Step by step Plague Marine

Paso a paso Marine de Plaga

Rodrigo Ciprés
@rodrigo.akore
 Hello again!

Disclaimer: The intention of the following explanation is that you understand why the following color combination
works so well, it is a complex explanation that requires much more support of concepts and explanations which,
although in person would be easy to complement and I would have the opportunity to answer your questions
if you did not understand something here, I am still tied to the medium. These explanations will be extended
throughout the tutorials, complementing each other and improving with the intention of generating a PDF of
theory with easy explanations and visual support applied to the miniatures. This will take time and a lot of work,
so be patient! ^^

Hola de nuevo!

Aviso: La intención de la siguiente explicación es que entendais porqué la combinación de colores siguiente
funciona tan bien, es una explicación compleja que requiere de mucho más apoyo de conceptos y explicaciones
que, si bien de forma presencial sería fácil de complementar y se tendría la oportunidad de contestar a vuestras
preguntas si no entendieseis algo aqui, no dejo de estar ceñido al medio. Estas explicaciones se irán extendiendo
a lo largo de los tutoriales, complementando unas a otras y mejorando con la intención de generar un PDF de
teoría de fácil explicación y apoyo visual aplicada a las miniaturas. Esto llevará tiempo y mucho trabajo, ¡asi que
paciencia! ^^
 In this second installment I am going to paint a plague marine. The reason for having chosen this miniature (in
addition to the fact that many of you have asked me for it) is to explain a concept that is not very widespread in
the community: there is NO NEED of a super huge bright to dark contrast in order to get a good contrast.

In this tutorial I am going to work on this concept visually, adding brief explanations at each step, relying on the
following (avoiding technicalities and academic explanations)

En esta segunda entrega voy a pintar un marine de plaga. La razón de haber elegido esta miniatura (ademas de que
muchos me lo habéis pedido) es para explicar un concepto que no esta muy extendido en la comunidad: NO ES
NECESARIO un contraste de claro a oscuro súper bestia para conseguir un buen contraste.

En este tutorial voy a trabajar ese concepto de forma visual añadiendo breves explicaciones a cada paso
apoyándome en lo siguiente (obviando tecnicismos y explicaciones académicas)
What do we understand by complementary?
¿Qué entendemos por complementario?

Opposite colors in the color wheel, colors Colores contrarios en el circulo cromático,
that, also, when placed next to each other contrast colores que, además, puestos unos al lado de los otros,
greatly because they are completely opposite. Now contrastan muchísimo al ser completamente opuestos.
we will use that to our advantage with a couple of Ahora utilizaremos eso a nuestro favor con un par de
tricks so that our eyes don’t bleed out when applying trucos para que no nos sangren los ojos a la hora de
the theory. aplicar la teoría.
How can I make a contrast by complementary colors without
having to rely on the lightness value *?
¿Cómo consigo hacer un contraste por complementarios sin
necesidad de apoyarme en el valor de luz*?

We have to understand the chromatic circle as what it is, a

circle, therefore we can rotate in one or the other direction as it suits
us.
First we choose what we want the predominant color to be in
the part we want to paint. In this case it has been green and, since in
this case green is not especially bright (“primary” **), being tertiary
*** we have it easier. Now we ask ourselves the following: What
color is on the opposite side of the color wheel from green? Red, but
now everyone will remember the time they tried to put green on red
or tried to mix them up and it turned out gray.

Tenemos que entender el círculo cromático como lo que es, un

círculo, por lo tanto podemos rotar en una u otra dirección según nos
convenga.
Primero elegimos cuál queremos que sea el color predominante
en la parte que queremos pintar. En este caso ha sido el verde y, como
en este caso el verde no es especialmente vivo (“primario”**), al ser
terciario*** lo tenemos más fácil. Ahora nos preguntamos lo siguiente:
¿Qué color queda en el lado contrario del círculo cromático al verde?
El rojo, pero ahora todo el mundo se acordará de la vez que intentó
meterle rojo al verde o intentó mezclarlos y salió gris.
 Here is the key, my friends: we have to understand THE Aquí esta la clave amigos, tenemos que entender que LA
DISTANCE BETWEEN COLORS IN THE CIRCLE IS LIKE A BRIDGE. in DISTANCIA ENTRE COLORES EN EL CIRCULO ES COMO UN PUENTE,
this case between green and red we have two more colors, YELLOW en este caso entre el verde y el rojo tenemos dos colores mas, el
and ORANGE. AMARILLO y el NARANJA.
The way to put this into practice can be seen visually in the La forma de llevar esto a la práctica la podemos ver de forma
following circle: for the shadow I opted for a not too dark brown visual en el siguiente círculo: para la sombra opté por un color marrón
color supported by the orange of the oxides. BOTH COLORS HAVE no demasiado oscuro apoyado por el naranja de los óxidos. AMBOS
RED, and so the way to unify this shadow with the green was through COLORES LLEVAN ROJO, entonces la forma de unificar esta sombra
the lightness, which in this case was a light yellow with some green. con el verde fue a través de la luz, que en este caso fue un amarillo
If you look at the way to make the transition, it was through mixing claro con algo de verde. Si os fijais la forma de hacer la transición fue
the green with yellows and the shadows with reddish orange, so a traves de mezclar el verde con amarillos y las sombras con naranja
that all colors between green and red are present, both included. rojizo, de manera que todos los colores entre el verde y el rojo están
This is something complex to understand the first time and presentes, ambos inclusive.
more examples will be needed, which will arrive eventually, applied Esto es algo complejo de entender a la primera y harán falta
to more colors. más ejemplos, que llegarán con el tiempo, aplicados a más colores.
Concepts: Conceptos:

