PROGRAMA DE LA MATERIA DE ILUMINACIÒN Y CÀMARA II

“DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA”

CICLO 2019

UNIVERSIDAD DEL CINE

FACULTAD DE CINEMATOGRAFÍA y/o FACULTAD DE CIENCIAS

DE LA COMUNICACIÓN

ASIGNATURA: (Iluminación y Cámara II)

AÑO: 2º Primer / Segundo cuatrimestre

PROFESOR TITULAR:

Silvatici Gerardo

PROFESOR/ES ADJUNTO/S:

Teissie Maria Inés

JEFE/S DE TRABAJOS PRÁCTICO :

Cecilia Madorno / Bascoy Manuel / Montiliengo Fernanda

AYUDANTES Iº:
Kliczkowski, Nicolás.
AYUDANTES IIº:

Scarzello Camila, Silvatici Joaquín

1.1 .Introducción:

La inmersión dentro del espacio a través de la imagen-tiempo y la imagen-

movimiento (Deleuze) es el tránsito por el cual se transcurre durante la
cursada de de este programa.

La organización de la materia se fundamenta en base a la relación de la

comprensión de las variables técnico formal, en quienes están sustentadas
las estructuras narrativas de la imagen cinematográfica.

El ciclo lectivo transitará a través de un correlato docente, (teórico / práctico)

con unidad de criterios, de la alternancia entre las clases teóricas y prácticas,
para que en base a los conocimientos adquiridos, la concepción de la idea,
pueda ser capturada y representada en el universo audiovisual.

De estos aspectos formales técnicos nace la relación entre la imagen /

tiempo / espacio / movimiento, quien finalmente será la base del relato de la
representación de la imagen.

La intención de la materia es lograr que el alumno logre expresarse

funcionalmente por medio de los conocimientos y la experiencia adquirida.

Durante su transcurso en la comprensión de este universo particular, que es

la captura de la imagen, dará como resultado, luego la posibilidad de
expresarse a través de la representación de su mundo imaginario o de su
íntimo relato veraz con la representación de su realidad particular.

1.2. La fundamentación

La fundamentación de esta propuesta de enseñanza está basada en el

proceso creativo del relato cinematográfico / televisivo, para que este pueda
ser representado sobre un soporte bidimensional, pantalla cinematográfica o
monitor electrónico.
Es fundamental que para que esto suceda, haya un desarrollo de un lenguaje
sobre la captura y proyección de la imagen que devenga de la traducción de
la, idea, guión literario y finalmente guión técnico, éste último es en quien se
basa fundamentalmente este programa, donde se verá finalmente como
propuesta y presentación en el cierre de los trabajos prácticos

1.3. Propuesta académica:

La propuesta académica de la materia, está orientada a aunar teoría y

práctica de los alumnos como directores de fotografía.

El sentido de esta propuesta es el diseño en relación a cuestiones especificas

de la creación de la imagen a lo largo de un proceso audiovisual, y está
basada fundamentalmente en este relato, e instrumentada en el aspecto
creativo del proceso de la realización técnico fotográfico del director de
fotografía.

El programa propone a través del desarrollo de las temáticas concernientes al

mundo de la imagen, la instrumentación por parte del alumno para la
representación del mundo virtual real o ficcionado a través de la realización
de su mundo imaginario por medio de herramientas técnico formales
aunando teoría y práctica, está orientado a completar, afianzar, e internalizar
durante el transcurso del año lectivo los conocimientos adquiridos durante el
ciclo anterior, dándole el sentido que la materia requiere, finalmente con el
título que le da nombre a nuestra profesión, dirección de fotografía.

1.4. Objetivos

1.4.1. Objetivos generales

Consolidar los conocimientos adquiridos en el primer año de la carrera

trabajando en las áreas especificas de la materia quien tiene como base el
tratamiento de la imagen a lo largo de un proceso audiovisual, donde se hará
hincapié en el aspecto creativo del proceso.
Desarrollar durante el año lectivo los roles correspondientes a cada área
técnica: Director de Fotografía, Camarógrafo, Gafer, Foquista.

Vincular los sentidos estéticos y técnico de la asignatura, procurando su

funcionamiento como una unidad en el momento de su aplicación, por medio
de la imagen en movimiento como representación de lo real y lo virtual, su
naturaleza formal a través de la luz con sus claves, contraste, color, y su
relación con las otras artes como referentes.

1.4.2. Objetivos específicos:

Logros de objetivos para clases teóricas y prácticas:

Desarrollar el conocimiento del manejo y uso de los diferentes sistemas de
registro.

Visualizar a través de los dos cuatrimestres los trabajos prácticos pautados en

los teóricos

Para lograr estos objetivos el programa está dirigido a la comprensión del

proceso creativo, quien tendrá como resultado el Guion técnico.

Vincular los sentidos estéticos/formales y técnicos de la asignatura,

procurando su funcionamiento como una unidad en el momento de su
aplicación, aunando teoría y práctica, para la correcta exposición en
diferentes formatos, emulsiones fotográficas, cinematográficas, cine digital y
sistemas electrónicos de captura.

Por medio de la captura de la imagen en movimiento como representación de

lo real y lo virtual, reconocer su naturaleza formal a través de la luz con sus
claves, contraste, color, y su relación con las otras artes como referentes.

