GLOSARIO DE ACORDES BÁSICOS, ESCALAS Y SUS GRADOS

Autor del material: Yamandu Padrón (versión BETA-Se revisará en un periodo de seis
meses)

Finalidad del material complementario: Proporcionar una panorámica que facilite el

desarrollo de transporte de tonalidades y las compleción de los grados armónicos en las
escalas.
ESCALA DE C, con utilidad relativa con la escala de Am

GRADOS I. IIm. IIIm. IV. V. VIm. VIIdis.

ACORDES C. Dm. Em. F. G. Am. Bdis

COMPOSICIÓN C-E-G. D-F-A. E-G-B. F-A-C. G-B-D. A-C-E. B-D-F

ESCALA DE Db, con utilidad relativa con la escala de Bbm

GRADOS I. IIm. IIIm. IV. V. VIm. VIIdis.

ACORDES Db. Ebm. Fm. Gb. Ab. Bbm. Cdis

COMPOSICIÓN Db-F-Ab. Eb-Gb-Bb. F-Ab-C. Gb-B-Db. Ab-C-Eb. Bb-Db-F. C-Eb-Gb

ESCALA DE D, con utilidad relativa con la escala de Bm

GRADOS I. IIm. IIIm. IV. V. VIm. VIIdis.

ACORDES D. Em. F#m. G. A. Bm. C#dis

COMPOSICIÓN D-F#-A. E-G-B. F#-A-C#. G-B-D A-C#-E B-D-F# C#-E-G

ESCALA DE Eb, con utilidad relativa con la escala de Cm

GRADOS I. IIm. IIIm. IV. V. VIm. VIIdis.

ACORDES Eb. Fm. Gm. Ab. Bb. Cm. Ddis

COMPOSICIÓN Eb-G-Bb. F-Ab-C. G-Bb-D. Ab-C-Eb. Bb-D-F. C-Eb-G. D-F-Ab

ESCALA DE E, con utilidad relativa con la escala de C#m

GRADOS I. IIm. IIIm. IV. V. VIm. VIIdis.

ACORDES E F#m G#m. A. B. C#m. D#dis

COMPOSICIÓN E-G#-B. F#-A-C#. G#-B-D#. A-C#-E B-D#-F# C#-E-G# D#-F#-A

ESCALA DE F, con utilidad relativa con la escala de Dm

GRADOS I. IIm. IIIm. IV. V. VIm. VIIdis.

ACORDES F. Gm. Am. Bb. C. Dm. Edis

COMPOSICIÓN F-A-C G-Bb-D A-C-E. Bb-D-F. C-E-G D-F-A E-G-Bb

ESCALA DE Gb, con utilidad relativa con la escala de D#m

GRADOS I. IIm. IIIm. IV. V. VIm. VIIdis.

ACORDES Gb Abm Bbm. B. Db. Ebm. Fdis

COMPOSICIÓN Gb-Bb-Db. Ab-B-Eb. Bb-Db-F. B-Eb-Gb Db-F-Ab Eb-Gb-Bb F-Ab-B

ESCALA DE G, con utilidad relativa con la escala de Em

GRADOS I. IIm. IIIm. IV. V. VIm. VIIdis.

ACORDES G Am Bm C D. Em. F#dis

COMPOSICIÓN G-B-D. A-C-E. B-D-F#. C-E-G D-F#-A E-G-B. F#-A-C

ESCALA DE Ab, con utilidad relativa con la escala de Fm

GRADOS I. IIm. IIIm. IV. V. VIm. VIIdis.

ACORDES Ab Bbm Cm. Db. Eb. Fm. Gdis

COMPOSICIÓN Ab-C-Eb. Bb-Db-F. C-Eb-G. Db-F-Ab Eb-G-Bb F-Ab-C G-Bb-Db

ESCALA DE A, con utilidad relativa con la escala de F#m

GRADOS I. IIm. IIIm. IV. V. VIm. VIIdis.

ACORDES A Bm C#m. D. E. F#m. G#dis

COMPOSICIÓN. A-C#-E. B-D-F#. C#-E-G#. D-F#-A E-G#-B F#-A-C# G#-B-D

ESCALA DE Bb con utilidad relativa con la escala de Gm

GRADOS I. IIm. IIIm. IV. V. VIm. VIIdis.

