Escalas de Guitarra - Scales On Guitar

ESCALAS DE
GUITARRA
Aprende las Escalas y Modos más

importantes en la Guitarra
Jorge Fernández
1. INTRODUCCIÓN
El conocimiento de las escalas es fundamental para cualquier músico y, especialmente,
para los guitarristas. Sea cual sea el estilo que toques, las escalas deben estar presentes
en tu rutina de estudio.
¿Qué es una escala?

Una escala es una sucesión de notas dispuestas de una manera más o menos gradual.
Aunque existen in nidad de ellas, vamos a estudiar las más utilizadas en la música
moderna occidental (pentatónica mayor y menor, la escala mayor, menor natural, menor
armónica, menor melódica, etc.).
Tonalidad vs modalidad
Una de las preguntas bastante frecuentes en mis clases de guitarra es saber la diferencia
entre un tema tonal y uno modal. De forma resumida podemos decir que:

Tema tonal: El centro tonal es el Grado I o Grado VI de una tonalidad
(tonalidad mayor o menor natural respectivamente).

Tema modal: El centro tonal es cualquier otro Grado que no es el I ni
el VI (puede ser el II, III, etc.).

1. INTRODUCCIÓN
¿Por qué deberías estudiar las escalas?

Te ayudarán a mejorar tu técnica de guitarra, aunque no deben
estudiarse de forma mecánica e inexpresiva.
Te servirán para expresar, tocar e improvisar la música que quieras.

Aumentarán tu vocabulario musical, lo cual te que te permitirá
comprender mejor cualquier tema o solo, entre otras cosas.
Recuerda que las escalas son a la música lo que el abecedario a la
literatura o los colores a las pintura.
5 Claves para estudiar eficazmente

cualquier escala

Postura correcta y relajada, prestando atención a la correcta
colocación de la mano izquierda.
Aprender cada escala en varias zonas del diapasón y comenzando
desde cualquier dedo, cuerda y traste.

Practicarlas muy lentamente y absorbiendo su sonoridad. Es
interesante cantarlas antes de tocar.
U tilizar cualquier recurso expresivo (legato, stacatto, acentuación,
dinámica...) con el n de que sean lo más musicales posible.
Aplicar variaciones rítmicas o de tempo.
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1. INTRODUCCIÓN
La fórmula o grados de la escala

Para hallar las notas de cualquier escala, debes conocer su fórmula interválica (forma
abreviada de escribir la relación existente entre la fundamental de una escala y el resto
de las notas que la componen). Siempre se toma como referencia la escala mayor y, a
partir de ahí, se agrega en la numeración tantas alteraciones (sostenidos o bemoles)
como sean necesarias.
Ejemplo: Pasos a seguir para saber la escala dórica de D

Paso 1: La fórmula de la escala dórica es: 1 2 b3 4 5 6 b7

Paso 2: La escala mayor de D es: Re – mi – fa# – sol – la – si- do#.

Paso 3: La escala dórica de D será: Re – mi – fa – sol – la – si- do. He
rebajado medio tono tanto la tercera como la séptima de la escala
mayor para adaptarla a la fórmula interválica del modo dórico.
Existen 4 tonalidades principales: la mayor, menor, menor armónica y menor melódica.
En este capítulo vamos a trabajar la Tonalidad Mayor. Pero, antes de nada, debemos
saber cómo se forma precisamente la escala mayor.
2.1. La Escala Mayor

La escala mayor es la que se forma de manera natural a partir de las siete notas
musicales que todos conocemos: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si.
2. LA TONALIDAD MAYOR
Por si no lo sabías, fue un monje italiano llamado Guido d'Arezzo quien les puso el
nombre en el siglo X a partir de un himno a San Juan Bautista. ¡Vamos a estudiarla!
¿Cómo se construye la escala mayor?