* Lightness value: The amplitude of the light that defines the color is * Valor de luz: Se denomina valor a la amplitud de la luz que define el
called a value; the closer to black, the lower the value is. Apart from color: más cerca del negro, más bajo es el valor. Al margen de esta
this academic explanation, when I refer to the value of lightness I explicación académica, cuando hago referencia al valor de luz me
mean how dark or light the light is in the miniatures and to how this refiero a lo oscura o clara que es la luz en las miniaturas y a cómo
is not the only type of contrast that exists. este no es el único contraste existente.

** Primary: Color that cannot be extracted from mixtures: yellow, ** Primario: Color que no se puede extraer de mezclas: amarillo, azul,
cyan and magenta. When I refer to this concept, I am referring to cian y magenta. Cuando hago referencia a este concepto me refiero a
“the purity” of the color we’re working with: although green is a “la pureza” del color trabajado. Si bien el verde es un color secundario,
secondary color, if it is obtained from a pure mixture of cyan and si se obtiene de una mezcla pura de cian y amarillo el color será más
yellow, the color will be more pure than what could result from a puro que el que podría resultar de un “verde militar” ya que este llevaría
“military green” since this would have black too. negro tambien.

*** Tertiary: Color obtained through the mixture of more than two ***Terciario: Color obtenido a través de la mezcla de más de dos
colors. colores.

**
***

*
Colors
Colores
Step by Step

Paso a Paso
 Armor
Armadura

1 Rhinox Hide base, by brush or airbrush. This is the first of Plague Marines in which I do it with an airbrush.

2 Now without any fear, with Troll Slayer Orange, we mix it with enough water and we do a wash that covers the whole miniature well. Do
not dilute it excessively because we are applying it on a very dark base, so we are going to need a lot of paint so that when it dries the
shadow parts are well covered.

1 Base de Rhinox Hide, a pincel o aerógrafo. Esta es la primera de Marines de plaga en la que lo hago con aerógrafo.

2 Ahora, sin ningún miedo, con Troll Slayer Orange, lo mezclamos con bastante agua y hacemos un lavado que cubra bien toda la miniatura.
No lo diluyáis en exceso porque lo estamos aplicando sobre una base muy oscura, así que vamos a necesitar bastante pintura para que
cuando se seque queden bien cubiertas las partes de sombra.
3 With Mournfang Brown we will cover all the intermediate areas respecting the crevasses so that the orange remains as a rust.

4 In this step we will mix Elysian Green with Mournfang Brown to start giving the first intermediate tones. When mixing green with “red”
the mixture will tend towards gray, but do not worry.

3 Con Mournfang Brown cubriremos todas las zonas intermedias respetando las hendiduras para que quede el naranja vivo a modo de óxido.

4 En este paso mezclaremos Elysian Green con Mournfang Brown para empezar a dar los primeros tonos intermedios. Al mezclar verde con
“rojo” la mezcla se irá hacia el gris, pero que no os preocupe.
5 Having the previous layer to support the transition we will give the pure Elysian Green applying some texture patterns to simulate the
wear of the armor. Note that I am also outlining the limits of the armor in areas such as the shoulder pad or the chest in the shadow areas.
This way, even with the texture, it will end up looking well defined.

5 Teniendo la capa anterior como apoyo a la transición daremos el Elysian Green puro aplicando algunos patrones de textura para simular el
desgaste de la armadura. Fijaos bien en que también estoy perfilando los límites de la armadura en zonas como la hombrera o el pecho en
las zonas de sombra. De esta manera, aún con la textura, acabará quedando bien definida.
6 In the next layer we will mix Elysian Green again with Averland Sunset to give the point of yellow saturation that will help make the
orange and reddish brown tones in the shadows look nicer to the eye.

