Variedad Teatral en Los Años Noventa

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Variedad teatral
en los años noventa
MARINA LAMUS OBREGÓN
Trabajo fotográfico: Rafael Baena
L PLURALISMO TEATRAL VENÍA EXTENDIÉNDOSE EN EL PAÍS desde el pasado Págma anterior:
decenio, y en éste se establece y gana reconocimiento. Esto quiere de- Memoria y olvido de Úrsula !guarán.
E cir que en la actualidad conviven múltiples prácticas, las cuales confor-

man los códigos artísticos y las poéticas del presente teatral colombia-
colectivo Cien Años de Soledad. Bo-
gotá. 1991.
Emocionales. Teatro La Máscara. Cali.
1992.
no. Las repercusiones de esta diversidad se evidenci arán dentro de algunos años. Por
ahora, este artículo expondrá un panorama de las vertientes más sobresalientes, e
interpretará el espíritu que animó al teatro de estos años. Por tanto, no es un inventa-
rio de los cauces por los que ha discurrido el teatro~ resultaría una tediosa enumera-
- ción y siempre harían falta tendencias y protagonistas.
Con más frecuencia de la deseada haré generalizaciones que, con toda seguridad, res-
tan precisión a orientaciones artísticas, pero se convierten en microcosmos que reflejan
procesos análogos en .varios sitios del país. Al mismo tiempo, me permiten informar
sobre desarrollos artísticos, de tipo diacrónico, generadores de la diversidad actual.
Dentro de estos parámetros, la década del setenta se podría sintetizar como el perío-
do en el cual el teatro colombiano y latinoamericano conquistó prestigio en Estados
Unidos y Europa. Se habla de un teatro colombiano (no de teatros) porque el recono-
cido en el exterior fue el hegemónico, el cual formaba parte de un proyecto cultural
coherente, compuesto por una filosofía y una praxis política, que coadyuvaría en los
cambios estructurales del Estado. Fue un teatro formalizado por un método: la crea-
ción colectiva; Bertolt Brecht, el guía por excelencia del movimiento y las interpre-
taciones colombianas que de sus teo rías se hicieron, dieron identidad al teatro
colombiano.
En la década siguiente, la de los años ochenta, se comienza a cuestionar las doctrinas

y el método. Las nuevas generaciones reconocen el trabajo de los teatristas pioneros,
quienes para estos años son indiscutibles maestros, pero sin la vehemencia del pasa-
do reciente. Brecht es estudiado desde otras ópticas, y se incorporan otras estéticas;
se emprenden nuevas propuestas, surgen otros autores y directores. La creación co-
lectiva ya no es la panacea para tener dramaturgia. Así se abonan la diversidad y la
tolerancia en la creación.
La década de los noventa se inicia con el preludio de la pluralidad. Y, como ya se

dijo, se convierte en estatuto. Salvo contadas excepciones, no hay añoranza por el
teatro del pasado~ hay desarrollo en los planteamientos. Se han creado nuevas
dramaturgias y gramáticas escénicas que buscan interpretar al individuo, a la socie-
dad actual desde el teatro mismo, como arte escénico, con toda la variedad acumula-
. da a lo largo de su historia. Si en el quehacer de los años setenta primaban las rela-
ciones del teatro con la sociedad, en menoscabo de otros factores artísticos, en los
años noventa se valoran todos, por lo menos desde el punto de v~sta teórico.
Boletín Cultural y Bibliográfico, Vol. 36, núm. 50-51, 1999 121

Al cambiar las perspectivas desde donde el ~eatro ~ra_ al ser y la sociedad colom~ia
nos, estas dramaturgias no muestran un suJeto umtano, o atado a una clase soctal,
que determina su individualidad y su accionar dentr? de ella. Se pu~d~n reconocer ·
individuos pertenecientes a pequeños grupos, a un ~enero, _a grupos etrucos o c~ltu
rales urbanos 0 rurales, con vivencias y circunstanctas proptas. A esta dramaturgia le
interesan más las pequeñas preguntas sobre la existencia, la cotidianidad. De aquí se
desprenden las actuales teorías sobre la escritura, la actuación, con énfasis en la
búsqueda y construcción del personaje y su representación.
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TEXTOS DRAMATICOS
De los autores a finales del siglo
A través del tiempo, de manera cíclica, se ha puesto en acto el" tema del texto escrito
en el teatro colombiano. Lo que distingue una época de otra son los énfasis en los
referentes y la jerarquización de las categorías artísticas que derivan en poéticas.
Pues en los años noventa revivió la importancia del texto escrito, de autor indivi-
dual. Esta importancia no se manifestó dentro de la polémica de si el teatro es litera-
tura o espectáculo, porque esta polaridad está superada. Surgió como planteamiento
diferente a la creación colectiva y al retomo, en el mundo occidental, de la valora-
ción del texto escrito, dentro del contexto de las teorías semiótica's. Perdura en unos
pocos la inclinación a subestimar la parte escrita y todavía la palabra Literatura, en
teatro, adquiere tinte peyorativo.
Dentro de este marco, el Ministerio de Cultura se sumó a la corriente. Incluyó en sus

políticas el fomento a la escritura individual, otorgó premios y promovió talleres. El
ejemplo lo siguieron varias instituciones gubernamentales del orden departamental
o regional, y la actividad se multiplicó.
A finales del siglo, tres grupos de dramaturgos convergen para darle palabras e his-
torias al teatro colombiano: maestros ya consagrados como Enrique Buenaventura,
Gilberto Martínez, Carlos José Reyes y Santiago García, entre otros. En el segundo
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grupo se puede identificar a escritores como José Assad, Orlando Cajamarca, Alvaro
Campos, Henry Díaz Vargas, José Manuel Freidel, Guillermo Henríquez, Juan
Monsalve, Esteban Navajas, Víctor Viviescas, Carlos Ramírez Quintero, Phanor
Terán, Fernando Zapata y otros, cuya producción ha sido notable en el decenio ante-
rior. Estos autores, a través de montajes de sus obras, o de revistas, dan a conocer sus
nuevas realizaciones, porque las ediciones han sido pocas.
El tercer grupo, de mayor interés aquí, incluye autoras y autores que empiezan a
manifestarse en los últimos años y ocupan en la actualidad un lugar destacado:
Piedad Bonnett (conocida por sus obras en otros géneros literarios), Tania Cárde-
nas, Iván González, Héctor Gutiérrez, Rodrigo Rodríguez, Fabio Rubiano, Alber-
to Sierra, Ana María Vallejo, Carolina Vivas, Farley Velásquez, Fernando Velásquez,
Fernando Vidal, M ario Zapata, entre otros. La escritura, la construcción dramática
(forma de distri bución de la diégesis), el planteamiento, inclusive los temas de
estos escritores son diferentes e, indiscutibleme nte, deben ser materia de un análi-
sis, que va más allá de este panorama. Si se quieren encontrar aspectos comunes,
se podrían señalar algunos como: exploración de estructuras del lenguaje oral, uso
de figuras retóricas propias de la literatura -la metáfora, por ejemplo-, y una
búsqueda por caracterizar los personajes trascendiéndolos en lo privado y social.
Así mismo, el reconocimiento de los códigos culturales de la vida colombiana,
rica en diferencias étnicas, regionales, urbanas, con problemas de desintegración
social y de violencias.
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TEATRO
Popular y Callejero
Colombiano
Fernando González
Comp•llacl•ot
Teatro popular y callejero colombiano, Fernando González Cubierta de la publicación, Qviroprervs. Documentos de reflexión acerca
Cajiao (comp.), Santafé de Bogotá, Cooperativa Editorial Ma- del teatro de títeres en Colombia y el mundo, Santafé de Bogotá, año l.
gisterio, 1997. núm. 1, diciembre, 1991 , Libélula Dorada.
Debido al número reducido de textos editados, el cual no ofrece una visión del con-
junto del drama, a continuación se presentarán diferentes formas de escritura del
drama en las obras representadas:
De la reescritura
La reescritura o adaptación de textos, ha sido una práctica frecuente en el teatro de

Occidente. Aunque la terminología ha variado en España y los países latinoamerica-
nos, existen formas lexicales que se mantienen para definir los mismos conceptos:
adaptaciones, versiones, versiones libres, actualizaciones, basado en, inspirado en,
etcétera, que en la actualidad se pueden englobar en el concepto de reescritura. Esta
opción resurge a partir de la segunda mitad del presente siglo, y en Colombia es una
práctica que identifica al teatro actual. Los antecedentes cercanos se pueden encon-
trar en Blacamán, de Acto Latino, el Diálogo del rebusque, de Santiago García y el
Teatro La Candelaria, basado en varios textos de Francisco de Quevedo; e n La cán-
dida Eréndira, de Miguel Torres con el grupo El Local, basado en la novela homónima
de García Márquez.
En la escogencia que hace el escritor o el grupo de las fuentes de inspiración radica

el primer acercamiento ideológico al hecho estético; luego se va cristalizando en las
diferentes etapas de la dramaturgia y del montaje escénico. Dichas fuentes se en-
cuentran en la literatura ficcional (narrativa, incluyendo la tradición oral, y poesía) y
textos no ficcionales (historia, documentos, biografías, testimonios). El grado de
dependencia entre ambos textos, las maneras como se relacionan, las obvias "trai-
ciones" al original, las repeticiones, las diferencias, merecen un estudio profundo,
por las redes que se establecen en sus diferentes niveles. Aquí se ilustra por medio de
unos cuantos ejemplos, a partir de los textos generadores:
Boletfn Cultural y Bibliográfico, Vol. 36, núm. 50-51, 1999 123

LA CANDIDA ERENDIRA
La cándida Eréndira de Gabriel García Márquez. Versión teatral: Carlos José Reyes y Jorge AJi Triana.
Bogotá, 1992. Teatro Popular de Bogotá y Teatro Nacional.
Gran provecho han derivado los teatristas de la obra narrativa de Gabriel García
Márquez; ya se le puede calificar como fuente clásica dentro de la práctica. Algunas
;
de las obras fueron: Memoria y olvido de Ursula !guarán, Colectivo Cien Años de
Soledad, Bogotá, 1991; En este pueblo no hay ladrones, Bellas Artes de la Universi-
dad del Valle, 1991 ; La cándida Eréndira y su abuela desalmada, de Carlos José
Reyes y Jorge Alí Triana, coproducción del Teatro Popular de Bogotá y el Teatro
Nacional, Bogotá, 1992; Los funerales de la mama grande, Teatro Actores,
Barranquilla, 1993; Crónica de una muerte anunciada, Teatro Abierto de Barranquilla,
1993; En la raya, Teatro La Candelaria, Bogotá, 1993; Un señor muy viejo con unas
alas muy grandes, Mapa Teatro y un grupo de actores de la India, Bogotá, 1996;
Alguien desordena estas rosas, Teatro Hora 25, Medellín, 1998.
124 Boletín Cultural y Bibliográfico. Vol. 36, núm. 50-51 , 1999

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Angelitos empantanados, Teatro Matacandelas, Medellín, 1997.
Después de García Márquez, dos autores colombianos llamaron la atención de los

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_ teatristas. Ellos fueron Alvaro Cepeda Samudio y Andrés Caicedo Estela. Entre las
obras de Cepeda adaptadas se pueden nombrar: Los gaticos, de Crispulo Torres, Tecal,
Bogotá, 1991 ; Las muñecas que hace Juana no tienen ojos, puesta en escena por: La
Papaya Partía, Bogotá, 1993; también en este mismo año, en Barranquilla, la escenificó
Botía y Cortés Producciones y, en 1995, la Corporación Cultural Nuestra Gente, Medellín.
El redescubrimiento de Caicedo lo hiciero n los teatristas de Medellín. La vida barrial,

los elementos propios del cine, el movimiento, expresados en la obra del caleño, han
llegado más a la població n juvenil de la capital antioqueña; entre las adaptaciones se
encue ntra n: Lulita Besacalle, Teatro Sin Nombre, Medellín, 1992; Angelitos
empantanados o historias para jovencitos, M atacandelas, M edellín, 1995; El nuevo
alumno, del grupo de teatro de Eafit, Medellín, 1996; Los diplomas, Matacandelas,
Medellín, 1997; El mar, M atacandelas, Medellin, 1998.
El filón latinoamericano se encuentra representado en: Desencuentros, seis retratos del

amor y de la espera, basado en textos de Julio Cortázar, Teatro Petra, Bogotá, 1990;
también de Cortázar, A l verse, de Las Tablas, de Medellín, 1997; La Muerte y la muerte
de Quincas Berrido d'Aguo., del cuento homónimo de Jorge Amado, por Taller Escénico
Kaliente, Cali, 1992; Talpa, del cuento de Juan Rulfo, Gangarilla, Bogotá, 1993; De
claro en claro, Teatro del Río, 1994, basado en textos de Juan José Arreola, Juan Rulfo
y otros; El túnel, basado en la novela homónima de Ernesto Sábato, Fundación Diti-
rambo, Bogotá, 1995; Los milagros de Bergamota, basado en cuentos de Morones,
Rulfo y García Márquez, Grupo Abreteatro, Cali, 1997; Plastisex R, inspirada en cuen-
tos de Juan José Arreola y Mario Benedetti , Teatro Popular de Medellín, 1997; Pedro
Páramo, basada en la obra homónima de Juan Rulfo, Domus Teatro, Cali, 1999.
Los clásicos siempre han sido y seguirán siendo materia para reescribir. Una mues-
tra se encuentra e n los siguientes trabajos: La maldición, basado en La tempestad, de
William Shakespeare, Ensamblaje Teatro Com unidad, Bogotá, 1970; Orestea ex ma-
china, basado en la trilogía de Esquilo, Mapa Teatro, Bogotá, 1995; Eclipo rey, Qui-
mera, Bogotá, 1993 .
Dos ejemplos ilustran las o bras basadas en textos no ficcionales: Camita sepultada
en la luz, de Marybel Acevedo, basada en la biografía de Cami lle Claudel, de Anne
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Delbeé, Bogotá, 1993; La guandoca, relato testimonial de Gabriela Samper, Casa
del Teatro de Medellín, 1996.
De textos poéticos se derivaron: Los días y las noches, obra basada en poesías de
Alejandra Pizarnik, Teatro del Arca, Bogotá, 1991; Homenaje a Leo, de Esquina
Latina, Cali, 1991, a partir de la poesía de León de Greiff; Emocionales, La Másca-
ra, Cali, 1992, en poemas de Ntozaire Shange; Proyecto Emily, en la obra de Emily
Dickinson, Trama Luna Teatro, Bogotá, 1996.
Varios grupos escénicos escogieron a Samuel Beckett y su obra para escribir las
suyas: Demortibus. Réquiem por Samuel Beckett, de Mapa Teatro, Bogotá, 1990;
Memoria de un genocidio interior, Vendimia Teatro, 1993; Días felices, Teatro de la
Memoria, Bogotá, 1993.
Quedan por fuera de los anteriores ejemplos otras reescrituras que encontraron su
fuente en la literatura española, hindú, en lo ancestral (entendido como la herencia
indígena: mitos, leyendas) y en otras series literarias.
La creación colectiva
Juzgada por algunos como expresión epigonal, poco significativa, la creación colec-
tiva sigue siendo cultivada. Algunas de las obras escritas con este método son: Mu-
jeres en trance de viaje, La Máscara, Cali, 1990; Voces, de la Casa de la Cultura de
Sabaneta, 1990; La incertidumbre del arrwr, Teatro Experimental La Mama, Bogotá,
1991; Tiempo de luna creciente, grupo Koré, Barranquilla, 1992; Azul, Teatro Expe-
rimental Tranvía, Manizales, 1993; Eroplastic, Fundación Cultural Los Fqnámbulos,
Bogotá, 1993; Segundos, Umbral Teatro, Bogotá, 1993; Cueros calientes, Grupo
Calipso, Tumaco, 1994; Cuidado con los fantasmas, La Carreta, Barranquilla, 1995;
En algún lugar, P. F. U. en Collor, Bucaramanga, 1995; además de dos obras del
Teatro La Candelaria, colectivo que siempre la ha tenido como parte de su quehacer
artístico: En la raya, 1993; Femina ludens, 1994.
Escritura de mujeres
,
Este fue un decenio especial para las mujeres de teatro, que ya no sólo se destacaron
como actrices, relacionistas, gestoras, campos conquistados hace años, sino que au-
mentó el número de escritoras y directoras. Esta afirmación no sólo es consecuencia
del estado actual del teatro colombiano y la promoción académica. Influyeron tam-
bién otros elementos de carácter social y cultural, como el incremento de las organi-
zaciones femeninas y de los estudios de género.
Como en otras expresiones artísticas y literarias, lo femenino no está haciendo refe-

rencia a la variedad temática de y sobre la mujer; se trata de la visión del mundo que
lo femenino quiere expresar. Los desarrollos teatrales muestran la realidad desde
dicha perspectiva, sin idealizar lo femenino; en especial trata el problema de la iden-
tidad, el de las manifestaciones de la mujer, como género, en diferentes grupos so-
ciales y en relación con el hombre; critica las posiciones autoritarias masculinas,
propias de la sociedad colombiana, por medio de la inversión de la simbología tradi-
cional. Reivindica o imprime humor a lo "femenino" colectivo que la mirada mascu-
lina ha trivializado o caricaturizado.
Lo anterior se expresó a través de diferentes estructuras teatrales. En especial, por el

monólogo, género un tanto olvidado, que junto con la cantaleta, género doméstico,
habla muy bien de soledades e incomprensiones. Una obra singular fue la de Piedad
Bonnett, Gato por liebre, puesta en escena en 1991 por el Teatro Libre de Bogotá
bajo la dirección de Ricardo Camacho y con la actuación de Laura García. También
126 Boletín Cultural y Bibliográfico, Vol. 36, núm. 50-51, 1999

