Especial Audio 1

En portada
Line Array Selenium

ESTÉTICA, POTENCIA Y RENDIMIENTO
RECORREMOS LOS FOROS AFIAL 08
DIRECTO
A PRUEBA: K ARRAY
A FONDO: ARKEOPS
MONITOREAR CON BOSE, SISTEMA PERSONAL
ESTUDIO
ESPECIAL MEZCLA EN 5.1
Jackie Cheung con Triple Onda Coti con Sennheiser

2 0 0 7 / 2 0 0 8
Charlamos con Milán Acústica DAS Arena. Grandes soluciones

Año X | Nº 97 * Febrero 2008 | PVP: 2,85 €
A U D I O
Buford Jones, el profeta de la VI6 en el FIB

mezcla
E S P E C I A L
Instalando Selenium X-Treme audio. Complejo hote-

lero Royal Ascot . Dubai.
una publicación editada por: Grupo Itaca Sumario
ISP ESPECIAL AUDIO PRO
Staff
EDITOR
Javier Martín
editor@ispmusica.com
Eventos Ferias - Formación 6
DIRECTOR FOROS AFIAL 2008
David Martín
dmartin@ispmusica.com
DIRECTOR COMERCIAL
Ignacio Requena
irequena@ispmusica.com
Directo 10
PUBLICIDAD Tour Bisbal Una noche con Dalama
Christian Grinbank
publicidad@ispmusica.com Tour Coti con Sennheiser
REDACCIÓN
Mamen Díaz-Alersi
noticias@ispmusica.com
redacción@ispmusica.com
COLABORADORES
Instalaciones 18
José Dalama China. Tour Jackie Cheung con Triple Onda
Pedro Andrea
Chema Vílchez EL FIB con Soundcraft
Jaco Abel
Ignacio Martín Sequeros Meyer en el Auditorio de Tenerife
Pedro Barceló Musical: Seguro que hoy te levantas
Jose A. Pereira
Fernándo Favier Velódromo Palma Arena con DAS Audio
Román Vega
Carles Páez X-Treme en los emiratos árabes. hotelero Royal Ascot
Juan Carlos Urrialde
Juan Antonio Cuevas Line array Selenium en Arena do Pan. Brasil
Tomas Robisco
Ramon Sendra
Luis Muñoz
Raúl Rodriguez
Echedey Sans
Manuel Gallego
Equipos 28
Jorge Quesada Procesado digital VMB y la revolución Arkeops
Alberto Arranz
Mauri Sanchis QSC a fondo
Roger Montejano
Yayo Morales Monitorización personal BOSE L1 Model II
David Fernández K ARRAY en banco de pruebas
José Miguel Garzón
Jorge Asensio
Alberto González
Fernando Girón
MAQUETACIÓN
Mercedes González
Servicios 54
mglinaje@ispmusica.com Charlamos con MILAN ACÚSTICA
SUSCRIPCIONES
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Entrevistas 58
Gráfica S.A. BUFORD JONES, El profeta de la mezcla
Dep. legal. M-16395-1999
Impreso en España
ISSN: 1575-2968
Estudio 86
Instrumentos y sonido profesional no se hace
responsable de las opiniones vertidas en los
ESPECIAL MONITORES: MEZCLA EN 5.1
reportajes e informaciones firmadas. Todos los A PRUEBA: PMC, JBL y GENELEC
derechos reservados. Esta publicación no puede
ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún
medio impreso ni electrónico, ni registrada en,
ni transmitida por cualquier sistema sin permiso
previo por escrito de la editorial.
Instrumentos y sonido profesional es una
publicación de Grupo Ítaca Nitram Aneuker S.L.
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Madrid.
Teléfono: 91 859 59 72 Fax: 91 859 55 74
www.ispmusica.com
ISP AUDIO
Un acontecimiento extraordinario
Tienes en tus manos un número completamente peculiar. Dadas las

necesidades del sector audio, ISP ha organizado este imprescindible
recopilatorio de instalaciones y sistemas. Bajo el sello ISP AUDIO,
encontrarás una selección de las mejores referencias. Este número va
destinado en exclusiva a los profesionales.
Aquí encontrarás soluciones de instalación fija, instalación móvil,

tour/directo/concert sound, estudio, grandes recintos multifunción,
equipos, servicios, producto en test y mucho más.
Si eres instalador, necesitas empaparte. Refresca en ISP AUDIO cómo

se han solucionado complejas instalaciones en España y en diversos
puntos del mundo. Estudiamos la instalación de los arrays Selenium
en la Arena do PAN de Brasil, o por mencionarte otro extremo en geo-
grafía y contenido de lo que vas a encontrar en las siguientes páginas,
llegamos a Dubai con X-TREME, a China en Concert Sound con Triple
Onda y un largo etc.
Si eres el responsable técnico de eventos, teatro, auditorio, ayunta-

miento... ¿Qué mejor que conocer bien diversas alternativas? Conocer
te hará saber valorar mejor las propuestas de los proveedores; ver
cómo se funde la estética con la calidad e inteligibilidad en otros recin-
tos, o ver qué exigencias serían recomendables a la hora de plantear
la incorporación de un nuevo sistema de audio para la sala en análisis.
También va a encontrar solución el profesional, puro y duro, quien

maneja el sistema. Aquél que da la cara ante los resultados de un
evento. Sobra decir que la formación y absorción de experiencias faci-
litan el desarrollo del día a día.
Por último, el bloque de estudiantes técnicos. No os irá mal sacar los

ojos de la escuela un rato y enfrentaros a la realidad laboral. ¿Por qué
no se podía subir el line array a un grid en vertical directo a posición?
¿Qué filigranas hemos tenido que hacer para resolver los problemas?
¿Cuánto hemos de fiarnos de un software que guiará una gran instala-
ción? ¿De qué Software sí y de cuál no?
Comienza la aventura. Bajo la solvencia de Grupo ITACA e ISP, ahora

también en exclusiva para el sector profesional del audio pro.
Envíanos tus sugerencias y comentarios a audiopro@ispmusica.com, si

eres experto y quieres contar lo que sabes, serás bien recibido.
Adelante y bienvenido.
:: 4
Audio Pro • ANUARIO 07/08 || EVENTOS/FERIAS
Este año ya sabíamos que no había convención de la Asociación de

Fabricantes e Importadores de Audio e Iluminación Profesional (que, como
ya contamos, ha pasado a ser de carácter bienal) pero, a cambio, teníamos
el I Foro Tecnológico Afial, que se celebraba los días 13 y 14 de febrero en el
Palacio Municipal de Congresos de Madrid... ¿Cómo sería el evento?
La convocatoria reunió a los asistentes a las 9 de la mañana COMIENZA LA JORNADA

para hacerse con las acreditaciones, dosieres, etc. Aunque
Desde primera hora de la mañana, las actividades de este
con un poco de retraso, debido (creo yo) a una pequeña des-
foro estaban distribuidas en dos bloques (Conferencias
coordinación con los encargados de seguridad del recinto,
Técnicas y Gestión Empresarial) con cinco áreas diferencia-
todo comenzó pronto a funcionar con rapidez y agilidad.
das: Iluminación, Marketing, Normativa, Sonido, Gestión de
La gente que se congregaba para hacerse con los pases eran Ventas y Gestión de Empresas.
de empresas de los sectores del audio y la iluminación, tanto Inauguraban el evento las conferencias sobre iluminación,
fabricantes como importadores, empresas de servicios, estu- del experto en la materia Patrick Woodroffe, responsable de
dios, teatros, técnicos del espectáculo en general, estudian- la iluminación de numerosos espectáculos de artistas como
tes de imagen y sonido y medios de comunicación. Todos asis- AC/DC, Elton John, Michael Jackson, Phil Collins, The Rolling
tían con la idea de formarse (en este mundo hay que renovar- Stone, entre otros muchos, titulada "Vuelta al futuro: Diseño
se o morir) y compartir conocimientos en un encuentro que, en el mundo de la iluminación"; y la de Marketing impartida
básicamente, iba a ser de carácter formativo e intelectual, sin por el ingeniero, profesor del ESIC, Jesús Ferradas, titulada
el punto de vista comercial de los productos y los stands típi- "Marketing sin recursos. Una forma eficaz de conseguir clien-
cos de la feria del sector a la que nos tenían acostumbrados. tes", que resultó muy amena e instructiva.
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Audio Pro • ANUARIO 07/08 || EVENTOS/FERIAS
el rendimiento en una
empresa de la forma más
sencilla, cómo crear estabili-
dad en los distintos equipos
de trabajo y cómo debe ser
un líder.
También cabe señalar que el
bloque de normativa parece
que tuvo un notable éxito, ya
que se centró en el análisis
de varios de los problemas
de mayor actualidad en las
empresas del sector: la
reciente normativa sobre los
trabajadores autónomos, la
Ley de garantía de bienes de
consumo y la Ley de protec-
ción de datos y su influencia
en el desarrollo de la gestión
de las empresas, especial-
mente en las áreas de comu-
nicación y comercial; captan-
do el interés de todos los
asistentes.
UN BUEN RESULTADO
Momento de la ponencia de Patrick Woodroffe. Realmente todas las charlas
consiguieron su propósito y,
en su primera edición, el
Por lo ge-
neral, las
La conferencia del téc- roso público. Foro Tecnológico Afial ha
sido un buen punto de
conferen- nico de sonido JAMENS El bloque de marketing
impartido por los profesores encuentro desde un enfoque
cias englo- formativo; ahora está por ver
badas den- WOODS fue la que más del ESIC, Juan Carrión y
Jesús Ferradas, que fue si se afianzará a lo largo del
tro de las
"técnicas" público congregó también muy seguido, ahon- tiempo, como lo ha hecho la
feria.
dó en temáticas como
trataron
temas rela- La organiza-
cionados con la actualidad, dos salas en torno al 85% La temática orientada a ción ha ase-
gurado que, a
evolución y futuro de los pro-
ductos, así como de sus
e, incluso, en determina-
das charlas se llegó a
las ventas ayudó a pesar del tre-
perspectivas de desarrollo
en el mercado, oportunida-
superar el aforo inicial-
mente previsto; lo cual no
conocer SECRETOS para m e n d o
esfuerzo per-
des de negocio y áreas a está nada mal para ser el MEJORAR LAS EMPRESAS sonal y econó-
mico que ha
explorar. Las de gestión primer año de convocato-
empresarial, sobre cómo ria. supuesto para
Internet, cómo captar clien- Afial la preparación de este
mejorar las empresas del
La conferencia presentada tes, o cómo aplicar el marke- foro, "se han superado con
sector para obtener la máxi-
por el técnico de sonido ting de una forma inteligen- creces las expectativas exis-
ma efectividad mediante un
James Woods, titulada "Line te. tentes" y van a seguir apos-
eficaz dominio de los ámbi-
tos de dirección, marketing y Array ¿una solución para tando por el camino de la
todo?", fue sin duda la que También gestión de ventas, formación en el sector.
ventas. Y el bloque de nor- con otro profesor del ESIC,
mativo estuvo enfocado faci- más público congregó, nece-
sitando incluso más espacio Javier Molina, fue uno de los
litar el acceso a leyes y dis- bloques de éxito, ya que la
posiciones que afectan y mobiliario para poder dar
cabida a todos los asistentes temática orientada a las ven-
directamente al sector, tas ayudó a conocer muchos
como son las relativas a que, según comentaban, vie-
ron cumplidas sus expectati- secretos para poder mejorar
garantías, protección de las empresas y vender sus
datos y régimen de trabaja- vas tras la conferencia.
productos.
dores autónomos. El resto de charlas, tanto en
Lo cierto es que Afial consi- el área técnica de ilumina- Las conferencias de gestión
guió reunir a un amplio ción como de sonido, cele- empresarial, que cerraron la
número de asistentes en sus bradas en las tardes del 13 y tarde del 14 en la sala Bonn-
15 conferencias, con un nivel 14 respectivamente, también Berlín, se dirigieron a expli-
medio de ocupación de las lograron congregar a nume- car cómo se puede mejorar
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Audio Pro • ANUARIO 07/08 || EVENTOS
TXT: Ramon Sendra
En todo campo profesional siempre existe un

referente al que seguir. Cuando desde la direc-
ción de esta revista me propusieron ir a ver una
producción donde estaba trabajando José Dalama bases para conseguir ser un "verdadero" profesional. Lo es por muchos
(él prefiere que le llamen Dalama, a secas) no lo motivos, pero principalmente por saber cumplir los retos con toda pro-
dudé ni un solo instante, incluso sabiendo qué fesionalidad. De hecho, nos bastaron muy pocos minutos para ver que
producción musical iba a ver. Él (junto a otros compartíamos claramente algunos puntos de vista, aspectos que sin
más, claro está) no es solamente uno de mis refe- duda nunca encontraremos en ningún libro de telecomunicaciones,
rentes profesionales (pongan a Vega en la lista, acústica o ingeniería de sistemas, y que hacen diferentes y especiales a
por ejemplo), sino un ingeniero de sonido cose- los profesionales de este sector. Quizá por ello este artículo les parece-
chado a sí mismo que ha sentado claramente las rá insulso, poco práctico y hasta poco interesante; pero cuando intenta-
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ba enfocarlo mentalmente
durante toda la noche, tenía
cada vez más claro que lo
que quería hacerles llegar a Nada de secretos
ustedes no era saber qué Estaba convocado a eso de de seguridad. Ataviado con la ducciones españolas). Tuve
microfonía había elegido él las seis de la tarde en las cámara de fotos, levanté mucho tiempo para estudiar
para el evento o cómo había pistas de atletismo de ciertos recelos entre los ese mega escenario. Dalama
preparado su Venue… ya hay Terrassa, para el concierto, "seguratas" de turno. estaba rodeado de una dece-
decenas de artículos idénti- esa misma noche, de David Dalama no estaba entonces na de alumnos de Microfusa.
cos en la red. Mi idea es Bisbal. A Dalama le toca este disponible, por lo que vino a Invitados por Lexon, esos
hacerles ver qué otros año girar con esta joven pro- buscarme alguien. muchachos parecían estar
aspectos están haciendo de mesa musical española. "Es Dalama estaba en el escena- atentos a las explicaciones
Dalama un profesional real- un trabajo e, independiente- rio, un impresionante esce- que Dalama les daba sobre
mente especial. Es algo que mente de si me gusta o no su nario. Hace años que voy de el tipo de micrófono elegido
sabía que podía aprender, y estilo musical, como podrás giras y conciertos, y hacía y su colocación en todos y
que tras ocho horas juntos, ver, el reto es más que tiempo, por no decir nunca, cada uno de los sets instru-
entendí y aprendí de nuevo. importante". Suelo ser pun- que no veía un complejo téc- mentales instalados. Desde
Yo no quiero olvidarlas, y tual y esta no sería la excep- nico tan brutal como el que la lejanía, podía entrever
como que no son secreto, ción. A las 18.00 h en punto Bisbal tiene para esta gira cierta predisposición, como
aquí van. estaba en el primer control (entiéndanme, hablo de pro- el alumno que escucha al
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maestro. No tengo ni idea de

cuál era el nivel de cada uno
de esos jóvenes, pero segu-
ramente alguien debería avi-
sarlos. Llegar donde está
Dalama no es fácil; debe tra-
bajarse mucho. Dalama
cumplía su papel como anfi-
trión. Rato después me con-
fesaba que en esas situacio-
nes no se sentía del todo
cómodo: "por mucho que va-
yas explicando cosas, lo que
esperas es que te pregunten;
nunca lo hacen". Pasó media
hora delante del set de per-
cusión para, luego, ir a des-
cubrir la batería. Yo sabía
que toda (o la mayor parte)
de la microfonía utilizada es
de Audio Técnica, ya que es
una de las marcas en las que
más confía. ¿Entienden aho-
ra el papel de Lexon en esta
master class? Mientras los
alumnos parecían atentos
(aunque quizá el calor o el
aburrimiento empezaba a cienzudamente la casi vein- aluminio parecían nuevas, bién tenemos bolo", prede-
hacer mella en algunos), tena de subwoofers que te- aunque es verdad que este cía Dalama) y, todavía con un
empecé a fijar la mirada en nía delante, ¡y eso que ya me concierto era de los prime- abrasador sol lejos del hori-
los técnicos de escenario: parecían del todo limpios! Lo ros de la gira. Habían empe- zonte, quedaban cosas por
ningún punto pasaba por hacía con mimo, como si ese zado a montar el equipo a las hacer: las dos pantallas de
alto. Con el logo de Fluge por equipo Meyer Sound fuera de nueve de la mañana ("verás vídeo de alta resolución, la
todas partes, me sorprendió su propiedad. Las decenas cómo se complica esto pirotécnica, las pruebas de
ver a un técnico limpiar con- de metros de estructura de mañana y pasado, que tam- sonido, las de luces…
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A los 45 minutos de haber Dalama. Todo es in-ear, pero aprenderlo todo por mi ¿Pasar desapercibido? ¿Es
llegado (puntual en mi con- sin borrar la figura del inge- mismo". que quizá no te sientes orgu-
vocatoria), Dalama y sus niero de monitores. lloso de lo que consigues? -
alumnos desaparecen del Con el mismo orden y silen- A las siete en punto apare- pregunto- "¡Claro que sí!
escenario. No sé dónde cio que palpé durante esta cen los músicos encima del Pero hace muy poco que
están. La peculiar forma del primera hora, el técnico de escenario. ¿Es Dalama un nuestro trabajo se toma en
escenario empieza a dibujar luces, todavía con el sol en músico? "Soy un mago, o eso serio… hemos luchado
en mi mente algunos retos a alza, empezó a probar todas es lo que debería ser", sen- mucho para que el sonido se
superar. El escenario es rec- y cada una de las series de tencia. "Paso mucho tiempo tome tan seriamente como
tangular, como siempre, móviles que aburrían la estudiando la banda, la se debe. Quizá sí que ahora
pero girado unos 45º, dejan- estructura. música y discutiendo con la gente empieza a criticar el
do la parte frontal en forma quien deba, tema por tema, sonido y, por tanto, a noso-
de V. La PA está colocada Hacía un viento bastante lo que debería sonar y cómo. tros, los ingenieros; pero
justo en el medio (en los ejes fuerte. Los autóctonos sabe- El secreto es saber hacer lo había una época en que todo
más alejados lateralmente), mos que eso es muy normal que te piden, pero no expli- daba igual". Y tiene razón.
dejando por detrás a los cuando viene de mar (aun- carlo (ríe)". Coincidimos en
músicos y por delante un que estemos a 50 km de él). muchos aspectos, como Poco antes de las siete y
inmenso espacio para que "Parará por la noche", apos- entender que la figura del cuarto, se sentaba delante
Bisbal pueda ejercitar sus té con Dalama. La PA no ingeniero de sonido debe de la Venue. Dalama tiene su
músculos todas las noches. pudo levantarse hasta último verse como una parte esen- propia Venue, aunque en
¿No será un problema para momento. El público sería cial del grupo. "Hay tres gui- este caso el organizador de
los feedbacks? Luego lo espectador de ello. tarristas, tres vientos, un la gira, aún aceptando el uso
sabré. Ni un solo monitor en A siete minutos de las siete percusionista, el batería, las de esta mesa, le instaló una
el escenario. "Teníamos de la tarda, Dalama consigue dos chicas de coros, el alquilada. "Es una consola
claro que con tantos instru- despedirse de sus alumnos teclista, David… pero tam- que me encanta. Me ofrece
mentos era necesario un fortuitos. "Por fin está vi- bién el de luces, el de moni- todo lo que le pido y me otor-
escenario 'limpio' de soni- niendo una generación de tores y yo mismo… forma- ga una flexibilidad que nunca
dos… de hecho no hay ni técnicos más o menos pre- mos una banda, aunque nos he tenido hasta ahora. Todo
amplis de guitarra", asegura parados", dice, "yo tuve que guste pasar desapercibidos". lo tengo bajo control. Puedo
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invertir más tiempo en el cómo suena en vez de saber
por qué no suena como quiero". (¿Y si le pregunto qué le
parece lo digital?) "Siéntate y escucha", me dice.
"Además -sigue- se complementa perfectamente con el
ProTools. Puedo grabar un concierto o unos ensayos y
luego discutir con los músicos algunos arreglos, mez-
clas, etc. Es genial".
Las pruebas de sonido apenas tomaron media hora.
"Hace un par de días tuvimos el primer concierto pero,
antes hubo un stage largo y bien preparado. Una de las
ventajas de la Venue y del equipo que estoy utilizando en
esta gira es que me permite tener unas pruebas de soni-
do más flexibles, rápidas y eficaces". El único problema
es que la PA sigue abajo. El viento impide subirla. Son
unos 100.000 W de potencia, y un viento jodido. Cuando
se acabaron las pruebas, el responsable de microfonía
ya había prometido a Dalama tener, en el menos tiempo
posible, todos los anti-vientos necesarios.
LIVE
A las 20:09 llegaron los primeros fans de David Bisbal.
Estoy convencido que muchos de ellos (sí, ellos y ellas),
nunca habían corrido tan rápido y tanto rato en una pista
de atletismo. En la grada, alejada bastante del escena-
rio, los padres de algunos, con toda parsimonia, se sien-
tan y empiezan a esperar el final del concierto: un ojo al
escenario, el otro a su hijo.
Todavía faltaba hora y media para el primer acorde.