7 Finally we will give the final lights with Vallejo Light Yellow, outlining and making texture patterns as necessary.

6 En la siguiente capa mezclaremos Elysian Green otra vez con Averland Sunset para dar el punto amarillo de saturación y que nos ayudará
a hacer más agradable al ojo el que haya naranja y tonos marrones rojizos en las sombras.

7 Por último daremos las luces finales con Amarillo Claro de Vallejo, perfilando y haciendo patrones de texturas según sea necesario.
 Metals
Metales

1 As a base we will apply Rhynox Hide so that the first layer of copper takes hold correctly and doesn’t transparent colors that do not
interest us. Basically, I covered everything that was not green armor with this color.

2 The first base is applied with Balthasar Gold.

3 Just as we did with the orange in this case, use Vallejo Blue Green applied as a wash for all the copper areas.

1 Como base aplicaremos Rhynox Hide para que la primera capa de cobre nos agarre correctamente y no transparente colores que no nos
interesan. Básicamente cubrí todo lo que no era armadura verde con este color.

2 La primera base está aplicada con Balthasar Gold.

3 Igual que hicimos con el naranja, en este caso usé Blue Green de vallejo aplicado a modo de lavado por todas las zonas de cobre.
4 Now recover the copper tone using Fulgurite Copper respecting the indentations so that the blue from the previous step is appreciated
and remains as an oxide.

5 In this case, although it is barely noticeable because of reflecting so much light, I used Screaming Bell, which is a much more orange
copper, to the mid tones, to give it a little bit more chromatic richness, and I made a mixture between Balthasar Gold and Aluminum from
Vallejo Model Air to start to outline.

6 Enhance some highlights of the armor with pure Aluminum in some profiles. (If you want to paint metals, SERIOUSLY BUY THIS COLOR,
it is INCREDIBLE both the texture it has and how well it is applied despite being metallic paint)

4 Ahora recuperé el tono de cobre utilizando Fulgurite Copper respetando las hendiduras para que se aprecie el azul del paso anterior y quede
a modo de óxido.

5 En este caso aunque se aprecie poco al reflejar tanta luz utilicé Screaming Bell, que es un cobre mucho mas naranja a los tonos medios,
para darle algo mas de riqueza cromatica e hice una mezcla entre Balthasar Gold y Aluminium de Vallejo de Model Air para empezar a perfilar.

6 Intensifiqué algunos brillos de la armadura con Aluminium puro en algunos perfilados. (si queréis pintar metales, EN SERIO, COMPRAOS
ESTE COLOR, ES INCREÍBLE la textura que tiene y lo bien que se aplica a pesar de ser pintura metálica)
 Details
Detalles
Flesh and horns
Carne y cuernos

1 Flesh: Over a Gal Vorbak Red base 2 Flesh: We add more Red Beige to the 3 Flesh: Red Beige and Light Flesh.
we apply a mixture of Vallejo Red Beige Screamer Pink to raise the lightness
and Screamer Pink. more. Horns: Last Averland Sunset light with
Light Flesh to finish giving the bone
Horns: Mournfang Brown applied as Horns: Averland Sunset pure above the tone.
stripes on the base of Rhynox Hide. lines made earlier.

1 Carne: Sobre una base de Gal Vorbak 2 Carne: Añadimos mas Red Beige al 3 Carne: Red Beige y Light Flesh.
Red aplicamos una mezcla de Red Beige Screamer Pink para subir más la luz.
de Vallejo y Screamer Pink Cuernos: Última luz de Averland Sunset
Cuernos: Averland Sunset puro encima con Light Flesh para terminar de dar el
Cuernos: Mournfang Brown aplicado de las rayas realizadas anteriormente. tono de hueso.
como rayas sobre la base de Rhynox Hide.
 Knife
Cuchillo

1 With Troll Slayer Orange as a stippling 2 More stippling, this time mixing Troll 3 Aluminum profiled on the edges to
we make a texture pattern without Slayer Orange with Flash Gitz Yellow. simulate friction, showing that the knife
covering too much along the knife. remains metallic despite corrosion.

