Minimalism o
Minimalism o
Minimalism o
MINIMALISMO
Un movimiento
Una experiencia
BENEMÉRITA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE PUEBLA
Primera edición: 2 0 1 1
ISBN: 9 7 8 6 0 7 4 8 7 3 0 9 2
AGRADECIMIENTOS
9
•VI i*
I N A EXP! •: • )IA
12
MINIMALISMO
UN MOVIMiENTC
UNA EXPERIENC
13
PRÓLOGO
15
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
ÍNDICE
9 AGRADECIMIENTOS
11 PRESENTACIÓN
15
23 INTRODUCCIÓN
19
163 CAPÍTULO 3. LUCES Y SOMBRAS. EJEMPLOS DE APLICACIÓN
166 3.1 Casa de luz y sombras. Conceptualización
166 Proyecto de residencia en "La Vista Country Club"
168 3.1.1 Descripción general de la obra
203 Anexo 4. Limitantes, prefiguración, proyecto y materialización de la casa
en "La Vista Country Club"
203 4.1 Limitantes en el diseño arquitectónico
206 4.2 Prefiguración
208 4.3 Proyecto
211 4.4 Materialización
217 3.2 Complejo Cultural Universitario
217 Proyecto complejo cultural universitario, Benemérita Universidad Au-
tónoma de Puebla
218 3.2.1 Descripción de la obra
225 Anexo 5. Complejo Cultural Universitario
225 5. Prefiguración
230 6. Proyecto
234 7. Materialización
239 3.3 Otras obras
240 Artes. Danza moderna y clásica
242 Casa del Jubilado Universitario
244 Casa Lomas de Angelópolis
246 Complejo Deportivo
248 Dirección de Administración Escolar [DAE]
250 Facultad de Derecho y Ciencias Sociales
252 Hospital Universitario
254 Hospital de Pequeñas Especies
256 Hotel Escuela
259 Laboratorio de Ingeniería Industrial
261 Edificio de Rectoría
263 Paradero, accesos y torres de vigilancia
266 Edificio de laboratorios de la Facultad de Comunicación
268 Edificio administrativo y biblioteca de la Facultad de Comunicación
270 Edificio de Microbiología, ICUAP
272 Edificio de Relaciones Internacionales
274 Edificio de aulas multifacultades
276 Finca en Tenextepec
278 Aula Verde
279 Edificio de aulas y cubículos de la Facultad de Fisicomatemáticas
280 Estacionamiento central, Ciudad Universitaria
281 Parque Bicentenario
20
Ul IM1EI
UNA EXPERIENCIA
313 BIBLIOGRAFÍA
21
I
INTRODUCCIÓN
Este es un libro que en síntesis tiene una función prin- miento, gusto o moda, término muy amplio que pue-
: zs\ en tres dimensiones: didáctica, como material de ser referido a diferentes niveles de análisis.
docente para el proceso de enseñanza-aprendizaje,
"ofesional como fuente de consulta para trabajos A lo largo de la historia de la arquitectura se en-
de proyecto orientados hacia este tema, y cultural, cuentran numerosos estilos que han caracterizado
oorque contribuye a la difusión de la cultura estética a dichas épocas. El estilo es una manera particular
• arquitectónica general, en un amplio público que de hacer algo; una expresión distintiva, vinculado ge-
puede ser el receptor de su contenido. Ha sido escri- neralmente a un contexto socio-cultural determina-
to a partir del aprendizaje de toda la arquitectura del do que le da características propias. Puede decirse
pasado, pues en ella encontramos los antecedentes que se llama estilo en arquitectura al resultado de la
oe la actual y de la posibilidad de vivir la experiencia combinación razonada y armónica de los elementos
personal y directa de llevar las ideas a la práctica, ya componentes de una obra. El estilo designa los ras-
que nada puede sustituir el hacer las cosas. Es un gos particulares de la obra de un autor, de una época
fcro que nació de leer en el paisaje los grandes hitos o de una generación de artistas y alude a constantes
:e s ~ storia y de reconocer aquellos que hoy re- formales; es un término muy amplio que puede ser
presentan las variadas tendencias de la arquitectura referido a diferentes niveles de análisis.
r c t e m p o r á n e a . Tal diversidad, como dijera Robert
es, en verdad, lo mejor que la época moder- La palabra estilo, en su sentido más abarcador, se
-a ouede ofrecer a la humanidad. define como una serie de elementos técnicos e ico-
nográficos que caracterizan una obra, una escuela,
La arquitectura es una de las formas más comple- una región o un período histórico. Proviene del latín
t a s para que una época pueda manifestarse, porque "stilus". La clasificación o definición de un estilo estu-
es la resultante de dos grandes fuerzas: el espíritu vo históricamente asociada a un conjunto de crite-
propio de la época y los recursos con que ella cuen- rios estéticos que reflejaban el gusto y la moda de
ta, pero, además, tiene la capacidad de perdurar en una época y de un lugar en particular.
d tiempo y de ser valorada por más de una genera-
r o n . De hecho, la historia de la arquitectura mues- En la actualidad, los estilos están permanentemente
t r a de manera tangible los más importantes estilos y mutando y reinterpretándose, principalmente por la
-movimientos y en alguna medida refleja también los facilidad de movimiento de los hombres, las comuni-
gustos o la moda de un período dado. caciones y los medios de difusión, ello hace que un
estilo no esté confinado a una región o época en par-
Para entender el porqué de MINIMALISMO. U N MO- ticular. Los estilos ya no se aplican exclusivamente a
LIMIENTO, UNA EXPERIENCIA parece acertado revisar un lugar o cultura, y resulta más complejo definirlos
agunos conceptos que son esenciales: estilo, movi- con tanta claridad.
23
Heinrich Wolfflin afirmaba que no existen estilos me- tenido, la sociedad y la historia. Croce sostiene que
jores que otros, sino que existen simplemente estilos cada individuo es capaz de disfrutar la obra creada
distintos, tal como existen miradas distintas. En este por los artistas, atendiendo a su capacidad de intui-
sentido planteaba que cada periodo histórico debe ción artística, independientemente de la existencia
interpretarse conforme a los criterios establecidos de un pensamiento lógico.
para el momento que se trate, pues cada época tiene
su propia voluntad de estilo, su particular manera de Antes de 1 7 5 0 , la arquitectura trataba de construir
mirar y sus necesidades formales características. de acuerdo con principios establecidos, pero a partir
de esa fecha y durante el siglo xix los arquitectos inte-
Esta teoría relativista de Wolfflin y también sustenta- rrumpen, por decirlo de alguna manera, la tradición
da por Riegl evita caer en ciertas interpretaciones arquitectónica al introducir el acero y las estructu-
o juicios críticos por los que han pasado muchas de ras de hormigón. En esencia, se produce una nueva
las tendencias de la arquitectura contemporánea y actitud hacia la historia, resultado del conocimiento
que a su vez ya se emitieron en la actualidad para consciente de los estilos. Algunos autores como J. M.
descalificar determinados periodos históricos. Dicha Richards consideran que estilo es la moda que cada
concepción queda reforzada con la teoría de Erwin generación puede reconocer como suya. Nikolaus
Panofsky, quien plantea que existen particulares Pevsner, por su parte, plantea que es lo que liga los
construcciones realizadas por cada cultura en fun- hechos estéticos de una época.
ción de su visión del mundo.
El teórico clásico J.F. Blondel decía que el estilo,
En lo sucesivo, estas teorías conducen a sostener en arquitectura, significaba el carácter que se debía
que el arte no puede ser explicado por cánones está- elegir en relación con el propósito de un edificio. Más
ticos y objetivos de belleza, sino por criterios dialécti- adelante, Colen Campbell planteaba que el estilo
cos de una estética relativa basada en la percepción no se refería ya necesariamente a la finalidad de un
visual y en la captación a través de los sentidos. Le edificio sino que se podía aplicar igualmente a la per-
corresponde a Benedetto Croce trasmitir las teorías sonalidad del arquitecto autor del diseño.
visualistas y formalistas a la cultura mediterránea,
pero, a su vez, reformarlas para que no fueran asi- Los teóricos modernos hicieron frente a numerosas
miladas sin ninguna relación de la forma con el con- inclinaciones con relación al término, pues la evolu-
ción normal de la arquitectura parecía haber fraca-
sado en la tarea de producir un estilo contemporá-
H e i n r i c h W o l f f l i n [ 1 8 6 4 - 1 9 4 5 ] b a s a su t e o r í a siguiendo la in- neo y, en este sentido, coincidieron en la necesidad
fluencia de B u r c k h a r d t , la d i f e r e n c i a c i ó n e n t r e p e r c e p c i ó n objeti- de crear una nueva arquitectura. Ella parte de las
va y subjetiva que e s t a b l e c e Kant, la nueva visualidad de Adolf von
H i l d e b r a n d y o t r o s y al c o n c e p t o de a r q u i t e c t u r a c o m o a r t e del
e s p a c i o d e S e m p e r , d e s a r r o l l a d o m á s t a r d e p o r Riegl.
J o s e p M a r í a M o n t a n e r , A r q u i t e c t u r a y crítica. Editorial Gustavo B e n e d e t t o C r o c e ( 1 8 6 6 - 1 9 5 2 ] . Puede c o n s u l t a r s e s u o b r a Esté-
Gilí S. A, B a r c e l o n a , 2 0 0 2 , pp. 3 0 - 3 1 . tica [ 1 9 0 2 ] , España, 1 9 9 8 , p . 5 8 .
Alois Riegl [ 1 S 5 8 - 1 9 0 5 ] d e s a r r o l l a la l l a m a d a t e o r í a f o r m a l i s t a y P e t e r Collins, Los ideales de la a r q u i t e c t u r a m o d e r n a ; su e v o l u c i ó n
l o g r a s u p e r a r el d e t e r m i n i s m o de S e m p e r . (1750-1950). Editorial Gustavo Gilí, Col. A r q u i t e c t u r a y C r í t i c a , Bar-
Erwin Panofsky [ 1 8 9 2 - 1 9 6 8 ] d e s a r r o l l a una t e o r í a a c e r c a d e los celona,
s i s t e m a s de r e p r e s e n t a c i ó n . Puede c o n s u l t a r s e su o b r a La pers- ídem.
pectiva como forma simbólica (1927]. íbid., pp. 5 8 - 5 9 .
Josep María Montaner, op. c i t , p. 3 2 . Ibid., p. 5 9 .
24
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
= - izzz analogías funcionales, del racionalismo El concepto de movimiento social ayuda a entender el
y de las influencias entre las diversas artes como el término a través de elementos claves. Según Revllla
deeño industrial, la pintura o la escultura. Blanco, el contexto socio-histórico del surgimiento
de un movimiento determina su dinámica. De esta
B discurso, en este sentido, podría ser extenso; sin forma, cada proyecto constituye una manera parti-
z z z z 5 . 1 sigue siendo un tema inquietante el cular de articular los elementos económicos, cultura-
-e:z~zz~- que el movimiento moderno consideró les y sociales de la realidad, los que, a la vez, quedan
:g-o el deshacerse del concepto de estilo. reflejados en la arquitectura. Los movimientos en
n
_-_ I : ' : . s e decía que los estilos son una mentira, arquitectura no reflejan patrones rígidos, aquí todo
r es: : es jna unidad de principios que anima toda puede experimentar un cambio, son dinámicos, con
ta obra de una época. Falta añadir que existe según características propias y rasgos comunes y son ca-
15
W i a m H. Jordy, lo que se llama la gama de posibi- paces de abarcar varios sectores.
ícaaes expresivas.
Frente a estas apreciaciones, es importante tam-
M decir de la doctora Eliana Cárdenas, la historio- bién definir el término moda. Algunas definiciones la
grafía y crítica derivada de las ¡deas del Movimiento establecen como el uso pasajero que regula, según
' : : e - ~ : ~a eludido utilizar el término estilo a partir el gusto del momento, el modo de vestirse, de vivir,
: s :: - s :eraciones programáticas, al querer recha- etc. G también se le define como un conjunto de usos
zar las connotaciones estilísticas implícitas en todo y costumbres característicos de una época o un lu-
: : : e s : ze creación en la cultura artística. Ahora gar. Una definición más clásica plantea que es una
: = - z,zzs claro que el término está condicionado costumbre iniciada por una minoría prestigiada e im-
por múltiples factores que actúan con diverso peso portante, que llega a la sociedad y es aceptada por
: . " - : = ZZB proceso de creación de un autor. ella. Desde el punto de vista teórico de la sociología,
la moda es un fenómeno social colectivo que define
He» que decir, además, que en las expresiones ar- a un pueblo; surge de la vida misma como medio de
:. :ss también influyen los movimientos. Al expresión y comunicación.
hablar de movimiento hacemos referencia a una
inquietud, inclinación o propensión de transformar, Los sociólogos aseguran que los hombres tenemos
E ^ - g e como necesidad de cambio frente a res- varias identidades, lo cual es síntoma inequívoco de
puestas o expresiones existentes de una época, y se que llevamos la pluralidad dentro de nosotros mis-
- • • en las expresiones artísticas [pintura, es- mos. Para ellos, la moda es un mecanismo sutil que
critura, música, arquitectura, etc.), que si bien no lle- hace aflorar a la vez lo conocido y lo desconocido de
gan a definirse como estilo, repercuten e identifican cada individuo. Pero el concepto de moda que la de-
a t a producción artística de una época. fine como los gustos pasajeros que condicionan cos-
tumbres y tendencias en cualquier aspecto de la vida
constituye quizás el más acertado aunque en ocasio-
i x d . pp. 1 4 9 - 1 8 6 . Se refiere a la analogía biológica, m e c á n i c a , nes ni siquiera nos percatemos de esta realidad.
g a s t r o n ó m i c a y lingüística.
t»d. pp. 1 8 7 - 2 4 5
fcid.,pp.149-291.
* ¡ a . p. 305
2 c n e n t a n o s en los a p u n t e s realizados d u r a n t e su valiosa revi- M a r i s a Revilla Blanco, "El c o n c e p t o de m o v i m i e n t o social: acción,
s e r = presente texto. identidad y sentido". H t t p : / / w w w . c i d p a . o r g / t e x t / 5 a r t i c 0 1 .pdf.
2 5
i EXPERÍI :
El fenómeno moda lleva implícito su sentido de la fu- do", sigue siendo uno de los conceptos más polémi-
gacidad, su interés radical por el cambio espectacu- cos. Durante ese siglo, el concepto de gusto estético
lar, por las variaciones que constituyen algo incondi- se constituyó en objeto de estudio de la psicología del
cional ante todo lo que signifique novedad. La moda, arte en paralelo con otros como sensibilidad, percep-
en sentido general, es, a su vez, un proceso de crea- ción, imaginación, contemplación y emoción.
tividad que cambia constantemente de conjunto con
la sociedad. Pero si la moda regula el gusto estético, Durante todo el siglo xvm y gran parte del xix, el con-
¿qué puede entenderse por gusto estético? El gusto cepto de gusto, como fundamento teórico, logra
ya había sido considerado por Baldinucci desde el 18
autonomía en relación con otros saberes y ubica su
siglo XVII, en un doble sentido: como la facultad capaz esencia en el sujeto, dándole la capacidad de elabo-
de reconocer lo mejor y también como la manera de rar interrogantes, reflexionar y realizar sus interpre-
trabajar un artista. Más adelante, también se teorizó taciones. Las llamadas teorías de las facultades en
sobre el gusto en el siglo xvm ya con un carácter más el siglo xvm generaron la expresión individual y permi-
refinado, culto y casi sofisticado, pero estos criterios tieron, al no formular verdades elaboradas, que las
cayeron en desuso con la crítica moderna. Roger de apreciaciones, en este caso el gusto, estuviera más
19
Piles planteaba que el gusto aparece como conse- unido a la inmediatez de las emociones; o sea, se con-
cuencia de las inclinaciones del artista o que se han sideraba la forma de mirar, de sentir y, de alguna
formado en él por su educación. Más adelante, en manera, se fundaba una imagen del mundo.
20
1 7 6 2 , Antón Rafael M e n g s decía que el gusto era
una facultad propia de cada artista para escoger lo El gusto considerado el modo de construir una repre-
que le parece mejor. Para Mengs, el gusto ya no era sentación de la realidad a través de la sensibilidad
el arte, ni una critica, ni un concepto, sino la preferen- y del lenguaje, mediado por diversos fenómenos, no
cia entre los elementos de una obra. sólo significaba una representación ingenua aunque
ésta fuera inmediata; más bien planteaba la tesis
Desde la Ilustración hasta la actualidad, el gusto ar- de que "las sensibilidades están contextualizadas y
tístico, definido por Joseph Adisson en el siglo xvm 31
contaminadas por diversos procesos culturales". Q
como "facultad del alma que discierne las bellezas de sea que el gusto, aún cuando es personal, no deja
un autor con placer y las impresiones con desagra- de estar relacionado con la educación, la cultura, los
valores, la ideología y la moral.
26
Ü
A ello se debe fundamentalmente que al estudiar la ron otra forma de manifestar el gusto y, por tanto,
historiografía del arte se pueda percibir la forma en es en el llamado gusto masivo donde se han operado
que han cambiado los sistemas de valores, o sea, los los mayores cambios. La posindustrialización ha he-
gustos. El pensar, el concepto de gusto en su acep- cho que se pierda el deleite para hacer prevalecer el
ción social, ha sido valorado fundamentalmente en disfrute de los sistemas de símbolos del mercado.
22 23
las obras de Gillo Dorfles y de Galvano della Volpe. De esta forma, nos encontramos ante un gusto me-
En el caso de Dorfles se llega a definir el gusto como diado por lo tecno-económico y con nuevas formas
una reacción popular ante las obras y las tendencias de asumir los procesos de representación.
del arte. En este sentido se planteaba que el gusto no
era más que la aceptación de unos códigos por par- Las diferencias encontradas al repasar los concep-
te de una gran mayoría que descubría la posibilidad tos de estilo, movimiento, moda o gusto permiten un
de comunicarse algo nuevo a través de ellos. Como acercamiento a la valoración de los procesos de re-
plantea Vincent Scully, la proyección en el sujeto de presentación tan enjuiciados en los últimos tiempos.
las formas y la identificación de los signos son ambas Se sostiene la idea de mirar como un todo, forma,
respuestas aprendidas, resultado de experiencias contenido y contexto y, en ese sentido, establecer
culturales específicas. "otra mirada" a la realidad de la arquitectura con-
temporánea.