La guandoca de Gabriel Samper, Casa del Teatro, Medellín, 1996.
el monólogo fue protagonista de una muestra teatral sobre la mujer, en 1991, e n

Bogotá.
El lenguaje del silencio conjugado con diferentes sintaxis corporales fue otra carac-
terística de algunas propuestas, como la de María Teresa Hincapié, con el perfor-
mance Acción en el tiempo y en el espacio, Bogotá, 1991; En silencio, de Marina
Cruz o Femina ludens, de las mujeres del Teatro La Candelaria, dirigidas por Nohora
Ayala, que presenta amores, rutinas y dific ultades cotidianas, a través de una sana e
irónica risa de lo femenino.
Las raíces míticas de lo femenino las plasmó Beatriz Camargo en una obra sobre la
ceremonia del maíz, en la cual se conjugan el amor y la tragedia. Otras teatristas con
producción fue ron: Patricia Ariza, conocida actri z y directora desde hace varios de-
cenios; Carolina Vives, escritora y di rectora; Gloria Ospina, Marta Cecilia Restrepo,
Juliana Reyes y Nohora Ayala, dit"ectoras; jóvenes escritoras vinc uladas a la activi-
dad teatral desde diferentes aspectos como Tania Cárdenas, Ana María Vallejo,
Gabri e l a Quin , L avinia Fiori. Y así s uces iva mente se puede n n omb ra r
individualidades, grupos y elencos artísticos que sobrepasan numéricamente los de-
dos de las manos y llevan a los escenarios propuestas relacionadas con la muj er.
En algunas obras escritas o dirigidas por hombres se pudieron apreciar los aspectos
señalados antes. Entre dichos dramaturgos se destacan José Manuel Freidel, quien
en algunas obras personifica heroínas sin esperanzas; Juan Monsalve con El huso de
la naciencia, Bogotá, 199 1; Fabio Rubiano con María es tres, en donde la mujer
puede expresarse y hacerse oír.
Otras actividades diferentes a la escritura y la dirección escénica permiten traducir

inquietudes atinentes a la mujer: en Cali, en 1990, La Máscara, grupo conformado
por mujeres, y Aída Novoa, directora de Esquina Latina, organizaron un encuentro
Boletín Cultural y Bibliográfico, Vol. 36, ntím. 50-51, 1999 127

de carácter internacional con expresiones artísticas y culturales, y conferencias de
temas femeninos. Otra vez en Cali, en 1993, se realizó un segundo encuentro. Ade,..
más de lo anterior, se efectuaron varios encuentros teatrales, en especial en Bogotá, .
pero no exclusivamente. Y en 1994, durante el Festival Iberoamericano, se presentó
el Festival OFF, identificado como "Propuesta alterna de teatro, mujeres ON".
La Universidad de Antioquia forma parte de este énfasis, en 1991, con la publica-

ción Voces en escena. Antología de dramaturgas latinoamericanas, compilada por
Nora Eidelberg y María Mercedes Jaramillo.
TABLAS
La cartelera
Con el objeto de mejorar la comunicación con el público, los teatristas exploraron

nuevas posibilidades escénicas relacionados con el cuerpo. Esto permitió combinar
lenguajes, incorporar formas expresivas propias del circo, las artes marciales, la
danza, el rito, para enriquecer la imagen y los significados, o crear tensiones con la
palabra. Para alcanzar esto, algunos se asociaron con artistas plásticos, bailarines,
cantantes, músicos, rompieron roles tradicionales para marcar secuencias diferen-
tes, ritmos y tiempos. Similares efectos se buscaron con la introducción de medios
electrónicos o lenguajes propios del video y del cine, lo cual amplió-significativamente
los límites del espacio escénico.
Estas innovaciones no fueron una constante en todas las ciudades del país. Algunos
analistas todavía señalan en sus artículos cierto estancamiento en realizaciones
escénicas, fallas serias en montajes, luces, vestuario y abuso de recursos. Tal vez el
estancamiento más grande, que ahonda las diferencias entre grupos de diferentes
centros urbanos, es la falta de registros artísticos (dramaturgia y espectáculo) en el
momento de abordar los temas de las identidades regionales, pues las resuelven con
el gesto superficial, manteniendo estereotipos y el "color local", como decían los
románticos.
Para ilustrar tendencias de la cartelera de los años noventa, mostraré en cifras algu-
nas de sus características. Se tomaron 698 piezas del repertorio en escena (no se
incluyeron los remontajes de la misma década), correspondientes en un mayor por-
centaje a las carteleras de Barranquilla, Bucaramanga, Cali, Manizales, Medellín,
Santafé de Bogotá y, con menor representación, otras ciudades. De dicha cifra, más
de 279 son de autores colombianos (escritas en las modalidades de reescritura, crea-
ción colectiva y autor individual); 25, del repertorio latinoamericano; 33, del espa-
ñol. Traducciones de otros idiomas, así: 15 del repertorio italiano, 13 del inglés, 15
del norteamericano, 18 de países europeos de otras lenguas y 4 de otras culturas.
No pude establecer el nombre de los autores de algunas obras. Parto de la hipótesis

de que en su gran mayoría fueron escritas o adaptadas por el director o algún miem-
bro del colectivo que las representó. Por este motivo, la cifra sobrepasa los 279
autores colombianos. Esta hipótesis tiene asidero en el hecho de que en su gran
mayoría los dramaturgos están vinculados a agrupaciones artísticas o son directores
y fundadores de grupos. Contados individuos, en la actualidad, escriben teatro sin
tener nexos con la práctica escénica. Así mismo, una parte de los autores no identi-
ficados corresponden al repertorio infantil.
Luis Vargas Tejada, con la comedia Las convulsiones, sigue siendo el autor pre:feri-
do por teatristas y el público, a lo largo de la historia. Sucesivos montajes así l0
corroboran. Otra obra del repertorio colombiano es, igualmente, favorita; se trata de
128 Boletín Cultural ·y Bibliográfico, Vol. 36, n\Í.rti. 50-51,. t999

Las ~
Convulsiones
LUI0 VAQGA& TEJADA
Voces en
Antolog1a de dramaturg
Cubierta de la publicación, Voces en escena. Antología de Cubierta del libro de Luis Vargas Tejada, Las convulsiones.
dramaturgos latinoamericanas. Nora Eidelberg y María Mercedes Santafé de Bogotá, Panamericana Editores, Serie sainete, 1996.
Jaramillo (eds.), Medellín, Universidad de Antioquia, 1991.
En la diestra de Dios padre (adaptac ión del cuento de Tomás Carrasquilla), del maestro
Enrique Buenaventura. Esta selección es hecha por agrupaciones pequeñas, de esca-
sos medios técnicos, y por otras con mayores recursos , demostrando una vez más la
ductilidad de la pieza y el gusto por el tema. Debido a la temprana muerte de José
Manuel Freidel, se le rindieron j ustos homenajes, y a lo largo del decenio se reali za-
ron montajes de sus obras.
La década de los noventa también vio resurgir, y con mucha afluencia de público, la
comedia costumbrista
,
y paródica de tema urbano; sus cultivadores más notables son
los actores de El Aguila Descalza, de Medellín. El tema ecológico y de conservación
de recursos naturales se manifestó por medio de la vieja estructura de los géneros
didácticos; ta l vez éste sea el heredero más reciente del teatro político del país, si se
pretendiera trazar una secuencia histót;ca del desarrollo de dichos géneros.
Entre los autores de habla hispana más representados se encuentran Federico García
Lorca y Alfonso Paso Gil. Y de los actuales, la argentina Griselda Gambaro y el
español Sanchís Sinisterra. Desde antes que se le otorgara el premio Nobel, en 1997,
uno de los autores preferidos por los grupos colombianos es el italiano Darío Fo, y
entre sus obras la más representada ha sido Pareja abierta, escrita con Franca Rame,
llevada a la escena por El Tinglado (Medell ín, 1990), El Taller Teatral El G lobo
(Cal i, 199 1), e l Teatro Nacional (Bogotá, 1996). Del mismo autor, Todas tenemos la
misma historia, El Tinglado (Medellín, 1990); M isterio bufo, El Tinglado (Medellín,
1991), obra remontada en 1996 por el mismo Gi lberto Martínez; En silencio, dirigi-
da por Críspulo Torres, Tecal (Bogotá, 199 1).
Aproximadamente 30 obras clásicas fueron llevadas a la escena. Entre ellas se

destacan las de Shakespeare, M oliere, Miguel de Cervantes Saavedra, Lope de
Bolelfo Cultural y Bibliográfico, Vol. 36. núm. 50-51. 1999 129

Vega, Tirso de Molina. El teatro colombiano se acercó de manera especial a los
trágicos griegos, explorando en sus obras diferentes aspectos conceptuales y de
puesta en escena. El Teatro Libre de Bogotá sigue siendo el grupo.~ara e~ c.uallos
clásicos forman parte de sus postulados grupales y de su concepcwn art1st1ca. La
lista de obras en repertorio es apreciable y el trabajo lingüístico de traducción
notable.
Es posible que, debido a la agudización de los conflictos internos del país, algunos
teatristas hayan encontrado en el teatro de situaciones absurdas y en el teatro del '
absurdo una buena manera de ejemplificar la sociedad actual, de enfrentar al hom-
bre con las últimas realidades, con su propia condición, su miedo, y por ello escogie-
ron autores representativos del teatro del absurdo: Beckett y Ionesco, entre otros.
El público va al teatro a divertirse
A fi nes del decenio sigue existiendo una brecha entre las agrupaciones que experi-
mentan con diferentes códigos estéticos hasta consolidar una poética propia, y las
compañías que consiguen el favor del público por medio de obras escritas bajo for-
mas de dramaturgia popular, o que han alcanzado el éxito en otras latitudes y llegan
precedidas del halo de la consagración internacional. Varias e tiquetas han marcado
estas prácticas artísticas, como si se tratara de dos bandos homogéneos. Para los
primeros, las expresiones que los autodefinen se han ido incrementando a medida
que la década transcurre: teatro artístico, teatro experimental, teatro serio, teatro-
teatro.
Para los segundos, el decenio comenzó con un solo término que parecía suficiente
para calificar los elementos del continente: teatro comercial; y a medida que se acer-
ca el nuevo milenio se han multiplicado: teatro rosa, teatro frívolo, teatro digestivo
-o teatro para hacer la digestión, expresión retomada de la vida teatral francesa del
siglo pasado- , teatro chatarra, show business, entre otros. Esta riqueza léxica está
reflej ando la variedad en los terrenos del teatro de entretenimiento y la heterogenei-
dad de las propuestas.
Los anteriores rótulos han salido de los ·mismos teatristas y de críticos teatrales (to-
davía en tono estigmatizador), y no del público; pero tienen como objeto, precisa-
me nte, llamar la atención de éste, para que antes de sentarse en las butacas tenga un
acercamiento, una macrodefinición, en vista de que el teatro de entretenimiento pri-
vilegia a un tipo de espectador.
En este final del siglo es interesante abordar un postulado muchas veces repetido en
los medios de comunicación y dentro de los recintos teatrales, que pareciera estar
unificando diferencias entre dos concepciones - bastante opuestas- del quehacer
teatral actual. Se trata del enunciado: el público va al teatro a divertirse, o cualquiera
de sus variantes, que es dicho por directores del teatro de entretenimiento y por el
maestro Santiago García. Sin embargo, es necesario precisar que cuando García dice
esta frase, idéntica en el nivel sintáctico, es abismalmente diferente en otros niveles,
porque está aludiendo a algo distinto. En efecto, examinando obras del Teatro La
Candelaria subyace en ellas el espíritu de la filosofía que alimenta algunos géneros
cómico-serios de la literatura, y conservan el fermento de lo carnavalesco, cuyos
antecedentes más cercanos se encuentran en Valle-Inclán y Brecht, por nombrar solo
dos autores de esta vertiente.
Dentro de estas obras los sistemas de referencia se dan en varios planos, porque
llevan en sí una actitud crítica y reveladora de la actualidad. La lengua de dichas
obras mantiene su acento en lo paródico, en los juegos de palabras, en los múltiples
sentidos, testimoniando diferentes puntos de vista. El fermento carnavalesco man-
130 Boletín Cultural y Bibliográfico, Vol. 36. núm. 50-51, 1999

·.
Teatro La Candelaria, 1966-1996, Santafé de Bogotá, Colculrura, El Teatro. 1997.
tiene viva una de las vertientes del teatro colombiano, de origen colonial , legada por
la cultura hispánica.
Ahora bien: cuando los produc tores del teatro de e ntretenimiento dicen la menciona-
da fra.s e, se están refiriendo a otro quehacer teatral , igualmente con tradición, que no
por ello da garantía de artístico en todos sus elementos; pues cada vez que, histórica-
mente, se manifiesta combina la fórmula, lo cual no quiere decir experimentación:
sus personajes y textos - escrito y escénico- son esquemáticos. Las difere ncias
epocales radican en la saturación de los elementos frívolos, que cada sociedad exa-
cerba, pero justifica su índole. Y en teatro, como en otros aspectos de la vida de la
sociedad, no se puede confundir demanda con calidad.
De colectivos y directores
En el decenio anterior ocurrió la fragmentación y decantación de varios colecti vos

artísticos. Con relación al número de miembros y a la forma de trabajo, la presente
Boletfn Cultural y Bibliográfico. Vol. 36, núm. 50-51, 1999 13 1

década muestra cambios importantes. El romanticismo y la mística con la cual se
abordaba el teatro cedió el terreno al pragmatismo; el mito de la profesionalización
sustituyó al mito del "todero", y las labores se han especializado. Las largas discu-
siones y trabajos de mesa fueron sustituidos por cronogramas de producción; se
emplean mayores recursos técnicos, lo cual repercute en los costos, antes inconcebi-
bles. La base estable de los grupos disminuyó, ahora están conformados por dos o
tres miembros y para efectos de los montajes se contratan los actores necesarios, o
mejor aún, los actores indispensables. También son frecuentes los trabajos conjuntos
entre grupos y las coproducciones.
La sociedad colombiana rindió en este decenio homenaje a los maestros Enrique

"
Buenaventura (Tec), Santiago García (La Candelaria), Alberto Angel (Teatrino don
Eloy) y Gilberto Martínez (El Tinglado), quienes han dedicado su vida adulta al
teatro. Junto con ellos, también varios colectivos exhiben respetables canas. Algu-
nos de esos colectivos muestran trabajo artístico y logros importantes; no simple
acumulación de años. En otros casos, el trabajo ha tenido altibajos y pasan tempora-
das extraviados de las carteleras.
EL TELÓN DE LOS RECUERDOS: ¡FELIZ CUMPLEAÑOS!

