CONTEXTO GENERAL DE LA FORMA TECNOLÓGICA A LA ESTÉTICA HIGH TECH (MODERNIDAD INSTALADA)

LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-1969) ALEMANIA

En este paradigma mundial, se consolida como potencia económica luego de la guerra franco-prusiana, y �enen la
PABELLÓN ALEMÁN (1929) Respecto a él, podemos definir su arquitectura como conservadora a la vez que radical. Conservadora
necesidad de crear una industria nacional para entrar en el mercado mundial; por esto, envían a Muthesius (arqui-
referente del movimiento porque nacía de los principios clásicos del orden estructural, de la relación espacial y de la proporción; y
El movimiento moderno es un período en el tecto, escritor y diplomá�co alemán) a Londres como embajador para conocer todos los adelantos produc�vos como
radical porque aprovechaba al máximo las fuerzas motrices de la época: la ciencia, la tecnología, la indus-
cual los nuevos descubrimientos rompen de diseño.
trialización y la economía.
con lo histórico o lo que es considerado de A su vez, el Estado de Múnich crea la “Werkbund”, una asociación formada por industriales, arquitectos, artesanos y
La infancia de Mies Van der Rohe definiría su manera de entender la arquitectura. Demostró un vivo interés
producción normal para dar nuevas res- ar�stas para integrar los oficios tradicionales con las técnicas industriales de producción en masa a fin de poner a
por los materiales, sus orígenes y limitaciones técnicas que más adelante exploraría. Él mismo recordaba
puestas a las necesidades de la sociedad, tal Alemania en un lugar compe��vo con otras potencias, donde también aparece el Estado de “Weimar”, donde se
cómo, en uno de sus viajes a los Países Bajos, mientras visitaba la bolsa de Ámsterdam, se le ocurrió que
como lo planteaban movimientos como el funda la escuela de la Bauhaus donde se sentarán las bases proyectuales de la arquitectura y el diseño del movimien-
debía aceptar como principio fundamental de la arquitectura la noción de claridad en la construcción.
simbolismo, el fauvismo, el expresionismo, to moderno.
En sus proyectos la estructura no era un elemento para ocultar sino a mostrar; entendía que por encima de
el cubismo, el purismo, el futurismo y Por lo tanto, los dos principales representantes del movimiento en Alemania fueron Walter Gropius y Ludwig Mies
cualquier necesidad funcional de un edificio se encontraba siempre la estabilidad, y él no contemplaba un
demás. van der Rohe, donde este úl�mo actuaría en ambas como director y profesor, donde el método de enseñanza de
proyecto donde la parte estructural tuviese que ocultarse, todo lo contrario, se exigía en sus diseños desen-
Este concepto de movimiento moderno Mies buscaba diseñar centrándose en la naturaleza de los objetos y enfocándose en su función prác�ca, siendo autor
mascarar y diferenciar aquellos elementos que eran portantes de los que no, y reducir estos úl�mos a la
surge en Europa luego de la Primera Guerra en 1929 del Pabellón de Alemania de la Exposición Internacional de Barcelona, uno de los mejores ejemplos de la
mínima expresión.
Mundial y adquiere sus impulsos durante el arquitectura racionalista por su pureza formal, su concepción espacial y su inteligente empleo de estructuras y mate-
Mies Van der Rohe distribuía ubicando las divisorias inteligentemente, lograba separar los espacios sin
periodo de reconstrucción y luego se trasla- riales, que convir�eron a este pabellón en el paradigma de la arquitectura del siglo XX.
necesidad de que aquellas llegasen ni a las paredes perimetrales ni al techo, ni tan solo eran necesarias las
da hacia América del Norte; por lo tanto, el puertas para comprender y u�lizar estos espacios; de este modo cedía el protagonismo al contenedor y no RUSIA
período de la modernidad instalada abarca a lo que contenía. En todos sus proyectos podemos iden�ficar tanto aquellos elementos cuya función es
así entre los años 1925 y 1965 aproximada- estructural como los que no lo son; sin embargo, todos y cada uno de ellos fueron diseñados con algún sen-
mente. �do funcional, esté�co o composi�vo que aportase claridad al conjunto.