En correspondencia con estos argumentos, pueden
identificarse algunos elementos que establecen di- Si nos posicionamos ahora, encontramos el término
ferencias entre los conceptos abordados. Así, por minimalismo. Este término es uno de los que más
ejemplo, el proceso de desgaste de determinados se emplean al hablar de la arquitectura actual. Sin
significados a través del consumo constituye una de embargo, no a todos les queda claro a qué se refiere,
as causas fundamentales de los cambios de gus- o cuáles son las características concretas de esta
24
t o . En la actualidad, se ha producido un proceso de corriente de espacios limpios, despejados, austeros
cambio en la forma de percibir debido también a las y con alto desarrollo estético. También encontramos
transformaciones operadas en aquello que percibi- autores que establecen que el minimalismo está pa-
mos. Al situar el gusto en cada contexto histórico, sando de ser un movimiento a ser moda, o sea, está
puede irse avanzando desde el concepto de gusto en la última etapa donde se convierte en un producto
burgués construido como gusto de clase y sólo ejer- de mercado.
cido por las condiciones de élite, hasta el surgimiento
de las industrias culturales masivas. Nada más alejado de la realidad, pues se trata de
algo mas serio y concreto, que puede conceptuali-
Los inicios del siglo xx, con la influencia ejercida por zarse como "movimiento" con claros precedentes. El
los medios de comunicación y del mercado, origina- minimalismo como todo movimiento ha sido capaz
de provocar una reacción y a la vez adaptaciones
a contextos específicos y diferentes. La capacidad
Gillo Dorfles, "El diseño e n t r e el objeto n a t u r a l y el objeto artifi-
de la arquitectura para expresar una época deter-
cial", h t t p : / / t d d . e l l s a v a . n e t / c o l e c c l u n / 1 ü / d o r f l e s - e s .
J o s é J i m é n e z , "Galvano della Volpe, el m a r x i s m o y la estética". El
minada y de responder a diferentes lugares, clases
Basilisco, n ú m . 1 3 , n o v i e m b r e d e 1 9 8 1 - j u n i o d e 1 9 8 2 , pp. 4 - 1 1 . sociales, etcétera, evidencia lo errado de considera-
Sobre estética marxista.
ciones simplistas para abordar este nuevo término.
Véase h t t p : / / w w w . a l m e n d r o n . c o m / a r t e / p i n t u r a / c l a v e s _ p i n t u -
ra/cp_033/pintura_033.html
27
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
Es sabido que a lo largo de la arquitectura han surgi- cación como rasgo distintivo de este movimiento. El
do diferentes espectros que se han calificado de dife- "Capítulo 2. El minimalismo una expresión arquitectó-
rentes maneras, algunos de ellos como moda, otros nica. Obras y arquitectos", en el que se hace un es-
perduraron con distintos prefijos pre, post, neos, tudio del Minimalismo contemporáneo realizando un
trans, manteniéndose por épocas o siglos, a los que análisis de obras y arquitectos de este movimiento
identifican o marcan. A finales del siglo xx aparecie- a nivel internacional y un acercamiento en particu-
ron términos como el estructuralismo, el high tech, el lar al contexto mexicano a través de la obra de dos
deconstructivismo, etc., todos ellos con contenidos y importantes arquitectos. Finalmente, el "Capítulo 3.
características precisas, hasta que rompen las fron- Luces y sombras. Ejemplos de aplicación" desarrolla
teras de su disciplina y se introducen en el paisaje una propuesta concreta que abarca desde la vivien-
cultural. ¿Podría ser este el caso del minimalismo? da del autor hasta el Complejo Cultural Universitario
de la BUAP como obra cumbre, que demuestra cómo
El presente texto no es sólo un ensayo teórico-históri- aplicar los principios que definen al movimiento mi-
co, que repasa visualmente los edificios notables y re- nimalista. Se plasma, además, un conjunto de obras
presentativos de la estética minimalista. Fundamen- realizadas por el autor bajo los principios de este mo-
talmente lleva implícito un reto mayor, que significa vimiento, demostrando las posibilidades del mismo
poder definir el minimalismo como un movimiento a para adaptarse a contextos diversos.
partir de la conceptualización realizada por otros au-
tores, de un acercamiento a sus elementos propios
y a sus posibles adaptaciones a contextos diferentes,
para, finalmente, a través de ejemplos ilustrativos,
demostrar las posibilidades de aplicación de los prin-
cipios de este movimiento.
28
La evolución de la cultura es proporcional
a la desaparición del ornamento y su ausencia
es signo de fuerza intelectual y civilización.
AOQLF LOOS
Menos es más.
MIES VAN DER ROHE
MALISMO
31
MÍNIMA
I
5
ca. Puede decirse que los artistas agrupados alrede- thias Goeritz como su más temprano teórico y expo-
dor de la revista De Stijl defendieron el orden claro nente. Entre los más destacados artistas minimalis-
y geométrico y aplicaron sus principios creando un tas figuran Ellsworth Kelly, Frank Stella, Donald Judd,
nuevo arte objetivo. Jules Olitski, Kenneth Nolan, Jack Youngerman, Dan
Flavin, Cari André, Robert Morris, Tony Smith, Larry
Bell, John McKracken y Sol Le Witt. Para su compo-
sición se basaban en la abstracción geométrica y en
el uso de los mínimos elementos, se fijaban sólo en el
objeto y alejaban toda connotación posible, evitando
cualquier reflejo de la interioridad del artista.
32
a éste aparece el arte pop, vinculado a la cultura de
masas, y el arte conceptual. Por otro lado, las ¡deas
presentes en el minimalismo buscaban la máxima
expresividad conseguida con los mínimos medios. La
explosión del minimalismo se dice que vendría en la
década de 1 9 7 0 , como reacción a la "catarata cro-
mática" del Pop Art, para de esta forma alcanzar un
basamento en la reducción de las formas a lo ele-
mental y en la predilección por emocionar a través
R o b e r t M o r r i s , Sin título, 1 3 6 3 . de la mínima expresión; principales criterios abraza-
dos por la pintura y la escultura.
Sus principales exponentes, en una búsqueda para
definir su arte o ponerle en definitiva su nombre, •e allí que algunas características hicieran recono-
¡ncursionaron en varias definiciones que iban de es- cible las obras de Donald Judd, Cari Andre, Sol Le
tructuras primarias, objetos específicos, arte ABC, Witt, Dan Flavin y Robert Morris: eran básicamente
literalismo, reduccionismo, hasta que decidieron to- abstractas y austeras, utilizaban materiales [ladrillo,
mar el término "minimal art" del artículo mencionado acero, aluminio, plástico, cobre, vidrio] de forma in-
de Richard Wolheim, utilizando "minimal" y agregan- dustrial y literal, o sea, que no los manipulaban para
do la terminación "ismo" como identificación a un que parecieran otra cosa, lo que aportaba una abs-
conjunto de artistas, desprendiéndose así el término tracción perfecta también en los acabados. De esta
de "minimalismo". Sin embargo, años más tarde, uno forma, los objetos interesaban por su material, su
de sus principales exponentes, Donald Judd, decía forma, su color y su volumen. En este sentido, Frank
"La palabra minimalismo no me gusta. No se trata Stella afirmaría: "mi pintura se basa en el hecho de
de un grupo ni de un movimiento... Lo que se deno- que sólo lo que puede verse está allí. Es realmente un
minaba grupo minimal era una entelequia. No nos 8
objeto... lo que ves es lo que ves".
conocíamos de nada".
Por estas consideraciones, numerosos críticos e his-
Una primera respuesta a las consideraciones sobre toriadores han tratado de buscar los antecedentes
el término aparecía al mencionar palabras como del minimalismo en la abstracción geométrica esen-
abstracción, geometría elemental, austeridad y mo- cial de Malevich, puede verse su Dibujo para una casa
nocromatismo. Pero, una vez asumido un nombre del futuro, o en los trabajos de Jorge Gteiza, asegu-
como aspecto general, se presentaban las especifi- rando que se trata de un protominimalismo escultó-
cidades: escultura, pintura, estructura, proyecto, ob- rico. También hay referencias a los constructivistas
jetos específicos, etc., para responder qué era lo que rusos, pues la plástica constructivista emplea mate-
se representaba. riales como metales, vidrio, nylon y materias plásti-
cas. Este arte presenta relaciones simples de for-
En Estados Unidos en los años sesenta del siglo xx, mas geométricas a las cuales pueden ser reducidas
el ámbito artístico se caracterizaba por el expresio- todas las formas naturales.
nismo abstracto, pero rápidamente como reacción
I b i d e m , p. 2 0 . I b i d e m , p. 2 7 .
33
MINIMALISMO
UN vlOVIMIENTO
U N A EXPERIENCIA
Una de las interrogantes de hoy en día busca dar con ventanas de altura del piso, son combinados en
respuesta a qué es para los minimalistas de hoy más un equilibrio asimétrico lleno de tensiones formando
importante, la herencia arquitectónica del Movimien- un conjunto espacial. La pared es la que determina
to Moderno o la de los llamados artistas del minima- la planta, algo nuevo en arquitectura. Aun tratándose
lismo. Al respecto, Pawson plantea que siempre se de un esbozo esquemático, es la primera vez que se
ha sentido más inclinado hacia el arte que hacia la ar- realizan arquitectónicamente reglas de composición
quitectura y que la inspiración está asociada al arte y, del Stijl, porque en intentos anteriores se combinan
tal vez, los precedentes, a la arquitectura. elementos del Stijl y del cubismo.
^acterísticas son: máxima inmediatez subrayando la del minimalismo, lo cual se hace patente en sus obras
mportancia del todo sobre las partes, superficies in- arquitectónicas, en las que incorpora términos como
maculadas, colores puros, formas simples y geomé- economía o pureza material. El minimalismo, diseño
tricas realizadas con precisión mecánica, además de moderno o low design revive la vieja fórmula de Van
la utilización de materiales industriales de la manera der Rohe en la que el diseñador del siglo xx privilegia-
más neutral posible, de modo que no se alteren sus ba la sobriedad sobre los ambientes recargados. De
calidades visuales. esta manera, consigue que la forma derive de la es-
tructura y los materiales se usen de modo auténtico,
sin camuflajes estilísticos.
E n t r e v i s t a c o n c e d i d a p o r J o h n P a w s o n p a r a l a revista e s p a -
Esta r e f e r e n c i a p e r t e n e c e al ensayo e s c r i t o p o r Le C o r b u s i e r ñola El País, véase http://www.elpais.es/suplementos/babe-
bajo e l t í t u l o "El a r t e d e c o r a t i v o d e hoy." l i a / 2 0 0 1 1 0 1 3/ b23.html
35
I '
INAEXP I ,
La nueva interrogante que se abre radica en pre- en esta disciplina con el Museo Experimental El Eco,
cisar dónde se superan los límites de estas artes construcción basada en su propuesta de arquitectu-
como la escultura y se confunden las fronteras con ra emocional, como un "objeto personal, sentimental
la arquitectura. La escultura moderna, por llamarla y abierto". El mismo Goeritz puso las bases para la
de alguna forma, está generando formas abstractas nueva escultura urbana y abstracta. Mathias Goeritz
en el espacio y pudiera ser un terreno coincidente llegó a ser fundamental en este movimiento de reno-
con la arquitectura. Los escultores han rebasado vación de las artes plásticas porque su pensamiento
también sus fronteras en la utilización de materiales estético, producto de profundas reflexiones, fue plas-
sólo concebidos años atrás para los edificios como el mado y vivido en su práctica.
hormigón, el acero o el vidrio.
d e México, 1 9 5 7 .
36
U N MOVIMIENTO
JNAEXI
S t o n e h e n g e , 2 0 0 0 a.C.
37
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
grandiosa austeridad en la cabecera con su amplio Sus únicos adornos son la piedra y la luz. La simplifi-
ábside. Éste transmite una potencia extraordinaria, cación de los volúmenes, de los planos y de la decora-
tanto por la perfección de su medio tambor como ción se ha llevado al extremo, otorgando al conjunto
por su esencialidad extrema. La "simplicidad visual" una austera belleza. Se considera la expresión más
externa se transforma en el interior en una "dilata- depurada, de la arquitectura cisterciense. Según Le
ción espacial y refinamiento" que llama poderosa- Corbusier, la arquitectura de la abadía es de "una
mente la atención, percatándose de inmediato el plenitud absoluta", un lugar en el que cada detalle "re-
visitante de que ha entrado en un espacio distinto. presenta un principio de arquitectura creativa". Para
Según Pawson, "uno se enfrenta a una expresión de muchos arquitectos, es un ejemplo de minimalismo o
masa y de luz sin equivalente". de "la simplicidad en el sentido más pleno y exigente
del término".
dad del c l a u s t r o .
_a época contemporánea aborda el arte de mane- Las nuevas tendencias del arte eliminan las fronte-
-a ¡beradora y ha dado muestra de la evolución en ras entre las diferentes manifestaciones artísticas,
acciones y pensamientos del hombre. Las artes, o sea, entre la pintura, la escultura e incluso el tea-
después de períodos de decadencia, han logrado tro, el cual se mantiene muy presente en fenómenos
glorificarse y vuelto a tomar sus estandartes, como como el happening o el performance. Los años se-
"r^ómeno puntero, en la denuncia y realce de valores senta hacen su entrada con tendencias como el arte
zs la sociedad de la cual es reflejo. Los nuevos retos conceptual, el cual confía sus propios mensajes a
ze as artes plásticas, de forma genérica, están en- conceptos que pueden ser expresados no solamente
caminados hacia una mejor comunicación con el es- con pinceles y arcilla, sino también con palabras es-
;€;:ador, sustentada por disímiles propuestas que critas en una tela, con fotografías y con objetos poco
abarcan distintas tendencias y modos de hacer. comunes en las galerías de arte hasta ese momento.
Su evolución hasta nuestros días ha estado marcada
por importantes cambios, lo que ha hecho que tam-
bién su análisis deba ser más profundo y complejo.
39
MINIMALISMO
i
:
•
rupturas estilísticas, una serie de rupturas que darán El movimiento plástico impresionista se desarrolló
personalidad propia al arte contemporáneo. La pri- a partir de la segunda mitad del siglo xix en Euro-
mera de ellas o, si se prefiere, su preámbulo, es el pa, principalmente en Francia, caracterizado por el
impresionismo un movimiento resultado de una pro- intento de plasmar la luz (la "impresión" visual) y el
longada evolución, que coloca definitivamente al siglo instante, sin reparar en la identidad de aquello que
xix bajo el signo del paisaje y que busca un lenguaje la proyectaba. Es decir, los impresionistas pintaban
nuevo basado en un naturalismo extremo. el momento de luz, más allá de las formas que sub-
yacen bajo éste.
40
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
oscura se consigue proyectar una imagen captada La historia de la fotografía comienza a principios del
por una lente o un conjunto de lentes sobre una su- siglo xix, cuando en el año 1 8 1 6 el científico francés
perficie, de tal forma que la imagen queda reducida Nicéphore Niépce obtuvo las primeras imágenes fo-
de tamaño y resulta nítida. Para almacenar esta Ima- tográficas, aunque la fotografía más antigua que se
gen, las cámaras fotográficas utilizaban hasta hace conserva es una imagen obtenida en 1 8 2 6 con la
algunos años exclusivamente las películas sensibles, utilización de una cámara oscura y un soporte sensi-
~ entras que en la actualidad se emplean también bilizado mediante el empleo de una emulsión química
sensores digitales. La palabra fotografía procede del de sales de plata. La imagen lograda ofrece una pers-
gnego y significa "dibujar con la luz" [de potos, luz, y pectiva nítida del espacio real.
sraphis, dibujo].
El expresionismo simplifica drásticamente los ele-
mentos decorativos y los reduce a la combinación
de pocos elementos geométricos para dar realce al
grano y textura de los materiales, entrando en una
nueva fase de expresión a través de las formas plás-
ticas. Esta ¡dea es retomada más tarde, cuando se
privilegia la utilización de materiales en su forma lite-
ral. En la pintura expresionista, la fuerza psicológica
y expresiva se plasma a través de los colores fuertes
y puros. Esta influencia puede verse también en la
arquitectura de contextos locales.
41
MINIMALISMO
este fin, ordenaba estructuralmente todo lo que veía y Picasso desarrolló la estructura de la composición
en formas simples y planos de color. Cézanne quería plana para crear el estilo cubista.
ofrecer una visión auténtica de la realidad, y para ello
observa los objetos desde distintos puntos de vista, Matisse perteneció al movimiento pictórico francés
lo que lo lleva a representarlos desde perspectivas denominado Fauvismo [ 1 9 0 5 - 1 9 0 8 ] caracterizado
diferentes simultáneamente. La obra de madurez de por un empleo provocativo del color. El fundamento
Cézanne muestra el desarrollo de un estilo de pintu- de este movimiento es la liberación del color res-
ra sólido, pudiera decirse que casi arquitectónico. La pecto al dibujo exaltando los contrastes cromáticos.
intensidad de sus colores, unida al aparente rigor de Otra característica de esta pintura es su intención
la estructura compositiva, indica que había sintetiza- de expresar sentimiento. Puede afirmarse además
do los elementos básicos de representación. que Picasso es al cubismo lo que Matisse es al fau-
vismo. Según Matisse, "con los colores se pueden
En este sentido, y bajo la misma idea, Le Corbusier conseguir efectos encantadores..." Los artistas de
planteaba que "la arquitectura es la combinación este movimiento van a trabajar con la teoría del color
magistral, correcta y espléndida de masas, reunidas interpretando qué colores son primarios, cuáles son
bajo la luz... cubos, conos, esferas, cilindros o pirá- secundarios y cuáles son complementarios. El uso de
mides...; las formas fundamentales que la luz envuel- los colores, en específico los primarios, sería otro de
ve ventajosamente... son formas bellas, las formas los elementos trabajados más adelante por el movi-
más bellas". Además, Le Corbusier considera que miento moderno y luego por el minimalismo.
el cubismo restablece la capacidad de apreciar, en
el conjunto de formas aproximativas y confusas del
mundo cercano las formas sencillas y puras, que son
la fuente primaria de las sensaciones estéticas.
a Picasso, según la cual consideran que "Cézanne es color y simplificación del dibujo.
42
> EXPE!
tos. Dentro de éstos, la independencia y autonomía tonces del cuerpo femenino; reduce toda la obra a un
úe planos, el estallido del volumen al ser los planos conjunto de planos angulares sin fondo ni perspec-
objeto de estudio en sí mismos, y no en visión global tiva espacial, en el que las formas están marcadas
del volumen, de ahí que éste se disuelva. por líneas claroscuras. Se considera su obra, el inicio
del arte moderno y una nueva etapa en la pintura del
siglo xx. El claroscuro se emplea más adelante en el
campo de la arquitectura con los volúmenes, la ilumi-
nación natural y artificial y los colores.
43
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
sobre fondo blanco, denominando suprematismo a sobre la voluntad de los nuevos artistas por construir
su versión del abstraccionismo, algo que para él ex- una nueva figuración plástica que "no tomara sus ele-
presaba la supremacía de la sensibilidad pura en las mentos de la realidad perceptible sino de la existente
artes figurativas. Además estudia una serie de imá- en la concepción pura", ha sido repetidamente rela-
genes abstractas, coherentes y rigurosas, llamadas cionado con el cubismo.
"architectonen". Sus arquitecturas suprematistas le
sirvieron para estudiar el juego de relaciones entre
sencillos cubos.
44
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
J a c k s o n Pollock. N ú m e r o 18. 1 9 5 0 .
der y V l a d i m i r W e s n i n .
