VIOLENCIA Y

SEXISMO
EN LOS
VIDEOJUEGOS

ISBN: 84-7921-135-0
Octubre 2005

© Edición: Instituto Andaluz de la Mujer

© Texto e imágenes: Artefinal Studio, SL
© Directora de la investigación: Mª Angustias Bertomeu Martínez

1
En un primer momento, internet se ofreció como un nuevo espacio de
comunicación horizontal, no jerarquizado y lleno de posibilidades y de
expectativas para las mujeres y para los movimientos sociales.

Sin embargo, no tardamos en comprobar cómo estaban perfectamente

insertados en este medio los valores del patriarcado. Y, en concreto, los
estereotipos sexistas, muy ligados al imaginario del mercado, encontraron
pronto en la red un terreno muy cómodo para ubicarse y afianzarse.

Recientemente, con la implantación de los ordenadores y del acceso a internet

en los hogares, se ha experimentado una significativa transformación en los
hábitos lúdicos de menores y adolescentes, que acceden con facilidad a unos
videojuegos que son más baratos y que han ampliado su finalidad para
convertirse en recurso publicitario.

El Instituto Andaluz de la Mujer, a través de su Observatorio de la Publicidad

No Sexista, viene observando en los últimos meses un incremento de
contenidos denunciados cuyo soporte es internet. Estas denuncias afectan en
especial a los videojuegos,

Esta situación, que sabemos responde a una realidad constatada a través de

diversos estudios, nos ha llevado a incorporar internet y los videojuegos en la
labor formativa y sensibilizadora que viene caracterizando nuestro trabajo en
relación al tratamiento de la imagen de la mujer en los medios de comunicación
y en la publicidad.

Y hemos querido que sea precisamente el 25 de octubre, Día de Internet, la

fecha elegida para hacer público, a través de la web, este Informe sobre El
sexismo y la violencia en los videojuegos, un documento destinado a alertar a
la sociedad en su conjunto, pero especialmente a las familias y a quienes
asumen tareas educativas, sobre los contenidos sexistas y violentos que
circulan libremente por la red.

Pedimos de la ciudadanía un posicionamiento crítico y consciente en relación a

internet, a la vez que hacemos un llamamiento a la resistencia activa contra
todos aquellos productos que están incidiendo en la repetición de los viejos
sistemas hegemónicos en el contexto de las nuevas tecnologías.

Sólo entonces las tecnologías mostrarán, sin sombras que las empañen, su
potencial de conocimiento y de transformación para construir un futuro donde la
democracia y la igualdad impregnen la red. Porque donde crece el peligro
crece también lo que nos salva.

Soledad Ruiz Seguín Directora del

Instituto Andaluz de la Mujer
ÍNDICE

1. Introducción ..................................................................................................
3

2. Razones del crecimiento de los videojuegos .................................................

6

3. La violencia extrema en los videojuegos .....................................................

10

4. Análisis de contenidos y perfiles ..................................................................

11
4.1. Análisis de las situaciones de juego planteadas ................................... 11
4.2. Análisis de los objetivos de los juegos .................................................. 13
4.3. Análisis de las estrategias de los videojuegos ...................................... 13
4.4. Análisis de los recursos que se ofrecen a
quien juega para mejorar su nivel .........................................................
15
4.5. Análisis de los perfiles masculinos ....................................................... 15
4.6. Análisis de los perfiles femeninos ......................................................... 16

5. Lara Croft, el nuevo modelo .........................................................................

21

6. La violencia contra las mujeres ....................................................................

23

7. Estudio de casos ..........................................................................................

24
7.1. Juegos gratis en internet ....................................................................... 24
7.2. Juegos comerciales .............................................................................. 28

8. Código de autorregulación PEGI (Pan European Game Information) .........

32

9. Conclusiones ...............................................................................................
33

10. Documentación consultada .........................................................................

34

1
Violencia y sexismo en los videojuegos

1. Introducción

El impacto que la rápida difusión de las nuevas tecnologías de la información y

de la comunicación está teniendo sobre la economía, la cultura y la propia
sociedad está transformando los modos y prácticas de la ciudadanía, las
empresas y las administraciones. Por un lado, se están modificando los hábitos
lúdicos; por otro, los modelos de negocio de las empresas especializadas han
encontrado en internet un lugar privilegiado de difusión.

Las administraciones públicas están ante el reto y la exigencia de configurar

Internet como un espacio de libertad y seguridad, desarrollando medidas que
hagan compatibles el derecho a la libertad de expresión con la defensa de los
intereses de los más débiles y con el respeto a los derechos civiles.

El informe “Violencia y sexismo en los videojuegos” consta de un texto

presentado en documento pdf válido para ser impreso, y un vídeo digital “Esto
no es un juego” con una duración de 3 minutos que ilustra con imágenes el
informe.

Este trabajo responde al interés del del Instituto Andaluz de la Mujer, a través
de su Observatorio de la Publicidad no sexista, de profundizar en el fenómeno
y ofrecer información, documentación y recursos gráficos a las personas
interesadas. El trabajo gira sobre la violencia física y simbólica ejercida sobre
las niñas y mujeres en los videojuegos, siempre relegadas a papeles
secundarios, decorativos, o como simples objetos sexuales para satisfacer al
protagonista. Cuando adquieren ellas protagonismo propio, suelen asumir
modelos belicistas, masculinizados o aparecer identificadas como sugerentes
guerreras llenas de erotismo, como se ve a lo largo del informe.

Los videojuegos se benefician de la implantación de las TIC en los hogares,

centros educativos, recreativos, salones de juego. Esta presencia accesible a la
infancia y juventud tiene ventajas como el disfrute de las posibilidades gráficas
y estéticas del ocio digital. Los videojuegos desarrollan habilidades cognitivas,
y rapidez de reflejos, pero también presentan inconvenientes que están en el
uso que se haga de ellos y en los contenidos de algunos productos:
aislamiento, conductas agresivas, imitación de modelos negativos, uso
excesivo de tiempo, adicción a determinados tipos de juego.

Las tecnologías son fuente de conocimiento y riqueza ofrecen grandes

oportunidades y recursos para toda la población y grupos de edad, pero es
importante estar alerta sobre las diferencias de acceso, combatir las brechas
digitales entre países, nivel de riqueza y también de género. Esta brecha se
suma como todas las desigualdades de las mujeres, sobre la del país en el que
nace y la de su renta per cápita.

2
Los numerosos estudios realizados, que se citan en la bibliografía, sobre las
consecuencias de los videojuegos en la infancia y la juventud dan datos
contrastados en el estudio de casos con grupos de ususarios/as sobre los
tiempos y usos, pero ninguno puede establecer claramente una relación directa
con la mejora de habilidades, pues los aprendizajes positivos no son exclusivos
de los videojuegos también se adquieren con otras actividades lúdicas,
educativas y sociales. Tampoco se pueden relacionar directamente con las
consecuencias negativas, pues no está demostrada la transferencia de las
conductas agresivas e individualistas de los juegos a la vida personal.

