ISSN-e 2340-8995

ISSN 1130-5029
DOI prefix: 10.5944/rdh
PERIODICIDAD CUATRIMESTRAL
Sabado, 10 de Noviembre de 2018

NÚMERO 31. MAYO-AGOSTO 2017

El Teatro Social como

herramienta docente para el
desarrollo de competencias
interculturales
The Social Theater as a teaching tool for the
development of intercultural competences
Rocío Cárdenas-Rodríguez
Universidad Pablo de Olavide (España).
mrcarrod[at]upo.es
Teresa Terrón-Caro
Universidad Pablo de Olavide (España).
mttercar[at]upo.es
Mª del Carmen Monreal Gimeno
Universidad Pablo de Olavide (España).
mcmongim[at]upo.es

El presente artículo recoge el proceso de implementación del Teatro Social

como metodología participativa para el desarrollo de competencias
interculturales en el ámbito universitario. A su vez, presentamos los
resultados de la evaluación llevada a cabo a través del cuestionario y del
grupo de discusión, para determinar si se han alcanzado los objetivos
propuestos. Los resultados nos muestran que el Teatro Social fomenta las
competencias interculturales, desarrolla en el alumnado una actitud crítica
ante las desigualdades sociales, favorece la empatía, la sensibilidad, la
escucha activa, la comunicación verbal y no verbal, y a la vez crea
conciencia social tanto en los/as actores/actrices como en los/as
espectadores/as. Es importante llevar a cabo metodologías docentes que
fomenten la creatividad y conviertan al alumnado en agentes de cambio, y el
Teatro Social es una herramienta pedagógica que favorece la participación
social a partir de experiencias vividas por el alumnado en primera persona.
Fecha de recepción: 15/1/2017
Fecha de aceptación: 7/4/2017

Palabras clave: Teatro social; Competencias interculturales; Metodologías

participativas; Universidad

Para citar este artículo: Cárdenas-Rodríguez, Rocío; Terrón-Caro, Teresa y

Monreal Gimeno, Mª del Carmen (2017). El Teatro Social como herramienta
docente para el desarrollo de competencias interculturales. Revista de
Humanidades [en línea], n. 31, artículo 9, ISSN 2340-8995. Disponible
en http://www.revistadehumanidades.com/articulos/146-el-teatro-social-como-
herramienta-docente-para-el-desarrollo-de-competencias-interculturales [Consulta:
Sabado, 10 de Noviembre de 2018].

DOI: http://dx.doi.org/10.5944/rdh.31.2017.19078

Abstract: This article presents the process of implementing Social Theater as a

participatory methodology for the development of intercultural competences in the
University. We present the results of the evaluation carried out through the
questionnaire and the discussion group, in order to determine if the proposed
objectives have been achieved. The results show that Social Theater foment
intercultural competences, develops in students a critical attitude to social
inequalities, favors empathy, sensitivity, active listening, verbal and non-verbal
communication, and at the same time creates social conscience in the actors and
actresses as in the spectators. It is important to carry out teaching methodologies
that foment creativity and convert students to agents of change, and Social Theater
is a pedagogical tool that favors social participation based on experiences lived by
students in first person.

Keywords: Social Theater; Intercultural Competences; Participatory

Methodologies; University
Sumario
1. Introducción. 2. El teatro social como herramienta para la formación. 3. El teatro
social para trabajar competencias interculturales. Experiencia de innovación
docente. 4. Resultados de la experiencia. 5. Conclusiones. 6. Referencias
bibliográficas.

Artículo
1. INTRODUCCIÓN
La experiencia docente que presentamos se ha desarrollado durante el curso
académico 2016 – 2017[1], en la asignatura "La Educación Social ante la
Diversidad Cultural" que se imparte en 2 º curso del Doble Grado en Trabajo Social
y Educación Social de la Universidad Pablo de Olavide.
Esta experiencia basada en el desarrollo del Teatro Social como herramienta
docente pretende dar respuesta a la necesidad de crear espacios de participación
social y de desarrollo personal de la juventud universitaria, constituyendo a su vez,
una herramienta que favorece la sensibilización social ante problemas de
desigualdad presentes en la sociedad actual. En nuestro caso, y en base a la
asignatura donde se desarrolla el proyecto, se tratarán temas relacionados con la
inmigración, problemáticas del colectivo gitano, y situación actual de los/as
refugiados/as.

En su justificación teórica tenemos referentes del Teatro Social en el Teatro del

Oprimido, metodología teatral sistematizada por el brasileño Augusto Boal a partir
de los años 60 que supone mucho más que una tendencia teatral, actualmente
Julián Boal, su hijo, sigue sus teorías desde el Brasil. Es un teatro para Humanizar
la Humanidad y para transformar la sociedad. "Actores somos todos, y ciudadano
no es aquel que vive en sociedad: ¡Es aquel que la transforma!" (Boal, mensaje del
Día Mundial del Teatro, 2009). Según Isabel Puga (2012):

El Teatro del Oprimido es un método que permite empoderar a las

personas que no reconocen en sí capacidades discursivas y críticas,
permitiéndoles liberar desde el cuerpo lo que quieran decir,
generando en ellos una gama más amplia de accionar y construir el
mundo (...) que prepara a la gente para seguir multiplicándolo. (p.
208-209)

Cuando hablamos de Teatro Social, o teatro comunitario, no nos referimos tanto a

la puesta en escena de temas de interés social, en este caso nos referimos a
"Teatro de lo Social", sino a otra forma de hacer teatro según la cual el proceso de
creación artística prevalece sobre el resultado artístico en sí. Aquí el Teatro,
además de ser una forma artística, constituye una herramienta de conocimiento y
transformación de la realidad al servicio del sujeto, de la comunidad y del entorno,
definiéndose como "Teatro Social" en el que prevalece el desarrollo.