1
45
I Ni XI
1.1.2 EL NACIMIENTO
• EL M O V I M I E N T O M I N I M A L I S T A
De este siglo xx y también como movimiento artísti- Podemos ubicar al minimalismo a mediados de la dé-
co anterior al minimalismo encontramos al pop art. cada de 1 9 6 0 como una reacción contra el subjeti-
El pop art es un movimiento artístico que utiliza la
técnica de la yuxtaposición de diferentes elementos: " A r t e Pop". h t t p : / / w i k i p e d i a . o r g / w i k i p e d i a / A r t e P o p .
wsmo y emocionalismo del expresionismo abstracto,
con su énfasis en la improvisación y la espontanei-
dad. Nace como contrapunto al Pop Art para poten-
ciar la individualidad de la obra de arte y la relación
ertre artista, espacio y espectador. Llevar el arte a
su mínima expresión, simplificando al límite todos los
elementos que componen la obra, es el objetivo com-
aartido por los artistas minimalistas, que tienen en
común su pasión por la geometría, los colores fríos y
te materiales industriales.
Para James Meyer, exposiciones como "Black, Whi- A g n e s M a r t í n . Flor Blanca. 1 9 6 0 y Fiobert Ryan. Clásico IV, 1 9 6 8
47
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
d e a l t u r a . M a d e r a pintada
48
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
Z : - E : Sin t í t u l o 1970.
uu
j o n a l d J u d d . Sin t í t u l o , 1 9 9 2 .
49
9
MINIMALISMO
UN M O V I M I E N T O
UNA EXPERIENCIA
Sol Le W i t t . C o n j u n t o t r i p a r t i t o 769, 1 9 6 8 .
Sol Le W i t t . Sin t í t u l o , 1 9 9 0
to a Tlatin, de 1 9 6 6 .
50
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
R o b e r t M o r r i s . Sin t í t u l o , 1 9 6 9 .
)1
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTC
UNA EXPERIENC
1.2 ANTECEDENTES DEL MINIMALISMO Hacia mediados del siglo xix, el empleo del hierro y
EN LA ARQUITECTURA el cristal en la arquitectura tomó auge, pero los ma-
teriales no formaron ni constituyeron por sí solos un
1.2.1 MANIFESTACIONES nuevo estilo, éste aparece cuando genios como Pax-
A N T E R I O R E S AL SIGLO XX ton o Eiffel adoptan el nuevo material. Varias fueron
las construcciones en las que se combinaron elegan-
Igual que cada movimiento produce sus descendien- tes armaduras de hierro y grandes vidrieras de cris-
tes, también podría decirse que crea, aunque parez- tal. Este es el caso del Palacio de Cristal de Joseph
ca paradójico, sus precedentes. En la Edad Media, Paxton [ 1 8 5 1 ] , pero sin duda fue la torre Eiffel una
la orden cisterciense hizo construir sus monasterios de las más elegantes, pues su figura estérea y abier-
con instrucciones precisas de cómo emplear piedra ta permite que pueda contemplarse como una obra
desnuda y levantar muros sin color ni ornamentación. escultórica.
El simbolismo utilizado a través de la construcción
mediante un proceso de reducción y síntesis trataba
de que la obra en sí misma ayudase a definir una for-
ma más simple de cristianismo, pues la decoración,
según aseguraban los monjes, distraía la devoción de
los creyentes. Se utilizaba la sencillez de acabados
para otorgar monumentalidad a las construcciones,
y de esta forma su efecto aumentaba al reducirse a
una sola impresión en lugar de dispersar los focos de
atención. La esencialidad reductora del minimalismo
uniría esas culturas antiguas con las más recientes,
gracias al desarrollo alcanzado por la industria. Pu-
diera hablarse también en la actualidad de su aplica-
ción en contextos diferentes y por las más diversas
clases sociales. La reducción es quizás la caracterís-
tica que haría universal al minimalismo. En este caso, Palacio de Cristal, p r o y e c t a d o p o r J o s e p h Paxton p a r a la Exposición
En el siglo xvm, la palabra "orden", según Joseph Ma- Más que los arquitectos, son los ingenieros los ca-
seck, era casi suficiente para provocar "excitación racterísticos representantes de la construcción de
erótica". No obstante, Friedrich Schinkel en su obra esta época de la Revolución Industrial. Muy pronto
no trata de resucitar una época, sino su espíritu. se vio que el hierro constituía la gran solución que
Plantea un clasicismo que traspasa lo histórico y tra- exigían las grandes cubiertas. Todo quedaba conver-
ta de llegar a la pureza clásica gracias a la elimina- tido, simplemente, en un esqueleto estructural del-
ción de todo elemento secundario. gadísimo, cerrando los espacios entre hierros con la
frágil y casi inmaterial apariencia del vidrio.
A n a t x u Z a b a l b e a s c o a - J a v i e r Rodríguez M a r c o s . M i n i m a l i s m o s .
Este sistema es seguido por un grupo de arquitec-
Editorial Gustavo Gilí, S.A, B a r c e l o n a 2 0 0 0 , p. 7 7 . tos estadounidenses que marcaron un movimiento
5 2
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
U N A EXPERIENCIA
•amado Escuela de Chicago. El estilo Chicago en la tradición a través del Art Nouveau en Francia y Bélgi-
arquitectura comercial presenta dos características ca y sus diversas manifestaciones locales: Jugends-
T Í T : = e s estructura metálica como sustentación til, Floréale y Modernismo entre otras. En el Imperio
_
j e v a forma, simple y luminosa, en su estruc- Austro-Húngaro la reacción se corporizó, con un
tura. La presencia del hierro y el cristal simplificó la sesgo distinto, tanto a través de la Secesión Vienesa
:: E: ór excesiva de las edificaciones, por lo que como a través de la práctica ascética y despojada de
. •: .: ze e nueva tecnología con fines ornamentales toda connotación lingüística de Adolf Loos.
a través de la combinación de estos materiales, ob-
i' a'Z2se magníficos ejemplos. El modernismo tuvo principalmente una tendencia
decorativa y acentuó el valor decorativo de la línea
curva, de carácter floral (Bélgica, Francia] o geomé-
trico [Austria, Escocia], predominando la línea ser-
penteante en formas esbeltas onduladas y asimé-
tricas. Los arquitectos modernistas utilizan todos
los materiales de construcción conocidos, desde la
piedra labrada y la tierra cocida hasta el hierro y el
vidrio. Adoptaron profusamente el uso de la cerámi-
ca como elemento decorativo en la construcción por
influencia del estilo oriental, en particular, del árabe.
El hierro se sometía al trabajo de forja, por medio del
cual se hace adoptar todo tipo de conformaciones.
Si bien el modernismo efectuó el primer intento de
ruptura con los estilos del pasado, pronto produjo
cansancio y su éxito duró breve tiempo.
,3
MINIMALISMO
UN h ;
i
se imponía cada vez más, el modernismo pretendía sólo se cubre con vegetación. Resulta un edificio cú-
conservar sus raíces. bico liso, despojado de todo adorno, siendo una de las
primeras viviendas construidas en hormigón arma-
Con el paso al expresionismo se simplifican drásti- do. En la Casa Müller emplea una cubierta plana, el
camente los elementos decorativos y se reducen a cromatismo en las cristaleras y sobresale la caja del
la combinación de pocos elementos geométricos ascensor. En el interior da importancia a los mate-
para dar realce al grano y textura de los materiales, riales (madera, mármol, cristal] y utiliza paramentos
entrando en una nueva fase de expresión a través lisos.
de las formas plásticas. En medio de este ambiente,
rico de esperanzas y de ilusiones, se encuentra Adolf
Loos (1870-1933). Fue uno de los primeros arqui-
tectos que se rebelaron contra las tendencias de-
corativas del modernismo. Niega radicalmente todo
decorativismo. La belleza —afirma— debe conseguir-
se por medio de un juego armónico de superficies y
volúmenes. Esta economía de medios es el exponen-
te de una madurez expresiva que desprecia los ele-
mentos ornamentales superpuestos, no esenciales.
La consecución de belleza debe lograrse a partir de
los elementos básicos e imprescindibles de la cons-
trucción. Todo cuanto se añada no tiene razón de ser
e indica incapacidad. Propugna una arquitectura sim-
ple a base de planos, en rechazo de toda forma or-
namental, expuesto en su trabajo 'Adorno y crimen", Adolf Loos, Casa Steiner, 1 9 1 0
que publica en 1 9 0 8 .
I
54
MINIMAL
I b i d e m , p. 1 3 . rior.
55
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
La organización espacial sugiere una separación en- abierta y el pequeño dispuesto en ángulo recto con
tre las habitaciones que funcionan en el día y las que respecto al primero, pero al otra extremo del pabe-
son utilizadas en la noche, pues la sala de estar, la llón.
cocina y la despensa se ubican a lo largo de la fa-
chada del noroeste, mientras que los dormitorios se Algunos críticos han visto en el techo flotante y la
colocan en el noreste y los lados sur-orientales. Le planta abierta un reflejo de Wright; en la disposición
Corbusier diseñó grandes gabinetes y estantes para rítmico-dinámica de los muros, la influencia de De
el almacenaje, pero la falta de muebles sugiere que la Stijl, Mondrian y Van Doesburg; en la elevación de
luz y el espacio sean las características dominantes la estructura sobre un podio, un toque de Schinkel.
de los ajustes del interior purista, no la ornamenta- Pero lo importante es que todos estos elementos se
ción ni los aspectos decorativos de los muebles. funden en la imaginación de Mies para producir una
obra de arte original.
Mies Van der Rohe desarrolla un sinnúmero de obras,
pero la culminación de su manera neoplástica, sin lu-
gar a dudas, lo constituye el Pabellón Alemán de la
Exposición de Barcelona celebrada en 1 9 2 9 , donde
el elementalismo centrífugo y a la vez sereno de los
planos fugando hacia el espacio y desdibujando las
nociones de espacio interior y exterior alcanzan un
grado de síntesis no superado. La impresión total es
la de un espacio lujoso creado por planos perpendi-
culares en las tres dimensiones.
M i e s V a n d e r Rohe.
56
J
1
•
57
MINIMALISMO
ra
UN CÍA
¡ntegrador de las artes, destacándose autores como en conseguir una arquitectura que se pareciera en
Lucio Costa, Luis Barragán, Carlos Raúl Villanueva forma o carácter a un organismo natural y que tu-
y el ya mencionado Osear Niemeyer. En el caso es- viese la misma unidad. Los arquitectos modernos
pecífico de Luis Barragán, incorpora más tarde ele- conciben la arquitectura orgánica como la fusión de
mentos de la arquitectura vernácula mexicana a sus las diferentes partes o elementos de un edificio en
obras. un todo orgánico que imita la naturaleza y se inser-
ta en ella como parte integrante. En contraste, con
En el lenguaje purista de la arquitectura moderna, la sencillez de formas de esta arquitectura utilitaria,
según establece Robert Venturi, sus seguidores, se construye una serie de obras monumentales úni-
intentando romper con la tradición y empezar todo cas, para cuya realización se recurre más a formas
de nuevo, idealizaron lo primitivo y elemental, abo- libres, orgánicas y plásticas. Se trata principalmente
gando por la utilización de elementos "puros, limpios, de edificios religiosos, teatros, salas de conciertos e
rectos, articulados, interesantes, diseñados, exclu- instalaciones deportivas.
yentes, sencillos, directos y claros". Este lenguaje no
sería compartido por Venturi, pues consideraba que
los seguidores de la arquitectura moderna habían
aclamado la novedad de las funciones modernas,
ignorando sus complicaciones. Para Venturi, se re-
quiere una visión de la vida compleja.
58
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
La gran influencia que la arquitectura moderna ejer- visual. En el edificio logra plasmar su "credo minima-
ció en México puede verse claramente en los prime- lista y estructural". A pesar de que Philip Johnson
ros arquitectos funcionales como Luis Barragán, colaborara con Mies en este edificio, los constantes
José Villagrán García, Enrique del Moral, Mario Pañi enfrentamientos por la inclinación de Johnson al
y muchos otros. El ejemplo más directo es la obra neoclasicismo y el formalismo terminaron por crear
ce Ciudad Universitaria en el Distrito Federal, cons- una ruptura. Mies también desarrolla sus ¡deas en
ZTJ ca a mediados del siglo xx por cuarenta arqui- el interior del vestíbulo donde es posible apreciar el
tectos. Esta construcción fue concebida buscando claro orden compositivo y la transparencia de los pa-
una arquitectura funcional que exigiera un número ramentos.
~ " i m o de materiales, como el hormigón armado y
las estructuras de metal y cristal, logrando así una
t o r a de vanguardia a un bajo costo. Esta misma idea
seria utilizada en los siguientes años por un gran nú-
mero de arquitectos e ingenieros, como el mexicano
Ramón Torres, al construir el edificio de la Lotería . « • ' > \ 0
Nacional.
i b í d e m , p. 2 3 .
J o s e p h M a r í a M o n t a n e r , Después del m o v i m i e n t o m o d e r n o ar- Puede c o n s u l t a r s e la o b r a de J o s e p h M a r í a M o n t a n e r , Después
q u i t e c t u r a de la segunda mitad del siglo x x . Gustavo Gilí, B a r c e l o - del m o v i m i e n t o m o d e r n o a r q u i t e c t u r a de la s e g u n d a mitad del
na, 1 9 9 3 , p. 1 9 . siglo x x , p. 3 6 . En ella se e x p r e s a que la " p r i m e r a g e n e r a c i ó n "
59
MI i\¡ IM ALIS M O
A EXPEI
O p e r a de Sydney. J ó r n Otzon, 1 9 5 7 .
-i
60
Los Clubes, Luis B a r r a g á n , ciudad de México, México.
I
61
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
Las tendencias culturales tienen una manera de re- temporánea presenta grandes dificultades y tiene
flejar los asuntos intelectuales y políticos más am- una vigencia temporalmente limitada".
plios dentro de una sociedad. La instrumentalización
crítica y analítica unida a la historiografía arquitectó-
nica ha sufrido un notable desarrollo, sobre todo, en
el posmodernismo. Para entender el debate moder-
nidad/posmodernidad se debe profundizar en ese
período entre ambos movimientos, sin ser nuestro
interés llegar a ciertos análisis mucho más comple-
jos.
62
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
dad individual.
63
sus máximos exponentes han logrado estructurar un
lenguaje arquitectónico concebido a partir de la exhi-
bición de los componentes tecnológicos de la cons-
trucción, confiriéndole un estatus estético merced a
una rigurosa tarea de diseño.
T a d a o A n d o . C o n t i n u a c i ó n de la M o d e r n i d a d clásica.
4
MALISMÜ
65
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
Frank Gehry. D e c o n t r u c t i v i s m o .
A m p l i a c i ó n Del M u s e o D e A r t e s D e c o r a t i v a s , L o n d r e s . 2 0 0 5 . Daniel
Libeskind. D e c o n t r u c t i v i s m o .
BG
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
1.3 ARQUITECTURA MINIMALISTA sobrio hoy es minimalista. El lema que unió a los dise-
ñadores minimalistas "less is more" (menos es más)
El término minimalismo en la arquitectura aún hoy se tradujo en "que lo sencillo impacte".
provoca confusiones y contradicciones. Algunos plan-
tean que se origina a finales de la década de 1 9 8 0 , No puede obviarse que además de la influencia del
específicamente sugieren el año 1 9 8 9 . En realidad, minimal art, el minimalismo en la arquitectura en-
ouede plantearse, y en esto coinciden autores como cuentra referentes innegables en algunos maes-
4
Juan Carlos Regó,' que no se encuentra enmar- tros del Movimiento Moderno' como el arquitecto
cado cronológicamente y es posible ubicar obras alemán Ludwig Mies Van der Rohe, uno de los más
minimalistas en fechas distantes y en arquitectos importantes de este siglo xx, quien proclama la fa-
muy diversos como Tadao Ando, Eduardo Souto de mosa frase de "menos es más". Con la frase de Mies,
Moura, Jacques Herzog y Pierre de Meuron o Luis ha sido posible alcanzar una nueva monumentalidad.
Barragán. Así, por ejemplo, uno de los exponentes del minima-
lismo como Tadao Ando se refiere a ella cuando la
A partir de 199D y principios del siglo xxi, el mini- aborda desde una relación más intensa con el lugar y
malismo ha recibido una influencia del minimal art alcanza lo máximo con lo mínimo. Luis Barragán, por
originado en Estados Unidos en 1 9 6 0 , fundamental- su parte, mediante la belleza del vacío consigue en
m e n t e en la pintura y la escultura, y se ha filtrado a los espacios arquitectónicos una potencia extraordi-
otros campos de la sociedad como la arquitectura, naria y en la abstracción de su composición expresa
donde se ha obtenido un resultado a partir de la utili- un singular vocabulario reduccionista.
zación de las líneas simples y puras, la reducción de
ios elementos del lenguaje arquitectónico y el trata- Por citar solo un ejemplo maás, Souto de Moura en
miento de los espacios. No caben dudas de que el toda su obra deja implícita la referencia a la arquitec-
término minimalismo " ha terminado influenciando tura de Mies Van der Rohe. Como principales rasgos
los más variados aspectos de la sociedad. Desde de su arquitectura cabe destacar el rigor y la pre-
que el crítico británico Richard Wollheim lo empleara cisión, así como una profunda sensibilidad hacia el
• o r primera vez en 1 9 6 5 para referirse a la radical contexto. En su obra se aprecia el sabio y riguroso
reducción racionalista promovida por las nuevas ten- manejo de los materiales: fábricas y manipostería de
dencias del arte, ha crecido y ha mutado hasta insta- piedra, paños de vidrio, hormigón, madera y acero
arse por doquier, incluyendo la arquitectura. se conjugan con sutileza y ofrecen una gran riqueza
de matices e interés arquitectónico. En sus primeras
Más de treinta años después del nacimiento del mi- obras aborda una experiencia espacial pura y decidi-
nimalismo escultórico en Estados Unidos, se ha pa- da, pero con el paso de los años ha ¡do enriqueciendo
sado en todo el mundo a lo minimal, ya sea en la mú- su arquitectura con un lenguaje más personal y sen-
sica, la literatura, la danza, el diseño, el ¡nteriorismo y sible con el lugar.
la arquitectura. Lo que antes era austero, sencillo o
67
Dentro de la producción arquitectónica minimalista
se pueden diferenciar dos corrientes fundamentales.
Una definida como síntesis cultural, la cual viene en
línea recta del funcionalismo sin la intención minima-
lista, pero con un alto trabajo sobre estos concep-
tos; la otra basada en concepciones con los mínimos
elementos donde predomina una filosofía abstracta y
conceptual y una visión contemporánea.
A r i a n M o s t á e d i , M i n i m a l i s m o , I n s t i t u t o M o n s a , B a r c e l o n a , Espa-
ña, 2 0 0 3 , p . 7 8 .
68
JÍ V l
s e c M a n a M i n g u e t , T o d o Minimalismo, I n s t i t u t o M o n s a , Bar-
s o r s España. 2 0 0 4 .
69
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
? e s c e : z y a luz"
71
...el muro desnudo es el muro ideal, el
muro en el que no hay nada, en donde
nada está recargado, donde ninguna pin-
tura está colgada, en la cual no hay objetos
que ver. Existe por sí solo, es por él y para
él, se sostiene solo, perfectamente suave,
proporcionado vertical, mudo, sublime.
Kandinsky
UNA EXPERIENCIA
uso literal de los materiales, la austeridad basada en superficies acristaladas. Todos los elementos men-
la ausencia de ornamentos, el purismo estructural y cionados nos permiten definir un lenguaje dentro del
funcional, el orden, la geometría elemental rectilínea, minimalismo. Al decir de John Pawson, "la luz y la tex-
la precisión en los acabados, la sencillez, la concen- tura de un espacio pueden ser una obra de arte",
tración, el protagonismo de las fachadas y la desma- de esta forma resumía dos de los elementos básicos
t e - a zsaon. de este movimiento. A estos dos conceptos también
se le añaden simplicidad y austeridad formal.