Desarrollar el conocimiento del manejo y uso de los diferentes sistemas de

registro a través de instrumentos mecánico/electrónico, mediante la captura
de la imagen en movimiento, como representación de lo real y lo virtual, su
naturaleza formal a través de la luz con sus claves, contraste, color, y su
relación con las otras artes como referentes.
Recorrer todos los procesos de la captura de la imagen a través de la
exposición, y corroborarlos por medio del laboratorio analógico/digital por
prueba y error, adaptándose al momento de cursar la materia, a los
inminentes cambios de la tecnología.

Visualizar a través de los dos cuatrimestres los trabajos prácticos pautados en

los teóricos

Desarrollar durante el año lectivo los roles correspondientes a cada área

técnica:

Director de Fotografía, camarógrafo, gafer, jefe de eléctricos, eléctricos, 1º y

2º de cámara, foquista, Dit.

1.5. Propósitos del docente :

La idea es lograra el desarrollo integral del alumno, a través de un programa

que pueda abordar y adaptarse a las necesidades de las actuales y futuras
propuestas del medio audiovisual.

Fijar y profundizar los conocimientos adquiridos durante la carrera trabajando

en las áreas especificas de la imagen, a lo largo de un proceso audiovisual,
haciendo particular hincapié en su aspecto creativo.

1.6. Encuadre metodológico

La estructura por medio de la cual podemos circunscribir el encuadre

metodológico es en función del desarrollo teórico/ práctico tanto de los
aspectos formales como técnicos, en los cuales estarían representados las
temáticas que hacen a la materia, por la cual podemos llegar a lograr una
base para el desarrollo de las artes audiovisuales.

Es fundamental el desarrollo del ejercicio de la abstracción como el de la

conceptualización para poder intervenir dentro del campo teórico las
estructuras especificas de lo técnico,
Las temáticas teóricas y técnico/prácticas, tienen un correlato inequívoco
durante todo el desarrollo del ciclo, dado que ambas no pueden disociarse
para que finalmente puedan ser representadas.

Durante el ciclo lectivo se desarrollarán los contenidos teóricos que a

continuación refiere el programa en continuidad de las prácticas de los
mismos, tema por tema y clase a clase, progresivamente como un correlato
teórico práctico.

2.0 Contenidos teóricos

2.1. La cámara cinematográfica / analógica / digital

La cámara cinematográfica;

Sus partes, arrastre, chasis, accesorios, grips, principios de funcionamiento.

ARRI 16 SR, BL / 35 B / BL

La cámara de video;

Recorrido del menú / mapa de operaciones y seteos; RED ONE Mysterium X,

X1, F3, F65

2.2. Pruebas de cámara y óptica

Arrastre, fijeza, encuadre, escala de exposiciones filmadas a un mismo

diafragma, prueba de transmisión óptica, prueba de contraste o
contaminación, pruebas de resolución y colimación chart Century.

Distancias focales, teleobjetivos, normales, gran angulares, objetivos de focal

variable (zoom).

Diafragmas.

Foco por ojo, foco por cinta.

Profundidad de campo, de acuerdo al círculo de confusión / soporte y
resolución del formato.

Tablas en m / pies a fps – tiempo a m / pies

Arrastre, ventanilla, grifa.

2.3. Formatos

El encuadre no depende del soporte.

Soportes fílmico; 35mm, 16mm.

Soporte digital;

Resolucion video / cine digital;

4 K, 2K, HD, Full frame, APS; C / H / N

Formatos, relaciones de aspecto / ratios

Anamorfico en digital.

Incógnitas; distancia, imagen, objeto, distancia focal

2.4. Captura

Foto químico:

Emulsión; capas, haluros de plata, negativo, positivo

Video;

Origen de la captura electrónica

Disco de Nipkow, el origen de la televisión

Del B/N al color de lo analógico al digital.

Captura analógica / digital; procesos de conversión de fotones a electrones.

Sensores; Tubos, CCD, CMOS; FOVEON.

2.5. Parámetros digitales

Resolución, cuantificación, matrizacion, muestreo, profundidad de color,
compresión.

2.6. Variables de exposición

Unidades de energía, sensibilidad, apertura de diafragma, velocidad de
arrastre fps / tiempo de exposición, ángulo de obturación, factor de filtro,
temperatura color grados kelvin, laboratorio, procesado en el revelado de
acuerdo a la exposición, Ansel Adams sistemas de exposición de acuerdo al
revelado.

2.7. Iluminación calculo de eficacia

Comportamiento de la luz; en el éter, a través de un medio

Leyes de Shnell; reflexión, refracción, difracción, absorción.

Cuerpo negro

Ley fundamental de Lambert;

Unidades de; flujo luminoso, iluminancia / iluminación, luminancia

/luminosidad, rendimiento o eficacia luminosa.

Tablas de equivalencias de energía / sensibilidad;

Iluminancia / iluminación; fotometría incidente

Luminancia / luminosidad; fotometría reflejada

Fuentes de luz; tungsteno, HMI, sodio, HQI, mercurio, tubos fluorescentes,

faroles abiertos, fresneles, par / maxi brutos.

El factor como resultado de la ley del cuadrado de la distancia, relación con

los números de diafragmas, mediciones de acuerdo a ley de Lambert; F = d1
2 / d2 2.
Numero guía.- diafragma x distancia.

Filtros / gelatinas de tratamientos de imagen y de temperatura color, color

puro, primarios, secundarios, filtros difusores.

Grips; movimientos;, banderas, pantallas, reflectoras, cajas luminosas.

Orientación de la puesta en relación al norte y la ubicación del sol, SUUNTO /

Sun Path.