1995 40 años Teatro Experimental de Cali - Tec-
1998 35 años Teatrino don Eloy (Bogotá) .
1996 30 años Teatro La Candelaria (Bogotá)
1998 30 años Teatro Experimental La Mama (Bogotá)
1996 25 años Teatro El Local (Bogotá)
1993 25 años Teatro Popular de Bogotá -TPB-
1997 25 años Arlequín y los Juglares (Medellín) .
1997 25 años La Máscara (Cali)
1997 25 años Esquina Latina (Cali)
1997 25 años Grutela (Cali)
1997 25 años Teatro Taller de Colombia (Bogotá)
1998 25 años Teatro Libre de Bogotá
1999 25 años Hilos Mágicos (Bogotá)
.
1995 20 años Manicomio de Muñecos (Medellín)
1995 20 años Taller de Artes de Medellín
1995 20 años Fundación de Teatro Experimental (Barranquilla)
1995 20 años Pequeño Teatro (Medellin)
1996 20 años La Libélula Dorada (Bogotá)
1996 20 años El Globo (Cali)
1996 20 años Teatro de Muñecos La Fanfarria (Medellín)
1999 20 años Centro Cultural Gabriel García Márquez (Bogotá)
1999 20 años Teatr:o Independiente de Chipre -Tich- (Manizales)
1999 20 años Teatro Popular de Medellin
1999 20 años Teatro Matacandelas (Medellín)
132 Boletín Cultural y Bibliográfico. Vol. J6, nlÍIIL 50-51, 1999

--····· .. .
'•
. .. ~
1
. . . -·
Teatrino don Eloy (en 199~ cumplió 36 años).
Dentro de una perspectiva histórica cultural, cincuenta años, inclusive, sería poca
edad, pero al exami nar el recorrido y las repercusiones de colectivos y directores se
puede afirmar que han creado identidad artística, por las redes que han establecido,
que ya forman parte de los referentes culturales del país.
Entre los colectivos que nacieron en el presente decenio se encuentran: Umbral Tea-
tro, dirigido por Carolina Vivas, de Bogotá; también de esta ciudad el grupo Varasanta,
dirigido por Fernando Montes, Tábula Rasa, por Ricardo Sarmiento y el grupo Índi-
ce. El Teatro de Seda y Hemisferio Teatral, ambos de M edellín; Fundación Cultural
Actores en Escena (Faces), de M anizales, grupo que surge de una división del Teatro
Independiente Chipre -Tich-, en 1994. En Barranquilla nace en 1993 Factoría de
Ilusiones y Teatro de Monocucos, dirigido por Manuel Sánchez, quien había sido
cofundador de Arro'conmango. En Bucaramanga, en la Biblioteca Pública Gabriel
Turbay, Arte Teatral, grupo que se estrena con la obra Con La vida del otro.
Las anteriores agrupaciones, j unto con las que hicieron su aparición en el decenio de
los ochenta (especialmente al final), están representando las múltip les te ndencias
artísticas con las que termina el siglo: búsqueda de imágenes limpias y precisas en el
escenario, juego de colores que colaboran con esas imágenes (Vivas, de Umbral
Teatro); estética en la que se conjugan metáforas verbales con las visuales, y en éstas
últimas introducción de tecnología, música, danza, tratando de explicar la sociedad
urbana (Rubiano, de Petra Teatro); recuperación del lenguaje verbal, del encanto del
sonido de las palabras, del diálogo del teatro tradicional (Sarmiento, Tábula Rasa);
nueva apropiación de las teorías del teatro antropológico, proyectándolas a la repre-
. sentación del ciudadano de las grandes ciudades (Montes, de Varasanta); interacción
con los diferentes estratos de la sociedad, buscando una nueva forma de re lacionar el
teatro y la sociedad (Arte Teatral). Y, además, las audaces búsquedas de los teatristas

Teatro Municipal Guillermo Valencia, Popayán.
de Medellín. Búsquedas en las metodologías de trabajo grupal hasta llegar a las

estéticas de la puesta en escena.
Si se examina la geografía colombiana, incluyendo los municipios intermedios, y se

tienen en cuenta facto res tales como: número de colectivos profesionales y aficiona-
dos, cantidad y variedad de fes tivales (incluyendo los universitarios y colegiales),
escuelas de formación y cursos de actualización, número de salas y edificios, invita-
ciones de agrupaciones al exterior y comentarios (en esos países) de prensa, se po-
dría asegurar que el teatro tiene vida vigorosa en todo el país.
Cuestionamientos, incertidumbres y dudas sobre la existencia misma del teatro co-

lombiano arroja el análisis de factores como: contenidos de los pronunciamientos de
dramaturgos y directores, resultados de encuentros, evaluaciones de festivales (in-
formes de jurados y artículos escritos por los mismos teatristas), carteleras (en algu-
nas ciudades se anuncian funciones en ciclos cometales), sin incluir las agrupacio-
nes con características de fugacidad.
Las nuevas fórmulas de apoyo gubernamental (nacional y departamental), que la

década introdujo, por medio de becas, salas concertadas y apoyo privado
selectivamente canalizado, han colaborado para que los colectivos puedan paliar la
esquiva estabilidad. Sin embargo, algunos grupos han demostrado que sin espíritu
mendicante, y sin pretender que el Estado sea el pater teatri, el teatro artístico re-
quiere de ap oyo y políticas que faciliten su desarrollo ~ la sociedad colombiana toda-
vía no tiene mecanismos para que el público valore y acceda a los bienes culturales,
y teatristas y sociedad no han encontrado la solución para llegar a ese deseable público.
La revisión de las carteleras muestra que, en los últimos diez años, M edellín ha sido la
ciudad teatral por excelencia, con mayores producciones y propuestas constantes al
público. Variedad y matices dentro del teatro "serio" y el teatro de entretenimiento. Es
un teatro profesional, multifacético, con variados géneros y fotmatos, y deseos de
mostrarse. A pesar de las quejas de algunos directores medellinenses, contrarias a las
aquí expresadas, el teatro tiene públicos renovados y jóvenes. La acción de varios
teatristas y grupos se extiende a poblaciones del mismo departamento y existe cierta
influencia e intercambios benéficos con teatristas de la costa atlántica y de Cali.
Este horizonte del teatro de Medellín se puede atribuir a varias circunstancias, entre
las cuales se deben considerar aspectos de la historia reciente de la ciudad y desarro-
134 Boletín Cultural y Bibliográfico, Vol. 36, núm. 50-Sl, ·1999

·.
llos culturales de la sociedad. Sin embargo, aquí interesan condiciones específicas
teatrales como: sus estructuras organizativas y gremiales, las cuales han permitido
lecturas más reales de su situación y aunar esfuerzos, cuando se requiere; una cons-
tante autocrítica, sin caer en intolerancias. Este último planteamiento no pasa por
alto puntos de vista profusamente publicados, bastante radicales, que oscilan entre
los extremos del optimismo por los continuos avances y la negación de la existencia
de un "teatro antioqueño"; surgimiento y desarroll o de nuevos grupos con integran-
tes egresados de las dos escuelas más importantes de fo rmación: Universidad de
Antioquia y Escuela Popular de Arte, ejes de la actividad actual.
El guión de muchas obras coincide en tomar como referente a Medellín, no de mane-

ra mimética, o en relacionar una variedad de temas con la ciudad y sus habitantes,
desde diferentes planos. Los temas, así estén en las estructuras superficiales de las
obras, no se abordan de manera retórica, ni parten de principios comunes; por el
contrario, son diversos y se resuelven dentro de poéticas también diversas.
Crisis .. . Crisis .. .
Crisis en teatro parece ser antónimo de auge, y ambas palabras se utilizaron en este
decenio. En efecto, algunos analistas percibieron al teatro pasando por un "especial
auge" y otros, por el contrario, señalaron crisis generalizada. Y, definitivamente,
ésta última se impuso para interpretar el teatro. A fi nales del milenio se convirtió en
lugar común, en muletilla. Por esta razón, con el objeto de dar contexto a situaciones
en que la palabra ha sido puesta en escena, se registrarán algunas de ellas que pueden
dar contenidos al concepto y proyectarlo, así los énfasis sean regionales.
La primera vez que se tocó el tema al comenzar el decenio fue con motivo del avan-
ce del teatro comercial, que rápidamente conquistaba -públicos y taquillas. La crisis
se relacionaba, por una parte, con la carencia de propuestas que superaran las de los
teatristas de los años setenta y, por otra, con la falta de fo rmación del público. Como
se puede apreciar, el planteamiento cuestionaba todo el teatro de ese entonces, y
saltaba a la vista la existencia de un público, desdeñado hasta ese entonces por los
mismos teatristas, y que era el patrocinador del teatro comercial.
También era evidente para analistas y teatristas la carencia de formación sólida, a

pesar de la fama alcanzada por el teatro colombiano. Por tanto, no se contaba con
bases para formular propuestas encaminadas a crear nuevos procesos, de acuerdo
con los cambios sociales y los referentes culturales.
En todo el país, una y otra vez se ha atribuido la crisis a la fal ta de una política
gubernamental que consulte la realidad del país. En especial en la capital, se ha acha-
cado a la televisión, que por su peculiar manejo de las fi nanzas puede hacer ofertas
económicas más atractivas a directores y actores de las que el teatro puede hacer.
En Medellín, hubo quienes la atribuyeron al público "adormilado" que no compartía

las expresiones artísticas de sus coterráneos, y quienes consideraban que el teatro no
había hecho los méritos suficientes para lograr que la gente se volcara a las salas 1•
Los teatristas de Cali, durante toda la década, reconocieron la existencia de una

profunda crisis y la explicaron como estancamiento en las propuestas, debido, en
especial, a la influencia que el maestro Enrique Buenaventura ejercía sobre el me-
dio; lo cual había hecho que muchos creadores siguieran una sola línea del quehacer
teatral. El maestro no compartió este criterio en ninguna de las ocasiones en que el 1 " Batane..: d.: 1991 ··. ..:n El 1\ hmdo .
tema se presentó. Él opinaba que se le estaba adjudicando, erróneamente, poder para M.:dd lin. 7 (k .:n.:ro d..: 1991. p;íg.
1 (Sección Villa). Tam h1cn <!11 d
detener el arte; su lectura de la situación del teatro caleño, aplicable al país, era mismo p.:ri ódico.:l .10 d~ ~ n.:ro d<!
producto de un previsible relevo generacional, mientras se producían los ajustes 1996. p:íg. ::! tS<!cción Vi da l.
Boletín Cultural y Bibliográfico, Vol. 36, núm. 50- 51, 1999 135
Teatro El Parque, Santafé de Bogotá, fundado en 1936.
necesarios y surgían nuevas propuestas. También la interpretó como una crisis de la

sociedad colombiana, e n todos sus estamentos.
Algunos teatristas de Barranquilla, junto con otras ciudades de la Costa, no califica-

ron su situación de crisis, sino que la interpretaron como parte de una etapa empírica
que debía superarse a través de capacitación, dentro de coordenadas precisas.
Así que, a manera de conclusión, se puede decir que el resultado es una permanente
tensión entre la existencia del teatro colombiano y su inexistencia, entre lo más y lo
menos. Pero, tal vez, sea importante hacer resaltar que el teatro ha ido cambiando
(así, en gerundio) y las categorías con las cuales vemos e interpretamos nuestro
teatro están ajadas, conducen a los archipiélagos, sin, todavía, encontrar los accesos
a las relaciones artísticas y conceptuales.
Monumentos nacionales y nuevas sedes
En este apartado es necesario recordar que el espacio ocupado por un edificio teatral y
su arquitectura, así como el del espectador, es un factor fu ndamental en las prácticas
artísticas, por las relaciones e interacciones que se generan. Este factor forma parte de
la estética de cada grupo y fija o transforma la representación (escenario, escenografía,
butacas, luces, entre otros elementos). A su vez, los espacios teatrales y la arquitectura
crean una serie de códigos culturales reconocibles en las urbes y en la nación.
Los teatros colombianos, integrados a los monumentos nacionales, poseen una cate-
goría cultural específica: su sistem a está predeterminado y responde a necesidades
teatrales fijadas en una época. Por el contrario, los teatros alternativos, los teatrillos,
aunque no son la solución ideal con la cual cada agrupación sueña, son espacios
"modelables", según las necesidades de los montajes; se establecen relaciones entre
su arquitectura, el texto teatral, los personajes, las formas de representación, que
buscan mayor significación.
Después de procesos lentos y difíciles, el decenio vio resurgir de los escombros

algunos de dichos teatros declarados monumentos nacionales: el teatro Jorge Isaacs,
de Cali, fue rescatado de sucesivas "profanaciones" que ocultaban sus decorados
neoclásicos, sus pinturas italianas y su ornamentación de yesería; así mismo, fue
136 Boletfn Cultural y Bibliográfico, Vol. 36, núm. 50-51, t999

rescatado de un vergonzante pasado consagrado al cine rojo. En 1993, el Jorge Isaacs
abrió el telón completamente restaurado: 1.250 butacas, dos mil metros de áreas
nuevas, camerinos, redes eléctricas, hidráulicas y sanitarias, y todo lo necesario para
el funcionamiento de un teatro en la actualidad. Este teatro fue construido en 193 1
por los arquitectos Gaetano Lignarolo y Guido Minucci, donado a la ciudad por el
alemán Herman Bohmer.
Por estas mismas fechas, 1993, se comenzó a restaurar el teatro Materón , de Palmira,
el cual se convertiría en teatro municipal; alberga 920 personas. A diferencia del
teatro caleño, el de Palmira fue construido para representaciones teatrales y para
exhibición de filmes. Concepto de influencia norteamericana. Fue edificado en 1937
por José María Materón y la familia Garcés.
Con el último sismo de Popayán, el teatro Vale ncia sufrió destrozos en un 70% de su
estructura. Su rescate y restauración comenzó en 1993, y para finales de 1997 ya
podía, literalmente, subir y bajar los telones, gracias a su nueva tramoya y escenario,
escenografías y concha acústica, además de todo lo necesario para su funcionamien-
to. La restauración buscó mantener el estilo francés que lo ha caracterizado.
Después de 25 años de clausura y 18 de restauración, el Teatro Heredia, de Cartagena,

se reinauguró en julio de 1998. Fue edificado por Luis Felipe Jaspe en 1905, adap-
tando una vieja estructura colonial, pero bajo el concepto de teatro "a la italiana". La
~ restauración respetó los espacios y la fisonomía originales, con algunas obras de
acondicionamiento necesarias para espectáculos modernos. Además de sus caracte-
rísticas arquitectónicas, el Heredia posee en el interior de la sala un bello y exquisito
trabaj o en madera, que lo hace un teatro especial.
El teatro infantil del Parque Nacional, de Bogotá, es con siderado uno de los mejores
ejemplos de la arquitectura moderna bogotana. Proyectado por el arquitecto Carlos
Martínez, en 1936, dentro del parque diseñado por el urbanista austríaco Karl Brunner,
como sitio de recreación, con jardines, fuentes y esculturas. La restauración y las
nuevas adecuaciones mantienen la calidad arquitectónica del teatro y se preservan el
paisaje y el ambiente con especies nativas. En un tiempo récord de dos años, el
nuevo teatro, llamado ahora El Parque, abrió sus puertas a los niños, con biblioteca,
talleres y una interesante programación.
La sede del Pequeño Teatro fue declarada por el concejo de Medellín patrimonio
cultural y arquitectónico de la ciudad. La casa, de estilo republicano, se remodeló
con motivo de la celebración de 20 años de existencia (1975-1995) del Pequeño
Teatro y obedeció, en especial, a las exigencias de la actividad teatral. Pero no todo
fue teatro y alegría en este cumpleaños, pues al poco tiempo su director, Rodrigo
Saldarriaga, declaraba la imposibilidad de sostener la casa y el grupo escénico, no
por falta de ganas y de dramaturgia, como lo demuestra su recorrido artístico, sino
por carencia de recursos económicos.
En el tradicional barrio de La Soledad, en Bogotá, una casona con fachada estilo art
decó, que durante cincuenta años había sido una sinagoga, fue adquirida en 1994 por
el Teatro Nacional para desarrollar actividades de enseñanza y como sede de eventos
especiales y logísticos de los festivales iberoamericanos de teatro. A este nuevo es-
pacio se le llama Casa del Teatro Nacional.
En este decenio siguieron los teatristas acondicionando casonas. Algunos han empe-
zado en los patios, o en los jardines de dichas casas, con pocos elementos, sin gran-
des tramoyas, ni palcos, ni galerías, mientras alcanzan los recursos económicos para
su adecuación a las nuevas necesidades. Mantienen así una tradición y el viejo anhe-
lo de tener sede propia. En Cali las llaman salas de barrio y existen en la actualidad
Boletín Cultural y Bibliográftco, Vol. 36, núm. 50-51. 1999 137

Coliseo Peralta. Bucaramanga.
seis. En esta ciudad "estrenaron" casa: Tutruica, en el barrio San Fernando; Domus
Teatro. en el barrio El Refugio; Salamandra, en 1994, en el Santa Fe. Aunque el
barrio por excelencia en Cali, para este tipo de adecuaciones, ha sido el San Antonio,
en donde se establecieron Epidauro y La Máscara, a mediados de 1992.
En L991 el grupo ban·anquillero Arro' co nm ango, que había comenzado trabajando

al aire libre, inaugura La Sala, co mo su sitio de acti vidades. El año 1993 trajo nueva
. ede a varias agrupaciones: en la misma Bananquilla, la Corporación A.r1ística Care-
tas abre una propia; La Libélula Dorada, de Bogotá, adquiere una casa en el banio
Alfonso López, construida hace más de 50 años, y en Medellín, el Teatro de Seda
inaugura su sala en el barrio Prado-Centro. Al año iguiente, 1994, en la misma
ciudad estrena casa M atacandelas.
El Teatro Experimental La M anch a, después de organizar el Teatro Festival de

Medellín, en 1990, abre sala para 35 espectadores, con apoyo oficial y de la empresa
privada. El Tercer Fes ti val de Medellín (1991) tambié n estuvo dirigido a recaudar
fondos para la sede del Teatro Popular de Medellín.
Con el nombre de Mascarada inaugura su casa, en 1995, el grupo Unión Libre, de