B espacio, los materiales y la luz pueden definirse
: ; — ; :E :"es elementos básicos y fundamentales
para diseñar. Los espacios minimalistas se caracte-
p
- t E " : : ' : e - = j n mínimo d e elementos, e l espacio
;T es limpio y funcional, su diseño tiene
un ngor geométrico y de composición y se logran vo-
lúmenes simples y estructuras repetidas. Se presen-
: - c^ras utilizables el cubo y el rectángulo,
:-_ z z espacios claros y limpios, cargados de
s e r s e : :~es
73
MINIMALISMO
UN M O V I M I E N T O
Los conceptos espaciales del minimalismo se de- El minimalismo le da gran importancia al espacio in-
finen como ideas generadoras que determinan los terior. Centra su atención en la iluminación, el color
principios básicos de diseño a partir de diferentes y los materiales. La luz es un recurso fuertemente
aspectos. La primera interrogante surge de la bús- aprovechado para destacar las cualidades de un
queda de la simplicidad, y por ello se definen aquellos material como para dinamizar un espacio o impri-
elementos no necesarios con el interés de definir los mirle una característica de abstracción, como de
mínimos elementos para lograr el máximo de sen- irrealidad. En el espacio minimalista, la iluminación
saciones. Se parte de la premisa de John Pawson desempeña un papel crucial. Debe pensarse en ésta
de considerar que los elementos que constituyen la como un material y como elemento que transforma
clave del minimalismo son el alma como esencia, la por completo la personalidad del espacio. Mediante
luz, el orden armónico y el concepto reiterativo. la manipulación de la luz tanto natural como artificial
se pueden satisfacer necesidades.
Lo segundo que se valora es cómo abrir el espacio,
pues la amplitud espacial es otro de los conceptos Los grandes ventanales y paramentos translúcidos
básicos. Se trabajan las vistas para lograr la transpa- permiten el paso de la luz en forma difusa, así las
rencia total sin barreras dentro del espacio para su sombras se desdibujan y los objetos tienden a apare-
total visualización. Es importante limitar los contras- cer como suspendidos e ingrávidos. El manejo de la
tes, por ello se manejan pocos materiales y formas luz debe considerar la superficie que recibe o permi-
simples para que todo el espacio tenga el mismo va- te su entrada, la luz uniforme de énfasis, la luminaria
lor. Se eliminan las divisiones, visuales y físicas, sólo empotrada, imperceptible, la composición geométri-
se utilizan las que forzosamente sean útiles. Por últi- ca y la generación de sensaciones.
mo, se trabaja con la geometría elemental, las líneas
ortogonales, el mínimo de curvas, y en todo caso, és- El uso del color es muy importante ya que el mini-
tas deben ser sutiles. malismo requiere de una monocromía absoluta en
suelos, techos y paredes, complementándose con
los muebles.
76
AQ
M a n e i o de la luz.
'8
1
itérales debe ser el mínimo, no más de La combinación de líneas rectas, modernas y fun-
tmcc No deben existir los revestimientos, los ma- cionales del minimalismo se enriquece también con
>• . :ecer expresar lo que son, se debe tener toques de color, sutiles juegos de materiales y el uso
TN cuidado y precisión en la ejecución con un atinado de adornos. Sin duda, el minimalismo resulta
T ' t m i s o en los detalles y su modulación y más relajado y limpio que la decoración recargada
E :e- zz T A S asoen ser básicas para el diseño del tan utilizada en otras épocas. Los muebles pueden
Ee teñen reducir los elementos constructi-
: ¡ — A t e marcos, barandales, luminarias, can-
T
-
N u m e n . I n t e r i o r e s M i n i m a l i s t a s , M l n i a r c h b o o k s , Loft Publication,
teee T T : -z'z el minimalismo todos los elementos B a r c e l o n a , España, 2 0 0 4 , pp. 4 y 5.
eño interior deben combinar y formar una uni- L a u r a ü ' B r y a n , A m b i e n t e s M i n i m a l i s t a s , p. 9.
79
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
p e r m i t e n d i f e r e n t e s c o m b i n a c i o n e s con la c a m a .
ídem.
.o
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
Sofá M e t r o p o l i t a n de A l b e r t o Lievore.
LC 4, diseño de Le C o r b u s i e r .
82
de se asienta, las patas o ruedas en algunos casos
levantan el cuerpo y lo hacen parecer ligero. Son sim-
ples cajas que cuelgan de la pared o que producen la
sensación de que levitan sobre el suelo. La madera,
en tonos claros, los lacados, en colores neutros y las
superficies traslúcidas son características en estos
muebles.
83
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
El c u a r t o de baño c o n superficies c l a r a s .
84
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
1.5 P A I S A J E MINIMALISTA
86
iVIIIMIIVIML.1 OJVILJ
antes y opacos, incluso, se puede provocar juego Los jardines pueden o no estar delimitados y tener
de luces y sombras. Resulta fundamental también la en su perímetro algún tipo de cierre o, por el contra-
utilización de la iluminación, pues cuando se utiliza al rio, desarrollar alguna función en el espacio exterior
mismo tiempo que el agua, aunque sea débil, puede para que se integre con el interior, empleando ma-
resultar efectiva. teriales adecuados tanto dentro como fuera. Así el
efecto que se produce disuelve los límites entre es-
tos, por ejemplo, el tipo de material para el suelo se
puede expandir y conectar a dos espacios.
I b i d e m , p. 2 0 . (b/d., p. 85.
37
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
El patio puede funcionar como un jardín secreto, va- la textura de las piedras o muros alcanzando así re-
llado y oculto de las vistas exteriores. Estos jardines sultados en la decoración mediante la manipulación
se adaptan según el clima del sitio. Por ejemplo, en un de la proporción y de los materiales. La claridad y el
clima cálido se pueden introducir árboles que produz- atrevimiento de sus soluciones determinarán el éxito
can gran cantidad de sombra al patio, quizás como o el fracaso del proyecto.
un algarrobo o una higuera, en regiones más frías, en
cambio, es aconsejable mantener el espacio tan abier- Los espacios se disfrutan por su propia forma, aun-
to como sea posible, pero ofreciendo puntos de inte- que para conseguir este efecto debe ponerse un
rés mediante algún tipo de sutil alfombra de césped. gran cuidado en mantener las proporciones adecua-
das. Los jardines minimalistas utilizan pocos elemen-
tos, pero proponen tratar a las plantas de modo más
solemne, disponiéndolas como objetos aislados en
alguna galería de arte. Así, por ejemplo, dependiendo
del tipo de árbol y de su follaje, se sugerirá una dispo-
sición determinada.
de la piedra.
88
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
NA de arte, en la que las plantas serían como piezas Otros elementos que se pueden integrar a un pro-
:- r: Básicamente, la composición de un yecto son la realización de formas orgánicas de hor-
P N A N dependerá de la forma de su luz y sombra, aun- migón. Un buen resultado se puede alcanzar consi-
; E \ : - : H : secadores aplican elementos princlpa- derando diseños de jardines con un espacio lleno de
5 proyecten proporciones geométricas. agua, donde, por ejemplo, sobresalgan una serie de
islas o bien superficies duras, algún tipo de planta-
Easte otra manera interesante de crear diseños de ciones, introducir fuentes y cascadas. Estas ideas se
:
;
: • E:~r EE 5 caso de los jardines en azoteas pueden llevar a cabo con varios materiales como lo-
• \ - : EE or ibre relaciona el jardín con la sas de piedra o piezas de granito.
casa con su arquitectura y materiales y con el paisa-
z "ecedores. En estos casos es importante
• a n a r e n cuenta varios aspectos, pues se presentan
icnnes derivadas de la estructura, de la expo-
; : : - :e E : : E E : limitado.
Ib., p. 1 4 1 .
89
XI RÍEN
paisaje natural. Es posible proyectar paisajes o jar- 1,6 OTRAS EXPRESIONES MINIMALISTAS:
dines minimalistas, los cuales deben ser espacios MÚSICA, CINE. MODA
que inspiren escenarios maravillosos y estimulantes
visualmente. El minimal art originado en Estados Unidos en la dé-
cada de 196G y procedente de los campos de la pin-
tura y la escultura se ha filtrado a otros ámbitos de
la sociedad como la moda, la música, la decoración o
la propia arquitectura.
MÚSICA
A W i l l i a m J a m e s [ 1 8 4 2 - 1 9 1 0 ] su o b r a Principios de Psicología,
1 8 9 0 . lo convirtió en uno de los p e n s a d o r e s m á s i m p o r t a n t e s de
su t i e m p o .
( 1 8 8 3 - 1 9 6 3 ) , d e s t a c a d o p o e t a nacido e n Estados Unidos.
9D
MINIMALISMO
PI R n
A r l a n M o s t a e d i , M i n i m a l i s m o . I n s t i t u t o M o n s a , B a r c e l o n a , Espa-
ña, 2 0 0 3 . Arco Team, Minimalismo-Minimaiista, p. 126.
91
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
A u s t e r i d a d y c l a s i c i s m o . D i s e ñ a d o r a Z o r a n , p i o n e r a de la m o d a mi-
nimalista.
92
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
ídem.
I
93
2. EL MINIMALISMO, Ul>
OBRAS
97
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
98
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
99
IV! I l\l I !V1 A Li SIVIO
N /
ble del olvido de nuestros orígenes. Se ha relegado la historia, cultura y factores fisiográficos. Importantes
relación del hombre con la naturaleza, se ha creado estudios se han desarrollado para analizarla, entre
una enorme confusión como resultado de la gran ellos, se ha hecho especial énfasis en el repertorio
cantidad de materiales y sistemas constructivos, in- de la vivienda vernácula. Los estudios abarcan des-
dustrializados, de tal forma que la edificación, en mu- de la casa semienterrada en Puebla; la casa Maya
chos casos, no identifica al hombre con su medio. absidial de planta elíptica que es característica de
la zona maya en las zonas de Chiapas, Campeche,
El inicio del siglo xxi, marcado por la especulación Quintana Roo, Tabasco y Yucatán; la casa de clima
y los criterios comerciales, ha creado una arqui- tropical lluvioso de planta circular que se encuentra
tectura anónima de gran uniformidad constructi- en las costas de Guerrero y Oaxaca, aunque también
va, carente de elementos capaces de ambientar en el norte de Veracruz, sur de Tamaullpas y San
y hacer más agradable la vida, de tal forma que se Luis Potosí.
han destruido los hábitos de vecindad y comuni-
cación espontánea entre los hombres, con lo que Otros estudios han abordado la casa de las zonas
también se ha afectado significativamente el orden boscosas ubicadas en las montañas de los estados
social. Hoy se busca en la arquitectura vernácula de Durango y Chihuahua, donde hay abundantes bos-
un medio para mejorar estas condiciones, encon- ques y el clima es frío con nieve en invierno; la casa
trando no en la repetición o imitación, sino en la de las zonas cálidas de Veracruz de planta rectangu-
inspiración de lo autóctono una guía de comunica- lar, estructurada con troncos enterrados en el piso y
ción con el medio ambiente natural y una mayor armazón de varas horizontales recubierta de arcilla:
armonía espiritual en el contacto con la naturaleza. la casa tzotzil que es característica de las zonas tro-
picales sumamente lluviosas y húmedas de Chiapas.
La arquitectura vernácula sin duda es madre y padre Tabasco y Veracruz; la casa de la zona purépecha que
de todas las manifestaciones arquitectónicas que abarca los estados de Sinaloa, Colima, Jalisco, Naya-
con el tiempo, la evolución del planeta y la industriali- rit, Guanajuato y principalmente Michoacán, donde
zación, han dado como resultado las modas o estilos se ha conservado la tradición; la casa pimana en el
arquitectónicos. En cambio, las manifestaciones ver- suroeste de Chihuahua y en Sonora, esta casa es de
náculas son siempre intemporales y adecuadas al cli- planta sumamente alargada con un espacio central.
ma, topografía, materiales de construcción del sitio y Con menos documentación también se han logrado
forma de vida de sus habitantes. Esta sabia arquitec- definir algunas características de la casa amuzga, la
tura es una importante manifestación de la cultura, casa hulchol, la casa chontal, la casa kikapu, la casa
la tradición, la identidad, la historia y la comprensión huave, la casa lacandona y la casa tzeltal.
que tenían quienes la crearon del medio ambiente y
las condiciones de comodidad que deben lograr con En el caso específico de Veracruz, cabe destacar el
la arquitectura sin recurrir a sistemas mecánicos o estilo vernáculo de las casas ribereñas del río Nautla
maquinarias sofisticadas para mantener una deter- 10
o río Bobos, las cuales revelan la presencia, entre
minada temperatura en los espacios sin hacerlos de-
pendientes de la energía comercial y la tecnología.
B ú s q u e d a e n I n t e r n e t julio del 2 0 0 8 . h t t p : / / w w w . m e x i c o d e s -
conocido. c o m . m x / n o t a s / 5 1 9 3 - A r q u i t e c t u r a - v e r n . P a t n c k La-
La arquitectura vernácula se presenta a lo largo de f a r g e y J o s é J i m é n e z " A r q u i t e c t u r a v e r n á c u l a : las c a s a s de ¡as
todo México con infinidad de variantes, en cuanto a r i b e r a s del río Nautla (Veracruz)".
100
10
5
otras, de la cultura francesa y su influencia hasta el con la economía y la religión. En otras palabras, se
presente. Las condiciones climatológicas e hidrológi- adaptaron al medio físico, a lo que ofrecía la naturale-
cas determinaron, en gran medida, el tipo de vivienda za, y se obtuvo una expresión plástica producto de las
y el estilo de vida de sus moradores. El proceso de condicionantes específicas de la zona. El resultado de
adaptación en las riberas de Nautla representó, ante esta arquitectura termina siendo un modelo senci-
todo, la transformación de las condiciones de un me- llo, reflejo de la vida simple de sus pobladores. En el
dio ambiente adverso a uno más favorable para la noreste mexicano, el habitat y su mobiliario cuentan
vida. con características comunes: sencillez, severidad y
12
vigor.
Vivienda c o n asimilación e i n t e r p r e t a c i ó n de la a r q u i t e c t u r a v e r n á c u l a
Otra zona estudiada, desde el punto de vista de sus En este sentido, se considera válido el estudio de los
orígenes para entender la arquitectura vernácula factores que regían la forma y función de aquella ar-
mexicana, es el noreste de México. Algunos autores quitectura para hacer posible la adaptación de esos
11
como Jimmie L. King refieren que los orígenes de factores al presente. La arquitectura contemporá-
esta arquitectura están obviamente en la arquitectu- nea, lamentablemente, en muchos casos ha perdi-
ra popular española, donde se aplicaron numerosos do la conexión que debería tener con la arquitectura
conceptos atendiendo al clima y los materiales dis- vernácula. Para algunos arquitectos como Legorreta
13
ponibles. y Barragán, es muy importante conocer las raíces
de la arquitectura mexicana, pues se trata de no re-
La arquitectura del noreste mexicano estuvo marca- currir a la imitación de estilos de otras latitudes, cos-
da por materiales y métodos constructivos derivados tumbres e historia diferentes, sino conservar, pre-
de los recursos disponibles en el lugar, siendo la for- servar y ponderar la identidad, historia y tradición,
ma arquitectónica la síntesis de ellos, unida a otros
factores como el clima, la necesidad de cubrirse, la F e r n a n d o Garza Q u i r ó s , " M u e b l e s y utensilios de la r e g i ó n . Segun-
da J o r n a d a de Identidad de la c u l t u r a n o r e s t e n s e " , en J i m m i e L.
tecnología, los componentes sociales relacionados
King, La arquitectura vernácula del Noreste de México, p. 18.
Puede c o n s u l t a r s e la página oficial de la F u n d a c i ó n B a r r a g á n
Loe. cít., p. 1 0 . http://www.barragan-foundation.org
1
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
inspirándose en la enorme riqueza de la arquitectura ción de lo vernáculo. Para Alfonso Alfaro, "Luis Barra-
vernácula del país. gán es un creador de espacios serenos". Ignacio Días
Morales afirma que una cualidad muy importante de
los espacios de Barragán es la concepción unitaria,
tanto de los espacios simples como de los compues-
tos, sobre todo, de la secuencia de los espacios que
componen un edificio, que dan la impresión de estar
concebidos en un mismo instante y que constituyen
una sorpresa inédita; son como diversas notas de
un mismo acorde armónico, son una exhibición del
sentido común, hoy tan raro, como si la composición
de estos espacios no pudiera ser de otra manera,
tectónicamente ineludible.
102
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
La casa estudio de Luis Barragán se levanta en los Se ha planteado que la búsqueda de los orígenes en
números 12 y 14 de la calle de General Francisco un espacio de su casa como la terraza puede en-
Ramírez, de la colonia Daniel Garza, en la ciudad de contrarse en la tradición musulmana de habitar los
México. techos o en esos lugares abiertos por excelencia al
acontecimiento urbano y hasta en el concepto anun-
ciado por Le Corbusier de la quinta fachada moder-
na. O bien, en el sencillo aprecio rural y universal del
contacto con el firmamento.
Terraza.
103
T o r r e s d e Satélite ( 1 9 5 7 ) . N a u c a l p a n d e J u á r e z , M é x i c o
I
104
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
105
MINIMALISMO
UNA EXPERIENCIA
casa.
El Museo de Arte Contemporáneo localizado en Mon-
Las vistas, la luz, el color y su efecto en el espacio fue- terrey, México, fue proyectado por Legorreta en ei
ron planeados y controlados cuidadosamente para año 1 9 9 1 . Se logra integrarlo al paisaje urbano y
intensificar un sentido de misterio y deleite. También está inspirado en la planta tradicional de las casas
se utilizaron la luz y el espacio para crear un ambien- mexicanas a base de un patio central rodeado de
te para las piezas de arte. Las terrazas, la alberca arcadas que dan acceso a las galerías. El acceso
y la cancha de tenis se colocaron en una serie de peatonal y la salida del estacionamiento se llevan a
espacios, como extensión de la casa. Los muros que cabo a través de una pequeña plaza en la que una
forman los contornos del espacio aprovechan la luz, gigantesca paloma de Juan Soriano rinde nostálgico
y la sombra del sitio y están llenos de agua y color. La homenaje a la escultura de Luis Barragán.
utilización de estos criterios ubican a la residencia en
los principios de la estética minimalista, al lograr con De esta plaza se accede a través de discretas puer-
un mínimo de elementos el máximo de sensaciones. tas al vestíbulo que con una gran altura, color y luz,
sirve de comunicación con el auditorio, cafetería y
tienda. Después de cruzar por una celosía escultó-
rica se llega al gran patio que, además de cumplir la
función de elemento central y distribuidor de las gale-
rías, es usado para conciertos, banquetes y otras re-
uniones. Durante su uso diario está cubierto con una
capa de agua de tres centímetros y recibe periódica-
mente una descarga de agua que anima y refresca el
ambiente. El Museo constituye un ejemplo del vínculo
entre los orígenes de la arquitectura mexicana y los
principios de diseño contemporáneos.