El Teatro Social tiene por objetivo la democratización del espacio teatral como
lugar de expresión. Se basa en la idea de que todas y todos somos artistas y
podemos usar el Teatro y otras artes como medios democráticos de
transformación de la sociedad. La dramatización teatral constituye una herramienta
para comprender mejor la realidad y transformarla, primero en el espacio simbólico
de la escena y luego en la vida cotidiana. Tal y como indica Boal (2002), con el
Teatro Social aprendemos a ver lo que tenemos en nuestra vida cotidiana y que no
prestamos atención por estar inmersos en ella. Teniendo en cuenta todo lo
indicado, el eje central innovador del proyecto que presentamos es la apertura de
un espacio teatral en el que el alumnado universitario pueda reflexionar, analizar y
transformar en escena actitudes, comportamientos y situaciones cotidianas de
desigualdad, discriminación y opresión relacionadas con la situación de minorías
étnicas.

2. EL TEATRO SOCIAL COMO HERRAMIENTA PARA LA

FORMACIÓN
En línea con los argumentos ya presentados y siguiendo a Augusto Boal, el
"Teatro Social" constituye una forma de hacer teatro que se caracteriza por el
proceso de creación. El diálogo es clave en todo el proceso, pues las obras de
teatro son el resultado de esta práctica entre las personas integrantes del grupo.
En consecuencia, el Teatro Social subraya "el teatro como lugar de encuentro,
como lenguaje, como herramienta". En el Teatro social se atiende más al proceso
que al resultado y se caracteriza por hacer las cosas de una manera diferente pues
como indica la socióloga Patricia Trujillo (2017) se trata de una "práctica para la
transformación social no sólo una reflexión sobre ello" (s.p.).

La técnica artística en el Teatro Social, contribuye a un mayor conocimiento sobre

sí mismo y sobre las realidades sociales vividas, es una herramienta no un fin en sí
mismo. Es social por su intencionalidad, que es orientar las posibilidades de la
creación teatral (la escucha, el ritmo, la concentración, la imaginación, la expresión
corporal, verbal etc...) hacia el objetivo de comunicación, y de fortalecimiento de
las comunidades y de las personas.

Esta técnica engloba múltiples características que favorecen el espíritu crítico del
alumnado, conciencia la participación social y desarrollo de valores como
solidaridad y coraje cívico. Según una entrevista realizada por La Fundació la
Roda a Anna Caubet y Silvia de Toro, fundadoras de la asociación IMPACTAT,
uno de los precursores del teatro social en España:

El teatro social es una ayuda efectiva, dinámica y participativa que

fomenta la reflexión, la motivación, la participación, el espíritu crítico,
la mejora de las habilidades sociales y la confianza en las propias
capacidades, el trabajo en equipo, los valores como la solidaridad, el
respeto, el diálogo, la interculturalidad y todo aquello sobre el que se
necesite o se quiera intervenir. (Fundació la Roda, 2017: s.p.)

Las experiencias docentes que se conocen corroboran las ventajas antes

mencionadas, aunque esta práctica aún no esté tan extendida como se desearía,
especialmente en el ámbito universitario. Como ponen de manifiesto Tomás Motos
y Antoni Navarro (2011: 13) "las estrategias dramáticas se convierten en una
herramienta óptima para la formación del profesorado y la enseñanza dialógica".
Incluso, Adelina Calvo, Ignacio Haya y Noelia Ceballos (2015) reivindican que
estas prácticas docentes deben dejar de ser anecdóticas para ser incluidas en los
planes de estudio de los grados universitarios, debido a los enormes beneficios
que aporta a la formación.

En este sentido, en la Escuela de Magisterio de Vitoria-Gasteiz de la Universidad

del País Vasco se ha llevado a cabo una propuesta innovadora en los planes de
formación inicial del profesorado de Educación Infantil que persigue incorporar de
forma progresiva herramientas dramáticas en el grado, para trabajar
concretamente competencias socio-emocionales que fundamentales en la Etapa
de Educación Infantil (Camino et al, 2015).

Por otro lado, Julio Barquero (2014) pone de manifiesto como el lenguaje teatral en
la academia universitaria es un recurso que promueve la participación y la
creatividad estudiantil. El alumnado adquiere el rol de actor/ espectador de la vida
cotidiana con todo lo que ello puede suponer como agente activo, crítico y
comprometido con su sociedad. Según dicho autor “El teatro es una alternativa de
denuncia social, que involucra activamente a aquellos que participan directa o
indirectamente del producto mostrado” (2014: 115).

Desde esta metodología, la formación del profesorado podría situarse en el

paradigma crítico, crítica, sociocrítica o reconstruccionista y la influencia del
contexto sociopolítico en la educación, pues la finalidad de esta perspectiva es:
"promover una serie de transformaciones sociales que permitan dar una respuesta
a los problemas específicos que se presentan en las comunidades contando con la
participación de sus miembros" (Baelo y Arias, 2011: 118). En esta línea, Adelina
Calvo, Ignacio Haya y Noelia Ceballos (2015) sitúan la experiencia docente que
desarrollaron en la Universidad de Cantabria para la formación inicial, en la
tradición crítica del profesorado pues tiene como finalidad la formación de
educadores/as que persigan mejorar las situaciones de desigualdad e injusticias
existentes en nuestra sociedad.
3. EL TEATRO SOCIAL PARA TRABAJAR COMPETENCIAS
INTERCULTURALES. EXPERIENCIA DE INNOVACIÓN DOCENTE
El Teatro Social como metodología docente no se limita a ofrecer unas clases de
teatro al alumnado, sino que va más allá e intenta implicar al alumnado para llegar
a construir una pieza teatral a partir de la detección de problemas sociales.