Barranquil la; es te centro c uenta tambi én con una sala de exposiciones. En el barrio
Castilla, de Medellín. la Corporación Artística Nefesh estrena local en 1997; su acti -
vidad co mprende además la realización de conciertos, danza, cuentería. En el mis-
mo año e terminan las adecuaciones de la casa de la Fundación Ditirambo, de B o-
gotá. Como experiencia conjunta se abre, e n 1998, la Oficina Central de los Sueños,
as í bautizada la sede de dos colectivos de Medellín: Teatro Ensayo y Bitácora Escénica.
En
,
1998 se inaugura el teatro de Envigado y con el edificio comienza actividades El
Agora, Cooperativa de Trabajo Asociado.
En medio de estas buenas nuevas, el conocido Teatro Popular de Bogotá - TPB- ,

después de cumplir 25 años y de muchas propuestas para liberarlo de un concurso de
acreedores, nin guna de ellas lo salvó de estos proble mas fi nancieros, por lo cual
Bogotá perdió este teatro. El edificio, declarado patrimonio arquitectónico, está de-
138 Boletín Cultural y Bibliográfico, Vol. 36, nóm. 50-51. 1999

teriorándose en el centro de la ciudad, esperando mejores épocas para seguir cum-
pliendo su destino.
Los festivales
En el orden nacional la lista de festivales, ferias y encuentros teatrales fueron nume-

rosos. La lista es extensa y sorprendente. Comienza con intermitentes festivales
intercolegiados, intermunicipales, juveniles y universitarios. Coyunturales y esporá-
dicos fueron también los festivales de barrios, de ciudades y depa11amentales, y tal
cual regional (algunos de índole internacional); y, por último, los festivales naciona-
les, de carácter competitivo, comenzaron con las eliminatorias regionales. En la lista
figuran el internacional de Manizales, que tiene una larga trayectoria, y el Iberoame-
ricano de Bogotá, que ya llegó a su sexta versión.
Sin abordar los inevitables desacuerdos, las frustracio nes, la socorrida crítica al jura-
do, con los fes tivales nacionales se rati ficó en el teatro que el país sigue teniendo un
desarrollo dispar y mantiene el centralismo. En la dramaturgia y puesta en escena
hay desigualdades; todavía algunos colectivos están anclados en el pasado o desco-
nocen el rigor con que se debe abordar el hecho estético. El esquema competitivo
puso todavía en mayor desventaja a jóvenes y bisoños frente a grupos con experien-
cia; a grupos de provincia, que no han podido desarrollarse suficientemente, con los
de más recorrido artístico de algunas capitales, estables, los cuales están, continua-
mente, confrontados a un público que accede a una mayor oferta de bienes culturales.
Así que el postulado democrático de "dar participación a todos", ideal en este país
intolerante, terminó necesitando precisión y claridad en los criterios de evaluación.
Y un diseño de políticas teatrales, antes de los festivales, mejor aún que como co nse-
cuencia de ellos, cuando los resultados finales ratificaron los pronósticos.
El Festival Iberoamericano, de Bogotá, con el transcurrir de los años ha ido crecien-

do en calidad y cantidad. Asiste un mayor número de compañías internacionales.
Algunos grupos y directores han controvertido la poca participación nacional, aun-
que existe el apoyo económico por parte de entidades gubernamentales, en menos-
cabo de una política integral para el teatro. Uno de los argumentos que se esgrimen
para conceder la ayuda ha sido la proyección que los festivales tienen en las capas
populares, la actualización de públicos y la formación de nuevos espectadores.
Al respecto hay consenso en que estos eventos crean ámbitos de tolerancia, de res-
peto y permiten conocer experiencias artísticas disímiles; todo ello indispensable
para el país, signado por la vio lencia; así mismo, un festival permite que los teatristas
y los públicos más "educados" se enteren, en pocos días, de las nuevas tendencias
estéticas y entrar en contacto con el teatro nacional y el del "mundo", ya que los
festivales reflejan el estado del teatro en un momento determinado.
Pero la formación de nuevos espectadores no parece ser uno de los temas y objetivos
de los festivales, a no ser que se crearan mecanismos a largo plazo. Y dada la canti-
dad de festivales, de mayor o menor importancia, éstos no han sido efectivos para
lograr una cultura teatral en la población. Tal vez el ejemplo más claro sea el de ! El Pequeño Teatro creó un ambi·
cioso plan de ..acercami.:nto de la
Manizales, que teniendo un festival de tan amplia trayectoria, con público manizalita juventud ... en 1990: Esq uina Lati·
na. en el distrito d.: Ag uablanca
fiel a su festival, no tiene un movimiento teatral fuerte ni un público constante para ( 199 1) y ron jorrwda~ culturale'
el teatro regional. Las autoridades han tenido que acudir al diseño de un plan, entre en lo" colegios. En Barranquilla.
T.:obaldo GuiJJ¿n. del Teatm Ex·
otros motivos, para incentivar el teatro de la zona. perimental. puso en ejecución el
programa ··vayamo" al t.:atro ...
dirigido a c~tudiantt!~ d.: b:u:hilk·
Examinando la cotidianidad de los colectivos, sin la deformación estadística que rato. En el mi,mo Barranqllllla. El
Tdón de~•molló un pro¡;rarna in·
arroja un festival, falta más público para el hecho artístico cotidiano. Por ello algu- teresante ¡J.: ¡¡nálbi" d.: o bras de
nos grupos del país2 diseñaron durante el decenio programas de formación de públi- teatro.
Bolet(n Cultural y Bibliográfico, Vol. 36. núm. 50-51, 1999 139

Teatro Nacional, Santafé de Bogotá.
cos en barrios populares y con públicos infantiles y juveniles, para lograr el anhelo
de un público constante y conocedor, que los festivales no les han dado.
Y ... el telón se cerró
El decenio comenzó con una de las noticias más tristes para el teatro: José Manuel
Freidel (Santa Bárbara [Antioquia], 1951-Medellin, 1990) fue asesinado en Medellín,
a pocas cuadras de la sede de Ex Fanfarria Teatro, en donde dirigía un ensayo. Nadie
sabrá exactamente que pasó. La violencia truncó el deseo de Freidel de seguir escri-
biendo teatro hasta cumplir noventa años, y acabó con la vida de uno de los teatristas
más originales de nuestro medio. Fue actor, director y creador de agrupaciones, pero
sobre todo fue escritor de teatro. Freidel deja de herencia su obra y realizaciones.
Otro dramaturgo que también murió fue Fernando González Cajiao (Bogotá, 1938-
1997), a quien en su momento se le rindieron justos homenajes. González C~jiao,
además de haber sido escritor, fue pionero en la investigación histórica teatral.

Luis Carlos Medina murió en mayo de 1996. Boyacense adoptado por los medellinenses,
pues allí fijó su residencia desde cuando llegó a la ciudad, a los catorce años, estudió
en la Escuela Popular de Arte y estuvo vinculado al Teatro Libre de Medellín.
Carlos Arturo Alzate murió en Bogotá, en 1993; dejó en el ámbito del teatro nacional
importantes realizaciones. Dramaturgo y actor, dirigió varias puestas en escena y fue
docente y director de la Escuela Nacional de Arte Dramático. Participó en el comité
de selección del Festival Internacional de Teatro de Manizales.
Jaime Botero Gómez, de familia paisa con tradición teatral (su padre había sido
dueño del teatro de Rionegro ), radicado en Bogotá, murió en 1994; estuvo dedicado
al teatro como actor, director y maestro de actuación, y a la televisión como actor y
libretista, durante 40 años.
En Bucaramanga, en 1998, murió Leonidas Bueno, teatrista con muchos años de

experiencia, director de Arte Teatral. Así mismo, murieron en este decenio otros
artistas más: el cartagenero Antonio Corrales (en 1991), Diego Álvarez (mayo de
1993) y, por último, Mario Sastre (julio de 1999), quien tuvo un desempeño artís-
tico durante cuarenta años y luchó por mejorar las condiciones de los actores
colombianos.
Entretelones
Ya para terminar, tengo que agregar que se omitieron temas importantes, debido a su
extensión y a falta de espacio; por ejemplo, los temas de investigación teatral, que
durante el decenio presentaron un cambio en el objeto de interés; las publicaciones
de revistas y libros: pocas muy pocas; la dramaturgia infantil tuvo avances impor-
tantes, y no faltaron .e n las carteleras. Los mimos estuvieron más silenciosos que
nunca; en 1998 reaparecieron con el Primer Festival de Pantomima y Teatro Mudo,
que tuvo como objeto recuperar el espacio perdido.
Por los lados de la crítica teatral hubo una significativa cualificación, a raíz de los
talleres nacionales sobre el tema, y de la constitución, en 1994, de la Asociación
Colombiana de Crítica e Investigación Teatral (Acit). Los miembros de esta asocia-
ción están publicando artículos con alguna regularidad.
La formación del actor, desde e l punto de vista de los programas académicos, tuvo
cuestionamientos que terminaron arrojando resultados. Dichos interrogantes tenían
que ver con la existencia de varias escuelas en el país, desperdigadas, sin intercam-
bio de metodologías pedagógicas, de experiencias, sin encuentros artísticos. Como
resultado de las evaluaciones, algunas escuelas fueron sometidas a reestructuraciones.
El teatro universitario tiene dentro de sus definiciones la de ser discontinuo; pocas

épocas ha gozado de relativa estabilidad, y en ésta, vivió bajo el signo de la intermi-
tencia y de la falta de recursos. Los entreactos fueron prolongados.
Algunos avances se dieron en la legislación sobre derechos del actor. Tal vez dos o
tres hechos fueron significativos: en 1996, el congreso sobre los derechos intelec-
tuales del actor, que redactó una ley tipo; en 1997 el reconocimiento de profesiona-
les a los actores; la seguridad social, a aquellos actores que ya pasaron su ciclo de
trabajo. Estas iniciativas partieron del Círculo Colombiano de Artistas.
Sobre el tema de la financiación de la cultura, desde los estamentos gubemamenta-

. les, ya se han tocado aquí algunos aspectos. Quedan dentro del tintero temas de la
política cultural, positivos, que han colaborado al desarrollo del teatro y otros que,
por el contrario, no alcanzaron suficiente proyección.
Boletín Cultural y Bibliográfico, Vol. 36, m1m. 50-51, 1999 141

LA CARTELERA DE LOS AÑOS NOVENTA 3
1990
Álbum, creación colectiva, obra basada en textos de Manuel Mejía Vallejo y Óscar
Castro, La Mancha (Medellín).
Apasionada, dirige Antonio Corrales, La Baranda (Bogotá).
Arlequín, servidor de dos patronos, de Cario Goldoni, dirige Jaime Arturo Gómez,
Teatro Actores de Colombia (Bogotá).
Cantos y cuentos, escrita y dirigida por Misael Torres, Ensamblaje Teatro (Bogotá).
Caperucita Roja, obra para niños, Teatro Popular de Medellín.
Cenicienta, Teatro Popular de Medellín.
Con la vida del otro, Arte Teatral (Bucaramanga).
Comedia repugnante de una madre, dirige Luis Carlos Medina, Bellas Artes Univer-
sidad de Antioquia (Medellín).
Contrapunto al siglo, grupo Aleph (Pasto).
Cosas de papá y mamá, de Alfonso Paso Gil, dirige Carlos Ordóñez.
Crack, La Libélula Dorada (Bogotá).
Crónicas del delirio, dirige Críspulo Torres, Tecal (Bogotá).
Cuartito azul, al rescate de la ternura, Muñecos La Fanfarria (M;edellín).
Chorilío Sietevueltas, dirige Cristóbal Peláez, Teatro Matacandelas (Medellín).
Demortibus. Réquiem por Samuel Beckett, obra basada en varios textos de Beckett,
dirigen Abderhalden, Mapa Teatro (Bogotá).
Desencuentros, seis retratos del amor y de la espera, escrita y dirigida por Fabio
Rubiano, obra basada en textos de Julio Cortázar, Teatro Petra (Bogotá).
Doña Flor
,
y sus dos maridos, adaptación de la obra de Jorge Amado, dirige Manuel
José Alvarez, Teatro Nacional (Bogotá).
Educando a Rita, de George Willy Russell, dirige Julio César Luna, Fundación Tea-
tral Julio César Luna (Bogotá).
El bar de la calle Luna, dirige Samuel Vásquez (Medellín).
El burlador de Sevilla y el convidado de piedra, de Tirso de Molina, dirige Ricardo
Camacho, Teatro Libre de Bogotá.
El contrabajo, de Patrick Süskind, adaptación de Jaime Barbini, dirección de Carlos
José Reyes y Santiago García, Teatro Popular de Bogotá.
EL enano, escrita y dirigida por Juan Carlos Moyano, obra basada en la novela de Par
Lagerkvist, Teatro Tierra (Bogotá).
El encuentro, dirige Camilo Ramírez Triana, Teatro de la Noche (Bogotá).
El gato y el ratón, Bucaneros Teatro de Muñecos (Medellín).
El habitante debajo de la cama, creación colectiva, Corporación Nuestra Gente
(Medellín).
3 Recopilación de obras representa-
das en el decenio. No están todas. El loco, de Dorian Gálviz, obra basada en el texto de Jalil Gibran, Kala Teatro
Es sólo una muestra, significativa.
de dicha cartelera. Las omisiones (Medellín).
deben atribuirse a falta de infor-
mación y espacio, y no a prefe ren- El lugar donde mueren los mamíferos, de Jorge Díaz, dirige Orlando Portilla, La
cias o a algún tipo de criterio en la Cantera (Bogotá).
selección. El orden de la presenta-
ción es el siguiente: tftulo de la El maravilloso viaje de la mentira y la verdad, escrita y dirigida por Enrique Buena-
obra, c lasificadas alfabéticamente
(en bastardilla), autor de la obra ventura, Teatro Experimental de Cali.
(si se conoce), director. grupo o
compañfa y, por último, ciudad de El más fuerte, Universidad de Medellín.
donde es oriundo el colectivo, es-
crita entre paréntesis. El médico a palos, de Moliere, dirige Santiago Bejarano, La Máscara de Cuero.
142 Boletfn Cultural y Bibliográfico, Vol. 36, núm. 50-51, 1999

El negrito aquel, escrita y dirigida por Jorge Luis Pérez, Muñecos La Fanfarria
(Medellín).
EL pájaro de todo canto, dirige Iván Méndez, Atabí (Bogotá).
El rey del egoísmo, obra para títeres, dirige Ruth Velasco, Titirendeba (Cali).
El verdadero Oeste, de Sam Shepard, dirige Jorge Alí Triana, Teatro Popular de
Bogotá.
El zoológico de cristal, de Tennessee Williams, dirige Diego León Hoyos, Teatro
Popular de Bogotá.
En este lugar, obra para títeres, Colectivo de Titiriteros de Medellín.
' ,
Ese chivo es puro cuento, de Iván Alvarez, dirigen César e Iván Alvarez, La Libélula
Dorada (Bogotá).
Edipo rey, dirige Rodrigo Saldarriaga, Pequeño Teatro (Medellín).
Fiesta, títeres para niños, Teatro Matacandelas (Medellín).
Gaspar y Carolina, Bucaneros Teatro de Muñecos (Medellín).
Gotas, Escuela Popular de Artes (Medellín).
Hábitat. Historias de ciudad, dirige Jonny Rojas, Teatro de Seda (Medellín).
Hamlet la máquina, Escuela Popular de Artes (Medellín).
Hansel y Gretel, Teatro Popular de Medellín.
- Horno dramaticus, dirige Gilberto Martínez, El Tinglado (Medellín).
Informe para una academia, actor Mauricio Duque, Cronopio (Medellín).
Juan Sin Miedo, Teatro Popular de Medellín.
Juegos para una efeméride, de Julio Ferro y Juan José Aguin·e, Producciones El
Mimo (Bogotá). ·
La agonía del difunto, de Esteban Navajas, dirige Jorge Plata, Teatro Libre de Bogotá.
La ceremonia, monólogo de Gilberto Martínez, dirige el autor (Medellín).
La corajuda, de Liliana Maria Palacios, Manicomio de Muñecos (Medellín).
La llave encantada, Teatro Ensayo (Medellín).
La maldición, escrita y dirigida por Misael Torres, basada en La tempestad de William
Shakespeare, Ensamblaje Teatro (Bogotá).
La moneda del centavo y medio, Teatro Libre de Antioquia (Medellín).
La mujer del año, dirige David Stivel, Teatro Nacional (Bogotá).
La muerte es una comedia, de Woody A11 en, adaptada y dirigida por Luis Alberto
García, Teatro Popular de Bogotá.
La posadera, dirige Rodrigo Saldarriaga, Pequeño Teatro (Medellín).
La última pirueta, dirige Mauricio Duque, La Matraca, Universidad de Antioquia
(Medellín).
La zapatera prodigiosa, de Federico García Lorca, Teatro Matacandelas (Medellfn).
Las cuatro estaciones, de Arnold Wesker, adaptación y dirección de Rodrigo
Saldarriaga, Pequeño Teatro (Medellín).
Las sillas, de Eugene Ionesco, Teatro Independiente Chipre (Manizales).
Las tardes de Manuela, dirige José Manuel Freidel, Ex Fanfarria Teatro (Medellín).
Las viudas de Ceno, dirige Doris Castrillón, Teatro Universal (Medellín).
Los buenos vecinos, Muñecos La Fanfarria (Medellín).
Los emigrados, de Slawomir Mrozck, dirige Gilberto Martínez, Casa del Teatro
(Medellín).
Boletín Cultural y Bibliográfico, Vol. 36, niím. 50-51, 1999 143