¿Esta 'juventud' se percataría del trabajo de Dalama?
"Espero que sí… en definitiva es cultura musical comen-
ta y vuelve a reír-. Ellos disfrutarán de conciertos como
nunca nosotros en nuestras edades tempranas… Antes
no había estos equipos; ahora es más habitual. Por lo
que los ingenieros de sonido ahora son más importan-
tes, deben ser más profesio- inevitable". ¿Si no estuvieras artísticas", asegura. ¿Arte? "sordo"?) ¿Hasta los 30 no
nales". Durante esa media nervioso, qué pasaría?, le ¿Es el sonido un arte? Claro dejó la guitarra? "O seguía
hora, Dalama vierte sus pregunto. "Tendría que dejar que sí. pintando apartamentos o
esfuerzos en atender a sus este trabajo". Se apagan las aceptaba la oferta que me
"Tenemos que saber de
varios compromisos perso- luces. Bisbal arranca milla- vino al vuelo para una
música. Necesitamos enten-
nales y familiares. Yo me res de gritos. empresa de sonorización…
der lo que ocurre en el esce-
quedo dentro de control, así empecé. Les gustó mi
El directo es espectacular, nario. Detectar qué puede
intentando entender en qué trabajo y aquí sigo. No lo
por muchas razones. Es una estar fallando, qué debe
piensa ese público tan entre- entiendo", bromea.
producción pensada para el realzarse, cómo y cuándo. Es
gado.
puro espectáculo: imagen y imprescindible (…)".
Si me olvido del primer y
Todo reboza tranquilidad, luces. Sí. No hay "sonido".
Dalama difiere de muchos de segundo tema, el trabajo de
menos para uno. Es el inge- No es que no se escuche,
nosotros en que no 'nació' Dalama se basa en lo que se
niero de sistemas de Fluge, pero el audio de esta gira
para ser ingeniero de sonido. debe basar. El equipo es
que decide, por fin, volar el está pensado para que haga
Fue toda una casualidad. suficientemente bueno como
equipo. A menos de 20 minu- su trabajo. Lo que hace dife-
"Pasé los primeros años de para que la ecualización y
tos del inicio del concierto, rente este escenario son las
mi vida de un lado a otro del procesado de dinámica no
se decide a ello. El largo dos pantallas de vídeo y el
mundo. Ya sabes, cuando sea complejo. Con tiempo y
millar de espectadores los espectacular juego de luces
esta España no era para con una mesa (magnífica,
mira con atención, puesto que, desde el inicio, me deja
todos", comenta. por cierto) como la Venue,
que, amén de la espectacu- incluso boquiabierto a mí.
"Desembarqué hacia los 30 casi cualquiera podría con-
laridad que supone ver Pero no quiero verlo, quiero
en Madrid, y mi contacto con seguir los mismos resulta-
levantarse toda esa parafer- oírlo.
este mundo era como músi- dos, eso sí, con más o menos
nalia de cajas, poco más hay
El primer tema, aunque co. Hacía BBCs… ¡qué época! tiempo. "El arte está en la
que ver.
suena muy bien, no pasará a Me tiraba eso de los botones, mezcla… es mi magia", dice.
¿Estará nervioso Dalama? la historia del CV de Dalama. ya que me tomaba mi tiempo
"Como un niño pequeño. Es lógico. Las pruebas fue- para ayudar al técnico que Tiene la Venue ordenada
Siempre lo estoy antes de ron relativamente rápidas, nos tocaba. Incluso, a veces, para que su cerebro no tenga
empezar. Ni te lo puedes más un check de canales y montábamos nosotros el que buscar los canales. Sus
creer. Sé que todo funciona, niveles que otra cosa. "Es la equipo, ponía la mesa en el manos se mueven por los
sé que la Venue no me falla- ventaja de la Venue. Todo escenario y tocaba la guita- generosos potenciómetros
rá, que los de Fluge lo han está preparado y puedo cen- rra y hacía de técnico a 'cie- de largo recorrido a ciegas,
montado todo bien… pero es trarme en otras cosas más gas'". (¿No querría decir como pequeños seres vivos
:: 16
que saben perfectamente qué y cuándo tocar. "Es que es
mi mesa, he confiado plenamente en DigiDesign y, aunque
nunca me ha dado problemas, esta Venue es como una
parte imprescindible de mi cuerpo". Su trabajo es cons-
tante. Me es imposible verlo más de un minuto sin hacer
nada… siempre hay algo que hacer. ¿Recuerdan esos
alumnos de MicroFusa que vinieron? Uno de ellos (sólo
uno) se quedó para ver el concierto. Le dejaron subir cerca
de Dalama, y al rato de salir me confesaba que no había
entendido qué hacía en la mesa. "Es que como que traba-
ja con mil plug-ins no entiendo qué hace". Quizá es que no
supo escuchar.
Esa PA retrasada, sin duda, era un pequeño problema

para Dalama. Ni un solo acople detectado por el público,
pero era fácil ver cómo Dalama hacía malabares para que
eso no ocurriera. Mientras que con el meñique controlaba
el nivel de volumen de la voz de Bisbal, el resto de sus
dedos tenían como misión hacerle el hueco necesario para
que esa portentosa voz tuviera su espacio en la ordenadí-
sima dinámica musical. Todos los instrumentos (que no
son pocos) tenían su presencia. "Si detecto algo que no me
gusta, nunca lo muteo: aprendí la lección. Lo dejo al nivel
más bajo posible… si alguien me dice algo siempre podré
decirle ¿verdad que lo escuchas?", me confesó.
Hora y media más tarde, la relativamente escasa au-dien-

cia estaba ya extenuada. Eran poco más de las once de la
noche. Menos de cinco minutos después de que los músi-
cos, Bisbal en cabeza, hubieran desaparecido del escena-
rio, una decena de hormigas negras empezaban a des-
montar, pieza por pieza, ese vasto escenario: el día
siguiente en Lleida, el otro en Andorra… el tiempo no otor-
ga ninguna licencia.
Dalama se ruboriza cuando le confirmo que siempre le he

seguido la pista. Sé que es consciente de ello, pero confir-
mo su excelencia en el trabajo después de invertir toda
una tarde y noche a su lado. Su humildad como persona lo
hace muy grande, pero su profesionalidad como ingeniero
lo hace simplemente genial. Sencillo en formas, completo
en resultados, Dalama me recuerda que en este mundo
hay decenas de premisas que hay que tener en cuenta, y
que todas, absolutamente todas, tienen su importancia,
por pequeñas que puedan ser.
:: 18
:: 19
El día 1 de diciembre tuvo lugar en el estadio Olímpico de Shanghai el espectáculo "The

Year of Jacky Cheung World Tour", un concierto de la espectacular gira de Jacky Cheung,
uno de los artistas más populares y con más éxito de Hong Kong y China dentro del
campo de la música. Más de 100 conciertos al año con un promedio de 50.000 a 80.000
personas en cada uno (con todas las entradas agotadas) lo avalan.
Jacky Cheung demuestra todo su potencial cantando y bailando al mismo tiempo, con un
gran montaje coreográfico que es un verdadero espectáculo de luz y color de más de cua-
tro horas de duración. Así es Jacky Cheung, una estrella que, aunque ha conseguido for-
jarse una carrera paralela como actor, como cantante ya ha conseguido todo lo que un
artista puede desear: ha sido premiado dos veces consecutivas con el premio al Mejor
Artista Chino en los "World Music Awards", ha realizado repetidas giras por todo el
mundo e incluso compartido duetos con grandes cantantes internacionales.
:: 20
El sistema Full XLA v2 de Triple Onda en array Full XLA v2, tuvo que ser enviado por avión para
poder llegar a tiempo al evento.
un espectacular evento
La sonorización del concierto de Jacky Cheung, corrió Triple Onda ha estado durante los tres últimos años
a cargo de Power Max, la empresa de alquiler más investigando diferentes mercados emergentes, en
prestigiosa de China, con sede en Hong Kong, dirigida especial el asiático, y durante el 2007 estuvo expo-
por Daniel Kwan, técnico de sonido de la gira de este niendo en las dos ferias más importantes, Beijing y
artista y que ha tenido el privilegio de trabajar, a su Shanghai, en ésta ultima como única empresa españo-
vez, con grandes estrellas del panorama musical, la expositora. En Octubre, vio mejorada su situación es
como Alan Tam, Lee Hom Wang, Wakin Chau, Jonathan ese país con la firma de dos grandes contratos con dos
Lee o David Tao, entre otros. de las empresas más importantes del sector en China:
Artco y Shanghai Rentian. Desde entonces, Triple
Kwan tuvo la oportunidad de escuchar demostraciones Onda ha visto cómo se ha ido incrementado la deman-
de los sistemas de sonido en varias ferias internacio- da de sus sistemas de sonido y es partícipe de más
nales y solicitó a Shanghai Rentian, empresa que dis- eventos.
pone de equipos Triple Onda en Shanghai, utilizarlos
en su propio evento. Es la primera vez que un sistema de sonido español
está presente en un concierto de tal magnitud y con un
Parte del material utilizado en el concierto, el sistema artista de tal relevancia en China.
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X-Ttreme es una marca de la zona, que al respecto, sus etapas con procesador la línea de 100 V de alta tec-
audio que se utiliza, a escala comentó: "Lo principal era digital integrado, con las nología producida por el
mundial, en todo tipo de ins- ofrecer un equipo con poten- cuales se pueden hacer y grupo Sound Corporation
talaciones. Actualmente la cia, pero con una claridad de dejar programados diferen- S.A.S., que son los fabrican-
hemos encontrado en los sonido total; además se tes programas para los muy tes italianos de X-Treme,
Emiratos Árabes, concreta- demandaban, entre otros, distintos tipos de espectácu- Peecker Sound y XTE. (Como
mente en Dubai, dentro del modelos de gran versatili- los y, con ello, demanda de ejemplo de alta tecnología
famoso complejo hotelero dad, como los X-ONE de X- sonido", aseguró. de XTE, es el fabricante de
Royal Ascot, en el anfiteatro Treme, que son recintos muy un sistema de megafonía
Dubai Music Hall, que ofrece versátiles, con un sistema de El diseño y cálculo de la dis- para sordos totalmente
al público más de 350 locali- instalación que permite persión del sonido debía ser innovador que se está insta-
dades. giros y creación de sistemas muy estudiada, pues había lando actualmente en toda la
truss con variaciones de zonas donde prácticamente línea metropolitana de
El entorno es un completo se juntaban áreas de restau-
hasta de hasta 360 grados. Tokio).
complejo turístico de arqui- ración con áreas de audien-
Esto se hacía necesario para
tectura palaciega e increí- cia del espectáculo. Eso Finalmente, el equipo que se
espacios de sala y anexos
bles estancias de entreteni- implicaba una moderación instaló en el Dubai Music
realmente de difícil cobertu-
miento, teatros, bares, res- drástica en pocos metros del Hall está compuesto por un
ra, por problemas puramen-
taurantes; símbolo de la nivel de presión sonora. sistema de sonido formado
te arquitectónicos".
fuerza y pujanza caracterís- por un mini line array de X-
ticas del Dubai de hoy en día. El sonido debía ser perfecto, Por el clima, es una zona que Treme de ocho unidades; un
pues se trata de un Music demanda grandes sistemas XTMLA por lado, más su pro-
El anfiteatro Dubai Music
Hall de gran reputación y de climatización, y todo el pio sistema de volado STD
Hall es una sala a la altura
proyección internacional. sistema de sonido debía ser MLA (Italia); cuatro subwoo-
de Mulen Rush o cualquier
Además, este sonido debía elevado evitándolo. Además, fer doble 18" de neodimio,
mítica sala de Las Vegas y,
tener la versatilidad para debía ser capaz de soportar modelo XTHPS36 de X-
por lo tanto, se ha tenido
afrontar todo tipo de eventos los efectos de los cambios Treme (Italia); etapas
especial cuidado en escoger
(desde musicales a progra- bruscos de temperatura en XT2000 y XT3400 con DSP
todos y cada uno de los deta-
mas especiales de flamenco, poco tiempo. Esto se debió incorporado, de X-treme
lles, sin reparar en costos y
tangos argentinos, espectá- tener en cuanta no sólo en el (Italia); una mesa GB-8 de
siempre buscando lo mejor.
culos de acróbatas, magos, anfiteatro Music Hall, sino Soundcraft (UK); procesado
Este proyecto fue atendido espectáculos circenses...) y también en toda la instala- de señal dbx (USA), Lexicon
perfectamente por el distri- "X-Treme era prefecto tanto ción de 100 V de la marca XTE (USA) y un sistema de micro-
buidor de X-Treme Audio en por prestaciones como por de zonas adyacentes. XTE es fonía Shure (USA).
:: 26
Audio Pro • ANUARIO 07/08 || REPORTAJES
VMB ha sacado al mercado ponentes existentes hoy en funciones necesarias en una mos en red y de esta manera
una gama de controladores día. La familia Arkeops ofre- instalación de sonido. Hay cualquier ordenador de la
digitales que ofrece todo lo ce cuatro modelos que bara- tres encoders situados junto red podrá controlar y modifi-
necesario en una instalación jan diferentes combinacio- a la pantalla para modificar car remotamente cada pará-
de sonido, la gama Arkeops, nes entre entradas y salidas, todos los parámetros selec- metro de cualquier procesa-
con cuatro modelos disponi- con un procesador de cuatro cionados en el display. dor. Esto permite el control
bles. entradas y ocho salidas, otro Encontramos también un inalámbrico vía Wireless,
modelo con dos entradas y pulsador por cada vía de abriendo muchas posibilida-
Los procesadores Arkeops
seis salidas, un 4/4 y por entrada y salida. Estos pul- des de trabajo, como el con-
son capaces de superar las
último un 2/4. sadores se utilizan para trol desde grandes distan-
expectativas de los mejores
seleccionar la vía que se cias o la configuración en
profesionales, proporcio-
nando todo el control nece- CONTROL TOTAL: quiere modificar. Además instalaciones con zonas de
hay una conexión USB para difícil acceso.
sario entre la mesa de mez- PANEL FRONTAL Y CON- PC, pues el procesador ofre-
clas y el sistema de amplifi- TROLES DIRECTOS
cación. Un procesador Arkeops es un aparato de
ce un completo software FUNCIONES DE CONTROL
para configurar todos los
Arkeops integra ecualiza- una sola unidad de rack. En Cuando trabajamos con el
parámetros desde un orde-
ción, crossover, limitador, el panel frontal podemos ver software la primera pantalla
nador, tanto en tiempo real
puerta de ruido, control de una pantalla LCD de buen nos muestra claramente el
como en modo offline.
ganancia y delay, todo ello tamaño así como los contro- esquema completo de proce-
configurable desde su panel les principales del aparato En el panel trasero se so de un Arkeops.
frontal y en tiempo real, con con los que podremos confi- encuentran todos los conec-
una respuesta instantánea tores de entrada y salida así Pantalla principal
gurar todas las funciones en
del controlador. Y lo más como la conexión de ETHER- Rápidamente podemos ver
tiempo real.
importante es que los proce- NET, mediante un conector las curvas de crossovers y
sadores Arkeops proporcio- Gracias al display y sus pul- RJ45 profesional. A través ecualización, rutado de
nan una calidad de sonido sadores de navegación pode- de Ethernet se pueden entradas, niveles de ganan-
excepcional gracias a la utili- mos desplazarnos dentro del conectar todos los modelos y cia, mutes, solos e inversio-
zación de los mejores com- menú y seleccionar todas las procesadores que necesite- nes. Con un solo vistazo
:: 28
Un paso por delante en procesado digital
sabremos cómo responde el preset sin tener que entrar en

diferentes pantallas.
Ganancia
Desde la pantalla principal o desde la propia ventana de
Ganancias se pueden ajustar los niveles de cada salida y
entrada, así como aplicar mutes, solo o inversión de fase.
También se pueden enlazar las ganancias para moverlas
simultáneamente, de forma relativa o absoluta.
Ecualización
En cada entrada el procesador ofrece un ecualizador de 29
filtros seleccionable entre EQ gráfico de 29 bandas o 29 fil-
tros en modo Paramétrico. En el EQ gráfico disponemos de
Q clásica o un algoritmo de Q "inteligente" que consigue
una curva más suave y optimizada acústicamente. También
se puede exportar e importar la curva del GEQ / PEQ indi-
vidual.
Cada salida ofrece nueve filtros de ecualización paramétri-
ca de segundo orden. Podremos elegir entre filtros para-
métricos, Shelving de agudos y graves, filtros Pasa-altos y
Pasa-bajos (con o sin control de Q), Pasabanda, Banda eli-
minada y también filtros Pasa-todo. Todos ellos configura-
bles desde el panel frontal del aparato o a través del soft-
ware vía ordenador. Esta sección EQ incluye la opción de
enlazar los PEQ de las salidas deseadas, así como impor-
tar o exportar curvas de ecualización, algo que resulta muy
práctico cuando se trabaja con varios procesadores.
Crossover
El procesador Arkeops dispone de filtros de Linkwitz Riley,
Butterworth y Bessel con pendientes de 12,24,36 y 48
dB/oct en ambas secciones, Pasa-altos y Pasa-bajos.
Delay
Hay dos líneas de retardo para las entradas A y B (hasta
200 mseg / 70 metros) y una línea de alineación de altavo-
ces por cada salida (hasta 20,69 mseg / 7,1 metros), dise-
ñada para corregir las diferencias de posicionamiento de
los altavoces dentro de su caja acústica y alinear cajas.
:: 29
Dinámica
Llegamos a una de las secciones más interesantes y que
hacen del Arkeops un procesador único en el mercado.
En cada salida se ofrece un compresor limitador RMS
seguido de un limitador de Pico. Los limitadores y com-
presores son de tipo C.R.I. (Continuous Ratio Increment)
para una baja distorsión. Primero utiliza un detector RMS
para obtener una compresión de alta calidad. El sistema
podrá alcanzar su máxima potencia de manera gradual y
su sonido será perfectamente claro y nítido en todo
momento, evitando los típicos problemas de los limitado-
res normales. Seguidamente aparece el limitador de pico
con el que se puede controlar el máximo desplazamiento
mecánico en los altavoces. Para ajustar estos limitadores
se puede trabajar con los datos reales del sistema de
sonido que estamos ajustando, introduciendo la ganancia
del amplificador utilizado así como la potencia máxima e
impedancia de los altavoces conectados a esa salida.
También se dispone de una puerta de ruido que respon-
derá con los tiempos fijados en la dinámica general y en
la que se pueden seleccionar diferentes umbrales de
ruido a eliminar.
Generador de señales
Una curiosidad que ofrece el procesador Arkeops es la
función de Generador de señales, un práctico sistema
muy útil para el testeo en instalaciones de sonido.
Dispone de tonos senoidales de 20Hz a 22KHz, ruido blan-
co y ruido rosa.
Importación de datos
Esta función permite la importación de datos de los prin-
cipales sistemas de medida, como pueden ser: CLIO,
DAAS 32, Smaart Live, MLSSA, Audio Precision, LinearX
LMS o Acoustilyzer, por citar algunos. El procesador
Arkeops permite trabajar con la medida real de altavoces
en magnitud y fase en función de la frecuencia. Y una vez
con estos datos importados se puede observar los efec-
tos de los filtros aplicados sobre la curva real del altavoz
y así ajustar todos los parámetros hasta obtener la curva
real deseada. Todo ello lo veremos en la ventana Final
Response.
BALANCE FINAL
Como conclusión podemos decir que Arkeops es un com-
pleto sistema de control cuyas características lo sitúan
entre los mejores del mercado.
Además de las funciones estándar en este tipo de contro-
ladores de audio, los procesadores Arkeops ofrecen
doble dinámica (RMS y pico) y destacan sobre el resto de
modelos del mercado por la posibilidad de permitir
importar curvas de altavoces desde los principales siste-
mas de medida, así como enlazar parámetros entre los
canales o importar y exportar ecualizaciones.
El software Arkeops es especialmente intuitivo y funcio-
na con todas las versiones de Windows, incluido Windows
Vista.
El procesador VMB Arkeops es un producto de primera
línea que nace como resultado de más de diez años de
experiencia en la investigación del control digital de
audio. Y eso se nota.
Y por último, a nivel de costes, la gama Arkeops ofrece
posiblemente la mejor relación calidad precio del merca-
do. ¿Qué más se puede pedir? Desde aquí damos la bien-
venida a uno de los mejores controladores de Audio del
mercado.
:: 30
Audio Pro • ANUARIO 07/08 || INSTALACIONES
EL EVE NTO
F I C H A D UB
A F O N E FIB CL
VOD
N I C ÀSSIM - stellón)
F.I.B. B E
- B e n ic àssim, Ca
007
(Verano 2 wn
U I P A M IENTO o n 1 6 e t apas Cro
EQ 88 c
Vertec 48 MA5002V
Z.
- 16 JBL - C r o w n
Z. tapas
MA5002V rtec 4880 con 6 e
Ve Vi6. 57,
- 12 JBL - U N D CRAFT - 9 1 , B eta 98, SM
S O e t a
- 2 mesas Shure: Beta 52, B
fo n ía
- Micro 58. l FIB Club:
y B e t a n id o d e
SM58 de so
o r d e lo s equipos ods.
d a: Jim Wo
o Provee ÚSTICA. A c ú s t ic
AC Milán
MILÁN
d o r p o r parte de C lub: Ánge
l
r d in a d e l F IB
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e s p o n s a bles de so ómez.
oR do G
lt o la g u ir re y Ricar
A
:: 32
:: 33
El Festival Internacional de Benicàssim sistema: y de la humedad que hacía en

- FIB, que comenzó su andadura en el Benicàssim en esas fechas.
"Para mayor rapidez y seguridad, en
año 1995, es el evento de referencia que
este festival se usaron dos mesas digi- Para facilitar el trabajo de los técnicos
da comienzo a los festivales musicales
tales idénticas en monitores y otras dos de cada grupo, se les entregaba la mesa
de verano en España.
en PA. En el caso de la PA, dos mesas cargada con una memoria ("show", en
En la pasada edición, que se celebró digitales Soundcraftt Vi6, con dos racks la terminología de Soundcraft) con los
entre los días 19 y 22 de julio, la empre- de escenario y dos racks locales conec- nombres de los canales que fueran a
sa MILÁN ACÚSTICA fue la encargada tados entre sí con dos cables de catego- utilizar y una pre-asignación de puer-
de sonorizar el VODAFONE FIB CLUB, ría 5 de 80 m para cada mesa. Esto sim- tas, compresores y efectos. Una vez ter-
escenario por el cual pasaron artistas plificó mucho el montaje, ya que todo el minada la prueba, se guardaba el show
de reconocimiento mundial. cableado entre el control y el escenario en la mesa correspondiente y en una
iba colgado en el techo de la carpa. memoria USB. Hay que señalar que los
Para la sonorización del espacio se dis-
shows se pueden cargar individualmen-
pusieron 16 JBL VERTEC, modelo Vertec Las señales del escenario llegaban
te y en el orden deseado.
4888, reforzados por 12 sub-graves simultáneamente a las cuatro mesas
modelos Vertec 4880, todos ellos gracias a un patch de escenario diseña- Los técnicos se hicieron rápidamente
amplificados con etapas CROWN mode- do para este fin. Hay que destacar que con el manejo de la mesa, que en la
lo MA 5002. En esta ocasión (una de las no se notaba ninguna pérdida en el mayoría de los casos, usaban en ese
"puestas de largo" de los nuevos pro- sonido de los micros y cajas de línea, momento por primera vez. Todos elo-
ductos HARMAN PRO en Gran Touring) aunque estuvieran conectados a cuatro giaron la facilidad de manejo y su cali-
se contó para los controles de FOH con mesas. dad de sonido, destacando la ecualiza-
dos SOUNDCRAFT Vi6, que fueron las ción, los compresores y los efectos
Los grupos se iban alternando entre
encargadas de las mezclas de los gru- internos. Algunos técnicos usaron sus
ambas mesas. Mientras un técnico
pos que intervinieron. compresores de válvulas o sus efectos
mezclaba en la mesa A, podíamos car-
externos conectados al rack local."
Algunos de los técnicos de renombre gar el show del siguiente en la mesa B.
que pasaron por el control se encontra- Esto resultó especialmente útil con los Ricardo también nos ha comentado cuá-
ban cara a cara, por primera vez con la grupos que no hicieron prueba de soni- les son las ventajas que la Vi6 puede
nueva mesa digital de SOUNDCRAFT. El do, ya que les permitía ir haciendo sus aportar a la hora de trabajar con ella…
comentario general tras su uso fue que, ajustes en los canales comunes con el
"Además de la calidad de sonido, lo más
tanto su manejo como su operatividad, grupo que estaba sonando.
destacable es la facilidad de manejo,
resultaban fáciles e intuitivas gracias, Además, es de destacar que el equipo tanto para el técnico que viene con el
entre otras cosas, a sus 44 faders físi- no se apagó en los tres días que duró el grupo como para el responsable del
cos. También resultaba enormemente festival, ya que las pruebas comenza- sistema. La interfaz Vistonics permite
útil el acceso directo a todas las funcio- ban temprano por la mañana, poco des- un acceso muy rápido a las principales
nes. Por todo ello… ¡consiguieron pués de finalizar los conciertos. No tuvi- funciones y en todos los canales de la
hacerse con los mandos en escasos mos ningún problema, a pesar del calor capa en la que estás trabajando se ve el
minutos!
La SOUNDCRAFT Vi6 se está consoli-
dando como ítem que se debe tener en
cuenta entre los mezcladores de su
clase. Soundcraft, ha ampliado la Serie
Vi6, y hace un tiempo, lanzó al mercado
la Vi4. A sus 64 canales de entrada se
añaden ocho efectos LEXICON de dos
canales cada uno, así como un ecualiza-
dor gráfico de 1/3 de Octava BSS a cada
35 envíos. Todo ello basado en una pla-
taforma creada por Soundcraft y
Studer, que han volcado lo mejor de sí
mismos para crear una impresionante
"máquina", que tiene en cuenta todos
los requisitos necesarios para un buen
trabajo.
Las claves de su éxito: fiabilidad, facilidad

de manejo y, cómo no… calidad de soni -
do
Hemos tenido la oportunidad de comen-
tar con Ricardo Gómez, uno de los res-
ponsables del sonido durante el FIB
2007, su experiencia con la Vi6 durante
los días del festival de Benicàssim. Y
nos cuenta sus impresiones sobre el
:: 34
dos tomas diferentes y la interconexión entre

