216 EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO LA RELACIÓN ENTRE SUELO Y CUBIERTA 217

3.1.4. El principio del Raumplan: Un suelo que define el volumen espacial.

El espacio en Loos quedará definido por un método proyectual que parece

proceder de la excavación misma del espacio, en la que suelo y cubierta se
comprimen y expanden según la cantidad de ‘aire’ que se requiera. En la
Villa Muller (1930) podemos sintetizar algunos de los rasgos que definen este
espacio.

La casa se concibe como un gran prisma encajado en un solar con relieve 285
muy accidentado, al que luego se le ejecutan algunas dislocaciones producto
de la relación del volumen con el terreno natural para acomodarse en el suelo
anfitrión que lo recibe; aquí queda constituida una caja monolítica que será la
materia prima para producir el espacio. En términos generales el vacío utilizable
resulta de excavar una secuencia espacial al interior de la caja, no obstante
que al volumen general se le han hecho ajustes en relación al terreno natural,
los niveles al interior resultarán completamente autónomos. En muchas de sus
283 casas construidas entre 1918 y 1932 se puede identificar una secuencia espacial
principal, que queda enmarcada por las habitaciones en los niveles superiores
y los espacios técnicos y de servicio de la casa por debajo. El espacio en
medio resulta de un corte tallado en la masa construida que no obstante la
281 apariencia cerrada de las arquitecturas de Loos, siempre estará vinculada a
un espacio exterior. Este será un procedimiento común en su obra, utilizando el
suelo excavado como dispositivo de compresión y expansión del espacio.

En la Villa Muller, Los vanos en el volumen no proceden del exterior, en realidad

ocurre todo lo contrario; son el resultado de la excavación del espacio interior
en busca de luz, y obedecen a la lógica interna del proyecto expresándose
de manera aparentemente aleatoria. La única perforación que procede desde
el exterior se hará sobre el acceso, donde se orada una pequeña rendija, 286
cortando tres peldaños entre el terreno natural y la casa, a continuación se talla
285. Adolf Loos, Villa Muller, Hacia 1930.
282 un escalón que destaca el acceso, una banca maciza y la puerta principal,
281-282. Adolf Loos, Villa Muller, 1930, el espacio de 286. Adolf Loos, Villa Muller. el volumen se desencaja
acceso tallado en el volumen. retirando el material sobrante del prisma y dejando expuesta una superficie ajustándose al terreno natural.
283-284. Adolf Loos, Villa Muller, la lógica de los vanos pétrea que parece anunciar el interior geológico del volumen.
procede del espacio interior.
284
218 EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO LA RELACIÓN ENTRE SUELO Y CUBIERTA 219

287. Esquema comparativo de la secuencia espacial

excavada en las casas de Adolf Loos comprendidas
entre 1918 y 1932.
220 EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO LA RELACIÓN ENTRE SUELO Y CUBIERTA 221

288 290

6 291
289

292

5 1
288. Villa Muller, secuencia espacial: Acceso, pasillo,
recibidor, salón, Taller de la señora.
2 289. Villa Muller, secuencia espacial: comedor salón,
4 terraza.
3
290. Villa Muller, esquema de los niveles. La superficie
1. Acceso 2. Pasillo 3. Recibidor 4. Salón 5. Comedor del suelo se despliega distribuyendo los espacios.
6. Taller de la señora.
291. Villa Muller, esquema de volumen espacial de la
casa.
292. Sección y vista isométrica. Aunque la casa
se adapta a la pendiente los niveles al interior son
completamente autónomos y obedecen a la secuencia
espacial designada según cada una de las actividades
de la casa.
222 EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO LA RELACIÓN ENTRE SUELO Y CUBIERTA 223

La secuencia espacial, ira adentrándose en la masa sólida, también excavando

el espacio interior; pero esta excavación no se hace en un sentido horizontal,
sino más bien vertical, presionando hacia abajo distintos recortes sobre el plano
virtual de la planta, según la disposición de las habitaciones, otorgándoles
distintas intensidades de profundidad, pero también expandiendo la cubierta
hacia arriba para ‘espaciar’ si se quiere, las habitaciones. Los volúmenes
espaciales se irán vinculando por medio de escaleras dislocadas entre los
distintos planos horizontales. El mismo Loos definirá su arquitectura como
Raumplan-Architektur9 (arquitectura de la planta espacial).

