamento de
Graduación para obtener el Título Terminal de Tercer Nivel de la Universidad Técnica de
Ambato
Para constancia firma:
………………………………………
PRESIDENTE
C.I.
………………………… …………………………
MIEMBRO CALIFICADOR MIEMBRO CALIFICADOR
C.I. C.I.
v
DEDICATORIA
Todo el esfuerzo plasmado en el presente proyecto, se lo dedico

primero a Dios y a la Virgen Santísima del Tránsito por haber
abierto el camino para llegar a una meta más en mi vida.
A mi madre Mirian Pico por creer en mí y ser uno de los pilares

fundamentales en mi vida, y a mis abuelitos Angel Pico y Rosa
Acosta por ser un ejemplo de amor, fe y sacrificio en cada cosa,
también por ensañarme a luchar para conseguir mis sueños y
sobre todo por estar conmigo en todo momento para no dejarme
caer.
vi
AGRADECIMIENTOS
A Dios, quien inspiro mi espíritu para la conclusión de esta

tesis,
A mis abuelitos quienes me dieron educación, apoyo y
consejos,
A mi madre por creer en mí apoyándome siempre en mis
estudios.
Gracias a mis familiares por estar ahí en los momentos más
emotivos y difíciles de mi carrera universitaria, siempre
recibí palabras de aliento para seguir este camino que me
trace al entrar en esta carrera que amo.
vii
ÍNDICE GENERAL
PORTADA…………………………..……………………………………………………………i
CERTIFICACIÓN DEL TUTOR ............................................................................................... ii
AUTORÍA DEL TRABAJO ....................................................................................................... iii
DERECHOS DE AUTOR ........................................................................................................... iv
APROBACIÓN DEL TRIBUNAL DE GRADO ....................................................................... v
DEDICATORIA........................................................................................................................... vi
AGRADECIMIENTOS .............................................................................................................. vii

ÍNDICE GENERAL…………………………………………………………...………………viii
ÍNDICE DE GRÁFICOS .......................................................................................................... xiii
ÍNDICE DE ILUSTRACIONES ............................................................................................... xv
ÍNDICE DE TABLAS ............................................................................................................... xvi
RESUMEN EJECUTIVO ....................................................................................................... xviii
ABSTRACT ................................................................................................................................ xix
INTRODUCCIÓN ...................................................................................................................... xx
CAPÍTULO I
1 ANTECEDENTES GENERALES ...................................................................................... 1
1.1 Nombre del proyecto....................................................................................................... 1
1.2 Antecedentes ................................................................................................................... 1
1.3 Justificación .................................................................................................................... 3
1.4 Objetivo........................................................................................................................... 4
1.4.1 Objetivo general ........................................................................................................... 4
1.4.2 Objetivos específicos ................................................................................................... 5
viii
CAPÍTULO II
2 MARCO REFERENCIAL ................................................................................................... 6
2.1 Diseño de modas ............................................................................................................. 6
2.2 Accesorios ....................................................................................................................... 6

2.2.1 Diseño de accesorios .................................................................................................... 7
2.2.2 Categorías de los accesorios ........................................................................................ 8
2.2.3 Tipos de materiales para accesorios ........................................................................... 14
2.2.4 Diferenciación de técnicas sugeridas para la aplicación en accesorios ..................... 14
2.2.5 Acabados que se les da a los accesorios .................................................................... 18
2.2.6 Termofusión en el diseño de modas ........................................................................... 20
2.2.7 Materiales de reciclaje ............................................................................................... 30
2.3 Marcas referentes .......................................................................................................... 39

2.3.1 Modesta ...................................................................................................................... 39
2.3.2 Roberta barbara franceschi......................................................................................... 40
2.3.3 Joya plástica ............................................................................................................... 40
2.4 Aspiracionales ............................................................................................................... 42

2.4.1 Gülnur özdağlar.......................................................................................................... 42
2.5 Visionario...................................................................................................................... 43
CAPÍTULO III
3 INVESTIGACIÓN DE MERCADO ................................................................................. 45
3.1 Análisis externo ............................................................................................................ 45

3.1.1 Análisis pest ............................................................................................................... 45
3.1.2 Tendencias de consumo ............................................................................................. 56
3.1.3 Segmentación del mercado potencial ......................................................................... 57
3.1.4 Análisis del sector y del mercado de referencia ......................................................... 59
3.1.5 Índice de saturación del mercado potencial ............................................................... 60
3.1.6 Análisis estratégico de la competencia (benchamarking) .......................................... 61
3.2 Análisis interno ............................................................................................................. 64
ix
3.2.1 Análisis de recursos propios y disponibles ................................................................ 64
3.2.2 Análisis de la cadena de valor .................................................................................... 66
CAPITULO IV
4 MARCO METODOLÓGICO ........................................................................................... 69
4.1 Estudio de público objetivo .......................................................................................... 69

4.1.1 Segmentación del mercado ........................................................................................ 69
4.1.2 El marketing mix ........................................................................................................ 70
4.1.3 Modelo de entrevista .................................................................................................. 73
4.2 Selección de la muestra ................................................................................................. 75
4.3 Técnicas de estudio ....................................................................................................... 75

4.3.1 Modalidad básica de la investigación ........................................................................ 76
4.3.2 Nivel o tipo de investigación ..................................................................................... 78
4.3.3 Técnicas de investigación: ......................................................................................... 79
4.4 Elaboración e interpretación de datos ........................................................................... 81

4.4.1 Entrevistas: ................................................................................................................. 81
4.4.2 Fichas de experimentación y de observación ............................................................. 90
4.4.3 Comprobación ............................................................................................................ 94
CAPÍTULO V
5 TECNOLOGÍAS NECESARIAS PARA LA PRODUCCIÓN ..................................... 101
5.1 Cronograma de producción ......................................................................................... 101
5.2 Control de calidad ....................................................................................................... 101
5.3 Equipos e infraestructura necesarios para el proyecto ................................................ 104

5.3.1 Infraestructura .......................................................................................................... 104
5.3.2 Maquinaria y equipo ................................................................................................ 105
5.4 Requerimientos de mano de obra ................................................................................ 106
x
5.4.1 Mano de obra directa................................................................................................ 106
5.5 Seguridad industrial y medio ambiente....................................................................... 107

5.5.1 Seguridad industrial ................................................................................................. 107
5.5.2 Puesto de trabajo ...................................................................................................... 108
5.5.3 Precauciones de higiene y seguridad industrial ....................................................... 109
5.5.4 Medio ambiente........................................................................................................ 111
CAPÍTULO VI
6 DESARROLLO DE LA PROPUESTA .......................................................................... 116
6.1 Descripción del producto o servicio ........................................................................... 116

6.1.1 Brain storning ........................................................................................................... 116
6.2 Perfil del cliente .......................................................................................................... 116

6.2.1 Moodboard del perfil del cliente .............................................................................. 117
6.3 Identidad de marca ...................................................................................................... 118

6.3.1 Creación del isotipo ................................................................................................. 118
6.4 Uso de la marca ........................................................................................................... 123
6.5 Análisis del color de la propuesta ............................................................................... 126

6.5.1 Paleta de color de la propuesta ................................................................................. 126
6.6 Tendencia: macro y/o micro tendencia ....................................................................... 127

6.6.1 Tendencia ................................................................................................................. 127
6.7 Concepto de la propuesta ............................................................................................ 129
6.8 Elementos del diseño .................................................................................................. 129

6.8.1 Formas ...................................................................................................................... 129
6.8.2 Proporción y Línea ................................................................................................... 131
6.8.3 Función..................................................................................................................... 132
6.8.4 Detalles..................................................................................................................... 132
6.8.5 Estilo ........................................................................................................................ 134
xi
6.9 Materiales e Insumos .................................................................................................. 134
6.10 Sketch o bocetos ......................................................................................................... 137

6.10.1 Materiales e insumos, usos y cuidados para la propuesta ........................................ 138
6.10.2 Ilustraciones ............................................................................................................. 141
6.11 Fichas técnicas ............................................................................................................ 142
6.12 Foto book .................................................................................................................... 162
6.13 Costos de producción .................................................................................................. 164

6.13.1 Costos variables ....................................................................................................... 169
6.13.2 Costos fijos............................................................................................................... 170
6.13.3 Costo total ................................................................................................................ 171
6.13.4 Costo total unitario ................................................................................................... 171
6.13.5 Utilidad..................................................................................................................... 172
6.13.6 Costo de venta .......................................................................................................... 172
6.14 Conclusiones y recomendaciones ............................................................................... 174

6.14.1 Conclusiones ............................................................................................................ 174
6.14.2 Recomendaciones..................................................................................................... 174
BIBLIOGRAFÍA ...................................................................................................................... 176
ANEXOS .................................................................................................................................... 181

8.1.1 ANEXO 1 Ficha de experimentación - plancha..................................................... 181
8.1.2 ANEXO 2 Ficha de observación- plancha ............................................................... 184
8.1.3 ANEXO 3: Ficha de experimentación- pistola de calor .......................................... 186
8.1.4 ANEXO 4: Ficha de observación – pistola de calor ................................................ 188
xii
ÍNDICE DE GRÁFICOS
Gráfico 1: Bordado con cuentas en bastidor ............................................................................... 18

Gráfico 2: Bolso estampado a manio .......................................................................................... 19
Gráfico 3: Brazalete cortado a Laser .......................................................................................... 20
Gráfico 4: Termofusión por tubos .............................................................................................. 20
Gráfico 5: Proceso de Termofusión ............................................................................................ 21
Gráfico 6: Proceso de Termofusion - Corte ............................................................................... 22
Gráfico 7: Proceso de Termofusión - Corte ............................................................................... 22
Gráfico 8: Proceso de Termofusión – corte de funda ................................................................. 23
Gráfico 9: Proceso de Termofusión - Planchado ........................................................................ 24
Gráfico 10: Proceso de Termofusión - Terminado ..................................................................... 24
Gráfico 11: Técnica Bondawed .................................................................................................. 25
Gráfico 12: Técnica Bondawed .................................................................................................. 26
Gráfico 13: Técnicas de superposición en abalorios .................................................................. 28
Gráfico 14: Técnica de estampado con plancha ......................................................................... 28
Gráfico 15: Proceso de Termofusión con plancha domestica..................................................... 29
Gráfico 16: Pistola de aire caliente ............................................................................................. 29
Gráfico 17: Marca y accesorio Modesta ..................................................................................... 39
Gráfico 18: Lámpara Rechange .................................................................................................. 40
Gráfico 19: Marca Joya Plástica ................................................................................................. 41
Gráfico 20: Proceso y técnicas del reciclaje de fundas Joya plástica ......................................... 41
Gráfico 21: Aretes con abalorios de plásticos - Joya plástica..................................................... 42
Gráfico 22: Argollas - Gülnur özdağlar ...................................................................................... 43
Gráfico 23: Corona para Miss Ecuador 2015 Daniella Kronfle ................................................ 44
Gráfico 24: Población por grupos de edad................................................................................. 48
Gráfico 25: Piezas 3D de plástico ............................................................................................... 50
Gráfico 26: Esquema sellado por impulso .................................................................................. 51
Gráfico 27: Representación gráfica de respuesta Pregunta 1-Entrevista .................................... 82
xiii
Gráfico 29: Representación gráfica de respuesta Pregunta 3-Entrevista ................................... 84
Gráfico 35: Representación gráfica de respuesta Pregunta 1 ..................................................... 94
Gráfico 41: Señalética de obligación ........................................................................................ 111
Gráfico 42: Señales de Prevención ........................................................................................... 111
Gráfico 43: Perfil del Consumidor Contemporáneo ................................................................. 117
Gráfico 44: Paleta de colores .................................................................................................... 126
Gráfico 45: Paleta de colores tendencia .................................................................................... 128
Gráfico 46: Tipos de Bolsos ..................................................................................................... 131
xiv
ÍNDICE DE ILUSTRACIONES
Ilustración 1 Proceso de reciclaje ................................................................................................ 32

Ilustración 2 Hogares que clasificaron residuos a nivel nacional ............................................... 49
Ilustración 3 Eslabones del proceso de Investigación ................................................................. 66
Ilustración 4 Segmentación del Mercado - Precio....................................................................... 71
Ilustración 5 Plan de producción ............................................................................................... 102
Ilustración 6 Identidad de Marca - Logotipo ............................................................................. 118
Ilustración 7 Isotipo ................................................................................................................... 119
Ilustración 8 Mood Tendencia Psicotropical ............................................................................. 127
Ilustración 9 Tipologías de Bolsos ............................................................................................ 130
xv
ÍNDICE DE TABLAS
Tabla 1:Categorías de los accesorios ........................................................................................... 11

Tabla 2: Tipos de materiales ........................................................................................................ 14
Tabla 3: Técnicas sugeridas para la aplicación en accesorios ..................................................... 17
Tabla 4:Tipos de materiales reciclables ....................................................................................... 35
Tabla 5: Materiales posibles para realizar la termofusión ........................................................... 38
Tabla 6: Variable demográfica y variable geográfica .................................................................. 57
Tabla 7: Variable socio-económicas ............................................................................................ 58
Tabla 8: Variable psicográficas ................................................................................................... 58
Tabla 9: Marcas a nivel nacional ................................................................................................ 62
Tabla 10: Marcas en Ambato ....................................................................................................... 63
Tabla 11: Bisutería a nivel internacional ..................................................................................... 64
Tabla 12:Recursos propios y disponibles .................................................................................... 65
Tabla 13: Segmentación del mercado .......................................................................................... 70
Tabla 14: Ficha de experimentación ............................................................................................ 77
Tabla 15: Ficha de observación ................................................................................................... 80
Tabla 16:Frecuencia de resultados Pregunta 1 Entrevista ........................................................... 82
Tabla 17: Frecuencia de resultados Pregunta 2 Entrevista .......................................................... 83
Tabla 23: Frecuencia de resultados Pregunta 8- Entrevista ......................................................... 89
Tabla 24: Experimentaciones con la plancha de vapor................................................................ 91
Tabla 25: Experimentaciones con la pistola de aire caliente ....................................................... 93
Tabla 26: Frecuencia de resultados Pregunta 1- Ficha de resultados .......................................... 94
xvi
Tabla 30: Frecuencia de resultados Pregunta 5- Ficha de resultados ......................................... 98
Tabla 32: Cronograma de producción ...................................................................................... 101
Tabla 33:Procedimiento con Plancha de vapor.......................................................................... 133
Tabla 34: Procedimiento Pistola de calor .................................................................................. 134
Tabla 35:Materiales textiles ....................................................................................................... 135
Tabla 36: Isumos ........................................................................................................................ 136
xvii
RESUMEN EJECUTIVO
El diseño de accesorios de moda con la técnica de termofusión, crea conciencia ambiental en

personas, empresas y organizaciones quienes actualmente reciclan materiales de desecho
(plásticos, botellas, fundas y otros), útiles para crear artículos novedosos y funcionales y
ecológicos que actualmente tienen mayor demanda en el mercado. Este proyecto crea una línea
de accesorios con la fusión de reciclables con textiles mediante termofusión manteniendo
armonía visual entre texturas de colores y formas tridimensionales. Los objetivos del estudio,
sugieren identificar el material adecuado para termofusión textil, determinar los requerimientos
del segmento femenino y desarrollar accesorios con material reciclado. El método analítico-
sintético, descompone el problema en dos vértices, el uno recolecta opiniones sobre termofusión
de expertos, pero el método inductivo-deductivo pone a prueba diversos materiales, para
seleccionar los que superan los indicadores planteados. El respaldo teórico requirió de la
modalidad bibliográfica, para definir procesos y diseños de trabajo para los artesanos del medio.
Los resultados más relevantes de éste trabajo, demuestran que no hay accesorios elaborados con
reciclaje, aunque en artesanía se usa lana, el cuero y la tela, y en termofusión son mejores los
plásticos orgánicos y el plástico metalizado (CD´s), las preferencias están dirigidas para mujeres
de 18 a 24 años de un poder adquisitivo medio-alto, quienes prefieren comprar por Internet
bolsos u otros accesorios únicos, innovadores, eco-sostenibles y eco-amigables.
PALABRAS CLAVE: ACCESORIOS DE MODA / TERMOFUSIÓN TEXTIL /

SEGMENTO FEMENINO / ECOMODA/ ARTESANÍA / PLÁSTICOS
xviii
ABSTRACT
The design of fashion accessories with the technique of thermofusion, creates environmental
awareness in people, companies and organizations who currently recycle waste materials
(plastics, bottles, bags and others), useful to create innovative and functional and ecological
items that currently have more demand in the market. This project creates a line of accessories
with the fusion of recyclables with textiles by thermofusion maintaining visual harmony between
textures of colors and three-dimensional shapes. The objectives of the study suggest identifying
the appropriate material for textile thermofusion, determining the requirements of the female
segment and developing accessories with recycled material. The analytical-synthetic method
decomposes the problem in two vertices, the one gathers opinions on expert thermofusion, but
the inductive-deductive method tests various materials, to select those that exceed the proposed
indicators. The theoretical support required the bibliographic modality to define processes and
work designs for the artisans of the medium. The most relevant results of this work, show that
there are no accessories made with recycling, although wool, leather and fabric are used in crafts,
and in thermofusion, organic plastics and metallic plastics (CDs) are better, preferences they are
aimed at women between 18 and 24 years of medium-high purchasing power, who prefer to buy
handbags or other unique, innovative, eco-sustainable and eco-friendly accessories online.
KEYWORDS: FASHION ACCESSORIES / THERMOFUSION TEXTILES / FEMININE

SEGMENT / ECOMOD / CRAFTSMEN /PLASTICS
xix
INTRODUCCIÓN
El presente proyecto integrador nace como una propuesta nueva e innovadora a los accesorios de
moda con el uso de textiles y materiales reciclables utilizando textiles disponibles en casa,
diseñados para el segmento femenino de 18 a 24 años de edad para la ciudad de Ambato, para
ofrecer al cliente algo diferente, realizando bolsos con la técnica de termofusión buscando
contribuir a preservar los recursos finitos del medioambiente.
El Capítulo I, lleva el análisis de los Antecedentes Generales sobre esta técnica, encontrados en
Tesis de otros países, y se propone como objetivo general diseñar una colección de accesorios de
moda femenina con la aplicación de técnicas de termofusión.
En el Capítulo II del Marco de Referencia, se trata sobre el diseño de accesorios, la clasificación,

tipologías, materiales, además se habla en los párrafos sobre la termofusión como influye en el
diseño de modas y del reciclaje, también sobre las marcas referentes encontradas para el
desarrollo de los accesorios de moda.
El Capítulo III, se enfoca en la parte de la Investigación de Mercado con un análisis minucioso

acerca del desarrollo y producción a nivel Nacional en sus etapas, el entorno político,
económico, social, tecnológico, ambiental y legal con la finalidad de establecer una descripción e
interpretación asertiva de la realidad.
El Capítulo IV, trata sobre el Marco Metodológico metodología empleada, el estudio de la

segmentación del mercado enfocados al producto a realizarse planteados con un estudio de
marketing también se habla sobre la técnica y métodos probabilísticos que fueron utilizados, las
herramientas de recolección de datos, la experimentación de la técnica de termofusión planteada
como preámbulo para la propuesta final, y las conclusiones y recomendaciones por las que se ha
llegado en el presente proyecto.
El Capítulo V, contiene la Tecnología Necesaria para la Producción, el cronograma; el control de

calidad ocupado en cada prototipo y el cuidado ambiental para evitar la contaminación del
entorno natural.
Finalmente el Capítulo VI, que plantea el Desarrollo de la Propuesta, consiste en la realización

de bolsos con la técnica termofusión propuestas como enfoque a la ocupación de dicha técnica
xx
CAPÍTULO I
1 ANTECEDENTES GENERALES
1.1 Nombre del proyecto
“DISEÑO DE ACCESORIOS DE MODA CON LA TECNICA DE TERMOFUSION”
1.2 Antecedentes
Artistas textiles del Reino Unido están experimentando diferentes tipos de técnicas basadas
en el reciclaje (fundas de plástico, celofán y otros materiales), mediante los cuales se han
realizado ensayos para vestidos reciclados o piezas para la decoración del hogar como jarrones,
cuadros con texturas de superposición de plásticos, utilizando diferentes técnicas textiles con
aplicaciones del calor se han generado texturas de tejidos únicos para la realización de
accesorios. (Thittichai, 2013, pág. 6)
Hermon, (2008) postula la búsqueda de nuevos materiales textiles, combinando el arte con
el proceso de reciclaje para realizar un tejido textil, utilizando la técnica de planchar bolsas de
basura; es por eso que en sus exposiciones ha propuesto ideas sobre vestimenta 3D (vestidos
hechos con materiales reciclados), también encapsula estilos particulares, actitudes y
personalidades conocidas a lo largo de sucesivas generaciones. (Hermon, 2008, pág. 12)
La artista Sara Hawkins (2013) menciona su estilo propio realizado con materiales
reciclables en ornamentos decorativos para el hogar con piezas tridimensionales, entre sus obras
destacadas están los jarrones realizados con la técnica de modelado con bolsas de plástico baratas
con rayas blancas y negras, envueltas alrededor con formas abstractas, utilizando la plancha y
pistola de aire caliente. (Hawkins, 2013, pág. 103)
Leese (2009), describe en sus exposiciones el uso de envases de plástico y envoltorios de

diferente grosor; en uno de sus diseños, son realizados con paquetes de pañales con diferentes
1
inspiraciones, combinando colores y uniendo las piezas planchadas con arte, cosidas con
ganchillo para formar y crear sus diseños de vestido inspirados en la maternidad. (Leese, 2009,
pág. 102)
Maries (2016) desarrolla tejidos de textiles con un método personal experimentando ideas
con situaciones personales o cotidianas de manera abstracta, en sus obras se puede apreciar telas
pintadas de diferentes tonos fuertes para tomar pigmentos, y bordar puntadas simples a mano o a
máquina para crear accesorios. (Maries, 2016, pág. 122)
La diseñadora Angie Hughes (2013), demuestra su creatividad al confeccionar accesorios

como billeteras o bolsos con residuos de telas brillantes, con la técnica Bondaweb, (telas de
tejido fino de doble cara) recubierto con láminas de transferencia de calor y puntada a máquina
con hilos metálicos. (Hughes, 2013, pág. 1)
Mientras tanto en Latinoamérica se está utilizando esta técnica para crear indumentaria no
textil con materiales no convencionales, de forma vanguardista para armar un concepto de moda,
pensando en armar vestimenta funcional; es por eso que “teniendo varios enfoques, se puede
trabajar según el estilo de cada diseñador”, mediante el proceso mencionado (derretir plástico
para formar nuevas morfologías). (Nuñez, 2009, pág. 5)
La técnica de termofusión de bolsas plásticas orientada a una colección infantil con

vestuario impermeable, crea diseños originales y llamativos en la confección de telas plásticas,
de este modo genera una cadena de proveedores responsables con una mirada ecológica al
reutilizar desechos no degradables para el medio Ambiente. (Florenzano, 2014, pág. 1)
En algunos talleres de Buenos Aires están aplicando esta técnica con bolsas plásticas de
colores, las cuales después de un proceso de termo-fundido quedan en condiciones de ser
utilizadas en la producción de bolsos, billeteras y porta documentos. A partir de la termofusión
de bolsas plásticas, es posible elaborar una tela igual de resistente que el plástico convencional y
totalmente reutilizada. (Huila, 2016, pág. 12)
Como proceso artesanal se han encontrado personas que realizan manualidades; reciclando
materiales para crear artículos innovares para los usuarios, para ello emplean la termofusión del
2
reciclaje de bolsas plásticas, es decir la fabricación de la tela desde cero, utilizando materiales
como la plancha y papel vegetal para crear individuales, bolsos, carteras o accesorios. (López ,
2017)
1.3 Justificación
El presente proyecto promueve la confección y el desarrollo del concepto de accesorios de

moda dinámicos, ecológicos, accesibles con el uso de textiles y materiales reciclables para crear
productos únicos, que cumplan con las características de calidad que busca el cliente, con un
diseño atractivo, con colores y formas captadas por el sentido visual del usuario, logrando una
experiencia única al momento de comprar.
En Ecuador y de acuerdo con el Plan del Buen Vivir, en el objetivo 7, se propone el

derecho ciudadano a vivir en un ambiente sano, libre de contaminación y sustentable, y la
garantía de los derechos de la naturaleza, a través de una planificación integral que conserve los
hábitats, gestione de manera eficiente los recursos, repare de manera integral e instaure sistemas
de vida en una armonía real con la naturaleza, es por eso que el Gobierno propone vivir en un
ambiente sano, libre de contaminación, incentivando el reciclaje y la conciencia ecológica para
preservar los recursos naturales con campañas ambientales para promover una cultura
ambientalista y de ahorro. Es por eso que el proyecto ayudará a incentivar la creatividad para
producir, transformando los desechos con arte e ingenio en productos que se pueden volver a
usar. (Secretaría Nacional de Planificación y Desarrollo – Senplades, 2013, 2013-2017)
Uno de los factores que ha contribuido, en la producción de materia prima es su

transformación en un objeto funcional, partiendo de un desecho reciclable y convertirlo en algo
novedoso y atractivo a la vista del consumidor. En los hogares, los materiales reciclables son
sobrantes del consumo personal: embalajes de productos, periódicos o cuadernos usados,
ocasionan un cumulo de desechos innecesarios para muchos, pero no para emprendedores,
quienes son capaces de crear novedosos artículos funcionales, para las personas. (Roben, Eva,
2003). Es por eso que se experimenta con fibras naturales como el cáñamo y el lino; con los que
se confecciona ropa y elementos biológicos, que están teniendo buena aceptación en el mercado,
y cada vez es mayor el número de marcas importantes marcas que adaptan esta producción a este
concepto. (Matute, 2012, pág. 7)
3
El propósito de este estudio, es generar otra visión amigable con el medio ambiente,
desarrollando un mercado que aprecia nuevos accesorios, con un amplio abanico de técnicas e
influencias, desde materiales artesanales, hasta tecnología de punta, creando accesorios que van
desde lo intelectual a lo absurdo y desde el ingenio hasta el capricho.
El impacto del proyecto radica en la combinación de la ecología con los textiles aplicando
nuevas técnicas como la termofusión a partir de la aplicación de calor, mediante la plancha, y la
pistola de aire; utilizando materiales que existen a nuestro alcance, inclusive reciclados para
efectos de textura y color.
Los beneficiarios de este proyecto serán de dos tipos: Los directos que son los usuarios
del producto, debido a que los accesorios de moda tendrán una amplia gama de colores, formas y
estructuras, logrando con esto la exclusividad y distinción del diseño, obteniendo un producto
único e irrepetible en el mercado, generando en los consumidores una característica distintiva al
momento de usarlos. Los beneficiarios indirectos son los recolectores que invierten su tiempo
para recolectar materiales de reciclaje como son botellas, papel, cartón, fundas de plástico entre
otros.
Con todo lo mencionado anteriormente este proyecto es factible de realizarse ya que estará
conectado a la oportunidad de nuevos accesorios en el mercado nacional para un segmento
femenino, con inspiraciones propias y siguiendo nuevas tendencias que se imponen desde los
centros productores de moda, con eso se propone diseños con el valor agregado de la autoría y
sustentabilidad con el medio ambiente.
1.4 Objetivo
1.4.1 Objetivo general
 Diseñar una colección de accesorios de moda femenina con la aplicación de técnicas

de termofusión.
4
1.4.2 Objetivos específicos
 Identificar el tipo de material idóneo para realizar el proceso de termofusión textil