las partes también es redundante.
Ya que era la primera vez que usaba la mesa,
hice la prueba de desconectar una fuente de
cada módulo y un cable de red, y lo único que
ocurre es que la mesa te avisa de que has per-
dido la redundancia.
Lo más importante después de la fiabilidad es
la calidad de sonido. Las mesas digitales
recientes tienen un sonido muy limpio, a veces
demasiado frío. Lo que destacaría de esta
mesa es que su sonido, además de limpio, es
muy cálido, como el de las mejores mesas
analógicas. Es destacable la calidad de sus
ocho efectos internos Lexicon. También me
gusta mucho la posibilidad de tener un de-
esser o una puerta de ruido en cualquier
canal, además del compresor."
Ricardo Vi
Más sobre Ricardo Gómez Viso…
Colabora desde hace 25 años con la empresa
nivel de señal, la reducción de ganancia del compresor y la apertura de las Milán Acústica como responsable de Sonido.
puertas de ruido. Otra ventaja es que, al tener 32 canales a la vista, en la
mayoría de los casos no es necesario cambiar de capa, ya que cada canal se Es el técnico de sonido de Paloma San Basilio
puede emparejar con el anterior, el posterior o el de la segunda capa. desde 1983. Entre otras cosas, ha sido el dise-
También es muy fácil asignar entradas y salidas al rack local o al de escena- ñador de sonido de varios musicales: El hom-
rio, o insertar aparatos externos. bre de la Mancha y My fair Lady (ambos con
Paloma San Basilio y José Sacristán), Peter
En cuanto a la fiabilidad, tranquiliza mucho saber que tanto la mesa como los Pan, Grease. También realiza conciertos de
racks tienen doble fuente de alimentación, pudiendo conectar cada módulo a Najwa, Carlos Jean y Amancio Prada.
:: 36
Auditorio de Tenerife
:: 37
Autor: Joan Miralles
Santiago Calatrava Valls po- que todo, absolutamente equipamientos) gracias a al ción y estilo de la sala? Es un
ne su firme firma en este todo, ha pasado por las pare- preciso juego de unos pane- binomio muy difícil de abor-
singular edificio llamado el des de este auditorio. Vol- les móviles situados en las dar, puesto que estamos
Auditorio de Tenerife, unien- vemos a recuperar esa idea paredes. Tal y como hemos acostumbrados a colocar las
do el océano y la enigmática del espacio bien diseñado, visto en otros espacios, cajas (los elementos princi-
ciudad de Santa Cruz de con carácter estético y arqui- moviéndolos en su justa pales de cualquier sonoriza-
Tenerife en un enclave es- tectónico propio, pero capaz medida es posible variar los ción) justo en el sitio donde
tratégico, en la conocida de ofrecer la polivalencia tiempos de reverberación, deben estar, sin casi impor-
Avenida de la Constitución. que demanda la sociedad de para así conseguir un "espa- tar, en algunos casos, la
Fue inaugurado en 2003, hoy. Conciertos acústicos, cio sonoro" ideal para cada rotura estética que suponen.
después de seis años de ópera, danza y zarzuela, jun- tipo de espectáculo. Eviden- Pero esto, otra vez, se trata
obras. to con los musicales, el tea- temente acústico. Gracias a de una instalación fija, por lo
Son 23.000 metros cuadra- tro, el jazz, el rock (por ahí ello, este magnífico Audi- que no sólo ya es posible
dos divididos, para lo que pasó el también enigmático torio de Tenerife es el elegi- pensar detenidamente dón-
nos importa, en dos salas: la Jethro Tull), las músicas do, por ejemplo, para el ini- de colocar las cajas, sino
principal o Sinfónica (coro- étnicas…, todo tiene cabida cio del Festival Internacional incluso el modelo y en qué
nada por la cúpula que le en un espacio como este. Y de Música Clásica de configuración. Pero si hay
otorga personalidad propia), no sólo música. Añádanle Canarias (muy valorado en el algo que sin duda sorprende
equipada con 1.716 butacas; y todo lo que crean posible: ámbito europeo), o conver- a cualquier visitante "técni-
la sala de cámara, con algo convenciones, congresos, tirse en la residencia de la co" a la sala Sinfónica es la
más de 400 localidades. reuniones… Sí, muy bonito el Orquestra Sinfónica de Te- desaparición virtual y visual
edificio pero ¿cómo se consi- nerife (una de las más de la PA principal.
Dejando de lado el nombre gue tanta polivalencia desde importante del país y reco-
de ambos espacios, la ver- un punto de vista técnico? nocida a nivel internacional). Meyer Sound las etiqueta
dad es que el diseño arqui- ¿Estarán el resto del equipa- Dicha orquestra se trasladó como el array curvilíneo
tectónico de este espacio miento a la altura de lo que al Auditorio de su anterior compacto. Es la M2D, la pro-
cuenta con las herramientas Calatrava propuso estética- ubicación: el Teatro Guime- tagonista de esta sala, gra-
necesarias para que puedan mente con su lápiz y papel? rá, de la capital tinerfeña. cias a varios aspectos que la
realizarse en ellos cualquier hacen realmente especial.
tipo de espectáculo. Eviden- Quizá, lo menos interesante
temente, la música orques- Sin equipo La opción versátil para una instalación fija es
tal forma parte indiscutible Una de las características ¿Qué pasaría si uno recibe el que la M2D sea un recinto
del equipamiento, pero basta principales de la sala encargo de sonorizar un autoamplificado, esto es, que
mirar cualquiera de los pro- Sinfónica es su capacidad de espacio para multitud de dentro del chasis o caja
gramas culturales que se moldear su acústica "natu- estilos musicales y debe acústica encontremos toda
ofrecen para darse cuenta ral" (léase, sin necesidad de mantener intacta la decora- la electrónica de ataque. En
:: 38
un recinto de estas caracte- Todavía más com-

rísticas es posible habilitar
un espacio para instalar pacto
todas las etapas de potencia Si la M2D puede estar orgu-
necesarias. Pero, bien visto, llosa de su compacto tamaño
el largo recorrido de la señal y calidad de sonido, la verdad
de potencia que, segura- es que tienen un rival, pero
mente, no cumplirá un cami- de la propia marca: la M1D.
no recto, hará que parte del De hecho, Meyer la llama la
rendimiento del equipo se caja acústica para el array
"pierda" durante el camino. curvilíneo ultra-compacto.
Además, por todos es cono- Hereda muchos de los prin-
cida la excelente sinergia de cipios de la M2D en cuanto a
los sistemas de amplifica- sistema de amplificación ac-
ción diseñados para mover tiva multivía instalada dentro
los altavoces Meyer, por lo del propio recinto, posibili-
que el rendimiento del siste- dad de configurar varios
ma se aprovecha casi en toda arrays en función del espa-
su integridad. El diseño ori- cio, trompeta de Q constante
ginal permite la colocación para una cobertura más uni-
de hasta 16 recintos por forme, etc. Pero su mayor
array, pero lo que realmente atractivo es su capacidad de
importa es su capacidad pasar desapercibida. Sin
extrema de crear patrones duda, su tamaño invita a ello.
de dispersión adecuados
No es una caja desconocida
para cada necesidad.
para nosotros, puesto que
Esto, junto al hecho de que poco a poco se ha ido convir-
las dos alas debían estar tiendo en un claro referente
colocadas en un punto en en muchas instalaciones.
concreto y, además, la nece- Que la sala de cámara sea
sidad de camuflar las cajas, más compacta (bastante
no fue impedimento para más que la sala Sinfónica) no
conseguir un sistema de dis- esconde la necesidad de en-
tribución de sonido realmen- acústico. Bien deben saber por ejemplo). Personalmen-
el carácter omnidireccional te las considero una de las contrar un equipo igualmen-
te sobrecogedor, versátil y, te exigente. Es justamente
no menos importante, vi- de las frecuencias más gra- cajas más versátiles de la
ves, por lo que todo se redu- historia de Meyer, por su ca- por sus perfectas dimensio-
sualmente nada impactante. nes y capacidad que la sala
Los que hayan visitado esa ce a la posibilidad de contro- pacidad de soportar cual-
lar su dispersión hacia la quier tipo de trabajo (moni- de Cámara se convierte en
sala ¿recuerdan dónde esta- una de las más polivalentes
ban las cajas? Y si es así zona del espectador. tor, refuerzo sonoro puntual,
etc.) sin apenas despeinarse. del Auditorio y por ello mis-
¿jurarían que con ello podrí- Sólo apuntar un pequeño mo podemos encontrar el
an realizar casi cualquier Suelen solventar con efica-
detalle: el pintado de las recinto que se adapta a la
evento? ¡Claro que sí! cia cualquier necesidad, de-
cajas. Si en otros espacios perfección a sus necesida-
jando de lado cualquier
Meyer, impulsora de nume- que hemos visitado nos he- des, la M1D en dos arrays, L y
orientación específica que li-
rosos avances en el campo mos encontrado con los R, junto con los subwoofers
mite su uso.
del sonido para grandes arrays literalmente escondi- compactos de alta potencia
Para más versatilidad, toda-
audiencias, ha demostrado dos detrás de paredes de de Meyer Sound 600-HP.
vía encontramos 6 subwoo-
una vez más que no es nece- tela, en el caso del Auditorio Voz, música, varios estilos,
fers Meyer Sound 650-P en
sario un equipo visualmente de Tenerife han optado por etc., deben pasar continua-
configuración lineal debajo
majestuoso para conseguir su pintado en el mismo color mente por unos recintos que
del escenario. Con éstos, no
un grado de satisfacción y que la pared. De esta mane- permitan al ingeniero de
sólo se consigue una mayor
fidelidad del sonido deseada. ra, todavía se difuminan más turno no tener que estar
presión de graves para los
al compartir, casi codo con pendiente de qué tipo de
Otra ventaja del sistema eventos que así lo requieran
codo, el espacio con otro de sonido va a encontrarse.
M2D es la posibilidad de (como conciertos de rock,
los hitos espectaculares de Quizá por ello vale la pena
incluir los refuerzos de gra- por ejemplo), sino que la
esta sala: su órgano. Es de repasar brevemente qué es
ves en el mismo array, algo configuración en línea hace
las pocas veces donde el hie- para Meyer el RMS. El
que así ha sido en el caso del que, además, se controle el
rro, el latón, la madera y el Remote Monitoring System
Auditorio de Tenerife (en patrón de radiación de las
yeso conviven en perfecta es un sistema que permite al
esta Sala Sinfónica), al colo- frecuencias, haciendo que su
armonía. usuario monitorizar todos
car encima de cada uno de propagación sea en forma
los arrays compuesto por Tampoco me sorprendió que cardioide y el escenario que- los elementos claves del sis-
siete recintos M2D sus dos aparecieran otras solucio- de libre de frecuencias sub- tema de audio.
M2D-Sub. El conjunto no nes de Meyer como la archi- graves facilitando tanto el Para los responsables del
resulta para nada destructi- conocida UPA (en el audito- trabajo de los técnicos como equipo, el RMS les permite
vo ni en lo visual ni en lo rio encontramos UPA-2P, de los músicos. conocer en todo momento si
:: 40
se acerca uno a los límites ción de los conciertos con

de la amplificación, por ingeniero externo al perso-
ejemplo. Pero también lle- nal de producción local, sino
gar mucho más allá y contro- al propio visitante la oportu-
lar algunas funciones sin nidad de centrarse en la pro-
tener que subirse a una es- ducción de su espectáculo en
calera, bajar el array ni vez de pasar tiempo en la
incluso moverse. resolución de los posibles
problemas técnicos. Todo un
De hecho, es difícil encon-
lujo para cualquiera. ¿No
trarse que con los equipos
creen que esto es un ejemplo
aquí visitados el ingeniero
de buen trabajo?
visitante de turno tenga al-
gún problema relacionado
con el equipo de sonido. Las En conclusión
altas posibilidades del equi- Con esta última descripción
po en su perfecta instalación del equipamiento de PA del
permiten a los responsables Auditorio de Tenerife a uno
de la sala no sólo despreocu- se le confirman todas las
parse de algunos temas téc- alabanzas que Meyer Sound
nicos, sino incluso de poder ha ido cosechando durante
ofrecer la mejor configura- sus años en el mercado. Una
ción siempre. empresa que escucha, estu-
dia y presenta, en una cons-
Esto permite que un mismo ta una sola marca que consi- Sound en lo que a diseño de
tante espiral que intenta
espacio pueda ser atacado ga batir todas las premisas recintos acústicos se refiere.
resolver los problemas de
por cualquier estilo musical técnicas deseadas para el De hecho, no sólo en ellos,
sus clientes: ingenieros, téc-
en cuestión de segundos. La equipamiento de PA. Más sino en todo lo que concierne
nicos, productores, respon-
respuesta en frecuencia de aún, cuando en ese recinto directamente en la repro-
sables de sala, etc. Todo un
los equipos Meyer es lo sufi- deben equiparse dos salas y ducción del sonido. Recuer-
lujo en equipamientos que
cientemente plana y lineal que ambas sean utilizadas den que gran parte de los
facilitan totalmente el traba-
para que toda la parte artís- para eventos radicalmente equipos que han sido instala-
jo de quienes deben trabajar
tica pueda ser explotada con diferentes. La exigencia de la dos en el Auditorio de Te-
día sí y día también con equi-
saciedad. Incluso aquellos sala sinfónica es ya de por sí nerife incluyen su propio sis-
pos fijos.
que quieran realizar modifi- un examen a superar real- tema de amplificación, algo
caciones de ecualización "a mente difícil, con la oportu- que, aparentemente arries-
Hemos visto que espacios
su gusto" encontrarán con nidad de poder demostrar gado, supone un im-portante
tan complicados (por su ver-
estos sistemas Meyer un que prácticamente todos los añadido diferencial. La per-
satilidad, diseño, arquitectu-
aliado perfecto. tipos musicales, des de los fecta sinergia entre la ampli-
ra y uso) como la sala sinfó-
más acústicos a los más ficación y los transductores
nica del Auditorio de Te-
Todo ello, insisto, sin las electrizados pueden traba- que incluyen los filtros y el
nerife pueden elegir un sis-
complicaciones que tenía- jarse con una única marca y procesado, permite al siste-
tema fiable y polivalente
mos antes, cuando los siste- con resultados, en todos los ma ofrecer un rendimiento
como los recintos M2D. Pero
mas volados solían ser ar- casos, más que decentes. sin precedentes, un control
que en el mismo espacio, a
matostes indeseables para Incluso insuperables, si me excepcional y, por tanto, un
apenas unos metros de dis-
cualquier arquitecto o deco- permiten esta licencia. sonido difícil de igualar.
tancia, otra sala, la de Cá-
rador. Es normal que en es- Por otro lado, la sala de mara, con una orientación
pacios como los del Audi- Cámara añade a cualquier La seguridad ante ligeramente diferente (con la
torio de Tenerife, donde se
ha mimado cualquier deta-
evento musical la necesidad las visitas adición de lo audiovisual),
de lidiar con actos audiovi- también puede seguir eli-
lle, por insignificante que Otro aspecto que común-
suales. Éstos suelen ser giendo una marca de presti-
sea, la parte técnica pueda mente afirman los responsa-
complicados (mejor dicho, gio como Meyer sin renun-
ser atacada con absoluta efi- bles de salas que tengan
diferentes) por la naturali- ciar a absolutamente nada.
cacia manteniendo controla- equipados sistemas Meyer
dad del sonido "enlatado". Meyer dispone de un exce-
dos aspectos que antes sig- (como también es el caso del
Un espacio más pequeño, lente catálogo, y los respon-
nificaban, irremediablemen- Auditorio de Tenerife) es la
más controlable desde una sables de sala bien seguro
te, pérdida de la calidad so- constante confirmación de
perspectiva de cobertura de pueden encontrar todo lo
nora. los riders técnicos. Cual-
audio, pero con un mayor que deseen en él.
quier ingeniero que tenga
grado de versatilidad que
que abordar la realizar de un Lo importante es conseguir
Dos salas diferen- debe ejecutarse con la
concierto u otro evento en la mejor cobertura, la ecuali-
misma fidelidad y fiabilidad
tes, un mismo equi- que cualquier instalación
dichos sitios no pone ningu- zación más fiel posible y la
na objeción al equipo instala- seguridad de tener ante sí un
po demande.
do (entendiendo que, amén equipo fiable y duradero.
Quizá pueda pasar desaper- Todo ello implica, de nuevo, de la PA, todo el equipo a su Pues esto existe, y se llama
cibido el hecho de que inclu- afirmar la tremenda y poli- alrededor está a la altura). Meyer.
so en un mismo recinto exis- valente apuesta de Meyer Esto facilita no sólo la ejecu-
:: 42
En el número anterior, aprovechando este tour

que estamos realizando por varias instalaciones
bien equipadas, tuvimos la oportunidad de mos-
trar qué es un musical. Este género "en vivo" está
reviviendo un importante éxito, como mínimo, en
Madrid. Sólo en la Gran Vía podemos pasarnos
media semana disfrutando de va-rios espectácu-
los, a cuál más impresionante. Entre ellos, no
podía faltar el que traemos a estas páginas: el
exitoso y aclamado "Hoy no me puedo levantar".
:: 46
Autor: Ramon Sendra ya estaba configurado y apenas podía

"criticarle" nada: "¿Para qué? Llegué, vi
Poco se pensaba Nacho Cano, varias el equipo Meyer instalado y casi no tuve
décadas atrás, que su pasión por la necesidad de probarlo. Sé de la amplia
música y su enorme éxito con Mecano experiencia y éxito de Meyer, por lo que
tuviera como colofón, hoy por hoy, un estaba convencido de que respondería a
musical que lleva más de dos años en mis necesidades. Y no sólo eso, las ha
cartelera (y que pocos indicios tiene de superado con creces". Sigue Isequilla,
salir de ella a medio plazo). Y esperen, "si el musical sale de este recinto, estoy
que dudo que no se vaya por provincias. convencido de que el equipo será
Pero la verdad es que "Hoy no me puedo Meyer. Quizá no los mismos recintos
levantar" significa algo más que un que aquí tenemos instalados, pero el
musical. Pocas son las producciones catálogo de la marca ofrece varias solu-
que pueden alardear de haber construi- ciones que suponen un éxito asegurado,
do casi expresamente un teatro para independientemente del sitio donde
ella. Así es. El actual "Teatro Mo-vistar" Javier Isequilla es un ingeniero de larga vayamos". El objetivo es conseguir
(¿coincidencia?) era antes un cine: el experiencia. Su pasión musical y su siempre la máxima fidelidad, sin renun-
Rialto. Éste se transformó enteramente ímpetu por la perfección lo convierten ciar a cierta calidez.
(en realidad, sólo se aprovechó parte en el compañero ideal para una produc-
A diferencia de otros musicales, el
del hall), incluso trasladando la enorme ción de este calibre. "El espectáculo
espectador ve (y de hecho quieren que
cúpula característica de la sala. Javier evoluciona día sí, día también. No sólo
vea) la PA colgada del techo, incluso los
Isequilla (el ingeniero y diseñador de por lo que Cano pueda proponer cada
retardos y el pequeño cluster que se
sonido responsable de "Hoy no me semana, sino por mi propio interés.
colocó para cubrir las primeras filas la-
puedo levantar") recuerda que, 48 Siempre hay algo que mejorar: una
terales de la platea. "Deben verse, for-
horas antes del estreno, todavía podía ecualización, un retardo, un efecto…
man parte de este espectáculo musi-
mezclar la obra colocando su consola Nacho Cano acarrea un importante
cal". Evi-dentemente, en Meyer Sound
en medio del patio de butacas, ya que bagaje en el mundo del espectáculo,
España están muy contentos con el
todavía no estaban instaladas. lleva años tocando en escenarios. Sabe
resultado. "Es poco habitual que los
perfectamente cómo debe y puede
La escenografía "nació" con el diseño espectadores te feliciten por el sonido,
sonar un instrumento, y ha sabido
del teatro, por lo que las dimensiones pero no sería la primera vez que vienen
transmitir perfectamente lo que quería
del escenario, la estructura metálica a buscarte expresamente". "Además, la
de nosotros". Si hay algo en el plano
que lo envuelve y toda la maquinaria y marca ha invitado a clientes suyos para
sonoro que identifica sin duda a "Hoy no
parafernalia, que está oculta a ojos del que vean el potencial de sus equipos en
me puedo levantar" es el nivel de pre-
espectador, convergieron como guante este tipo de instalaciones, y todos han
sión sonora. Para Isequilla, "rozamos
en mano a la primera. salido realmente contentos", apunta
los 100 dB, pero mezclados con mucha
Isequilla.
Cuando entré en el teatro me sorprendí maestría, para que no exista una sensa-
de la enorme complejidad de su sonori- ción de ahogo y exagerado volumen. El musical, de hecho, "funciona" como
zación. La platea, allí donde los asientos Este musical es más bien un concierto, un bolo tradicional. Tiene su técnico de
están colocados uno detrás de otro en y así debían ser las cosas". PA mientras que también hay un técni-
un mismo plano algo pronunciado, ape- co de monitores y un séquito de técni-
Este teatro goza de material Meyer
nas es grande; pero la audiencia se cos auxiliares que controlan el buen
Sound, una de esas elecciones que con-
duplica en sus dos siguientes pisos. El funcionamiento del espectáculo.
vierten un equipo en una excelente
superior es todo un alarde arquitectóni- Muchos de los micrófonos utilizados
herramienta. Javier Isequi-llas llegó
co: parece una pared a la que han son, para en-tendernos, de categoría
justo cuando todo estaba elegido e ins-
empotrado centenares de cómodas es-tándar (menos un subkick en el
talado. Este proceso pasó por las
sillas. "No es tan pequeño como pare- bombo, quizá el único de este país),
manos de la empresa madrileña Fluge.
ce", comenta Isequilla, "conseguir una incluyendo los famosos DPA y sistemas
Ricardo Carazo, de dicha compañía,
perfecta dispersión del sonido en esta inalámbricos Senn-heiser. "Cuando tie-
confirma que la elección de Meyer no
platea en forma de L es un reto real- nes una PA bien instalada y configurada
fue, ni mucho menos, casual. "Con la
mente difícil". A Isequilla le debemos el el reto es, básicamente, hacerlo perfecto.
cooperación de Álvaro Elena, de Meyer
magnífico espectáculo sonoro que viene Nadie puede culpar a este equipo de que
Sound España, coincidimos en que los
con la actuación: "Cano muestra el algo no suene bien", sentencia Isequillas.
recintos Meyer nos daban respuesta a
máximo interés en todos los aspectos
todo lo que buscábamos. Era necesario
de la producción, incluso el sonido". De El equipo que se utiliza en este espectá-
cu-brir todos los espectadores, todos,
hecho, aquéllos que hayan visto hace culo es parte del propio espacio y parte
con un sonido de calidad, dinámico,
algo más de medio año "Hoy no me de la empresa Fluge. "El teatro dispone
rápido y que ofreciera una excelente
puedo levantar" deberían volver a verlo, en propiedad de un equipo, para enten-
inteligibilidad de la palabra". Tras
pues a buen seguro que disfrutarán de dernos, básico", comenta Ricardo.
varios ensayos y configuraciones, el line
un nuevo espectáculo. "Nacho siempre "Fluge es responsable del resto que, en
array principal elegido fue el modelo
está atento, siempre está puliendo este caso, supone la mayor parte. Aun
M1D reforzado con subgraves M2D-
cosas. Son algo más que detalles, que así, pocas han sido las incidencias téc-
SUB, junto con otros modelos, como las
guiños momentáneos. Hoy mismo hare- nicas que hayamos tenido que resolver
UPA-1P, UPM-1P y UPJ-1P para retar-
mos unas pruebas con un coro, algo que de manera urgente. Los recintos de
dos, front-fill, efectos y monitores.
hasta ahora no habíamos visto en este Meyer soportan mucho más de lo que
escenario". Javier Isequilla llegó cuando el equipo uno piensa", concluye.
:: 47
El espectacular peralte de la pista otorga al Palma Arena la imagen típica de los velódromos
El Velódromo Palma Arena

suena con D.A.S.
:: 48
El magnífico velódromo Palma Arena, situado en la ciu- unidades de etapas de potencia de la Serie H se
dad de Palma de Mallorca, se ha convertido en la instala- encargan de la señal para los sistemas de sonido de
ción deportiva emblemática de las Islas Baleares y en la zona principal y los sistemas de subgraves. Por
uno de los mejores velódromos del mundo. Se trata de un otro lado, 45 etapas de potencia de la Serie CSA se
pabellón polideportivo, cuya función principal es la de encargan del suministro de señal para las casi
acoger pruebas de ciclismo en pista, lo que le confiere un 1.000 unidades de sistemas Factor y CL, distribui-
aspecto típico con su pista peraltada. Entre la completa dos por todo el pabellón como sistema de mega-
dotación de sus instalaciones, encontramos la sonoriza- fonía y emergencia. Del control y distribución de
ción, realizada por la empresa madrileña Portillo la señal de toda la instalación se encargan 24
Telecomunicaciones, S.L., en la que ha empleado los sis- procesadores digitales DSP-26, que ofrecen un
temas de sonido de D.A.S. Audio. óptimo rendimiento y equilibrio entre vías.
Como equipo principal de sonorización se han instalado Este gran proyecto de sonorización llevado a
sistemas de la serie Sound Touring, en concreto el mode- cabo por Portillo Telecomunicaciones, S.L.,
lo ST-1510. En la espectacular cubierta central, cuya con Arturo Portillo al frente, ha contado con la
forma inspira una rueda con los piñones de una bicicleta, colaboración del Departamento de Ingeniería
se han instalado 38 unidades ST-1510, distribuidas en de D.A.S. Audio, como corresponde a la filo-
cinco zonas: una central con ocho unidades hacia abajo, sofía de la empresa de colaborar con sus
para la superficie central del pabellón, y seis unidades clientes en la realización de proyectos de
más en cada una de los cuatro sectores en que se divide gran envergadura. Este polivalente recinto
la cubierta, orientadas en todas las direcciones, para cuenta con 5.000 localidades fijas, y permite
proporcionar la mayor uniformidad en la cobertura del su utilización en diferentes disciplinas
recinto. Para refuerzo de las bajas frecuencias se han deportivas, para lo cual se pueden ampliar
instalado 16 unidades CA-215, estratégicamente ubicadas otras 2.000 localidades móviles, lo que la
sobre el segundo anfiteatro de las gradas, distribuidas convierte en una instalación deportiva de gran
también en cuatro zonas. tamaño, en cuanto a pabellones cubiertos se
refiere.
En cuanto a la instalación de megafonía y emergencia del
pabellón, se han colocado un total de 510 unidades Factor
En este contexto encontramos el partido de
5T y 450 unidades Ceiling CL-6T a lo largo de todos los
tenis de exhibición celebrado entre Rafael Nadal
accesos y pasillos de las gradas, con lo que se garantiza
y Roger Federer en una doble pista de tierra
una perfecta cobertura de la totalidad de los casi 90.000
batida/hierba. Duelo único en el mundo que con-
metros cuadrados de los que consta el pabellón. Todos
gregó a 7.000 espectadores en la denominada
estos sistemas de sonorización están dotados de trans-
"Batalla de las Superficies", y que ha supuesto el
formador de línea para su correcta instalación en largas
conocimiento a nivel mundial de esta moderna ins-
series. Tanto los recintos de la serie Factor, como los
talación, que también ha sido designada como una
altavoces de techo de la serie Ceiling, ofrecen un aspec-
de las sedes del Eurobasket de este verano. La
to atractivo y discreto, que facilita su integración en cual-
dotación del pabellón para todas estas celebracio-
quier espacio arquitectónico moderno, como el Palma
nes deportivas se complementa con dos pantallas
Arena.
gigantes en los extremos de la pista y una magnífica
Para la amplificación de señal de todos los sistemas se climatización, lo que lo convierte en uno de los mejo-
han utilizado dos tipos de amplificadores. En total, 27 res recintos deportivos de Europa.
Los amplificadores CSA-T de D.A.S. en la sala habilitada para su ubicación
:: 49
Texto Luis Muñoz Martín amplificación en potencia que montaban

exclusivamente productos de esta casa. El
sonido que me aportaban estos amplis era
LA GLORIA OBTENIDA más que decente desde, casi prácticamente,
el principio. Es decir, transcurrido muy poco
Esta afamada firma californiana, cuyo prestigio es de todos aquellos que nos
tiempo tras ponerlos en marcha; menciono
dedicamos a la sonorización profesional más que reconocido, nos presenta
esto porque, en ocasiones, también me ha
ahora, entre sus novedades, una nueva serie de etapas de potencia, designada
tocado bregar con etapas de otras firmas,
como Power Light 3, a la vez que también amplía su catálogo productivo con
que comenzaban a sonar decentemente casi
una nueva serie de cajas acústicas de, como no podía ser de otra manera, pri-
a la hora de terminar el ''bolo''.
mera línea.
Algunas concepciones de etapas de poten-
Quisiera comentar, antes de proseguir con la redacción de este artículo, el
cia precisan de un tiempo de caldeo un tanto
hecho de que yo mismo, al igual que tantos otros, he trabajado con racks de
exagerado (y no me estoy refiriendo a eta-
pas de válvulas), y salvo que dispongas de
ese tiempo para tenerlas funcionando antes
de la hora H, mucho me temo que no se
comportarán lo bien que debieran. En cierta
ocasión, comentaba con un compañero este
efecto, aunque más bien debiera decir
defecto. Él me confesaba que le parecía
algo raro, casi como insinuando que era
elucubración mía; dejó de extrañarse cuan-
do lo comprobó por sí mismo.
Como ya he dicho, este no era el caso de
aquellas plantas de potencia QSC, y pese a
mantenerlas normalmente funcionando a
su máximo rendimiento (bordeando habi-
tualmente el cliping) jamás me dieron nin-
gún tipo de problema, ni tan siquiera me
saltó nunca alguno de sus sistemas de pro-
tección, y eso que no eran modelos de plena
vigencia, cosa que no puedo afirmar de
alguna de las demás concepciones de eta-
pas que he tenido el gusto (pese a todo
nunca disgusto, más bien reto) de probar.
LA SERIE POWER LIGHT 3