CARACTERÍSTICAS KONSTANTÍN MÉLNIKOV (1890-1974)

En Rusia el principal movimiento relacionado a la modernidad instalada es el construc�vismo, movimiento surgido en

un ambiente revolucionario comprendido entre los años 1914 y 1930, siendo un es�lo comprome�do polí�camente
que pretendía a través del arte realizar una transformación de la sociedad mediante una reflexión sobre las formas
puras ar�s�cas concebidas desde aspectos como el espacio y el �empo, con tendencia a la geometrización.
Con esta posterioridad a la revolución bolchevique, se inicia una búsqueda para conformar un nuevo Estado basado
Walter Gropius y la Bauhaus (1919) Melnikov no solo fue un conocido arquitecto ruso, también ha sido el principal representante del construc- en la recuperación del proletariado como eje central. Para Lenin exis�an 3 caminos independientes hacia el socialis-
Esta corriente buscaba una arquitectura fun-
�vismo ruso, movimiento vanguardista tanto ar�s�co como arquitectónico que surge en 1914 y cuyo mo- mo: el económico, el polí�co y el cultural.
damentada en la razón, de líneas sencillas y
mento de mayor presencia fue después de la Revolución de Octubre. Es así como, con la necesidad de crear los nuevos condensadores sociales como los clubes, centros de deportes y las
funcionales, basadas en formas geométricas
El es�lo de Mélnikov es di�cil de categorizar. En sus experimentales usos de materiales y formas más su diferentes escuelas, se crea el “proletkult”, una organización para la cultura del proletariado conformado por la inte-
simples y materiales de orden industrial
atención a la funcionalidad, Konstan�n buscaba el dinamismo para simbolizar el arte y la nueva sociedad gración de ciencia industria y arte, aspiraba a modificar radicalmente las formas ar�s�cas existentes.
(acero, hormigón, vidrio), al �empo que
socialista rusa y al mismo �empo se defendió el derecho y la necesidad de la expresión personal; donde sus Asimismo, el estado crea dos escuelas con los nuevos principios de la revolución: “INKUT”, más abstracta no u�litaria
renunciaba a la ornamentación excesiva y
diseños estaban dotados por cualidades como: donde Malevich lleva el suprema�smo, y “Vkhutemas”, con sen�do produc�vista que llevara el arte a la producción
otorgaba una gran importancia al diseño.
• Uso de diagonales industrial de objetos co�dianos.
La arquitectura tuvo relación con los adelan-
• Atectonicidad También surge “Asnova”, una asociación de nuevos arquitectos que propone un formalismo dinámico basado en las
tos tecnológicos y la producción industrial,
• Alineación de superficies rítmicas de formas puras. leyes de la progresión matemá�ca, cuyo fin es lograr una esté�ca cien�ficista. Esta asociación en su manifiesto escri-
especialmente por Walter Gropius desde la
• Crecimiento o disminución progresivo de figuras simples para reforzar la idea del movimiento be que considera fundamental la concreción material arquitectónica de los principios en que se funda la URSS y que
fundación de la Bauhaus en 1919, donde la
• Repe�ción de elementos composi�vos para esto es necesario dotar a la arquitectura de los instrumentos y métodos de la ciencia moderna.
u�lización de elementos prefabricados y mó-
De esta manera, es considerado uno de los referentes en materia construc�va, ya que indago en sistemas En su ver�ente arquitectónica, inició un programa ligado a la revolución que buscaba una arquitectura funcional que
dulos desmontables tomaron gran importan-
construc�vos más allá de lo que su tecnología permi�a para la época, buscando constantemente avances sa�sfaga las necesidades reales de la población, coincidiendo con el neoplas�cismo en la búsqueda de un arte de u�li-
cia.
con el fin de exaltar el concepto de la estructura como forma esté�ca. dad colec�va fundamentado en principios esté�cos obje�vos.

TEMA 5: “MODERNIDAD INSTALADA” L1

Gonzalo Vouilloz Franco De Mec

ESTUDIANTES
Historia II/Pensamiento III TITULAR: Arq. Ana Zagorodny
DOCENTES

Matricula: 22.509 Matricula: 21.995

AYUDANTE: Arq. Mariana Fernández Olivera

2021 Zagorodny JTP: Arq. Rosana Álvarez Elvira Agustin Matias

Matricula: 22.161
Gastón Rogé Valentini
Matricula: 22.588