 Determinar las características y requerimientos del segmento femenino
 Elaborar la colección de accesorios utilizando diferentes técnicas de termo fusión
aprendidas durante el proceso de investigación.
5
CAPÍTULO II
2 MARCO REFERENCIAL
2.1 Diseño de modas
El proceso de Diseño de Modas, inicia con una exploración sobre el tema correspondiente en
base a una inspiración, a esto se le denomina “investigación creativa” (collages, mood board)
ideas, que dan origen e identifican al diseñador permitiendo iniciar con el proceso de
investigación para el desarrollo de un buen producto. (Sorger & Udale, 2007, pág. 25)
Los expertos de moda en una empresa son necesarios para analizar e investigar el mercado
sobre nuevos materiales, técnicas de confección, tendencias e ideas creativas para el desarrollo
del producto; por otro lado, los confeccionistas de la ropa, buscan indagar información sobre el
rumbo de la moda tomando en cuenta varios factores económicos, sociales hasta políticos para
estar conectados con las nuevas tendencias de moda. (Lando, 2009, pág. 15)
De acuerdo con los dos autores se puede decir que el diseño es el arte de crear y bocetar ideas
rápidas partiendo desde la identificación del mercado al cual se va a diseñar, la inspiración y los
procesos creativos por los que se inicia desde la proposición de un objeto imaginario, terminando
con un prototipo, para dar a conocer al mercado. Es por eso que se necesita analizar varios
factores como los materiales, tejidos, colores y estrategias de marketing para dar a conocer el
producto que se va a vender.
2.2 Accesorios
Desde la prehistoria el hombre ha utilizado los accesorios como un complemento importante

dentro de la moda, se podría definir que hasta han llegado a tener un valor significativo en el
vestuario, siendo utilizados dentro del segmento masculino y femenino, llegando a marcar un
distintivo en cada persona que lo lleva, despertando en el hombre el sentido estético y la forma
de diferenciarse de los demás. El hombre le ha dado a los complementos un significado de
6
prestigio, poder y estilo; a lo largo del tiempo los complementos han ido evolucionando hasta
considerarse algo importante a la hora de vestir, existiendo accesorios para cada consumidor
según sea su necesidad, situación y posibilidad económica. (Mente, 2010, pág. 7).
Como afirma Lau (2013):
Los accesorios son prolongaciones del cuerpo, elementos que se quitan y ponen, que se
utilizan para proteger, ocultar o hacer ostentación. También son símbolos que identifican
y distinguen al usuario; sin embargo, cuando no se están empleando, se convierten en
objetos aislados. (págs. 10-11)
En la moda, el término accesorio hace referencia a cualquier artículo que complementa a

un atuendo. Desde el cambio de milenio, las casas de moda de todo el mundo han centrado su
atención en los accesorios. El frenesí de libros de reciente edición y suplementos de revistas
dedicados en exclusiva a bolsos, zapatos, sombreros o joyas es prueba del continuo creciente
interés por este aspecto de la moda. (Feyerabend, 2009, pág. 4)
Ante lo expresado en los párrafos anteriores, se puede deducir que los accesorios o
complementos de moda fueron los primeros elementos que adornaron el cuerpo humano, desde
la historia han venido siendo un detalle de feminidad, que no solo sirve para marcar un estilo
específico, si no también, señala un estatus social, dependiendo de los materiales con los que se
encuentre elaborado el producto. La exclusividad de los accesorios que se encuentran en el
mercado varían según el precio, diseño y por los materiales como el cristal, la madera o acero,
marcando un status en el universo de vestuario.
2.2.1 Diseño de accesorios
Sorger & Udale y Lando (2009), deducen que un diseñador de modas tiene la capacidad
el talento y conocimiento necesario para dar forma a una colección o producto involucrando en
esto la creatividad y el estilo para desarrollar todos los procesos es necesario confeccionar un
7
atuendo o accesorio siguiendo los procesos desde la investigación de mercado, la inspiración,
hasta el desarrollo del producto final cumpliendo todos los estándares de calidad en cada una de
sus etapas. (Sorger & Udale, 2007, págs. 10-12)
Sin embargo durante la fase del desarrollo del diseño entran en juego varios conceptos: el
diseño puede tomar una forma exagerada en la silueta o decoración, experimentar los elementos
tradicionales, o alejarse de las interpretaciones clásicas del estilo.
Al hablar de Diseño de accesorios Lau (2013) y Feyerabeth (2009) hacen referencia que
“los accesorios son un complemento que adornan un atuendo” es por eso que en los últimos años
el sector productivo e industrializado de accesorios ha crecido. Marcas importantes y diseñadores
de moda se han involucrado más y más en este sector, donde casas de moda realizan diferentes
colecciones o lanzamientos de productos nuevos, que varían en color, textura, estampados;
acompañados de accesorios como bolsos, zapatos, sombreros o tocados y joyas que
complementan el look del atuendo. (pág: 10-11)
2.2.2 Categorías de los accesorios
Los accesorios para una mujer sin duda son un complemento en el uso diario, y cumplen
un papel fundamental describiéndolo como algo funcional, se puede decir que los accesorios
ayudan y crean un “look” nuevo, diferente en la imagen de una mujer y de un hombre.
Desde la historia los accesorios, como lo menciona Legg (2009), juegan un rol importante
desde que fueron confeccionados en materiales orgánicos como huesos, cuernos, raíces, semillas
o hierba, hasta sus diversas modificaciones para las damas elegantes de la sociedad. Brand, J. &
Teunissen, J. (2007) explica el rol de los accesorios y diseñadores importantes que han venido
siendo los protagonistas en las diferentes etapas, como es Paul Pioret que introdujo el diseño de
fantasía con todas sus formas y materiales posibles, decorados con varios ornamentos, los
abanicos, tocados, sombreros y guantes, existiendo actualmente muchas marcas reconocidas.
Según Lau (2013),”A los accesorios de moda se les puede clasificar en 4 categorías como
son Bolsos, sombreros, Joyería y Zapatos”. (pág. 11)
8
Bolsos:
Son artículos o accesorios de moda indispensables en el guardarropa femenino, es decir

forman parte de la indumentaria cotidiana femenina, lo que no ocurre con el atuendo masculino;
facilitando transportar objetos indispensables, en el mercado se puede encontrar bolsos, o
carteras hechas con materiales diversos y de todos los tamaños acorde al gusto de las personas.
(Cordobes Molina, 2011, pág. 87)
Joyería:
El valor simbólico de la joya y el adorno, para los humanos creaban “significantes”,

portadores de información cultural y social sobre las personas que los lucían y ayudaban a definir
su identidad, así como menciona en su libro “Materiales naturales en joyería” las plantas, y el
uso de materiales orgánicos fueron las primeras joyas realizadas por los primitivos, hasta
encontrar materiales como el cobre, oro y la plata; materiales por los que hoy en día las joyas han
sido objetos ornamentales para las personas, convertidos en elementos funcionales. (Legg, 2009,
pág. 95)
Bisutería:
Hablar de accesorios exige estar al día en tendencias, colores, modelos de oufit, colores
de cabello, maquillaje y otros; es por eso que la nueva tendencia de hoy son collares como “maxi
palabras” y collares “tipo gargantilla” estilos inspirados en el barroco, recargados con
lentejuelas, cristales combinados con brocados, randas, bordados o accesorios que simulan la
plata con monedas y mezclas de colores llamativos, de diversos tamaños que actualmente se han
vuelto más versátiles, mientras que para las jóvenes en el mercado existen cadenas delgadas
realizadas en materiales como tela y con dijes pequeños sin duda el estilo Hippie Chic es lo que
está en boga en la actualidad. (Ospina Vélez, 2014, pág. 18)
Sombrería:
El sombrero es un accesorio de moda que complementa una prenda de vestir y se utiliza

para cubrir la cabeza, también se ha considerado en la historia un símbolo de distinción social.
Desde su creación en la “belle époque” de los años 20, en que se adornaban con plumas,
escarapelas o pájaros, y posteriormente a lo largo de los años, los sombreros se han
9
confeccionado de varios tipos, tocados, gorras y turbantes; es por eso que hoy en día existen
sombreros de varias formas, colores, materiales, tamaños combinando varias técnicas
artesanales, tecnológicas siendo a veces incluso productos únicos (como el sombrero de
panamá). (Lau, 2013, págs. 40-41)
A continuación se detallan las categorías de los accesorios con sus diversos tipos y sub-
clasificaciones.
10
Tabla 1:Categorías de los accesorios
ACCESORIO DESCRIPCION ÉPOCA TIPOS SEMI- MATERIALES IMAGEN

CLASIFICACIÒN
BOLSOS Los bolsos son Los egipcios Bolso Bolsos de mano Tela
artículos fueron la primera Cuero
Balde
indispensables civilización en Sintéticos
parar transportar utilizarlos Bolsos Hobo bag Tejidos
objetos personales, Bastidor Mixtos
Bolsos estilo cúbido
en el mercado Materiales
Mini Bags Alternativos
Doctor
Cartera
de Boliche
Barrel
Carteras para la noche
Frame
Carteras Hobo
BISUTERIA Objetos o En 1924 por Anillo de compromiso Fibras Naturales
materiales de Coco Chanel Aretes
Anillo Nupcial Tela
adorno que no llamándolos
Collares
están hechos con “joya barata” Anillo real Sintéticos
materiales Brazales
Sortija madera
preciosos
Cadenas
Anillo de poder Mixtos
Anillos
Collar de noche Materiales
Alternativos
11
JOYERIA Adornos Se puede decir Pendientes Largo matinal Piedras preciosas
realizados con que desde la
Pulseras Gargantilla (Rubí
metales y piedras Prehistoria
preciosas aparecieron las Collar Esmeralda
primeras joyas
Collar de perro Zafiro Azul)
realizadas con
dientes de Collar de diamantes Piedras semi-
cachalote
Zarcillo preciosas
Arrancadas Ágata
Almendras Alejandrita
Aretes Cuarzo
Ópalo
Topacio
Circón
Vidrio
Cristales
CALZADO Parte de la - Comienza a Zapatos Zapatos masculinos Cuero
indumentaria para partir del año Sandalias Zapatos de trabajo Telas
proteger los pies 10.000 a.C. final Alpargatas Zapatos ortopédicos Entreforro
del periodo Botas Zaptos en punta, Taco, Materiales
Paleolítico las Deportivos Magnolia sintéticos
primeras Bailarinas Lona
evidencias de Escolares Nylon
zapatos (par de Plataformas Mezclilla
sandalias Zapatos de danza Mixtos
fabricadas con Sandalias con taco Materiales
paja trenzada) Sandalias Romanas o Alternativos
- Los franceses Gladiadoras
empezaron a Sandalias deportivas
fabricarlos en Sandalias con taco,
cuero en año plataforma
3500 a. C. Sandalias de playa
12
Alpargatas o
Bailarianas
Alpargatas de baile
étnica
Botines
Botas clásicos, caña
alta, caña mediana,
plataforma
Botas esitlo comboy
Zapatillas de deportes
Botas de trekking y
senderismo
Zapatillas de running
Zapatillas deportivas
SOMBREROS Es un accesorio de Creación por los Sombrero de ala Gorro Tela

moda, que sirve de Egipcios Sombrero cloché Tricornio Paja toquilla
protección para la Sombrero de copa Gorra Cuero
cubrir la cabeza alta Sintéticos
Sombrero cordobés Fieltro
Sombrero de
vaquero
CINTURONES Ayudan a sujetar Nacen en la edad Cinturón clásico Cinturón de vestir piel Tela
el pantalón de bronce y Cinturón delgado Cinturón casual de piel Lona
desde entonces Cinturón Grueso Cinturón tejido Cuero
hombres y Elástico Sintéticos
mujeres han Texturizado
usado
Fuente: Lau ( 2013), (Martínez. Ramírez, 2017), (Seecharran, 2010)
13
2.2.3 Tipos de materiales para accesorios
Existe una gran variedad de accesorios en los locales comerciales y en diferentes marcas
reconocidas, es por eso que se les puede clasificar por el tipo de material que se encuentra ya sea
industrializado como es el plástico, madera, cuero usando fibras inteligentes o fibras naturales
como el algodón; también los hay hechos de forma artesanal como semillas, cáscara de frutas,
tejidos o realizados con diversas telas complementado a estos accesorios, se pueden encontrar
ornamentos como pedrería, lentejuela, randa, combinados de diversos colores y texturas.
A continuación para mejor explicación se detalla en la siguiente tabla los distintos materiales
existentes:
Tabla 2: Tipos de materiales
Fibras Celulósicas Algodón Lino

Fibras Proteicas Lana Seda
Tejidos de punto Tejidos planos
Cuero Pieles
Tejidos Inteligentes Biotecnológicos El plástico
Fuente: Diseño de accesorios – Jhon Lau
2.2.4 Diferenciación de técnicas sugeridas para la aplicación en accesorios
Los accesorios son indispensables para complementar la vestimenta, es por eso que se suele
clasificarlos en 4 categorías, Bolsos, Joyería o bisutería, Calzado, Sombreros.
Bolsos
Lau (2013), comenta que la fabricación de un bolso se asemeja a la de otros muchos

productos de moda, como las prendas, las joyas y otros accesorios, su diseño puede resultar muy
sencillo o muy complejo (por ejemplo, si lleva muchas fornituras). Aunque las herramientas
utilizadas en la fabricación de bolsos sean básicas, permiten al diseñador realizar hermosos
accesorios; por ello, además de usar las nuevas tecnologías, los diseñadores exploran
constantemente las técnicas tradicionales combinando con los procesos industriales. (pág. 87)
14
Los accesorios varían desde diseños simples y útiles hasta los más vanguardistas. En el
mercado se encuentran elaborados con diversos materiales, entre los procesos más conocidos
están la marroquinería (bolsos en cuero), también existen diversas técnicas artesanales (hechos
manualmente) fabricados en tela, con materiales ecológicos, o los realizados industrialmente;
para sus terminados hay fornituras, asas y remaches;
Joyería y la bisutería
El mismo Lau (2013), considera que en la joyería se emplea el diseño para ahorrar tiempo
y esfuerzo, para que el diseñador reúna con el tiempo su destreza. Las herramientas para fabricar
joyas son básicas, pero suelen ser costosas, según su calidad, es esencial que el área de trabajo
disponga de una buena iluminación, una mesa y un asiento de trabajo que tenga la altura correcta
para evitar lesiones; por tanto, la instalación y organización del área de trabajo y de las
herramientas es fundamental para la fabricación de joyas. Para esto se necesita en la fabricación
un astillero y un yunque de tornillo que se utilizan para sujetar las piezas de joyería (págs. 40-41)
En la joyería se dominan diversas técnicas y materiales con los que se elaboran artículos
que tengan características de exclusividad y calidad. Existen diferentes tipos de bisutería entre
los cuales se puede citar la Bisutería de Moda (confeccionada industrialmente, por medio de
moldes se realiza una gran cantidad de piezas en serie), Bisutería artesanal (Piezas realizadas
manualmente con materiales orgánicos que brinda la naturaleza) y Bisutería mixta (Elaboradas
con ayuda de máquinas y también trabajadas manualmente).
Dentro de los procesos de la joyería industrial se necesitan de varias herramientas para

moldear, soldar, medir, marcar, pulir y terminar; para ello se manejan diversas técnicas, siendo
una de ellas la artesanal, empleado el pirograbado, repujado, cartoneado o tejido con piedras
swarovski (McSwiney, Williams, Claire, & Davies, 2005, pág. 3)
15
Sombreros
Lau (2013), menciona que las herramientas empleadas en sombrerería son muy variadas,
desde grandes moldes de madera hasta agujas finísimas, los procesos y técnicas varía según el
tipo de diseño del sombrero o gorra. Las modernas técnicas industriales de la sombrerería han
adoptado nuevas herramientas, como resultado de la continua experimentación de los
diseñadores con materiales inusuales. (pág. 97)
El sombrero es un accesorio indispensable en el atuendo femenino es por eso que se han

desarrollado numerosas técnicas de acuerdo al tipo de sombrero que se vaya a realizar, desde la
artesanía (papel, tejidas, fomix), hasta las fabricadas industrialmente (fieltro, cuero, paja toquilla)
Por ello es necesario conocer las siguientes herramientas de su confección, como moldes para
sombrero, tijeras, alambre de sombrería, forros, máquinas de coser, apresto (Barnis), cinta
grosgrain (estirada mediante la plancha) y agujas
Calzado
En la actualidad el calzado es de uso cotidiano, necesario para que las personas para
movilizarse, desde su aparición hasta la actualidad, han tenido muchos cambios, provocando la
evolución de los artesanos (los zapateros) hasta convertirse en diseñadores, quienes han ocupado
la ciencia y la tecnología en sus diseños. En la fabricación de calzado se necesita de muchas
técnicas tradicionales y vigentes desde el patronaje, la creación de hormas, el corte, aparado,
solado y el acabado. (Choklat, 2012)
A continuación se detalla un cuadro donde se explica las diferentes herramientas, materiales y

técnicas empleadas en la fabricación de los accesorios, ya sea artesanalmente o industrialmente
hasta la actualidad.
16
Tabla 3: Técnicas sugeridas para la aplicación en accesorios
ACCESORIOS HERRAMIENTAS MATERIALES TÉCNICAS
BOLSOS - Maquinaria - Lezna - Fornituras - Telas para bolsos - Artesanales - Tejidos
- Bastidores o boquillas - Anillas -Entretela y accesorios -Boquillas de bolsos - Industriales - Cuero
- Cierres para bolsos - Sacabocado - Asas - Remaches - Ecológicas
- Mazo de madera - Alicates - Cartabón - Pegamento
- Papel para patrones
BISUTERIA - Segueta ajustable - Hojas de sierra Láminas de metal - Pirograbado - Repujado
- Alicates - Mazo de madera - - Cobre - Artesanales - Corte Laser
Limas - Taladro - Latón - Cartoneado - Bordado tejido
Accesorios - Bordado con cuentas
-Bases de pendientes, tapanudos, traseras
Plásticos modelables
JOYERIA - Para moldear Horno eléctrico -Técnica del metal
- Para soldar Soplete de gas - Modelado y protipado 3d (Piezas complicadas con gran
- Medir y Marcar Varillas de hierro precisión)
- Para cortar Solución acida - Trabajo en metal (Fundir el metal)
- Para modelar cera Placas de aluminio - Fundición a la cera perdida (Tallar un modelo en cera)
- Pulido y acabado Lentes de protección - Filigrana en metal (Estirar el metal hasta conseguir un hilo
- Herramientas Diversas Papel de lija o abrillantador muy fino.
Ácido sulfúrico - Repujado y cincelado (dar relieve a un objeto de metal)
Bicarbonato de sodio - Esmaltado (Aplicar capaz de cristal pigmentado)
- Mokume gane (Unir láminas de diferentes metales)
CALZADO -Tenaza de montar -Martillo de zapatero - Horma - La creación de las hormas ( madera, metal, plástico)
- Mazo de cuero -Clavos - Lijas - Patronaje (Manual y digital)
- Adhesivos -Cúter rotativo - Cartón - el corte (manual, industrial)
- Pegamento - El montado o centrado
SOMBREROS -Moldes para sombrero - Tijeras - Tejidos - materiales básicos - Papel -Fieltro
-Alambre de sombreria - Forros - Tarlatana (Molde) - Cinta elástica - Artesanales - Tejidas
-Máquinas de coser - Apresto (Barnis) - Cinta al bies - Encajes - Cuero
- Cinta grosgrain (Estira mediante la plancha) - Listones - Plumas
- Agujas - Bucarán(Material recubierto)
Fuente: Diseño de accesorios – (Lau, 2013)- (Choklat, 2012)
17
2.2.5 Acabados que se les da a los accesorios
2.2.5.1 Aplicación de cuentas a mano
La aplicación de piedras semi-preciosas como los cristales swarovskis, canutillos, cuentas checa,
entre otros; son utilizadas en la alta costura para coser de una en una sobre las prendas de gala, o
sobre accesorios. Se pueden adquirir varios tipos de cuentas y cambiarlos según el color y lograr
una enorme variedad de efectos, dependiendo de la saturación de cristales que se ocupen para dar
mayor elegancia y calidad al atuendo o al accesorio.
Gráfico 1: Bordado con cuentas en bastidor
Fuente: Clover- Katan Couture (2012)
2.2.5.2 Estampación
Según Lau (2013) las técnicas de estampación han experimentado un gran avance y han
llegado a producir diseños de una calidad significativamente mayor. Ofreciendo posibilidades de
desarrollo que no se hallan limitados por los métodos tradicionales; así como la estampación
digital que permite realizar figuras directamente sobre el tejido, ajustadas con precio a la forma
del accesorio. (pág. 144)
(Russell, 2013) menciona que:
El estampado es una técnica de gran importancia que ha estado presente en tejidos de

