El documento resume las contribuciones de tres importantes arquitectos modernos: Le Corbusier, Alvar Aalto y Eero Saarinen. Le Corbusier definió la vivienda como una "máquina para vivir" y propuso cinco puntos básicos para la arquitectura moderna. Alvar Aalto creía en una arquitectura más humana que incorporara formas orgánicas. Eero Saarinen fusionaba elementos escultóricos, de diseño y arquitectónicos para crear edificios con un carácter individual.
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El documento resume las contribuciones de tres importantes arquitectos modernos: Le Corbusier, Alvar Aalto y Eero Saarinen. Le Corbusier definió la vivienda como una "máquina para vivir" y propuso cinco puntos básicos para la arquitectura moderna. Alvar Aalto creía en una arquitectura más humana que incorporara formas orgánicas. Eero Saarinen fusionaba elementos escultóricos, de diseño y arquitectónicos para crear edificios con un carácter individual.
El documento resume las contribuciones de tres importantes arquitectos modernos: Le Corbusier, Alvar Aalto y Eero Saarinen. Le Corbusier definió la vivienda como una "máquina para vivir" y propuso cinco puntos básicos para la arquitectura moderna. Alvar Aalto creía en una arquitectura más humana que incorporara formas orgánicas. Eero Saarinen fusionaba elementos escultóricos, de diseño y arquitectónicos para crear edificios con un carácter individual.
El documento resume las contribuciones de tres importantes arquitectos modernos: Le Corbusier, Alvar Aalto y Eero Saarinen. Le Corbusier definió la vivienda como una "máquina para vivir" y propuso cinco puntos básicos para la arquitectura moderna. Alvar Aalto creía en una arquitectura más humana que incorporara formas orgánicas. Eero Saarinen fusionaba elementos escultóricos, de diseño y arquitectónicos para crear edificios con un carácter individual.
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UNIDAD 5
Universidad: “José Antonio Páez”
Facultad de Ingeniería Maestros de la modernidad Asignatura: Historia III Sección: 306Q2 Profesor: Franz Rísquez San Diego, estado Carabobo
Eddiana Angel C.I-27.981.543
Maquina de habitar A lo largo de su trayectoria, Le Corbusier tuvo muy claro que, aparte de saber crear buenos edificios, era necesario saber explicarlos y transmitirlos al resto de los profesionales y a los estudiantes, por lo que él tenía la visión de poder cambiar el mundo a través de la arquitectura. Una de las grandes contribuciones teóricas de este arquitecto fue la definición que tenía sobre la vivienda, la cual catalogó como “La máquina para vivir”. Él creía que el objetivo de la arquitectura es generar belleza, cuidando siempre que ésta debía repercutir en la forma de vida de los ocupantes de los propios edificios. Línea recta unités d'habitation
Una de sus herramientas Le Corbusier ideó una ciudad
conceptuales más destacables es estructurada en unités el ángulo recto. Para Le Corbusier, d'habitation. Elementos modulares el ángulo recto fue uno de los de un nuevo desarrollo recursos de control formal más urbanístico. Su idea era construir utilizado, tanto para diseñar grandes edificios de edificios como para la planificación apartamentos dotados de los urbana. Además, es uno de los servicios necesarios para elementos de los cuales constituirse en unidades encontramos mayores referencias autosuficientes en sus escritos, incluso uno de sus libros está dedicado a él. La vida moderna traía consigo una serie de exigencias cuya satisfacción era imposible encontrar en la pervivencia de la arquitectura tradicional; había por ello que adecuar la arquitectura a la civilización surgida de la revolución industrial. Así, pues, era absolutamente necesario crear también una nueva arquitectura. Y Le Corbusier la fundo con cinco puntos básicos
CINCO PUNTOS BÁSICOS
1 2 3 4 5 Utilización de Jardines en Libre Ventanales Libre formación pilotis (elementos el tejado conformación continuos de la fachada de sustentación) de las plantas
Todo ello dentro de un estricto orden geométrico como único generador de "volúmenes puros". Estas soluciones pasarían a ser las características fundamentales y paradigmáticas del racionalismo arquitectónico. El sueño de la ciudad ideal La utopía de Le Corbusier fue crear una nueva realidad urbana, una ciudad que fuera una síntesis entre naturaleza y desarrollo tecnológico. Para ello, arquitectura y urbanismo debían estar perfectamente integrados. Le Corbusier concebía el urbanismo como interacción del espacio de la civilización en el espacio de la naturaleza y su ciudad ideal. Capilla de Ronchamp Ubicación: Notre-Dame-du- Haut. Haute Saone (Francia) Año: 1954
Villa Savoya Ubicación: Poissy (Francia) Año: 1930
Obras “Le Corbusier” Vivienda a orillas del lago Lemán Ubicación: Corseaux (Suiza) Año: 1923
Palacio de la Asamblea Ubicación: Chandigarh (India) Año: 1960
Obras “Le Corbusier” Museo Nacional de Bellas Artes Ubicación: Taito-Ku, Tokio (Japón) Año: 1955 Viviendas en el barrio Frugès Ubicación: Pessac (Francia) Año: 1924
Obras “Le Corbusier” Para el arquitecto Aalto el “Diseñar la arquitectura” es un juego libre donde existen volúmenes y formas en movimiento; sobre estructuras geométricas de clara disposición donde se superponen superficies blandas que quitan rigidez al conjunto y le dotan de un espíritu más humano y más acorde con las formas de la naturaleza. Alvar Aalto nunca estuvo del todo convencido de que el movimiento moderno, fraguado en Europa en las primeras décadas del siglo xx, evolucionase hacia lo que él consideraba necesario: una arquitectura más humana. El funcionalismo convertido en pura expresión formal no era, a su juicio, la CREDITS: This presentation template was created by razón deincluding Slidesgo, ser icons de by laFlaticon, arquitectura. and Como tampoco la&arquitectura infographics images by Freepik de producción en