106
MINIiV IVfU
IIENT0
CIENCIA
M u s e o d e A r t e C o n t e m p o r á n e o , M o n t e r r e y , México, 1 9 9 1
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MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
transcurre alrededor de un patio que solamente se La "Ciudad de las Artes" ubicada en México D. F„ con
abre hacia un lado de la vista. 2
un área de 1 2 0 • • • m y proyectada en 1 9 9 4 , es el
centro donde todas las diferentes escuelas de arte
Se prestó gran consideración a la integración de la se reúnen y se enriquecen ¡nteractuando entre sí. El
arquitectura con el paisaje y las plantas y árboles "Centro Nacional de la Cultura y las Artes" incluye la
nuevos fueron seleccionados y emplazados de ma- Escuela Nacional de Danza, Drama, Artes Plásticas,
nera que se difuminasen con los muros. También un Música, Cinematografía, un teatro para 5D0 perso-
elemento importante fue la selección del color. De- nas, una torre administrativa con oficinas para in-
bido a la luz de Sonoma, el color de la casa cambia vestigadores, una biblioteca y un centro multimedia,
durante el día al igual que durante las distintas esta- unos cines y tiendas relacionadas con las artes.
ciones.
Se llevó a cabo un concurso y Legorreta ganó el pro-
yecto del Plan Maestro. Se decidió que cada uno de
los arquitectos participantes en el concurso diseña-
ra uno de los edificios para mostrar la diversidad y
riqueza de las diferentes tendencias arquitectónicas
de México en la actualidad. El concepto básico del
Plan Maestro fue crear una espina a través de la
cual uno se pudiera comunicar con todas las escue-
las y elementos del Centro.
108
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
~l
109
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
en vez de ser espacios formales de recepción, sala, ubicación de las ventanas. Las ventanas miran hacia
biblioteca y así sucesivamente. Esta casa es un pri- el patio, a la vista posterior, al cielo y al sol. Los mate-
mer intento de crear diferentes ambientes sin tener riales son simples de manera que intensifican el lujo
un uso específico. del espacio en vez de detalles costosos.
110
MINIMALISMO
Casa J a p ó n , Tokio, J a p ó n .
111
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UNA EXPERIENCIA
bla.
112
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
el patio central y un largo tragaluz que enmarca la Legorreta no sólo se destaca en la producción ar-
escalera, se accede a la planta alta. En este nivel se quitectónica de obras nuevas bajo la estética de las
localizan las recámaras de los hijos y nietos así como expresiones mínimas, también ha incursionado en la
una suite que consiste en la recámara principal, una integración de estas tendencias a la arquitectura con
oficina y un estudio de escultura y pintura. valor tradicional. Este es el caso de una de sus obras
2
proyectada recientemente en un área de 3 0 0 0 m
en la ciudad de Puebla. Dentro del Plan Maestro "Pa-
seo San Francisco", que incluye la manzana 5, se en-
cuentra en el Lote núm. 8, el cual contiene restos de
materiales coloniales catalogados de gran relevancia
histórica, que deberán ser respetados e integrados
en proyectos a realizarse en el lugar.
113
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
haciendo de ésta una construcción moderna. "Fue las losas especiales que recuerdan la cerámica de
muy interesante trabajar alrededor de esa crujía y talavera, complementado con luces intensas, espa-
esos muros para hacer un hotel moderno", comenta cios abiertos y agua.
Legorreta hijo.
Haber reciclado un edificio tan antiguo dio algunas
Consciente de lo anterior, se desarrolla un proyecto lecciones sobre ahorro, conservación y creatividad.
de hotel Boutique "Hotel La Purificadora", con veinti- "En la arquitectura tradicional de la época colonial
séis habitaciones, recepción-tienda, restaurante-bar, no existían el aire acondicionado ni la calefacción",
cocina, zona de salones para eventos, patio de cua- se utilizaban techos altos, materiales como la piedra,
tro alturas, sala de juntas, oficinas administrativas, muros anchos y materiales aislantes y se estudiaban
bodega-cava, alberca, terraza para eventos, gimna- las orientaciones para poder usar los espacios per-
sio, jacuzzi, masajes y vapor. El proyecto consiste en fectamente. En la nueva propuesta se trabaja una
un gran patio lateral, que el edificio en forma de "L" arquitectura ecológica sin llegar a la alta tecnología.
rodea en todos sus niveles, la altura de este patio Según el arquitecto Víctor Legorreta "Tenemos que
queda rematada en parte con la gran cubierta. Las aprender a reciclar edificios y no pretender que todo
fachadas se conservan con sus acabados, prolon- lo nuevo se haga en las afueras de la ciudad y aban-
gando en altura las fachadas de piedra o aplanado. donar los centros, eso es un gran error". 15
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Autor: A. Fernández.
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UNA EXPERIENCIA
H C H A DE OBRA N Ú M . 3
J1 •
Ubicación: Santa Eulalia del Río, Ibiza, España.
—
A u t o r Carlos Ferrater-Joan Guibernau.
1
casa en la isla de Ibiza, sitio marcado por una tipo-
logia de vivienda aislada con una fuerte tradición, lo
que representó un compromiso con las costumbres
propias del lugar. La disposición espacial de las casas
; í s :e : za está marcada por el agregado de pie-
zas según las necesidades de sus ocupantes, en tor-
no a la vivienda principal, ello fue el referente tomado
m
para la concepción de la nueva propuesta minimalista.
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~~~|
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I III
cular entre ésta y el propio terreno y actuando como
si fueran un elemento de anclaje de la construcción.
La cubierta de estos volúmenes rectangulares es de
césped, convirtiéndose en singulares parterres que
contrastan cromáticamente con el gris omnipresen-
te del edificio.
"~~~\
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Obra: Casa Teng.
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Obra: Casa Y.
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UNA EXPERÍENC
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El Predio ocupa una superficie de 2 8 9 7 . 1 3 m , con
un desnivel del frente hacia la parte posterior de 17
metros. El proyecto se plantea como una torre de
viviendas en condominio vertical que consta de 38
departamentos tipo, núcleo de escaleras y tres ele-
vadores —uno de ellos de servicio— que comunican a
los departamentos con el estacionamiento para 118
automóviles en sótanos y 12 más en nivel de acceso,
recepción, caseta de vigilancia, salón de usos múlti-
ples, carril de nado, cancha de padle tenis y alberca
al descubierto en la azotea. Todo el edificio es acce-
sible para discapacitados. Cuenta además con jardi-
nes y áreas comunes.
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U N A I =: 'El III N I 11/
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Ubicación: México.
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irtp
Autores: Aevum Arquitectura y Diseño.
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IL| I (VI J R n A I
ISMO
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MÍNIMA
U N r\
UNA
La Casa Luis Barragán, construida en 1 9 4 8 , repre- de acceso peatonal y vehicular, así como la herre-
senta una de las obras arquitectónicas contemporá- ría de las ventanas. En esta sobriedad de la fachada
neas de mayor trascendencia en el contexto Inter- contrastan, en su ángulo superior izquierdo, dos pla-
nacional. Considerada una obra maestra dentro del nos en una misma esquina: el amarillo y el naranja.
desarrollo del movimiento moderno, integra en una Finalmente, la verticalidad blanca de una torre utili-
nueva síntesis elementos tradicionales y vernáculos, zada como depósito de agua remata la silueta de la
así como diversas corrientes filosóficas y artísticas casa contra el cielo.
de todos los tiempos.
Este mismo gesto, la torre de agua, se reconoce a
La casa estudio de Luis Barragán se levanta en los primera vista en el número 20 de Francisco Ramírez.
números 12 y 14 de la calle de General Francisco La casa a la izquierda comparte también el recorte
Ramírez, colonia Daniel Garza en la Ciudad de Méxi- de la fachada y la proyección de la ventana central en
co. Su doble programa forma una sola pieza en la la composición. Como ya se ha apuntado, cualquier
fachada principal que tiene una orientación sur-po- cronología de la casa y estudio de Luis Barragán
niente. La elección de esta pequeña calle en el an- debe detenerse un Instante en la casa vecina que, sin
tiguo barrio de Tacubaya es, por sí misma, una de duda, puede ser considerada como un primer mode-
las primeras declaraciones en el manifiesto de esta lo experimental o el estado embrionario de un pro-
obra. Ubicada en un barrio popular que estaba cons- yecto que se continuará en sus predios colindantes.
tituido por modestas casas de pequeña escala y por Esta vecindad de dos obras tan íntimamente ligadas
la tipología tradicional de la vivienda popular colectiva por un mismo proceso creativo representa un caso
en la ciudad de México: la vecindad. Complementan singular en la historia de la arquitectura moderna. La
este contexto la cercanía de los talleres de oficios, puerta al norte, marcada con el número 12, funcio-
las tiendas de abarrotes, las distribuidoras de ma- nó durante la vida de Luis Barragán como el taller de
teriales de construcción y las fondas (véase imagen arquitectura, el cual se puede distinguir por el perfil
núm. 1 ]. de la fachada que tiene un volumen de menor altura.
Por el número 14 se accede a la casa del arquitecto.
Construida en 1 9 4 7 , la fachada principal de la casa
se alinea con la calle obedeciendo al gesto de las de- La fuerte sensación de límite que establece el para-
más construcciones y se presenta como una fron- mento hacia la calle del General Francisco Ramírez
tera masiva de aberturas dosificadas. De expresión queda reiterada por el primer espacio de la casa. La
austera, casi inacabada, podría pasar inadvertida portería es una esclusa de descompresión, un filtro
de no ser porque su escala contrasta con las cons- sensorial y por lo tanto emocional. Este acceso de
trucciones del barrio. Sobre el plano de la fachada dimensiones reducidas tiene una luz teñida por un vi-
se proyecta la ventana reticular y translúcida de la drio amarillo, en una reinterpretación de un espacio
biblioteca. La casi totalidad del exterior conserva el tradicional, aquél que provoca la pausa que antece-
color y la aspereza naturales del aplanado de con- de a la casa mexicana o a la mediterránea, a los con-
creto donde solamente se han pintado las puertas ventos o a los monasterios (véase imagen núm. 2].
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MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
La portería funciona como un lugar de espera y, al que no se contradice de manera alguna con el hecho
mismo tiempo, como un espacio donde se preparan de que esté tallado de una manera ancestral.
los sentidos. La vista, el olfato, el tacto y el oído son
puestos en un estado expectante por la acción direc- Un resumen de la casa podría hacerse identificando,
ta de una paleta de materiales precisa, escasa en en principio, dos grandes generadores espaciales,
variantes, pero generosa con ellos: madera, piedra y tanto en escala, como en complejidad, a partir de los
muros encalados. cuales giran y se cohesionan con el resto de los espa-
cios de la casa: este vestíbulo principal y el salón de
La misma piedra volcánica, prácticamente virgen, la estancia-biblioteca [véase imágenes núm. 5 y 6).
que forma el piso de la portería pasa a través de La puerta que los comunica, como las que también
la segunda puerta hasta llegar al vestíbulo. Su uso comunican a los comedores y a la cocina, se encuen-
era conocido como un pavimento de exteriores que tran sobre el muro rosa del vestíbulo. Decir que este
consigue acentuar la paradójica sensación de en- muro ha sido simplemente pintado de tal color sería
contrarse en un patio interno, al centro de la casa. inexacto.
Esta segunda puerta separa la penumbra dorada
de la portería de la luz intensa del vestíbulo, que es Los colores, en la arquitectura de Barragán, pueden
elaborada por un mecanismo de reflejos. Desde el encontrarse en delgadísimas superficies que des-
plano amarillo del exterior, con orientación sur, la luz materializan los volúmenes en sus caras. Pero los
incide sobre una superficie dorada de un retablo ba- colores son también capaces de poseer volumen y
rroco —expresado aquí en su forma abstracta por peso por sí mismos. Tal es el caso de este sólido ro-
Mathias Goeritz— y baña después al rosa intenso de sado que se halla insertado en el vestíbulo "haciendo
los muros. Una tenue sombra rosada aparece so- rincón" para el mueble, pero también invadiendo el
bre el blanco de la escalera, sobre el color esencial Interior de los comedores hasta cubrir el trastero de
de la casa al que regresan siempre los reflejos y las la cerámica o el crucifijo sobre el marco de la puerta
sombras. Aparece un espacio delimitado por planos en el desayunador. Incluso, la pequeña cámara que
sólidos o transparentes que se articulan. En este ves- comunica a este íntimo comedor con la cocina y el
tíbulo, sin embargo, la luz vuelve a llenar un espacio vestíbulo podría ser entendido como una sustracción
que se puede describir como si hubiese sido tallado a la densidad volumétrica del color. De tal manera
en la materia blanca de los muros, lo que represen- que el interior del muro sigue siendo rosa.
ta una forma substancialmente distinta de construir
(véase imagen núm. 3). En las ventanas del comedor y del desayunador, el
paño inferior ha sido elevado unos 25 cm, posible-
La piedra volcánica en el piso asciende para formar mente como una corrección de la visual desde las
una superficie obscura sobre la escalera que, con mesas. La distinta dimensión de la ventana en el co-
todo su peso tectónico, puede recordar a las plata- medor convierte la visión del jardín en un cuadro algo
formas prehispánicas (véase imagen núm. 4). Su as- más abstracto [véase imagen núm. 7). En el desayu-
censo prosigue en una rampa —tras el muro— hasta nador la ventana se eleva una vez más y ya no tiene
un segundo espacio sobre el vestíbulo donde se en- una posición frontal franca [véase Imagen núm. 8). El
cuentra un vestldor separado visualmente por mu- jardín se presenta entonces como una fuga superior
ros que no alcanzan el techo y que le dan continuidad de la perspectiva, en un lugar, probablemente el más
a toda la altura. Es un espacio fluido, moderno. Lo íntimo de la casa, donde hay que resguardar la mira-
154
CASA LUIS BARRAGAN
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
da entre muros. En la cocina, amplia y bien iluminada, para la biblioteca donde se resguarda una mesa de
el jardín aparece sólo al abrir la puerta. Los vidrios madera gruesa, que a su vez forma una sola pieza
traslúcidos denotan aquí una jerarquía de ventana de mobiliario con el librero en esquina. Este rincón
diferente a las anteriores. de muros bajos vuelve a aparecer tangencial a un
recorrido que comienza a trazarse, ahora en espiral,
La transición hacia la estancia-biblioteca se logra con hasta encontrarse de frente con la célebre escalera
recursos que serán constantes a lo largo del recorri- de tablones en cantiliber. Un plano abstracto se des-
do. Un acento de escala, a manera de contracción, dobla con ligereza y contrasta con la solidez pétrea
su consecuente sombra y el movimiento, nunca fron- de la escalera en el vestíbulo. Aquí se ha propuesto
tal ni directo, sino obligado a una directriz quebrada una síntesis mínima de la escalera que nace del mis-
que concluye con una nueva dilatación del espacio, el mo material de la puerta hacia la que se dirige, en un
aire y la luz. En el transcurso de unos cuantos pasos solo gesto plástico.
han aparecido, cuidadosamente colocados para ser
descubiertos, la primera de las grandes esferas re- Recuperando otra vez la perspectiva de la totalidad
flejantes (en nueva contracción espacial capturada del salón aparecen dos planos blancos a media altu-
en la superficie plateada). ra en una secuencia tonal del blanco transformado
por la profundidad de la penumbra hacia el recuerdo
La fachada poniente de la casa se distingue de la del jardín en el fondo ahora visto no sólo a través de
frontera prácticamente impenetrable de la fachada uno, sino de múltiples marcos que se han generado
hacia la calle no sólo por su proporción de vanos, en el salón con los elementos estructurales.
sino también en su concepción como un mecanis-
mo de diálogo de la casa con su jardín. Este es el En contraposición a esta secuencia que enmarca la
caso de la gran ventana en la estancia. A través de ventana hacia el jardín, existe una retícula cerrada
esta fachada la naturaleza acompaña y provoca las de vidrios opacos que reciben de la calle sólo una
experiencias de la vida que ocurren al interior. Más luz filtrada y algunas sombras de los árboles sobre
que una frontera, esta fachada es el plano anterior la acera. Queda clara aquí la intención de proyectar
a otra espacialidad, la vegetal, que adquiere así un el volumen de esta ventana hacia la calle, lo que en
valor metafísico más que utilitario. Frente al jardín, principio podría entenderse como un recurso com-
acompañándolo, se encuentra la estancia. positivo sobre la fachada y que, en realidad, provoca
un mayor espesor del muro que armoniza con la mo-
La estancia es el primero de los lugares contenidos numentalidad del espacio interior y, al mismo tiempo,
en esta espléndida doble altura del salón donde está construye una caja de luz que dosifica su intensidad
la biblioteca. Este gran flujo espacial se halla dividido antes de inundar el salón.
en recintos conformados mediante la introducción
de varios planos de muros a media altura. Pese a la Se accede al espacio del taller [véase imagen núm. 9)
multiplicidad de escala y de usos, la unidad del salón a través de una nueva esclusa que comunica el lugar
está preservada y subrayada por la fuga de líneas de de trabajo con la casa y con el acceso del número
la viguería que lo cubre y por el mismo librero que se 12. Esta esclusa forma un volumen independiente al
aloja en uno de sus costados, vertebrando todos los que se adosa también la chimenea. Destaca en el ta-
espacios del salón. Entre los dos planos blancos a ller el techo inclinado de madera. El gran volumen de
media altura se ha conformado un lugar de trabajo aire está iluminado por una ventana que mira hacia
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Imagen n ú m . 2 . P o r t e r í a .
Fuente: h t t p : / / w w w . c a s a l u i s b a r r a g á n . l a c a s a / p o r t e r i a f . h t m l
Fuente: http://www.casaluisbarragan.lacasa/fachadaf.html
Imagen n ú m . 3. Vestíbulo.
Fuente: h t t p : / / w w w . c a s a l u i s b a r r a g a n . l a c a s a / v e s t i b u l o f . h t m l
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UN IvíOVMLNTQ
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..r-cALXi-L;-!...!'-"',!.-:
I m a g e n n ú m . 8. D e s a y u n a d o r .
Fuente: h t t p : / / w w w . c a s a l u l s b a r r a g á n . l a c a s a / d e s a y u n a d o r f . h t m l
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CASA LUIS BARRAGAN
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\ I : V1MÍENTO
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Fuente: h t t p : / / w w w . c a s a l u i s b a r r a g a n . l a c a s a / t a l l e r f . h t m l
Imagen n ú m . 1 1 . Tapance.
