Chiqué - Historia Del Tango "Chiqué"

Chiqu� - Historia del tango �Chiqu� (http://www.todotango.
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Seg�n estableci� Jos� Gobello (Etimolog�as, Ediciones Corregidor), el del tango de

Ricardo Brignolo es el primer registro literario de la voz lunfarda chiqu�. Acerca
de su origen y uso, explica Gobello: �Chiqu� simulaci�n, dar chiqu�, hacer chiqu�
no llegan al lenguaje porte�o desde los or�genes del lunfardo. Se le incorporan
tard�amente desde la tecnolog�a de la vida airada, que debe de haber tomado chiqu�
del argot du milieu (la jerga de los rufianes). Chiquer es, en argot, abreviaci�n
de chiquer contre y �ste deformaci�n de chiquer comte, que a su vez lo es de
chiquer comtois. Chiquer comtois, chiquer comte, chiquer contre es �mentir y
simular� (hacerse el zonzo, como decimos aqu�)�.
La expresi�n aparece en varias letras de tangos. Mencionemos algunos ejemplos: �Che
papusa o�, (�Mu�eca, mu�equita que habl�s con zeta/y que con gracia posta bat�s
mish�/que con tus aspavientos de pandereta/sos la milonguerita de m�s chiqu�);
�Pobre milonga�, (�Milonga, ten�s que seguir cantando/aunque tu dolor se
oponga/pues si ven que est�s llorando,/Milonga, todos dicen que es chiqu�); �Noches
de Montmartre�, (�Mu�equita de lujo, labios pintados/silueta dibujada con gran
chiqu�). Finalmente, consignemos el caso m�s espec�fico del tango �No me hag�s
chiqu�, de Rodolfo Sciammarella y Juan Fern�ndez: �No me hag�s chiqu�/todos te
dir�n/y aunque placer sientas/nunca lo creer�s�.
De acuerdo con el relato de H�ctor Bates y Luis Bates en La historia del tango
�recogido m�s tarde en distintas versiones del nacimiento de la obra�, Brignolo
escuch� la expresi�n chiqu� de labios de una bailarina y decidi� emplearla en su
tango, posterior a la �poca de su actuaci�n en La Olla Popular, academia de baile
de la calle Sarmiento.
Sin embargo, Francisco Garc�a Jim�nez, en As� nacieron los tangos (Ediciones
Corregidor), afirma: �Evocando en la 'olla popular', Brignolo le oye esta expresi�n
a una bailarina francesa, dicha con trasl�cida intenci�n a su compa�ero: -No hag�s
ch�qu�. La francesita le aclar� el t�rmino a Brignolo, y a �l le gust� para titular
un tango que acababa de componer. Por las (...) razones que me confi� una vez con
estas sinceras palabras: �Yo hab�a volcado en la pieza un fantaseo que me parec�a
de muchas �nfulas para un bailable. Sonaba bien aquello, pero lo encontraba
pretencioso. Y como para curarme en salud, le puse �Chiqu� de t�tulo��.
Se considera que en la versi�n definitiva de �Chiqu� hubo otras manos. Hay
elementos presumiblemente ausentes en el original, que distintas conjeturas
atribuyen a Juan Carlos Cobi�n y al Alem�n Fritz. En un trabajo realizado por el
Instituto Nacional de Musicolog�a (varios autores) se asegura que el tango �cobra
su perfil definitivo cuando el Alem�n Fritz le agrega un inspirado contracanto�.
Esta parece la teor�a m�s convincente, si se revisan las antiguas ediciones del
tango. Porque all� la armon�a aparece escrita para violonchelo (aunque
posteriormente se trasladar�a al viol�n), y Fritz era violoncelista.
Las dos letras de �Chiqu� fueron agregadas luego del estreno. La que corresponde a
Ricardo Coraz�n de Le�n oculta, tras el seud�nimo, al propio Brignolo. Pero el
tango tuvo mucho mayor difusi�n como instrumental. La segunda letra pertenece a
Juan Carlos Fern�ndez D�az.
Entre las grabaciones cercanas al estreno, citemos las de las orquesta de Francisco
Canaro y Roberto Firpo y la versi�n del cantor Ignacio Corsini. Tambi�n fue
registrado por el propio compositor y por las orquestas de Pedro Maffia, Julio De
Caro, Juan D'Arienzo. Enrique Francini y Armando Pontier lo grabaron cuando
codirig�an su orquesta y tambi�n lo hizo cada uno luego, al separarse. Entre otras
grabaciones, vale la pena destacar las de Osvaldo Pugliese, Fulvio Salamanca, Osmar
Maderna, Astor Piazzolla (con su orquesta t�pica y con quinteto), An�bal Troilo
(que lo registr� en dos ocasiones), y la Orquesta del Tango de Buenos Aires con
direcci�n de Carlos Garc�a.
Por Oscar Del Priore | Irene Amuch�stegui
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