Esta serie de etapas de potencia QSC de
nueva facturación, viene a renovar las
características de la ya no poco profesional
serie Power Light 2. Comprende tres mode-
los distintos, con potencias adecuadas
según usos o necesidades: la PL325 (2x500
W sobre 8 Ohms, 1,7 Kw en puente a 8
Ohms), la PL340 (2x800 W a 8 Ohms, 2,6 Kw
en puente a 8 Ohms) y la hercúlea PL380
(2x1500 W sobre 8 Ohms, 5 Kw en modo
puente a 8 Ohms).
A muy grandes rasgos, exponer que el fun-
cionamiento de las dos primeras (ambas
pesan 10 Kg) es en clase H, mientras que la
tercera (11 Kg de peso) utiliza arquitectura
en clase D. Los tres modelos de esta serie
Power Light 3 externamente presentan
idéntico aspecto, únicamente se distinguen
en la parte de la serigrafía que muestra el
modelo y su correspondiente potencia, por
lo demás son gemelas perfectas. Debido a
la utilización de fuentes de alimentación
conmutadas, estos amplis, aparte de su
peso liviano y poco consumo energético
(elevada eficiencia eléctrica) tienen una
altura de únicamente dos unidades de rack.
:: 50
(más créditos aún)

LA PL 340 BY QSC AUDIO dientes para cada uno de los canales, asignables de sensibilidad de entrada,
Vamos a examinar, un poco más en formados por dos barras de cuatro leds unidos al poder de control de los ya
detalle, las características y peculiari- cada una, donde el primero nos indica la mencionados pot´s del panel frontal;
dades de estas etapas de potencia, cen- presencia de señal (siignal) a -3
35 dB, el hacen que esta serie P.L. 3 presente un
trándonos, como ejemplo, en el modelo siguiente led se ilumina cuando la señal ajuste de nivel para señales entrantes
de mediana potencia (PL 340), de los alcanza un nivel de -220 dB (ambos son que se me antoja incomparable.
tres que componen esta nueva serie. Al de color verde) al sobrepasar la señal el
Otros dos controles en forma de con-
igual que su frontal, el panel trasero umbral -110 dB, se enciende el siguiente
mutador que tenemos en esta cara pos-
(donde encontraremos todos los recep- led preventivo en color naranja; y ya por
terior son los concernientes al (activa-
táculos de conexionado y los controles último, un led clip que se ilumina en
ble a voluntad) limitador de picos (Cliip
de configuración o modo de funciona- rojo para advertirnos de que estamos
Liim), así como otro con el que tenemos
miento del amplificador) es exactamen- alcanzando el límite de saturación del
la posibilidad de habilitar un filtro pasa
te el mismo en estas tres etapas de la ampli o máximo nivel permisible antes
altos (Hiigh Pass) con la opción de que
serie Power Light 3. de que se pongan en funcionamiento las
este actúe sobre 30 Hz, indicado tal
protecciones de la etapa. Ni que decir
estado por la luminiscencia de un led
En su panel frontal, tenemos a la tiene que este led, para bien ser, no
amarillo, o 50 Hz, testificado por un led
izquierda únicamente el interruptor de debiera encenderse nunca o casi nunca.
de color naranja; o bien no actúe en
puesta en marcha. A la derecha, los
Hasta aquí hemos observado, más o absoluto. Estos dos conmutadores de
controles de nivel, escamoteables
menos, lo clásico en la mayoría de eta- función, los tenemos independiente-
mediante la utilización de una placa o
pas de potencia existentes en el merca- mente para cada canal de la etapa.
tapa, al respecto para prevenir manipu-
do; ahora bien, donde esta serie de También contamos en esta parte trase-
laciones accidentales o no autorizadas;
amplis Power Light 3 de QSC se hace ra con un conmutador triposicional que
esta placa cubre los potenciómetros de
verdaderamente versátil es, precisa- determina el modo de funcionamiento
ajuste de sensibilidad, permitiendo en
mente, en sus posibilidades de ajuste a del ampli: paralelo, puente monofónico
todo momento la observación de todos
diferentes sensibilidades; ya que en su y estéreo, con sus correspondientes
los leds de inspección que se encuen-
panel trasero, aparte de las conexiones led´s, de color idéntico a los delanteros
tran dispuestos entre ambos controles
de entrada de señal, naturalmente para las dos primeras modalidades, y
de ajuste de nivel; que además presen-
balanceadas o simétricas, en Euroblock verde para la disposición estereofónica.
tan 21 pasos discretos (anclajes) a inter-
valos de 1 dB, algo que nos puede dar y XLR, tanto macho como hembra
Como ya es habitual en estos tiempos
una idea bastante clara de la precisión (ambos paralelados para poder poner
que transcurren, los amplis de esta
en los ajustes de nivel con estas etapas en cascada varios amplis), y salida de
serie Power Light 3 incluyen, asimismo,
de potencia. Los mencionados leds nos potencia en Speakon, o bien terminales
una conexión en HD-15 serigrafiada
presentan información continua acerca rosca/banana, observamos la posibili-
como Data Port, que otorga a estas eta-
del estado del amplificador: los dos de dad de elegir la sensibilidad de entrada
pas la posibilidad de ser controladas
más abajo indican el estado o modo de (Gaiin Sensiitiviity), a golpe de conmuta-
remotamente. Aunque lo realmente
funcionamiento que hemos dispuesto, dor entre tres niveles discretos distin-
nuevo es que, a través de esta conexión,
uno para briidge (modo puente, amari- tos que son: 1,2 V (situación habitual-
también podemos ingresar audioseñal
llo) y otro para paralell (modo paralelo, mente normal), ajuste este testificado
por medio de la ethernet (estrictamente
naranja). Encima de estos y centrado por un led de color amarillo, con un
denominada QSControl.net); esta señal
entre los mismos, veremos el led testi- nivel máximo de 11V, otro nivel de 32 dB
de audio está asimismo en paralelo con
go de encendido power (en azul), aso- (led de color verde) con señal máxima
los XLR.
ciado al antes mencionado interruptor; de hasta 18 V y un último alcance de 26
y ya por fin, los indicadores del nivel de dB (led naranja) con señal máxima de Las protecciones tanto de la etapa como
salida (relativa a la entrada) indepen- hasta 25 V. Estos tres diferentes niveles para la carga/s (altavoces), que presen-
:: 51
tan estas maravillas son: contra corto-

circuito, circuito abierto, contra sobre-
calentamiento o térmica, protección
contra radiofrecuencias, silenciamiento
durante las fases de puesta en marcha
y detención del ampli, interrupción
automática de la fuente de alimentación
ante fallo de la corriente continua y
limitación de irrupción activa. Es decir,
protección contra todo tipo de eventua-
lidad que no esté fuera de lo común. El
conector de alimentación eléctrica es
del tipo Neutrik Powercon, cada vez
más habitual en las concepciones pro-
fesionales, robusto y ultraseguro, ya
casi un estándar.
CAJA MULTIPROPÓSITO HPR122I

De entre los varios modelos de cajas
acústicas que están presentes en el
último catálogo de QSC audio, destaca- potencia interna en clase H proporciona El sistema de biamp de estas HPR122i
mos este HPR122i. Una caja multifun- 400 W rms para alimentar la bobina de incorpora también circuitería de limita-
cional o ampliamente polivalente, muy tres pulgadas (imán de neodimio) que ción automática; que actúa durante el
apropiada, sobre todo para los muchos propulsa el cono de 12 pulgadas inclui- encendido, y si la integridad del sistema
que tenemos presupuestos más bien do en esta caja; mientras que, otro peligra, normalmente por pasarse el
humildes, debido a que con una concep- ampli en clase AB+B con una potencia operador, un led rojo da fe de este
ción de este estilo acertaremos sobre de 100 W rms envía su corriente al hecho. Otro led, verde en este caso, nos
varias dianas de un solo disparo. Es, en motor de compresión para muestra la presencia de señal, y uno
principio, un monitor o caja acuñada de medios/altos, que posee un diafragma más nos confirma el encendido del sis-
dos vías, con posibilidad de doble angu- de 1,4 pulgadas con difusor cónico de 75 tema.
lación cuando la utilizamos para tal grados, lo que hace que la cobertura de
La entrada de señal se efectúa median-
propósito. Sin embargo, presenta a su esta caja sea prácticamente la misma
te el clásico XLR balanceado de tres
vez la posibilidad de ser montada en un indiferentemente de que se posicione
pins, contamos para ello con macho y
trípode o barra dispuesta al efecto (tubo horizontal o verticalmente. La evacua-
hembra en paralelo. La impedancia es
de 35 mm de diámetro), cuando se ción de calorías residuales de estos
para conexión balanceada de 22 Kohms,
acompañe de un subwoofer que nos amplis, es llevada a cabo a través de un
o bien, 11 Kohms si ésta es imbalancea-
extenderá la respuesta en bajos, ya que radiador térmico (radiación por convec-
da; se recomienda que la impedancia de
incorpora una copa con una profundidad ción). Estas características electroa-
salida de la fuente (habitualmente la
de unos 102mm para esta cuestión. El cústicas, hacen a la HPR122i capaz de
mesa) sea como máximo de 600 Ohms.
fabricante insiste (y es importante) en generar niveles en pico SPL de nada
En cuanto a las protecciones de los
que, si esta caja multipropósito se utili- menos que 131 dB.
amplis: limitación térmica (contra
za con uno de los dos subwoofers
Los controles habilitados en este mode- sobrecalentamiento), silenciamiento
(HPR151i y HPR181i), que incluye en su
lo de caja son los siguientes: ( autto mutting ) durante las fases de
catálogo mediante la barra de izado,
encendido y apagado, limitación de
ésta no ha de sobrepasar una longitud Gain: Potenciómetro de ganancia o potencia (contra sobrecarga), contra
superior a 787 mm; y si lo tengo que ajuste de sensibilidad con escala gra- corriente continua (protección del dri-
decir yo, si ésta es algo menor, tanto duada entre -30 y 0 dB -la sensibilidad a ver), contra cortocircuito en salida,
mejor, ya que se mejorará la estabilidad 0 dB es de 775 mV (ojo al dato); dotado ultrasónica y contra radio frecuencia.
o equilibrio del montaje y, consecuente- también de 21 pasos discretos, que nos
mente, la seguridad tanto personal
como la pública. Otra de las posibilida-
permiten realizar ajustes perfectamen- THE END
te repetibles (igual arreglo de ''volu-
des de sustento presentes en esta caja men'' en todas las cajas). The End, uno de los temas épicos de los
es la de ser suspendida o colgada; y es ya para siempre célebres Doors, una
que también está provista de los Low cut filter: Este conmutador nos pena de que en aquellos tiempos no dis-
correspondientes puntos de sustento permite activar un filtro que nos corta- pusieran de equipos así, que si no la que
(nueve puntos) con rosca M10, en los rá la señal por debajo de 100 Hz. liaron, más que grande, pasaría a ser
que acoplaríamos los correspondientes Principalmente, para la actuación de la monumental.
cáncamos. Supongo que en vista de caja como monitor de suelo, lo que nos
Espero que esto les haya resultado
esto, ya todos comprenderán el porqué mantendrá el escenario más limpio de
ameno, y sobre todo informativo. No es
de la definición multipropósito; por si complicados graves que pueden entur-
que no me reste nada por decir; resulta
fuese poco, ya sabéis que encima es una biarnos el sonido de la P.A. (el equipo
que, como siempre, mucha tinta y no
QSC. de exteriores).
tanto papel. De cualquier manera tie-
500 Watios RMS son proporcionados Front led: Conmutador para encender o nen la extraordinaria posibilidad de
por su biamplificación interna, puesto apagar un led (azul) testigo de encendi- ampliar conocimientos en la red:
que esta caja es activa, una etapa de do dispuesto en el frontal de la caja. www.qscaudio.es
:: 52
Charlamos con Milán Acústica
:: 54
Desde ISP nos hemos propuesto dar a

conocer un poco más cuáles son las
compañías instaladoras de nuestro país. ¿Cuándo nace Milán Acústica? ¿Cuál es su filosofía de tra-
Muchas veces, en diferentes secciones bajo y su orientación dentro del mercado del audio?
de nuestra revista, hablamos sobre even- Milán Acústica nace en 1976 como una de las primeras empresas
tos y las empresas que los sonorizan, o dedicadas al alquiler de sonido profesional en España. La filoso-
que se encargan de la iluminación y la fía de la empresa siempre ha ido unida a la calidad de nuestros
productos, trabajando, desde el principio, con las marcas más
logística, sin conocer de ellas más que el relevantes del mercado.
nombre y el resultado de dicho evento
En definitiva, Milán es una organización que dedica sus
(cosa que, en ocasiones, es más que
esfuerzos a prestar servicios, principalmente de sonoriza-
suficiente). Pero ahora queremos saber... ción, y cuya misión es ayudar a sus clientes a realizar sus
¿quiénes componen estas empresas? eventos con las máximas garantías de éxito, aportando
¿son humanos? ¿qué recursos técnicos productos y diseños de soluciones integrales (sonido, ilu-
tienen? ¿con qué marcas trabajan? minación e imagen) de alta calidad, así como equipos
humanos creativos y motivados, buscando en todo momen-
¿suelen encontrar muchos retos a lo
to la satisfacción plena del cliente.
largo del año? Damos respuesta a esto,
y mucho más, con nuestra nueva sec- Su mayor capital es la experiencia labrada, a través de sus
31 años de servicios, en el mercado del sonido profesional en
ción "Conociendo a los profesionales", España, contando con personal experto y en continua forma-
donde sometemos a tercer grado a dis- ción.
tintas compañías españolas.
¿Cuál es la "flota" de Milán, sus recursos técnicos y mar-
Abriendo el nuevo apartado ISP tene- cas predilectas?
mos este mes a Milán Acústica, una El éxito del trabajo de Milán Acústica depende en parte de los
empresa madrileña que viene aportan- medios técnicos disponibles, para lo cual se dispone de las mejo-
do servicios en el mundo del sonido pro- res marcas del mercado, en las distintas líneas de alquiler que
fesional desde hace más de treinta posee:
años. Para sistemas de PA solemos usar JBL Vertec, Meyer Sound,
Martin Audio, Nexo, etc. Mesas de mezcla: Cadac, Midas, Yamaha,
etc. Microfonía: Shure, Sennheiser, Neumann, AKG y DPA.
:: 55
Sin embargo, lo más importante es Imagen, vinculados a la organización proyecto de ingeniería relativa al soni-
el equipo de profesionales que for- desde hace años, se encargan de apoyar do, sino que para ocultar cableados,
man Milán: Unas cincuenta perso- el diseño de los proyectos desarrolla- cajas acústicas, y demás elementos
nas (entre fijos y eventuales) con dos por el departamento de Eventos, a contratamos un pintor/modelador que
una excelente formación teórica y plena satisfacción del cliente. se encargó de adaptar los mismos a las
una amplia experiencia en sus res- pinturas y grabados de la propia cate-
DEPARTAMENTO ADMINISTRATIVO:
pectivas áreas de trabajo. dral. El resultado fue algo increíble,
Junto con el Responsable del área
donde los altavoces y equipos se mez-
Y todo esto aplicado a todos los administrativa, un equipo de personas
claban con la historia de esa catedral,
sectores económicos del merca- de nuestra confianza en el terreno pro-
convirtiéndolo en algo homogéneo.
do nacional e internacional, aten- fesional y humano, llevan a cabo las
Siempre conservando la calidad en
diendo Actos de Comunicación gestiones que les son propias de la
cuanto a sonido y ajuste.
como Teatro, Musicales, forma más eficiente.
Congresos, Conferencias, Otra instalación (en este caso móvil) fue
APOYO: Compuesto por personas que
Juntas de Accionistas, la representación de la Zarzuela "Viva
desarrollan una labor de cobertura y
Reuniones, Pases de Moda, Madrid", con motivo de las fiestas del 2
apoyo a la actividad, instaladores,
Galas, Conciertos, etc. de Mayo de 2007 en el Palacio de los
encargado de taller, almacenaje y man-
Deportes, que contó con la presencia de
¿Qué tipo de personas con- tenimiento de equipos, etc.
más de 150 artistas en escena, y donde
forman su equipo de traba-
CALIDAD: Actualmente la empresa, tuvimos que compaginar la instalación
jo?
además de disponer de un sistema de de 50 líneas de microfonía inalámbrica,
DEPARTAMENTO COMER- gestión eficaz en aras a la plena satis- junto a otros 50 canales para los músi-
CIAL: Lo conforman un equi- facción del cliente, está en el proceso cos de la orquesta. Todo amplificado a
po completo de personas de obtención de la certificación de cali- través de 36 etapas Crown que alimen-
cuyo trabajo consiste, prin- dad ISO 9001:2000, taban cuatro clusters de ocho JBL
cipalmente, en la captación Vertec VT4888 para cubrir las gradas
de nuevos clientes, y el ¿Qué tipo de instalaciones, prefe- laterales del palacio, y un cluster de 12
mantenimiento de los exis- rentemente, aborda su empresa? unidades de VT4889 para la grada prin-
tentes. Estas personas dis- Milán afronta todo tipo de instalaciones. cipal. Un montaje complejo, que requi-
ponen de amplios conoci- Touring, festivales, musicales, teatro, rió un estudio previo y una coordinación
mientos del sector, lo que les catedrales, edificios gubernamentales, absoluta durante la duración del even-
permite entender cuáles son campos deportivos, universidades; en to. Los productores quedaron muy con-
las necesidades del cliente y definitiva, más de 30 años en el negocio tentos con el resultado, que fue emitido
mantener un alto grado de nos han brindado la oportunidad de rea- por Telemadrid durante esa semana.
satisfacción del mismo. lizar todo tipo trabajos.
¿Qué valoran a la hora de comprar
DEPARTAMENTO DE EVENTOS De los trabajos realizados hasta nuevos sistemas?
Y LOGÍSTICA: Se encarga de ahora, ¿cuáles destacaría? ¿Cuáles
gestionar todos los recursos En general, la calidad de los productos.
han sido las instalaciones más com-
necesarios (técnicos, transpor- plejas, por volumen o complicación ¿Por qué un evento debe elegir su
tes, hoteles, etc.) para llevar a técnica? ¿Qué problemas surgieron empresa para la instalación de siste-
cabo la solución diseñada y y cómo se solucionaron? mas de audio o iluminación?
desarrollada conjuntamente con
Es difícil destacar trabajos cuando se Por nuestro equipo humano, continua-
el Departamento Técnico, y per-
han realizado tantos y tan variados. Una mente en formación, y con la experien-
sonalizada para cada cliente en
de las instalaciones más curiosas y cia necesaria para desempeñar sus
concreto, a fin de cumplir todas
complejas fue la reinstalación de sonido puestos. Existen muchas empresas con
sus expectativas.
de la Catedral de Toledo, donde nuestra grandes y variados sistemas de sonido,
DEPARTAMENTO TÉCNICO: Junto empresa hermana, Milán Miscelánea, pero nosotros, Milán Acústica, además
con el Responsable del área técni- realizó un trabajo esplendido, que ofrecemos un servicio relevante, al cui-
ca, los técnicos titulados, especia- incluso fue premiado. Lo más curioso dar, y mucho, el trato personal con el
lizados en Sonido, Iluminación e de este trabajo es que no fue sólo un cliente.
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Audio Pro • ANUARIO 07/08 || ENTREVISTAS
TXT: Manuel Valdés
El pasado 29 de mayo, MEYER nos invi-

taba a conocer dos productos nuevos en
su catálogo: un monitor de doble doce y
motor, y una pequeña UPA (llamada
"junior") de 300 W, con ocho y tres cuar-
tos; así que había que hacer el petate y
marchar para Sevilla. No es que me
desagraden los viajes, pero entrada la
temporada suelo estar reventado de
hacer bolos, y pillar un AVE a eso de las
ocho de la mañana para volver en el últi-
mo del día... se me hacia un poco duro.
Pero esta vez la cosa cambiaba, en
redacción se empezó a hablar de que
había que entrevistar ¡nada menos que
a Buford Jones!, para mí "el profeta". Se
me quitó el cansancio y anuncié en casa
que me largaba para el sur.
Los técnicos no solemos ser figuras de las que se

recuerde el nombre, a menos que sea dentro del oficio;
por lo que os haré una pequeña introducción del per-
sonaje que nos ocupa, (aparte de aconsejaros lo bus-
quéis en la red).
Buford entra en el mundillo a los 23 años, después de
haber estudiado electrónica. Empieza a trabajar para
Showco y, después de ir a soldar unos cables en un
bolo, le piden que ajuste la mezcla; pocos meses des-
pués está mezclando a los legendarios LED ZEPPELÍN,
pasando poco a poco por bandas como THE WHO,
BOWIE, ZZ TOP... y PINK FLOYD, con los que llegué a
oír su trabajo. Aparte de los clásicos, ha cubierto áreas
como el country, la música latina (ha trabajado con
JULIO IGLESIAS o SHAKIRA), cantautores como JAMES
TAYLOR, o artistas tan exigentes como PRINCE.
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:: 59
rodean el mundo de las mez-