Sin embargo, es innegable que el valor de los modelos para la juventud y la

infancia es una de las variables más importantes en su formación. La
repercusión de los personajes de los juegos presentados como héroes es
enorme, sus actuaciones y valores tienen un eco importante sobre estos
grupos de población.

La investigación educativa y social ha despertado la alarma sobre los

videojuegos, el tipo de modelos éticos que transmiten y cómo pueden afectar a
los niños/as y a los jóvenes.

A ellos, porque el patrón es siempre violento y cruel,

y, a ellas, porque aparecen como objetos y víctimas, o asumiendo modelos de

comportamiento que reproducen patrones ajenos, la mayoría de las veces
militaristas.

3
En situaciones extremas, contra todo código ético de respeto

Con todo tipo de armamento y recursos

El resultado siempre es la muerte gratuita por violencia extrema de los

personajes que aparecen en el juego.

Estas imágenes pertenecen a la animación “Crimen perfecto”, se puede

encontrar fácilmente en internet dentro de espacios de descarga gratuita y en
muchas de las web de juegos gratis dirigidas a adolescentes, que suelen incluir
cientos de juegos de este estilo, junto a apartados de descarga gratis de
apuntes, trabajos escolares, chuletas para exámenes, problemas resueltos, etc.

Esta combinación de servicios lúdicos con otros de resolución de deberes y

tareas escolares es una estrategia para fidelizar las entradas de niños y

4
jóvenes en edad escolar. Muchos editores de estas páginas de juegos recurren
a la publicidad en sus sitios de espacios de pornografía, como forma segura de
ingresos.

La mayoría de los productos están en páginas supuestamente dirigidas a la

infancia y la juventud, presentan una entrada directa a los sitios de personas
adultas a los que se accede con la misma facilidad, sin ningún tipo de filtro.
Dentro de estos sitios de “adultos” seguimos encontrando juegos con la misma
apariencia infantil y mecanismo de juego sencillo pero con contenidos muy
violentos, pornos y sexistas.

2. Razones del crecimiento de los videojuegos

La creciente demanda está alimentada por su presencia en distintas
plataformas y soportes: los videojuegos comerciales como un producto de
software, los juegos de libre descarga desde páginas de internet, las campañas
publicitarias que refuerzan la venta de su producto con juegos online, y también
por las revistas especializadas en videojuegos o para jóvenes, que en la
actualidad están presentes en todos los kioscos de prensa.

Al inicio, los videojuegos eran un producto restringido a espacios comerciales

reducidos, con poca tirada de edición, de difícil localización, normalmente se
adquirían en tiendas muy especializadas y con precios altos. Esto los reducía a
un público más adulto y menos numeroso. Pero, desde hace unos años, el
desarrollo de la informática y el consiguiente abaratamiento de los equipos ha
supuesto la generalización de los ordenadores personales en las casas, con lo
que se ha dado un salto importante en el número de usuarios potenciales.

En el caso de España, la implantación del ordenador en los hogares se inicia

tímidamente en la década de los años 90, en la actualidad el parque
informático particular ha crecido rápidamente y ya es uno de los objetos
habituales en el cuarto de los/las adolescentes.

Los avances del número de conexiones a internet en las casas supone otro
salto cualitativo en la extensión de los videojuegos dando paso al crecimiento
de los juegos online. Las conexiones de banda ancha (ADSL, cable óptico,
satélite, o sistema eléctrico) han facilitado las descargas de copias de los
juegos a través de páginas web que los ofrecen como reclamo, vinculados a
otros productos casi siempre relacionados con la pornografía.

Estas circunstancias han cambiado por completo el mercado, afectando al

sistema de producción y a la filosofía misma del producto. Pues, por un lado,
las grandes empresas cinematográficas, conscientes del negocio que generan
los juegos, los han incluido entre sus productos, y es ya habitual que, antes del
estreno de la película destinada al público infantil, salga el videojuego con los
personajes y la historia de la película. En 1994, llegó el primer gran éxito de un
videojuego ligado al estreno de una película infantil, fue el juego del Rey León,

5
un producto que dio más beneficios a la productora, que los ingresos de taquilla
de la película.

El éxito de esta iniciativa representa un mercado nuevo para los videojuegos, la

industria del cine abre otro frente dirigido a la infancia, un público de 4 a 10
años que, gracias a la publicidad insistente, se convierte en un consumidor de
primer nivel.

Así, de los juegos infantiles se pasa a los de adulto con facilidad y con las
destrezas suficientes para saber manejar las pantallas y dificultades de un
videojuego más sofisticado.

Por otro lado, la banda ancha permite acceder sin ninguna limitación a casi
todos los juegos existentes. El mercado oficial se ajusta a una clasificación de
los juegos según la peligrosidad de los contenidos que hace constar en el
etiquetado del juego y los puntos de venta están obligados a advertirlo y
colocarlos en determinados lugares según su clasificación.

Pero cuando alguien se conecta a internet y entra con toda facilidad a través de
un buscador a una página de juegos, se puede descargar todo lo que
encuentre sin superar un filtro de edad, ni registro de usuario, ni cifrado de
contenidos. Es decir, se diluyen todos los mecanismos de clasificación por
edades o contenidos y se tiene paso libre a participar en juegos online, o a
descargarte en tu ordenador el juego completo.

Es tan fácil como entrar en un buscador y pedir juegos, juegos gratis on line, y
rápidamente nos aparecen múltiples pantallas de accesos. En cada enlace
encontrado, ofrecen la descarga de miles de juegos de todo tipo, por ejemplo:

• La primera dirección que muestra Google ofrece textualmente: “Juegos

Gratis y Juegos Online clasificados por categorías con instrucciones, juegos
gratis de todo tipo: juegos eróticos, deportes, acción, reflexión, ...”. Al abrirlo,
aparece un espacio recomendando los 10 mejores enlaces y entre estos
hay uno en el que muestra una mezcla de juegos inocentes con otros muy
violentos, junto a ofertas de gasolina para hacer el Camino de Santiago, con
accesos a casinos virtuales, y sus espacios estrella de Juegos porno X,
juegosexo, juegos eróticos, y descargas directas de mini vídeos porno,
adornado con el reclamo de bajarte gratis los emoticones y las sintonías
para el móvil de moda.

• El cuarto enlace en aparecer contiene: “Mas de 1.300 juegos online y 100%

gratis, Juegos de billar, Juegos de aventuras, Juegos de acción, Juegos de
plataformas, Juegos de disparos, Juegos ...”

Pero al abrirlo lo primero que ofrece es Slap Dat .

1/9/2005 - xxx . Con la siguiente leyenda: “Si eres el
típico tío que le gusta darle azotes a las tías para

6
 ponerlas cachondas este es tu juego”

• Otro de los enlaces de la primera pantalla del buscador bajo el epígrafe

juegos online dice: “Miles de juegos y animaciones online, juegos divertidos
de juegos acción, juegos deportes, juegos habilidad, juegos eróticos, juegos
xxx, ...

