UNIVERISADAD ESTATAL DE GUAYAQUIL

FACULTAD DE CIENCIAS MATEMATICAS Y FISICAS

CURSO:

MARCO LEGAL DE LA PROFESION

DOCENTE:

ABG.SANCHEZ GIMENEZ ELIAS PATRICIO

TEMA:

TAREA. NO.9 ACTIVIDAD. 1 BUSCAR 5 DEFINICIONES DE CADA UNO DE

LOS SIGUIENTES CONTRATOS: DE EXPLOTACIÓN DE LA OBRA EN
GENERAL, DE EDICIÓN DE INCLUSIÓN FONOGRÁFICA, DE
REPRESENTACIÓN, RADIODIFUSIÓN, AUDIOVISUALES, PUBLICITARIOS

INTEGRANTES:

RAMIREZ REINA ANGEL GREGORIO

2021-2022
CONTRATOS:

DE EXPLOTACIÓN DE LA OBRA EN GENERAL

El contrato de obra consiste en un acto jurídico en virtud del cual una persona se obliga para con otra
a realizar una obra material determinada, bajo una remuneración y sin mediar subordinación ni
representación. (Definición concebida en nuestro ordenamiento civil artículos 2053 a 2060).

El Código Civil en su libro cuarto “De las obligaciones en general y de los contratos” en su capítulo
VIII, “De los contratos para la confección de una obra material”, en su artículo 2053 nos dice:

“Si el artífice suministra la materia para la confección de una obra material, el contrato es de venta;
pero no se perfecciona sino por la aprobación del que ordenó la obra.

Por consiguiente, el peligro de la cosa no pertenece al que ordenó la obra sino desde su aprobación,
salvo que se haya constituido en mora de declarar si lo aprueba o no.

Si la materia es suministrada por la persona que encargó la obra, el contrato es de arrendamiento.

Si la materia principal es suministrada por el que ha ordenado la obra, poniendo el artífice lo demás,
el contrato es de arrendamiento; en el caso contrario, de venta.

El arrendamiento de obra se sujeta a las reglas generales del contrato de arrendamiento, sin perjuicio
de las especiales que siguen”.

La definición anterior establece que el contrato de obra se encuentra dentro de los descritos y reglados
anteriormente, es decir, un contrato civil de construcción, que es asimilado por la ley y la
jurisprudencia como un contrato de arrendamiento de obra. Igualmente, se concluye que el contrato
es consensual, bilateral, oneroso, conmutativo, principal y de tracto sucesivo. Si es el contratante
quien suministra los materiales principales, y el contratista pone lo demás, esto es, la mano de obra y
en caso necesario materiales adicionales, el contrato es un arrendamiento de servicios, y por lo tanto
se perfecciona por el acuerdo de las partes en la obra que se encarga y el precio, es decir, que no se
puede mirar el perfeccionamiento del contrato ante el resultado de la obra, sino desde el acuerdo de
las voluntades. (Corte Suprema de Justicia, sentencia de casación civil del 6 de mayo de 1969, LXXIX
2150, 459)2.

Por otra parte, el artículo 2060 del mismo ordenamiento civil indica que: “Los contratos para la
construcción de edificios, celebrados con un empresario que se encarga de toda la obra por un precio
único prefijado, se sujetan además a las reglas siguientes:
1. El empresario no podrá pedir aumento del precio, con el pretexto de haber encarecido los jornales
o los materiales, o de haberse hecho agregaciones o modificaciones en el plan primitivo, salvo que se
haya ajustado a un precio particular por dichas agregaciones o modificaciones.

2. Si circunstancias desconocidas, como un vicio oculto de suelo, ocasionaren costos que no pudieron
preverse, deberá el empresario hacerse autorizar para ellos por el dueño; y si éste rehúsa, podrá ocurrir
al juez o prefecto para que decida se ha debido o no preverse el recargo de obra, y fije el aumento de
precio que por esta razón corresponda.

3. Si el edificio parece o amenaza ruina, en todo o en parte, en los diez años subsiguientes a su entrega,
por vicio de la construcción, o por vicio del suelo que el empresario o las personas empleadas por él
hayan debido conocer en razón de su oficio, o por vicio de los materiales, será responsable el
empresario: si los materiales han sido suministrados por el dueño, no habrá lugar a responsabilidad
del empresario sino en conformidad al artículo 2041, inciso final.