clas.
Bueno, mi padre, Raymond
Jones, era luthier (construc-
tor de guitarras), construía
también pedal steels y toca-
ba el piano, así que nací en
Y sigue estando todavía al pie una familia muy relacionada
del cañón, no sólo con ban- con la música. Cuando me
das en directo, sino también interesé en tocar la guitarra
dirigiendo, en MEYER, la tenía 14 años y mi padre me
relación de las compañías de hizo una guitarra, únicamen-
tour y la parte educacional, te con materiales de dese-
desde las oficinas de MEYER cho, más tarde me hizo otra;
en Nashville. así que con éstas dos guita-
rras que mi padre construyó
Tras esto, que no es poco, os para mí, empecé a tocar. Era
cuento lo absurda que quedó muy joven, estaba en el insti-
mi entrevista después de oír tuto. Después, hice un post-
su seminario, que he tradu- grado de tres años en elec-
cido y del que he extraído lo trónica y aprendí lo básico: a
más interesante. Atentos, reparar instrumentos y un
porque no tiene desperdicio: montón de equipamiento hi
Buford Jones- Hola,"bienve- fi. Construí unos altavoces y
nidos amigos" -en español-, mi padre hizo otro, que era
muchas gracias por haberos parte del mismo equipo. Me
tomado la molestia de venir encantaba tocar, me encan-
hasta aquí, realmente apre- taban las jams. Así que,
cio que os hayáis reunido con cómo suele decirse, de tal
nosotros hoy. También quie- padre tal hijo. Mi propio hijo,
ro dar las gracias a Rafa, el hoy, es intérprete y tal vez
responsable de Meyer en algún día también sea técni-
España, por haberme traído. co de sonido.
Bien, lo que vamos a hacer Mi historia, mi introducción
es un pequeño seminario. en el audio profesional
Formo parte del departa- comenzó después de reparar
mento "educativo" de Meyer estéreos. Me encontré con
y estoy dando charlas por una compañía llamada
todo el mundo. De lo que voy Showco Sound, que era, en
a hablar hoy es sobre mez- aquel momento, una de las
clas en general y la mezcla compañías más grandes de aprendí, con el trabajo de los grupos son de cuando
en directo (vida en la carre- los Estados Unidos, junto a campo, en las trincheras, trabajaba con Showco y otros
tera), así que no habrá nada Claire Brothers. Fui muy podría decirse. Tienes que de después, cuando me inde-
técnico. afortunado, porque el primer aprender muy, muy deprisa pendicé -nos pasó unas dia-
De lo que quiero hablar es de día que empecé a trabajar cuando estás de gira, y preci- pos con pases de grupos que
nuestras mezclas de sonido para esta compañía, me samente esa época fue un quitan el hipo-. Este es de
de los últimos 25 años y de mandaron a reparar unos periodo muy rico para la cuando vine a España en
los muchos artistas con los cables y unas mesas, y al música, muchos grupos, y 1988, en Madrid, ¿alguien
que he trabajado. Quiero lle- final del día me dijeron: "haz muy buenos, estaban de gira estuvo en el concierto? -Se
varos a través de la historia, las maletas, te vas a Atlanta, a finales de los 70. Showco refiere al concierto de Pink
volver atrás, hablaros sobre Georgia, a trabajar con una no podía construir las cajas y Floyd-. Bueno, parece que
cómo me involucré en el de las bandas más importan- los sistemas con la suficien- fue hace mucho tiempo. Fui
mundo de la música, de tes del país", era 1967. te rapidez como para acomo- muy afortunado al trabajar
cómo me convertí en técnico darse al tamaño de los con- con uno tras otro, una buena
de sonido y de cómo me fue- "Aprendí en las ciertos de grupos como Led experiencia de aprendizaje a
ron las cosas. Bueno, habla- Zeppelin. Os daré una idea lo largo de los años, poder
remos un poco sobre historia trincheras" sobre los grupos con los que diversificarme al tener que
y la definición del técnico de Así que con ese entrena- fui de gira, no sólo de las trabajar con tantos artistas
sonido, de las técnicas de miento, porque yo no tuve las bandas a las que mezclé; tan diferentes. Algunos
mezcla y, tal vez, un poco fantásticas escuelas de que muchas de las giras en las podrían decir: "¡Ey, ha sido
sobre el funcionamiento de disponemos ahora, tuve la que trabajé eran giras múlti- duro para este tipo hacer su
las mesas de mezclas, la enorme suerte de estar justo ples, estos son pases de trabajo durante tanto tiem-
organización del control, set en medio de un enorme esta- backstage de algunas de las po!" Pero bueno, está bien
up, aislamiento, en resumen, dio, con una banda importan- giras en las que participé a lo así, ¡el retiro está todavía
algunas de las cosas que te tocando, y ahí es dónde largo de los años, algunos de bastante lejos! The Counting
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"La mejor manera de aprender es mirar

cómo se hacen las cosas; hay un montón
Crows es una de las últimas
bandas con las que trabajé en de cosas que aprender observando"
Estados Unidos. Hay muchas maneras de empezar en este trabajo, estoy
seguro de que los técnicos de sonido presentes aquí lo saben,
pero los jóvenes deben saber que el amor a la música es la
Antes y ahora razón número uno, amar la música, ser capaz de reproducir-
Ahora haré un repaso sobre cómo se trabajaba antes y cómo la, de tocar, es extraordinariamente importante. Hoy hay
se trabaja ahora. Esta es la primera consola, de 1971, con la muchas formas de aprender: la educación musical en univer-
que trabajé. Con esta misma consola, que aún me gusta, mez- sidades, escuelas, libros, revistas... y cada vez hay más, como
clé a Led Zeppelin, The Who, The Carpenters... y a muchos, nunca antes hemos tenido. Yo no tenía nada más que el reto
muchos otros artistas. Y esta es la consola con la que traba- de enfrentarme cara a cara con el bolo, tratar de aprender y
jábamos (nos plantó la foto de dos racks). La construyó sacarlo adelante; así que vuestra educación es muy impor-
Showco y está construida a partir de un viejo diseño, un sim- tante, intentad aprender lo máximo posible, en todos los cam-
ple crossover de doble vía y un pequeño eq de siete bandas pos que podáis, no sólo en la parte técnica, sino también en la
paramétrico. Esta consola fue utilizada en una de las prime- musical. La mejor manera de aprender es mirar cómo se
ras giras de Led Zepellin, a principios de los setenta. Así es hacen las cosas, cómo se descargan los camiones, como se
como eran algunos de los sistemas de sonido que se utiliza- monta el set up; hay un montón de cosas que aprender obser-
ban en aquella época. Más tarde, a estos equipos de dos vías vando, y si lo hacéis con atención, es muy posible que, a la
se les añadió una tercera; en todo caso, los sistemas crecían. larga, consigáis que os contraten.
Después trabajé con una consola, construida también por
Para mí, las grabaciones en estudio tienen también gran
Showco, que tenía todos los canales paramétricos (una de las
importancia, yo suelo tocar en casa, toco la guitarra..., cuan-
primeras), eq's de tres bandas paramétricas. Era una buena
do toco con mi padre, hemos aprendido a colocar los amplifi-
consola y muy nueva, con ella hice la gira de David Bowie, en
cadores para escucharnos el uno al otro y que suene mejor
1974, aunque todavía utilizábamos algunos de los antiguos
cuando se hace la mezcla. Así que la importancia del técnico
equipos, junto con la nueva consola.
de sonido radica en que todo el espectáculo pasa por las
Las cosas fueron creciendo en los 80, el set up de Pink Floyd manos de una sola persona: el grupo aparece, la banda toca y
era todavía más grande. Con tres mesas Yamaha PM3000, una todo pasa por dos manos y dos orejas ahí arriba, detrás de la
consola con joystick y cuatro envíos para manejar el cuadra- PA, y es lo que el público oye. Ésta es la parte más importan-
fónico. te, que el público quede satisfecho con un espectáculo estu-
pendo requiere una gran concentración, es un trabajo muy
Fui muy afortunado al ser uno de los primeros en mezclar con importante. Cuando el público queda satisfecho, cuando se ha
mesas paramétricas en esa época. Las consolas se hacían divertido, vuelve. Son ellos los que pagan los salarios de
mejores. También los sistemas de sonido. Por ejemplo el que todos los involucrados: pagan a los artistas, que pagan a la
se usó en el concierto de Red Hot Chilly Peppers, en Nueva compañía que paga a los técnicos de sonido. Es por eso por lo
Zelanda: se montó el equipo por duplicado, con las voces en que es tan importante que se ofrezca al público el mejor
uno y los instrumentos en el otro set, aparte de los subgra- espectáculo posible. De lo que se trata es de que el sonido
ves. De este modo quedaban también separados. Y para que tenga consistencia, y en el sonido final es muy complicado,
durante el concierto esto pudiera hacerse realidad, se nece- hay que lidiar con habitáculos diferentes, distintos sonidos; el
sitaban el doble de altavoces (en este punto, los asistentes a resultado final debe ser consistente. -También en privado nos
la charla, vimos una sucesión -en pantalla- de las mesas de explicó que, para él, la consistencia está en que el sonido y la
mezcla y su evolución). mezcla tengan la misma calidad y sean lo más parecidos posi-
ble entre concierto y concierto-. Hay que esforzarse intensa-
mente para lograr esa consistencia: cuando el bolo está bajo
El técnico de sonido tu responsabilidad y la mezcla es consistente, te llama más
Bien, hablamos de qué es un técnico de sonido; un técnico de gente, y eso te asegura una carrera larga y próspera. Para
sonido es una forma de llamar a cosas muy distintas, pero, entender un poco la importancia de este trabajo, tenemos que
básicamente, un técnico de sonido es un ingeniero de siste- observar también el trabajo en estudio, en el que hay una
mas y un ingeniero de mezclas. Muchas veces es la misma cinta que se puede escuchar, rebobinar, mejorar, volver a
persona, es más, debe serlo. En las giras largas de grandes rebobinar, etc., pero, en un espectáculo en directo, sólo tie-
artistas esta responsabilidad se puede dejar en manos de dis- nes una oportunidad, una hora para que todo salga bien; de
tintas personas. En mi caso, hay un ingeniero que ajusta y ahí la necesidad de lograr una intensísima concentración. Se
prepara el set, y mi trabajo es más parecido al de un músico: pueden grabar muchos álbumes distintos en una sola noche,
hago funcionar mi consola, mezclo y pongo en ello toda mi de modo que hay mucho que controlar, hay muchos elemen-
concentración. -Cuando hablamos en privado nos confesó que tos implicados en una sola mezcla.
es la parte que más ama de su trabajo, junto con la respues-
ta del publico, elementos que le convierten en uno más de la
banda-.
"Lo bueno de realizar una mezcla con un
El trabajo de mezclar requiere una enorme concentración. En
equipo bien alineado, ajustado, es que se
caso de que exista un ingeniero de sistemas y un ingeniero de parece más al trabajo de un artista, un
sonido, serán ambos los que tengan la responsabilidad de
que el espectáculo se haga realidad, el trabajo técnico debe mago..."
ser sólido para que yo pueda concentrarme únicamente en la En cuanto al afinado del equipo, no quiero insistir demasiado
mezcla. en este tema, pero, lo que hacíamos a principios de los seten-
:: 62
ta era únicamente: "sí, uno "Llevamos treinta hacer los ajustes que sean el sólo, y es capaz de cam-
dos, uno dos", un poco de eq necesarios más rápidamen- biar algunos aparatos, por
y ya estaba. Eso era todo lo años elevando los te. ejemplo, cambiar la reverb
que podíamos hacer hasta
que llegara la banda para
niveles de sonido El técnico de sonido tiene
cuando hace falta. Os reco-
miendo que toméis notas en
ajustar con ellos. Con el paso innecesariamente y dos trabajos: el primero vuestros trabajos, de forma
debe ser la mezcla, la cali-
del tiempo, aparecieron más
y más instrumentos con los
ha llegado el dad de esta, y lo segundo el
que si pasa algo malo (espe-
remos que no), tengáis un
que trabajar, analizadores momento de bajar- valor del sonido, la calidad
con la que llega a los equi-
registro al que volver y poder
de espectro en tiempo real, y pasarlo a alguien más que os
ahora tenemos increíbles los" pos; pero yo prefiero escu- pueda ayudar a resolverlo,
equipos, como el sim, el Los niveles de sonido, sobre char como si fuera parte del para así lograr mantener la
mapp on line de MEYER, y todo, son muy importantes; público, prefiero escuchar el consistencia en el espectá-
con ellos podemos predecir llevamos treinta años ele- conjunto, incluso si el siste- culo.
cómo programar el set up vando los niveles de sonido ma de sonido es pobre, quie-
incluso antes de entrar en innecesariamente y ha llega- ro escucharlo todo, así la "Conocer al músi-
mezcla será superior.
una sala, así que es extre-
madamente importante y
do el momento de bajarlos.
No es necesario utilizar toda Aprender cada una de las co, convertirte en
muy beneficioso en el sonido la potencia de los sistemas, frecuencias es muy impor- su amigo, decirle la
puedes utilizar sus efectos, tante, creo que todos los téc-
final de una gira poder estar
preparado. Al tener que su dinámica, en lugar de nicos de sonido que están verdad, trabajar
invertir menos tiempo en subir el volumen cada vez aquí saben que hay diferen- con él codo a codo
hacer la mezcla, puedes con- más y ensordecer a la gente. tes formas de aprender,
centrarte más en hacer tu Así es posible, ya que todos incluso manuales en es muy importante"
trabajo. Lo bueno de realizar los sistemas están interco- Internet para aprender a Una manera de mejorar el
una mezcla con un equipo nectados y retornan al siste- identificar las frecuencias de trabajo es conocer al músico,
bien alineado, ajustado, es ma principal, de modo que forma rápida y de oídas. convertirte en su amigo,
que se parece más al trabajo no es necesario subirlo para Volvemos a las pruebas con decirle la verdad, trabajar
de un artista, o un mago... estar cubierto. Así, al no ele- los instrumentos, nuestro con él codo a codo. Este
Pero con en el sonido con el var tanto los niveles, podre- oído es lo principal, mientras detalle, por ejemplo, es muy
que trabajas en la mesa y el mos obtener una mezcla se prueban los instrumentos importante. Cuando estuve
apoyo en una frecuencia potente pero no ensordece- hay analizadores de espectro trabajando con David Bowie,
determinada, los niveles de dora. Los mayores cumpli- en tiempo real, pero lo en 1974, en una gira muy
esa frecuencia se trasladan dos que he logrado a lo largo importante es nuestra per- larga, tuvo serios problemas
a la PA y, de la misma mane- de mi carrera han llegado cepción del sonido, así que con el sonido y nos llamaron.
ra, a todas las salidas que se cuando he aprendido a bajar escucho, observo el espectro De modo que tuvimos que
envían a otros equipos para- los niveles, al llegar a ese en la pantalla y, después, entrar a hacer la mezcla de
lelos, a televisiones y otras punto. Así, cuando el espec- hago mi trabajo. Escucha el un espectáculo muy comple-
áreas, obligándonos a traba- táculo termina, la gente se instrumento es mucho más jo sin ningún tipo de ensayo.
jar en un espectro plano en acerca a la mesa de mezclas importante que la colocación David hizo un libreto para mí,
los sistemas de sonido. y dice que ha sido un gran de un determinado micrófo- es un libro muy claro que
Cuando tienes esa ventaja, espectáculo, que lo han dis- no, cuando conoces la cali- muestra la colocación de los
entonces puedes mezclar frutado, ¡y eso es lo que todo dad de tus micrófonos ya micrófonos en un escenario
"musicalmente", no técnica- el mundo quiere! sabes cuál debes utilizar. muy grande, y la lista de can-
mente. Puedes estar con el ciones que tocaba en aquella
Es importante también ser época. Muestra mi lugar en
solo de guitarra y, al mismo
tiempo, mirar el teclado y
Sus técnicas organizado, mantener el el escenario, dónde se colo-
saber qué está ocurriendo Estas son las técnicas que orden. Hay muchos técnicos caba la banda y los muchos
con el resto de los instru- suelo utilizar cuando mezclo, que no son tan ordenados micrófonos que había sobre
mentos, y mezclar el solo creo que es importante un como deberían. Mi hija Ana, el escenario. David escribió
con todo lo demás... Esto acercamiento visual, hacer que nació seis semanas prede su puño y letra el libreto
significa mezclar musical- las cosas con vista. Tienes matura, nació en medio de para ayudarme a mezclar. Es
mente. que poner atención a la con- una gira de Pink Floyd y me un libro realmente antiguo,
sola todo el tiempo, a la pan- pasé todo ese tiempo en el tiene ya 33 años. En cual-
Ahora nos concentraremos talla, escanear la mezcla - hospital, entre concierto y quier caso, la única manera
en ajustar y alinear la PA, para él, mirar la mesa de concierto de la gira, y era en que pude mezclar el
que es mucho más importan- lado a lado-. Mezclamos complicado ser, al mismo espectáculo fue tener ese
te que tener el gráfico en una observando faders y vúme- tiempo, capaz de sacar ade- libro. Además, había una
respuesta lineal. Si ajustas tros en la mesa, no se trata lante el espectáculo cada buena comunicación con él,
la PA adecuadamente, y esto de concentrarse en un sólo noche, de manera que de modo que pude hacer una
es algo en lo que insisto sonido, en un sólo instru- aprendí muy rápido a mante- mezcla que hiciera que el
mucho en mis seminarios, si mento, puedes escanear ner las cosas organizadas. espectáculo sonase lo mejor
alineas adecuadamente arriba y abajo para poder Diseñé un programa que me posible. No hubiera podido
todos los equipos, te encon- hacer cambios rápidamente ayuda a mantener el orden, hacerlo sin él. Así que es
trarás con mucho menos tra- y continuar teniendo una este programa identifica importante ganarse al artis-
bajo de eq. visión global, y así poder quién canta, cuándo va a ser ta y su confianza, así como
:: 63
discutir todos tus asuntos,

problemas y dudas con él.
Otras formas de
mezclar
Ahora os voy a mostrar
otras formas muy diferentes
de mezclar, esto no significa que os las recomiende, es que
simplemente a mí me funcionaron. Con una de las artistas
country más importantes en los Estados Unidos, Faith Hill,
mezclé desde el interior de un camión. La razón por la que
esta forma de mezclar funcionó fue, bueno..., no hubiera fun-
cionado si hubiera habido grandes amplificadores de guitarra,
pero en este caso no los había y la batería estaba sellada, de
modo que no había ruido de fondo. La razón por la que lo hice
así fue porque necesitaban una mezcla consistente noche tras
noche. Además, como grababa el espectáculo, al final podía
escucharlo y hacer algunas ecualizaciones finales, para que
la banda pudiera escucharlo. Faith Hill podía escucharlo y
hacer las variaciones que considerasen necesarias. Con esto,
insisto en la necesidad de concentrarse al trabajar y en que
las frecuencias deben ser planas. La mayor parte de los téc-
nicos de los últimos tiempos enfatizan la necesidad de Manuel Valdés de ISP junto a Buford Jones
aumentar el volumen de los bajos y, si observáis el rango de
frecuencias, veréis que los medios son más frecuentes que
los bajos. Yo he reducido los bajos en el croosover, dejando la
respuesta plana, tirando después de ecualización en cada era únicamente para efectos de retorno, delays, etc. Disponía
canal de la mesa cuando es necesario. Ésto no sólo sirve para de una mesa con un joystick, con cuatro inputs y cuatro out-
las consolas de PA, también sirve en las mezclas para televi- puts para distribuir el sonido en surround por todo el espacio.
sión, de grabación, o lo que sea. Conseguir una respuesta La típica mezcla cuadrofónica, que no se ve mucho al final.
plana puede hacer que diferentes situaciones tengan una res- Mezclar los instrumentos en los canales traseros es mucho
puesta similar. Volviendo a la consistencia del trabajo de más difícil que trabajar con efectos, pero esto es lo que hice
mezcla, a mí me resulta de mucha ayuda cuando uso este for- en la gira de David Bowie, con un 5.1, que llevaba un canal
mato, y es una técnica que vengo utilizando desde finales de central. Pero con Pink Floyd, lo llamé Floyd.1, utilicé los fron-
los 70: reducir los bajos y construir desde el back up. Todavía tales y el central del 5.1, que es virtual, lo hacía con la imagen
podéis conseguir un rango amplio de bajos y aplicarlo al sis- mono del centro de la PA.
tema desde la consola. Todo esto es una muestra de experiencias que, como técnicos
En este punto nos empezó a pasar estéreos sacados de su de sonido, os podéis llegar a encontrar.
mesa por la P.A. que MEYER España nos había dispuesto para Hoy hemos visto los numerosos avances técnicos que ha habi-
la conferencia, un M´elodie. Se nos empieza a caer la baba...- do en el campo de las mezclas y las mesas, cómo hoy es posi-
Puedes escuchar algo de hace 20 años, escuchar y aprender ble trabajar con portátiles, e incluso con pda's; aunque yo
de las grabaciones de los diferentes artistas. Observa que la prefiero seguir mezclando con consolas, que los sistemas
mezcla es consistente aún sin multitracking, sin remezclas, sean fáciles y rápidos de montar, dado el poco tiempo que hay
sólo la mezcla de esa noche. para hacer pruebas de sonido y, así ganar más tiempo para
hacer el sound check.
Respecto a la implicación del productor del disco, no puedo
dejar de hacer énfasis en que, en vuestras propias giras, si Buford Jones sigue trabajando como ingeniero de sonido en
trabajáis con el productor del disco es mucho lo que podéis giras, también se ocupa del departamento educativo de Meyer
aprender de quienes los mezclan, y creo que en las giras en y lleva la oficina su oficina en Nashville, donde se hacen semi-
las que se graba no hay la suficiente colaboración entre narios y demos. Nos aconseja seguir aprendiendo para mejo-
ambos, hay mucho que aprender ahí y os recomiendo que, si rar nuestro trabajo. Insiste en la protección de los oídos, pues
podéis, lo hagáis. debido al trabajo de ingeniero se puede poner en riesgo nues-
tra capacidad auditiva sin que nos demos cuenta. Recomienda
que, en los lapsos de tiempo en que no hay trabajo que hacer
"Trabajar con Pink Flofyd fue mi segun- en las giras, los técnicos no se vayan de cachondeo, porque
da experiencia mezclando sonido final en las giras son muy largas y hay que conservar las energías, así
que es mejor aprovechar el tiempo libre aprendiendo. Nos
surround y fue un verdadero placer" aconseja que sigamos persiguiendo nuestros sueños, que en
Me considero muy afortunado de haber podido trabajar con su caso se han hecho realidad y que, como a él, le puede pasar
Pink Floyd en la gira de 1987/1988 que hicieron alrededor del a cualquiera.
mundo, esta fue mi segunda experiencia mezclando el sonido Por mi parte muchas gracias a él, por aquel concierto de PINK
final en surround y fue un verdadero placer. Esto os dará una FLOYD, por esta maravillosa charla y por la mezcla del
idea: tenía una mesa de cuarenta canales con un expansor de "Delicate sound of thunder", que os aconsejo escuchar al
dieciséis sólo para la batería; en esta consola tenía los ins- detalle. Buford Jones, ante todo, un profeta del sonido direc-
trumentos y las voces; y otra, también de cuarenta canales, to.
:: 64
PARA COMPROBAR QUE EL SISTEMA ATENDÍA A El polideportivo construido en Barra de