ACORDES Bb Cm Dm Eb. F. Gm. Adis

COMPOSICIÓN. Bb-D-F. C-Eb-G. D-F-A. Eb-G-Bb F-A-C G-Bb-D A-C-Eb

ESCALA DE B con utilidad relativa con la escala de G#m

GRADOS I. IIm. IIIm. IV. V. VIm. VIIdis.

ACORDES B C#m D#m E. F#. G#m. A#dis

COMPOSICIÓN. B-D#-F#. C#-E-G#. D#-F#-A#. E-G#-B F#-A#-C# G#-B-D# A#-C#-E

ESCALAS PENTATÓNICAS MAYORES

Las escalas pentatónicas se utilizan mucho más que ninguna otra escala sintética (o no diatónica) debido a
su sonido melodioso. Muchos riffs y clichés empleados por los guitarristas de rock, de blues y de jazz están
basado en una escala pentatónica. La escala pentatónica mayor es una escala de cinco notas, y se
diferencia de la escala diatónica mayor en que se omiten dos notas, la 4ª y la 7ª.

Fórmula de la escala pentatónica mayor: (1, 2, 3, 5, 6)

La escala de C sería:

I II III V VI I

C D E G A C

Patrón de intervalos:

1T   1T   1T+1/2T   1T   1T+1/2T

LAS SIGUIENTES:

Db—Eb—F—Ab—Bb—Db

D—E—F#—A—B—D

Eb—F—G—Bb—C—Eb

F—G—A—C—D—F Un detalle a tener en cuenta, que así como las

escalas mayores tienen su relativa menor, en el
Gb—Ab—Bb—Db—Eb—Gb caso de las pentatónicas ocurre lo mismo, es decir,
la pentatónica mayor de C. Tiene su relativa menor, en
G—A—B—D—E—G A pentatónica menor.

Son las mismas notas que la escala mayor solo que

Ab—Bb—C—Eb—F—Ab cambia el orden.

A—C—D—E—G
A—B—C#—E—F#—A

Bb—C—D—F—G—Bb

B—C#—D#—F#—G#—B
ESCALAS MENOR ARMÓNICA.

La escala menor armónica esta muy relacionada estilos antiguos y muy mediterráneos.

Una característica muy particular es que su 5º es mayor, llevando así el nombre de dominante
secundaria.

Esta escala musical viajo a lo largo del atlántico asentándose por casi toda America, desde norte
al sur; provocando así una evolución de estilos gracias a la fusión entre música mediterránea-
clásica y los ritmos africanos, surgiendo así, estilos como la salsa, merengue, rumba, latín-jazz y
muchos más.

La escala menor armónica de La sería:

A – B – C – D– E – F – G# – A

Patrón de intervalos:

1T   1/2T   1T   1T   1/2T   1T+1/2T   1/2T

Las siguientes:

C–D –Eb –F–G –Ab—B –C

C# –D# –E–F# –G#—A –B#(C)—C#

D—E—F—G—A—Bb—C#—D

D#—E#(F)—F#—G#—A#—B#(C)—C##(D)—D#

E—F#—G—A—B—C—D#—E

F—G—Ab—Bb—C—Db—E—F

F#—G#—A—B—C#—D—E#(F)—F#

G—A—Bb—C—D—Eb—F#—G

G#—A#—B—C#—D#—E—F##(G)—G#

A#—C—Db—Eb—F—Gb—A—Bb

B—C#—D—E—F#—G—A#—B
ESCALAS MENOR MELODICA.

La escala menor armónica de La sería:

A – B – C – D– E – F# – G# – A

Patrón de intervalos:

1T   1/2T   1T   1T   1T   1T   1/2T

Las siguientes:

C–D –Eb –F–G –A—B –C

C# –D# –E–F# –G#—A# –B#(C)—C#

D—E—F—G—A—B—C#—D

D#—E#(F)—F#—G#—A#—B—C##(D)—D#

E—F#—G—A—B—C#—D#—E

F—G—Ab—Bb—C—D—E—F

F#—G#—A—B—C#—D#—E#(F)—F#

G—A—Bb—C—D—E—F#—G

G#—A#—B—C#—D#—E#(F)—F##(G)—G#

A#—C—Db—Eb—F—G—A—Bb

B—C#—D—E—F#—G#—A#—B
Escala de blues
La escala de blues o escala menor de blues es la escala musical característica en
canciones y progresiones de blues, rock and roll, fusión y jazz. Se deriva de la escala
pentatónica menor añadiéndola la 5ªb (nota blues).