Imagino que ya sabrás que en nuestro sistema musical occidental dividimos los sonidos
en intervalos de tonos (dos trastes) y semitonos (un traste), que es la distancia entre una
nota y otra. Así, un tono está formado por dos semitonos, que es la distancia más
pequeña que tenemos.
Pues bien, entre las notas de la escala mayor hay un tono, excepto entre la 3ª y la 4ª (mi-
fa) y a 7ª y la octava superior (si-do).
Si quieres saber la escala mayor en otra tonalidad deberás adaptar las notas a esta
fórmula interválica, añadiendo los bemoles o sostenidos que sean necesarios.
Ejemplo: Si queremos obtener la escala de Sol Mayor, deberé modi car el Fa
agregándole un sostenido para que se adapte al molde que teníamos ya de la escala.
Como se observa en la imagen, el resultado nal es: Sol-La-Si-Do-Re-Mi-Fa#-Sol.
Digitación de la Escala Mayor

A continuación te muestro la escala mayor a lo largo de todo el mástil con los intervalos
indicados. Como ya sabes, para encontrar cualquier escala en concreto sólo tienes que
buscar la R o "Root note" (nota raíz o tónica) y tendrás todas las demás. De esta manera,
este grá co te sirve para cualquier escala.
Y justo debajo se encuentran las 5 posiciones por separado siguiendo el sistema CAGED.
Armonizando la escala mayor

Un acorde es un conjunto de al menos 3 notas (triadas), aunque en jazz el mínimo suele
ser 4 notas (cuatriada o tetrada). Así, si superponemos terceras a cada grado de la escala
mayor surgen los siguientes tipos de acordes:
- Acordes Mayores o Maj7: I, IV y V.
- Acordes menores o m7: II, III y VI.
- Acorde disminuido (triada) o semidisminuido (cuatriada): VII.
2.2 Los Modos de la Tonalidad Mayor

Modo Jónico o Escala Mayor
Fórmula: (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7)
Modo dórico
Es un modo menor. Se diferencia de la escala menor (eólica) en que la 6ª nota es un
semitono más alta.
Fórmula: (1, 2, 3b, 4, 5, 6, 7b)
Modo frigio
Es también un modo menor, idéntico a la escala menor (eólica), excepto en que la 2ª
nota es un semitono más baja.
Fórmula: (1, 2b, 3b, 4, 5, 6b, 7b)
Modo Lidio
Es una escala mayor. Se diferencia de la escala diatónica mayor (jónica) en que la 4ª nota
está subida un semitono. Tiene, pues, las mismas notas que la escala mayor en el tono
de Sol, y Sol es la 5ª nota (dominante) en la escala de Do.
Fórmula: (1, 2, 3, 4#, 5, 6, 7)
Modo Mixolidio
La diferencia de la escala diatónica mayor (jónica) en que la 7ª nota está un semitono
más baja. Es uno de los modos más empleados en improvisaciones de jazz y blues.
Fórmula: (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7b)
Modo Eólico o Escala menor natural

Este modo fue el predecesor de la escala diatónica menor. Tiene el mismo patrón de
intervalos y, por lo tanto, el mismo sonido.
Fórmula: (1, 2, 3b, 4, 5, 6b, 7b)
Modo Locrio
De los siete modos es el que menos se emplea en la música occidental, pero forma
parte importante de la música japonesa e hindú.
Fórmula: (1, 2b, 3b, 4, 5b, 6b, 7b)
3. LA TONALIDAD MENOR NATURAL
Después de haber profundizado en la Tonalidad Mayor, el siguiente paso es estudiar la

Tonalidad Menor Natural que se caracteriza por su sonoridad triste y melancólica.
¿Cómo se construye la escala menor natural?

Al igual que la escala mayor, la menor está formada por una serie de tonos y semitonos
en un orden particular, que viene dado por la siguiente fórmula:
Tono- semitono - tono - tono - semitono - tono- tono
Como puedes comprobar, en la escala menor natural los semitonos se encuentran entre
los Grados II y III, y los Grados V y VI. Si aplicamos esta fórmula interválica desde la tónica
en A, la escala resultante estaría formada por las notas A, B, C, D, E, F y G.
A continuación tienes la escala menor natural a lo largo de todo el mástil.
La Tonalidad Relativa Menor