La dinámica de internet de renovación constante de sus contenidos, y la

estructura en red de las páginas nos sitúa ante miles de posibilidades reales de
navegar por la red entre juegos gratis de todo tipo. El equipo que ha trabajado
el estudio de campo ha constatado que en todas estas páginas, exceptuando
las editadas por centros educativos o miembros del profesorado que editan
juegos didácticos, se pueden encontrar sitios de sexo en los que se trata
siempre a las mujeres como objetos al servicio del jugador, o como mercancía
de placer y en entornos de violencia extrema.

Para realizar este informe hemos realizado una búsqueda aleatoria en los
nodos más importantes Google, Yahoo y Altavista, los dos últimos han dado
unos resultados de cerca de 30 millones de enlaces cada uno, y en Google los
resultados son en torno a 2 millones. Este buscador tiene herramientas de
búsqueda on line más sofisticadas, que filtran más la información por lo que
ofrece menos resultados cuantitativos pero más ajustados a la búsqueda
solicitada, hemos trabajado a partir de su gestión de contenidos por ser el
buscador más utilizado y conocido por las personas que entran en la red y por
tanto el más representativo.

Datos obtenidos de la búsqueda realizada el día 1 de septiembre de 2005 en el

motor de búsqueda Google:

Palabra de búsqueda Resultados

juegos 6.340.000
juegos online 1.340.000
juegos gratis 2.060.000
juegos niños 1.180.000
juegos jóvenes 742.000

En todas las pantallas, aparecen enlaces directos a juegos eróticos y publicidad

evidente de páginas de sexo, a las que se puede acceder directamente desde
esa misma pantalla del buscador.

Además, en el interior de las páginas de juegos infantiles o juveniles, casi todas

repiten los accesos directos a webs de sexo, de juegos eróticos, o de azar, por
lo que el efecto multiplicador en incontable.

Palabra de búsqueda Buscador Resultados

7
 juegos gratis Google 2.060.000
juegos gratis Yahoo 29.500.000
juegos gratis Altavista 29.200.000

En los tres buscadores más importantes, ya en los primeros enlaces aparecen

vinculados los juegos con espacios eróticos, potenciando la relación entre el
público masculino infantil o juvenil. Al abrir las páginas, casi todas ofrecen
imágenes eróticas y accesos a web de pornografía.

El panorama se completa con la implantación de las consolas en el mercado

español, que a pesar de haber bajado su precio, siguen siendo muy caras, pero
también el objeto más deseado y demandado en las campañas de Navidad,
comuniones, premios de fin de curso, etc.

La batalla comercial entre las grandes marcas productoras de los soportes y

contenidos de los juegos PlayStation, Xbox, Sega y Nintendo se ha convertido
en una pugna económica y mediática. Sus productos son ya tan sofisticados y
de tanta calidad que están tirando de la mejora constante obligada del
consumo del hardware, pues cada vez se necesitan ordenadores con mejores
prestaciones gráficas y de mayor memoria que sean capaces de soportar sin
problemas una carrera de coches en 3 D, un simulador de vuelo, o la
reconstrucción de una batalla y sus ejércitos con un realismo absoluto. Las
casas comerciales han desarrollado productos fijos unidos al ordenador o el
televisor, y otros portátiles de pequeño tamaño que muchos niños y niñas,
como numerosos jóvenes, llevan siempre encima.

A esta gran oferta comercial hay que añadir el uso extendido entre jóvenes y
adolescentes de los teléfonos móviles multimedia, que han supuesto un
desarrollo importantísimo de software específico para este utensilio que
empezó siendo de comunicación y se está convirtiendo en un recurso de ocio
electrónico. La red está llena de pequeños juegos diseñados para los móviles y
en ellos se descargan juegos, fotos, sintonías y emoticones. Estos
subproductos están presentes en todas las páginas analizadas, los regalan
como reclamo de entrada.

8
En la actualidad, la mayoría de niños, niñas y jóvenes tienen habilidades
informáticas y manuales muy desarrolladas, conocen los diferentes soportes y
cómo manejarlos sin manifestar desconocimiento, rechazo o miedo a usar las
máquinas, al contrario son usuarios óptimos de ocio electrónico.

3. La violencia extrema en los videojuegos

El panorama expuesto explica la repercusión que tienen los juegos en la vida
de la infancia y la juventud, convirtiéndose en el pasatiempo o el juguete más
apreciado y valorado. La tecnología tiene una valoración social positiva y todos
los desarrollos o productos tecnológicos ocupan los escaparates y espacios
publicitarios de mayor prestigio, es moderna y bonita, innovadora y de prestigio.
Bajo este paraguas, se cobijan todo tipo de productos dirigidos a potenciar el
consumo de tecnología lúdica entre menores y jóvenes, que son el público
diana, los mejores consumidores.

9
Los contenidos de los videojuegos son, por tanto, de una importancia extrema,
pues ya es evidente la dificultad de imponer controles o filtros en el acceso.

Lamentablemente, la extensión del producto no

va unida a la calidad en los contenidos,
mientras hay un desarrollo espectacular en las
interfaces gráficas, que recrean escenarios en
3D de gran realismo, en los contenidos se ha
producido una generalización de actitudes
violentas, racistas, xenófobas y sexistas.

Bandas callejeras que escenifican todos los

rituales violentos de una guerrilla urbana.

Incluyen todos los elementos xenófobos y

sexistas que sólo sirven para enlazar un pobre
argumento lineal de buenos y malos, sin
matices, sin legalidad, sin justicia. Los
personajes imponen su ley por la fuerza.

Incluso en juegos deportivos las normas del juego incluyen agresiones al

adversario, y actitudes de juego sucio, en general, pervirtiendo así el espíritu
deportivo de cualquier competición. Por ej. El videojuego “Dowhill Domineition”
de PlayStation 2 es una carrera de bicicletas de montaña entre dos jugadores
que pueden darse patadas uno a otro mientras esperan la señal de salida. Es
necesario hacerlo así para salir en mejor posición que el otro jugador/a.

4. Análisis de contenidos y perfiles

El análisis de los contenidos de los videojuegos se ha elaborado a partir de los
grandes ejes que definen sus parámetros. Se han estudiado las situaciones
que se presentan a quien use el juego, los objetivos, las estrategias que debe
adoptar el jugador/a, los recursos que debe conocer para superar las
dificultades del juego, y por último los perfiles masculinos y femeninos más
usuales en estos productos.

4.1. Análisis de las situaciones de juego planteadas

Junto a los contenidos, hay que analizar la metodología del juego, la estrategia
y los recursos de los juegos.

10
 Suelen marcar una pauta de agresividad absoluta.
En el estudio presentado1 por los profesores E. Díez
Gutiérrez, E. Terrón Bañuelos y J. Rojo Fernández,
se explica cómo los juegos analizados:

Exhiben altos niveles de dureza, de exaltación del vencedor, de menosprecio

del derrotado, a través
de ellos se aprende a entender que la forma más adecuada, si no la única, de
resolver los conflictos es a través de la violencia.

Podemos engañar, mentir; podemos asesinar a otros seres humanos y se nos

dan premios por ello (más vidas, más energía, más tiempo, etc.); y cuantos
más asesinemos más se nos condecorará.