Como el procedimiento mental para conseguir el espacio proviene de la

excavación; sobre el vacío obtenido quedaran vestigios de la operación: Los
muros que acompañan las escaleras y algunos rincones quedarán escalonados,
a medio esculpir cortados aun en grandes bloques.
296

Al progresar desde el exterior al interior la distancia entre pavimento y cubierta

294
irá oscilando produciendo un espacio elástico, activo, que tiene un latido propio.
El pulso de este espacio irá obedeciendo a la lógica de la actividad: así el salón
y el comedor serán los espacios de mayor cubicaje, mientras por ejemplo el
taller de la señora se irá recogiendo gradualmente sobre sí mismo, abrazando
las actividades de carácter más privado, y reduciendo el volumen excavado
hasta extraer incluso los muebles del suelo mismo.

El principio del Raumplan, abre una nueva dimensión del espacio arquitectónico,
operando sobre la expansión del suelo abstracto constituido por la planta
bidimensional, para proponer la noción de planta profunda, procedimiento
297
que definirá la estructura espacial en su arquitectura y que será el armazón
293. Villa Muller, durante la construcción.
constructivo que sostiene el espacio10. 294. Villa Muller, vista sobre el muro de la escalera en
9 “De un modo parecido, el historiador de arte berlinés August Schmarsow definió a finales del el salón.
siglo XIX la arquitectura como Raumkunst (arqte espacial), así describió Loos su arquitectura 295. Villa Muller, el rincón de la señora.
como Raumplan-Architektur (arquitectura del arte espacial), como una evolución de la tercera
296. Villa Muller, vista del salón con las escaleras hacia
dimensión.” August Sarnitz, Loos, Madrid, Edit. Taschen, 2003, p. 12.
la habitación de la señora.
10 “El arquitecto tiene la obligación de realizar un espacio cálido y cómodo. Las alfombras son
cálidas y cómodas. Por ello, decide tender una alfombra sobre el suelo y colgar tapices enlas 297. Villa Muller, vista del salón.
paredes. Pero no se puede construir una casa a base de alfombras y tapices.alfombras y
293 295 tapices necesitan un armazón constructivo que los sostenga en la posición correcta. Encontrar
este armazón constituye el segundo trabajo del arquitecto.” Adolf Loos, Neue Freie Presse,
1928. Citado en ídem, Ibídem, p.17.
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299

1. Acceso 2. Pasillo 3. Recibidor 4. Salón 5. Comedor

6. Taller de la señora.

298

300
298. Villa Muller, Vista isomética.
299. Villa Muller, Volúmenes espaciales según la
actividad.
300. Villa Muller, Plantas.
CAPÍTULO

04
EL SUELO ESPACIO
A modo de conclusión.

301. Rem Koolhaas, esquema de circulación continua

en la Biblioteca Jussieu, 1992.
 UNA ARQUITECTURA DEL SUELO 229

4. EL SUELO ESPACIO

A modo de conclusión.

Esta investigación ha planteado el entendimiento del suelo como un elemento

activo en la definición del espacio arquitectónico moderno, que no surge a partir
de un vacío cultural, sino que se reelabora y reedita desde la tradición, bien sea
por la negación o la reinterpretación de la misma.

En un primer momento nos hemos aproximado al papel del suelo en la definición

de la estructura espacial clásica, para rastrear allí los puntos de confluencia
o distanciamiento con los que la arquitectura moderna se posiciona para la
elaboración de su propia noción del mismo. A partir de esta aproximación,
podemos denunciar dos actitudes en las que se fundamentó la ideación
del suelo moderno. La primera de ellas será la relación estrecha entre suelo
natural y artificial, proveniente de la tradición. A través de R.D. Martienssen y
Massimo Cacciari hemos comprendido cómo en la estructura espacial clásica,
la definición de los niveles, el emplazamiento de los edificios y la experiencia
cinética que articula la arquitectura a través del suelo, establecen relaciones de
co-pertenencia con la naturaleza, voluntad que se transfirió al espacio moderno,
a través de varias posturas en las que se reinterpreta esta relación. Aun cuando
la arquitectura moderna se halle despegada del terreno natural por medios
tecnológicos usados deliberadamente, esta separación física no destruye la
vinculación con lo natural, sino que, por el contrario, establece vínculos de
complementariedad con la naturaleza.