LAS NECESIDADES DEL EVENTO Y RECINTO, SE
Tijuca, en Rio de Janeiro, para el pana-
REALIZÓ UN MINUCIOSO TEST, AVALADO POR
mericano, fue sonorizado con Lline
PROFESIONALES INDEPENDIENTES.
La empresa subcontratada para la instalación fue Array Selenium, modelo SLA 1P.
Disconildo, de Río de Janeiro, teniendo a Mac-Gyver (téc- Entregado rigurosamente dentro del
nico de la empresa) como responsable de la ejecución del
proyecto. plazo previsto, el sistema Selenium de
Las especificaciones exigían una respuesta de frecuencia uso permanente fue utilizado en su tota-
comprendida entre 70 Hz y 12 kHz con +-5dB de desvío
estipulado. Puede parecer una necesidad sencilla, pero
lidad, sin necesidad de ser sustituido ni
según el ingeniero Acir Ozelane, responsable del proyec- reforzado por ningún otro equipo.
to de Line Array Selenium, "solamente el día de la insta-
lación mecánica tuvimos una noción real de las dificulta-
des que envolvía el alzamiento del sistema. El grid deba-
jo del Line resultó ser un problema. Cada columna fue das en más de 100 puntos de las gradas sirvieron para
alzada fuera de la posición ideal, para ser después tras- calcularlos noisseless STI, cuyo valor mínimo de 0,5
ladada lateralmente hasta su punto exacto. Un trabajo forma la parte de la convocatoria, así como otros pará-
muy arduo para el equipo de riggers". metros acústicos. Finalmen-te, señales con ruido aleato-
rio de distribución espectral de oradores masculinos y
La posición del Line fue definida en el proyecto estructu- femeninos fueron inyectados en el sistema para medir el
ral, siendo las angulaciones de cada caja dadas por el nivel de presión sonora. Los gráficos con la media de
software SELENIUM que acompaña el producto. El pro- todos los puntos de la arena o de una determinada área
grama permitió determinar la curvatura óptima, sin (tabla 1) muestran dos curvas: una con la respuesta,
necesidad de ninguna co-rrección. incluyendo la influencia de toda la reverberación (azul) y
Con una cobertura horizontal de 90 grados por columna, la otra con la respuesta de impulsión con una ventana
la colocación de cuatro sistemas SLA1P, colgados en el simétrica tipo HANN de 200 m de largo, excluyendo la
centro del campo (dos de ellos con 12 cajas y los demás reverberación del sonido a partir de 100 m tras el sonido
con diez cajas cada uno) cubrieron adecuadamente el directo y dándole, por tanto, énfasis".
recinto en su totalidad (360 grados). No se utilizó subwo- En la respuesta medida en la arena, el profesor Homero
ofer. El sistema funcionó con tres vías del SLAP1, contan- Sette llama la atención haciendo hincapié en las bajas
do cada caja con dos altavoces de 12", dos de 8" y dos dri- frecuencias introducidas por el local (reverb) una vez
vers de titanio de 3". que, según él, la frecuencia de corte inferior aplicada al
Los test y ajustes finales del sistema fueron hechos por crossover del DCX2496 era igual a 90 Hz. Conforme a la
Swen Muller, PhD de la universidad de Aachen, de tabla 1.
Alemania. Según él, "Las respuestas impulsivas provoca- Tras una nueva ecualización aplicada para compensar las
:: 66
limitadores en el procesador. Con eso, se aumentó la

inmunidad al ruido eléctrico que puede ocurrir con el
cableado, principalmente del sistema de iluminación
ligado (el rack de dimmers estaba en la sala de los
amplificadores). Las ganancias de los amplificadores
fueron ajustadas para 26 dB. Los tiempos "relase" no
fueron alterados.
NIVEL DE PRESIÓN SONORA MÁXIMO

(NPS)
La medición del NPS máximo fue efectuada en cuatro
puntos en las gradas y en cinco en la pista, para tener
una primera noción del funcionamiento del sistema en
ese aspecto. Se utilizaron tres señales de ruido con
reflexiones espectrales diferentes:
1) Según el IEC 60268/16, con espectro semejante a un
locutor masculino.
2) Según el IEC 60268-16, con espectro a locutor feme-
nino.
3) Según ANSI, norma desconocida.
atenuaciones que ocurrieron en el local, la respuesta final del sis- El volumen fue aumentando poco a poco hasta que el
tema quedó dentro de los términos de la convocatoria. En esta primer limitador entró levemente en acción. En otras
nueva EQ, según Swen, los puntos de crossover de los Behringer palabras, el sistema de sonorización todavía trabajó en
DCX2496, delays y polaridades, no fueron alterados en la configu- la franja lineal sin compresión. Las tres señales de
ración original de fábrica. Sólo las ganancias en las salidas sufrie- ruido utilizadas tuvieron una duración de seis segun-
ron modificaciones, y el conjunto de guía de ondas y dos drivers de dos. Para dejar el sistema entrar en régimen perma-
compresión produjeron una respuesta excepcionalmente acerta- nente (incluyendo la reverberación del recinto). Cada
da, permitiendo una ecualización básica con dos filtros Hiself. ruido fue repetido en loop (duración total de 12 sg) y la
evaluación del nivel sólo fue efectuada con base en los
AJUSTES DE LOS AMPLIFICADORES Y LIMITADO- últimos seis segundos grabados. El valor provocado es
RES un NPS LEQ, sin reflexión. Esto quiere decir un valor
Se utilizaron los amplificadores Times One, serie Silver Line de RMS de intervalo de seis segundos. Sin embargo, el
1,55 Vrms (6dBu). Dado que el DCX2496 es capaz de producir 9 valor pedido por la convocatoria fue de 12 dB pico (en
vrms (22 dBu), la banda dinámica del sistema quedaría compro- las gradas). El NPS de pico (sin reflexión) equivale al
metida, pues no podríamos tener nada más de 6 dbu en las salidas nivel RMS más el factor de CRISTA de señal. Como las
del DCX2496, pues los limitadores actuarían para evitar cortes en dos señales de ruido con distribución espectral, según
los amplificadores. De los 112dB de banda dinámica declarada para el IEC 60268, tienen factor de CRISTA de 12 dB y, según
el DCX2496, sobran entonces 96db. La solución fue disminuir las el ANSI, 13,6 dB, los valores NPS de pico estarían por
ganancias de los amplificadores y aumentar las entradas de los encima de los 110 dB en todos los puntos estudiados.
:: 67
El valor NPS LEQ, que normalmente es un

valor estipulado en las convocatorias, lle-
garía fácilmente a 106 - 108 dB en la mayo-
ría de los puntos de la arena.
"En resumen, puede ser constatado que el
sistema de sonorización instalado en el
polideportivo cumple el requisito de un
NPS de 102 dB pico con una confortable
holgura en toda el área conforme", conclu-
yó Swen.
NOISELESS STI
La relación S/R es calculada en bandas de
octava entre 125 Hz y 8kHz. Por tanto, para
calcular el STI en cada punto son necesa-
rios:
Tabla 1. Atenuación total en dB para fuente cilíndrica (Frecuencias en kHz).
a)Respuesta impulsiva completa, inclu-
yendo toda la reverberación, pero exclu-
yendo el ruido de fondo. En la práctica,
una relación S/R de 25 dB a 30 dB de RI
ya es suficiente. En el caso de las medi-
ciones en la arena, la relación S/R varió
entre 55 db y 70 dB.
Las cuatro columnas SLA 1P colgadas del techo.
b)NPS en bandas de octava del siste- corrección está calculada sólo a par-
ma de sonorización tocando con tir de la tercera versión de las nor-
nivel máximo (en la práctica, con mas del 60268-16 y disminuye el STI
señal de entrada de 6dB por encima de =´01 a 0'03. Por tanto, se trata del
del primer procesador de cualquier cálculo más riguroso del STI.
limitador. La distribución espectral
- La reverberación caerá bastante con
del ruido de excitación se encuentra
público pudiendo, entonces, mejorar
en la norma IEC 60268 16 (SII) en el
el STI en 0´05 o quizás, hasta más.
anexo A3 y es diferente para los
locutores masculinos y femeninos. - El sistema de sonorización posee
reservas considerables, lo que
c) Llenar el estadio de ruido de fondo
garantiza una buena relación S/R,
en bandas de octava con público.
aunque tengamos un público ruido-
En este caso, el único valor que pudo so.
ser dado fue el del Noiseless STI, es
- La fijación de las columnas line
decir, el STI en ausencia de ruido, con
array sobre la armadura de la
la arena vacía.
estructura metálica del techo hace
La media de 40 puntos en los grados que parte del sonido sea reflejado o
bajos, de 74 en los altos y de todos refractado antes de llegar a las gra-
los114 puntos de STIr, siguiendo la das, disminuyendo la relación de
línea o lista de calados del IEC 60268- sonido directo V.S reverberación, o
16, tercera edición de 2003, incluyendo sea, perjudicando la función del line
la disminución en bandas adyacentes, array.
lleva a las siguientes conclusiones
- Test con grabaciones de voces
para la arena vacía:
reproducidas a través del sistema
- Los valores calculados tendrán en revelaron que todo podía ser enten-
cuenta el efecto del enmascara- dido sin dificultades en el área de las
miento en bandas adyacentes. Esa gradas y en la pista.
:: 68
Audio Pro • ANUARIO 07/08 || BANCOS DE PRUEBA
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:: 71
Sonido y diseño al máximo nivel
TXT: Chema Vílchez Pues dicho esto, si para alcanzar una hipotética perfección se
podían pulir algunos detalles, no me cabe la menor duda de que
Hace aproximadamente algo menos de con esta nueva actualización del equipo los ingenieros de Bose
un año, y por un azar del destino, me Corporation lo han conseguido.
encontraba realizando un banco de Lo primero que quiero indicar es que para mí realizar el banco de
pruebas a un equipo del que no sabía pruebas a este nuevo sistema no ha constituido un trabajo, sino el
nada, tan sólo me habían garantizado placer de pasar horas tocando en él y, de hecho, me ha costado
que era algo fuera de lo común. Debo parar y dejarlo para narrar mi experiencia en estas líneas, real-
decir que las expectativas se cumplie- mente he pasado un buen rato. Creo que cuando un instrumento es
ron sobradamente. Este equipo era el realmente especial es cuando espontáneamente te refieres a él,
P.A.S. L1 de Bose. Sin duda, uno de los no desde un punto de vista técnico, sino puramente emocional, en
sistemas que de manera más positiva esta ocasión es lo que ha ocurrido.
me han sorprendido en los últimos
años. En algunos sentidos rozaba la El P.A.S. L1 Model II es un sistema compacto de amplificación que
perfección: movilidad, sonido, diseño… consta de un soporte que hace las veces de etapa de potencia, una
Desde entonces me convertí en usua- columna donde se sitúan los altavoces y dos complementos esen-
rio del sistema y me ha acompañado ciales: un módulo de graves denominado B1 y un procesador de
en mi actividad musical durante ensa- audio con cuatro canales de entrada independiente, ToneMatch.
yos, grabaciones y conciertos con El primer aspecto que voy a destacar es la movilidad. Su predece-
emplazamientos diferentes y exigen- sor ya destacaba en este sentido, pero con el nuevo modelo, ade-
cias acústicas extremadamente distin- más de que son muy ligeras tanto la base como las dos partes en
tas. que se divide la columna, tenemos la comodidad de montarlo y
Por referir una anécdota, la primera estar haciéndolo sonar en un par de minutos. Para la mayoría de
vez que lo usé en vivo fue en el Teatro los músicos liberarnos de llevar peso es de agradecer, y todavía
Romea de Murcia, para el Festival de más si los elementos son compactos a la hora de recoger y des-
la Guitarra que realizan anualmente. plazarlos. En este aspecto, la base ha mejorado con relación al
Tanto los técnicos como yo estábamos anterior modelo, ya que es más ligera y ocupa menos espacio. Así
a la expectativa de cómo podría respues, en portabilidad y montaje, un diez. Por cierto, un dato curio-
ponder. El resultado fue extraordina- so la altura del equipo, unos 212 cm.
rio. Lo primero que me dijo el respon- En lo referente al sonido, una de las particularidades de
sable de la empresa de sonido al reco- este sistema es que la columna lleva veinticuatro altavo-
ger nuestros equipos fue que iba a ces dispuestos verticalmente, de tal forman que miran
comprar un par para su negocio. Algo hacia izquierda y derecha en un ángulo con respecto al
parecido me ha ocurrido, apenas hace frente de, aproximadamente, 35 grados. Gracias a la
un mes, en el Auditorio del Bahai columna y al diseño-disposición de los altavoces
Temple en Nueva Delhi. Un espacio (Cylindrical Ra-diator®) se consigue expandir el sonido
acústico y escénico excepcional. de manera uniforme, alcanzando una proyección de 180
Nuevamente el técnico me comentaba grados y un alcance mucho mayor que con los equipos
su deseo de conseguir un sistema convencionales. Todo ello con una calidad de sonido
como este. sobresaliente. En la nueva versión utilizan una tecnología
nueva y patentada como Articulated Array®, que mejora
y define el sonido equilibrando el balance de todas las
frecuencias. En gran medida, el nivel y color del sonido
que tenemos a un metro de distancia es el mismo que el
que tenemos a diez metros. En salas de medio tamaño o
salas acústicas de ciertas características estamos ga-
rantizándonos que nuestro sonido en el escenario será el
mismo que escuchará el público. Esta uniformidad posi-
bilita abordar conciertos sin la necesidad de PA y nos per-
mite a los músicos tener el control del audio,
aspecto que en más de una ocasión es esencial.
Gracias al sistema de graves tenemos un rango
de frecuencias amplísimo que ayuda a escuchar
con claridad, nitidez y detalle cada nota. He pro-
bado a pasar por el equipo guitarra española,
eléctrica, bajo y teclados, también voces. En
todos ellos el sonido es excepcional.
La base o "Power Stand" tiene una entrada de
jack TRS, donde podemos conectar cualquier
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Valoración
Construcción y diseño 10
Potencia 10
Versatilidad 10
Facilidad de uso 10
Peso y transporte 10
Calidad de Sonido 10
Relación Calidad / Precio 10
VALORACIÓN MEDIA 10
analógica digital es a 24 bits

y la frecuencia de muestreo
a 48kHz.
Dicho todo esto sólo puedo
reiterar mi excelente impre-
sión sobre esta nueva pre-
sentación de la compañía
fuente de audio analógica amplificador no procesadas pequeña a hall, y la posibili- Bose. El Sistema L1 Model II
adicional. Y es en esta base para conectar a otros equi- dad de controlar el tiempo de me parece ideal para músi-
donde se localiza también la pos. A su lado, otras dos delay, el brillo y el nivel de cos de todos los estilos por
conexión de co-rriente, el entradas de línea estéreo de mezcla. Una ecualización su versatilidad, comodidad y
interruptor de encendido, la jack 1/4 balanceado para paramétrica bastante efecti- calidad. Bajo mi apreciación,
salida del módulo de graves, teclados, mezcladores, caja va. Delays de tipo analógico, cualquier instrumento puede
un ajuste del nivel de salida de ritmos, reproductor de CD digital y de cinta, con control sonar excepcionalmente
de la entrada analógica y una o MP3, etc. También hay una de feedback y nivel de mez- bien en este equipo: guita-
salida suplementaria para salida auxiliar que nos per- cla. Los efectos de modula- rras flamencas, eléctricas,
re-forzar con otra columna mite crear mezclas indepen- ción también son interesan- clásica, saxos, pianos, tecla-
de graves. dientes de todos los canales tes, tres chorus, tres dos, voces...
y conectarlas a otros equi- flanger, cuatro phaser y un
Otro de los añadidos en la La música y el sonido esca-
pos, una salida principal trémolo. También efectos de
actualización del sistema es pan a la definición de las
master, un puerto USB desti- dinámica, tres tipos de com-
un potente procesador de palabras y resulta imposible,
nado a la realización de presión, limitador, de-esser
audio denominado Tone- al menos para mí, abarcar
copias de seguridad o para y puerta de ruido. Otro pará-
Match. De entrada, me gus- esas sensaciones en un
futuras actualizaciones del metro muy útil es el de los
taría destacar la fácil conec- texto. Es por ello que siem-
software y, por su puesto, la preajustes adaptados a equi-
tividad al resto del equipo, pre recomiendo que se prue-
conexión digital del disposi- pamientos o instrumentos
tan sólo necesitamos un ben los equipos, dado que
tivo a la base del sistema. específicos, de tal forma que
cable digital. Con el modelo nunca vi dos gustos exacta-
nos permite reproducir las
II el ToneMatch ni siquiera mente iguales. En este caso,
Con el ToneMatch nos características y el sonido
necesita fuente de alimenta- estoy especialmente conven-
encontramos, en un primer original de ciertos modelos
ción. Si quieres conectarlo a cido que no os decepcionará.
vistazo, una disposición que de guitarras eléctricas,
cualquier otro equipo, algo
podría recordarnos a una acústicas, bajos, etc. y algu- Lo que sí puedo reseñar es
bastante probable dada la
pequeña y futurista mesa de nos de los micrófonos más una valoración según mi pro-
calidad de los efectos, debe-
mezclas, donde a través de habituales. A todo ello añadi- pia experiencia, y en este
rás usar un cable convencio-
una pantalla retroiluminada remos la opción de guardar caso es sobresaliente bajo
nal y un adaptador de ali-
podemos acceder intuitiva- escenas, 15 en total, que son todos los puntos de vista. En
mentación.
mente a todas las herra- una especie de plantilla con mi anterior calificación
En cuanto a entradas y sali- mientas y ajustar cualquier los ajustes fundamentales. Y sobre la primera versión del
das, tenemos tres canales parámetro. Entre las distin- por último, un afinador cro- P.A.S. mi puntuación fue de
con conexión compatibles tas posibilidades, siempre mático. Todo un detalle 9,5. En esta ocasión, por pri-
con XLR balanceado o jack independientes para cada práctico. Por dar los últimos mera vez, voy a dar una cali-
de 1/4. Debajo de estas se canal, tenemos cinco tipos datos técnicos, simplemente ficación de 10 en todos sus
ubican tres salidas de prede reverberación: desde añadir que la conversión aspectos.
:: 73
:: 74
ISP se desplaza a Asturias para

testar el rendimiento del
sistema K Array en
Banco de Pruebas
:: 75
teniendo en cuenta desde los aspectos Para muchas empresas de sonoriza-

arquitectónicos, hasta la temperatura ción (alquiler de equipos) significa
ambiente, humedad, etc. poder tener en un espacio muy reduci-
En un momento en que la competencia do un equipo de 24, 48 ó 96 Kw. ocu-
es dura (las empresas de alquiler dis- pando un volumen nada dramático. Un
ponen cada vez de mejores equipos, equipo que puede transportarse con
pero difícilmente los precios se actuali- muchísima facilidad. Incluso es posible
zan), los gerentes y/o productores de transportar 24.000 W utilizando una
eventos se toman en serio, cada vez furgoneta convencional. Significa, ade-
más, todos los gastos relacionados di- más, la no necesidad de tener que
recta o indirectamente con cada even- alquilar grandes estructuras. Y, tam-
to. Cada euro que se pueda ahorrar bién destacable, la rapidez en el mon-
puede su-poner aumentar poco a poco taje y desmontaje del equipo principal.
el beneficio neto. Y todo esto ¿a qué Sólo unos minutos (ni riggers ni gran-
viene? des estructuras).
Las "grandes PAs", las que solemos ver Para la ocasión, Rent Music utilizó dos
colgadas en los majestuosos escena- torres telescópicas VMB de 250 Kg.,
rios, suenan bien, faltaría más. Algunas aunque, recordando que el peso de
de ellas son equipos diseñados sin cada panel es de apenas 50 kg, pueden
demasiadas li-mitaciones, por lo que, a utilizarse las de 150 Kg., completando
cambio de un excelente sonido, uno la instalación con una barra de alumi-
debe pagar más, pero también gastar nio de la que cuelgan unos cuantos
más. Son pesados, difíciles de ma-nejar PAR. Como vimos en el número pasado,
y demandan la utilización camiones de el equipo es autoamplificado mediante
gran tonelaje y técnicos de montaje etapas digitales de 4.000 W por panel.
especializados. Son buenas soluciones, Sólo necesitan de una toma de corrien-
de hecho perfectas, pero no están al te y la señal, en full-range, ya que dis-
alcance de demasiadas empresas de ponen de su propio filtro divisor.
sonorización.
El sistema "básico" se compone de un
¿Qué es lo que está haciendo especial a panel de me-dios/agudos KH4 y dos
K-Array? paneles de subgraves KS4 por lado. El
siguiente paso consiste en doblar la
48.000 W EN UN 3.5T instalación, luego, cuadruplicar. En las
A la vista del artículo publicado por pruebas, Rent Music instaló un sistema
Muñoz, los datos que obtuve en la pági- doble, es decir, dos paneles KH4 por
Autor: Ramon Sendra na electrónica del fabricante y a la lado con sus cuatro subwoofers KS4
insistencia del distribuidor oficial de la respectivos. Insisto, en total 12 paneles
marca en este país (Rent Music, que podían guardarse en cuatro racks
En el número pasado, Luis Muñoz Asturias), poco tardé en aceptar la invi- fáciles de manejar.
publicó un artículo que me impactó. tación para ir volando (nunca mejor
Hablaba de una nueva serie de cajas Como vimos en el número pasado, el
dicho) a esas magníficas tierras astu- sistema puede configurarse de manera
acústicas, las italianas K-Array, que se rianas a poner a prueba el equipo.
distinguían por una nueva concepción automática o controlarse continuamen-
Sentía una tremenda curiosidad por te vía PC (dispone de entradas
en el diseño de las mismas que, en contrastar hasta qué punto lo que uno
definitivas cuentas, ofrecían la posibili- Ethernet). El que probé estaba configu-
puede leer en webs y en artículos técni- rado para que no fuese necesario el uso
dad de conseguir altas entregas de cos es verdad. Y, créanme, me sorpren-
potencia (o, lo que es lo mismo, presión del PC, aunque la empresa de alquiler
dieron (algo difícil ya, hoy por hoy). suele utilizarlo para informarse de
sonora) utilizando recintos muy ligeros
y, no menos importante, físicamente Rent Music puso a mi disposición un manera remota sobre el estado del
pequeños. equipo de 48.000 W de sonido instalado equipo: temperatura, filtros, rendi-
en un amplio descampado en las afue- miento, etc., o modificarlo según las
Como espectadores a cualquier evento, ras de Gijón. Lo primero que impacta es exigencias del ingeniero de sonido o del
aspectos como el peso y el tamaño no el "reducido" tamaño de la instalación, tipo de evento.
nos importan nada: vamos a disfrutar como espero puedan apreciar en las
de un concierto y punto. Sí nos interesa imágenes que acompañan a este artí- Para las pruebas, conté con la ayuda de
escuchar perfectamente lo que sucede culo. Insisto, 48.000 W de potencia que casi todo el personal de la empresa
en el escenario y, puestos a exigir, podían almacenarse en tres racks Rent Music, así como de un sencillo
escucharlo independientemente de manejables, in-cluyendo las etapas de control formado por una mesa digital
donde estemos (en la línea frontal, po-tencia (de hecho, son cajas autoam- Roland. A ella le conecté un iBook con
cerca de FOH o alejados 20, 30 ó 40 m plificadas), y transportarse en un previo M-Audio para realizar algunas
del escenario). Justamente, es tarea camión de apenas 3.500 Kg (pueden pruebas de medición.
del ingeniero de sistemas (normalmen- sumarle luces, control, cables, etc.
te, personal que viene con el propio Cabe). Todo el equipo que ven ustedes A PRUEBA
equipo, es decir, de la empresa de instalado fue desmontado en apenas 30 Si el aspecto visual es sorprendente, el
sonorización) conseguir la mejor distri- min. Impresionante. ¿Qué significa resultado primario en audición lo es
bución del audio, lo más lineal posible, esto? más. Nunca, absolutamente nun-ca,
:: 76
me "atreví" a llegar (ni rozar) la zona de 0 dad en la zona de los 100-300 Hz es real-
dB del picómetro de la Roland: era dema- mente compacta. Las voces graves, por
siado. Recuerden que estaba en un inmen- ejemplo, no se descontrolan, así como otros
so descampado, lejos de cualquier vivienda instrumentos de percusión que deben lidiar
y ni así necesité en ningún momento llegar con frecuencias más propias de la banda
al máximo nivel de SPL (y de distorsión, media. Con este equipo tiene que ser muy
aparente, nada). Estas K-Array dan mucho fácil colocar en su justa posición los instru-
de sí. mentos y voces del escenario.
Con el analizador de espectro empezamos
En cuanto a los agudos, tenía miedo de que
las pruebas buscándole fallos. El primero,
al usar amplificación digital apreciase cier-
más evidente, lo encontramos en la zona de
ta aspereza en las frecuencias más altas,
graves. En realidad no es un fallo ni un
pero la verdad es que ni ápice de ello. Más
error, sino una característica propia del
bien al contrario. Seguramente es uneo de
sistema. Como re-cordarán, el subgrave
los puntos más fuertes de este sistema. Los
KS4 sigue siendo un recinto compacto,
agudos son presentes, sin que sean analíti-
relativamente ligero y con una profundidad
cos, pero con la suficiente versatilidad para
casi idéntica a la del KH4, es decir: menos
que ofrezcan al ingeniero de sonido la posi-
de 20 cm. Me sorprendió gratamente la ca-
bilidad de aumentar el trabajo de mezcla en
pacidad de re-producción de las bajas fre-
la zona superior.
cuencias sin la necesidad de un recinto
mayor. Claro está que, a cambio, el espec- Otra de las características muy bien conse-
tador no percibe el "gol-pe" de aire que sí guidas de este sistemas es su excelente
suele ser habitual en re-cintos de diseño (pero pongan aquí, si lo encuentran, un
convencional. Pero no puedo quejarme de adjetivo mejor) tiro. El control estaba situa-
la capacidad de respuesta en graves, con do a unos 40 m de la boca del "escenario
unos sonidos realmente profundos. Pero virtual", y era posible percibir una alta pre-
existía cierto "descontrol" que se podía (y sión sonora sin que fuera imposible seguir
de hecho, debía) corregir mediante ecuali- hablando. A sólo dos metros del escenario,
zación. La inexistencia de un puerto bass y teniendo en cuenta que la separación de
reflex ayuda, en cierta manera, a no perci- cada ala de la PA no era demasiado, tam-
bir la resonancia de una frecuencia en con- bién era posible obtener una buena res-
creto, por lo que con una sencilla curva con puesta (algo más grave, lógico); pero a 100
Q alto conseguí una respuesta con un m, sí, ¡100 m!, aún era posible escuchar un
balance tonal mucho más ideal. sonido más que digno, incluso con una zona
La banda media resulta espectacular. El grave bastante coherente. Nunca he visto
corte entre el subgrave y las KH4 pasa real- un sistema que llegase tan lejos con el
mente desapercibido, por lo que la lineali- mínimo esfuerzo.
:: 78
La dispersión en horizontal del sistema también convence. Con él, sería rela-
tivamente fácil sonorizar un campo de fútbol sin necesidad de tener que ins-
talar retardos ni a medio campo, pero tampoco para los laterales (a excepción
de la zona más cercana al escenario). En el caso de que se quisiera, estoy
convencido de que las pequeñas y versátiles KH15 cumplirían perfectamente
su papel (tanto como retardos laterales como frontfill).
Uno de los puntos complicados de este equipo lo en-cuentro, eso sí, "dentro"
del escenario. El diseño del subgrave hace que radie bastante hacia atrás, lo
que debe complicar bastante la audición en el escenario. En función de dónde
se coloquen estos subgraves, es posible que en el escenario haya una bola
que perjudique el trabajo del técnico de monitores. Por eso, recomiendo fer-
vorosamente colocar con exactitud esos pequeños, por que lo son, altavoces
de bajas frecuencias. Un pequeño "pero" a un equipo que, sinceramente, me
ha sorprendido mucho.
CONCLUSIÓN
El K-Array puede competir, tranquilamente, con sistemas hasta ahora "into-
cables" en la escena sonora actual. No es sólo un equipo muy ligero, peque-
ño, fácil de transportar, instalar y manejar, sino que ofrece un nivel de pre-
sión sonora brutal, con un sonido realmente estable y, cómo no, muy econó-
mico. Una solución que satisfará enormemente, no sólo a las empresas de
sonorización grandes, sino a todas aquellas que siempre han querido tener
un gran equipo, pero no lo tenían claro por diversos motivos. Denle una opor-
tunidad, no se defraudarán.
TABLA DE VALORACIÓN
Funcionalidad 9
Electrónica 9
Resistencia/dureza 9
Versatilidad 10
Sonido 9
Relación Calidad / Precio 9
VALORACIÓN MEDIA 9,2
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Desde que Coti grabó el directo de "Esta mañana y