2.8 Cadencia y obturación

Fílmico; tiempo a metros / pies; relación de FPS, m / pies, tiempo.

Digital; peso ,Byte, bits, bitrate, MB, TB.

Película; cadencia de captura y proyección

Cine digital; cadencia de captura y proyección

Video; cadencia de captura, interlaceado, progresivo, Pal, NTSC, SECAM,

analógico, digital, pulldown.

Resolución vertical, muestras horizontales.

Framerate, peso de la información, bit, Byte, ancho de banda, bitrate.

Framerate vs resolución

Visualización a diferentes FPS

Relación de cadencia de captura con cadencia de proyección.

Cadencia de proyección digital; DCI

Obturadores; mecánicos, fijos, variables, diferentes ángulos de obturación,

electrónicos global shuter, rolling shuter, secuencial.

2.9. Sistemas de medición

Medición de la luz; fotómetros, luz incidente, luz reflejada / spotmeter.

Medición electrónica de la señal, forma de onda (waveform), false color,

histograma.

Sistema zonal; fotoquímica / digital.

La exposición del gris 18% en fotoquimico, y el 18% flotante en digital.

Prueba de sensibilidad y calibración del fotómetro a través de la exposición

del 18%.

Reconocer la sensibilidad de la cámara digital a través del 18%.

Calibrado del monitor por barras.

Parámetros y tratamiento de la señal por controles externos de cámara CCU.

2.10. Color y luz

Sólidos de color, Munsell, LAB.

Variables;

Tinte, matiz (circulo cromático) “HUE”, claridad o valor (escala de grises)

“VALUE” cromaticidad o saturación “CHROMA”

Composición de la luz, espectro visible, espectro continuo y discontinuo,

colores luz, primarios (adición), complementarios (sustracción).

Temperatura color; grados Kelvin, grados Mired, comparativa entre filtros de

cámara y gelatinas de luminarias, serie 85 positivos impares, serie 80
negativos pares

Termocolorímetro / Espectrofotómetro; filtros de corrección y o efectos,

medición y corrección de fuentes alógenas / tungsteno, y gas, continuas,
discontinuas y descarga.
Medición del color, vectorscopio; false color, histograma. visualización de
colores puros y el blanco de acuerdo a su correcta temperatura color, carta
Macbeth.

Espacios de color: Rec 709, Rec 2020, sRGB, REDSpace , CIElab ,cine
digital (DCI), XYZ, ACES,

Muestreo RGB total 4:4:4 / YUV parcial 4:4:4 / 4:2:2 / 4:1:1 / 4:2:0 / 3:1:1

2.11. Composición

Organización del cuadro.

Figura / forma;

Armonía, peso, equilibrio, equilibrio, ritmo.

Claves tonales, visualización de escenas con tratamientos diferenciados para

reconocer las diferentes claves, variaciones entre las cinco posibilidades.
Trabajo sobre diferentes criterios y estilos de directores de fotografía a
elección de los alumnos, y nexos entre sus tratamientos fotográficos a través
de su filmografía y en relación a los directores con quienes trabajaron.

2.12. Sensitometría
Transparencia - opacidad - densidad

Medición de la respuesta de los haluros de plata o fotocaptor.

Foto químico / película cinematográfica, imagen electrónica / cine digital

Formación de la imagen, el grano, sensibilidad, curva sensitométrica,

determinación de la sensibilidad efectiva, emulsión composición por capas,
B/N, color, formadores de color.

Curva característica / sensitometrica; gama, latitud, rango dinámico.

LAD / AIM; luces de copia.

Correspondencia de las mediciones en el forma de ondas con los diferentes
gamas.

Distribución de los bits de a cuerdo a los sistemas lineales y logarítmicos.

Correspondencia con el histograma.

Rango dinámico en relación a la cantidad y disposición de los bits.

Corrección del gama en digital; modificación de las curvas desde el crudo de

cámara.

2.13. Laboratorio
Laboratorio químico.

Proceso negativo ECN II, proceso positivo, proceso de revelado por capas,
luces de copia, copiadoras, intermédiate, máster positivo, dup negativo,
internegativo, video analizador, transfer.

Revelado procesos; tiempo y temperatura, normal, forzados, N+ sobre, N-

subrevelado, salto de bleach, ENR.

Captura, Tape to tape / tape to film.

RED; R3D / SCRATCH, DAVINCI

Laboratorio digital; incorporación de Luts.

Corrección de acuerdo a diferentes espacios de color y gamas.

Corrección por curvas / numérico, por luma y croma, retoque por cada una
de las variables.

3.0 Trabajos prácticos

3.1. La cámara,

Sus partes, cuidado y limpieza.

Cargado de chasis, enhebrado de la película en la cámara.

Prueba del fluido del cabezal por paneos horizontales verticales y diagonales.

Prueba de cámara

Prueba de colimación.

Prueba de fijeza.

Prueba de encuadre.

Prueba de diafragmas.

Chart de Century; para una misma representación del objeto, duplicando la

distancia se debe duplicar la distancia focal.

3.2. Cadencia de cámara

Formateo de tarjetas; SONY, RED.

Progresivo, interlaceado, fillage strobo.

Catch en cámara.

Cámara en registro, sobre impresión en cámara.

Fliqueo por fuentes discontinuas.

Filage; diferentes tiempos de paneos, horizontales, verticales.

-Variaciones de velocidad a diferentes FPS.

-Paneo, ángulo de recorrido, tiempo, velocidades por fillage.

3.3. Formatos

Puesta de cámara:

Relación de tamaño, figura fondo en función a la distancia focal.