Los héroes que vencieron todo menos el miedo, de Iván Álvarez, Colectivo de Titiri-
teros de Medellín.
Los ritos del retorno, de Juan Carlos Moyano, Ensamblaje Teatro (Bogotá).
Los viajes de Yonomás, Teatro Ensayo (Medellín).
Matrimonio al desnudo, Teatro Popular de Medellín.
Médico a palos, de J. B. Moliere, Bellas Artes, Universidad deAntioquia (Medellín).
Medio Medellín, El Águila Descalza (Medellín).
Mimoñecos, La Barra del Silencio (M edellín).
Momentos íntimos, sobre Kary Modiano, dirige Críspulo Torres, Tecal (Bogotá).
Monólogo para una actriz triste, de José M anuel Freidel, Ex Fanfarria Teatro
(Medellín).
Mujeres en trance de viaje, creación colectiva, dirige Patricia Ariza, La Máscara
(Cali).
Nada pasa aquí, Teatro Experimental de Pedregal (Medellin).
Narraciones fantásticas, dirige Camilo Rarrúrez Triana, Teatrb de la N o che (Bogotá).
O marinheiro, de Fernando Pessoa Gil, dirige Cristóbal Peláez y Gustavo Díaz, Tea-
tro Matacandelas (Medellín).
"
País paisa, escrita y dirigida por Carlos Mario Aguirre, El Aguila Descalza (Medellín).
Pareja abierta, de Darío Fo y Franca Rame, El Tinglado (Medeilín).
Preludio para andantes o fuga eterna. Obra compuesta para seis dedos y cuatro
manos... , escrita y dirigida por Críspulo Torres, Tecal (Bogotá).
Pulso herido, de Federico García Lorca, dirige Toni Cots, Camarín del Carmen
(Bogotá).
Qué maridas, Compañía de Comedias Hugo Pérez (Medellin).
¡Qué susto, cielo santo!, Grupo Cultural de M edellín.
"Quiubo pues Cosiaca ", dirige Luis Alberto Correa, La Barra del Silencio (Medellín).
Rin Rin Renacuajo, Teatro Popular de ~edellín.
Salto de cama, de Pierre Barillet y Jean Pierre Gredy, dirige Rafael de la Calle, El
Triángulo (Medellín).
Sed de rumba, dirige Elkin Giraldo, La Tarima (Medellín).
Seis personajes en busca de autor, de Luigi Pirandello, Teatro Libre de Bogotá.
Severa vigilancia, de Jean Genet, dirige Yuldor Gutiérrez y David Cortés, Koré
(Barranquilla).
Sin sabor, dirige Wilson León García (M edellín).
Susurros de m uerte, Grupo Tecoc (Medellín).
Todas tenemos la misma historia, de Darío Fo y Franca Rame, dirige Gilberto Martínez
(Medellín).
Todo en casa, dirige Alberto Sierra (Medellín).
Trampa mortal, de Ira Levin, dirige Julio César Luna, Teatro Nacional (Bogotá).
Tribulaciones de un abogado que quiso ser actor, Ex Fanfarria Teatro (Medellín).
Una voz en el esp ejo, escrita e interpretada por Adelaida Nieto, dirige Pepe Sánchez
(Bogotá).
Vamos a contar mentiras, de Alfonso Paso Gil, dirige Rodrigo Toro Londoño, Teatro
Popular de Medellín.
Vida y muerte en el litoral, Sueño Rodante (Medellín).

Voces, creación colectiva, Casa de la Cultura de Sabaneta (Ant ioquia).
Yo amo a Shirley, dirige Mario Morgan, Teatro Nacional (Bogotá).
1991
A que te cojo ratón, Titirindeba (Cali).
Acción en el tiempo o en el e!lpacio, performance de María Teresa Hincapié (Bogotá).
¿Aió ... ? ¿Aló ... ? ¡Número equivocado!, de J ulio Asmussen, dirige Fabio Camero
(Bogotá).
Amor, de Murray Schisgal, diri ge Julio Luzardo, Teatro Libre (Bogotá).
Antes del desayuno , de Eugene O ' Ne ill , diri ge Augusto Muñoz, Grupo Espejo
(Man izales).
Avatares, de José Manuel Freidel , dirige Fernando Zapata (Medellín).
Blanca Nieves y los siete enanitos, adaptación de Emilio Eliver Hoyos, dirige José
Soler Truji llo, Grupo Almendrita (Chinchiná [Caldas]).
Bodas de sangre, de Federico García Lorca, dirige Teobaldo Gu illén, Teatro Experi-
me ntal de Barranquilla.
Cartas de am.or, de A. R. Guiney. dirige Fanny Mi ckey, Teatro Nacional (Bogotá).
Casa de muiiecas, de Henrik Ibsen, dirige Fernando Velásquez, El Tablado (Medell ín).
Cosecha, de Alfredo Molano. diri ge Federico Restrepo, Teatro Popul ar de Bogotá.
- Cucarachita Martina , de Lelys Sien·a y Rodolfo Gómez, Corporación A11ística Ca-
retas (Barranquilla).
De mil amores, de Alfredo Zemma, dirige Carlos La Rosa, Teatro Popular de Bogotá.
Delicuentos, La Tarumba (Cali).
. .
Dios, de Woody Allen, dirige Doris Castrillón, Teatro Popular de Medellín.
Dulcita y el burrito, de Carlos José Reyes, dirigen Yolanda García y Lucy Martínez,
Teatro Nacional (Bogotá).
Edipo rey, di rige Luciano Wallis, Juglares Latinos (Cali).
El abul de la inspiración perdida , de Beni to Rodríguez Pinto, Esla bón Pe rdido
(Bogotá).
El arquitecto y el emperador de Asiria, de Fernando Arrabal, Abrapalabra (Bogotá).
El bosque perdido, Títeres El Grillote (Cali).
El cruce del Niágara, dirige Fernando Vid a!, Viento Raspao (Cali).
El desván, de Jairo Gómez Hi ncapie, diri ge Henry Cardona, Teatro Experimental
Tranvía (Manizales).
El delito en la isla de Las cabras, de Ugo Betti, diri ge Vil ma López Blanco, Odeón
(Calarcá).
El fatalista: los embelecos del amor, obra basada en Jacques y su amo, de Milán
Kundera, creación colectiva, dirige Jorge Prada Prada, Teatro Qui mera (Bogotá).
El monte calvo, de Jai ro Aníbal Niño , dirige Ulises Aya la, Grupo Experime ntal
Malabar (Manizales).
El oso, de Antón Chéjov, La Escena (Barranqu illa).
El pirata y la sombra, Teatro La Cuadra (Bucaramanga).
ELproceso, de Peter Weiss, dirige M iguel Torres, El Local (Bogotá).
El romancero y su sombra, escrito y dirigido por Enrique Vargas, Centro de Expre-
sión Dramática (Bogotá).
El tambor del diablo, de Alberto Borja (Bogotá).
Boletfn Cultural y Bibliográfico, Vol. 36. núm. 50-51. 1999 145

El último instante, de Franklin Domínguez, dirige Mónica Camacho, Tecal (Bogotá).
El huso de la naciencia, de Juan Monsalve, Teatro de La Memoria (Bogotá).
En este pueblo no hay ladrones, obra basada en el cuento de Gabriel García Márquez;
dirige Alejandro Buenaventura, Bellas Artes Universidad del Valle (Cali).
En la diestra de Dios padre, de E. Buenaventura, dirige Rodrigo Jiménez, La Loca
Compañía (Armenia).
En silencio, de Darío Fo, dirige Críspulo Ton·es, Tecal (Bogotá).
Ensayo de tragedia, de Eduardo Chavarro (Bogotá).
Fu, rito festivo, por Camilo Ramírez Triana, puesta en escena de Teatro de la Noche
y Teatro Estudio de Fontibón (Bogotá).
Hansel y Gretel, dirige Leonidas Bueno Calderón, Mundo de Maravillas
(B ucaramanga).
Homenaje a Leo, espectáculo a partir de la poesía de León de Greiff, dirige Orlando
Cajamarca, Esquina Latina (Cali). ·
Jardín de otoño, dirige Mario Sastre, La Baranda (Bogotá).
Joselito buscalavida, Esquina Latina (Cali).
Joselito soñador, dirige Manuel Sánchez, Arro'conmango (Barranquilla).
La bella y la bestia, dirige Carlos Zapata, Teatro Universal (Cali).
La incertidumbre del amor, creación colectiva, dramaturgia y dirección de Eddy
Armando, La Mama (Bogotá).
La fábula de Hortensia, de José Manuel Freidel, Ex Fanfarria Teatro (Medellín).
La Kukuawil, monólogo de Patricia Ariza (Bogotá).
La maestra, de Francisco Martínez (Bogotá).
La putería, dirige Danilo Tenorio, Grupo Epidauro (Cali).
La trifulca, creación colectiva, escrita y dirigida por Santiago García, La Candelaria
(Bogotá).
Las cartas boca abajo, de Gustavo Cañas, basada en textos de Antonio Buero Vallejo,
dirige Críspulo Torres, Tecal (Bogotá).
Las orejas del pícaro tío Conejo, Teatro de Muñecos (Cali).
Las trampas de la fe, de Clara Ariza (Bogotá).
Los amantes de la jaula dorada, de Phanor Terán (Cali).
Los cuernos de don Friolera, de Ramón del Valle lnclán, dirige Miguel .Ángel Ca-
ñas, El Ágora (Envigado [Antioquia]).
Los días y las noches, de Adolfo Chaparro Amaya. El autor parte de los textos poé-
ticos de Alejandra Pizarnik, Teatro del Arca (Bogotá).
Los gaticos, de Críspulo Torres, adaptación del relato de Álvaro Cepeda Vamos a
matar a los gaticos, Teca! (Bogotá).
Los mosqueteros del rey, de Manuel González Gil, dirige Rubén Cuello, Teatro Na-
cional (Bogotá).
Los protegidos, de Juan Carlos Ghini, dirige Críspulo Torres, Tecal (Bogotá).
Luna-Bruja, dirige Ayda Fernández, Colectivo de Teatro de Cali.
María es tres, escrita y dirigida por Fabio Rubiano Üijuela, Teatro Petra y Teatro
Popular de Bogotá.
Medea, de Patricia Ariza (Bogotá).
Memoria de esquina, monólogo de Nohora Ayala (Bogotá}.
146 Boletín Cultural.y BibUo.gráfico; Vol. 3é, núm. 50-SJ., 199.9-

;
Memoria y olvido de Ursula !guarán , obra basada en Cien aí1os de soledad. de

Gabriel García Márquez, dirige Juan Carlos Moyana y Misael Torres, Colectivo
Cien Años de Soledad.
Mi teniente y yo, Teatro Estudio 4 Tablas (Bananquilla).
Misterio bufo, de Darío Fa, dirige Gilberto Martínez, El Ti nglado (Medellín ).
Muysua, escri ta y diri gida por Beatriz Camargo, Teatro Itin erante del Sol (Vill a de
Le iva [Boyacá]).
Naturaleza en vidrio, de William Londoño (Bogotá).
No es nada personal. Drama de los emigrantes latinos , de Mauricio Granados, Con-
tacto Teatral (Bogotá).
Nock, de Marcel Pagnol, dirige Santiago Bejarano, La Máscara de Cuero.
Orinoco, de Emilio Carballido, dirige Miguel Durán, Teatro Popular de Bogotá.
Pantaleón y Las visitadoras, de Mario Vargas Llosa, dirige Fabio Camero (Bogotá).
Payaso, obra basada en textos de Ruggero Leoncavallo, Beatriz Calvo y Mario
Matallana, dirige Jorge Vargas, Teatro Taller de Colombia (Bogotá).
Pareja abierta, de Darío Fo y Franca Rame, dirige Jorge Vanegas, Taller El Globo
(Cali).
Potestad, de Eduardo Pavlovsky, dirige Gilberto Martínez, El Ting lado (Medell ín).
Proyecto piloto, escrita y diri gida por Enrique Buenaventura, Teatro Experimental
de Cali.
Rulfo: dos cuentos, obra basada en cuentos del mexicano Juan Rulfo, dirige Manuel
Sánchez, Arro'conmango (Barranquill a).
Siervo sin tierra, de Eduardo Caballero Calderón, dirige Rodrigo Rodríguez, Diti-
rambo (Bogotá). ·
Sor-Prendidas, de Dan Goggin, dirige Ru bén Cuello, Teatro Nacional (Bogotá).
Sueños, de Luigi Pirandello, Teatro Independiente Chipre (Manizales).
Todas Las veces no caza el tigre, Tutruica (Cali).
Travesuras para un arco iris, Hilos Mágicos (Bogotá).
Veneno, de Víctor Vi viescas, Casa del Teatro (Medellín).
Vereda tropical, direcc ión y coreografía de Rubén Cuello, Teatro Nacional (Bogotá).
Versos del nadador ciego, actor: Jorge l ván Grisales, Peq ueño Teatro (Medellín).
Viaje compartido, de Andrés Caicedo y Tulio Agui lera, dirige Cristóbal Pe láez,
reestreno de Matacandelas (Medell ín).
1992
Ahí vive algu ién, de Athol Fugard, dirige Germán Moure, Teatro Libre de Bogotá.
Cándido y los incendiarios, de Max Frisch, dirige José Domingo Garzón (Bogmá).
;
Chicos malos S. A. , El Aguila Descalza (Medellín).

Divas de medianoche, de Miguel Hemández, diri ge Rubén Cuello (Bogotá).
El acompañamiento, de Carlos Gorostiza, dirige Dav id Cortés, Botía y Cot1és Pro-
ducciones (Barranquilla).
El beso de América, de Julio Ferro, Producciones El Mimo (Bogotá).
El circo Mundanus Circus, Tutruica (Cali).
El dueño de la candela, Corporación Artística Caretas (Barranquilla).
El pozo, obra para títeres dirigida por Ji mm y Con·ea, La Sala (Barranquilla).
Boletín Cultural y Bibliográfico. Vol. 36, núm. 50-51, 1999 147

Emocionales, obra basada en poemas de Ntozaire Shange, dirige Rubén di Pietro, La
Máscara (Cali).
Encarnación, Esquina Latina (Cali).
~
Entre nosotras [Entre mujeres}, de Santiago Moneada, dirige Manuel José Alvarez,
Teatro Nacional (Bogotá).
Estaba en el bosque un día, autor y director: Ricardo Ignacio Núñez, Esquina Latina
(Cali).
Jacobo y su amo, de Milán Kundera, dirige Ricardo Camacho, Teatro Libre de Bogotá.
Juegos nocturnos, de Jean Pardieu, Teatro Matacandelas (Medellín).
La cándida Eréndira y su abuela desalmada, versión teatral de Carlos José Reyes y
Jorge Ali Triana, obra basada en el cuento del- mismo nom bre de Gabriel García
Márquez, ·dirige Jorge Alí Triana, Teatro Popular de Bogotá y Teatro Nacional
(Bogotá).
La equivocación, creación colectiva, basada en El malentendido, de Albert Carnus,
dirige Armando Morillo, Teatro La Buhardilla.
La estación, Teatro Expelimental de Cali.
La fábula de Hortensia, de José Manuel Freidel, Ex Fanfarria Teatro (M edellin).
La invencible Molly Brown, dirige David Stivel (Bogotá).
La muerte de Abel Antonio. Juegos para una efemérides, basada en la conquista de
América, Julio Ferro, mimo.
La muerte y la muerte de Quincas Berrido d'Agua, obra basada en el cuento de Jorge
Amado, dirige Fernando Vidal, Taller Escénico Kaliente (Cali).
La piel de América, dirige Rodrigo Carreña, Teatro Independiente Chipre (Manizales).
La sirena Irene, Teatro Popular de Medellín.
La tortuga tranquila tragaleguas, Teatro de B olsillo (Cali).
Las medeas, Pequeño Teatro (Medellin).
Los pecados del capital, Esquina Latina (Cali).
Lulita Besacalle, obra basada en cuentos .de Andrés Caicedo, Teatro Sin Nombre.
Medea húngara, de Arpád Goncz, dirige Patricia Ariza, Trama Luna (Bogotá).
Medea material, de Heiner Müller, dirige Abderhalden, Mapa Teatro (Bogotá).
Mitos y leyendas, dirige Rodrigo Jiménez, La Loca Compañía (Armenia).
Noche de los asesinos, de José Triana, Fundación Cali Teatro.
.
Oh gloria inmarcesible, de Gustavo Cañas, obra basada en un relato de Alba Lucía
Ángel, Taller de Investigación Teatral (Bogotá).
Pelucín Frutero, Títeres La Polilla (M edellín).
Perspectivas ulteriores, de Franz Xaver Kroetz, dirige Cristóbal Peláez, Teatro Ma-
tacandelas (Medellín).
Q uarteto, de Boguslaw Schaeffer, dirige Pawel Nowicki, Camarín del Carmen
(Bogotá).
Ritos, El Chisme (Medellín).
Serán diablos o qué serán, de Patricia Ariza, obra basada en narraciones orales del
Tolima, Trama Luna (Bogotá).
Sueño calima, Titirindeba (Cali) ..
Sueños de libertad, de Julio Ferro, Pr-oducciones El Mimo (Bogotá).
Taxi, de Ray Cooney, dirige Mario Morgan, Teatro Nacional (Bogotá).
148 Boletfn Cultural y Bibliográtieo, Vol. 36, núm. '50-51, 1999