Si te has percatado, la escala de A menor es la misma que la de C Mayor. La explicación
es que son tonalidades relativas que comparten las mismas notas y acordes.
La relativa menor de una tonalidad mayor es aquella que empieza desde el grado VI,
actuando este como tónica. Así por ejemplo, la tonalidad relativa de F mayor sería la de
D menor, la de A mayor sería F# menor, etc.
Nota: Para hallar fácilmente la escala relativa de una tonalidad mayor simplemente
debes pensar una tercera menor (tono y medio) hacia abajo.
Armonización de la escala menor

La fórmula para la escala menor armonizada en acordes cuatriada es:
Im IIm7b5 IIIMaj7 IVm7 Vm7 VIMaj7 VII7

Si tomamos como ejemplo la tonalidad de A menor, el resultado sería:
Am Bm7b5 CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7
Digitación de la escala menor
3. LA TONALIDAD MENOR ARMÓNICA
La escala menor armónica es muy utilizada en estilos diversos como la música clásica
(especialmente en el barroco, con el maestro Johann Sebastian Bach a la cabeza), en el
gypsy (Django Reinhardt) o en el rock neoclásico (especialmente el virtuoso Ynwie
Malmsteen).
¿Dónde está mi dominante?

La escala menor natural dijimos que surgía a partir del Grado VI de una Escala Mayor y su
composición interválica era 1 2 b3 4 5 b6 b7. Así, la escala menor natural de A estaría
formada por las mismas notas que la escala mayor de C, pero comenzando en el A: A B
C D E F G.
Si armonizamos la escala, los acordes tetrada resultantes serían:
Am7 Bm7b5 CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7

I II III IV V VI VII
Como puedes ver, en esta tonalidad no aparece la función de dominante, porque el
acorde que se genera en el Grado V es menor. El resultado sonoro es que no hay un
"centro gravitatorio" de nido, al no existir la oposición que se genera entre la tensión que
produce un acorde de dominante y la relajación de la tónica.
Para solventar esta situación, se "inventó" la escala menor armónica, alterando el séptimo
grado ascendentemente y quedando la siguiente formulación interválica: 1 2 3b 4 5 6b 7.
De esta manera, ahora el quinto grado tendrá un acorde de dominante en condiciones
con su tendencia natural a resolver en la tónica.
La escala menor armónica de A estaría formada por las notas A B C D E F G# y si la
armonizamos con acordes cuatriada superponiendo terceras, el resultado nal será:
Am(Maj7) Bm7b5 CMaj7(5#) Dm7 E7 FMaj7 G#º7

I II III IV V VI VII
Los Modos de la Tonalidad menor armónica

Como imagino ya sabes, al amparo de una tonalidad surgen una serie de siete escalas
diferentes dependiendo a partir de qué Grado de la tonalidad comience. En realidad,
estamos tocando las mismas notas de la escala menor armónica pero comenzando
desde cada uno de los grados.
1. Escala menor armónica

El primer modo de la escala menor armónica es la escala que hemos visto
anteriormente, ya que escribiríamos la escala comenzando desde su primer grado.
A esta escala también se la conoce como Escala eólica natural 7 (Maj7).
Fórmula: (1, 2, 3b, 4, 5, 6b, 7)
Digitación:
2. Escala locria natural 6

Esta escala es el segundo modo de la escala menor armónica, es decir, la escala que
obtenemos si empezamos a escribir esa escala desde el grado II.
Fórmula: (1, 2b, 3b, 4, 5b, 6, 7b)
Digitación:
3. Escala jónica #5 o jónica aumentada

Esta escala es el tercer modo de la escala menor armónica, es decir, la escala que
obtenemos si empezamos a escribir esa escala desde el grado III.
Fórmula: (1, 2, 3, 4, 5#, 6, 7)
Digitación:
4. Escala dórica #4 o dórica #11 o escala

rumana
Esta escala es el cuarto modo de la escala menor armónica, es decir, la escala que
obtenemos si empezamos a escribir esa escala desde el grado IV.
Fórmula: (1, 2, 3b, 4#, 5, 6, 7b)
Digitación:
5. Escala Frigia Mayor, frigia dominante o

escala gitana española
Esta escala es el quinto modo de la escala menor armónica, es decir, la escala que
obtenemos si empezamos a escribir esa escala desde el grado V.
Fórmula: (1, 2b, 3, 4, 5, 6b, 7b)
Digitación:
6. Escala lidia #2
Esta escala es el sexto modo de la escala menor armónica, es decir, la escala que
obtenemos si empezamos a escribir esa escala desde el grado VI.
Fórmula: (1, 2#, 3, 4#, 5, 6, 7)
Digitación:
7. Escala ultralocria o superlocria bb7

