Antología Personal 6 - Luis Yañez

ANTOLOGÍA PERSONAL
Luis Yáñez 6
TRAS LA PANDEMIA
Humilde morador de los tugurios,
te atrapan el hambre y la pandemia,
no puedes escapar.
© Bruno Portuguez
Un día, qué importa,
cualquier día,
contigo morirán
tus huesos,
tus harapos,
tus desvelos.
Habitante del cerro,

del arenal,
de las orillas frágiles del río,
ahora que entierras a tus muertos
sin flores ni recuerdos,
te preguntas:
¿qué nos espera?
Escucha:
tras la pandemia,
el alba anunciará un sol esplendoroso.
Iluminadas,
todas las rosas rojas de la tierra
sus pétalos abrirán.
¿Y qué de la pobreza,
de la alevosa peste,
del pavor y el quebranto?
No quedará memoria
de tus causas perdidas,
con sueños y con cantos
celebrarás la vida.
CÓMO SE ESCRIBE UN VERSO
III
La composición
Crear un poema es una tarea de compo- ahí el proceso creador. Quizá en nues-
sición. Componemos cuando partiendo tros ejercicios iniciales no alcancemos
de una imagen cargada de emoción, co- a percibir esta secuencia. Más adelante,
nocida por nosotros, la reconstruimos dependiendo de cuán firme sea nuestro
luego ordenando sus partes armoniosa- compromiso con lo que hacemos, descu-
mente. Como todo artista (músico, pin- briremos qué es lo que nos espera cuan-
tor, escultor), el poeta compone su obra. do nos aprestamos a escribir. La compo-
La creación literaria –tal como nos ense- sición es una faena que comprende los
ña Máximo Gorki− exige del autor, ade- siguientes momentos: invención, disposición
más de la imaginación y la intuición, la y expresión (que algunos llaman elocución).
habilidad de componer cosas en la mente.
Una pausa para acopiar antecedentes
La palabra: el poderoso instrumento
Pendiente de análisis queda el tema “Las
La faena creadora se cumple merced al fases de la composición”. En su momen-
empleo de la palabra. Esta afirmación to, procederemos a explicar las vicisitu-
cobra más sentido en la versión que des que pasan la invención, la disposición
propone Carlos Bousoño: “El poema se y la expresión, movidas por el designio
transparenta en la palabra”. Es la palabra de hacer posible la génesis del poema.
el instrumento del que nos valemos para Hemos hecho esta pausa para ir en bus-
coronar nuestro sueño creativo, la palabra ca de la información que nos permita
que llega con su carga significativa pero alcanzar esa meta. Y cumplimos con
también henchida de ritmo y melodía. entregarla sin dilación a nuestro lector.
Quienes conocen en profundidad la
caracterización del lenguaje literario El arte de la composición:
señalan que de las seis funciones bá- escudriñando la Antigüedad
sicas que cumple la comunicación
¿Hay en la antigua teoría literaria un
lingüística una es la que nos per-
modelo comparable con lo que hoy en-
mite vislumbrar y crear poesía. Ro-
tendemos por arte de la composición?
man Jakobson la llama función poética.
Mis relecturas del ensayo Literatura
europea y Edad Media latina, obra
Fases de la composición
maestra del investigador y crítico alemán
Cómo nace el poema, cómo se desa- Ernst Robert Curtius, me dan −entera
rrolla y cómo plasma su contenido. He y categórica− la respuesta que busco.
Asevera Curtius que no se conoció en den”, analiza detenidamente ese modelo.
la Antigüedad clásica ni en la medieval Firmemente convencido, Eliot vio que
una técnica de la composición con las el autor de este singular antecedente
características que en la actualidad le del arte de la composición actual era
asignamos. La falta de una teoría gene- “un hombre que habla ya para nosotros”
ral de la prosa y de sus géneros −subra- y que su modelo “es algo muy distin-
ya− hizo que la retórica, que se ocupaba to de una simple remisión a los anti-
de la construcción artística del discur- guos: es verdaderamente analítico”. He
so, llenara ese vacío y se constituyera aquí el antecedente que comentamos:
en teoría literaria general. De ahí que
los elementos de composición que es “La primera felicidad de la imagina-
posible reconocer en la poesía de esa ción poética es propiamente la inven-
época resultan de la secuencia de las ción, o hallazgo de la idea; la segunda
cinco tradicionales partes del discur- es la fantasía, o variación, derivación
so: inventio, dispositio, elocutio, memoria (o y moldeamiento de esa idea, tal como
recuerdo del discurso para pronunciar- al juicio le parece más propio para el
lo) y actio (o declamación del discurso). tema; la tercera, la elocución, que es
el arte de vestir y adornar esa idea,
Un modelo cuyo autor “habla ya hallada y variada, con palabras justas,
para nosotros” significativas y sonoras; la viveza de la
imaginación se muestra en la inven-
Con el título The use of poetry and the ción, la fertilidad en la fantasía y la
use of criticism, en 1933, se publicó un precisión en la expresión” (John Dry-
volumen que reunía las conferencias que den: Prefacio a Annus Mirabilis).
T. S. Eliot dictó en la Universidad de Har-
vard (curso de 1932-1933). Yo accedí a Nuestra búsqueda prosigue
una versión española de esta obra, cuya
lectura me procuró muchas de las claves Está obsequiándonos sus frutos la pau-
que me han servido en la concepción y sa que nos impusimos. Dejemos que
ulterior redacción del presente artículo. nuestra mirada −ansiosa, sostenida− se
En dos de esas disertaciones, Eliot extienda más. No está tan cerca lo que
aborda específicamente el tema del buscamos. Hay espacios y épocas que
proceso creador. En la primera, que es guardan hermosos secretos acerca del
la charla de introducción del curso, se arte de la composición. Si los desocul-
limita a presentar un modelo de com- tamos, se harán diáfanos el contorno
posición que transcribe del prefacio de cada una de sus fases y el sentido
a Annus Mirabilis, poema de John de la fabulosa travesía que cumplen.
Dryden, publicado en 1667. En la se-
gunda, a la que intitula “La época de Dry-
De los textos
¿Querrá la poesía detenerse a mirar el horror que ha sembrado la peste?
Acucioso lector, encontrarás en mi poema Tras la pandemia la respuesta:
denuncia inquebrantable y profética advertencia.
La composición constituye el tercer capítulo de nuestro ensayo Cómo se
escribe un verso. Seguiremos desocultando los múltiples aspectos de esta
apasionante aventura genesíaca.
Del autor
Luis Yáñez (Arequipa, 1931). Poeta y educador.
Correspondencia: av. De los Ingenieros n° 129, dpto. 201, urb. Valle Hermoso,
Santiago de Surco, Lima - Perú.
Teléfono: 344 - 2264 Móvil: 920 290 055
E-mail: byanez@hotmail.com
Facebook: Luis Yáñez Pacheco
Editado por
Editorial Ande
Dirección: jr. Garcilaso de la Vega n° 127, San Gregorio, Ate - Vitarte – Lima
Móvil: (+51) 928-765-274
Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú N° 2020-09382

Lima, diciembre del 2020
Tiraje: 1 000

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