En todo caso, la violencia en sí misma es el objetivo

del juego, ejercerla tiene premio, ganar. No ser
violento, o muy violento, es una mala posición de
juego, conduce a perder la partida.

La gratificación por ser lo más destructivo posible es

la victoria.

http://www.ugr.es/~sevimeco
Con pantallas sencillas o muy sofisticadas, el mecanismo del juego casi
siempre es el mismo, ser el más rápido matando.

11
 Nunca tiene consecuencias para quien juega, no hay normas para frenar la
agresión.

Suelen presentar una justicia paralela a la legalmente establecida, como van

aprendiendo y asumiendo progresivamente, que es la que realmente es
“eficaz”, puesto que la legal siempre
fracasa y “no sirve de nada”.

Podemos ver en la imagen cómo el

eslogan del juego advierte que la ley
no funciona, y hay que crear la tuya
propia.

Invita al jugador a convertirse en el castigador,

para destruir al enemigo sin ninguna traba legal
o moral, pues empieza advirtiendo que la
legalidad no funciona y tú debes crear la tuya
propia.

Los modelos masculinos siempre repiten el

prototipo del guerrero adaptado a distintos
escenarios y situaciones, pero con el mismo
esquema violento y androcéntrico.

12
4.2. Análisis de los objetivos de los juegos
La mayoría de los productos
carecen de argumento y desarrollo
de una historia. Los personajes
tienen perfiles lineales con
objetivos sencillos y de acciones
básicas.

Están obligados a resolver situaciones elementales de agresión-respuesta, que

se repiten bajo una supuesta amenaza, ante la que hay que actuar
rápidamente
sin tiempo para valorar otras opciones.

El protagonista, es decir, el jugador o jugadora, debe responder a la agresión

sin preguntarse los motivos que lo mueven, pues no hay tiempo para pensar. El
ataque o la defensa se convierten en la única opción de juego en sustitución de
un espacio para la reflexión y el criterio personal.

4.3. Análisis de las estrategias de los videojuegos

En casi todos los productos se juega con la muerte y la agresión a otras
personas, unida a la velocidad y al uso de trampas que quien juega debe evitar
para así, pero hacer caer al “enemigo” en ella.

En general, se trata de ver quién es más

rápido pegando, quién mata a quien, y al
final del juego nada importa pues le das
a “Iniciar juego” y vuelve a presentarse
la pantalla con los personajes
preparados para el nuevo combate.

La relación establecida con la violencia y

la muerte es ficticia pero directa, todas
las personas jugadoras saben que es un
juego sin consecuencias, pero va habituando a quien juega a desenvolverse en
situaciones muy agresivas y sangrientas de las que además es su protagonista,
pues este tipo de juegos exige a la persona jugadora identificarse con el
personaje y actuar por él.

Estas conductas reiteradas van formando parte del entorno del ocio personal, y
es difícil separar el juego de la realidad.

13
La violencia entre la juventud se ha convertido en un problema emergente en
nuestra sociedad. Es un fenómeno complejo producido por causas múltiples de
raíz cultural y social. Se manifiesta en espacios deportivos, lúdicos,
domésticos, y educativos. La violencia escolar está creciendo en las aulas,
afecta a toda la comunidad educativa, al alumnado, el profesorado y los padres
y madres. El fenómeno lo soporta la comunidad escolar, pero la escuela es un
reflejo social a la que llegan todos los actores con su bagaje propio de valores y
actitudes.

La aparición progresiva en los medios de comunicación de casos graves de

violencia escolar ha aumentado la preocupación por el tema y el interés en la
búsqueda de fórmulas de encuentro entre los agentes sociales y escolares que
rebajen los brotes de violencia y estudien sus causas para poder abordarla
desde la prevención. En esta línea podemos consultar el informe presentado
por el Defensor del Pueblo2 en el que habla de la violencia entre el alumnado y
con el profesorado.

La situación creada en las aulas hay que analizarla desde múltiples aspectos y
no sólo desde la óptica escolar. Como se pone de manifiesto en el estudio
consultado, hay que analizar las claves sociales en las que los/las
adolescentes y niños viven, son receptores y consumidores de una violencia
presente en la actualidad a través de los medios de comunicación, el deporte,
el ocio, y algunos productos culturales especialmente el cine y la televisión
como una constante apología de la violencia. Estas muestras de violencia se
convierten en modelos y valores para algunos sectores de la juventud que
puede reproducir en sus comportamientos y pautas de relación.

Dentro de este contexto social hay que situar a los videojuegos, sus contenidos
y la influencia que pueden tener sobre los jugadores y jugadoras.

En los videojuegos estudiados están claramente delimitados los valores y

códigos de conducta, como explica el estudio citado “Violencia en los

14
videojuegos”. El código ético se reduce a que el éxito es matar para ganar, y el
fracaso es morir o perder; el bien o los buenos somos nosotros, y el mal o los
malos, son ellos, los distintos a nosotros; lo justo es la venganza, que yo mate,
para que yo gane y lo injusto es que yo pierda.

No hay “grises”, ni matices, ni argumentos,

ni circunstancias, ni explicaciones. Esto
supone una visión maniquea de la realidad.
Un universo en donde la única alternativa
es matar o ser matado, comer o ser
comido, ganar o perder. En esta visión
paranoide de la realidad, el otro diferente a
mí, es siempre un enemigo que debe ser
eliminado.

4.4. Análisis de los recursos que se ofrecen a quien juega para mejorar su nivel
Los estudios que acompañan este informe demuestran que, en los juegos
analizados, se suprime prácticamente el lenguaje oral o se reduce a la emisión
de órdenes o claves técnicas, y es sustituido por las imágenes de relatos
planos, que implican una respuesta mecánica. No hay pensamiento, ni tiempo
para la reflexión, ni análisis de las situaciones, o toma de decisiones razonada.
La acción es el valor esencial del juego.

Cuando el entorno de ocio se mueve en estos parámetros de conseguir el éxito

sin esfuerzo y sin normas, con una gratificación inmediata, es difícil aceptar
que en la vida real no funcionan así las cosas: que es necesario mantener el
trabajo y el esfuerzo constante para conseguir los objetivos, que hay metas a
largo plazo sin gratificaciones inmediatas.

Si algo no se consigue inmediatamente “es un aburrimiento”. Las metas a largo

plazo dejan de tener sentido en un contexto donde todo sucede fugazmente y
sin apenas esfuerzo.

15
4.5. Análisis de los perfiles masculinos
En este tipo de videojuegos, se ofrece una idea distorsionada de los modelos
masculinos. Bajo una aparente diversidad de personajes, siempre se
representa un arquetipo común, que los homogeneiza y los eleva a categoría
de universal.

Una generalización en la que los valores que les dan vida son el honor, el valor,
el poder, la venganza, la fuerza, el poder, el orgullo y el desprecio de lo ajeno.

Un luchador invencible dedicado a mostrar su fuerza, convertida en el valor

absoluto.

16
 Un soldado indestructible, de un ejército universal,
autorizado a realizar todas las acciones que
considere necesarias para imponer “su ley, su
paz”.

