)

Organizaciones modulares
apunte y operaciones formales
Wucius Wong

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morfologíasasso

morfología I

docente
Paula Sasso

Da Vinci - Primera Escuela

de Arte Multimedial
Carrera de Diseño Gráfico
 «Un buen diseño es la mejor expresión visual de la
esencia de algo, ya sea un mensaje o producto...»
Wucius Wong
Interrelación de formas utilizados en gran tamaño y pequeñas cantidades, el diseño
Es importante recordar que todos los elementos visuales son puede parecer simple y audaz, cuando son pequeños y se
llamados formas, no sólo en el sentido de que son una figura utilizan en grandes cantidades, el diseño puede parecer un
que se ve, sino porque son una figura de tamaño, color y ejemplo de textura uniforme, compuesto de diminutos
textura determinados. En diseño, en general, la forma no elementos.
actúa de modo independiente, sino que es creada y organiza-
da junto a otras formas con las cuales se relaciona. La repetición puede ser:
Asimismo, estos elementos siempre van a existir dentro de -De figura: se repite la figura sin importar tamaño, color,
límites denominados “referencia al marco”, que son los dirección, etc.
límites exteriores del diseño y definen la zona dentro de la -De tamaño: solo es posible cuando las figuras son repetidas
cual funcionan (no es necesariamente un marco real, pueden o muy similares.
ser los bordes de un cartel, de la página, etc.) -De color: el color se repite, pero la figura y el tamaño puede
Dentro de la referencia al marco está el plano de la imagen, cambiar.
que es la superficie en el que el diseño se ha creado. -De textura: la textura se repite, pero la figura y el tamaño
puede cambiar.
-De dirección: solo es posible cuando las formas muestran un
Organizaciones modulares sentido definido e invariable de dirección.
Cuando un diseño está compuesto por una cantidad de -De espacio: pueden ser positivas o negativas.
formas, las idénticas o similares entre si y que aparecen más -Combinada: se pueden usar varios tipos de repetición
de una vez en el diseño, se denominan “módulos”. combinados.
Los módulos deben ser simples ya que si son demasiado
complejos tienden a destacarse como formas individuales. La repetición de todos los elementos en un diseño puede
facebook Un diseño puede contener más de un conjunto de módulos y resultar monótona, en ese caso, deben explorarse las
morfologíasasso la presencia de estos tiende a unificar el diseño. variaciones direccionales o espaciales.
La dirección, puede ser repetida, indefinida, alternada, en
Los módulos, pueden organizarse de diferentes formas: gradación o similar. Para las espaciales hay que reunir a las
formas en interrelaciones (operaciones formales).
morfología I Repetición
Es cuando se utiliza la misma forma más de una vez en un Similitud
diseño. La repetición de módulos suele aportar una Si las figuras no son idénticas, no están en repetición, sino
docente inmediata sensación de armonía. Cuando los módulos son en similitud. Si bien no es estrictamente regular, mantiene
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 una sensación de regularidad visual. La similitud se puede Radiación
trabajar por asociación, pertenencia a un grupo, distorsión Otro caso especial de repetición, donde los módulos son
de una figura básica, unión o sustracción, etc). repetidos y giran alrededor de un centro común. Es ideal
para realizar diseños vigorosos y atrayentes, además de que
Anomalía llaman rápidamente la atención del espectador.
Es la presencia de la irregularidad en un diseño en el que La estructura de radiación siempre tiene un punto o centro
prevalece la regularidad. Puede ser una interrupción, una en cuyo derredor se sitúan los módulos (no tiene que
desviación, o un elemento singular dentro de la organización. coincidir obligatoriamente con el centro físico del diseño) y
Ante la presencia de módulos en repetición, uno o varios de tiene también una dirección.
ellos pueden presentarse diferentes, anómalos, distintos, lo
cual genera una atracción hacia la zona donde se presenta la Hay tres tipos principales:
diferencia. La anomalía es comparativa (entre un módulo y -Centrífuga: los módulos irradian desde el centro hacia todas
otro) y puede ser sutil o muy marcada. las direcciones.
-Concéntrica: no irradian desde el centro, sino que los
Reflexión módulos rodean al mismo en capas regulares.
Es un caso especial de repetición. Se trata de una forma -Centrípeta: irradian desde afuera hacia el centro.
espejada, resultando una forma que se parece mucho a la
original, pero una va hacia la izquierda y la otra hacia la Gradación
derecha, y las dos nunca pueden coincidir exactamente. En la gradación se denota siempre un cambio gradual,
La reflexión solo es posible cuando la forma no es simétrica, creciente o decreciente, hecho de forma ordenada.
ya que una forma simétrica resulta ser la misma tras La gradación se puede trabajar rotando o moviendo el
la reflexión. módulo (cambio en el plano, no afecta la figura ni el tamaño),
La rotación de una forma en cualquier dirección no puede cambiando su forma o tamaño (cambio en el espacio, rota la
nunca producir una forma reflejada, la forma reflejada posee figura o avanza y retrocede), o modificando su forma a través
un conjunto completamente distinto de rotaciones. de la unión o sustracción o de la tensión o compresión de
dos módulos (cambio en la figura).
Rotación La gradación se puede trabajar en forma de movimiento
Las formas radian cuando rotan regularmente alrededor de paralelo, concéntrico o en zigzag. Y puede comenzar y
un centro de referencia. Al rotar una figura, esta gira finalizar y luego tomar el camino inverso. O bien se la puede
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alrededor de un punto, que puede ser un vértice o centro. trabajar en forma alternada.
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La rotación de una forma tiene por resultado un cambio en su
dirección, y en la mayor parte de los casos, la rotación Concentración
produce también un cambio de posición, de modo que las Se refiere a la distribución de los módulos, que pueden estar
formas sujetas a rotación no quedan superpuestas. reunidos más apretadamente en una zona y más espaciados
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 en otra. Esencialmente, la concentración tiene que ver con la módulo se fragmenta o corta, generando unidades que se
cantidad de módulos que se utilizan. Es cuantitativa, hay un relacionan entre sí pero que conservan un carácter individual.
contraste entre menos y más, que ayuda a producir acentua- Deja de percibirse la unidad del módulo, y se ven sólo partes.
ciones rítmicas o tensiones dramática.
Los módulos pueden ser iguales o distintos, y cuanto más Distorsión
pequeños son, se logra más fácilmente el efecto. También se lo puede llamar deformación o metamorfosis. Es
una desviación de lo regular o del realismo y de la forma
La concentración puede ser: auténtica como se la conoce. Es una intervención intencional
-Hacia un punto: la máxima densidad de módulos se da sobre el módulo, para lograr un llamado de atención hacia
alrededor de un punto y se alivia en zonas vecinas. esa zona. Con la distorsión se busca un fuerte impacto y una
-Desde un punto: la menor concentración se da alrededor de llamada de atención sobre esa zona.
un punto.
-Hacia una línea: los módulos se agrupan alrededor de una
línea, que puede ser recta o con otra forma. Operaciones formales
-Desde una línea: la menor concentración se da en la zona Cuando se trabaja con módulos o conjuntos de módulos
cercana a la línea. relacionados entre si, se debe explorar la relación entre los
-Libre: los módulos se agrupan informalmente, sin una mismos a través de las operaciones formales. La aplicación
relación clara. de operaciones dentro de las organizaciones modulares,
-Superconcentración: todo el diseño se percibe densamente ayudan a potenciar y enriquecer el diseño.
poblado.
-Desconcentración: los módulos están esparcidos en forma Las operaciones son:
leve por todo el diseño.
a) Distanciamiento: ambas formas quedan separadas entre
sí, aunque puedan estar muy cercanas.
Los módulos también pueden sufrir cambios a partir de b) Toque: si acercamos ambas formas, estas comienzan a
intervenciones como el encuadre, la fragmentación y la tocarse. El espacio que las mantenía separadas en a) queda
distorsión. así anulado.
c) Superposición: si acercamos aún más ambas formas, una
Encuadre se cruza sobre la otra y parece estar por encima, cubriendo
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Con el encuadre se muestra la porción de la escena que se una porción de la que queda debajo.
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quiere captar. Se trata de seleccionar una parte del módulo, d) Penetración: igual que en c) pero ambas formas parecen
que es la que se quiere mostrar y realzar. transparentes. No hay una relación obvia de arriba y debajo
entre ellas, y los contornos de ambas formas siguen siendo
Fragmentación enteramente visibles.
morfología I Es la descomposición del módulo en partes separadas. El e) Unión: igual que en c) pero ambas formas quedan unidas