Compensación del cuadro, regla áurea, peso del centro atencional

Formatos:

(4/3) - 1,33 – (16/9 )- 1, 77 - 1, 66 – 1. 85 - 2,39

Ana mórficos 2,39 capturado para video 1,18

DxI=OxF

3.4. Obturación

Diferentes ángulos de obturación a la misma velocidad de paneo sobre líneas

verticales.

Con ángulo abierto a alta y baja velocidad de paneo.

Diferentes ángulos de obturación con diferentes velocidades del movimiento

del objeto.

Diferentes ángulos de obturación a diferentes fps.

Flikeo sodio 24 / 25 FP

3.5. Profundidad de campo

Tablas de profundidad de campo.

Fílmico vs video.

Con diferentes distancias focales a una misma representación del objeto la

misma profundidad de campo

Comparación de la profundidad de campo en función de la resolución del

sensor de acuerdo a su círculo de confusión.

Profundidad de campo con mismo tamaño de plano y diafragma, a diferentes

distancias focales.

Práctico de foco.
Evaluación del cálculo de las distancias, de acuerdo a lo que intuitivamente
calcula la función estereoscópica del ojo.

Evaluación de la colimación de los lentes a través del foco por ojo, a través
de la corroboración, del foco por cinta.

Travelling carro con puesta de foco diferenciado.

Cámara en mano, follow focus.

Círculo de confusión, diafragma, dist focal, dist al objeto.

Puesta de focos por monitor, por ampliación digital, pickin.

Comprobación a través de la visualización en clase por proyección de las

imágenes capturadas.

3.6. Sistema Zonal como sistema de escritura fotográfica.

La fotografía en relación a la continuidad de la puesta y en función

del montaje

Sistema zonal 8 zonas de latitud en negativo.

Evaluación de la sensibilidad en soportes digitales, en función de gris del 18%

latitud entre primer gris y ultimo blanco y rango dinámico de acuerdo a
cantidad de bits, por medio del false color y forma de onda.

Puesta básica, esquema básico triangular, empleo del sistema zonal.

Ratios: objeto zona 2 / 6 – fondo 1 / 2 / 8 / 9

Negro / blanco zonas 0 / 1 y / 9 / 10

Con ref. De gris 18% blanco zona 8 / 9 / 10

negro zona 2 / 1 / 0
 A cuadro completo para ser visualizado desde el negativo con proyector
de diapo para reconocer y diferenciar texturas y grano, y en digital por medio
de forma de onda monitor HD y proyección.

3.7. Calculo de eficacia

Ley del cuadrado de la distancia:

Mediciones de distancias de las luminarias y su relación con los números de

diafragma, F = d1 2 / d2 2., distancias por raíz cuadrada de 2 y raíz cubica.

Numero guía.- diafragma x distancia

3.8. Naturaleza de la luz

Fuentes - primarias / directas

" secundarias / indirectas

" naturales / artificiales

" reales / reproducidas

Recortes de luces con banderas, dibujos sobre fondos con dráculas.

Comportamiento de la luz de acuerdo a la superficie y al ángulo de incidencia

de la luz.

Superficies;

Llisas, texturadas, opacas, translucidas.

Absorción, reflexión, refracción.

El color de acuerdo al ángulo de incidencia de la luz, superficie y temperatura

o color de la fuente.

Utilización de banderas;
 Recortes de luces

Recortes sobre la figura; ojos, medio rostro, medio cuerpo, (film noir).

Recortes sobre fondos, survaival kit, dràculas, efectos-calles, dibujos.

Sol / Sombra:

Difusores, tamizadores.

Filtrado del sol, telas, tamizadores, difusores 250 / 251 / 252 / 216.

Iluminación con pantallas duras, blandas, por reflexión del sol, con y sin
difusor.

Puesta en escena de acuerdo a las aberturas, ubicación del norte y

angulacion del sol de acuerdo a la estación del año.

Lectura del pronóstico de ubicación del sol por medio del Suunto y programa
del Sun Path.

3.9. Puesta de luces

Valores; figura / fondo

Diferenciación por;

Composición;

Equilibrio / peso / tamaño

luminosidad, iluminación, color, valor, saturación, matiz;

Intensidad luminosa / cantidad

Saturación del color / calidad

Matices, tono / cualidad

Rojos - avanzan
 Azules - profundidad

Verdes - estabilizan

Negros / blancos desestabilizan, juntos complementan

Contrastes - x luz

x Color

Plano - luz en el eje

Texturado – angulada, + de 45 º fuera del eje

3.10. Criterios de iluminación

Pictórico - Naturalista - Expresionista

Dramático / policial negro - Comedia / music hall

Contrastado- Plano / Duro – Suave

Penumbra / brillante;

Brillante / colores plenos saturados

Penumbra / monocromáticos

Día, noche, atardecer, hora mágica;

Con apoyo de luz artificial tungsteno.

Día/noche;

Cocina, living, dormitorio, efecto se apaga la luz.

Noche, utilizando las fuentes originarias de los decorados.

Frente de locales iluminados, luminosos, calles, plazas, auto.

Linternas, fuentes portátiles 12 v, generador 1200w.

Día, el sol como fuente primaria;

En el eje de cámara hacia el objeto, figura iluminada en relación al

fondo mismo valor.

En el eje de cámara hacia el objeto, figura iluminada en relación al

fondo en sombra.

Lateral, a 45º, y 90º, en relación al eje de cámara y el fondo en

sombra.