Las consecuencias de sus acciones sobre “los otros” no tienen un valor

negativo, sus ataques están justificados por el tamaño de la amenaza.

Un guerrero poderoso avalado por el peso de la

historia y una cosmogonía histórica basada en la
guerra, las batallas y la dominación bélica de unos
pueblos sobre otros.

Presentan un desprecio absoluto del enemigo y su

mundo, que justifica su destrucción.

4.6. Análisis de los perfiles femeninos

Los perfiles femeninos se pueden estudiar desde distintos puntos de vista, por
el tipo de contenidos que plantean, según el papel que tienen asignado en los
juegos, o por el tipo de juego que analicemos. Pero siempre tienen en común
un perfil de figuras secundarias como adorno del paisaje, complemento del
protagonista masculino, o víctimas de la violencia.

La red está llena de productos de pornografía basados en el uso del cuerpo de

las mujeres como meros objetos, el soporte videojuego es sólo un recurso
técnico más para “jugar” con el cuerpo femenino como un objeto al servicio del
placer del jugador. Aunque se les nombra y encuentra en los localizadores de
internet clasificados como juegos, en realidad no lo son, pues no tienen
estructura, ni objetivos de juego, suelen ser simples animaciones de
pornografía. Los incluimos en este estudio porque están presentes en todas las
páginas de juegos gratis a las que se accede fácilmente en internet.

Las mujeres que se

presentan en los juegos
están “cosificadas”, están
en el mismo plano que los

17
objetos de poder masculinos, como coches, motos, etc. En la mayor parte de
los videojuegos, lo femenino es asimilado a debilidad, a cobardía, conformismo
y sumisión.

En entornos de lujo o posiciones de sometimiento y dominación masculina.

O en posturas de carga erótica

evidente, que dejan ver cuál es
su papel en la representación
del juego.

En juegos dirigidos
directamente a los adultos, pero
de acceso libre a jóvenes y niños, la representación de las mujeres deja fuera
las sutilezas y ofrece el cuerpo femenino como objeto sexual para todo tipo de
fantasías sexuales ligadas a la dominación.

Este tipo de juegos están al alcance de

cualquiera, pues aunque advierten de la dureza
del contenido, o marcan una edad mínima de
utilización, es sólo un aviso informativo, no
tienen un código de entrada, ni un filtro de
seguridad.
Otra forma de aparecer en los juegos es como
parte del paisaje, semidesnudas y agresivas, un elemento decorativo del
entorno.

18
 Pueden ser parte del decorado en el
que los protagonistas masculinos
desarrollan la acción. Es habitual que
no tengan los rasgos de la cara
trabajados, ni suelen mirar
directamente al jugador, pues son
parte de la escenografía y sólo actúan
de acompañantes.

La distorsión del cuerpo femenino también se ve reforzada en el mundo de los

videojuegos con el éxito del estilo Manga y Hentai, dibujos asiáticos que
actualmente están muy de moda en el mundo de los videojuegos y en Internet.

Como dice el estudio de Amnistía Internacional3, la imagen de la mujer que

aquí aparece es la de una eterna adolescente –nunca envejecen-, con ojos
enormes que ocupan casi toda su cara4 y otros rasgos distintivos de este
mundo: “es ya característica habitual que las chicas protagonistas luzcan
estupendas delanteras, ropa ceñida, faldas cortas y que adopten posturas y
vivan situaciones bastante eróticas.

La representación de la imagen femenina tiene un alto contenido sexual, pero

que nunca suele hacerse explícito. Lo que no ocurre en las producciones
occidentales donde suelen ocupar las portadas imágenes próximas a la
pornografía.

19
La presión de las asociaciones de mujeres y los organismos de igualdad

denunciando el tratamiento discriminatorio

de las mujeres ha alertado a algunos
editores de la necesidad de incluir a las
mujeres en los juegos con otro papel más
positivo y desempeñando otros perfiles
más activos.

Estos cambios también ocultan razones comerciales, los editores buscan llegar
a las niñas y a las jóvenes como jugadoras habituales, al verse reflejadas en
los personajes femeninos con situaciones
más estimulantes de juego, sobre las que poder hacer la transferencia de roles
o la identificación con el personaje.

20
Como advierte el informe de Amnistía Internacional, este nuevo tipo de
personaje, de rasgos andróginos y comportamiento agresivo, no trae, salvo con
su propia presencia, nada nuevo.

Reproducen los esquemas de comportamiento de los héroes masculinos

adornados por la dureza, el afán de venganza, el desprecio, el orgullo, etc.

La violencia y la fuerza
como argumento.

Pero eso sí vestidas, o más bien, semidesnudas con trajes escasísimos de

21
 tela. Los hombres en
situaciones similares
siempre van vestidos,
con corazas, o trajes
especiales

demostrativos de fuerza, o jerarquía

reforzada por el armamento en primer
plano.

Una imagen seductora, que puede parecer inocente, pero el jugador sabe que
esconde una mujer muy peligrosa.

Se reproducen todos los tópicos misóginos sobre las mujeres.

5. Lara Croft, el nuevo modelo

El prototipo del nuevo personaje femenino protagonista de los guiones es Lara
Croft, aparece por primera vez una mujer representando el personaje central
del juego en el juego Tomb Raider, desde que saliera a la luz en 1996 la han

22
caracterizado las modelos más famosas para hacer la publicidad del personaje,
y también se ha llevado al cine encarnado por Angelina Jolie.

Se ha convertido en un clásico de los juegos de PC y consola, el personaje

tiene miles de webs especializadas o dedicadas a ella en internet.

Si se pide la búsqueda en Google por su nombre Lara Croft salen estos datos:

746.000 resultados

Si se busca por el nombre del juego Tomb Raider salen los datos siguientes:

2.050.000 resultados

Como dice Itziar Elizondo en su artículo “Querida Lara Croft”:

23
 Hay algo más que la indudable perfección técnica
de tus creadores,que te han presentadoen
sociedadcomo“una mezclaexplosivade agente
OO7 e IndianaJones (independiente, decidida,
inteligente), en un cuerpo ágil y deportista (55 kg,
1,72 m., ojos marrones, pelo castaño,
95-55-85)”.
En palabrasde Hugh Falk, responsablede la
revista norteameric
ana dedicadaa los juegos
C/NET,“caminascomouna mujerpero disparas
como un hombre”. Bueno, quizás el tal Hugh nos
esté dando una pista.

La imagende Lara Croft

representa un sexismo más
sofisticado, el uso constante
de la violenciarefleja los
usos simbólicos y unos
arquetipos totalmente
masculinos.

Si unimosen una misma

escena estos dos
componentes visualesque
interaccionan (cuerpo
femenino dominador que puede ser sometido), tenemos como resultado una
fantasía masculina tradicional.

El tratamiento de los modelos femeninos en los videojuegos tiene un gran

impacto entre las niñas y jóvenes, que ven en estos personajes una forma de
competir en igualdad con los chicos, compartiendo los recursos de fuerza,
violencia, y códigos de comportamiento; es decir, para triunfar hay que asumir
los valores (negativos) tradicionales masculinos. Sin dejar hueco para pensarse
a sí mismas como iguales en derechos, pero diferentes en respuestas y
valores. Implicando a los chicos y chicas en un binomio injusto y obligado de
sometimiento y dominación.