otros cuentos", donde cantaba acompañado de artistas
como Julieta Venegas, Paulina Rubio, Josemi Carmona
o Ismael Serrano, no ha parado ni un momento. Con su
nuevo disco, "Gatos y Palomas", comenzó en 2007 una
gira que le está llevando por todo el mundo, encontrán-
dose con escenarios de características muy distintas,
pero siempre acompañado por Sennheiser, cuyos
micrófonos se han convertido en parte más del equipo.
La caravana de Coti ha llegado a más de 50 ciudades

de toda España, dando un total de 55 conciertos en
el 2007 y pasando por sitios como Madrid, Zaragoza,
Barcelona, Bilbao, A Coruña, Santiago de
Compostela, Valencia, Alicante, Córdoba, Sevilla...
Desde noviembre de 2007 todo el equipo se embar-
có en la gira internacional. La cual les ha llevado ya
a países como Colombia, Puerto Rico, Paraguay,
Ecuador, Uruguay, Argentina (con conciertos en
este país, que es su tierra, en Buenos Aires,
Córdoba, Rosario y diez ciudades más).
El 24 de febrero de 2008 se retomó la gira desde
América, donde también han pasado por el mítico
festival de Viña del Mar (Chile), para seguir el cami-
no hacia el norte, donde darán conciertos en México
y EEUU.
A todos estos sitios, Coti va siempre acompañado de
Max Miglin, que lleva siendo su técnico de FOH
desde hace ya diez años. Él fue quien nos contó que,
actualmente, y desde que diera comienzo su última
gira, están trabajando con los equipos facilitados
por Magnetron.
"En el primero de los conciertos de 2007 comenza-
mos llevando sólo los sistemas de In Ear (EW300g2)
para Coti pero, ¡¡¡en la actualidad lo llevo todo!!!
Porque ya es parte del sonido de la banda", asegu-
ra.
:: 80
:: 81
amplificadores de bajos de gui-

tarra, tuba y otros instrumentos
de baja frecuencia.
Por su parte, el micrófono diná-
mico cardioide e904 está dise-
ñado para tambores y percu-
sión, ya que su muy compacto
diseño le permite un posiciona-
miento muy cercano a la super-
ficie del tambor. Como ya hemos
comentado, en la gira de Coti
este modelo se utiliza para los
timbales, por presentar un soni-
do enérgico, completo, con un
ataque muy rápido.
Completa el equipo el e914 que,
según el fabricante, está dise-
ñado para grabaciones ambicio-
sas y actuaciones en vivo. Es
ideal para platillos, instrumen-
tos de percusión, microfonía
superior, coros y orquestas (en
esta ocasión tiene la misión de
cubrir la caja). Además, está
equipado con un interruptor de
sensibilidad y un interruptor de
atenuación/progresiva.
El MD 421, utilizado para captar
las guitarras, junto con el e906,
El material que estamos llevando nos ha dado la seguridad de es uno de los micrófonos más
mantener la calidad del show sin importar el lugar donde se conocidos del mundo. Sus exce-
realice, dado que el equipo y la empresa de sonido (lo que con- lentes cualidades de sonido le
lleva las consolas, P.A., etc.) suele cambiar show a show en las permiten hacer frente a las más
giras internacionales", continuó. diversas condiciones de graba-
ción y aplicaciones para radiodi-
El equipo actual está formado por: Microfonía de batería. fusión. El control de bajos de
bombo con e902, Timbales con e904, Charles y Caja con e914; cinco posiciones mejora sus
para las guitarras eléctricas e906 y MD421; sistema wireless cualidades 'plenas'. Por otra
para las guitarras acústicas y eléctricas (EW300G2); para los parte, el premiado super-car-
coros, micrófonos e935 y microfonía wireless para Coti dioide e906 está diseñado espe-
(EW300G2 y micro con cápsula e935). Para los monitores lle- cialmente para amplificadores
van seis sistemas In Ears EW300G2 con dos combinadores AC2 de guitarra, aunque según ase-
y dos antenas. "Esto nos ha dado grandes resultados sin guran, es igualmente excelente
importar el país o región en la que nos encontremos; por la para percusión e instrumentos
versatilidad de sus frecuencias y la calidad del sonido", asegu- de viento.
ra Max Miglin.
Seguimos con el sistema wire-
"Para alguien que pertenece al mundo de la grabación en estu-
less EW300G2, que es utilizado
dio, como es mi caso, -continúa- Sennheiser me ha dado la
por Miglin tanto para los moni-
posibilidad de llevar al directo una calidad tímbrica compara-
tores como para las guitarras
ble a la de una grabación profesional, con materiales resisten-
acústicas y eléctricas y la micro-
tes y fiables".
fonía de Coti, que además lleva
un e935, al igual que los coros.
El equipo El corazón del sistema de moni-
Pero, ¿cuáles son las características de estos micrófonos? tores In Ear Evolution G2 es el
transmisor estacionario SR 300,
El kit de batería está formado por tres micrófonos que fueron
el cual transmite la señal de
muy alabados en 2005: el e902, e904 y e914.
monitores en estéreo hacia el
El e902, utilizado para el bombo, tiene una respuesta de fre- compacto receptor EK 300.
cuencia perfectamente optimizada para captar frecuencias Diseñado para el rudo trabajo en
muy bajas; su ataque es muy rápido, la captación es excepcio- vivo, el receptor es fácil de usar
nalmente limpia y clara y, además, viene con bobina compen- y está protegido contra opera-
sadora de zumbido. La cápsula está montada sobre una sus- ción accidental. El artista o el
pensión y lleva integrado el adaptador para soporte de micro. ingeniero de sonido escucha
Por sus características, este micro también está indicado para todo por medio de auriculares
:: 82
estéreo, con un molde para las orejas hecho a medida, de

suave contacto con la piel. Además, el receptor cuenta con
un limitador, el cual se encarga de mantener el sonido de
monitores en un nivel seguro. El transmisor y el receptor
contienen nueve grupos de frecuencias, cada uno con hasta
12 pre-configuraciones accesibles directamente. Por su
parte, el receptor está equipado con un Focus Mode espe-
cial, por ejemplo, puede seleccionarse desde recepción
estéreo a doble mono, con un canal reservado para la mez-
cla y el otro para su propia voz/instrumento. El nivel de
cada canal se establece por el control de balance. Además,
el receptor contiene un atenuador intercambiable, el cual
mantiene el sonido de monitoreo a un nivel seguro.
Del cardioide e935 no hay mucho que decir, es el micro del
solista... Se trata de un micrófono profesional completo
para vocalista, desarrollado para atravesar niveles altos en
escenario.
Finalmente, para terminar nuestro repaso por todo el equi-
po mencionado por el técnico de FOH de Coti, los AC2 usa-
dos para los monitores junto con los sistemas In Ears
EW300G2, son combinadores activos de antena 4:1 para
combinar, con cada uno, las señales de transmisión de
hasta cuatro transmisores inalámbricos SR 300 IEM G2 a
una antena sencilla. Los transmisores son alimentados por
medio del combinador de antena y la fuente de alimenta-
ción NT 3.
Ahora ya conocéis un poco más de los "acompañantes" en
la gira de Coti. Y si queréis disfrutar de ellos en directo, ya
sabéis dónde acudir.
Audio Pro • ANUARIO 07/08 || ESPECIAL 5.1
:: 86
LA DEFINICIÓN DE LOS AML1 UNIDA A

LA POTENCIA DEL SB100
ISP continúa su recorrido por sistemas 5.1, y
en esta ocasión le toca el turno a PMC, un
fabricante que comienza ya a ser un viejo
conocido de la revista.
No en vano, por los bancos de pruebas de ISP
han pasado varios de los monitores de la
Professional Monitor Company, como los
AML1 (en configuración estéreo, Abril 2006),
DB1S-A (Marzo 2007) y los últimos, los RM2
(co-diseñados con Digidesign, Septiembre
2007).
En todas las ocasiones, los productos de
PMC han recibido muy buenas críticas, y ya
en su momento los AML1 destacaron en su
configuración estéreo.
En esta oportunidad, se presentan como
parte de un sistema surround, con el subwo-
ofer SB100 destinado a hacerse cargo del
canal LFE.
:: 87
Texto: Roger Montejano

ESPECIFICACIONES AML1
- Respuesta en frecuencia: 33Hz -
LÍNEAS DE TRANSMISIÓN FICHA TÉCNICA 25kHz
Hablar de PMC es hablar de su Producto: Sistema surround 5.1 - Paso alto: 0, 50, 80 y 160Hz
Advanced Transmission Line (ATL). - EQ baja frecuencia: -9, -6, -3, 0,
Pese a que el uso de líneas de transmi- Configuración: Satélites+LFE
+1.5 y +3dB (a 30Hz, knee en
sión en el diseño de altavoces fue des- Respuesta en frecuencia (conjunta): 25Hz-
500Hz)
crito por primera vez en 1965, lo cierto 25kHz
es que en la actualidad pocos fabrican- Marca: PMC (www.pmc-speakers.com)
- EQ alta frecuencia: -5, -2.5, 0 y
tes hacen uso de ella. +2.5dB (a 10kHz, knee en 1kHz)
Distribuye: Neotécnica
(www.neotecnica.es) - Transductor graves: Pistón plano
La ATL, diseño propiedad del fabrican- 165mm de fibra de carbono y
te, se basa en este concepto de línea de Precio: Conjunto cinco monitores AML1:
Nomex®
transmisión acústica, en el cual la ener- 14.256€
gía del altavoz radiada hacia atrás es Subwoofer SB100: 1.778€ - Tweeter: Cúpula de seda de
capturada en un "laberinto" construido Pareja de monitores AML1: 5.940€ 34mm
(Precios sin IVA) - Potencia etapa graves: 100w RMS
dentro de la propia caja.
Convenientemente amortiguada, esta - Potencia etapa agudos: 80w RMS
energía es de nuevo radiada al exterior, mediante amplificadores que se añadí- - SPL máximo: 106dB a un metro
en fase con la proveniente de la parte an a las cajas, el AML1 fue el primer - Distorsión: <0.009%
frontal del driver. El resultado es una monitor activo de la compañía, diseñado - Longitud efectiva de la ATL:
menor coloración de las frecuencias desde el principio en conjunto con su 1.7m
medio-graves, mayor potencia y defini- amplificador.
ción, así como una mejora en la exten- - Conector de entrada: XLR balan-
sión de graves. Pronto se ganó muy buena reputación, ceado
ganando terreno a otras combinaciones - Crossover: 1.4kHz 24dB/Octava
La parte negativa de todo ello es que, clásicas de PMC, como los monitores
tanto el diseño como la construcción - Dimensiones: 400 x 200 x 316mm
IB2 amplificados con el modelo 7B SST
resultan bastante más caros que en los de Bryston. - Peso: 16 Kg. (cada caja)
modelos con puerto bass reflex, lo que
explica por qué este sistema no está Los AML1, de dos vías, destacan tanto
muy extendido, pese a su mejor res- por su capacidad de definición como por
puesta. su extensión en graves, especialmente grandes excursiones del altavoz sin
teniendo en cuenta su tamaño. Esto se combarse.
(Se pueden encontrar más detalles debe en gran parte a la ATL, cuya longi-
sobre la forma de funcionamiento de la Esta cualidad es indispensable en el
tud (1.7m) permite que la respuesta de
ATL en los artículos de ISP menciona- woofer de una línea de transmisión, ya
los monitores se extienda desde los
dos al comienzo del texto). que para que ésta sea efectiva, el alta-
25kHz hasta los 33Hz.
voz debe soportar una gran presión en
El altavoz de graves (6.5'') es un diseño su parte posterior. Estas cualidades
AML1 tipo "pistón plano", construido a base conllevan, sin embargo, que la respues-
Pese a que PMC ya disponía de monito- de fibra de carbono y Nomex®, mate- ta del driver en medios no sea tan
res pasivos que podían ser "activados" riales cuya rigidez y ligereza permiten buena.
:: 88
Para complementar esta cir- dan calibrar el sistema con

cunstancia se emplea un esta referencia, para des-
tweeter algo más grande de pués emplear el control de
lo normal (1.33''), que permi- volumen general para redu-
te bajar el punto de cruce cir el nivel una cantidad
hasta los 1.4kHz. De cúpula conocida, entre 6 y 10dBs.
de seda, este altavoz de agu-
Como el objetivo de este
dos es protegido mediante
banco era evaluar el sistema
una lámina metálica, que es
con distintos tipos de pro-
perforada para ayudar al
grama, se optó por calibrar
guía ondas en la dispersión.
el sistema a 85dB, para lo
Los drivers se alimentan cual se empleó ruido rosa a -
mediante sendos amplifica- 20dBFS RMS y un RTA de un
dores Bryston de 100w y 80w tercio de octava (tiempo de
RMS (graves/agudos), que integración de cinco segun-
proporcionan un SPL máxi- dos, ventana de Hanning).
mo de 106dB a un metro (dis-
torsión<0,009%). La división Según el estándar, si cada
en frecuencia se lleva a cabo satélite emite ruido rosa a
mediante un crossover acti- 70dB SPL, la suma de todos
vo de 24dB/octava. ellos debería producir 85dB
SPL (teóricamente, y siem-
En la parte superior de los pre que las fuentes emitan
monitores se sitúa la sección Diagrama incluido en la normativa ITU-R BS.775
ruido rosa no correlado).
de ecualización, que puede
ser activada o desactivada Como se indicaba al principio va de cada uno de ellos res- LOS CINCO
mediante un interruptor. del artículo, esta configura- pecto a las paredes de la Una vez calibrados los saté-
Esta EQ incluye un filtro paso ción está diseñada para que sala, era equilibrada. lites, se pudo comenzar a
alto (0, 50, 80 ó 160Hz.), shel- el SB100 se haga cargo evaluar el sistema, y lo cier-
ving de graves (-9dB, -6dB, -
3dB, +3dB en 30HZ, punto de
directamente del canal LFE, NIVELES: 85, 83, 79, to es que, aún sin haber inte-
por lo que el subwoofer no
inflexión en 500Hz) y shel- incorpora ningún tipo de 77… grado el SB100, las primeras
impresiones fueron excelen-
ving de agudos (-5dB, - bass management ni filtros. La recomendación RP 200 de
tes.
2.5dB, +2.5dB en 10kHz, la Society of Motion Picture
punto de inflexión en 1kHz). AJUSTE Y CALIBRACIÓN and Television Engineers La palabra "satélite" parece
(SMPTE) especifica los nive- llevar implícita la imagen de
Como con cualquier otro sis-
SB100 tema de reproducción de
les SPL para el uso de una un altavoz pequeño con res-
El subwoofer (pasivo) tam- configuración surround para puesta reducida, pero no hay
audio, la posición y ajuste de
bién hace uso de un pistón cine o televisión. que olvidar que, en este
las cajas es primordial.
plano de fibra de carbono y caso, los satélites eran cinco
En el primer caso, el nivel de
Nomex®, pero en este caso La forma más sencilla de monitores AML1.
referencia es de 85dB SPL,
con un driver de 10'' refrige- colocar correctamente los
mientras que en el segundo Como ya ocurriera cuando se
rado por ferrofluido. monitores en configuración
se reduce a 79dB SPL, ya que hicieron las pruebas de la
surround es marcar un
Unido a la línea de transmi- las mezclas para televisión configuración estéreo de
punto de escucha, y a partir
sión de 2.8 metros, este alta- traducen mejor cuando se estos monitores, la escucha
de él construir un círculo
voz permite al SB100 alcan- realizan a un nivel más bajo. a través de ellos impresiona.
imaginario sobre el que se
zar los 25Hz en el extremo Potentes, definidos, con una
colocarán los monitores en Sin embargo, los niveles de
inferior, con un SPL máximo gran dinámica.
los distintos ángulos (0º para calibración para el uso con
de 116dB a un metro.
el satélite central, +/-30º los programa musical no están El comportamiento de los
Pese a estas cifras, la caja frontales y +/-110º los trase- tan claros. Así, muchos estu- AML1 los hace virtualmente
del subwoofer no es excesi- ros, según la norma ITU-R dios de música se adhieren desaparecer (característica
vamente grande, especial- BS.775, de la Unión al estándar RP 200, aunque propia de los monitores de
mente en cuanto a profundi- Internacional de con una pequeña variación: alta gama), y en su lugar se
dad se refiere (350mm), lo Telecomunicaciones). esta recomendación especi- representa la escena musi-
que permite colocar el SB100 fica que los satélites trase- cal.
Por tanto, antes de ajustar el
bajo cualquier mesa sin pro- ros estén 3dB por debajo de
nivel de los monitores se La precisión de los monito-
blemas. los frontales, mientras que
probaron varias disposicio- res a la hora de mostrar los
para la reproducción de
Los conectores son sockets nes, variando el punto de más pequeños detalles,
música los satélites se colo-
de 4'', aunque a la hora de escucha y la distancia entre reverbs y otras pistas auditi-
can todos al mismo nivel.
encargar el SB100 se pueden cajas (el radio del círculo), vas para la localización,
solicitar conectores Neutrik hasta que se logró una colo- El problema es que 85dB engrandece la sensación de
NL4. La impedancia nominal cación adecuada en la que, SPL es un nivel que puede envolvencia propia de un sis-
es de 4 ohmios, con una tanto la distancia de los resultar algo elevado para la tema surround, creando una
potencia recomendada de monitores al punto de escu- mezcla de música, por lo que imagen nítida alrededor del
entre 120w y 500w. cha, como la posición relati- algunos autores recomien- punto de escucha.
:: 89
No presentan ningún rastro

de compresión, incluso exi- ESPECIFICACIONES SB100
giéndoles niveles altos. Los - Respuesta en frecuencia:
monitores trabajan aparen- 25Hz - 200kHz
temente sin esfuerzo,
- Transductor: Pistón plano
haciendo incluso olvidar el
250mm de fibra de carbono y
mero hecho de que están ahí.
Nomex®
EN MEZCLA - Sensibilidad: 89dB 1W 1m
Aprovechando el paso del - Impedancia nominal: 4 ohmios
grupo Havalina por el estu- - Potencia recomendada: 125w
dio (grababan su cuarto - 500w
disco, de próxima publica-
- SPL máximo: 116dB a un
ción), se seleccionó el tema
metro
"Septiembre" para hacer
una mezcla en surround. - Longitud efectiva de la ATL:
El resultado fue francamen- dente el aporte del subwoo- 2.4 m
El concepto de esta canción
te bueno y, de hecho, una vez fer en algunas partes (explo- - Conectores de entrada:
es perfecto para una mezcla
tomada la costumbre de siones y otros efectos), en la Sockets 4'' (se pueden pedir
de estas características, con
escuchar de este modo, la mezcla musical el SB100 Neutrik NL4)
largas guitarras con reverb y
vuelta al estéreo normal aportaba un aplomo que la - Dimensiones: 510 x 630 x
delay creando grandes espa-
parecía pequeña y pobre en mezcla sin él adolecía. No 350mm
cios, una batería sólida que
comparación. destacaba por estar, si no
construye el ritmo alrededor - Peso: 40 Kg.
que se le echaba en falta
de los toms, un bajo contun-
dente apoyando la batería, y
EL SUBWOOFER cuando no estaba, por su
Quizá alguien se esté pre- solidez, sustento y definición
una voz melancólica (anhe- suele ocurrir con los produc-
guntando qué ha pasado con en el extremo inferior del
lante) que se dibuja en un tos de esta compañía, el pre-
el subwoofer, ya que no se ha espectro.
plano medio, cercana pero a cio es un punto en contra,
la vez distante. mencionado nada de su cali- Al igual que su compañero posiblemente el único. Esta
bración todavía. Esto se debe de equipo, el SB100 parecía
A la hora de abordar la mez- configuración surround tiene
a que la primera parte de las trabajar sin esfuerzo, y
cla, se plantearon dos posi- un coste elevado, al que
pruebas se hicieron emple- cuanto más se le pedía, más
bilidades: un camino era habrá que añadir, según el
ando únicamente los AML1. daba.
colocar los instrumentos caso, el de una etapa de
alrededor del oyente, inclu- Como ya se ha indicado, la potencia para el subwoofer y
yendo los altavoces traseros, extensión en graves de estos CONCLUSIONES un bass management exter-
de tal forma que pareciera monitores es realmente El sistema de PMC es real- no.
se encuentra en medio de la buena, y la mezcla musical mente impresionante. Con Sin embargo, a cambio se
formación. Aunque algo irre- funcionaba bien sin el sub- otros monitores, la sensa- obtiene un sistema que está
al, muchos usuarios disfru- woofer (hay que tener en ción envolvente se genera muy por encima de la media.
tan de este tipo de mezcla. cuenta que este estilo de por la percepción de que el Claridad, definición, fiabili-
música, en concreto, no sonido llega de distintas dad, solidez, potencia… son
La otra forma era emplear demanda tantos subgraves fuentes. sólo algunos de los adjetivos
los cinco altavoces para como otros tipos). que vienen a la mente para
crear una "imagen estéreo En el caso del equipo forma-
Sin embargo, cuando se pasó do por los AML1 y el SB100, la describir el tándem AML1-
envolvente", en la cual los SB100.
instrumentos principales se a evaluar el sistema con otro sensación de envolvencia la
colocan en los monitores tipo de programa (un tráiler genera la imagen creada por Si el presupuesto no es un
frontales, pero abriéndolos de cine), la falta de low end los monitores. No se tiene la condicionan-
hacia los traseros, ya sea se hizo patente. Fue en este conciencia de cinco altavo- te, sin duda
mediante el control de diver- momento cuando se pasó a ces discretos funcionando. un "must
gencia, la panoramización de incluir el subwoofer en el have".
Esto no es fortuito, es el
sus reverbs a los canales Ls sistema, de nuevo mediante
fruto de un trabajo minucio-
y Rs, o una combinación de el analizador de espectro y
so, en el que se cuidan todos
ambos. Algo parecido a ruido rosa.
los detalles: el diseño de las
recrear la experiencia de ver Una vez integrado, la falta de líneas de transmisión y los Valoración
al grupo en una sala de con- low end quedó resuelta, materiales absorbentes, dri-
Materiales de construc-
ciertos. dando paso a una escucha vers especiales testeados y ción / Electrónica 9,5
integral del espectro. La emparejados manualmente,
Este último fue el camino
mejora en el tráiler fue amplificadores de alta gama Fiabilidad 10
elegido, más en consonancia
ostensible, y la segunda con condensadores OsCon,
con el concepto general del Sonido 9,5
mezcla de Septiembre, que EQ totalmente puenteable…
disco. Por ello, la mezcla
se hizo ya con el subwoofer, La aportación de todos estos Potencia 8,5
buscó el agrandar los instru-
también demostró el buen aspectos conforma la res-
mentos a través de los moni- Relación Calidad / Precio 7,5
hacer del SB100. puesta del sistema.
tores traseros, creando una
"gran imagen estéreo". Si bien en el tráiler era evi- Por desgracia, como también VALORACIÓN MEDIA 9
:: 90
:: 92
Configuraciones 5.1 de
JBL y GENELEC
Desde los albores de esta industria a la que nos dedica-
mos o somos aficionados, dos de los leitmotiv que han
dirigido los esfuerzos en investigación y desarrollo de los
equipos que se han ido utilizando a lo largo de los años
han sido: conseguir la mayor fidelidad en la captación de
los sonidos y su posterior reproducción, y conseguir que
ésta informase, a su vez, de la situación en el espacio de
los sonidos grabados. De los sistemas mo-noaurales se
pasó a los sistemas estéreo y, con el tiempo, a los siste-
mas multicanal, conocidos también como sistemas de
sonido envolvente o surround. Cabe destacar que el
motor de toda esta revolución ha sido la industria del
cine, en donde se desarrollaron sistemas de sonido
surround con un cierto número de canales de audio inde-
pendientes, que permitió una experiencia de visionado
incomparable, con efectos y bandas sonoras atravesando
la sala de un extremo al otro. Como curiosidades que uno
puede encontrar husmeando un poco por la red, comen-
tar que una de las primeras producciones que incorporó
sonido envolvente fue "Fantasía" de Walt Disney (1941),
que utilizó cuatro canales de audio. Con el paso del tiem-
po el número de canales independientes fue aumentando,
su ámbito de uso pasó también a ser el de los hogares con
la aparición de los llamados home cinemas, y la música
también hizo suyo el sistema, tanto para grabaciones de
directos como para producciones de estudio (aunque de
forma menos frecuente).
:: 93
TXT: Tomás Robisco independientes, mayores ta-