Fuente: h t t p : / / w w w . c a s a l u ¡ s b a r r a g a n . l a c a s a / t a p a n c o f . h t m l
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. ¡ \ A i <P • N
Fuente: h t t p : / / w w w . c a s a l u ¡ s b a r r a g a n . l a c a s a / t e r r a z a f . h t m l
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3.1 CASA DE LUZ Y S O M B R A S . de la madera, la piedra y el vidrio, fundamentalmen-
CONCEPTUALIZACIÓN te. Se trabajó con criterios como utilizar materiales
auténticos, limitados, de uso directo, sin maquillaje
PROYECTO DE RESIDENCIA [pintura], con un aspecto uniforme (pisos modulares
EN "LA VISTA COUNTRY CLUB" y neutros], capaces de lograr sensaciones. Se incor-
poraron también otros como la piedra [bola de río,
En términos generales, la residencia fue concebida mármol, cantera, ónix] en muros y pisos, el a c e r o /
con una alta prioridad en la funcionalidad de sus es- aluminio [cancelería/mobiliario], el cristal y la made-
pacios. Se consideraron los requerimientos y nece- ra maple [puertas, pisos y mobiliario].
sidades de los usuarios, y dentro de ello se buscó
aplicar algunos elementos y premisas del minimalis- La luz fue otro de los elementos trabajados de for-
mo, como la utilización del color blanco de muros y ma que se lograra que muros y vanos se bañaran
techos, que permitiera enfatizar la luminosidad y am- de luz, brotaran colores, tonos, texturas; se lograron
plitud de los espacios, así como la madera en pisos y contrastes entre sombras pesadas y ligeras, claros-
mobiliarios para crear ambientes más cálidos, entre curos, efectos poéticos en el interior debido a la inci-
otros aspectos. Todo lo anterior requirió de una ade- dencia de la luz; se manipuló el espacio con luz natural
cuación al contexto, pues el proyecto estuvo sujeto a y artificial y se incorporó la luz cenital. Las limitantes
una serie de normativas exigidas en el reglamento de del contexto donde estaría insertada la obra esta-
diseño, construcción e imagen del fraccionamiento ban establecidas en el Reglamento de Diseño, Cons-
donde se desarrolló el proyecto. trucción e Imagen, La Vista Country, Club, Puebla,
México. Por su importancia, para la comprensión del
En el proceso de diseño se retomaron los siguien- proyecto desarrollado y por las potencialidades del
tes conceptos rectores para trabajar: el espacio, los tema para introducirlo en la práctica profesional y
materiales y la iluminación. Para ello se emplearon en el proceso de enseñanza-aprendizaje del proyecto
el cubo y el rectángulo, la claridad y limpieza, las sen- de arquitectura y, a su vez, como demostración de la
saciones y un cuidadoso estudio de los materiales. validez de soluciones de diseño que logran una expre-
El espacio minimalista fue tratado con un mínimo de sión austera y mínima, alcanzando valores estéticos
elementos para que fuera visible como espacio limpio trascendentes capaces de adaptarse a condicionan-
y funcional, lleno de sensaciones, con rigor geométri- tes específicas del lugar, se ha considerado de gran
co y de composición, volúmenes simples, estructuras utilidad presentar dichas limitantes en anexo núm. 4
repetitivas; se crearon abiertos [vanos] y cerrados
[macizos] y, por ultimo, la doble altura [ampliación El terreno se localiza en el fraccionamiento "La Vista
interna) vertical. El lenguaje minimalista se basó en Country Club", ubicado al sur-poniente de la ciudad
principios como reducción, orden, pureza, limpieza de Puebla, sobre el bulevar Atlixcáyotl y el periférico
de formas y percepción del todo. ecológico [sur]. El terreno se ubica en el predio 7 de
la porción inmobiliaria xi, dentro del fraccionamiento
2
Para la selección de los materiales, el proceso se "La Vista Country Club". Cuenta con 7 7 3 . 6 2 m y es
basó primero en el conocimiento de las propiedades topográficamente casi plano.
1GG
MALISMO
ta C o u n t r y Club".
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3.1.1 DESCRIPCIÓN GENERAL DE LA OBRA El estilo de vida minimalista no está relacionado con
el sacrificio, la abstracción o la ausencia de cualquier
adorno, sino que trata de celebrar las cualidades in-
La casa se diseñó como un refugio sereno y relajado, trínsecas de un espacio y de estimular la atención,
con habitaciones vacías de agobios y trastos, sose- combinando materiales, colores y texturas. La casa
gada, tranquila, apacible; un lugar en el que se pueda considera áreas de estar libres de distracciones vi-
reposar al final de un día largo y difícil. El espacio es suales, la sencillez sofisticada proporciona un oasis
sencillo, sofisticado, aunque sin las docenas de perte- interior de calma y relajación para un amplio abanico
nencias con que nos rodeamos maquinalmente. de actividades.
Afortunadamente, lo que comenzó hace más de una Las tensiones del ajetreo diario, que se acumulan y
década como estilo en boga, pero que se caracte- sedimentan en nuestra vida cotidiana, se pueden es-
rizaba por un ascetismo estético casi militante, ha quivar, por lo menos temporalmente, si los interiores
evolucionado hacia algo más variado, profundo y espl- están organizados con equilibrio y armonía. Aunque
ritualmente más satisfactorio que los estrictos prin- minimalismo sugiere un método de reducción, la ma-
cipios que tanto revuelo causaron. Hoy en día, el mini- nera de conseguir el aspecto y estilo de vida contem-
malismo nos permite tener todo: un entorno flexible poránea fue comenzar con tan sólo paredes y suelos
y fácil de habitar, que pueda acoger una amplia gama y añadir posteriormente elementos [muebles, colo-
de expresiones, personalidades y actividades, donde res y texturas] pieza a pieza, calibrando el efecto que
la luz artificial o natural, es el elemento más podero- cada una tenga sobre las demás y sobre el espacio.
so del interior minimalista. Al concebir un sitio para cada componente del hogar,
se pudo sacar el máximo partido de los objetos que
A pesar de la continua preocupación, cada vez más nos rodean.
elaborada, sobre el acabado, los detalles y los siste-
mas de almacenamiento bien planeados [que permi-
ten al ocupante vivir libremente dentro del espacio,
a la vez que mantienen una apariencia interior es-
cueta), el nuevo minimalismo es menos una rotunda
afirmación de un diseño y más un fondo sobre el que
se desarrolla nuestra vida cotidiana. Con una con-
ciencia básica de equilibrio y luz, además de una se-
lección cuidadosa de objetos y muebles, lo que hace
posible crear un interior que estimule el disfrute de
un amplio abanico de actividades, la experiencia de
tranquilidad y ausencia de distracciones convencio-
nales del interior minimalista hace posible alimentar
la mente, sustentar el alma y estimular la variedad
de la vida. Sala de e s t a r , planta baja.
16S
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La limpieza y las abluciones tienen lugar a diario, así
que ¿por qué no enriquecer la experiencia con un
espacio armonioso, que vivifique el cuerpo y tranqui-
lice la mente? Aunque egipcios, griegos y romanos
concedían gran importancia al baño, la actitud espi-
ritual y de recreo que sentían hacia el agua se ha ¡do
perdiendo en los tiempos modernos, a favor de una
postura frente al cuarto de baño puramente prácti-
co, higiénico y bastante puritana.
172
Todas las casas son, por lo menos en principio, las
casas del arquitecto, pero ¿qué ocurre cuando el
arquitecto se convierte en habitante? Ahí incorpora
su concepción arquitectónica a su propia vivienda.
La casa como refugio familiar y destino inevitable
tras un intenso día de trabajo se transforma en un
receptáculo complejo y fragmentado, que combina
la genuina imagen de espacio cálido y afable con la
versión disciplinaria y estricta que supone la acogida
del trasiego laboral y del estudio.
1
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\ Vl¡ !V , U»l
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' j ¿ L.xp¡ -» K : .
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El nuevo espacio doméstico necesita salir. Extiende
el interior y multiplica la variedad de su vida al apro-
piarse de nuevos territorios para vivir en el exterior.
La sencillez del diseño minimalista de interiores se
desplaza lentamente al exterior. Conforme la idea
de una "habitación" exterior recibe interpretaciones
más amplias e innovadoras, ofrece una oportunidad
ideal para extender el espacio o, al menos, la percep-
ción del mismo.
176
177
Los detalles no sólo cuentan, sino que pueden aña-
dir toques sutiles para completar un espacio. No hay
objeto, superficie ni material que no merezca toda
su consideración. Teniendo en cuenta que el aspecto
minimalista debería ser lo más integrado posible, la
primera impresión que produce la casa o la aparien-
cia hacia el interior desde fuera son aspectos impor-
tantes del diseño global.
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MINI
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M1N M A I I S M C
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Los materiales del exterior y del interior no solamen-
te se reducen a suelos de madera y paredes blan-
cas, sino que también se usan materiales nuevos y
VIOVIMII •
> I I! \
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Más que cualquier otro material, la madera es tanto
útil como deseable. Sin embargo, en el interior mini-
malista se le relega a menudo al suelo. Pero dada su
variedad y disponibilidad, la madera ofrece todo un
mundo de expresión. El proyecto logra incorporarla
en el diseño de muebles y carpintería, destacando
por su color y textura.
189
La utilización de la piedra en sus diversas varieda-
des es fundamental, ya que ejemplifica el principio
minimalista de utilizar los materiales lo más natural-
mente posible. Las posibilidades de la piedra para
trasmitir sensaciones son muy variadas, a partir de
su tamaño. En el proyecto de la casa son utilizadas
en diversos espacios, explotando sus características
propias.
190
El color predominante de la casa minimalista es el
blanco. Sin embargo, las actitudes han cambiado y
el color se ha convertido en uno de los métodos más
fascinantes y, a menudo, más económicos de reali-
zar una sola afirmación atrevida. Es con el color que
nos podemos acercar a los elementos de nuestra
identidad y, a partir de su cuidadosa selección, re-
saltar el diseño de los espacios se logra, en muchos
casos, enfatizar, dar direccionalidad y establecer los
contrastes. El color por sí solo puede ser un elemen-
to para la ornamentación del espacio.
191
MINIMALISMO
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199
Como objetos utilizados por sus efectos materiales
y de texturas, las plantas llevan el exterior a los es-
pacios interiores y añaden una dimensión natural a
nuestros hábitats. La utilización de la vegetación en
ei minimalismo es otro recurso de diseño y en peque-
ños espacios se recrean ambientes naturales que
favorecen la tranquilidad y la relajación. Se seleccio-
naron las plantas atendiendo a la morfología de sus
tallos y hojas.
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JV-S i.XR.!' !í.!'JCi;".
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202
[9.00] metros máximos de altura a partir del nivel de
desplante de piso terminado hasta el punto más alto
de cualquier elemento arquitectónico.
R E G L A M E N T O DE D I S E Ñ O Y C O N S T R U C C I Ó N
D E "LA V I S T A C O U N T R Y C L U B " Artículo 3.4. Metros cuadrados de construcción en
viviendas unifamiliares. Se permite como máximo
Artículo 3.2. Restricciones de construcción. Cada construir en planta baja el 5 0 % de la superficie del
uno de los predios o porciones cuenta con franjas predio, los cuales deben quedar fuera de las áreas
de terreno al frente, fondo y colindancias laterales, de restricción. El total de metros cuadrados máximo
sobre las cuales no debe existir ninguna construc- que pueden construirse para una vivienda unifamiliar
ción techada, pérgolas, trabes o volados de entrepi- es igual al número total de metros cuadrados que
sos que invadan la zona de restricción. El mínimo de tiene el predio.
metros de restricción es el siguiente:
Artículo 3.6. Estacionamientos en viviendas unifami-
A] Predios unifamiliares. Las restricciones de cons- liares. Los cajones de estacionamiento deben tener
trucción al frente y fondo de los predios con viviendas una dimensión mínima de dos metros cuarenta cen-
unifamiliares son de cuatro [4.00] metros mínimos tímetros [2.40] de ancho por cinco [5.00] metros de
cuando el predio es adyacente a una vialidad prima- largo, pudiendo ser techados o descubiertos, siem-
ria mayor de veintitrés [23.üü] metros. pre dentro de la superficie del predio o porción sin
utilizar ningún espacio común, banqueta y / o arroyo
Cuando el fondo del predio colinda con otro predio o vehicular.
con la barda perimetral la restricción mínima es de
cuatro [4.ÜG] metros. El número de cajones de estacionamiento para la vi-
vienda unifamiliar depende de los metros cuadrados
Las restricciones de construcción laterales para construidos y se determinan de la siguiente manera:
predios con frente mayor a diecisiete [17.00] me- Hasta quinientos [500.00] metros cuadrados cons-
tros son de uno cincuenta [1.50] metros mínimos truidos debe contar mínimo con tres cajones de es-
en cada uno de sus lados. tacionamiento y por cada doscientos [200.00] me-
tros cuadrados o fracción se debe agregar mínimo
B] Aleros y volados. A nivel de la losa de techos se un cajón más hasta llegar a cinco cajones.
permiten los volados siempre y cuando la proyección
del volado se encuentre dentro de las restricciones Artículo 3.7. Techumbres y azoteas. El diseño de las
del predio. techumbres, azoteas y volados son parte importante
del diseño arquitectónico y de la imagen que se tie-
Artículo 3.3. Altura de las construcciones en vivien- ne planteada para el Desarrollo Residencial La Vista.
das unifamiliares. Se consideran dos niveles o nueve Cualquier tipo de construcción debe tener como mí-
203
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
U N A EXPERIENCIA
nimo el setenta (70%) por ciento del total de sus te- les, adobes y sillares, aplanados rústicos finos, me-
chumbres inclinadas, recomendando una pendiente dios o trapeados finos, tabique de barro recocido.
entre el treinta [30%) y cuarenta [40%] por ciento.
•e los materiales excluidos: cualquier material ex-
A] Los materiales para los techos inclinados deben truido vidriado, recubrimientos de aluminio o metal,
ser teja de color natural, café o verde; los techos de- revestimientos de asbesto cemento, mosaico y már-
ben terminar en volados de por lo menos sesenta moles pulidos, losetas y cerámicas eximidas, crista-
[60] centímetros y deben estar siempre dentro del les tipo espejo, aplanados ceroteados. En cancelerías
predio sin invadir ningún otro terreno, vialidad o área el uso del aluminio natural y el dorado está excluido.
común.
B) Colores exteriores. Los colores recomendados
B] No se permiten techos inclinados con imper- son el blanco y aquellos de la gama de las "terraco-
meabilizantes y agregados aparentes, tejas de barro tas".
vidriado, elementos metálicos o teja de madera. Cual-
quier antena, tragaluz, equipos mecánicos, tanques C] Vidrios y ventanas. Quedan excluidos todos los vi-
de agua y gas deberán estar ocultos a las vistas de drios o cristales tipo espejo, así como los tonos extre-
las fachadas. madamente obscuros, el aluminio natural y dorado.
Se sugiere cualquier vidrio o cristal transparente o
C] Los canalones o bajantes pluviales deben estar cualquier tono ligeramente entintado, el uso de ma-
ocultos o diseñados de tal forma que se integren al dera en perfiles de ventanería, el pvc, el aluminio ano-
contexto de la fachada. dinado integral y los colores 2 0 0 , 3 0 0 y 40D.
D] Los tiros de las chimeneas deben integrarse al Artículo 3.10. Depósitos e instalaciones. El Proyec-
conjunto de las techumbres y no pueden sobrepasar to debe contemplar que se evite que los tanques de
la altura máxima establecida para las viviendas unifa- gas, calentadores, tinacos, antenas, medidores, ten-
miliares y plurifamiliares. dederos, botes de basura y elementos que son parte
de los espacios de la vivienda y de las instalaciones,
Artículo 3.8. Muros y rejas. Al frente y a lo largo de emitan olores y ruidos y éstos deben quedar ocultos
la restricción lateral no debe haber ningún tipo de a la vista de otras residencias, de la calle y de espa-
baranda o reja. En las colindancias laterales fuera cios abiertos como el Campo de Golf.
de las restricciones al frente y fondo del predio se
permiten las bardas, rejas y / o setos a una altura EN LA IMAGEN DEL DESARROLLO
máxima de un metro cincuenta centímetros (1.5Q]
contados a partir del nivel natural del terreno. Artículo 5 . 1 . De la vegetación. Se debe dejar mínimo
el treinta (30%) por ciento de la superficie no cons-
Artículo 3.9. Materiales exteriores. Los acabados ex- truida de área ajardinada, recomendando utilizar re-
teriores forman en gran parte la imagen urbana del des de riego con aspersores, riego por goteo y siste-
Desarrollo indicándose aquellos que son adecuados, mas que permitan conservar la humedad del suelo
así como, los materiales que deben evitarse. con los consumos mínimos de agua.
A] Materiales aceptados. Piedras y canteras natura- Utilizar especies vegetales adaptables a las condicio-
204
ANEXOS
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
U N A EXPERIENCIA
nes propias de la región. Evitar árboles caducifolios terior puede darse con luz de color blanca, amarilla,
que ocasionen molestias por la caída de las hojas verde y naranja quedando prohibido los colores rojos
en los predios colindantes y aquellos que tienen raíz y azules. Se recomienda que las luminarias sean de
superficial que puedan dañar a las construcciones. piso o que queden ocultas y disimuladas entre el fo-
Seleccionar especies de ornato y frutales. llaje. Se debe evitar que estén dirigidas a la vialidad
para que no deslumhren a los conductores.
Artículo 5.4. Pisos exteriores. Para los pisos exterio-
res se recomiendan utilizar los siguientes materiales: EN LA ARQUITECTURA DE PAISAJE
a] piedra bola, b) canteras o lajas, c] losetas murales
de barro y ladrillo. El concreto sin combinar con otros Artículo 6.5. Vegetación en predios
materiales y el asfalto no están permitidos.
Artículo 6.6. Pastos. El pasto aprobado para cubre
Artículo 5.5. Instalaciones y equipos. Las instalacio- pisos de jardines en lotes residenciales es el San
nes deben ser bajo tierra, ocultas a las vistas exte- Agustín y deberá sembrarse 1 0 0 % en rollo.
riores. El gabinete para medidores debe quedar pro-
tegido de la vista frontal de la calle dentro del límite Artículo 6.7. Árboles. Por cada doscientos [ 2 0 0 0 0 ]
de propiedad del predio y ser accesible para que se metros cuadrados de terreno o fracción deberá sem-
puedan tomar las lecturas sin tener que pasar por brarse mínimo un árbol con un diámetro de tronco
puertas o protecciones, respetando las especifica- de diez [10] centímetros mediados a un metro de
ciones para cada uno de los servicios. altura. Por norma oficial mexicana están excluidas
las especies del eucalipto y la casuarina, y se deben
Todos los equipos y depósitos deben estar ocultos respetar aquellos árboles que ya se encuentran en
a la vista exterior y mitigar el ruido y las emisiones el Desarrollo.
que producen. Las unidades de aire acondicionado
de muro o ventana no están permitidas, al igual que Artículo 6.8. Setos en colindancia. Los setos en co-
cualquier tipo de antena que no pueda ocultarse o lindancia podrán tener las alturas especificadas en
que sobresalga de las fachadas o azotea. Los equi- el apartado "bardas, rejas y setos" y para conser-
pos y depósitos deben cumplir con las normas de var una paleta vegetal armónica en el Desarrollo se
seguridad que correspondan. puede seleccionar las siguientes especies: Arrayán,
Bambú plumoso, Trueno lila o amarillo, Bugambilia,
Artículo 5.6. Áreas de servicio. Todas las áreas de Azalea, Piracanto, Biburneo, Clavo, Evónimo.
servicio, patios de tendido de ropa, lavanderías, bo-
degas, tanques para gas o cualquier combustible,
cuartos para caldera e instalaciones electromecáni-
cas deben estar ocultas a las vistas exteriores por
medio de muros, herrerías o jardinería. La basura
debe seguir las normas que establezca el Consejo de
Administradores, recomendando la separación de
residuos orgánicos y de los no orgánicos.