6. La violencia contra las mujeres

A lo largo del trabajo vemos cómo siempre la violencia contra las mujeres está
presente en el mundo de los videojuegos, en unos casos por su presencia
secundaria y pasiva, o como mero objeto propiedad del protagonista, pues la
desvalorización por el hecho de ser mujer, ya es ejercer un tipo de violencia. En
otros casos son víctimas colaterales de las batallas, guerras, peleas callejeras,

24
etc. Incluso hay juegos como “Drive by2“ en los que puntúa menos matar a una
anciana, en un tiroteo en la calle, que acertarle a un gato.

Otras veces la asimilación del modelo masculino genera “guerreras”

implacables, llenas de armamento pero casi desnudas, que muestran sus
cuerpos idealizados, llenos de connotaciones eróticas más o menos evidentes,
y una mezcla de dulzura y fiereza que regala sus sonrisas a través de las
armas. Aparece así otro de los muchos tópicos que actúan sobre las mujeres
en el imaginario de los guionistas y dibujantes. Esta visión manipulada de las
mujeres también es violencia.

Pero hay otro tipo de espacios de descarga gratuita de internet, en los que la
violencia sobre las mujeres es el objetivo directo del producto, sin más
elementos de juego, ni componentes que distraigan al jugador.

La pantalla suele mostrar un primer plano de una mujer en foto o dibujo a la

que le puedes aplicar todo tipo de agresiones. La gratificación del juego está en
medir respecto a otro jugador, o en diferentes partidas del mismo, la rapidez o
la fuerza de la agresión, en muchos casos hasta conseguir la muerte de la
mujer. Incluyen contadores de tiempo o de fuerza para medir la
habilidad/brutalidad del jugador, para completar la sensación de realidad las
agresiones se ven reforzadas por el audio de los gemidos o gritos de la mujer
agredida.

Hemos realizado un análisis de la muestra de juegos gratis, de flash y

comerciales que exponemos. Se han seleccionado éstos para hacer el estudio,
pero hay miles similares a ellos en la red con los mismos argumentos, o mejor
ausencia de tales, y con iguales planteamientos de juego.

7. Estudio de casos
7.1. Juegos gratis en internet
Juegos encontrados al navegar en la página “Rincón del juego”.

Título: Frank’s Adventure

Argumento: En un entorno de ciudad
costera con playa, el personaje es un chico
que necesita dinero y energía, para
encontrar imágenes de mujeres desnudas y
así completar un álbum de fotos
pornográfico.

Pasea por las calles y se encuentra

casinos, salas de cine porno, prostíbulos
con escenas evidentes de sexo en los que
se paga el servicio con cocaína, y camellos vendiendo drogas.

25
 Juego: se trata de entrar en todos los espacios y consumir sexo, drogas y
juego.

Título: Masaje

Argumento: Mirar cómo una mujer se masajea los pechos de forma provocativa.

Juego: Con el ratón puedes hacer que vaya más rápido.

Título: Photo Shoot

Argumento: Una modelo posa para ser fotografiada en posiciones obscenas.

Juego: El jugador hace fotos porno, mientras una mujer posa. Debe estimular a
la modelo para conseguir las fotos más obscenas posibles.

Titulo: Potentsimeeter

26
 Argumento: Una habitación con 8
camas y mujeres acostadas en
ellas.

Juego: El jugador debe ser rápido y meterse en la cama de todas.

Título: Fetish Doll o Muñeca fetiche

Argumento: No hay

Juego: Es un juego de dominación en un entorno sadomasoquista.

Título: Rubias contra morenas

27
 Argumento: conflictos existentes entre las
mujeres rubias y las morenas.

Juego: Poner a las mujeres a competir

entre ellas y actuar de observador.

Título: Striperella

Argumento: Una chica realiza un striptease.

Juego: El jugador controla el striptease con los mandos del teclado.

Título: Abofetea a la puta

Argumento: Con el pie, el puño, la mano, un

tablero, puedes matar a palos a viejas estrellas
del rock.

28
Juego: Se trata de abofetear a la estrella del rock. Suele ser ya una mujer
mayor, famosa en otro tiempo. No aparecen puntos, ni barras de energía, la
recompensa del jugador es el placer de apalear al personaje.

Título: Crimen perfecto

Argumento: Unos niños se matan entre ellos como un juego doméstico.

Juego: Animación presente en casi todos las web de juegos gratis, no es un

juego es una animación. Es sólo para verla y “disfrutar”.

Título: Drive by 2

29
Argumento: Un coche recorre una calle disparando sobre todo, cuanto más se
mata más puntos se ganan.

Juego: El jugador controla el disparo y debe combinar puntería con velocidad.

Matar ancianas y mujeres puntúa menos que hombres o gatos.

Título: Kill Hill

Argumento: Una mujer guerrera supera enemigos con violencia extrema.

Juego: El jugador controla el combate de la protagonista con los mandos del

teclado.

Título: Palmea el botín

Argumento: Golpear las nalgas de una chica.

30
Juego: El jugador debe golpear las nalgas de una chica que grita de dolor cada
vez. Un reloj mide la velocidad que emplea al pegar.

Título: Sim Girl

Argumento: Una chica pide ser golpeada.

Juego: El jugador golpea y recibe indicaciones de la chica de cómo debe ser

golpeada y en qué momento es más vulnerable.

Título: Strip that girl

Argumento: Desnudar a una chica disparando un arma contra ella.

Juego: Cada vez que acierta el jugador, desaparece una pieza de ropa del
cuerpo de la chica.

31
Título: Tarzán

Argumento: Versión porno de un clásico juego de “ladrillos”.

Juego: El jugador controla el peloteo con los mandos del teclado.

7.2. Juegos Comerciales

El mercado de los videojuegos es una industria tan importante que está
provocando la renovación del parque informático de los hogares, debido a que
sus requisitos técnicos son de altas prestaciones y exigen tarjetas gráficas,
reproductores de audio y capacidad de memoria cada vez mayores.

La edición de nuevos títulos es constante y se pueden consultar las demos de

promoción en la red con facilidad. Podemos asegurar que la mayoría de los
productos reproducen los tópicos y arquetipos que se denuncian en este
informe y en los citados “Con la violencia hacia las mujeres no se juega” de
Amnistía Internacional (AI), el elaborado por la Asociación aragonesa de
jugadores de azar en rehabilitación (AZAJER) “Salud mental y emocional de los
jóvenes”, el artículo “Violencia y videojuegos”, o el estudio elaborado por el
Instituto Nacional de la Juventud (INJUVE) “Jóvenes y videojuegos”.

Cada uno de estos informes hace un estudio exhaustivo de los videojuegos, su

uso por tiempos, franjas de edad y sexo. También se han estudiado por los
tipos de juegos y soportes comerciales o de divulgación y sus repercusiones en

32
la infancia y juventud en cuanto a la asimilación de modelos, aislamiento social
o nivel de estudios, ofreciendo datos valiosísimos de la magnitud del fenómeno
que supone la implantación en los hogares y en los hábitos lúdicos del nuevo
ocio electrónico.