En el eje de cámara detrás del objeto 180º, contraluz.

Día- el sol como fuente secundaria;

Figura en sombra, fondo igual valor

Figura en sombra, fondo iluminado

Atardecer;

Figura en sombra iluminada con tungsteno.

Hora mágica;

Con apoyo de luz artificial tungsteno sin corregir, corregido.

Noche americana;

Emulsión tungsteno sin filtro de corrección, con filtro day for nigth luz
dura directa, blanda tamizada reflejada.

3.11. Temperatura color

De acuerdo a la composición espectral de las fuentes;

Temperatura color en relación a las fuentes, naturales artificiales;

Igualando a las fuentes, mezclando temperaturas.
Instrumentos de medición;

Vectorscopio, termocolorímetro, espectrofotómetro

Medición con termocolorímetro en grados Mired / Kelvin.

Exposición y medición de la latitud por reflexión del tono o matiz de los

colores primarios, secundarios, iluminados y luminosos.

Saturación y tinte en relación a la exposición y al revelado;

Desaturación con igual tinte.

Saturación y desaturación por sobre y sub exposición.

Policromía, monocromía;

Colores primarios, filmación de la formación de los colores secundarios

y formación del blanco.

Corrección de fuentes no equivalentes a determinada emulsión.

Lámparas domiciliarias a tungsteno.

Fluorescentes a tungsteno.

HQI a tungsteno.

(Bar Giufra) (Set interior / exterior pasillos)

Efecto noche:

Registro en tungsteno 3200 °k, iluminación tungsteno, exterior filtrado

cálido.

Registro en tungsteno 3200 °k, iluminación tungsteno, exterior frio,

filtrado.

Efecto día;
 Registro día 5500 °K, iluminación tungsteno filtrada 5500Kº exterior día.

Registro día 5500 °K, iluminación tungsteno, exterior día.

Esquema básico ratios para temperatura color;

Ratios:

Carta Macbeth exponerla en las 10 zonas.

Objeto; 1 : 1 a diferente temp color, 8 :1 igual temp color.

Registro 3200Kº iluminación 5500Kº tono piel zona 2 / 6 / 7 fondo zona

8 / 5 / 2 (variaciones con filtros hasta los 4.000 Kº)

Registro 5500Kº iluminación 3200Kº tono piel zona 2 / 6 / 7 fondo zona 8

/ 5 / 2 (variaciones con los filtros hasta los 4.000 Kº)

3.12. Efectos

Efectos ópticos (anamòrfico)

Filtros de efectos;

Conversores de temperatura color, textura, de contraste, difusores de

imagen, degrade, polarizador sin corregir / corregido.

Cambios de temperatura por dimer, lámparas seriadas a 110V.

Chroma key.

Pantalla de tv.

Fuego/vela

Noche americana

Amanecer, atardecer

Auto; exterior / interior, día / noche

Luna / sol; hora mágica (cúpula celeste, sombra)

Luz reflejada por pantallas o espejos, fuego, agua, tv, proyección cine.

Producto; sobre base acrílico translúcido, terciopelo negro.

Agua, mineral, cerveza, packs, plateados, fideos, pack, celofán

transparente, frutas, comidas caliente (vapor).

Ext-noche sin luces, registro 3200°k / 5500°k (turno noche).

Ext-noche registro 3200°k, luces sodio, mercurio, luces auto.

Ext-noche registro 5500°k luces sodio, mercurio, luces auto.

Ext- día relleno con tungsteno filtrado a 5500°k.

Ext- día relleno con pantallas reflectantes.

Ext- día noche americana, registro 3200°k subexpuesto, temperatura

corregida por laboratorio.

Ext- día noche americana, emulsión 3200°k con filtro day for night, 80 full.

Ext- día blanco y negro con filtros, amarillo, rojo, verde,

sobre cielos, rostros, verdes follaje.

Blanco y negro, exponer los 3 aditivos en la misma zona

Puesta luces no convencionales si corrección:

Fuego, velas, sol de noche, linternas, faros autos, dicroicas,

c/baterías, neón, luz negra, pintura flúo, HQI, HTI, sodio.

3.13. Sensitometría respuesta de emulsiones

Comparación de la latitud y textura de todo el stock de diferentes

emulsiones y sensibilidades en todo el sistema zonal.
 Comparación de la respuesta de latitud a mínimas y máximas unidades
de energía.

Comparación video-fílmico, puesta zonas bajas, medias, altas;

Comparación del grano en fílmico y ruido en digital, en zonas I, II y III, y VII,

VIII, IX.

Comparación del ruido a mínima y máxima sensibilidad de cámara,

compensada por diafragma.

Exposición a diferentes espacios de color y a diferentes gamas

propuestos por el fabricante o modelo de cámara en sus formatos originales,
RAW, o por compresión, para determinar en el laboratorio digital de post, las
zonas recuperables, latitud y rango dinámico del sistema.

3.14. Procesos especiales sobre emulsiones color

Exposición vs revelado (gama forzado).

Exposición normal, revelado normal, sobre y subrevelado

Exposición normal sobre y sub revelado + 1 +2 / - 1 -2

Sobre exposición y subrevelado / sub exposición y sobre revelado

Flashing de negativo 1 y 2 stops sobre cartón gris

sobre cartón blanco

sobre cartón colores

sobre cartón texturas

Salto del blanqueado (bleach by pass);

salto del blanqueado expuesto normal.

 salto del blanqueado compensado, subexpuesto 1 stop

Reversible (cross prosesing) revelada como negativo ECN2

Proyecciones de copia a 1 luz y corregidas.