serie absolutamente fría y deshumanizada
que se extendía de forma descontrolada por todo el territorio europeo. Aalto creía en la estandarización, pero al mismo tiempo criticaba ferozmente las presiones que oprimían el proceso creativo de cualquier obra; la tradición, los estilos o la normativa son ejemplos de estas presiones. Criticaba que el “diseño uniforme” no era más que una forma de resolver de una tacada todas y cada una de las miles de decisiones que cualquier diseño plantea. A pesar de estas reflexiones, Aalto dedicó muchísima energía a lograr una evolución de la arquitectura hacia entornos más amables para los usuarios. Estudió comportamientos y reacciones de las personas a las formas arquitectónicas y los tipos de iluminación, e investigó los materiales de construcción para tratar de hacerlos evolucionar hacia lo que él llamaba una humanización de la arquitectura. Aalto los caracterizó enseguida una arquitectura más compleja aún , en la que podría decirse que las bases románticas y clasicistas de su juventud no habían desaparecido del todo, y a la que se incorporaron también recursos e ingredientes de lo que se llamó el “organicismo”, entendido éste, sobre todo, como aspiración a seguir en el diseño arquitectónico algunos principios que se extraían fundamentalmente de las leyes de la naturaleza, biológica y telúrica, e interpretadas por medio de analogías instrumentales. Todo ello sin que se perdieran tampoco los fundamentos racionalista y funcionalista en que se habían basado para ser modernos, y obteniendo así una arquitectura formal y espacialmente más rica y matizada, que se consideró como portadora de un nuevo humanismo, y que fue enseguida muy admirada. Stephanuskirche Ubicación: Wolfsburg, Alemania
Casa de la cultura Ubicación: Helsinki, Finlandia
Obras “alvar aalto” Biblioteca de Rovaniemi Ubicación: Rovaniemi, Finlandia
Aalto Studio Ubicación: Helsinki, Finlandia
Obras “alvar aalto” Rautatalo Ubicación: Helsinki, Finlandia
Sanatorio de Paimio Ubicación: Paimio, Finlandia
Obras “alvar aalto” Fue uno de los grandes diseñadores del siglo XX. Parte de su éxito se debió a su asombrosa habilidad para fusionar diferentes elementos en un todo: escultura, diseño y arquitectura, presente y futuro, Europa y América, organicismo y abstracción. A lo largo de su trayectoria, ejerció una arquitectura ecléctica, en la que otorgó a cada edificio un carácter individual que respondía a las necesidades físicas y simbólicas del cliente, aunque para ello tuviera que saltarse algunas premisas de la arquitectura moderna y fuera acusado de excesivo o retórico por los guardianes de la modernidad. Saarinen estaba interesado por ciertas cuestiones tradicionales de la monumentalidad -la expresión simbólica del poder, la representación de los ideales sociales, la creación de formas icónicas-, pero quería darles respuesta con medios modernos, empleando todos los recursos de la tecnología norteamericana en el periodo de apogeo de la productividad industrial en Estados Unidos. Algunos de sus edificios eran casi exhibiciones implícitas en el conocimiento y la pericia de la ingeniería estadounidense. Terminal de la TWA, Aeropuerto John F. Kennedy Ubicación: New York, Estados Unidos Año: 1956-1962 Arco gateway Ubicación: Missouri, Estados Unidos Año: 1963-1965
Obras “eero sarinen” Auditorio kresge Ubicación: Massachussetts, Estados Unidos Año: 1953-1955
Museo de arte Ubicación: Wisconsin, Estados Unidos Año: 1955-1957
Obras “eero sarinen” Lincoln Center Ubicación: Massachussetts, Estados Unidos Año: 1953-1955
Casa enteza Ubicación: California, Estados Unidos Año: 1949
Obras “eero sarinen” Contents of this template Here’s what you’ll find in this Slidesgo template:
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Kahn fue uno de los arquitectos más influyentes del siglo XX. A sus edificios monumentales y atemporales les incorpora una “construcción reflexiva de los espacios” – como él mismo definió su trabajo -. Sus temas principales son la materialidad y la luz, a través de la simpleza y pulcritud del hormigón visto y el ladrillo acentúa el carácter monolítico de sus edificios. Por otro lado, al interior, el manejo de la luz en todas sus obras aporta un dramatismo con el que busca transmitir el alma y voluntad de los materiales. Para Kahn, el espacio era la conjunción entre estructura y luz, algo que explicaba de la siguiente forma: “La elección de la estructura es sinónimo de la elección de la luz que da forma a ese espacio. La luz artificial es solo un breve momento estático de la luz, es la luz de la noche y nunca puede igualar a los matices creados por las horas del día y la maravilla de las estaciones”. No menos importante para él fue la dimensión social de la arquitectura, a partir de la cual derivó nuevas formas para edificios públicos. Laboratorio de investigaciones médicas Richards Ubicación: Universidad de Galería de Arte de la Pennsylvania, Estados Unidos Universidad de Yale Año: 1957-1965 Ubicación: New Haven, Estados Unidos Año: 1951-1953
Obras “Louis kahn” Museo de Arte Kimbell Ubicación: Forth Worth, Estados Unidos instituto Salk de Año: 1967-1972
Estudios Biológicos Ubicación: La Jolla, Estados Unidos Año: 1959-1965
Obras “Louis kahn” Asamblea Nacional de Bangladesh Ubicación: Dhaka, India Año: 1962-1983
Four Freedoms Park
Ubicación: Nueva York, Estados Unidos Año: 1973-2012