Eurasia, en tumbas que muestran vestidos decorados de más de 4.000 años en Egipto y en
18
tejidos de la India y China destacando el uso de sellos de hace más de 2.000 años. (pág.
15)
Según el criterio de los dos autores se deduce que el estampado es una técnica que transfiere una
imagen a un soporte sea de madera o metal, esta variante es usada en la industria textil brindando
al usuario la posibilidad de diseñar objetos mediante la serigrafía.
Gráfico 2: Bolso estampado a manio
Fuente: arte en pape shop (2015)
2.2.5.3 El corte laser
El corte con láser consiste en recortar las piezas mediante una mezcla de gases que son
sometidos a altas temperaturas; dicho método fue creado en base a una necesidad industrial, sin
embargo en los accesorios se utiliza esta técnica para realizar cortes con láser de materiales
resistentes, también se ha creado para incorporar diseños y formas orgánicas y abstractas de la
pieza aplicadas al tejido. (Lau, 2013, pág. 112)
Tello, A. (2014) acerca de la utilización de los desechos de la madera en el diseño de

accesorios del vestuario Femenino, explica los procesos de corte y gravado de las piezas
dibujadas en el programa Adobe Ilustrador a la media deseada y el grabado del diseño y corte de
figuras en máquina laser. (pág. 104)
En conclusión como declaran los dos autores el corte laser es el procedimiento previo a la
realización de dibujos, en el programa Adobe Ilustrador previo a esto se envía a la máquina laser
para grabar y cortar las imágenes en el material deseado sea madera, tela, cuero, cuerina para dar
un acabo final a las prendas u accesorios.
19
Gráfico 3: Brazalete cortado a Laser
Fuente: Colin Francis Design (2015)
2.2.6 Termofusión en el diseño de modas
La Termofusión es un método de soldadura, simple y rápido, para unir tubos de

polietileno y sus accesorios, la superficie de las partes que se van a unir se calientan a
temperatura de fusión y se unen por aplicación de presión, con acción mecánica o hidráulica, de
acuerdo al tamaño de la tubería y sin usar elementos adicionales de unión. (Construmática, 2017)
Según el criterio de Franceschi, R. (2011) muestra como reciclar las bolsas de plástico
con la “Técnica de fusión” que consiste en la unión de varias bolsas a través del calor utilizando
como herramienta la plancha. (págs. 28-29). Entonces se puede decir que la termofusión en
mecánica es la unión o presión de tubos por medio de la temperatura, mientras en relación a
proyectos artesanales referidos al Diseño de moda, describe un método artesanal que se da por
medio de la fusión o aplicación de materiales como el plástico, sometidos mediante el calor.
Gráfico 4: Termofusión por tubos
Fuente: Industrias saladillo (2011)
20
2.2.6.1 Transferencia de calor
Según Cengel (2012),
En cambio el calor es una transferencia de energía de una parte a un cuerpo, o entre

diferentes cuerpos, producidos por una diferencia de temperatura. El calor es energía en
tránsito; siempre fluye de una zona de mayor temperatura a otra de menor temperatura,
con lo que eleva la temperatura de la zona más fría y reduce la zona más cálida, siempre
que el volumen de los cuerpos se mantenga constante. (pág. 1)
Como explica el autor la termodinámica trata de la cantidad de transferencia de calor o a

medida que un sistema pasa por un proceso de un estado de equilibrio a otro y no hace referencia
a cuánto dura este proceso, un requisito básico para la transferencia de calor es la presencia de
una diferencia de temperatura. (Yunus. A, 2007, pág. 2)
Ante las ideas expuestas por los autores se menciona que transferencia de calor es la
medida que pasa por un proceso producido por el calor y la temperatura que se aplican a un
objeto. Es decir mientras se eleva y reduce la temperatura, el volumen de los cuerpos se
mantienen en un estado de equilibrio.
2.2.6.2 Proceso que se realiza en la termofusión
La Termofusión es un método de soldadura, simple y rápido, para unir tubos de

polietileno y sus accesorios. La superficie de las partes que se van a unir se calientan a
temperatura de fusión y se unen por aplicación de presión, con acción mecánica o hidráulica, de
acuerdo al tamaño de la tubería y sin usar elementos adicionales de unión. (Acqua Systems
Thermofusion, 2003, pág. 5)
Gráfico 5: Proceso de Termofusión
Fuente: (Acqua Systems Thermofusion, 2003)
21
Pasos para realizar el método de termofusión en Mecánica mediante métodos de soldadura y
unión de tubos de polietileno es cortar unir y calentar.
CORTAR: Se realiza primero un rápido corte mediante tijeras de tubo o cortatubo.
Gráfico 6: Proceso de Termofusion - Corte
Fuente: (Casanova A., 2005)
CALENTAR: Tubo y enlace se calientan con el polidifusor (260ºC). Las piezas a unir se
introducen en los útiles del equipo de fusión, hasta el tope o señal. Según el diámetro, se cuenta
los tiempos aproximados de calentamiento.
Gráfico 7: Proceso de Termofusión - Corte
Fuente: (Casanova A., 2005)
UNIR: Se realiza un empalme seguro en pocos segundos lo que da la posibilidad de servicio en

carga total, a partir de transcurridos 30 min. Pasado el tiempo de calentamiento, se retiran el tubo
y el accesorio del equipo de fusión y enseguida se unen ambos entre sí, sin girarlos (Casanova
A., 2005)
22
2.2.6.3 Proceso que se realiza en el diseño de modas
Al hablar de Termofusión en el Diseño de Modas se refiere a un proceso artesanal por lo

que se ha encontrado en varios blogs de moda los siguientes pasos detallados a continuación,
apertura de las bolsas plásticas de diferentes colores sobre cada capa colocar hojas del papel
vegetal, y después planchar con pocos minutos para crear un textil rígido.
A continuación se explicará los procesos más detalladamente:
a) Apertura de todas las bolsas con la tijera, quitando las asas.
Gráfico 8: Proceso de Termofusión – corte de funda
Fuente: Blog Capusita Linda (2013)
b) Sobre la superficie de trabajo se extiende un gran trozo de papel para hornear y en cima
del mismo 2 láminas de plástico (bolsas de plástico) y para finalizar se cubre con otro
trozo de papel de hornear. (Franceschi, 2011)
Gráfico 1: Proceso de Termofusión – Unión de funda
Fuente: Blog Capusita Linda, (2013)
c) Se enciende la plancha a una temperatura media (planchado de lana, por ejemplo). Es

recomendable hacer una primera prueba, para observar que los plásticos se funden a esta
23
temperatura, dado que todas las planchas no son homogéneas en 29 el sistema de
planchado. (Franceschi, 2011)
Gráfico 9: Proceso de Termofusión - Planchado
d) Posteriormente se planchan las láminas, de dos en dos y repite el procedimiento hasta

unir 6 láminas. (Franceschi, 2011)
Observación: El plástico encoje un poco, se arruga el material, pero es resistente y

flexible. En el blog este material es utilizado para hacer bolsas de compras reutilizables.
(Franceschi, 2011)
Gráfico 10: Proceso de Termofusión - Terminado
2.2.6.4 Técnicas que se utilizan en la termofusión
En los procesos de termofusión en el área de especialización textil dentro del Diseño de

modas permite crear fantásticos efectos con papel u otros materiales como son discos, tela,
24
plásticos y abalorios encontrando nuevos tejidos tridimensionales con herramientas que se
encuentran a nuestro alcance. Entre los procesos y técnicas se han encontrado las siguientes:
1) Bondawed – (wonder –under)
Es una tela fundible con un fino tejido con doble cara, un lado rígido y el otro liso. Esta
técnica se utiliza para aplicar y remendar tejido, es una película activada por calor de pegamento
en un papel de respaldo, que consiste en pintar sobre varios papeles creando maravillosas
combinaciones de color y textura. (Thittichai, 2013, pág. 54)
Bondaweb es un adhesivo textil utilizado en todo tipo de arte textil moderno. Siendo un
medio rápido y sencillo para lograr resultados impresionantes y utilizables con casi cualquier
proyecto de artesanía en el que esté trabajando, creando superficies texturizadas fabulosas con su
tejido reciclado, diseñar la propia tela e incluso hacer propias joyas ( Malden, 2014, pág. 24)
En conclusión la técnica de Bondawed consiste en recortar texturas que sean un lado

rígido y por otro adhesivo, para pegar dos superficies juntas con papel vegetal y planchar tela
sobre cualquier superficie plana y seca, para dar un aspecto envejecido y texturizado al papel se
pinta con acrílicos o acuarelas, luego es transferido al papel de la misma manera.
Gráfico 11: Técnica Bondawed
Fuente: Bondaweb tutorial (2014)
2) Tyvek
Thittichai (2013) señala que es un material 100% poliéster y puede ser trabajado al calor
para crear fantásticos abalorios, además se permite pintar y coser para dar otro acabado. (pág.70)
25
Tyvek es una tela, esta técnica es utilizada para provocar el calentamiento distorsiones, arrugas y
reordenamiento en formas y texturas asombrosas, mientras que para contorsionar el tyvek se
necesita de una pistola de aire caliente o se puede planchar; en la actualidad se encuentra de dos
tipos diferentes; una estructura suave (tejido suave, estructura blanda tiene una superficie
ligeramente texturizada). Y la otra es una estructura rígida, dura tiene una superficie lisa; uno y
otro producen resultados diferentes cuando se calientan. (Matthews, s.f., pág. 1)
En síntesis el Tyvek es una técnica que permite pintar con acrílicos en una superficie lisa
y al mezclar los colores da una nueva textura, o con la ayuda de una esponja dando movimientos
circulares, y después colocar una capa de papel vegetal planchar o con la pistola de aire, se
contorsiona las formas, y se resaltar con otra pintura las formas irregulares creando texturas
fantásticas.
Gráfico 12: Técnica Bondawed
Fuente: Tyvek experiments, (2014)

3) Lutradur
Para crear una impresión única en tela o papel, esta técnica consiste en pintar y calar en
un trozo con textura gruesa, al utilizar a una distancia prudente la pistola de aire caliente, cala
formas irregulares. (Fiber Design, 2012, pág. 1)
Thittichai, K. (2013), informa que es un material no tejido termoligado que se utiliza en la

floristería para envolver las flores, esta técnica permite estampar, pintar usando la pistola de aire
caliente. (pág. 91)
Este arte se puede realizar con material es parecido al fieltro, para calar se utiliza la
pistola de aire caliente colocando el material a un lado y por detrás la textura sea en tela, o algún
tipo de dibujo.
26
4) Pelmet Vilene (pellon) y Heavy Pelmel vilene
Esta técnica permite cocer con varios materiales ocupando una entretela que va adherida
con algunos tejidos que absorbe pinturas de transferencia y los tintes en porción al momento de
fusionar, con esto se puede enrollar, doblar y coser a máquina, mientras que el Heavy Pelemel
Vilene es una material se puede utilizar para procesos con materiales gruesos, puede teñirse y la
pintura tapa al adhesivo haciendo rígido al textil a (Thittichai, 2013, págs. 82 - 83)
Este experimento consiste en juntar materiales diversos sea en tela o plástico para
construir a partir de texturas pesadas como el pelón de un gramaje grueso, y calentar sobre un
textil pintado o impreso, esto produce que la interface pesada se aplicó al lado "pegajoso" para
crear un efecto básico de "paisaje", y crea un efecto asombroso se puede enrollar, o coser a
máquina.
5) Técnicas de superposición
Este proceso permite superponer materiales como plásticos, telas, discos, fieltro con la
plancha para una textura lisa; los dos textiles se pegan y se puede moldear cuando estén
calientes, para crear formas tridimensionales hay que utilizar la pistola de calor, manipulando
para crear fantásticas piezas con capas de colores con mucha textura o limitarse a un solo color
(Thittichai, 2013, pág. 109)
La superposición es una técnica creativa por la cual se puede jugar con varios materiales
semillas secas, flores, plásticos, tela u otros materiales, la cual permite transferir el diseño
utilizando la plancha manipulando varios minutos.
27
Gráfico 13: Técnicas de superposición en abalorios
Fuente: Aventures textiles (2014)
6) Estampado
En una superficie lisa se pinta o se imprime sobre un papel no absorbente y los colores
pueden ser apagados, se procede a planchar en un tejido sintético con papel vegetal para
distorsionar la imagen, los colores se diluyen y crear tonos vivos y crean un estampado diferente.
(Thittichai, 2013)
Gráfico 14: Técnica de estampado con plancha
2.2.6.5 Usos y herramientas que se utilizan en la termofusión
 PLANCHA DOMESTICA
Esta técnica consiste en ordenar los envoltorios interesantes de plásticos, papel caramelo u otras
fundas, para superponer varias bolsas de plástico de diferente color sobre una hoja de papel
vegetal; durante mas o menos un minuto planchar lenta y continuamente con la plancha caliente,
28
el plástico se fundirá y quedara pegado. Mientras la pieza esté caliente, puede estirar y darle
forma. (Thittichai, 2013, pág. 21)
Gráfico 15: Proceso de Termofusión con plancha domestica
Fuente: Lizeth Fernanda Cevallos Pico (2017)
 Pistola de aire caliente
Son utilizadas para estampar tarjetas en relieve mediante calor y para crear álbumes de recortes.
Poco a poco se están introduciendo en el ámbito de los tejidos. La pistola de 350 W puede fundir
telas sintéticas y abalorios.
Esta técnica es especialmente útil para crear abalorios. Es por eso que se debe realizar en una
sala ventilada y mantener la pistola en un ángulo recto, enfocándola de manera continua y
precisa transfiriendo el calor a un cuerpo. (Thittichai, 2013, págs. 24-25)
Gráfico 16: Pistola de aire caliente
Fuente: Bricoydeco.com (2015)
 Soldadores
Son herramientas versátiles, que pueden utilizarse para soldar tejidos sintéticos y para cortarlos,
sellando los bordes a medida que los van cortando. El soldador también se utiliza para grabar o
29
marcar Pelmet Vilene (pellon), uniendo tejidos sintéticos con un soldador de punta delgada, o
con un soldador a pulso para crear bordes ondulados muy orgánicos. (Thittichai, 2013, pág. 15)
2.2.7 Materiales de reciclaje
El reciclaje se refiere básicamente al producto resultante del reciclaje, elementos que son
parte de un proceso, es decir, luego de ser utilizados para el consumo se vuelve a reutilizar los
materiales sólidos para otros fines, logrando una gran utilidad. (José, 2012, pág. 20)
El reciclaje es una estrategia de gestión de los residuos sólidos que busca reutilizarlos o
transformarlos en materia prima, aun cuando se considera terminada su vida útil.
Ambientalmente es la mejor estrategia porque, además de salvar grandes cantidades de recursos
naturales no renovables, tiene otros beneficios como el ahorro energético (Alvarado & León,
2010, pág. 1)
Con las evidencias y como lo explican los dos autores se puede definir el proceso de
reciclaje como un proceso que integra el ciclo de consumo de todas las materias primas como
botellas, plástico, cartón, papel que ya se sometieron antes a un proceso, siendo utilizados
nuevamente para su uso; además de los materiales mencionados anteriormente también existen
objetos contaminantes, como son las pilas o la basura nuclear: para los que aún no existen
procesos eficientes de reutilización.
2.2.7.1 Ciclo de vida de los materiales reciclables
La evolución de las ventas de un artículo, durante el tiempo que permanece en el

mercado, es la aceptación más común del fin de ciclo de vida en el mundo empresarial, pero se
refiere a la cadena de procesos que intervienen en la vida de un producto, desde la extracción de
la materia prima con la que se fabricará el producto hasta la eliminación de sus residuos.
(Salsedo, 2014, pág. 19)
30
Gómez & Gózales (2012), definen el ciclo de vida, como las etapas consecutivas e
interrelacionadas de un sistema del producto, desde la adquisición de materia prima o de su
generación a partir de recursos naturales, hasta su disposición final cumpliendo las siguientes
etapas”. (págs. 12-13)
1. Obtención de las materias y componentes

2. Producción
3. Distribución
4. Uso
5. Fin de vida
Con la afirmación de los dos autores se deduce que, el ciclo de vida del producto está
asociado al mundo empresarial desde la fabricación, utilización, distribución y gestión de los
residuos pos consumo hasta que lleguen a los recolectores de reciclaje; se puede decir que desde
ahí empieza el ciclo de vida de materiales reciclables, no obstante para otros autores es el ciclo
de vida desde su iniciación de los recursos naturales hasta su disposición final.
2.2.7.2 Proceso del reciclaje
Esencialmente dicho proceso consiste en separar los elementos extraños que suelen
acompañar al vidrio (papel, plásticos, corchos, piedras, metales, porcelana, etc.). La separación
se realiza manualmente y/o con equipos específicos: imanes fijos para el hierro, ciclones para
papeles y plásticos detectores de metales no férricos por impulsos mecánicos "trimetau",
captadores de cerámicas y piedras "sistema trioptic". (Martínez. Ramírez, 2017, págs. 22-27)
La transformación del reciclado cuenta con las etapas de recepción (controlar peso,
calidad), inspección, clasificación, trozado, molienta, lavado (retirar material que no es),
extrusión (fundir el material) secado, embalado y despacho. (Mastrolorenzo, 2013, pág. 4)
Como explican los autores en proceso de reciclaje desde la recepción del material que es
depositado en las grandes áreas que cuenta con una tecnología de punta, las fases del reciclaje
cuenta con varias etapas desde la examinación del material hasta llegar a su ciclo final
convirtiéndose para algunos empresarios en materia prima.
31
• Juntar materiales reciclables,
Recolección • Separar elementos contaminantes o no reciclables

y clasificar los materiales de acuerdo a su tipo
específico.
• Los materiales clasificados se utilizan como

Manufactura nuevos productos como materias primas para
algún proceso.
• Los compradores deben demandar productos con
Consumo el mayor porcentaje de materiales reciclados en

ellos. Sin demanda, el proceso de reciclaje se
detiene.
Ilustración 1: Proceso de reciclaje
Fuente: (Chichande, 2010)
2.2.7.3 Tipos de materiales reciclables
La alternativa de uso para residuos desechados, es crear diseños novedosos. Así como en
el mercado se encuentran varios ejemplos que salen de lo común y hasta pueden parecer un poco
raros, existen también otros que poseen una estética implacable fabricados con materiales de
primer nivel que hacen lucir a las personas accesorios elegantes y con estilo vanguardista. (pág.
31)
Tello, A., refiere acerca de la utilización de los desechos de la madera en el diseño de

accesorios del vestuario Femenino en la actualidad que, la tendencia que ha influenciado es el
Ecodiseño, promoviendo a diseñadores basarse en nuevas alternativas de materiales reciclados
plásticos, latas, cartón, caucho para la creación de nuevos productos con el objetivo de reducir el
impacto ambiental negativo que está contaminando nuestro planeta creando micro empresas
ecologistas para obtener un beneficio económico.
Entonces podemos clasificar a los materiales de reciclaje para accesorios de la siguiente manera:
metal, plástico, caucho, papel, latas, madera.
Metal:
El metal es un material versátil que tiene muchas aplicaciones para la fabricación de joyas
hasta sus usos industriales, se dividen en dos categorías principales metales preciosos (oro y
32
plata) y metales de base (cobre, latón y acero) que se pueden manipular, fundir, batir y dar
forma, y se puede adherir a la plancha. (Seecharran, 2010, págs. 48-49)
Plástico:
Según Mc. Swiney, Sharon; Williams, Penny; Claire, C. Davies; Davies, Jennie (2005)
los “bioplasticos” son una nueva gama de plásticos maleables que al calentarlos se ablandan
haciendo más fácil su manejo y permitiendo empalmar piezas entre sí (pág. 137)
Roben, E. (2003) refiriéndose al plástico afirma que para el reciclaje, son útiles de dos tipos; el
tipo Pet y el polietileno.
Caucho:
Puede ser natural o sintético, se usa para fabricar gran variedad de productos, como
artículos para el hogar y productos industriales. En la joyería se considera un material insólito
por sus asociaciones industriales, además es un material asequible y fácil de conseguir, para la
aplicación de materiales se puede cortar y doblar de esta manera se confeccionan pulseras,
pendientes y collares. (Seecharran, 2010, pág. 48)
Vidrio:
El vidrio encontramos de dos tipos: comerciales y los especiales, entonces las láminas de
vidrio se pueden fundir en el horno para crear piezas ideales como pendientes y argollas, la
aplicabilidad es de acuerdo al tipo de vidrio se puede crear piezas ideales incluso hasta lámparas
y crear efectos interesantes. (Seecharran, 2010, págs. 21-22)
Papel:
El papel se usa mucho en joyería contemporánea de diversas maneras, desde objetos
moldeados hasta formas tridimensionales. Se encuentran hojas de varios tipos, grosores o
incorporados con hojas de confeti o pan de oro, la aplicabilidad que se da en papel son formas
estructuradas cortando y plegando papel para crear collares, pulseras y bolsos. (Seecharran,
2010, págs. 104-105)
33
Lata:
Son reciclables las latas de aluminio y otros productos lumínicos, envases para bebidas,
lácteos y los resultantes del embalaje de comida preparada, de éste material se puede reutilizar
los anillos de lata para fabricar bolsos, pulseras, lámparas e incluso joyas.
Madera:
La madera es un material versátil, la madera se puede tallar, esculpir, o se le pueden hacer
incrustaciones con piezas de metal, la pulpa de madera es otra alternativa, pues es biodegradable
y reciclable. En la joyería es aplicable para formar y fabricar piezas de joyería, después barnizar
y resaltar la textura y el color natural. (Seecharran, 2010, pág. 28)
En el siguiente cuadro se detallan los tipos de materiales reciclables, sus características y la

aplicabilidad que se da en cada uno.
34
Tabla 4:Tipos de materiales reciclables
NOMBRE IMAGEN DESCRIPCIÓN APLICABILIDAD TIPOS CARACTERISTICAS
METAL La joyería fabricada El metal puede usarse en Oro Brillante, pesado, amarillo y
con metales base suele fundición y las planchas maleable
ir chapada en oro o se pueden estirar para dar
plata para abaratar forma Blanco, brillante, blando
Plata
costos Dúctil y maleable
Cobre
Resistente a la corrosión y baja
Aluminio densidad
Hierro Duro y pesado
Titanio Se utiliza en la industria automotriz
PLÁSTICO Por el bajo costo se Plástico es colorido, se PET (Polietileno de etileno) Plástico transparente, sin color o
pueden hacer puede realzar de diversos verde
prototipos o piezas tamaños. PEHD(Soplado)
acabadas. Plástico opaco, blando que se puede
comprimir con la mano
PP (Polipropileno) Plástico duro, no se puede
comprimir con la mano, se rompe
bajo presión
PEHD funda (Polietileno de
alta densidad) Fundas de material más duro,
cuando se arrugan
PELD funda (Polietileno de
baja densidad)
Funda blanda que se estira
rompiéndola, y no suena cuando se
arruga
35
CAUCHO Material asequible y Caucho blando y suave Caucho Natural Árbol de Hevea
fácil de conseguir
Caucho de Estireno - Caucho sintético
Butadineo
PAPEL Usado en joyería Papel mojados e puede Papel grueso Mate

contemporánea, desde utilizar para dar forma.
objetos moldeados Papel de Ilustración Brillante
hasta formas Cartulinas Texturizados
tridimensionales
Papel artesanal Transparente
VIDRIO El vidrio no se Al fundir el vidrio en el Soda-cal (El más utilizado)

descompone, pero es horno se puede crear
un material muy fácil piezas ideales para Comerciales Plomo(Fácil decoración por
de reciclar pendientes y colgantes esmerilado, corte o tallado)
Borosilicato( Buena resistencia a los
choques térmicos
Sílice vítreo
Vidrios de aluminosilicato
Vidrios de sílice álcali-bario
Especiales Vidrios de borato
Vidrios de fosfato
LATAS – Reciclables las latas Con los anillos de lata se Latas de hojalata Almacén, alimentos
TETRA de aluminio y otros puede fabricar bolsos,
PAK productos lumínicos, pulseras, lámparas o Latas bimental Difícil de reciclar debido a sus
envases para bebidas, incluso con sus envases metales
lácteos y comida joyas Envase ligero, resistente para
preparada Brink almacenar alimentos
Cartón Adecuado para envase y embalaje
36
MADERA La pulpa de madera es Se puede tallar con Madera sintética Roble, nogal, Cerezo, Caoba
otra alternativa, pues facilidad para formar y americana
es biodegradable y fabricar piezas de joyería, Madera Dura
reciclable después barnizar y Madera Blanda Olivo, Castaño, Abedul
resaltar la textura y el Cedro Americano, Tilo, Laurel
color natural.
Fuente: Técnicas de Joyería Contemporánea (2017)
37
2.2.7.4 Materiales posibles para realizar la termofusión
Al proceso de termofusión en la moda es la fusión de varios materiales mediante el calor

es por eso en los párrafos anteriores se ha explicado varios conceptos de esta técnica. En el
siguiente cuadro se detalla de manera más concreta los materiales, herramientas y técnicas que
son utilizados en el proceso de termofusión textil
Tabla 5: Materiales posibles para realizar la termofusión
MATERIALES DESCRIPCION HERRAMIENTA TÉCNICA IMAGEN

CELLO – FOIL Producto entre el celofán -Plancha Tyvek
y la lámina, aspecto
metálico y brillante, -Pistola de aire Lutradur
caliente
Manera artesanal
PELÍCULA Y Película sintética delgada -Plancha Bondawed
FIBRAS con una gama de varios
FUNDIBLES colores, - Pistola de aire Tyvek
caliente
Pelmet Vilene
Superposicion
Lutradur
Manera artesanal
BOLSOS DE Planchar con papel -Plancha Bondawed
PLÁSTICO DE LA vegetal, y enfriarse y
COMPRA quedara bastante rígidos Tyvek
PETS Botella de plástico -Pistola de aire Seperposicion

maleable caliente
Manera artesanal
-Plancha
Tela Textiles que sean -Pistola de aire Lutardur

vaporosos, gramaje caliente
delgado y sintéticos Manera artesanal
-Plancha
CD Material que se funde y -Pistola de aire -Tyvek

crea hermosos efectos caliente
Manera artesanal
-Microondas
-Cocina
Fuente: Arte Textil Calor

Elaborado por: Lizeth Fernanda Cevallos Pico (2017)
38
2.3 Marcas referentes
2.3.1 Modesta
Modesta es una marca internacional, empresa que contribuye e inspira al cambio, para
construir un planeta más habitable y justo, formando parte de su economía sustentable con
formas de producción social ambiental. Su objetivo es ofrecer a sus clientes propuestas
innovadoras de diseño y creación de carteras entre otros accesorios a partir de bolsas plásticas
desechadas, viendo al diseño como una herramienta transformadora capaz de crear nuevos
paradigmas y espacios de reflexión dentro de la sociedad, es por eso que marca una nueva
tendencia para la realización de este proyecto. (Modesta, 2017, pág. 1)
Para la aplicación de proyecto se toma como referente a esta marca ya que aporta al
desarrollo de la industria y contribuye a la conservación del medio ambiente, siendo la materia
prima el plástico, material sintético que contiene sustancias orgánicas de elevada masa molecular
llamada polímero, es por eso que la marca viendo la manera de emprender cosas innovadoras
para el segmento femenino, se dedica a la venta de accesorios ecológicos; la estrategia de
marketing que utiliza esta empresa es ofrecer a sus clientes el 15% de descuento a cambio de una
funda de reciclaje.
Gráfico 17: Marca y accesorio Modesta
Fuente: Modesta a way of making (2015)
39
2.3.2 Roberta barbara franceschi
La diseñadora Frenceschi trata de demostrar cómo es posible reciclar un residuo

doméstico en el propio hogar, sin necesidad de la intervención de la industria. Esta situación fue
constatada en esta investigación a través de la aplicación de la “técnica de fusión de plásticos en
el horno de cocina” una técnica sencilla desarrollada en este trabajo.
Viendo como referente a esta diseñadora con su detallada y minuciosa indagación acerca
de termofusión para lámparas, ya que busca crear accesorios nuevos e innovadores lo cual es un
aporte novedoso al proyecto aportando una visión amigable con el medio ambiente.
Gráfico 18: Lámpara Rechange
Fuente: (Franceschi, 2011)
2.3.3 Joya plástica
Es la empresa familiar que encabeza Pía Calderón, diseñadora gráfica, confeccionados a

mano y su principal objetivo “Dar nueva vida al desecho, construyendo con materia residual un
objeto de arte para lucir a diario”. Estos objetos-joya están fabricados principalmente con bolsas
plásticas, las que no tienen intervención en los colores ni tonos de cada pieza y provienen de las
mismas bolsas que son desechadas. Para estas joyas se utilizan diferentes técnicas en las que se
trabaja con calor y así se les da forma y texturas a los materiales, utiliza los aros y los ganchos
para las terminaciones de la joyería.
40
Gráfico 19: Marca Joya Plástica
Fuente: Joyaplastica.com (2015)
El proceso por lo que la empresa se dedica va desde la recolección de fundas plásticas, y

separación de la poligráfia al fusionarle con el calor se activan los colores, se mezclan y crean
diseños con una intensidad de colores fuertes, luego se procede a tejer técnicas para generar aros
con el crochet, tejer en forma de cadeneta; transformando a esto en un tejido rectangular y
después en bisutería. (estándar, 2014)
La manera de trabajar y crear accesorios como aretes, argollas o collares utilizando como
materia prima las fundas plásticas, de varios tamaños, dicho proceso demora de 2 a 3 semanas
para que la empresa Joya Plástica ofrezca a sus clientes nuevas opciones, es por eso que se toma
como referente el proceso y técnicas que realizan mediante el tejido de fundas plásticas con
crochet.
Gráfico 20: Proceso y técnicas del reciclaje de fundas Joya plástica
Fuente: Joya Plástica. com (2015)
41
Gráfico 21: Aretes con abalorios de plásticos - Joya plástica
Fuente: Joya Plástica.com (2015)
2.4 Aspiracionales
2.4.1 Gülnur özdağlar
La aspiración de este proyecto es dar un nuevo enfoque innovador al diseño de joyas,

con nuevas propuestas artesanales y a la vez que lleven un toque de tecnología es por eso que se
tomó como referente para este proyecto al arquitecto de joyas se dedica a la fabricación de
vasijas, joyas y accesorios de decoración para el hogar mediante el reciclaje de botellas de PET
(plástico). El proceso que realiza es recoger, calentar, cortar, derretir, perforar y remodelar
botellas de PET (Plástico)
La inspiración para sus creaciones son botellas usadas por el ser humano y la
inspiración en la vida marina tomando la transparencia en sus detalles que a veces es difícil creer
que son hechos a mano de un material plástico. ( ÖZDAĞLAR, 2015)
Al mirar a este aspiracional los diseños de joyas mediante el proceso de cortar,

calentar y derretir botellas plásticas (Pet) con incrustaciones de oro o de materiales semi-
preciosos son obras de arte que da satisfacción ver su talento y ser un aspiracional para los
emprendedores que ahora están queriendo iniciar negocios con la búsqueda de nuevos materiales
alternativos siendo una forma sostenible de colaborar al planeta mediante procesos que no
contaminen y ayudan al medio ambiente, dicho enfoque dan al diseño de Modas una nueva
propuesta.
42
Este aspiracional para el proyecto contribuye un factor importante, con una clara
alternativa para ayudar al medio ambiente, porque utiliza los materiales usados y al ser
reutilizados con texturas diferentes, en la moda, evocan otro tipo de bisutería innovadora y única.
Gráfico 22: Argollas - Gülnur özdağlar
Fuente: Gulnurozdaglar.com (2016)
2.5 Visionario
La diseñadora inspiradora para llegar adelante y que ha marcado mi inspiración en el