Se adjuntan los informes citados para facilitar su consulta. Además de los datos
y estadísticas de uso, ofrecen un análisis detallado de los juegos más
importantes del mercado español.

También se han realizado estudios en EEUU sobre la violencia en los

videojuegos y sus repercusiones en la juventud. Citamos el estudio publicado
en "The Journal of the American Medical Association" y realizado por
investigadores de la Facultad de Salud Pública de Harvard, en Boston (Estados
Unidos). En él, después de analizar 81 videojuegos aptos para niños de 13 o
más años y escogidos aleatoriamente, se observó que en el 98% de ellos
aparecían contenidos violentos, sangre en el 42%, temas sexuales en el 27%,
palabrotas en el 27%, bromas insultantes en el 7% y drogas en el 15%.
También se observó que en el 90% de estas historias el jugador necesitaba
herir para continuar el juego y en el 69% de las ocasiones el objetivo era matar.
En un 48% de los juegos no aparecía ningún tipo de icono o etiqueta sobre su
contenido.

El caso del juego “Grand Theft Auto: San Andreas”

El 21 de julio de 2005 el Consejo para la Calificación del Software de
Entretenimiento de USA ha cambiado la clasificación de un juego que ya está
en el mercado: el videojuego “Grand Theft Auto: San Andreas” ha pasado a ser
considerado sólo para adultos por su contenido sexual explícito oculto. Se trata
de la primera vez en años que el grupo que se encarga de establecer estas
categorías cambia la clasificación de un juego que ya está en el mercado, dijo
Patricia Vance, la presidenta del Consejo.

El fabricante, Rock Star Games, ha decidido frenar su producción y señala que

hará una nueva versión en la que no será posible acceder a las escenas
sexuales "escondidas" que han causado tanta polémica. Hasta ahora, el
videojuego llevaba la etiqueta "M" —para mayores de 17 años—, pero ahora
llevará la señal 'AO', o "sólo para adultos", es decir, que no se recomienda para
menores de 18 años.

Grandes superficies comerciales han señalado que quitarán de sus estanterías

la versión actual del juego, del que se han vendido sólo en Estados Unidos casi
seis millones de copias desde que salió al mercado en octubre de 2004.

Una de las personas que han protestado más activamente fue Hillary Clinton,
quien envió una carta a la Comisión Federal de Comercio (FCC) en la que
expresaba su preocupación y pedía que el título se clasificara como 'AO'.

33
Pero no deja de ser sorprendente que todo el problema que plantea este juego
ante las autoridades americanas sea una escena de sexo explícito, y no el alto
grado de violencia que contiene, ni el código de comportamiento que propone,
que puede funcionar como el manual del perfecto delincuente, ni la ausencia de
valores éticos y de respeto.

Recrea la vida de una pandilla callejera en un entrono urbano tipo Las vegas,
los protagonistas son chicos que deben recorrer las calles solucionando las
incidencias que le salen al paso. Vamos a detenernos en su guía de juego.

Guía del juego:

La guía va dando al jugador las instrucciones necesarias para superar las
dificultades o situaciones de juego. En este apartado nos limitaremos a las
recomendaciones explícitas de trato hacia las mujeres que aparecen en el
juego.

En el apartado 1.4 Recuperar vida, ofrece varios recursos para recuperar el

nivel óptimo de la barra de tu vida. Puedes hacerlo comiendo en restaurantes,
cambiando el lugar habitual de la comida, guardando la partida en un disco de
memoria, o bien, y por tanto en el mismo plano de importancia, puedes recurrir
a las mujeres.

Reproducimos a continuación textualmente las indicaciones que la guía da a

los jugadores.

“Recurriendo a las mujeres de malvivir que frecuentan las calles, y a las que
distinguimos por sus atuendos provocativos y su peculiar forma de andar.

Para el coche cerca de una, espera que te haga una proposición y acéptala
pulsando en la cruceta.

34
La chica subirá y tú debes aparcar en un lugar tranquilo, y a ser posible oscuro
(cualquier sitio que no sea una carretera y por el que no pasen ni coches ni
gente)”.

Curiosamente le parece que se les reconoce por su “malvivir”, aun a la vista del
protagonista que es un delincuente pandillero que trafica con drogas y armas, y
para conseguirlas recurre a todo tipo de acciones delictivas incluidas el
asesinato, pero la guía no considera “malvivir” este perfil.

“Mientras la chica te va haciendo un “trabajito fino”, tú vas recuperando vida a

la vez que baja tu dinero. Por cierto, si quieres recuperar la pasta que te has
gastado, o incluso ganar más, elimina a la muchacha nada más bajar del
coche...”

Además, del trato vejatorio hacia la mujer, acaba recomendando abiertamente

al jugador que la mate
para robarle el dinero que lleve encima.

En otro apartado, al hablar de los personajes del juego cita a las novias de
Carl, y da consejos sobre cómo tratar a las novias:

“A partir de ahora tendrás que cultivar la relación con Denise, para que no te de
“la plasta” por teléfono. Dedica un poco de tiempo para ir a su casa y salir con

35
ella por ahí. En ocasiones querrá dar una vuelta en coche para pegar unos
tiros, o ir de copas. Tranquilo, que los mensajes de la parte inferior de la
pantalla te dirán en cada momento si está a gusto o no.

En ocasiones bastará con llevarla a algún sitio como el bar del barrio, pero
otras veces deberás llenar su barra de diversión dejando que dispare a
miembros de otras bandas, o pise a fondo el acelerador del coche... “

“Procura ir a buscarla siempre por las tardes, ya que por la mañana estará
ocupada. Cuando la tengas en el bote te dará la oportunidad de pasar a su
casa a “tomar café”, acepta su invitación y esa noche triunfarás. Según
avances en la relación tu novia te prestará el coche o te hará regalos, como el
traje de “chulo” que aparecerá en tu ropero.”

Con el regalo del traje de “chulo”, la chica te está indicando que te conviertas
en su proxeneta.

Es en este momento del juego cuando aparecen las escenas de sexo explícito,
si has conseguido tenerla en el bote y te invita al café, te advierte que vas a
triunfar, para ello debes descargarte un pequeño pluging (módulo) que al
accionarlo muestra las escenas censuradas.

Dentro del apartado Misiones, en la página 55, explica cómo convertirte en

“chulo” de profesión y sus ventajas.

Advierte:
“Si completas el juego propuesto para conseguir ser “chulo”, las chicas no te
cobrarán por sus
servicios,
¡Y de hecho te pagarán ellas a ti!”

36
8. Código de autorregulación PEGI
Desde junio de 2003, la Unión Europea adoptó un nuevo código para 16 países
de autorregulación de los videojuegos.

Su nombre es PEGI (Pan

European Game Information) y se creó para que
consumidores, familia y educadores conozcan que se esconde detrás de cada
videojuego.

En EEUU, un sistema muy parecido a éste lleva en funcionamiento desde

1994. Ambos sistemas son utilizados para saber a qué grupo de edad van
dirigidos los videojuegos y qué se puede encontrar en ellos.