La metodología utilizada en la experiencia docente que presentamos es

participativa, vivencial y dialógica, a través del Teatro Social, también denominado
"Teatro del Diálogo" o "Teatro-Foro", se estimula el intercambio de experiencias
entre actores/actrices y espectadores/doras mediante su intervención directa en la
acción teatral. Esta metodología consiste en poner en escena una situación de
opresión vivida en la sociedad por personas pertenecientes a minorías étnicas
para luego preguntarle al público lo que haría en esa situación. El/la espectador/a
se transforma entonces en actor/actriz participando en el diálogo para la
transformación de la realidad. El Teatro Social es una investigación, una pregunta
al público con el fin de buscar conjuntamente alternativas a las opresiones vividas
en la vida real. No es un método para dar consejos ni para enseñar la verdad
inexistente sino una herramienta para favorecer el diálogo sobre las distintas
verdades y la búsqueda de alternativas. El Teatro social y la creación artística
como metodología docente estimulan habilidades y actitudes personales y
colectivas para la vida social, y constituyen formas de aprendizaje cooperativo.

3.1. Objetivos

Partiendo de estas premisas, los objetivos que se han perseguido al implementar

el teatro social como metodología didáctica han sido:

 Favorecer en el alumnado la percepción de su propio cuerpo ya que el

alumnado desarrolla un trabajo corporal, trabaja con su cuerpo, su mente, y con
sus emociones.
 Desarrollar en el alumnado la percepción sensorial. Con esta metodología
se desarrolla la percepción hacia las desigualdades sociales y hace a las
personas más sensibles y receptivas, ayuda a mirar la realidad con ojos
diferentes.
 Trabajar en el alumnado destrezas comunicativas y la escucha activa. Con
el desarrollo de la metodología del teatro social se desarrollan destrezas tanto
de expresión como de la escucha activa.
 Favorecer en el alumnado la oralidad, la comunicación verbal. Supone la
recuperación de la palabra para que el sujeto exprese todo tipo de situaciones,
sentimientos, emociones mediante la voz (y mediante el cuerpo).
 Potenciar en el alumnado el pensamiento crítico y autónomo. El teatro
social fomenta el desarrollo del pensamiento crítico, a través del diálogo y la
reflexión conjunta.
 Crear en el alumnado el sentimiento de grupo en la interacción social. El
teatro es un arte colectivo. La cohesión y cooperación grupal son
indispensables para el desarrollo del teatro social.
 Sensibilizar al alumnado en el sentido de lo humano y en las desigualdades
sociales, conciencia social. El teatro social gira siempre alrededor de temas
relacionados con la comprensión de la conducta humana y de las relaciones
interpersonales. Por ello esta metodología busca sensibilizar al alumnado sobre
la situación de las minorías étnicas y su transformación social.
3.2. Fases del proceso didáctico

El Teatro Social como metodología docente se ha desarrollado en las siguientes

fases:

1ª FASE. Formación sobre el Teatro Social Dialógico y configuración de los grupos

de teatro.
Para poder acercar al alumnado al Teatro Social es necesario desarrollar
competencias cognoscitivas sobre esta metodología de intervención social,
adquiriendo conocimientos teóricos que favorezcan la comprensión de esta técnica
y sobre el desarrollo de la misma. Para ello se llevó a cabo una charla formativa de
2 horas impartida por la profesora del Aula de Teatro, con experiencia formativa en
Teatro Social, del servicio de Extensión Cultural de la Universidad Pablo de
Olavide. En esta sesión se trataron los siguientes temas: Filosofía, finalidad y
objetivos del teatro social; Antecedentes y origen del teatro social; Resultados de
aprendizaje del teatro social; Metodología práctica del teatro social; Elementos
claves para su representación.

A su vez, se establecieron tres grupos de teatro vinculados a las líneas de

Enseñanzas Prácticas y de Desarrollo (EPD)[2] y se seleccionaron los temas de la
obra de teatro y las pautas para su creación. En total participaron 60 alumnos/as,
20 alumnos/as por cada grupo de teatro. El tema a representar debe centrarse en
una situación de desigualdad social vivida por personas pertenecientes a minorías
culturales, asignándoles a cada grupo un colectivo específico: inmigrantes,
gitanos/as y refugiados/as.
2ª FASE. Creación de la obra teatral
En esta fase se desarrollan dos tareas principales: creación de la obra de teatro y
ensayos. Para la creación de la obra de teatro se siguieron las siguientes
directrices:

 Reparto de funciones. En cada grupo de teatro se establecieron una serie

de funciones responsabilizándose cada alumno/a de la función asignada. Las
funciones que se determinaron fueron: Investigadores/as; Actrices/Actores;
Director/a; Guionistas; Atrezo y Decorado; Reportaje y Fotografía. Cada
alumno/a podía asumir más de una función.
 Proceso de investigación. El alumnado con las funciones de
Investigadores/as realizan una detección de necesidades entre las personas del
colectivo asignado, realizando entrevistas a personas del colectivo para poder
analizar sus necesidades y poder entender sus sentimientos ante las
situaciones de desigualdad social. Posteriormente, los resultados de este
análisis son compartidos con el grupo de teatro.
 Selecciones de la temática a representar y creación de la obra de teatro. En
base a las necesidades detectadas y a las desigualdades del colectivo se
determina las situaciones a representar y su posible solución. De esta forma se
 crea la obra de teatro de forma colectiva incorporando a la obra elementos para
favorecer la participación del público. Cada obra de teatro tiene una duración de
30 minutos.
 Ensayos. Los ensayos son esenciales para esta metodología. No sólo se
trata de repetir la obra teatral hasta alcanzar el resultado deseado, sino que
este proceso de construcción y reflexión conjunta se convierte en un proceso de
reflexión sobre las desigualdades que sufren el colectivo representado, una
búsqueda de soluciones y propuestas de actuación para paliar estas
desigualdades, y un proceso de introducción de técnicas participativas para
poder crear conciencia social entre los/as espectadores. Durante los ensayos
se debate sobre los recursos necesarios para hacer que la ciudadanía se
conciencie y se movilice para la transformación social, por lo que se introducen
en la obra elementos como: narradores que explican en algún momento datos
estadísticos y normativas para entender una situación; actores/actrices que se
sitúan entre el público para posicionarse y crear controversias; meter al público
en el escenario para que puedan cambiar la trama de la obra en función de las
posibilidades sociales que existe; fomentar un debate; etc.
3ª FASE. Representación teatral y resultados finales
En esta tercera fase se llevaron a cabo las tres representaciones teatrales en unas
jornadas que se celebraron a finalizar el semestre. A estas jornadas de
representación del Teatro Social asistió todo el alumnado de la asignatura y se
invitó a los otros cursos de la Titulación.

El resultado de este proceso de creación artística se resume, como puede

apreciarse en la tabla nº 1, en tres obras de teatro centradas en desigualdades
sociales vividas por tres colectivos de minorías étnicas.

Tabla nº1. Obras representadas

Grupo 1 Grupo 2 Grupo 3

Gitanos/as Inmigrantes Refugiados/as
Esta obra de teatro muestra la La obra que representa el grupo La representación de esta
vida de una niña gitana que vive 2 se contextualiza en Alemania obra de teatro consistió en
en un contexto chabolista de y representa la situación de recrear las vivencias de las
exclusión social en paralelo con exclusión social que viven personas refugiadas, que
una niña no gitana de un barrio cuatro mujeres inmigrantes en huyen de una situación de
medio de la ciudad. Ambas Alemania procedentes de conflicto armado, a través del
niñas comparten escuela y Colombia, Marruecos, Rusia y mar, y cómo se sienten en un
amistad, pero se refleja en la España. Estas cuatro mujeres campo de refugiados. A su
vida diaria de ambas niñas las trabajan limpiando y cada una vez, pone su centro de
desigualdades que vive la niña de ellas muestra su situación en atención en un personaje que
gitana. Alemania. Tienen realidades aparece desde el público
distintas, unas vienen con contando que es una persona
Se evidencia distintas escenas: familias, otras no, tienen hijos, refugiada pero que su familia
en el ámbito familiar, en el otras no, vienen por amor, por no ha podido salir del país,
ámbito escolar, en el ámbito de trabajo, etc. y tienen distinto haciendo sentir al público la
las relaciones con otras niñas y nivel formativo. Pero tienen en injusticia que viven las
de mayor en el ámbito laboral. común e rechazo, los prejuicios personas que se ven obligadas
y la exclusión que viven por ser a abandonar su país y que
En esta obra el público va inmigrantes. luego son tratadas como
levantando un muro con criminales.
 ladrillos que representan las En esta obra al final se
desigualdades que van desarrolla un monólogo de cada
separando a las dos niñas. Al una de las inmigrantes,
final el público tira el muro que increpando y haciendo
las desigualdades han levantado reflexionar al público sobre
gracias a la intervención de la cómo tratan a los inmigrantes en
educación social España y si ellos creen que
nunca se verán en una situación
similar.

Fuente: Elaboración Propia

En las tres obras de teatro se utilizaron recursos para favorecer la participación de

los/as espectadores/as, convirtiéndoles en algunas ocasiones en actores/actrices
de la obra. También es importante señalar la importancia de la figura de el/la
narrador/a, ya que es la persona encargada de: contextualizar la obra y cada
escena, dar nociones teóricas de algunas cuestiones o explicar leyes importantes
para entender la situación a representar, narrar algunas cuestiones importantes,
motivar a los/as espectadores/as para favorecer la participación etc.

Por otro lado, en esta fase es importante la puesta en común con el alumnado de
los resultados obtenidos, así como el análisis de las posibilidades de representar la
obra en otros contextos, ya que es importante representar la obra en otros
contextos educativos, contribuyendo así a la idea de efecto multiplicador que
según Boal debe contemplarse como necesario para expandir esta práctica (Puga,
2012).