4. El recibo otorgado por el dueño, después de concluida la obra, sólo significa que el dueño la
aprueba, como exteriormente ajustada al plan y a la regla del arte, y no exime al empresario de la
responsabilidad que por el inciso precedente se le impone.

5. Si los artífices u obreros empleados en construcción del edificio han contratado con el dueño
directamente por sus respectivas pagas, se mirarán como contratistas independientes, y tendrán acción
directa contra el dueño; pero si han contratado con el empresario, no tendrán acción contra el dueño
sino subsidiariamente y hasta concurrencia de lo que debía al empresario”. (Rojas)

DE EDICIÓN DE INCLUSIÓN

Contrato por medio del cual el creador intelectual representado por un autor (literario, musical o
artístico) decide establecer una relación obligacional con un tercero llamado editor con la finalidad
que este último por su cuenta y riesgo reproduzca la obra del autor. Dicha reproducción constituye
una obligación determinable, ya que la misma debe ser hecha por un número convenido y limitado
de ejemplares. Asimismo, el editor tiene como principal obligación la reproducción y como
obligaciones accesorias la de publicitar, colocar en el mercado y vender al público la obra. La
prestación económica esta representada porque el autor y el editor van a convenir una remuneración
por la edición. Hay casos en los que el autor financia directamente la obra, no constituyendo el mismo
un contrato edición como lo expresa Delia Lipszyc “porque falta un elemento esencial de este
contrato: que la producción, publicidad, distribución y venta de los ejemplares las haga el editor por
su cuenta y riesgo”.
Es muy importante lo sostenido por Jacqueline Barreiro quien en todo momento trata de sostener que
el contrato de edición es autónomo y es por ello que en su trabajo sostiene que “aún si analizamos el
problema desde el punto de vista de la causa, o sea la finalidad práctica que las partes buscan al
intercambiar sus prestaciones, el contrato de edición no puede asimilarse en ningún caso a otros
contratos”.

La relación contractual que se forjará entre el autor y el editor será compleja es por ello que Carmen
Barvo sostiene: “la relación legal es la base, el requisito imprescindible, de este vínculo, cuyo primer
elemento es el contrato de edición”. Asimismo Barvo agrega “el segundo requisito para que el proceso
de edición de un libro llegue a feliz término es una buena y respetuosa relación profesional, personal
y humana entre editor y autor”.

Caracteres.-

• Consensual, la sola obligación perfecciona el contrato, es decir el solo compromiso de las

partes; las obligaciones o prestaciones, tales como la entrega de la obra, la impresión, publicidad,
distribución y venta están relacionadas con el cumplimiento de la obligación pactada.

• Bilateral, porque es necesaria la participación de dos agentes, uno el creador (autor) y otro el
editor (que puede ser una persona natural o jurídica) cada uno de ellos con sus obligaciones
predeterminadas. El simple hecho de ser bilateral lo hace al contrato también oneroso.

• Prestaciones Recíprocas, porque cada uno de los agentes tiene obligaciones determinadas, el
creador, entregar la obra y el editor en la relación con la obra deberá imprimirla o reproducirla,
publicitarla, distribuirla y colocarla en el mercado. En la relación con el creador pagar la
remuneración convenida.

• Intuitu Personae, el Contrato de Edición es intuitu personae respecto del autor, porque al
contratar el editor tomo en cuenta la personalidad de aquel. (Jacqueline Barreiro )

• De riesgo para el editor, porque el mismo asume íntegramente la inversión necesaria para que
la obra ingrese al mercado y recién en ese momento saber que la misma tuvo la acogida proyectada.

• De ejecución continuada, dado que las prestaciones del autor y del editor no pueden cumplirse
en forma instantánea, ni mucho menos en un solo acto, primero será la creación intelectual y luego la
reproducción y comercialización. Por lo antes expuesto el presente contrato tiene un plazo dentro del
cual se ejecutan las prestaciones.
• Determinable, porque la edición implica reproducir una cantidad determinada de ejemplares
de la obra, la misma que se encontrara previamente convenida en el contrato.

• Escrito, porque la prueba de su existencia esta representada por la escritura del contrato, puede
estar contenido en un documento público o privado. No hay formalidad obligatoria porque no se
requiere Escritura Pública ni registro del contrato.