Esta escala es el séptimo modo de la escala menor armónica, es decir, la escala que
obtenemos si empezamos a escribir esa escala desde el grado VII.
Fórmula: (1, 2b, 3b, 4b, 5b, 6b, 7bb)
Digitación:

De las 4 tonalidades principales de la música occidental, sólo nos queda hablar de la
menor melódica, cuya sonoridad está indisolublemente ligada al jazz.
Se trata de una escala menor en la que se modi ca ascendentemente los Grados VI y
VII, pero también se puede ver como una escala mayor a a que se rebaja medio tono el
Grado III. Fórmula interválica: 1 2 3b 4 5 6 7.
Se utiliza para improvisar cualquier tipo de de acorde menor: m7, m6, m9, m6/9, m11,
m(Maj7), m(Maj9)... Cuando se utiliza sobre un acorde m7 hay que tener especial cuidado
de resolver bien la tensión que genera la séptima mayor. Puedes escuchar un ejemplo
de maestría en el solo de Grant Green en el tema "So What" de Miles Davis.
La Tonalidad menor melódica armonizada

Si armonizamos la escala menor melódica de C (formada por las notas C D Eb F G A B),
nos aparecen las siguientes calidades de acordes:
Cm(Maj7) Dm7 EbMaj7(5#) F7 G7 Am7(5b) Bm7(5b)
El resultado nal son cuatro tipos de acordes distintos:
4. LA TONALIDAD MENOR MELÓDICA
7(Maj7): Grado I
m7: Grado II
Maj7(5#): Grado III
7: Grados IV y V
m7b5: Grados VI y VII.
LOS 7 MODOS DE LA TONALIDAD MENOR

MELÓDICA
Modo 1: Escala menor melódica (1 2 3b 4 5 6 7)
Se puede usar para improvisar sobre los acordes de tipo mMaj7 y los m6. Es interesarla
emplearla a distancia de semitono sobre un acorde de dominante (preferiblemente si
resuelve en un menor). Ejemplo: Sobre un C7 puedes improvisar con la escala melódica
de Db, siendo el resultado la adición de las tensiones 9b, 9#, 11# y 13b del acorde de
dominante.
Modo 2: Dórico b2 (1 2b 3b 4 5 6 7b)

Se puede usar para improvisar sobre acordes menores para darle un color particular con
la 2b y también en acordes de dominante cuando resuelven a un acorde menor, ya que
se gneran las tensiones 9b, 9# y 11.
Modo 3: Lidio 5# (1 2 3 4# 5# 6 7)
Lo ideal es usarlo sobre los acordes Maj7(5#).
Modo 4: Lidio b7 (1 2 3 4# 5 6 7b)
Es un modo muy utilizado en jazz que se usa sobre acordes semidisminuidos (m7b5),
especialmente cuando no tienen un resolución de nida.
Modo 5: Mixolidio b13

Es la conocida como escala Hindú, muy usada por músicos como John Coltrane. Se usa
sobre todo sobre los acordes de Dominante (7).
MODO 6: LOCRIA 2 (1 2 3B 4 5B 6B 7B)

Se usa normalmente sobre acordes semidisminuidos (m7b5), especialmente en las
progresiones de II-V-I en el modo menor.
MODO 7 (1 2B 3B 4B 5B 6B 7B)
Es la conocida escala alterada que se usa fundamentalmente sobre acordes de
dominante.
5. ESCALAS PENTATÓNICAS
5.1. Pentatónica Mayor