3.3. Temporalización

El desarrollo de este proceso creativo y didáctico tiene una duración total de 20

horas para cada alumno/a, utilizando para ello las sesiones de Enseñanzas
Básicas (EB) y las sesiones de Enseñanzas Prácticas y de Desarrollo (EPD). Las
sesiones de EB son sesiones con la totalidad del grupo de clase (60 alumnos/as)
concebidas para el desarrollo de clases magistrales y de las competencias
cognoscitivas, por lo que se utilizó este espacio para la Fase 1 de la charla
informativa. Las EPD son espacios dedicados al desarrollo de competencias
procedimentales, por lo que el grupo clase de 60 alumnos/as se divide en tres
clases de EPD de 20 alumnos/as cada grupo. Estos espacios de EPD se
dedicaron al trabajo de cada grupo de teatro. Por otro lado, este proceso conlleva
un número importante de horas de trabajo autónomo, ya que cada grupo de teatro
tiene que ensayar de forma autónoma su obra. En la tabla nº 2 se puede observar
la temporalización de cada una se las sesiones:

Tabla nº 2. Temporalización del Teatro Social

FASES SESIÓN. FECHA EB/EPD TOTAL DE HORAS

POR ALUMNO/A
1ª Fase Sesión 1 EB 2 horas

Charla Formativa 3 de octubre 2016

2ª Fase Sesión 2 EPD 2 horas

 Elaboración de la obra de teatro 10 de octubre de
2016

Sesión 3 EPD 2 horas

13 de octubre de
2016

Sesión 4 EPD 2 horas

27 de octubre de
2016

Sesión 5 EPD 2 horas

8 de noviembre de
2016

Sesión 6, 7, 8 y 9. Trabajo 8 horas

Autónomo
Noviembre de
2016

3ª Fase Sesión 10. EB 2 horas

Jornadas de Teatro Social y 12 de diciembre de

resultados finales 2016

TOTAL DE HORAS POR ALUMNO/A 20 horas

Fuente Elaboración Propia

3.4. Evaluación de la experiencia. Técnica e instrumentos

Para poder medir el alcance del Teatro Social como metodología docente y
conocer si se han logrado los objetivos propuestos inicialmente, se llevó a cabo
una evaluación de todo el proceso con metodologías cuantitativas y cualitativas. La
muestra para ambos

3.4.1. Metodología Cuantitativa

Como metodología cuantitativa se implementó la técnica de encuesta

cumplimentando cada alumno/a un cuestionario final donde analizaban dos
dimensiones: el trabajo en equipo y su trabajo individual dentro del grupo de teatro.

El cuestionario fue validado por dos investigadoras expertas las cuales

simplificaron la herramienta para facilitar su compresión por parte del alumnado. El
cuestionario está estructurado en dos dimensiones con varios ítems cada
dimensión (ver tabla nº 3).
Tabla nº 3. Dimensiones e Ítems del cuestionario

DIMENSIONES ÍTEMS
Dimensión 1. Todas las personas del equipo participan
Cómo ha trabajado el grupo
  Existe un reparto de funciones y tareas

Todos/as hacen propuestas

Existe una escucha activa de todo el grupo

Favorecen la intervención de todos/as

Comprenden las dificultades (miedos, timidez, oralidad, escasez

de tiempo) de algunos de sus miembros y ayudan a superarlas

Motivación. Están motivados y/o se motivan unos a otros

Buscan entre todos/as alternativas y recursos para la puesta en

escena

Son respetuosos/as con los sentimientos de los demás

Trabajan analizando críticamente las situaciones que analizan

Dimensión 2. He participado realizando propuestas

Trabajo individual dentro del
grupo de teatro He mantenido una escucha activa

He intentado superarme en las actividades, he buscado mejorar y

aprender

He ayudado a los/as compañeros/as

He mantenido una actitud constructiva (crítica y propuesta de

mejora)

He estado motivado/a, interesado/a, haciendo preguntas

He buscado información y recursos fuera del aula para la mejora

del grupo

He asistido con regularidad a las sesiones

Fuente: Elaboración Propia

3.4.2. Metodología Cualitativa

En relación a la metodología cualitativa se desarrolló una sesión de debate

plenaria con los/as participantes de la experiencia. Para la recogida de la
información se utilizó el cuaderno de notas y una reflexión final que cada alumno/a
entregó al finalizar la sesión. Se debatieron sobre las competencias adquiridas con
esta experiencia formativa dando respuesta a las siguientes cuestiones guía:

−  ¿Qué te ha aportado el teatro social a tu forma de analizar las desigualdades

sociales?

−  En la relación con tus compañeros/as y con el público ¿te han ofrecido

alternativas que no contemplabas y te han ayudado a tener otra visión sobre la
realidad? ¿te han ayudado a contemplar otros procesos de intervención y
alternativas para el cambio social?

−  ¿De qué manera este proceso formativo (teatro social) ha contribuido en tu

escucha activa? ¿en tus relaciones interpersonales? ¿en tu creatividad? ¿en tu
autoestima? ¿en tu emotividad? ¿en la comunicación verbal?

− ¿Crees que el Teatro Social sirve para favorecer la mirada crítica, la crítica
constructiva y la toma de decisiones?

− ¿Te ha ayudado para comprender mejor las situaciones que viven las personas
del colectivo representado?

− ¿Te ha ayudado para ponerte en el lugar de otro? ¿para crear empatía?

−  ¿Consideras que es un buen método para favorecer la transformación social

participativa? ¿crees que favorece la participación ciudadana? ¿crees que crea
conciencia social?

−  ¿Cómo te has sentido a lo largo de la experiencia?

−  ¿Qué elementos podrían mejorarse para el próximo curso?

A continuación, presentamos los resultados más representativos de esta

experiencia innovadora.

4. RESULTADOS DE LA EXPERIENCIA
Para analizar los resultados obtenidos en esta experiencia de innovación docente
estableceremos los datos en función de las dos dimensiones establecidas: cómo
ha trabajado el grupo y cómo ha trabajado el alumnado dentro del grupo. A su vez
se determinarán qué ha significado el teatro social en su proceso formativo como
educadores/as sociales.