Edición de Obras Literarias. -

El presente contrato tiene por finalidad reproducir por cualquier medio (Imprenta, Fotocopia) una
obra, es decir poder multiplicar la misma con la finalidad de colocarla en el mercado.

Derechos del Autor. -

Los Derechos Morales del Autor están representados por:

• Paternidad de la obra, la base del contrato está constituida por el hecho de que en el mismo se
reconoce la autoría de una obra y que se va a materializar cuando el editor consigne por obligación
en todos y cada uno de los ejemplares “quien es el autor (creador intelectual de la obra)”. Lo mismo
corresponde cuando estamos ante un autor con seudónimo o un anónimo.

• Integridad de la Obra, el autor tiene el derecho de que su obra no sufra modificación alguna,
es decir la obra como tal, en principio no acepta alteraciones, supresiones, adulteraciones, agregados
o cualquier tipo de cambios. La excepción, esta representada por el hecho de que el autor autorice
cualquier modificación en su creación. Delia Lypszyc , agrega que “la comunidad tiene derecho a que
los productos de la actividad intelectual creativa le lleguen en su auténtica expresión”.

• Mejorar la Obra, el autor puede antes de la impresión final modificarla, realizando en la misma
los cambios necesarios para mejorar la misma, este es un hecho personalísimo, no admite delegación
o representación y tiene como único fin la corrección, aclaración, enmienda, actualización y
rectificación necesarias para perfeccionar la creación intelectual.

En el campo de los negocios el contrato de edición de una obra literaria requiere de obligaciones y
formalidades, tales como:

• Contrato por Escrito, dado que no es formal, debe entonces ser escrito a fin de pactar en el
mismo las condiciones contractuales y prestaciones a ser cumplidas por cada una de las partes
contratantes.
• Cumplir cada una de las Prestaciones, es decir cumplimiento de plazos, tiraje determinado de
la obra, forma de la distribución, campaña publicitaria, canales de distribución para que la obra llegue
al mercado en el momento oportuno y al grupo de personas interesadas en la misma.

• Remuneración, es la contraprestación por la obra que será editada. (DERECHOS DE

PROPIEDAD INTELECTUAL)

FONOGRÁFICA

Contratos de Inclusión Fonográfica: Por el contrato de inclusión fonográfica el autor de una obra
musical autoriza a un productor de fonogramas, mediante una remuneración, a gravar o fijar una obra
para reproducirla sobre un disco fonográfico, una banda magnética, una película o cualquier otro
dispositivo o mecanismo análogo, con fines de reproducción y venta de ejemplares.

Esta autorización no comprende el derecho de ejecución pública.

El productor del fonograma deberá hacer esta reserva sobre la etiqueta que deberá ser adherida al
disco, dispositivo o mecanismo en que se produzca el fonograma. (Ref. Art. 33 de la Ley de Derechos
de Autor) (¿QUÉ TIPOS DE CONTRATO PUEDEN REALIZAR LOS AUTORES?)

DE REPRESENTACIÓN

El contrato de representación es aquél por el cual el autor de una obra literaria, dramática o dramático
– musical, coreográfico o de cualquier género similar, autoriza o un empresario para representarla en
público, a cambio de una remuneración.

Se entiende por representación pública de una obra para los efectos de esta Ley, toda aquella que se
efectúe fuera del domicilio privado y aún dentro de éste, si es proyectada o propalada al exterior.

La difusión de una obra teatral, dramático – musical, o coreográfica, ya sea en vivo, fijada, o
transmitida por radio o televisión se considerará pública. (Ref. Art. 36 de la Ley de Derechos de
Autor) (¿QUÉ TIPOS DE CONTRATO PUEDEN REALIZAR LOS AUTORES?)

RADIODIFUSIÓN

Art. 75. Contrato de radiodifusión es aquel por el cual el titular de los derechos sobre una creación
intelectual autoriza la transmisión de su obra a un organismo de radiodifusión.

Estas disposiciones se aplicarán también a las transmisiones efectuadas por hilo, cable, fibra óptica,
u otro procedimiento análogo.
Art. 76. La autorización para la transmisión de una obra no comprende el derecho de volverla a emitir
ni el de explotarla públicamente, salvo pacto en contrario.