Diseño de Joyería es la diseñadora Ecuatoriana Daniella Kronfle, creadora de las coronas en
varios certámenes de belleza, así como tiene un amplio conocimiento en joyas y gemas, el estilo
y la preocupación personal femenina han sido el sello que lleva a ser la diseñadora más
reconocida.
Los diseños son piezas únicas hechas a mano por lo que se puede decir que son obras
de arte, el proceso de sus creaciones tarda más o menos 6 meses dependiendo del accesorio, que
inicia desde el bosquejo inicial, la selección de las piedras, el prototipo de la pieza en metal,
luego se pule y se coloca cada piedra a mano, uno en uno, cada fase de la joyería es realizada con
diferentes orfebres, mientras que la diseñadora controla la calidad; y se procede a vender
mediante exposiciones en galería o en tiendas de joyería de la diseñadora, incluso muchas veces
son exclusivos para cada cliente (Kronfle, 2015).
En sus colecciones se puede observar un estilo clásico, conservador a la vez juega en

sus joyas con la sutileza, versatilidad y las combinaciones atrevidas de joyas semi-preciosas con
gemas clásicas (diamante, zafiro y el rubí) en sus diseños, la inspiración por la que crea sus joyas
43
es en la moda, viajes, la belleza cultural, los aromas, los colores y en la mujer, sobre todo la
mayor motivación son las piedras preciosas en sus diferentes tonalidades, texturas y formas.
Admirar a la diseñadora es trasladarse a otro mundo, una gran artista Ecuatoriana que
con esfuerzo, disciplina y tenacidad ha logrado entrar a un mercado internacional, cuyos diseños
son obras de arte cotizados y valorados por estrellas reconocidas por el mundo del espectáculo y
por personas que empiezan un negocio teniendo como icono a una Diseñadora Ecuatoriana.
Gráfico 23: Corona para Miss Ecuador 2015 Daniella Kronfle
Fuente: Miss Ecuador
44
CAPÍTULO III
3 INVESTIGACIÓN DE MERCADO
3.1 Análisis externo
3.1.1 Análisis pest
En el presente proyecto está enfocado el diseño de accesorios utilizando materiales de

reciclaje es por eso que se va a desarrollar un análisis minucioso para la desarrollo y producción
del mismo a nivel Nacional en sus diferentes etapas.
3.1.1.1 Entorno político
Dentro del entorno político a nivel del Ecuador se puede afirmar que en los últimos años
el gobierno del Economista Rafael Correa Delgado se ha convertido en un modelo a seguir para
muchos políticos, encontrándose en un marco de estabilidad, pretendiendo mejorar la generación
y distribución de la riqueza, la integración social de las personas, y otras metas para los
gobiernos autónomos.
Este gobierno siempre propuso la lucha por una revolución ciudadana consistente en el
cambio radical, profundo y rápido del sistema político, económico, social vigente, creando la
Constitución de la República de Ecuador 2008 donde propone la separación de los poderes del
gobierno ecuatoriano y su relación con la ciudadanía, teniendo en su gobierno como objetivos el
desarrollo sustentable y sostenible de la sociedad ecuatoriana desde el socialismo y con un estilo
de vida creando proyectos como el Plan Nacional del Buen vivir (2013-2017) donde se plantean
nuevos retos orientados hacia la materialización y la radicalización de proyectos nuevos para la
ciudadanía. Al hablar del Plan del Buen vivir y enfocándose al proyecto planteado se llega al
objetivo 7 donde:
Garantizar los derechos de la naturaleza y promover la sostenibilidad ambiental territorial

y global (…) el derecho ciudadano a vivir en un ambiente sano, libre de contaminación y
sustentable, y la garantía de los derechos de la naturaleza, a través de una planificación
45
integral que conserve los hábitats, gestione de manera eficiente los recursos, repare de
manera integral e instaure sistemas de vida en una armonía real con la naturaleza.
(Secretaría Nacional de Planificación y Desarrollo – Senplades, 2013, 2013-2017)
Este objetivo impulsa a los emprendedores a desarrollar nuevas perspectivas económicas

para el país tomando en cuenta el aumento de la población. Hoy en día existen hogares que
clasifican sus desechos inorgánicos como: papel, plástico y cartón. El Gobierno también ha
tomado parte en la problemática por medio de campañas de reciclaje y publicidad beneficiando a
los ciudadanos que emprenden en nuevos diseños y contribuyen a la conservación del medio
ambiente.
El Ecuador de acuerdo las proyecciones realizadas por organismos internacionales en los

últimos años atraviesa por una crisis económica profunda, asociada con el desempleo de los
sectores bajos y la clase media, favoreciendo la migración de grandes empresas, ahondando el
empobrecimiento en el sector industrial y provocando despidos del personal.
Las políticas de este gobierno favorecen al proyecto al apoyar al desarrollo de las

microempresas generadoras de empleo logrando un cambio positivo en la humanidad. Rafael
Correa en su gobierno impulso las salvaguardias (aranceles) con el propósito de proteger la
producción nacional, y la dolarización. Los artículos salvaguardados con este arancel es el 45%
como joyas, bisutería, adornos, personales, adornos para el hogar, libros, revistas, material
fotográfico y documentos impresos o manuscritos entre otros. (Aduana del Ecuador SENAE,
2017)
3.1.1.2 Entorno económico
La economía ecuatoriana se encuentra atravesando un difícil momento de acuerdo a las

últimas proyecciones del Banco Mundial y otros organismos internacionales, existen varias
causas como la revalorización del dólar con relación a otras monedas, y considerando que el
petróleo es la principal fuente económica para el país, la abrupta caída de los precios provoca
una perdida en la economía nacional según CEDATOS. (Rashi, 2016)
46
Ante esta crisis se aplicó las salvaguardias con impuestos desde el 5% hasta el 45%
dependiendo del producto de las importaciones para proteger la industria nacional y evitar así la
salida del dólar, se está tratando de estimular las exportaciones con exoneraciones de impuestos
y la reducción de trámites y costos para los importadores.
Al aplicar este arancel, se favorece de manera importante al proyecto y a la producción

nacional, a las pequeñas y medianas empresas que realizan accesorios artesanales y ecológicos,
ya que en las importaciones de accesorios o materiales, los precios aún más elevados del valor
final del producto. El beneficio para el consumidor ecuatoriano, es una oferta más atractiva de
productos elaborados en el país, con los mismos controles de calidad, pero novedosos; la
aplicación del IVA (12%), incluye retención y devolución, el aumentar de aranceles para la
importación, estimula la producción nacional y promueve mejoras en la economía.
El gobierno se ha endeudado de tal manera que la busca fuentes de financiamiento para el

gasto público, lo que ha ocasionado una profundización de la crisis económica y financiera a
nivel nacional y mundial; afectando en mayor medida a los países en desarrollo, dejando efectos
negativos en la economía, donde la presencia de bienes primarios no renovables ha cobrado
mayor relevancia en la economía nacional.
La economía ecuatoriana se ha desacelerado en su crecimiento, es por eso el Gobierno

Nacional y el Ministerio de Medio Ambiente (MAE) propone y apoya las fuentes de trabajo a la
micro empresa que elaboran productos ecológicos, beneficiando a esta propuesta de nuevos
accesorios de reciclaje, el impuesto creado por el SRI para cada botella plástica es de dos
centavos de dólar (0,02 USD), sin embargo, los accesorios de moda como bolsos, cartera,
correas, reloj de mano, gafas para el sol tienen el 12% de IVA, lo que favorece para la creación
de accesorios ecológicos con materiales reciclables como se propone en el proyecto,
Desde el punto económico esta propuesta aporta una alternativa a la moda y al desarrollo
de una nueva línea de producción con productos ecológicos y exclusivos, dándoles una ventaja
financiera a futuro y la obtención de beneficios y regalías a través de su promoción y venta.
Este proyecto está diseñado para dotar de una nueva propuesta de compra para el usuario
femenino juvenil de un segmento económico medio, que estudia y está en capacidad de
conservar y adquirir productos ecológicos promoviendo con este producto campañas de reciclaje
47
que preserven la ecología e incentivan a la reutilización de materiales, así, el progreso está
abriendo una oportunidad de competitividad con marcas internacionales, y sobre todo para
emprender un nuevo negocio.
3.1.1.3 Entorno social / cultural
Propuestas productivas e innovadoras enriquecen el patrimonio cultural, constituyen una

inversión a largo plazo, que da resultados con el tiempo, cuya repercusión sin duda va en
beneficio de la comunidad. El Ministerio de Turismo del Ecuador fomenta el desarrollo de
proyectos novedosos, por eso la población busca nuevas maneras de emprendimiento y
desarrollo de producción artesanal, generando una herramienta para la promoción cultural del
país, como icono del conocimiento cultural promoviendo un medio de desarrollo económico.
Según el censo del año 2010 realizado por el Instituto Nacional de Censos (INEC) indica
que la población es de 14.483.99 separados en dos grupos Mujeres 7.305.816 y los hombres
7.177.683, ante estas cifras contribuirá a identificar el segmento a cual va dirigido este proyecto.
Gráfico 24: Población por grupos de edad
Fuente: INE (2015)
Con el crecimiento de la población y gracias a la información del INEC, el segmento

femenino de 15 – 64 años de edad, representa el 62.8% de población, este proyecto ha
clasificado a los consumidores en un perfil étnico que busca llamar la atención en la exploración
de otras culturas y cuidado del medio ambiente, manteniendo su importancia en los accesorios,
en las nuevas prendas que incluyen lo multicultural.
48
Según la encuesta realizada por el Instituto Nacional de Estadísticas y Censos (INEC), es
factible la realización de este proyecto por la nueva tendencia de reciclar, como alternativa a la
contaminación, los desperdicios sólidos y el cuidado del medio ambiente, generando núcleos
urbanos recicladores de papel, cartón, plástico. Un 38.32%, separan los materiales de desecho
reutilizables es decir, más de un tercio del total de los hogares ecuatorianos han realizado esta
práctica. Entre el año 2010 y 2014, el porcentaje de clasificación obtuvo un aumentó de 13.16
puntos porcentuales.
Ilustración 2: Hogares que clasificaron residuos a nivel nacional
Fuente: Informe ambiental (2014)
Como estrategia de Gobierno existen ferias libres donde se promocionan productos y se

establecen relaciones comerciales. PRO ECUADOR, incentiva a la población con las distintas
capacitaciones y ferias artesanales de productos alimenticios como el café, cacao, chocolate y
productos artesanales. En la ciudad de Ambato se realizan ferias promoviendo la cultura, la
moda, alimentos y bebidas hechos con productos nuevos.
3.1.1.4 Entorno tecnológico
Los avances tecnológicos han generado la creación de proyectos que ayudan al desarrollo
científico, las buenas prácticas empresariales, fortalecimiento de capacidades locales, tecnologías
e innovación que influyan en el desarrollo del país, así con la ayuda del Internet, el mercado
textil se vuelve más competitivo, debido a los consumidores que están más informados buscando
49
el desarrollo, evolución de productos tecnológicos nuevos y la capacitación personal para el uso
de esta nueva tecnología.
En la actualidad se ha encontrado avances tecnológicos nuevos para la transferencia de

calor pero este proyecto está encaminado a la realización de técnicas artesanales, aplicando el
calor para crear nuevos textiles con el uso de herramientas que tenemos a nuestro alcance como
la plancha, pistola de calor y soldadores. Es por eso que se ha encontrado tecnología para la
fabricación de piezas mediante el calor demostradas a continuación:
 Impresora 3d que podría fabricar plástico de forma masiva
La impresión en 3D, funciona mediante un proceso llamado Jet Fusion, es el sinterizado

por láser, según el cual un láser calienta los gránulos de unos polímeros en polvo y los fusiona
para fabricar objetos capa por capa. El sinterizado por láser puede producir piezas muy fuertes,
pero es relativamente lento porque depende de un láser de punto, resulta útil sobre todo para
fabricar pequeñas cantidades de unas piezas complejas y a menudo personalizadas. El agente de
fusión absorbe el calor, y el detallador lo bloquea. ( Orcutt , 2016)
Esta impresora HP es el último invento, la cual imprime objetos mediante un proceso que
trata las tintas que siendo depositadas según las instrucciones digitales, crean una fuente de luz
intensa pasa por encima de la superficie de impresión, calentando el polvo y fusionándolo allá
donde se encuentre el agente de fusión.
Gráfico 25: Piezas 3D de plástico
Fuente: Hewlett-Packard. (2016)
50
 Termoselladoras
Una termoselladora o sellador térmico es una máquina utilizada para el sellado de

materiales termoplásticos utilizando calor. Consiste en unir dos materiales similares entre sí o
pueden unirse a materiales distintos, uno de los cuales debe tener una capa termoplástica. Existen
dos tipos principales de termoselladoras por contacto directo: por barra caliente y por impulso
según sea el sistema de calentamiento de la herramienta, continuo o discontínuo respectivamente.
(Mariano, 2013)
Entonces podemos decir que el termosellado es el proceso térmico para sellar plásticos
utilizando un troquel o barra de sellado caliente para aplicar calor a un área de contacto
específico, se utiliza para muchas aplicaciones.
Gráfico 26: Esquema sellado por impulso
Fuente: Tecnología de los Plásticos (2013)
3.1.1.5 Entorno ambiental
Con el fin de impulsar la aplicación de los conceptos de las “3 Rs” (reduce, reusa, recicla)
el Ministerio de Ambiente (MAE), a través del Programa nacional para la Gestión Integral de
desechos sólidos (PNGIDS), los cuales tienen como propósito concienciar a la ciudadanía sobre
la importancia de conservar la naturaleza y facilitar la recolección de las botellas PET (plástico),
51
que ha contribuido a mejorar la calidad de vida en los gestores ambientales y siendo la materia
prima en algunas empresas ya existentes.
El Ministerio de Ambiente (MAE) desarrollo de “Punto verde”, que es una certificación

para toda empresa pública o privada demuestra una reducción en la contaminación en sus
actividades y procesos, con la adopción de tecnologías limpias y buenas prácticas ambientales;
también apoya a nuevos proyectos que mejoran la calidad de vida y minimizan el impacto
ocasionado por la gestión de residuos generados en el Ecuador.
Es por eso que este proyecto pretende la creación de una marca de accesorios que
impulsan el reciclaje como forma de preservar los recursos naturales utilizando procesos y
técnicas ya conocidas e implementando textiles nuevos con la técnica termofusión, es decir con
tejidos con formas tridimensionales ocupando materiales reciclables como el plástico, tela, cd o
papel reutilizados y que son amigables con el medio ambiente.
El principal objetivo es evitar la contaminación de desechos sólidos, ya que en el Ecuador

hay un 61.4% de materiales orgánicos y 9.4% papel y cartón, 11% plástico, 2.2% chatarra y otros
el 13.5%, gracias a campañas de reciclaje, hoy en día se ha vuelto una tendencia tan viral el
cuidado y conservación de la naturaleza, como se ha encontrado noticias acerca de recicladores,
y pequeñas empresas que están reciclando botellas, cartón y plástico creando productos
ecológicos hermosos. (Telégrafo, 2014)
Se toma en cuenta el acuerdo no. 061 de la Reforma del libro VI del Texto Unificado de
Legislación Secundaria donde explica el aprovechamiento que se le puede dar al reciclaje y los
beneficios que da la ley resguardada por el Ministerio del Ambiente a los proyectos nuevos que
apliquen materiales de reciclaje:
(…)
Art. 73 Del aprovechamiento tiene como propósito la reducción de la cantidad de residuos sólidos a
disponer finalmente; con lo que se reducen costos y se aumenta la vida útil de los sitios de disposición
final, por lo que se debe considerar:
52
d) Todas las empresas, organizaciones o instituciones que se dediquen a la valorización, reuso o reciclaje
de los residuos sólidos no peligrosos deben realizar las acciones necesarias para que los sistemas
utilizados sean técnica, ﬁnanciera, social y ambientalmente sostenibles.
e) Los Gobiernos Autónomos Descentralizados Municipales deberán contar con programas de

recuperación de residuos reciclables, y promover su reuso.
f) La recuperación y aprovechamiento de los residuos sólidos no peligrosos deberá efectuase según lo

establecido en la normativa ambiental vigente.
g) Los procesos de aprovechamiento deben promover la competitividad mediante mejores prácticas,

nuevas alternativas de negocios y generación de empleos.
(…)
Como explica el Art.73 con el fin de aprovechar los procesos los residuos sólidos llevando al
cuidado ambiental y a preservar el cuidado de las áreas verdes, protegiendo así los procesos de
producción por medio del reciclaje, y la reutilización de desechos sólidos.
El proyecto tomará como materia prima fundas plásticas, papel reciclable, botellas plásticas, cd,
telas desechadas por las fábricas, entre otros materiales para desarrollo del producto se utilizará la técnica
termofusión para los acabados en los accesorios de moda con la fusión de técnicas ya conocidas en los
procesos industriales y artesanales.
3.1.1.6 Entorno legal
La Constitución del Ecuador y respaldados por los Art.86 y 89 donde se explica que el
Gobierno actual protege a la población y los derechos del ser humano a vivir en un ambiente
sano y ecológico libre de productos que contaminen o sean perjudicados en el crecimiento de los
ciudadanos, además garantiza proteger la conservación y la biodiversidad de las áreas naturales
protegidas, con el uso de tecnologías ambientales limpias y de energías alternativas no
contaminantes.
Es por eso que la Constitución del Ecuador, sección segunda del Medio Ambiente Art.86
y 89 donde “El Estado protegerá el derecho de la población a vivir en un medio ambiente sano y
ecológicamente equilibrado, que garantice un desarrollo sustentable. Velará para que este derecho
53
no sea afectado y garantizará la preservación de la naturaleza, y promueva en el sector público el
uso de tecnologías ambientales limpiar y de energías alternativas no contaminantes para la creación
de nuevos productos”.
La presente investigación se respalda en diferentes leyes y normativas vigentes a nivel

nacional, las cuales avalan la factibilidad del proyecto en los diferentes ámbitos de aplicación:
 En la Ley Orgánica de la Defensa del Consumidor dentro del Capítulo XII que
hace referencia al Control de calidad, Art. 64.- BIENES Y SERVICIOS
CONTROLADOS.- El Instituto Ecuatoriano de Normalización, INEN,
determinará la lista de bienes y servicios, provenientes tanto del sector privado
como del sector público, que deban someterse al control de calidad y al
cumplimiento de normas técnicas, códigos de práctica, regulaciones, acuerdos,
instructivos o resoluciones. Además, en base a las informaciones de los diferentes
ministerios, y de otras instituciones del sector público, el INEN elaborará una lista
de productos que se consideren peligrosos para el uso industrial o agrícola y para
el consumo. Para la importación y/o expendio de dichos bienes, el ministerio
correspondiente, bajo su responsabilidad, extenderá la debida autorización.
(Ministerio de Medio Ambiente, 2015)
En Base a los artículos anteriores explicados en los párrafos anteriores que respalden el
Medio Ambiente así como la Ley Orgánica de la Defensa de Ecuador, donde los artículos se
someten a un control de calidad, cumpliendo las normas ISO 9001 establecidas, para unificar los
estándares industriales de calidad para la comercialización de productos de moda.
Este proyecto se respalda porque al ser un producto ecológico con el debido control de
calidad que será ejecutado en sus procesos de fabricación se obtendrá un artículo novedoso que
beneficiará a la industria ecuatoriana.
Para la creación de una microempresa se necesita primeramente la calificación artesanal, luego el

registro del RUC y la patente:
 Área de calificación artesanal

Según JNDA (Junta Nacional de Defensa del Artesano) será considerado ARTESANO, el
trabajador manual, maestro de taller o artesano autónomo que, será calificado por la JNDA,
desarrolle su actividad personal con o sin operarios (15) y aprendices (5), y que hubiera invertido
en su taller implementos, maquinaria y materia prima, una cantidad que no supere el (25%) del
54
capital fijado para la pequeña industria, es decir $87.500. (Junta Nacional de Defensa del
Artesano, 2014)
La JNDA a través de la Unidad de calificaciones otorga el certificado de calificación

artesanal, en las 164 ramas artesanales determinadas en el Reglamento de Calificaciones y
Ramas de Trabajo, divididas en ramas de producción y servicio.
Requisitos Personales
 Que la actividad sea eminentemente artesanal
 Que la dirección y responsabilidad del taller este a cargo del Maestro del taller
Requisitos Generales y legales
 Copia de la cédula de identidad

 Copia del certificado de votación (hasta 65 años)
 Foto carné actualizada a color
 Tipo de sangre
 *Solicitud adquirida en la JNDA, Juntas Provinciales y Cantonales
RUC Requisitos generales para personas Naturales
 Original de la cédula de ciudadanía y del certificado de votación

 Documento que identifique el domicilio y el lugar en donde desarrolla la actividad
económica a Nombre del Contribuyente
 Correo Electrónico y número de telefónico
 Para trámites realizados por terceros adjuntar poder (original y copia) o autorización
simple y copia a color de la cedula y certificado de votación del titular del RUC
Requisitos de una Patente
 La empresa como persona natural y obligada a llevar contabilidad se necesita:

 Copia de cédula de ciudadanía y certificado de votación
55
 Formulario de declaración inicial actividad económica. El trámite inicia con la compra de
la solicitud de patente (especie valorada en 20 centavos).
 Copia del RUC actualizado
3.1.2 Tendencias de consumo
En diferentes épocas generadas por el cambio del rol de niños y adultos mayores ha
variado por las 10 tendencias de consumo, que se dan con el uso de la tecnología y el ambiente.
Encaminados en el proyecto, es necesario determinar el perfil del consumidor al cual se va
enfocar, para realizar accesorios de moda con materiales reciclables que satisfagan las
necesidades del consumidor.
El perfil del cliente al cual se enfoca el proyecto es el segmento femenino juvenil, es de

18 a 24 años, los milennials quienes despiertan interés por las redes sociales, Facebook y twitter,
prefieren las compras on-line pero no les gusta seguir por internet a las marcas, consumen
marcas novedosas. El proyecto es viable porque cuidan la preservación del medio ambiente
comprando y siendo responsable con el mismo en sus fases de producción y distribución, no
responden a los impactos publicitarios tal como hacen las generaciones anteriores, sino que
esperan algo más. No les sirve un discurso unidireccional, ni una estrategia global,
independientemente del canal que elijan; premian la interacción, y exigen que las empresas
realmente estén ahí, no solo que lo parezca estrategia comercial. (Pais, 2017, pág. 1)
Según las tendencias de consumidores en el 2017 el target de los milennials buscan las
compras más rápidas en un tiempo real por las redes sociales, siendo compradores en
entrenamiento muchas veces cumplen un rol activo en las decisiones de compra obligados por
sus padres, lo que se refiere a la personalización y experiencias de lujo en los productos a través
de las relación del cliente con el articulo al comprar accesorios de moda hechos con materiales
ecológicos que contribuyan al medio ambiente y por supuesto la satisfacción de pos-compra al
adquirir productos novedosos y únicos. (Perez, 2017, pág. 1)
56
3.1.3 Segmentación del mercado potencial
3.1.3.1 Variables geográficas:
Se ha tomado como enfoque de estudio la ciudad de Ambato, capital de la provincia de

Tungurahua, caracterizada por ser un nodo de gran actividad comercial en el contexto nacional,
por su ubicación geográfica el clima es templado seco de la región sierra, se la nombró sede
administrativa o capital de la zona 3 conformada por las provincias de Chimborazo, Cotopaxi,
Pastaza y Tungurahua.
 Continente: Americano
 País: Ecuador
 Provincia: Tungurahua
 Ciudad: Ambato
3.1.3.2 Variables demográficas:
En el presente proyecto va dirigido al segmento femenino juvenil de una Generación de

los millennials, de clase económica media alta, gustos sofisticados proyectando una imagen
exclusiva, aplicando reglas de estilo mediante un amplio contenido de lujo reflejando elegancia
glamour, a través de la fantasía con un toque tradicional discreto, armónico; que estudia y tiene
la capacidad de conservar productos nuevos e innovadores.
Tabla 6: Variable demográfica y variable geográfica
SEGMENTACIÓN DEMOGRÁFICA VARIABLES GEOGRÁFICAS

Sexo: Femenino Región: Sierra
Edad: 18 a 25 años Zona urbana/suburbana/rural: Zona Urbana
Generación: Milennials Clima: Templado – seco - variable
Clasificación en la escala social: Medio alto
Fuente: Posner,H(2013), Marketing de la moda
57
3.1.3.3 Variables socio-económicas
Son mujeres, estudiantes universitarias y en muchos casos trabajadoras, las que mediante
sus ingresos económicos, se solventan sus estudios y siempre buscan estar a la moda, pues como
jóvenes una de sus prioridades es adquirir indumentaria, para solventar sus estudios en algunos
casos trabajan, distribuyendo su tiempo adecuadamente.
Tabla 7: Variable socio-económicas
SEGMENTACIÓN SOCIO-ECONÓMICAS
Ingreso: Solventados por sus padres y trabajan par-time
Ocupación: Estudio, trabajo, ocupaciones personales, redes sociales
Educación: Superior
Nivel socio económico: Medio alto
3.1.3.4 Variables Psicográficas
Son mujeres activas con deseos de destacarse entre la sociedad, manteniendo un estilo
propio, a través de su vestimenta, explorando medios de comunicación a través de las redes
sociales y buscando nuevos productos para no contaminar y preservar el entorno natural y el
medio ambiente con un toque cultural, y tradicional.
Tabla 8: Variable psicográficas
SEGMENTACIÓN PSICOGRÁFICAS
58
Personalidad: Sensible al desarrollo del entorno, observa y se deja influenciar por nuevos
referentes, conceptos y propuestas
Estilos de vida: Adicto a los medios productos de la contaminación cultural, comunicación y

tecnología en medio de la tradición social, alimentación, indumentaria
Perfil (Contemporáneo): Constante evolución, el desarrollo personal y profesional está por

encima de la familia o la sociedad, búsqueda de prendas y accesorios con expresiones artísticas y
étnicas.
Gustos: Medios de comunicación (redes sociales), crecer económicamente
Inquietudes: Economía y la Salud.