En relación al cuestionario, podemos establecer que el teatro social

comometodología docente ha conseguido cohesionar el grupo de trabajo ya que
el 100% de alumnado sostiene que han aprendido a repartir las funciones y roles;
el 97.87% manifiestan que se ha fomentado el respeto a los sentimientos de otras
personas; el 93.62% del alumnado indican que esta metodología les ha ayudado a
analizar críticamente las situaciones que les rodea y las desigualdades sociales; y
el 91, 49% del alumnado consideran que han aprendido a buscar soluciones entre
todos, contando con la opinión de los demás.
En cuanto a la motivación, si el teatro social fomenta la motivación para participar,
el 93, 62% del alumnado manifiestan haberse sentido motivados, aunque
encontramos un reducido número de alumnos/as, un 6,38%, que no se han sentido
motivados, por lo que podemos afirmar que en el proceso también nos hemos
encontrado con determinados/as alumnos/as que no se sienten motivados en los
procesos de participación grupal. Esto también puede estar condicionado al nivel
de participación en el grupo, ya que el 85.11% manifiesta que todo el alumnado ha
participado de forma activa pero el 14.89% ha indicado que la participación y
compromiso con el grupo de teatro ha sido un poco desigual. En este sentido, se
deben de articular fórmulas para trabajar más la participación activa de todas las
personas del grupo, y de esa forma podemos también fomentar la motivación de
todos sus miembros. Es importante el fomento de la escucha activa y de la
intervención de todas las personas del grupo ya que han sido las cuestiones que el
alumnado ha considerado que se debe trabajar más.
Tabla nº 4. Resultados del cuestionario

EL TEATRO SOCIAL HA CONSEGUIDO QUE…

Todas las personas del equipo participen 85.11%

Exista un reparto de funciones y tareas 100%

Todos/as hagan propuestas 63.83%

Exista una escucha activa de todo el grupo 74.47%

Favorezca la intervención de todos/as 82.98%

Comprendan las dificultades de algunos de sus compañeros/as y ayudan a superarlas 82.98%

Motivación. Están motivados y/o se motivan unos a otros 93.62%

Busquen entre todos/as alternativas y recursos para la puesta en escena 91.49%

Sean respetuosos/as con los sentimientos de los demás 97.87%

Trabajen analizando críticamente las situaciones que analizan 93.62%

Fuente: Elaboración Propia

En cuanto a las competencias adquiridas por el alumnado de forma individual a

través del teatro social podemos establecer que el 97.87% del alumnado ha
indicado que esta metodología le ha servido para favorecer la escucha activa,
superarse en las actividades, mejorarse día a día, y fomentar la asistencia a clase.
Por otro lado, el 95.74% del alumnado manifiesta que se ha fomentado la ayuda
mutua entre los/as compañeros/as, y el 89.36% consideran que ha aprendido a
mantener una actitud constructiva y a realizar propuestas de mejoras.
Sin embargo, por los resultados obtenidos podemos introducir elementos de
mejora en la búsqueda de recursos fuera del aula y fuera del grupo de clase. A
pesar de que en el proceso se realice un análisis de la realidad en los colectivos
trabajados, el reparto de roles y funciones conlleva a que este proceso sólo lo
realicen algunos miembros del grupo, por lo que el resto no tiene contacto directo
con esa realidad. Esta cuestión debe ser tenida en cuenta como elemento de
mejora para nuevas propuestas docentes.

Tabla nº 5. Resultados del trabajo individual

EL TEATRO SOCIAL HA CONSEGUIDO QUE…

Participe realizando propuestas 82.98
%
Mantenga una escucha activa 97.87
%
Me supere en las actividades, he buscado mejorar y aprender 97.87
%
Ayude a los/as compañeros/as 95.74
%
Mantenga una actitud constructiva (crítica y propuesta de mejora) 89.36
%
Haya estado motivado/a, interesado/a, haciendo preguntas 78.72
%

Haya buscado información y recursos fuera del aula para la mejora del grupo 72.34
%

Haya asistido con regularidad a las sesiones 97.87

%
Fuente: Elaboración Propia

En relación con los objetivos propuestos, podemos afirmar que el teatro social ha
favorecido la percepción sensorial del alumnado hacia las desigualdades
sociales, ha desarrollado la sensibilidad ayudando a mirar la realidad con ojos
diferentes. A su vez, es una metodología que fomenta el sentido de lo humano y
la conciencia social ya que según el alumnado se han sensibilizado sobre las
situaciones de las minorías étnicas y la importancia de participar en el cambio
social. Sin duda alguna, esta experiencia de innovación ha potenciado en el
alumnado el pensamiento crítico y autónomo fomentando pensamiento crítico, a
través del diálogo y la reflexión conjunta. Según comentarios expresados en la
sesión de debate:
“…hacernos cómplices y protagonistas de las situaciones hace que
lo veamos desde un punto de vista más crítico e invita a la reflexión.
Nos ayuda a tener presente que detrás de una desigualdad social
hay personas, personas diferentes con una historia única”.
(Alumno23–A23)
El teatro social como metodología didáctica hace que el alumnado se ponga en el
lugar de las personas que sufren determinada exclusión social, hace que conozca
su realidad y su forma de sentir, por lo que favorece la empatía y la conciencia
social. Ayuda a analizar las desigualdades sociales de una forma más cercana,
más vivencial.