1 Con Troll Slayer Orange a modo de 2 Más punteado esta vez mezclando 3 Perfilado de Aluminium en los cantos
punteado realizamos un patrón de Troll Slayer Orange con Flash Gitz para simular roces dejando ver que el
textura sin cubrir demasiado a lo largo Yellow. cuchillo sigue siendo metálico a pesar
del cuchillo. de la corrosión.
 Smoke
Humo

1 The base mix is made between black 2 Pure Blue Green from the upper 3 In the areas near the point of origin
and Blue Green from Vallejo. smoke areas. of the smoke, mixing Blue Green
with Light Flesh, we raise the lights
WITHOUT EDGE HIGHLIGHTING,
since the smoke does not have edges
(although the sculpture does)

1 La mezcla de la base está hecha entre 2 Blue Green puro por las zonas 3 En las zonas cercanas al punto de
negro y Blue Green de Vallejo. superiores del humo. origen del humo, mezclando Blue Green
con Light Flesh, subimos las luces SIN
PERFILAR, ya que el humo no tiene
aristas (aunque la escultura las tenga)
Base
Peana

1 Rhynox Hide.
2 Mournfang Brown mixed with Troll Slayer Orange.
3 Averland Sunset.
4 Here I gave another layer of Averland Sunset with some Flash Gitz Yellow to define and give more lightness, and I used the airbrush to
apply some Troll Slayer Orange to the back of the base.

1 Rhynox Hide.
2Mournfang Brown mezclado con Troll Slayer Orange.
3 Averland Sunset.
4 Aquí di otra capa de Averland Sunset con algo de Flash Gitz Yellow para definir y dar más luz y me ayudé del aerógrafo para aplicar algo de
Troll Slayer Orange en la parte trasera de la peana.
5 Highlights and more texture with a mix of Averland Sunset, Flash Gitz Yellow and Light Yellow.
6 Metals with a mixture of Aluminum and black.
7 Metal profiling with Aluminum and pure light yellow for edges and chipping.

5 Luz y más textura con una mezcla de Averland Sunset, Flash Gitz Yellow y amarillo claro.
6 Metales con una mezcla de Aluminium y negro.
7 Perfilado de los metales con Aluminium y amarillo claro puro para bordes y desconchones.
And up to here this week’s tutorial, I hope you liked it. As I put in Y hasta aquí el tutorial de esta semana, espero que os haya gustado.
the previous tutorial, I am completely open to suggestions and Como puse en el tutorial anterior, estoy completamente abierto a
constructive criticism. sugerencias y críticas constructivas.

Quite a few people have contacted me telling me to open a Patreon Bastante gente me ha contactado diciendo que me abra un Patreon o
or to give them my Paypal account in order to collaborate so that I que les de mi Paypal para colaborar para que pueda seguir realizando
can continue doing this activity or simply to thank me for the tutorial. esta actividad o simplemente para agradecer el tutorial. Estoy aún
I am still studying the option of opening a Patreon, although at the estudiando la opción de abrir un Patreon, aunque de momento dejaré
moment I will leave my Paypal account at the end of the tutorial in mi Paypal al final del tutorial para el que quiera colaborar.
case you want to collaborate.
Mi intención es, de momento, sacar un tutorial semanal; muy
My intention at the moment is to make a tutorial per week, most probablemente uno grande, uno mediano y dos pequeños cada mes.
likely a big one, a medium one and two small ones every month. I Voy a ofrecer TODO el contenido que realice gratis (siempre) y no
will offer ALL the content I make for free (always) and there will be habrá diferencias entre el que de done dinero y el que no lo done.
no difference between the one who donates money and the one who Si no he abierto un Patreon antes es porque no quiero tener el mismo
doesn’t. número de jefes que Patreons, es un trabajo muy esclavo contestar
If I have not opened a Patreon before it is because I do not want to y contentar a todo el mundo y no quiero que nadie se sienta con el
have the same number of bosses as patrons. It is a very slave-like derecho de ser mi dueño por el hecho de donar dinero.
job to have to answer and please everyone and I do not want anyone Mi intención es utilizar la plataforma para lo que originalmente se ideó,
to feel like they own me because of the fact that they donate money. que es como una forma de apoyar al artista y no como una forma de
My intention is to use the platform for what was originally intended: tener un sueldo pagado por X jefes.
as a way to support the artist and not as a way to have a salary paid
by X bosses. Si con el tiempo veo que hay interés y la gente se anima muy
probablemente pueda dedicarle mucho más tiempo a esto y comprar
If over time I see that there is interest and people are encouraged, material para grabar videos y hacer streamings y pagar un editor de
I can probably spend much more time on this and buy material to videos.
record videos and stream and pay for a video editor.
Espero que os haya sido de utilidad el tutorial, ^^ ¡podéis escribirme
I hope the tutorial has been useful to you, ^^ you can write to me at qué tal a @rodrigo.akore con vuestros comentarios, preguntas o
@rodrigo.akore with your comments, questions or suggestions! sugerencias! ¡Hasta la proxima semana!
Until next week!

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