3.1.4 Análisis del sector y del mercado de referencia
El Ecuador atraviesa una crisis, la misma que se ve evidenciada en los indicadores

económicos que publican las mismas instituciones del estado. De acuerdo el INEC, el costo de la
canasta básica es de $218.16, lo que afecta también a la ciudad de Ambato. Los productos y
servicios que se incluyen para estimar el valor mencionado, son los correspondientes al consumo
mensual de alimentos y bebidas, vivienda, indumentaria, transporte, educación y salud, el gasto
varia por ciudades mostrando que existe poco empleo en el Ecuador (Instituto Nacional de
Estadisticas y censos (INEC), 2017)
Las mismas estimaciones han permitido identificar la cantidad de dinero que las familias
asignan a servicios básicos como la indumentaria, que en promedio se invierten $51.52
distribuidos en telas, hechuras y accesorios $2.67, ropa confeccionada y limpieza $48.86, por lo
que la clase social baja compra mercadería económica, sin importar su procedencia. (Instituto
Nacional de Estadisticas y censos (INEC), 2017)
Por otro lado, la clase social media, gasta entre 50 y 150 dólares en vestimenta, la cual es
mínima lo que representa un ingreso 10 y 15%, la adquisición de esta indumentaria lo hacen
cada 6 meses la cual aumenta dependiendo del hogar y muchas veces excede el valor
periódicamente en prendas y accesorios de marca; existe un amplio target femenino de 18 a 24
años de edad, que prefiere adquirir bolsos y bisutería para verse elegantes, complementando el
look diario, además el segmento, son personas que buscan vestirse bien y estar a la moda por lo
59
que este análisis estadístico nos da la pauta para poder visualizar este producto nuevo y
ecológicos el cual si va a poder consumir.
3.1.5 Índice de saturación del mercado potencial
El sector textil más desarrollado, corresponde a países como Estados Unidos, Japón y la
Unión Europea que abarcan el 40% del consumo mundial de textiles, consumo que está ligado a
factores como el nivel per cápita, sexo y edad.
En el mundo existen 7350 millones de habitantes de los cuales 3645 millones son mujeres
que representa un 49.6%, en el target ubicado a las edades de 18 a 24 años tenemos 30% datos
obtenidos según (Country meters, 2017)
El Ecuador representa el 0.21% de la población mundial de habitantes, lo que equivale a

15´223.680 ciudadanos, de estos el 50.4% son mujeres, y entre las edades de 18 a 24 años
representan el 25.4% de la población (según estadísticas INEC). De ello se puede desprender que
existe un gran mercado para los accesorios, adicionalmente, la búsqueda de moda se ha ido
intensificando conjuntamente con el cambio de tendencias y la percepción de los consumidores
sean hombres o mujeres de cualquier rango. (PRO ECUADOR Instituto de promoción de
exportaciones e inversiones, 2012)
De acuerdo con lo mencionado, la población femenina a nivel mundial suma el 30% del
total de mujeres y en el ecuador suman 25.4% del total de mujeres ecuatorianas
A nivel de Tungurahua la población femenina es el 3.31% del total de mujeres

ecuatorianas, las mujeres representan el 51.5% de la población de la provincia por género, y en
relación al porcentaje nacional de mujeres en edad de 18 a 24 años, Tungurahua representa el
0.12%.
El sector industrial ambateño apuesta por vender prendas y accesorios para el segmento
femenino, debido a su gran demanda y a la existencia de ferias artesanales que impulsan la
comercialización de marroquinería en cuero/piel, bisutería, carteras, bolsos hechos a mano y
60
otros accesorios, detalle que favorece al proyecto enfocado en innovar productos al alcance del
bolsillo.
La competencia con marcas extranjeras en el país es intensa, sin embargo los productos
fabricados en el país, en cuanto a precios, calidad y diseño son preferidos especialmente por
turistas, quienes se orientan por lo artesanal.
3.1.6 Análisis estratégico de la competencia (benchamarking)
Los productos para el segmento femenino deben satisfacer la necesidad de estatus y

confort a nivel físico, psicológico y funcional, buscando cumplir con los requerimientos óptimos
específicos para el consumidor. Al momento de diseñar un producto es de vital importancia para
su confección, que sea atractivo por su color, tipo, materiales y calidad final, buscando siempre
la originalidad en comparación con otros diseños, el mercado nacional está saturado por
accesorios procedentes de medio oriente, en especial chinos cuyas características son precios
bajos, materiales de baja calidad y rápido deterioro.
El comercio es uno de los sectores económicos importantes a nivel mundial, pues en el

sector industrial se requiere la comercialización de productos como bienes o servicio con el fin
de general dinero y aportar al país. El avance tecnológico ha forzado a que las empresas, así
como los clientes, se adapten a las nuevas tendencias, la publicidad online, venta por catálogo, y
demás herramientas que buscan llegar a las nuevas generaciones y adaptar las nuevas formas de
negociación.
Debido a esto el sector cosmético, de bisutería, accesorios y perfumería se vuelva más

competitivo en el país por la gran demanda que existe por productos novedosos para el segmento
femenino, es por todo esto que se considera una oportunidad para analizar las tendencias nuevas
de dicho sector.
En cuanto a éstas características del mercado, se puede predecir que este proyecto será
exitoso porque el sector industrial está saturado de joyas, bisutería, calzado y bolsos, realizados
con materiales importados contaminantes, sin embargo, esta participación está regulada por el
Gobierno quien impulsa la campaña ¡Mucho mejor! si es hecho en Ecuador'', ¡Cuando compres!
61
para incentivar a los clientes a consumir productos elaborados en Ecuador y lograr el
reconocimiento por marcas internacionales y los consumidores locales prefieran el producto
local.
En el Ecuador se ha encontrado productos hechos con materiales reciclables con técnicas

ecológicas que utilizan como el vidrio, accesorios trabajados en plata o swarovski, y locales
comerciales que se dediquen a la venta de accesorios más no con la técnica termofusión en el
Ecuador.
Tabla 9: Marcas a nivel nacional
Producto: Bisutería
Locales comerciales
Minorista
Empresa Ciudad ¿A qué se Taller o Fortalezas Publicidad

dedica? Feria
FASHION Quito Carteras, Taller y -Cada 3 semanas tarde en -Ventas por catálogo
DUAL monederos, local propio cada accesorio
billeteras -Variedad de accesorios - Redes sociales
ACCESORIOS Ibarra Carteras, Taller - Ventas al mayoreo -Envíos

DE MODA bolsos, propio -Gran variedad de Internacionales
MAYOREO monederos, accesorios - Publicidad es por
estuches, -Distribuidores en todo el Redes Sociales
maletines, país
organizadores
, mochilas
ME Quito Carteras, Local - Variedad en accesorios -Publicidad es por
ACCESSORIES Santo mochilas, Venta en lugares Redes Sociales
- CARTERAS Doming monederos, exclusivos -Envíos nacionales
EXCLUSIVAS Y o sombreros,
ACCESORIOS
zapatos
DE MODA
DISTRIBUIDO Quito Carteras, Artista de -Variedad de Accesorios --Publicidad es por
RA PATRICKS billeteras, manualidade Calidad de los productos Redes Sociales
MONICA portachequera s Diseños exclusivos -Envíos nacionales
ALMEIDA s, monederos,
GONZÁLEZ mochilas,
loncheras,
cartucheras
62
DIS. ALAN Y Guayaq Joyería hecha Diseñadores -Variedad de accesorios -Publicidad es por
ALEX uil a mano con -taller - Diseñadores para las Redes Sociales
GAIBOR piedras y Misses -Envíos nacionales
cristales
naturales
BROCATA Guayaq Accesorios Local -Variedad de accesorios Publicidad es por
uil - Diseñadores para Redes Sociales
Farándula Ecuatoriana -Envíos nacionales
-Canje
Fuente: Estudio de mercado (2017)
En Ambato se encuentran las siguientes marcas que venden bisutería y accesorios como
bolsos, carteras, pañuelos y cinturones; como también joyerías que realizan productos
tradicionales más no con la técnica que se va a aplicar en este proyecto.
Tabla 10: Marcas en Ambato
Producto: Bisutería y Bolsos

Locales comerciales
Minorista
Marca Estrategia Fortalezas Debilidades

ADICTOS FASHON -Venta Directa -Diversidad de accesorios -Lugar Amplio
-Renovación de para toda mujer -Accesoria de Imagen
mercadería cada Publicidad en Medios de
semana Comunicación (Radio)
BELLISIMA -Variedad de Accesorios Lugar Amplio
-Accesorios importados -No tienen publicidad
MAGENTA -Variedad de accesorios -Lugar pequeño
- Impacto visual al -Accesorios mal
momento de la venta ordenados
IMPORTADORA -Venta directa - Variedad de bolsos, -Lugar amplio pero el
BETTY -Renovación de carteras, y mochilas impacto visual
mercadería cada - Precios bajos recargado
semana -Publicidad en Medios de -Mal asesoramiento
Comunicación (Radio)
Fuente: Estudio de mercado (2017)
63
Al no tener competencia a nivel nacional, ni local la aplicación de termofusión es un
aporte muy beneficioso, facilita la venta nacional como internacional para las importaciones de
estos accesorios, sin embargo a nivel de otros países como Chile, Argentina si se ha encontrado
productos realizados con esta técnica pero aun no llega al Ecuador, por lo que no existe
competitividad en el país.
Tabla 11: Bisutería a nivel internacional
Producto: Bisutería
Empresa Estrategia Fortalezas Debilidades

JOYA PLÁSTICA -Productos novedosos y -Diversidad de accesorios -Lugar Amplio
la venta es por redes para toda mujer -Accesoria de Imagen
sociales -Impacto visual al momento
-Venta Directa es en el de exhibir la mercadería
local y en ferias
artesanales
-Renovación de
mercadería cada semana
MODESTA -Venta Directa -Diversidad de accesorios -Lugar Amplio
-Renovación de para toda mujer -Accesoria de Imagen
mercadería cada semana a -Publicidad en Medios de
veces cada mes Comunicación
dependiendo del producto
-Promociones
Fuente: Joyaplastica.com (2015)
3.2 Análisis interno
3.2.1 Análisis de recursos propios y disponibles
64
Para implementar el plan de negocios y no hace falta incurrir en gastos de arrendamiento
del local ya que se acoplara dicho taller en la Parroquia de Totoras, barrio Centro ya que para
iniciar este proyecto, y no recurrir en gastos innecesarios de arriendo ni servicios básicos;
Se realizará un crédito de $10.000 para la adquisición de materia prima, y herramientas

necesarias para la realización de este proyecto, se hará dicho crédito a la Cooperativa de Ahorro
y crédito “15 de Agosto Ltda” a 36 meses (3 años) con la tasa del 18% y las cuotas mensuales
son de $431, valor que se terminaría pagando por el préstamo es de $10.000.
Para la idea de Negocio se necesita equipos nuevos e implementos que se requiere para
realizar los accesorios como bolsos y carteras, joyas hechas en plata fusionados con la técnica
termofusión para esto se contara con la ayuda de un orfebre; labores del personal necesario y la
mercancía que se va a distribuir, así como el almacenamiento del inventario de los materiales
necesarios para la comercialización y producción de los accesorios con dicha técnica.
MATERIALES:
Tabla 12:Recursos propios y disponibles
MATERIALES IMPLEMENTOS TOTAL

MATERIALES DE Hojas, lápices, marcadores, borrador, esferos, papel $50.00
OFICINA vegetal
HERRAMIENTAS Computador $689 $728.00
TECNOLÒGICAS Internet $25.00
USB $ 14.00
HERRAMIENTAS DE Reglas, tijeras, papel periódico, cinta métrica, tizas $15.00
PATRONAJE
MAQUINARIA PARA Plancha $19.00 $57.00
TERMOFUSION Pistola de aire caliente $30.00
Cautin $8.00
MAQUINARIA PARA Liviana $2070.54 $5010.54
BOLSOS Máquina recta $840.18
Máquina overlock 4 hilos $1230.36
Pesada $2520
Máquina recta $ 900
Máquina doble aguja $1200
Máquina para colocar broches $420
MATERIA PRIMA Telas $100 $100
Satín, tul, bodesua, entre otras
Materiales reciclables
fundas plásticas
INSUMOS Botones, aguja, elástico, cierre, hilos, remaches, $82.25
cordón, asas
MATERIALES Vidrio
65
RECICLABLES Latas
Fundas pláticas Tetrabriks
CD
Fibras
MANO DE OBRA Artesano $8.00
TOTAL $6.050.79
Fuente: Lizeth Fernanda Cevallos Pico (2017)

3.2.2 Análisis de la cadena de valor
Investigación Estrategias con Producción Valor agregado

proveedores
Busqueda del Localizacion de

Materiales y VALOR
segmento de planta y la Costos
Materia Prima
mercado infraestructura
AGREGADO
DEL
Elaboración de los Distribución de la Estrategias de PRODUCTO
Seguir tendencias
prototipos planta Marketing
Comercialización
Bocetear Fichas técnicas Comercialización
del producto
Ilustración 3: Eslabones del proceso de Investigación
Fuente: Seivewright (2012).Diseño e Investigación
3.2.2.1 Eslabón de investigación y desarrollo
El investigador sirve para inspirar al diseñador en su faceta al individuo es por eso que
se inicia primero a indagar el mercado potencial al cual se va a diseñar por el que inicia el
proceso creativo, luego se busca una influencias históricas o culturales, tendencias, colores
texturas, formas; y se efectúa la creación del mood boar para tomar los elementos necesarios para
bocetear. (Renfrew & Renfrew, 2010)
66
Se procede a desarrollar la colección, partiendo de los bocetos que son 15 a 20, para
colorear con una amplia paleta de color los accesorios seleccionados, a continuación se procede
a realizar fichas técnicas de diseño plano, patronaje, despiece y graduación, marcada según sea el
caso del accesorio, posteriormente se coordinará el diseño y se avalara con la ayuda del orfebre
para el desarrollo de los aretes o collares en el proceso de fundición de la plata, y se procederá a
desarrollar los prototipos de los 3 primeros modelos en joyería y 3 modelos de bolsos y carteras
3.2.2.2 Eslabón de abastecimiento de materiales y materia prima
Al ser una empresa nueva de accesorios de moda como joyería fusionadas con el
proceso de termofusión se pedirá ayuda a las Joyerías para comprar la materia prima como es la
plata, el gramo cuesta $8.00 al público y al orfebre es de $0.55 ctvs, y para realizar dicha técnica
se negociara con los recolectores de basura y se les pagara un porcentaje para la recolección de
plásticos como botellas verdes y envoltorios de fundas de caramelos.
Mientras que para la realización de bolsos y carteras, la compra de materia prima se

dispone de proveedores como Dimar y Curtiduria “SALASAR”, se realizara una estrategia de
mercado para que permitan tener beneficios, como la reducción de costos para ambos y se pedirá
materia prima a crédito.
3.2.2.3 Eslabón de producción
El proceso productivo de este negocio cuenta con 2 áreas que es la joyería y la marroquinería
para realizar los accesorios ya que la empresa se orientara hacia un objetivo meta.
 Localización de Planta y la Infraestructura: Es el lugar físico donde se va a

establecer la planta de producción como recién se empieza se realizara en un espacio
pequeño.
 Distribución de planta: La organización física de las maquinaria será distribuida en
cadena para la realización de los diferentes procesos en la producción y más segura
posible.
67
 Capacidad de Producción proyectada: Se estima que el tiempo en realizar es 3
modelos de accesorios a la semana para comenzar e ir variando cada semana en un
tiempo estimado.
3.2.2.4 Eslabón de comercialización
El presente proyecto contará con una herramienta invaluable para lanzar y lograr el pronto
reconocimiento de su marca. Los recursos publicitarios que se utilizarán serán:
 Distribución del producto: En cuanto a la distribución y al control de la mercadería se

harán inventarios para tener en cuenta los niveles deseados de servicio al cliente, para
atender los pedidos sin olvidar que clientes tienen diferentes necesidades.
 Comercialización del producto: La manera de comercializar el producto es importante

ya que la gente por lo que la distribución del producto se realizará con materiales
reciclables, por ello será necesario exhibirlos
 Valor Agregado: Para que tenga mayor impacto en el mercado se proporcionara una
descuento del 5% en sus compras y se obsequiara una libreta en caso de los bolsos y para
las joyas de dará una garantía de un año y descuentos en su compra por más de 3 modelos
 Las estrategias de comunicación: Son importantes cuando se quiere posicionar una

marca, con los que se podría incrementar las ventas rápidamente como la
implementación de este proyecto es virtual, ya que hoy en día existen usuarios
conectados a la red; este canal es un sistema fácil y ágil en el momento de utilizarlo.
68
CAPÍTULO IV
4 MARCO METODOLÓGICO
4.1 Estudio de público objetivo
4.1.1 Segmentación del mercado
4.1.1.1 Variable Psicográficas
El segmento de 18 a 24 años son mujeres activas, versátiles con deseos de destacarse

entre la sociedad, están atentas a su desarrollo personal, emocional y profesional buscando el
bienestar propio y el punto de equilibrio entre lo clásico y las nuevas propuestas que dosifica
para crear y mantener un estilo propio, a través de la versatilidad de las piezas básicas de su
vestuario atemporal y funcional, gusta de los colores vivos, neutros, exploran marcas por su
contenido, pero no expone su logo y prefieren accesorios novedosos con expresiones artísticas y
étnicas con calidad, exclusividad y originalidad manteniendo el interés por la tecnología y la
cultural. (Jaramillo Toro, 2010)
4.1.1.2 Variables de uso y beneficio
Suelen comprar productos con frecuencia para satisfacer la novedad de temporada y el

deseo de competencia entre amigas, además son sensibles al precio porque adquieren productos
con regularidad cuando frecuentan los centros comerciales o malls o por redes sociales, van a
acompañados de sus padres o amigos convirtiéndose en indecisos por la influencia y la opinión
de sus acompañantes o varios factores como el tamaño, color o textura y muchas veces no eligen
ellos sino las personas que les acompañan.
69
Tabla 13: Segmentación del mercado
VARIABLES PSICOGRÁFICAS VARIABLES DE USO Y BENEFICIO

Estilo de vida: Busca el bienestar propio y el Búsqueda de beneficios en los productos:
punto de equilibrio entre lo clásico y las nuevas Usuarios medianos
propuestas que dosifica para crear y mantener un
estilo propio, a través de su vestimenta
Frecuencia de uso: Usuario regular
Percepción del valor: Calidad, exclusividad y

Originalidad Sensibilidad al precio: Usuario irregular
Motivos y comportamientos de compra:

Casualidad, independencia, novedad.
Intereses y aficiones: Es en la vida profesional

siguiendo un orden y gusta de la tecnología y la
cultura
Fuente: (Schiffman, 2005)
4.1.2 El marketing mix
4.1.2.1 Producto
La empresa desarrollará productos como bolsos y carteras con la técnica termofusión para
el segmento femenino. El presente proyecto ofrecerá a sus clientes accesorios de moda de buena
calidad, marcando tendencias actuales entre nuestros competidores, trasladando a las necesidades
y gustos de nuestro público objetivo.
Los accesorios son únicos, con la utilización de materiales reciclables para realzar la belleza de
la mujer ambateña y brindándole una alternativa de uso para combinar con el vestuario, con
colores adecuados, exclusividad con toques de elegancia y estatus para una apariencia elegante.
70
La variada colección de bisutería y bolsos que se ofrecerá serán elaboradas mediante los
gustos, preferencias y requerimientos del consumidor, además del diseño y del valor agregado
harán de cada accesorio con sus características individuales.
 Bolsos y carteras de diferente tamaño hechos en cuero o materiales sintéticos con

estampados, aplicaciones con la técnica de la termofusion
 La técnica artesanal de termofusión es reinventada en productos con diseños
innovadores y modernos.
 En materiales de alta calidad
 Productos únicos creativos y originales.
 Variedad de tamaños, diseños y materiales.
 Fuentes de inspiración únicas acorde a la técnica artesanal.
 Acorde con las últimas tendencias en moda y accesorios.
4.1.2.2 Precio
Ilustración 4 Segmentación del Mercado - Precio
Técnica de Diseño y el Valor entre

Termofusión Producto $15 y $50
Fuente:Fuente especificada no válida.