La segunda actitud se verifica por oposición a la tradición y consiste en la

liberación de la dependencia suelo-muro, transitando hacia la relación suelo-
cubierta, lo que permitió capturar todo el potencial de un espacio extendido
horizontalmente hasta entonces inédito; pero también, la creación de niveles
independientes del suelo natural, una suerte de progresión de capas de suelo re-
creado, artificial; progresando hacia la implementación de una planta profunda.
230 EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO UNA ARQUITECTURA DEL SUELO 231

En la primer actitud, aquella que relaciona suelo natural y suelo artificial y de espectador de manera casi aérea, hasta un suelo noble en el cual se desarrollan
este modo confluye con la tradición en un sentido esencial, vimos como los las actividades humanas.
pilotis actúan si se quiere en contravía de su carácter artificial: son puestos a
jugar como elementos-resorte que operan una restitución del terreno natural, La liberación del suelo natural, permitió dominar múltiples niveles por encima,
permitiendo que la naturaleza, negada por el desarrollo de la ciudad, reaparezca duplicarlo y trasladarlo varias veces sobre sí mismo, estratificando de este modo
entre los edificios e incluso pase libremente bajo éstos. la mirada sobre la naturaleza. Se inaugura una mirada oblicua, que comporta
varias capas de profundidad, gradaciones y espesores diversos de lo que se
Elevarse sobre el terreno natural se verifica, mediante dos estrategias que ve estando de pie en estos suelos multiplicados. Los árboles han penetrado la
provienen de interpretaciones distintas del espacio clásico, la primera queda casa, recomponiendo un paisaje interior que gracias al efecto desestabilizador
ejemplificada en la Villa Savoye, en la que se lleva al interior de la casa la de este suelo duplicado, ponen en primer plano aquello que antes era el telón
procesión de Delfos, interpretada como un desplazamiento que asciende de de fondo de la naturaleza desujetada. Así mismo, el límite vertical es reventado,
manera ininterrumpida por un suelo contínuo, fluido, cinético, hasta culminar en deconstruido, mediante la terraza como un último nivel de suelo abierto, infinito,
la terraza abierta que redescubre la naturaleza desde lo alto. La segunda, cifrada que imprima de luz y aire y extiende el dominio de la casa hacia el universo.
en la casa Farnsworth, se construye como secuencia de discontinuidades, que La geografía y sus relaciones escalares con la casa son puestas en crisis,
van creando un suelo ideal, abstracto, desarraigado de la base natural y desde el tensionadas, distorsionadas, gracias a la elevación del suelo base que genera
que se puede entender la naturaleza en su forma controlada. A partir del proceso un horizonte artificial, poniendo las montañas bajo los pies.
del vaciamiento del podio clásico, Mies van der Rohe consiguió establecer un
sistema de relaciones sintácticas que compendia el espacio-rendija, aquel que En la relación suelo-cubierta, vimos como la liberación de la dependencia
quizá ya había encontrado tras la columnata sobre el podio del Altes Museum de suelo-muro producida por el descubrimiento de la estructura dom-inó fue
Schinkel, pero imprimiéndole mayor profundidad y progresivamente reduciendo potenciada por esta desujeción, que propició el desarrollo del espacio horizontal
los elementos verticales hasta hacerlos desaparecer. contenido entre planos, esa especie de espacio entre paréntesis, como un
volumen de aire pausado entre planos con el que Mies fuera capaz de cerrar
Ahora bien, quizá la postura propuesta por Aalto, constituya una tercera y delimitar el espacio, desapareciendo o forzando a su límite, la presencia de
vertiente que de algún modo, sincretiza las dos anteriores al operar mixtificando elementos verticales. Aalto explora en la mansión Louis Carré, la posibilidad
componentes de una y otra. Si bien no hay un elevarse o un imprimar de de interacción entre su suelo arquitectónico -aquél estrechamente vinculado a
movimiento explícito al nuevo suelo, hay una reconstrucción cuidadosa del los accidentes del terreno natural, casi geológico- y la cubierta que reacciona
terreno natural para irlo tornando sutilmente arquitectura. Así, a partir de la en consecuencia, produciendo un espacio doblado y determinado por la
noción de paisaje sintético, Aalto estructura el espacio usando el solar como interacción entre los elementos de cierre horizontal. También en este aparte
una materia prima que se manipula, tallándola a gran escala para definir los encontramos la corrección del esquema dom-inó, mecanismo usado por Le
niveles íntimamente vinculados a la tierra. Después de preparar la superficie, Corbusier, para devolver la flexibilidad a la sección, al interrumpir la superficie
elaborar un trabajo de grado más fino sobre ella, se crean sutiles transiciones del suelo para potenciar la expansión del espacio en el eje vertical, a partir de la
entre el suelo natural, ocasionando que éste devenga arquitectura, llevando al hibridación con el modelo Citrohan. Finalmente el raumplan de Loos, produce la
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posibilidad de crear una planta profunda, donde el suelo y cubierta interactúan uno de los temas presentados podría servir como base para desarrollarlos en
y concomitan constantemente para definir el volumen espacial mediante la mayor profundidad, para explorar su potencia, su puesta en escena en otras
compresión y expansión del suelo. arquitecturas ejemplares.