Tiempo de luna creciente, creación colectiva, dirige Mónica Gontovnik, Koré
(Barranquilla).
Trapitos al sol, de Carlos Mario Agu irre y Cristi na Toro, El Águila Descalza
(Medellín).
Trasatlántico, obra basada en la novela de Gombrowicz, diri ge Pawel Nowicki, Ca-
marín del Carmen (Bogotá).
Un sueño... pero quizá no, Bellas Artes, Universidad de Antioquia (Medellín).
Woyzzeck, Bellas Artes, Universidad de Antioquia (Medellín).
1993
Amores simultáneos, escrita y dirigida por Fabio Rubiano, Teatro Popular de Bogotá
y Teatro Petra (Bogotá).
Ana Canto, dirige William Fortich, Kabala Teatro (Bogotá).
Artemio es... (mimo) de Juan José Aguirre (Bogotá).
Azul, creación colectiva, Teatro Experimental Tranvía (Manizales).
Birlidrirlopsíquica, monólogo del Taller de Artes (Medellín).
Blanca Nieves y los 7 enanitos, dirige Alonso Ortiz Picón, T íteres El Cristal
(Bucaramanga).
Bocas de bolero, dirige Wilson Pico, La Máscara (Cali).
· Cambalache o el juego de los excesos, de Darío Moreu y Mabel Pizarro, Papaya
Partía (Bogotá).
Camita sepultada en la luz, creada e interpretada por Marybel Acevedo, basada en la
biografía de Camille Claudel, de Anne Delbeé (Bogotá).
Crescencio Salcedo,· dirige Ricardo Camacho, Teatro -Libre de Bogotá.
Crónica, de Eruique Buenaventura, dirige Jacqucline Vida!, Teatro Experi mental de
Cali.
Crónica de una muerte anunciada, basada en la obra homónima de Gabriel García
Márquez, dirige Hugo Morales, Teatro Abierto de Barranquilla.
De ca.fingos y guacales, dirige Enrique Espitia, Kerigma Teatro (Bosa).
Despecho, escrito y dirigido por Aníbal Gallego, unipersonal de Patricia Maldonado
(Bogotá).
Días felices, escrita y dirigida por Juan Monsalve, basada en el texto de Samuel
Beckett, Teatro de la Memoria (Bogotá).
Donde está marcada la cruz, de Eugene O'Neill, dirige Luis Fernando Bautista, La
Cantera (Bogotá).
Edipo rey, dirige Carlos Alberto Sánchez, Teatro Quimera (Bogotá).
El biberón, de Felicien Marceau [seud], dirige Jaime A. Gómez, Teatro Actores de
Colombia (Bogotá).
'
El guapo de Cascadura, creación colectiva, dirige Alvaro Bello (Palmira).
El hilo de Ariadna, de Enrique Vargas, Ta1ler de la Imagen Dramatúrgica (Bogotá).
El impector, de Nicolái Gógol, dirige Ronald Ayazo (Bogotá).
El parche, dirige Patricia Ariza, Grupo Sin Visaje (Bogotá).
El quinto sol, Tiempo Teatro (Neiva).
El viejo y el mar, dirige Rodrigo Rodríguez, Ditirambo (Bogotá).
En boca cerrada, de Juan Carlos Badi llo, dirige Mario Morgan, Teatro Nacional
(Bogotá).
Boletfn Cultural y Bibliogrc1fico, Vol. 36. núm. 50-5 1. 1999 149

En el sector de mi alcoba, de Marina Cruz, diri ge Jorge Reyes (Bogotá).
En la raya, creación colectiva, basada en textos de la novela Crónica de una muerte
anunciada , de Gabriel García Márquez, dirige Santiago García, La Candelaria .
(Bogotá).
Eroplastic, creación colectiva, textos y dirección de José Assad, Los Funámbulos
(Bogotá).
Esa insondable quimera del adiós, La Cuchilla (Cali).
Exotéricos, de Julio Ferro, Producciones El Mimo (Bogotá).
Galería del amor. Exposición viva, escrita y dirigida por Críspulo Torres, Teca)
(Bogotá).
Gris en torno gris, Kerigma Teatro (Bogotá).
Historias de amor y de miedo, escrita y dirigida por José Assad, Centro Cultural
Gabriel García Márquez (Bogotá).
Hojas de luna, por Zumy Gutién·ez y Alberto Torres, Viento Teatro (Bogotá).
Horado 1, obra basada en la de Heiner Müller, dirige Abd~rhalden, Mapa Teatro
(Bogotá).
In-Fausto, escrita y dirigida por Sergio González, obra basada en mitos y otros tex-
tos sobre Fausto, Acto Latino (Bogotá).
José María de la Pasión de R ueda y Gómez, conde de Cuchicute y Guanentá, dirige
Libardo Vargas Díaz, Corporación Cornos Teatro (Bucaramariga).
La bruja o El sueño de las tormentas, dirige Juan Carlos Moyano, Teatro Tierra
(Bogotá).
La Celestina, de Fernando de Rojas, dirige Gustavo Londoño (Bogotá).
~
La ciudad de los silencios, El Agora (Medellín).

La honesta persona de Se-Chuan, de Bertolt Brecht, dirige Luis Tavira, Teatro Po-
pular de Bogotá.
La mujer del domingo, de Eduard Willis, dirige Manuel José Álvarez, Teatro Nacio-
nal (Bogotá).
La muerte y la doncella, de Ariel Dorfman, dirige Fanny Mickey, Teatro Nacional
(Bogotá).
La noche de los asesinos, Teatro Aquelarre (Bogotá).
La seducción del ángel de la guarda, dirige Carlos Parada, Teatrova (Bogotá).
La suegra del diablo, dirige Emi lio Ramírez, Teatro Experimental de Fo11tibón.
La visita, dirige Víctor Viviescas, Ex Fanfarria Teatro (Medellín).
La visita de la anciana dama , dirige Libardo Vargas, HUAN (UIS, Bucaramanga).
La visita de la vieja dama, dirige Marleny Carvajal, Universidad de Antioquia
(Medellín).
Las muñecas que hace Juana no tienen ojos, de Darío Moreu, obra basada en el
~
relato homónimo de Alvaro Cepeda Samudio, Papaya Partía (Bogotá).

Las muñecas que hace Juana no tienen ojos, basada en la obra de Álvaro Cepeda
Samudio, dirige David Cortés, Botía y Cortés Producciones (Barranquilla).
Las prostitutas os precederán en el reino de los cielos, dirige Mario Sastre, La Ba-
randa (Bogotá).
Leño cruzado, dirige Julio Hernán Brazo, El Muro (Pasto).
Lisístrata, Unab (Bucaramanga).
Los delirios de Peer Gynt, de H .. lb sen, Estudio de Acción Teatral (colombo-suizo).
150 Boletín Cultural y Bibliográfico, Vol. 36, núm. 50.51, 1999

Los funerales de la mama grande, basada en la obra homónima de Gabriel García
Márquez, di rige Mario Zapata Yance, Teatro Actores (Barranqui lla).
Los trabajos y las noches, dirige Adolfo Chaparro, Teatro Arca (Bogotá).
Madreselva , Teatro Independiente Chipre (Manizales).
Matador, dirigida por Sigifredo Eusse Marino, Caribe Ensamblaje (Barranquill a).
Me mamé de mi mamá, dirige Carlos Benjumea (Bucaramanga).
Memoria de un genocidio interior, de Maurici o Córdoba, basada en textos de Samuel
Beckett, Vendimia Teatro (Bogotá).
Mi barrio, historia de un amor, escrita y di rigida por Héctor León Gallego y María
Teresa Llano, El Fisgón (Medellín).
Mi paree, de Adriana Osario, dirige Patricia Ariza (Bogotá).
Momo, Escuela Departamental de Be llas Artes (Cali ).
Necari Mundi , Esfenoides (Cali).
Pareja abierta, de Daría Fo y Franca Rame, Compañía de Teatro (Bucaramanga).
Patelín y la moralidad del ciego y el cojo, de Carlos A. Sánchez, dirige Jorge Prada
Prada, Teatro Quimera (Bogotá).
Pinocho, dirige Leonidas Bueno, Mundo de Maravill as (Bucaramanga).
Que no se entere el presidente, de Ray Cooney, dirige Mario Margan, Teatro Nacio-
nal (Bogotá).
Santi (mimo-clown) de Hemán Santiago Martínez (Bogotá).
Sed de rumba o Locombia: se derrumba, de Elkin Mimo, La Tarima (Barranquilla).
Segundos, creación colectiva, diri ge Carolina Vivas, Umbral Teatro (Bogotá).
Sonido de mujer, El Chisme (Medellín).
'
Talpa, de Alvaro Campos, obra basada en el cuento de Juan Rulfo, dirige el autor,
Gangarilla (Bogotá).
Tetralogocomia: teatrolog[a cómica de personajes tipo colombianos, escrita y diri-
gida por Carlos Parada, Teatrova (Bogotá).
Territorio del dolor, Taller Teatro Cultural (Villavicencio).
Tríptico Los filibusteros, escrita y dirigida por Juan Monsal ve, Teatro de la Memoria
(Bogotá).
Ubú en La colina, deAlfred Jarry, dirige Félix Báez, Los Espíritus Traviesos (Bogotá).
Un día cualquiera, de Daría Fo y Franca Rame, El Tinglado (Medellín).
Una actriz se prepara, dirige Sandro Romero, Kaleidoscopio (Bogotá).
Vía Láctea, escrita y dirigida por Hugo Afanador, Centro Cultural Gabriel García
Márquez (Bogotá).
Y ... nos quedamos solos, de Martha Lucía Rarnirez, dirige Ana Nowicka (Bogotá).
1994
Andanzas, los ires y venires de lsadora Duncan, de Constanza Duque y Ana Nowicka
(Bogotá).
Avatares en el tiempo, de José Manuel Freidel, di rige Félix Báez, Espíritus Traviesos
(Cali).
Bitácora, dirige Daría Moreu, Papaya Partía (Bogotá).
Bodas de sangre, de Federico García Larca, dirige Jaime Arturo Gómez, Teatro
Actores de Colombia (Bogotá).
Boletín Cullural y Bibliográfico, Vol. 36. núm. 50-S l. 1999 151

Cómo pasar matemáticas sin problemas, dirige Leoni das Bueno Calderón, Arte Tea-
tral (Bucaramanga).
Coram Populo, de Johan August Strindberg, dirige Lizardo Flórez, P. F. U. en Collor .
(B ucaramanga).
Cuarto bate, Taller Teatro Atahualpa (Cartagena).
Cuento del origen, títeres, Gotas Mágicas (Bogotá).
Cuentos de mar y amor, dirige Misael Torres, Ensamblaje Teatro (Bogotá).
Cuentos del abuelo, dirige Ciro Gómez, Hilos Mágicos (Bogotá).
Cueros calientes, creación colectiva, dirige Antonio Díaz, Grupo Calipso (Tu maco).
De claro en claro, escrita y dirigida por Bernardo Rey, obra basada en textos de Juan
José Arreola, Juan Rulfo y otros esciitores, Teatro del Río (Bogotá).
¿De quién es esta cama?, de José Guzmán, dirige Carlos Amaya, Grupo Unión Li-
bre (Barranqu illa).
Don Renato gato pa 'rato, Corporación Artística Caretas (Barranquilla).
Diálogos de Platón, clirige Alejandro González, Enad (Bogo~á).
Diatriba de amor contra un hombre sentado, de Gabriel García Márquez, dirige

Ricardo Camacho, Teatro Libre de Bogotá y Teatro Nacional (Bogotá).
EL café de soledad, dirige Alberto Sierra, Ex Fanfarria Teatro (Medellín).
EL cuento de Chilín y Chilón, La Tarumba (Cali).
El ejército de los guerreros, dirige Rodrigo Saldarriaga, Pequeño Teatro (Medellín).
El fabricante de deudas , dirige Edwin Doria, El Telón (Barranquilla).
El gato con botas, dirige Leonidas Bueno Calderón, Arte Teatral (Bucaramanga).
El gorgojo, dirige Gustavo Londoño, Fundación Gente de Teatro (Bogotá).
El pozo, Monicongos (Barranquilla).
El romance del bacán y la maleva, de José M anuel Freidel, dirige Fernando Zapata,
Ex Fanfarria Teatro (Medellín).
El siempreabrazo, escri ta y dirigida por _B eatriz Camargo, Teatro Itinerante del Sol
(Villa de Leiva).
El triciclo, de Fernando Arrabal, dirige Diego León Hoyos, Teatro Nacional (Bogotá).
,
El último rostro, de Alvaro Mutis, clirige P awel Nowicki, Corporación Estudio Tea-
tro (Bogotá).
El utilero (mimo-clown) de Edilberto Monge y Hemán Santiago Martínez (Bogotá).
En-sueños de Bolívar, escrita y dirigida por Eddy Armando, La Mama (Bogotá).
Equus, de Peter Shaffer Levin, dirige Germán Quintero (Bogotá).
Fruto prohibido, de Sacha Guitry, dirige Jaime Arturo Gómez, Teatro Actores de
Colombia (Bogotá).
Gestos para el silencio, escrita y dirigida por Samuel Vásquez, Taller de Artes
(Medellín).
Hay que apagar el fuego, de Carlos Gorostiza, dirige Rubén di Pietro, Eslabón Per-
dido (Bogotá).
Hip .. . hipopótamo vagabundo, Títeres Sol Mágico (Duitama).
José y sus once hermanos, dirige L eonidas Bueno Calderón, Arte Teatral
(Bucaram anga).
La clepsidra, escrita y dirigida por Fernando Arévalo Gómez, Teatro Nacional
(Bogotá).
152 Boletfn Cultural y Bibliográfico, Vol. 36, núm. 50-51, 1999

La conferencia de los pájaros, de Jean-Claude Carriere, adaptación de un poe ma
sufi , diri ge Fernando Montes, Varasanta (Bogotá).
La decisión, de Julio Mauricio, La Baranda (Bogotá).
La fábula de Hortensia, de José Manuel Freidel, dirige Ana Eva Hincapié, Rayuela
La granja de/tío Moro, El Otro Lado de la Luna (Barranquill a).
La guandoca, escri ta y di ri gida por Gilberto Martínez, basada en una obra testimo-
nial de Gabriela Samper, Casa del Teatro (Medell ín).
La leyenda del hombre cainuín, creación colectiva basada en la tradición oral, diri ge
Darío Soto, Asociación de Teatro y Títeres La Carreta (Barranquilla).
La siempreviva , escrita y dirigida por Migue l Torres, El Local (Bogotá).
La tempestad, de William Shakespeare, dirige Rodrigo Saldarriaga, Pequeño Teatro
(Medellín).
La última cinta de Krapp, de Samuel Beckett, dirige César Pinzón, Teatro La Ve nta-
na (Cali).
Las tres preguntas del diablo enamorado, escrita y dirigida por Misael Torres, En-
samblaje Teatro (Santa Marta).
Los albañiles, de Vicen te Leñe ro, diri ge Carlos Amaya, Grupo Un ión L ibre
(BarTanquilla).
Los invasores, versión libre de Egon Wolf, di rige Jaime Aycardi , Un iversidad de l
Atlántico (Barranquilla).
Los negocios de don Gato, adaptada del texto de Gianni Rodari , diri gen César e lván
'
Darío Alvarez, La Libélula Dorada (Bogotá).
Los verdes viejos verdes, comedia basada en la novela de Tony Fergo , dirige Leonardo
Arias y Anselmo .Parra, Actores en Escena ( Mani z~ l es) .
Lugares en tránsito, Kiyariyu (Bucaramanga).
Mi amigo Marc, dirige Leonidas Bueno, Arte Teatral (Bucaramanga).
Oscuridad, escrita y dirigida por Rodrigo Carreño, Teatro Independiente Chipre
(Manizales).
Pares y nones, dirige Víctor Hugo Morant, Teatro Nacional (Bogotá).
Paseantes, de Julio Ferro, Producciones El Mimo (Bogotá).
'
Pecao mortal, El Aguila Descalza (Medellín).
Pepe el barrendero, creación colectiva, dirige José Assad, Los Funámbulos (Bogotá).
Pez, pez yo, pez tú, creación colecti va para títeres, dirige Manuel Sánchez, Factoría
de Ilusiones (B aJTanquilla).
Picnic en el campo de batalla, de Fernando Arrabal, dirige Diego León Hoyos, Tea-
tro Nacional (Bogotá).
Pilares vados, dirige Leonidas Bueno Calderón, Arte Teatral (Bucaramanga).
Pin, pon, felicidad, obra para títeres basada en textos de Mané Bernardo y Carlos
José Reyes, Asociación de Teatro y Títeres La Carreta (Barranquilla).
Pinocho, adaptación de un texto de Cario Collodi, dirige Cristóbal Peláez, Teatro
Matacandelas (Medellín).
Popón el brujo y el sueño de Tisquesusa, de Fernando González Cajiao, dirige Jorge
Vargas, Teatro Taller de Colombia (Bogotá).
Sara y Simón, Escuela Departamental de Bellas Artes (Cali).
Segundo círculo con epflogo pánico, dirige Luis Gui llermo Henao, Arro 'conmango
(Barranquilla).
BoleLín Cultural y Bibliográfico. Vol. 36, núm. 50-5 1. 1999 153