“Te hace ponerte en situaciones y pensar en ellas de una forma que

nunca había hecho, (…) me ha hecho mucho más empática y
consciente de su situación”. (A11)
“Es una oportunidad para nosotras de alguna manera ponernos en
la piel de las personas que son víctimas de esta desigualdad social y
esto nos ayuda a empatizar y sensibilizar con su forma de
sentirse”. (A5)
“En todo momento me he sentido parte de dicha desigualdad, cosa
que resulta de gran utilidad a la hora de comprender e intervenir en
la problemática social. (A28)
A su vez, ha favorecido la construcción de una crítica constructiva participativa ya
que el alumnado ha construido de forma conjunta distintas situaciones, las analiza
e intenta darle solución a las desigualdades sociales que representa:

“Fomenta la concienciación de vivir en una sociedad con

desigualdades y la necesidad de transformarla con hechos muy
sencillos. Además de fomentar que las personas desarrollen su
mente crítica y su participación a la sociedad” (A42)
Podemos afirmar que el teatro social es una metodología que favorece la
transformación social participativa puesto que fomenta la participación ciudadana
ante una problemática social por el hecho de hacer partícipe al público de una
situación de exclusión social. Es una metodología que crea conciencia social y
consigue “remover” la conciencia de los/as actores/actrices y de los/as
espectadores/as.

En relación a los objetivos que buscan el fomento de las competencias

comunicativas podemos afirmar que el teatro social ha conseguido desarrollar en
el alumnado destrezas comunicativas, la escucha activa, la oralidad y la
comunicación verbal. Durante todo el proceso el desarrollo de la escucha activa
ha sido fundamental, así como la oralidad ya que el alumnado tenía que trabajar la
locución verbal y la comunicación no verbal, para poder transmitir los sentimientos
y emociones de las personas pertenecientes a minorías étnicas que sufrían
distintas situaciones de exclusión y discriminación social.
“La comunicación verbal ha mejorado en cuanto que he tenido que
proyectar mi voz al público y pronunciar lo más claro posible.
Además, el tono tenía que depender del estado de ánimo y el
contexto en el que se encontraba la persona a representar.” (A5)
“Esta actividad ha contribuido a mi escucha activa porque implica
estar atenta a toda intervención que haga cualquier compañera, y si
se ve oportuno, ir aportando más propuestas. Dicha escucha, lleva a
correctas relaciones interpersonales, donde nos hemos respetado
las unas a las otras.” (A11)
Otra de las cuestiones que se han trabajado a través del teatro social ha sido el
desarrollo en el alumnado de la percepción de su propio cuerpo ya que el
alumnado ha llevado a cabo un trabajo corporal, ha trabajado con su cuerpo, su
mente, y con sus emociones.
“El teatro social ha ayudado a expresar con emociones y con
nuestro cuerpo lo que realmente sentimos y opinamos sobre las
desigualdades que sufren las personas de minorías étnicas que
representamos.” (A37)
 “Respecto a los sentimientos y las emociones, la actividad te hace
ser mucho más sensible ante estas cuestiones sociales, por lo que
te centras en las emociones propias y también en las emociones que
quieres hacer llegar a los demás, como ya he comentado. ” (A4)
Uno de los elementos que han surgido a raíz de las aportaciones del alumnado en
la sesión de debate ha sido el desarrollo de su creatividad. Según nos indica el
alumnado, el teatro social ha sido crucial para el fomento de su creatividad, una
cuestión muy poco fomentada en el ámbito universitario donde la teoría y las
competencias cognitivas están dejando al margen el desarrollo de competencias
creativas. Esta experiencia de innovación ha conseguido poner a la creatividad en
el centro del proceso formativo dentro del ámbito universitario. A su vez, ha sido
una metodología que ayuda al desarrollo de la autoestima y favorece la
motivación y la participación del alumnado.
“Considero más que necesario que este método se incluya en las
instituciones educativas desde edades tempranas, no sólo como
espectadores, sino como creadores de estos teatros, (...) es una
actividad diferente que promueve aspectos tan importantes como el
trabajo en grupo, la autonomía, la confianza en uno mismo y la
creatividad”. (A28)
“(...) me ha resultado una actividad innovadora y motivadora en la
que las protagonistas éramos nosotras. Por ello, me he sentido
motivada y he intentado dar lo mejor de mí, no con el objetivo de
conseguir una puntuación más alta, sino de que mis aportaciones
fuesen útiles para que el teatro saliese bien”. (A16)
“(...) la creatividad, la cual tenemos casi siempre olvidada y no
hacemos nada para darle uso. Esta actividad nos ha ayudado a
mejorarla”. (A5)
  “Una de las cosas que más he desarrollado ha sido también la
creatividad, ya que estábamos continuamente alternativas y más
opciones para que el teatro llegara más al público e intentar que la
idea que teníamos, hacerla llegar al espectador”. (A3)
“Con respecto a la creatividad, se ha ido incrementando ya que es
necesario tener una mente abierta para poder escribir y reflexionar
sobre los temas tratados, en los que es necesario hacer llegar bien
la información al espectador, pero sobre todo, crear situaciones
donde se puedan transmitir esos sentimientos”. (A40)
“(...) hablando de la autoestima el teatro social hace que tengas una
buena autoestima, ya que todo el mundo en la actividad ha tenido un
rol asignado, por lo que nadie se ha sentido excluido e "inútil".
Aclaramos en uno de los ensayos que todo el mundo era
imprescindible, ya que si uno fallara, aunque fuera la persona del
attrezzo algo no iba a ir tan bien”. (A5)
Otro de los objetivos conseguido con el teatro social ha sido el desarrollo en el
alumnado del sentimiento de grupo en la interacción social, la cohesión y la
cooperación grupal. Según el alumnado, el teatro social ha favorecido la
cohesión grupal sobre todo al tener que trabajar con un grupo de 20 personas, una
competencia que nunca habían trabajado ya que los grupos de trabajo en la
universidad normalmente no superan las cinco personas. Esta experiencia ha
favorecido en el alumnado la toma de decisiones en grupo, las relaciones
interpersonales, y ha tenido un impacto en el resto de asignaturas ya que al
desarrollar la cohesión grupal han trabajado mejor en otras actividades.
5. CONCLUSIONES
A partir de los resultados expuestos, podemos afirmar que el teatro social es una
metodología docente novedosa en el ámbito universitario que favorece el
desarrollo de competencias interculturales, entendiendo por éstas, aquellas
habilidades cognitivas, afectivas y prácticas necesarias para desenvolverse
eficazmente en un medio intercultural (Díaz – Aguado, 2003). Para poder
desarrollar en el alumnado competencias interculturales es importante trabajar la
Sensibilidad Intercultural, la Conciencia Intercultural y la Destreza Social.