3.15 .Procesos especiales sobre emulsiones Blanco y negro.

Exposición normal, revelado normal, sobre y subrevelado;

Sobre exposición y subrevelado 1 y 2 stops.

Sub exposición y sobre revelado 1 y 2 stops.

3.16. Video

Video vs emulsión;

Puesta a apunto del monitor

Comparación IRE /ADAMS con forma de onda medición con escala ire /
Pentax / cartas Accu-Chart Grey scale (eia, logaritmic) Grey scale (gama=
2,2 a 9 stop) grey scale (gama = 2.2 a 11 stop)

Captura de colores primarios y secundarios de acuerdo a valores IRE por

forma de onda ampliarlo a fílmico 35mm y compararlo con lecturas en
densitómetro – ídem gris 18% blanco a VIII negro II

Aproximación del sistema zonal en forma de ondas;

Gama 0,45 - zona 1 debajo de 7,5 unidades, zona 2 desde 7,5 hasta 20
unidades, zona 3 - 20 unidades, zona 4 - 40 unidades, zona 5 – 55
unidades, zona 6 – 75 unidades, zona 7 - 85 unidades, zona 8 – 90 unidades

Comprobación de la sensibilidad del chip 2000 Lux f 8

Medición a través de la carta del 18% y carta EIA de 9 y 11 pasos

Forma de onda:
 Carta en el negro a 7,5 unidades

Blanco a 90 “

Gris a 50 “

0,45 en la curva de gama

Rango de latitud emulsión /electrónico con sistema zonal / IRE

forma de onda / vectorscopio

Saturación de colores

Prueba de registro en las altas zona 7 / 8 / 9

Prueba de registro en las bajas zona 1 / 2 / 3

Shutter / pedestal / detail / knee / black streech / gamma

Comparación de recuperación en laboratorio digital, de luminancias en zonas

criticas, de materiales con compresión MPG 2, MPG 4 (H264) en relación a
materiales con mínimos niveles de compresión crudos RAW.

3.17. Laboratorio:

Lectura de densidades:

Para comprobar sensibilidad (curva -

característica) lectura sobre R.G.B

Lectura del gris 18% zona V

Soporte + velo de negativo + 0,70 sobre nivel de velo para

comprobar AIM

Lectura de toda la escala de diafragmas a través de sus

diferentes densidades
 Lectura de la misma densidad (zona 5) a través de toda la
escala de diafragmas por diferentes niveles de exposición.

Lectura de las luces de copia a través de la cinta perforada.

Transfer;

Pruebas de transfer de positivo y negativo.

Transfer con y sin reductor de grano.

Transfer de negativo a positivo electrónico.

Transfer de positivo a positivo electrónico relación con luces de copia

Exposición + 1 + 2 revelado normal compensado por luces de

copia

exposición – 1 - 2 revelado normal compensado por luces de

copia

exposición / normal / copia / transfer

exposición -1 / copia / transfer

exposición +1 / copia / transfer

exposición - 1 forzado +1 / copia / transfer

exposición + 1 forzado - 1 / copia / transfer

Proyección de positivo, comparación con electrónico

3.18. Criterios de iluminación según diferentes estilos de directores

de fotografía.

Trabajos a realizar en grupos de 3 personas sobre un director de fotografía a

elección de los alumnos que formen el grupo.
Estudio sobre desarrollo de su estilo y criterio fotográfico a través de su
carrera, comunión, coincidencias o evolución del estilo a través de su trabajo
en los diferentes proyectos. entre director y director de fotografía.

Se deberá presentar una monografía sobre la realización de la secuencia, con

plantas vistas de los decorados y vestuario, con pedido de materiales, puesta
de cámara y luces.

Sera elegida de común acuerdo con los alumnos y docente la secuencia y o

plano el que deberá ser realizado en la institución.

4 .Sistema de evaluación

En su condición de materia anual, se detallará el criterio general de

evaluación, comprendido por dos parciales correspondientes a los dos
cuatrimestres incluyendo trabajos, monografías, etc. quienes serán parte de
la evaluación, y una evaluación anual final

Cada curso será dividido por grupos los cuales deberán agruparse en las
áreas correspondientes DF, camarógrafo, foguista, gafer, ayudantes, estos
cargos rotaran en cada practico evaluando en cada cuatrimestre el nivel de
cada alumno en cada área correspondiente

4.1 Exámenes parciales

Se efectuarán dos evaluaciones escritas, cada una correspondiente a

cada cuatrimestre, estas serán el resultado de lo desarrollado en los
prácticos, y teóricos.

4.1 Examen final

Se hará finalizando el ciclo lectivo y será de forma oral con el docente a

cargo y se evaluaran todos los puntos del programa tanto del teórico
como de los prácticos

5.Bibliografía
 5.1. Libros y monografías

Adams Ansel, 1981, Twelfth, 12º Edition, the Negative, London,

Little Brown And Company, London, 1992

Alekan Henri 1991 Des Lumieres Et Des Ombres. Librairie du

collectionneur Paris 1991

Arnheim Rudolf .1957 Art and Visual Percept. A psychology of Creative

Eye .Arte y Percepción Visual . University of California Press, Berkeley
and Los Angeles. Editorial Universitaria de Buenos Aires 1987

Carrasco Jorge. Cine y televisión Digital, manual técnico. Publicacions i

Edicions Universitat de Barcelona. Comunicación activa cine, UBe.