La escala pentatónica es una de las más antiguas y extendidas, y se cree que su origen
es japonés o mongol.
Esta escala es muy utilizada en ri s y clichés de estilos como el rock, jazz y blues.
La escala pentatónica mayor es una escala de cinco notas, y se diferencia de la escala
diatónica mayor en que se omiten dos notas, la 4ª y la 7ª.
Fórmula de la escala pentatónica mayor: (1, 2, 3, 5, 6)
Digitación:
Te presento primero la escala a lo largo de todo el mástil, aunque la manera más sencilla
de aprender toda la digitación es dividiendo el esquema de arriba en 5 patrones:
5.2. Pentatónica menor

La escala pentatónica menor se diferencia de la diatónica menor natural en que le faltan
la 2ª y la 6ª.
Fórmula de la escala pentatónica menor: (1, b3, 4, 5, b7)
Digitación:
Te presento primero la escala a lo largo de todo el mástil, aunque la manera más sencilla
de aprender toda la digitación es dividiendo el esquema de arriba en 5 patrones:
6. ESCALA DE BLUES
6.1. Escala menor de blues

La escala de blues o escala menor de blues es, obviamente, la escala musical
característica del blues. Pero también se utiliza mucho en el rock and roll, fusión y jazz. Es
como la escala pentatónica menor a la que se le añade la 5ªb (nota blues).
Fórmula: (1, b3, 4, b5, 5, b7)
Digitación
6.2. Escala Mayor de Blues

Aunque la escala más utilizada en la armonía blues es la escala menor de blues (1, 3b, 4,
5b, 5, 7b), podemos hablar también de una variante de escala mayor (aunque tiene la 3ª
mayor y la 3ª menor), con fórmula (1, 2, 3b, 3, 5, 6), compuesta por las mismas notas que
la pentatónica mayor más la 3ª bemol (nota blues). A esta escala se la llama escala
mayor de blues.
En este caso, la nota que choca con la armonía blues es la 3ª bemol, a la que también se
le llama nota blues, «blue note».
6. ESCALA DE BLUES
Fórmula: (1, 2, 3b, 3, 5, 6)
Digitación:
Las notas azules son la «blue note» (b3).
7. OTRAS ESCALAS
7.1. La Escala Disminuida

La música no se reduce al uso de la escala mayor y la menor. Como ya sabes, existen
in nidad de escalas que pueden ampliar enormemente tu capacidad de expresión e
improvisación.
La escala disminuida se caracteriza porque se construye por medio de intervalos de tono
y semitono de un modo regular.
Puede haber dos tipos de escalas disminuidas, dependiendo de si en el patrón de
intervalos empezamos a contar 1 tono ó 1/2 tono.
Digitación para la escala disminuida (tono/semitono):
Digitación para la escala disminuida (semitono/tono):
7. OTRAS ESCALAS
7.2. Escala tonal

La escala por tonos es una escala formada exclusivamente de tonos enteros. Consta de
6 notas (escala hexatónica) y su gran particularidad sonora es que da la sensación de no
tener n, ya que carece de nota sensible.
Su fórmula interválica es 1 2 3 4# 5# 7b. En consecuencia, sólo existen dos escalas por
tonos: la que parte de C y la que parte de C#.
Fue muy utilizada por compositores como Debussy, Ravel o Satie. Sirve para improvisar
sobre acordes aum, 7, 7b5, 7(9) sin la quinta, 7(9/#11), 7(9,b13), 7(#11,b13).
Digitación:
Jorge Fernández
Comienza sus estudios de guitarra en el Conservatorio de Música “Jesús

Guridi” de Vitoria, obteniendo el Grado Profesional de Música en Valladolid
con las máximas cali caciones en dicha especialidad, que prosigue en el
Conservatorio Superior de Castilla y León (Salamanca).
Además, cursa la Licenciatura en Dirección de Orquesta y Banda con el

Maestro Francisco Navarro Lara.
En el año 2008 es galardonado con el Primer Premio en el Concurso

Nacional de Guitarra “Valle de Egüés” (Navarra). Por otra parte, ha recibido
clases magistrales de guitarristas tan prestigiosos como Ricardo Gallén,
Marco Socías, Carles Trepat o David Rusell, entre otros.
Así mismo ha asistido a diversos seminarios fuera del mundo de la guitarra

clásica, como de amenco con Óscar Herrero o de tango con Mirta Álvarez.
Ha trabajado como profesor tanto de guitarra clásica como amenca en
colegios (“Presentación de María”, Vitoria), academias (“Music Piano”, Vitoria)
y Escuelas de Música (Escuela de Música Willems “Modulando”, Valladolid).
Es miembro de dos grupos musicales: “Sin Cortes” y “Bussola”.
En la Universidad de Valladolid realiza el Grado en Historia y Ciencias de la