Para la transmisición de una obra hacia o en el exterior se requerirá de autorización expresa de los
titulares. (LEY DE RADIODIFUSION Y TELEVISION)

AUDIOVISUALES

El objeto del contrato

Es la primera parte del contrato de producción audiovisual donde las partes manifiestan sus
condiciones, cuál es la intención del contrato. También indican en representación de quien o de que
actúan y los datos de las partes involucradas.

La producción de la obra audiovisual

En esta cláusula se establecen las condiciones para la realización de la producción de la obra. En ella
se indica de qué forma, qué actividades se realizarán y cuáles son los plazos, entre otros.

La dirección de la obra audiovisual

En esta cláusula se establece quién estará a cargo de la dirección de la obra y cómo ejecutará su
trabajo de dirección.

Presupuesto o costes de producción

En esta cláusula se indica cual es el coste aproximado que tendrá la producción y se explica de forma
detallada cuales son los gastos y que incluye el presupuesto.

Titularidad y decisiones importantes

En caso de que sea una coproducción es necesario indicar cuales son los porcentajes en que se
repartirá la titularidad de la obra. También debe señalarse quién será el encargado de tomar las
decisiones importantes en las diferentes fases de que tiene la producción.

Derechos de propiedad intelectual

Esta es la cláusula más importante del contrato de encargo de producción audiovisual. Esto debido a
que es donde se indica que los autores de la obra audiovisual ceden al productor de la misma sus
derechos de explotación sobre la obra.
En algunos contratos de producción audiovisual no se incluye esta cláusula, porque se entiende que
los derechos de reproducción están cedidos en exclusiva al productor. Este tendrá los derechos para
la distribución, la reproducción y comunicación pública, al igual que tendrá los derechos sobre los
subtítulos o doblaje de la obra.

Esto se encuentra estipulado en el artículo 88 de la Ley de propiedad Intelectual. Pero los derechos
de distribución y comunicación pública no están cedidos para uso doméstico ni para la radiodifusión.

Para estos casos es necesario la autorización expresa de los autores, por lo que en esta cláusula pueden
incluirse estos derechos. También se pueden incluir en una cláusula posterior, esto se puede hacer
sólo cuando se considere necesarios ceder los derechos de explotación.

En el contrato de producción audiovisual se deben fijar las diferentes formas y modalidades de

explotación. Esto es necesario para que se haga una correcta explotación de la obra audiovisual y
que queden especificadas correctamente.

El objetivo de estas cláusulas es evitar que más adelante no se presenten problemas de interpretación
del contrato. Los cuales están relacionados con las formas y modalidades de explotación incluidas o
no.

Contraprestación

En esta cláusula se debe establecer cuál será la contraprestación que recibirá el autor por el trabajo
realizado. También por la cesión de sus derechos de autor de propiedad intelectual.

Lo recomendable es estipular una remuneración por separado para cada concepto, debe haber una
remuneración para la prestación del servicio y otra remuneración por la cesión de los derechos.

Garantía de los derechos cedidos

En esta cláusula el autor de la obra se compromete a responder ante el productor audiovisual por la
originalidad de su aporte en relación con la obra audiovisual.

Títulos de crédito

Es muy importante establecer una cláusula con la forma como deben aparecer en los créditos las
empresas coproductoras y los demás profesionales que participan en la producción.

Obligaciones del productor

El contrato de producción audiovisual debe tener una cláusula donde se establezcan las obligaciones
de las partes involucradas en la creación de la obra audiovisual. Pero además es muy importante
establecer las obligaciones del productor, entre ellas están:

El deber de cancelar la remuneración convenida en el plazo acordado.

La presentación de las cuentas y documentos donde se demuestren los costes y los ingresos de la obra.

Disponer todos los medios para garantizar la efectiva explotación de la obra.

Es importante mencionar a los autores en la promoción y publicidad de la obra y respetar la integridad

de la obra y el derecho moral de los autores. (RODENAS)

PUBLICITARIOS

El contrato de patrocinio publicitario es el acuerdo de voluntades por el que el patrocinado, a cambio

de una contraprestación económica, generalmente destinada a la realización de su actividad deportiva,
benéfica, cultural, científica o de otra índole, se compromete a colaborar en la publicidad del
patrocinador.