205
ANEXOS
MINIM
2. ZONIFICACIÜN
A) ESQUEMAS COMPOSITIVOS.
1. GEOMETRIZACIÚIM
COHPO^¡TÍYQ$
^EOMETJÚZAC.tSN ©«.TOCONAL.
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206
ANEXOS
MINIMALISMO
v ;VMVIIENTQ
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3. PRIMERAS IMÁGENES
207
ANEXOS
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
U N A EXPERIENCIA
A) PLANTAS ARQUITECTÓNICAS
208
ANEXOS
o
i c
UN MOVIMIENTO
INAEXI El IENC i
21Q
ANEXOS
: :
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211
ANEXOS
212
ANEXOS
T v ü N I M A l iSfviíi
I l\ /IOVIIV N
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214
ANEXOS
MINIMALISMO
UN Í-.O.'IWÍ-LM'K";
U N A EXPERIENCIA
ANEXOS
En la etapa inicial, el terreno seleccionado era un
área extensa con capacidad de albergar las funcio-
PROYECTO COMPLEJO CULTURAL nes previstas en el programa arquitectónico. Se in-
UNIVERSITARIO, BENEMÉRITA cluyen detalles de la obra que evidencian el proceso
UNIVERSIDAD A U T Ó N O M A DE PUEBLA de prefiguración contenido en el anexo núm. 5, don-
de aparecen las ideas iniciales del esquema compo-
sitivo, la etapa de proyecto y, finalmente, el proceso
El Complejo Cultural Universitario representa la obra constructivo de la obra.
más importante y de mayor trascendencia construi-
da por la BUAP en los últimos años. Surge con la inten-
ción de crear un espacio que permita la realización
de las manifestaciones culturales, artísticas, científi-
cas y tecnológicas que se generan en el ámbito uni-
versitario, además de la presentación de múltiples
eventos que se llevan a cabo dentro de la BUAP. De
manera adicional, la intención de este magno proyec-
to es ofrecer a toda la sociedad, no sólo de nuestro
estado, sino a nivel nacional, un amplio escenario de
instalaciones idóneas para celebrar los eventos cul-
turales y sociales que de ella se generen, haciendo
de éste un lugar emocionante en donde se viven y
articulan cotidianamente las artes, el esparcimiento
y el aprendizaje, integrando la tecnología y siendo un
punto referente de información, abriendo camino ha-
cia una nueva actitud que estimule el sentido de iden-
tidad, de pertenencia y de orgullo, provocando que la
comunidad perciba, viva, sienta y se relacione con la
cultura mejorando su calidad de vida y logrando así
una formación humanista integral.
217
3.2.1 DESCRIPCIÓN DE LA OBRA con el entorno, creando así espacios armoniosos.
En esta plaza destacan cinco cuerpos de agua que
El Complejo Cultural Universitario se ubica sobre la conforman este río artificial, cuyo movimiento y so-
vía Atlixcáyotl, en la parte sur de la ciudad de Puebla. nido evocan tranquilidad y relajamiento y que sirve
Con un área de 87 8 7 7 metros cuadrados y un cos- de contorno e integración con el área académica de
to de 8 8 6 millones de pesos, el Complejo Cultural las Escuelas de Artes y Comunicación. La ordenada
Universitario está conformado por espacios físicos vegetación está dispuesta en forma de líneas rectas
bien definidos. El concepto arquitectónico que se de- que dan direccionalidad hacia el elemento culminan-
sarrolló se basó en los principios de la arquitectura te que es el magistral auditorio.
minimalista, con lo que se logró generar diversas sen-
saciones en el espacio con los mínimos elementos, Las explanadas y jardines se caracterizan por los
provocando con ellos una máxima expresión con la singulares contrastes de sus materiales, por estar
mínima construcción, a través de vanos y elementos realizadas en gravillas de tonos claros y pavimentos
lo más puro y limpios posibles y muy significativos. de diferentes colores y texturas distribuidos estraté-
gicamente con una diversidad de cuerpos geométri-
En esta arquitectura se aplicaron conceptos com- cos a diferente escala y con áreas donde borbotones
positivos como la síntesis, el orden, la repetición de de agua permiten crear ambientes agradables que
elementos y pureza material, utilizando una geome- despiertan en los visitantes diversas emociones.
tría elemental de las formas, destacándose en ella
la rectilínea y figuras como el cubo y el rectángulo, El programa arquitectónico contó con seis edificios
que provocan espacios claros y limpios. Un elemento que albergan múltiples funciones, como el restauran-
fundamental utilizado en esta propuesta arquitectó- te "Casa de los Muñecos", cuya gastronomía refleja
nica fue el manejo de la luz, tanto natural, generan- lo más significativo de nuestro estado, la "Peña Uni-
do claroscuros y sombras y la manipulación de la luz versitaria", la "Cafetería Universitaria", un Centro de
artificial en una serie de variantes cromáticas que Talleres Artísticos, Sala Sinfónica, Unidad de Talento
hacen del Complejo Cultural Universitario un espacio Emprendedor e Incubación de Empresas, Unidad de
vivo y alegre. Tecnologías para la Educación, Unidad para el Desa-
rrollo y la Excelencia Docente, Unidad de Recursos
En su diseño encontramos vigente el precepto arqui- Interactivos, Centro de Formación Profesional Artís-
tectónico de "menos es más" de Mies Van der Rohe, tica, Librería Universitaria, salas de cine de arte para
basado en estructuras geométricas básicas cuya 2 8 6 espectadores, teatro para 6 5 2 asistentes, Cen-
austeridad y monocromatismo reflejan elegantes tro de producción de radio y BUAP TV, Galería de Arte,
formas compositivas mediante planos puros, lisos y Centro de Seminarios, Aula Virtual, Centro de Con-
blancos que se relacionan con el entorno, creando sultoría, Centro de Convenciones, éstos últimos de
espacios armoniosos que se integran a través de dimensiones adaptables según el evento a realizar;
grandes vestíbulos longitudinales. destaca la Explanada Universitaria, de más de 18 mil
metros cuadrados con capacidad para alojar 3D mil
La plaza andador del río en donde las formas que se personas de pie al presentar eventos al aire libre, y el
presentan son lo más puras posibles y se definen en Magno Auditorio Universitario desarrollado en tres
diseños geométricos es donde se da especial impor- niveles y con una capacidad para 3 mil 6 2 4 especta-
tancia a la funcionalidad y, sobre todo, a su relación dores, considerado el primer recinto artístico mejor
218
UN MOVIMIENTO
M/s <p¡ ¡|
219
Edificio Sur 1. Complejo Cultural Universitario.
Pasillo central.
221
Los espacios interiores de los edificios que forman
parte del Complejo Cultural Universitario han sido di-
señados cuidando cada uno de los detalles. Se estu-
dió con profundidad el uso de materiales, colores, la
iluminación y el mobiliario. Ello hizo posible un resulta-
do que expresa la estética minimalista y que a través
de las superficies transparentes permite unir armo-
niosamente el interior con el exterior de las obras.
222
En el proyecto inicial no se ubicaron las oficinas para
la Rectoría Universitaria, las que más tarde fueron
incluidas dentro del área del Complejo. Éste es un
funcional y moderno espacio de Gestión destinado a
la atención de asuntos relacionados con el quehacer
ejecutivo universitario; se localiza adjunto al Comple-
jo Cultural Universitario y consta de una sola planta,
característica que de ninguna manera le resta im-
ponencia, puesto que su diseño lo convierte, de cier-
to modo, en una extensión de la monumental obra,
prevaleciendo en su exterior una volumetría basada
en el empleo de la línea recta, lo que otorga al edifi-
cio la misma bien lograda sencillez, pero haciéndose
distintivo a su vez por los elementos verticales que
sobresalen en la fachada, sus amplios balcones y la
elegancia de sus acabados.
2
Superficie de construcción: 146 2 8 7 . 8 4 m .
* y* ^t^..-
• * i
1 Vi
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225
226
ANEXOS
227
ANEXOS
SUR 1 SUR 2
J 1.-Lobby
2- Taquillas
3.- Dulcería
1.- Talleres de Formación Artística
2- Sanitarios
3-Librería Universitaria
4.- Elevador
10.- Galena de Exposiciones
36 - Pasillos
4.- Cocina
5.- Sala 5.- Oficinas Librería
6.- Sanitarios 6-- Vestíbulo
7.- Cines de Arte
8 - Estudio de TV y Cine
9.-Oficinas Complejo Cultural Universitario
EDIFICIO S U R 2 E D I F I C I O SUR 1
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EDIFICIO S U R 2
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PLANTA BAJA
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EDIFICIO N O R T E 2 J EDIFICIO N O R T E 1
232
ANEXOS
MINIMALISMO
UN MOViMIEN rO
UNA XPE ¡II MOA
AUDITORIO
1,- Foyer Exterior 15.- Cabina de Control 30.- Bodega
2,- Foyer Interior 16 - Saiida de Emergencia 3 1 . - Oficina
3 - Acceso a Sala 17 - Foso de Orquesta 32.- SIU
4.- Sanitarios 18.-Escenario 33.- Controi
5.-Acceso a Palcos y Gradería Aíta 19.- Foro Lateral 34.-Sala de Prensa
6 - Elevador 20.- Foro Posterior 35.- Anden de Carga y Descarga
7 , Bar 2 1 . * Subestación 36.- Acceso de Escenografía
8 - Guardarropa 22 - Basura 37.- Acceso Artistas
9.- Souvenirs 2 3 . - C u a r t o de Maquinas 3Sv Patio de Maniobras
10.- Enfermería 24.- Maquillaje 39.- Gradería Mezanine Cafetería
1 1 . - Cafetería 25.- Vestuario 4 0 . - Pasillo
12." Taquillas 2 6 - Área d e Calerrtamienta 4 1 A c c e s o a Gradería Alta
13 - Camerinos para Foyer Exterior 27.-Camerino individual 4 2 . - Palco
14.- Saiida de Emergencia 2 8 . - C a m e r i n o Colectivo Mujeres 4 3 . - Palco Principa!
29.- Camerino Colectivo Hombres 44.- Gradería Afta
233
ANEXOS
J N A I XPI R
234
ANEXOS
A Y
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I
237
ANEXOS
i
MINIMALISMO
.T.-Vüv ;;\.
lf EXPI [ A
MINIMALISMO
. \ • * ERENDÍA
239
MINIMALISMO
240
CASA DEL JUBILADO UNIVERSITARIO agua de la original fuente y los bellos jardines crean
sublimes sensaciones que envuelven al visitante, pro-
Proyecto: Casa del Jubilado Universitario, Beneméri- porcionando un ambiente de serenidad y tranquilidad
ta Universidad Autónoma de Puebla. ideal para las personas de la tercera edad.
Ubicación: Río Suchiate 5 5 0 1 . Col. San Manuel, Pue- En el interior se destacan los magníficos acabados
bla, Puebla, México. que logran la percepción de que cada uno de los es-
pacios tiene objetivos mayores a su simple función.
2
Superficie de construcción: 1 1 6 8 m . Los muros en color blanco y tonos arenosos irradian
tranquilidad y reflejan extraordinariamente la luz, al
Fecha de realización: 2 0 0 7 . igual que los pisos de madera laminada y loseta en
colores neutros.
Proyecto arquitectónico:
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado. La escalera que comunica las dos plantas se rescató
Arq. Francisco Esparza Ortiz. colocando un barandal de herrería tubular y cristal
que brinda transparencia y elegancia a esta impor-
Este inmueble fue originalmente una casa habitación tante zona de la casa. El elevador se integró para be-
de dos niveles, posteriormente se usó para albergar neficio y comodidad de los usuarios a quienes está
la escuela de Ciencias de la Comunicación, mas, al dirigido éste proyecto. Los amplios ventanales permi-
trasladarse ésta en su totalidad al campus Atlixcá- ten ¡luminar perfectamente las diferentes áreas del
yotl, dio cabida a la realización de un antiguo anhelo edificio y brindan amplitud, favoreciendo el confort y el
de la comunidad universitaria, que era contar con un correcto desempeño de las diferentes actividades.
espacio agradable y funcional para uso de sus jubi-
lados. El mobiliario minimalista, las texturas y los colores
proporcionan el toque final a la obra donde casi se
La distribución espacial original fue alterada por percibe que además de tabique y concreto, sin duda,
modificaciones sustanciales que permitieron trans- hay algo más que la mantiene erguida y con vida.
formar totalmente la obra, logrando crear espacios
apropiados, colmados de detalles ricos en diseño y
. • •• .
arquitectura para la realización de una amplia gama
de actividades recreativas, culturales, sociales y de
servicios médicos de primer contacto, destacando
también espacios de fomento a actividades producti-
vas, como bolsa de trabajo, centro de emprendedo-
res y talentos. P¡W1í Attís •?
242
¡VI jíSJHVi A US MU
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243
MINIMALISMO
244
mmMñusmj
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i ' EXP! ill . ;IA
245
COMPLEJO DEPORTIVO Después de atravesar el diseño de luces y sombras
que nos brinda el magnífico pergolado se accede al
Proyecto: Complejo Deportivo, BUAP. resto del complejo; en el área de albercas comple-
tamente remodelada se rediseñó el solarium donde
Ubicación: Ciudad Universitaria, Col. San Manuel, se colocaron modernas velarías cuya sombra invita
Puebla, Puebla, México. al descanso y la relajación; se mejoró el trampolín,
vestidores y baños. Las plazas y andadores mues-
s
Superficie de construcción: 7 3 6 4 7 m . tran un diseño de piso con colores alternados que
brindan movimiento a una amplia área pavimentada
Fecha de realización: 2 0 0 7 . y los jardines estratégicamente ubicados armonizan
y articulan el conjunto.
Proyecto arquitectónico:
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado. Se diseñó el área administrativa, la zona de karate
Arq. Edgar Herrera. y judo y demás infraestructura con espacios muy
funcionales, resaltando el manejo del color blanco, la
La zona deportiva ubicada al sur-poniente de ciudad cancelería de aluminio y el cristal tintex verde, dando
universitaria abarca aproximadamente la mitad del seguimiento a las características del minimalismo
campus. Esta enorme área estuvo durante mucho que comienzan a presentarse en cada rincón del en-
tiempo sin mantenimiento y siendo inadecuadas sus torno arquitectónico.
instalaciones no satisfacían las necesidades de los
usuarios. Debido a que el deporte es parte crucial en Por último, se remodelaron las canchas y campos de-
la vida de cualquier ser humano, se consideró nece- portivos, acondicionando ocho canchas de basquet-
sario rescatar y mejorar estos espacios para benefi- bol, tres de tenis, el campo de prácticas de béisbol y
cio de la comunidad universitaria y público en general. seis canchas de fútbol, estas últimas totalmente em-
pastadas; además se dio mantenimiento al estadio
La remodelación consistió, en primera instancia, en de béisbol y a la cancha de fútbol rápido, contando
definir un plan maestro que consideró inicialmente toda la zona con red de riego e iluminación exterior.
la determinación de un solo acceso para controlar Este paisaje ofrece una traza dinámica que liga lo
entrada y salida de los usuarios. Este es el remate arquitectónico con lo natural, destinado a un mejor
del eje transversal que atraviesa la zona académica desempeño del deporte en Ciudad Universitaria.
del campus y contempla una caseta jerarquizada con
una tridilosa cuya tipología resalta el manejo del mi-
nimalismo.
246
247
M'JmAñnSMÜ
• MOVIMII \ I
¡NA i O Ni; .
248
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
U N A EXPERIENCIA
MINIMALISMO
FACULTAD DE DERECHO Y CIENCIAS SOCIALES tintex verde. El vestíbulo principal sirve de transición
entre la explanada de acceso y el resto de la Facul-
Proyecto: Remodelación del edificio 1 6 9 de la Facul- tad, solucionando así la inminente necesidad de una
tad de Derecho y Ciencias Sociales, Benemérita Uni- circulación fluida. Este funcional panorama cobra
versidad Autónoma de Puebla. vida al integrarse macetones, jardines y plazas que
embellecen el conjunto.
Ubicación: Ciudad Universitaria, Col. San Manuel,
Puebla, Puebla, México. Tanto en pisos como en muros se utilizaron colores
neutros que nos permiten ampliar espacios y apro-
2
Superficie de construcción: 2 3 0 8 m . vechar al máximo la iluminación natural. El concreto
hace su puntual aparición en pasillos y andadores,
Fecha de realización: 2 0 0 6 - 2 0 0 7 . rompiendo su simplicidad con entrecalles de piedra
bola y en escaleras simplemente martelinado.
Proyecto arquitectónico:
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado. La fachada posterior se admira en su totalidad al
Arq. Jacqueline Zago Hurtado. retirarse los barandales de concreto armado y co-
locarse herrería cuyo color entona a la perfección
El proyecto consistió en remodelar un edificio de los con el proyecto. Finalmente, en el cubo de la escalera
años sesenta y transformarlo en una obra moderna se sustituyen las troneras por vanos de dimensiones
minimalista que se integrara a la nueva tipología de adecuadas que abren paso a la entrada de luz natu-
Ciudad Universitaria. Cabe mencionar que la inter- ral, creando un juego de claroscuros que inevitable-
vención únicamente fue arquitectónica, salvando la mente sensibiliza los sentidos, ello hace que se logre
estructura existente. el máximo de sensaciones con el mínimo de elemen-
tos.
El edificio se aprecia desde el exterior del campus so-
bre la avenida San Claudio por lo que debía convertir-
se en un símbolo a nivel urbano. En primera instancia
surgió la necesidad de brindar belleza y grandiosidad
a la fachada principal, aprovechando la gran explana-
da existente. Esto se logró abriendo en planta baja el
acceso principal, majestuosamente enmarcado por
una estructura vertical que se extiende abarcando
los tres niveles y cuya textura y color contrastan con
el revestimiento integral que oculta columnas y bajan-
tes brindando limpieza y continuidad a la superficie.
250
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
252
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
HOSPITAL DE PEQUEÑAS ESPECIES interior a partir de éstos, que delimita perfectamente
la zona pública —que abarca la sala de espera, con-
Proyecto: Hospital de Pequeñas Especies, Beneméri- sultorios, farmacia, caja y sanitarios— de los demás
ta Universidad Autónoma de Puebla. servicios que incluye tales como oficinas administra-
tivas, laboratorio, rayos x, ultrasonido, quirófanos,
Ubicación: Ciudad Universitaria, Col. San Manuel, hospitalización, terapia intensiva, entre otros.
Puebla, Pue., México.
Es importante destacar el uso de los colores para
2
Superficie de construcción: 1 6 8 1 . 9 6 m . diferenciar ambas áreas, pues mientras en el área
pública se utilizó el color blanco en muros y panel art
Fecha de realización: 2D06-2G07. en puertas, las demás zonas del hospital se pintaron
en colores azul y verde, característicos de los hospi-
Proyecto arquitectónico: tales, por la sensación de limpieza que producen, y
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado, acero inoxidable en puertas, material que representa
Arq. Jacqueline Zago Hurtado. higiene y esterilidad y que se presenta también en el
mobiliario médico.