Carlson Sylvia, Carlson Verne, 1994, Professional Cameran`s

Handbook,4º Edición, London, Focal Press, 1994

De Boeck. W, 1985, Aplicación de la colorimetría a la televisión en color

Deleuze Gilles 1983 L`ìmage-mouvement.Cinema1 Les Èditions de

Minuit, Paris, Ediciones Paidòs Ibérica S.A edición 1994

Deleuze Gilles 1986 L`ìmage-temps.Cinema2 Les Èditions de Minuit,

Paris, Ediciones Paidòs Ibérica S.A edición 1996

Ettedgui Meter 1999 Screencraft Cinematography, Directores de

Fotografía, Roto Vision, SA 1998 Barcelona, Océano Grupo Editorial, SA
1999

Freeman Michael 1982 The Complete Guide To Photography Techniques

And Materials Quill Publishing Limited, Londres, Herman Blume 1987

Gage John. 1993 Ediciones Ciruela Colour and Cultura .Practice

add Meaning from Antiquity to Abstaction, Color y Cultura , la
pràctica y el significado del color de la antiguedad a la abstracción.
Madrid Ediciones Siruela 1993
Gerritsen Frans1976 Het Fenomeen Kleur Cantecleer bv, de Bilt . Color ,
apariencia óptica medio de expresión artística y fenómeno físico. 1976
Barcelona Blume 1976

Denevi Rodolfo, 2004, Introducción a la Cinematografía, 1º, SICA. 2004.

Granger Piere Marie, 1989, ISURO La óptica en el audiovisual, Edición 1º

Buenos Aires, Secretaria de Cultura de Sica 1989.

Heredero Carlos F, “El Lenguaje de la Luz “Entrevista con directores de

fotografía del cine español. Festival de Cine de Alcalá de Henares /
Comunidad de Madrid / Ayuntamiento de Alcalá de Henares – Fundación
Colegio del Rey

Kodak Editores, 1979, The Joy of Photography, 1º, Massachusetts USA,

Ediciones Folio 1980.

Langford Michael, J 1972 Advanced Photography , Tratado de Fotografía

Focal Press, Londres Ediciones Omega, Barcelona1972

Langford Michael 1982 Enciclopedia Completa de la Fotografía 1º Gran

Bretaña Ebury Press Nacional Magazine House 1983 Hernán Blume
Ediciones

Langford Michael 1978, La fotografía paso a paso, Undécima

reimpresión, Madrid Herman Blume Ediciones, 1992.

Lobel L Dubois M. 1955. Sensitometry The technique of measuring

photographic materials, por Eduardo Condeminas, Barcelona, Omega,
1955.

Llorens Vicente, 1995.Fundamentos tecnologicos de video y television.

Ediciones Paidos Iberica, S.A. Barcelona 1995

Mellado Jose Maria. 2011, Fotografia de alta calidad , técnica y

metotodo. Artual ediciones. Barcelona junio 2011
 Prieto Carlos Enrique 1989 Magnetoscopios digitales (unidad didáctica
118)1989, Madrid, Instituto Oficial de Radio y Televisión 1989

Rene Bouillot, Curso de fotografía digital, Fundamentos y aplicaciones

Ediciones Omega S.A 2005, Barcelona.

Schaefer Denis, Salvato Larry,1990 Maestros de la Luz 1993, Madrid

Plot Ediciones S.A edición 1993

Sánchez C Rafael 1970 Montaje cinematográfico arte de movimiento. 1º

edición Universidad Católica de Chile. Editorial Pomaire. 3º edición Abril
1991

Spencer, D, A. 1979, THE FOCAL DIDTIONARY OF PHOTOGRPHIC

TECNOLOGIES, Ediciòn 1º, Londres, Focal Press Limited,!979 Ediciones
Omega Barcelona

Samuelson David, 1998, Handson Manualfor Cinematographers, 1º

Edición, España, Escuela de Cine y Video, 1999

Samuelson`s David, 1994, `HANDS-ON`, Manual for Cinematographers,

1º Ediciòn, Londres, Focal Press,1995.

Samuelson David. W. 1988,La Cámara de Cine y el Equipo de

Iluminación 2º Edición, España, 1986.

Watkinson John 1990 The Art of Digital Video 1º Focal Press, Madrid,
Instituto Oficial De Radio y Television Española

White Gordon 1982 First published by Newnes Technical Books 1982

Second edition First published by Heinemann Professional Publishing Ltd
1988 Reprinted 1984 Video techniques – Technical del Video Instituto
Oficial De Radio y Television Española 198

5.2.Artículos de publicaciones periódicas

De Roeck Dany 1997 “preimpresiòn digital en color “Los secretos de la

gestión en color volumen quinto AGFA
 Jan Tas Marc Pollris1994 “preimpresiòn digital en color ”Introducción a
la digitalización volumen cuatro AGFA

Jan Tass “teoría y conceptos básicos” Fotografía digital AGFA

Nicolás F.R “Colorimetría” Instituto oficial de radio y televisión . Unidad

Didáctica

6. Filmografía por director de fotografía

6.1. Directores de fotografía.

Gregg Toland (1904–1948)

Citizen Cane/Casablanca
Raoul Coutard (1924-2016)

Passion/Alphaville; Jean-Luc Godard

Otello Martelli (1902–2000)

La dolce Vitta, la strada, Paisa

Christophe Pollock (1954–2006)