El patrocinio es en esencia, la plasmación de una actividad publicitaria (contemplado y definido en

el artículo 24 de la Ley General de Publicidad), una forma de publicidad en la que intervienen dos
partes, el patrocinador-anunciante y el patrocinado.

Elementos del contrato:

a) Prestación económica: Suele ser una ayuda que el patrocinador hace para que el patrocinado
pueda llevar a cabo una actividad, cultural o deportiva, ayuda que debe ser valorable
económicamente, en dinero (cantidad fija o fija y variable) o en bienes (por ejemplo, material para el
ejercicio de la actividad), o mediante una combinación de ambas.

b) Actividad ajena: La actividad del patrocinado no suele tener nada que ver con la actividad
empresarial del patrocinador (ej. Un banco patrocina una expedición de montaña, un concierto o una
exposición); pero en el caso de las aportaciones en especie no ocurre así, por ejemplo, un alpinista
recibe ropa técnica para una expedición o el fabricante de cascos provee de estos a un motociclista de
competición.

Debe diferenciarse de las siguientes figuras contractuales:

Contrato de autorización para el uso de determinados derechos de imagen, por ejemplo un fabricante
de coches cede un vehículo a un deportista a cambio de colaboración publicitaria, autorizando éste el
uso de su imagen.

Contrato de prestación de servicios, por el que el titular o propietario de un equipo contrata los
servicios de un deportista para que forme parte de dicho equipo.

Los mencionados son contratos diferentes al de patrocinio, pero suelen tener elementos comunes con
éste y combinarse con contratos de patrocinio y de cesión de derechos de imagen.

c) Colaboración en la publicidad del patrocinador – El contrato de patrocinio es un contrato bilateral

por el que el patrocinado debe desarrollar ciertas prestaciones publicitarias en interés del patrocinador
(prestarse a sesiones de rodaje, autorizar el uso de su imagen), las cuales conviene delimitar con
precisión en el contrato

CARACTERÍSTICAS DEL CONTRATO

Contrato patrimonial:

- Para el patrocinador: repercusión económica del patrocinio (ventas, notoriedad,)

- Para el patrocinado: prestación económica recibida.

Contrato personalísimo: se hace en atención a una persona concreta (intuitu personae), por sus
cualidades o características, y no es posible sustituir el patrocinado o ceder sus derechos a terceros.

Contrato civil: no es un contrato mercantil por no ser su objeto un “acto de comercio”.

Contrato atípico, consensual y no solemne: no tiene regulación específica o régimen jurídico propio,
aplicándose como normativa supletoria la general del Código Civil, la Ley general de Publicidad, y
normativa fiscal. No precisa de una forma especial y puede otorgarse verbalmente (aunque a efectos
de prueba conviene que conste por escrito).

Contrato causal y oneroso / bilateral: La causa del contrato es el intercambio entre la prestación
económica y la colaboración publicitaria, generando las correspondientes obligaciones recíprocas
entre ambas partes. (TORTOSA)
BIBLIOGRAFÍA
¿QUÉ TIPOS DE CONTRATO PUEDEN REALIZAR LOS AUTORES? (s.f.). Obtenido de
https://www.rigobertoparedes.com/es/que-tipos-de-contrato-pueden-realizar-los-autores/

DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL. (s.f.). Obtenido de

http://www.sice.oas.org/int_prop/nat_leg/ecuador/l320c.asp

LEY DE RADIODIFUSION Y TELEVISION. (s.f.). Obtenido de https://www.telecomunicaciones.gob.ec/wp-

content/uploads/downloads/2012/11/Ley-de-Radiodifusion-y-Television.pdf

RODENAS. (s.f.). Obtenido de https://www.rodenasabogados.com/contrato-audiovisual/

Rojas, D. A. (s.f.). EL CONTRATO DE OBRA. Obtenido de

https://www.google.com/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=&cad=rja&uact=8&ved=2ah
UKEwiF7-
C504n2AhXwRDABHVIFAYAQFnoECA0QAw&url=https%3A%2F%2Frevistas.javeriana.edu.co%2Find
ex.php%2Fvnijuri%2Farticle%2Fview%2F14849%2F11989%23%3A~%3Atext%3DEl%2520contrat

TORTOSA, N. C. (s.f.). CONTRATO PUBLICITARIO. Obtenido de

https://portafolis.urv.cat/view/artefact.php?artefact=52732&view=9964