Elaborador por: Lizeth Fernanda Cevallos Pico (2017)
Para que el producto tenga una buena aceptación en el mercado local y pueda competir
con marcas similares, se tiene previsto establecer un precio de introducción e ir incrementando
dependiendo del producto.
La propuesta de diseño estará elaborada en materiales reciclables fusionados con

materiales ecológicos que no perjudiquen el medio ambiente y los insumos existentes en el
71
mercado, siendo este un factor directo que incide en el costo del producto, estableciendo el costo
de cada uno de los accesorios de moda, tomando en cuenta los costos de producción y
comercialización que permitan entrar con precios competitivos en el mercado, manteniendo la
calidad en el producto y en la marca.
4.1.2.3 Promoción
La forma de aligerar la demanda de consumo del producto de accesorios de moda, es dar

a conocer al grupo objetivo sobre la marca y lo que oferta la misma empresa es por eso que hoy
en día existen varios medios de publicidad tanto escritos como visuales que llegan a los
consumidores siendo hoy en día es una estrategia que permite interactuar con los clientes o
consumidores para de esta forma conocer requerimientos y realizar propuestas de valor que
obtengan su fidelidad a la marca.
La promoción de los productos se realizará por:
 Redes sociales: Crear un fanpage en Facebook, Twitter e Instagram, redes

comerciales gratuitas; por los cuales se dará a conocer los accesorios de moda acerca
de la marca con el fin de ofertar, vender y recibir info
 rmación sobre lo que desean, y seguir innovando los productos.
 Convenios: Realizar estrategias para ofertar el producto por tiendas reconocidas en la
ciudad de Ambato y también con páginas de venta por internet como Amazon y Olx
 Punto de Venta: La microempresa se estipuló que tuviera, el punto de venta, sitio
principal donde se realizará la venta y exposición de productos.
 Generar un voz a voz: Por medio de referidos a través de comunicación como la
radio.
 Promoción: Descuentos en fechas especiales, para aumentar el nivel de compra para
lograr que el producto llegue a varios usuarios y posicionarlo en el mercado.
72
4.1.2.4 Plaza
La localización del punto de fabricación en un mini taller, será en la parroquia Totoras Barrio
Centro, sitio que cumple con el ambiente adecuado para desarrollar y abarcar eficazmente el
mercado objetivo del plan de negocio.
4.1.2.5 Distribución
 Se buscará tiendas especializadas que oferten productos similares y se realizará un

convenio con dichos locales ubicados en la ciudad de Ambato, los mismos que se
encuentren ubicados en puntos estratégicos donde acudan a comprar el segmento de
mercado femenino de 18 a 24 años
 De igual manera el internet hoy en día es un medio accesible para crear una relación
entre producto y consumidor, para ello se elegirán redes sociales tomando en cuenta
que los consumidores se encuentren ligados a estos medios.
 De forma informal la entrega del producto será Puerta a puerta para la exhibición de
producto en base a tamaño, textura y color.
4.1.3 Modelo de entrevista
El estudio ha tomado la técnica de entrevista de acuerdo al criterio de Herrera (2008), para la

recolección de información, elemento que permite la conversación directa entre el entrevistador
y uno o varios entrevistados con el fin de obtener información del objeto de estudio. Mediante la
entrevista a profesionales se obtendrá información vinculada con el proyecto (Herrera , Medina,
& Naranjo, 2008, pág. 120)
73
UNIVERSIDAD TÉCNICA DE AMBATO
FACULTAD DE DISEÑO, ARQUITECTURA Y ARTES
CARRERA DE DISEÑO DE MODAS
Objetivo: La presente entrevista está dirigida a Ingenieros textiles, tiene como objetivo conocer
la actividad que realizan los profesionales y su conocimiento con la técnica termofusión.
Nombre:……………………………………………………….
Indicaciones: Responda de acuerdo a su conocimiento.
1. ¿Cuál es el área textil al que usted se dedica?
2. ¿Sabe usted si existen procesos integrados con reciclajes?
3. ¿Ha realizado experimentos o proyectos con materiales reciclables?
4. ¿Conoce usted acerca de la técnica de termofusión? ¿Y para el Diseño de modas?
5. ¿Se puede hacer este proceso de manera artesanal?
6. ¿Sabe algunas técnicas para realizar procesos con materiales de reciclaje?
7. ¿Ha experimentado usted con alguna técnica de termofusión?
8. ¿Qué materiales serían los más apropiados para crear carteras con el proceso de
termofusión?
9. Conoce usted sobre algún textil que puede adherirse con las fundas plásticas
10. ¿Qué recomendaría usted para trabajar con esta técnica?
74
4.2 Selección de la muestra
Herrera, Medina & Naranjo (2008) un muestreo no probabilístico intencional es “La selección de
elementos basada parcialmente por criterios del investigador”, es por eso que en el presente
proyecto trata de experimentación mediante la fusión de materiales de reciclaje con la técnica de
la termofusión que se irá desarrollando en el proceso de la investigación.
El número de veces a repetir el experimento ya que se debe realizar una lista de materiales para
encontrarse con las características adecuadas para el proceso de termofusión.
4.3 Técnicas de estudio
El proyecto mencionado posee dos enfoques los mismos que ayudarán a la investigación que
son: cualitativo y cuantitativo.
El enfoque cualitativo tiene como objetivo la descripción y el estudio de materiales de reciclaje

inmersos en el problema, como materiales de reciclaje fusionados con telas, cd, textiles para la
aplicación de dicha técnica. Además se analizará los criterios subjetivos respecto a gustos y
tendencias del grupo de estudio, de esta manera se podría establecer los materiales idóneos para
el diseño de accesorios.
Además, el enfoque cuantitativo se evidenciará en los experimentos para la técnica de

termofusión con materiales reciclaje como plásticos, papeles didácticos, cd, es decir todo
material en desuso para realizar un posible análisis demostrando que son aptos para esta técnica,
ocupando retazos pequeños de materiales para su experimentación.
75
4.3.1 Modalidad básica de la investigación
4.3.1.1 Investigación de campo:
Mediante la observación a mujeres de 18 a 24 años con escala social media alta se observará
bisutería ecológica existente, se realizará la recolección de materiales de reciclaje, y visitas a
personas que utilizan dicha técnica.
4.3.1.2 Investigación documental – bibliográfica
Esta modalidad permitirá que se realice la investigación a través de varias fuentes bibliográficas
en donde el análisis, la deducción e interpretación permitan llevar a cabo este proyecto a base de
libros, revistas, blogs, videos, encontrándose poca información de este tema por lo que hace
interesante la investigación.
4.3.1.3 Investigación experimental
Mediante la experimentación y la prueba con varios materiales ecológicos como textiles e

insumos, materiales de reciclaje como fundas plásticas, cd, botellas y todo material con texturas
se hará pruebas para la técnica de termofusión utilizando herramientas como la plancha, pistola
de aire caliente y el cautín.
76
Tabla 14: Ficha de experimentación
FICHA DE EXPERIMENTACIÓN
Lugar:
Fecha:
Investigador:
Objetivo:
Nº Indicador Herramienta Materiales Código Nombre Origen Composic Técnica Tempe Resultado Imagen Observaciones
ión ratura
Química
__________________________
Realizado por: Lizeth Fernanda Cevallos Pico (2017)
Firma del Investigador
77
4.3.2 Nivel o tipo de investigación
Siguiendo la metodología de Herrera, Medina, & Naranjo, 2008, “hay estudios exploratorios,
descriptivos, correlacionales y explicativos”.
A continuaacion se aplicará los siguientes tipos de investigación.
4.3.2.1 Exploratorio
En los estudios de carácter exploratorio, la investigación se encarga de familiarizar al

sujeto con el objeto al realizar un acercamiento inicial con la cosa investigada. Este tipo de
estudio es necesario para identificar temáticas que no han sido desarrolladas completamente u
otras relativamente nuevas en el sitio donde se realizan, en el caso presente, la termofusión, es un
tipo de proceso textil que no se ha explotado de manera debida en el país y mucho menos en la
ciudad, es por ello que despierta el interés social en reconocer sus características y sus bondades
para aplicarlas al campo del diseño.
Se trata de un estudio poco estructurado, en el que se evalúan dos variables de interés

como son la termofusión y su aplicación en el diseño de accesorios, es por ello que entre los
estudios iniciales que se realizan al respecto, está la revisión bibliográfica del tema y la
evaluación del conocimiento de técnicos en el área textil, con ésta información ya se pueden
tener nociones de la termofusión, y experimentar con diferentes materiales para verificar su
comportamiento, este último, permite ubicar la investigación dentro del nivel descriptivo.
4.3.2.2 Descriptiva
Es un estudio descriptivo pues se recolectarán varios materiales de reciclaje que

permitirán describir de manera correcta los procesos con la termofusión aplicando en cada
material experimentado, observando la presión, el olor, la velocidad de la temperatura y su
correcta manipulación de la herramienta en cada prueba de material
78
4.3.2.3 Aplicativa
Este proyecto permitirá aplicarse en el diseño de modas, pues al escoger los materiales
correctos se podrá ver la comprobación de la reutilización de materiales reciclables como es el
plástico, envoltorios de chupetes, caramelos, helados, etiquetas entre otros, fusionados con los
diferentes tipos de papel, de manera artesanal con herramientas básicas, como son la pistola de
aire caliente y la plancha, y aplicarlos en los accesorios de moda.
4.3.3 Técnicas de investigación:

 La observación
La metodología de Herrera, Medina, & Naranjo, 2008, “La técnica de observación

consiste en poner atención, a través de los sentidos en un aspecto de la realidad y en recoger
datos para su posterior análisis e interpretación”.(pág. 115)
Es por eso que en el presente proyecto se ha relizado diferentes fichas de observación y

experimentación que describe el material a fusionarse con las diferentes herramientas como son
la plancha, el cautin y pistola de aire caliente. El tipo de manipulación de los materiales como
son la funda plástica, botellas plásticas, etiquetas de botellas, cd, texturas plásticas, envoltorios
de chupetes, caramelos, helados y los diferentes tipos de textiles como son acrílicos y de
polyester, la variada temperatura al que están sometidos para la aplicación de la técnica de
termofusión en los accesorios de moda.
79
Tabla 15: Ficha de observación
FICHA DE OBSERVACIÓN
Lugar:
Fecha:
Investigador:
Objetivo:
Nº Indicador Herramienta Tipo de Manipulación Observaciones
Al manipular A presión Peso Olor
Realizado por: Lizeth Fernanda Cevallos Pico (2017) __________________________
Firma del Investigador
80
Entrevista
Para el presente proyecto se realizó una entrevista a Diseñadores de artes plásticas, e

Ingenieros textiles como expertos en la temática estudiada. De acuerdo con la metodología de
Herrera, Medina, & Naranjo, (2008), la entrevista es “una conversacion directa, entre uno o
varios entrevistadores con el fin de obtener información vinculada con el objeto de estudio”
4.4 Elaboración e interpretación de datos

4.4.1 Entrevistas:
Sujetos: Ingenieros textiles de las provincias de Tungurahua y de Ibarra y Diseñadores de

decoración de la Provincia del Guayas.
El procedimiento de recolección de información de realizó por medio de entrevistas realizadas a

un grupo de expertos conformados por 8 Ingenieros textiles y 2 diseñadores de decoración, en
relación al tema de la termofusión.
Las áreas sobre las cuáles se realizó el trabajo, son aquellas familiares para los expertos, éstas
incluyen:
 Tejeduría,
 Tintura,
 Control de procesos,
 Confecciones de ropa,
 Asesoría Técnica y Ventas de productos para tintorería;
 Auxiliares y colorantes para todas las fibras Poliéster, Algodón, Lana, Acrílico, Nylon.
81
Pregunta 1: ¿Cuál es el área textil a la que usted se dedica?
Tabla 16:Frecuencia de resultados Pregunta 1 Entrevista
ALTERNATIVA FRECUENCIA PORCENTAJE

Ventas de productos para tintorería 2 20%
Control de Procesos 4 40%
Confección de Ropa 2 20%
Diseñadores de decoración 2 20%
TOTAL 10 100%
Fuente: Entrevista
¿Cuál es el área textil al que usted se dedica?
Ventas de productos
20% 20%
20% Control de procesos

40%
Confección de ropa
Gráfico 27: Representación gráfica de respuesta Pregunta 1-Entrevista
Análisis: Los profesionales entrevistados se distribuyen en diversas áreas de trabajo en al área

textil, el 40% se encuentran en el área de control de procesos en las fábricas textiles, el 20%
están familiarizados con la venta de productos para tintorería, el 20% con la confección y venta
de ropa mientras que el restante 20%, son personas dedicadas a la decoración del hogar o se
especializaron en artes plásticas.
Interpretación: La mayor parte de la población estudiada, conocen las diferentes áreas de

control de procesos tales como hilatura y tejeduría plana, los mismos que están integrados con el
reciclaje, ello incluye el conocimiento de técnicas para retirar el chip de polyester en botellas y
tapas. El restante 60% de la población incluye personas vinculadas con venta de insumos,
decoración y confección de prenda de vestir. De lo analizado se desprende que la población
estudiada está familiarizada con los procesos textiles considerados.
82
Pregunta 2: ¿Sabe Ud., si existen procesos integrados con el reciclaje?
Tabla 17: Frecuencia de resultados Pregunta 2 Entrevista

Si 5 50%
Un poco 3 30%
No 2 20%
TOTAL 10 100%
Fuente: Entrevista
¿Sabe ud si existen procesos integrados con

reciclajes?
No
Si
20% Si
Un poco
Un poco 50%
30% No
Análisis:
Respecto al conocimiento de los entrevistados sobre los procesos integrados con el reciclaje, se
pudo notar que el 50% de la población, si está familiarizado con los mismos, a este grupo le
sigue el 30%, quienes conocen un poco de estos procesos, finalmente una quinta parte (20%),
desconocen totalmente acerca del tema.
Interpretación:
La mayoría de entrevistados conocen los procesos de reciclaje, esto incluye a 8 de cada diez
profesionales, y solamente uno de cada cinco ignora completamente el tema, de lo que se puede
deducir que existen expertos que pueden asesorar emprendimientos de este tipo.
83
Pregunta 3: ¿Conoce usted acerca de la técnica de termofusión? ¿Y para el Diseño
de modas?

Si 5 50%
Un poco 3 30%
No 2 20%
TOTAL 10 100%
Fuente: Entrevista
¿Conoce usted acerca de la técnica de

termofusión? ¿Y para el Diseño de modas?
Si
20%
50% Un poco
30%
No
Análisis:
Respecto al conocimiento e la técnica de termofusión, puede verse que el 50% de la población

estudiada si conoce los alcances de ésta parte del proceso; le sigue el 30% que conocen un poco
acerca del procedimiento de la termofusión y un 20% restante, desconoce de lo que se trata.
Interpretación:
Acerca de la técnica de termofusión, de acuerdo con los resultados presentados, se podrían

establecer las dos acepciones más conocidas al término, la más difundida, expresa que se trata de
la unión de las fibras textiles con uso del calor y la otra que se refiere exclusivamente a la
maquinaria empleada para hacer el trabajo mencionado, éstas dos tendencias son manejadas por
ocho de cada diez entrevistados.
84
Pregunta 4: ¿Se puede hacer este proceso de manera artesanal?

Artesanal 3 30%
Industrial 7 70%
TOTAL 10 100%
Fuente: Entrevista
¿Se puede hacer este proceso de manera

artesanal?
30%
Alternativa
70%
Industrial
Análisis:
Acerca de la aplicación de termofusión de manera artesanal, cabe mencionar que a la mayoría

(70%) n le parece posible concebir una manera de fusionar artesanalmente, en tanto que para el
30% restante si se puede hacer.
Interpretación.
Como proceso artesanal, la termofusión requeriría de mucha experimentación de materiales

fundibles, afines al plástico, pero al tratarse de un proceso realizado industrialmente, en la
actualidad se emplea la maquinaria apropiada y procesos estandarizados para llevarla a cabo, que
incluyen; derretir el plástico, lavarlo, fundirlo, y ocuparlo en diferentes áreas, sin embargo
adaptar este proceso al ámbito artesanal, requerirá del uso de herramientas más sencillas y la
necesaria experimentación para lograr los resultados deseados.
85
Pregunta 5: ¿Sabe algunas técnicas para realizar procesos con materiales de
reciclaje?

Técnica 2 20%
Experimentos 8 80%
TOTAL 10 100%
Fuente: Entrevista
¿Sabe algunas técnicas para realizar procesos con

materiales de reciclaje?
20%
Técnica
80% Experimentos
Análisis:
De la entrevista realizada el 80% de la población, piensa que el proceso con materiales de

reciclaje se remite a la necesaria experimentación para determinar aquellos que pudieran ser
empleados dentro éste proceso, el 20% restante cree que ya existen procesos realizados con
materiales alternativos, pero que desconocen cuáles son.
Interpretación:
La alterabilidad de los materiales empleados en la termofusión, es una de las características más

fundamentales para implementar éste proceso, ya sea artesanal o industrialmente, en cualquiera
de los dos casos será necesario emplear el método inductivo para verificar el comportamiento de
éstos materiales. Por otro lado, las sustancias empleadas tienden a encogerse o a expandirse, lo
que determinará en último caso su empleabilidad.
86
Pregunta 6: ¿Qué materiales serían los más apropiados para crear carteras con el
proceso de termofusión?

Polyester 4 40%
Telas 2 20%
Materiales Plastificados 2 20%
Plástico 2 20%
TOTAL 10 100%
Fuente: Entrevista
¿Qué materiales serían los más apropiados

para crear carteras con el proceso de
termofusión?
Polyester
20%
40% Telas
20%
20% Materiales Plástificados
Plástico
Análisis
Para la mayoría de los entrevistados (40%), el polyester vendría a ser el material más útil para la
confección de carteras con el proceso de termofusión, el 20% emplearía telas de cualquier tipo,
otro 20% utilizaría materias primas típicas de la confección del calzado (plastificados) y el 20%
restante emplearía solo el plástico.
Interpretación
Se nota que un importante porcentaje de la población estudiada conoce de materiales usados para
realizar termofusión, de manera que apuntan al polyester, un material sintético, como el más
idóneo para éste trabajo. Por otro lado el uso de telas de bajo gramaje como chifon, organza,
podrían arrojar resultados satisfactorios, según opina otra parte de la población, y para el resto de
los entrevistados, mientras se trabaje con un material plastificado, se puede llevar a cabo ésta
iniciativa.
87
Pregunta 7: ¿Qué recomendaría usted para realizar los acabados con esta técnica?

Bueno 1 10%
Muy Bueno 8 80%
Malo 1 10%
TOTAL 10 100%
Fuente: Entrevista
¿Qué recomendaría usted para realizar los

acabados con esta técnica?
10%
10% Bueno
Muy Bueno
80%
Malo
Análisis:
Los terminados dentro del proceso de confección, empleando el termofusionado, son, a juicio de
la mayoría (80%), una muy buena alternativa de trabajo, un 10% cree que si es una buena opción
y un 10% restante se abstiene de opinar.
Interpretación.
La opinión de la mayoría, es que la termofusión es una muy buena alternativa para el terminado
de prendas y/o accesorios que se empleen en el diseño textil o de modas; para realizar acabados
en los accesorios para prendas de vestir es necesario tener una elevada conciencia de la calidad,
aunque sean confeccionados artesanalmente, los detalles son definitivos a la hora de calificar una
prenda; un baño siliconado para la protección de accesorios (bolso, cartera, maletines y otros),
también pueden incluirse en el proceso artesanal..
88
Pregunta 8: ¿Qué recomendaría usted para trabajar con esta técnica?
Tabla 23: Frecuencia de resultados Pregunta 8- Entrevista

Materiales Plastificados 2 20%
Experimental 5 50%
No responde 3 30%
TOTAL 10 100%
Fuente: Entrevista
Recomendaciones para esta técnica
30% Materiales Plastificados

50%
Experimental
20%
No contestaron
Análisis:
Al solicitar recomendaciones acerca de la termofusión, los entrevistados supieron responder que

se debe experimentar con varios materiales plastificados y escoger la mejor opción (50%), el
20% manifestó que se deben realizar todas las pruebas posibles sea artesanal o industrialmente,
mientras que un 30% restante, prefirió no opinar a la pregunta planteada.
Interpretación:
Para experimentar con materiales no tradicionales en termofusión, recomienda la técnica que se

empleen aquellos que funden a temperaturas menores a 90˚C para facilitar el trabajo y evitar
averías en las prendas y la maquinaria empleada. Son puntos críticos en el proceso, las pruebas
de lavado, el frote para poder visualizar el grado de deformidad, la comprobación de la
durabilidad y el efecto que causan en la preferencia de los clientes.
89
4.4.1.1 Resumen de resultados
La mayor parte de los profesionales valorados, demuestran conocer las diferentes áreas de
control de procesos tales como hilatura y tejeduría plana, los mismos que están integrados con el
reciclaje, ello incluye el conocimiento de técnicas para retirar el chip de polyester en botellas y
tapas. Para estos sujetos, la termofusión se trata de la unión de las fibras textiles con uso del
calor, creen que incluir la termofusión en un proceso artesanal, requeriría de mucha
experimentación de varios materiales fundibles, afines al plástico, y procesos complicados, que
hasta ahora han sido empleados industrialmente.
Las sustancias empleadas en termofusión, tienden a encogerse o a expandirse, lo que

determinará en último caso su empleabilidad, se sugiere al polyester, un material sintético, como
el más idóneo para éste trabajo. Por otro lado el uso de telas de bajo gramaje como chifon,
organza, podrían arrojar resultados satisfactorios.
La termofusión es una muy buena alternativa para el terminado de prendas y/o accesorios
que se empleen en el diseño textil o de modas; se recomienda emplear materiales fundibles a
temperaturas menores a 90˚C para facilitar el trabajo y evitar averías en las prendas y la
maquinaria empleada.
4.4.2 Fichas de experimentación y de observación
Con los experimentos realizados con los materiales reciclables como Fundas de plástico
de diferente color, grosor y tamaño, fundas de Envoltorios de chupetes, chicles, chocolates,
textiles como telas de chifon, organza, y sus diferentes combinaciones, sintéticos, envolturas de
colas, cd, papelería, manipulando las herramientas como plancha, Pistola de aire caliente,
microondas y la cocina se pudo llegar a las interpretaciones de las siguientes conclusiones:
90
Tabla 24: Experimentaciones con la plancha de vapor
Nº Indicador Resultado Imagen

1 Funda Plástica Durante el experimento se observa el calentamiento de la
funda a los 23 seg., con varios movimientos de izquierda a
derecha con un tiempo de 1` aproximadamente a los 55ºC
se puede ir observando el quebrantamiento del material y
obteniendo una textura delgada.
2 Botella de Se puede realizar de dos maneras:
plástico 1) Cortar por partes la botella e irle manipulando
2) Planchar e ir observando las figuras que se va formando
Al minuto se puede observar el calentamiento y el moldeo
de la botella de plástico hacia adentro, y con varias
manipulaciones de la herramienta a los 95ºC adquiere
textura de forma de burbujas
3 Etiquetas de A los 92ºC en un tiempo 20 a 40 segundos adquiere una
Botellas de textura de formas abstractas formando burbujas, pero a más
cola temperatura la reducción de la etiqueta adquiere diversas
formas.
4 Envoltorios de En un tiempo 20 de segundos se puedo observar la finura

chupetes y del material, pero la fusión de su textura y los colores
chicles con fuertes que se van dando se puede ver a los 62ºC,
textiles dependiendo del grosor del material
sintéticos
5 Cuerina Al utilizar una temperatura alta a los 130ºC con varios

sintética con movimientos sin que se pegue a los materiales a los 2
papel fibra minutos la textura de la cuerina cambia al fusionar con el
papel transmitiendo su color y formando otra textura.
91
6 Cuerina con La combinación de materiales de cuerina con papeles de
papel chocolates se observa que al planchar en un tiempo de 2
minutos dando varios movimientos, queda una textura
gruesa a los 60ºC
7 Organza, Mica La mezcla de dos materiales como es un textil vaporoso de

(Plástico) gramaje delgado con la combinación del Pet (plástico)
utilizado para emplasticar, consiguiendo formas novedosas,
teniendo cuidado y experimentado varias veces, el tiempo
varía desde 1 minuto a los 5 minutos se observa la
adhesión y la formas de texturas en forma de burbuja a los
150ºC
8 Papel fibra, Manipulando la plancha varias veces a los 80ºC se puede ir
Mica observando el calentamiento del plástico y el sangrado de
(Plástico) los colores hacia el papel vegetal, teniendo cuidado y
despegando el material luego de varios minutos adquiere
una combinación de una texturas de papel de tela con
plástico, formando figuras orgánicas pero al comprobar su
duración, se procede a destruir
Fuente: Ficha de Experimentación
92
Tabla 25: Experimentaciones con la pistola de aire caliente
Nª Indicador Resultado Imagen

1 Papel fibra La temperatura de 200ºC se puede observar el material fruncido
y formando formas redondeadas, pero al acercar la herramienta a
los 210ºC se rompe rápidamente.
2 Textil EL textil a los 160ºC con la herramienta alejada no pasa nada

solo se calienta el textil, pero a mas temperatura y en menor
tiempo el textil se frunce y adquiere diversas formas, al acercar
la pistola a los 120ºC se quema.
3 Fundas La funda plástica mientras más grande sea el tamaño mejor
plásticas adquiere sus diseños en una 160˚ C en un tiempo de 1 minuto
aproximadamente, pero a más temperatura de 300ºC se encarruja
y se forma una especie de chicle.
4 CD Al manipular la herramienta en una dirección lejana a los 120ºC
se quema el cd, mientras que si se va acercando la pistola de aire
a una temperatura de 350ºC en un tiempo de 10 segundos, se
procede a trizar el cd y a salir un olor fuerte quemado.
5 Abalorios La pistola de aire con el papel pintado y doblado en un palo a
velocidad alta de 250ºC tiende a doblarse poco a poco, a los 2
minutos el papel tiende a quemarse con dando un color café, al
acercar la herramienta hasta los 520˚ se procede a no adquirir
textura solo se quema.
6 Mezcla de Al combinar 2 herramientas con 2 materiales adquieren textura.
textiles, Mica Fusionado materiales sintéticos con materiales rígidos se pegan
(Plástico) con la plancha a los 65ºC con 25 segundos después de eso al
utilizar la pistola en un tiempo mínimo con una debida distancia
se crea texturas de burbujas.
Fuente: Ficha de Experimentación
93
4.4.3 Comprobación
Ficha de Experimentación
1) Medidas de seguridad Industrial
Tabla 26: Frecuencia de resultados Pregunta 1- Ficha de resultados

Si 2 13%
No 13 87%
TOTAL 15 100%
Fuente: Ficha de experimentación
Herramientas necesarias
27% Si
73%
No
Gráfico 35: Representación gráfica de respuesta Pregunta 1
De la experimentación realizada con varios materiales se ha tomado como muestra para el

estudio a 15 de ellos, encontrando la siguiente información: el 87% de los materiales no permiten
usar medidas de seguridad industrial, mientras que un 13% si se tuvieron medidas de seguridad
debido a las herramientas empleadas.
Interpretación:
Al manipular varios materiales con la plancha y al estar a una regulación alta se procedió a
tomarlas en la mano y no se tomó en cuenta las medidas de seguridad de los experimentos, por
tanto hubo muchas quemaduras de tercer grado en la mano del experimentador, es por eso que es
recomendable utilizar guantes para su correcta manipulación y dejar enfriar cada objeto, para su
correcta observación.
94
2) Temperatura correcta

Correcta 1 7%
Incorrecta 12 80%
Variable 2 13%
TOTAL 15 100%
Fuente: Ficha de observación y de experimentación
Temperatura correcta
7% Correcta
13%
Incorrecta
80%
Variable
Fuente: Ficha de experimentación
Análisis:
En cuanto al estudio de la temperatura adecuada, con base a la experimentación realizada con

varios materiales se ha podido determinar que en el 80% de los casos, la temperatura fue
incorrecta, en el 13% la temperatura fue variable y en el 7% fue correcta.
Interpretación:
Manipular varios materiales con herramientas caseras, no permitió lograr procesos

experimentales efectivos, pues la manipulación inadecuada quemaba los materiales en la mayor
parte de los ensayos, el uso de la plancha de vapor al evacuar permite regular la temperatura y
manipular los materiales de mejor manera.
95
3) Des quebrantamiento en los materiales

Si 6 40%
No 6 40%
Un poco 3 20%
TOTAL 15 100%
Quemaduras de los materiales

33% Tiempo
67%
Velocidad
Análisis:
De la experimentación realizada se llegó a verificar que el 40% de los materiales utilizados, si

fue afectado por el quebrantamiento; a éste grupo se debe añadir el 20% que sufrió en una parte
de su estructura el efecto de las quemaduras. Por otro lado el 40% restante no tuvo afectación
alguna, sino que conservó sus características.
Interpretación.
La manipulación de los materiales experimentales, con herramientas caseras presentó resultados

desfavorables pues gran cantidad de los materiales resultaron pegados o quemados sin llegar a
mejorar su textura por medio de la fusión. Las regulaciones media y baja de la plancha a vapor,
permitió obtener mejores resultados texturizados pero siempre con varios des quebrantamientos
en los diferentes materiales. Los experimentos con la pistola demostraron un mayor número de
quemaduras en el material, pues en espera de los resultados requeridos se afectó el tiempo
estándar y se perjudicó al material.
96
4) Textura de formas

Formas de burbujas 4 27%
Diversas formas 6 40%
Calentamiento 5 33%
TOTAL 15 100%
Textura de formas
Formas de burbujas
33% 27%
Diversas Formas
40%
Calentamiento
Análisis:
Del experimento realizado se llegó a determinar que el 40% de los materiales adquirieron
diferentes formas y texturas una vez culminado el proceso de fusionado, el 33% por otro lado
sufrió de quemaduras y solo un 27% formó burbujas.
Interpretación:
Durante la manipulación de los materiales se pudo percibir que con envoltorios de chocolates y
papelería con el plástico, la temperatura de la plancha provocaba el desarrollo de burbujas,
mientras que con fundas plásticas, el resultado fue el quebrantamiento, o la reducción de tamaño,
finalmente el uso de fibras proteicas y celulósicas solo se calientan más no se produce ninguna
forma.
97
5) Fusión de materiales