Semillas mágicas, diri ge Leonidas Bue no Calderón, Mundo M aravilloso
(Bucaramanga).
Sonata de amor en sol y luna, de Francisco Dulcey, dirige Luis Fernando Bautista,
La Cantera (Bogotá).
Sueños, sueños, Títeres El Grillote (Cali).
Tiempo vivo, dirige Enrique Vargas, Taller de la Imagen Dramática (Bogotá).
Toda desnudez será castigada, de Nelson Rodríguez, Esquina Latina (Cali).
Tráfico pesado, escrita y dirigida por Fernando Peñuela, La Candelaria (Bogotá).
Ucumarí... la leyenda, escrita y dirigida por Juan Garavito, Teatro del Cuerpo.
Un pirata sin barco, creación colectiva basada en la obra Tripitas el marinero, del
escritor argentino Celli de Buschiazzo, dirige Edwin Doria y Ana María Linares,
El Telón (Barranquilla).
1995
Aguirre, de Federico Restrepo, Muñecos y Tambores.
Ahora vengo yo, dirige Luis Henao, Arro'conmango (Barranquilla).
Angelitos empantanados o historias para jovencitos, b asada en textos de Andrés
Caicedo Estela, escrita y dirigida por Cristóbal Peláez González, Teatro Mata-
candelas (Medellín).
Apartamento de soltero, de Richard Harris, dirige Jaime Arturo Gómez, Teatro Ac-
tores de Colombia (Bogotá).
Bifurcaciones, dirige Iván Méndez, Atabí (Bogotá).
Cuidado con los fantasmas, creación colectiva, dirige Darío Soto, Teatro y Títeres
La Carreta (Barranquilla).
Crápula mácula, Barco E brio (Cali).
De rosa a rojo, basada en un texto de Laura Restrepo, dirigen Diego Vélez y Diego
Montoya, Escénica.
Doña Rosita, la soltera, de Federico García Lorca, dirige Jaime M anzur, La Baranda
(Bogotá).
Doraminta, de Luis Vargas Tejada, dirige·Carrúlo Ramírez Triana, Teatro de la No-
che (Bogotá).
El doctor Seta y la sargenta Teech: adaptación de dos textos de Terrence McNelly y
Reinaldo Rarnírez, Actores en Escena (Manizales).
El fantasma de Canterville, de Osear Wilde, dirige M auricio Celis, Teatro Frankachela
(Medellín).
El principito, sobre la obra homónima de Antoine de Saint-Exupéry, dirige Jorge
Vargas, Teatro Taller de Colombia (Bogotá).
El retorno al desierto, de Bernard-Marie Koltés (Bogotá).
El señor cabeza o Los sueños de Dios, de Jorge Luis Pérez, La Fanfarria (Medellín).
El señor ministro, de André Jean Paul Roussin, dirige Felipe González, Círculo Co-
lombiano de Artistas (Cica) (Bogotá).
El siguiente, de Terrence McNelly, Actores en Escena (Manizales).
El teatro de la vida, dirige Venus Albeiro Silva, Fundación Chiminigagua (Bogotá).
El túnel, basada en la obra homónima de Ernesto Sábato, dirige Rodrigo Rodríguez,
Ditirambo (Bogotá).
Electra o la caída de las máscaras, de Marguerite Yourcenar, Umbral Teatro (Bogotá).
En algún lugar, creación colectiva, dirige Lizardo Flórez, P. F. U . e n Collor
(Bucaramanga).
154 Boletín Cultural y Bibliográfico. Vol. 36, núm. 50-51, 1999

Escenas p ara aprender a amar, versión libre de Escenas de la vida conyugal, de
lgmar Bergman, diri ge Pawel Nowicki, Teatro Nacional (Bogotá).
Escuela de mujeres, de Moliere, Pequeño Teatro (Manizales).
Estados de condena, de Farley Velásquez, Teatro Hora 25 (Medell ín).
Eva en A mérica o Travesía en tiempo de tango, dirige José Assad, Los Funámbulos
(Bogotá).
Fausto S.A., basada en la obra de Goethe, dirige Críspulo Ton·es, Teca! (Bogotá).
Femina Ludens, creación colectiva, dirige Nohora Ayala, La Candelaria (Bogotá).
Fiesta de cumpleaíios, adaptación de textos del cubano Fidel Galván, Teatrova
(Bogotá).
Fragmentos, diri ge Manuel Sánchez, Factoría de Ilusiones (Barranqu illa).
Hola, Soledad, dirige Edwin Dori a, El Telón (Barranquilla).
Hombres plásticos, de Jonny Rojas, dirige Gloria Ospina, Teatro de Seda (Medellín).
'
Juego de manos, de Osear Jurado, dirige l ván Zapata Ríos, Teatro Popular de Medellín.
Kanek o las transfiguraciones del sueí1o, dirige Carlos Araque, Ve ndimia Teatro
(Bogotá).
La ardilla Isabel, Titirindeba (Cali ).
;
La ceremonia, dirige Yovis Alvarez, Encierrus Teatro (Barranquilla).

La falsa crónica de Juana La Loca, Arte Teatral (Bucaramanga).
La muerte de un viajante, de Arthur M iller, Universidad de Antioquia (Medellín).
La orestíada, dirige Abderhalden, Mapa Teatro (Bogotá).
La vida es bonita, dirige Lu is Fernando García, Teatro Barrio-Comparsa (Medellín).
;
Las muñecas que hace Juana no tienen ojos, obra basada en e l cuento de Alvaro
Cepeda Samudio, diri ge Jorge Blandón, Corporación Nuestra Gente (Medellín).
Los bandoleros, dirige Enrique Espitia, Kerigma Teatro (Bosa).
Los baúles, dirige Alberto Ariza, lpsa (Baranoa [Atl ántico]).
Los caballeros las prefieren rubias, dirige Ron Ban·ón, Fundación Gente de Teatro
(Bogotá).
Los cíngaros, di rige Jorge Vargas, Teatro Taller de Colombia (Bogotá).
Maribondo me mordió, dirige Darlo Moreu, Papaya Partía (Bogotá).
Mi tercera partitura, producto del desespero (mi mo-clown) de Edilberto Monge
(Bogotá).
Muelle oeste, de Bernard-Marie Koltés, dirige Fernando Montes (Bogotá).
Noche de epifanía, de William Shakespeare, dirige Ricardo Camacho, Teatro Libre
de Bogotá.
Ñaque, historia de piojos y actores, de José Sanchi z Sinisterra, Ensamblaje Teatro
(Taganga [M agdalena]).
Ópera rap, c reación colectiva, dirige Patricia Ariza y Carl os Eduardo Satizábal,
Gotas de Rap (Bogotá).
Opio en las nubes, basada en la obra de Rafael Chaparro, adaptación y di rección de
Fabio Rubiano , Teatro Petra (Bogotá).
Orestea ex machina, basada en la trilogía La orestiada de Esquilo, adaptación y
dirección de Abderhalden, Mapa Teatro (Bogotá).
Pareja abierta, de Darío Fo y Franca Rame, Café Teatro en Obra Negra (Bogotá).
Préstame tu marido, de Luis Enrique Osorio, dirige Alejandro González Puche, Tea-
tro Nacional (Bogotá).
Boletín Cultural y Bibliográfico, Vol. 36, núm. 50-51. 1999 155

Recuerdos del encantamiento, de Tatiana Olave Y Javier Barco, dirige Javier Barco,
Gotas Mágicas (Medellín).
Roberto Zueco, de Bemard-Marie Koltés, dirige Catalina Lozano (Bogotá).
Romeo y Julieta, de William Shakespeare, dirige Ricardo Sarmiento, Tábula Rasa
(Bogotá).
Santa Camila de La Habana vieja, de José Simón Brene, dirigen Anselmo Fraga y
Huberto Llamas, Colectivo Teatral (Barranquilla).
Se necesita un tenor, de Ken Ludwig, dirige Mario Morgan, Teatro Nacional (Bogotá).
Sexus, escritura y dirección de Juan Carlos Moyano, basada en la obra de Henry
Miller, Colectivo Cien Años de Soledad (Bogotá).
Soliloquio, de Beatriz Marín, El Chisme (Medellín).
Tío Alejo, el pícaro conejo, Corporación Artística Caretas (B arranquilla).
Todos los años a la misma hora, dirige Antonio Corrales, La Baranda (Bogotá).
Tu pesadilla, escrita y dirigida por Gilberto Martínez, basada en un cuento de Eutiquio
Leal, Casa del Teatro (Medellín).
Un loconcierto en chiva, escrita y dirigida por Liliana Maóa ·p alacio, Manicomio de
Muñecos (Medellín).
~
Un noviazgo en 1920, de Alvaro Salom Becerra, Círculo Colombiano de Artistas

(B.ogotá).
Uno, dos y tres, dirige Carlos Arnaya, Grupo Unión Libre (Barranquilla).
Valiente gracia, dirige Víctor Mallarino, Café Teatro en Obra Negra (Bogotá).
Veintisiete vagones llenos de algodón, de Tennessee Williarns, dirige Luis Fernando
Bautista, La Cantera (Bogotá). ·
Xolo, enredos y desenredos, Corporación Artística Caretas (Barranquilla).
1996
Abra Kadabra el fondo del mar, La Loca Compañía (Armenia).
Alicia en el país de las maravillas, basada en el relato homónimo de Lewis Carrol,
dirige Carlos Ernesto Benj umea, Grupo Índice (Bogotá).
Angélica, de Ligia Bojunga Nunes, Pájaro Carpintero (Medellín).
Arará, una bendición de Dios, dirige Héctor Gallego Lorza, El Fisgón (Medellín).
Asistencia y camas, de Rafael Arango Villegas, dirige Jaime Arturo Gómez, Teatro
Bodas de plata, de Rafael Arango Villegas, Actores en Escena (Manizale~).
Canción breve para una ciudad frágil, escrita y dirigida por Cóspulo Torres, basada
en las crónicas de Juan Rodóguez Freile, Tecal (Bogotá).
Ciudad proyecto, autor y director Álvaro Romero, Teatro Popular de Medellín.
"'
Colcha de retazos, El Aguila Descalza (Medellín).
Comedia, de Samuel Beckett, dirige Isabel Cristina Gutiérrez, Escuela Popular de
Antioquia (Medellín).
Compañía, de Eduardo Rovner, dirige Vicky Hernández, Teatro Nacional (Bogotá).
Cosas de papá y mamá, de Alfonso Paso Gil, dirige Juan Pablo Rueda, Nuevo Teatro
(Bogotá).
Cuando el río sueña, dirige Iván Zapata Ríos, Teatro Popular de Medellín.
Cuerda floja, cáscara de banano, de Doris Castrillón, dirige Rodrigo Toro, Teatro
Popular de Medellín.
Chorrillo Sietevueltas, Teatro Matacandelas (Medellín).

De todos modos morimos, Corporación A11ístíca Nefesh (Medell ín).
Dos viejos pánicos, de Vi rgi lio Píñera, dirige Jai ro Santa, Teatro Aquelarre (Bogotá).
Dulcita y el burrito, de Carlos José Reyes, diri ge Aída Fernández (Calí ).
Ejercicio para sillas, diri ge Enrique Espitia, Kerigma Teatro (Bosa).
El adefesio, de Rafael Al berti, dirige Miguel Torres, El Local (Bogotá).
El buen rey Canuto, Jácara Teatro y Sol o Burbujas (Bogotá).
El casado casa quiere, de Alfo nso Paso Gil, dirige Jaime Arturo Gómez, Teatro
El duende verde, Títeres El Gri llote (Calí).
El ganapán, La Tarumba (Cali).
El gato m.anchado y la golondrina Sinhá, Dirige María Teresa Llano, El Fisgón
(Medellín).
El gran día, Pequeño Teatro (Medellín).
El inspector, de Nicolái Gógol, ditige Rodrigo Saldarriaga, Pequeño Teatro (Medell ín).
ELlaberinto, de Fernando Arrabal, dirige Nelson Orrego, Teatro Popular de Manizales.
El m.ar, de Andrés Caicedo, dirige Sandro Romero, Casa del Teatro (Bogotá).
El nuevo alumno, obra basada en textos de Andrés Caicedo Estela, dirige Farley
Velásquez, Grupo de Eafit (Medellín ) .
. EL padre Casafús o Luterito, basada en el cuento de Tomás Can asquilla, Ex Fan-
farria Teatro (Medell ín).
El primer hennano, basada en un texto medieval, dirige Fernando Montes, Varasanta
(Bogotá).
EL ratoncito azul, basada
.
en un relato de Antonio Queirolo,
. Hilos Mágicos (Bogotá).
El retablo de las maravillas, de Miguel de Cervantes Saavedra, Teatro Ensayo Ruge
(Buga).
El rey de Los baúles, Corporación Artística Caretas (Barranquílla).
El tesoro de El Dorado, Hilos Mágicos (Bogotá).
El zapato indómito, de Leo Masliah, Corporación Nuestra Gente (Medellín).
En busca del juego perdido, escrita y dirigida por O toniel Romero, La Tarumba
(Cali).
En este lugar, creación colectiva, Títeres La Polilla (Medellín).
'
En la diestra de Dios Padre, de Enrique Buenaventura, El Agora (Envigado).
En paños menores, de Trevor Cowper, versión de Víctor Hugo Morant, dirige Carlos
Benjumea, Teatro Nacional (Bogotá).
Escuela de mujeres, de Moliere, Pequeño Teatro (Medellín). ·
Esperando a Godot, de Samuel Beckett, dirige Rodrigo Saldarri aga, Pequeño Teatro
(Mede llín).
Final de partida, de Samuel Beckett, G rupo Margirreales (Medell ín).
Globos rojos globos, Casa del Teatro (Medellín).
Hamlet, de William Shakespeare, dirige Pawel Nowicki, Corporación Estudio Tea-
tro (Bogotá).
Hel (Varios), Grupo Tacita E' Plata (Medellín).
Hola y adiós, de Athol Fugard, de Rodrigo Saldarriaga, Pequeño Teatro (Medell ín).
La Leyenda de Sady Myton, alias El Puro, La Libélula .Dorada (Bogotá).
La locandiera, Pequeño Teatro (Medellín).
Boletfn Cultural y Bibliográfico. Vol. 36, núm. 50-51, 1999 157

La orgía, Grupo Horas (Medellín).
La primera Navidad. El día que empezamos a contar los años, obra para títeres,
dirige Carlos Bemardo González, Rueda Suelta (B ogotá).
La rebelión de los títeres y los héroes que lo vencieron todo, La Libélula Dorada
(Bogotá).
La última cena de Leonardo da Vznci, de Peter Bam es, dirige José Domingo Garzón,
Teatro Libre de Bogotá.
Lili Blue y sus hermanos, dirige Misael Torres, Ensamblaje Teatro (Bogotá).
Lo extraíío cercano, performance del Teatro Ensayo (Medellín).
Los aristogatos, Corporación Teatro de Títeres (Medellin).
Los caminantes de la montaña, Manicomio de Muñecos (Medellín).
Los Papalagi, de Tuavi de Tavei, dirige Víctor Enríquez y Alberto Ocampo, Bellas
Artes (Cali).
Los sueños de Dios o el señor Cabeza, dirige Jorge Luis ~érez, Muñecos La Fan-
farria (Medellín).
Luna menguante, La Máscara (Cali).
Manda patibularia, escrita y dirigida por Santiago García, basada en la novela Invi-
tación a una decapitación, de Vladímir Nabokov y en textos de Franz Kafka y
Albert Camus, La Candelaria (Bogotá).
María Callas, de Terence M cNally, dirige Ramiro Osorio, Teatrq Nacional (Bogotá).
Mataron a Susi, Ex Fanfarria Teatro (M edellín).
Misterio bufo, de Daño Fo, dirige Gilberto Martínez, Casa del Teatro (Medellín).
Nadie en el mundo es eterno, de Víctor Viviescas, dirige Gustavo Llanos, Casa del
Teatro (Bogotá).
Nus-Nudos-Des-Nudos, de Joan Casas, Itinerante Teatro (Medellín).
Ñaque, o de piojos y actores, de José Sanchís Sinisterra, Ensamblaje Teatro (Taganga).
Ñaque, o de p iojos y actores, de José Sanchís Sinisterra, Teatro Libre de Bogotá.
Pareja abierta, de Darío Fo y Franca Rame, dirige Gilberto Martínez, Casa del Tea-
tro (Medellín).
Pareja abierta, de Darío Fo y Franca Rame, dirige Víctor Mallarino, Teatro Nacio-
nal (Bogotá).
Pluf El Fantasmita, de María Clara Machado, Muñecos La Fanfarria (Medellín).
Pombo por Pombo, obra basada en personajes de fábulas, en especial los personajes
de Rafael Pombo, Barco Ebrio (M edellín).
Proyecto Emily, escrita y dirigida por Patricia Ariza, obra basada en textos poéticos
de Emily Dickinson, Trama Luna (Bogotá).
Que muerde el aire afuera, de Piedad Bonnett, dirige Ricardo Camacho, Teatro U -
bre de Bogotá.
Quién no tiene su minotauro, de Margarite Yourcenar, dirige Fernando Vidal Medina,
Bellas Artes (Cali).
Quixote o la máquina del disparate, de Andrés Rodríguez Ferreira, Centro Cultural
Gabriel García Márquez (Bogotá).
R umba en la selva, dirige Miguel Ángel Puerta, Teatro Ensayo (Medellín).
Sylvia, dirige Ramiro Osorio, Teatro Nacional. (Bogotá).
Taki taki buenaki o brevaje y conjuros, Títeres La Polilla (Medellín).
Tienda de mentiras. La metáfora de un final, de Guillermo Maldonado, dirige Germán
Moure, Actores en Escena (Manizales).
158 Boletfn Cultural y Bibliogr@.fico, Vol. 36, núm. 50-5 1, 1999