Concebir y entrabar la cubierta al suelo, elementos antes separados y casi Debemos además indicar que de este viaje, quedan abiertas inquietantes
antagónicos, como si éstos fueran un espejo que contiene y pausa el espacio consideraciones de orden proyectual: Si la arquitectura moderna se apoya
entre sus caras, permitió generar un suelo espeso, vasto, que puso de manifiesto en la tradición para construir su suelo propio, será tarea de los proyectistas
la profundidad del espacio y la trasmitió al espectador como una evidencia preguntarnos si podemos llevar estas exploraciones espaciales aún más lejos,
corporal. Se inaugura una percepción compleja, donde se superponen capas apoyándonos en la herencia recibida de la modernidad, redundar en ellas para
espaciales derivadas de la ductilidad del suelo. La certeza de nuestra posición mantener efectos perceptuales complejos que recambiaron nuestra manera
en el mundo es sacudida mediante los dispositivos que duplican o trasladan de entender el espacio a partir de allí. Algunas de ellas ya se han puesto en
la geología a la cubierta, o en una operación inversa, presionan el cielo hasta marcha en proyectos como la Biblioteca Jussieu de Rem Koolhaas (1992) y el
los patios o las entrañas de la casa. Ya no es el sujeto quien se mueve, sino el Centro de Aprendizaje Rolex de SANAA (2010), anticipados premonitoriamente
espacio mismo el que gracias a esta dupla suelo-cubierta, se desliza bajo los por la rampa del Guggenheim de New York (1937) de Frank Lloyd Wright o
pies. el Palacio de Congresos de Estrasburgo (1964) de Le Corbusier, donde ese
suelo en movimiento, torsionado, que servía como vinculante entre las distintas
Estas operaciones a nuestro modo de ver, redundan en la instauración de una plantas (rampas y escaleras), ahora se han convertido en el espacio mismo.
categoría inédita que es el Suelo-Espacio. Ese suelo que ya no opera como
una delgada lámina anclada a la tierra y marcada por su carácter natural, sino El suelo espacio aparece como una reedición de la relación clásica con el mundo,
que por el contrario, se comporta como un material de generación espacial incorporando gradaciones sutiles que hacen dudar sobre las distinciones
que recompone la planta, la sección y entraba los polos distantes y opuestos entre naturaleza y artificio. Ese suelo seguro sobre el que pisaba la tradición y
de suelo y cubierta, tierra y cielo, finito e infinito, espacio y universo. Un suelo piso certero de nuestro paso en la tierra, ha sido potenciado para acrecentar
que ya no puede entenderse por fuera de su espesor, un espesor cambiante la experiencia espacial, ha interpenetrado la naturaleza en arquitectura y la
que se engrosa y se comprime, que asciende por rampas, pilotis, escaleras, arquitectura en naturaleza, ha trasgredido los límites del recinto insertando
áticos, terrazas, y hace díficil taxonómicamente diferenciarlo ya que su límite no el horizonte en el espacio de la casa y proyectando la casa en el afuera, ha
coincide con la planta, despoja este mecanismo de validez única, universal, ya desestabilizado nuestra postura y conmovido el espacio estático, contenido, en
que el movimiento lo ha convertido en un suelo cinético, un suelo en sección. equilibrio para imprimir el movimiento, la expansión espacial, la discontinuidad,
la sorpresa, al percibirlo bajo los pies.
Si bien algunos de estos temas ya han sido abordados por separado por
la crítica, los hemos agrupado bajo esta investigación, en el intento de
aproximarnos a revelar una comprensión más abarcativa del potencial del
suelo como estructurador del espacio arquitectónico moderno. Aun así, cada
234 EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO BIBLIOGRAFÍA 235

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