Música, obteniendo el Premio Extraordinario Fin de Carrera y matrícula de
honor con su Trabajo Fin de Grado titulado “Aproximación al lenguaje
guitarrístico de Eduardo Morales-Caso”. Siguiendo esta misma temática,
de ende su tesina "La producción guitarrística de Eduardo Morales-Caso en
el panorama de la música contemporánea para guitarra" al año siguiente,
tras nalizar el Máster de investigación de "Música Hispana" en el que
obtiene nuevamente el Premio Extraordinario Fin de Máster.

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Aprende las Escalas y Modos más

El conocimiento de las escalas es fundamental para cualquier músico y, especialmente,

¿Qué es una escala?

armónica, menor melódica, etc.).

(tonalidad mayor o menor natural respectivamente).

el VI (puede ser el II, III, etc.).

¿Por qué deberías estudiar las escalas?

estudiarse de forma mecánica e inexpresiva.

Te servirán para expresar, tocar e improvisar la música que quieras.

comprender mejor cualquier tema o solo, entre otras cosas.

Recuerda que las escalas son a la música lo que el abecedario a la

literatura o los colores a las pintura.

5 Claves para estudiar eficazmente

colocación de la mano izquierda.

Aprender cada escala en varias zonas del diapasón y comenzando

desde cualquier dedo, cuerda y traste.

interesante cantarlas antes de tocar.

U tilizar cualquier recurso expresivo (legato, stacatto, acentuación,

dinámica...) con el n de que sean lo más musicales posible.

Aplicar variaciones rítmicas o de tempo.

La fórmula o grados de la escala

abreviada de escribir la relación existente entre la fundamental de una escala y el resto

partir de ahí, se agrega en la numeración tantas alteraciones (sostenidos o bemoles)

como sean necesarias.

Ejemplo: Pasos a seguir para saber la escala dórica de D

rebajado medio tono tanto la tercera como la séptima de la escala

mayor para adaptarla a la fórmula interválica del modo dórico.

Existen 4 tonalidades principales: la mayor, menor, menor armónica y menor melódica.

saber cómo se forma precisamente la escala mayor.

2.1. La Escala Mayor

nombre en el siglo X a partir de un himno a San Juan Bautista. ¡Vamos a estudiarla!

¿Cómo se construye la escala mayor?

pequeña que tenemos.

fa) y a 7ª y la octava superior (si-do).

fórmula interválica, añadiendo los bemoles o sostenidos que sean necesarios.

Ejemplo: Si queremos obtener la escala de Sol Mayor, deberé modi car el Fa

agregándole un sostenido para que se adapte al molde que teníamos ya de la escala.

Como se observa en la imagen, el resultado nal es: Sol-La-Si-Do-Re-Mi-Fa#-Sol.

Digitación de la Escala Mayor

este grá co te sirve para cualquier escala.

Armonizando la escala mayor

mayor surgen los siguientes tipos de acordes:

- Acordes Mayores o Maj7: I, IV y V.

- Acordes menores o m7: II, III y VI.

- Acorde disminuido (triada) o semidisminuido (cuatriada): VII.

2.2 Los Modos de la Tonalidad Mayor

semitono más alta.

Fórmula: (1, 2, 3b, 4, 5, 6, 7b)

nota es un semitono más baja.

Fórmula: (1, 2b, 3b, 4, 5, 6b, 7b)

de Sol, y Sol es la 5ª nota (dominante) en la escala de Do.

Modo Eólico o Escala menor natural

intervalos y, por lo tanto, el mismo sonido.

Fórmula: (1, 2, 3b, 4, 5, 6b, 7b)

parte importante de la música japonesa e hindú.

Fórmula: (1, 2b, 3b, 4, 5b, 6b, 7b)

Después de haber profundizado en la Tonalidad Mayor, el siguiente paso es estudiar la