Un seFíor m.uy viejo con unas alas muy grandes, obra basada en el cuento homónimo
de Gabriel García Márquez, Mapa Teatro y un grupo de actores de la India.
Vialucis , dirige Enrique Espitia, Kerigma Teatro (Bosa).
,
Vida de perros, El Aguila Descalza (Medellín).
1997
A flor de piel, La M áscara (Cali).
A fuego lento, de Patricia A riza, dirige César Badillo, La Candelaria (Bogotá).
Al verse, obra basada en Rayuela, de Julio Cortázar, dirige Julio César Peláez, Las
Tablas (Medellín).
Antfgonafuriosa, de Griselda Gambaro, dirige Jairo Santa, Teatro Aquelarre (Bogotá).
Ardiente paciencia o El cartero de Neruda, por Antonio Skármeta, Dirige Mario
Sastre, La Baranda (Bogotá).
Arrebatos de mujer, dirige Eddy Armando, La Mama (Bogotá).
Aventura sin fortuna, escrita y dirigida por Orlando Cajamarca, Esqui na Latina (Cali).
Cariño malo, de Inés Margarita Stranger, dirige Javier Jurado, Hemisferio Teatral
(Medellín).
Celeste Flora, dirige Gilberto Martínez, Casa del Teatro (Medellín).
Cien preguntas de soledad, obra que tiene como base una entrevista a Gabriel García
Márquez, dirige Alejandro González Puche, Bellas Artes (Cali).
,
Cosas de la vida, El Aguila Descalza (Medellín).
De dos amores, versión teatral libre de Bodas de sangre, de Federi co García Lorca,
dirige Farley Velásquez, Teatro Hora 25 (Medellín).
Decir sf, de Griselda_Gambaro, dirige Rubé n di Pietr~, Los Ladtillos (Chía).
Decir sf, de Griselda Gambaro, dirige Jorge Iván Blandón, Corporación Nuestra
Gente (Medellín).
Doña Rosita la soltera, de Federico García Lorca, Actores en Escena (Manizales).
Dos hombres bajo mi cama, dirige Felipe González, Teatro Actores, Círculo Colom-
biano de Artistas (Bogotá).
Efectos personales, de Griselda Gambaro, dirige Cristina Rodríguez, Eslabón Perdi-
do (Bogotá).
El ángel de la culpa, de Marco Antonio de la Parra, dirige Alejandro González Puche,
Bellas Artes, Universidad del Valle (Cali ).
El cerezo volador, dirige Aída Fernández (Cali).
EL cómplice, de F. Dürrenmatt, dirige Ricardo Sarmiento, Tábula Rasa (Bogotá).
El cumpleaños de Alicia, Corporación Artística Nefesh (Medellín).
El eco del loco, Grupo Cascanueces (Medellín).
El fuego, dirige Carlos Zapata, Escuela Popular de Antioquia (Medellín).
El lado oculto de Play Boy, dirige Alejandro González Puche, Teatro Nacional
(Bogotá).
El lunar en la frente, de E. Buenaventura, Teatro Experimental de Cali.
El malentendido, de Albert Camus, dirige Alejandro González Puche, Bellas Artes,
Universidad del Valle (Cali).
El médico a la fuerza, de Moliere, Actores en Escena (Manizales).
El show de los animales, Pipo Marionetas (Medellín) .
..
En carne propia, escrita y dirigida por Miguel Torres, El Local (Bogotá).
Bolet(n Cultural y Bibliográfico, Vol. 36. núm. 50-51, 1999 159

Entremeses, de Miguel de Cervantes Saavedra, diseñada por Germán Moure, dirigi-
da por James Slowiak, Teatro Libre de Bogotá.
Filialidades, escrita y dirigida por Carolina Vivas, Umbral Teatro (Bogotá).
Galería del amor, de Críspulo Torres, Teatro Popular de Medellín.
Intimismos, dirige Getmán Escallón, La Baranda (Bogotá).
Krapp 0 La última cinta, de Samuel Beckett, Bitácora Escénica (Medellín).
La fiesta, Compañía Gustavo Llano.
La llamada de Lauren, dirige Gilberto Amariles, Grupo Caosmos (Medellín).
La mandrágora, de Nicolás Maquiavelo, dirige Orlando Becerra, Candilejas (Bogotá).
La memoria del viento, dirige Manuel José Sierra, Domus Teatro (Cali).
La mojiganga, obra basada en En la diestra de Dios padre, de Enrique Buenaventu-
ra, dirige Jorge Alí Triana, Teatro Nacional (Bogotá).
La sangre más transparente, de Henry Díaz Vargas, dirige Luis Fernando Bautista,
La Cantera (Bogotá).
La sonata de los espectros, de A. Strindberg, dirige Rodrigo Saldarriaga, Pequeño
Teatro (Medellín).
La trágica historia del doctor Fausto, de Marlowe, dirige José Fernando Velásquez,
Escuela de Teatro, Universidad de Antioquia (Medellín).
La visita, de José Manuel Freidel, dirige R a miro Tejada, Ex Fanfarria Teatro
(Medellín).
Las aventuras de coquito, dirige Sandra Zea, El Fisgón (Medellín).
Los diplomas, obra basada en Recibiendo al nuevo alumno, de Andrés Caicedo Este-
la, dirigen Matia Isabel García y Cristóbal Peláez, Teatro Matacandelas (Medellín).
Los milagros de bergamota, obra basada en cuentos de Anacleto Morones, Juan
Rulfo y Gabriel García Márquez, Grupo Abrateatro (Cali).
,
Mamá Colombia 97, dirige Manuel José Alvarez, Teatro Nacional (Bogotá).
Me/moría, de Alberto Sierra, dirige Gilberto Martínez, Casa del Teatro (Medellín).
Montallantas, escrita y dirigida por Rodrigo Rodríguez, Ditirambo (Bogotá).
Mujeres, basada en textos de Federico García Lorca, dirige Miguel Ángel Cañas,
Escuela Popular de Artes (Medellín).
Muñeca torpe, de José Manuel Freidel, dirige Danie l Roncancio, Teatro de la Plaza
(Cali).
Nocturno para Laura F. , dirige Fernando Vidal, Bellas Artes Universidad del Valle
(Cali).
Ofelia anónima, escrita y dirigida por Gilberto Martínez, Casa del Teatro (Medellín).
Orejas, el perro titiritero, Fuerza Viva (M edellín).
Origen de la vida, Al Otro Lado de la Luna (Medellín).
Planeta gris, Teatro de Seda (Medellín).
P lastisex R, de I ván Zapata, basada e n cuentos de Juan José Arreola y Mario Benedetti,
dirige Vladímir Lennis, Teatro Popular de Medellín.
Rapgones, Grupo Alunisógeno (Medellín).
Sin límites, de Harvey F ierstein, düige Fanny M ickey, Teatro Nacional (Bogotá).
Su majestad el rey, Teatro Manicomio de Muñecos (Medellín).
Telarañas, de Eduardo Pavlovskj, dirige Nelson Pérez, Casa del Teatro (Medellín).
The gangsters BFA, versión libre de Macbeth, de William Shakespeare, dirige Farley
Valásquez, Teatro Hora 25 (Medellin).
160 Boletfn Cultural y Bibliográfico, Vol. 36, m1m. 50-51, 1999

1998
Agnes de Dios, La Baranda (Bogotá).
Acto para dos, dirige Tomás Jaramillo, Teatro Nacional (Bogotá) y Los Ladrillos
(Chía).
Alguien desordena estas rosas, dirección y adaptación de Farley Velásquez, basada
en un cuento de Gabriel García Márquez, Teatro Hora 25 (Medellín).
Ánima eunuca, Teatro Popular de Medellín.
Antígona, de Jean Anouilh, Teatro Libre de Bogotá.
Art, vodevil de Yasmina Reza, diri ge Jorge Alí Triana, Teatro Nacional (Bogotá).
Cuarto frío, Teatro Estudio Colombiano (Bogotá).
Chau, Misterix, de Mauricio Kartun , dirige Rodrigo Rodríguez, Ditirambo (Bogotá).
De qué hablamos cuando hablamos de amor, Casa del Teatro (Medellín).
El aire, escrita y dirigida por Sandro Romero Rey, Casa del Teatro Nacional (Bogotá).
El krimen, di •ige John W. Vásquez, Ku klux klown (Bogotá).
El mago de Oz, dirigen Luis Hemán Aya y Daniel Mendoza, Teatro Nacional (Bogotá).
EL mar, de Andrés Caicedo Estela, Teatro Matacandelas (Medellín).
El oloroso caso de la manzana verde o las tribulaciones de un abogado que quiso
ser actor, de José Manuel Freidel, dirige Guillermo Castañeda, Corporación Ar-
tística y Cultural Regazos.
- El parlamento del caratejo Longas que llegó de la guerra, escrita y dirigida por
Gilberto Martínez, se basa en el cuento de Tomás Carrasquilla A la plata, Casa
del Teatro (Medellín).
El retrato de Dorian Gray, dirige Jairo Barajas, Fundación Teatral Barajas (Bogotá).
-
El sueño del pibe, El Aguila Descalza (Medellín).
En casa de Irene, Aparte Teatro (Bogotá).
Ficciones del Acto, dirige Sergio González, Acto Latino (Bogotá).
Hienas, chacales y otros animales carnívoros, de Javier Gutién·ez y Fabio Ru biano,
Teatro Petra (Bogotá).
H orno ludens, de Alberto Adellach, dirige Gilberto Martínez, Casa del Teatro
(Medellín).
Il rapsoda de los taninos, escrita y dirigida por John Farley Velásquez, Teatro Hora
25 (Medellín).
Juegos de seducción, escrita y dirigida por Carlos GutiétTez, La Baranda (Bogotá).
¡Krash! La escalera rota, escrita y dirigida por Henry Díaz, Academia Teatral de
Antioquia (Medellín).
La anunciación a María , de Pau l Claudel, dirige Javier Jaramillo, Teatro Libre de
Bogotá.
La Cenicienta, Fundación Ernesto Aronna (Bogotá).
La lección, de Eugenio Ionesco, Ditirambo Teatro (Bogotá).
La lección, Teatro La Factoría (Medellín).
La Leyenda del Capoirá, Gotas Mágicas (Bogotá).
La madre in, de Darío Fo, dirige Gilberto Martínez, Casa del Teatro (Medellín).
La madriguera, de Jairo Aníbal Niño, dirige Andrés Midon, La Baranda (Bogotá).
La noche de la basura, La Baranda (Bogotá) .
. La reconstrucción, escrita y dirigida por Héctor León Gallego Lorza, El Fisgón
(Medellín).
Boletín Cultural y Bibliográfico, Vol. 36, núm. 50-5 1, 1999 161

La señorita Margarita, de Federico García Lorca, Ditirambo (Bogotá).
La suite de los espejos, escrita y dirigida por Carolina Vives, basada en textos de
Federico García Lorca, Umbral Teatro (Bogotá).
La zapatera prodigiosa, de Federico García Lorca, dirige Jaime Arturo Gómez, Tea-
tro Actores de Colombia (Bogotá).
Las arpías, de José Manuel Freidel, dirige Ramiro Tejada, Ex Fanfarria Teatro
(Medellín).
Lorca, un Dante de paseo gitano, dirige Jairo Santa, Asociación Imágenes Teatro
(Bogotá).
Las bacantes, de Eurípides, dirige Theodoro Terzopoulos (Bogotá).
Los caminantes de la montaña, Manicomio de Muñecos (Bogotá).
Los sentimientos, creación colectiva, Mimetiz & Co.
Maduras tinieblas, dirige Iván Zapata Ríos, Teatro Popular de Medellín.
Mambrú, dirige Marta Cecilia Restrepo, Teatro en Azul (Bogotá).
/
Mujeres bajo sospecha, escrita y dirigida por Alvaro Campos, Gangarilla (Bogotá).
Oleanna, de David Mamet, dirige Nicolás Montero, Teatro Nacional (Bogotá).
Otras historias del Acto, Acto Latino (Bogotá).
Parpadeos, de Leo Masliah, dirige Luis Alberto Correa, La Barra del Silencio
(Medellín).
Plaza suite, de Neil Simon, dirige Mario Morgan, Teatro Nacional (Bogotá).
Prohibido suicidarse en primavera, de Alejandro Casona, dirige Daniel Galeano,
Atea (Medellín).
Puertas adentro, de Florencio Sánchez, dirige Tomás Jararnillo, Los Ladrillos (Chía).
Retablo de la avaricia, de la lujuria y la muerte, de Ramón del Valle Inclán, dirige
José Domingo Garzón, Teatro Libre de Bogotá.
Se necesita gente con deseos de progresar, dirige José Domingo Garzón, Grupo
"
Indice y Teatro Nacional (Bogotá).
Tres maniobras, Barra del Silencio (Medellin).
Un día cualquiera, de Darío Fo y Franca Rame, director Wilson León García, Teatro
Nacional (Bogotá).
Una historia de amor, grupo Imagineros (Medellín).
Una sorpresa para Dogo, Titirigamia (Medellín).
Vacaciones con mis tíos, de Jorge Ricci, dirige Miguel Climent, Actores en Escena
(Manizales). ·
¿Y dónde está el asesino?, dirige Manuel de Sabatini, Teatro Nacional (Bogotá).
Yerma, de Federico García Lorca, dirige Jaime Arturo Gómez, Teatro Actores de
Colombia (Bogotá).
1999
Días impares, de Carlos Enrique Lozano, Corporación Teatro del Valle (Cali).
Don Juan, de Moliere, dirige Pawel Nowicki, Camarín del Carmen (Bogotá).
Don Quijote, escrita y dirigida por Santiago García, basada en la obra de Miguel de
Cervantes Saavedra, La Candelaria (Bogotá).
El nombre del mundo es bosque, dirige Juan Carlos Moyano, basada en la novela de
Ursula K. Le Guin, Teatro Tierra (Bogotá).
El oloroso caso de la manzana verde, de José Manuel Freidel, dirige Danilo Tenorio,
Teatro Imaginario (Cali).
162 Boletín Cultural y Bibliogxáfico, Vol. 36, mím. 50.51 , 1999

El romance de Marfil y Ébano, Titirideba (Cali).
En la alcoba con Kundera, de Roberto Ari as, Actores en Escena (Manizales).
Hombres, comedia creada por la Cía. T de Teatre y Sergi Belbel, de Barcelona,
dirige Alejandro González Puche, Teatro Nacional (Bogotá).
Juegos para desaprender a odiar, dirige Fredy Oswaldo González, Teatro de la No-
che (Bogotá).
La cabeza del árbol, dirige Sergio González, Acto Latino (Bogotá).
La Celestina, de Fernando de Rojas, dirige JorgeAlíTriana, Teatro Nacional (Bogotá).
La criatura, dirige Anselmo Parra, Actores en Escena (Manizales).
~ ~
La culebra pico de oro, dirige Ornar Alvarez, Teatro Arte (Bucaramanga).

La felicidad es breve como la cocaína, Barco Ebrio (Cali).
La madriguera, de Jairo Aníbal Niño, dirige Alfredo Esper Blois, Teatro Estudi o
Colombiano (Bogotá).
La orestíada, de Esquilo, dirige Ricardo Camacho, Teatro Libre de Bogotá.
~
La pata anda sola, dirige Sandra Liliana Barreiro, Exodo Teatro (Bogotá).
~
La patria boba, dirige Carlos Mario Aguirre, El Aguila Descalza (Medellín).

Las convulsiones, de Luis Vargas Tejada, dirige Pawel Nowicki, Camarín del Car-
men (Bogotá).
Los demonios , de Fiódor Dostoievsk.i, dirige Pawel Nowicki, Camarín del Carmen
(Bogotá).
Pedro Páramo, basada en la obra de Juan Rulfo, adaptación y dirección de Manuel J.
Sierra, Domus Teatro (Cali).
Preludio para amantes o Fuga eterna, dirige Críspulo Torres, Tecal (Bogotá).
Príncipe azul, de Eugenio Griffero, dirige Ana Clara· Ga1lo, Grupo de Teatro del
Instituto Universitario (Manizales).
Sexo débil, dirige Alejandro Rodríguez, Grupo Theo Terrenus (Bogotá).
Tinieblas de un escritor enamorado, de Eduardo Rovner, Actores en E scena
(Manizales).
Un canto absurdo, Teatro Alcaraván (Bogotá).
~
Un pobre pelagato mal llamado Fortunato, dirigen César e Iván Alvarez, La Libélu-
la Dorada (Bogotá).
Un tique te a la felicidad, Venecia, de Jorge Accame, dirige Mario Morgan, Teatro
Nacional (Bogotá).
Vivir es formidable, dirige Argerniro Gámez García, Círculo Colombiano de Artistas
(Bogotá).
Zancos en patines, Fundación Chirninigagua (Bosa).

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