Fórmula (con respecto a la diatónica mayor): (1, b3, 4, b5, 5, b7)

La escala de Do sería:

I bIII IV bV V bVII I

Do Mib Fa Solb Sol Sib Do

Patrón de intervalos:

1T+1/2T 1T 1/2T 1/2T 1T+1/2T 1

Las siguientes:

C––Eb –F–Gb-G-Bb-C

C#-E-F#-G-G#-B-C#

D––F –G–Ab-A-C-D

D#––F# –G#–A-A#-C#-D#

E-G-A-Bb-B-D-E-

F-Ab-Bb-B-C-Eb-F

F# -A -B-C-C#-E-F#

G-Bb-C-Db-D-F-G

A-C-D-Eb-E- G-A

Bb-Db-Eb-E-F-Ab-Bb

B-D-E-F-F#-A-B
Modos griegos
Parece que fueron los antiguos griegos los que construyeron las primeras escalas, que
reciben el nombre de sus principales tribus: dórica, frigia, lidia y mixolidia. Todas ellas
contenían ocho notas (incluyendo la octava), que equivalían a las notas blancas de un
piano, y se escribían en orden descendente. La escala dórica bajaba desde el E, la frigia
desde el D, la lidia desde el C y la mixolidia desde el B

En la edad media, estas escalas las adoptaron los músicos de la iglesia, y por razones
poco claras, introdujeron varios cambios: primero invirtieron el orden, de manera que las
escalas se convirtieron en ascendentes. También cambiaron las notas por las que
empezaban. Y finalmente sustituyeron el término “escala” por “modo”. Así la escala dórica
se convirtió en el modo dórico, que ascendía desde el D, el modo frigio subía del E al E, el
modo lidio subía del F al F y el modo mixolido subía del G a G.

Además, la antigua escala lidia que originalmente bajaba desde el Do, se conservó con el
nuevo nombre de modo jónico, pero esta vez subiendo desde el C.

La escala mixolidia, que antes bajaba desde el B, ahora subía desde el B y se la llamó
modo locrio.

Y a la escala que comenzaba en el A se la llamó modo eólico.

Con esto se tenían ya siete modos, uno por cada nota de las teclas blancas. Ya hemos
visto que el sonido característico de cualquier escala o serie de notas viene determinado
por el patrón de intervalos, de un tono o de medio. Como cada modo tiene su propio
patrón de intervalos, cada uno tiene un sonido propio.

EJEMPLO EN MODELO EN SIETE MODOS.

JONICO - C D E F G A B C. T T S/T T T T S/T

AQUI SIEMPRE
DORICO - D E F G A B C D. T S/T T T T S/T T ESTAMOS EN ESCALA
DE C, SOLO CAMBIA DE
DONDE PARTIMOS
FRIGIO - E F G A B C D E . S/T T T T S/T T T

LIDIO - F G A B C D E F. T T T S/T T T S/T

MIXOLIDIO- G A B C D E F G . T T S/T T T S/T T

EOLICO - A B C D E F G A . T S/T T T S/T T T

LOCRIO. B C D E F G A B S/T T T S/T T T T

EJEMPLO DE LAS MISMAS FORMULAS PARTIENDO DESDE C

JONICO - C D E F G A B C. T T S/T T T T S/T.

DORICO - C D Eb F G A Bb C. T S/T T T T S/T T (podemos decir que tiene

las mismas notas de la escala de Bb )

FRIGIO - C Db Eb F G Ab Bb C . S/T T T T S/T T T (podemos decir que tiene

las mismas notas de la escala de Ab )

LIDIO - C D E F# G A B C. T T T S/T T T S/T (podemos decir que tiene las

mismas notas de la escala de G )

MIXOLIDIO- C D E F G A Bb C . T T S/T T T S/T T (podemos decir que tiene

las mismas notas de la escala de F )

EOLICO - C D Eb F G Ab Bb C. T S/T T T S/T T T (podemos decir que

tiene las mismas notas de la escala de Eb )

LOCRIO. C Db Eb F Gb Ab Bb C S/T T T S/T T T T (podemos decir que

tiene las mismas notas de la escala de Db )