El elogio del amor, Alemania año 0 (1948) Dr ; Jean-Luc Godard

Allen Daviau

The Color Purple (1985) - Dr ; Steven Spielberg

Benoît Delhomme

Shanghai 2010 - Dr; Mikael Håfström

The Merchant of Venice 2004 -Director: Michael Radford

Bruno Delbonnel

Harry Potter and the Half-Blood Prince (2009) - Director:David Yates

Amélie (2001)- Director: Jean-Pierre Jeunet
Carlo Di Palma

Radio Days (1987) Director: Woody Allen

Shadows and Fog (1991) Director: Woody Allen

Storaro

Goya en Burdeos- (1999)Director: Carlos Saura

Tango -(1998) - Director: Carlos Saura

El cielo protector - (1990) Director: Bertolucci

Dick Tracy –(1990) - Director: Bertolucci

El último emperador – (1987) Director: Bertolucci

Apocalypse Now – (1979) Director: Bertolucci

Christopher Doyle

Eros (2004) (segmento "The Hand") Director; Michelangelo Antonioni, Steven

Soderbergh |

Hero (2002) Director:Yimou Zhang

Deseando amar Christopher Doyle (Pung-Leung Kwan Ping Bin Lee) Director:
Kar Wai Wong

Happy Together Director: Kar Wai Wong (1997)

Darius Khondji
The City of Lost Children (La ciudad de los niños perdidos) (1995)
Directors:Marc Caro, Jean-Pierre Jeunet

Delicatessen (1991) Directors: Marc Caro, Jean-Pierre Jeunet

Seven (1995) Directors: David Fincher
Dariusz Wolski

Piratas del Caribe: En mareas misteriosas (2011) Director: Rob Marshall

Alicia en el país de las maravillas (2010) Director: Tim Burton

Sweeney Todd, el barbero diabólico de la calle Fleet (2007) Director: Tim
Burton
Emmanuel Lubezki

The Tree of Life (2011) Director: Terrence Malick

Children of Men (2006) Director: Alfonso Cuarón
Gordon Willis (I) (1931–2014)

The Godfather Trilogy: 1901-1980 (1992) Director: Francis Ford Coppola

La rosa púrpura de El Cairo (1985) Director: Woody Allen

Guillermo Navarro

Hellboy II (2004) Director:Guillermo del Toro

El laberinto del fauno 2006Director: Guillermo del Toro

Spawn (1997)- Director: Mark A.Z. Dippé

Janusz Kaminski

Minority Report (2002) Director: Steven Spielberg

Saving Private Ryan (1998) Director: Steven Spielberg

Schindler's List (1993) Director: Steven Spielberg
John Alcott

The Shining (1980) Director: Stanley Kubrick

Barry Lyndon (1975) - Director: Stanley Kubrick

La naranja mecánica (1971) Director: Stanley Kubrick
2001: A Space Odyssey (1968) - Director: Stanley Kubrick
Jordan Cronenweth

Blade Runner (1982) - Director: Ridley Scott

Larry Smith

Eyes Wide Shut (1999) - Director: Stanley Kubrick

Michael Ballhaus

Gangs of New York (2002) Director: Martin Scorsese

Drácula, de Bram Stoker (1992) Director: Francis Ford Coppola

Robby Müller

Down by Law (1986)

Paris, Texas (1984) (director of photography)

Rodrigo Prieto

Biutiful (2010)

21 Grams (2003)

25th Hour (2002)

Frida (2002)

Roger Deakins

The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford (2007)

No Country for Old Men (2007)

Jarhead (2005) Director:Sam Mendes

The Man Who Wasn't There (2001)

O Brother, Where Art Thou? (2000)

The Big Lebowski (1998)

Kundun (1997)

Barton Fink (1991)

Blade Runner (2018)

Slawomir Idziak

Harry Potter and the Order of the Phoenix(2007)

Black Hawk Down (2001)

Three Colors: Blue (1993) Director: Krzysztof Kieslowski

"Dekalog" Director: Krzysztof Kieslowski

Sven Nykvist

Chaplin (1992)
New York Stories (1989) (segment "Oedipus Wrecks")

The Sacrifice (1986)

Persona (1966)

Tonino Delli Colli

The Name of the Rose (1986)

Df; Xiaoding Zhao

La gran Muralla2016 - Directed by Yimou Yhang

La maldición de la flor dorada 2006 Directed by Yimou Yhang

la casa de las dagas volardoras 2004) - Directed by Yimou Yhang

Philippe Rousselot

Constantine (2005) - Director: Francis Lawrence

Charly y la fabrica de chocolate Tym Burton

Big Fish (2003) Director: Tim Burton

Bill Pope

Matrix Reloaded (2003) Lana Wachowski (as The Wachowski Brothers),Lilly

Wachowski (as The Wachowski Brothers)

Matrix (1999) Lana Wachowski (as The Wachowski Brothers),Lilly Wachowski

Darkman 1990
Stefan Czapsky

Sleepy Hollow (1999) el joven manos de tijera Director: Tim Burton

Thomas E. Ackerman

Bitelchús (1988) - Director: Tim Burton

Dan Laustsen
La cumbre escarlata (director of photography) 2015

La forma del agua (director of photography) 2018)

Robert Rodrigez

Cin City (director Frank Miller, Robert Rodriguez)

Javier Aguirresarobe

Los otros (2001) Dr .Alejandro Amenába

Los fantasmas de Goya Dr; Milos

Forman

FIRMA DEL PROFESOR TITULAR

Gerardo Silvatici (A.D.F)