Con el teatro social hemos conseguido desarrollar en el alumnado la sensibilidad

intercultural ya que según los resultados esta metodología consigue fomentar la
autoestima, la apertura mental, la empatía, la sensibilidad ante los sentimientos de
los demás, y la escucha libre de juicios y prejuicios.

A su vez, se ha trabajado la conciencia intercultural ya que el alumnado ha tomado

conciencia de los rasgos culturales significativos y qué rasgos culturales están
estereotipados, y también han tomado conciencia de cómo otra cultura siente
desde su propia perspectiva, se han puesto en la piel de personas que pertenecen
a minorías étnicas.

En cuanto a la destreza social, han desarrollado una serie de habilidades sociales

como la escucha activa, la comunicación verbal y no verbal, la expresión de las
emociones, etc., que favorecen la comunicación intercultural.

En síntesis, el teatro social en el contexto de la diversidad cultural favorece la

mirada crítica ante las desigualdades sociales y la discriminación de las minorías
étnicas, desarrolla en el alumnado el análisis crítico de los patrones culturales,
ayuda a mirar con otros ojos la realidad que nos rodea. Es una metodología que
favorece el análisis de los prejuicios y los estereotipos favoreciendo las relaciones
interculturales desde un plano de igualdad. A su vez, el teatro social fomenta las
habilidades de interacción y de comunicación interpersonal, la escucha activa y la
participación social.

El teatro social es un proceso que analiza las relaciones de poder en la sociedad,

forma al alumnado a través del fomento de la creatividad, ya que ellos seleccionan,
contextualizan, ponen en escena conflictos y desigualdades sociales de las
minorías étnicas que están presentes en la sociedad. Tal y como hemos
comprobado, es una metodología que favorece los procesos de empoderamiento
tanto de los/as actores/actrices como de los/as espectadores/as, a través de este
proceso de participación creativa se crea conciencia social sobre las situaciones
de exclusión y desigualdad, convirtiéndose en agentes de cambios, de
transformación social.

Tal y como nos ha indicado el alumnado participante en este proyecto de

innovación, el teatro social constituye:

“una forma alternativa, que aporta otras muchas cosas en

comparación a únicamente estudiar teoría sobre el colectivo o hacer
una mera exposición del tema, por lo que, podemos decir que
acerca a las personas a la realidad de las minorías étnica y de los
colectivos desfavorecidos”. (A16)
En el ámbito universitario es importante implementar metodologías alternativas e
innovadoras que favorezca el acercamiento a la sociedad, que ayude a conectar
las aulas universitarias con la realidad social donde intervenir, buscar nuevos
escenarios y contextos de aprendizaje motivadores, y el teatro social es una
metodología docente que favorece ese acercamiento con la realidad multicultural.

Por otro lado, el desarrollo de las competencias actitudinales e interpersonales a

través del Teatro Social favorece en el alumnado valores como la solidaridad, la
participación social del alumnado y su implicación en actividades culturales y de
dinamización social que se desarrollan tanto en el ámbito universitario como en
otros espacios culturales.

5. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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experimentado por estudiantes universitarios del Centro de Estudios
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Camino, I.; Zelaieta, E., Alvarez, A. y Tresserras, A. (2015). Un reto innovador en
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Díaz–Aguado, M. J. (2003). Educación Intercultural y aprendizaje cooperativo.
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Trujillo, P. (10 de enero de 2017). En el teatro social jugamos a transformar la
realidad. El nuevo destino es un estado de equidad, de equilibrio en constante
movimiento [Mensaje de un blog]. Recuperado
de  http://teatrosocialycomunitario.blogspot.com.es/p/teatro-social.html

[1] Investigación desarrollada en el marco del Proyecto de Innovación docente

aprobado por Resolución Rectoral de 14 de julio de 2016 que
aprueba la convocatoria de la 
acción 2, destinadaal diseño y aplicación de nuevas metodologías docentes y eval
uadoras,
prioritariamente enfocadas a la formación en competencias, integrada en el Marco 
del Plan de Innovación y Desarrollo Docente, de la Universidad
Pablo de Olavide, curso 2016/2017. 
[2] Ámbito de actividad docente con grupos reducidos de estudiantes (entre 15-20
estudiantes) en el que se trabaja de forma práctica contenidos que se vienen
desarrollando en las Enseñanzas Básicas (EB) con grupos de 60 estudiantes
aproximadamente. Esta estructura responde al marco de ordenación docente de la
Universidad Pablo de Olavide para asignaturas clasificadas con el modelo docente
B1 (60% en EB y 40% EPD) en el que se clasifica la asignatura donde se ha
desarrollado la experiencia, “La Educación Social ante la Diversidad Cultural ”, y
que contaría con 1 línea/grupo de Enseñanza Básica y 3 líneas/grupos de
Enseñanzas Prácticas y de Desarrollo.