Pero los códigos de autorregulación no parecen suficientes para confiar en el

control de estos productos. Las instituciones y gobiernos deben
hacer un esfuerzo en su legislación y seguimiento de la aplicación de las leyes.

37
Andalucía se encuentra entre la Comunidades Autónomas que cuentan con
legislación propia.

Ley 1/1998, de 20 de abril, de los derechos y la atención al menor.

Art.7 - Información y publicidad:

“Las Administraciones Públicas de Andalucía velarán para que en los medios
de comunicación social no se difundan programas o publicidad contrarios a los
derechos de los menores y, en particular, se atendrá a que no contengan
elementos discriminatorios, sexistas, pornográficos o de violencia. Igual
vigilancia se extenderá a los sistemas informáticos de uso general o cualquiera
otros derivados de la aplicación de nuevas tecnologías...”

9. Conclusiones

El patrón androcéntrico sustenta una ideología belicista y de dominación sobre

el más débil, y especialmente la discriminación sobre las mujeres. La
socialización dentro de estos parámetros culturales de todos los agentes
implicados en la cadena de los videojuegos (productores, guionistas,
desarrolladores, publicistas) concibe unos productos fieles a su imaginario
masculino, y responden a lo que desde la representación social serían los
deseos, fantasías y aficiones de los varones.

El estudio realizado muestra la utilización simplista de unos modelos

masculinos y femeninos estereotipados. El resultado es un producto pensado
para el mercado masculino que reproduce abiertamente los mensajes e
imágenes misóginas y machistas de ideología abiertamente sexista.

Se da así uniformidad a los comportamientos masculinos, atrapando en este

modelo a los chicos que juegan y dejando fuera a las chicas que desean jugar
pero no se pueden sentir cómodas ni representadas en estos esquemas de
juego.

El paradigma del éxito es lo masculino, pero los chicos están sometidos a

seguir un modelo simplista de valores y comportamientos, no pueden expresar
sentimientos, sensibilidad, ser duros es un valor, deben ser dominadores y todo
es legítimo para obtener la victoria.

Las chicas están en el lado de la sumisión, de lo secundario, de lo decorativo,

como mercancía sexual. Para ser protagonistas deben adaptarse a los criterios
de competitividad y asumir los valores de los hombres, los modelos
masculinizados del éxito. Se niega la posibilidad de que haya otro esquema en
el que establecer las relaciones en el juego, ni con los demás; no existe un
modelo que traslade valores, actitudes o comportamientos de las mujeres.

38
La mayoría de los videojuegos analizados están impregnados de estereotipos
machistas. Se observa una visión lineal marcada por el sexismo, racismo, la
importancia exagerada de la moda, y donde la agresividad es el sistema óptimo
de alcanzar las metas.

Los valores y la estructura mental que impregnan a muchos de los videojuegos

analizados incitan al sexismo y a la violencia.

Los juegos “nos educan en usos, costumbres y lecturas de la realidad que

penetran nuestros esquemas de significado más allá de los contenidos
explícitamente formulados desde las instituciones de educación formal y no
formal” (Esnaola, 2003)

10. Documentación consultada

LA DIFERENCIA SEXUAL EN EL ANÁLISIS DE LOS VIDEOJUEGOS. (2004)

Enrique Javier Díez Gutiérrez (Dir). Eloína Terrón Bañuelos. Matilde García
Gordón. Javier Rojo Fernández. Rufino Cano González. Rosa Castro Fonseca.
Rosa Eva Valle Flórez. Olaia Fontal Merillas. Juan Diego Morala Bueno.
Editado por C.I.D.E. (Mº de Educación y Ciencia) e Instituto de la Mujer (Mº de
Trabajo y Asuntos Sociales)
Url: http://www3.unileon.es/dp/ado/ENRIQUE/Public21.htm

CON LA VIOLENCIA HACIA LAS MUJERES NO SE JUEGA. VIDEOJUEGOS,

DISCRIMINACIÓN Y VIOLENCIA HACIA LAS MUJERES (2.004) Amnistía
Internacional. Sección española.
Url: http://www.es.amnesty.org

VIDEOJOCS A L’AULA. Análisis de Videojuegos (2.004) F9 Grupo de trabajo

"Aprovechamiento Didáctico de los Juegos de ordenador en la Escuela
Primaria y en Eso" asesorado por Begoña Gros Salvat.
Url: http://www.xtec.es/~abernat/castellano/propuest.htm

VIOLENCIA SEXISTA EN LAS TIC (2.004) Angustias Bertomeu Martínez. E-

leusis.net.
Url: http://www.e-leusis.net/Ficheros/Texto/La%20Violencia%20en%20las%20NTIC.pdf

PEGI CÓDIGO DE LA UNIÓN EUROPEA SOBRE SEXO, DROGAS Y

VIOLENCIA EN LOS VIDEOJUEGOS (2.003) Comisión Europea.
Url: http://www.pegi.info/index.html

ESNAOLA HORACEK, G.A. (2003). Aprender a leer el mundo del siglo XXI a
través de los videojuegos. Etic@net, 1, 1-10.
http://www.mtas.es/mujer/publicaciones/docs/libro-videojuegos.pdf

39
SALUD MENTAL Y EMOCIONAL DE LOS JÓVENES. 2.002. Asociación
Aragonesa de jugadores de azar en rehabilitación. AZAJER.
Url: http://www.azajer.com

JÓVENES Y VIDEOJUEGOS: ESPACIO, SIGNIFICACIÓN Y CONFLICTOS

(2.001) Instituto de la Juventud (INJUVE) y Fundación de Ayuda contra la
Drogadicción (FAD). Elena Rodríguez (coordinadora). Madrid.
Url: http://www.mtas.es/injuve

VIOLENCIA Y VIDEOJUEGOS (2001) Enrique Javier Díez Gutiérrez.

Universidad de León; Eloína Terrón Bañuelos. EOEP. León; Javier Rojo
Fernández. IES. Benavente. Presentado en el I Congreso Internacional sobre
Ética en los Contenidos de los Medios de Comunicación e Internet.
Url: ttp://www.ugr.es/~sevimeco/biblioteca/etica/Violencia%20y%20videojuegos%20(Etica).doc.

LA EDUCACIÓN EN MEDIOS DE COMUNICACIÓN E INTERNET COMO

INSTRUMENTO PARA EL DESARROLLO DE UNA CULTURA DE PAZ (2.001)
José Antonio Ortega Carrillo. Granada.
Url: http://www.ugr.es/~sevimeco/revistaeticanet/numero4/Declaracion/Declaracion.htm

VIOLENCIA ESCOLAR: EL MALTRATO ENTRE IGUALES EN LA

EDUCACIÓN SECUNDARIA OBLIGATORIA (2.000) Informe Defensor del
Pueblo. Madrid
Url: http://www.defensordelpueblo.es

QUERIDA LARA CROFT (2.000) Itziar Elizondo Iriarte. Comunicación

Eleusis.net.
Url: http://www.e-leusis.net/noticia.asp?id_noticia=208

40