Solos 9 60%
Varios 6 40%
TOTAL 15 100%
Fusión de materiales
40% Solos
60%
Varios
Análisis:
El 40% de materiales sometidos al calentamiento con herramientas caseras, adquieren formas de

texturas solas, en cambio en el 60% restante, se pudo comprobar su textura fusionando varios
materiales.
Interpretación:
En estas últimas etapas de los experimentos, se ha podido establecer diferencias significativas

entre los materiales utilizados, los materiales de origen sintético, se presentan más vulnerables a
la presencia del calor, llegando a deformarse, perdiendo su estructura típica. En cambio, las
fibras de origen orgánico mantienen sus propiedades originales ofreciendo mejores
características al exponerse al calor.
98
6) Tamaño de materiales

Grandes 5 33%
Pequeños 10 67%
TOTAL 15 100%
Tamaño de materiales
33% Grandes
67%
Pequeños
Análisis:
En la mayoría de los casos (67%), el experimento demostró que el tamaño de los materiales se
redujo con una notable pérdida de volumen; en tanto que en un tercio de la pruebas (33%), hubo
cierta estabilidad en el tamaño de los materiales conservando de manera importante su tamaño.
Interpretación:
El uso de materiales de variado origen, textura, punto de fusión y composición química,

determinaron reacciones bastante variables ante la presencia del calor, una de las dificultades
más importantes, fue la imposibilidad de visualizar la formación de burbujas en el interior de
éstos materiales reciclados. Se pudo diferenciar también que a mayor tamaño del material había
mayor probabilidad de error experimental, por lo que fue necesario trabajar con varios tamaños y
diversas texturas.
99
4.4.3.1 RESUMEN DE RESULTADOS
La manipulación de plásticos en experimentos de termofusión, puede producir

quemaduras graves de no utilizarse el equipo de seguridad adecuada, donde las herramientas
caseras como planchas, no garantizan que los resultados en las pruebas sean los óptimos, sin
embargo la plancha de vapor mostró mejores resultados que la plancha común; debido a la
regulación que dispone. El uso de diversos materiales en termofusión, provoca variados
resultados, de entre los que se puede destacar que en los envoltorios de chocolates y
papelería/plastificada se producen burbujas, en las fundas plásticas, el resultado fue el
quebrantamiento y la reducción de tamaño, finalmente el uso de fibras proteicas y celulósicas
solo se calientan, por lo que se concluye que los materiales de origen sintético, se presentan más
vulnerables a la presencia del calor, llegando a deformarse, perdiendo su estructura típica, en
cambio, las fibras de origen orgánico mantienen sus propiedades originales ofreciendo mejores
características al exponerse al calor.
El uso de materiales de variado origen, textura, punto de fusión y composición química,

determinaron reacciones bastante variables ante la presencia del calor, una de las dificultades
más importantes, fue la imposibilidad de visualizar la formación de burbujas en el interior de
éstos materiales reciclados.
100
CAPÍTULO V
5 TECNOLOGÍAS NECESARIAS PARA LA PRODUCCIÓN
5.1 Cronograma de producción
Tabla 32: Cronograma de producción
Elaborado por: Lizeth Fernanda Cevallos Pico (2017)
5.2 Control de calidad
Según Prompyne (2005) explica que el control de calidad es “El conjunto de acciones que
buscan asegurar que una producción cumpla con la calidad exigida por el cliente” (Prompyne,
2005, págs. 10-140)
Este proyecto está enfocado a realizar el control de calidad en todos los procesos de producción
desde la selección del material para bolsos como la experimentación con las técnicas de
termofusión para los accesorios, es decir se verá en todas las líneas de producción, supervisando
en cada estación de trabajo, si la pieza no cumple con los requerimientos necesarios en cada
proceso se procederá de nuevo.
101
Al final del producto se hará una revisión más detallada, en donde se revisará los saltos de
puntada, errores de las medidas en el proceso de patronaje, terminados y los defectos o aciertos
en el mercado.
PRODUCCIÓN
ENTRADAS
SALIDAS
* Pedidos de los clientes
Entregas de producción con
* Inventarios de materias prima satisfacción
* Inventario de maquinaria e Ordenes de producción
insumos
CONTROLES
* Planificación en la producción
* Cumplimiento en los pedidos
de los clientes
* Norma ISO 9001:200
Ilustración 5: Plan de producción
Fuente: Prompyne (2005)
Según Norma Técnicas INEC Quiality management systems Requierements SISTEMAS DE GESTIÓN
DE LA CALIDAD - REQUISITOS.
Esta norma nacional se aplica para la gestión de calidad para aumentar la satisfacción del cliente para
ofrecer al mercado productos de calidad, mediante requisitos de manera eficaz con los requisitos de
calidad explicados. (Norma técnica INEN-ISO 9001:2009 , 2009)
También según INEC, NORMATIVA RTE INEN 080:2013 se utilizará los requisitos de etiquetado
explicado en el artículo 5 lo siguiente en las etiquetas para el producto.
102
 Artículo 5. Etiquetas permanentes
 La información debe expresarse en idioma español, sin perjuicio de que además

se presente la información en otros idiomas.
 Previo a la importación o comercialización de productos nacionales, deben estar
colocadas las etiquetas permanentes en un sitio visible o de fácil acceso para el
consumidor.
 La etiqueta permanente debe contener la siguiente información mínima:
 País de origen.
Una Norma adicional, que regula el etiquetado de productos de marroquinería que son
afines a los del presente estudio, es la RTE INEN 157 (2014), se encuentra en la Partida 42.02,
e involucra productos como:
Baúles, maletas (valijas), maletines, incluidos los de aseo y los portadocumentos,

portafolios (carteras de mano), cartapacios, fundas y estuches para gafas (anteojos), binoculares,
cámaras fotográficas o cinematográficas, instrumentos musicales o armas y continentes
similares; sacos de viaje, sacos (bolsas) aislantes para alimentos y bebidas, bolsas de aseo,
mochilas, bolsos de mano (carteras), bolsas para la compra, billeteras, portamonedas,
portamapas, petacas, pitilleras y bolsas para tabaco, bolsas para herramientas y para artículos de
deporte, estuches para frascos y botellas, estuches para joyas, polveras, estuches para orfebrería y
continentes similares, de cuero natural o regenerado, hojas de plástico, materia textil, fibra
vulcanizada o cartón, o recubiertos totalmente o en su mayor parte con esas materias o papel.
(RTE-INEN 157, 2014)
En éste reglamento técnico, se incluyen términos específicos referentes a los materiales

utilizados en éste trabajo de investigación, los cuáles son definidos textualmente:
3.1.15 Forro. Revestimiento de material textil confeccionado o diseñado para llevarse en la parte
interior de manera total o parcial.
3.1.23 Material sintético. Materiales homogéneos, obtenidos a partir de productos naturales o

no, transformados por métodos físicos o químicos.
103
3.1.24 Material aglomerado. Material que ha perdido su estructura natural por haber sido
sometido a un proceso mecánico o químico de desintegración, fragmentación, molienda,
pulverización u otros análogos, procediendo a su aglomerado o reconstrucción, con o sin una
combinación de un agente lígante, convirtiéndose en láminas o formas.
3.1.25 Otros materiales. Se refiere a cualquier material distinto al cuero o piel y textiles, por
ejemplo: corcho, madera, materiales aglomerados, materiales sintéticos, entre otros.
5.3 Equipos e infraestructura necesarios para el proyecto
5.3.1 Infraestructura
Las instalaciones se acoplarán dicho taller en la Parroquia de Totoras, barrio Centro ya que, para
iniciar este proyecto, se contará con una infraestructura pequeña que a continuación se detalla:
Superficies físicas
• Dos metros y medio de altura desde el piso al techo.

• Dos metros cuadrados de superficie por cada máquina.
• Para el cálculo de superficie y volumen se descontarán los espacios ocupados por
máquinas, instalaciones y materiales.
Suelos
Los pisos y pavimentos constituirán un conjunto homogéneo, llano y liso, sin soluciones de
continuidad, no resbaladizos ni susceptibles de serlo con el uso y de fácil limpieza.
Iluminación
La iluminación adecuada es buena para cualquier esfuerzo, mejorando la seguridad y proteger la

salud. La falta de iluminación adecuada causa accidentes. También es la causa del cansancio de
la vista, fatiga y dolores de cabeza.
104
Ventilación
 La ventilación deberá proyectarse de manera que no se sobrepasen las

concentraciones ambientales.
 El ambiente del taller, debido a la naturaleza del trabajo con el proceso de
termofusión y las máquinas a utilizarse, puedan existir concentraciones de polvo,
vapores, gases o emanaciones tóxicas o peligrosas, se examinarán periódicamente
para determinar que las concentraciones se manejan dentro de los límites
máximos permisibles.
5.3.2 Maquinaria y equipo
El proyecto de bisutería y carteras, se contará con dos fases de producción, donde la sección de
bisutería se necesitará de herramientas como pistola de aire y la plancha necesaria para la fusión
de la materia prima, e insumos pequeños para sus terminados, mientras que para la otra sección
de la confección de bolsos y carteras serán necesarias maquinaria textil de tipo industrial como
son las siguientes:
 Maquinaria plana: Utilizada para realizar costuras de puntada recta.

 Maquinaria overlock: será utilizada para los bordes y agregar una costura recta para
evitar que el orillo de la tela se deshile.
 1 mesa para cortar
 Tijeras
 Plancha eléctrica
 Cocina
 Microondas
 Pistola de aire caliente
 Soldadores
105
5.4 Requerimientos de mano de obra
En la presente microempresa se contará con 2 personas la cual será la Diseñadora y la otra

persona para la confección de los accesorios, para luego ir incrementando el personal necesario
para cada área de producción desde la entrega de los materiales reciclables, hasta los terminados
y acabados de los accesorios.
El personal mencionado es suficiente para realizar las actividades que se han establecido
como arranque del negocio, sin embargo es necesario mencionar a aquellas personas que
formarán parte de la cadena de adquisición de la materia prima, ya que, no son personal propio
pero hay dependencia de estos últimos para el abastecimiento:
 Amas de casa de la ciudad

 Personal de servicio
 Empleados de aseo y limpieza
 Personal de carros recolectores
 Recicladores primarios (clasificadores de materiales)
 Recicladores secundarios (bodegas medianas)
 Empresas recicladoras
5.4.1 Mano de obra directa
Los salarios de las personas que elaborarán los accesorios de moda como auxiliares,
gerente, operarios encargados de realizar el proceso de confección del producto serán
remunerados en base a la cantidad de productos diarios, teniendo en cuenta los rubros de fondos
de reserva, vacaciones, décimo y cuarto sueldo de acuerdo a la ley.
Sin embargo el valor que percibirán va de acuerdo al salario básico que rige en el país a
partir del año 2017, que es de 375$/mes, o en el caso de trabajar por horas u obra cierta, se
realizará e cálculo correspondiente.
106
5.5 Seguridad industrial y medio ambiente
Según las disposiciones reglamentarias de seguridad y salud de los trabajadores y mejoramiento

continuo del medio ambiente en todos sus artículos (Ministerio de trabajo, 2017)
5.5.1 Seguridad industrial

5.5.1.1 Precauciones general
 La operación y el uso de los equipos como maquinaria industrial podrán confiarse a

trabajadores experimentados y conocedores de los riesgos que este tipo de labor
involucrará.
 Realizar las reuniones mensuales.
 Realizar recomendaciones sobre prevención de riesgos y salud en el trabajo tomando en
cuenta la legislación vigente.
 Todo trabajo manipulado con las herramientas deberá ser supervisado por una persona
calificada.
 El trabajo en caliente, requerirá los implementos necesarios, durante la ejecución del
mismo.
 Antes de realizar cualquier operación de corte o soldadura con equipo eléctrico y
oxiacetileno, se deberá asegurar de las buenas condiciones del equipo, especialmente de
los cables, enchufes, conexiones a tierra y conexiones de mangueras.
 Cuando se están efectuando trabajos en caliente, en áreas peligrosas, se colocarán avisos
de prohibición de entrada a personas ajenas a dichos trabajos.
Soldadura eléctrica
 Las unidades de soldadura portátiles del tipo a motor, no deberán ser movidas hasta no
haber cortado la corriente a la unidad.
107
 Antes de enchufar o remover la conexión de 440 voltios se abrirá el interruptor de la línea
para evitar una chispa. Los enchufes se mantendrán secos y en buenas condiciones.
 Si las máquinas de soldar no vienen con un interruptor, deberá instalarse uno en o cerca
de la máquina.
 Verificará que se ha cortado la alimentación de energía a la máquina antes de efectuarle
cualquier reparación o ajuste.
 Deberá esperar hasta que la máquina no tenga carga y el circuito esté abierto.
 Cuando un operador está soldando, no deberá efectuar ajustes de corrientes que puedan
dar origen a la interrupción del circuito de la soldadura.
 Al soldar en un espacio cerrado, deberá asegurarse siempre de que tiene abundante aire
puro, que se encuentra provisto de sopladores, líneas de aire u otros medios.
Técnicas de costura
Algunos de los riesgos comunes y de las soluciones posibles asociados a la puntada de la

máquina de coser hacia el operario
 Puesto de trabajo
 Material de trabajo
 Material en la manipulación
 Material en la puntada
5.5.2 Puesto de trabajo
 Peligros potenciales o alcance de los trabajadores de arriba a la cara, detrás o abajo en las
tinas para recoger o para colocar tela.
 En esta ocasión podría causar la tensión en los brazos, el cuello los hombros y el
posterior. Trabajadores se tornean para recoger tela, que podrá lastimar la parte posterior
y los hombros de un trabajador.
108
Medidas para prevenir incendio
Al utilizar herramientas de soldadura, eléctricos podrán provocar incendios se pongan en

contacto con agua podrían ocasionar las chispas y quemaduras en la piel; por esto se deberán
tomarse las siguientes precauciones:
 Inspeccionará el área al completar el trabajo para asegurarse de que está libre de chispas,
brasas o llamas.
 Mantendrá las herramientas lejos de los tubos y mangueras.
 Evitará realizar esta operación dentro de salas donde se pinte a pistola o por inmersión.
 Utilizar los equipos e implementos de seguridad necesarios para el manejo de las
herramientas.
 Deberá adoptarse distancias seguras cuando las herramientas deba realizarse cerca de
materiales.
 Si existe la posibilidad de que chispas de la soldadura caigan sobre zonas donde pueden
estar presentes sustancias inflamables, se deberá colocar debajo (a cierta distancia) del
punto del corte o soldadura una lona impermeable con agua que detenga y apague dichas
chispas.
5.5.3 Precauciones de higiene y seguridad industrial
 Las manipulaciones de las herramientas se deberán realizarse al aire libre, los riesgos
higiénicos producidos por los contaminantes químicos desprendidos en las operaciones
de soldadura serán mínimos.
 En el caso de utilizar las herramientas en locales cerrados, los riesgos higiénicos irán
aumentando conforme van disminuyendo los espacios donde pueden flotar estas
partículas y gases.
 El sistema de eliminación de estos contaminantes más correcto será la captación de los
mismos en el punto donde se generan.
109
Primeros auxilios
Todos los supervisores y trabajadores en general, deberán estar completamente

familiarizados con los principios básicos relativos a primeros auxilios, a fin de actuar
prontamente en casos de accidentes.
Será de particular interés que se sepan aplicar con rapidez y eficiencia los principios de
respiración artificial y masajes cardíacos, pues siempre estará la posibilidad de un paro, para lo
cual es imprescindible una acción rápida y efectiva.
En todo caso, deberán observarse las siguientes reglas:
 Deberá mantenerse la calma.

 Proteger: tanto al accidentado como a los servicios de socorro.
 Avisar: Alertar a los servicios de emergencia (hospitales, bomberos, policía,
protección civil). El teléfono de emergencia es el 911.
 Socorrer: una vez que se haya protegido y avisado se procederá a actuar sobre el
accidentado, practicándole los primeros auxilios si se tienen conocimientos sobre
ellos
Señalética
Según el Art. 71.- La microempresa, promocionará el conocimiento sobre señalización en

seguridad a través de charlas al personal. En las instalaciones del taller, se utilizará carteles
donde se informarán sobre las señales acorde a la norma INEN 439.
 Señalética de obligación
Fondo azul. Es el símbolo de seguridad o el texto serán blanco y colocados en el centro de la

señal, la franja blanca periférica es opcional. El color azul debe cubrir por lo menos el 50%
del área de la señal conjuntamente con la señal de seguridad.
110
Gráfico 41: Señalética de obligación
Fuente: (Pertesa, 2017)
 Señales de Prevención
Fondo amarillo, franja triangular negra. El símbolo de seguridad será negro y estará colocado en
el centro de la señal, la franja periférica amarilla es opcional. El color amarillo debe cubrir por lo
menos el 50% del área de la señal. Estas señales serán ubicadas en los talleres donde existe
ruido, superficies calientes, riesgo de atrapamiento y peligro de caídas al mismo nivel. Se
señalizará con una franja color amarillo alrededor de máquinas y equipos.
Gráfico 42: Señales de Prevención
Fuente: (Pertesa, 2017)
5.5.4 Medio ambiente
Según la Legislación nacional vigente en materia Ambiental, Art. 93 se deberá cumplir con las
siguientes normas:
 Verificar que los tachos de basura estén ubicados en lugares adecuados lejanos a los
sitios como cafeterías.
 Comprobar el buen funcionamiento de las herramientas de trabajo.
 Mantener limpia, ordenada y señalizada el área de trabajo.
 Insonorizar los equipos externos que produzcan ruido y señalizarlos.
111
 Comprobar la ventilación del área de trabajo para trabajar con las herramientas de
trabajo y no perjudicar con el impacto ambiental
Las medidas integradas para la preservación del medio ambiente, para optimizar los beneficios
globales del medio ambiente se desarrollan las siguientes prácticas a fin de cumplir con su
compromiso con el medio ambiente.
Manejo de desechos
La naturaleza misma del negocio exige el aprovechamiento de material reciclado para el

desarrollo de productos útiles a la sociedad, como es el caso de los productos de marroquinería
que se proyectan en éste estudio.
El proceso en general que se manejará para el tratamiento de éstos materiales podría ser el
siguiente:
112
Ilustración 6: Tratamiento de materiales
Los materiales sobrantes del proceso de fabricación artesanal de los accesorios del proyecto, son
principalmente:
Residuo de botellas plásticas
Es necesario reprocesar éste material para reintegrarlo a la cadena de producción, que

incluye molido, lavado, secado por medio del proceso de centrifugado y finalmente se realiza el
proceso de peletizado, para reutilizar el plástico PET para los propósitos ya establecidos, la
empresa deberá en el tiempo invertir en el equipamiento necesario para autoabastecerse de la
materia prima que al final de cada proceso excede a lo necesario, ésta estrategia ambiental
incluye también las fundas plásticas, micas y de celofan.
113
Plástico metalizado
Este material es del tipo de plástico denominado de post-consumo, su tratamiento incluye

la identificación de éste material como tal, su almacenamiento, recuperación y reutilización
como materia prima de nuevos artículos.
Telas de todo tipo
El 5% de los desperdicios en los botaderos son textiles y de ésta proporción, el 90% son
reciclables; de modo que se cree en la posibilidad de usar los desechos desarrollando Upcycling,
reinventando prendas u accesorios, cada prenda reutilizada tiene un valor estético incomparable,
es Europa, ésta es una práctica bastante común.
Materias Primas:
 Se utilizarán en el presente proyecto materias primas que se encuentran disponibles en el

mercado local; las mismas se obtienen ya sea directamente de los productores o bien
adquiridas a través de los canales comerciales.
 Todos los materiales textiles deben cumplir con criterios de calidad, tanto legales como
internos, incluyendo límites a los posibles contaminantes del medio ambiente;
 Los materiales como Discos serán procedentes de la reutilización de los mismos
Fabricación
La fabricación comprende todos los procesos artesanales que son necesarios para fusionar
materiales con plástico y transformarlos en productos utilizables como accesorios de moda para
la mujer.
Es por eso que la fabricación de cada producto debe alcanzar un óptimo rendimiento en sus
materiales incluyendo aquellos aspectos vinculados con el medio ambiente.
 Respetar los recursos naturales poniendo especial énfasis en el uso eficiente de materias
primas, agua y energía;
 Minimizan la utilización de sustancias críticas para el medio ambiente;
114
 Buscan el mejoramiento en la eficiencia de las instalaciones de producción; y reducir,
tanto como sea posible, la generación de desechos y emisiones, consideran el reciclado de
los desperdicios como prioridad y eliminan los desperdicios no reciclables de una manera
segura en materia de medio ambiente.
 Utilizar y buscar fabricantes contratados que utilicen prácticas de fabricación seguras en
materia de medio ambiente.
115
CAPÍTULO VI
6 DESARROLLO DE LA PROPUESTA
6.1 Descripción del producto o servicio
6.1.1 Brain storning
La empresa “Ecoquette” realiza accesorios de moda para mujeres de 18 a 24 años de edad

con la utilización de materiales de reciclaje, creando conciencia planetaria a través de la
reutilización de materiales de reciclaje fusionados con las técnicas más apropiadas, dando la vida
a nuevos diseños de bolsos funcionales, conjugando la armonía visual y la sensación de texturas
con formas tridimensionales, cambiando los accesorios de moda existentes en el mercado,
combinadas con la característica de exclusividad en cada producto único y originalidad,
manteniendo el interés cultural; el mismo que brinde al consumidor un mensaje significativo al
cliente y hagan de cada accesorio de su preferencia.
6.2 Perfil del cliente
 Perfil Contemporáneo
El consumidor de artículos de marroquinería, como bolsos, carteras, monederos, billeteras,

maletines y otros; es contemporáneo y vanguardista a la vez, tiene un perfil dinámico, versátil,
adopta fácilmente nuevas alternativas para estar en constante evolución, manteniendo un
equilibrio entre lo clásico y las nuevas propuestas para crear y mantener su propio estilo; busca
marcas por medios electrónicos que le informen de la moda. Prefiere los accesorios actuales,
como joyas (preciosas, semi-preciosas o fantasía) siendo un complemento fundamental para el
vestuario en cualquier ocasión a la hora del día. Su enfoque en la vida es más por su desarrollo
116
personal y profesional, mezclando su jornada laboral con lo cultural, su tiempo libre buscan
sitios que le propicien nuevas sensaciones. (Jaramillo Toro, 2010, págs. 134-152)
Gráfico 43: Perfil del Consumidor Contemporáneo
Fuente: Lizeth Fernanda Cevallos 2017
6.2.1 Moodboard del perfil del cliente
117
6.3 Identidad de marca
Ilustración 7: Identidad de Marca - Logotipo
El principal objetivo de este emprendimiento es aportar al medioambiente por medio de la

reutilización de plásticos y afines desechados; desarrollará productos como bolsos y carteras con
la técnica termo fusión para el segmento femenino. Ofrecerá a sus clientes accesorios de moda de
buena calidad, marcando tendencias actuales entre nuestros competidores, trasladando a las
necesidades y gustos de nuestro público objetivo.
Los accesorios son únicos, con la utilización de materiales reciclables para realzar la belleza de
la mujer ambateña y brindándole una alternativa de uso para combinar con el vestuario, con
colores adecuados, exclusividad con toques de elegancia y estatus para una apariencia elegante.
La variada colección de bisutería y bolsos que se ofrecerá serán elaboradas mediante los gustos,
preferencias y requerimientos del consumidor, además del diseño y del valor agregado harán de
cada accesorio con sus características individuales.
6.3.1 Creación del isotipo
Para la creación del Isotipo se han tomado en cuenta los parámetros establecidos mediante los
estudios previos tanto técnicos como corporativos que dio como resultado que su signo
identificador la letra E representados del nombre de la empresa o marca. Tomando este presente
se trabajó en la estilización de la idea sin perder las cualidades de los que se desea expresar, se ha
118
partido de la forma geométrica cuadrada, por ser una figura básica, estable, sólida. La misma que
consta de dos partes para representar la unión de material que se utiliza para realizar los
productos que “Ecoquette” ofrece, a más de esto una sección de la letra E está sobresalida que
simboliza una cualidad principal en nuestros productos que es mantener la “Elegancia” y
“Exclusividad” sin perder lo descompilado y libre que son el target a cuál nos enfocamos, sin
descuidar la “Ecología”, en la cual se enfocarán los esfuerzos productivos. Todos estos
elementos se unen por medio de una cuerda, ya que representamos que nuestros productos son
accesorios que se puede portar del modo deseado en el momento necesario y a la vez esto presta
movimiento al isotipo en general, característica de nuestros productos que al ser parte de la moda
están en continua innovación y evolución de mano de la moda y los distintos métodos
tecnológicos de procesamiento.
Ilustración 8: Isotipo
119
120
121
122
6.4 Uso de la marca
123
124
125
6.5 Análisis del color de la propuesta
6.5.1 Paleta de color de la propuesta