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 y se convierten en una forma nueva y mayor. Ambas formas En la superposición, es obvio que una forma está delante o
pierden una parte de su contorno cuando están unidas. encima de la otra.
f) Sustracción: cuando una forma invisible se cruza sobre En la penetración, unión, sustracción, intersección y
otra visible, el resultado es una sustracción. La porción de la coincidencia, es difícil percibir situaciones espaciales, ya que
forma visible que queda cubierta por la invisible se se genera una nueva forma única.
convierte asimismo en invisible.
g) Intersección: igual que en d) pero solamente es visible la Entre los elementos visuales también hay relaciones
porción en que ambas formas se cruzan entre sí. Como morfológicas que debemos considerar:
resultado de la intesección, surge una forma nueva y más -Dirección: depende de cómo está relacionada con el
pequeña. Puede no recordarnos las formas originales con las observador, con el marco que la contiene o con otras formas
que fue creada. cercanas. El cuadrado expresa la vertical y horizontal. El
h) Coincidencia: si acercamos aún más ambas formas, hasta círculo, la curva y el triángulo, la diagonal.
superponerlas completamente, habrán de coincidir. Esto sólo -Posición: es juzgada por su relación respecto al cuadro o la
es posible cuando las formas son exactamente iguales en estructura o grilla del diseño.
forma y tamaño. -Espacio: todas ocupan un espacio que puede estar ocupado
o vacío, ser liso, ilusorio o tener una profundidad.
-Gravedad: no es visual, sino psicológica. Asi como somos
atraídos por la gravedad de la tierra, tenemos tendencia a
atribuir a las formas o grupos de formas pesantez o
liviandad, estabilidad o inestabilidad.

Efectos espaciales en interrelaciones de formas

Las operaciones formales producen distintos efectos
visuales para la percepción humana. Hay que tener presente
que estos efectos no se producen sólo por la ubicación, sino
que también el color desempeña un papel importante para
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determinar la sirtuación espacial.
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En el distanciamiento, ambas formas pueden parecer
equidistantes del ojo, o una más cercana y otra más lejana.
En el toque, la situación espacial de ambas formas es
morfología I asmimismo flexible, como en el distanciamiento.

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