sas de transferencia y, en
definitiva, mayor calidad. Y
Sonido Multicanal nosotros, como parte del
negocio, debemos estar pre-
El sistema más común de parados para generar el
sonido envolvente es el material sonoro de forma
conocido como 5.1, que está adecuada, para que éste se
regulado por la norma ITU-R incorpore en el formato que
BS 775 de la Unión Inter- sea y que el consumidor final
nacional de Telecomunica- lo reproduzca de la manera
ciones, en la que hace refe- más fiel posible a lo que se
rencia a un sistema estéreo pretendía. Sin lugar a dudas,
3/2 con tres canales fronta- debemos disponer de un sis-
les L, C y R (izquierda, centro tema de escuchas envolven-
y derecha) y dos canales tra- te que nos guíe y que nos
seros Ls y Rs (izquierda permita emular lo que se
surround y derecha su- producirá en una sala de
rround). Opcionalmente, visionado comercial o
contempla la posibilidad de doméstica. Hoy ponemos a
extender la reproducción de prueba dos buenas propues-
bajas frecuencias con la adi- tas para entornos de trabajo
ción de un sexto canal inde- medianos; una de JBL y otra
pendiente a tal efecto. La de GENELEC.
compatibilidad con sistemas
con un menor número de
Como se puede intuir de todo de transmisión de datos por
Bass Management
canales está asegurada,
lo anterior… ya empiezan los segundo (en favor del DTS), Antes de comentar las
pudiendo ser reproducido en
problemas. Habilitar una lo que hace a vista de algu- impresiones de los dos sis-
sistemas estéreo de dos ca-
sala de un hogar cualquiera nos expertos que sea un sistemas vamos a introducir un
nales e incluso monoaurales
siguiendo todas estas reco- tema de mayor calidad. A concepto relativo a cómo
(por una matemática en la
mendaciones no está al favor del Dolby Digital está suelen gestionar el sonido
decodificación de los canales
alcance de todos. Ni por su universalidad en todos los multicanal los sistemas
que no tiene mayor interés
medios, ni por conocimien- DVD comerciales. Tanto un domésticos. La parte más
en este banco).
tos y, fundamentalmente, sistema como el otro tienen crítica de la colocación de los
Esa norma también regula la porque a muchos se les formatos superiores como altavoces es la que afecta a
disposición ideal de todos los antoja una exageración que evolución de los anteriores, la percepción de los graves.
altavoces para una escucha para ver una "peli" o la gra- en los que se añade un canal En principio, los cinco alta-
óptima. Estableciendo una bación de un concierto en más, hasta el 6.1, que ali- voces del 3/2 pueden funcio-
circunferencia imaginaria en directo se tenga que condi- menta al altavoz que se nar a full-range, es decir,
la que el usuario se situaría cionar la ubicación del mobi- situaría en posición central reproduciendo todo el
en el centro, teniendo frente liario del salón donde se trasera. Se trata de un canal espectro audible, si es que
a sí los 0º, los altavoces se halle el home cinema. ¡¡Si ni virtual, ya que no se corres- son capaces. Dado que una
distribuyen de manera que siquiera es frecuente ver un ponde con un canal de audio ubicación no estudiada de
el altavoz L está a -30º sobre par estéreo bien colocado!! independiente, sino que se cinco fuentes sonoras,
la línea de la circunferencia, Afortunadamente, muchos genera a partir de la infor- reproduciendo bajas fre-
el C en 0º, el R en +30º y los de los equipos que están en mación de los canales Ls y cuencias, puede provocar
Ls y Rs en -110º y +110º, res- el mercado hoy en día permi- Rs, en el momento de la graves problemas de desfa-
pectivamente. Esta situa- ten introducir unos tiempos decodificación del audio del se, se podría llegar a dar la
ción, con el sujeto sentado de retardo en la señal que DVD por parte del receptor. circunstancia de cancelarse
justo en el centro (el llamado llega a los altavoces (de Son los formatos conocidos parcial o, incluso, totalmen-
sweet spot o punto óptimo) forma individual) para ajus- como Dolby Digital EX y DTS te. Una manera de evitar
permite que reciba los soni- tar las diferencias en las dis- Extended Surround (DTS- este problema, sin tener que
dos desde altavoces que tancias entre ellos y el punto ES), con los que se conserva volverse loco mirando para
están situados a la misma de escucha. la compatibilidad ascenden- encontrar las ubicaciones
distancia, con lo que no per- te. idóneas, es utilizar el sexto
cibiría retrasos ni desfases Para acabar con esta intro- canal, el destinado a las
entre las señales que repro- ducción al sonido multicanal, La evolución no para y, con el bajas frecuencias, que es el
ducen los distintos transduc- mencionar que son dos los advenimiento de la televisión que se usa en cine para
tores. No hace falta decir formatos de sonido 5.1 del de alta definición (HDTV) y enviar los efectos de muy
que la altura de todas las mercado: el Dolby Digital y el sus soportes asociados con baja frecuencia e incremen-
cajas debería ser la misma DTS Digital Surround, que, mayor capacidad de almace- tar la sensación de realismo
(con un pequeño margen de sin entrar en mucho detalle, namiento (HD-DVD y Blue en explosiones, terremotos y
maniobra) y ésta ser, aproxi- difieren entre sí en el modo Ray), se están desarrollando toda suerte de efectos simi-
madamente, la altura a la que codifican los seis cana- nuevos formatos de audio lares. Recibe, por ello, el
que se encuentre la cabeza les de audio. Como resulta- multicanal, con mayor nombre de LFE (Low Fre-
del espectador. do, son diferentes las tasas numero de canales de audio quency Effects) y es repro-
:: 94
ducido por un subwoofer. En puesta a prueba desde las ración y puesta a punto de un FICHA TÉCNICA
música se encarga de repro- páginas de esta revista, sistema estéreo en una sala 1. Por elementos sueltos, se
ducir las partes más graves tanto la familia LSR63XX sin costosos estudios acústi- pueden comprar las unidades
de la mezcla. La idea es que, como la LSR43XX. Sin ir más cos, adquiere el grado de una a una
dado que las frecuencias lejos, yo mismo realicé un fantástico, dada la compleji- LSR 4328P. P.V.P. Recomendado:
graves son apenas direccio- banco del modelo LSR4328P dad de la instalación de un 929 €
nales, no es necesario que el en configuración estéreo, del sistema 5.1. Además, todo el
LSR 4312SP: P.V.P.
resto de canales se encar- que salió muy bien parado sistema puede ser controla- Recomendado: 1.179 €
guen de reproducirlas, de- (http://www.ispmusica.com/ do a través de un mando a
jando todo ese trabajo al articulo.asp?id=616). Sin distancia, pudiendo acceder LSR KIT AJUSTE completo: P.V.P.
Recomendado: 269 €
LFE, que recibe la señal que entrar en el detalle expuesto a todas las opciones de con-
se va a reproducir desde el en el mencionado artículo, sí figuración que permiten las 2. Por sistemas completos para
receptor, en él se encuentra merece la pena recordar las cajas (roll-off de graves, ate- aplicaciones de 5.1 canales
lo que se acostumbra a lla- características fundamenta- nuaciones de graves y agu- a. LSR 4326P 5.1 que incluye:
mar un sistema de bass les. El LSR4328P es un dos, función DIM, curvas de P.V.P. Recomendado: 4.699 €
management (sistema de monitor bi-amplificado con EQ personalizadas…) y lo
i. 5 LRS 4326P
gestión de graves). un cono de graves de 8" y un que es más, puede ser
tweeter de 1", con amplifica- conectado vía USB a un orde- ii. 1 LSR 4312P
En realidad, el bass manage-
dores de 120 y 70 W, respec- nador que, mediante un soft- iii. 1 LSR KIT AJUSTE completo
ment puede encontrarse en
tivamente, y que participa de ware específico suministra-
el equipo receptor o en el b. LSR 4328P 5.1 que incluye:
los beneficios de tres tecno- do por JBL, llamado Control
subwoofer, y también se P.V.P. Recomendado: 5.399 €
logías propias de JBL, como Center Sof-tware, permite
comercializan unidades i. 5 LRS 4328P
son el LSR (Lineal Spatial gestionar todo desde él, con
independientes que realizan
Reference), que busca el las ventajas que suponen, ii. 1 LSR 4312P
esta gestión externamente.
garantizar una escucha por ejemplo, poder almace-
Suele ser un sistema activa- iii. 1 LSR KIT AJUSTE completo
plana dentro de una ventana nar memorias de usuario.
ble por el usuario y ligera-
relativamente grande (±30º Distribuye: EARPRO
mente modificable (si se fil- Los PACK´s resultan más econó-
en horizontal y ±15º en verti- Aparte de los cinco monito-
tran o no los satélites, la fre- micos que comprar sueltos los
cal), el RMC (Room Mode res LSR4328, que ocupan las
cuencia de corte). En esen- componentes uno a uno, pudién-
Control) de segunda genera- posiciones frontales y trase-
cia, el sistema actúa cuando dose ahorrar aproximadamente
ción, con el que adaptar la ras, el sistema se completa
está activado, filtrando la 700,00 € + IVA en el caso del sis-
respuesta del monitor a la con un subwoofer de la mis- tema 5.1 basado en el modelo
señal que va a los cinco
sala donde se ubique, y el ma familia, el LSR4312SP, y LSR 4328P.
canales (frontales, central y
protocolo de intercomunica- comparte con el resto de sus
traseros) con un paso alto, a
ción de todos los monitores, miembros todo lo anterior-
una frecuencia que suele ir de la entrada y el canal digi-
llamado HiQnet. Se pueden mente expuesto, más alguna
de los 80 Hz (como en el caso tal que están siendo usados.
interconectar entre sí hasta particularidad que ahora
del estándar THX) a los
ocho cajas en una sala, veremos. Se trata de un sub- Como os habréis dado cuen-
120Hz y, simplificando,
mediante cables de red woofer autoamplificado (450 ta, he hablado de entradas y
enviando el resto de la señal
ethernet estándar RJ45, W) con un cono de 12" con salidas de audio, y es que es
al subwoofer. Como gran
puenteando de una caja a motor de neodimio y cono de en el LSR 4312SP donde resi-
parte de los equipos actua-
otra y colocando las dos ter- polímero de papel, con una de el ordenador que gestiona
les trabajan de esta manera,
minaciones en los extremos. respuesta en frecuencia que el bass management, de
es importante que nosotros,
Una vez conectadas las cajas va desde los 27 Hz a los 250 manera que las seis señales
los responsables de la mez-
entre sí, e indicando qué Hz, un crossover digital aso- que enviamos a nuestro sis-
cla, podamos monitorizar
situación ocupa cada caja en ciado al bass management tema de monitorización
cómo funcionará nuestro
la configuración (si es L, C, R, seleccionable a 50, 80 ó 120 pasan por esta unidad, y de
material en un equipo
etc.) a través de unos micro- Hz, y de 4º orden ahí a cada uno de los monito-
doméstico con el sistema de
interruptores situados en el (24dB/octava). El panel tra- res correspondientes. De
gestión de graves activado.
panel trasero, y conectando sero presenta todas las esta manera podemos tener
Esto, como veremos más
a la caja frontal izquierda un entradas y salidas analógi- referencia de cómo sonará
adelante, es parte funda-
micrófono RTA (Real Time cas y digitales de audio, los nuestro material en un equi-
mental de los dos equipos
Analyzer), podemos ejecutar dos conectores RJ45, una po doméstico con tan solo ir
que van a pasar por nuestro
el RMC y comprobar maravi- conexión USB, un conmuta- activando o desactivando el
banco de pruebas: ambos
llados cómo, de forma auto- dor para seleccionar el nivel modo bass management
incorporan un sistema de
mática, las cajas aplican una de señal de entrada (+4 dBu, desde nuestro mando a dis-
bass managementt.
corrección de EQ para adap- -10 dBV), un interruptor para tancia u ordenador.
tarse a las imperfecciones incrementar en 10 dB la
Sistema JBL: de la sala y corrigen los ganancia del subwoofer, un
Sistema
LSR4328P y volúmenes parciales de grupo de microinterruptores
cada monitor para que, en el (para seleccionar las entra- GENELEC: 8030A
LSR4312SP punto donde hayamos colo- das digitales, cambiar la
Se trata de unos monitores cado el micrófono, se obten- polaridad e informar al sis- y 7060B
que son viejos conocidos ga una escucha óptima. Todo tema si existe un segundo De la misma manera que
nuestros. La línea LSR de esto, si ya significaba una subwoofer) y, finalmente, un antes, la serie 8000 de
JBL ha sido profusamente gran ayuda para la configu- conjunto de leds indicadores GENELEC también ha pasado
:: 96
la firma GENELEC recomien-

da el uso del subwoofer
7060B, que es el que recibi-
mos nosotros.
Se trata de una unidad que
monta un cono de 10", con un
amplificador de 120 W y con
bass-management incorpo-
rado, que permite gestionar
sistemas 5.1 ó 6.1. El recinto
está construido con la tecno-
logía LSE (Laminar Spiral
Enclosure o recinto laminar
espiral) y se trata de una
hoja de metal enrollada en
forma espiral y sujeta a una
estructura de MDF (un con-
glomerado de partículas de
madera de densidad media)
generando un tubo curvado
réflex, que proporciona,
según el fabricante, un exce-
lente flujo laminar (el aire
que mueve el transductor no
genera turbulencias) y de un
tamaño grande para el glo-
bal del equipo. El sistema de
bass-management se halla
en una estructura amorti-
por estas páginas. Concre- tweeter (una pequeña depre- dB los agudos a partir de 15 guada, para independizar su
tamente los modelos 8050A sión) generando una mejora kHz, en 2, 4 ó 6 dB los graves funcionamiento de posibles
y 8040A han sido objeto de en la directividad del sonido, a 100 Hz y, finalmente, apli- vibraciones.
bancos de prueba por mi que redundaría en una res- car un roll-off de graves a
parte, y por la de nuestro puesta en frecuencia más partir de 85 Hz de 6dB/octa- En el panel lateral se
colega y colaborador, Ramon plana del monitor, especial- va, ideal para cuando se usan encuentran las entradas y
Sendra. El modelo 8030A es mente en el punto de escu- estos monitores en una con- salidas de audio (todas ana-
el inmediatamente inferior, cha. También comparte con figuración estéreo, junto con lógicas) de los seis canales
siendo también bi-amplifica- sus hermanos mayores el el subwoofer pequeño de la (L, C, R, Ls, Cs y Rs), más la
do, con un cono de graves de diseño curvo del tubo del familia, el 7050A. Sin embar- entrada LFE y su salida, para
5" y un tweeter de ¾", con puerto bass-reflex, disminu- go, para una configuración encadenar con otro subwoo-
amplificadores de 40W para yendo la distorsión y mejo- multicanal que use como fer. También encontramos
cada transductor, y con el rando la extensión de la res- satélites el modelo a prueba, un potenciómetro que ajusta
crossover situado a 3 Khz. puesta en graves del conjun- la sensibilidad de la unidad,
Comparte diseño de formas to. una conexión RJ11 para el
redondas con todos los control remoto, un indicador
En el panel frontal, en la
miembros de la familia, junto LED de actividad y modo de
parte inferior, se encuentra
con las dos tecnologías que uso, y un par de grupos de
el interruptor de encendido y
representan el valor de micro-interruptores. Con
apagado, junto con un con-
estos monitores. Nos referi- uno de ellos se puede selec-
trol de volumen de la unidad,
mos al MDE (Minimum cionar si la unidad gestiona
una característica que delata
Diffraction Enclosure o los graves o el sistema tra-
su orientación hacia estudios
recinto de mínima difrac- baja a full-range (y se redi-
domésticos o de producción
ción) y al DCW (Directivity recciona la señal a partir de
pequeños, en donde proba-
Control Waveguide o guía de la frecuencia de corte al
blemente no se disponga de
ondas para el control de la monitor central), si se le
una consola con su sección Valoración JBL
directividad). El primero aplica un filtro paso bajo a 85
de control room.
hace referencia al diseño Materiales de construc- Hz o a 120 Hz, si se incre-
curvo del recinto, que evita En el panel posterior, junto a ción/electrónica 9 menta en +10 dB el nivel del
que la reflexión de la señal, la toma de corriente y en Fiabilidad 8 LFE y el último activa/desac-
por el rebote con la propia posición horizontal invertida, tiva el test tone, para una ali-
estructura, genere más de se hallan las conexiones de Sonido 9,5 neación de fase perfecta. En
un foco de sonido, con los audio en XLR, en este caso Potencia 8,5 el otro grupo se hallan los
problemas de definición que sólo analógicas. También microinterruptores, que
conlleva. La segunda tecno- encontramos un conjunto de Relación Calidad / Precio 9 determinan si se le aplica un
logía se aplica a la forma que micro-interruptores con los roll-off a 85 Hz en tres pasos
VALORACIÓN MEDIA 8,8
tiene el receptáculo para el que podemos atenuar en 2 de -2 dB, y los botones para
:: 97
modificar la fase en pasos de Esta acción mejoró notable- GENELEC ha empezado a

90º, junto con el uso del mente la escucha con las comercializar la serie 8000
mencionado test tone.
FICHA TÉCNICA JBL, toda esa indefinición en versión DSP con gran
GENELEC 8030A: 490,20 € + desapareció y, al típico soni- cantidad de opciones de con-
A prueba IVA (unidad) do de las LSR4328P, se le figuración y auto-calibrado.
GENELEC 7060B: 1.575,20 € sumó una extensión de sub- Es aquello de las barbas del
La verdad es que las pruebas
+ IVA (unidad) grave, resultando el conjun- vecino…
sonoras en sí demostraron
lo que ya comprobamos en El conjunto 5.1 sale 3905,20 € to realmente agradable. El
estéreo sin subgrave se que- Y una cosa más. Una vez
su momento. Las cajas que + IVA
daba, en este caso, por compruebas el papel que
hacían las veces de satélites Distribuye: AUPROSA hace el sistema de bass
sonaban como esperába- detrás. En cuanto a las
GENELEC, también desapa- management, a pesar de las
mos. el punto de escucha (que es limitaciones que plantee, es
reció la ligera impresión de
Dado lo diferente que son las donde ponemos el micrófono exceso de graves; pero cuan- una maravilla su inclusión en
LSR4328 de las 8030A no RTA). do acabó sonando de maravi- los equipos domésticos, que
cabe comparación alguna. lla fue cuando situamos el permite a todo el mundo
Una vez configurado todo,
No era el objetivo. Las de filtro de corte del subwoofer poder disfrutar sin proble-
abrimos una sesión 5.1 del
JBL son de un tamaño y en 120 Hz, en vez de en 85 Hz, mas del sonido envolvente
directo de Miqui Puig (de
potencia como para estar en como si así se rellenase de en sus casas.
inminente publicación), que
estudios que necesiten cam- grabamos en su mo-mento y forma más consistente la
po cercano con alto SPL, o que acabábamos de mezclar zona de intersección. Mi
campo mediano sin dema- para el DVD. Esta sesión impresión es que para mez-
siadas exigencias de poten- también contenía una pista clar música multicanal junto
cia. Las 8030A están destina- estéreo co-rrespondiente a con el 7060B sería más reco-
das a campo cercano, salas la mezcla para CD, que nos mendable usar unos 8040A
de broadcast y estudios do- sirvió para ir haciendo com- o, incluso, unos 8050A.
mésticos. En cualquiera de paraciones estéreo-5.1 con
sus respectivos ámbitos son las mismas cajas. En-viamos Conclusión
una estupenda elección, por la mezcla a los sistemas con Como mi estudio no es de
calidad, fiabilidad y sonido. el bass ma-nagement desac- post-producción de video, no
Lo significativo apareció en tivado, con la idea de que los pude comparar los sistemas
el momento en que empeza- satélites trabajasen a full- con otro tipo de material que
mos a valorarlas como parte range y que el subwoofer se no fuera el estrictamente Valoración Genelec
de un sistema multicanal, en encargase de ex-tender la musical. Y aunque el terreno Materiales de construc-
el que añadimos sus corres- respuesta en graves. El natural para el sonido envol- ción/electrónica 8,5
pondientes subwoofers. resultado fue que en la con- vente es el cine, cada vez son
Lo primero que hicimos en figuración de JBL adolecía más los conciertos en direc- Fiabilidad 8
los dos bancos fue montar el de un exceso de graves y un to que se mezclan en 5.1, e Sonido 9,5
setup físico de las cajas. Las cierto grado de indefinición incluso producciones de
colocamos en las posiciones allá donde tan importante es música electroacústica jue- Potencia 8
adecuadas, cableamos el definir, entre los 100 y los gan creativamente con los Relación Calidad / Precio 8,5
audio desde patch a los sub- 200 Hz. En comparación, el seis canales independientes.
woofers y, de ahí, a sus res- estéreo sin subwoofer era En todo caso, los dos siste- VALORACIÓN MEDIA 8,5
pectivos monitores. Cabe más "pe-queño", pero a la mas hicieron muy bien su
destacar que esta operación vez más inteligible. Jugando trabajo, resultaron
fue mucho más complicada con los controles de atenua- muy fiables, y el
en el sistema JBL que en el ción de graves conseguimos resultado de las
sistema GENELEC, dado que, un cierto equilibrio, pero se- mezclas se pudo
además, tuvimos que inter- guíamos oyéndolo todo un transportar muy
conectar todas las cajas con poco "gordo". Con el sistema bien al mundo del
los cables ethernet RJ45, de GENELEC, y dado que los home cinema. Mi
configurar los micro-inte- monitores son más peque- opinión es que lo
rruptores para informar al ños, no se tuvo esa sensa- que los diferencia,
sistema de la ubicación de ción tan acentuada, en reali- más allá de particu-
cada una de ellas, conectar dad se agradecía el cuerpo laridades de colo-
el micrófono RTA y el orde- que el conjunto suministraba ración, es el seg-
nador vía USB a la caja fron- y, por comparación, una mento al que se
tal izquierda, instalar el soft- escucha estéreo a través de dirigen los produc-
ware y realizar el RMC. Claro los 8030A sabía a poco. tos y, fundamental-
que el resultado justificó Llegó el momento de activar mente, la increíble
todo el extra de trabajo, ya el bass management en facilidad de confi-
que sigue pareciéndome ambos equipos. Lo primero guración que pro-
impresionante el funciona- que hicimos fue volver atrás vee el RMC en JBL.
miento del RMC, la manera todos los ajustes que hici- Aunque ya no será
en que ajusta la respuesta de mos en la prueba a todo patrimonio exclusi-
la monitorización a la sala en rango, para partir de cero. vo suyo, ya que
:: 98

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