Las propuestas de color presentan un perfecto contraste armónico, de texturas y variación
de colores característicos de la tendencia y temporada el uso de cada uno de los colores son
propicios para la elaboración de accesorios de moda y una mezcla de colores y texturas
tridimensionales únicas que nos proporciona la técnica de la termofusión.
Gráfico 44: Paleta de colores
126
6.6 Tendencia: macro y/o micro tendencia
6.6.1 Tendencia
Tendencia: Psicotropical
Temporada: Primavera- Verano 2018
Ilustración 9: Mood Tendencia Psicotropical
Fuente: (Aguiñaga, 2017)
 Volverse a encontrar con la naturaleza inspirándose en ella, y crear ambientes grises con
sintéticos y artificiales hipertexturizados, lo más importante la sensación y la experiencia
 Es una tendencia inspirada en la naturaleza, en investigaciones de biotecnología y nuevos
desarrollos con los que se experimenta para tratar de descifrar códigos de ADN antiguo
de plantas y animales para tratar de recuperar las especies pérdidas o de crear nuevas
 Está inspirada en la parte de los imaginarios psicodélicos, de lo real y lo surreal, de lo
físico y lo digital y de los mundos sumergidos de la realidad virtual
127
 Aborda muchos estampados algunos psicodélicos, flores extrañas y colores que
proporciona la naturaleza como las bioluminiscencias, saturación de texturas y de temas
de colores como el verde que será como un nuevo negro, así como tonos vibrantes.
 En material se verá el algodón y de textiles producidos en forma orgánica y sin ser
teñidos de forma industrializada (Aguiñaga, 2017)
Palabra clave
 Fusión entre lo natural y lo digital

 Hipertexturizado
 Realidades virtuales
 Supernatural
 Reciclaje
 Formas orgánicas
Paleta de color
Gráfico 45: Paleta de colores tendencia
Fuente: (Aguiñaga, 2017)
128
6.7 Concepto de la propuesta
6.8 Elementos del diseño
6.8.1 Formas
Las formas trabajadas en la propuesta de diseño son geométricas y orgánicas, de acuerdo

a la tendencia e inspiración en la presente propuesta, dentro de la línea de bolsos; es relevante
combinar las dos formas para lograr una composición estética, con la combinación de texturas
dando un toque saturación para la diferenciación entre un accesorio y otro.
6.8.1.1 Tipologías de bolsos
Según Feyerabend (2009) clasifica a los bolsos de la siguiente manera:
129
Ilustración 10- Tipologías de Bolsos
Bolsas de Mano
Bolsas al hombro
Mochilas
Artículos de viaje
Bolsos y Maletas
Pequeños artículos
de Marroquinería
Portafolios y
maletines
Maletines para
ordenador
Maletas
Petates o bolsas de
lona
En el presente proyecto se va a tomar como prototipo para la colección de diseño de accesorios

para la técnica termofusión los siguientes tipos de bolsos:
130
Bolso Boquilla
Bolso Cartuchera
Bolsa sombrerera
Chetelaine
Cartera de mano
Bandolera
Gráfico 46: Tipos de Bolsos
6.8.2 Proporción y Línea
Proporción
Las proporciones del cuerpo se observan a través de los cambios en el talle, en el largo y en las
líneas del cuello. Con frecuencia, el cliente las juzga viéndolas sobre su cuerpo y estudiando lo
que mejor se adapte a su forma con el uso de asas para las correas.
El estilo semiformal está inclinado a un estilo más sobrio y elegante.
131
6.8.3 Función
Confort
 Se debe considerar confort en todos los sentidos visuales en cada uno de los accesorios ya
que se debe lograr que el usuario genere un bienestar al usar evocando sensaciones
positivas al observar los detalles.
 Lograr la utilización de un buen material en los sistemas de articulación para que la pieza
no se deteriore fácilmente
 Dentro de la parte funcional debemos preocuparnos por la anatomía de la mujer y los
pesos necesarios y correctos para la utilización
 Los acabados de las prendas es de gran importancia ya que los sistemas de cierre de los
accesorios de moda pueden provocar heridas
Practicidad
 Lograr en la utilización de materiales que sean de poco peso y de fácil manejo

 Los sistemas de sierre deben tener una buena seguridad para no provocar daños y que se
han adaptables en las prendas.
Tamaño y peso
 En el tamaño de los bolsos deben tener una ergonomía y un peso para que pueden
transferirse artículos necesarios para el diario del segmento.
6.8.4 Detalles
Al hablar de detalles trataremos sobre la técnica de termofusión, realizada con el uso de

herramientas como la plancha doméstica y la pistola de aire caliente, siendo este un proceso
artesanal de aplicación de calor fusionando dos materiales de manera directa o indirecta mas no
con técnicas mencionadas en los párrafos anteriores ya que estos materiales como el tyvek,
132
Bondawed, Lutrador, Pelmet Vilene (pellon) y Heavy Pelmel vilene son materiales de difícil
adquisición en el país por lo que se ha encontrado la manera artesanal para poder hacerlo estas
técnicas.
6.8.4.1 Procesos para realizar la termofusión:

Herramienta:
 Plancha
Tabla 33:Procedimiento con Plancha de vapor
PROCEDIMIENTO IMAGEN
1. Calentar la plancha a diferentes
temperaturas dependiendo del material a
utilizarse
2. Cortar en diferentes tamaños el papel fibra
o textiles como la organza dependiendo el
diseño
3. Colocar el diseño sobre un plástico suave

que contenga pegamento y en la parte
superior y posterior colocar el papel
vegetal.
4. Al colocar el papel vegetal procedemos a

planchar el diseño a regulación alta con
movimientos suaves y revisando que no
se fusione con el papel
133
Herramienta:
 Pistola de calor
Tabla 34: Procedimiento Pistola de calor
PROCEDIMIENTO IMAGEN
1. Calentar la pistola a diferentes
temperaturas y seguir
experimentando
2. Cortar 30 cm o más el textil a
utilizarse y manipular con la
pistola sosteniendo con un palo
para no ocasionar quemaduras
3. Manipular de derecha a izquierda
la pistola sobre el textil para que
se vaya formando figuras ovaladas
6.8.5 Estilo
La colección esta trabajada bajo un estilo informal que unifique, el estilo sobrio y elegante.
6.9 Materiales e Insumos
 Materiales
En el mercado se encuentran los siguientes materiales con los cuales se ha procedido a la
experimentación de la técnica termofusión
134
Tabla 35:Materiales textiles
Nombre Comercial Gráfico Características

Plástico - Delgadez en su gramaje
y con pegamento
- Fácil adquisición en el
mercado
-Uso más común son para
emplasticar documentos
Textiles - Los textiles aptos son
transparencias como la
organza, forros, mallas
- Materiales de polyester
Telas de fibra -Material de colores
- Delgados
Cd -Usos más comunes son

para la tecnología
Sintéticos - Los sintéticos aptos para

el proceso son utilizados
para calzado
- Materiales con
pegamento
 Insumos
Estos insumos son necesarios en la elaboración de cada accesorio, para decorar y dar un toque
original
135
Tabla 36: Isumos
Nombre Comercial Gráfico Características

Argolla - Aro grueso de metal que está
fijo en un lugar y sirve para
amarrar algo.
- Sirven para juntar dos piezas
Cierres - Sirve para cerrar un bolsillo

- Los usos más comunes son
para vestimenta y bolsos
Hebillas -Sirve para abrochar o sujetar

dos cosas entre si
- Diferentes diseños y
acabados
Correas - Sujetan una cartera
- Son ajustables
- Diferentes tamaños
Asas de cartera/ Boquilla -Manera distinta de cerrar una
cartera
- Diferentes formas y
materiales
Hilo -Contornear y cocer toda la

prenda o los bolsos
136
6.10 Sketch o bocetos
137
6.10.1 Materiales e insumos, usos y cuidados para la propuesta
DESCRIPCIÓN: Bolso CLIENTE: FEMENINO 18 A 25 AÑOS
INSPIRACIÓN: Kandisky LÍNEA: CASUAL
FECHA:01-09-2017 TENDENCIA: Psicotropical
MATERIAL COMPOSICIÓN CARACTERISTICAS USOS

QUIMICA
Organdi Nombre Comercial: -Tela liviana de algodón semi -Flores
Organza Cristal transparente -Blusas
Ancho:1.50 -Buena rigidez -Faldas,
Costo: $3.50
Tela de fibra Nombre Comercial: -Tela liviana -Flores
Tela fibra -Trabajos didácticos
Ancho:1.00
Costo: $0.65 ctv
Acrilico Nombre Comercial: - Tela artificial que semeja al -Faldas
Tela Forro tejido de lana. --Colores nítidos -Blusas
Ancho:1.50
Costo: $0.80 ctv
Lona tapicera Nombre Comercial: -Algodón puro -Todo tipo de carteras y
Sintético -Colores lisos bolsos
Ancho:1.50 - Adaptable al verano
Costo: $3.60
Lona estampada Nombre Comercial: -Tela áspera Todo tipo de carteras y
Sintético estampado -Colores estampados bolsos
Ancho:1.50 -Tela mesclado de polyester
Costo: $3.60
Cuerina Nombre Comercial: -Tela compuesta con una lámina -Bolsos y carteras
Sintético estampado de PVC en una de sus caras
Ancho:1.50 -Hay de dos tipos lisa o
Costo: $6.20 estampada
Cuerina Nombre Comercial: -Tela brillosa de dos tipos de -Bolsos y carteras
Cuerina birrosa caras, un lado brillo y el otro
Ancho:1.50 mate
Costo: $7.28
Cuero Nombre Comercial: -Material utilizado en el uso de - Bolsos
Cuero marroquinería y prendas de vestir - carteras
Ancho:27*27 cada Pie de hombre y mujer - Billetera
Costo: $1.80 ctv
138
DESCRIPCIÓN: Bolso CLIENTE: FEMENINO 18 A 25 AÑOS
INSPIRACIÓN: Kandisky LÍNEA: CASUAL
FECHA:01-09-2017 TENDENCIA:Psicotropical
NOMBRE IMAGEN USOS

Nombre Comercial: Cierre -Ropa
Proveedor: La tranca -Carteras
Precio: $ -Mochilas
Nombre Comercial: Broche -Cinturones

Proveedor: Curtiduría Salazar -Carteras
Precio: -Mochilas
Nombre Comercial: Boquilla -Carteras

Proveedor: Curtiduría Salazar -Monederos
Precio:
Nombre Comercial: Cadena Ropa

Proveedor: Curtiduría Salazar -Carteras
Precio: -Mochilas
Nombre Comercial: Hebilla -Carteras y

Herradura bolsos
Proveedor: Curtiduría Salazar
Precio:
139
 Cualidades y recomendaciones del lavado
Cualidades:
- Resistente al daño
- Tolerante al lavado
- Facilidad de pintar cuando es realizado con la pistola de aire
- Se puede coser con otros materiales
- Se puede cortar
Recomendaciones de uso:
- Se debe tejer cuidadosamente

- Se debe frotar cera de vela en el textil para conseguir un brillo.
- Es complicado darle formas curvas, por los diseños tridimensionales.
140
6.10.2 Ilustraciones
141
6.11 Fichas técnicas
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
152
153
154
155
156
157
158
159
160
161
6.12 Foto book
162
163
6.13 Costos de producción
Los costos de producción son gastos necesarios para mantener un prototipo en la elaboración
de un producto, siendo establecidos de la materia prima que se utilice, mano de obra para su
elaboración, arriendo del local, pago de patentes e impuestos servicios básicos entre otros.
Para el desarrollo del presente proyecto los costos que se presentan están basados en la
elaboración de 4 bolsos de moda fusionados con la técnica termofusión asiendo un producto
nuevo para el complemento exclusivo en el atuendo femenino.
164
1.
Rango: Femenino Ref: 001
Fecha: 1 de Septiembre del 2017 Colección: Ecochic
COSTOS VARIABLES
Materiales Precio por Unidad Cantidad Precio Total
Sintético $7.2030 cm $2.00
Forro $0.7130 cm $0.20
Papel fibra $0.6520 cm $0.16
Mosquetón $0.532 Unidades $1.06
Cadena $1.001.45 cm $1.50
Cierre $0.752 Unidades de 52 cm $1.50
Remache $0.152 Unidades $0.30
Cartulina $0.101 Unidad $0.40
Hilo $3.60Unidad $0.10
Etiqueta de cartón $0.051 Unidad $0.05
TOTAL $7.27
COSTOS INDIRECTOS DE FABRICACIÓN
MATERIALES PRECIO OTROS PRECIO

INDIRECTOS UNITARIO
Empaque ecológico $1.50 Servicios básicos $2.46
TOTAL $3.96
COSTO TOTAL Y PRECIO DE VENTA
Costos Variables
Materiales Directos $7.27
Costos Fijos
Mano de obra directa $12.00
Gastos Administrativos $3.16
Costos indirectos de fabricación $3.96
COSTO POR PRODUCTO $26.39
+ 30% de utilidad $7.91
PRECIO VENTA AL PÚBLICO $34.30
+ 12% de Iva $4.11
PRECIO VENTA MÁS IMPUESTO $38.41
PUNTO DE EQUILIBRIO ( CFT/PVP-CV) 135 unidades
165
COSTOS VARIABLES
Cuero $1.80
6 pies $10.80
Forro $0.80
50 cm $0.35
Organza $3.00
25 cm $0.75
Broche imán $0.21
1 Unidad $0.21
Llaves de cierre $0.27
1 Unidad $0.27
Cierre $0.25
2 Unidades de 22 cm $0.50
Broche de cartera $0.45
1 Unidad $0.45
Argolla $0.12
2 Unidades $0.24
Hebilla $0.23
2 Unidades $0.46
Hilo $3.60
Unidad $0.10
Etiqueta de cartón $0.05
1 Unidad $0.05
TOTAL $14.18

INDIRECTOS UNITARIO
Empaque $1.50 Servicios básicos $2.46
ecológico
TOTAL $3.96
Costos Variables
Costos Fijos
+ 12% de Iva $4.57
166
COSTOS VARIABLES
Sintético $7.20 50 cm $3.60
Estampado
Forro 1 $0.71
25 cm $0.18
Forro 2 $0.80
30 cm $0.40
Broche imán $0.21
1 Unidad $0.21
Llaves de cierre $0.27
1 Unidad $0.27
Cierre $0.25
1 Unidad de 18 cm $0.25
Hilo $3.60
Unidad $0.10
Etiqueta de cartón $0.05
1 Unidad $0.05
TOTAL $5.06

INDIRECTOS UNITARIO
TOTAL $3.96
Costos Variables
Costos Fijos
+ 12% de Iva $4.47
PRECIO VENTA MÁS IMPUESTO
$41.47
167
COSTOS VARIABLES
Tela Impermeable $1.50 50 cm $0.40
Plumón $1.61 25 cm $0.80
Boquilla $0.61 1 Unidad $0.61
Silicón $0.25 1 Unidad $0.25
Hilo $3.60 Metros $0.10
Etiqueta de cartón $0.05 1 Unidad $0.05
TOTAL $2.21

INDIRECTOS UNITARIO
TOTAL $3.96
Costos Variables
Costos Fijos
+ 12% de Iva $1.76
168
6.13.1 Costos variables
Estos costos cambian de acuerdo a los materiales, herrajes e insumos que se manejen en la
produccion, es por esto que se manejara un porcentaje de 200 unidades, con 4 tipos de colores
diferentes para el proceso de termofusión; para la explicación en este proyecto, se desarrolla de
la siguiente manera:
Materiales
Materia Prima Consumo Unidad de Valor Valor Total

Medida Unitario
Forro 1 20 Metros $0.71 $14.20
Forro 2 12 Metros $0.80 $9.60
Organza 10 Metros $3.00 $30.00
Sintético 100 Metro $7.20 $720.00
Sintético Estampado 100 Metro $7.20 $720.00
Cuero 10 Banda $20.64 $206.40
Papel Fibra 15 Metro $0.65 $9.75
Plumón 15 Metro $1.61 $24.15
Micas 200 Ciento $0.40 $20.00
Total Materia Prima $1754.10
Insumos
Boquilla 200 Cientos $0.61 $122.00
Broche imán 400 Ciento $0.21 $84.00
Hebilla 400 Unidad $0.23 $92.00
Argolla 400 Ciento $0.12 $48.00
Mosquetón 400 Unidad $0.53 $212.00
Llave de cierre 400 Ciento $0.27 $27.00
Cierre de 18 cm 200 Metros $0.75 $5.00
Remaches 400 Unidad $0.15 $60.00
Cartulina 50 Pliegos $0.60 $3.00
Hilo 10 Conos $3.60 $36.00
Total Insumos $699.00
Materiales
Etiqueta 200 $0.15 $30.00
Empaque 200 $2.00 $400.00
TOTAL DE MATERIALES $2833.00
Materiales extras 5% $144.15
TOTAL COSTOS VARIABLES $3027.15
169
 Mano de obra
Maquila
Descripción Referencia Número de Prototipo Valor
juegos Total
Artesano Proceso de 00150 Unidades $12.00 $600.00
confección 00250 Unidades $8.00 $400.00
00350 Unidades $12.00 $600.00
00450 Unidades $2.00 $100.00
TOTAL MANO DE OBRA $1700.00
TOTAL ( MO /Unidades Producidas) $8.50
6.13.2 Costos fijos

Son valores a pagar en un periodo determinado, este no varía según el porcentaje de
producción.
Gastos generales
Frecuencia de pago Costo Costo mensual
Luz mensual $15.00 $15.00

Agua mensual $5.00 $5.00
Teléfono mensual $15.00 $15.00
Movilización semanal $50.00 $50.00
Mantenimiento anual $80.00 $6,66
Herramientas anual $10.00 $10.00
Suministros de Oficina trimestral $40.00 $13,33
Suministros de Diseño trimestral $50.00 $16.67
TOTAL GASTOS GENERALES $131.60
170
Gastos administrativos
Frecuencia de pago Costo Mensual
Diseñador Mensual $500.00
TOTAL GASTOS ADMINISTRATIVOS $500.00
TOTAL COSTOS FIJOS MENSUALES
Total Gatos generales $131.60
Total Gastos Administrativos $500.00
TOTAL $631.60
6.13.3 Costo total

Es la suma total de los costos variables y los costos fijos.
Fórmula:
 COSTO TOTAL = COSTOS VARIABLES + COSTOS FIJOS

COSTO TOTAL MENSUAL
Costos $3027.15
variables
Costos fijos $631.60 Costos Fijos / $3.16
Unidades Producidas
TOTAL $3658.75
6.13.4 Costo total unitario

Fórmula:
 COSTO TOTAL UNITARIO = COSTO TOTAL MENSUAL / PARA NUMERO DE

PRENDAS A CONFECCIONAR MENSUALMENTE
Costo Total
Costo Total Mensual Carteras a confeccionar
mensualmente
$3658.75 200
TOTAL $18.29
171
6.13.5 Utilidad
Fórmula:
 La utilidad establecida para costo del producto establecida es de 30%.
$18.29 x 30% = $5.49
Utilidad por Cartera

Referencia Fórmula Valor
001 $26.39 x 30% $7.91
002 $29.30 x 30% $8.79
003 $28.72 x 30% $8.61
004 $11.33 x 30% $3.39
6.13.6 Costo de venta

Fórmula:
 Es la suma del costo unitario + la utilidad
$18.29+$5.49=$23.78
Costo de Venta por Cartera

Referencia Fórmula Valor
001 $26.39 + $7.91 $34.30
002 $29.30 + $8.79 $38.09
003 $28.72 + $8.61 $37.33
004 $11.33 + $3.39 $14.72
172
 Punto de equilibrio:
Fórmula:
 Es el total de Costos Fijos / Precio de Venta al Público – Costos Variables
Precio de Venta al público

Referencia Valor
001 $34.30
002 $38.09
003 $37.33
004 $14.72
TOTAL $124.44
Costos Variables
Referencia Valor
001 $7.27
002 $14.18
003 $5.06
004 $2.21
TOTAL $28.72
Desarrollo:
Pe = CFT / PVP - CV
Pe = $3658.75 / $14.72- $4.21
Pe = $3658.75 / $10.51
Pe = 348 unidades
173
6.14 Conclusiones y recomendaciones
6.14.1 Conclusiones
 La aplicación de moda sostenible en el diseño de accesorios se puede tener dos enfoques:
el uso de materiales reciclados y reutilizados de los mismos que resulten amigables con el
ambiente, el uso de tecnologías limpias en el proceso productivo para el desarrollo del
producto, de acuerdo a la investigación realizada no se ha encontrado productos
elaborados con materiales de reciclaje, los materiales más utilizados para la elaboración
de las artesanías son la lana, el cuero y la tela, y con materiales alternativos como frutas,
semillas, en el caso de los primeros, se ha experimentado con telas de diferentes tipos,
identificando que los plásticos orgánicos y el plástico metalizado (como en el caso de los
CD´s) arrojaron mejores resultados en cuanto a la termofusión.
 Según las investigaciones realizadas por para el segmento femenino de 18 a 24 años de
un poder adquisitivo medio-alto, abordadas en los antecedentes, se logra concluir que éste
estrato social, realiza sus compras en la ciudad de Ambato, prefiriendo las compras por
Internet; es por eso que se va a promover el producto por redes sociales para llegar a el
segmento requerido.
 Se concluyó que todas las características experimentales observadas, se pueden plasmar
en el diseño de bolsos u otros accesorios contenedores, siendo éstos, productos únicos,
innovadores, eco-sostenibles y amigables con el entorno que además de prestar un uso de
complemento a la vestimenta, crean conciencia ambiental en el consumidor y mejoran la
conciencia ecológica.
6.14.2 Recomendaciones
 El proceso de Termofusión fue una experiencia llena de retos y de mucha investigación,

este trabajo artesanal no es fácil realizar la primera vez, si no experimentar y visualizar
con todos los materiales posibles para conseguir formas en 3d constituyendo burbujas, sin
que se queme o se pegue, durante la aplicación es necesario usar papel manteca para
evitar daños en las herramientas, se recomienda experimentar con otros materiales
reciclados en búsqueda de lograr nuevas características en el producto final.
174
 Se deben determinar los gustos y preferencias de cada segmento del mercado en
particular mediante la aplicación de diversas técnicas de investigación de campo como la
exhibición de productos, encuestas y entrevistas, para disponer de argumentos que
fortalezcan la creatividad en los diseños y logren satisfacer al máximo las necesidades de
cada sector de la población.
 La artesanía es una opción de trabajo sostenible, que promueve el diseño y la economía
de la ciudad de Ambato, logrando ofrecer en cuento a la termofusión, productos
funcionales y con nuevas opciones de uso amigables con el medio ambiente, creando
alternativas innovadoras para el mercado y con un bajo costo.
175
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Yunus. A, C. (2007). Termodinamica y Transferencia de Calor. Mexico: Heat anda Mass

Transfer.
180
ANEXOS
6.14.3 ANEXO 1 Ficha de experimentación - plancha
181
182
183
6.14.4 ANEXO 2 Ficha de observación- plancha
184
185
6.14.5 ANEXO 3: Ficha de experimentación- pistola de calor
186
187
6.14.6 ANEXO 4: Ficha de observación – pistola de calor
188
189

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UNIVERSIDAD TÉCNICA DE AMBATO

FACULTAD DE DISEÑO, ARQUITECTURA Y ARTES

CARRERA DE DISEÑO DE MODAS

Proyecto Integrador previo a la Obtención del Título de Ingeniera en Procesos y

“Diseño de accesorios con la técnica de termofusión”

Autora: Cevallos Pico, Lizeth Fernanda

Profesor Guía: Ing.: Mena Sánchez, Victoria Elizabeth

En calidad de Tutora del Trabajo de Investigación sobre el tema:

“Diseño de accesorios con la técnica de termofusión” de la alumna Lizeth Fernanda Cevallos

Ambato, Noviembre 2017

Ing.: Victoria Elizabeth Mena Sánchez

Los criterios emitidos en el Proyecto Integrador “Diseño de accesorios con la técnica de

Ambato, Noviembre 2017

LIZETH FERNANDA CEVALLOS PICO

Cedo los derechos patrimoniales de mi Proyecto Integrador, con fines de difusión

Ambato, Noviembre 2017

Lizeth Fernanda Cevallos Pico

Ambato, Noviembre 2017

Para constancia firma:

Todo el esfuerzo plasmado en el presente proyecto, se lo dedico

A mi madre Mirian Pico por creer en mí y ser uno de los pilares

Lizeth Fernanda Cevallos Pico

A Dios, quien inspiro mi espíritu para la conclusión de esta

Lizeth Fernanda Cevallos Pico

CERTIFICACIÓN DEL TUTOR ............................................................................................... ii

AUTORÍA DEL TRABAJO ....................................................................................................... iii

DERECHOS DE AUTOR ........................................................................................................... iv

APROBACIÓN DEL TRIBUNAL DE GRADO ....................................................................... v

AGRADECIMIENTOS .............................................................................................................. vii

ÍNDICE DE GRÁFICOS .......................................................................................................... xiii

ÍNDICE DE ILUSTRACIONES ............................................................................................... xv

ÍNDICE DE TABLAS ............................................................................................................... xvi

RESUMEN EJECUTIVO ....................................................................................................... xviii

ABSTRACT ................................................................................................................................ xix

1 ANTECEDENTES GENERALES ...................................................................................... 1

1.1 Nombre del proyecto....................................................................................................... 1

1.2 Antecedentes ................................................................................................................... 1

1.3 Justificación .................................................................................................................... 3

2 MARCO REFERENCIAL ................................................................................................... 6

2.1 Diseño de modas ............................................................................................................. 6

2.2 Accesorios ....................................................................................................................... 6

2.3 Marcas referentes .......................................................................................................... 39

2.4 Aspiracionales ............................................................................................................... 42

3 INVESTIGACIÓN DE MERCADO ................................................................................. 45

3.1 Análisis externo ............................................................................................................ 45

3.2 Análisis interno ............................................................................................................. 64

4 MARCO METODOLÓGICO ........................................................................................... 69

4.1 Estudio de público objetivo .......................................................................................... 69

4.2 Selección de la muestra ................................................................................................. 75

4.3 Técnicas de estudio ....................................................................................................... 75

4.4 Elaboración e interpretación de datos ........................................................................... 81

5 TECNOLOGÍAS NECESARIAS PARA LA PRODUCCIÓN ..................................... 101

5.1 Cronograma de producción ......................................................................................... 101

5.2 Control de calidad ....................................................................................................... 101

5.3 Equipos e infraestructura necesarios para el proyecto ................................................ 104

5.4 Requerimientos de mano de obra ................................................................................ 106

5.5 Seguridad industrial y medio ambiente....................................................................... 107

6 DESARROLLO DE LA PROPUESTA .......................................................................... 116

6.1 Descripción del producto o servicio ........................................................................... 116