El Hospital de Pequeñas Especies surge como com-
plemento de la Escuela de Veterinaria y abre sus La ventilación, iluminación y demás instalaciones fue-
puertas al público, permitiendo a los alumnos refor- ron aspectos que se manejaron con sumo cuidado
zar los conocimientos adquiridos en el ejercicio de la por ser imprescindible su exactitud en un proyecto
práctica profesional. Debido a las actividades que se como éste, permitiendo lograr un espacio idóneo
llevan acabo en él, requirió de un aislamiento parcial para la atención médica de pequeñas especies.
de la zona académica de ciudad universitaria, por lo
que se ubica en uno de los extremos de ésta con
-
acceso independiente.
254
255
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
I | . . . rute,Z O / M t ó e o í )
cancelería y protecciones de aluminio y cristal tintex 1
1 | 1 ' \ Y ^ • ' H t í í s i í j ^ ^ i S
verde, predominando los muros en color blanco sin
restar jerarquía al gran macizo forrado en piedra ubi- ¿ ÍL „ )
cado en el eje central del edificio que crea un singular
contraste con el resto de los materiales y nos permi-
te crear una agradable simetría, a excepción de la
256
MINIMALISMO
M A l ISMG
LABORATORIO DE INGENIERÍA INDUSTRIAL Los muros se presentan en color blanco y las venta-
nas se conforman de aluminio anodizado natural y
Proyecto: Laboratorio de Ingeniería Industrial, Bene- cristal tintex verde, con un orden específico e igual-
mérita Universidad Autónoma de Puebla. dad en sus dimensiones, logrando una sensación de
equilibrio y armonía. Esta obra minimalista saca el
Ubicación: Ciudad Universitaria, Col. San Manuel, máximo provecho de los materiales, el espacio y la
Puebla, Puebla, México. luz gracias a sus grandes ventanales y a su adecua-
da orientación.
2
Superficie de construcción: 4 8 1 . 6 7 m .
En el interior, los espacios se distribuyeron de mane-
Fecha de realización: 2 0 0 6 . ra muy sencilla, volviendo el espacio limpio y funcional
gracias a su aspecto uniforme. Los claros se mane-
Proyecto arquitectónico. jaron evitando las columnas al centro, creando una
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado, planta libre que facilitara la cómoda circulación y el
Arq. Jacqueline Zago Hurtado. fácil manejo de equipos y mobiliario.
El laboratorio de Ingeniería Industrial surgió debido La iluminación artificial y demás instalaciones fueron
a la necesidad de contar con centros de práctica en calculadas meticulosamente para obtener el mayor
Ciudad Universitaria que aseguraran la formación de provecho de este laboratorio, que sin lugar a dudas
la comunidad estudiantil. Siendo uno de los edificios cumple correctamente con su función.
precursores del minimalismo en el campus, se buscó
que contara con las características adecuadas para
representar este movimiento, las cuales se mues- A c c e s o DE
p e IMCÍD 4}
RÍÍXIBTENTE)
MINIMALISMO
. V I O V I M I I N i:
<\r i --¡ü. •....¡.-.
EDIFICIO DE RECTORÍA La distribución interior resulta adecuada y funcional
al ubicar servicios en planta baja y la oficina del rec-
Proyecto: Rectoría, BUAP. tor en planta alta, proporcionando intimidad y priva-
cidad a esta área. También en interiores se utilizó el
Ubicación: Ciudad Universitaria, Col. San Manuel, color blanco en muros, pisos y plafones, brindando
Puebla, Puebla, México. un aspecto limpio, iluminado y uniforme al proyecto,
contrastando únicamente con la escalera que comu-
2
Superficie de construcción: 2 2 2 . 0 4 m . nica a ambos niveles hecha de concreto martelinado
sin ningún otro tipo de revestimiento.
Fecha de realización: 2 0 0 6 .
El mobiliario con diseño especial da valor al espacio
Proyecto arquitectónico: por su estructura simple y sin ornamentos, utilizan-
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado, do materiales como aluminio, madera, vidrio y piel en
Arq. Jacqueline Zago Hurtado. colores crudos, haciendo juego a la perfección con el
edificio minimalista.
En el corazón de Ciudad Universitaria, sembrada en
un fascinante entorno de jardines y explanadas, se
localiza esta pequeña pero significativa construcción.
El edificio de Rectoría surgió a raíz de la necesidad
de tener un espacio donde la máxima autoridad de
la casa de estudios pudiera vivir de cerca la intensa
actividad de la mayor parte de la comunidad univer-
sitaria y así atender de mejor forma los asuntos que
a ella conciernen.
261
262 i
PARADERO, ACCESOS Su diseño se basa en una caseta tipo en color blan-
Y TORRES DE VIGILANCIA co, cancelerías de aluminio y cristal tintex verde, con
un muro revestido en loseta de altura mayor a dicha
Proyecto: Paradero, accesos y torres de vigilancia, caseta y de donde parten las trabes que se extien-
Benemérita Universidad Autónoma de Puebla, den hasta cubrir el espacio designado, descansando
finalmente sobre las columnas forradas también con
Ubicación: Ciudad Universitaria, Col. San Manuel, loseta, las cuales se unen con franjas de aluminio
Puebla, Pue., México que permiten jugar con el paso de la luz, finalmente
el proyecto se complementa con artísticos jardines
2
Superficie de construcción: 1 0 5 4 . 4 7 m . que lo llenan de color y de vida.
Fecha de realización: Torres de vigilancia en 2 0 0 5 ; Las torres de vigilancia se ubican en lugares estra-
paradero y accesos, en ejecución. tégicos del campus, desde donde fácilmente se pue-
de supervisar y monitorear cualquier situación de
Proyecto arquitectónico: emergencia o anomalía en las instalaciones de la
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado, Universidad. El diseño parte de una planta cuadra-
Arq. Jacqueline Zago Hurtado. da desde donde los muros se levantan alcanzando
la altura conveniente, alargando en su base dos de
Aunque son proyectos aislados, estos elementos se ellos alternadamente para lograr un par de fachadas
crearon por la necesidad de mejorar la seguridad de cuya forma semeja un trapecio. En ellas se ubican
los usuarios en Ciudad Universitaria. troneras que facilitan el paso de la luz, y que al igual
que las ventanas poseen cancelerías de aluminio y
El paradero localizado sobre el bulevar Valsequillo a cristal tintex verde.
altura de la Facultad de Arquitectura permite a los
estudiantes, personal y visitantes permanecer en una Tanto el Paradero, como los Accesos y las Torres de
zona segura, iluminada y con bancas para descansar, Vigilancia se integran a la perfección con el contexto,
donde puedan abordar el transporte público. El lugar formando parte de él y generando el estado positivo
se enfatiza con un gran mura en color rojo que osten- de frescura, luz y limpieza que brinda el minimalismo,
ta el nombre de la universidad, rodeado de piedra bola alcanzando una escala urbana dentro del Plan Gene-
de río con arbustos en sus extremos. Dicho parade- ral del Campus Universitario.
ro se conecta al campus mediante un puente de con-
creto de sencillo diseño en color blanco con luz artifi-
cial indirecta creando un paso agradable y funcional. ¡
263
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
EDIFICIO DE LABORATORIOS
DE LA FACULTAD DE COMUNICACIÓN
•
Proyecto: Edificio de Laboratorios de la Facultad de
Comunicación, BUAP.
2
Superficie de construcción: 743.BD m .
Fecha de realización: 2 0 0 7 .
Proyecto arquitectónico:
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado,
Arq. Rafael Méndez Aranda.
266
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
EDIFICIO ADMINISTRATIVO Y BIBLIOTECA
DE LA FACULTAD DE COMUNICACIÓN
a
Superficie de construcción: 1 5 1 0 . 0 8 m .
Fecha de realización: 2 0 0 8 . -
Mi eco
Proyecto arquitectónico:
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado,
Arq. Rafael Méndez Aranda.
i
Se trata de un volumen masivo y pesado visualmente,
cuya finalidad fue destacar su importancia sobre los
demás edificios de la Facultad, y a la vez integrarlo a
la tipología del Complejo Cultural Universitario debido
a su evidente colindancia, destacando en sus facha-
das louvers de aluminio, macizos en blanco, líneas •
268
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
2
Superficie de construcción: 1 6 0 0 m .
Fecha de realización: 2 0 0 7 .
Proyecto arquitectónico:
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado,
Arq. Rafael Méndez Aranda.
270
EDIFICIO DE RELACIONES INTERNACIONALES El acceso principal semitraslúcido permite apreciar
el vestíbulo y las escaleras sin hacerlos tan obvios,
Proyecto: Edificio de Relaciones Internacionales. invitando así a descubrir el interior, donde la distri-
bución de aulas se da a través de un pasillo central
Ubicación: Ciudad Universitaria, Col. San Manuel, en cada planta, resaltando el del primer nivel por el
Puebla, Pue., México. domo que lo cubre casi en su totalidad, permitiendo
el paso de la luz la mayor parte del día y que termina
2
Superficie de construcción: 1 3 5 2 . 2 2 m . en ambos extremos con una pantalla de louvers cuya
inclinación facilita la ventilación natural e impide el
Fecha de realización: 2 0 1 0 . paso de la lluvia.
272
MiñyññáiJBMO
EDIFICIO DE AULAS MULTIFACULTADES las tres plataformas de concreto que siguen la línea
de los acabados del piso dando una especial y dinámi-
Proyecto: Edificio de Aulas Multifacultades. ca sensación de espacio y movimiento, y que sirven
también para el descanso, relajación y deleite de los
Ubicación: Ciudad Universitaria, Col. San Manuel, usuarios.
Puebla, Pue., México.
Es importante destacar el hecho de que el edificio
a
Superficie de construcción: 1 6 6 1 . 5 6 m . es completamente confortable debido a que se cuidó
cada detalle en su diseño, comenzando por los por-
Fecha de realización: 2 0 1 1 . centajes ideales de ventilación e iluminación natural,
haciendo de éste un modelo a seguir en el futuro di-
Proyecto arquitectónico: seño de edificios de aulas de enseñanza.
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado,
Arq. Jacqueline Zago Hurtado,
Arq. Jorge Aguirre Ventura.
274
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
U N A EXPERIENCIA
v¡mm&L shnü
UK V I V I V F:WTI
U N A EXPER1ENCI
AULA VERDE
3
Superficie de construcción: 2 2 9 7 . 7 0 m .
Proyecto arquitectónico:
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado,
Arq. Jacqueline Zago Hurtado,
Arq. Sandra Penélope Garrido Álvarez,
D.U.A. Irma Verónica Centurión Fabián.
1
L I R A .
278
UN MOVIMIENTO
lENCü
2
Superficie de construcción: 1 9 8 3 . 3 5 m
Proyecto arquitectónico.
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado.
Arq. Jacqueline Zago Hurtado.
Arq. Javier Moyaho Espinoza
D.U.A. Irma Verónica Centurión Fabián.
D.U.A. Raúl Daniel Contreras Aldave
279
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
U N A EXPERIENCIA
ESTACIONAMIENTO CENTRAL,
CIUDAD UNIVERSITARIA
2
Superficie de construcción: 21 3 4 3 . 3 7 m .
Proyecto arquitectónico:
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado,
Arq. Jacqueline Zago Hurtado,
Arq. José Luis Luna García.
280
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
PARQUE BICENTENARIO
a
Superficie de construcción: 5 6 2 0 . 6 9 m .
Proyecto arquitectónico:
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado,
Arq. Jacqueline Zago Hurtado,
D.U.A. Irma Verónica Centurión Fabián,
D.U.A. Raúl Daniel Contreras Aldave.
281
MH-JiMALISMO
U N MOVIMIENTO
U N A EXPERIENCIA
283
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
U N A EXPERIENCIA
a
Superficie de construcción: 1 7 7 6 . 6 6 m .
Proyecto arquitectónico:
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado,
Arq. Jacqueline Zago Hurtado,
Arq. Javier Moyaho Espinoza,
D.U.A. Raúl Daniel Contreras Aldave.
284
MINIMALISMO
i IN MOVIMIENTO
UNA EXPEFIIENCIA
a
Superficie de construcción: 1 2 9 4 . 3 0 m .
Proyecto arquitectónico:
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado,
Arq. Jacqueline Zago Hurtado.
5
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
U N A FXPFTÜFNCIA
s
Superficie de construcción: 2 4 4 3 . 5 6 m .
Proyecto arquitectónico:
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado,
Arq. Jacqueline Zago Hurtado.
286
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
i EXI I II NI
2
Superficie de construcción: 2 4 2 2 00 m .
Proyecto arquitectónico:
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado,
Arq. Jacqueline Zago Hurtado,
Arq. Fernando Tlapaltotoll Domínguez.
287
MINIMALISMO
Ui\ MOVIMI N I
UNA EXPERIENCIA
288
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
2
Superficie de construcción: 1 7 7 6 . 6 6 m .
Proyecto arquitectónico:
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado,
Arq. Jacqueline Zago Hurtado,
Arq. Javier Moyaho Espinoza,
D.U.A. Raúl Daniel Contreras Aldave.
I
289
i VI f\L.! OIVÍ i. J
CÍRCULO INFANTIL
a
Superficie de construcción: 7 2 0 1 . 9 5 m .
Proyecto arquitectónico:
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado,
Arq. Jacqueline Zago Hurtado,
Arq. Javier Moyaho Espinoza,
D.U.A. Raúl Daniel Contreras Aldave.
290
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
293
MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
294
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295
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Proyecto arquitectónico:
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado,
Arq. Jacqueline Zago Hurtado,
Arq. Claudia A. Díaz Saavedra.
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297
PLANTA PRIMER NIVEL PLANTA BAJA PLANTA SEGUNDO NIVEL
299
300
SANTUARIO GUADALUPANO nidad y diálogo, donde la pureza de sus elementos
DE LA ARQUIDIÓCESIS DE PUEBLA y la limpieza en sus fachadas buscarán crear una
elegante sencillez, logrando ser un refugio sereno y
Proyecto: Santuario Guadalupano de la Arquidióce- relajado, un espacio tranquilo y apacible.
sis de Puebla.
La plaza de oración será un espacio único y acogedor
Ubicación: Seminario Palafoxiano, Puebla, Pue. que servirá de preámbulo al Santuario, con una inte-
México. gración de arquitectura, paisaje, iluminación y tecno-
logía. Esta plaza servirá como extensión del Santua-
s
Superficie de construcción: 30 4 0 2 . 9 0 m . rio en celebraciones eucarísticas que requieran de
un mayor espacio para albergar hasta 30 mil feligre-
Fecha de realización: en proyecto. ses, que podrán observar desde cualquier punto de
esta plaza la imagen de la Virgen o podrán disfrutar
Proyecto arquitectónico: de eventos al aire libre de diversa índole, sirviendo el
Mtro. Arq. Manuel Sandoval Delgado atrio como escenario para algunos de ellos. El área
Arq. Jacqueline Zago Hurtado pavimentada contará con un diseño de piso confor-
Arq. Claudia A. Díaz Saavedra mado por diversos colores y materiales que le darán
vida y movimiento.
El Santuario Guadalupano se edificará en el Semina-
rio Palafoxiano de la ciudad de Puebla para brindar Los jardines laterales han sido cuidadosamente pro-
un bello espacio de culto y oración que guarde una yectados con un diseño de paisaje compuesto por
perfecta comunión entre religión y arquitectura. Des- pasto, gravilla, tezontle, piedra y árboles de colores
de la explanada de acceso, el diseño del pórtico, los que armonizan y articulan el conjunto, empleando
colores, las texturas y materiales, brindan un cálido elementos significativos como el agua, que simboli-
recibimiento a peregrinos y visitantes, quienes po- za renacimiento, limpieza y purificación del cuerpo y
drán transitar segura y cómodamente a través del alma, y que aparecerá en espejos de agua con bor-
andador principal, del cual se desprenden circulacio- botones cuyo murmullo ofrecerá un maravilloso am-
nes secundarias donde se encontrarán servicios sa- biente de relajación.
nitarios y albergues para descansar después de una
ardua caminata; más adelante, una espesa barrera En el caso del santuario, la composición volumétrica
de árboles da inicio a un área monumental, donde el se conforma de grandes macizos de bella simetría
andador se convierte en una cruz que abarca la gran en color blanco y amplias transparencias que mos-
plaza de oración rodeada de jardines, espejos de trarán un rostro urbano sencillo, pero al mismo tiem-
agua, fuentes y el majestuoso muro curvo que sim- po contemporáneo y apto para el uso sagrado.
boliza los brazos de la Virgen de Guadalupe, dando
acogimiento, cobijo y protección a sus fieles, enmar- El acceso al templo, completamente encristalado de
cando al mismo tiempo el acceso al Santuario. 40 metros de claro, unirá exterior e interior con un
bello contraste de luces y sombras a base de pergo-
El santuario presentará un diseño de estilo uniforme lados que matizarán la transición entre lo cotidiano
y materiales en armonía, basado en los principios del y lo divino, dando recibimiento a los peregrinos a tra-
minimalismo, siendo un lugar de encuentro, frater- vés de dos amplios y largos andadores bellamente
3D1
i
iluminados, donde se ubican galerías de arte con El sótano del Santuario del Santuario estará desti-
elementos religiosos que hacen el trayecto más pla- nado en su mayor parte a criptas que darán lugar
centero. Estos andadores conducen directamente al reposo final a los pies de la Virgen de Guadalupe.
a las rampas que bajan al mirador desde donde po- Será un lugar repleto de luz natural y vistas a bellos
drán contemplar la majestuosa imagen de la Virgen jardines que darán sensación de libertad y apertura
de Guadalupe ubicada en un cubo de luz que la baña e inspirarán un estado de gracia especial. Se ubica
completamente y le da un toque místico. también en este nivel una fuente de agua viva, símbo-
lo de fe y resurrección, así como también dos capillas
La gran nave rectangular de 1 7 metros de altura de velación donde la palabra de Dios dará consuelo
dará cabida a más de 4 0 0 0 fieles, y será un espacio a sus dolientes.
rebosante de luz natural que proyecte alegría y fes-
tividad. Los muros presentarán la sutileza del color
blanco y los vitrales ámbar de la ventanería superior
proporcionarán un ambiente limpio y cálido. Se pro-
pondrán elementos ornamentales mínimos, en con-
sonancia con la línea del edificio, lo que logrará mayor
espacio para el culto y que permitirá a los feligreses
su encuentro con la divina presencia.
302
. I R . X IIENCIA
MINIMALISMO
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una EXPERI , :\t
M I N i l V i Á i J i l M O
í:N M: ¡VIMCNTO
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Criptas.
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MINIMALISMO
UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
CONCLUSIONES GENERALES
309
gables en algunos maestros del movimiento moder-
no como Mies Van der Rohe, Le Corbusier o Guerrit
Thomas Rietveld.
310
I I
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UN MOVIMIENTO
UNA EXPERIENCIA
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313
MINIMALISMO
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Manuel Sandoval Delgado se terminó de imprimir
en julio de 2 0 1 1 en los talleres de Ediciones del
Lirio, con domicilio en Azucenas 10, col. San Juan
Xalpa, Iztapalapa, México D. F., con número de telé-
fono y fax 5 6 1 3 4 2 5 7 .